Formy hlavných literárnych smerov. Literárne hnutia a prúdy

Literatúra ako žiadna iná forma tvorivá činnosťľudský, spojený so sociálnym a historický životľudí, ktorí sú jasným a nápaditým zdrojom jeho odrazu. Beletria sa vyvíja spolu so spoločnosťou, v určitej historickej postupnosti a môžeme povedať, že je priam ukážkovým umelecký vývoj civilizácie. Pre každú historickú éru sú charakteristické určité nálady, názory, postoje a svetonázory, ktoré sa nevyhnutne prejavujú aj v literárnych dielach.

Spoločný svetonázor podporovaný spoločným umelecké princípy tvorba literárneho diela jednotlivými skupinami spisovateľov, formuje rôzne literárne smery. Stojí za to povedať, že klasifikácia a identifikácia takýchto trendov v dejinách literatúry je veľmi podmienená. Spisovatelia, ktorí tvorili svoje diela v rôznych historických obdobiach, ani netušili, že ich literárni vedci v priebehu rokov zaradia do nejakého literárneho hnutia. Pre pohodlie historickej analýzy v literárnej kritike je však takáto klasifikácia nevyhnutná. Pomáha jasnejšie a štruktúrovanejšie pochopiť zložité procesy vývoja literatúry a umenia.

Hlavné literárne smery

Každý z nich je charakterizovaný prítomnosťou čísla slávnych spisovateľov, ktoré spája jasná ideová a estetická koncepcia vytýčená v teoretických prácach a všeobecný pohľad na princípy tvorby umeleckého diela alebo umeleckej metódy, ktorý naopak získava historické a sociálne črty, vlastné v určitom smere.

V dejinách literatúry je zvyčajné rozlišovať tieto hlavné literárne trendy:

klasicizmus. Vznikla ako umelecký štýl a pohľad na svet XVII storočia. Je to založené na vášni staroveké umenie, ktorý bol braný ako vzor. V snahe dosiahnuť jednoduchosť dokonalosti, podobne ako antické predlohy, klasicisti vypracovali prísne kánony umenia, ako je jednota času, miesta a deja v dráme, ktoré sa museli prísne dodržiavať. Literárne dielo bol dôrazne umelý, rozumne a logicky organizovaný, racionálne vybudovaný.

Všetky žánre boli rozdelené na vysoké (tragédia, óda, epos), ktoré oslavovali hrdinské udalosti a mytologické námety, a nízke – zobrazujúce každodenný životľudia z nižších vrstiev (komédia, satira, bájka). Klasicisti uprednostňovali drámu a mnohé diela vytvorili špeciálne pre divadelná scéna, pomocou nielen slov na vyjadrenie myšlienok, ale aj vizuálne obrazy, istý spôsob štruktúrovanej zápletky, mimika a gestá, kulisy a kostýmy. Celé sedemnáste a začiatok osemnásteho storočia prešlo pod tieňom klasicizmu, ktorý po ničivej sile Francúzov vystriedal iný smer.

Romantizmus je ucelený pojem, ktorý sa mocne prejavil nielen v literatúre, ale aj v maliarstve, filozofii a hudbe a v každej európskej krajine mal svoj vlastný špecifické vlastnosti. Romantických spisovateľov spájal subjektívny pohľad na realitu a nespokojnosť s okolitou realitou, čo ich nútilo konštruovať rôzne obrazy sveta, ktoré od reality odvádzajú. Hrdinami romantických diel sú silné, výnimočné osobnosti, rebeli, ktorí spochybňujú nedokonalosti sveta, univerzálne zlo a umierajú v boji za šťastie a univerzálnu harmóniu. Nezvyčajní hrdinovia a nezvyčajné životné okolnosti, fantastické svety a neskutočne silné hlboké zážitky, spisovatelia sprostredkovali pomocou určitého jazyka ich diela sú veľmi emotívne, vznešené.

Realizmus. Nahradil sa pátos a nadšenie z romantizmu týmto smerom, ktorej hlavným princípom bolo zobrazenie života vo všetkých jeho pozemských prejavoch, veľmi skutočných typických hrdinov v skutočných typických okolnostiach. Literatúra sa podľa realistických spisovateľov mala stať učebnicou života, preto boli hrdinovia zobrazovaní vo všetkých aspektoch prejavu osobnosti – sociálnej, psychologickej, historickej. Hlavným zdrojom ovplyvňujúcim človeka, formujúcim jeho charakter a svetonázor sa stáva životné prostredie, skutočné životné okolnosti, s ktorými sa hrdinovia neustále dostávajú do konfliktu kvôli hlbokým rozporom. Život a obrazy sú dané vo vývoji, ukazujúci určitý trend.

