Odoslanie vašej dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár

dobrá práca na stránku">

Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí využívajú vedomostnú základňu pri štúdiu a práci, vám budú veľmi vďační.

Uverejnené dňa http:// www. všetko najlepšie. ru/

MINISTERSTVO ŠKOLSTVA A VEDY RUSKA

Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia

Vyššie odborné vzdelanie

„Priamurský štátna univerzita pomenovaný po Sholom Aleichem“

Správa k téme

"Esej a jej vlastnosti. Typy esejí."

študent 4. ročníka

Birobidžan

1. Typy esejí

Esej je druh umeleckého a publicistického žánru, ktorý sa vyznačuje detailnou výstavbou, hĺbkou kreatívneho myslenia a prítomnosťou fikcia a šikovné prelínanie žánrov ako hraný a dokumentárny film. V eseji pomocou žurnalistických techník môžete znovu vytvoriť udalosti, javy alebo ľudské portréty.

Pojem „esej“ má nejasný pôvod. Hoci existuje názor, že na jeho vzhľade sa podieľal A.M. Gorkij, ktorý v jednom zo svojich listov uviedol, že počiatočná definícia textu so známym literárna forma ako "obrys" je sloveso "obrys". Medzi predkami domáca esej výskumníci ruskej žurnalistiky pomenúvajú mená Korolenka, Čechova, Uspenského atď. sovietskej éry: Gorkij, Kolcov, Polevoy, Simonov, A.A. Agranovského a mnohých ďalších. Z hľadiska prípravy patrí esej medzi prácne. Žánrová príroda Esej definuje spojenie troch princípov: sociologického, publicistického a umeleckého.

1. Sociologické - zameranie na výskum vzťahy s verejnosťou a problémy.

2. Novinárska – založená na skutočnosti. Umelecké - túžba vytvoriť spoľahlivý obraz reality pomocou nápadité myslenie, v ktorej sú sociálne typizované obrazy, situácie a javy.

Moderné eseje sa najčastejšie vyznačujú dokumentárnou bohatosťou, často na úkor umeleckosti. Typické vlastnosti moderná esej:

1. Novinár si ako predmet zobrazenia zvolí prípad typický pre dnešnú realitu.

2. Rozprávanie sa rozpráva v mene autora životopisu, teda osoby, ktorá skutočne existuje.

3. Dramaturgia diela vychádza z klas umelecké výtvory konflikt dobra, spravodlivosti, práva (na jednej strane) a zla, nespravodlivosti, zločinu (na druhej strane).

4. Postavy v eseji sú „vykreslené“ podrobným štúdiom najvýznamnejších a emocionálne intenzívnych epizód, podrobný popis faktov.

Portrétesej. Predmetom je osobnosť. Pre autora je veľmi dôležité objaviť „zápletku“ na životná cesta hrdina, ktorý obsahuje nejaké mimoriadne ťažkosti, má dramatický charakter. Port. esej. vzniká ako výsledok umeleckej analýzy osobnosti hrdinu, založenej na štúdiu jej rôznych aspektov. Nájsť plnohodnotnú portrétnu esej na stránkach modernej ruskej tlače je dosť ťažké. Väčšina portrétov slávnych ľudí vznikajú najčastejšie v dôsledku relatívne zhrnutie ich životopisy alebo opisy kariéry a niektoré obchodné charakteristiky.

Problémesej. Predmetom zobrazenia je problematická situácia. Vo svojom logickom dizajne môže byť podobný článku. Rovnako ako v článku, v problémovej eseji autor zisťuje príčiny problému, snaží sa určiť ďalší rozvoj, identifikovať riešenia. Rozdiel: v problémovej eseji, rozvoj problematická situácia sa nikdy neprezentuje „naholo“, t.j. v podobe štatistických vzorov či zovšeobecnených úsudkov, záverov a pod., čo je pre článok ako žáner charakteristické. Problém v eseji pôsobí ako prekážka, ktorú sa snažia úplne prekonať. konkrétnych ľudí s ich výhodami a nevýhodami.

Cestovateľesej. Odkazuje na najviac skoré formy texty, ktoré poznačili vznik žurnalistiky. Vysvetľuje to skutočnosť, že forma zobrazenia reality podobná cestovateľskému náčrtu bola takmer prvá v beletrii. A preto to bolo dobre zvládnuté. Autormi, ktorí cestopis preslávili, boli A.S. Puškin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, A.A. Bestuzhev a iní Cestovná esej má zo všetkých foriem eseje najväčší nárok na dobrodružný charakter deja (pôvodný význam slova „dobrodružstvo“ je „dobrodružstvo“). Takáto dobrodružnosť je daná samotnou povahou prípravy tohto typu publikácií. Keďže cestopis je opis určitých udalostí, príhod, stretnutí s rôznych ľudí, s ktorými sa autor stretáva v priebehu svojho tvorivá cesta, potom dej eseje odráža sled týchto udalostí, incidentov, stretnutí, ktoré sú obsahom novinárskej cesty (dobrodružstvá). Cestovateľské eseje môžu slúžiť na rôzne účely. Pre novinára teda môže byť hlavné ukázať ako rôznych mestách, oblasti, cez ktoré prechádza, sa rieši jeden problém (napríklad ako sa štát stará o ľudí so zdravotným postihnutím).

2. Dodatočná klasifikácia eseje

portrét (odhaľuje vnútorný svet konkrétna osoba s jej inherentnými individuálnymi črtami);

cestovanie (sprostredkúva dojmy z cesty alebo odhaľuje udalosti na pozadí udalostí, ktoré sa vyskytli na ceste, a ústredné miesto deja vždy zaberá cesta);

populárna veda (odhaľuje podstatu javu);

rušný (reklama dôležitá udalosť zo života spoločnosti);

sociologický (predstavuje sociálny výskum v strede ktorého stojí spoločenských aktivít osoba);

problematické (esej je venovaná vývoju problémovej situácie);

esej o morálke;

súdna esej;

podľa typu média môžu byť eseje novinové, televízne, rozhlasové a filmové.

esejový žáner cestovateľský portrét

Esej možno vždy odlíšiť od príbehu umelecký štýl pretože v nej autor opisuje udalosti, ktoré sa v živote skutočne dejú.

Esej je žáner, ktorý priťahuje čitateľa. Podľa výskumu sú najobľúbenejšie eseje:

a) esej - portrét o zaujímaví ľudia s maximálnym prenosom ich jedinečného duchovného sveta;

b) cestovateľská esej o zaujímavých miestach;

c) vedecko-populárna esej o zaujímavých javoch.

Treba poznamenať, že je neprijateľné nazývať chaotické vyjadrenie myšlienok na papieri esejou. Najdôležitejšia vec pre esej je prítomnosť scenára a kompozície na základe skutočné fakty, často s použitím dátumov, časového obdobia a miesta udalosti.

Uverejnené na Allbest.ru

...

Podobné dokumenty

Podstata a typy esejí. Štúdium vlastností štruktúrnej organizácie esejí rôzne druhy. Umelecké prvky eseje: krajina, detail, portrétna charakteristika. Lexikálne, morfologické, syntaktické črty žánru.

kurzová práca, pridané 12.7.2008


Systém žánrov v publicistike, štruktúra portrétnej eseje a jej miesto v systéme žánrov. Analýza časopisu podľa obsahu, výberu osobností a nadpisov; analýza štylistické prostriedky, použitý v časopise. Špecifické umelecké prvky esej.

práca v kurze, pridané 12.07.2009


Vecný, analytický a vizuálno-obrazový spôsob reflexie v žurnalistike. Esej ako žáner umeleckého a publicistického štýlu. Kompozičná štruktúra eseje. Obraz Viktora Tsoiho, hodnoty odrážané v eseji. Obrázok Konstantina Raikina.

kurzová práca, pridané 24.02.2013


Koncept vizuálno-figuratívnej žurnalistiky. Podstata eseje ako žánru, jeho historické pozadie. Typy eseje a črty jej štrukturálnej organizácie. Analýza a porovnanie obrazových hodnôt zobrazených v ruštine a lotyštine portrétne skice.

kurzová práca, pridané 03.06.2013


Štúdia o jedinečnosti filozofických názorov Vladimíra Solovyova v eseji „Osud Puškina“. Umelecké vlastnosti esej. Analýza série filozofických a kritických článkov o ruskej poézii. Stelesnenie filozofických názorov v literárna tvorivosť kritika.

