Vernyaeva T.A., Sukhodolsky G.V. potret tipologis komunitas profesional

(dari potret Perancis - untuk menggambarkan)

Gambar atau deskripsi seseorang atau sekelompok orang yang sedang atau pernah berada di dalamnya realitas. Dalam seni rupa, potret adalah salah satu genre utama patung, lukisan, dan fotografi.

Dasar dari genre potret adalah prinsip memorial, pelestarian penampilan orang tertentu. Kriteria potret yang paling penting adalah kemiripan gambar dengan orang yang digambarkan (model, asli).

Kemiripan dalam sebuah potret bukan hanya hasil rendering yang tepat penampilan potret, tetapi juga pengungkapan yang sebenarnya tentang esensi spiritualnya dalam kesatuan ciri-ciri unik dan khas individu yang melekat dalam dirinya sebagai perwakilan dari suatu hal tertentu. zaman sejarah, kewarganegaraan, lingkungan sosial. Namun, karena ketidakmungkinan praktis pemirsa membandingkan gambar dengan model, potret sering kali disebut gambar individual seseorang, jika itu satu-satunya atau, setidaknya, tema utama karya seni.

Biasanya potret itu menggambarkan seniman kontemporer wajah tercipta langsung dari kehidupan. Seiring dengan itu, terbentuklah suatu jenis potret yang menggambarkan suatu tokoh masa lalu (potret sejarah) dan tercipta dari ingatan atau imajinasi sang empu, berdasarkan bahan pembantu (sastra, seni, dokumenter, dan lain-lain). Baik dalam potret kontemporer maupun potret sejarah, penggambaran realitas yang obyektif disertai dengan hubungan tertentu antara sang master dan model, yang mencerminkan pandangan dunianya sendiri, kredo estetika, dan lain-lain. Semua ini, disampaikan dalam diri individu tertentu cara artistik, memperkenalkan pewarnaan subjektif penulis ke dalam gambar potret.

Secara historis, tipologi potret yang luas dan beragam telah berkembang. Tergantung pada tujuannya, kekhasan bentuknya, sifat pelaksanaannya, ada potret monumental (monumen pahatan, lukisan dinding, mosaik) dan potret kuda-kuda (patung, lukisan, lembaran grafis), patung, intim dan seremonial, wajah penuh, profil dan tinggi penuh.

Di era yang berbeda, potret pada medali dan koin tersebar luas ( seni medali), miniatur potret, pada permata (glyptic).

Berdasarkan jumlah karakternya, potret dibagi menjadi kelompok, ganda (berpasangan) dan individu. Jenis potret tertentu adalah potret diri. Batasan genre potret sangat beragam, dan seringkali sebuah potret dapat dipadukan dalam satu karya dengan unsur genre lain.

Asal usul potret itu berasal dari zaman kuno. Contoh potret penting pertama ditemukan di patung Timur kuno, terutama Mesir kuno. Di sini, tujuan potret sangat ditentukan oleh tugas pemujaan, agama, dan magis.

Seiring berjalannya waktu, isi potret Mesir kuno semakin mendalam (terutama pada gambaran manusiawi dan spiritual era Kerajaan Baru periode El-Amarna, abad XIV SM). DI DALAM Yunani Kuno di era klasik, digeneralisasikan, diidealkan potret pahatan filsuf, tokoh masyarakat, penyair.

Sejak akhir abad ke-5 SM. Potret Yunani kuno semakin individual (karya Demetrius dari Alopeka, Lysippos), selama periode Helenistik tertarik pada dramatisasi gambar.

Potret mencapai puncaknya pada seni pahat kuno dalam seni Roma Kuno. Perkembangan potret Romawi kuno dikaitkan dengan meningkatnya minat pada orang tertentu, dengan perluasan lingkaran orang yang digambarkan. Pada intinya struktur artistik banyak potret Romawi kuno - transfer fitur unik model yang jelas, terkadang cermat, sambil mempertahankan kesatuan tertentu dari prinsip individu dan tipikal. Selama periode kekaisaran, masing-masing master beralih ke potret yang diidealkan dan sering kali dimitologikan. Di mereka contoh terbaik Potret Romawi kuno ditandai dengan keaslian yang hidup dan ekspresi karakteristik psikologis. Selama era Helenistik dan Roma Kuno, bersama dengan patung patung dan patung, potret pada koin, akting cemerlang, dll., dan sebagian potret bergambar, menjadi tersebar luas.

Contoh paling awal dari potret kuda-kuda mewakili Potret Fayum(Mesir, abad I-IV). Sebagian besar terkait dengan tradisi potret Timur kuno, dengan ide-ide keagamaan dan magis, Potret Fayum pada saat yang sama mereka diciptakan di bawah pengaruh seni kuno, langsung dari alam, membawa kemiripan yang nyata dengan orang tertentu, dan dalam contoh selanjutnya - spiritualitas tertentu.

Berbunga luas yang indah, pahatan dan potret grafis terjadi selama Renaisans, memanifestasikan dirinya dengan sangat lengkap dalam seni Italia.

Individualisme humanistik manusia Renaisans, yang melepaskan belenggu agama, sangat percaya pada kekuatan kepribadian kreatif dan menganggap dirinya sebagai “ukuran segala sesuatu”, memerlukan struktur potret yang benar-benar baru.

Visi artistik seniman potret Renaisans dalam banyak kasus mengidealkan model tersebut, tetapi tentu saja hal ini muncul dari kebutuhan untuk memahami esensinya. Menggambarkan pahlawannya di lingkungan duniawi tertentu, sang seniman dengan leluasa memposisikan modelnya di luar angkasa. Dan model tersebut semakin banyak muncul bukan dengan latar belakang konvensional dan surealis, seperti yang terjadi dalam seni abad pertengahan, namun dalam kesatuan dengan interior atau lanskap yang ditafsirkan secara realistis, sering kali dalam komunikasi langsung langsung dengan karakter fiksi (mitologis dan evangelis). Dalam lukisan monumental, sang seniman sering menggambarkan dirinya di antara tokoh-tokoh kuno.

Antroposentrisme Renaisans terutama terlihat dalam potret para empu Renaisans Tinggi. Leonardo da Vinci, Tintoretto, Raphael, Titian, Giorgione mengisi gambar potret dengan lebih banyak konten, merohanikannya dengan kekuatan kecerdasan, rasa kebebasan pribadi dan harmoni spiritual, dan memperbarui sarana secara signifikan ekspresi artistik (perspektif udara Leonardo da Vinci, penemuan warna-warni Titian).

Prestasi tertinggi dalam potret Renaisans dikaitkan dengan karya Belanda (J. van Eyck, Robert Campin - yang disebut master Flemal, Rogier van der Weyden, H. van der Goes, Geertgen tot Sint-Jans, Luke dari Leiden, K. Masseys , A. Mohr) dan master Jerman (L. Cranach the Elder, A. Durer, H. Holbein the Younger) abad ke-15-16. Dengan kemiripan gaya tertentu dengan potret Renaisans Italia karya-karya mereka dibedakan oleh kehalusan spiritual yang lebih besar dari karakteristik dan detail substantif dari gambar.