Literárne trendy odrážajú najvšeobecnejšie parametre a vlastnosti umeleckej tvorivosti pri určitom historické obdobie rozvoj spoločnosti. V rámci ktoréhokoľvek smeru možno vyčleniť viacero hnutí, ktoré reprezentujú spisovatelia s podobnými ideologickými a umeleckými postojmi, morálnymi a etickými názormi, výtvarnými a estetickými technikami. V rámci romantizmu teda existovali také hnutia ako občiansky romantizmus. Prívržencami boli aj realistickí spisovatelia rôzne trendy. V ruskom realizme je zvykom rozlišovať filozofické a sociologické hnutia.

Literárne hnutia a smery – klasifikácia vytvorená v rámci o literárnych teórií. Vychádza z filozofických, politických a estetické názoryéry a generácie ľudí v určitom historická etapa rozvoj spoločnosti. Literárne trendy však môžu presahovať jeden historickej éry, preto sa často stotožňujú s umelecká metóda, spoločný pre skupinu spisovateľov, ktorí žili v rôzne časy, ale vyjadruje podobné duchovné a etické princípy.

(Symbol - z gréckeho Symbolon - konvenčný znak)

Centrálne miesto je dané symbolu*
Prevláda túžba po vyššom ideáli
Poetický obraz má vyjadrovať podstatu javu
Charakteristický odraz sveta v dvoch rovinách: reálnej a mystickej
Prepracovanosť a muzikálnosť verša

Zakladateľom bol D. S. Merežkovskij, ktorý v roku 1892 predniesol prednášku „O príčinách úpadku a o nových trendoch v modernej ruskej literatúre“ (článok vydaný v roku 1893 sa delí na starších (V. Bryusov, K. Balmont). , D. Merežkovskij, 3. Gippius, F. Sologub debutovali v 90. rokoch 19. storočia) a mladší (A. Blok, A. Bely, Vjač. Ivanov a ďalší debutovali v 90. rokoch 20. storočia)

akmeizmus

(Z gréckeho „acme“ - bod, najvyšší bod). Literárne hnutie akmeizmus vzniklo začiatkom 10. rokov 20. storočia a bolo geneticky spojené so symbolizmom. (N. Gumilyov, A. Achmatova, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, M. Zenkevich a V. Narbut.) Formácia bola ovplyvnená článkom M. Kuzminovej „O krásnej jasnosti“, publikovaným v roku 1910. IN programový článok 1913 „Dedičstvo akmeizmu a symbolizmu“ N. Gumilyov nazval symbolizmus „ hodný otec“, ale zdôraznil, že nová generácia vyvinula „odvážne pevný a jasný pohľad na život“

Zamerajte sa na klasiku poézia XIX storočí
Prijatie pozemský svet vo svojej rozmanitosti, viditeľnej konkrétnosti
Objektivita a jasnosť obrázkov, precíznosť detailov
V rytme akmeisti používali dolník (Dolník je porušením tradičného

hovorová reč

Futurizmus

Futurizmus – z lat. futurum, budúcnosť. Geneticky je literárny futurizmus úzko spätý s avantgardnými skupinami umelcov 10. rokov – predovšetkým so skupinami „ Jack of Diamonds“, „Oslí chvost“, „Zväz mládeže“. V roku 1909 v Taliansku básnik F. Marinetti publikoval článok „Manifest futurizmu“. V roku 1912 vytvorili ruskí futuristi: V. Majakovskij, A. Kruchenykh, V. Chlebnikov manifest „Face do tváre verejného vkusu“: „Puškin je nepochopiteľnejší ako hieroglyfy“. Futurizmus sa začal rozpadať už v rokoch 1915-1916.

Vzbura, anarchický svetonázor
Popieranie kultúrnych tradícií
Experimenty v oblasti rytmu a rýmu, obrazné usporiadanie strof a línií
Aktívna tvorba slov

Imagizmus

Z lat. imago - obraz Literárne hnutie v ruskej poézii 20. storočia, ktorého predstavitelia tvrdili, že účelom kreativity je vytvárať obraz. Základy vyjadrovacie prostriedky Imagisti – metafora, často metaforické reťazce, ktoré porovnávajú rôzne prvky dvoch obrazov – priamych a obrazných. Imagizmus vznikol v roku 1918, keď bol v Moskve založený „Rád imagistov“. Tvorcami „Rádu“ boli Anatolij Mariengof, Vadim Shershenevich a Sergej Yesenin, ktorý bol predtým súčasťou skupiny nových roľníckych básnikov.