kurzová práca, pridané 1.12.2015


Charakteristika a teória tvorby reportáží. Pravidlá prípravy a podstata hybridných foriem výkazníctva. Analýza žánrová syntéza text a fotografie v sekcii „Správa“. Črty portrétneho náčrtu, celovečerné rozhovory, novinárske reportáže.

kurzová práca, pridané 01.06.2016


Dielo Marietta Shaginyan v porevolučnom období. Marietta Shaginyan je publicistka a spisovateľka. Úloha denníkov Marietta Shaginyan v jej práci. Porovnanie denníka Marietty Shaginyanovej „V Arménsku“ a eseje „Cesta po Sovietskom Arménsku“. Tlačové odpovede.

práca, pridaná 11.08.2002


Definícia pojmu a charakteristiky hlavných typov žánru „note“. Zdôraznenie hlavných čŕt novinárskeho štýlu „note“. Jazyková analýza štylistické črtyžánru na príklade materiálov z novín „Severnaya Pravda“ publikovaných v roku 2007.

kurzová práca, pridané 03.07.2011


História formovania publicistického štýlu as funkčná odroda spisovný jazyk. Charakteristický špecifické vlastnosti novinový prejav. Funkcie žurnalistiky a z nich vyplývajúce požiadavky kultúry reči. Verejná úloha noviny a časopisy.

abstrakt, pridaný 14.01.2016


Vlastnosti novinárskeho štýlu. Špecifiká novinovej reči. Žurnalistický štýl je v procese zmeny. Funkčná a pragmatická úloha novinových titulkov. Funkčné charakteristiky jazykové prostriedky. Štúdium novinárskeho štýlu v škole.

Pokyny

Esej je jedným z najviac časovo náročných žurnalistických diel. V strede portrétu je osobnosť, charakter. Keď začínate písať dielo, identifikujte si dva vektory, dva objekty pripravovanej biografie. Prvým je spoločenských vzťahov váš hrdina s okolím, druhý - jeho vnútorný život.

Písaniu eseje predchádza zbieranie materiálov o vašom hrdinovi. Hlavným zdrojom informácií sú rozhovory s ním a s tými, ktorí ho dobre poznajú. Hlavné je, že o ňom budete písať, cítiť ho, zisťovať, aký je, na čo je v tomto živote hrdý a čo najviac ľutuje. Vyberte kľúčové body.

Esej sa nezaobíde bez odkazu na hlavné míľniky biografie, ale hlavnou vecou tu nie je nahradiť zaujímavú prezentáciu osobných údajov. Čitateľa zaujíma príroda v akcii. Rozprávať o pozitívne vlastnosti charakter vášho hrdinu (čestnosť, tvrdá práca, vytrvalosť a iné) by ste nemali jednoducho vymenovať, ale s faktami. Ukážte, ako sa správal v mimoriadnych situáciách, v dramatických chvíľach svojho života.

Portrét esej alebo slovný portrét nemusí pozostávať len z popisu výzoru vášho hrdinu, jeho chôdze atď. Jeho vlastnosti vzhľad môže slúžiť ako vynikajúce zrkadlo pre vás, odrážajúce jeho vnútorný svet. Tak ako sa o očiach hovorí, že sú zrkadlom duše, tak aj ruky vedia veľa povedať.

Neobmedzujte sa však len na opis vášho vizuálneho dojmu z portrétovanej osoby. Pripojte ďalšie kanály vnímania: sluch, dotyk, dokonca aj čuch. Ako znie hlas osoby, o ktorej sa chystáte písať? Ako sa charakter vyjadruje prostredníctvom hlasu postavy? Ako sa cíti jeho podanie ruky? Má nejaký špeciálny?

Môžete ísť aj inou cestou – opísať nejakú pozoruhodnú príhodu zo života vašej postavy a tým ilustrovať, ako sa charakter prejavuje prostredníctvom akcie, poskytnúť portrét v akcii, ukázať svojho hrdinu v živote, a nie len orámovaný slovami.

Esej- ide o umelecký a publicistický žáner, vyznačuje sa syntézou umelecký opis a analytický začiatok. V problémovej eseji autor nastoľuje a analyzuje akékoľvek politické, ekonomické, sociálne, filozofické resp. kultúrny problém. Cieľom tejto eseje je pochopiť príčinu problému a analyzovať ďalšie spôsoby jeho vývoja.

Pokyny

Ak chcete napísať problémovú esej, musíte dobre porozumieť téme, ktorú ste si vybrali. Esej predpokladá hĺbku, nemožno sa tu obmedziť na povrchné opisy. Preto skôr, ako začnete vytvárať problémovú esej, študujte fenomén, čítajte potrebná literatúra Pozrite sa, čo o tom napísali iní. Problém by sa vás mal osobne týkať, mal by byť pre vás zaujímavý a dôležitý, iba seriózny postoj k téme a skutočná túžba porozumieť ťažká situácia môže urobiť esej pravdivou a pravdivou.

Autorovo „ja“ je v eseji vyjadrené veľmi jasne. Pamätajte, že musíte písať v prvej osobe, aby ste čitateľa oboznámili s vašou vlastnou víziou problému. Musíte byť hlboko ponorení do problému, jasne ho opísať čitateľovi a vyjadriť svoj postoj. Ak chcete eseji dodať drámu, môžete sa stretnúť s protichodnými názormi. Nájsť viacero, z ktorých každý pristupuje k problému rozdielne v eseji je dôležitý rovnako ako vo väčšine próz.

Esej by nemala byť preťažená všetkými druhmi čísel, štatistík a grafov. Použitie suchých a presných informácií sú články. Esej je nažive umelecký jazyk. Ak aj napriek tomu chcete použiť štatistické údaje, doplňte ich vlastnými komentármi a príkladmi, aby ich čitateľ ľahko pochopil. Snažte sa, aby sa vaša esej podobala resp. Rozsiahle úvahy a paralely s inými sú povolené literárnych textov alebo udalosti. Hlavná vec je nezabudnúť na autentickosť. Všetky poskytnuté informácie musia byť pravdivé a overené. Esej umožňuje umelecké obraty, ale nemala by v nej byť žiadna fikcia.

Video k téme

Cestopisná esej je publicistický žáner, v ktorom sa môže prejaviť profesionálny aj začínajúci novinár. Patrí k tým žánrom, ktoré stáli pri zrode žurnalistiky a nejaké má charakteristické črty.

Pokyny

Stanovte si cieľ pre svoju cestovateľskú esej. prečo to píšeš? Možno povedať ľuďom o tom, čo vás vzrušuje? Alebo možno chcete týmto spôsobom reflektovať politickú či kultúrnu situáciu v konkrétnej krajine? Ciele môžu byť veľmi odlišné, preto ich treba formulovať vopred a neustále mať na pamäti.

Choďte na výlet. Cestovateľskú esej nemôžete napísať len predstavami. To je presne ten žáner, ktorý si vyžaduje vašu osobnú prítomnosť na popisovanom mieste. Nezáleží na tom, kam idete cestu okolo sveta alebo v susednej obci. Hlavné je, že to o čom píšeš musíš vidieť na vlastné oči, zažiť na vlastnej koži.

Počas cestovania si urobte niekoľko dôležitých poznámok. Nemusíte si hneď sadnúť a písať celú esej. Stačí si spomenúť na udalosti zaujímavé body, podrobnosti o miestnej farbe, ktorú ste si všimli, všimnite si, čo sa vám páčilo a čo nie. Pamätajte, že by ste nemali sústrediť svoju pozornosť na žiadnu konkrétnu osobu - to už presahuje koncepciu klasickej cestovateľskej eseje.

Fotografujte. Ľudská pamäť nie príliš trvanlivé, a písať naozaj kvalitne a zaujímavá esej, lepšie si osviežte spomienky. A pomôžu vám s tým nielen vaše poznámky, ale aj fotografie. Môžete si tiež viesť zvukový denník – nahrajte si na hlasový záznamník niektoré veci, ktoré vás vzrušujú a priťahujú vašu pozornosť.

Zhromaždite všetky svoje predbežné poznámky a fotografie a dôkladne si ich preštudujte. Teraz napíšte plnohodnotný kvalitný text. Odložte ho na chvíľu a vráťte sa k nemu znova. Možno ho budete chcieť niečím doplniť, niečo v ňom vylepšiť.

