Pengertian konflik dalam sebuah karya sastra. Konflik artistik dan jenisnya

Konflik artistik, atau tabrakan artistik (dari bahasa Latin collisio - tabrakan), adalah konfrontasi kekuatan multi arah yang bekerja dalam sebuah karya sastra - sosial, alam, politik, moral, filosofis - yang mendapat perwujudan ideologis dan estetika dalam struktur artistik bekerja sebagai kontras (oposisi) karakter dengan keadaan, karakter individu - atau berbagai sisi dari karakter yang sama - satu sama lain, diri mereka sendiri ide artistik karya (jika mengandung prinsip-prinsip ideologis yang polar).

Dalam "The Captain's Daughter" karya Pushkin, konflik antara Grinev dan Shvabrin mengenai cinta mereka pada Masha Mironova, yang menjadi dasar nyata dari plot romantis yang sebenarnya, memudar ke latar belakang sebelum konflik sosio-historis - pemberontakan Pugachev. Masalah utama novel Pushkin, di mana kedua konflik dibiaskan secara unik, merupakan dilema dari dua gagasan tentang kehormatan (prasasti karyanya adalah “Jaga kehormatan sejak usia muda”): di satu sisi, kerangka sempit kehormatan kelas-kelas ( misalnya, sumpah setia perwira yang mulia); di sisi lain, universal

nilai-nilai kesopanan, kebaikan, humanisme (kesetiaan pada perkataan, kepercayaan pada seseorang, rasa syukur atas kebaikan yang dilakukan, keinginan membantu dalam kesulitan, dll). Shvabrin tidak jujur bahkan dari sudut pandang kode mulia; Grinev terombang-ambing di antara dua konsep kehormatan, yang satu dikaitkan dengan tugasnya, yang lain ditentukan oleh perasaan alami; Pugachev ternyata berada di atas perasaan kebencian kelas terhadap seorang bangsawan, yang tampaknya sangat wajar, dan memenuhi persyaratan tertinggi kejujuran dan keluhuran manusia, melebihi narator sendiri, Pyotr Andreevich Grinev dalam hal ini.

Penulis tidak berkewajiban menyajikan kepada pembaca dalam bentuk yang sudah jadi resolusi sejarah masa depan dari hal-hal yang digambarkannya. konflik sosial. Seringkali penyelesaian konflik sosio-historis yang tercermin dalam sebuah karya sastra dilihat oleh pembaca dalam konteks semantik yang tidak terduga bagi penulisnya. Jika pembaca berperan sebagai kritikus sastra, ia dapat menentukan konflik dan metode penyelesaiannya dengan lebih akurat dan berpandangan jauh ke depan daripada senimannya sendiri. Dengan demikian, N. A. Dobrolyubov, menganalisis drama A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm", mampu mempertimbangkan, di balik benturan sosio-psikologis kehidupan patriarki pedagang-borjuis, kontradiksi sosial paling akut di seluruh Rusia - "kerajaan gelap" , di mana, di antara ketaatan umum, kemunafikan dan ketiadaan suara adalah “tirani” yang berkuasa, pendewaan yang paling buruk di antaranya adalah otokrasi, dan di mana bahkan protes sekecil apa pun adalah “sinar cahaya.”

Dalam karya epik dan dramatis konflik terletak di jantung plot dan merupakan kekuatan pendorongnya, menentukan perkembangan tindakan.

Jadi, dalam “Lagu tentang Pedagang Kalashnikov…” oleh M. Yu. Lermontov, perkembangan aksinya didasarkan pada konflik antara Kalashnikov dan Kiribeevich; dalam karya N.V. Gogol "Potret" aksinya didasarkan pada konflik internal dalam jiwa Chartkov - kontradiksi antara kesadaran akan tugas tinggi seniman dan hasrat untuk mendapatkan keuntungan.

Konflik suatu karya seni didasarkan pada kontradiksi-kontradiksi vital, dan pendeteksiannya merupakan fungsi terpenting dari plot. Hegel memperkenalkan istilah “collision” yang berarti benturan kekuatan, kepentingan, dan aspirasi yang berlawanan.

Ilmu sastra secara tradisional mengakui adanya empat jenis konflik seni, yang akan dibahas lebih lanjut. Pertama, konflik alam atau fisik, ketika sang pahlawan bergumul dengan alam. Kedua, yang disebut konflik sosial, ketika seseorang ditantang oleh orang atau masyarakat lain. Sesuai dengan hukum dunia seni konflik seperti itu muncul dalam bentrokan para pahlawan yang dirasuki oleh pihak yang berlawanan dan saling eksklusif tujuan hidup. Dan agar konflik ini cukup akut, cukup “tragis”, masing-masing tujuan yang saling bermusuhan ini harus memiliki kebenaran subjektifnya sendiri, masing-masing pahlawan harus, sampai batas tertentu, membangkitkan rasa kasih sayang. Jadi wanita Sirkasia (“Prisoner of the Kaukasus” oleh A.S. Pushkin), seperti Tamara dari puisi M.Yu.Lermontov “The Demon,” berkonflik bukan dengan sang pahlawan, tetapi dengan masyarakat, dan mati. “Pencerahannya” mengorbankan nyawanya. Atau “Penunggang Kuda Perunggu” – konfrontasi antara manusia kecil dan seorang reformis yang tangguh. Apalagi justru rasionya topik serupa karakteristik sastra Rusia abad ke-19. Perlu ditegaskan bahwa pengenalan seorang tokoh yang tidak perlu dipertanyakan lagi ke dalam lingkungan tertentu yang menganutnya, dengan mengandaikan supremasi lingkungan tersebut atas dirinya, terkadang menghilangkan masalah-masalah tanggung jawab moral dan prakarsa pribadi seorang anggota masyarakat, yang begitu signifikan bagi masyarakat. sastra abad ke-19. Variasi dari kategori ini adalah konflik antar kelompok sosial atau generasi. Jadi, dalam novel “Ayah dan Anak” I. Turgenev menggambarkan inti konflik sosial tahun 60an abad ke-19 - bentrokan antara bangsawan liberal dan rakyat jelata yang demokratis. Terlepas dari judulnya, konflik dalam novel ini bukan bersifat ageist, melainkan bersifat ideologis, yaitu. Ini bukanlah konflik antara dua generasi, namun pada hakikatnya konflik antara dua pandangan dunia. Peran antipoda dalam novel ini dimainkan oleh Evgeny Bazarov (eksponen gagasan demokrat biasa) dan Pavel Petrovich Kirsanov (pembela utama pandangan dunia dan gaya hidup bangsawan liberal). Nafas zaman, ciri-ciri khasnya terlihat jelas dalam gambaran sentral novel dan latar belakang sejarah di mana aksi tersebut terungkap. Masa persiapan reformasi petani, kontradiksi sosial yang mendalam pada masa itu, perebutan kekuatan sosial di era tahun 60-an - inilah yang tercermin dalam gambaran-gambaran novel, yang menjadi latar belakang sejarahnya dan intisari dari novel tersebut. konflik utama. Jenis konflik ketiga yang secara tradisional diidentifikasi dalam studi sastra adalah konflik internal atau psikologis, ketika keinginan seseorang bertentangan dengan hati nuraninya. Misalnya, konflik moral dan psikologis novel “Rudin” karya I. Turgenev, yang bermula dari prosa awal pengarangnya. Dengan demikian, elegi pengakuan “Sendiri, aku sendirian lagi” dapat dianggap sebagai kata pengantar asli untuk formasi tersebut alur cerita"Rudina", yang mendefinisikan pertentangan protagonis antara kenyataan dan mimpi, jatuh cinta pada keberadaan dan ketidakpuasan terhadap nasibnya sendiri, dan sebagian besar karya Turgenev puisi(“Untuk A.S.”, “Pengakuan”, “Apakah kamu memperhatikan, oh temanku yang pendiam…”, “Saat itu begitu menyenangkan, begitu lembut…”, dll.) sebagai plot “kosong” untuk novel masa depan . Jenis konflik sastra keempat yang mungkin terjadi disebut sebagai takdir, ketika seseorang menentang hukum takdir atau dewa. Misalnya, dalam Faust yang megah, terkadang sulit bagi pembaca, semuanya dibangun di atas konflik global - konfrontasi skala besar antara kejeniusan pengetahuan Faust dan kejeniusan Mephistopheles yang jahat.