Možnosť 1

A. Klasicizmus

B. Sentimentalizmus

B. Romantizmus

G. Realizmus

1. Odraz myšlienky harmónie, prísneho usporiadania sveta, viery v ľudskú myseľ.

2. Obsahuje opozíciu reality a sny.

3. Vystupuje proti abstrakcii a racionalite diel klasicizmu. Odráža túžbu zobraziť ľudskú psychológiu.

4. Hlavná postava osamelí a nepochopení inými, odporujúci spoločnosti.

5. Akcie a činy hrdinov sú determinované z hľadiska pocitov, citlivosť hrdinov je prehnaná.

6. Dej a kompozícia podliehajú prijatým pravidlám ( pravidlo troch jednoty: miesta času, akcie).

7. Zobrazenie typických postáv v typických podmienkach.

8. Hlavné žánre - komédia, óda.

9. Idealizácia dedinského spôsobu života, hrdinami sú obyčajní ľudia.

10. Názov smeru v preklade znamená „hmotný, skutočný.“

11. Nahrádza klasicizmus.

12. Občianske (výchovné) zameranie diel.

13. M.Yu. Lermontov "Mtsyri"

14. G.R. Derzhavin Óda „Felitsa“

15. N.V. Gogoľ" Mŕtve duše»

16. V.A. Žukovskij "Svetlana"

17. M.V. Lomonosov

18. N.M. Karamzin

19. D.I. Fonvizin

20. L.N. Tolstého

Test na tému „Literárne smery“

Možnosť 2

Pri odpovedaní na testové otázky uveďte iba písmeno, ktoré zodpovedá literárnemu smeru.

A. Klasicizmus

B. Sentimentalizmus

B. Romantizmus

G. Realizmus

I. Ktorému literárnemu smeru charakteristika zodpovedá?

1. Činy a činy hrdinov sú určované z hľadiska rozumu.

2. Idealizácia prírodného sveta (špeciálna krajina).

3. Výnimočný hrdina koná za výnimočných okolností.

4. Hlavné žánre - elégia, balada.

5. Hrdina je individuálny a zároveň stelesňuje typické črty.

6. Názov smeru v preklade znamená “Príkladný”

7. Predstavitelia nižších vrstiev sú obdarení bohatým duchovným svetom.

8. Nahrádza romantizmus a existuje dodnes.

9. Nezvyčajné a exotické zobrazenie udalostí, krajiny, ľudí.

10. Rozdelenie komediálnych hrdinov na pozitívnych a negatívnych.

11. Dielo prejavuje mimoriadny záujem o okolitú realitu, ideálny svet je v kontraste so skutočným.

12. Hrdina sa posudzuje podľa toho, ako vie prejaviť city, a nie podľa prospechu, ktorý štátu prináša.

II. Do akého literárneho smeru patria diela?

13. V.A. Žukovského elégia „more“

14. M.Yu. Lermontov "Hrdina našej doby"

15. M.V. Lomonosov „Óda v deň nástupu Elizabeth Petrovna na trón“

16. A.S. Puškin "Eugene Onegin"

III. Do ktorého literárneho smeru patrí spisovateľova tvorba?

17. G.R. Derzhavin

18. A.P. Čechov

19. M.V. Lomonosov

20. N.M. Karamzin

	Možnosť 1	Možnosť 2

Kritériá hodnotenia

"5" - 18-20 bodov (90% správnych odpovedí)

"4" - 14-17 bodov (70%-89% správnych odpovedí)

"3" - 10-13 bodov (50%-69% správnych odpovedí)

"2" - 0-9 bodov (menej ako 49 % správnych odpovedí)

Literárny smer sa často stotožňuje s výtvarnou metódou. Označuje súbor základných duchovných a estetických princípov mnohých spisovateľov, ako aj množstva skupín a škôl, ich programové a estetické postoje a používané prostriedky. V boji a zmene smerov sa najjasnejšie prejavujú vzorce literárny proces. Je obvyklé rozlišovať tieto literárne trendy:
a) klasicizmus,
b) sentimentalizmus,
c) naturalizmus,
d) romantizmus,
d) symbolika,
f) Realizmus.
Literárny pohyb – často sa stotožňuje s literárnou skupinou a školou. Označuje zbierku tvorivé osobnosti, ktoré sa vyznačujú ideovou a umeleckou blízkosťou a programovou a estetickou jednotou. inak literárne hnutie- ide o odrodu (akoby podtriedu) literárneho smeru. Napríklad vo vzťahu k ruskému romantizmu hovoria o „filozofických“, „psychologických“ a „občianskych“ hnutiach. V ruskom realizme niektorí rozlišujú „psychologické“ a „sociologické“ trendy.

klasicizmus

Umelecký štýl a smer v európska literatúra a umenie začiatku XVII. XIX storočia. Názov je odvodený z latinského „classicus“ – príkladný.

