"Piková kráľovná". Libreto

Je úžasné, že predtým, ako P.I. Čajkovskij vytvoril svoje tragické operné dielo, Puškinova „Piková dáma“ inšpirovala Franza Suppeho k napísaniu... operety (1864); a ešte skôr - v roku 1850 - francúzsky skladateľ Jacques Francois Fromental Halévy napísal operu s rovnakým názvom (tu však zostalo len málo Puškina: libreto napísal Scribe s použitím prekladu „Pikovej dámy“ do francúzštiny. v roku 1843 Prosper Merimee v tejto opere sa mení meno hrdinu, stará grófka sa mení na mladú poľskú princeznú atď.). To sú, samozrejme, kuriózne okolnosti, o ktorých sa možno dozvedieť len z hudobných encyklopédií – tieto diela nemajú žiadnu umeleckú hodnotu.

Zápletka Pikovej dámy, ktorú skladateľovi navrhol jeho brat Modest Iľjič, Čajkovského okamžite nezaujala (ako svojho času zápletka „Eugena Onegina“), ale keď konečne zaujala jeho predstavivosť, Čajkovskij začal pracovať na opere „nezištne a s potešením“ (ako na „Eugene Onegin“) a opera (v klavíri) bola napísaná v úžasne krátkom čase - za 44 dní. V liste N.F. von Meck P.I., hovorí o tom, ako prišiel s nápadom napísať operu o tejto zápletke: „Stalo sa to takto: môj brat Modest začal pred tromi rokmi komponovať libreto k námetu „Piková dáma“ v hod. prosbu istého Klenovského, no ten napokon od skladania hudby upustil, z nejakého dôvodu nezvládol svoju úlohu. Riaditeľ divadiel Vsevoložskij bol medzitým unesený myšlienkou, že by som mal napísať operu práve o tejto zápletke a určite na ďalšiu sezónu. Vyjadril mi túto túžbu a keďže sa to zhodovalo s mojím rozhodnutím v januári utiecť z Ruska a začať písať, súhlasil som... Veľmi chcem pracovať a ak sa mi podarí získať dobrú prácu niekde v útulnom kútiku v zahraničí, Zdá sa mi, že svoju úlohu zvládnem a do mája ju predložím riaditeľstvu klávesnice a v lete ju budem inštrumentalizovať.“

Čajkovskij odišiel do Florencie a 19. januára 1890 začal pracovať na Pikovej dáme. Zachované náčrty poskytujú predstavu o tom, ako a v akom poradí dielo pokračovalo: tentoraz skladateľ napísal takmer „v rade“. Intenzita tejto práce je úžasná: od 19. do 28. januára sa skladá prvý obrázok, od 29. januára do 4. februára druhý obrázok, od 5. do 11. februára, štvrtý obrázok, od 11. do 19. februára, tretí obrázok atď.

Eletského ária „Milujem ťa, nesmierne ťa milujem...“ v podaní Jurija Guljajeva

Libreto opery sa do značnej miery líši od originálu. Puškinovo dielo je prozaické, libreto poetické, s básňami nielen samotného libretistu a skladateľa, ale aj Deržavina, Žukovského, Batjuškova. Puškinova Líza je chudobná žiačka bohatej starej grófky; pre Čajkovského je to jeho vnučka. Navyše sa vynára nejasná otázka o jej rodičoch – kto, kde sú, čo sa im stalo. Puškinov Hermann pochádza z Nemcov, preto je toto hláskovanie jeho priezviska v Čajkovskom, o jeho nemeckom pôvode nie je nič známe a v opere „Herman“ (s jedným „n“) je vnímaný jednoducho ako meno; . V Puškinovi chýba princ Jeletskij, ktorý vystupuje v opere

Tomského dvojveršia k Deržavinovým slovám „Keby tak milé dievčatá..“ Poznámka: v týchto dvojveršiach sa písmeno „r“ vôbec nevyskytuje! Spieva Sergej Leiferkus

