Druhy farieb v starovekom Grécku. Pigmenty západoeurópskych majstrov do konca 17. storočia

HISTÓRIA MAĽBY – OD JASKYNE K MODERNEJ FASÁDE

Farby zaberajú v našich životoch obrovské miesto. Najčastejšie si ich však ani nevšimneme - naše auto, motocykel a bicykel majú farebný náter. Podlahy a steny nášho domu sú namaľované na stenách, môžeme zavesiť rôzne krajiny, ktoré sme unavení, zručne popravené olejovými farbami; Fasáda nášho domu je natretá fasádnou farbou a dokonca aj plot za domom je natretý susedovým chlapcom, ktorý sníva o tom, že sa stane veľkým umelcom, a farbami z aerosólovej nádoby, voľne predajnej za ďalším rohom.
Existuje taká obrovská škála farieb a ich farieb, že aj laik dokáže vymenovať tucet ich rôznych mien.
Bez farieb by bol náš svet šedý, preto sa človek vždy snažil nájsť spôsob, ako rozjasniť realitu. V praveku sa farby vyrábali z farebnej hliny a práškových minerálov. Čím bol život bohatší a zložitejší, tým viac farieb bolo potrebných na jeho zachytenie. Zrejme preto sa začiatok ľudského vývoja posudzuje podľa starodávna maľba na skalách.
Vzhľad farieb a kresba odkazuje praveku. Farby boli známe dávno predtým, ako sa o nich objavili písomné správy. Farebné obrázky na stenách jaskynné obydlia zostali v relatívne dobrom stave dodnes. Niektoré z nich existovali už 15 000 rokov pred Kristom. Môžeme teda uvažovať, že objavenie sa farebných látok bolo jedným z prvých objavov na úsvite civilizácie.
Jaskyniari maľovali na kamene to, čo ich obklopovalo: pobehujúce zvieratá a lovci s kopijami. Na skalné maľby v jaskyni Lascaux (Francúzsko) sa ako farby použila prírodná zmes minerálov - okrová (z gréckeho ochros - „žltá“). Oxidy a hydráty oxidov železa dodali náteru červenkastý resp žltá. Tmavé odtiene farby sa získali pridaním čierneho uhlia do okru. Primitívni umelci zmiešali svoje farby so živočíšnym tukom, aby sa lepšie prilepili na kameň. Takto získaná farba na dlhú dobu zostal lepkavý a vlhký, pretože živočíšne tuky na vzduchu neschnú tak ľahko, aby vytvorili tvrdý film ako moderné farby.
Červený okrová farba podobná krvi sa používala na zakrytie tiel zosnulých pred pohrebom. Teraz o tomto starodávna tradícia pripomína nám moderný názovčervená železná ruda - hematit (z gréckeho haima - „krv“).
Treba však poznamenať, že v podstate sú tieto primitívne farby veľmi podobné moderným ako zložením, tak aj výrobným spôsobom. Živočíšne tuky sa však už nepoužívajú, no najrozšírenejším čiernym pigmentom sú plynové sadze, svojím zložením podobné bežným sadziam. V súčasnosti sa sadze podrobujú špeciálnemu čisteniu a spracovaniu s cieľom dodať farbe väčšiu pevnosť a ďalšie vlastnosti. Pračlovek pri príprave farby mlel suroviny medzi ploché kamene a dnes na to používajú trojvalcové a guľové mlyny, teda v podstate to isté - suroviny melú tak, že sú súčasne vystavené rázovým silám a trenie.
Takéto farby nebolo možné skladovať dlhšie ako jeden deň, pretože pri kontakte so vzduchom oxidovali a vytvrdzovali. S týmito farbami bolo ťažké pracovať: viac tmavé farby s vysokým obsahom dreveného uhlia schnú oveľa pomalšie ako odtiene s vysokým obsahom okru.
Počas renesancie mal každý majster svoj vlastný recept na riedenie farieb: niektorí miešali pigment s vaječnými bielkami – to robili Taliani Fra Angelico (1387(?)-1455) a Piero della Francesca (asi 1420-1492). Iní uprednostňovali kazeín (mliečny proteín, ktorý sa už používal na fresky v rímskych chrámoch). A flámsky Jan van Eyck (c.1390-1441) uvedený do používania olejové farby. Naučil sa ich nanášať v tenkých vrstvách. Táto technika najlepšie sprostredkovala priestor, objem a hĺbku farieb.
S olejovými farbami spočiatku nešlo všetko hladko. Leonardo da Vinci (1452-1519) sa tak pri maľovaní steny refektára milánskeho kláštora Santa Maria delle Grazie pokúsil zmiešať olejovú farbu s temperou (farba na báze vaječného žĺtka zriedená vo vode). V dôsledku toho" Posledná večera"Začalo sa rúcať počas majstrovho života...
Niektoré farby zostali dlho neuveriteľne drahé. Ultramarínová modrá sa získavala z lapisu, ktorý bol privezený z Iránu a Afganistanu. Tento minerál bol taký drahý, že umelci používali ultramarín len vo výnimočných prípadoch, ak zákazník súhlasil s platbou za farbu vopred.
V roku 1704 sa nemecký chemik Diesbach pokúsil vylepšiť červenú farbu, ale namiesto toho dostal modrá farba, veľmi podobný ultramarínu. Volalo sa to „pruská modrá“. Tento pigment bol 10-krát lacnejší ako prírodný ultramarín. V roku 1802 vynašiel Francúz Louis-Jacques Thénard farbu s názvom kobaltová modrá, ktorá bola ešte lepšou náhradou ultramarínu. A len o 24 rokov neskôr získal chemik Jean-Baptiste Gimet „francúzsky ultramarín“, úplne podobný prírodnému. Umelé farby boli podstatne lacnejšie ako prírodné, no bolo tu jedno dôležité „ale“: mohli spôsobiť alergie a často aj horšie zdravie.