Vlastnosti klasicizmu:

Apelujte na obrázky a formuláre antickej literatúry a umenie ako ideálny estetický štandard, na tomto základe presadzujúci princíp „napodobňovania prírody“, ktorý predpokladá prísne dodržiavanie nemenných pravidiel vychádzajúcich z antickej estetiky (napr. v osobe Aristotela, Horatia).
Estetika je založená na princípoch racionalizmu (z latinského „ratio“ - rozum), ktorý potvrdzuje názor umelecké dielo ako umelý výtvor – vedome vytvorený, inteligentne organizovaný, logicky konštruovaný.
Obrazy v klasicizme sú zbavené individuálnych čŕt, pretože sú primárne určené na zachytenie stabilných, všeobecných, časovo trvajúcich charakteristík, ktoré pôsobia ako stelesnenie akýchkoľvek sociálnych alebo duchovných síl.
Spoločenská a výchovná funkcia umenia. Výchova harmonickej osobnosti.
Je zavedená prísna hierarchia žánrov, ktoré sa delia na „vysoké“ (tragédia, epos, óda; ich sféra je verejný život, historické udalosti, mytológia, ich hrdinovia - panovníci, generáli, mytologické postavy, náboženskí askéti) a „nízki“ (komédia, satira, bájka, ktorá zobrazovala súkromné každodenný životľudia zo strednej triedy). Každý žáner má prísne hranice a jasné formálne charakteristiky, nebolo dovolené miešanie vznešeného a základného, tragického a komického, hrdinského a obyčajného. Vedúcim žánrom je tragédia.
Klasická dramaturgia schvaľovala takzvaný princíp „jednoty miesta, času a deja“, čo znamenalo: dej hry by sa mal odohrávať na jednom mieste, trvanie akcie malo byť obmedzené na trvanie predstavenia (príp. viac, ale maximálny čas, o ktorom mala byť hra rozprávaná, je jeden deň), jednota akcie znamenala, že hra by mala odrážať jednu ústrednú intrigu, neprerušovanú vedľajšími akciami.

Klasicizmus vznikol a rozvíjal sa vo Francúzsku s nastolením absolutizmu (klasicizmus so svojimi konceptmi „vzornosti“, prísna hierarchia žánrov a pod. sa vo všeobecnosti často spája s absolutizmom a rozkvetom štátnosti - P. Corneille, J. Racine, J. Lafontaine, J. B. Moliere atď. Po vstupe do obdobia poklesu v r koniec XVII storočia oživil klasicizmus v období osvietenstva – Voltaire, M. Chenier a ďalší po Veľ francúzska revolúcia s kolapsom racionalistických predstáv upadá klasicizmus, dominantný štýl európske umenie sa stáva romantizmom.

Klasicizmus v Rusku:

Ruský klasicizmus vznikol v druhej štvrtine 18. storočia v dielach zakladateľov novej ruskej literatúry – A. D. Kantemira, V. K. Trediakovského a M. V. Lomonosova. V ére klasicizmu si ruská literatúra osvojila žánrové a štýlové formy, ktoré sa vyvinuli na Západe a pripojili sa k celoeurópskej literárny vývin pri zachovaní svojej národnej identity. Vlastnosti Ruský klasicizmus:

A) Satirická orientácia - dôležité miesto zaujímať také žánre ako satira, bájka, komédia, priamo adresované špecifickým fenoménom ruského života;
b) Prevaha národnohistorických tém nad antickými (tragédie A. P. Sumarokova, Ja. B. Kňažnina atď.);
V) Vysoká úroveň vývoj žánru ódy (od M. V. Lomonosova a G. R. Derzhavina);
G) Všeobecný vlastenecký pátos ruského klasicizmu.

Na konci XVIII - zač. Ruský klasicizmus 19. storočia je ovplyvnený sentimentalistickými a preromantickými myšlienkami, čo sa odráža v poézii G. R. Deržavina, tragédiách V. A. Ozerova a civilné texty Decembristickí básnici.

Sentimentalizmus

Sentimentalizmus (z angličtiny sentimentálny - „citlivý“) je hnutie v európskej literatúre a umenie XVIII storočí. Pripravila ju kríza osvietenského racionalizmu a bola záverečnou etapou osvietenstva. Chronologicky predovšetkým predchádzal romantizmu, odovzdával mu množstvo svojich čŕt.

Hlavné znaky sentimentalizmu:

Sentimentalizmus zostal verný ideálu normatívnej osobnosti.
Na rozdiel od klasicizmu s jeho výchovným pátosom vyhlásil za dominantu „ľudskej prirodzenosti“ cit, nie rozum.
Stav formácie ideálna osobnosť nepovažoval za „rozumnú reorganizáciu sveta“, ale za oslobodenie a zlepšenie „prirodzených citov“.
Hrdina sentimentálnej literatúry je viac individualizovaný: pôvodom (alebo presvedčením) je demokrat, bohatý duchovný svet obyčajný človek je jedným z výdobytkov sentimentalizmu.
Na rozdiel od romantizmu (preromantizmu) je však „iracionálne“ sentimentalizmu cudzie: nekonzistentnosť nálad a impulzívnosť duševných impulzov vnímal ako prístupné racionalistickej interpretácii.