Tumbuh pada abad ke-17. Keinginan seniman untuk memahami diri sendiri dan menegaskan kepribadian kreatif berkontribusi pada pengembangan bentuk potret diri kuda-kuda yang luas dan beragam (Rembrandt, rekan senegaranya C. Fabricius, van Dyck, dan pelukis Prancis N. Poussin, yang mencapai puncak khusus di daerah ini).

Di Rusia, peningkatan minat terhadap potret muncul pada abad ke-17. karena pertumbuhan ekonomi, politik dan budaya negara. Parsuna semakin meluas. Pada abad ke-18 Ada perkembangan intensif potret sekuler Rusia (kanvas oleh I.N. Nikitin, A.M. Matveev, A.P. Antropov, I.P. Argunov, I.Ya. Vishnyakov), pada akhir abad ini menjadi setara dengan pencapaian tertinggi potret dunia modern ( lukisan oleh F.S. Rokotov, D.G. Levitsky, V.L. Borovikovsky, karya patung oleh F.I.

Prestasi besar di bidang potret dicatat pada paruh kedua abad ke-19. kreativitas para empu Rusia terkait dengan menguatnya kecenderungan demokrasi dalam kehidupan bernegara. Peredvizhniki V.G. Perov,

Potret dan gambar menceritakan kisah seseorang, kecantikannya, karakter dan aspirasinya. Seorang seniman potret berurusan dengan karakter seseorang, individualitasnya yang kompleks. Untuk memahami seseorang, untuk memahami esensinya melalui penampilan, diperlukan banyak kehidupan dan pengalaman profesional. Seniman juga dituntut memiliki pengetahuan yang mendalam tentang orang yang digambarkan penting untuk menyampaikan sifat-sifat yang dibebankan oleh lingkungan profesionalnya padanya.

Potret(Potret Prancis - gambar) - genre seni rupa menggambarkan satu orang atau sekelompok orang. Selain kemiripan eksternal dan individu, seniman berupaya dalam potret untuk menyampaikan karakter seseorang, dunia spiritualnya.

Ada banyak jenis potret. Genre potret meliputi: potret setengah panjang, payudara (dalam patung), potret panjang penuh, potret kelompok, potret interior, potret dengan latar belakang lanskap. Berdasarkan sifat gambarnya, dua kelompok utama dibedakan: potret seremonial dan potret kamar. Sebagai aturan, potret upacara melibatkan gambar penuh seseorang (di atas kuda, berdiri atau duduk). Dalam potret ruang, digunakan gambar sepanjang pinggang, sepanjang dada, dan sebahu. Dalam potret seremonial, sosok tersebut biasanya ditampilkan dengan latar belakang arsitektur atau lanskap, dan dalam potret ruangan, lebih sering dengan latar belakang netral.

Berdasarkan jumlah gambar dalam satu kanvas, selain potret individu biasa, ada juga potret ganda dan kelompok. Potret yang dilukis pada kanvas yang berbeda disebut berpasangan jika komposisi, format, dan warnanya konsisten. Paling sering ini adalah potret pasangan. Potret sering kali membentuk keseluruhan ansambel - galeri potret.

Potret di mana seseorang diwakili dalam suatu alegoris, mitologis, sejarah, teater atau karakter sastra disebut berkostum. Judul potret semacam itu biasanya mencantumkan kata “dalam bentuk” atau “dalam gambar” (misalnya, Catherine II dalam bentuk Minerva).

Potret juga dibedakan berdasarkan ukurannya, misalnya miniatur. Anda juga dapat menyorot potret diri - gambaran artis tentang dirinya sendiri. Potret tidak hanya menyampaikan ciri-ciri individu dari orang yang digambarkan atau, seperti yang dikatakan seniman, modelnya, tetapi juga mencerminkan era di mana orang yang digambarkan itu hidup.

Seni potret sudah ada sejak beberapa ribu tahun yang lalu. Sudah di Mesir Kuno pematung menciptakan kemiripan yang cukup akurat dengan penampilan seseorang. Patung tersebut diberi kemiripan potret agar setelah kematian seseorang, jiwanya dapat berpindah ke dalamnya dan dengan mudah menemukan pemiliknya. Potret Fayyum yang indah, dibuat dengan teknik encaustic (lukisan lilin) ​​pada abad ke-1 hingga ke-4, juga memiliki tujuan yang sama. Potret ideal penyair, filsuf, dan tokoh masyarakat adalah hal biasa dalam seni pahat Yunani Kuno. Kebenaran dan akurasi karakteristik psikologis Patung patung Romawi kuno dibedakan. Mereka mencerminkan karakter dan kepribadian seseorang.

Penggambaran wajah seseorang dalam patung atau lukisan selalu menarik perhatian para seniman. Genre potret berkembang pesat terutama pada masa Renaisans, ketika nilai utama kepribadian manusia yang humanistik dan efektif diakui (Leonardo da Vinci, Raphael, Giorgione, Titian, Tintoretto). Para ahli Renaisans memperdalam konten gambar potret, menganugerahkannya dengan kecerdasan, harmoni spiritual, dan terkadang drama internal.

Pada abad ke-17 V lukisan Eropa ruangan itu muncul ke depan, potret intim berbeda dengan potret seremonial, resmi, dan mengagungkan. Para master luar biasa di era ini - Rembrandt, Van Rijn, F. Hals, Van Dyck, D. Velazquez - menciptakan galeri gambar-gambar indah yang sederhana, tidak ada apa-apanya orang-orang terkenal, dibuka di dalamnya kekayaan terbesar kebaikan dan kemanusiaan.

Di Rusia, genre potret mulai aktif berkembang awal abad ke-18 V. F. Rokotov, D. Levitsky, V. Borovikovsky menciptakan serangkaian potret yang luar biasa orang-orang yang mulia. Gambaran perempuan yang dilukis oleh para seniman ini sangat menawan dan menawan, dipenuhi dengan lirik dan spiritualitas. Pada paruh pertama abad ke-19. tokoh utama seni potret menjadi kepribadian yang melamun sekaligus romantis, rentan terhadap dorongan heroik (dalam lukisan O. Kiprensky, K. Bryullov).

Munculnya realisme dalam seni Keliling juga tercermin dalam seni potret. Seniman V. Perov, I. Kramskoy, I. Repin menciptakan seluruh galeri potret orang-orang sezaman yang luar biasa. Individu dan fitur khas dari mereka yang digambarkan, seniman menyampaikan ciri spiritualnya melalui ekspresi wajah, pose, dan gerak tubuh yang khas. Orang tersebut digambarkan dengan segala kompleksitas psikologisnya, dan perannya dalam masyarakat juga dinilai. Pada abad ke-20 potret menggabungkan tren yang paling kontradiktif - karakteristik individu realistis yang cerah dan deformasi model yang ekspresif abstrak (P. Picasso, A. Modigliani, A. Bourdelle di Prancis, V. Serov, M. Vrubel, S. Konenkov, M. Nesterov, P .Korin di Rusia).