№9Komposisi sebuah karya sastra. Komposisi eksternal dan internal.

Komposisi (dari bahasa Latin komposisi - pengaturan, perbandingan) - struktur suatu karya seni, ditentukan oleh isinya, tujuannya dan sangat menentukan persepsinya oleh pembaca

Dibedakan antara komposisi luar (arsitektonik) dan komposisi dalam (komposisi naratif).

Untuk fitur-fiturnya luar komposisi meliputi ada tidaknya:

1) membagi teks menjadi beberapa bagian (buku, jilid, bagian, bab, babak, bait, paragraf);

2) prolog, epilog;

3) lampiran, catatan, komentar;

4) prasasti, dedikasi;

5) teks atau episode yang disisipkan;

6) penyimpangan pengarang (liris, filosofis, historis) Penyimpangan pengarang - penggalan alur tambahan dalam teks sastra, berfungsi langsung untuk mengungkapkan pikiran dan perasaan penulis-narator.

Intern

Komposisi narasi adalah ciri-ciri pengorganisasian sudut pandang terhadap apa yang digambarkan. Saat mengkarakterisasi komposisi internal pertanyaan yang perlu dijawab:

1) bagaimana pengorganisasiannya situasi bicara dalam karya (siapa, kepada siapa, dalam bentuk apa pidato itu ditujukan, apakah ada narator dan berapa banyak, dalam urutan apa mereka berubah dan mengapa, bagaimana situasi pidato yang diselenggarakan oleh penulis mempengaruhi pembaca);

2) bagaimana alur disusun (komposisi linier, atau retrospektif, atau dengan unsur film retrospektif, sirkular, pembingkaian alur; jenis reportase atau memoar, dll.);

3) bagaimana sistem gambar dibangun (apa pusat komposisinya - satu pahlawan, dua atau kelompok; bagaimana dunia manusia berhubungan (utama, sekunder, episodik, ekstra-plot / ekstra-adegan; karakter ganda, karakter antagonis ), dunia benda, dunia alam, dunia kota, dll.);

4) bagaimana gambaran individu dibangun;

5) yang mana peran komposisi bermain posisi yang kuat teks - sastra bekerja.

No 10 Struktur bicaranya tipis. bekerja.

Narasinya bisa berupa:

DARI PENULIS (bentuk narasi objektif, dari orang ke-3): tidak adanya subjek narasi dalam karya. Ilusi ini muncul karena karya epik pengarang tidak mengekspresikan dirinya secara langsung dengan cara apa pun - baik melalui pernyataan atas namanya sendiri, maupun melalui emosi nada cerita itu sendiri. Pemahaman ideologis dan emosional diungkapkan secara tidak langsung - melalui kombinasi detail citra substantif karya.

ATAS NAMA NARRATOR, TAPI BUKAN PAHLAWAN. Narator mengekspresikan dirinya dalam pernyataan emosional tentang karakter, tindakan, hubungan, dan pengalaman mereka. Biasanya penulis menugaskan peran ini ke salah satu karakter kecil. Tuturan narator memberikan penilaian utama terhadap tokoh dan peristiwa dalam sebuah karya sastra.

Contoh: " Putri Kapten» Pushkin, di mana narasinya diceritakan atas nama Grinev.

Bentuk narasi orang pertama adalah SKAZ. Narasi dikonstruksikan sebagai cerita lisan seorang narator tertentu, dilengkapi dengan sifat kebahasaan individualnya. Formulir ini memungkinkan Anda untuk menunjukkan sudut pandang orang lain, termasuk sudut pandang budaya lain.

Bentuk lainnya adalah EPISTOLARY, yaitu. surat dari seorang pahlawan atau korespondensi antara beberapa orang

Bentuk ketiga adalah MEMOIR, yaitu. karya yang ditulis dalam bentuk memoar, catatan harian

Pengejawantahan pidato naratif adalah alat yang kuat dan ekspresif.

№ 11 Sistem karakter seperti komponen karya sastra.

Dalam menganalisis karya epik dan dramatis, banyak perhatian harus diberikan pada komposisi sistem karakter, yaitu karakter dalam karya tersebut. Untuk memudahkan pendekatan analisis ini, biasanya dibedakan antara karakter utama, sekunder, dan episodik. Pembagian ini tampaknya sangat sederhana dan mudah, tetapi dalam praktiknya sering kali menimbulkan kebingungan dan kebingungan. Faktanya adalah bahwa kategori karakter (utama, sekunder atau episodik) dapat ditentukan berdasarkan dua parameter berbeda.

Yang pertama adalah tingkat partisipasi dalam plot dan, karenanya, jumlah teks yang diberikan kepada karakter tersebut.

Kedua, derajat pentingnya karakter tersebut dalam mengungkap aspek konten artistik. Sangat mudah untuk menganalisis dalam kasus-kasus di mana parameter-parameter ini bertepatan: misalnya, dalam novel Turgenev “Ayah dan Anak-anak” Bazarov - karakter utama dalam kedua hal, Pavel Petrovich, Nikolai Petrovich, Arkady, Odintsova adalah karakter sekunder dalam segala hal, dan Sitnikov atau Kukshina bersifat episodik.

Di beberapa tempat sistem seni kita menemukan organisasi sistem karakter sedemikian rupa sehingga pertanyaan tentang pembagiannya menjadi karakter utama, sekunder, dan episodik kehilangan semua makna yang bermakna, meskipun dalam beberapa kasus perbedaan antara karakter individu tetap ada dalam hal plot dan volume teks. Bukan tanpa alasan Gogol menulis tentang komedinya “The Inspector General” bahwa “setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan permainan menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam pekerjaan.” Melanjutkan lebih jauh dengan membandingkan roda di dalam mobil dengan karakter dalam drama tersebut, Gogol mencatat bahwa beberapa pahlawan hanya dapat secara formal menang atas yang lain: “Dan di dalam mobil, beberapa roda bergerak lebih nyata dan lebih bertenaga, mereka hanya dapat disebut yang utama. yang.”