Sentimentalizmus sa najkompletnejšie prejavil v Anglicku, kde sa najskôr sformovala ideológia tretieho stavu – diela J. Thomsona, O. Goldsmitha, J. Crabba, S. Richardsona, JI. Stern.

Sentimentalizmus v Rusku:

V Rusku boli predstaviteľmi sentimentalizmu: M. N. Muravyov, N. M. Karamzin (najslávnejšie dielo - „Chudák Liza“), I. I. Dmitriev, V. V. Kapnist, N. A. Ľvov, mladý V. A. Žukovskij.

Charakteristické črty ruského sentimentalizmu:

a) Racionalistické tendencie sú celkom jasne vyjadrené;
b) Didaktický (moralizujúci) postoj je silný;
c) vzdelávacie trendy;
d) Zlepšovanie spisovný jazyk, ruskí sentimentalisti sa obrátili na hovorové normy a zaviedli hovorové reči.

Obľúbené žánre sentimentalistov sú elégia, epištola, epištolárny román (román v listoch), cestovné poznámky, denníky a iné druhy próz, v ktorých prevládajú konfesionálne motívy.

Romantizmus

Jedna z najväčších destinácií v Európe a americká literatúra koniec XVIII-prvý polovice 19. storočia storočia, získava celosvetový význam a distribúciu. V 18. storočí sa všetko fantastické, nezvyčajné, zvláštne, čo sa nachádzalo len v knihách a nie v skutočnosti, nazývalo romantické. Na prelome 18. a 19. stor. „Romantizmus“ sa začína nazývať novým literárnym hnutím.

Hlavné črty romantizmu:

protiosvietenská orientácia (t.j. proti ideológii osvietenstva), ktorá sa prejavila v sentimentalizme a preromantizme a vrchol dosiahla v romantizme. najvyšší bod. Sociálne a ideologické predpoklady – sklamanie z výsledkov Veľkej francúzskej revolúcie a plodov civilizácie vôbec, protest proti vulgárnosti, rutine a prozaickosti meštianskeho života. Realita dejín sa ukázala byť mimo kontroly „rozumu“, iracionálna, plná tajomstiev a nepredvídaných udalostí a moderný svetový poriadok sa ukázal byť nepriateľský voči ľudskej prirodzenosti a jeho osobnej slobode.
Všeobecnou pesimistickou orientáciou sú myšlienky „kozmického pesimizmu“, „svetového smútku“ (hrdinovia v dielach F. Chateaubrianda, A. Musseta, J. Byrona, A. Vignyho atď.). Téma "klamanie v zlom" strašidelný svet„obzvlášť zreteľne sa odzrkadlila v „rockovej dráme“ alebo „rockovej tragédii“ (G. Kleist, J. Byron, E. T. A. Hoffman, E. Poe).
Viera vo všemohúcnosť ľudského ducha, v jeho schopnosť obnovovať sa. Romantici objavili mimoriadnu zložitosť, vnútornú hĺbku ľudská individualita. Človek je pre nich mikrokozmos, malý vesmír. Preto absolutizácia osobného princípu, filozofia individualizmu. V centre romantická práca Proti spoločnosti, jej zákonom či morálnym štandardom vždy stojí silná, výnimočná osobnosť.
„Duálny svet“, teda rozdelenie sveta na skutočný a ideálny, ktoré sú proti sebe. Duchovný vhľad, inšpirácia, ktorá podlieha romantickému hrdinovi, nie je nič iné ako prienik do tohto ideálneho sveta (napríklad diela Hoffmanna, najmä živo v: „Zlatý hrniec“, „Luskáčik“, „Malí Tsakhes, prezývaný Zinnober“) . Romantici sa postavili proti klasicistickému „napodobňovaniu prírody“ tvorivá činnosť umelca s jeho právom na premenu skutočný svet: umelec si vytvára svoj vlastný, zvláštny svet, krajší a pravdivejší.
"Miestna farba" Protichodná spoločnosťčlovek cíti duchovnú blízkosť s prírodou, jej prvkami. Preto romantici tak často využívajú exotické krajiny a ich prírodu (východ) ako dejisko. Exotická divoká príroda bola v duchu celkom konzistentná s romantickou osobnosťou usilujúcou sa za hranicou všednosti. Romantici sú prví, na ktorých si treba dávať veľký pozor tvorivé dedičstvoľudí, ich národno-kultúrne a historické črty. Národná a kultúrna rozmanitosť bola podľa filozofie romantikov súčasťou jedného veľkého jednotného celku – „universa“. Jednoznačne sa to prejavilo vo vývoji žánru historického románu (autori ako W. Scott, F. Cooper, V. Hugo).