Gróf Tomský, ktorého vzťah s grófkou nie je v opere nijako zaznamenaný a kam ho zaviedol cudzinec (len Hermanov známy, ako aj ostatní hráči), je jej vnuk v Puškinovi; to zrejme vysvetľuje jeho znalosť rodinného tajomstva. Dej Puškinovej drámy sa odohráva v ére Alexandra I., zatiaľ čo opera nás zavedie – to bola myšlienka riaditeľa cisárskych divadiel I.A. – do éry Kataríny. Závery drámy v Puškinovi a Čajkovskom sú tiež odlišné: v Puškinovi sa Hermann, hoci sa zblázni („Sedí v Obukhovskej nemocnici na izbe 17“), stále nezomrie a Liza sa navyše relatívne vydá. bezpečne; v Čajkovskom zomierajú obaja hrdinovia. Možno uviesť oveľa viac príkladov rozdielov – vonkajších aj vnútorných – v interpretácii udalostí a postáv Puškina a Čajkovského.

Skromný Iľjič Čajkovskij

Modest Čajkovskij, o desať rokov mladší ako jeho brat Peter, nie je ako dramatik mimo Ruska známy, okrem libreta Puškinovej Pikovej dámy, zhudobnenej začiatkom roku 1890. Námet opery navrhlo riaditeľstvo cisárskych petrohradských divadiel, ktoré zamýšľalo uviesť grandiózne predstavenie z éry Kataríny II.

Ária grófky v podaní Eleny Obraztsovej

Keď sa Čajkovskij pustil do práce, urobil zmeny v librete a čiastočne napísal básnický text sám, pričom uviedol aj básne od básnikov, ktorí boli Puškinovými súčasníkmi. Text scény s Lisou pri Zimnom kanáli patrí výlučne skladateľovi. Najokázalejšie scény ním skrátil, no napriek tomu dodávajú opere na efektívnosti a tvoria pozadie pre vývoj akcie.

Scéna na Kanavke. Tamara Milashkina spieva

Vynaložil tak veľa úsilia na vytvorenie autentickej atmosféry tej doby. Vo Florencii, kde sa písali skice k opere a robila sa časť orchestrácie, sa Čajkovskij nerozišiel s hudbou 18. storočia z éry Pikovej dámy (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri).

Možno v posadnutom Hermanovi, ktorý požaduje od grófky vymenovať tri karty, a tým sa odsúdi na smrť, videl seba a v grófke svoju patrónku barónku von Meck. Ich zvláštny, jedinečný vzťah udržiavaný iba v listoch, vzťah ako dva tiene bez tela, sa skončil zlomom práve v roku 1890.

V Hermanovom vystúpení pred Lisou je cítiť silu osudu; grófka privádza ťažké prechladnutie a zlovestná myšlienka na tri karty otrávi mladíkovo vedomie.

V scéne stretnutia so starou ženou Hermanov búrlivý, zúfalý recitatív a ária sprevádzaná nahnevanými, opakujúcimi sa drevenými zvukmi predznamenáva kolaps nešťastníka, ktorý v ďalšej scéne s duchom, skutočne expresionistickým, príde o rozum, s ozvenami „Boris Godunov“ (avšak s bohatším orchestrom) . Potom nasleduje smrť Lisy: na strašnom pohrebnom pozadí znie veľmi jemná, sympatická melódia. Hermanova smrť je menej majestátna, no nie bez tragickej dôstojnosti. Pokiaľ ide o Pikovú dámu, verejnosť ju okamžite prijala ako veľký úspech skladateľa

História stvorenia

Dej Puškinovej „Pikovej dámy“ Čajkovského okamžite nezaujímal. Postupom času však tento román čoraz viac zaujal jeho predstavivosť. Čajkovského dojala najmä scéna osudného stretnutia Hermana s grófkou. Jeho hlboká dráma zaujala skladateľa a vyvolala horúcu túžbu napísať operu. Práce sa začali vo Florencii 19. februára 1890. Opera vznikla podľa skladateľa „nezištne a s potešením“ a bola dokončená v extrémne krátkom čase – štyridsaťštyri dní. Premiéra sa konala v Petrohrade v Mariinskom divadle 7. (19.12.) 1890 a mala obrovský úspech