Hubungan komposisi dan semantik yang cukup kompleks dapat muncul antar karakter sebuah karya. Kasus paling sederhana dan paling umum adalah pertentangan dua gambar satu sama lain. Menurut prinsip kontras ini, misalnya, sistem karakter dalam “Tragedi Kecil” Pushkin dibangun: Mozart - Salieri, Don Juan - Komandan, Baron - putranya, pendeta - Walsingham. Kasus yang agak lebih rumit adalah ketika satu karakter bertentangan dengan karakter lainnya, seperti, misalnya, dalam komedi Griboedov “Woe from Wit,” di mana bahkan hubungan kuantitatif pun penting: bukan tanpa alasan Griboedov menulis hal itu dalam komedinya “ dua puluh lima orang bodoh untuk satu orang pintar" Jauh lebih jarang daripada oposisi, teknik semacam "penggandaan" digunakan, ketika karakter-karakter secara komposisi disatukan oleh kesamaan; contoh klasiknya adalah Bobchinsky dan Dobchinsky di Gogol.

Seringkali pengelompokan komposisi tokoh dilakukan sesuai dengan tema dan permasalahan yang diwujudkan oleh tokoh tersebut.

№ 12 Karakter, watak, pahlawan, watak, tipe, prototipe dan pahlawan sastra.

Karakter(karakter) – dalam karya prosa atau drama gambar artistik seseorang (terkadang makhluk, hewan, atau benda fantastis), yang menjadi subjek tindakan sekaligus objek penelitian penulis.

Pahlawan. Tokoh sentral, yang utama bagi berkembangnya suatu tindakan, disebut pahlawan suatu karya sastra. Pahlawan yang terlibat konflik ideologis atau sehari-hari satu sama lain adalah yang paling penting dalam sistem karakter. Dalam sebuah karya sastra, hubungan dan peran utama, sekunder, karakter episodik(serta karakter di luar panggung di pekerjaan dramatis) ditentukan oleh niat penulis.

Karakter- tipe kepribadian yang dibentuk oleh ciri-ciri individu. Himpunan sifat psikologis yang membentuk citra karakter sastra, disebut karakter. Inkarnasi dalam diri seorang pahlawan, watak dari watak kehidupan tertentu.

Jenis(jejak, bentuk, contoh) adalah perwujudan watak yang tertinggi, dan watak (jejak, ciri khas) adalah kehadiran universal seseorang dalam pekerjaan yang kompleks. Karakter bisa tumbuh dari tipe, tapi tipe tidak bisa tumbuh dari karakter.

Prototipe- orang tertentu yang menjadi dasar bagi penulis untuk menciptakan gambaran-karakter yang digeneralisasikan dalam sebuah karya seni.

Pahlawan sastra- Ini adalah gambaran seseorang dalam sastra. Dalam pengertian ini juga digunakan konsep “aktor” dan “karakter”. Seringkali hanya tokoh (karakter) yang lebih penting yang disebut pahlawan sastra.

Pahlawan sastra biasanya terbagi menjadi positif dan negatif, namun pembagian ini sangat sewenang-wenang.

Karakter sebuah karya seni - karakter. Biasanya, karakter tidak mengambil bagian aktif dalam pengembangan tindakan, tetapi penulisnya atau seseorang darinya pahlawan sastra. Ada karakter utama dan sekunder. Dalam beberapa karya, fokusnya adalah pada satu karakter (misalnya, dalam “Hero of Our Time” karya Lermontov), di karya lain perhatian penulis tertuju pada serangkaian karakter (“War and Peace” oleh L. Tolstoy).

13.Citra pengarang dalam suatu karya seni.
Citra pengarang merupakan salah satu cara untuk mewujudkan posisi pengarang dalam sebuah karya epik atau liris-epik; seorang narator yang dipersonifikasikan, diberkahi dengan sejumlah ciri individu, tetapi tidak identik dengan kepribadian pengarang. Penulis-narator selalu mengambil dunia figuratif karya memiliki posisi spatio-temporal dan evaluatif-ideologis tertentu, ia, sebagai suatu peraturan, dikontraskan dengan semua karakter sebagai sosok yang statusnya berbeda, bidang spatio-temporal yang berbeda novel dalam syair “Eugene Onegin” oleh A.S. Pushkin, baik menyatakan kedekatannya dengan tokoh utama novel, atau menekankan fiksi mereka. Pengarang, tidak seperti tokoh-tokohnya, tidak dapat menjadi partisipan langsung dalam peristiwa-peristiwa yang dideskripsikan, atau menjadi objek gambaran bagi tokoh-tokoh mana pun. (Jika tidak, kita mungkin tidak berbicara tentang citra penulisnya, tetapi tentang pahlawan-narator, seperti Pechorin dari “A Hero of Our Time” oleh M. Yu. Lermontov.) Intraproduk rencana plot seolah-olah dunia fiksi, bersyarat dalam hubungannya dengan pengarang, yang menentukan urutan dan kelengkapan penyajian fakta, pergantian deskripsi, penalaran dan episode panggung, penyampaian tuturan langsung tokoh dan monolog internal .
Kehadiran citra pengarang ditunjukkan dengan kata ganti orang pertama dan posesif, bentuk kata kerja pribadi, serta berbagai macam penyimpangan alur aksi, penilaian langsung dan ciri-ciri tokoh, generalisasi, maksim, pertanyaan retoris, seruan. , menarik bagi pembaca imajiner dan bahkan karakter: “Sangat diragukan bahwa pahlawan pilihan kita akan disukai oleh pembaca. Para wanita tidak akan menyukainya, ini dapat dikatakan dengan tegas…” (N.V. Gogol, “ Jiwa Mati”).
Berada di luar aksi plot, pengarang dapat menangani ruang dan waktu dengan cukup bebas: bebas berpindah dari satu tempat ke tempat lain, meninggalkan “masa kini sebenarnya” (waktu aksi), atau menyelidiki masa lalu, memberikan latar belakang karakter (the cerita tentang Chichikov di Bab 11 “Jiwa Mati”), atau melihat ke depan, menunjukkan kemahatahuannya dengan pesan atau petunjuk tentang masa depan para pahlawan dalam waktu dekat atau jauh: “... Itu adalah sebuah benteng yang belum memiliki nama, yang kemudian diberi nama benteng Raevsky, atau baterai Kurgan. Pierre tidak terlalu memperhatikan keraguan ini. Dia tidak tahu bahwa tempat ini akan lebih berkesan baginya daripada semua tempat di Lapangan Borodino” (L.N. Tolstoy, “War and Peace”).
Dalam sastra, gender kedua. abad ke-19-20 narasi subjektif yang menggambarkan penulis jarang terjadi; ia telah digantikan oleh narasi yang “objektif”, “impersonal”, di mana tidak ada tanda-tanda pengarang-narator yang dipersonalisasi dan posisi pengarang diungkapkan secara tidak langsung: melalui sistem karakter, pengembangan plot, dengan bantuan detail ekspresif , karakteristik ucapan karakter dll. P.

14. Judul puisi. Jenis judul.
Judul- ini adalah elemen teks, dan elemen yang benar-benar istimewa, "didorong keluar", menempati baris terpisah dan biasanya memiliki font yang berbeda. Judulnya tidak mungkin untuk tidak diperhatikan - caranya topi yang indah, Misalnya. Namun, seperti yang ditulis secara kiasan oleh S. Krzhizhanovsky, judulnya adalah “bukan topi, melainkan kepala, yang tidak dapat dilekatkan pada badan dari luar”. Penulis selalu menganggap serius judul karyanya; terkadang mereka mengerjakan ulang berkali-kali (Anda mungkin tahu ungkapan “title pain”). Mengganti judul berarti mengubah sesuatu yang sangat penting dalam teks...
Dari judulnya saja Anda dapat mengenali penulis atau arahannya: nama "Dead Moon" hanya dapat diberikan pada koleksi tersebut oleh para futuris hooligan, tetapi tidak oleh A. Akhmatova, N. Gumilyov, atau Andrei Bely.
Tanpa judul, sama sekali tidak jelas isinya. yang sedang kita bicarakan dalam satu puisi atau lainnya. Berikut ini contohnya. Inilah awal puisi B. Slutsky:

Tidak menjatuhkanku. Aku menulis dengan pena,
Seperti burung layang-layang, seperti burung.
Dan Anda tidak bisa memotongnya dengan kapak.
Anda tidak akan lupa dan tidak akan memaafkan.
Dan beberapa benih baru
Anda tumbuh dengan hati-hati dalam jiwa Anda.

