Jenis-jenis konflik dalam kritik sastra. Konflik antar tokoh dan konflik internal dalam karya sastra

Konflik

Konflik

KONFLIK (harfiah “bentrokan”). - DI DALAM dalam arti luas K. harus disebut sebagai sistem kontradiksi yang menata sebuah karya seni menjadi suatu kesatuan tertentu, yaitu pergulatan citra, karakter sosial, ide-ide yang terungkap dalam setiap karya - dalam karya epik dan dramatis secara luas dan lengkap, dalam karya liris - dalam bentuk primer. Konsep K. sendiri cukup beragam: kita dapat berbicara tentang K. dalam arti pertentangan eksternal dari karakter: misalnya. Hamlet dan lawannya, tentang sejumlah K. yang lebih khusus - Hamlet dan Laertes, dll. Kita dapat berbicara tentang batin K. dalam diri Hamlet sendiri, tentang perjuangan internal dari aspirasinya yang kontradiktif, dll. terlihat di kreativitas liris, bertabrakan hubungan yang berbeda dengan kenyataan, dll. K. dalam pengertian ini merupakan momen integral dalam setiap karya plot (dan seringkali tanpa plot, misalnya liris), dan momen tersebut sama sekali tidak dapat dihindari; praktik sosial kelompok sosial mana pun tampaknya merupakan pergerakan dialektis yang berkesinambungan dari satu kontradiksi sosial ke kontradiksi sosial lainnya, dari satu konflik sosial ke konflik sosial lainnya. Menyelesaikan kontradiksi-kontradiksi ini, mewujudkannya, “manusia sosial, yang bereproduksi kreativitas seni perasaan dan pikiranmu” (Plekhanov), dengan demikian mereproduksi hubungan-hubungannya yang kontradiktif menjadi realitas objektif yang kontradiktif dan menyelesaikannya; Jadi. arr. Setiap karya seni tampak, pertama-tama, sebagai suatu kesatuan dialektis - suatu kesatuan kontradiksi. Jadi selalu bertentangan, pada intinya selalu ada K sosial tertentu. Diekspresikan dalam lirik dalam bentuk yang paling tidak nyata, K. muncul dengan sangat jelas dalam epik dan drama, dalam berbagai komposisi kontras karakter perjuangan, dll.

Ensiklopedia sastra. - Pada 11 ton; M.: Rumah Penerbitan Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksi. Diedit oleh V.M.Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Konflik

(dari lat. konflikus - benturan), benturan antar tokoh suatu karya seni, antara pahlawan dengan masyarakat, antara motif yang berbeda dalam dunia batin seorang tokoh. Konflik merupakan kontradiksi yang menentukan gerak alur. Secara tradisional, konflik biasanya dibagi menjadi internal (dalam kesadaran diri, jiwa seorang pahlawan) dan eksternal. Di antara konflik eksternal psikologis (khususnya, cinta), sosial, ideologis (termasuk politik, agama, moral, filosofis) dibedakan. Identifikasi spesies ini sangat sewenang-wenang dan seringkali tidak memperhitungkan hubungan atau penggabungan konflik yang berbeda dalam satu pekerjaan.
Era sastra yang berbeda didominasi oleh konflik yang berbeda. Drama kuno didominasi oleh plot yang menggambarkan konfrontasi sia-sia antara karakter dan takdir. Dalam dramaturgi klasisisme (di Perancis - P. Corneille, JB Racine, Voltaire, di Rusia - A.P. Sumarokov dll) didominasi oleh konflik-konflik yang dibangun di atas konfrontasi antara nafsu dan kewajiban dalam jiwa para pahlawan. (A.P. Sumarokov menambahkan konflik antara penguasa dan rakyatnya.) In sastra romantis Ada konflik yang meluas antara individu yang luar biasa dan masyarakat yang tidak berjiwa yang menolaknya. Pilihan untuk konflik ini adalah: pengusiran atau pelarian dari masyarakat pahlawan yang mencintai kebebasan dan bangga (karya J.G. Byron, sejumlah karya A.S. Pushkin dan M.Yu. Lermontov); nasib tragis"liar" manusia alami"di dunia peradaban, dirampas kebebasannya(puisi oleh M. Yu. Lermontov “Mtsyri”); nasib menyedihkan seorang seniman dalam masyarakat vulgar yang tidak menghargai keindahan (di Jerman - karya E.T.A. Hoffman, di Rusia - karya V.F. Odoevsky, N.A. Polevoy, M.P. Cuaca, cerita oleh N.V. gogol"Potret"); gambar yang disebut orang tambahan ”, tidak mampu melepaskan diri dari kebosanan hidup yang menyakitkan, tidak menemukan tujuan hidup (Onegin dalam A.S. Pushkin, Pechorin dalam M.Yu. Lermontov, Beltov dalam A.I. Herzen, Rudin, Lavretsky, Litvinov dan karakter lain dari I.S. Turgenev).
Versi konflik yang stabil adalah ciri drama dari zaman kuno hingga sekarang: ini adalah mengatasi hambatan cinta antara pahlawan muda dan pahlawan wanita, yang disebabkan oleh kerabat (paling sering orang tua), yang mengganggu pernikahan karakter utama.
Sebagian besar konflik dalam sastra dunia dapat direduksi menjadi semacam pola – beberapa jenis konflik yang berulang.
Beberapa konflik bukan sekadar konfrontasi antar tokoh, melainkan bentrokan prinsip yang berlawanan keberadaannya, yang simbolnya dapat berupa pahlawan atau gambaran suatu karya. Jadi, dalam puisi Pushkin “ Penunggang Kuda Perunggu"menggambarkan kontradiksi tragis antara tiga kekuatan - manusia biasa, manusia biasa (Eugene), Kekuatan (simbolnya adalah monumen Peter I) dan Elemen (perwujudannya adalah banjir, Neva yang memberontak). Konflik-konflik semacam itu merupakan ciri khas karya-karya yang bertemakan mitologi, dengan tokoh-tokoh yang bersifat simbolik-mitologis. Jadi, dalam novel Rusia. Penulis simbolis Andrei Putih“Petersburg” tidak digambarkan sebagai sebuah bentrokan tertentu karakter individu(Senator Ableukhov, teroris-revolusioner Dudkin, provokator Lippanchenko, dll.), serta konflik antara dua prinsip yang secara lahiriah berlawanan, tetapi terkait secara internal yang memperjuangkan jiwa Rusia - Barat dan Timur.