Motivovať zamestnancov k najlepšie prevedenie ich pracovné povinnosti môže byť peňažná alebo nehmotná. Samozrejme, prvá je vždy výhodnejšia, ale nemali by ste zabudnúť na druhú možnosť. Pozornosť voči zamestnancom zo strany vedenia je vysoko cenená.

Esej je druh umeleckého a publicistického žánru, ktorý sa vyznačuje detailnou štruktúrou, hĺbkou tvorivého myslenia, prítomnosťou umeleckej fikcie a zručným prelínaním žánrov, akými sú beletrie a dokument. V eseji pomocou žurnalistických techník môžete znovu vytvoriť udalosti, javy alebo ľudské portréty.

Pojem „esej“ má nejasný pôvod. Hoci existuje názor, že na jeho vzhľade sa podieľal A.M. Gorkij, ktorý v jednom zo svojich listov poukázal na to, že počiatočné sloveso pri definovaní textu, ktorý má známu literárnu formu ako „esej“, je „náčrt“. Medzi zakladateľmi ruskej eseje výskumníci ruskej žurnalistiky menujú mená Korolenko, Čechov, Uspenskij atď. V sovietskych časoch: Gorkij, Kolcov, Polevoy, Simonov, A.A. Agranovského a mnohých ďalších. Z hľadiska prípravy patrí esej medzi prácne. Žánrovosť eseje určuje spojenie troch princípov: sociologického, publicistického a umeleckého.

• 1. Sociologická - zameranie na štúdium sociálnych vzťahov a problémov.
• 2. Novinárska – založená na skutočnosti. Umelecké - túžba vytvárať spoľahlivý obraz reality pomocou imaginatívneho myslenia, v ktorom sú obrazy, situácie a javy sociálne typizované.

Moderné eseje sa najčastejšie vyznačujú dokumentárnou bohatosťou, často na úkor umeleckosti. Typické znaky modernej eseje:

• 1. Novinár si ako predmet zobrazenia zvolí prípad typický pre dnešnú realitu.
• 2. Rozprávanie sa rozpráva v mene autora životopisu, teda osoby, ktorá skutočne existuje.
• 3. Dramaturgia diela je založená na klasickom konflikte pre umeleckú tvorbu medzi dobrom, spravodlivosťou, právom (na jednej strane) a zlom, nespravodlivosťou, zločinom (na druhej strane).
• 4. Postavy v eseji sú „vykreslené“ prostredníctvom podrobného spracovania najvýznamnejších a emocionálne najintenzívnejších epizód a detailného opisu faktov.

Portrétna skica. Predmetom je osobnosť. Pre autora je veľmi dôležité, aby v hrdinovej životnej ceste objavil „úsek“, ktorý obsahuje mimoriadne ťažkosti a má dramatický charakter. Port. esej. vzniká ako výsledok umeleckej analýzy osobnosti hrdinu, založenej na štúdiu jej rôznych aspektov. Nájsť plnohodnotnú portrétnu esej na stránkach modernej ruskej tlače je dosť ťažké. Väčšina portrétov slávnych ľudí vzniká najčastejšie ako výsledok relatívne stručného súhrnu ich životopisov alebo opisov ich kariéry a niektorých obchodných charakteristík.

Problémová esej. Predmetom zobrazenia je problematická situácia. Vo svojom logickom dizajne môže byť podobný článku. Rovnako ako v článku, aj v problémovej eseji autor zisťuje príčiny problému, snaží sa určiť ďalší vývoj a nájsť riešenia. Rozdiel: v problémovej eseji nie je vývoj problémovej situácie nikdy prezentovaný „vo svojej holej forme“, t.j. v podobe štatistických vzorov či zovšeobecnených úsudkov, záverov a pod., čo je pre článok ako žáner charakteristické. Problém v eseji sa javí ako prekážka, ktorú sa snažia prekonať veľmi konkrétni ľudia so svojimi výhodami a nevýhodami.

Cestovateľská esej. Vzťahuje sa na najskoršie formy textov, ktoré poznačili formovanie žurnalistiky. Vysvetľuje to skutočnosť, že forma zobrazenia reality podobná cestovateľskému náčrtu bola takmer prvá v beletrii. A preto to bolo dobre zvládnuté. Autormi, ktorí cestopis preslávili, boli A.S. Puškin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, A.A. Bestuzhev a iní Cestovná esej má zo všetkých foriem eseje najväčší nárok na dobrodružný charakter deja (pôvodný význam slova „dobrodružstvo“ je „dobrodružstvo“). Takéto dobrodružstvo je dané samotným charakterom prípravy tohto typu publikácie. Keďže cestovateľská esej je opisom určitých udalostí, príhod, stretnutí s rôznymi ľuďmi, s ktorými sa autor počas svojej tvorivej cesty stretáva, dej eseje odráža sled týchto udalostí, príhod, stretnutí, ktoré sú obsahom novinárovej cesty. (dobrodružstvá). Cestovateľské eseje môžu slúžiť na rôzne účely. Pre novinára teda môže byť hlavné ukázať, ako sa rieši jeden problém v rôznych mestách či regiónoch, ktorými prechádza (napríklad ako sa štát stará o ľudí so zdravotným postihnutím).

V prácach žánrových výskumníkov neexistuje jediná definícia eseje. Etymologicky pôvod slova „esej“ súvisí so sémantikou slovies "obrys – obrys."

Môžete použiť nasledujúcu definíciu: „ Esej- krátke rozprávačské dielo, ktorého hlavným účelom je obrazová ilustrácia alebo obrazová informácia“ .

Na začiatok

§1. Žánrové špecifiká

Hlavný rozdiel medzi esejou ako umeleckým a publicistickým žánrom od informačného a analytického žánru je nasledovný: absorbuje určité črty dvoch sfér - žurnalistiky a umelecký prejav. To znamená, že ako žánrotvorné črty eseje treba označovať tak publicistické, ako aj umelecké prvky, pričom treba mať na pamäti, že vo všetkých fázach tvorby textu (podľa rétorickej predlohy) sa nevyhnutne bude brať do úvahy dvojaký charakter eseje. . TO štýlové vlastnosti eseje zahŕňajú:

1. Autorské „ja“. Novinársky prvok tvoria autorove priame myšlienky, priamy zásah autora do rozprávania a často autor vystupuje ako charakter, tak či onak spojený so zobrazeným hrdinom.

2. Intimizácia- ide o súbor „štylistických techník, ktorými autor prichádza do kontaktu so svojím čitateľom, robí ho účastníkom jeho posolstva, jeho pocitov, približuje ho čo najviac k tomu, čoho chce mať ako účastníka, napína jeho záujmom a svojim elegantným spôsobom sa s týmto záujmom pohráva“ ( L. Bulachovského).

3. Načrtnutosť(esej). Účrtnosť je v prvom rade vyjadrená akousi „útržkovitosťou“, „slobodou“ prezentácie, nejakou zámernou hrubosťou formy. V samotnej povahe eseje je tendencia vyzdvihnúť najtypickejšie, najdôležitejšie, najjasnejšie, túžba načrtnúť hlavné kontúry udalosti, načrtnúť portrét hrdinu.

Kvôli obmedzenej veľkosti eseje, najmä eseje v novinách, esejista nemôže pozorne písať udalosti a postavy. Samotná povaha eseje obsahuje koncept akejsi plynulosti, potreby uchopiť typ človeka, načrtnúť aspoň nejaké bodkované línie jeho charakteru, výrazné črty.

4. Dokumentácia. Publicista sa zaoberá rôznymi ľuďmi, problémami, ktoré možno vyjadriť konkrétnymi údajmi-výpočtami, konkrétnymi pojmami, vedeckými vzorcami, konkrétnymi menami, lokalitami atď. Spravidla v 99 prípadoch zo 100 je príbeh v novinách dokumentárny. Pri tvorbe eseje sa autor opiera o fakty, ktoré mu umožňujú úplne odhaliť tému.

5. Aktuálnosť. Esej sa objavuje v novinách takmer každý deň. Odtiaľ pochádza jeho podstatná vlastnosť – aktuálnosť, „okamžitá“ reakcia na dôležitú udalosť, problém.