V roku 1870 sa International Society of Dyers rozhodla zistiť, ktoré farby sú zdraviu škodlivé. Ukázalo sa, že neexistujú „žiadne“, okrem jedného: smaragdovo zeleného. Bol vyrobený zo zmesi octu, oxidu medi a arzénu. Touto farbou boli natreté steny Napoleonovho domu na ostrove Svätá Helena. Mnohí vedci sa domnievajú, že zomrel na otravu výparmi arzénu, ktoré pochádzali z tapety.
Napriek tomu, že vzhľad farieb siaha až do praveku, moderný priemysel farieb vznikol pomerne nedávno. Pred menej ako 200 rokmi neexistovali žiadne hotové farby a zložky sa museli pred použitím zmiešať a pomlieť. Stalo sa však, že najprezieravejší podnikatelia si uvedomili všetky výhody výroby hotových zmesí. Tak sa zrodil priemysel farieb a lakov. Mnoho ľudí však aj po jeho vzniku uprednostňovalo samotné miešanie ingrediencií na získanie farby, a tak boli dlhé roky v predaji hotové farby aj suroviny na ne. Napriek tomu sa presadili hotové farby a postupne sa prestala vyrábať samostatné oleje a pigmenty.
Pred 50 rokmi farbu tvorili hlavne: pigment alebo zmes pigmentov, ľanový olej v jednej z mnohých foriem, ktoré vtedy existovali (ľanový olej, polymerizovaný ľanový olej) a terpentín ako riedidlo. Na uvedenie farby do požadovanej konzistencie bolo potrebné riedidlo. Podobné zloženie mali vtedy aj farby na priame použitie.
Odvtedy sa však v zložení farby veľa zmenilo a objavili sa farby, ktoré sú odolnejšie a najlepšie vlastnosti zaisťuje jednoduchú aplikáciu štetcom, žiadne stopy po štetci a dobrý rozliv. Terpentín bol z veľkej časti nahradený inými rozpúšťadlami. Čo sa týka pigmentov, tie sa tiež momentálne používajú. najviac tie, ktoré sa používali pred 50 rokmi: prírodné zemné pigmenty rôzneho stupňa čistoty a umelo pripravená olovená beloba. Postupom času bol tento sortiment doplnený o nové produkty. chemický priemysel, organické a anorganické.
Predtým existovalo viac jedovatých farieb: arzén bol obsiahnutý v rumelke („žlté zlato“) a olovo bolo súčasťou červeno-oranžového červeného olova. Paleta umelých farieb je dnes veľmi široká. Väčšie množstvo pigmentov sa vyrába umelo a sú anorganického pôvodu - sú stabilnejšie a majú stálu kvalitu chemické zloženie, čo je pri hromadnej výrobe veľmi dôležité. Ale napodiv dopyt po prírodných pigmentoch nielenže nezmizol, ale postupne opäť rastie (o 5,5 % ročne); S najväčšou pravdepodobnosťou je to spôsobené zlepšovaním výrobných techník a prechodom na ekologickejšie technológie.
Fasádna farba zaberá veľký výklenok v modernej konštrukcii. V súčasnosti majú tieto farby neuveriteľnú paletu, najrôznejšie špeciálne vlastnosti a dokážu uspokojiť každý rozmar.
Povráva sa, že prvýkrát sa potreba maľovať fasády mestských budov objavila začiatkom minulého storočia, keď sa v uliciach veľkých miest začali masovo objavovať faetóny so spaľovacími motormi, ktoré pridávali čierne sadze z nekvalitného materiálu. horiace palivo do mestského vzduchu voňavého konským hnojom . Neskôr sa zapojili do tohto „špinavého biznisu“ priemyselné podniky, najčastejšie sa nachádza takmer v centre priemyselných miest. Fasády budov nakoniec tak sčerneli, že ich bolo treba radšej natrieť ako umyť, ako to robili predtým.
Dnes je výzdoba fasády budovy záverečná fáza stavebné alebo rekonštrukčné práce. Fasáda je tvárou budovy, jej vizitka. Napriek ošiaľu architektov po najnovších stavebných a fasádnych systémoch zo skla a plastu sa fasádna farba stále nevzdáva svojej dokončovacej pozície.
Vďaka moderné technológie A najnovšie materiály V súčasnosti existujú neobmedzené možnosti pre stvárnenie fasád, najmä ako dodať každej budove osobitosť (či už ide o novostavbu alebo rekonštrukciu). Definovanie vzhľad budovy, je potrebné vziať do úvahy estetické funkcie, ktoré plní fasádna krytina a zabezpečiť, aby spĺňala stavebné kritériá. Správne zvolený a vykonaný fasádny náter robí fasádu nielen krásnou a čistou, ale chráni ju aj pred deštruktívnymi vplyvmi životné prostredie na dlhú dobu.
Zvláštne nebezpečenstvo pre omietkové a kamenné podklady predstavuje voda v akomkoľvek stave. Preto najdôležitejšou požiadavkou na akýkoľvek náter je jeho schopnosť chrániť stenu pred dažďovou vodou a vlhkosťou. Zároveň však tento náter musí poskytovať dobrú difúznu schopnosť pre vzduch a vodnú paru. Rozhodujúcimi kritériami pre hodnotenie kvality fasádnych náterov sú aj ich dobrá priľnavosť, farebná stálosť, svetlostálosť a odolnosť voči ultrafialovému žiareniu.
Pokiaľ ide o konečnú úpravu fasády, neznamená to len jej natieranie. Toto je celý zoznam prác zameraných na vytvorenie krásneho a odolného ochranného náteru. Na ich vykonanie potrebujete nielen farbu, ale aj špeciálne tmely, základné nátery a často opravárenské riešenia. A len pod podmienkou správny výber Všetky uvedené komponenty a prevedenie prác v súlade s existujúcimi technológiami zabezpečuje fasáde dlhú životnosť farieb.

