Ensiklopedia Besar Soviet - Persatuan Penulis Uni Soviet. Bagaimana Persatuan Penulis Soviet lahir Ketua Persatuan Penulis Uni Soviet pada tahun 1962

1959 - 1991 - Sekretaris Uni Soviet SP

80 tahun yang lalu, pada tanggal 23 April 1932, Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik mengadopsi resolusi “Tentang restrukturisasi organisasi sastra dan seni.” Dokumen tersebut berisi arahan yang menyatakan bahwa semua organisasi penulis yang ada pada tahun-tahun pertama kekuasaan Soviet harus dibubarkan. Sebagai gantinya, Persatuan Penulis Soviet dibentuk.

Kebijakan Ekonomi Baru, yang dijalankan oleh kaum Bolshevik sejak musim semi tahun 1921, memberikan kebebasan dan pluralisme relatif di semua bidang masyarakat, kecuali politik. Berbeda dengan tahun-tahun berikutnya, pada tahun 1920-an, metode dan gaya artistik yang berbeda bersaing secara terbuka. Berbagai arah, aliran dan aliran hidup berdampingan dalam lingkungan sastra. Namun perselisihan terus berlanjut antar faksi. Hal ini tidak mengherankan: orang-orang kreatif selalu sombong, rentan, dan iri hati.

Ketika orang-orang membaca puisi-puisi Yesenin (dilihat dari permintaan di perpustakaan), organisasi-organisasi yang mengajarkan pendekatan sosiologis kelas sempit terhadap masalah-masalah sastra mulai mendapatkan keunggulan dalam perjuangan antarkelompok. Asosiasi Penulis Proletar Seluruh Serikat (VAPP) dan Asosiasi Penulis Proletar Rusia (RAPP) mengaku sebagai juru bicara posisi kekuasaan. Rappovites, tanpa basa-basi, mengkritik semua penulis yang, menurut pendapat mereka, tidak memenuhi kriteria penulis Soviet.

Majalah Rapp “On Post” menyatakan klaimnya sebagai pengawas ideologis para penulis. Sudah dalam terbitan pertamanya (1923), buku ini dibagikan kepada banyak penulis dan penyair terkenal. G. Lelevich (nama samaran Labori Kalmanson) menyatakan: “Seiring dengan putusnya ikatan sosial, Mayakovsky dicirikan oleh semacam kepekaan khusus. sistem saraf. Bukan kemarahan yang sehat, bahkan kemarahan, bukan kemarahan yang ganas, tapi semacam kegugupan, neurasthenia, histeria.” Boris Volin marah karena dalam buku “Kehidupan dan Kematian Nikolai Kurbov” Ilya Erenburg “mendobrak gerbang revolusi tidak hanya pukulan besar, ia memercikkannya dengan cipratan kecil.” Lev Sosnovsky menendang Gorky, yang tinggal di luar negeri: “Jadi, revolusi, dan manifestasinya yang paling akut - perang saudara- untuk Maxim Gorky - pertarungan antara binatang besar. Menurut Gorky, Anda tidak boleh menulis tentang pertarungan ini, karena Anda harus menulis banyak hal yang kasar dan kejam... Mari kita baca dan baca kembali Gorky yang lama (lebih tepatnya muda), dengan pertarungannya lagu-lagu yang penuh keberanian dan keberanian, dan kami akan mencoba melupakan Gorky baru, yang telah menjadi manis bagi kalangan borjuis Eropa, dan yang ompong memimpikan kehidupan yang tenang dan saat semua orang akan makan... hanya semolina bubur." Namun, Gorky tidak mungkin dilupakan. Namun lebih lanjut tentang itu di bawah.

Pada tahun 1926, majalah “At the Post” mulai disebut “At the Literary Post.” Pada saat yang sama, karakter yang sangat berwarna, kritikus dan humas Leopold Averbakh, menjadi editor eksekutifnya. Ada baiknya mengatakan sesuatu yang istimewa tentang dia.

Averbakh beruntung (untuk saat ini) bisa melakukannya ikatan keluarga, yang memberi pemuda itu kehidupan yang nyaman di bawah rezim Tsar dan karier di bawah pemerintahan Soviet. Ideolog masa depan RAPP adalah putra seorang pabrikan besar Volga dan keponakan Bolshevik Yakov Sverdlov, kemudian ia menjadi menantu sekutu lama Lenin, Vladimir Bonch-Bruevich dan saudara ipar dari Yang Mahakuasa. Genrikh Yagoda.

Averbakh ternyata adalah seorang pemuda yang sombong, energik, ambisius, dan bukannya tanpa bakat sebagai seorang organisator. Bahu-membahu dengan Averbakh, perjuangan melawan ideologi alien dilakukan oleh para ideolog dan aktivis RAPP: penulis Dmitry Furmanov, Vladimir Kirshon, Alexander Fadeev, Vladimir Stavsky, penulis naskah drama Alexander Afinogenov, kritikus Vladimir Ermilov. Kirshon kemudian menulis: “Di majalah “At the Literary Post” para ideolog borjuis, sastra kulak, Trotskis, Voronshchina, Pereverzevisme, vulgarisme kiri, dll. ditolak.” Banyak penulis mendapatkannya. Khususnya, Mikhail Bulgakov. Mereka mengatakan bahwa gambaran tak terlupakan dari manajer rumah Shvonder terinspirasi oleh penulisnya “ Hati Anjing” oleh napostovtsy (dari “Di pos”).

Sementara itu, runtuhnya NEP, yang dimulai pada akhir tahun 20-an atas inisiatif Stalin, tidak hanya terbatas pada kolektivisasi total. pertanian dan jalan menuju industrialisasi sosialis. Diputuskan juga untuk menempatkan aktivitas kaum intelektual kreatif di bawah kendali organisasi, ideologi, dan politik yang lebih ketat dari masing-masing partai yang berkuasa. Selain itu, klaim RAPP sebagai penyelenggara ideologi sastra Soviet jelas tidak menjadi kenyataan. Para pemimpinnya tidak berwibawa terhadap penulis lain, yang disebut “simpatisan” dan “sesama pelancong.”

KEMBALINYA JENIUS YANG HILANG DAN KEMATIAN RAPP

Sekretaris Jenderal Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) tahu banyak tentang sastra dan sinema, yang dia perlakukan dengan sangat hati-hati. Terlepas dari beban kerjanya, dia banyak membaca dan rutin menghadiri teater. Saya menonton drama Bulgakov “Days of the Turbins” sebanyak 15 kali. Seperti Nicholas I, Stalin lebih menyukai sensor pribadi dalam hubungannya dengan beberapa penulis. Konsekuensinya adalah munculnya genre seperti surat kepada pemimpin dari seorang penulis.

Pada awal tahun 30-an, para pemimpin negara tersebut membentuk pemahaman bahwa sudah waktunya untuk mengakhiri perselisihan dan pengelompokan di “bidang sastra”. Untuk memusatkan kendali, diperlukan angka konsolidasi. Ini, menurut Stalin, seharusnya dilakukan oleh penulis besar Rusia Alexei Maksimovich Gorky. Kembalinya dia ke Uni Soviet merupakan titik terakhir dalam sejarah RAPP.

Nasib bermain-main dengan Averbakh lelucon yang kejam. Berkat Yagoda, dia berperan aktif dalam operasi memancing Gorky keluar dari Italia. Penulis menyukai kerabat jauh tersebut, yang menulis kepada Stalin pada tanggal 25 Januari 1932: “Selama tiga minggu Averbakh tinggal bersama saya, saya melihatnya lebih dekat dan percaya bahwa dia adalah orang yang sangat cerdas, berbakat yang memiliki belum berkembang sebagaimana mestinya, dan siapa yang harus kita pelajari.” Pada tahun 1937, ketika Gorky telah meninggal dan Yagoda ditangkap, Averbakh juga ditangkap. Dalam sebuah pernyataan kepada Komisaris Dalam Negeri Rakyat yang baru Nikolai Yezhov, “seorang pria yang sangat berbakat” mengakui bahwa dia “secara khusus mempercepat kepindahan Gorky dari Sorrento,” karena Yagoda “meminta saya untuk secara sistematis meyakinkan Alexei Maksimovich tentang kepergiannya yang cepat dari Italia. .”

Jadi, para pemimpin RAPP terkejut mengetahui bahwa organisasi mereka, yang mana lidah jahat disebut “tongkat Stalin”, Stalin tidak lagi membutuhkannya. Di “dapur” Kremlin, sebuah “hidangan” telah disiapkan, yang kemudian dikenal sebagai resolusi Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) “Tentang restrukturisasi organisasi sastra dan seni.” Selama persiapan, dokumen tersebut dikerjakan ulang lebih dari satu kali di bagian paling atas. Itu juga diedit oleh Lazar Kaganovich, anggota Politbiro Komite Sentral, sekretaris pertama Komite Moskow dan Komite Kota Moskow dari Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik).