Siapa... "yang tidak menjatuhkanmu"? Ternyata itu kalimat orang lain. Itu nama puisinya. Siapa pun yang membaca judulnya memandang awal puisi dengan pandangan yang sangat berbeda.

Dalam puisi, semua fakta bahasa dan segala bentuk “hal kecil” menjadi penting. Ini juga berlaku untuk judulnya - dan meskipun... tidak ada. Ketiadaan judul merupakan semacam isyarat: “Perhatian, sekarang Anda akan membaca sebuah puisi yang didalamnya terdapat begitu banyak asosiasi yang berbeda-beda sehingga tidak dapat diungkapkan dalam satu kata…” Ketiadaan judul menunjukkan bahwa sebuah teks kaya dalam asosiasi diharapkan, sulit untuk didefinisikan.

Deskriptif subjek judul - judul yang secara langsung menunjukkan subjek deskripsi, mencerminkan isi karya dalam bentuk terkonsentrasi.

Figuratif dan tematik- judul karya yang menunjukkan isi yang hendak dibaca, tidak secara langsung, melainkan secara kiasan, melalui penggunaan kata atau gabungan kata dalam arti kiasan, menggunakan jenis kiasan tertentu.

Ideologis dan karakteristik- judul karya sastra, yang menunjukkan penilaian penulis terhadap apa yang dijelaskan, kesimpulan utama penulis, gagasan utama dari keseluruhan ciptaan seni.

Ideologis dan tematik, atau polivalen judul - judul yang menunjukkan tema dan ide karya.

Konflik

KONFLIK (harfiah “bentrokan”). - DI DALAM dalam arti luas K. harus disebut sebagai sistem kontradiksi yang menata sebuah karya seni menjadi suatu kesatuan tertentu, yaitu pergulatan citra, karakter sosial, ide-ide yang terungkap dalam setiap karya - dalam karya epik dan dramatis secara luas dan lengkap, dalam karya liris - dalam bentuk primer. Konsep K. sendiri cukup beragam: kita dapat berbicara tentang K. dalam arti pertentangan eksternal dari karakter: misalnya. Hamlet dan lawannya, tentang sejumlah K. yang lebih khusus - Hamlet dan Laertes, dll. Kita dapat berbicara tentang batin K. dalam diri Hamlet sendiri, tentang pergulatan internal dari aspirasinya yang kontradiktif, dll. terlihat di kreativitas liris, konfrontasi sikap yang berbeda terhadap kenyataan, dll. K. dalam pengertian ini adalah momen integral dalam setiap karya plot (dan seringkali tanpa plot, misalnya, liris), dan momen yang sepenuhnya tak terelakkan; praktik sosial siapa pun kelompok sosial tampaknya merupakan suatu pergerakan dialektis yang berkesinambungan dari satu kontradiksi sosial yang timbul dalam perjalanannya ke kontradiksi sosial lainnya, dari satu konflik sosial ke konflik sosial lainnya. Menyelesaikan kontradiksi-kontradiksi ini, menyadarinya, “ orang publik, bereproduksi di kreativitas seni perasaan dan pikiranmu” (Plekhanov), dengan demikian mereproduksi hubungan-hubungannya yang kontradiktif menjadi realitas objektif yang kontradiktif dan menyelesaikannya; Jadi. arr. Setiap karya seni tampak, pertama-tama, sebagai suatu kesatuan dialektis - suatu kesatuan kontradiksi. Jadi selalu bertentangan, pada intinya selalu ada K sosial tertentu. Diekspresikan dalam lirik dalam bentuk yang paling tidak nyata, K. muncul dengan sangat jelas dalam epik dan drama, dalam berbagai komposisi kontras karakter perjuangan, dll.

Ensiklopedia sastra. - Pada 11 ton; M.: Rumah Penerbitan Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksi. Diedit oleh V.M.Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Konflik

(dari lat. konflikus - benturan), benturan antar tokoh suatu karya seni, antara pahlawan dengan masyarakat, antara motif yang berbeda dalam dunia batin seorang tokoh. Konflik merupakan kontradiksi yang menentukan gerak alur. Secara tradisional, konflik biasanya dibagi menjadi internal (dalam kesadaran diri, jiwa seorang pahlawan) dan eksternal. Di antara konflik eksternal psikologis (khususnya, cinta), sosial, ideologis (termasuk politik, agama, moral, filosofis) dibedakan. Identifikasi spesies ini sangat sewenang-wenang dan seringkali tidak memperhitungkan hubungan atau penggabungan konflik yang berbeda dalam satu pekerjaan.
Era sastra yang berbeda didominasi oleh konflik yang berbeda. Drama kuno didominasi oleh plot yang menggambarkan konfrontasi sia-sia antara karakter dan takdir. Dalam dramaturgi klasisisme (di Perancis - P. Corneille, JB Racine, Voltaire, di Rusia - A.P. Sumarokov dll) didominasi oleh konflik-konflik yang dibangun di atas konfrontasi antara nafsu dan kewajiban dalam jiwa para pahlawan. (A.P. Sumarokov menambahkan kepada mereka konflik antara penguasa dan rakyatnya.) In sastra romantis Ada konflik yang meluas antara individu yang luar biasa dan masyarakat yang tidak berjiwa yang menolaknya. Pilihan untuk konflik ini adalah: pengusiran atau pelarian dari masyarakat pahlawan yang mencintai kebebasan dan bangga (karya J.G. Byron, sejumlah karya A.S. Pushkin dan M.Yu. Lermontov); nasib tragis"liar" manusia alami"di dunia peradaban, dirampas kebebasannya(puisi oleh M. Yu. Lermontov “Mtsyri”); nasib menyedihkan seorang seniman dalam masyarakat vulgar yang tidak menghargai keindahan (di Jerman - karya E.T.A. Hoffmann, di Rusia - karya V.F. Odoevsky, N.A. Polevoy, M.P. Cuaca, cerita oleh N.V. gogol"Potret"); gambar yang disebut orang tambahan ”, tidak mampu melepaskan diri dari kebosanan hidup yang menyakitkan, tidak menemukan tujuan hidup (Onegin dalam A.S. Pushkin, Pechorin dalam M.Yu. Lermontov, Beltov dalam A.I. Herzen, Rudin, Lavretsky, Litvinov dan karakter lain dari I.S. Turgenev).
Versi konflik yang stabil adalah ciri drama dari zaman kuno hingga sekarang: ini adalah mengatasi hambatan cinta oleh pahlawan muda dan pahlawan wanita yang disebabkan oleh kerabat (paling sering orang tua) yang mengganggu pernikahan karakter utama.
Sebagian besar konflik dalam sastra dunia dapat direduksi menjadi semacam pola – beberapa jenis konflik yang berulang.
Beberapa konflik bukan sekedar konfrontasi antar tokoh, melainkan benturan prinsip-prinsip keberadaan yang berlawanan, yang simbolnya dapat berupa pahlawan atau gambaran sebuah karya. Jadi, puisi Pushkin "Penunggang Kuda Perunggu" menggambarkan kontradiksi tragis antara tiga kekuatan - manusia biasa, orang biasa(Eugene), Kekuatan (simbolnya adalah monumen Peter I) dan Elemen (perwujudannya adalah banjir, Neva yang memberontak). Konflik-konflik semacam itu merupakan ciri khas karya-karya yang bertemakan mitologi, dengan tokoh-tokoh yang bersifat simbolik-mitologis. Jadi, dalam novel Rusia. Penulis simbolis Andrei Putih"Petersburg" tidak terlalu menggambarkan bentrokan karakter individu tertentu (Senator Ableukhov, teroris-revolusioner Dudkin, provokator Lippanchenko, dll.), melainkan konflik antara dua prinsip yang secara lahiriah berlawanan, tetapi terkait secara internal yang memperjuangkan jiwa Rusia - the Barat dan Timur.