Romantici, absolutizujúci tvorivú slobodu umelca, popierali racionalistickú reguláciu v umení, čo im však nebránilo hlásať vlastné, romantické kánony.

Vyvinuté žánre: fantastický príbeh, historický román, lyricko-epická báseň, dosahuje textár neobyčajný rozkvet.

Klasické krajiny romantizmu sú Nemecko, Anglicko, Francúzsko.

Od 40. rokov 19. storočia predovšetkým romantizmus európskych krajinách menejcenný vedúce postavenie kritický realizmus a stráca sa v pozadí.

Romantizmus v Rusku:

Pôvod romantizmu v Rusku je spojený so sociálno-ideologickou atmosférou ruského života - celonárodným rozmachom po vojne v roku 1812. To všetko určovalo nielen formovanie, ale aj osobitý charakter romantizmu dekabristických básnikov (napr. K. F. Ryleev, V. K. Kuchelbecker, A. I. Odoevsky), ktorých tvorba bola inšpirovaná myšlienkou štátnej služby, presiaknutej pátos lásky k slobode a boju.

Charakteristické črty romantizmu v Rusku:

A) Zrýchlenie rozvoja literatúry v Rusku na začiatku 19. storočia viedlo k „návalu“ a kombinovaniu rôznych etáp, ktoré v iných krajinách zažívali na etapy. V ruskom romantizme sa preromantické tendencie prelínali s tendenciami klasicizmu a osvietenstva: pochybnosti o všemocnej úlohe rozumu, kult citlivosti, prírody, elegická melanchólia sa spájali s klasickou usporiadanosťou štýlov a žánrov, umierneným didaktizmom ( edifikácia) a boj proti nadmernej metafore v záujme „harmonickej presnosti“ (výraz A. S. Puškina).

b) Výraznejšia sociálna orientácia ruského romantizmu. Napríklad poézia Decembristov, diela M. Yu Lermontova.

V ruskom romantizme sa špeciálne rozvíjajú také žánre ako elégia a idyla. Pre sebaurčenie ruského romantizmu bol veľmi dôležitý rozvoj balady (napr. v diele V. A. Žukovského). Kontúry ruského romantizmu sa najjasnejšie vymedzili so vznikom žánru lyricko-epickej básne (južanské básne A. S. Puškina, diela I. I. Kozlova, K. F. Ryleeva, M. Yu. Lermontova a i.). Historický román sa rozvíja ako veľká epická forma (M. N. Zagoskin, I. I. Lažečnikov). Špeciálnym spôsobom vytvorenie veľkého epického tvaru - cyklizácia, teda zjednotenie zdanlivo samostatných (a čiastočne aj samostatne publikovaných) diel („Dvojité alebo moje večery v Malej Rusi“ od A. Pogorelského, „Večery na farme pri Dikanke“ od N. V. Gogolu , „Hrdina našej doby“ M. Yu Lermontov, „Ruské noci“ od V. F. Odoevského).

Naturalizmus

Naturalizmus (z latinského natura - „príroda“) je literárne hnutie, ktoré sa vyvinulo v r posledná tretina XIX storočia v Európe a USA.

Charakteristika naturalizmu:

Túžba po objektívnom, presnom a nezaujatom zobrazení reality a ľudského charakteru, determinovaných fyziologickou povahou a prostredím, chápaným predovšetkým ako bezprostredné každodenné a materiálne prostredie, no spoločensko-historické faktory nevynímajúc. Hlavnou úlohou prírodovedcov bolo študovať spoločnosť s rovnakou úplnosťou, s akou prírodovedec študuje prírodu, prirovnával sa k vedeckému poznaniu.
Umelecké dielo bolo považované za „ľudský dokument“ a hlavným estetickým kritériom bola úplnosť kognitívneho aktu, ktorý sa v ňom vykonal.
Prírodovedci odmietli moralizovať a verili, že realita zobrazená s vedeckou nestrannosťou je sama o sebe dosť výrazná. Verili, že literatúra, podobne ako veda, nemá právo vyberať si materiál, že neexistujú nevhodné zápletky alebo nedôstojné témy pre spisovateľa. Preto v dielach prírodovedcov často vznikala bezzápletkovosť a sociálna ľahostajnosť.

Naturalizmus sa zvlášť rozvinul vo Francúzsku - napr. naturalizmus zahŕňa diela takých spisovateľov ako G. Flaubert, bratia E. a J. Goncourtovci, E. Zola (ktorý rozvinul teóriu naturalizmu).

V Rusku nebol naturalizmus rozšírený, zohral len určitú úlohu počiatočné štádium rozvoj ruského realizmu. Naturalistické tendencie možno vysledovať medzi spisovateľmi tzv. prírodná škola"(pozri nižšie) - V. I. Dal, I. I. Panaev a ďalší.