Pada tanggal 23 April 1932, resolusi tersebut diadopsi. Dikatakan bahwa kerangka organisasi sastra dan seni proletar telah menjadi penghambat pertumbuhan kreativitas seni. Ada “bahaya mengubah organisasi-organisasi ini dari sarana mobilisasi terbesar para penulis dan seniman Soviet seputar tugas-tugas konstruksi sosialis menjadi sarana untuk menumbuhkan isolasi lingkaran, pemisahan dari tugas-tugas politik zaman kita dan dari kelompok-kelompok penting penulis dan seniman yang bersimpati dengan konstruksi sosialis.” Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik, mengakui perlunya melikuidasi organisasi Proletkult, memutuskan untuk “menyatukan semua penulis yang mendukung platform kekuasaan Soviet dan berusaha untuk berpartisipasi dalam konstruksi sosialis menjadi satu kesatuan penulis Soviet dengan faksi komunis di dalamnya.” Dan “melakukan perubahan serupa pada jenis seni lainnya (asosiasi musisi, komposer, seniman, arsitek, dll.).”

Dan meskipun dokumen tersebut tidak menimbulkan kegembiraan di antara semua penulis, banyak dari mereka yang memuji gagasan untuk menciptakan persatuan penulis tunggal. Gagasan yang dikemukakan oleh pihak berwenang untuk menyelenggarakan Kongres Penulis Seluruh Serikat juga memberikan harapan.

“AKU MEMINTA STALIN…”

Reaksi terhadap resolusi Komite Sentral di kubu Rappist dapat dinilai dari surat Fadeev kepada Kaganovich tertanggal 10 Mei 1932. Fadeev menyesalkan: delapan tahun “kehidupan partainya yang matang tidak dihabiskan untuk memperjuangkan sosialisme, di sektor sastra perjuangan ini, tidak dihabiskan untuk memperjuangkan partai dan Komite Sentralnya melawan musuh kelas, tetapi untuk semacam groupisme dan lingkaranisme "

Setelah Presidium Komite Penyelenggara Kongres Penulis Soviet Seluruh Serikat mengadakan pertemuan pertamanya pada tanggal 26 Mei, Kirshon mengirimkan surat kepada Stalin dan Kaganovich. Pesan kepada para pemimpin ini, yang cukup berani pada masa itu, layak untuk dikutip secara rinci. Penulis puisi “Aku bertanya pada pohon ash…” (lagu yang ditulis oleh Mikael Tariverdiev) marah:

“Diputuskan untuk mengganti dewan redaksi semua surat kabar dan majalah sastra. Perubahan ini, sebagaimana terlihat jelas dari protokol terlampir, bertujuan untuk menghilangkan sepenuhnya kepemimpinan RAPP sebelumnya dan para penulis serta kritikus yang memiliki posisi yang sama. Tidak hanya editor Averbakh, Fadeev, Selivanovsky, Kirshon yang dicopot, tetapi dewan editorial disusun sedemikian rupa sehingga hanya t.t. Fadeev dan Afinogenov dibawa ke redaksi, selain mereka masing-masing ada 8-10 orang, kawan. Averbakh tetap menjadi anggota dewan editorial “Warisan Sastra”, dan rekan-rekannya yang tersisa - Makaryev, Karavaeva, Ermilov, Sutyrin, Buachidze, Shushkanov, Libedinsky, Gorbunov, Serebryansky, Illesh, Selivanovsky, Troshchenko, Gidash, Luzgin, Yasensky, Mikitenko , Kirshon dan lainnya telah dihapus dari mana-mana dan tidak disertakan dalam edisi apa pun menurut resolusi ini.

Saya percaya bahwa penghapusan besar-besaran dari sekelompok penulis komunis yang selama beberapa tahun telah membela, meskipun dengan kesalahan, garis partai di bidang sastra, tidak dapat mencapai konsolidasi komunis dalam satu serikat pekerja. Menurut saya ini bukan konsolidasi, tapi likuidasi...

Kawan Stalin berbicara tentang perlunya menempatkan kita pada “kondisi yang setara.” Namun dalam situasi ini, hasilnya mungkin bukan “kondisi yang setara”, melainkan kekalahan. Resolusi Panitia Penyelenggara tidak meninggalkan kita dengan satu jurnal pun. Kawan-kawan dari kepemimpinan filosofis yang berjuang keras melawan kami dan mendukung kelompok Panferov dikukuhkan sebagai editor yang bertanggung jawab dari Panitia Penyelenggara...

Saya tidak berpikir bahwa para penulis komunis telah begitu mendiskreditkan diri mereka sendiri di hadapan partai sehingga mereka tidak dapat dipercaya untuk mengedit satu majalah sastra pun, dan bahwa kawan-kawan dari bagian lain dari front ideologis - para filsuf - harus diundang untuk memandu sastra. Tampak bagi saya bahwa kawan-kawan yang dituju, yang belum pernah melakukan karya sastra apa pun dan tidak terbiasa dengan praktiknya, akan mengelola majalah dengan lebih buruk dalam kondisi baru dan sulit dibandingkan penulis komunis.”

Kirshon sangat marah dengan kenyataan bahwa dia tidak dapat “mengungkapkan pemikirannya” pada pertemuan faksi komunis di Komite Penyelenggara: “Keputusan dibuat sebagai berikut: biro faksi (yaitu Gronsky, Kirpotin dan Panferov) membuat semuanya keputusan-keputusan ini tanpa diskusi apa pun dengan para penulis komunis, setidaknya dengan para anggota Panitia Penyelenggara, dan kemudian membawanya ke Presidium bersama para penulis non-partai, dan keputusan tersebut disetujui.”

Mengakhiri suratnya, Kirshon bertanya: “Kami ingin secara aktif dan penuh semangat memperjuangkan implementasi keputusan Komite Sentral. Kami ingin memberikan karya kepada Bolshevik. Kami mohon agar Anda memberi kami kesempatan untuk bekerja di bidang sastra, memperbaiki kesalahan yang telah kami buat, dan membangun kembali diri kami dalam kondisi baru. Secara khusus, kami meminta Komite Sentral untuk meninggalkan majalah “At the Literary Post” kepada kami. Di bawah kepemimpinan partai, kami membuat majalah ini pada tahun 1926, yang selama 6 tahun pada dasarnya memperjuangkan garis partai dengan benar.”

Sekretariat Stalinis dari Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) kali ini juga memberikan kejutan yang tidak menyenangkan bagi kaum Rappovit. Resolusi tanggal 22 Juni “Tentang Majalah Sastra” memerintahkan “untuk menggabungkan majalah “At the Literary Post”, “Untuk Sejarah Seni Marxis-Leninis” dan “Sastra Proletar” menjadi satu majalah bulanan.” Anggota dewan redaksinya ditunjuk sebagai “kawan. Dinamov, Yudin, Kirshon, Bel Illesh, Zelinsky K., Gronsky, Serafimovich, Sutyrin dan Kirpotin.” Fadeev menjadi anggota dewan redaksi majalah Krasnaya Nov.

Averbakh menerima tugas penting lainnya. Pada tahun 1933, ia menjadi peserta dalam perjalanan penulis terkenal ke Terusan Laut Putih (pada tahun 1931, kanal tersebut dipindahkan ke yurisdiksi OGPU dan penjabat pemimpinnya Yagoda). Rekan-rekan pelancong tersebut ternyata adalah Alexei Tolstoy, Vsevolod Ivanov, Leonid Leonov, Mikhail Zoshchenko, Lev Nikulin, Boris Pilnyak, Valentin Kataev, Viktor Shklovsky, Marietta Shaginyan, Vera Inber, Ilf dan Petrov dan lain-lain - “Kanal Laut Putih-Baltik dinamai Stalin." Averbakh, yang hanya menulis beberapa halaman, mendapat kehormatan yang meragukan untuk mengedit publikasi tersebut. Namanya sebagai co-editor muncul di halaman judul buku beserta nama Gorky dan Semyon Firin, kepala kamp kerja paksa Laut Putih-Baltik.

KONGRES PENULIS PERTAMA: WAJAH DAN AKHIR YANG SALAH

Persiapan Kongres Penulis Soviet Seluruh Serikat Pertama berlangsung lebih dari dua tahun. Para penulis terus menyelesaikan masalah dan mengeluh kepada Stalin tentang Gorky dan satu sama lain. Jadi, Fedor Panferov melaporkan “ sahabat Penulis Soviet”: “Averbakh ingin mematahkan punggungku dengan bantuan Gorky.” Pravda menerbitkan artikel Gorky “Tentang Bahasa” (18/03/1934). Dia menulis tentang Panferov bahwa dia menggunakan "kata-kata yang tidak berarti dan jelek yang mengotori bahasa Rusia," meskipun "dia adalah kepala majalah ("Oktober." - O.N.) dan mengajar para penulis muda, meskipun dia sendiri tampaknya tidak mampu atau ingin untuk belajar.” Panferov meminta dukungan Stalin. Dan dia, mengingat diskusi itu sudah melampaui batas yang dapat diterima, mengakhirinya.