Sastra dan bahasa. Ensiklopedia bergambar modern. - M.: Rosman. Diedit oleh Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Antonim:

Lihat apa itu “Konflik” di kamus lain:

konflik- (dari Lat. konflik konflik) benturan tujuan, kepentingan, posisi, pendapat atau pandangan multi arah dari subjek interaksi, yang ditetapkan oleh mereka dalam bentuk yang kaku. Setiap K. didasarkan pada situasi yang mencakup posisi yang bertentangan... ... Ensiklopedia psikologi yang bagus

- (dari bahasa Latin konflikus) dalam psikologi, benturan dua atau lebih motif kuat yang tidak dapat dipenuhi pada saat yang bersamaan. Secara psikologis, konflik dikaitkan dengan fakta bahwa melemahnya satu stimulus motivasi menyebabkan penguatan stimulus lain dan... ... Ensiklopedia Filsafat

- (Latin konflikus - tabrakan) - cara interaksi antara orang-orang di mana kecenderungan konfrontasi, permusuhan, penghancuran persatuan, keharmonisan, dan kerja sama yang dicapai terjadi. Mereka mungkin berada dalam konflik individu,… … Ilmu politik. Kamus.

- (lat. konflikus, dari konflik menjadi bertabrakan). Bentrokan, perselisihan, perselisihan. Kamus kata-kata asing, termasuk dalam bahasa Rusia. Chudinov A.N., 1910. KONFLIK lat. konflikus, dari konflik, bertabrakan. Bentrokan, perselisihan, perselisihan... ... Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia

Cm… Kamus sinonim

KONFLIK, konflik, suami. (lat. konflikus) (buku). Bentrokan antara pihak-pihak yang berbeda pendapat. Konflik antara pekerja dan manajemen. || Komplikasi di hubungan Internasional. Konflik Polandia-Lithuania. Kamus penjelasan Ushakov. D.N.... ... Kamus Penjelasan Ushakov

- (dari lat. konflik konflik) bentrokan pihak, pendapat, kekuatan... Kamus Ensiklopedis Besar

- (dari lat. konflik konflik) kontradiksi dalam pandangan dan hubungan, benturan kepentingan yang berbeda dan berlawanan, perselisihan yang memanas. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Modern kamus ekonomi. edisi ke-2, putaran. M... Kamus ekonomi

Ketidaksepakatan antara dua pihak atau lebih (individu atau kelompok) dimana masing-masing pihak berusaha untuk memastikan bahwa pandangan atau tujuannya diterima. Glosarium istilah manajemen krisis

- (lat. konflik konflik) dalam arti luas, benturan, konfrontasi para pihak. Tradisi filosofis memandang konflik sebagai kasus kontradiksi yang khusus, yang sangat parah. Dalam sosiologi, sosial budaya adalah suatu proses atau situasi di mana seseorang ... Kamus Filsafat Terbaru

Buku

• , Glazyrin T.S.. Benturan kepentingan yang menjadi landasan tindak pidana korupsi mengancam wibawa aparatur negara (kota), berdampak pada landasan organisasi, hukum, dan moral...

Saat ini dalam kritik sastra terdapat banyak karya yang membahas tentang teori konflik (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov, dll.). Dalam arti luas, konflik dapat dipahami sebagai “sistem pertentangan yang menata suatu karya seni menjadi suatu kesatuan tertentu, yaitu pergulatan citra, tokoh sosial, gagasan yang terkuak dalam setiap karya – dalam karya epik dan dramatik secara luas dan utuh, dalam lirik - dalam bentuk primer".

Ada konflik di mana pertentangan karakter terjadi di tingkat eksternal. Misalnya Hamlet dan lawan-lawannya; Dusun dan Laertes. Begitu pula dengan konflik internal yang muncul dalam diri tokoh, seperti pergulatan kontradiksi internalnya, konflik tersebut dialihkan ke ranah perasaan (Hamlet).

Pemahaman tentang konflik ini tampaknya bagian integral dalam setiap karya berbasis plot (dan sering kali dalam karya tanpa plot).

Setiap pekerjaan didasarkan pada konflik, pada tingkat yang lebih besar atau lebih kecil dalam manifestasinya. DI DALAM karya liris konfliknya tidak disajikan sejelas dalam karya epik atau dramatis.

Vl.A. Lukov dalam artikelnya mengusulkan untuk memahami konflik sebagai “kontradiksi yang membentuk plot, membentuk sistem gambar, konsep dunia, manusia dan seni, ciri-ciri genre, diekspresikan dalam komposisi, meninggalkan jejak pada pidato dan metode. mendeskripsikan karakter, yang dapat menentukan dampak spesifik dari karya tersebut pada seseorang - katarsis".

Lebih lanjut dalam artikel yang sama, “Konflik (dalam sebuah karya sastra)”, peneliti berbicara tentang konflik yang bercirikan bukan oleh sistem karakter, tetapi oleh sistem gagasan, dan selanjutnya menjadi filosofis, ideologis dan bentuk-bentuk filosofis dan filosofis. generalisasi ideologis.

Konflik terungkap melalui plot. Ada dua jenis konflik plot: Plot sementara lokal, Situasi konflik stabil (negara bagian).

Plot sementara lokal adalah plot di mana konflik bermula dan penyelesaiannya dalam kerangka plot tertentu. Jenis konflik alur digambarkan dengan baik dalam kritik sastra. Plot sementara lokal adalah apa yang disebut plot tradisional dan pola dasar (karena berasal dari literatur awal sejarah).

Kajian plot sementara lokal dimulai oleh V. Ya. Ilmuwan dalam karyanya “Morphology of a (Magic) Fairy Tale” (1928) meneliti struktur plot dongeng. Menurut Propp, dongeng terdiri dari tiga bagian. Di bagian pertama dongeng, sebuah "kekurangan" ditemukan (penculikan sang putri, keinginan sang pahlawan untuk menemukan sesuatu yang tanpanya sang pahlawan tidak dapat menjalani kehidupan yang penuh darah: putri saudagar menginginkannya bunga merah). Di bagian kedua dongeng, terjadi konfrontasi antara pahlawan dan musuh, kemenangan pahlawan atas musuh (Ivan Tsarevich mengalahkan Koshchei the Immortal). Di bagian ketiga, pahlawan dongeng menerima apa yang dia cari (“likuidasi kekurangan”). Dia menikah, dengan demikian mewarisi takhta (“aksesi”; lihat juga: Fungsi).