Vo všeobecnosti možno farby definovať ako súbor látok určených na zmenu farby predmetu. V živote človeka sa farby nachádzajú na každom kroku, či už je to váš domov alebo dovolenková dedina. Bez toho, aby sme o tom premýšľali, vidíme výsledok „činnosti“ farby všade: od obrazov namaľovaných veľkými umelcami až po maľované fasády domov a ploty. Každý z nás po troche premýšľania dokáže vymenovať viac ako desať názvov farieb používaných v rôznych oblastiach života.

Úlohu farby je ťažké preceňovať. Bez svetlé farby svet a predmety by boli veľmi nudné a fádne. Nie nadarmo sa ľudia snažia napodobňovať prírodu a vytvárajú čisté a bohaté odtiene. Farby sú ľudstvu známe už od primitívnych čias.

Primitívne časy

Svetlé minerály priťahovali naše oči vzdialených predkov.

Vtedy človek prišiel na to, ako takéto látky rozdrviť na prášok a pridaním niektorých prvkov získať prvé farby v histórii. Používala sa aj farebná hlina. Čím viac ľudí sa vyvinulo, tým väčšia je potreba zachytiť a odovzdať svoje vedomosti. Najprv na to slúžili steny jaskýň a skál, ako aj najprimitívnejšie nátery. Predpokladá sa, že najstarší objavený skalné maľby už viac ako 17 tisíc rokov! Zároveň maľovanie prehistorických ľudí celkom zachovalé.

V podstate prvé farby boli vyrobené zo železitého prírodného minerálu okru. Názov má grécke korene.

Pre svetlé odtiene Na získanie tmavších použili čistú látku, do zmesi sa pridalo čierne uhlie. Všetky pevné látky boli rozomleté ručne medzi dvoma plochými kameňmi. Ďalej sa farba zmiešala priamo so živočíšnymi tukmi. Takéto farby dobre priľnuli ku kameňu a dlho nevysychali kvôli zvláštnosti interakcie tuku so vzduchom. Výsledný náter, ako už bolo spomenuté, bol veľmi trvácny a odolný voči ničivým vplyvom prostredia a času.

Na skalné maľovanie sa používal prevažne žltý okr. Červenkasté odtiene boli ponechané na rituálne kresby na telách zosnulých domorodcov.

Pravdepodobne to boli práve tieto rituály, ktoré dali moderný názov minerálu červená železná ruda - hematit. grécky jazyk v preklade „krv“. Červenú farbu dáva minerálu bezvodý oxid železa.

Staroveký Egypt

Čas plynul a ľudstvo objavilo nové typy a spôsoby výroby farieb. Asi pred piatimi tisíckami rokov sa objavila rumelka - ortuťový minerál, ktorý dáva farbe šarlátovú farbu. Cinnabar si získal najväčšiu obľubu u starých Asýrčanov, Číňanov, Egypťanov, ako aj v starovekej Rusi.

Na úsvite rozkvetu svojej civilizácie Egypťania objavili tajomstvo výroby fialovej (fialovo-červenej) farby. Od špeciálny typ Zo slimákov sa extrahovali sekréty, ktoré sa potom pridali do štandardného zloženia farbív.

Od pradávna ľudia používali na výrobu bielej farby vápno, ktoré je konečným produktom spaľovania vápencových minerálov, ustríc, kriedy a mramoru. Tento náter bol jedným z najlacnejších a najjednoduchších na výrobu. Okrem toho môže biele vápno konkurovať okru, čo sa týka starobylosti receptúry.

Egyptské hrobky a pyramídy faraónov preniesli z rozkvetu egyptskej civilizácie úžasne krásny a čistý odtieň - lapis lazuli, prírodný ultramarín. Ani po niekoľkých tisíckach rokov kresby nestratili jas a nevybledli. Hlavným farbiacim pigmentom v tejto farbe je minerálny prášok nazývaný lapis lazuli. V starovekom Egypte bol lapis lazuli veľmi drahý. Najčastejšie sa neoceniteľná farba používala na zobrazenie posvätného symbolu Egypťanov - chrobáka skarabea.

Treba povedať, že od dávnych čias neprešli spôsoby výroby farieb výraznými zmenami. Pevné látky sa tiež melú na prášok, aj keď pomocou špeciálneho zariadenia. Namiesto prírodných tukov sa teraz používajú polymérne látky. Ale prijímať tmavé odtiene Stále používajú sadze, ale tie už boli vyčistené modernými metódami.

Staroveká Čína

Čínska civilizácia drží dlaň pri vytváraní papiera. Tu, za Veľkou Čínsky múr, objavili sa svetlé akvarely. Ich zloženie okrem farbív a olejov zahŕňa med, glycerín a cukor. Na vytváranie obrazov akvarelovými farbami potrebujete vhodný základ. Plátno, drevo, kamene a iné tradičné predmety, na ktoré sú nanesené farby, sa na tento účel použiť nedajú: vodové farby na nich nebudú dobre pôsobiť. Preto sa pri maľovaní vodovými farbami používa iba papier. To vysvetľuje skutočnosť, že takéto farby sa objavili v Číne, ktorá je predchodcom výroby papiera.

stredovek

Stredovek dal svetu olejové farby. Ich výhodou je väčšia odolnosť a spoľahlivosť, ako aj relatívne krátky čas schnutia. Základom pre takéto farby sú prírodné rastlinné oleje: orechový, makový, ľanový a iné.

Počas stredoveku sa ľudia naučili nanášať olejové farby v tenkých vrstvách. Vďaka tomu získal výsledný obraz hĺbku a objem. Zlepšilo sa aj podanie farieb.

Nie však všetci majstri stredoveká maľba vytvorili vlastné farby na báze rastlinných tukov. Niektorí ľudia miešali farbivá s vaječnými bielkami, iní s kazeínom, ktorý je jedným z derivátov mlieka.