S touto vlastnosťou úzko súvisí aj ďalšia – relatívna stručnosť textu. Esej je žáner publikovaný na stránkach novín a časopisov, t.j. žánrovo obmedzený rozsah. Preto si veľké množstvo nahromadeného materiálu vyžaduje stručnú, špecifickú prezentáciu.

6. Typizácia hrdinu. Toto je v prvom rade výber toho najpodstatnejšieho, čo v živote, v skutočnosti existuje. Esej je vždy založená na konkrétnych životných faktoch, no skutočnosť vo svojej jedinečnosti a jedinečnosti zaujíma esejistu ako prejav všeobecného, ​​typického. Skutočná skutočnosť môže byť v zobrazení skicára doplnená ďalšími informáciami a detailmi - objavujú sa tak prvky umeleckého zovšeobecnenia.

Autor sa rozhodol zobraziť osobu so všetkými prejavmi ľudskej činnosti, problém, cestu, konflikt, pričom berie do úvahy dve roviny novinovej eseje: typickú a jedinečnú, vedúcu rozprávanie, zachováva individualitu jednotlivca, jeho činnosti. , svoje sociálne vzťahy, sa snaží odhaliť typické, sociálne podmienené.

S typizáciou úzko súvisí aj ďalšia vlastnosť eseje – obraznosť.

7. Obrazovosť. Zobrazenie hrdinu alebo udalosti je možné len vtedy, ak sa na vytvorenie obrazu použijú prostriedky umeleckého zobrazenia. Autor eseje vytvára zovšeobecnený kolektívny obraz, ktorý v ňom odráža typické črty, ale „fakt v eseji je dôležitý sám osebe aj ako východiskový bod“. Rovnako ako v každom umeleckom diele je to materiál na vytváranie obrazov. Fakty v eseji sú interpretované prostredníctvom obrázkov.

Keďže teda esej má za hlavný námet ľudskú individualitu s jej činmi, súvislosťami, radosťami i strasťami, je možné zobraziť hrdinu pod podmienkou umeleckého stvárnenia, vytvárania obrazu a pomocou obrazných jazykových prostriedkov.

8. Asociativita. Pri opise javu ho esejista často porovnáva s iným, ktorý sa stal v úplne inom čase, na inom mieste. Prepojenie podujatí je v autorských združeniach.

9. Isté množstvo fikcie. Faktická spoľahlivosť a adresnosť eseje tvoria základ faktu, preto je právo esejistu na fikciu obmedzené na vecný základ eseje. Napriek tomu je v eseji určité množstvo fikcie. Autor vylepšuje niektoré formy fikcie, zdôrazňuje niektoré črty hrdinu v jeho portréte na úkor iných.

Vo všeobecnosti sa teda uznáva, že esej kombinuje vlastnosti dvoch štýlov: umeleckého a novinárskeho.

Esej teda možno definovať ako umelecký a publicistický žáner, v ktorom jadrom organizujúcim materiál je autorovo „ja“, tematickým centrom je človek a všetko, čo s ním a jeho činnosťou súvisí. Toto spojenie dvoch štýlov sa odráža v žánrovej rôznorodosti eseje.

Je obvyklé rozlišovať tieto typy žánrov: skica, portrétna skica, problematická a cestovateľská.

Takmer všetky z nich majú vlastnosti uvedené vyššie. Ich hlavný rozdiel je vo výbere a rozvíjaní témy.

CESTOVNÝ NÁKČET

Cestovateľská esej- „najstaršia“ odroda žánru esejí. Už názov odzrkadľuje jej účel – načrtnúť cestu, trasu, ktorou autor prešiel. Jeho výraznou črtou je určitá predurčenosť, predurčenosť zápletky. Pozorovania ciest, stretnutia, udalosti svedkom autora, dojmy z nových krajín, lokalít, miest, široká panoráma - to je najbohatší materiál, ktorý sa autorovi cestovateľskej eseje odhaľuje.

Za slávnych esejistov, ktorí pracovali v žánri cestopisných esejí, sa považujú Y. Smuul, V. Peskov, A. Agranovsky, M. Sturua a ďalší vlastnosti tohto žánru.

Jednou z čŕt cestovateľskej eseje je postupné odvíjanie obrazu: autor sa presúva z dediny do dediny, z mesta do mesta, z krajiny do krajiny, postupne hromadí dojmy a fakty. Môžu to byť dojmy z jedného mesta, z jednej trasy, oboznamovanie sa s nimi prebieha postupne.

Pozrime sa na vlastnosti cestovateľskej eseje pomocou textu ako príkladu IN.Peskovej„živiteľ rodiny zo severu“ ( KP. 1999).

V. Peskov

Živiteľ zo SEVERU

Tundra v zime je nehostinná a pustá. Na nekonečnej pláni vládne mráz a vietor. Žiadny prejav života! Vyzerá to ako neobývaná planéta. Ale čo je to tam blízko horizontu? Oblak pary a niečo tmavé pod ním. Ďalekohľad, páliaci si tvár okulármi, približuje obraz – zrazu vidíte, ako sa vo vetre pohybuje nízky hustý les. Bach! Áno, to sú rohy. Je to stádo jeleňov! Pohybujúca sa hnedá hmota sa blíži.

Zrazu vidíš pastiera s malým psom, ktorý bráni stádu, aby sa rozšírilo po bielej rozľahlosti. Zblízka skupina zvierat vyzerá ako jeden organizmus. Ale rozlišujete detaily a zrazu vedľa seba vidíte jeleňa, úplne iného ako tých pekných a hrdých, čo na jeseň hučia po lesoch. Squat, s tupou hlavou, ktorá je zdobená rohmi, neúmerne veľká a trochu chudá. A ukázalo sa: tí s rohmi sú samice. (U iných jeleňov samice parohy nemajú.) Samce po predzimných svadobných súbojoch zhadzujú parohy, ale samice ich budú nosiť celú zimu. za čo? Pastier to mal vedieť. Ale on pokrčí plecami.

Po rozptýlení sa jeleň začal kŕmiť. Bože, ako ťažko tu dostali jedlo! Kopytami odhrabávali sneh, chlpaté náhubky zapichovali do dier a tam na mierne holej zemi niečo našli. Mráz bol pod tridsiatkou s štipľavým vetrom. Pilot helikoptéry nám naznačil, aby sme sa ponáhľali. Keď sme pastierovi dali zásobu cigariet a nejaké batohy, vstali sme a videli sme stádo zhora. Aby sme ho nevystrašili, urobili sme kruh. Napriek tomu to bolo vidieť: zvuk a niečo, čo sa pohybovalo nad ním, jeleňa vystrašilo. Skúsili sa k sebe túliť, zrejme mali pocit, že takto je to bezpečnejšie. V pamäti a na filme mi zostal čierny posyp maku na obruse.

Život je ťažký pre každého na severe. A to v lete, keď jedá pakomár, a v zime, keď je všetko zasnežené a keď vietor a mráz nepoznajú zľutovanie. Ale život, keď sa dobre pozriete, tu stále trblieta aj v zime. Polárna líška sa ukradomky rozbehla. Havran, vŕzgajúci perím, letel nízko kdesi v naliehavých záležitostiach. Jarabice vzlietli a okamžite zmizli v belavom maskovaní. Na dohľad sú jelene. Hoci sú krátke, vyzerajú ako výzva pre chlad, priestor a zjavný nedostatok potravy. Práve v tomto regióne sú prispôsobené na život. Ak by zostali na leto južne od tundry, jelene by horúčavy nevydržali, pokiaľ by ich spásonosný Sever nenahradili hory. Tam, kde sa narodil, bol dosť dobrý!

Kolouch sa rodí v chladnom počasí. Je to desivé vidieť: z matkinho lona padá priamo do snehu. Matka srnčia, samozrejme, hľadá rozmrazené fľaky v snehu, aby porodila, ale nie všade sú v apríli rozmrznuté fľaky a mrazy sú stále silné. Zdá sa, že osud okamžite hovorí dieťaťu: toto je život, ak prežijete, stanete sa dospelým jeleňom, ak neprežijete, vyzdvihnú vás polárne líšky. Väčšina prežije, inak by plemeno sobov už dávno vyschlo, napriek tomu, že významná matka prináša len jedno mláďa.