Kongres pertama Persatuan Penulis Soviet yang dimulai pada 17 Agustus 1934 menjadi peristiwa besar dalam kehidupan negara. Gorky menyapa para delegasi (377 dengan suara yang menentukan, 220 dengan suara penasehat): “Dengan bangga dan gembira saya membuka kongres penulis Uni Republik Sosialis Soviet yang pertama dalam sejarah dunia, yang mencakup 170 juta orang. perbatasan (tepuk tangan meriah dan berkepanjangan).”

Tamu kongres tersebut adalah Louis Aragon, Andre Malraux, Friedrich Wolf, Jakub Kadri dan lain-lain penulis asing. Dibutuhkan 26 pertemuan untuk membahas semua masalah. Gorky membuat laporan tentang sastra Soviet, Marshak - tentang sastra anak-anak, Radek - tentang sastra dunia modern, Bukharin - tentang puisi, puisi, dan tugas kreativitas puitis di Uni Soviet. Ada empat pembicara dramaturgi - Valery Kirpotin, Alexei Tolstoy, Vladimir Kirshon dan Nikolai Pogodin. Laporan juga dibuat mengenai isu-isu yang lebih spesifik. Nikolai Tikhonov berbicara tentang penyair Leningrad, dan Kuzma Gorbunov berbicara tentang pekerjaan penerbit dengan calon penulis. Perwakilan dari semua republik Union membuat laporan tentang keadaan dalam literatur mereka (saya ingin tahu di mana dan kepada siapa mereka berbicara hari ini?).

Namun, “organ” tersebut bukannya dibiarkan tanpa pekerjaan. Mereka menemukan surat anonim anti-Soviet yang mengkritik Stalin, dan juga mencatat kata-kata Isaac Babel: “Lihatlah Gorky dan Demyan Bedny. Mereka saling membenci, tapi di konvensi mereka duduk bersebelahan seperti sejoli. Saya membayangkan betapa senangnya mereka memimpin kelompoknya masing-masing dalam pertempuran di kongres ini.” Alexander Zharov menanggapi pernyataan kritis Bukharin tentang penyair dengan sebuah epigram:

Kongres kami berlangsung dengan gembira

Dan cerah

Dan hari ini sangat manis -

Bukharin tua memperhatikan kami

Dan, masuk ke dalam kubur, dia memberkati.

Kata-kata itu ternyata bersifat nubuatan: empat tahun kemudian, “orang tua” Bukharin, yang tidak hidup sampai usia 50 tahun, ditembak...

Pada tanggal 1 September, saat menutup forum penulis, Gorky memproklamirkan kemenangan “Bolshevisme di kongres.” Metode pengetahuan seni Realisme sosialis dideklarasikan di dunia.

Namun, dari dalam, kerja kongres tidak terlihat begitu cemerlang. Perilaku Gorky menyebabkan ketidakpuasan yang serius di Politbiro Komite Sentral. Fakta bahwa Stalin tidak senang dengan laporannya dibenarkan oleh sebuah telegram yang datang pada tanggal 30 Agustus dari Sekretaris Jenderal, yang sedang berlibur di Sochi: “Gorky bertindak tidak loyal kepada partai dengan menghilangkan keputusan Komite Sentral mengenai RAPP dalam laporannya. Hasilnya adalah sebuah laporan bukan tentang sastra Soviet, tapi tentang hal lain.”

Dalam laporannya kepada Stalin tentang hasil kongres, Zhdanov menulis:

“Kita sudah selesai dengan Kongres Penulis Soviet. Kemarin daftar Presidium dan Sekretariat dewan dipilih dengan suara bulat... Kebanyakan keributan ada di sekitar laporan Bukharin, dan terutama di sekitar kata penutup. Karena penyair komunis Demyan Bedny, Bezymensky, dan lainnya berkumpul untuk mengkritik laporannya, Bukharin dengan panik meminta campur tangan dan mencegah serangan politik. Kami membantunya dalam masalah ini dengan mengumpulkan eksekutif Kongres dan memberikan instruksi itu Kamerad. Komunis tidak mengizinkan generalisasi politik apa pun terhadap Bukharin dalam kritik mereka. Namun kritik yang keluar cukup keras...

Sebagian besar pekerjaan dilakukan dengan Gorky. Di tengah kongres, ia kembali mengajukan pengunduran diri. Saya ditugaskan untuk meyakinkan dia untuk menarik pernyataannya, dan saya melakukannya. Pernyataan tentang peran keputusan Komite Sentral terhadap RAPP yang dibuatnya kata penutup, Gorky dengan enggan mengatakan secara lisan bahwa dia tidak terlalu setuju dengan keputusan ini, tetapi itu perlu - itu berarti perlu. Sepanjang waktu dia didorong, dalam keyakinan saya yang terdalam, untuk menyampaikan segala macam pidato, seperti pengunduran diri, daftar manajemennya sendiri, dll. Sepanjang waktu dia berbicara tentang ketidakmampuan penulis komunis untuk memimpin gerakan sastra, tentang sikap yang salah terhadap Averbakh (dia tidak hadir di kongres - O.N.), dll. Di akhir kongres, kebangkitan umum juga melanda dirinya, memberi jalan bagi serangkaian kemunduran dan skeptisisme serta keinginan untuk melepaskan diri dari “orang-orang yang suka bertengkar” di negara tersebut. karya sastra”.

Banyaknya surat dan permohonan dari para penulis kepada Stalin memberikan kesaksian bahwa “petrel” tidak dapat sepenuhnya “menjauh dari orang-orang yang “bertengkar” ke dalam karya sastra” bahkan setelah kongres. Namun, ini sudah menjadi masalah pribadi Gorky. “Pemimpin Bangsa” mencapai tujuannya: Persatuan Penulis Soviet, yang dibentuk atas inisiatifnya, menjadi elemen penting dan dapat diandalkan dari sistem kekuasaan Stalinis.

Oleg NAZAROV, Doktor Ilmu Sejarah

Pidato langsung

Dari pidato Sekretaris Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik Andrei Zhdanov di I Kongres Seluruh Serikat Penulis Soviet 17 Agustus 1934:

Kamerad Stalin menyebut penulis kami sebagai insinyur jiwa manusia. Apa maksudnya? Tanggung jawab apa yang dibebankan oleh gelar ini kepada Anda?

Artinya, pertama, mengetahui kehidupan agar mampu menggambarkannya secara sebenar-benarnya dalam karya seni, menggambarkannya tidak secara skolastik, tidak mati, tidak sekadar sebagai “realitas objektif”, tetapi menggambarkan realitas dalam perkembangannya yang revolusioner.

Pada saat yang sama, kebenaran dan kekhususan sejarah gambar artistik harus dipadukan dengan tugas transformasi ideologi dan pendidikan rakyat pekerja dalam semangat sosialisme. Metode fiksi dan kritik sastra inilah yang kita sebut dengan metode realisme sosialis.

Sastra Soviet kami tidak takut dengan tuduhan bias. Ya, sastra Soviet memang tendensius, karena di era perjuangan kelas tidak ada dan tidak mungkin ada sastra yang tidak berbasis kelas, tidak bias, dan dianggap apolitis (tepuk tangan).

Dokumen

“Mengenai situasi di Persatuan Penulis Soviet”

Sekretaris Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik - t.t. STALIN, KAGANOVICH, ANDREEV, ZHDANOV, EZHOV

Keadaan Persatuan Penulis Soviet saat ini sangat memprihatinkan. Asosiasi kreatif para penulis, yang dirancang untuk menyatukan massa penulis secara politis dan organisasional dan memperjuangkan kualitas ideologis dan artistik yang tinggi dari sastra Soviet, melalui upaya para pemimpinnya saat ini semakin berubah menjadi semacam departemen birokrasi untuk urusan sastra.

Resolusi Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) tanggal 23 April 1932 sebenarnya telah diabaikan oleh pimpinan Persatuan selama dua tahun terakhir. Persatuan tidak melakukan pekerjaan serius dengan para penulis. Yang menjadi pusat perhatiannya bukanlah penulis dan aktivitasnya, melainkan hanya berbagai urusan ekonomi dan pertengkaran sastra.

Persatuan telah berubah menjadi semacam kantor besar, yang di dalamnya diadakan pertemuan tanpa akhir. Para penulis yang tidak ingin melepaskan diri dari Persatuan, karena kesibukan pertemuan yang tiada henti, sebenarnya tidak punya waktu untuk menulis. Misalnya, pada salah satu rapat sekretariat, kawan. Stavsky menyarankan untuk memberi penulis Vishnevsky cuti panjang. Vishnevsky, seperti diketahui, tidak bekerja di institusi mana pun dan, oleh karena itu, “cuti panjang” baginya berarti cuti dari pertemuan tanpa akhir di Persatuan.

Sebagai akibat dari pengorganisasian urusan di Persatuan, para penulis sejati dihadapkan pada dilema: apakah mereka harus “bekerja” di Persatuan, yaitu. duduk, atau menulis...