Vzhľadom na jedinečné vlastnosti výroby rôznych farieb došlo k historickým incidentom. „Posledná večera“, ktorú vytvoril slávny stredoveký majster Leonardo da Vinci, sa začala rúcať počas umelcovho života. Stalo sa tak preto, že olejové farby na báze rastlinných tukov sa zmiešali s farbami na báze vaječných bielkov zriedených vo vode. Chemická reakcia Problém, ktorý v tomto prípade vznikol, zasahoval do spoľahlivosti náteru a bezpečnosti náteru.

Prírodné zložky v spojení s ručnou výrobou urobili farby celkom drahý materiál. To platilo najmä pre prírodný lapis lazuli. Minerál lapis lazuli, používaný pri výrobe ultramarínovej farby, bol do Európy dovezený z Blízkeho východu. Minerál bol veľmi vzácny, a preto aj drahý. Umelci používali lapis lazuli len vtedy, keď objednávateľ diela zaplatil farby vopred.

Nové objavy

Situácia sa začala meniť začiatkom 18. storočia. Nemecký chemik Diesbach pracoval na zlepšení kvality červenej farby. Ale jedného dňa, namiesto očakávanej šarlátovej farby, dostal vedec farbu odtieňa veľmi blízkeho ultramarínu. Tento objav možno považovať za revolúciu vo výrobe farieb.

Nový náter sa nazýval „pruská modrá“. Jeho cena bola niekoľkonásobne nižšia ako cena prírodnej ultramarínovej farby. Nie je prekvapujúce, že pruská modrá si rýchlo získala obľubu medzi umelcami tej doby.

O storočie neskôr sa vo Francúzsku objavila „kobaltová modrá“ - farba, ktorá sa ukázala byť ešte čistejšia a jasnejšia ako pruská modrá. Pokiaľ ide o vonkajšie vlastnosti, kobaltová modrá sa ukázala byť ešte bližšie k prírodnému lapis lazuli.

Vrcholom činnosti vedcov a výskumníkov v tejto oblasti bol vynález absolútneho analógu prírodného ultramarínu. Nová farba, ktorá sa vo Francúzsku vyrábala takmer štvrťstoročie po kobaltovej modrej, sa volala „francúzsky ultramarín“. Teraz sú čisto modré farby dostupné pre všetkých umelcov.

Existovala však jedna dôležitá okolnosť, ktorá výrazne znížila obľubu umelých farbív. Komponenty použité v ich zložení boli často škodlivé alebo dokonca smrteľné pre ľudské zdravie.

Ako sa zistilo v 70. rokoch 19. storočia, obzvlášť veľkú hrozbu predstavovala smaragdová zelená farba. Obsahoval ocot, arzén a oxid meďnatý – skutočne hroznú zmes. Existuje legenda, že v skutočnosti bývalý cisár Napoleon Bonaparte zomrel na otravu výparmi arzénu. Koniec koncov, steny v jeho dome, ktorý sa nachádza na ostrove Svätá Helena, kde bol Bonaparte v exile, boli pokryté zelenou farbou.

Hromadná výroba

Ako je už známe, používali sa farby jaskyniari pri vytváraní skalných malieb. Masová výroba farieb však začala pred necelými dvoma storočiami. Predtým sa všetky farby vyrábali ručne: minerály boli rozomleté na prášok a zmiešané so spojivami. Takéto farby neboli dlho skladované. Už po dni sa stali nepoužiteľnými.

Na úsvite rozvoja priemyslu farieb a lakov boli k dispozícii na predaj hotové farby a suroviny pre ne. ručne vyrábané, keďže veľa ľudí sa držalo konzervatívnych názorov a vyrábalo farby „staromódnym spôsobom“. Ale s rozvojom priemyslu a novými technológiami, hotové farby postupne nahradili ručnú výrobu.

S rozvojom priemyslu farieb sa farby stali lepšími a bezpečnejšími na použitie.

Mnohé škodlivé látky – napríklad arzén a olovo, ktoré boli súčasťou rumelky, respektíve červeného olova – boli nahradené menej nebezpečnými syntetickými zložkami.

Anorganické látky dodávajú náteru odolnosť proti zničeniu a tiež pomáhajú udržiavať jas farby vďaka jej stálemu zloženiu, čo je dôležité pri výrobe náterov v priemyselnom meradle.

Avšak v v poslednej dobe dopyt po prírodné farby. S najväčšou pravdepodobnosťou je to kvôli ich šetrnosti k životnému prostrediu a bezpečnosti vďaka prírodným zložkám, ktoré obsahujú. Prechod na technológie šetrné k životnému prostrediu je spôsobený všeobecnou situáciou životného prostredia na planéte.

Tak často pri pohľade na obrázky brilantní umelci, mnohých ľudí začnú svrbieť ruky. Chcem si ho vytvoriť sám brilantné majstrovské dielo maľovanie, hoci v mieri vašej rodiny. Duša vyžaduje krásu a ruky vyžadujú plátno a štetce.

Je ťažké si to predstaviť modernom svete bez použitia farieb. Používa sa v každodennom živote a na priemyselné účely, natieranie celých štruktúr a umiestňovanie výstražných značiek. Používanie farieb ľudstvom v rôznych oblastiach svojej činnosti je zakorenené v hlbokých vrstvách histórie.

Vedci a archeológovia našli množstvo kresieb a skalné maľovanie v rôznych rohoch zemegule. Dokázaná je aj skutočnosť použitia farbiacich pigmentov pri rôznych rituáloch. Opakovane sa našli staroveké pohrebiská, ktorých vek je asi 20-40 tisíc rokov pred naším letopočtom. Dno hrobu a pozostatky sú celé pokryté červeným okrovom. Podobné hroby sa našli na Ukrajine a v Karélii.