Jeleň je okamžite prispôsobený na prežitie. Veľmi teplý kožušinový kabát vás zachráni pred chladom. Veľmi husté, výživné mlieko od starostlivej mamičky. A takmer okamžite po narodení je kolouch pripravené postaviť sa na nohy, chodiť a čoskoro bežať za stádom.

Dospelý jeleň je tiež perfektný v konfrontácii so Severom. Chlpy v srsti majú vzduchové kanáliky. Tým sa zvyšuje tepelná izolácia. Jeleň nemá takmer žiadne potné žľazy. A netrpí zimou. Trpte prehriatím - v lete môže byť v tundre horúco. V takýchto prípadoch sa črieda sobov ponáhľa k moru pre chlad, šetriaci vánok alebo hľadá zvyšky snehu, na ktorom leží a ochladzuje sa. Až teraz, keď som zozbieral všetko, čo o jeleňoch viem, som nečakane našiel odpoveď na ich zvláštne správanie na Aljaške, kde sa ťaží ropa. Tam sa z nejakého dôvodu zhromažďujú v blízkosti rôznych železných budov, kasární a veží.

Prečo sú pre nich príťažlivé? Od ropných robotníkov sa nám na túto otázku nepodarilo dostať odpoveď. A teraz som si zrazu uvedomil: tieň! Úsporný tieň, ktorý okrem blízkosti týchto budov nemožno nájsť v tundre. Kožušina, ktorá je spoľahlivá na zimu, sa v lete stáva nepríjemnou.

Zimný sneh je pre jeleňov malou prekážkou. Kopytá sú rozštiepené a široko roztiahnuté. Okrem toho sú zadné „prsty“ kopýt v jednej rovine s prednými. A chlpy rastú aj medzi kopytami, čím vytvárajú nosnú tvrdú kefu. Váhové zaťaženie sobov na snehu je štyrikrát menšie ako u losov. Na snehu sa jeleň cíti približne rovnako ako ľudia na lyžiach.

Získanie jedla je náročná úloha. Musíme rozdrviť sneh. Jeleň to dokáže svojimi kopytami. Ale musíte tiež vložiť svoju tvár do pichľavej, tvrdej diery. Jeleň je na to tiež pripravený - hlava, pery a priestor medzi nozdrami sú pokryté ochrannou srsťou, ktorá chráni pred ranami. Jeleňovi neprekáža ani pol metra snehu. Ak je to hlbšie, potom by sme už nemali hovoriť o živote, ale o prežití. A rozmrazovanie je osudné pre stádo, keď nevyhnutný mráz zachytí sneh nepreniknuteľnou tvrdou kôrou. Ale jeleň opúšťa extrémnu oceánsku tundru na zimu.

S prvým chladným počasím začínajú veľké jelene svoje nomádske cesty, kráčajúc po vychodených tisícročných chodníkoch, na ktorých sa stretávajú s horami a riekami. Starý riečny kapitán na Aljaške povedal: „Boli časy, keď sa parníky zastavili na jeden deň alebo ešte viac, aby umožnili jeleňom z Yukonu preplávať. A teraz sú stále miesta, kde sa stáda jeleňov prechádzajú v tisícoch. Na Aljaške, pri výstupe do tundry z hôr, sme dúfali, že sa nám podarí odfotiť túto podívanú. Meškáme! Videli len zem otlačenú kopytami, stratené parohy, útržky vlny a rebrá jeleňov zabitých vlkmi.

V lete sú metlou jeleňov gadfly a pakomáry. Z týchto krviprelievačov sa ponáhľajú k spásonosnému vetru blízko oceánu. Kŕmny pakomár ich núti bežať takmer nepretržite. A napriek množstvu potravy jeleň krátke leto lúčia sa chudá. Začnú rýchlo priberať, keď zmizne pakomár a keď v tundre rastú huby – najväčšia pochúťka a najvýživnejšia potrava domorodých severanov. Uprednostňujú rovnaké huby ako ľudia - hríb, hríb, hríb. Z niektorých jeleňov sa stanú narkomani, závislí na muchovníku. Takéto zviera je neustále v pohybe, neustále vzrušené. To je prekážkou pre jeho divokých príbuzných a prekážkou pre pastierov hospodárskych stád.

A hlavné jedlo pre jelene je jedinečné - machový lišajník, málo výživná vegetácia bez solí a bielkovín. A len na ňom sa zdržiavajú jelene, ktoré jedia sobí mach v zime aj v lete, v zajatí odmietajú výživnejšiu potravu. Konstantin Simonov vo svojich denníkoch podáva vtipný príbeh plukovníka o transporte sobov vo vojne. „Nenáročné zviera, jeleň! Sú také nenáročné, že nežerú nič iné ako vlastný mach. Kde ho môžeš získať, tento mech?" Jelene v tundre jedia okrem machu a húb aj vtáčie vajíčka a tiež myši. Smäd po soli ich núti piť horko slanú oceánsku vodu a v zime utekajú k pastierovi, ak sa ide vymočiť – chytajú močom nasiaknutý sneh.

Po prezimovaní v menej veternej lesnej tundre sa soby na jar vydávajú na spiatočnú cestu na svoj milovaný sever. Za nimi sa neustále pohybujú vlci - stáli „pastieri“ divých stád sobov. Zdravého jeleňa vlk neuloví. Ale vo veľkom stáde bude vždy niekto chorý alebo slabý. Tie majú vždy rovnaký koniec.

Na jelene útočia aj medvede a rosomáky. Ale v tundre je týchto zvierat málo a rýchlosť ich behu je neporovnateľná so slanými lánami. Ale tieto zvieratá sú vždy pripravené profitovať zo stáda.

Ľudia lovia aj divú zver. Tento lov nemožno nazvať ľahkým. Jelene sú citlivé (dokážu odhaliť nebezpečenstvo na kilometer) a dôverujú svojim inštinktom. Na Aljaške sme pozorovali strateného týždenného srnčeka. Bezohľadne sa k nám rútil, no jeho vrodený inštinkt mu hovoril, že to nie je správne! Bezmocne brázdil údolie, zrazu zacítil stopu svojej matky a ponáhľal sa k nej po vôni chodníka, ako po lane.

Miestni poľovníci sa približujú k divej zveri na výstrel, schovávajú sa za skupinku domácich, alebo proti vetru nesú pred sebou parohy. A v posledné roky– motor! Motorové sane a vrtuľník. Srdce jeleňa (záhada: obsahuje kosť) nemôže konkurovať tejto sile. Z tohto dôvodu, ako aj z vyrušovania (koľko prišelcov je v tundre!) a ničenia pasienkov technikou, sa počet jeleňov v tomto storočí znížil pätnásť (!) krát.

Diviačia zver sa od domácich nápadne líši veľkosťou, vzrastom a silou, hoci žije v približne rovnakých podmienkach. Ale ten divoký je slobodný a jeho dobytý brat slúži ľuďom bez toho, aby za to niečo dostal. Preto tá krehkosť, nízky vzrast a tichý smútok v jeho veľkých mandľových očiach. Ale odlišnosť nezabráni jeleňom cítiť veľmi úzku príbuznosť. Divoké jelene samce často odvádzajú z domácej čriedy a tie veľmi skoro strácajú chuť vrátiť sa pod ľudskú kontrolu. Soby boli „polodomestikované“ pred tisíckami rokov.

Bol mimoriadne vhodný na život na hranici možného možný život na severe a ľudia. Bez jeleňov by mnohé malé národy Severu nemohli existovať. Všetko, doslova všetko, pre život týchto ľudí zabezpečujú jelene. Jelene sú potrava: mäso a mlieko. Koža jeleňa sa používa na odevy, topánky, prikrývky, tašky, opasky a kryty prístreškov. Sob je transport v nekonečnej tundre. Jelení krv je liekom proti skorbutu. Žily sobov sa štiepia na nitky a na farme sa používali kosti, keď tundra ešte nepoznala železo. Život „sobov“ je chudobný a primitívny. Ale bez jeleňov by to na severe nebolo možné. Len jeleň špecializovaný na život vo veľmi drsných podmienkach ťahal za sebou reťaz aj špecializovanú ľudský život v mimoriadne drsných podmienkach.

