Realizmus v literatúre. Charakteristické črty a predstavitelia smeru
Čo je realizmus v literatúre? Je to jeden z najbežnejších trendov, odrážajúci realistický obraz reality. Hlavná úloha týmto smerom stojí spoľahlivé odhalenie javov, s ktorými sa v živote stretávame, s pomocou podrobný popis zobrazovaných postáv a situácií, ktoré sa im stávajú prostredníctvom typizácie. Dôležitý je nedostatok ozdôb.
Spomedzi ostatných smerov len ten realistický venuje osobitnú pozornosť správnemu umelecké zobrazenieživot, a nie vznikajúca reakcia na určité životné udalosti, napríklad ako v romantizme a klasicizme. Hrdinovia realistických spisovateľov vystupujú pred čitateľmi presne tak, ako boli prezentovaní autorovmu pohľadu, a nie tak, ako by si ich autor želal.
Realizmus sa ako jeden z rozšírených smerov v literatúre usadil bližšie k polovici 19. storočia po svojom predchodcovi – romantizme. 19. storočie sa následne označuje za éru realistickej tvorby, no romantizmus nezanikol, len sa spomalil vo vývoji a postupne prešiel do novoromantizmu.
Dôležité! Definícia tohto pojmu bola prvýkrát predstavená v r literárna kritika DI. Pisarev.
Hlavné črty tohto smeru sú nasledovné:
- Úplný súlad s realitou zobrazenou v akomkoľvek diele maľby.
- Skutočne špecifická typizácia všetkých detailov v obrazoch hrdinov.
- Základom je konfliktná situácia medzi človekom a spoločnosťou.
- Obrázok v práci hlboký konfliktné situácie , dráma života.
- Osobitnú pozornosť venuje autor opisu všetkých environmentálnych javov.
- Za významnú črtu tohto literárneho hnutia sa považuje významná pozornosť spisovateľa k vnútornému svetu človeka, jeho duševnému stavu.
Hlavné žánre
V každom smere literatúry, vrátane realistickej, sa vyvíja určitý systém žánrov. Jeho vývoj ovplyvnili najmä prozaické žánre realizmus, vzhľadom k tomu, že viac ako iné bolo vhodné pre správnejšie umelecký opis nové skutočnosti, ich odraz v literatúre. Diela tohto smeru sú rozdelené do nasledujúcich žánrov.
- Spoločenský a každodenný román, ktorý opisuje spôsob života a určitý typ charakteru vlastný danému spôsobu života. Dobrý príklad„Anna Karenina“ sa stala spoločenským a každodenným žánrom.
- Sociálno-psychologický román, v popise ktorého možno vidieť úplné detailné odhalenie ľudskej osobnosti, jeho osobnosti a vnútorného sveta.
- Veršovaný realistický román je zvláštny typ románu. Nádherný príklad tohto žánru je "", napísal Alexander Sergejevič Puškin.
- Realistický filozofický román obsahuje večné úvahy o takých témach, ako sú: zmysel ľudskej existencie, konfrontácia medzi dobrými a zlými stránkami, určitý účel ľudský život. Príklad realistického filozofický román je „“, ktorej autorom je Michail Jurijevič Lermontov.
- Príbeh.
- Rozprávka.
V Rusku sa jeho rozvoj začal v 30. rokoch 19. storočia a bol dôsledkom konfliktnej situácie v r rôznych odboroch spoločnosť, rozpory medzi vyššími hodnosťami a obyčajnými ľuďmi. Spisovatelia sa začali obracať aktuálne problémy svojho času.
Tak sa začína rýchly vývoj nového žánru - realistický román, ktorý zvyčajne popisoval ťažký život obyčajných ľudí, ich záťaže a problémy.
Počiatočná fáza vývoja realistický smer v ruskej literatúre je „prirodzená škola“. Počas obdobia prírodná škola» literárnych diel V vo väčšej miere snažili sa opísať postavenie hrdinu v spoločnosti, jeho príslušnosť k nejakému druhu profesie. Medzi všetkými žánrami popredné miesto obsadené fyziologická esej.
V rokoch 1850-1900 sa realizmus začal nazývať kritickým, pretože hlavným cieľom sa stala kritika toho, čo sa deje, vzťah medzi určitú osobu a sférach spoločnosti. Zvažovali sa otázky ako: miera vplyvu spoločnosti na život individuálna osoba; činy, ktoré môžu zmeniť človeka a svet okolo neho; dôvod nedostatku šťastia v ľudskom živote.
Dané literárny smer sa stala mimoriadne populárnou v ruská literatúra, keďže ruskí spisovatelia dokázali vytvoriť svet žánrový systém bohatší. Objavili sa diela z hĺbkové otázky filozofie a morálky.
I.S. Turgenev vytvoril ideologický typ hrdinov, charakter, osobnosť a vnútorný stavčo priamo záviselo od autorovho hodnotenia svetonázoru, zistenia určitý význam v pojmoch ich filozofie. Takíto hrdinovia podliehajú myšlienkam, ktoré sledujú až do samého konca a rozvíjajú ich čo najviac.
V dielach L.N. Tolstého, systém myšlienok, ktorý sa vyvíja počas života postavy, určuje formu jeho interakcie s okolitou realitou a závisí od morálky a osobných vlastností hrdinov diela.