Čoskoro po uverejnení svojej poviedky (1833) si Pushkin do denníka napísal: „Moja „Piková kráľovná“ je vo veľkom štýle. Hráči hádžu trojku, sedmičku, eso.“ Obľúbenosť príbehu vysvetľovala nielen zábavná zápletka, ale aj realistická reprodukcia typov a mravov petrohradskej spoločnosti na začiatku 19. storočia. V librete opery, ktorú napísal skladateľov brat M. I. Čajkovskij (1850-1916), je obsah Puškinovho príbehu do značnej miery premyslený. Lisa sa z chudobnej žiačky zmenila na bohatú vnučku grófky. Puškinov Herman, chladný, vypočítavý egoista, ktorého zmocňuje len smäd po obohatení, vystupuje v Čajkovského hudbe ako človek s ohnivou fantáziou a silnými vášňami. Rozdielnosť v sociálnom postavení postáv vniesla do opery tému sociálnej nerovnosti. S vysokým tragickým pátosom odráža osudy ľudí v spoločnosti podriadenej nemilosrdnej moci peňazí. Herman je obeťou tejto spoločnosti; túžba po bohatstve sa ním nenápadne stane posadnutosťou, ktorá zatieni jeho lásku k Lise a privedie ho k smrti.

Hudba

Opera Piková dáma je jedným z najväčších diel svetového realistického umenia. Hudobná tragédia udivuje psychologickou pravdivosťou reprodukcie myšlienok a pocitov postáv, ich nádejí, utrpenia a smrti, jasom dobových obrazov a intenzitou hudobného a dramatického vývoja. Charakteristické črty Čajkovského štýlu tu dostali svoj najucelenejší a najdokonalejší výraz.

Orchestrálny úvod je založený na troch kontrastných hudobných obrazoch: naratívny, spojený s Tomského baladou, zlovestný, zobrazujúci podobu starej grófky, a vášnivý lyrický, charakterizujúci Hermanovu lásku k Líze.

Prvé dejstvo sa otvára jasnou každodennou scénou. Zbory opatrovateliek, guvernantky a energický pochod chlapcov jasne zdôrazňujú drámu nasledujúcich udalostí. Hermanovo arioso „Neviem, ako sa volá“, niekedy elegicky nežné, inokedy prudko vzrušené, zachytáva čistotu a silu jeho citov.

Druhý obraz sa delí na dve polovice – každodennú a ľúbostno-lyrickú. Idylický duet Poliny a Lisy „It’s Evening“ je zahalený ľahkým smútkom. Polinina romanca „Drahí priatelia“ znie pochmúrne a odsúdená na zánik. Druhá polovica filmu sa otvára Lisiným ariosom „Odkiaľ pochádzajú tieto slzy“ – úprimným monológom plným hlbokých citov.

Galina Vishnevskaya spieva. "Odkiaľ pochádzajú tieto slzy..."

Lisina melanchólia prechádza do nadšeného vyznania: "Ó, počúvaj, noc." Germanovo nežne smutné a vášnivé arioso „Odpusť mi, nebeské stvorenie“

Georgiy Nelepp je najlepší Nemec, spieva „Odpusť mi, nebeské stvorenie“

prerušený objavením sa grófky: hudba naberá tragický tón; vynárajú sa ostré, nervózne rytmy a zlovestné orchestrálne farby. Druhý obraz končí potvrdením svetlej témy lásky. Ária princa Yeletského „Milujem ťa“ zobrazuje jeho vznešenosť a zdržanlivosť. Štvrtá scéna, ústredná pre operu, je plná úzkosti a drámy.