Organisasi partai tidak bersatu; terjadi pertengkaran dan pertengkaran yang tiada henti di dalamnya. Tanpa mencoba atau tidak mampu menemukan pendekatan yang tepat terhadap penulis non-partai, para penulis komunis, yang pada dasarnya membangkitkan kembali Rapisme, mencoba mengambil jalan untuk merendahkan orang-orang non-partai tanpa pandang bulu...

Kepala Departemen Pers dan Penerbitan Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik

A.NIKITIN

Dari Piagam Serikat Penulis sebagaimana telah diubah pada tahun 1934 (piagam tersebut berulang kali diedit dan diubah): “Persatuan Penulis Soviet menetapkan tujuan umum untuk menciptakan karya-karya bernilai tinggi nilai seni jenuh dengan perjuangan heroik proletariat internasional, mencerminkan kesedihan kemenangan sosialisme kebijaksanaan yang luar biasa dan kepahlawanan Partai Komunis. Persatuan Penulis Soviet bertujuan untuk mencipta karya seni layak untuk era sosialisme yang hebat."

Menurut piagam sebagaimana diubah pada tahun 1971, Persatuan Penulis Uni Soviet adalah “organisasi kreatif publik sukarela yang menyatukan penulis profesional Uni Soviet berpartisipasi dengan kreativitas mereka dalam perjuangan untuk pembangunan komunisme, untuk kemajuan sosial, untuk perdamaian dan persahabatan antar bangsa.”

Piagam tersebut mendefinisikan realisme sosialis sebagai metode utama sastra dan kritik sastra Soviet, yang kepatuhannya merupakan syarat wajib untuk keanggotaan dalam usaha patungan tersebut.

Organisasi Uni Soviet SP

Badan tertinggi Persatuan Penulis Uni Soviet adalah Kongres Penulis (antara tahun 1934 dan 1954, bertentangan dengan Piagam, Kongres tersebut tidak diadakan), yang memilih Dewan Penulis Uni Soviet (150 orang pada tahun 1986), yang, pada gilirannya, memilih Ketua Dewan (sejak 1977 - - sekretaris pertama) dan membentuk sekretariat dewan (36 orang pada tahun 1986), yang mengelola urusan usaha patungan pada periode antar kongres. Sidang pleno dewan perusahaan patungan bertemu setidaknya setahun sekali. Dewan, menurut Piagam 1971, juga memilih biro sekretariat, yang terdiri dari sekitar 10 orang, sedangkan kepemimpinan sebenarnya berada di tangan kelompok pekerja sekretariat (sekitar 10 posisi staf ditempati oleh pekerja administrasi, bukan penulis). Yu.N. Verchenko diangkat sebagai ketua kelompok ini pada tahun 1986 (sampai 1991).

Divisi struktural Persatuan Penulis Uni Soviet adalah organisasi penulis regional dengan struktur yang mirip dengan organisasi pusat: Persatuan Penulis dan Republik Otonomi, organisasi penulis wilayah, teritori, dan kota Moskow dan Leningrad.

Organ cetak SP Uni Soviet adalah “Koran Sastra”, majalah “Dunia Baru”, “Znamya”, “Persahabatan Rakyat”, “Pertanyaan Sastra”, “Tinjauan Sastra”, “Sastra Anak”, “Sastra Asing”, “Pemuda”, “ Sastra Soviet" (diterbitkan dalam bahasa asing), "Teater", "Gameland Soviet" (dalam bahasa Yiddish), "Bintang", "Api Unggun".

Dewan Persatuan Penulis Uni Soviet bertanggung jawab atas penerbit "Penulis Soviet", Konsultasi Sastra untuk penulis pemula, Biro All-Union untuk Promosi Fiksi, dan Rumah Penulis Pusat dinamai demikian. A. A. Fadeeva di Moskow, dll.

Selain itu dalam struktur usaha patungan terdapat berbagai divisi yang menjalankan fungsi manajemen dan pengendalian. Dengan demikian, semua perjalanan luar negeri anggota usaha patungan harus mendapat persetujuan dari komisi luar negeri usaha patungan Uni Soviet.

Di bawah kekuasaan Persatuan Penulis Uni Soviet, Dana Sastra beroperasi; organisasi penulis regional juga memiliki dana sastra sendiri. Tugas dana sastra adalah untuk memberikan dukungan material kepada anggota usaha patungan (sesuai dengan "pangkat" penulis) dalam bentuk penyediaan perumahan, pembangunan dan pemeliharaan desa liburan "penulis", resor kesehatan dan sanatorium. jasa, pemberian voucher ke “rumah kreativitas penulis”, penyediaan layanan rumah tangga, memasok barang dan produk makanan yang langka.

Keanggotaan

Masuk ke keanggotaan Serikat Penulis dilakukan berdasarkan permohonan, yang disertai dengan rekomendasi dari tiga anggota usaha patungan. Seorang penulis yang ingin bergabung dengan Persatuan harus menerbitkan dua buku dan menyerahkan ulasannya. Permohonan tersebut dipertimbangkan pada pertemuan cabang lokal SP Uni Soviet dan harus menerima setidaknya dua pertiga suara saat pemungutan suara, kemudian dipertimbangkan oleh sekretariat atau dewan SP Uni Soviet dan setidaknya setengah dari mereka. suara diperlukan untuk masuk menjadi anggota.

Ukuran Persatuan Penulis Uni Soviet menurut tahun (menurut panitia penyelenggara kongres Persatuan Penulis):

• 1934-1500 anggota
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

Pada tahun 1976, dilaporkan bahwa dari jumlah anggota Serikat, 3.665 menulis dalam bahasa Rusia.

Penulis dapat dikeluarkan dari Serikat Penulis "karena pelanggaran yang merendahkan kehormatan dan martabat penulis Soviet" dan karena "menyimpang dari prinsip dan tugas yang dirumuskan dalam Piagam Serikat Penulis Uni Soviet." Dalam praktiknya, alasan pengecualian dapat mencakup:

• Kritik terhadap penulis dari otoritas tertinggi partai. Contohnya adalah pengecualian M. M. Zoshchenko dan A. A. Akhmatova, setelah laporan Zhdanov pada bulan Agustus 1946 dan resolusi partai “Di majalah Zvezda dan Leningrad.”
• Publikasi karya di luar negeri yang tidak diterbitkan di Uni Soviet. B. L. Pasternak adalah orang pertama yang diusir karena alasan ini karena menerbitkan novelnya “Doctor Zhivago” di Italia pada tahun 1957.
• Publikasi di samizdat
• Terdapat ketidaksetujuan yang diungkapkan secara terbuka terhadap kebijakan CPSU dan negara Soviet.
• Partisipasi dalam berbicara di depan umum(menandatangani surat terbuka) dengan protes terhadap penganiayaan terhadap para pembangkang.

Mereka yang dikeluarkan dari Persatuan Penulis tidak diberi kesempatan untuk menerbitkan buku dan publikasi di majalah-majalah yang berada di bawah Persatuan Penulis; karya sastra. Pengecualian dari Persatuan diikuti dengan pengecualian dari Dana Sastra, yang mengakibatkan kesulitan keuangan yang nyata. Pengusiran dari usaha patungan karena alasan politik, biasanya dipublikasikan secara luas, terkadang berubah menjadi penganiayaan nyata. Dalam sejumlah kasus, pengecualian tersebut disertai dengan tuntutan pidana berdasarkan pasal “agitasi dan propaganda anti-Soviet” dan “Penyebaran pemalsuan yang sengaja mendiskreditkan negara dan sistem sosial Soviet”, perampasan kewarganegaraan Uni Soviet, dan emigrasi paksa.

Karena alasan politik, A. Sinyavsky, Y. Daniel, N. Korzhavin, G. Vladimov, L. Chukovskaya, A. Solzhenitsyn, V. Maksimov, V. Nekrasov, A. Galich, E. Etkind, V. dikeluarkan dari Persatuan Penulis. Voinovich, I. Dzyuba, N. Lukash, Viktor Erofeev, E. Popov, F. Svetov.

Sebagai protes terhadap dikeluarkannya Popov dan Erofeev dari usaha patungan pada bulan Desember 1979, V. Aksenov, I. Lisnyanskaya dan S. Lipkin mengumumkan penarikan mereka dari Persatuan Penulis Uni Soviet.

Manajer

Menurut Piagam 1934, kepala Perusahaan Patungan Uni Soviet adalah Ketua Dewan.

• Alexei Tolstoy (dari tahun 1936 hingga gg.); kepemimpinan sebenarnya sampai tahun 1941 dijalankan oleh Sekretaris Umum SP Uni Soviet Vladimir Stavsky;
• Alexander Fadeev (dari tahun 1938 ke dan dari);
• Nikolai Tikhonov (dari tahun 1944 hingga 1946);

Menurut Piagam tahun 1977, kepemimpinan Serikat Penulis dilaksanakan oleh Sekretaris Pertama Dewan. Posisi ini dipegang oleh:

• Vladimir Karpov (sejak 1986; mengundurkan diri pada November 1990, tetapi terus menjalankan bisnis hingga Agustus 1991);

SP Uni Soviet setelah runtuhnya Uni Soviet

Setelah runtuhnya Uni Soviet pada tahun 1991, Persatuan Penulis Uni Soviet terpecah menjadi banyak organisasi di berbagai negara pasca-Soviet.