Zakladateľ realizmu
Titul priekopníka tohto trendu v ruskej literatúre bol právom udelený Alexandrovi Sergejevičovi Puškinovi. Je všeobecne uznávaným zakladateľom realizmu v Rusku. Do úvahy prichádzajú „Boris Godunov“ a „Eugene Onegin“. žiarivý príklad realizmus v ruskej literatúre tých čias. Charakteristickými príkladmi boli aj také diela Alexandra Sergejeviča ako „Belkinove rozprávky“ a „ Kapitánova dcéra».
IN kreatívne diela Puškin postupne začína rozvíjať klasický realizmus. Spisovateľovo vykreslenie osobnosti každej postavy je komplexné v snahe opísať zložitosť jeho vnútorného sveta a stavu mysle, ktoré sa odvíjajú veľmi harmonicky. Rekreácia zážitkov určitého človeka, jeho morálny charakter pomáha Puškinovi prekonať svojvôľu opisu vášní, ktoré sú vlastné iracionalizmu.
Heroes A.S. Puškin sa prihovára čitateľom s otvorené strany svojho bytia. Spisovateľ venuje osobitnú pozornosť opisu aspektov ľudského vnútorného sveta, zobrazuje hrdinu v procese vývoja a formovania jeho osobnosti, ktoré sú ovplyvnené realitou spoločnosti a prostredia. Vyplývalo to z jeho uvedomenia si potreby zobrazenia špecifickej historickej a národnej identity v charakteristikách ľudí.
Pozor! Realita v Puškinovom zobrazení zbiera presný, konkrétny obraz detailov nielen vnútorného sveta určitý charakter, ale aj svet, ktorý ho obklopuje, vrátane jeho podrobného zovšeobecnenia.
Neorealizmus v literatúre
K zmene smerovania prispeli nové filozofické, estetické a každodenné skutočnosti na prelome 19. – 20. storočia. Táto úprava, ktorá bola realizovaná dvakrát, získala názov neorealizmus, ktorý si získal popularitu v priebehu 20. storočia.
Neorealizmus v literatúre pozostáva z rôznych hnutí, pretože jeho predstavitelia mali rôzne umelecké prístupy k zobrazovaniu reality, vrátane charakteristických čŕt realistického smeru. Je založená na apelovať na tradície klasického realizmu XIX storočia, ako aj na problémy v sociálnej, morálnej, filozofickej a estetickej sfére reality. Dobrým príkladom obsahujúcim všetky tieto vlastnosti je práca G.N. Vladimov „Generál a jeho armáda“, napísaný v roku 1994.
Medzi znaky realizmu patrí pravdivé zobrazenie života v celej jeho rozmanitosti, historizmus, zobrazenie typických hrdinov v typických podmienkach (zatiaľ čo romantici sa snažia zobraziť výnimočných hrdinov konajúcich v netypických, výnimočných okolnostiach). V realistických dielach sa individuálne rozdiely hrdinov vo vzhľade, temperamente, duševných a morálnych vlastnostiach spájajú so všeobecnými, spoločensko-historickými charakterovými vlastnosťami (systém názorov na svet). Generál sa prostredníctvom jednotlivca prejavuje v hrdinovi diela. Zovšeobecnenie vlastností mnohých ľudí na obraz jedného človeka je literárny typ. Osobnosť človeka sa prejavuje v jeho vývoji. Príkladom toho je vývoj obrazu Onegina, podrobne analyzovaný vyššie. Niekedy sa vývoj uskutočňuje protichodne, čo sa nevysvetľuje ani tak rozpormi v duchovnom svete hrdinu, ale rozpormi samotnej reality. Realistickí spisovatelia sledujú nielen vplyv prostredia na formovanie svetonázoru a charakteru človeka, ale aj vplyv jednotlivca na životné prostredie, na tvorbu samotného prostredia. Konflikt v realistickom diele je veľmi často vyjadrený v konflikte medzi jednotlivcom a spoločnosťou, napríklad v „Beda z vtipu“ od Gribojedova dochádza k ideologickému a morálnemu stretu medzi Chatským a Famusov spolok. Pri vytváraní obrazu literárny hrdina realistickí spisovatelia pôsobia ako psychológovia, prenikajú hlboko do vnútorný svetčloveka, čo psychicky motivuje jeho správanie. Niektorí bádatelia literárnej teórie predkladajú encyklopedizmus ako jeden z realistických princípov, teda komplexnú úvahu o predmete alebo jave.
Klasicisti, sentimentalisti aj romantici sa snažia vykresliť život pravdivo, prirodzene, vykresliť skutočné situácie, ktoré sa v živote vyskytujú. Majú však iný spôsob prístupu k výberu a zobrazovaniu fakty zo života, než medzi spisovateľmi realistického smeru. Zobrazované skutočnosti si vysvetľujú po svojom estetické polohy(prevaha povinnosti nad citom, kult citu, rozpor medzi snom a realitou a pod.). Títo spisovatelia vytvorili nádherné diela, ktoré možno nazvať skvelými. Realistické diela sa naproti tomu vyznačujú túžbou, ako už bolo povedané, komplexne obsiahnuť život a pochopiť osobnosť hrdinu a jeho činy prostredníctvom analýzy jeho interakcie s okolitým svetom.