Realizmus

Realizmus (z neskorej latinčiny realis - materiálny, skutočný) - literárny a umelecký smer XIX-XX storočia Má pôvod v renesancii (tzv. „renesančný realizmus“) alebo v osvietenstve (“ vzdelávací realizmus"). Rysy realizmu sú zaznamenané v starovekom a stredovekom folklóre a antickej literatúre.

Hlavné rysy realizmu:

Umelec zobrazuje život v obrazoch, ktoré zodpovedajú podstate javov samotného života.
Literatúra v realizme je prostriedkom na poznanie seba samého a sveta okolo neho.
K poznaniu reality dochádza pomocou obrazov vytvorených typovaním faktov reality („ typické postavy v typickom prostredí“). Typizácia postáv v realizme sa uskutočňuje prostredníctvom „pravdivosti detailov“ v „špecifikách“ podmienok existencie postáv.
Realistické umenie je umenie potvrdzujúce život, dokonca aj s tragickým riešením konfliktu. Filozofickým základom je gnosticizmus, viera v poznateľnosť a adekvátnu reflexiu okolitého sveta, na rozdiel napríklad od romantizmu.
Realistické umenie sa vyznačuje túžbou zohľadňovať realitu vo vývoji, schopnosťou odhaliť a zachytiť vznik a vývoj nových foriem života a spoločenských vzťahov, nové psychologické a sociálne typy.

Realizmus ako literárny smer sa sformoval v 30. rokoch ročníky XIX storočí. Bezprostredným predchodcom realizmu v európskej literatúre bol romantizmus. Po tom, čo urobil z nezvyčajného predmetu obrazu, vytvoril imaginárny svet zvláštnych okolností a výnimočných vášní, (romantizmus) zároveň ukázal osobnosť, ktorá bola duševne a emocionálne bohatšia, komplexnejšia a protirečivejšia, než akú mal klasicizmus. , sentimentalizmus a iné hnutia predchádzajúcich období. Realizmus sa preto nevyvíjal ako antagonista romantizmu, ale ako jeho spojenec v boji proti idealizácii vzťahy s verejnosťou, za národno-historickú originalitu umelecké obrazy(farba miesta a času). Nie vždy je jednoduché vytýčiť jasné hranice medzi romantizmom a realizmom prvej polovice 19. storočia v dielach mnohých spisovateľov sa spájali romantické a realistické črty - napr. diela O. Balzaca, Stendhala, V. Huga; a čiastočne aj Charles Dickens. V ruskej literatúre sa to obzvlášť zreteľne prejavilo v dielach A. S. Puškina a M. Yu Lermontova (južné básne Puškina a „Hrdina našej doby“ od Lermontova).

V Rusku, kde boli základy realizmu už v rokoch 1820-30. stanovené dielom A. S. Puškina („Eugene Onegin“, „Boris Godunov“, „ Kapitánova dcéra“, neskoré texty), ako aj niektorí ďalší spisovatelia („Beda z vtipu“ od A. S. Griboedova, bájky od I. A. Krylova), je táto etapa spojená s menami I. A. Goncharova, I. S. Turgeneva, N. A. Nekrasova, A. N. Ostrovského Realizmus 19. storočia sa zvykne nazývať „kritickým“, keďže jeho určujúcim princípom bol práve ten sociálno-kritický. Jedným z hlavných je zvýšený sociálno-kritický pátos charakteristické črty Ruský realizmus - napríklad „Generálny inšpektor“, „Mŕtve duše“ od N. V. Gogola, aktivity spisovateľov „prírodnej školy“. Realizmus 2. polovice 19. storočia dosiahol svoj vrchol práve v ruskej literatúre, najmä v dielach L. N. Tolstého a F. M. Dostojevského, ktorí sa stali ústredné postavy svetový literárny proces. Obohatili sa svetovej literatúry nové princípy konštruovania sociálno-psychologického románu, filozofické a morálne problémy, nové spôsoby odhaľovania ľudskej psychiky v jej hlbokých vrstvách.

Diela každej doby majú jedinečné podobnosti vo svojej figuratívnej a tematickej štruktúre, opakovaní dejové ťahy, jednota umeleckého myslenia a podobnosť ideologických názorov. Odtiaľ sa formovali hlavné literárne smery.

klasicizmus

Názov pochádza zo slova „príkladný“ preloženého z latinčiny. Ako umelecký štýl a literárne hnutie sa v Európe objavilo v sedemnástom storočí a zaniklo začiatkom devätnásteho storočia. Literárne trendy nemali širší kanál ako tento. Vlastnosti:

1. Apelovať na antiku – v obrazoch a formách – ako estetický štandard.

2. Prísne kánony, harmónia, logika: nedotknuteľnosť štruktúry, ako vesmír.

3. Racionalizmus bez individuálnych znakov a čŕt, v zornom poli len ten večný a neotrasiteľný.

4. Hierarchia: vysoké a nízke žánre (tragédia a komédia).

5. Jednota miesta, času a akcií, žiadne vedľajšie rušivé čiary.

Významnými predstaviteľmi boli Corneille, Lafontaine, Racine.