Penerus utama Persatuan Penulis Uni Soviet di Rusia dan CIS adalah Persatuan Penulis Persemakmuran Internasional (yang untuk waktu yang lama dipimpin oleh Sergei Mikhalkov), Persatuan Penulis Rusia dan Persatuan Penulis Rusia.

SP Uni Soviet dalam seni

Penulis dan pembuat film Soviet dalam karyanya berulang kali beralih ke tema Uni Soviet SP.

• Dalam novel “The Master and Margarita” karya M. A. Bulgakov, dengan nama fiktif “Massolit”, organisasi penulis Soviet digambarkan sebagai asosiasi kaum oportunis.
• Drama oleh V. Voinovich dan G. Gorin “Kucing Domestik, Berbulu Sedang” didedikasikan untuk sisi di balik layar dari kegiatan usaha patungan tersebut. Berdasarkan drama tersebut, K. Voinov membuat film "Hat"
• DI DALAM esai kehidupan sastra “Seekor anak sapi yang ditusuk dengan pohon ek” A.I. Solzhenitsyn mencirikan SP Uni Soviet sebagai salah satu instrumen utama kontrol total partai-negara kegiatan sastra di Uni Soviet.

Kritik. Kutipan

Catatan

Lihat juga

• SP RSFSR

Tautan

Yayasan Wikimedia.

2010.

Bahan dari Wikipedia - ensiklopedia gratis

K: Organisasi ditutup pada tahun 1991 Persatuan Penulis Uni Soviet

- organisasi penulis profesional Uni Soviet.

Dari Piagam Persatuan Penulis sebagaimana telah diubah pada tahun 1934 (piagam tersebut telah diedit dan diubah beberapa kali): “Persatuan Penulis Soviet menetapkan tujuan umum untuk menciptakan karya-karya yang bernilai seni tinggi, dipenuhi dengan perjuangan heroik proletariat internasional. , kesedihan kemenangan sosialisme, yang mencerminkan kebijaksanaan dan kepahlawanan Partai Komunis. Persatuan Penulis Soviet bertujuan untuk menciptakan karya seni yang layak untuk era sosialisme yang hebat."

Menurut piagam sebagaimana diubah pada tahun 1971, Persatuan Penulis Uni Soviet adalah “organisasi kreatif publik sukarela yang menyatukan para penulis profesional Uni Soviet, berpartisipasi dengan kreativitas mereka dalam perjuangan pembangunan komunisme, kemajuan sosial, dan perdamaian. dan persahabatan antar manusia.”

Piagam tersebut mendefinisikan realisme sosialis sebagai metode utama sastra dan kritik sastra Soviet, yang kepatuhannya merupakan syarat wajib untuk keanggotaan SP.

Organisasi Uni Soviet SP

Dewan Persatuan Penulis Uni Soviet bertanggung jawab atas penerbit "Penulis Soviet", Konsultasi Sastra untuk penulis pemula, Biro All-Union untuk Promosi Fiksi, dan Rumah Penulis Pusat dinamai demikian. A. A. Fadeeva di Moskow, dll.

Selain itu dalam struktur usaha patungan terdapat berbagai divisi yang menjalankan fungsi manajemen dan pengendalian. Dengan demikian, semua perjalanan luar negeri anggota Persatuan harus mendapat persetujuan dari komisi luar negeri Uni Soviet SP.

Di bawah kekuasaan Persatuan Penulis Uni Soviet, Dana Sastra beroperasi; organisasi penulis regional juga memiliki dana sastra sendiri. Tugas dana sastra adalah untuk memberikan dukungan material kepada anggota usaha patungan (sesuai dengan "pangkat" penulis) dalam bentuk perumahan, pembangunan dan pemeliharaan desa liburan "penulis", layanan medis dan resor sanatorium. , penyediaan voucher ke “rumah kreativitas para penulis”, penyediaan layanan pribadi, pasokan barang langka dan produk makanan.

Keanggotaan

Masuk ke keanggotaan Serikat Penulis dilakukan berdasarkan permohonan, yang disertai dengan rekomendasi dari tiga anggota usaha patungan. Seorang penulis yang ingin bergabung dengan Persatuan harus menerbitkan dua buku dan menyerahkan ulasannya. Permohonan tersebut dipertimbangkan pada pertemuan cabang lokal SP Uni Soviet dan harus menerima setidaknya dua pertiga suara saat pemungutan suara, kemudian dipertimbangkan oleh sekretariat atau dewan SP Uni Soviet dan setidaknya setengah dari mereka. suara diperlukan untuk masuk menjadi anggota.

Ukuran Persatuan Penulis Uni Soviet menurut tahun (menurut panitia penyelenggara kongres Persatuan Penulis):

• 1934-1500 anggota
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

Pada tahun 1976, dilaporkan bahwa dari jumlah total anggota Persatuan, 3.665 orang menulis dalam bahasa Rusia.

Penulis dapat dikeluarkan dari Serikat Penulis "karena pelanggaran yang merendahkan kehormatan dan martabat penulis Soviet" dan karena "menyimpang dari prinsip dan tugas yang dirumuskan dalam Piagam Serikat Penulis Uni Soviet." Dalam praktiknya, alasan pengecualian dapat mencakup:

• Kritik terhadap penulis dari otoritas tertinggi partai. Contohnya adalah pengecualian M. M. Zoshchenko dan A. A. Akhmatova, setelah laporan Zhdanov pada bulan Agustus 1946 dan resolusi partai “Di majalah Zvezda dan Leningrad.”
• Publikasi karya di luar negeri yang tidak diterbitkan di Uni Soviet. B. L. Pasternak adalah orang pertama yang diusir karena alasan ini karena menerbitkan novelnya “Doctor Zhivago” di Italia pada tahun 1957.
• Publikasi di samizdat
• Terdapat ketidaksetujuan yang diungkapkan secara terbuka terhadap kebijakan CPSU dan negara Soviet.
• Partisipasi dalam pidato publik (menandatangani surat terbuka) yang memprotes penganiayaan terhadap para pembangkang.

Mereka yang dikeluarkan dari Persatuan Penulis tidak diberi kesempatan untuk menerbitkan buku dan publikasi di majalah-majalah yang berada di bawah yurisdiksi Persatuan Penulis; mereka praktis kehilangan kesempatan untuk mendapatkan uang melalui karya sastra. Pengecualian dari Persatuan diikuti dengan pengecualian dari Dana Sastra, yang mengakibatkan kesulitan keuangan yang signifikan. Pengusiran dari usaha patungan karena alasan politik, biasanya dipublikasikan secara luas, terkadang berubah menjadi penganiayaan nyata. Dalam sejumlah kasus, pengecualian tersebut disertai dengan tuntutan pidana berdasarkan pasal “agitasi dan propaganda anti-Soviet” dan “Penyebaran pemalsuan yang sengaja mendiskreditkan negara dan sistem sosial Soviet”, perampasan kewarganegaraan Uni Soviet, dan emigrasi paksa.

Karena alasan politik, A. Sinyavsky, Y. Daniel, N. Korzhavin, G. Vladimov, L. Chukovskaya, A. Solzhenitsyn, V. Maksimov, V. Nekrasov, A. Galich, E. Etkind, V. dikeluarkan dari Persatuan Penulis. Voinovich, I. Dzyuba, N. Lukash, Viktor Erofeev, E. Popov, F. Svetov.

Sebagai protes terhadap dikeluarkannya Popov dan Erofeev dari usaha patungan pada bulan Desember 1979, V. Aksenov, I. Lisnyanskaya dan S. Lipkin mengumumkan penarikan mereka dari Persatuan Penulis Uni Soviet.

Manajer

Menurut Piagam 1934, kepala Perusahaan Patungan Uni Soviet adalah Ketua Dewan.
Ketua pertama (1934-) dewan Persatuan Penulis Uni Soviet adalah Maxim Gorky. Pada saat yang sama, pengelolaan sebenarnya dari kegiatan Persatuan dilakukan oleh Sekretaris Pertama Persatuan, Alexander Shcherbakov.

• Alexei Tolstoy (dari tahun 1936 hingga gg.); kepemimpinan sebenarnya sampai tahun 1941 dilakukan oleh Sekretaris Jenderal Uni Soviet SP Vladimir Stavsky;
• Alexander Fadeev (dari tahun 1938 ke dan dari);
• Nikolai Tikhonov (dari tahun 1944 hingga 1946);
• Alexei Surkov (dari tahun 1954 hingga gg.);
• Konstantin Fedin (dari tahun 1959 hingga gg.);

Menurut Piagam tahun 1977, kepemimpinan Serikat Penulis dilaksanakan oleh Sekretaris Pertama Dewan. Posisi ini dipegang oleh:

• Georgy Markov (dari 1977 hingga gg.);
• Vladimir Karpov (sejak 1986; mengundurkan diri pada November 1990, tetapi terus menjalankan bisnis hingga Agustus 1991);

Kontrol oleh CPSU

Penghargaan

• Pada tanggal 20 Mei 1967 ia dianugerahi Ordo Lenin.
• Pada tanggal 25 September 1984 ia dianugerahi Ordo Persahabatan Rakyat.