Závisí to nielen od realizmu ako spôsobu, akým spisovateľ dokáže pochopiť realitu a vytvárať realistické postavy, ale aj od umeleckého majstrovstva a zvládnutia techník na štúdium týchto postáv. Priťahuje jas hrdinov, ich vitalitu, bohatý morálny potenciál, ktorý sa postupne odhaľuje počas života rôzne generáciečitateľov. Realistickí hrdinovia románu „Eugene Onegin“ vás nútia premýšľať o tom, ako si zachovať a zlepšiť svoje najlepšie osobné vlastnosti v nepriaznivých časoch. životné prostredie, ktorá formuje odlišné, egoistické, pohľady na život vo vzťahu k ľuďom.
Otázka si vyžaduje nejednoznačnú odpoveď. Obráťme sa na úvahy jedného z popredných moderných odborníkov v oblasti rozprávok, profesora T.V. Zuevu: „Obsah rozprávky nie je vpísaný do reálneho priestoru a času, ale zachováva si životnú vierohodnosť, napĺňa sa s pravdivými každodennými detailmi. Zábavný charakter nie je v rozpore s ideovou ašpiráciou rozprávky - vyjadrením sympatií k bezbranným a nevinne prenasledovaným<…>. Reakcia na mnohých životné problémy, rozprávky ponúkali svoje spravodlivé, no utopické rozuzlenie. Dej rozprávky by sa dal filozoficky vnímať ako metafora skutočných medziľudských vzťahov a nájsť nekonečné analógie života<…>. Jadrom rozprávky je vždy protiklad medzi snom a realitou, ktorý dostáva úplné, no utopické rozuzlenie.“
Fabulista koná v rámci literárneho hnutia, ku ktorému patrí. V. I. Korovin dokonale ukazuje podobnosti a rozdiely medzi bájkami s názvom „Vlk a jahňa“ od J. La Fontaina, A. P. Sumarokova, G. R. Derzhavina a I. A. Krylova. Krylovove bájky sú realistické diela.
V 7. ročníku sme čítali a študovali rozprávku „Mladá sedliacka žena“ a román „Dubrovský“, v 8. ročníku sme čítali a študovali rozprávku „Kapitánova dcéra“. Okrem toho sme s mojimi blízkymi priateľmi, inšpirovaní lekciami našej učiteľky Olgy Borisovny, nezávisle čítali všetky Belkinove príbehy, ako aj Piková dáma“, predstavenie, ktoré sme si boli pozrieť v Divadle pomenovanom po ňom. E. Vachtangov. Puškinove diela možno nazvať realistickými, pretože odrážajú skutočné sociálne a filozofické konflikty charakteristické pre druhý svet. polovice XVIII- prvý tretiny XIX storočia, významná etapa v ruských dejinách. Problémy vzťahu medzi ľuďmi a autoritami, morálny charakter vládcu, spravodlivosť a milosrdenstvo, pravá láska a priateľstvo, česť a dôstojnosť jednotlivca – vedúce k týmto dielam. Hrdinovia v nich sú vykreslení mnohými spôsobmi, v spojení s konkrétnymi historické podmienky. Ide o Kirilu Petroviča Troekurova, otca a syna Dubrovských, rodiny Grinevovcov a Mironovcov, Mášu Mironovú a Pjotra Grineva, Pugačeva a Katarínu II. „Belkinove príbehy“ sú v nich veľmi zaujímavo štruktúrované, Pushkin vedie polemiku s estetikou romantického príbehu, ktorý v 30 ročníky XIX Po stáročia boli mladí čitatelia, najmä provinčné slečny, pohltení čítaním a formovaním svojich životných ideálov. Na začiatku každého príbehu Pushkin vytvára romantickú situáciu a vývoj deja vedie postavy spravidla k realistickému rozuzleniu. Napríklad Aleksey Berestov sa zdal byť veľmi tajomným romantickým mladým mužom, sklamaným, ktorý toho veľa zažil, ale v skutočnosti sa ukázal ako jednoduchý a milý chlapík, ktorý sa rád hral s roľníckymi dievčatami a staral sa o ne. Konflikt s dohadzovaním Alexeja a Lisy, ktorý začali ich otcovia, sa skončí celkom šťastne a k spokojnosti všetkých. Ukázalo sa, že hrdinovia sa už vybrali.
Bez pochýb. Satira ako bájka zapadá do systému estetické názory, tvoriaci ten či onen literárny smer. Poznáme klasické satiry, komédie, epigramy. Realistická satira je založená na rovnakých princípoch a prístupoch ako každé iné dielo realizmu (pozri odpoveď na prvú otázku). Ďalšou vecou je použitie špecifických satirských techník, napríklad hyperbola, groteska a rozpor medzi osobnými ašpiráciami a skutočným hodnotením schopností hrdinu. „Generálny inšpektor“ od N.V. Gogola, „Rozprávky“ od M.E. Saltykova-Shchedrin, komédia A. S. Gribojedova „Beda z vtipu“ sú príkladmi realistickej satiry.