Ilmuwan strukturalis Perancis, dengan mengandalkan karya Propp, mencoba membangun model universal rangkaian peristiwa dalam cerita rakyat dan sastra.

Situasi konflik (keadaan) yang stabil adalah jenis konflik yang tidak memiliki penyelesaian dalam kerangka plot tertentu. Situasi konflik (negara) yang stabil telah meluas akhir XIX abad dalam "Drama Baru".

Konflik (dalam kritik sastra), atau konflik artistik, adalah salah satu kategori utama yang menjadi ciri isi suatu karya sastra (terutama drama atau karya dengan ciri-ciri dramatis yang disajikan dengan jelas).

Seperti yang ditulis Vl.A Lukov, “asal usul istilah ini dikaitkan dengan kata Latin konflikus - tabrakan, pukulan, perjuangan, pertempuran (ditemukan di Cicero).”

Seringkali dalam karya berkembang beberapa konflik sekaligus sehingga membentuk suatu sistem konflik.

Ada jenis yang berbeda konflik, yang didasarkan pada prinsip-prinsip yang berbeda.

Mereka bisa terbuka dan tersembunyi, eksternal dan internal, akut dan berlarut-larut, dapat dipecahkan dan tidak larut, dll.

Menurut sifat pathos, konflik adalah: tragis, komikal, dramatis, liris, satir, humor, dan lain-lain.

Ada pula konflik berdasarkan perkembangan alur aksi: militer, antaretnis, agama (antaragama), antargenerasi, kekeluargaan, yang berbentuk bola. konflik sosial(misalnya, “The Iliad” oleh Homer; novel oleh W. Scott, V. Hugo, “War and Peace” oleh L. N. Tolstoy; novel sosial dalam karya O. Balzac, C. Dickens, M. E. Saltykov-Shchedrin; novel tentang generasi: “Ayah dan Anak” oleh I. S. Turgenev, “Remaja” oleh F. M. Dostoevsky; " kronik keluarga": "Buddenbrooks" oleh T. Mann, "The Forsyte Saga" oleh D. Galsworthy, "The Thibaut Family" oleh R. Martin du Gard; genre "novel industri" dalam Sastra Soviet dll.). Seperti disebutkan di atas, konflik dapat ditransfer ke bidang sensorik dan menentukan generalisasi genre psikologis (“The Sorrows of Young Werther” oleh I.V., Goethe). Konflik yang membentuk generalisasi genre filosofis dan ideologis (“Apa yang harus dilakukan?” oleh N.G. Chernyshevsky).

Beberapa arah artistik dikaitkan dengan terciptanya konflik lintas sektoral (utama). Contoh mencolok yang menegaskan gagasan ini adalah konflik yang menjadi paling produktif dalam klasisisme - konflik antara kewajiban dan perasaan. Dalam romantisme, konflik tersebut adalah konflik antara cita-cita dan kenyataan.

Dalam perwujudannya yang paling gamblang, konflik dihadirkan dalam drama. Di V. Shakespeare ada konflik terbuka, tapi di A.P. Chekhov tersembunyi, yang dapat dijelaskan oleh waktu di mana kedua penulis naskah terkenal itu bekerja.

Pada pergantian abad ke-19 dan ke-20, munculnya bentuk baru konflik dalam drama - "diskusi" (" rumah boneka"G. Ibsen, drama D. B. Shaw, dll), yang dikembangkan lebih lanjut dan ditafsirkan kembali dalam drama eksistensialis (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anouilh) dan dalam " teater epik B. Brecht dan ditantang, dibawa ke titik absurditas dalam anti-drama modernis (E. Ionesco, S. Beckett, dll.). Seringkali dalam sastra orang dapat menemukan hubungan dalam drama konflik Chekhov dan Shakespeare (misalnya, dalam dramaturgi M. Gorky).

DI DALAM akhir-akhir ini ada kecenderungan untuk menggantikan konflik dengan kategori dialog (M. Bakhtin). Namun di sini - menurut Vl.A. Lukov - fluktuasi sementara dapat dilihat dalam kaitannya dengan kategori fundamental kritik sastra, karena di balik kategori konflik dalam sastra terdapat perkembangan dialektis realitas, dan bukan sekadar konten artistik". Jadi, untuk meringkas semua hal di atas, perlu ditegaskan bahwa konflik merupakan hal mendasar dalam hampir setiap pekerjaan.

Konfliknya adalah dalam sastra - benturan antar tokoh atau antara tokoh dengan lingkungan, pahlawan dan nasib, serta kontradiksi dalam kesadaran tokoh atau subjek pernyataan liris. Dalam sebuah plot, permulaan adalah permulaan, dan akhir adalah penyelesaian atau pernyataan kerasnya konflik. Sifatnya menentukan orisinalitas isi estetis (heroik, tragis, komikal) karya tersebut. Istilah “konflik” dalam kritik sastra telah menggantikan dan sebagian menggantikan istilah “tabrakan”, yang digunakan G.E. Lessing dan G.W.F Hegel untuk merujuk pada bentrokan akut, yang terutama merupakan ciri drama. Teori modern literatur juga mempertimbangkan tabrakan bentuk plot manifestasi konflik, atau variasi konflik yang paling global dan berskala besar dalam sejarah. Karya-karya besar, sebagai suatu peraturan, memiliki banyak konflik, tetapi konflik tertentu konflik utama, misalnya, dalam “War and Peace” (1863-69) karya L.N. Tolstoy terdapat konflik antara kekuatan kebaikan dan persatuan manusia dengan kekuatan jahat dan perpecahan, yang menurut penulis diselesaikan secara positif. oleh kehidupan itu sendiri, alirannya yang spontan. Liriknya tidak terlalu bertentangan dibandingkan epiknya.A. Pengalaman G. Ibsen mendorong B. Shaw untuk mempertimbangkan kembali teori drama klasik. Ide utama esainya "The Quintessence of Ibsenism" (1891) adalah intinya permainan modern harus ada “diskusi” (perselisihan antar tokoh dalam isu politik, moralitas, agama, seni, yang merupakan ekspresi tidak langsung dari kepercayaan Angora) dan “masalah”. Pada abad ke-20, filsafat dan estetika berdasarkan konsep dialog berkembang.