Potret menyampaikan kepada kita tidak hanya gambaran orang-orang dari era yang berbeda, mencerminkan bagian dari sejarah, tetapi juga berbicara tentang bagaimana sang seniman memandang dunia, bagaimana ia berhubungan dengan orang yang digambarkan.

Rusia sedang mengalami booming penggunaan teknologi psikologis untuk mencapai keberhasilan pemilu dan tujuan politik tertentu. Tempat penting Diantaranya adalah teknologi untuk menciptakan potret psikologis para pemimpin politik. Saat menyusun potret politik seorang pemimpin, dengan satu atau lain cara, penekanannya diberikan pada aspek-aspek tertentu dalam hidupnya, yang harus sesuai dengan maksud dan tujuan diagnosis potret tersebut. Oleh karena itu, nampaknya penting untuk mempertimbangkan masalah tipologi karakteristik potret pemimpin.

Akumulasi pengalaman dalam menyusun potret politik, serta penilaian tipologis terhadap materi relevan yang diterbitkan dalam literatur khusus dan jurnalistik, memberi kita alasan untuk menyimpulkan bahwa setidaknya ada beberapa jenis utama potret politik:

Potret politik-ideologis (politik-ideologis);

Politik potret psikologis;

Potret sejarah;

Biografi politik.

Potret politik-ideologis (politik-ideologis) merupakan hasil diagnosis status, potensi kemampuan, dan pengaruh politik seorang pemimpin sebagai wakil (atau pemimpin) suatu arus politik-ideologi tertentu dalam masyarakat. Dalam hal ini, jalur kehidupan, unsur karir politik, pejabat dan bisnis, kontak, dan pidato publik pemimpin akan dilihat melalui prisma afiliasinya dengan organisasi politik (sosial) di mana ia menjadi anggota atau dengan yang dia simpati, atau dari sudut pandang kepatuhan atau ketidakpatuhan terhadap postulat ideologi tertentu. Dengan mengingat pedoman metodologi umum ini, ketika menyusun potret politik-ideologis, tampaknya penting untuk menelusuri tahapan utama karir seorang pemimpin sebagai tonggak dalam pembentukan kelembagaan dan politik dari posisi ideologisnya atau, dalam kasus ideologis seorang pemimpin. kebimbangan, sebagai pernyataan tentang disonansi tertentu antara afiliasi perusahaannya dan pandangan politik yang berkembang. Pada saat yang sama, kita tidak boleh melupakan hal itu garis umum Diagnosis potret seorang pemimpin mungkin melemah jika kita berhadapan dengan pragmatisme ideologis yang nyata atau gaya oportunistik yang stabil. aktivitas politik. Ini tidak berarti bahwa kita harus meninggalkan diagnostik potret yang bersifat politis dan ideologis. Dalam hal ini, diperlukan analisis menyeluruh terhadap kontradiksi dan inkonsistensi pernyataan publik politik tentang topik ideologis dan memodelkan berbagai fluktuasi ideologis (pandangan dunia).

Dalam menyusun potret ideologi politik, paling disarankan menggunakan metode interpretasi analitis terhadap data biografi, kontak, koneksi, serta bentuk lainnya. aktivitas politik pemimpin. Pada saat yang sama, penting untuk mengingat gaya diagnostik potret apa yang dilakukan - berdasarkan informasi atau nilai.

Saat menggunakan opsi pertama, kita biasanya berbicara tentang memenuhi kebutuhan pengguna akan informasi yang dikelompokkan dan diverifikasi dengan penekanan pada peristiwa dan fakta aktivitas politik pemimpin. Dalam hal ini, komentar tersebut harus bersifat singkat; perhatian pengguna perlu terfokus pada kesesuaian tindakan dan pernyataan tertentu dari pemimpin dengan model perilaku politik dan ideologi tertentu yang diterima dalam masyarakat tertentu.

Jika opsi kedua untuk menggambar potret digunakan, maka pengguna harus dapat menemukan di dalamnya interpretasi analitis yang lebih rinci tentang pandangan ideologis, politik, artistik, dan estetika pemimpin, termasuk hobinya.

Keadaan terakhir mungkin sangat penting untuk memahami rincian potret politik-ideologis. Misalnya, dengan menentukan rentang bacaan waktu luang seorang pemimpin, seseorang dapat memperoleh gambaran tentang sifat dan arah evolusi (koreksi) pandangan dunianya.

Dengan berbagai kemungkinan pendekatan untuk menyusun potret politik dan ideologi, disarankan untuk mendefinisikan skema umum (fundamental) yang akan berfungsi sebagai semacam pedoman metodologis yang menyederhanakan prosedur diagnostik itu sendiri dan persepsinya oleh pengguna. Elemen utama Skema ini mencakup rangkaian informasi dan ideologis, yang merupakan dua komponen yang relatif otonom dari jenis potret politik yang dijelaskan.

Seperti yang dicatat oleh M. Weber, rangkaian informasi harus memenuhi kriteria efisiensi, keandalan, dan kelengkapan informasi yang sedang dipersiapkan oleh analis untuk diinterpretasikan. Biasanya mencakup dua elemen: deskripsi fakta dan peristiwa serta komentar mengenai fakta dan peristiwa tersebut. Dalam artikel ini, komentar dipahami sebagai penjelasan yang paling obyektif tentang informasi tentang aktivitas atau perilaku politik seorang pemimpin, ringkas dan tepat bentuknya. Komentar itulah yang merupakan semacam transisi ke rangkaian ideologis.

Seri ideologis merupakan penafsiran yang detail dan terperinci atas informasi yang disajikan tentang pemimpin. Berbagai macam metode pembenaran dan argumentasi dapat digunakan di sini: karakteristik komparatif, analisis strategis, penilaian ahli dll. Rangkaian ini dapat terkonsentrasi pada bagian tertentu dari potret politik atau tersebar di berbagai rangkaian informasi yang terpisah.

Jika penyusun potret politik mempunyai kebutuhan untuk melengkapi karakteristik pemimpin dengan penilaian nilai (baik penilaiannya sendiri maupun para ahli), maka jenis diagnosis potret yang dijelaskan biasanya dilengkapi dengan rangkaian aksiologis di mana penulis mencoba mempengaruhi penilaian pengguna terhadap pemimpin.

Saat menyusun potret politik-psikologis seorang pemimpin, perhatian khusus diberikan terutama pada hubungan dan pengaruh timbal balik dari karakteristik susunan psiko-emosional, temperamen, gaya berpikir dan komponen psikologis pemimpin lainnya, di satu sisi, dan karir politiknya, di sisi lain. Dalam hal ini, yang paling tepat adalah mengaitkan informasi faktual tentang karir pemimpin, perilaku politiknya dengan interpretasi arketipe psikologis individu. Identifikasi yang memadai dari tipe kepemimpinan politik-psikologis dapat menjadi sangat penting secara heuristik dalam setiap kasus tertentu: setelah menentukan tipe kepemimpinan, adalah mungkin untuk membangun potret politik-psikologis sedemikian rupa sehingga karakteristik substantifnya, berkat hipotesis awal, memperoleh pembenaran logis dan dapat dikonseptualisasikan, yang pada akhirnya akan menghasilkan hasil diagnostik itu sendiri.