Okrem toho vedci našli časti domu, ktorý v roku 1240 vyhorel. Medzi nájdenými predmetmi boli dosky na písanie ikon, nádoby s farbami a iné potreby pre maliarov ikon. Už v tých dňoch prekvitali ikonopisecké dielne, čo potvrdili podobné nálezy na území Novgorodu.

Ako vznikli farby v Rusku?

História tvorby farieb v Rusku je hlboká štúdia. Mnohé z farbív sa používali na farbenie tkaného materiálu a priadze. Používali sa prevažne prírodné zložky: šafran, woad, madder, chermes, kurkuma, krušina. Každá rastlina dala svoj vlastný jedinečný odtieň. Zmiešaním viacerých farieb bolo možné meniť intenzitu odtieňa a získať nové nezvyčajné tóny. V 19. storočí sa našiel spôsob, ako extrahovať žlté odtiene - na to sa používal odvar z jelše, brezy a popola. Ledum sa používal na výrobu zelenej farby. A do konca tohto storočia bola paleta farieb doplnená syntetickými komponentmi. Najčastejšie sa používali na dodanie nových farieb materiálom indigo, chryzamín, červená krvná soľ, anilínové pigmenty, kadmiová žltá, ultramarín a iné farbivá.

Farby rôznych odtieňov prírodného pôvodu boli široko používané na maľovanie obytných budov, maľovanie kostolov, vyrezávaných dekorácií rôznych budov, nábytku a interiérových predmetov. Umelo vyrobené farby sa používali oveľa menej často. V 19. storočí sa na natieranie železných striech používala múmia, červené olovo a medovník. Domy sa na jar často bielili zmesou kriedy a vápna. Vo vojenskej sfére sa často maľovali drevené nože a kožené časti zbraní.

Nezaostával ani papierenský priemysel. Na farbenie papiera bola vyvinutá široká škála farbiacich materiálov. Koncom 18. storočia sa v tlači začali používať farby vytvorené podľa špeciálnej receptúry. papierové bankovky. Skladba bola držaná v najprísnejšej tajnosti a bola zverená len niekoľkým ľuďom. Dokonca existovala taká profesia ako farbiarka papiera.

V súčasnosti je sortiment farieb úžasný. Jeho použitie sa dostalo do priemyselného rozsahu. Súhlasíte, je nemožné si predstaviť moderný svet bez tohto dôležitého vynálezu.

Mestská rozpočtová vzdelávacia inštitúcia

"Stredná škola č. 22"

Mestská súťaž výskumné práce a projekty pre školákov

"Som výskumník"

Réžia: Výtvarné umenie

VÝSKUMNÉ PRÁCE

Téma: Výroba farieb na maľovanie v staroveku

študent 3. triedy „B“.

Vedúci: Elena Viktorovna Solovyova

učiteľ základných tried

Artemovský mestský obvod

2018

Obsah

Úvod……………………………………………………………………………………………… 3-4

1.Hlavná časť

1.1. História vzniku náterových hmôt v staroveku…………….…….5-7

1.2. História moderných náterových hmôt…………………..7-8

1.3. Potravinové farby……………………………………………….8-9

1.4. Zloženie náterov ………………………………………………………………. ..9-10

2. Experimentálna časť………………………………………………………………………11-13

Záver……………………………………………………………………………………………… 14

Referencie……………………………………………………………………….. 15

Príloha……………………………………………………………………………………… 16.-18

Úvod

Príroda nás odmenila mimoriadnym darom - farebné videnie, a spolu s ním dal možnosť obdivovať krásu okolitého rastlinného sveta. Kto by neobdivoval farby rozkvitnutej lúky, okraja lesa, jesenného lístia, darov záhrady a poľa? Nie každý však vie, odkiaľ príroda berie takú bohatú paletu farieb.

Tému výskumu farieb som si vybrala, pretože veľmi rada kreslím. Jedného dňa som sa zamyslel nad otázkami: kedy sa objavili farby? Aké boli? Koniec koncov, predtým neexistovala taká rozmanitosť farieb ako teraz, všetko ste museli robiť sami.

Účel práce: zistiť, z čoho sa vyrábali farby v staroveku.

Úlohy:

1. Nájdite materiál k téme môjho projektu v rôznych zdrojoch.

2. Zistite zloženie starých náterov.

3. Preštudujte si, z akých látok sú farby vyrobené.

4. Vykonajte experiment:

Vytvorte si vlastné farby doma;

Nakreslite obrázky rôznymi farbami a porovnajte obrázky nakreslené farbami: doma aj v priemysle.

Predmet štúdia : farby pre domáce použitie a priemysel.

Predmet výskumu : dostať farby domov.

hypotéza:

Predpokladajme, že v staroveku ľudia získavali farby z rôzne časti rastliny.

Možno použiť ako náter rôzne plemená kamene.

V projekte boli použité nasledujúcemetódy:

Práca s rôznymi zdrojmi informácií;

Experimentujte.

1.Hlavná časť

1.1. História vzniku farieb v staroveku.

Úlohu farby je ťažké preceňovať. Bez jasných farieb by bol svet a predmety veľmi nudné a nudné. Nie nadarmo sa ľudia snažia napodobňovať prírodu a vytvárajú čisté a bohaté odtiene. Farby sú ľudstvu známe už od primitívnych čias.

Svetlé minerály priťahovali pohľady našich vzdialených predkov. Vtedy človek prišiel na to, ako takéto látky rozdrviť na prášok a pridaním niektorých prvkov získať prvé farby v histórii. Používala sa aj farebná hlina. Čím viac ľudí sa vyvinulo, tým väčšia je potreba zachytiť a odovzdať svoje vedomosti. Najprv na to slúžili steny jaskýň a skál, ako aj najprimitívnejšie nátery. Predpokladá sa, že najstaršie objavené skalné maľby sú staré viac ako 17 tisíc rokov! Obrazy pravekých ľudí sú zároveň celkom dobre zachované.

V podstate prvé farby boli vyrobené zo železitého prírodného minerálu okru. Názov má grécke korene.