Di Rusia, ini terutama adalah karya M.M. Hal ini juga membuktikan bahwa pernyataan mengenai universalitas konflik terlalu kategoris. Pada saat yang sama budaya totaliter melahirkan apa yang disebut “teori bebas konflik” di Uni Soviet pada tahun 1940-an, yang menurutnya dalam realitas sosialis dasar konflik nyata menghilang dan digantikan oleh “konflik antara pihak baik dan pihak yang terbaik”. Hal ini berdampak buruk sastra pasca perang. Namun kritik besar-besaran terhadap “teori non-konflik”, yang diilhami oleh J.V. Stalin pada awal tahun 1950-an, bahkan lebih resmi lagi. Teori terbaru Dalam literatur, konsep konflik tampaknya menjadi salah satu konsep yang didiskreditkan. Ada pendapat bahwa konsep-konsep terkait eksposisi, plot, perkembangan aksi, klimaks, akhir sepenuhnya hanya berlaku untuk literatur kriminal dan hanya sebagian untuk drama, tetapi dasar dari epik bukanlah konflik, tetapi situasi (dalam Hegel , situasi berkembang menjadi tabrakan) . Namun, konflik mempunyai jenis yang berbeda-beda. Selain konflik-konflik yang terekspresikan dalam benturan-benturan dan muncul dari situasi-situasi yang berkembang secara acak, sastra juga mereproduksi konflik eksistensi yang terus-menerus, yang seringkali tidak terwujud dalam benturan langsung antar tokoh. Di antara karya klasik Rusia, A.P. Chekhov terus-menerus memunculkan konflik ini - tidak hanya dalam drama, tetapi juga dalam cerita dan cerita.

Sebuah karya seni sastra, baik prosa maupun liris, tidak dapat bertahan tanpa banyak hal tanda-tanda tradisional kesenian. Tampaknya dasar sebuah karya selalu berupa alur cerita, tetapi lihatlah literatur eksperimental modernisme - pengarangnya, yang cukup berani dan percaya diri dengan kekuatannya sendiri sebagai seniman kata-kata, membuang alur cerita tanpa berpikir atau mereduksinya menjadi a minimum.

Contohnya adalah teks Virginia Woolf atau James Joyce. Jelaskan 40 halaman dalam satu detik? Dengan mudah. Artinya, tidak mungkin membicarakan alur sebagai kekuatan fundamental sebuah karya sastra artistik. Mungkin itulah dasarnya bahasa sastra, alat yang digunakan pengarang untuk menyampaikan gagasan ini atau itu kepada pembacanya? Namun bagaimana kita dapat menjelaskan bahwa karya yang ditulis dengan sangat sederhana atau bahkan dengan gaya yang sangat buruk sangatlah populer?

Sebenarnya jawabannya sederhana. Inti dari setiap karya sastra adalah konflik.

Konflik dalam sastra cukup banyak konsep yang luas. Ada pemahaman klasik tentang konflik. Dalam hal ini, ini dianggap sebagai konfrontasi antara yang baik dan yang jahat, luhur dan hina, spiritual dan duniawi. Fenomena dan fungsi ini diwujudkan oleh para pahlawan karya atau “suara pengarang”, yaitu penilaian penulis-pendongeng yang serba bisa yang berada di luar alur cerita, tetapi mengomentari dan menjelaskannya.

Ada pula konflik yang lebih kompleks, misalnya konflik antara kepribadian pengarang dengan kenyataan dunia luar, yang tidak cocok untuknya. Karya-karya seperti itu tidak bisa dianggap lepas dari konflik ini, karena hanya akan kehilangan maknanya. Contohnya adalah karya para Dadais - penyair dari tipe paling eksperimental. Mereka menulis rangkaian kata dan suara yang tidak berarti, melambangkan kegilaan dunia yang terjebak dalam perang. Jika kita menghilangkan karya-karya para Dadais dari konflik yang umum bagi mereka, sebuah konflik jiwa manusia, membutuhkan keteraturan di dunia, dan planet gila yang dilanda pertumpahan darah, maka serangkaian kata dan suara yang mewujudkan gagasan yang terkait dengan antagonisme konsep-konsep ini akan menjadi serangkaian kata dan suara yang tidak berarti.

Sebuah karya membutuhkan konflik sebagai pembenaran atas keberadaan karya tersebut, inti ideologisnya.

Jenis konflik

Jenis konflik dalam karya sastra dibedakan berdasarkan siapa yang terlibat dalam konflik tersebut. Menurut pertentangannya “suatu aspek kepribadian adalah aspek lain dari kepribadian yang sama”, “kepribadian adalah kepribadian yang lain”, “kepribadian adalah lingkungan”, “kepribadian adalah keadaan, nasib, dan sebagainya”.

Konflik internal

Konflik internal dalam sebuah karya sastra adalah konflik yang didasarkan pada pertentangan “suatu aspek kepribadian – aspek kepribadian yang lain”. Konflik yang cukup populer di Rusia sastra klasik. Contohnya adalah novel epik Maxim Gorky “The Life of Klim Samgin.” Sepanjang cerita, tokoh utama terombang-ambing antara tidak ingin berpartisipasi dalam gerakan revolusioner di akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20 karena ideologi anti-individualistik pada masa itu (dan dia adalah seorang individualis ekstrem) dan antara keinginan untuk mendapatkan rasa hormat. dan kekaguman, yang mudah dicapai dengan ikut serta dalam pemberontakan. Dia mengalami penolakan terhadap apa yang terjadi dan ketertarikan yang tidak wajar. Lagi contoh terkenal- ini Raskolnikov dari novel Kejahatan dan Hukuman karya Dostoevsky. Di sana, posisi intelektual yang dikemukakan oleh sang pahlawan, yang menuntut hak eksklusif, bertentangan kepribadian yang kuat(hak untuk membunuh) dan perasaan moralnya adalah rasa bersalah.