Akan sangat sulit untuk mengusulkan potret politik-psikologis, karena sangat spesifiknya sumber data, skema umum penyusunannya. Oleh karena itu, diagnostik potret dari jenis ini membutuhkan analis tidak hanya pelatihan kejuruan di bidang psikologi umum dan politik, tetapi juga keterampilan konseptualisasi dan keterampilan metodologis tertentu.

Agak terpisah di antara berbagai jenis Potret politik para pemimpin layak dijadikan potret sejarah. Hal ini ditentukan oleh tujuannya, yang tidak selalu relevan berdasarkan kebutuhan analisis situasi dan peristiwa politik modern. Dalam hal ini, kemampuan diagnostiknya terbatas pada kemungkinan analisis komparatif potret politik untuk menentukan hubungan kesinambungan generasi yang berbeda politisi, mencari beberapa ciri khas kepemimpinan dalam berbagai sistem dan organisasi politik.

Pada saat yang sama, potret sejarah sang pemimpin sangat menarik jika kita berhadapan dengan kajian politik retrospektif. Jenis potret ini mungkin mencakup elemen jenis diagnostik potret yang dijelaskan di atas. Namun, kepentingan utama akan diberikan pada urutan kronologis peristiwa-peristiwa tertentu dalam karier politik, pejabat atau bisnis pemimpin, kontaknya dengan orang lain yang memengaruhi momen-momen penting dalam hidupnya. jalan hidup. Pendekatan kronologis yang sama juga merupakan karakteristik dari kemungkinan komponen politik-ideologis dari potret sejarah, ketika kita dapat menelusuri seluruh siklus evolusi pandangan dunia dan preferensi ideologis pemimpin tidak hanya berdasarkan pernyataan publik, terkadang oportunistik, tetapi juga dengan membawa ke dalam analisis sumber tambahan: memoar orang-orang sezaman, buku harian, surat dll.

Ciri penting dari potret sejarah adalah bahwa ia harus memuat rangkaian aksiologis: penilaian nilai (baik pendapat orang-orang sezaman yang direproduksi maupun penilaian penyusunnya) tentang skala sejarah individu, peran yang dimainkan pemimpin ini dalam proses politik. . Oleh karena itu, mereka mempunyai andil yang besar informasi sejarah nilai latar belakang, karakteristik umum era sejarah di mana tokoh politik ini atau itu hidup.

Kompilasi biografi politik sebagai metode diagnostik potret, ini sangat umum di Barat. Selain itu, perlu ditekankan bahwa kita tidak selalu membicarakannya politikus masa lalu. Ada banyak sekali lapisan penulis biografi politik yang tugasnya adalah menafsirkan aktivitas dan perilaku politik para pemimpin, untuk mempromosikan ke dalam kesadaran massa interpretasi tertentu tentang momen-momen individu mereka. karir politik atau perilaku politik. Nilai yang bagus Saat menyusun biografi politik politisi masa kini, ada pertimbangan yang bersifat periklanan. Pertimbangan-pertimbangan ini sebagian besar mengatur struktur, konsistensi, dan kelengkapan penyajian dan interpretasi data.

Adalah suatu kesalahan untuk percaya bahwa pilihan potret politik para pemimpin di atas menghabiskan seluruh variasi diagnosis potret status, potensi dan pengaruh para pemimpin politik. Oleh karena itu, hal ini perlu dikaji lebih mendalam arah penting analisis politik modern.

Sebelum mengkaji gambaran spesifik seorang politisi, perlu ditentukan indikator-indikator yang dapat digunakan untuk menilai potensi pribadinya.

Saat menganalisis citra seorang politisi, kami menggunakan tiga dimensi kepribadian yang diterima dalam psikologi: daya tarik, kekuatan, dan aktivitas.

Parameter ini digunakan untuk mengevaluasi politisi sebenarnya dan untuk menggambarkan “prototipe idealnya”, yang harus “menyenangkan dalam segala hal”, kuat dan aktif. Dipercaya bahwa keputusan warga negara tentang suka atau tidak suka terhadap seorang politisi adalah semacam “mencoba” prototipe ideal bagi pelaku peran politik tertentu. Jika model hidup sesuai dengan template, maka politisi tersebut diterima oleh warga.

DI DALAM kehidupan nyata Meski penilaian terhadap seorang politisi tertentu dibandingkan dengan prototipe ideal, namun penyimpangan yang teridentifikasi, secara paradoks, tidak selalu berujung pada penolakan untuk memilih.

Sistem nilai diekspresikan dalam serangkaian persyaratan yang disetujui secara sosial bagi seorang pemimpin politik: ia harus “kompeten”, “jujur”, “pintar”, dll. Dalam situasi di mana komponen emosional dan rasional dari suatu sikap berbeda, responden adalah tidak terlalu dipandu oleh pertimbangan rasional melainkan oleh preferensi emosional. Hal di atas memungkinkan kita untuk mendekati pemahaman tentang struktur citra seorang pemimpin, dengan mempertimbangkan kompleksitas sebenarnya. Metodologi analisis juga harus memenuhi tujuan ini. Kami percaya bahwa hal ini harus mencakup tiga elemen. Pertama, kita perlu menelusuri tren terpenting dalam persepsi rasional politisi. Kedua, menganalisis komponen emosional dari gambar-gambar tersebut, yang lebih bersifat langsung dan menunjukkan kecenderungan yang tidak disadari oleh responden. Dan ketiga, kedua rangkaian komponen ini harus dibandingkan satu sama lain. Kebetulan mereka menunjukkan keutuhan gambar, sedangkan perbedaan tersebut dapat dijelaskan baik oleh ketidakjelasan gambar atau inkonsistensi internalnya, namun bagaimanapun juga hal ini memberikan gambaran tentang struktur internal kepribadian politisi. Skema analisis ini dapat digunakan untuk menganalisis setiap kebijakan tertentu dan membandingkannya satu sama lain.

Berdasarkan tujuan analisis politik dan psikologis, indikator daya tarik tersebut dikelompokkan sebagai berikut:

Penampilan (pakaian, tingkah laku) dan ciri-ciri tubuh (kesehatan - penyakit, kondisi fisik, obesitas - kurus, kebiasaan buruk, maskulinitas - feminitas, usia, temperamen, daya tarik fisik);

Karakteristik psikologis (karakter, ciri individu, pola bicara) dan penilaian moral dan etika politisi;

Kualitas politik, profesional dan bisnis (pengalaman, pandangan politik, kualitas kepemimpinan, keterampilan politik, kompetensi).