Na začiatku piatej scény (tretie dejstvo) sa na pozadí pohrebného spevu a kvílenia búrky objavuje Hermanov vzrušený monológ: „Všetky tie isté myšlienky, stále ten istý strašný sen. Hudba, ktorá sprevádza zjavenie ducha grófky, fascinuje svojou smrteľnou nehybnosťou.

Orchestrálny úvod šiestej scény je vymaľovaný v pochmúrnych tónoch skazy. Široká, voľne plynúca melódia Lisinej árie „Ach, som unavená, som unavená“ má blízko k ruským ťahavým piesňam; druhá časť árie „Tak je to pravda, s darebákom“ je plná zúfalstva a hnevu. Lyrický duet Hermana a Lisy „Ó áno, utrpenie sa skončilo“ je jedinou svetlou epizódou filmu.

Siedmy obrázok začína každodennými epizódami: pijanská pieseň hostí, Tomského frivolná pieseň „Keby len drahé dievčatá“ (na slová G. R. Derzhavina). S objavením sa Hermana je hudba nervózne vzrušená. Úzkostlivo opatrný septet „Niečo tu nie je v poriadku“ vyjadruje vzrušenie, ktoré hráčov zachvátilo. Vytrhnutie z víťazstva a krutej radosti je počuť v Hermanovej árii „Aký je náš život? Hra!". V umierajúcej minúte sa jeho myšlienky opäť obracajú k Lise - v orchestri sa objavuje úctivo nežný obraz lásky.

Germanova ária „Že náš život je hra“ v podaní Vladimíra Atlantova

Čajkovského tak hlboko zachytila ​​celá atmosféra akcie a obrazy postáv v Pikovej dáme, že ich vnímal ako skutočných živých ľudí. Po dokončení návrhu záznamu opery horúčkovito rýchlo(Celé dielo bolo hotové za 44 dní – od 19. januára do 3. marca 1890. Orchestrácia bola dokončená v júni toho istého roku.), napísal svojmu bratovi Modestovi Iljičovi, autorovi libreta: „... keď som sa dostal k Hermanovej smrti a záverečnému refrénu, tak mi bolo Hermana tak ľúto, že som zrazu začal veľmi plakať.<...>Ukazuje sa, že Herman nebol len výhovorkou, aby som napísal tú či onú hudbu, ale po celý čas živým človekom...“

V Puškinovi je German mužom jednej vášne, priamočiary, vypočítavý a tvrdý, pripravený nasadiť svoje životy aj životy iných ľudí, aby dosiahol svoj cieľ. V Čajkovskom je vnútorne zlomený, v zajatí rozporuplných pocitov a pudov, ktorých tragická nezmieriteľnosť ho privádza k nevyhnutnej smrti. Obraz Lisy bol podrobený radikálnemu prehodnoteniu: Puškinova obyčajná, bezfarebná Lizaveta Ivanovna sa stala silnou a vášnivou osobou, nezištne oddanou svojim pocitom, pokračujúc v galérii čistých, poeticky vznešených ženských obrazov v Čajkovského operách od „Opričnika“ po „ Čarodejnica." Na žiadosť riaditeľa cisárskych divadiel I. A. Vsevoložského sa dej opery preniesol z 30. rokov 19. storočia do druhej polovice 18. storočia, čo dalo podnet k zaradeniu obrazu veľkolepého plesu v r. palác Katarínskeho šľachtica s medzihrou štylizovanou v duchu „galantského storočia“, no neovplyvnilo celkovú chuť akcie a charaktery jej hlavných účastníkov. Z hľadiska bohatosti a zložitosti ich duchovného sveta, závažnosti a intenzity ich skúseností sú to skladateľovi súčasníci, v mnohom podobní hrdinom psychologických románov Tolstého a Dostojevského.

A ďalšie prevedenie Hermanovej árie "Čo je náš život? Hra!" Spieva Zurab Andzhaparidze. Nahrané v roku 1965, Veľké divadlo.