Konflik antarpribadi

Ini juga disebut konflik pribadi. Ini adalah jenis konflik yang didasarkan pada pertentangan “kepribadian – kepribadian”. Masuk ke dalam konfrontasi orang sungguhan dan sekelompok orang. Contoh paling khas dari konflik interpersonal dalam sastra adalah konflik yang biasa terjadi antara Chatsky, “manusia baru” dan ide-ide segar dan semangat reformis dan " masyarakat Famusov”, mundur dan mementingkan diri sendiri. Jika kita berbicara tentang konflik antara dua pahlawan, maka konflik antara Onegin dan Lensky adalah duel yang murni karena alasan pribadi. Di antara konflik antarpribadi yang terpisah adalah konflik antara “ayah dan anak”. Konfrontasi antar generasi, kesenjangan budaya dan ideologi yang sangat besar. Konflik-konflik seperti ini muncul di era pergolakan sosial yang besar, ketika jalan hidup berubah terlalu cepat dan radikal. Selain novel Turgenev dengan judul yang sama, contoh kontradiksi semacam itu adalah novel Dostoevsky “The Teenager”, di mana tokoh utama memimpikan kekayaan besar, karena uang adalah kekuasaan, dan sang ayah terombang-ambing antara religiusitas ekstrem dan altruisme yang mulia. Secara alami, orang-orang dengan pandangan dunia yang berbeda tidak menemukan titik temu dan konflik.

Konflik ekstrapribadi

Jenis konflik ini adalah yang paling kabur dan ambigu. Pahlawan di sini tidak bertentangan dengan siapa pun atau dirinya sendiri. Dia berkonfrontasi dengan takdir, keadaan hidup, sistem, mungkin dengan kekuatan ilahi. Contoh konflik semacam itu adalah drama “At the Depths” oleh Maxim Gorky. Para pahlawan dalam karya ini terus-menerus berkonflik dengan rendahnya mereka status sosial dan pasti kalah dalam pertempuran ini. Konflik seperti ini merupakan inti dari dongeng. Selain fakta itu pahlawan dongeng ada musuh nyata (Koshchei, kanibal, naga - tidak masalah), ada juga konsep serangkaian ujian, jalan tertentu yang harus dilalui. Jalan pahlawan dongeng, di mana ia menghadapi berbagai musuh nyata atau sekadar rintangan seperti hutan yang tidak bisa ditembus, juga merupakan konflik sastra.

Lebih dari satu jenis konflik bisa terjadi dalam satu karya. Bahkan lebih dari itu, di kerja bagus, yang mampu menyita perhatian pembaca, biasanya terdapat beberapa jenis konflik. Mari kita lihat contoh "Eugene Onegin". Konflik antarpribadi, digunakan untuk pengembangan alur cerita- ini, seperti disebutkan di atas, adalah duel antara tokoh utama dan penyair Lensky, yang diikuti dengan pembunuhan penyair Lensky. Konflik internal biasanya digunakan untuk mengungkap dunia batin pahlawan - ini adalah perasaan Evgeniy terhadap Tatyana. Sang pahlawan sendiri tidak begitu mengerti apa yang ada di dalam hatinya. Konflik ekstrapersonal adalah Eugene sebagai produk dari lingkungan. Dia pesolek, playmaker, bangsawan. Dia tidak bisa berbuat apa-apa terhadap ciri-ciri keberadaannya ini, meskipun dia sangat bosan dengan kehidupan seperti ini.

Selain jenis-jenis konflik, kritik sastra tradisional juga membedakan tipologi konflik sastra. Ada lebih banyak jenis daripada jenis dan jauh lebih sulit untuk mengklasifikasikan karya berdasarkan jenisnya.

Jenis konflik dalam sebuah karya sastra

Sederhananya, jenis konflik adalah tanah di mana konflik itu muncul, lingkup keberadaan kontradiksi tersebut. Jenis konflik sastra berikut ini dibedakan: psikologis, sosial dan sehari-hari, cinta, simbolik, filosofis dan ideologis, mungkin ada lebih banyak lagi, tergantung pada klasifikasinya.

Konflik psikologis- ini hampir pasti juga konflik internal. Jenis konflik ini sering digunakan dalam literatur Romantisisme dan novel intelektual modern. Misalnya, kehidupan ganda petugas dari novel The Elegance of a Hedgehog karya Muriel Barbery. Wanita tersebut memiliki pikiran yang berkembang dan selera seni yang halus, tetapi menganggap dirinya berkewajiban untuk menyesuaikan diri dengan gambaran sederhana dan kasar dari seorang wanita yang berpikiran sempit, karena dia meninggalkan sekolah pada usia 12 tahun dan bekerja sebagai pekerja berketerampilan rendah sepanjang hidupnya. kehidupan.

Konflik sosial dan rumah tangga adalah sebuah konflik hubungan masyarakat. Misalnya, Anda dapat mengambil pekerjaan awal Dostoevsky "Orang Miskin". Kemiskinan Makar Devushkin bertabrakan dengan keinginannya untuk membantu makhluk yang sama-sama menderita - Varvara. Akibatnya, dia membuat dirinya berada dalam kondisi yang lebih buruk lagi, dan tidak mampu membantu gadis itu. Niat baiknya hancur karena ketidakadilan sosial.

Konflik cinta adalah masalah interaksi antara keduanya teman yang penuh kasih karakter teman atau konfrontasi antara kekasih dan seluruh dunia. Ini tentu saja adalah Romeo dan Juliet.

Konflik simbolis adalah konflik antara gambar dan dunia nyata. Sebagai contoh, kita dapat mengambil drama Guillaume Apollinaire “The Breasts of Thérèse.” Konflik pun terjadi dunia nyata, di mana Teresa adalah seorang gadis dan dunia nyata, tempat dia mengeluarkan payudaranya - balon ke langit dan menjadi manusia - Teresius.

Konflik filosofis- konflik pandangan dunia. Contohnya adalah pandangan dunia saudara-saudara Karamazov dari karya Dostoevsky dengan nama yang sama. Mereka berdebat tentang politik, Tuhan dan kemanusiaan di setiap kesempatan, karena pandangan mereka sangat berbeda.

Konflik ideologi dekat dengan filosofis, tetapi ditujukan bukan untuk memahami hakikat segala sesuatu, tetapi untuk mengklasifikasikan diri sebagai anggota suatu kelompok. Titik balik sangat populer dalam literatur. Oleh karena itu, penulis prosa Rusia pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20 sering kali menggunakan konflik ideologis untuk menggambarkan tahun-tahun pra-revolusi. Maxim Gorky dalam cerita “The Song of the Falcon” secara alegoris mengkontraskan antara revolusioner (elang) dan pedagang (ular). Mereka tidak akan pernah memahami satu sama lain, karena unsur yang satu adalah kebebasan, dan unsur yang lain adalah tumbuh-tumbuhan di tanah dan debu.