Apapun kualitas menarik seorang pemimpin tertentu dalam hal konten, kualitas ini juga harus dinilai dari sudut pandang dua dimensi pribadi lainnya: kekuatan dan aktivitas. Kekuatan pribadi tidak diragukan lagi meningkatkan daya tarik seorang politisi. Parameter ini mencakup komponen-komponen seperti kesehatan, usia, sumber daya fisik dan intelektual, stabilitas psikologis, kemampuan melindungi kepentingan negara dan masih banyak lagi.

Jadi, berdasarkan aspek teoritis, pada bab kedua penulis akan mencoba memberikan potret politik dan psikologis dari kepribadian V. Zhirinovsky, pemimpin politik paling terkemuka dari partai LDPR.

Karakteristik tipologis apa pun mewakili “potret” tipologis tertentu komunitas sosial. Pada saat yang sama, tergantung pada tujuannya, komunitas yang sama dapat “digambarkan” dengan tipologi yang berbeda untuk memperoleh potret ilmiah yang paling lengkap dan serbaguna, atau sebagai perbandingan, komunitas yang berbeda dapat “digambarkan” dengan satu tipologi.

Penelitian kami melibatkan pemecahan dua masalah: 1) menyusun potret psikologis satu kelompok profesional - psikolog; 2) analisis komparatif potret tipologis yang berbeda-beda komunitas profesional: psikolog, guru dan insinyur.

Respondennya adalah pelajar (total ukuran sampel 758 orang) yang menerima spesialisasi psikologi, pedagogi dan teknik. Mereka membentuk kelompok berikut:

1. Mahasiswa Fakultas Psikologi semua peminatan 1–5 tahun 1995/1996 tahun akademik dan mahasiswa tahun ajaran 1996/1997 Universitas Negeri St. Petersburg (SPbSU) sebanyak 321 orang. Mulai sekarang, kelompok tersebut akan disebut “mahasiswa psikologi Universitas Negeri St. Petersburg”.

2. Mahasiswa tahun 1-4 Fakultas Psikologi tahun ajaran 1995/1996 Institut Pedagogi Negeri Magnitogorsk (MGPI), yang selanjutnya disebut “mahasiswa psikologi MSPI”. Sebanyak 168 orang.

3. Mahasiswa Fakultas Bahasa dan Sastra Rusia tahun ajaran 1 dan 5 tahun ajaran 1995/1996 Institut Pedagogis Negeri Moskow, yang selanjutnya disebut “mahasiswa guru”. Sebanyak 98 orang.

4. Mahasiswa fakultas mekanik dan teknologi tahun ajaran 1, 3 dan 4 tahun ajaran 1995/1996 Akademi Pertambangan dan Metalurgi Magnitogorsk (MGMA), yang selanjutnya disebut “mahasiswa teknik”. Sebanyak 171 orang.

Untuk gambaran psikologis, dua kuesioner tipologis digunakan: EPQ oleh G. Eysenck dan D. Keirsey.

Kuesioner EPQ memungkinkan Anda menilai kepribadian seseorang dengan menggabungkan skor berdasarkan faktor: ekstraversi-introversi, stabilitas neurotisme. Tipologi ini dapat disajikan dalam bentuk matriks, baris-barisnya mencirikan orientasi (introversi - kurang dari 7 poin; normanya adalah 7-15 poin; ekstraversi - lebih dari 15 poin), kolom-kolomnya sesuai dengan tingkatan stabilitas emosional (neurotisme - lebih dari 16 poin; normanya adalah 8 - 16 poin ; stabilitas – kurang dari 8), dan unsur-unsurnya secara statistik normal dan tipe menyimpang. Dengan demikian, sembilan tipe diperoleh: normal (N), empat "menengah" (koleris melankolis - MH; sanguin kolerik - HS; sanguin apatis - SF; FM melankolis apatis) dan empat tipe aksentuasi "murni" (melankolis - M, koleris - X, optimis - S, apatis - F).

Dalam tabel 1 menyajikan potret tipologis mahasiswa psikologi Universitas Negeri St.

Tabel Matriks Potret Tipologi Mahasiswa Psikologi St. Petersburg State University Menggunakan Metode EPQ (dalam%)

Potret matriks adalah potret tipologis “wajah penuh”. Ia mempunyai kelengkapan refleksi yang maksimal dari segi sifat-sifat yang dipilih, tetapi tidak mempunyai bentuk visual geometris. Visibilitas disediakan oleh potret “profil”. Potret “profil” mahasiswa psikologi Universitas Negeri St. Petersburg dapat ditulis dalam bentuk multiset tipe: 19.3 N; 12,5MH; 34,3 CS; 3,4 SF; 1,9 FM; 16,2 X; 9,3C; 0,3 F; 2,8M.

Setelah menetapkan urutan pencacahan jenis, kita memperoleh distribusi statistik satu dimensi yang dapat kita bandingkan gambar grafis berupa profil yang mirip dengan profil psikologis terkenal menurut G.I. Satu-satunya perbedaan adalah skala profil yang kami terima berskala persentase.

Profil tipe mahasiswa psikologi St. Petersburg State University menggunakan metode EPQ

Terlihat jelas dari grafik bahwa di kalangan mahasiswa psikologi di Universitas Negeri St. Petersburg tipe CS mendominasi,

Tipe H dan X sering terjadi (dari 15% hingga 20%). Tipe MX dan C mencakup sekitar 10% siswa. Empat jenis sisanya (SF, FM, M dan F) berjumlah kurang dari 5% sampel.

Potret “Profil” memungkinkan Anda dengan mudah membandingkan potret tipologis perwakilan komunitas profesional yang berbeda. Jenis profil dapat disajikan dalam bentuk tabel (Tabel 2) dan grafik.

Tabel Profil jenis mahasiswa dari berbagai universitas dan spesialisasi

menurut metode EPQ (dalam%)

Terlihat bahwa di antara psikolog dan insinyur, siswa tipe HS mendominasi (masing-masing 34,5% dan 30%), guru tipe ini jauh lebih sedikit (18,4%).

Di antara siswa guru, mayoritas adalah tipe MX dan X (masing-masing 24,5% dan 23,5%). Persentase siswa tipe H kira-kira sama di semua kelompok (dalam rentang 20–24%).

Ketik profil sesuai dengan metode EPQ dari perwakilan profesional yang berbeda

masyarakat

Setelah membandingkan profil jenis mahasiswa dari berbagai universitas dan spesialisasi menurut kriterianya??, diperoleh hasil sebagai berikut:

1. Profil tipologi mahasiswa psikologi dari St. Petersburg State University dan Moscow State Pedagogical Institute menurut metodologi EPQ tidak berbeda secara signifikan (???9.48

2. Profil jenis mahasiswa fakultas psikologi Universitas Negeri St. Petersburg dan Institut Pedagogi Negeri Moskow berbeda secara signifikan dengan profil jenis mahasiswa guru Institut Pedagogis Negeri Moskow (masing-masing???20.12 pukul?? tingkat signifikansi 5 – 1% dan 12,23 pada tingkat 5 – 5%).