Báseň „Ruslan a Lyudmila“ od A. S. Puškina - rozprávka, v ktorom znejú ozveny ruských ľudových rozprávok a eposov. V. G. Belinsky poznamenal, že v nej nie sú znaky romantizmu, patrí do radu prechodných hier A. S. Puškina, ktorých charakter je obnovený klasicizmus. Existuje aj ďalší uhol pohľadu E. Babaeva: Puškin sa v básni usiloval o ruský realistický štýl a odmietol konvencie klasicizmu a sentimentalizmu v záujme „skutočnej poézie“. Ruslan možno s najväčšou pravdepodobnosťou klasifikovať ako rozprávkových hrdinov, romantici duchom.
V odpovedi na druhú otázku, v celom texte románu „Eugene Onegin“, Oneginova príslušnosť k realistickým hrdinom už bola dokázaná. Hrdina je daný vo vývoji, koná za typických okolností a v mnohom sa stavia proti prostrediu, ktoré ho formovalo. Postava hrdinu je vykreslená mnohými spôsobmi, so všetkými výhodami a rozpormi. Realistické zobrazenie hrdinu napomáha ukázanie jeho vzťahu k autorovi románu a porovnanie ich vnímania reality.
Áno, obaja sú realistickí hrdinovia, aj keď sa od seba veľmi líšia (o Oneginovi ako realistickom hrdinovi pozri otázku 9, o Lenskom - otázka 10). Na napísanie porovnávacieho opisu hrdinov je potrebné poznamenať Oneginov chladnokrvný a sklamaný postoj k životu a Lenského nadšenie, charakteristické pre romantikov. Je dôležité porovnať podmienky ich formovania: jedna - v Rusku, vo vysokej spoločnosti, druhá - v Nemecku, na univerzite v Göttingene, v centre nemeckej romantickej filozofie. Onegin bol bystrý, dával ľuďom presné charakteristiky, Lenskij vôbec nerozumel životu. Onegin teda okamžite videl rozdiel medzi Olgou a Tatyanou a uprednostňoval staršia sestra, Lenského zaujal prostoduchý pastiersky obraz Oľgy, ktorý sa úplne opakoval typické znaky okresné mladé dámy so svojimi obmedzenými záujmami. Medzitým veľa vecí priťahovalo mladých ľudí k sebe a možno si všimnúť aj túto spoločnú črtu - intelektualizmus, rôzne duchovné záujmy.
Tí, ktorí tvrdia, že Vladimír Lenskij je romantický hrdina, si zvyčajne mýlia dva pojmy: romantický a romantický hrdina. Lensky je romantický básnik, ktorý sa sformoval pod vplyvom nemeckého romantizmu, „obdivovateľ Kanta“, spieval „niečo v hmlistej diaľke“ atď. Lensky bol v živote romantik. Puškin sa však pri stvárnení Lenského riadil realistickým prístupom, pravdivo odzrkadľujúcim jeho povahu, záľuby, smerovanie jeho vývoja ako človeka a básnika, okolnosti jeho smrti a možné vyhliadky osudu. Nejaká dobromyseľná irónia na adresu jeho hrdinu naznačuje aj realistické hodnotenie obrazu v kontexte duchovného života prvého štvrťroku XIX ve-ka. Obraz Lenského je teda realistickým obrazom romantického básnika.
REALIZMUS (z latinčiny realis - materiálny, skutočný) - metóda (tvorivý postoj) alebo literárny smer, ktorý stelesňuje princípy životne pravdivého postoja k realite, zameraný na umelecké znalostičlovek a svet. Pojem „realizmus“ sa často používa v dvoch významoch: 1) realizmus ako metóda; 2) realizmus ako smer sformovaný v 19. storočí. Klasicizmus, romantizmus aj symbolizmus sa usilujú o poznanie života a svoju reakciu naň vyjadrujú po svojom, ale iba v realizme sa vernosť realite stáva určujúcim kritériom umenia. To odlišuje realizmus napríklad od romantizmu, ktorý sa vyznačuje odmietaním reality a túžbou ju „obnoviť“, namiesto toho, aby ju zobrazoval takú, aká je. Nie je náhoda, že romantička George Sandová, keď sa obrátila na realistu Balzaca, definovala rozdiel medzi ním a sebou: „Berte človeka takého, ako sa vám javí; Cítim v sebe volanie vykresliť ho tak, ako by som ho chcel vidieť." Môžeme teda povedať, že realisti zobrazujú skutočné a romantici zobrazujú požadované.
Začiatok formovania realizmu sa zvyčajne spája s renesanciou. Realizmus tejto doby charakterizuje mierka obrazov (Don Quijote, Hamlet) a poetizácia ľudskej osobnosti, vnímanie človeka ako kráľa prírody, koruny tvorstva. Ďalšou etapou je vzdelávací realizmus. V literatúre osvietenstva sa objavuje demokratický realistický hrdina, človek „zdola“ (napríklad Figaro v hrách Beaumarchaisa „ Holič zo Sevilly“ a „Figarova svadba“). V 19. storočí sa objavili nové typy romantizmu: „fantastický“ (Gogoľ, Dostojevskij), „groteskný“ (Gogoľ, Saltykov-Shchedrin) a „kritický“ realizmus spojený s činnosťou „prírodnej školy“.