Sastra dan bahasa. Ensiklopedia bergambar modern. - M.: Rosman. Diedit oleh Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Sinonim:

Antonim:

Lihat apa itu “Konflik” di kamus lain:

konflik- (dari lat. konflik konflik) benturan tujuan, kepentingan, posisi, pendapat atau pandangan multi arah dari subjek interaksi, yang ditetapkan oleh mereka dalam bentuk yang kaku. Setiap K. didasarkan pada situasi yang mencakup posisi yang bertentangan... ... Ensiklopedia psikologi yang bagus

- (dari bahasa Latin konflikus) dalam psikologi, benturan dua atau lebih motif kuat yang tidak dapat dipenuhi pada saat yang bersamaan. Secara psikologis, konflik dikaitkan dengan fakta bahwa melemahnya satu stimulus motivasi menyebabkan penguatan stimulus lain dan... ... Ensiklopedia Filsafat

- (Latin konflikus - tabrakan) - cara interaksi antara orang-orang di mana kecenderungan konfrontasi, permusuhan, penghancuran persatuan, keharmonisan, dan kerja sama yang dicapai terjadi. Individu mungkin berada dalam keadaan konflik... Ilmu politik. Kamus.

- (lat. konflikus, dari konflik menjadi bertabrakan). Bentrokan, perselisihan, perselisihan. Kamus kata-kata asing, termasuk dalam bahasa Rusia. Chudinov A.N., 1910. KONFLIK lat. konflikus, dari konflik, bertabrakan. Bentrokan, perselisihan, perselisihan... ... Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia

Cm… Kamus sinonim

KONFLIK, konflik, suami. (lat. konflikus) (buku). Bentrokan antara pihak-pihak yang berbeda pendapat. Konflik antara pekerja dan manajemen. || Komplikasi dalam hubungan internasional. Konflik Polandia-Lithuania. Kamus Ushakova. D.N.... ... Kamus Penjelasan Ushakov

- (dari lat. konflik konflik) bentrokan pihak, pendapat, kekuatan... Kamus Ensiklopedis Besar

- (dari lat. konflik konflik) kontradiksi dalam pandangan dan hubungan, benturan kepentingan yang berbeda dan berlawanan, perselisihan yang memanas. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Kamus ekonomi modern. edisi ke-2, putaran. M... Kamus ekonomi

Ketidaksepakatan antara dua pihak atau lebih (individu atau kelompok) dimana masing-masing pihak berusaha untuk memastikan bahwa pandangan atau tujuannya diterima... Glosarium istilah manajemen krisis

- (lat. konflik konflik) dalam arti luas, benturan, konfrontasi para pihak. Tradisi filosofis memandang konflik sebagai kasus kontradiksi yang khusus, yang sangat parah. Dalam sosiologi, sosial budaya adalah suatu proses atau situasi di mana seseorang ... Kamus Filsafat Terbaru

Buku

, Glazyrin T.S.. Benturan kepentingan yang menjadi landasan tindak pidana korupsi mengancam wibawa aparatur negara (kota), berdampak pada landasan organisasi, hukum, dan moral...

Saat ini dalam kritik sastra terdapat banyak karya yang membahas tentang teori konflik (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov, dll.). Dalam arti luas, konflik dapat dipahami sebagai “sistem pertentangan yang menata suatu karya seni menjadi suatu kesatuan tertentu, yaitu pergulatan citra, tokoh sosial, gagasan yang terkuak dalam setiap karya – dalam karya epik dan dramatik secara luas dan utuh, dalam lirik - dalam bentuk primer".

Ada konflik di mana pertentangan karakter terjadi di tingkat eksternal. Misalnya Hamlet dan lawan-lawannya; Dusun dan Laertes. Begitu pula dengan konflik internal yang muncul dalam diri tokoh, seperti pergulatan kontradiksi internalnya, konflik tersebut dialihkan ke ranah perasaan (Hamlet).

Pemahaman tentang konflik ini tampaknya bagian integral dalam setiap karya berbasis plot (dan sering kali dalam karya tanpa plot).

Setiap pekerjaan didasarkan pada konflik, pada tingkat yang lebih besar atau lebih kecil dalam manifestasinya. DI DALAM karya liris konfliknya tidak disajikan sejelas dalam karya epik atau dramatis.

Vl.A. Lukov dalam artikelnya mengusulkan untuk memahami konflik sebagai “kontradiksi yang membentuk plot, membentuk sistem gambar, konsep dunia, manusia dan seni, ciri-ciri genre, diekspresikan dalam komposisi, meninggalkan jejak pada pidato dan metode. mendeskripsikan karakter, yang dapat menentukan dampak spesifik dari karya tersebut pada seseorang - katarsis".

Lebih lanjut dalam artikel yang sama, “Konflik (dalam sebuah karya sastra)”, peneliti berbicara tentang konflik yang bercirikan bukan oleh sistem karakter, tetapi oleh sistem gagasan, dan selanjutnya menjadi filosofis, ideologis dan bentuk-bentuk filosofis dan filosofis. generalisasi ideologis.

Konflik terungkap melalui plot. Ada dua jenis konflik plot: Plot sementara lokal, Situasi konflik stabil (negara bagian).

Plot sementara lokal adalah plot di mana konflik bermula dan penyelesaiannya dalam kerangka plot tertentu. Jenis konflik alur digambarkan dengan baik dalam kritik sastra. Plot sementara lokal adalah apa yang disebut plot tradisional dan pola dasar (karena berasal dari literatur awal sejarah).

Kajian plot sementara lokal dimulai oleh V. Ya. Ilmuwan dalam karyanya “Morphology of a (Magic) Fairy Tale” (1928) meneliti struktur plot dongeng. Menurut Propp, dongeng terdiri dari tiga bagian. Di bagian pertama dongeng, sebuah "kekurangan" ditemukan (penculikan sang putri, keinginan sang pahlawan untuk menemukan sesuatu yang tanpanya sang pahlawan tidak dapat menjalani kehidupan yang penuh darah: putri saudagar menginginkannya bunga merah). Di bagian kedua dongeng, terjadi konfrontasi antara pahlawan dan musuh, kemenangan pahlawan atas musuh (Ivan Tsarevich mengalahkan Koshchei the Immortal). Di bagian ketiga, pahlawan dongeng menerima apa yang dia cari (“likuidasi kekurangan”). Dia menikah, dengan demikian mewarisi takhta ("aksesi"; lihat juga: Fungsi).