Vo filmovej opere „Piková dáma“ hlavné úlohy hrali Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Vokálne party predviedli Zurab Andzhaparidze a Tamara Milashkina.

PRVÁ ČASŤ

Ležiac ​​na lôžku psychiatrického oddelenia petrohradskej obuchovskej nemocnice, obklopený ďalšími pacientmi, lekármi, sestričkami, Herman znovu a znovu premýšľa o tom, čo ho priviedlo k šialenstvu. Udalosti nedávnej minulosti prechádzajú pred ním v nepretržitom slede bolestivých vízií. Herman si spomína na svoju nečakanú vrúcnu lásku ku krásnej Lize, zasnúbenej s princom Yeletským. German chápe, aká je priepasť medzi ním a Lisou a aké neopodstatnené sú nádeje na spoločné šťastie. Postupne je presiaknutý myšlienkou, že len veľká výhra v karte mu môže priniesť postavenie v spoločnosti a ruku jeho milovanej. Práve v tejto chvíli gróf Tomský zosmiešňujúci Hermana rozpráva svetský vtip o starej grófke, Lisinej starej mame: osemdesiatročná starenka vraj ukrýva tajomstvo, ktorého riešenie by mohlo vyriešiť všetky Hermanove problémy naraz. Grófka sa v mladosti vyznačovala vzácnou krásou; v Paríži trávila každý večer hraním kariet, preto ju prezývali Piková dáma. Raz vo Versailles na dvore grófka prišla o celý majetok a nemohla splatiť svoje dlhy. Známy odborník na okultné vedy a znalec ženskej krásy gróf Saint-Germain pozval grófku, aby výmenou za noc s ňou prezradila tajomstvo troch výherných kariet. Grófka nedokázala odolať pokušeniu získať späť, oddala sa Saint-Germainovi as pomocou tajomstva, ktoré mu povedal, vrátila všetku svoju stratu. Legenda hovorí, že grófka odovzdala tajomstvo svojmu manželovi a potom svojmu mladému milencovi. A potom sa jej zjavil duch Saint Germain a predpovedal, že k nej príde tretí, túžiaci stať sa vlastníkom tajomstva, a rukou tohto tretieho zomrie. Tomsky, Chekalinsky a Surin šaškovsky ponúkajú Hermanovi, aby sa stal rovnakou predpovedanou „treťou“, a keď sa dozvedeli odpoveď na záhadu, okamžite dostanú peniaze aj príležitosť oženiť sa so svojou milovanou. Hermanovu chorú myseľ navštevuje čoraz viac nových vízií: sľubuje si, že si získa Lisino srdce; teraz je už Lisa v jeho náručí. Zostáva veľmi málo - zistiť tajomstvo troch kariet. Herman sníva o plese, hosťami tohto plesu sú všetci tí, ktorí ho obklopujú v nemocnici. Jeho svetskí priatelia ho vtiahnu do zlovestnej hry: Herman sa ponáhľa medzi Lízu a grófku.

DRUHÁ ČASŤ

Hermanove spomienky sú čoraz živšie. Vidí sa v dome grófky: Lisa súhlasila, že sa s ním v noci tajne stretne. On sám však čaká na starú milenku – má v úmysle prinútiť grófku vyriešiť záhadu troch kariet. Lisa prichádza na určené miesto, ale rande je narušené kvôli objaveniu sa grófky. Ona, ako inak, je nespokojná so všetkým; Noci jej zaťažujú veční spoločníci – samota a melanchólia. Grófka spomína na svoju mladosť; Herman, ktorý sa zrazu zjaví, jej pripadá ako prízrak z minulosti. Herman prosí grófku, aby mu prezradila tajomstvo troch kariet, a ona zrazu pochopí: toto je tá tretia, ktorá je predurčená stať sa jej vrahom. Grófka umiera a tajomstvo si vezme so sebou do hrobu. Herman je zúfalý. Prenasledujú ho spomienky na grófkin pohreb a vidí jej ducha, ktorý mu údajne povie tri drahocenné karty: tri, sedem, eso. Lisa neopúšťa posteľ blúdiaceho Hermana. Chce veriť, že ju miluje a že nespôsobil grófkinu smrť. Herman je na tom stále horšie: nemocničné oddelenie a celý svet mu pripadajú ako herňa. Po zachytení tajomstva troch kariet vo svojej chorej predstavivosti smelo uzatvára stávky. Tri výhry, sedem výhier dvakrát: teraz je Herman rozprávkovo bohatý. Vsadí tretiu stávku – na eso – no namiesto esa má v ruke pikovú dámu, v ktorej si predstavuje grófku, ktorá zomrela pre jeho chamtivosť. Hermanova myseľ sa zatmie. Odteraz je vo svojom šialenstve odsúdený znova a znova prechádzať všetkými kruhmi pekla, ktorého autorom a obeťou sa sám v podstate stal.