V každej zóne Zeme sa človek prispôsobil a dal do svojich služieb zvieratá. V strednom pásme je to kôň, v púšti - ťava, v horách - lamy a mulice, v tropických zónach - byvoly a slony. Ale žiadne z týchto zvierat sa nemôže porovnávať so sobmi, pokiaľ ide o výhody, ktoré prinášajú ľuďom. Jelene na severe sú život sám.

Žánrová charakteristika

Cestopisná esej prelína znaky všetkých vyššie uvedených odrôd žánru: v ňom sú nastolené zložité životné problémy a načrtnuté spôsoby ich riešenia. Napríklad: „počet divej zveri v tomto storočí klesol pätnásť (!) krát“; súčasťou je skica (obraz zo života), v ktorej autor zobrazuje to, čo videl od začiatku do konca, vrátane portrétnej skice; zachytáva tak charaktery postáv, ako aj okolnosti, za ktorých konajú. Napríklad: "Hneď prispôsobené jeleň na prežitie. Veľmi teplý kožušinový kabát vás zachráni pred chladom. Veľmi husté, výživné mlieko od starostlivej mamičky. A takmer okamžite po narodení je srnček pripravený postaviť sa na nohy, chodiť a čoskoro utekať za stádom.“

V eseji sa objavuje osobitná sila a jas totožnosť autora. Autorova pozícia, úvahy a hodnotenia pomáhajú nielen porozumieť zobrazovanému, ale spájajú aj nesúrodé obrazy do jedného naratívu, t. sú hlavnou podmienkou pohybu pozemku. V eseji V. Peskova mu teda jeho dojmy a hodnotenia umožňujú jasnejšie si predstaviť obrazy a prejsť z jedného momentu rozprávania do druhého: „Snažili sa schúliť sa k sebe, zrejme cítili, že je to bezpečnejšie. V pamäti a na filme mi zostal čierny posyp maku na obruse.“

Cestopis má veľký potenciál. Dokonale kombinuje prostriedky portrétu a náčrtov udalostí. Napríklad, berúc do úvahy život divých jeleňov, V. Peskov, ktorý vyberá sled epizód zo života zvierat, neustále uvádza opisy jeleňov: „Komomáre v čase kŕmenia spôsobujú, že bežia takmer nepretržite. A napriek množstvu potravy sa jelene lúčia s vychudnutými ľuďmi krátkym letom.“

Autor je jedným z hrdinov príbehu, pôsobí ako živý svedok, v niektorých prípadoch aj objaviteľ. Napríklad: „Až teraz, keď som zozbieral všetko, čo o jeleňoch viem, som nečakane našiel kľúč k ich správaniu na Aljaške, kde sa vyrába ropa... A teraz som si zrazu uvedomil: tieň! Úsporný tieň, ktorý sa v tundre okrem blízkosti týchto budov nenachádza.“

V cestovateľskom náčrte hrajú veľkú rolu detaily, detaily- tie prvky obrazu, bez ktorých nevzniká obraz človeka, ani prostredie, ani obraz akcie. Zastavme sa podrobne pri tých momentoch, vďaka ktorým vzniká originalita žánru cestopisnej eseje, a ilustrujme ich príkladmi z tej istej eseje V. Peskova „Živateľ severu“.

Toto je v prvom rade fragmenty krajiny, pomáha opísať situáciu. Krajina sa používa ako prostriedok na určenie načasovania akcie; ako spôsob zobrazenia podmienok, v ktorých sa udalosti odohrávajú; ako príležitosť vyjadriť náladu hrdinu.

Toto sú hlavné funkcie mikrotextov-krajín, ktoré sú integrálnou súčasťou cestovateľská esej. V. Peskov teda v eseji Živiteľ severu používa na opis zimného času niekoľko mikrotextov-krajín, vrátane nasledujúcich: „Ale keď sa pozriete pozorne, život tu trblieta aj v zime. Polárna líška sa zlodejsky rozbehla. Havran, vŕzgajúci perím, letel nízko kdesi v naliehavých záležitostiach. Jarabice vzlietli a okamžite zmizli v belavom maskovacom bahne.“

Životné podmienky autor opakovane opisuje aj pomocou drobných mikrotextov či popretkávaných opisov detailov (V. Peskov je majstrom detailu): „Ale jelene opúšťajú extrémnu oceánsku tundru na zimu. S prvým chladným počasím začínajú veľké jelene svoje nomádske cesty po vychodených cestách tisícok rokov...“

Ďalšou funkciou krajiny je byť jedným z prostriedkov odhaľovania charakteru hrdinu. Zvlášť zreteľne túto možnosť vidno v cestopisných esejach V. Peskova, v ktorého dielach majú hlavnú úlohu zvierací hrdinovia a ich opis sprevádza takmer každý sémantický segment textu, niekedy predstavuje celý mikrotext, inokedy len samostatný inklúzie v segmente s iným sémantickým účelom . Napríklad: „Ale musíte to dať aj do pichľavej, tvrdej diery. tvár. Jeleň je pripravený aj na toto – Hlava, pery a priestor medzi nozdrami sú pokryté ochrannou srsťou, ktorá chráni pred ranami. Pol metra snehu nie je pre srnky žiadny problém.“

Upozorňujeme, že mikrotext na šírku je jedným z prvkov, ktoré tvoria rukopis autora.

Prítomnosť takýchto krajinárskych náčrtov v cestopise navyše zodpovedá špecifikám žánru. Pomocou krajiny autor zobrazuje to, čo videl, a detaily toho, čo videl, tvoria osnovu eseje. V portrétnej eseji sa jeden opis môže stať hlavným v cestopisnej eseji, rozptýlenie postrehov v texte pomáha vytvoriť jeden obrázok.

Jednou z týchto funkcií je podrobný popis trasy a všetkého, čo je na nej vidieť, čiže popis osoby nie je samoúčelný, ale je podriadený všeobecnému zámeru autora.

V analyzovanom texte nie sú žiadne jednotlivé mikroportréty osoby. Náčrt portrétu však môže obsahovať popis jeleňa: „Ale rozlíšite detaily a zrazu vedľa seba uvidíte jeleňa, úplne iného ako tých pekných a hrdých, čo na jeseň hučia v lesoch. Squat, s tupou hlavou, ktorá je zdobená rohmi, nadmerne veľká, ale akosi chudá, a ukazuje sa: s rohmi – ženy."

No nie je to úžasný portrét? Portrét, ktorý vyjadruje autorovu túžbu opísať svojich hrdinov a pocity, keď ich vidí. V. Peskov to nielen sám obdivuje, ale k tomu vyzýva aj čitateľov.

Vlastnosti zavádzania určitých mikrotextov spolu súvisia s individualitou autora, prejavom jeho autorského „ja“, čo je podstatný štýlový znak žánru.

Spomedzi všetkých žánrov žurnalistiky je esej najosobnejším žánrom. Jeho najvšeobecnejšou črtou je aktivita autorovho „ja“, jeho vysoká miera účasti na vývoji, na pohybe deja eseje. Autorovo „ja“ V. Peskova je cítiť takmer v každom riadku textu: "Nečakane som našiel odpoveď na ich zvláštne správanie na Aljaške"; „Na Aljaške, pri východe do tundry z hôr, sme dúfali, že sa nám podarí odfotografovať toto divadlo“ atď.

Funkcie autorského „ja“ sú rôznorodé. Pripomeňme si informačné žánre, kde je autor predovšetkým svedok. V eseji sa popri funkcii autora-svedka rozlišuje aj funkcia autora-bádateľa a autora – lyrického hrdinu, čo ovplyvňuje aj obsah (sémantický, štrukturálny a jazykový) textu. Funkcie autorovho „ja“ sú jasne znázornené v tabuľke.