Ilmuwan strukturalis Perancis, dengan mengandalkan karya Propp, mencoba membangun model universal rangkaian peristiwa dalam cerita rakyat dan sastra.

Situasi konflik (keadaan) yang stabil adalah jenis konflik yang tidak memiliki penyelesaian dalam kerangka plot tertentu. Situasi konflik (negara) yang stabil telah meluas akhir XIX abad dalam "Drama Baru".

Konflik (dalam kritik sastra), atau konflik artistik, adalah salah satu kategori utama yang menjadi ciri isi suatu karya sastra (terutama drama atau karya dengan ciri-ciri dramatis yang disajikan dengan jelas).

Seperti yang ditulis Vl.A Lukov, “asal usul istilah ini dikaitkan dengan kata Latin konflikus - tabrakan, pukulan, perjuangan, pertempuran (ditemukan di Cicero).”

Seringkali dalam karya berkembang beberapa konflik sekaligus sehingga membentuk suatu sistem konflik.

Ada jenis yang berbeda konflik, yang didasarkan pada prinsip-prinsip yang berbeda.

Mereka bisa terbuka dan tersembunyi, eksternal dan internal, akut dan berlarut-larut, dapat dipecahkan dan tidak larut, dll.

Menurut sifat pathos, konflik adalah: tragis, komikal, dramatis, liris, satir, humor, dan lain-lain.

Ada pula konflik berdasarkan perkembangan alur aksi: militer, antaretnis, agama (antaragama), antargenerasi, kekeluargaan, yang berbentuk bola. konflik sosial(misalnya, “The Iliad” oleh Homer; novel oleh W. Scott, V. Hugo, “War and Peace” oleh L. N. Tolstoy; novel sosial dalam karya O. Balzac, C. Dickens, M. E. Saltykov-Shchedrin; novel tentang generasi: “Ayah dan Anak” oleh I. S. Turgenev, “Remaja” oleh F. M. Dostoevsky; “kronik keluarga”: “Buddenbrooks” oleh T. Mann, “The Forsyte Saga” oleh D. Galsworthy, “The Thibaut Family” oleh R. Martin du Garat; genre “novel industri” dalam sastra Soviet, dll.). Seperti disebutkan di atas, konflik dapat ditransfer ke bidang sensorik dan menentukan generalisasi genre psikologis (“The Sorrows of Young Werther” oleh I.V., Goethe). Konflik yang membentuk generalisasi genre filosofis dan ideologis (“Apa yang harus dilakukan?” oleh N.G. Chernyshevsky).

Beberapa arah artistik dikaitkan dengan terciptanya konflik lintas sektoral (utama). Contoh mencolok yang menegaskan gagasan ini adalah konflik yang menjadi paling produktif dalam klasisisme - konflik antara kewajiban dan perasaan. Dalam romantisme, konflik tersebut adalah konflik antara cita-cita dan kenyataan.

Dalam perwujudannya yang paling gamblang, konflik dihadirkan dalam drama. Di V. Shakespeare ada konflik terbuka, tapi di A.P. Chekhov tersembunyi, yang dapat dijelaskan oleh waktu di mana kedua penulis naskah terkenal itu bekerja.

Pada pergantian abad ke-19 dan ke-20, munculnya bentuk baru konflik dalam drama - "diskusi" ("A Doll's House" oleh G. Ibsen, drama oleh D. B. Shaw, dll.), yang dikembangkan lebih lanjut dan dipikirkan kembali dalam drama eksistensialis (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anuj) dan di " teater epik B. Brecht dan ditantang, dibawa ke titik absurditas dalam anti-drama modernis (E. Ionesco, S. Beckett, dll.). Seringkali dalam sastra orang dapat menemukan hubungan dalam drama konflik Chekhov dan Shakespeare (misalnya, dalam dramaturgi M. Gorky).

Belakangan ini ada kecenderungan untuk menggantikan konflik dengan kategori dialog (M. Bakhtin). Namun di sini - menurut Vl.A. Lukov - fluktuasi sementara dapat dilihat dalam kaitannya dengan kategori fundamental kritik sastra, karena di balik kategori konflik dalam sastra terdapat perkembangan dialektis realitas, dan bukan hanya sekedar konten artistik". Jadi, untuk meringkas semua hal di atas, perlu ditegaskan bahwa konflik merupakan hal mendasar dalam hampir setiap pekerjaan.

Sebuah karya seni sastra, baik prosa maupun liris, dapat berjalan tanpa banyak tanda seni tradisional. Tampaknya dasar sebuah karya selalu berupa alur cerita, tetapi lihatlah literatur eksperimental modernisme - pengarangnya, yang cukup berani dan percaya diri dengan kekuatannya sendiri sebagai seniman kata-kata, membuang alur cerita tanpa berpikir atau mereduksinya menjadi a minimum.

Contohnya adalah teks Virginia Woolf atau James Joyce. Jelaskan 40 halaman dalam satu detik? Dengan mudah. Artinya, tidak mungkin membicarakan alur sebagai kekuatan fundamental sebuah karya sastra artistik. Mungkin itulah dasarnya bahasa sastra, alat yang digunakan pengarang untuk menyampaikan gagasan ini atau itu kepada pembacanya? Namun bagaimana kita dapat menjelaskan bahwa karya yang ditulis dengan sangat sederhana atau bahkan dengan gaya yang sangat buruk sangatlah populer?

Sebenarnya jawabannya sederhana. Inti dari setiap karya sastra adalah konflik.

Konflik dalam sastra cukup banyak konsep yang luas. Ada pemahaman klasik tentang konflik. Dalam hal ini, ini dianggap sebagai konfrontasi antara yang baik dan yang jahat, luhur dan hina, spiritual dan duniawi. Fenomena dan fungsi ini diwujudkan oleh para pahlawan karya atau “suara pengarang”, yaitu penilaian penulis-pendongeng yang serba bisa yang berada di luar alur cerita, tetapi mengomentari dan menjelaskannya.

Ada pula konflik yang lebih kompleks, misalnya konflik antara kepribadian pengarang dengan kenyataan dunia luar, yang tidak cocok untuknya. Karya-karya seperti itu tidak bisa dianggap lepas dari konflik ini, karena hanya akan kehilangan maknanya. Contohnya adalah karya para Dadais - penyair dari tipe paling eksperimental. Mereka menulis rangkaian kata dan suara yang tidak berarti, melambangkan kegilaan dunia yang terjebak dalam perang. Jika karya-karya para Dadais tidak memiliki konflik yang umum bagi mereka - konflik jiwa manusia yang membutuhkan dunia yang teratur, dan planet gila yang dilanda pertumpahan darah, maka rangkaian kata dan suara yang mewujudkan gagasan tersebut terkait dengan antagonisme konsep-konsep ini akan menjadi serangkaian kata dan suara yang tidak bermakna.

Sebuah karya membutuhkan konflik sebagai pembenaran atas keberadaan karya tersebut, inti ideologisnya.