Hlavné požiadavky realizmu: dodržiavanie zásad národnosti, historizmu, vysokého umenia, psychologizmu, zobrazenie života v jeho vývoji. Realistickí spisovatelia ukázali priamu závislosť sociálnych, morálnych a náboženských predstáv hrdinov od sociálnych podmienok a veľkú pozornosť venovali sociálnemu a každodennému aspektu. Centrálny problém realizmus – vzťah medzi hodnovernosťou a umeleckou pravdou. Vierohodnosť, hodnoverná reprezentácia života je pre realistov veľmi dôležitá, ale umeleckú pravdu neurčuje vierohodnosť, ale vernosť v chápaní a sprostredkovaní podstaty života a významu myšlienok vyjadrených umelcom. Jeden z najdôležitejšie vlastnosti realizmus je typizácia postáv (splynutie typického a individuálneho, jedinečne osobného). Presvedčivosť realistickej postavy priamo závisí od stupňa individualizácie dosiahnutého spisovateľom.
Realistickí spisovatelia vytvárajú nové typy hrdinov: „ malý muž"(Vyrin, Bashmachki n, Marmeladov, Devushkin), napíšte " osoba navyše„(Chatsky, Onegin, Pečorin, Oblomov), typ „nového“ hrdinu (Turgenevov nihilista Bazarov, Černyševského „noví ľudia“).
Aké znaky realizmu môžete pomenovať?
Medzi znaky realizmu patrí pravdivé zobrazenie života v celej jeho rozmanitosti, historizmus a zobrazenie typických hrdinov v typických podmienkach (zatiaľ čo romantici sa snažia zobraziť výnimočných hrdinov konajúcich v netypických, výnimočných okolnostiach). V realistických dielach sa individuálne rozdiely hrdinov vo vzhľade, temperamente, duševných a morálnych vlastnostiach spájajú so všeobecnými, spoločensko-historickými charakterovými vlastnosťami (systém názorov na svet). Všeobecný sa prejavuje prostredníctvom jednotlivca v hrdinovi diela. Zovšeobecnenie vlastností mnohých ľudí na obraz jednej osoby predstavuje literárny typ. Osobnosť človeka sa prejavuje v jeho vývoji. Príkladom toho je vývoj obrazu Onegina, podrobne analyzovaný vyššie. Niekedy sa vývoj uskutočňuje protichodne, čo sa nevysvetľuje ani tak rozpormi vo vnútri duchovný svet hrdina, ale rozpormi samotnej reality. Realistickí spisovatelia sledujú nielen vplyv prostredia na formovanie svetonázoru a charakteru človeka, ale aj vplyv jednotlivca na životné prostredie, na tvorbu samotného prostredia. Konflikt v realistickom diele je veľmi často vyjadrený v konflikte medzi jednotlivcom a spoločnosťou, napríklad v „Beda vtipu“ od Griboedova dochádza k ideologickému a morálnemu stretu medzi Chatským a Famusovou spoločnosťou. Pri vytváraní obrazu literárneho hrdinu pôsobia realistickí spisovatelia ako psychológovia, prenikajú hlboko do vnútorného sveta človeka a psychologicky motivujú jeho správanie. Niektorí bádatelia literárnej teórie predkladajú encyklopedizmus ako jeden z realistických princípov, teda komplexnú úvahu o predmete alebo jave.
Prečo možno povedať, že každé literárne hnutie sa snaží odrážať pravdu života?
Klasicisti, sentimentalisti aj romantici sa snažia vykresliť život pravdivo, prirodzene, vykresliť skutočné situácie, ktoré sa v živote vyskytujú. Majú však inú metódu prístupu k výberu a zobrazovaniu životných faktov ako realistickí spisovatelia. Zobrazované skutočnosti vysvetľujú zo svojich estetických pozícií (prevaha povinnosti nad citom, kult cítenia, rozpor snov a reality a pod.). Títo spisovatelia vytvorili nádherné diela, ktoré možno nazvať skvelými. Realistické diela sa naproti tomu vyznačujú túžbou, ako už bolo povedané, komplexne obsiahnuť život a pochopiť osobnosť hrdinu a jeho činy prostredníctvom analýzy jeho interakcie s vonkajším svetom.
Čo vás priťahuje na hrdinoch realistických diel?
Závisí to nielen od realizmu ako spisovateľovej metódy chápania reality a vytvárania realistických postáv, ale aj od umelecká zručnosť, zvládnutie techník na štúdium týchto postáv. Priťahuje ma bystrosť postáv, ich vitalita a bohatý morálny potenciál, ktorý sa postupne odkrýva počas života rôznych generácií čitateľov. Realistickí hrdinovia románu „Eugene Onegin“ vás nútia premýšľať o tom, ako si zachovať a posilniť svoje najlepšie osobné vlastnosti v nepriaznivom prostredí, ktoré vo vzťahu k ľuďom formuje odlišné, sebecké pohľady na život.
Môže byť rozprávka realistickým dielom?
Otázka si vyžaduje nejednoznačnú odpoveď. Obráťme sa na úvahy jedného z popredných moderných odborníkov v oblasti rozprávok, profesora T.V. Zuevu: „Obsah rozprávky nie je vpísaný do reálneho priestoru a času, ale zachováva si životnú vierohodnosť, napĺňa sa s pravdivými faktami." časti domácnosti. Zábavný charakter nie je v rozpore s ideovou ašpiráciou rozprávky - vyjadrením sympatií k bezbranným a nevinne prenasledovaným<…>. Rozprávky, ktoré reagovali na mnohé životné problémy, ponúkli spravodlivé, no utopické riešenie. Dej rozprávky by sa dal filozoficky vnímať ako metafora skutočnosti medziľudské vzťahy, našiel nekonečné analógie života<…>. V jadre rozprávky je vždy protiklad medzi snom a realitou, ktorý dostáva úplné, no utopické rozuzlenie."