Lev Dodin

Tlačiť

Rozhlasová stanica "Mayak" a "Firm "Melodiya" predstavujú spoločný projekt "Night at the Opera" - kompletné nahrávky vynikajúcich operných inscenácií.

P.I. Čajkovského(1840-1893)

"KRÁĽOVNÁ VESMÍRU"

(Op. 68, 1890)

Opera v 3 dejstvách, 7 scén

Dej je vypožičaný z rovnomenného príbehu od A.S. Puškin

Libreto M.I. Čajkovského

Akcia sa odohráva v Petrohrade na konci 18. storočia.

Postavy a interpreti:

Hermann- Z. Andzhaparidze, tenor

gróf Tomský- M. Kiselev, barytón

princ Yeletsky- Yu Mazurok, barytón

Čekalinský- A. Sokolov, tenor

Surin- V. Jaroslavtsev, basy

Chaplitsky- V. Vlasov, tenor

Narumov- Yu Dementiev, basy

manažér- A. Mishutin, tenor

grófka- V. Levko, mezzosoprán

Lisa- T. Milashkina, soprán

Pauline- I. Arkhipova, kontraalt

guvernantka- M. Mityuková, mezzosoprán

Máša- M. Miglau, soprán

Postavy v medzihre" Cowgirl's úprimnosť»:

Prílepa- V. Firšová, soprán

Milovzor- I. Arkhipova, kontraalt

Zlatogor- V. Nechipaylo, barytón

Opatrovateľky, guvernantky, sestričky, kočíky, hostia, deti, hráči atď.

Spevácky zbor, detský zbor a orchester Veľkého divadla

Zbormajster - A. Rybnov

Riaditeľ detského zboru - I. Agafonnikov

Dirigent - B. Khaikin

Natočené 1967

Zvukár - A. Grossman

Remastering - E. Barykina

Opera sa odohráva v Petrohrade na konci 18. storočia.

Prvá akcia

Prvý obrázok. Slnečná letná záhrada plná chodiacich ľudí. Policajti Surin a Chekalinsky sa podelia o svoje dojmy z podivného správania ich priateľa Germana: trávi noci v herni, no nikdy neberie karty. Čoskoro sa objaví samotný Herman v sprievode grófa Tomského. Priznáva, že je vášnivo zamilovaný, no meno svojej vyvolenej nepozná. Medzitým princ Yeletsky, ktorý sa pripojil k spoločnosti dôstojníkov, zdieľa svoju radosť v súvislosti s jeho blížiacim sa manželstvom: „Svetlý anjel súhlasil, že spojí svoj osud s mojím!“ Herman s hrôzou zistí, že predmetom jeho vášne je princova nevesta, keď okolo prechádza grófka v sprievode svojej vnučky Lisy. Obe ženy, ktoré si všimli Hermanov horiaci pohľad, premohli ťažké predtuchy.