Pre svetlé odtiene sa použila čistá látka, aby sa získali tmavšie odtiene, do zmesi sa pridalo čierne uhlie. Všetky pevné látky boli rozomleté ručne medzi dvoma plochými kameňmi. Ďalej sa farba zmiešala priamo so živočíšnymi tukmi. Takéto farby dobre priľnuli ku kameňu a dlho nevysychali kvôli zvláštnosti interakcie tuku so vzduchom. Výsledný náter bol veľmi trvácny a odolný voči škodlivým vplyvom prostredia a času.

Na skalné maľovanie sa používal prevažne žltý okr.

Čínska civilizácia drží dlaň pri vytváraní papiera. Tu za Veľkým čínskym múrom sa objavili svetlé akvarely. Ich zloženie okrem farbív a olejov zahŕňa med, glycerín a cukor.

Existovala však jedna dôležitá okolnosť, ktorá výrazne znížila obľubu umelých farbív. Komponenty použité v ich zložení boli často škodlivé alebo dokonca smrteľné pre ľudské zdravie.

Nedávno sa však dopyt po prírodných farbách vrátil. S najväčšou pravdepodobnosťou je to kvôli bezpečnosti v dôsledku prírodných zložiek obsiahnutých v kompozícii.

1.2. História vzniku moderných umeleckých farieb.

Prešli tisícročia. Človek potreboval iné farby, odolnejšie a žiarivejšie, také, ktoré by sa dali použiť na maľovanie štítov, vyčinenej kože, klobúkov a zbraní a potom prvé látky.Naučili sa vyrábať žltú farbu z kôry čučoriedka, jelše, mliečnika a moruše.

Hnedá - z odvaru cibuľových šupiek, škrupín vlašských orechov, dubovej kôry, listov henny.

Niektoré bobule sú užitočné na získanie červenej farby.

Jedným slovom, každá z farieb, ktoré dnes používajú dospelí aj deti, má svoju dlhú a úžasnú históriu.

Ak fialová vďačí za svoj vznik morskému slimákovi, indigo kríku, potom karmín pochádza z... hmyzu. Od drobného tropického hmyzu, ženazývaný "košenila".

Takže ak dobré farby boli získané s veľkými ťažkosťami a boli veľmi drahé, tak prečo je teraz toľko farieb a sú také lacné?

V súčasnosti sa farby vyrábajú z uhoľného dechtu a iných látok. Ukázalo sa, že v čiernom uhlí nájdete všetko farebné bohatstvo matky prírody. Dnes sa zo starých náterov zachovali len zvučné mená a úžasné príbehy.

Je jednoducho nemožné podrobne opísať všetky fázy prípravy farieb, ale pokúsime sa stručne popísať proces vytvárania niektorých farieb.

Akvarelové farby miesený na báze prírodnej živice rastlinného pôvodu a ako spojivo sa používa med, glycerín alebo cukor. Preto na obaloch píšu „Honey Watercolor“. Napriek neškodnosti kompozície by ste nemali skúšať vodové farby: kompozícia obsahuje aj niektoré antiseptiká, najmä fenol. Ak sa dostane do tela, môže spôsobiť otravu. Akvarelové farby pochádzajú z Číny, rovnako ako papier.

Gvaš jeho zloženie je blízke akvarelové farby. Pri zasychaní však gvašové farby výrazne zosvetlia a ich povrch sa stane zamatovým. Je to spôsobené tým, že do kvašu sa pridáva biela, ktorá dáva tento efekt.

Olejový farby sa najčastejšie vyrábajú na báze ľanového oleja. Tieto farby boli prvýkrát vyrobené v Európe v 15. storočí, ale kto presne ich vynašiel, nie je známe. Po zaschnutí olejové farby nemenia svoju farbu, čo vám umožní dosiahnuť úžasne hlboké tóny a odtiene.

1.3. Potravinové farby

Zo všetkých spôsobov, ako získať farby z prírodné materiály z dávnych čias sa niektoré zachovali dodnes. Prakticky ich používame všetci aspoň raz za rok. Vajíčka natierame napríklad šupkami z cibule.

Od svojej mamy som sa naučil, že najjednoduchší spôsob, ako získať potravinárske farbivo, je nakrájať, rozdrviť potraviny (ovocie, zelenina) a vytlačiť šťavu. Červené a ružové farby sa získavajú z malín, jahôd, brusníc, ríbezlí, čerešní, červených sirupov, džemu a repy.

Fialová farba získaný zo šťavy z červenej kapusty.

Oranžové farbivo sa vyrába zo zmesi červeného a žltého farbiva, ako aj mrkvovej šťavy.

Žltá farba sa získava z dužiny a kôry citrónov a pomarančov.

Zelená farba možno získať z kiwi šťavy alebo petržlenovej vňate, ktoré sú pyré a odšťavené.

Hnedé farbivo pochádza zo silnej kávy.

1.4. Zloženie náterových hmôt

V akejkoľvek farbe je možné rozlíšiť 4 zložky: farbiaci pigment, spojivá, rozpúšťadlo, plnivo. Každá z týchto zložiek ovplyvňuje vlastnosti farby.

Ako spojivá sa používajú lepidlá živočíšneho alebo rastlinného pôvodu, živice, uhľovodíky rozpustné vo vode alebo olejoch, vytvrdzovacie oleje a rôzne polyméry.

Vo farbách tieto látky zohrávajú úlohu filmotvorných látok. To znamená, že keď farba zaschne, práve vďaka spojivám vytvoria na povrchu odolný film, ktorý zadrží pigmenty a plnivá.

Rozpúšťadlá sú potrebné na to, aby boli farby menej viskózne, čo uľahčuje ich naberanie na štetec a nanášanie na povrch, ktorý sa má natrieť. Voľba rozpúšťadla závisí od toho, aký druh spojiva sa používa vo farbe, spravidla túto úlohu zohráva voda, oleje, alkoholy, étery a iné uhľovodíky.