Seperti halnya tipe, konflik dalam satu karya bisa saja terdapat beberapa jenis. Namun di sini Anda perlu merasakan garis tipis antara karya yang kaya dan serbaguna yang menyentuh berbagai topik, dan bacaan dangkal, yang dihasilkan ketika penulis mencoba menggunakan semua sumber sastra yang diketahuinya, terlepas dari manfaatnya. Dalam menulis, selera dan moderasi sangatlah penting.

Apa yang membuat pembaca melihat halaman pertama sebuah karya fiksi? Beberapa orang memilih buku tersebut karena nama penulisnya, yang lain tertarik dengan judul cerita atau novel yang menarik atau provokatif. Apa selanjutnya? Apa yang bisa membuat Anda membaca halaman demi halaman, dengan tidak sabar “menelan” baris-baris cetakan? Tentu saja, alur ceritanya! Dan semakin akut dipelintir, semakin menyakitkan pengalaman karakternya lebih menarik bagi pembaca memantau perkembangannya.

Komponen utamanya sempurna mengembangkan alur cerita- konflik, dalam sastra adalah perjuangan, konfrontasi kepentingan dan karakter, perbedaan persepsi terhadap situasi. Semua ini menciptakan hubungan antar gambar sastra, di belakangnya, sebagai panduan, plot berkembang.

Pengertian konflik dan penerapannya

Ada baiknya mempertimbangkan konsep konflik secara lebih rinci. Definisi tertentu dalam literatur bentuk tertentu, teknik aneh yang mencerminkan konfrontasi karakter karakter utama, pemahaman yang berbeda mereka dalam situasi yang sama, penjelasan tentang alasan perasaan, pikiran, keinginan mereka dalam keadaan yang serupa atau sama merupakan konflik. Dalam istilah sederhana, ini adalah pertarungan antara kebaikan dan kejahatan, cinta dan benci, kebenaran dan kebohongan.

Benturan antagonisme kita temukan dalam setiap karya seni cerpen, saga epik, novel atau drama terkenal teater drama. Hanya kehadiran konflik yang dapat menentukan arah ideologis plot, membangun komposisi, dan mengatur hubungan kualitatif antara gambar-gambar yang berlawanan.

Kemampuan pengarang dalam berkreasi dalam narasi pada waktu yang tepat, memberikan gambaran yang berlawanan karakter yang cerah, kemampuan membela kebenaran tentu akan menarik minat pembaca dan memaksa mereka untuk membaca karyanya sampai akhir. Dari waktu ke waktu harus dibawa ke titik tertinggi gairah, menciptakan situasi yang sulit, dan kemudian membiarkan karakter berhasil mengatasinya. Mereka harus mengambil risiko, keluar, menderita secara emosional dan fisik, menyebabkan pembaca berbagai macam emosi mulai dari kasih sayang yang lembut hingga kecaman yang mendalam atas tindakan mereka.

Konflik yang seharusnya terjadi seperti apa?

Tuan sejati kata artistik membiarkan karakternya memiliki dan mempertahankan sudut pandangnya, memikat pembaca secara mendalam dengan nilai-nilai moral yang berbeda dalam jaringan perasaan dan nalarnya. Hanya dalam hal ini pasukan penggemar karya tersebut akan bertambah dan diisi kembali dengan pecinta kata artistik dari berbagai usia, berbagai strata sosial, berbagai tingkat pendidikan. Jika penulis berhasil menarik perhatian pembaca dari halaman pertama dan mempertahankannya pada satu plot atau konfrontasi ideologis hingga poin terakhir - pujian dan hormat pada penanya! Namun hal ini jarang terjadi, dan jika konflik dalam karya sastra tidak tumbuh seperti bola salju, tidak melibatkan tokoh-tokoh baru dalam penyelesaiannya, dengan kesulitannya masing-masing, baik cerita, novel, maupun lakon bahkan penulis paling terkenal sekalipun. .

Plotnya harus berputar secara dinamis hingga titik tertentu, sehingga menimbulkan situasi yang paling luar biasa: kesalahpahaman, ancaman yang tersembunyi dan nyata, ketakutan, kerugian - diperlukan dinamika yang konstan. Apa yang bisa menciptakannya? Hanya alur cerita yang tajam. Kadang-kadang hal ini dapat disebabkan oleh penemuan surat terbuka yang tidak terduga, dalam kasus lain - oleh pencurian bukti yang tak terbantahkan tentang kebenaran seseorang. Dalam satu bab, sang pahlawan mungkin menyaksikan semacam kejahatan atau situasi yang mengasyikkan, di bab lain, ia sendiri mungkin menjadi biang keladi dari sesuatu yang ambigu. Yang ketiga, dia mungkin memiliki pelanggan yang mencurigakan, yang dia tidak tahu apa-apa tentangnya, tetapi dia merasakan kehadiran mereka. Maka mungkin saja mereka bukanlah pelindung sama sekali, melainkan musuh tersembunyi dari orang-orang terdekatnya, yang selalu berada di dekatnya. Meskipun hal-hal tersebut kadang-kadang tampak dangkal dan tidak masuk akal dalam karya sastra, namun hal-hal tersebut harus membuat pembaca terus-menerus berada dalam ketegangan.

Pengaruh konflik terhadap beratnya plot

Penderitaan dan cobaan individu tokoh utama sebuah karya seni hanya dapat membangkitkan minat dan simpati untuk sementara, jika tidak ada orang lain yang terlibat dalam konflik tersebut. karakter kecil narasi. Konfrontasi harus diperdalam dan diperluas untuk memberikan plot yang baru, cerah dan tajam.

Penalaran yang lamban, bahkan tentang perasaan yang tinggi dan kepolosan yang suci, dapat membuat pembaca kesal ingin membalik halaman yang membosankan. Karena tentu saja luar biasa, tetapi jika dapat dimengerti oleh semua orang dan tidak menimbulkan banyak pertanyaan, maka tidak akan mampu memikat imajinasi siapa pun, dan ketika kita mengambil sebuah buku, kita membutuhkan emosi yang hidup. . Konflik dalam sastra adalah sebuah provokasi.