Jenis konflik

Jenis konflik dalam karya sastra dibedakan berdasarkan siapa yang terlibat dalam konflik tersebut. Menurut pertentangannya “suatu aspek kepribadian adalah aspek lain dari kepribadian yang sama”, “kepribadian adalah kepribadian yang lain”, “kepribadian adalah lingkungan”, “kepribadian adalah keadaan, nasib, dan sebagainya”.

Konflik internal

Konflik internal dalam sebuah karya sastra adalah konflik yang didasarkan pada pertentangan “suatu aspek kepribadian – aspek kepribadian yang lain”. Konflik yang cukup populer di Rusia sastra klasik. Contohnya adalah novel epik Maxim Gorky “The Life of Klim Samgin.” Sepanjang cerita, tokoh utama terombang-ambing antara tidak ingin berpartisipasi dalam gerakan revolusioner di akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20 karena ideologi anti-individualis pada masa itu (dan dia adalah seorang individualis ekstrem) dan antara keinginan untuk mendapatkan rasa hormat. dan kekaguman, yang mudah dicapai dengan ikut serta dalam pemberontakan. Dia mengalami penolakan terhadap apa yang terjadi dan ketertarikan yang tidak wajar. Lagi contoh terkenal- ini Raskolnikov dari novel Kejahatan dan Hukuman karya Dostoevsky. Di sana, posisi intelektual yang dikemukakan oleh sang pahlawan, yang menuntut hak eksklusif, bertentangan kepribadian yang kuat(hak untuk membunuh) dan perasaan moralnya adalah rasa bersalah.

Konflik antarpribadi

Ini juga disebut konflik pribadi. Ini adalah jenis konflik yang didasarkan pada pertentangan “kepribadian – kepribadian”. Orang-orang nyata dan sekelompok orang terlibat konflik. Contoh paling khas dari konflik interpersonal dalam sastra adalah konflik yang biasa terjadi antara Chatsky, “manusia baru” dan ide-ide segar dan semangat reformis dan " masyarakat Famusov”, mundur dan mementingkan diri sendiri. Jika kita berbicara tentang konflik antara dua pahlawan, maka konflik antara Onegin dan Lensky adalah duel yang murni karena alasan pribadi. Di antara konflik antarpribadi yang terpisah adalah konflik antara “ayah dan anak”. Konfrontasi antar generasi, kesenjangan budaya dan ideologi yang sangat besar. Konflik-konflik seperti ini muncul di era pergolakan sosial yang besar, ketika jalan hidup berubah terlalu cepat dan radikal. Selain novel Turgenev dengan judul yang sama, contoh kontradiksi semacam itu adalah novel Dostoevsky “The Teenager”, di mana tokoh utama memimpikan kekayaan besar, karena uang adalah kekuasaan, dan sang ayah terombang-ambing antara religiusitas ekstrem dan altruisme yang mulia. Secara alami, orang-orang dengan pandangan dunia yang berbeda tidak menemukan titik temu dan konflik.

Konflik ekstrapribadi

Jenis konflik ini adalah yang paling kabur dan ambigu. Pahlawan di sini tidak bertentangan dengan siapa pun atau dirinya sendiri. Dia berkonfrontasi dengan takdir, keadaan hidup, sistem, mungkin dengan kekuatan ilahi. Contoh konflik semacam itu adalah drama “At the Depths” oleh Maxim Gorky. Para pahlawan dalam karya ini terus-menerus berkonflik dengan rendahnya mereka status sosial dan pasti kalah dalam pertempuran ini. Konflik seperti ini merupakan inti dari dongeng. Selain fakta bahwa pahlawan dongeng memiliki musuh nyata (Koschei, kanibal, naga - tidak masalah), ada juga konsep serangkaian ujian, jalur tertentu yang harus diikuti. Jalan pahlawan dongeng, di mana ia menghadapi berbagai musuh nyata atau sekadar rintangan seperti hutan yang tidak bisa ditembus, juga merupakan konflik sastra.

Lebih dari satu jenis konflik bisa terjadi dalam satu karya. Bahkan lebih dari itu, di kerja bagus, yang mampu menyita perhatian pembaca, biasanya terdapat beberapa jenis konflik. Mari kita lihat contoh "Eugene Onegin". Konflik antarpribadi, yang digunakan untuk mengembangkan alur cerita, seperti disebutkan di atas, adalah duel antara tokoh utama dan penyair Lensky, yang diikuti dengan pembunuhan penyair Lensky. Konflik internal biasanya digunakan untuk mengungkap dunia batin pahlawan - ini adalah perasaan Evgeniy terhadap Tatyana. Sang pahlawan sendiri tidak begitu mengerti apa yang ada di dalam hatinya. Konflik ekstrapersonal adalah Eugene sebagai produk dari lingkungan. Dia pesolek, playmaker, bangsawan. Dia tidak bisa berbuat apa-apa terhadap ciri-ciri keberadaannya ini, meskipun dia sangat bosan dengan kehidupan seperti ini.

Selain jenis-jenis konflik dalam kritik sastra tradisional terdapat tipologi konflik sastra. Ada lebih banyak jenis daripada jenis dan jauh lebih sulit untuk mengklasifikasikan karya berdasarkan jenisnya.

Jenis konflik dalam sebuah karya sastra

Sederhananya, jenis konflik adalah tanah di mana konflik itu muncul, lingkup keberadaan kontradiksi tersebut. Jenis konflik sastra berikut ini dibedakan: psikologis, sosial dan sehari-hari, cinta, simbolik, filosofis dan ideologis, mungkin ada lebih banyak lagi, tergantung pada klasifikasinya.

Konflik psikologis- ini hampir pasti juga konflik internal. Jenis konflik ini sering digunakan dalam literatur Romantisisme dan novel intelektual modern. Misalnya, kehidupan ganda petugas dari novel The Elegance of a Hedgehog karya Muriel Barbery. Seorang wanita memiliki pikiran yang berkembang dan selera artistik yang halus, tetapi menganggap dirinya berkewajiban untuk menyesuaikan diri dengan hal-hal sederhana dan gambar kasar seorang wanita yang berpikiran sempit, sejak dia putus sekolah pada usia 12 tahun dan menghabiskan seluruh hidupnya bekerja sebagai pekerja berketerampilan rendah.

Konflik sosial dan rumah tangga adalah sebuah konflik hubungan masyarakat. Misalnya, Anda dapat mengambil pekerjaan awal Dostoevsky "Orang Miskin". Kemiskinan Makar Devushkin bertabrakan dengan keinginannya untuk membantu makhluk yang sama-sama menderita - Varvara. Akibatnya, dia membuat dirinya berada dalam kondisi yang lebih buruk lagi, dan tidak mampu membantu gadis itu. Niat baiknya dirusak oleh ketidakadilan sosial.

Konflik cinta adalah masalah interaksi antara keduanya teman yang penuh kasih karakter teman atau konfrontasi antara kekasih dan seluruh dunia. Ini tentu saja adalah Romeo dan Juliet.

Konflik simbolis adalah konflik antara gambar dan dunia nyata. Sebagai contoh, kita dapat mengambil drama Guillaume Apollinaire “The Breasts of Thérèse.” Dunia nyata, di mana Teresa adalah seorang gadis, dan dunia nyata, di mana dia mengeluarkan payudaranya, mengalami konflik. balon ke langit dan menjadi manusia - Teresius.

Konflik filosofis- konflik pandangan dunia. Contohnya adalah pandangan dunia saudara-saudara Karamazov dari karya Dostoevsky dengan nama yang sama. Mereka berdebat tentang politik, Tuhan dan kemanusiaan di setiap kesempatan, karena pandangan mereka sangat berbeda.