Plnivá sa pridávajú do farieb na úpravu ich textúry a matného povrchu. Bez plnív sa nezaobídete ani pri výrobe žiaruvzdorných farieb, vrátane tých, ktoré sa používajú v keramike na maľovanie výrobkov.

2. Experimentálna časť.

Po preštudovaní rôznej literatúry sme teda zistili, že farby pozostávajú z pigmentu a spojiva. Rozhodla som sa, že si skúsim zaobstarať farby domov, porovnám ich s modernými a skúsim si nimi nakresliť obrázok.

Na experiment som potreboval:

drevené uhlie;

Vaječný žĺtok.

Káva.

Kurkumový prášok

Repa.

Pokus 1. Vytvorenie čiernej farby.

Ako pigment som použil drevené uhlie a ako spojivo vaječný žĺtok.

Drevené uhlie rozdrvte na prášok, preosejte a zmiešajte so žĺtkom. Dostal som čiernu farbu.

Pokus 2. Vytvorenie hnedej farby.

Ako pigment som použil kávu a ako spojivo vaječný žĺtok.

Kávu som zomlela na kávovom mlynčeku, preosiala a zmiešala so žĺtkom. Výsledkom bola hnedá farba.

Pokus 3. Vytvorenie oranžovej farby.

Ako pigment som použil kurkumový prášok a ako spojivo vaječný žĺtok.

Zmiešaný pigment (kurkuma) so spojivom (vaječný žĺtok). Skončil som s oranžovou farbou.

Pokus 4. Vytvorenie ružovej farby.

Ako pigment som použil repnú šťavu a ako spojivo vaječný žĺtok.

Zmiešaná repná šťava so spojivom (vaječný žĺtok). Skončil som pri ružovej farbe.

Pokus 5. Kreslenie farbami domáce.

Keď som dostal farby, rozhodol som sa nimi nakresliť obrázok a porovnať farby a výsledný obrázok s obrázkom vyrobeným v kvaši.

p/p

Vlastnosti moderných náterových hmôt

Vlastnosti domácich farieb

Farba kvaše je viac nasýtená

Farba laku je menej sýta

Hustý

Hustá a viskózna

Ľahko a rovnomerne sa nanáša na papier

Na papieri ležia nerovnomerne a nerovnomerne.

Rýchlo schne

Sušenie trvá dlho

Nedeformuje papier pri sušení

Pri sušení papier deformuje

Experimentálne výsledky.

Po porovnaní kresby vyrobenej domácimi farbami s kresbou vyrobenou kvašom som dospel k záveru, že je jednoduchšie maľovať modernými farbami, práca je jasnejšia, papier sa nedeformuje, rýchlejšie schne a môžete použiť väčšiu množstvo rôznych farebných odtieňov.

Záver

Výsledný výskum mi pomohol naučiť sa históriu starých farieb, ako aj:

Zistite zložky starých farieb;

Zistite, z akých látok sa vyrábajú farby.

Moja hypotéza sa potvrdila: farby sa dajú vyrobiť doma nezávisle od rôznych častí rastlín.

Výsledkom experimentu, ktorý som vykonal, som sa dozvedel:

vytvorte si vlastné farby doma;

urobil porovnanie kresieb kreslených farbami rôznymi spôsobmi výroba: doma a priemyselne.

V dôsledku výskumu som skontroloval všetky mojehypotéz a potvrdil ich v práci.

Použité metódy mi pomohli dosiahnuť môj cieľ.

V budúcnosti by som chcel v experimente pokračovať a vytvárať farby iných farieb a odtieňov s použitím iných spojív a pigmentov.

Referencie.

Alekseeva V.V. čo je umenie? – M.: Sovietsky umelec, 1973

Orlová N.G. Ikonografia – M.: Biele mesto, 2004

Encyklopédia pre deti: Art. Časť 2. – M.: Avanta+, 2005

Petrov V. Svet umenia. Umelecký spolok XX. –M.: Aurora 2009

Ekológia spotreby. Life hack: Farbenie pozná ľudstvo od nepamäti, podľa archeológie najmenej 30 tisíc rokov. Ako viete, vtedy neexistovali žiadne chemické továrne, ale naši predkovia...

Farbenie je ľudstvu známe od nepamäti, podľa archeológie najmenej 30 tisíc rokov. Ako viete, vtedy neexistovali žiadne chemické továrne, ale naši predkovia boli veľmi vynaliezaví pri výbere prostriedkov na diverzifikáciu farebnej palety látok a priadzí.

Arabskí obchodníci si napríklad z Indie priviezli farbivo, ktorého samotný názov prezrádza jeho pôvod – indigo. Bol vyrobený zo stoniek a listov rastlín rodu indigofera. Len si to predstavte: na získanie 3 kg produktov bolo potrebné spracovať celé centrum rastlinných materiálov! Mimochodom, basma sa dodnes vyrába z listov indigofery.

Alizarín, ktorý bol extrahovaný z koreňov madderu v starovekom Egypte, Perzii a Indii, bol veľmi bežný. Ďalším starovekým farbivom bola fialová. Tyrian purpur bol extrahovaný zo šarlátových slimákov ich mletím s vodou. Výsledná zmes sa namočila do látky a sušila vonku, v zmysle nie v interiéri. Až potom materiál získal fialovú farbu.

Bola to kolosálna práca, pretože len jeden gram farbiva bolo potrebné rozdrviť na nič menej ako 10 tisíc krehkých tvorov. Ale v Benátkach bola surovina pre miestny purpur nejaký druh sušených chrobákov (hoci benátsky purpur bol menej cenený).

V prehľade svetovej histórie textilných farieb by sa dalo pokračovať, ale keďže „toto je príslovie a rozprávka... rozprávka bude pred nami“, zastavme sa radšej tu a prejdime k otázke čo používali Rusi na farbenie?. Ukazuje sa, že si boli veľmi dobre vedomí príležitostí, ktoré to poskytuje flóry a berúc do úvahy tieto možnosti, získali sa rôzne farby.