Hal ini dapat dicapai tidak begitu banyak dengan menumpuk situasi yang tidak dapat dipahami, sebagai tujuan yang jelas dan tepat dari para tokoh, yang dibawa masing-masing tokoh sepanjang keseluruhan karya, tanpa mengkhianatinya, bahkan ketika penulis melemparkan tokoh-tokohnya ke dalam tengah nafsu. Masing-masing pihak yang bertikai harus berkontribusi pada pengembangan plot: beberapa membuat marah pembaca dengan kejenakaan mereka yang liar dan tidak masuk akal, yang lain menenangkannya dengan kehati-hatian dan orisinalitas tindakan. Namun setiap orang bersama-sama harus menyelesaikan satu tugas - menciptakan kepedihan dalam narasinya.

sebagai cerminan situasi konflik

Apa lagi, selain buku, yang bisa membuat kita tersingkir kehidupan sehari-hari dan memenuhinya dengan kesan? Hubungan romantis yang terkadang sangat kurang. Bepergian keliling negara-negara eksotik, yang pada kenyataannya tidak semua orang mampu membelinya. Pengungkapan penjahat yang bersembunyi dengan menyamar sebagai warga negara yang taat hukum dan terhormat. Pembaca mencari di dalam buku apa yang membuatnya khawatir, mengkhawatirkannya, dan paling menarik minatnya pada periode waktu tertentu, tetapi dalam kehidupan nyata Hal seperti ini tidak terjadi pada dia atau teman-temannya. Tema konflik dalam sastra memenuhi kebutuhan tersebut. Kita akan mengetahui bagaimana semuanya terjadi, seperti apa rasanya. Masalah apa pun, situasi kehidupan apa pun dapat ditemukan di buku dan seluruh pengalaman dapat ditransfer ke diri sendiri.

Jenis dan jenis konflik

Beberapa ciri konflik terekspresikan dengan jelas dalam karya sastra: cinta, ideologis, filosofis, sosial dan keseharian, simbolik, psikologis, agama, militer. Tentu saja, ini jauh dari itu daftar lengkap, kami hanya mempertimbangkan kategori utama, dan masing-masing kategori memiliki daftar karya ikoniknya sendiri yang mencerminkan satu atau lebih jenis konflik yang terdaftar. Dengan demikian, puisi Shakespeare "Romeo dan Juliet", tanpa menghasut, dapat dikaitkan dengan tipe cinta. Hubungan antarmanusia yang dilandasi cinta ditampilkan secara gamblang, tragis, tanpa harapan. Karya ini mencerminkan sifat drama yang tiada duanya tradisi terbaik klasik. Plot "Dubrovsky" sedikit mengulangi tema utama "Romeo dan Juliet" dan juga dapat menjadi contoh tipikal, tetapi kita masih ingat kisah indah Pushkin setelah kita menyebut drama Shakespeare yang paling terkenal.

Jenis konflik lain juga perlu disebutkan dalam literatur. Berbicara tentang psikologis, kita ingat Don Juan karya Byron. Gambaran tokoh utama begitu kontradiktif dan begitu gamblang mengungkapkan konfrontasi batin individu sehingga sulit membayangkan wakil yang lebih khas dari konflik tersebut.

Beberapa alur cerita novel dalam syair “Eugene Onegin”, karakter yang diciptakan secara ahli, merupakan ciri khas konflik cinta, sosial, dan ideologis. Benturan berbagai ide, yang mengklaim keunggulan satu ide di atas yang lain dan sebaliknya, terjadi di hampir setiap karya sastra, benar-benar memikat pembaca baik dalam alur ceritanya sendiri maupun dalam alur cerita yang saling bertentangan.

Koeksistensi berbagai konflik dalam fiksi

Untuk melihat lebih dekat bagaimana konflik digunakan dalam karya sastra, jenis-jenisnya saling terkait, lebih masuk akal untuk mengambil contoh karya-karya berukuran besar: “War and Peace” oleh L. Tolstoy, “The Idiot”, “The Brothers Karamazov”, “Demons” oleh F. Dostoevsky, “Taras” Bulba" oleh N. Gogol, drama "A Doll's House" oleh G. Ibsen. Setiap pembaca dapat membuat daftar cerita, novel, dramanya sendiri, yang di dalamnya mudah untuk melacak koeksistensi beberapa konfrontasi. Seringkali seseorang, bersama dengan orang lain, menghadapi konflik generasi dalam sastra Rusia.

Jadi, dalam “The Possessed” seorang peneliti yang penuh perhatian akan menemukan simbolik, cinta, filosofis, sosial, sehari-hari dan bahkan konflik psikologis. Dalam kesusastraan, secara praktis hanya inilah yang mendasari alur cerita. "Perang dan Damai" juga kaya akan konfrontasi gambar dan ambiguitas peristiwa. Konflik di sini melekat bahkan pada judul novelnya. Menganalisis karakter para pahlawannya, di masing-masing karakter dapat ditemukan konflik psikologis Don Juanian .Pierre Bezukhov membenci Helen, tapi dia terpikat oleh kecemerlangannya.Natasha Rostova adalah cinta yang membahagiakan untuk Andrei Bolkonsky, tetapi didorong oleh ketertarikan yang penuh dosa pada Anatoly Kuragin seluruh keluarga dalam cinta ini. Dan di setiap bab, di setiap bagian kecil. Dan semua ini bersama-sama merupakan karya besar yang abadi, yang tidak ada bandingannya.

Gambaran nyata konfrontasi antar generasi dalam novel “Ayah dan Anak”

Novel I. Turgenev, Fathers and Sons, patut dikagumi seperti halnya War and Peace. Secara umum diterima bahwa karya ini merupakan cerminan dari konflik ideologis, konfrontasi antar generasi. Tidak diragukan lagi, keunggulan gagasan seseorang dibandingkan gagasan orang lain, yang dipertahankan dengan rasa hormat yang sama oleh semua pahlawan dalam cerita, menjadi penegasan pernyataan ini. Bahkan konflik cinta yang ada antara Bazarov dan Odintsova tidak ada artinya dengan latar belakang perjuangan yang tidak dapat didamaikan antara Bazarov dan Pavel Petrovich yang sama. Pembaca juga ikut menderita, memahami dan membenarkan yang satu, mengutuk dan meremehkan yang lain karena keyakinannya. Namun masing-masing pahlawan ini memiliki juri dan penganut di kalangan penggemar karya tersebut. Konflik generasi dalam sastra Rusia tidak diungkapkan dengan lebih jelas.