Môže byť bájka realistickým dielom?
Fabulista koná v rámci literárneho hnutia, ku ktorému patrí. V. I. Korovin dokonale ukazuje podobnosti a rozdiely medzi bájkami s názvom „Vlk a baránok“ od J. Lafontaina, A. P. Sumarokova, G. R. Derzhavina a I. A. Krylova. Krylovove bájky sú realistické diela.
Skúste to dokázať prozaické diela Puškina, ktorého ste študovali, možno nazvať realistickými dielami.
V 7. ročníku sme čítali a študovali rozprávku „Mladá dáma-roľníčka“ a „Dubrovský“, v 8. ročníku rozprávku „Kapitánova dcéra“. Okrem toho sme s mojimi blízkymi priateľmi, inšpirovaní lekciami našej učiteľky Olgy Borisovny, nezávisle čítali všetky Belkinove príbehy, ako aj Pikovú dámu, ktorej predstavenie sme si boli pozrieť v divadle. E. Vachtangov. Puškinove diela možno nazvať realistickými, pretože odrážajú skutočné sociálno-filozofické konflikty charakteristické pre druhú polovicu 18. - prvú tretinu 19. storočia, významnú etapu ruských dejín. Problémy vzťahu medzi ľudom a autoritami, morálny charakter vládcu, spravodlivosť a milosrdenstvo, skutočná láska a priateľstvo, česť a dôstojnosť jednotlivca sú ústredné v týchto dielach. Postavy v nich sú vykreslené mnohými spôsobmi, v súvislosti s konkrétnymi historickými podmienkami. Sú to Kirila Petrovič Troekurov, otec a syn Dubrovskij, rodiny Grinev a Mironov, Masha Mironova a Pyotr Grinev a Katarína II. „Belkinove rozprávky“ sú v nich veľmi zaujímavo štruktúrované, Puškin vedie polemiku s estetikou romantického príbehu, ktorý v 30. rokoch 19. storočia čítali a formovali svoje životné ideály mladí čitatelia, najmä provinčné slečny. Na začiatku každého príbehu Pushkin vytvára romantickú situáciu a vývoj deja vedie postavy spravidla k realistickému rozuzleniu. Napríklad Alexey Berestov sa zdal byť veľmi tajomným romantickým mladým mužom, sklamaným, ktorý toho veľa zažil, ale v skutočnosti sa ukázal ako jednoduchý a milý chlapík, ktorý sa rád hral s roľníckymi dievčatami a staral sa o ne. Konflikt s dohadzovaním Alexeja a Lisy, ktorý začali ich otcovia, sa skončí celkom šťastne a k spokojnosti všetkých. Ukázalo sa, že hrdinovia sa už vybrali.
Bez pochýb. Satira, podobne ako bájka, zapadá do systému estetických názorov, ktoré tvoria konkrétny literárny smer. Poznáme klasické satiry, komédie a epigramy. Realistická satira je založená na rovnakých princípoch a prístupoch ako každé iné dielo realizmu (pozri odpoveď na prvú otázku). Ďalšou vecou je použitie špecifických techník satiry, napríklad hyperbola, groteska, rozpor medzi osobnými ašpiráciami a skutočným hodnotením schopností hrdinu. "Generálny inšpektor" od N.V. Gogola, "Rozprávky" od M.E. Saltykova - Shchedrin a komédia A.S. Griboedova "Beda z vtipu" sú príkladmi realistickej satiry.
Za akého hrdinu považuješ Ruslana? Môžeme ho považovať za romantického hrdinu?
Báseň „Ruslan a Ľudmila“ od A. S. Puškina je čarovná rozprávka, v ktorej zaznievajú ozveny Rusov ľudové rozprávky a eposy. V. G. Belinsky poznamenal, že v nej nie sú znaky romantizmu, patrí do radu prechodných hier A. S. Puškina, ktorých charakter je obnovený klasicizmus. Existuje aj ďalší uhol pohľadu E. Babaeva: Puškin sa v básni usiloval o ruský realistický štýl a odmietol konvencie klasicizmu a sentimentalizmu v záujme „skutočnej poézie“. Ruslana možno s najväčšou pravdepodobnosťou zaradiť medzi rozprávkového hrdinu, duchovného romantika.
Ako dokázať, že ste realistický hrdina?
V odpovedi na druhú otázku, v celom texte románu „Eugene Onegin“, Oneginova príslušnosť k realistickým hrdinom už bola dokázaná. Hrdina je daný vo vývoji, koná za typických okolností a v mnohom sa stavia proti prostrediu, ktoré ho formovalo. Postava hrdinu je vykreslená mnohými spôsobmi, so všetkými jeho výhodami a protikladmi. Realistické zobrazenie hrdinu napomáha ukázanie jeho vzťahu k autorovi románu a porovnanie ich vnímania reality.