3. Profil tipologi mahasiswa psikologi St. Petersburg State University dan mahasiswa teknik tidak memiliki perbedaan yang signifikan (???6.16

4. Profil psikologis mahasiswa guru dan mahasiswa teknik berbeda pada tingkat signifikansi 0,1% (???21.43 pada??5).

Perbedaan utama antara mengajar siswa dan siswa dari profesi lain adalah bahwa siswa dari profesi lain lebih neurotik dan introvert.

Metode D. Keirsey memungkinkan Anda menentukan apakah seseorang termasuk dalam salah satu dari enam belas tipe kepribadian. Kuesioner mencakup empat skala utama kecenderungan: 1) ekstraversi - introversi (E - I); 2) sensorik - intuisi (S - N); 3) berpikir – perasaan (T – F) dan 4) keputusan – persepsi (J – P). Dengan menggunakan metode ini diperoleh potret psikologis seluruh kelompok subjek.

Mari kita sajikan potret tipologi mahasiswa psikologi Universitas Negeri St. Petersburg dengan menyajikan “wajah penuh” dalam bentuk matriks (Tabel 3) dan “profil” dalam bentuk grafik.

Tabel Matriks Potret Tipologi Mahasiswa Psikologi St. Petersburg State University Menggunakan Metode D. Keirsey (dalam%)

	F.J.	T.J.	FP	dll
ITU	25.5ESFJ	5.3 ESTJ	2.5ESFP	0,6 ESTP
ADALAH	7.2 ISFJ	3.1 ISTJ	1.6ISFP	0,3 ISTP
EN	17.8 ENFJ	25.5 ENFP	2.2 ENTJ	0,9 ENTP
DI DALAM	10.3 INFJ	9.3 INFP	1.9 INTJ	0,3 INTP
	F.J.	FP	T.J.	dll

Profil jenis mahasiswa psikologi di Universitas Negeri St. Petersburg

menurut metode D. Keirsey

Terlihat bahwa mayoritas mahasiswa psikologi di St. Petersburg State University termasuk dalam tipe ENFP (25,5%) dan ENFJ (17,8%), sekitar 10% adalah tipe INFJ, INFP dan ESFJ. Siswa ISFJ dan ESTJ masing-masing mencapai 7,2% dan 5,3%; sisanya – kurang dari 5%.

Mari kita sajikan potret psikologis profil siswa secara grafis – perwakilan dari berbagai kelompok profesional.

Profil jenis siswa dari berbagai profesi

komunitas menurut metode D. Keirsey

Tipe yang paling umum di kalangan mahasiswa psikologi di St. Petersburg State University dan Moscow State Pedagogical Institute adalah tipe ENFP, ENFJ dan ESFJ (masing-masing 25,5% dan 20,2%, 17,8% dan 13,7%, 11,2% dan 21,4%). Mayoritas mahasiswa guru termasuk dalam tipe ISFJ (15,3%), ESFJ (14,3%) dan ENFJ (14,3%). Di antara mahasiswa teknik, tipe ESFJ (20,4%), ESTJ (12,2%) dan ISTJ (11,6%) mendominasi. Perwakilan ESTP, ISTP, ENTJ, ENTP, INTJ dan INTP kurang dari 5% di semua kelompok.

Setelah membandingkan profil jenis mahasiswa dari berbagai universitas dan spesialisasi menurut kriterianya, diperoleh hasil yang disajikan pada Tabel. 4. Profil tipologi mahasiswa psikologi di Universitas Negeri St. Petersburg yang menggunakan metode D. Keirsey berbeda secara signifikan dengan profil mahasiswa dari berbagai spesialisasi di Magnitogorsk. Profil yang paling dekat dengan profil mahasiswa psikologi di St. Petersburg State University adalah profil mahasiswa psikologi di Moscow State Pedagogical Institute; perbedaannya lebih signifikan dengan profil mahasiswa pengajar, dan dengan profil jenis mahasiswa tekniknya adalah yang terbesar.

Nilai Tabel?? ketika membandingkan profil tipologis

mahasiswa dari berbagai universitas dan spesialisasi menggunakan metode D. Keirsey

Catatan: ??11, ???19.68* - level 5%, ???24.72** - level 1%, ???31.26*** - level 0.1%.

LITERATUR

1. Almanak tes psikologi. M., 1996.

2. Ovchinnikov B.V., Pavlov K.V., Vladimirova I.M. Milikmu tipe psikologis. Sankt Peterburg, 1994.

Potret (dari potret Perancis - gambar, deskripsi penampilan) - komponen struktur karakter. Potret sastra- konsep yang banyak. Hal ini tidak hanya mencakup ciri-ciri internal pahlawan yang merupakan hakikat watak seseorang, tetapi juga sifat-sifat eksternal yang saling melengkapi, yang mewujudkan ciri khas, ciri dan individual. “Seorang pelukis yang baik harus melukis dua hal utama: seseorang dan representasi jiwanya” - begitulah cara Leonardo da Vinci merumuskan tugas yang dihadapi sang seniman. Potret karakter adalah salah satunya komponen penting karya yang menyatu secara organik dengan komposisi teks dan ide pengarangnya.

Setiap seniman kata memiliki caranya sendiri dalam menciptakan karakter gambar, yang merupakan bagian integral dari puisinya. Ada juga metode objektif dalam mengkarakterisasi potret. Perkembangan seni potret erat kaitannya dengan perubahan dan evolusi gaya sastra dan seni. Jadi, potret dalam sentimentalisme dibedakan oleh keindahan tertentu; itu mencerminkan dunia sensual sang pahlawan. Estetika romantis didominasi oleh detail cerah yang menekankan sifat karakter tertentu, mengungkapkan esensi jiwa yang infernal atau sakral. Keindahan deskripsi potret dicapai melalui banyaknya sarana dan metafora yang penuh warna.

Penekanan pada satu detail tertentu merupakan ciri khas semua jenis potret (sentimentalis, romantis, realistis, impresionistik). Misalnya, potret Silvio dari cerita A. S. Pushkin “The Shot”: “Pucat suram, mata berbinar, dan asap tebal yang keluar dari mulutnya membuatnya tampak seperti setan sungguhan.” Atau deskripsi Shustova yang revolusioner dalam novel “Resurrection” karya L.N gadis gemuk dalam blus katun bergaris dan rambut pirang keriting membatasi wajahnya yang bulat dan sangat pucat, mirip dengan ibunya.” Penggunaan julukan khusus untuk estetikalah yang memberikan potret-potret ini intonasi romantis atau realistis yang berbeda. Di kedua potret, satu detail diberi nama - "pucat". Tapi dalam kedok Silvio itu “pucat” pahlawan yang mematikan, dan di L.N. Tolstoy - pahlawan wanita yang pucat dan sakit-sakitan, yang mendekam di penjara yang suram. Klarifikasi - “wajah yang sangat pucat, mirip wajah seorang ibu” (walaupun pembaca belum pernah melihat dan tidak akan pernah melihat potret ibu gadis ini dalam teks novel) - memperkuat rasa kasih sayang pembaca terhadap kaum revolusioner.

Potret terperinci. Seniman kata memberikan gambaran rinci tentang penampilan pahlawan: tinggi badan, rambut, wajah, mata, serta beberapa ciri khas individu yang dirancang untuk persepsi visual.