Konflik ideologi dekat dengan filosofis, tetapi ditujukan bukan untuk memahami esensi segala sesuatu, tetapi untuk mengidentifikasi diri sendiri dengan suatu kelompok. Titik balik sangat populer dalam literatur. Oleh karena itu, penulis prosa Rusia pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20 sering kali menggunakan konflik ideologis untuk menggambarkan tahun-tahun pra-revolusi. Maxim Gorky dalam cerita “The Song of the Falcon” secara alegoris mengkontraskan antara revolusioner (elang) dan pedagang (ular). Mereka tidak akan pernah memahami satu sama lain, karena unsur yang satu adalah kebebasan, dan unsur yang lain adalah tumbuh-tumbuhan di tanah dan debu.

Seperti halnya tipe, dalam satu karya bisa terdapat beberapa jenis konflik. Namun di sini Anda perlu merasakan garis tipis antara karya yang kaya dan serbaguna yang menyentuh berbagai topik, dan bacaan dangkal, yang dihasilkan ketika penulis mencoba menggunakan semua sumber sastra yang diketahuinya, terlepas dari kegunaannya. Dalam menulis, selera dan moderasi sangatlah penting.

Arti Kata KONFLIK dalam Kamus Istilah Sastra

KONFLIK

- (dari bahasa Latin konflikus - tabrakan) - benturan tajam antara karakter dan keadaan, pandangan dan prinsip hidup, yang menjadi dasar aksi sebuah karya seni. K. diekspresikan dalam konfrontasi, kontradiksi, bentrokan antar pahlawan, kelompok pahlawan, pahlawan dan masyarakat, atau dalam pergulatan internal pahlawan dengan dirinya sendiri. Perkembangan K. menggerakkan aksi plot. K. dapat diselesaikan atau tidak dapat diselesaikan (tragis K.), jelas atau tersembunyi, eksternal (bentrokan karakter langsung) atau internal (konfrontasi dalam jiwa pahlawan). Yang paling penting sebagai elemen plot adalah karya dramatis(lihat drama).

Kamus istilah sastra. 2012

Lihat juga interpretasi, sinonim, arti kata dan apa itu KONFLIK dalam bahasa Rusia dalam kamus, ensiklopedia, dan buku referensi:

KONFLIK dalam Kamus Psikologi Analitik:
(Konflik; Konflikt) - keadaan keragu-raguan, ketidakpastian, disertai ketegangan internal. (Lihat juga fungsi yang berlawanan dan transendental.) “Konflik yang jelas-jelas tidak dapat ditoleransi adalah bukti kebenaran...
KONFLIK dalam Kamus Filsafat Terbaru:
(lat. konflikus - tabrakan) - dalam arti luas, bentrokan, konfrontasi para pihak. Tradisi filosofis menganggap K. sebagai kasus kontradiksi khusus, ...
KONFLIK
KEPENTINGAN - situasi ketika seseorang atau perusahaan bertindak secara bersamaan pada beberapa orang, yang tujuannya tidak bersamaan, misalnya ketika ...
KONFLIK dalam Kamus Istilah Ekonomi:
(lat. konflikus - bentrokan) - benturan kepentingan yang berlawanan, kontradiksi dalam pandangan dan ...
KONFLIK dalam istilah Dasar yang digunakan dalam buku A.S. Akhiezer, Critique of Historical Experience:
- wujud kontradiksi yang tak terhindarkan dalam kehidupan masyarakat, akibat perbedaan sikap kelompok terhadap proses entropi, disorganisasi, dan tantangan sejarah. K.bisa...
KONFLIK dalam Ensiklopedia Sastra:
[harfiah "tabrakan"]. — Dalam arti luas, K. harus disebut sebagai sistem kontradiksi yang menyusun suatu karya seni menjadi suatu kesatuan tertentu, yaitu...
KONFLIK dalam Kamus Ensiklopedis Pedagogis:
(lat. konflikus - tabrakan), kontradiksi yang sangat parah terkait dengan pengalaman emosional yang akut. K. dibagi menjadi internal (intrapersonal) dan eksternal (interpersonal...
KONFLIK dalam Kamus Besar Ensiklopedis:
(dari lat. konflikus - tabrakan) bentrokan pihak, pendapat, ...
KONFLIK dalam Ensiklopedia Besar Soviet, TSB:
(dari lat. konflikus - benturan), benturan kepentingan, pandangan, aspirasi yang berlawanan; perselisihan yang serius, perselisihan yang tajam yang mengarah ke...
KONFLIK
[dari bahasa Latin konflikus bentrokan] benturan kepentingan, pandangan, aspirasi yang berlawanan; perselisihan, perselisihan, perselisihan, ancaman...
KONFLIK dalam Kamus Ensiklopedis:
a, m. 1. Bentrokan, perselisihan serius, perselisihan. Bergabunglah dengan keluarga k.k. Konflik - ditandai dengan konflik, terkait dengan...
KONFLIK V Kamus Ensiklopedis:
, -a, m. Tabrakan, perselisihan serius, perselisihan. Bergabunglah dengan keluarga k. Bersenjata k. II adj. konfliktual...
KONFLIK dalam Kamus Besar Ensiklopedis Rusia:
KONFLIK ARTISTIK (konflik artistik), konfrontasi, pertentangan antara yang tergambar dalam karya. kekuatan akting: karakter, karakter dan keadaan, berbeda. sisi karakter. Secara langsung...
KONFLIK dalam Paradigma Aksen Lengkap menurut Zaliznyak:
konflik"kt, konflik"kty, konflik"kta, konflik"ktov, konflik"ktu, konflik"ktam, konflik"kt, konflik"kty, konflik"siapa, konflik"ktami,konflik"kte, ...
KONFLIK dalam Kamus julukan:
Tanpa kompromi, sia-sia, tidak masuk akal, absurd, panjang, jangka panjang, dramatis, berlarut-larut, abadi, berdarah, berdarah, besar, kecil, konyol, tidak masuk akal, tak henti-hentinya (biasanya jamak), sembrono, tak berkesudahan, ...
KONFLIK dalam Kamus Ensiklopedis Penjelasan Populer Bahasa Rusia:
-a, m. Benturan kepentingan, pendapat, pandangan; perselisihan yang serius, perselisihan. Konflik keluarga. Konflik militer. Berkonflik dengan hukum. Menetap...
KONFLIK dalam Tesaurus Kosakata Bisnis Rusia:
KONFLIK dalam Kamus Baru Kata Asing:
(lat. konflik ictus bentrokan) benturan kepentingan, pandangan yang berlawanan; perselisihan yang serius, tajam...
KONFLIK dalam Kamus Ekspresi Asing:
[benturan kepentingan, pandangan yang berlawanan; perselisihan yang serius, tajam...
KONFLIK dalam Tesaurus Bahasa Rusia:
Syn: tumbukan, tumbukan, kontradiksi, kontradiksi, dualitas, inkonsistensi, inkonsistensi, saling pengecualian Ant: persetujuan, ...
KONFLIK dalam Kamus Sinonim Abramov:
cm.
KONFLIK dalam kamus Sinonim bahasa Rusia:
Syn: tumbukan, tumbukan, kontradiksi, kontradiksi, dualitas, inkonsistensi, inkonsistensi, saling pengecualian Ant: persetujuan, ...