Dá sa povedať, že takí odlišní ľudia ako Eugen Onegin a Vladimír Lenskij sú realistickí hrdinovia? Napíšte porovnávací popis hrdinov.
Áno, obaja sú realistickí hrdinovia, aj keď sa od seba veľmi líšia (o Oneginovi ako realistickom hrdinovi pozri otázku 9, o Lenskom - otázka 10). Na napísanie porovnávacieho opisu hrdinov je potrebné poznamenať chladnokrvný a sklamaný postoj k životu Onegina a nadšenie charakteristické pre romantikov Lenského. Je dôležité porovnať podmienky ich formovania: jedna - v Rusku, vo vysokej spoločnosti, druhá - v Nemecku, na univerzite v Göttingene, v centre nemeckej romantickej filozofie. Onegin bol bystrý, dával ľuďom presné charakteristiky, Lensky vôbec nerozumel životu. Onegin teda okamžite videl rozdiel medzi Oľgou a Tatyanou a uprednostňoval svoju staršiu sestru, zatiaľ čo Lenského uchvátil jednoducho zmýšľajúci pastiersky obraz Olgy, ktorá úplne opakovala typické črty okresných mladých dám s ich obmedzenými záujmami. Medzitým veľa vecí priťahovalo mladých ľudí k sebe a možno si všimnúť aj túto spoločnú črtu - intelektualizmus, rôzne duchovné záujmy.
Ako vysvetliť, že Vladimír Lenskij je často považovaný za romantického hrdinu? Ako to vyvrátiť, ak je takéto tvrdenie nepravdivé?
Tí, ktorí tvrdia, že Vladimir Lensky je romantický hrdina, si zvyčajne mýlia dva pojmy: romantický a romantický hrdina. Lensky je romantický básnik, ktorý sa sformoval pod vplyvom nemeckého romantizmu, „obdivovateľ Kanta“, spieval „niečo v hmlistej diaľke“ atď. Lensky bol v živote romantik. Puškin sa však pri stvárnení Lenského riadil realistickým prístupom, pravdivo odzrkadľujúcim jeho povahu, záľuby, smerovanie jeho vývoja ako človeka a básnika, okolnosti jeho smrti a možné vyhliadky osudu. Istá dobromyseľná irónia na adresu jeho hrdinu naznačuje aj realistické hodnotenie obrazu v kontexte duchovného života prvej štvrtiny 19. storočia. Obraz Lenského je teda realistickým obrazom romantického básnika.
Ako stiahnuť esej zadarmo? . A odkaz na túto esej; Otázky a odpovede na tému „Realizmus“ už vo vašich záložkách.Ďalšie eseje na túto tému
1. Život ktorých vrstiev spoločnosti zobrazuje román A. S. Puškina „Eugene Onegin“? A. Miestna šľachta B. Barskaja Moskva C. Provinčná byrokracia D. Vysoká spoločnosť Petrohrad D. Nevoľní roľníci E. Bežná inteligencia 2. O ktorom z hrdinov románu A. S. Puškina „Eugene Onegin“ A. I. Herzen povedal: „Nikdy sa nepostaví na stranu vlády“, ale „nikdy sa nedokáže postaviť na stranu ľudia"? A. Lensky B. Onegin C. Larin otec D. Tatyana Larina manžel 3. Ktorá z postáv románu „Eugene Onegin“ je A.
Herzenov názor, že Vladimír Lenskij bol potešiteľný fenomén, ale bol zabitý pre svoju vec, inak by nemohol zostať vznešeným, úžasným fenoménom, je dosť hlboký. Samotný básnik sa snaží načrtnúť možné budúci osud Lensky, body možná možnosť jeho vývojom je premena na milého patriarchálneho majiteľa s milou, pohostinnou a hlúpou manželkou (Olga). Lensky bol príliš odtrhnutý od života a príliš zle rozumel ľuďom na to, aby bol skutočným talentom
Naratívna časť románu je postavená podľa jasného a harmonického plánu. Prvá a druhá kapitola sú rozsiahlou expozíciou: autor nám predstavuje hlavné postavy svojho románu, charakterizuje ich na pozadí každodenného života: v prvej kapitole - Onegin, v druhej - Lensky a rodina Larinovcov) . Hlavná kravata dejová línia(sekvenčná séria udalostí) - Tatianin list Oneginovi, uvedený v tretej kapitole. Vo štvrtej kapitole vrchol (bod najvyššieho napätia akcie) zápletky
Patos (og grécky patos - utrpenie, inšpirácia, vášeň) - jasný emocionálny výraz hlavná myšlienka funguje. Slávny ruský kritik V. G. Belinsky považoval pátos za „nápadovú vášeň“, o ktorej umelec „kontempluje... nie rozumom, nie citom... ale celou plnosťou a integritou svojej morálnej bytosti“. Patos Umelecké dielo- inšpirácia, zážitok nadšenia spôsobený určitou myšlienkou, udalosťou alebo obrazom. Pátos je akousi „dušou diela“.