Potret mendetail biasanya mencakup seluruh aspek penampilan sang pahlawan, mulai dari kostum, gerakan, dan gesturnya. Potret seperti itu biasanya diberikan ketika karakter pertama kali diperkenalkan dan disertai dengan komentar penulis, dan seiring berkembangnya plot, sentuhan tambahan ditambahkan ke dalamnya.

Jenis potret ini sangat umum dalam novel-novel I. S. Turgenev. Pembaca langsung mendapat gambaran tentang karakter favorit penulis. Karakteristik potret berlimpah dalam detail yang jelas. gambar wanita dalam novel "Rudin". Terkadang I. S. Turgenev dengan sengaja membuat penasaran pembaca dan menyajikan potret sang pahlawan wanita secara bertahap atau dalam berbagai samaran.

Dalam cerita “Asya”, pengarang mendeskripsikan secara detail sosok dan gerak tubuh, namun tidak menunjukkan detail potret yang memungkinkan seseorang menebak karakter pahlawan wanita: matanya disembunyikan oleh topi jerami besar, sehingga pembaca belum bisa mendapatkan gambaran lengkap tentang gadis itu. Kemudian Asya digambarkan sebagai anak yang lucu dengan kostum seorang pemuda, atau sebagai wanita petani yang lugu, atau sebagai sosialita. Untuk waktu yang lama dia tetap menjadi misteri baik bagi Mr. K maupun bagi pembaca.

F. M. Dostoevsky dalam novel “Kejahatan dan Hukuman,” sebelum memperkenalkan tokoh utama, terlebih dahulu memberikan gambaran tentang lemarinya yang buruk. Penggambaran rumah yang mendetail ini mendahului potret Raskolnikov dan menciptakan suasana tertentu untuk persepsi holistik terhadap gambar tersebut.

Detail penting adalah pengenalan deskripsi penampilannya: “Ngomong-ngomong, dia sangat tampan, dengan mata gelap yang indah, rambut coklat tua, tinggi di atas rata-rata, kurus dan ramping.” Dalam epilog, ketika Raskolnikov menemukan harapan, “mata gelapnya yang indah” bersinar dengan cahaya, “perhatian yang mendalam” tidak lagi menggelapkan wajah pemuda itu.

Potret psikologis. Dalam deskripsi potret ini, hal itu tidak begitu penting tanda-tanda eksternal, sangat banyak karakteristik psikologis. Detail sosial dari citra karakter juga diperhatikan di sini. Penulis menggunakan berbagai macam teknik artistik untuk mengungkap dunia batin sang pahlawan.

A. S. Pushkin, menghadirkan hal utama dalam novel “Eugene Onegin” karakter, tidak memberi deskripsi rinci penampilan Onegin dan lingkungan yang membentuknya, seperti kebiasaan di zaman klasik novel barat, dan hanya dengan bercanda berkomentar di akhir Bab VII: "Saya menyanyikan seorang teman muda dan banyak keanehannya..." Penyair memulai novel dengan "pemikiran seorang penggaruk muda", dan ini sudah menjadi psikologis yang penting karakteristik gambar dan mengungkapkan makna prasasti ke seluruh novel, di mana terdapat Sifat-sifat utama dari alam yang menderita "blues Rusia" diberi nama.

Banyak peneliti telah mencatat bahwa Andrei Bolkonsky dalam novel “War and Peace” karya L.N. Tolstoy adalah kelanjutan artistik dari gambar Eugene Onegin. Sikap skeptis terhadap dunia merupakan ciri khas kedua pahlawan tersebut. Namun, bagi Tolstoy, penting untuk menunjukkan tidak hanya dunia batin sang pahlawan, tetapi juga masyarakat yang dibenci Bolkonsky.

Segala sesuatu tentang sosoknya, mulai dari penampilannya yang lelah dan bosan hingga langkahnya yang tenang dan terukur, mewakili kontras yang paling tajam dengan istrinya yang kecil dan lincah. Rupanya, dia tidak hanya mengenal semua orang di ruang tamu, tapi dia sudah sangat bosan dengannya sehingga dia merasa sangat bosan melihat dan mendengarkan mereka…”

L.N. Tolstoy dengan sangat hati-hati memilih detail untuk mengkarakterisasi para pahlawan. Ia menilai perlu diperhatikan baik psikologis maupun karakteristik sosial karakter pahlawan. Hal ini dibuktikan dengan pekerjaan persiapan penulis. L.N. Tolstoy menulis “profil” untuk setiap karakter dengan judul berikut: “properti, sosial, cinta, puitis, mental, keluarga.” Misalnya, gambar Nikolai Rostov:

"Milik. Dia hidup mewah menurut ayahnya, tapi bijaksana.

Publik. Kebijaksanaan, keceriaan, kesopanan yang terus-menerus, sedikit dari semua bakat.

Puitis. Dia memahami dan merasakan segalanya sedikit.

Mental. Terbatas, luar biasa, berbicara vulgar. Bergairah tentang fashion.

Cinta. Tidak terlalu mencintai siapa pun, sedikit intrik, sedikit persahabatan…”

Penulis berusaha menyampaikan karakter orang dalam keserbagunaan, perkembangan dan pergerakannya. Inilah yang menghasilkan plastisitas dan kelegaan luar biasa dari gambar-gambar Tolstoy.

Dalam ciri-ciri potret L.N. Tolstoy, sikap pengarang terhadap sang pahlawan selalu dapat dirasakan. Tidak peduli seberapa banyak penulis menyebut Vera Rostova cantik dan tidak peduli seberapa banyak dia menggambarkan ciri-ciri wajahnya yang benar, pembaca tetap tidak percaya pada kecantikannya, karena dia dingin, penuh perhitungan dan asing dengan “keturunanRostov”, the dunia Natasha dan Nikolenka.

Dalam novel "Kebangkitan" L. N. Tolstoy menggantikan detail gambar yang menjadi ciri individu ketika berkaitan dengan karakter milik masyarakat tinggi, detail negatif yang terkait dengan pahlawan yang termasuk dalam kelas tertentu, seringkali pahlawan tersebut bahkan tidak memiliki nama. Pada karya versi pertama, diberikan gambaran rinci tentang juri pedagang: “... berambut panjang, berambut abu-abu, berambut keriting, dengan mata yang sangat kecil.” Dalam versi terakhir teks tersebut, potret pedagang tersebut dilucuti dari segala sesuatu yang bersifat individual, hanya menyisakan satu ciri yang menentukan secara sosial: “Pedagang yang tinggi dan gemuk.”

I. S. Turgenev menggunakan prinsip “psikologi rahasia” dalam membuat potret. Penulis menyembunyikan sikapnya terhadap karakter. Karakter positif dan negatif bisa sama-sama cantik.