Perang gagasan perwakilan dari dua kelas yang berbeda digambarkan dengan kurang gamblang, tetapi ini membuatnya lebih tragis lagi - pendapat Bazarov sehubungan dengan orang tuanya sendiri. Bukankah ini konflik? Tapi yang mana - ideologis atau lebih sosial? Dalam satu atau lain kasus, hal ini dramatis, menyakitkan, bahkan menakutkan.

Citra nihilis utama yang diciptakan oleh Turgenev akan selalu menjadi yang paling kontroversial dari semua karya seni yang ada karakter sastra, dan novel tersebut ditulis pada tahun 1862 - lebih dari satu setengah abad yang lalu. Bukankah ini bukti kejeniusan novel tersebut?

Refleksi konflik sosial dan keseharian dalam karya sastra

Kami telah menyebutkan jenis konflik ini secara singkat, namun hal ini memerlukan pertimbangan yang lebih rinci. Dalam "Eugene Onegin" karya Pushkin, dia terungkap demikian dengan kata-kata sederhana, muncul begitu jelas di hadapan kita dari baris pertama karya tersebut sehingga tidak ada hal lain yang mendominasinya, bahkan tidak cinta yang menyakitkan Tatyana dan kematian Lensky yang terlalu dini.

“Setiap kali saya ingin membatasi hidup saya hanya di lingkungan rumah saya... Apa yang lebih buruk di dunia ini daripada sebuah keluarga...,” kata Evgeniy, dan Anda memercayainya, Anda memahaminya, meskipun pembaca memiliki pandangan berbeda tentang subjeknya! Nilai-nilai pribadi Onegin dan Lensky yang berbeda, impian, aspirasi, gaya hidup mereka - sangat berlawanan - mencerminkan tidak lebih dari konflik sosial dan sehari-hari dalam sastra. dua dunia cerah: puisi dan prosa, es dan api. Kedua kutub yang berlawanan ini tidak dapat hidup berdampingan: pendewaan konflik adalah kematian Lensky dalam sebuah duel.

Jenis konflik filosofis dan simbolis serta tempatnya dalam fiksi

Mengenai konflik filosofis, sejak menit pertama Anda tidak dapat mengingat contoh yang lebih ideal untuk mempelajarinya selain karya Fyodor Dostoevsky. "The Brothers Karamazov", "The Idiot", "Teenager" dan selanjutnya dalam daftar warisan abadi Fedorov Mikhailovich - semuanya dijalin dari benang penalaran filosofis terbaik dari hampir semua karakter dalam karyanya tanpa kecuali. Karya Dostoevsky - contoh nyata konflik dalam sastra! Pertimbangkan tema perzinahan yang bejat (tetapi cukup lumrah bagi para pahlawan), yang ada di seluruh novel “Iblis”, dan terutama diucapkan dalam bagian terlarang. untuk waktu yang lama Bab "Di Fyodor's". Kata-kata yang membenarkan dan menjelaskan kecenderungan ini tidak lebih dari konflik filosofis internal para tokoh.

Contoh simbolisme yang mencolok adalah karya M. Maeterlinck “ Blue Bird" Di dalamnya, realitas larut dalam imajinasi dan sebaliknya. Reinkarnasi simbolis dari keyakinan, harapan, dan keyakinan seseorang menjadi seekor burung mitos adalah contoh plot yang patut dicontoh untuk jenis konflik ini.

Yang juga simbolis adalah Cervantes, Shakespeare, dan sembilan lingkaran neraka di Dante. Penulis kontemporer sedikit penggunaan simbolisme sebagai konflik, tapi karya epik mereka dipenuhi dengan itu.

Jenis konflik dalam karya Gogol

Karya-karya penulis terhebat Rusia dan Ukraina penuh dengan simbolisme yang jelas dengan setan, putri duyung, brownies - sisi gelap jiwa manusia. Kisah “Taras Bulba” sangat berbeda dari kebanyakan karya Nikolai Vasilyevich ketidakhadiran total gambaran dunia lain - semuanya nyata, dapat dibenarkan secara historis, dan dalam hal intensitas konflik, sama sekali tidak kalah dengan bagian fiksi artistik yang ada dalam setiap karya sastra sampai tingkat tertentu.

Jenis konflik yang khas dalam sastra: cinta, sosial dan kehidupan sehari-hari, psikologis, konflik generasi dapat dengan mudah ditelusuri di Taras Bulba. Dalam sastra Rusia, gambaran Andriy begitu terverifikasi sebagai contoh yang mengikat mereka sehingga tidak perlu lagi menjelaskan di adegan mana mereka dapat ditelusuri. Cukup membaca kembali buku tersebut dan memberikan perhatian khusus pada beberapa poin. Konflik dalam karya sastra Rusia digunakan untuk tujuan ini.

Dan sedikit lagi tentang konflik

Ada banyak jenis konflik: komik, liris, satir, dramatis, lucu. Inilah yang disebut tipe menyedihkan, mereka digunakan untuk meningkatkan gaya genre karya.

Jenis-jenis konflik dalam karya sastra seperti plot - agama, keluarga, internasional - dijalankan melalui karya-karya dengan tema yang sesuai dengan konflik tersebut dan ditumpangkan pada keseluruhan narasi secara keseluruhan. Selain itu, kehadiran konfrontasi tertentu dapat mencerminkan sisi sensual dari sebuah cerita atau novel: kebencian, kelembutan, cinta. Untuk menekankan beberapa aspek hubungan antar karakter, konflik di antara mereka diperparah. Definisi konsep ini dalam literatur telah lama memiliki bentuk yang jelas. Konfrontasi, konfrontasi, perjuangan digunakan bila diperlukan untuk lebih jelas mengungkapkan tidak hanya watak tokoh dan jalan cerita utama, tetapi juga keseluruhan sistem gagasan yang tercermin dalam karya. Konflik ini dapat diterapkan dalam prosa apa pun: anak-anak, detektif, perempuan, biografi, dokumenter. Tidak mungkin untuk membuat daftar semuanya, mereka seperti julukan - banyak sekali. Namun tanpa mereka, tidak ada satu pun ciptaan yang tercipta. Plot dan konflik merupakan dua hal yang tidak dapat dipisahkan dalam karya sastra.