	Komunikačný zámer	Spôsob vyjadrovania
	zamysli sa nad tým komentovať vyvodiť záver zovšeobecňovanie	odraz Druhy esejí Portrétna skica Hrdinom portrétnej skice je konkrétna osoba, ktorá má určité výhody a nevýhody. Autor v portrétnej eseji podáva nielen portrét v užšom zmysle slova, ale aj opis prostredia, v ktorom hrdina eseje žije a pracuje, hovorí o svojej práci, záujmoch, záľubách a vzťahoch. s ostatnými. To všetko spolu pomáha odhaliť vnútorný svet hrdinu eseje. Malo by sa však pamätať na to, že skutočný portrétny náčrt vzniká ako výsledok umeleckej analýzy osobnosti hrdinu na základe štúdia jej rôznych aspektov (morálnych, intelektuálnych, tvorivých atď.), t. v dôsledku identifikácie charakteru hrdinu. Príkladom sú portrétne skice M. Gorkého. Nájsť plnohodnotnú portrétnu esej na stránkach modernej ruskej tlače je dosť ťažké. Umelecký rozbor kvalít hrdinu môže doviesť autora-umelca k trochu iným záverom ako rozbor, povedzme, z pohľadu jeho politických, obchodných a intelektuálnych vlastností. Zdá sa, že autor-umelec a autor-mysliteľ spolu polemizujú. Umelecká metóda pomáha autorovi urobiť jeho obraz typickejším, očistiť ho od všetkého náhodného, ​​povrchného, ​​povrchného, ​​umožňuje identifikovať hlboké, duchovné princípy osobnosti, ktoré sa nie vždy budú zhodovať s úlohami politického, obchodného, ​​odborného, ​​ekonomického resp. nejaká iná analýza. Rozdiel v záveroch, ktoré vyplývajú z umeleckej analýzy a analýzy iného typu (napríklad odbornej), pôsobí ako rozdiel, ktorý existuje medzi cieľmi morálno-estetického a iného (rovnakého profesionálneho) rozvoja ľudí a spoločnosti. Niekedy môže tento rozdiel dosiahnuť bod konfliktu. A v tomto prípade môže autor publikácie tento konflikt vyriešiť „násilnými“ prostriedkami, podriadením napr. umelecký rozbor politické účely. V tomto prípade môže špecificky „zvýrazniť“ niektoré charakteristiky svojho hrdinu, aby nimi presvedčil divákov, povedzme, o morálnosti svojho politického záveru. Problémová esej Problematická esej skúma spoločensky významné problémy: politické, ekonomické, morálne a etické atď. Autor eseje sa snaží zasiahnuť do rozhodnutia dôležité otázky, vstupuje do polemiky so svojimi protivníkmi. V tomto žánri publicistického štýlu sa dá použiť reč portrétne skice, ale hlavnou vecou tu nie je charakter toho alebo toho človeka, ale jeho postoj k týmto otázkam, rôzne body názory, rôzne pohľady. V takejto eseji sa dá nájsť cestovné poznámky, skice. Slúžia však aj ako potvrdenie postavenia autora v spore, vyjadrenie určitého názoru a jeden z dôkazných prostriedkov. Esej tohto typu má polemickú povahu. Vo svojej logickej štruktúre môže byť problémová esej podobná takému zástupcovi analytických žánrov, akým je článok. Dôvodom tejto podobnosti je v prvom rade dominancia výskumného princípu v procese zobrazovania problémovej situácie. Rovnako ako v článku, aj v problémovej eseji autor zisťuje príčiny vzniku konkrétneho problému, snaží sa určiť jeho ďalší vývoj a nájsť riešenia. Problematická esej sa zároveň dá vždy pomerne ľahko odlíšiť od problematického článku. Najdôležitejší rozdiel je v tom, že v problémovej eseji nie je vývoj problémovej situácie nikdy prezentovaný takpovediac „vo svojej holej forme“, t.j. v podobe štatistických vzorov či zovšeobecnených úsudkov, záverov a pod., čo je pre článok ako žáner charakteristické. Problém v eseji sa javí ako prekážka, ktorú sa snažia prekonať veľmi konkrétni ľudia so svojimi výhodami a nevýhodami. Na povrchu konkrétnej činnosti, ktorú esejista skúma, sa problém veľmi často prejavuje cez konflikt (alebo konflikty), cez strety záujmov ľudí. Skúmaním týchto konfliktov a ich vývoja sa môže dostať k jadru problému. Zároveň je pozorovanie vývoja konfliktu v eseji zvyčajne sprevádzané najrôznejšími zážitkami, ako zo strany hrdinov eseje, tak aj zo strany samotného autora. V snahe pochopiť podstatu toho, čo sa deje, novinár často priťahuje najrôznejšie asociácie, paralely a odchýlky od témy. V eseji je to bežná vec, kým v problémovom článku sú nevhodné. Nie je možné napísať problémovú esej bez toho, aby sme pochopili oblasť činnosti, ktorej sa dotýka. Len hlboký prienik do podstaty veci môže autora priviesť k presnému pochopeniu problému, ktorý je základom skúmanej situácie a zodpovedajúcim spôsobom ho opísať vo svojej eseji. Cestovateľská esej Cestovateľská esej je opis určitých udalostí, príhod, stretnutí s rôznymi ľuďmi, s ktorými sa autor počas svojej tvorivej cesty (výlet, služobná cesta a pod.) stretáva ktoré autor videl počas svojej cesty a novinár, pre ktorého sa esej pripravuje, si len ťažko môže dovoliť zverejniť všetko, čo videl. Tak či onak, esejista musí vybrať to najzaujímavejšie, najdôležitejšie. To, čo sa považuje za najzaujímavejšie a najdôležitejšie, závisí od myšlienky, ktorú počas cesty rozvinie. Samozrejme, nápad môže vzniknúť dlho pred kreatívnym výletom. Zdrojovým materiálom môžu byť tak minulé osobné postrehy novinára, ako aj novoprijaté informácie z tých istých novín, časopisov, rádia a televízie. Je však možné, že novinár dostane od svojho redaktora konkrétne zadanie, alebo že nápad vznikne pod vplyvom nejakých iných faktorov (povedzme v dôsledku účasti novinára na nejakej politickej akcii). Rovnako ako v procese prípravy akéhokoľvek vážneho a objemného materiálu (a cestovateľské eseje sú práve také), počas prípravy eseje, už vo fáze zhromažďovania informácií, môže byť tento plán upravený alebo dokonca radikálne zmenený - to všetko závisí od charakter informácií, ktoré má novinár k dispozícii. Je to práve tento plne vytvorený plán alebo, ako sa to tiež nazýva, hlavná myšlienka budúceho diela, na ktorej by mali pracovať všetky fakty a dojmy, ktoré autor zhromaždil počas tvorivej cesty. Ak presahujú rámec takéhoto plánu, musia byť ponechané v novinárskom zápisníku. Cestovateľské eseje môžu slúžiť na rôzne účely. Pre novinára teda môže byť hlavné ukázať, ako sa rieši jeden problém v rôznych mestách či regiónoch, ktorými prechádza (napríklad ako sa štát stará o ľudí so zdravotným postihnutím). Môže si dať iný cieľ, napríklad študovať, ako obyvateľstvo rôznych miest trávi voľný čas z práce, akú záľubu preferuje. Vie rozprávať o tom, ako sa zachovávajú kultúrne pamiatky na trase, po ktorej ide. Alebo sa môže stretnúť s tými, ktorí žijú v obývané oblasti, cez ktorý prechádza, účastníci Veľkej vlasteneckej vojny, ktorí majú titul Hrdina ZSSR alebo sú riadnymi držiteľmi Rádu slávy. Takýchto cieľov je nekonečné množstvo. V dôsledku ich implementácie sa môžu objaviť cestovateľské eseje veľmi odlišného obsahu. V každom prípade novinár musí vedieť využiť výhody, ktoré mu cestovateľská esej poskytuje. Štrukturálna organizácia eseje Špecifická štruktúra eseje vyplýva z charakteristiky tohto žánru, ktorý má komplexný a mnohostranný charakter. Na jednej strane je esej založená na zákonoch fikcia a na druhej strane - žurnalistika a veda. Hlavné typy kompozičné formy musí zodpovedať typom súvislostí charakteristických pre okolitú realitu – dočasné a príčinné-následky. V súlade s tým vyzdvihneme nasledujúce typy štruktúr esejí: Stavba kroniky eseje Opis javov, udalostí, ľudského života v ich časovej následnosti; Konštrukcia založená na logike vzťahov príčina-následok Esejsko-výskum, analýza, kde nie je príbeh o udalosti, jave alebo akomkoľvek segmente hrdinovho života „v čase“, ale celý príbeh je