SP Uni Soviet setelah runtuhnya Uni Soviet

Setelah runtuhnya Uni Soviet pada tahun 1991, Persatuan Penulis Uni Soviet terpecah menjadi banyak organisasi di berbagai negara pasca-Soviet.

Penerus utama Persatuan Penulis Uni Soviet di Rusia dan CIS adalah Persatuan Penulis Persemakmuran Internasional (yang sudah lama dipimpin oleh Sergei Mikhalkov), Persatuan Penulis Rusia, dan Persatuan Penulis Rusia.

Dasar untuk membagi komunitas tunggal penulis Uni Soviet menjadi dua sayap (Persatuan Penulis Rusia (SPR) dan Persatuan penulis Rusia(PSA)) berfungsi sebagai “Surat 74-an”. SPR mencakup mereka yang bersolidaritas dengan penulis “Letter of the 74's”; SWP biasanya mencakup penulis yang berpandangan liberal.

SP Uni Soviet dalam seni

Penulis dan pembuat film Soviet dalam karyanya berulang kali beralih ke tema Uni Soviet SP.

• Dalam novel “The Master and Margarita” karya M. A. Bulgakov, dengan nama fiktif “Massolit”, organisasi penulis Soviet digambarkan sebagai asosiasi kaum oportunis.
• Drama oleh V. Voinovich dan G. Gorin “Kucing Domestik, Berbulu Sedang” didedikasikan untuk sisi di balik layar dari kegiatan usaha patungan tersebut. Berdasarkan drama tersebut, K. Voinov membuat film "Hat"
• DI DALAM esai tentang kehidupan sastra A.I.Solzhenitsyn mencirikan SP Uni Soviet sebagai salah satu instrumen utama kontrol total partai-negara atas aktivitas sastra di Uni Soviet.
• DI DALAM novel sastra Peristiwa “Kambing Kecil dalam Susu” oleh Yu.M. Polyakov terjadi dengan latar belakang aktivitas organisasi penulis Soviet. Ide dari novel ini adalah bahwa sebuah organisasi dapat membuat nama seorang penulis terkenal tanpa mendalami karyanya. Sedangkan untuk identifikasi tokoh dengan kenyataan, menurut penulis, ia berusaha semaksimal mungkin agar pembaca novel selanjutnya tidak melakukan identifikasi yang salah.

Kritik. Kutipan

Andrey Malgin, “Surat untuk seorang teman sastra”:

Alamat

Dewan Persatuan Penulis Uni Soviet berlokasi di Jalan Povarskaya, 52/55 (“Sollogub’s Estate” atau “ Perkebunan kota pangeran Dolgorukov").

Tulis ulasan tentang artikel "Persatuan Penulis Uni Soviet"

Catatan

Lihat juga

Tautan

• Persatuan Penulis Uni Soviet // Ensiklopedia Besar Soviet: [dalam 30 volume] / bab. ed. A.M.Prokhorov. - edisi ke-3. - M. : Ensiklopedia Soviet, 1969-1978.