Romantizmus

Literárne trendy väčšinou vyrastajú jeden z druhého, alebo nové prináša vlna protestu. Druhý je charakteristický pre vznik romantizmu na konci osemnásteho storočia – jedného z najväčších hnutí v dejinách literatúry. Romantizmus vznikol v Európe a Amerike takmer súčasne. Charakteristické črty: protest proti vulgárnosti meštianskeho života, za poéziu každodennosti a proti prozaickej, sklamanie z plodov civilizácie Kozmický pesimizmus a svetový smútok. Konfrontácia jednotlivca a spoločnosti, individualizmus. Oddelenie reálneho a ideálneho sveta, opozícia. Romantický hrdina je vysoko duchovný, inšpirovaný a osvetlený túžbou po ideále. V literatúre sa objavuje nový fenomén: prekvitá miestna farba, rozprávky, legendy, povery a oslavujú sa prvky prírody. Akcia sa často odohráva na tých najexotickejších miestach. Predstavitelia: Byron, Keats, Schiller, Otec Dumas, Hugo, Lermontov a čiastočne Gogol.

Sentimentalizmus

V preklade - "zmyselný". Literárne pohyby pozostávajú z viac alebo menej nápadných pohybov. Sentimentalizmus je hnutie v súlade s preromantizmom. Existovalo v Európe a Amerike v druhej polovici osemnásteho storočia a skončilo sa v polovici devätnásteho storočia. Nebol to rozum, ale pocit, ktorý vychvaľoval sentimentalizmus, neuznávajúci žiaden racionalizmus, dokonca ani osvietenský. Vyznačuje sa prirodzeným citom a demokraciou. Prvýkrát je záujem o vnútorný svet obyčajných ľudí. Na rozdiel od romantizmu, sentimentalizmus odmietal iracionálne, nie je v ňom žiadna nedôslednosť, impulzívnosť alebo impulzívnosť, ktoré sú neprístupné racionalistickému výkladu. V Rusku bola silná a trochu odlišná od Západu: racionálne sa stále vyjadrovalo celkom jasne, moralizujúce a výchovné tendencie, ruský jazyk sa zdokonaľoval a obohacoval používaním ľudovej reči. Obľúbené žánre: epištola, epištolárny román, denníky – všetko, čo pomáha spovedi. Predstavitelia: Rousseau, mladý Goethe, Karamzin.

Naturalizmus

Literárne hnutia, ktoré existovali v Európe a Severná Amerika počas poslednej tretiny devätnásteho storočia zaradili do svojho hlavného prúdu aj naturalizmus. Charakteristika: objektivita, presné zobrazenie detailov a reálií ľudského charakteru. V metódach prístupu neboli oddelené umelecké a vedecké poznatky. Literárny text ako ľudský dokument: realizácia aktu poznania. realita - dobrý učiteľ a bez moralizovania pre spisovateľa nemôže existovať zlé príbehy a tie. Preto je v dielach prírodovedcov pomerne veľa čisto literárnych nedostatkov, ako je nedostatok zápletky a ľahostajnosť k verejným záujmom. Predstavitelia: Zola, Maupassant, Daudet, Dreiser, Norris, Londýn, z Rusov - Boborykin, v r. jednotlivé práce- Kuprin, Bunin, Veresaev.

Realizmus

Večný. Narodil sa na konci devätnásteho storočia a dodnes žije. V prioritách: pravda života ako pravda literatúry. Obrazy zodpovedajú podstate javov, literatúra ako prostriedok na pochopenie seba samého aj sveta okolo nás. Typizácia postavy prostredníctvom zmyslu pre detail. Život potvrdzujúci začiatok, realita vo vývoji nových javov, vzťahov, psychologické typy. Predstavitelia: Balzac, Stendhal, Twain, Dickens. Takmer všetci sú Rusi: Puškin, Dostojevskij, Čechov, Tolstoj, Šukšin a tak ďalej.

Literárne hnutia a trendy, o ktorých sa v článku nehovorí, ale s veľkými predstaviteľmi: symbolizmus - Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, Rilke, Bryusov, Blok, Vyach. Ivanov; Acmeism - Gumilyov, Gorodetsky, Mandelstam, Achmatova, G. Ivanov; futurizmus - Mayakovsky, Khlebnikov, Burliuk, Severyanin, Shershenevich, Pasternak, Aseev; imagizmus - Yesenin, Klyuev.