Žltá a hnedá

Keď sa naši predkovia rozhodli získať slnečné sfarbenie, mohli použiť viac ako dve desiatky rastlín. Niektoré z nich boli použité celé: slamienka, vres, manžeta, pupok, šnúrka. A v rode hlodavcov, kríkov a podkrovín z čeľade bôbovitých dokonca existuje druh, ktorý sa nazýva práve tak – farbiarsky.

Na rovnaký účel sa používali kvety a listy zlatobyle (tiež nazývanej zlatá tyčinka), skokana (tiež s druhým názvom - netrpezlivosť) a kosáčikovej trávy. Brali sa len kvety, ak išlo o dážďovníka a napodiv aj nevädzu lúčnu a tiež žabu rožkavú. Mimochodom, používali sa listy brezy a čiernej trávy (alebo verbolózy).

Horliví majitelia nezabudli ani na koreňový systém rastlín: tu sa ukázali ako užitočné šťavel a kosatec (dostal veľmi láskyplnú prezývku - kosatec). A kôra bola odobratá z liesky a divých jabloní na účely farbenia. Niekedy sa určité časti rastlín vybrali na základe materiálu, ktorý sa má farbiť. Pri práci s vlnou sa teda brali do úvahy listy a stonky machu (alias barana), ako aj kvety repky a plavky sa používali len na plátno.

Žlté aj hnedé tóny možno získať z kôry, listov a bobúľ rakytníka jelšového. Ako poznamenávajú odborníci, farbivo z tejto rastliny je veľmi odolné voči vyblednutiu.

Oranžová a červená

Aby bolo plátno „červené“, bolo výrazne menej ľudových metód. To by mohla zabezpečiť kôra jelše čiernej. A aby sa pomocou celandínu dosiahol požadovaný výsledok, pridal sa k nemu kamenec.

V červenej škále bolo viac možností a ako farbivá sa používali hlavne korene rastlín, najmä škorica (tiež nazývaná päťlistá a strieborná), pohánka (t. j. račie krky), mäkčeň (to je kozmická tráva ) pravá hluchavka (hovoríme o syridlo – žltej kaši). Ak bola materiálom vlna, potom použili korene ľubovníka bodkovaného. Ale bola tam aj pomletá časť trávy, vďaka ktorej sa tkanivá „začervenali“: ide o biele prasiatko, alebo jednoduchšie quinoa.

Modrá, modrá a zelená

Modrosť plátna bola daná pomocou kôry jaseňa a ak bolo potrebné zafarbiť vlnu, kvety nevädze alebo pohánky. Vtáčia pohánka (ľudovo nazývaná mravčia tráva) je schopná zafarbiť materiál modrá, v tomto prípade sa používa celá rastlina, ako woad, ktorá má niekoľko výraznejších názvov: čučoriedka, čučoriedka, čučoriedka a okrem toho aj krutik. Tento istý woad-krutik sa používal ako farbivo na vlnené materiály a bol vysoko cenený pri remeselnej výrobe kobercov. Čučoriedky sa používali na farbenie ľanu na modro a vlny na modro.

Mimochodom, práve spomínaný woad-krutik sa používal aj na získanie zelenej farby. Avšak spolu s inými rastlinami. Takže najmä stonky a listy známej žihľavy a žihľavy, t.j. trojlístok, listy machu, korene tansy (divoký jaseň).

Čierna

Na dosiahnutie čierneho tónu materiálu bolo použitých niekoľko rastlín. Patria sem bobule a korene voronky (lievik), kôra lipnice, listy a stonky podbeľu, listy medvedice (inými slovami medvedie uši) a šťava z byliny so zábavným názvom brilantný zyuzik. Má celú sériu ľudové mená: jablčník vodný, vlčia noha (alebo labka), divá materská rastlina, konope lesné, žihľava močiarna, tráva škvrnitá, tráva srdcovitá, čakan).

"Farebné schopnosti" rastlín

V priebehu príbehu už bolo mimochodom spomenuté, že niektorí predstavitelia pozemskej flóry sú schopní získať rôzne tóny pomocou rôznych technológií. A prvé, čo ma napadne, je známe cibuľová šupka a repa. V tejto skupine však nie sú jediní.

Takže pomocou kvetov a listov jablone alebo jej kôry s prídavkom kamenca môžete dosiahnuť červenú aj zelenú farbu. Z kvetov a listov ľubovníka sa látka a pri vhodnom spracovaní môže zafarbiť buď do červena alebo do žlta. Obojstranný mach (inak známy ako zelená tráva, pes) je schopný „zafarbiť“ plátno zelenou, žltou a červenou farbou.

Černice dokážu dodať látkam karmínovú a fialovú farbu a dubová kôra s prídavkom hrdzavého železa tmavomodrú až čiernu farbu. Ak je divoký galgán doplnený tým istým hrdzavé železo, alebo kamenec, dosiahne sa rovnaký účinok. Jelša biela dokáže hmotu dokonca zafarbiť do farieb od žltej po čiernu, ak k nej pridáte buď – opäť – zhrdzavené železo, alebo... jedľové šišky.

Na záver stručný prehľad, chcel by som vyjadriť dve myšlienky. po prvé, radovať sa z toho, ako naši predkovia dobre využívali rastlinné dary, akú obrovskú prácu vykonali pri ich zbere, príprave a výrobe farbív a aké rozsiahle a hlboké boli poznatky o vlastnostiach rastlín, nahromadené v priebehu storočí. po druhé, Aké veľké sú možnosti rastlinnej ríše a akí vďační by sme jej mali byť! Samozrejme, ručné a remeselné farbenie sa teraz používa zriedka, ale o to nejde...Chcete si to vyskúšať? zverejnené