Namun, dengan pemilihan kosa kata yang disengaja, Turgenev membuat pembaca merasakan kepalsuan sifat Panshin atau Varvara Pavlovna dari novel “ Sarang yang mulia" Istri Lavretsky “tenang dan percaya diri, penuh kasih sayang, sehingga semua orang yang hadir langsung merasa betah; Terlebih lagi, dari seluruh tubuhnya yang menawan, dari matanya yang tersenyum, dari bahunya yang miring dan tangannya yang berwarna merah muda pucat, dari gaya berjalannya yang ringan dan pada saat yang sama, seolah-olah lelah, dari suaranya yang pelan, manis, ada nafas yang sulit dipahami, seperti bau yang tipis, pesona yang menyindir, lembut, masih malu-malu, bahagia..."

Peran penting dalam potret psikologis dimainkan oleh detail subjek dan berbagai kenangan sastra. Contoh mencolok dari potret psikologis mendetail adalah deskripsi penampilan Pechorin.

M. Yu. Lermontov memberikan beberapa gambaran tentang penampilannya, seolah secara bertahap mengungkap fenomena “pahlawan abad ini”. Dalam bab “Bela,” Maxim Maksimych hanya memperhatikan keanehan dari orang yang luar biasa ini; penulis sudah mempersiapkan pembaca untuk memahami eksepsionalisme Pechorin. Bab “Maksim Maksimych” menyajikan potret psikologis rinci dari karakter utama, dan mencatat “kebiasaan orang yang baik", Dan " tangan bangsawan", "kerahasiaan karakter."

Perbandingan Pechorin dengan genit Balzac menjadi sangat signifikan. Kenangan ini sangat berarti bagi orang-orang sezaman Lermontov. Dalam cerita O. Balzac “A Thirty-Year-Old Woman” dan dalam “Theory of Gait” yang lebih terkenal lagi, motivasi psikologis diberikan pada cara seseorang berperilaku, untuk menyenangkan orang lain, dan untuk menyembunyikan rasa jijik terhadap mereka. Dengan perbandingan ini, M. Yu. Lermontov memasukkan dalam potret itu seluruh detail psikologis yang kompleks yang memungkinkan untuk menjelaskan dunia batin sang pahlawan.

Potret yang menyindir dan ironis. Dalam penokohan potret satir, peran penting dimainkan detail psikologis dan metafora puitis. Sarana ekspresi seni didasarkan pada teknik komik. Kekuatan ejekan dan kecaman tergantung pada derajat ketidaksesuaian antara penampakan dan esensi fenomena, antara bentuk dan isi gambar, tindakan dan karakter. Berbagai estetika seni menggunakan teknik komik dalam potret.

Pushkin menciptakan semacam potret parodi dalam novel “Eugene Onegin” ketika ia memperkenalkan Olga kepada pembaca: “Mata, seperti langit, biru, // Senyum, ikal kuning muda, // Gerakan, suara, sosok cahaya, // Semuanya tentang Olga... tapi novel apa pun // Ambillah dan kamu akan menemukannya dengan benar // Potretnya..."

Tampaknya aneh bagi Onegin bahwa Lensky jatuh cinta pada Olga: "...Saya akan memilih yang lain, jika saya seperti Anda, seorang penyair..." Dia mengingat gambaran pahlawan wanita yang sudah dikenalnya: "Persis di Madonna karya Vandyck : // Dia bulat dan berwajah merah, // Seperti bulan bodoh ini // Di cakrawala bodoh ini.”

Kombinasi detail yang ironis ditemukan dalam potret Lensky. Sangatlah penting bahwa dalam salah satu teks “Eugene Onegin” yang diterbitkan terdapat klarifikasi “dengan jiwa, seorang filistin Göttingen,” dan bukan, seperti yang kita baca sekarang, “dengan jiwa Göttingen yang lurus…”. Dengan memperjelas kekhasan sifat burgher sang pahlawan, penulis mempersiapkan pembaca untuk menghadapi kenyataan bahwa penyair “memiliki takdir yang biasa”. Antusiasme romantisnya hanyalah sebuah penghormatan terhadap fashion.

M. E. Saltykov-Shchedrin dalam “ Esai provinsi"menciptakan galeri potret satir. Penulis sering menggunakan teknik “fraseologi efektif”, berdasarkan corak intonasi khusus.

Dalam bab “Porfiry Petrovich”, selain detail yang jelas, peran penting dimainkan oleh tokoh retoris yang memasukkan nada satir ke dalam gambar: “Dia tidak tinggi, namun setiap gerakan tubuhnya dipenuhi keagungan yang tak tertahankan. ..

Sayang sekali Porfiry Petrovich tidak cukup tinggi: dia akan menjadi gubernur yang hebat! Juga tidak bisa dikatakan bahwa ada banyak keanggunan di seluruh posenya; sebaliknya, keseluruhannya entah bagaimana terlipat menjadi punggungan; tapi betapa tenangnya pose ini! Betapa besarnya martabat dalam tatapan ini, meredup karena keagungan yang berlebihan!”

Potret satir M. E. Saltykov-Shchedrin dibuat dengan menggunakan keanehan, hiperbolisasi, dan fantasi. Seringkali satu detail digeneralisasikan, dan gambaran metonimik mencapai tingkat tipifikasi. Penggunaan bentuk kosa kata kecil memungkinkan kita menyampaikan ironi pengarang.

Chekhov menggunakan detail potret yang ekspresif, yang dapat menggantikan deskripsi penampilan. Dengan demikian, dalam cerita “Tebal dan Tipis” tidak ada ciri-ciri potret. A.P. Chekhov berfokus pada bau.

Yang “tipis” berbau “ham dan ampas kopi”, dan “lemak” berbau “sherry dan bunga jeruk”. Judul cerita ini merupakan kenang-kenangan sastra, sehingga pembaca dapat langsung mengingat gambaran rinci Gogol tentang pejabat dalam salah satu penyimpangan lirisnya “ Jiwa-jiwa yang mati”, yang menyajikan potret umum satir tentang “gemuk” dan “kurus”.

Dengan bantuan asosiasi selera, A.P. Chekhov juga merepresentasikan sifat perempuan dalam cerita “Seorang Wanita dari Sudut Pandang Seorang Pemabuk”: “Wanita adalah produk yang memabukkan, yang masih belum terpikirkan untuk dikenakan pajak cukai. pada... Seorang wanita di bawah 16 tahun adalah air suling .. Dari 20 hingga 23 - Tokay. Dari 23 hingga 26 - sampanye. 28 - cognac dengan minuman keras. Dari 32 hingga 35 - bir dari pabrik Wina. Dari 40 hingga 100 - minyak fusi..."

Berbagai macam karakteristik potret dapat diamati teks epik. Penulis karya epik menggunakan potret-deskripsi, potret-perbandingan, potret-kesan, potret-metafora. Sarana ekspresi artistik lainnya dalam menyampaikan penampilan sang pahlawan digunakan dalam lirik dan dramaturgi. DI DALAM genre liris potret tersebut terdapat dalam balada, puisi, epigram, lagu, parodi, serta lirik “karakter”.

Pengantar kritik sastra (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin, dll.) / Ed. L.M. Krupchanov. - M, 2005