Tomsky rozpráva svojim priateľom spoločenský vtip o grófke, ktorá ako mladá „moskovská Venuša“ prišla o celý svoj majetok. „Za cenu jedného stretnutia,“ dozvedela sa od grófa zo Saint-Germain osudné tajomstvo troch vždy víťazných kariet, aby získala svoje peniaze späť. Od tej chvíle bol jej budúci osud pevne spojený s týmto tajomstvom: „Raz povedala manželovi tie karty, inokedy ich rozpoznal pekný mladý muž, no v tú istú noc, len čo zostala sama, sa zjavil duch. ona a hrozivo povedala: „Dostaneš smrteľnú ranu, prídeš sa od teba nasilu naučiť tri karty, tri karty, tri karty! Po tomto príbehu si Surin a Chekalinsky robia srandu z nemčiny a ponúkajú sa, že starej žene odhalia tajomstvo kariet, ale Germanove myšlienky sú zamerané na Lisu. Začína búrka. Záhrada sa vyprázdňuje. Medzi zúrivými živlami Herman zvolá: „Nebojím sa búrky! Všetky vášne sa vo mne prebudili s takou vražednou silou, že tento hrom je ničím v porovnaní! Nie, princ! Kým budem nažive, nedám ti to, neviem ako, ale vezmem ti to! ... Bude moja, moja, alebo zomriem!

Druhý obrázok. Súmrak. Dievčatá sa snažia rozveseliť zarmútenú Lisu, no tá svoje myšlienky skrýva. Až keď zostane Lisa sama, zverí sa noci so svojím temným tajomstvom. Cíti lásku k tajomnému cudzincovi, je krásny „ako padlý anjel“, v jeho očiach je „oheň spaľujúcej vášne“. Zrazu sa na balkóne objaví Herman. Prezradí Lise svoju lásku a prosí ju, aby toto priznanie prijala, pretože inak je pripravený vzdať sa života. Jej odpoveďou sú slzy súcitu. Vyruší ich klopanie na dvere. Grófka vojde do izby a Herman, ktorý sa schovával za závesom, keď ju uvidí, si zrazu spomenie na strašné tajomstvo troch kariet. V tvári starej ženy si predstavuje strašného ducha smrti. Tá však odíde a Hermanovo prudké vysvetlenie sa končí Lisiným vzájomným priznaním.

Druhé dejstvo

Prvý obrázok. Lopta. Yeletsky, znepokojený Lisiným chladom, ju uisťuje o svojej láske, ale zároveň jej vznešene dáva slobodu. Surin a Chekalinsky v maskách sa posmievajú Hermanovi: „Nie si ty tretí, ktorý sa vášnivo milujúci príde učiť od nej tri karty, tri karty, tri karty? Hermana tieto slová vydesia. Na konci medzihry „Úprimnosť pastierky“ sa stretáva s grófkou. Keď German dostal od Lisy kľúče od tajných dverí grófky, vníma to ako smrteľné znamenie. Dnes večer sa dozvie tajomstvo troch kariet.

Druhý obrázok. Herman sa vkradne do grófkinej spálne. S obavami hľadí na jej portrét v mladosti a cíti tajnú osudovú silu, ktorá ho s ňou spája: „Pozerám sa na teba a nenávidím ťa, ale nemôžem sa toho nabažiť.“ Objaví sa samotná grófka v sprievode svojich vešiakov. Nevrlo spomína na minulosť a postupne v kresle zaspáva. Zrazu sa pred ňou objaví Herman a prosí ju, aby odhalila tajomstvo troch kariet: „Môžeš si vymyslieť šťastie celého svojho života a nebude ťa to nič stáť! Ale grófka, znecitlivená strachom, zostáva nehybná. Rozzúrený Herman sa vyhráža pištoľou a stará žena padne mŕtva. Proroctvo sa naplnilo, no tajomstvo zostalo Hermanovi neznáme. Lisa prichádza do hluku a vidí Hermana v stave šialenstva. Pochopí, že Herman potreboval tajomstvo troch kariet.