Kutipan yang mencirikan Persatuan Penulis Uni Soviet

Boris tidak berhasil menikahi pengantin kaya di St. Petersburg dan dia datang ke Moskow untuk tujuan yang sama. Di Moskow, Boris ragu-ragu antara dua pengantin terkaya - Julie dan Putri Marya. Meskipun Putri Marya, meski jelek, tampak lebih menarik baginya daripada Julie, entah kenapa dia merasa canggung mendekati Bolkonskaya. Pada pertemuan terakhirnya dengannya, pada hari pemberian nama pangeran tua, pada semua upayanya untuk berbicara dengannya tentang perasaan, dia menjawabnya dengan tidak pantas dan jelas tidak mendengarkannya.
Sebaliknya, Julie, meskipun dengan cara khusus yang khas baginya, dengan rela menerima pacarannya.
Julie berusia 27 tahun. Setelah kematian saudara laki-lakinya, dia menjadi sangat kaya. Dia sekarang benar-benar jelek; tapi menurutku dia tidak hanya sama baiknya, tapi bahkan jauh lebih menarik daripada sebelumnya. Khayalannya ini didukung oleh fakta bahwa, pertama, dia menjadi pengantin yang sangat kaya, dan kedua, semakin tua dia, semakin aman dia bagi laki-laki, semakin bebas bagi laki-laki untuk memperlakukannya dan, tanpa mengambil alih. kewajiban apa pun, manfaatkan makan malamnya, malam hari, dan keramaian yang berkumpul di tempatnya. Seorang pria yang sepuluh tahun yang lalu takut untuk pergi setiap hari ke rumah di mana terdapat seorang wanita muda berusia 17 tahun, agar tidak berkompromi dan mengikat dirinya, sekarang dengan berani mendatanginya setiap hari dan merawatnya. bukan sebagai pengantin muda, tapi sebagai seorang kenalan yang tidak memiliki jenis kelamin.
Rumah keluarga Karagin adalah rumah paling menyenangkan dan ramah di Moskow pada musim dingin itu. Selain pesta dan makan malam, setiap hari rombongan besar berkumpul di Karagins, terutama laki-laki, yang makan malam pada jam 12 pagi dan menginap sampai jam 3 sore. Tidak ada pesta, pesta, atau teater yang dilewatkan Julie. Toiletnya selalu yang paling modis. Namun, meskipun demikian, Julie tampak kecewa dalam segala hal, mengatakan kepada semua orang bahwa dia tidak percaya pada persahabatan, cinta, atau kegembiraan hidup, dan mengharapkan kedamaian hanya di sana. Dia mengadopsi nada bicara seorang gadis yang telah mengalami kekecewaan besar, seorang gadis yang seolah-olah dia telah kehilangan orang yang dicintainya atau telah ditipu dengan kejam olehnya. Meskipun hal seperti itu tidak terjadi padanya, mereka memandangnya seolah-olah dia adalah salah satunya, dan dia sendiri bahkan percaya bahwa dia telah banyak menderita dalam hidup. Kemurungan yang tidak menghalanginya untuk bersenang-senang, tidak menghalangi anak-anak muda yang mengunjunginya untuk bersenang-senang. Setiap tamu, yang datang kepada mereka, membayar utangnya pada suasana melankolis nyonya rumah dan kemudian terlibat dalam obrolan ringan, menari, permainan mental, dan turnamen Burime, yang sedang populer di kalangan Karagins. Hanya beberapa anak muda, termasuk Boris, yang menggali lebih dalam suasana hati Julie yang melankolis, dan dengan orang-orang muda ini dia melakukan percakapan yang lebih lama dan lebih pribadi tentang kesia-siaan segala sesuatu yang duniawi, dan kepada mereka dia membuka albumnya yang berisi gambar, ucapan, dan puisi sedih.
Julie sangat baik kepada Boris: dia menyesali kekecewaan awalnya dalam hidup, menawarkan penghiburan persahabatan yang bisa dia tawarkan, setelah begitu menderita dalam hidup, dan membuka albumnya untuknya. Boris menggambar dua pohon di albumnya dan menulis: Arbres rustices, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Pohon pedesaan, dahan gelapmu menghilangkan kegelapan dan kesedihanku.]
Di tempat lain dia menggambar sebuah makam dan menulis:
"La mort est aman dan la mort est ketenangan
"Ah! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile".
[Kematian itu bermanfaat dan kematian itu tenang;
TENTANG! melawan penderitaan tidak ada perlindungan lain.]
Julie bilang itu indah.
“II ya quelque memilih de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Ada sesuatu yang sangat menawan dalam senyuman melankolis,” katanya kepada Boris kata demi kata, menyalin bagian ini dari buku.
– C "est un rayon de lumiere dans l" ombre, nuansa antara douleur dan desespoir, yang membuat penghiburan mungkin. [Ini adalah seberkas cahaya dalam bayang-bayang, bayangan antara kesedihan dan keputusasaan, yang menunjukkan kemungkinan penghiburan.] - Untuk ini Boris menulis puisinya:
"Aliment de poison d"une ame trop masuk akal,
"Toi, sans qui le bonheur me serait mustahil,
"Tendre melancolie, ah, viens me comforter,
“Viens lebih tenang dari tur-tur yang suram
"Et me une douceur secrete
"A ces pleurs, que je sens couler."
[Makanan beracun untuk jiwa yang terlalu sensitif,
Kamu, yang tanpanya kebahagiaan mustahil bagiku,
Kemurungan yang lembut, oh, datang dan hibur aku,
Ayo, tenangkan siksaan kesendirianku yang kelam
Dan tambahkan rasa manis rahasia
Untuk air mata yang kurasakan mengalir.]
Julie memerankan Boris pada malam hari yang paling menyedihkan dengan harpa. Boris membacakan untuknya Lisa yang malang dan lebih dari sekali menyela bacaannya karena kegembiraan yang membuat dia takjub. Bertemu di masyarakat besar, Julie dan Boris memandang satu sama lain sebagai satu-satunya orang acuh tak acuh di dunia yang memahami satu sama lain.
Anna Mikhailovna, yang sering pergi ke Karagins, membuat pesta ibunya, sementara itu mengajukan pertanyaan yang benar tentang apa yang diberikan untuk Julie (perkebunan Penza dan hutan Nizhny Novgorod diberikan). Anna Mikhailovna, dengan pengabdian pada kehendak Tuhan dan kelembutan, memandang kesedihan halus yang menghubungkan putranya dengan Julie yang kaya.
“Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie,” katanya kepada putrinya. - Boris mengatakan bahwa dia mengistirahatkan jiwanya di rumahmu. “Dia telah mengalami begitu banyak kekecewaan dan sangat sensitif,” katanya kepada ibunya.
- Oh, temanku, betapa aku terikat pada Julie akhir-akhir ini“,” katanya kepada putranya, “Saya tidak bisa menjelaskannya kepada Anda!” Dan siapa yang tidak bisa mencintainya? Ini adalah makhluk yang tidak wajar! Oh, Boris, Boris! “Dia terdiam beberapa saat. “Dan betapa aku merasa kasihan pada ibunya,” lanjutnya, “hari ini dia menunjukkan kepadaku laporan dan surat dari Penza (mereka memiliki tanah yang luas) dan dia miskin, sendirian: dia sangat tertipu!
Boris tersenyum tipis sambil mendengarkan ibunya. Dia dengan lemah lembut menertawakan kelicikannya yang berpikiran sederhana, tetapi mendengarkan dan terkadang bertanya dengan cermat tentang perkebunan Penza dan Nizhny Novgorod.
Julie sudah lama menantikan lamaran dari pengagumnya yang melankolis dan siap menerimanya; tapi ada perasaan jijik yang terpendam terhadap dirinya, terhadap hasratnya yang menggebu-gebu untuk menikah, terhadap ketidakwajarannya, dan perasaan ngeri karena penolakan terhadap kemungkinan tersebut. cinta sejati masih menghentikan Boris. Liburannya sudah berakhir. Dia menghabiskan sepanjang hari dan setiap hari bersama keluarga Karagins, dan setiap hari, sambil berdiskusi dengan dirinya sendiri, Boris berkata pada dirinya sendiri bahwa dia akan melamarnya besok. Namun di hadapan Julie, memandangi wajah dan dagunya yang merah, hampir selalu ditaburi bedak, pada matanya yang lembab dan pada ekspresi wajahnya yang selalu menunjukkan kesiapan untuk segera beralih dari melankolis ke kenikmatan kebahagiaan pernikahan yang tidak wajar. , Boris tidak dapat mengucapkan sepatah kata pun: terlepas dari kenyataan bahwa untuk waktu yang lama dalam imajinasinya dia menganggap dirinya pemilik perkebunan Penza dan Nizhny Novgorod dan mendistribusikan penggunaan pendapatan dari mereka. Julie melihat keragu-raguan Boris dan terkadang terlintas di benaknya bahwa dia menjijikkan baginya; tapi khayalan diri wanita itu segera datang kepadanya sebagai penghiburan, dan dia berkata pada dirinya sendiri bahwa dia malu hanya karena cinta. Namun, kemurungannya mulai berubah menjadi mudah tersinggung, dan tidak lama sebelum Boris pergi, dia mengambil rencana yang tegas. Pada saat liburan Boris berakhir, Anatol Kuragin muncul di Moskow dan, tentu saja, di ruang tamu keluarga Karagin, dan Julie, yang tiba-tiba meninggalkan kesedihan, menjadi sangat ceria dan penuh perhatian pada Kuragin.
“Mon cher,” kata Anna Mikhailovna kepada putranya, “je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie.” [Sayangku, aku tahu dari sumber terpercaya bahwa Pangeran Vasily mengirim putranya ke Moskow untuk menikahkannya dengan Julie.] Aku sangat mencintai Julie sehingga aku merasa kasihan padanya. Bagaimana menurutmu, temanku? - kata Anna Mikhailivna.
Pikiran menjadi bodoh dan menyia-nyiakan seluruh bulan pelayanan melankolis yang sulit di bawah Julie dan melihat semua pendapatan dari perkebunan Penza telah dialokasikan dan digunakan dengan benar dalam imajinasinya di tangan orang lain - terutama di tangan Anatole yang bodoh, tersinggung. Boris. Dia pergi ke Karagins dengan niat kuat untuk melamar. Julie menyambutnya dengan sikap ceria dan riang, dengan santai berbicara tentang betapa menyenangkannya dia di pesta kemarin, dan menanyakan kapan dia akan pergi. Terlepas dari kenyataan bahwa Boris datang dengan maksud untuk berbicara tentang cintanya dan karena itu bermaksud untuk bersikap lembut, dia dengan kesal mulai berbicara tentang ketidakkekalan wanita: bagaimana wanita dapat dengan mudah berpindah dari kesedihan ke kegembiraan dan bahwa suasana hati mereka hanya bergantung pada siapa yang menjaga mereka. . Julie tersinggung dan mengatakan bahwa memang benar seorang wanita membutuhkan variasi, semua orang akan bosan dengan hal yang sama.
“Untuk ini, aku akan menasihatimu…” Boris memulai, ingin mengucapkan kata-kata pedas padanya; tetapi pada saat itu muncul pemikiran ofensif di benaknya bahwa dia dapat meninggalkan Moskow tanpa mencapai tujuannya dan kehilangan pekerjaannya dengan sia-sia (yang belum pernah terjadi padanya). Dia berhenti di tengah-tengah pidatonya, menunduk agar tidak melihat wajahnya yang kesal dan ragu-ragu dan berkata: “Saya sama sekali tidak datang ke sini untuk bertengkar dengan Anda.” Sebaliknya…” Dia meliriknya untuk memastikan dia bisa melanjutkan. Semua kejengkelannya tiba-tiba hilang, dan matanya yang gelisah dan memohon tertuju padanya dengan harapan serakah. “Saya selalu bisa mengaturnya agar saya jarang melihatnya,” pikir Boris. “Dan pekerjaan telah dimulai dan harus diselesaikan!” Dia tersipu, menatapnya dan berkata: “Kamu tahu perasaanku padamu!” Tak perlu berkata apa-apa lagi: wajah Julie bersinar penuh kemenangan dan kepuasan diri; tapi dia memaksa Boris untuk menceritakan semua yang dikatakan dalam kasus seperti itu, untuk mengatakan bahwa dia mencintainya, dan tidak pernah mencintai wanita mana pun lebih dari dia. Dia tahu bahwa dia bisa menuntut hal ini untuk perkebunan Penza dan hutan Nizhny Novgorod dan dia mendapatkan apa yang dia minta.
Kedua mempelai, tidak lagi mengingat pepohonan yang menghujani mereka dengan kegelapan dan kesedihan, membuat rencana untuk penataan rumah cemerlang di masa depan di St. Petersburg, melakukan kunjungan dan mempersiapkan segalanya untuk pernikahan yang cemerlang.