postavený na princípe logickej postupnosti. Tieto štruktúry nie sú založené na logike prezentácie ako v prvom prípade, ale na logike výskumu); Esejistická, voľná forma výstavby, založená na zložitých asociatívnych spojeniach a obrazných zovšeobecneniach Táto forma je najbežnejšia v praxi novinových esejí. Spravidla kombinuje prvky oboch predchádzajúcich typov a vyznačuje sa najväčšou polyfóniou, všestrannosťou, rozmanitosťou použitia kompozičné techniky a finančné prostriedky. Pozrime sa, ako sa tieto typy spojení používajú v eseji. Prvý typ kompozičná štruktúra Esej - kronika - sa vyznačuje prítomnosťou jadra udalosti. IN v tomto prípade Esej je postavená na základe postupnej zmeny rôznych období, epizód a akcií. Existujú dva princípy zobrazovania udalosti v beletrii: priama a posunutá chronológia. S priamym chronologickým zobrazením autor rozvíja rozprávanie, postupne opisuje najvýznamnejšie momenty v hrdinovom živote. Napriek zjavnej jednoduchosti písania takejto eseje čelí novinár mnohým ťažkostiam. Prvý z nich súvisí s rozložením materiálu: nie je možné vtesnať príbeh o celom hrdinovom živote do jednej eseje. Preto sa vynechávajú bezvýznamné obdobia bez porušenia chronologického princípu opisu. Druhý problém súvisí s dynamikou rozprávania: pomalý opis biografických údajov pravdepodobne nikoho nebude zaujímať. Preto je žiaduce, aby chronologická esej vychádzala z jasne definovanej zápletky, ktorej vývoj by bolo pre čitateľa zaujímavé sledovať. V esejach s posunutou chronológiou môže byť popri udalosti odrážajúcej určitý fragment reality prítomná aj metaudalosť. Tento výraz sa vzťahuje na „činnosti novinára pri štúdiu fenoménu reality“. Vďaka metatextovým prvkom dokáže autor spojiť dojmy, ktoré sú v čase veľmi heterogénne, do metaudalostí. Ak v eseji nie je žiadna metaudalosť, potom rôzne akcie spája spoločná téma. Portrétna esej, konštruovaná ako chronologický opis hrdinovho života, vyžaduje od novinára špeciálnu zručnosť. Tu je v prvom rade potrebný čo najstarostlivejší výber. biografické fakty. Zároveň „esejista je vždy v nebezpečenstve, že sa nechá uniesť čisto vonkajšími (ktoré môžu byť živé, dokonca senzačné) detailmi každodenného života, peripetiami osudu, na úkor toho hlavného, ​​hlavnej veci - odhaľujúce vnútornú podstatu súčasníka, jeho svetonázor, jeho spoločenskú tvár, bez ktorej si to nemožno predstaviť sociálna rola hrdina – jeho povolanie, jeho činy.“ Novinári robia tento druh chýb obzvlášť často v portrétnych esejach so začiatkom akcie nabitej udalosti. Autori, unesení vývojom deja, niekedy zabudnú sprostredkovať čitateľovi myšlienky hrdinu, svoje vlastné myšlienky o popisovanej udalosti. Druhý typ kompozičnej štruktúry eseje – logická – vychádza z logiky vzťahov príčiny a následku. V takýchto dielach je dôležité, aby autor ukázal vývoj svojich vlastných myšlienok predložením systému ustanovení a dôkazov. Identifikovaním rôznych príčinno-následkových vzťahov medzi javmi reality či skúmaním vnútorného sveta postáv, motívov ich správania a pod., autor buduje dielo podľa logiky svojich myšlienok. Tretí typ štruktúry eseje je esejistický – voľná forma vytvárania esejistického materiálu si od esejistu vyžaduje osobitnú zručnosť, pretože len na prvý pohľad sa môže zdať, že tu neplatia kompozičné zákony. Hlavná ťažkosť spočíva v potrebe čo najharmonickejšie usporiadať heterogénne obsahové prvky v eseji. Na to novinár potrebuje: jasne premyslieť koncept diela; zvážiť rôzne možnosti umiestnenie tematických a obrazových textových celkov; určiť, aké spojenia a odbočky budú použité v eseji; zamyslite sa nad základnými spôsobmi montáže odlišnými kompozičné prvky atď. To všetko vám umožní vyhnúť sa nepozornosti v prezentácii, vynúteným medzerám medzi rôznymi časťami textu, ako aj fragmentácii rozprávania. Rôznorodé usporiadanie obsahových prvkov v eseji teda závisí od rôznych spôsobov tematického rozvoja materiálu. Keď som esej považoval za žáner, študoval som ju teoretické základy a črtách môžeme konštatovať, že ide o hlavný a vedúci žáner vizuálno-figuratívnej žurnalistiky, keďže v sebe spája racionálne poznanie reality a emocionálnu empatiu k zobrazovaným udalostiam a zároveň pôsobí ako zvláštnym spôsobom riešenie určitých problémov, problémov, odrážajúcich modernú realitu. Výraznou črtou eseje je hĺbka autorovho porozumenia. Fakt nielen opisuje, komentuje či analyzuje, ale aj pretavuje do tvorivého vedomia autora. Základné charakteristické znaky esej ako žáner: dokumentárny, bohatý; spoľahlivosť faktov a udalostí; hĺbka autorovho chápania; Rozprávanie je povedané v mene autora. Koncept literárnej eseje sa objavil v ruštine spisovný jazyk z 30-40 rokov 19. storočia. Pozorujeme rozkvet eseje: v rokoch priemyselného rastu, keď sa kapitalizácia určitých kruhov šľachty zintenzívnila a buržoázia silnela (40. roky 19. storočia), sa rozšírili „fyziologické eseje“; v rokoch rýchleho vzostupu revolučného demokratického hnutia (1860-1870) - náučná a populistická esej; v ére diktatúry proletariátu – problematická esej. Slovo esej v ruskom jazyku 19. a 20. storočia, ako aj v modernej ruštine, má tri hlavné významy: obrys, obrys; popis, prezentácia, prieskum prieskumu, ktorý poskytuje všeobecnú predstavu o podstate témy alebo problému; malý literárne dielo obsahujúci krátky, výrazný opis niečoho. Existujú tri typy esejí: portrét, problém, cestovanie a podľa štruktúry konštrukcie sa delí na tri typy: kronika konštrukcia eseje; konštrukcia založená na logike vzťahov príčina-následok; esejistická, voľná forma výstavby, založená na zložitých asociatívnych spojeniach a obrazných zovšeobecneniach. V súčasnosti esej, žiaľ, trochu stratila na svojej pôvodnej popularite, keďže z hľadiska prípravy ide o jeden z najnáročnejších žánrov a moderní novinári musia často napísať materiál v krátkom čase. Keď zhrnieme všetky vyššie uvedené, treba tiež poznamenať, že esej je jedinečný žáner – nielen preto, že spája dva princípy, ale aj preto, že začala svoju existenciu ako žáner výlučne fikcie a dokázala sa posunúť a posilniť. v systéme publicistických žánrov. Informáciu, ktorá je úspešne podaná v „esejistickej“ forme, vnímame oveľa ľahšie a s veľkým záujmom, pretože ako keby sme ju na chvíľu držali v rukách. dobrá kniha a ponoríme sa do iného sveta, presne ako v tých chvíľach, keď čítame so záujmom umelecké diela. A po prečítaní eseje sa niečo môže radikálne zmeniť v svetonázore každého človeka, napríklad nejaký problém sa zrazu môže zdať nie strašidelný, ale ľahko riešiteľný. A prečo všetky? Pretože novinár, ktorý píše dobrú, plnohodnotnú esej, sa nesnaží len sprostredkovať dôležité informácie, no zároveň tomu rozumie, vkladá do textu časť svojej duše a čitatelia to nepochybne cítia. Počas výskumu sme dospeli aj k ďalšiemu smutnému záveru: eseje sú na stránkach modernej tlače mimoriadne zriedkavé, nielen preto, že ich napísanie si vyžaduje viac času a „pochopenia“ téme, o ktorej píšete; faktom je, že tento žáner sa stal nerentabilným. Koniec koncov, každá dobrá esej nejako odráža večné morálne hodnoty a kto to potrebuje? Koniec koncov, hlavný dôraz sa kladie na negatívne informácie, pretože najlepšie priťahujú pozornosť a najviac sa „dotknú duše“. Ale našťastie plnohodnotné eseje úplne nezmizli a toto tvrdenie bude dokázané v druhej časti práce. @ 2024 nobelbar.ru - Topánky, oblečenie, štýl, doplnky, manikúra, účesy