Myšlienka Diela je hlavnou myšlienkou diela, vyjadrená prostredníctvom umelecké obrazy. Myšlienka diela musí vyplývať z tých udalostí, akcií, postáv, ktoré s pomocou umeleckými prostriedkami vytvorený spisovateľom, teda umelecky stvárnený. Ak autor myšlienku nevyjadrí logikou umeleckých obrazov, ale priamou úvahou (vlastnou alebo rozumovou postáv), takáto myšlienka sa nazýva trend. Myšlienky môžu byť pravdivé a falošné, progresívne a konzervatívne, revolučné a reakčné. Podľa N. Chernyshevského pravá myšlienka „učí odvrátiť sa od všetkého vulgárneho,
Žáner diela - sentimentálny román. Podtitul žánru: „Zo spomienok snívača“. Kompozične pozostáva zo štyroch poviedok rozprávajúcich o štyroch romantických nociach v živote hlavnej postavy. Tieto najlepšie noci v jeho živote skončí s nástupom pochmúrneho daždivého rána. Zápletkou akcie je bezcieľne blúdenie hlavného hrdinu po Petrohrade a takmer detektívka spojené so stretnutím s Nastenkou. Akcia dostane ďalší rozvoj, v ktorej sa odkrýva príbeh Nastenky (tak sa dievča volá). Čitateľ je v napätí až do samého
1. Kde sa odohráva hra A. N. Ostrovského „The Thunderstorm“? A. Provinčné mesto B. Petersburg C. Moskva 2. Ktorá z menovaných postáv nie je postavou v hre A. N. Ostrovského „Búrka“? A. Kudryash B. Kalinich C. Tikhon G. Varvara 3. Aký konflikt je jadrom hry A. N. Ostrovského „The Thunderstorm“? A. Sociálna B. Rodina C. Psychologická D. Ideologická 4. Ktorého hrdinu možno charakterizovať slovami „despotizmus“, „hrubosť“, „nevedomosť“, „svojvoľnosť“, „tyrania“? A. Boris B. Kabanikha C. Dikoy D. Feklusha 5. Ktorú postavu možno charakterizovať slovami „pokrytectvo“, „pokrytectvo“, „stavba domu“, „poverčivosť“, „tyrania“? A. Dikoy B.
V rámci ktorej sa maliari a spisovatelia snažia zobrazovať realitu pravdivo, objektívne, v jej typických prejavoch.
Hlavnými črtami, ktoré charakterizujú realizmus, sú historizmus, sociálna analýza, interakcia typické postavy s typickými okolnosťami, sebarozvojom postáv a vlastným pohonom konania, túžbou znovu vytvoriť svet ako komplexnú jednotu a protirečivú integritu. Rovnaké zásady by mali výtvarného umenia realizmus.
Hrdina realizmu
Jedna z hlavných čŕt každého umelecká metóda- typ hrdinu. Realizmus je zvláštny vzťah medzi postavou a svetom okolo nej.
Na jednej strane je hrdina realizmu suverénna, jedinečná osobnosť. To ukazuje vplyv humanizmu a odkaz romantizmu: pozornosť sa nevenuje tomu, aký je človek dobrý, ale tomu, že je jedinečný, hlboká, nezávislá osobnosť. Preto táto postava nemôže byť totožná s autorom alebo čitateľom. Človek, ako ho vidí realizmus, nie je spisovateľovým „druhým ja“, ako romantici, a nie komplexom nejakých čŕt, ale niekým zásadne odlišným. Nezapadá do autorovho svetonázoru. Spisovateľ to skúma. Preto sa často hrdina v zápletke správa inak, ako autor pôvodne plánoval.
Žijúc podľa vlastnej logiky iného človeka si buduje svoj vlastný osud.
Na druhej strane, tento jedinečný charakter nemožno oddeliť od mnohých spojení s inými postavami. Tvoria jednotu. Jeden hrdina už nemôže byť priamo kontrastovaný s iným, pretože realita je zobrazená objektívne aj ako obraz vedomia. Človek v realizme existuje v realite a zároveň - v oblasti svojho chápania reality. Zoberme si napríklad krajinu mimo okna, ktorá je uvedená v práci. Toto je zároveň obraz z prírody a zároveň - postoj človeka, pole vedomia a nie čistá realita. To isté platí pre veci, priestor a tak ďalej. Hrdina je zahrnutý v svet okolo nás, vo svojom kontexte – kultúrnom, sociálnom, politickom. Realizmus výrazne komplikuje obraz človeka.
v literatúre realizmu
Umelecká činnosť z hľadiska realizmu je kognitívna činnosť, ale zameraná na svet postáv. Spisovateľ sa preto stáva historikom modernej doby, rekonštruuje jej vnútornú stránku, ako aj skryté príčiny udalostí. či romantizmu, drámu osobnosti možno hodnotiť z hľadiska jej pozitivity, vidieť konfrontáciu „dobrého“ hrdinu a „zlého“ sveta okolo neho. Bežne sa označovala postava, ktorá niečomu nerozumie, no potom získa nejaké skúsenosti. V realizme sémantický celok diela spája svet s hrdinom: prostredie sa stáva poľom pre nové stelesnenie hodnôt, ktoré postava spočiatku vlastní. Tieto hodnoty sa samy upravujú počas vzostupov a pádov. Autor je zároveň mimo diela, nad ním, no jeho úlohou je prekonať vlastný subjektivizmus. Čitateľovi je sprostredkovaný len určitý zážitok, ktorý bez prečítania knihy nemôže zažiť.