Pangeran Ilya Andreich tiba di Moskow pada akhir Januari bersama Natasha dan Sonya. Countess masih tidak sehat dan tidak dapat melakukan perjalanan, tetapi tidak mungkin menunggu kesembuhannya: Pangeran Andrei diharapkan pergi ke Moskow setiap hari; selain itu, perlu untuk membeli mahar, perlu untuk menjual properti di dekat Moskow, dan perlu memanfaatkan kehadiran pangeran tua di Moskow untuk memperkenalkannya kepadanya. calon menantu perempuan. Rumah keluarga Rostov di Moskow tidak memiliki pemanas; selain itu, mereka tiba untuk waktu yang singkat, Countess tidak bersama mereka, dan oleh karena itu Ilya Andreich memutuskan untuk tinggal di Moskow bersama Marya Dmitrievna Akhrosimova, yang telah lama menawarkan keramahtamahannya kepada Count.
Menjelang sore, empat gerobak keluarga Rostov melaju ke halaman Marya Dmitrievna di Konyushennaya tua. Marya Dmitrievna tinggal sendirian. Dia sudah menikahkan putrinya. Putra-putranya semuanya bertugas.
Dia tetap menjaga dirinya tetap lurus, dia juga mengungkapkan pendapatnya secara langsung, lantang dan tegas kepada semua orang, dan dengan segenap keberadaannya dia seolah-olah mencela orang lain atas segala macam kelemahan, nafsu, dan hobi yang tidak dia sadari sebagai mungkin. Dari pagi hari di kutsaveyka, dia melakukan pekerjaan rumah, lalu pergi: pada hari libur ke misa dan dari misa ke penjara dan penjara, di mana dia memiliki urusan yang tidak dia ceritakan kepada siapa pun, dan pada hari kerja, setelah berpakaian, dia menerima pemohon dari kelas yang berbeda di rumah yang datang kepadanya setiap hari, dan kemudian makan siang; Selalu ada sekitar tiga atau empat tamu pada makan malam yang lezat dan lezat; setelah makan malam saya berkeliling Boston; Pada malam hari dia memaksakan diri untuk membaca koran dan buku baru, dan dia merajut. Dia jarang membuat pengecualian untuk perjalanan, dan jika dia melakukannya, dia hanya pergi ke orang-orang paling penting di kota.
Dia belum tidur ketika keluarga Rostov tiba, dan pintu di blok aula berdecit, membiarkan keluarga Rostov dan pelayan mereka masuk karena kedinginan. Marya Dmitrievna, dengan kacamata di hidungnya, menundukkan kepalanya ke belakang, berdiri di ambang pintu aula dan memandang mereka yang masuk dengan tatapan tegas dan marah. Orang akan berpikir bahwa dia merasa sakit hati terhadap para pengunjung dan sekarang akan mengusir mereka, jika dia tidak memberikan perintah hati-hati kepada orang-orang tentang bagaimana menampung para tamu dan barang-barang mereka.
- Hitungan? “Bawa ke sini,” katanya sambil menunjuk ke koper-koper itu dan tidak menyapa siapa pun. - Nona muda, ke kiri sini. Nah, kenapa kamu menjilat! – dia berteriak pada gadis-gadis itu. - Samovar untuk menghangatkanmu! “Dia lebih montok dan cantik,” katanya sambil menarik tudung kepala Natasha, yang memerah karena kedinginan. - Ugh, dingin! “Lepaskan pakaianmu dengan cepat,” teriaknya pada count yang ingin mendekati tangannya. - Dingin, kurasa. Sajikan rum untuk teh! Sonyushka, selamat datang,” katanya kepada Sonya, menyoroti sikapnya yang sedikit menghina dan penuh kasih sayang terhadap Sonya dengan sapaan Perancis ini.
Ketika semua orang, setelah menanggalkan pakaian dan pulih dari jalan, datang untuk minum teh, Marya Dmitrievna mencium semua orang secara berurutan.
“Saya senang dengan jiwa saya bahwa mereka datang dan berhenti bersama saya,” katanya. “Sudah saatnya,” katanya sambil menatap Natasha dengan tajam... “lelaki tua itu ada di sini dan mereka sedang menantikan kelahiran putra mereka kapan saja.” Kita harus, kita harus bertemu dengannya. Baiklah, kita bicarakan itu nanti,” tambahnya sambil menatap Sonya dengan tatapan yang menunjukkan bahwa dia tidak ingin membicarakannya di hadapannya. “Sekarang dengarkan,” dia menoleh ke arah hitungan, “apa yang kamu perlukan besok?” Untuk siapa kamu akan mengirimkannya? Shinshina? – dia menekuk satu jari; - cengeng Anna Mikhailovna? - dua. Dia di sini bersama putranya. Anakku akan menikah! Lalu Bezukhova? Dan dia di sini bersama istrinya. Dia lari darinya, dan dia mengejarnya. Dia makan malam bersamaku pada hari Rabu. Adapun mereka - dia menunjuk ke para wanita muda - besok saya akan membawa mereka ke Iverskaya, dan kemudian kita akan pergi ke Ober Shelme. Lagi pula, Anda mungkin akan melakukan segala sesuatu yang baru? Jangan mengambilnya dari saya, hari ini hanya lengan baju, itu yang terjadi! Suatu hari, putri muda Irina Vasilievna datang menemui saya: saya takut untuk melihat seolah-olah dia meletakkan dua tong di tangannya. Bagaimanapun, hari ini adalah harinya - mode baru. Jadi apa yang kamu lakukan? – dia berbalik dengan tegas ke hitungan.
“Semuanya tiba-tiba menyatu,” jawab hitungan. - Untuk membeli kain perca, dan kemudian ada pembeli untuk wilayah Moskow dan untuk rumah. Jika Anda baik hati, saya akan meluangkan waktu, pergi ke Marinskoe selama sehari, dan menunjukkan gadis-gadis saya.
- Oke, oke, aku akan utuh. Seperti di Dewan Pengawas. “Saya akan membawa mereka kemana mereka harus pergi, dan memarahi mereka, dan membelai mereka,” kata Marya Dmitrievna sambil menyentuh. tangan besar ke pipi kesayangannya dan putri baptisnya Natasha.

Organisasi ini jauh lebih besar daripada RAAP - Asosiasi Penulis Proletar Rusia yang terkenal kejam, yang dibubarkan pada tahun 1932. RAPP membagi semua penulis menjadi kaum proletar dan sesama pengembara, dan menugaskan mereka pada peran yang murni teknis: mereka dapat mengajarkan keterampilan formal kepada kaum proletar dan melakukan peleburan kembali, yaitu produksi, atau reforging, yaitu kamp kerja paksa. Stalin justru berfokus pada rekan-rekan seperjalanannya, karena jalan menuju pemulihan kekaisaran - dengan melupakan semua slogan internasional dan ultra-revolusioner pada tahun dua puluhan - sudah jelas. Rekan-rekan pelancong - para penulis jadul, yang mengakui kaum Bolshevik justru karena hanya mereka yang mampu menjaga Rusia dari kehancuran dan menyelamatkannya dari pendudukan - menjadi bersemangat.

Diperlukan serikat penulis baru - di satu sisi, seperti serikat pekerja yang menangani apartemen, mobil, dacha, perawatan, resor, dan di sisi lain, perantara antara penulis biasa dan pelanggan partai. Gorky terlibat dalam pengorganisasian serikat ini sepanjang tahun 1933.

Dari tanggal 17 hingga 31 Agustus, kongres pertamanya diadakan di Aula Kolom bekas Majelis Bangsawan, yang sekarang menjadi House of Unions. Pembicara utamanya adalah Bukharin, yang terkenal dengan penekanannya pada budaya, teknologi, dan pluralisme tertentu; pengangkatannya sebagai pembicara utama kongres menunjukkan liberalisasi kebijakan sastra yang jelas. Gorky angkat bicara beberapa kali, terutama untuk menekankan lagi dan lagi: kita masih belum tahu bagaimana menunjukkan orang baru, dia tidak meyakinkan, kita tidak tahu bagaimana berbicara tentang pencapaian! Dia sangat senang dengan kehadiran penyair nasional Suleiman Stalsky di kongres, seorang ashug Dagestan dengan jubah usang dan topi lusuh abu-abu. Gorky berfoto dengannya - dia dan Stalsky seumuran; secara umum, selama kongres, Gorky memotret dengan sangat intensif dengan para tamunya, pekerja tua, pasukan terjun payung muda, pekerja metro (hampir tidak berpose dengan penulis, ini punya prinsip tersendiri).

Secara terpisah, perlu disebutkan serangan terhadap Mayakovsky, yang terdengar dalam pidato Gorky: dia mengutuk Mayakovsky yang sudah mati karena pengaruhnya yang berbahaya, karena kurangnya realisme, karena hiperbola yang berlebihan - tampaknya, permusuhan Gorky terhadapnya tidak bersifat pribadi. , tapi ideologis.

Kongres penulis pertama diliput secara luas dan antusias oleh pers, dan Gorky memiliki banyak alasan untuk bangga dengan rencana jangka panjangnya - untuk menciptakan organisasi penulis yang akan menunjukkan kepada para penulis bagaimana dan apa yang harus dilakukan, dan pada saat yang sama. mencukupi penghidupan mereka. Surat-surat Gorky sendiri selama tahun-tahun ini berisi lautan ide dan nasihat, yang ia berikan dengan kemurahan hati seorang penabur: tulislah sebuah buku tentang bagaimana orang menciptakan cuaca! Sejarah agama dan sikap predator gereja terhadap kawanan domba! Sejarah sastra negara-negara kecil! Penulis saja tidak cukup bahagia, mereka harus lebih menyenangkan, lebih cemerlang, lebih bersemangat! Panggilan sukacita yang terus-menerus ini dapat dipahami dalam dua cara. Mungkin dia berbicara tentang kengeriannya sendiri atas apa yang terjadi, tetapi tidak ada satupun esainya kali ini yang memuat bayangan kengerian, atau bahkan keraguan tentang kemenangan keadilan tanpa syarat di luasnya Uni Soviet. Satu kesenangan. Jadi alasan lainnya mungkin adalah bahwa sastra tahun tiga puluhan tidak pernah belajar berbohong dengan berbakat - dan jika memang berbohong, maka itu sangat biasa-biasa saja; Gorky benar-benar bingung saat melihat ini. Anehnya, dia sangat jauh dari kehidupan yang dijalani sebagian besar penulis Rusia, belum lagi orang-orang yang mereka tulis; gagasannya tentang kehidupan ini sebagian besar diambil dari surat kabar, dan surat-suratnya, tampaknya, dikontrol ketat oleh sekretaris yang sudah kita kenal