Tretie dejstvo

Prvý obrázok. Hermana v kasárňach. Prečíta si Lisin list, kde si s ním dohodne stretnutie na hrádzi. V pamäti prechádza minulosťou a v predstavách sa mu vynárajú obrazy pohrebu starenky a ozýva sa strašidelný pohrebný spev. Ozve sa klopanie na okno. Sviečka zhasne. Zdesený Herman vidí ducha grófky a počuje jej slová: „Prišiel som k tebe proti tvojej vôli. Ale bolo mi nariadené splniť vašu požiadavku. Zachráňte Lisu, ožeňte sa s ňou a vyhrajú tri karty za sebou. Pamätajte! Trojka! Sedem! Eso!" „Tri... Sedem... Eso...“ opakuje Herman ako zaklínadlo.

Druhý obrázok. Líza čaká na Hermana na hrádzi pri Zimnom kanáli. Zažíva hrozné muky pochybností: "Ach, som unavená, som vyčerpaná." Keď hodiny odbijú polnoc a Lisa konečne stráca nádej, objaví sa Herman, ktorý najprv opakuje Lisine slová lásky, no už je posadnutý iným nápadom. Lisa nadobudne presvedčenie, že Herman je vinníkom smrti grófky. Jeho šialenstvo naberá na intenzite, nespoznáva ju, jeho myšlienky sú len o herni: „Sú tam kopy zlata a patria len mne.“ Utečie do herne a Lisa dohnaná do zúfalstva sa vrhne do vody.

Tretí obrázok. Hráči sa bavia pri kartovom stole. Tomsky ich zabáva hravou pesničkou. Uprostred hry sa objaví vzrušený Herman. Dvakrát za sebou, ponúkajúc veľké stávky, vyhráva. „Samotný diabol sa s vami zároveň hrá,“ hlásajú prítomní. Hra pokračuje. Tentoraz je princ Yeletsky proti Hermanovi. A namiesto win-win esa končí v jeho rukách piková dáma. Herman vidí na mape črty mŕtvej starenky: „Prekliaty! Čo potrebujete! Môj život? Vezmi, vezmi!" a prebodne sa. V mysli umierajúceho hrdinu sa objaví krásny obraz Lisy: „Krása! Bohyňa! Anjel!" S týmito slovami Herman zomiera.

LIBRETTO

Piková dáma

ČINNOSŤ 1

OBRÁZOK PRVÝ

Plošina v letnej záhrade zaliata jarným slnkom. Opatrovateľky, vychovávateľky a sestričky kráčajúce alebo sediace na lavičkách. Deti sa hrajú na horáky, skáču cez laná a hádžu loptičky.

Horieť, horieť jasne

Aby to nezhaslo,

Jeden, dva, tri!

(Smiech, výkriky, pobehovanie.)

Zbor opatrovateľky

Bavte sa, milé deti!

Zriedka ste slnkom, moji drahí,

Baví ma radosťou!

Ak, drahí, ste slobodní

Začínate hry a žarty,

To je trochu pre vaše pestúnky

Potom prinesiete mier.

Zahrejte sa, bežte, drahé deti,

A bavte sa na slnku!

Guvernérsky zbor

Boh žehnaj,

Aspoň si trochu oddýchneš,

Dýchať jarný vzduch,

Vidieť niečo!

Nekrič, tráv čas bez komentárov,

Zabudnite na návrhy, tresty, poučenie.

Zbor opatrovateľky

Udržujte teplo!

Bežte, milé deti,

A bavte sa na slnku!

Zbor zdravotných sestier

Čau, čau, čau!

Čau, čau, čau!

Spi, miláčik, odpočívaj!

Neotvárajte oči!

(Za pódiom je počuť bubnovanie a detské trúbky.)

Zbor pestún, zdravotných sestier a vychovateľiek.

Tu sú naši bojovníci, malí vojaci.

Aké štíhle!

Odstúp nabok!

Miesta! Miesta!

Jeden, dva, jeden, dva,

Raz, dva, raz, dva!

Vchádzajú chlapci v hračkárskych zbraniach, ktorí sa tvária ako vojaci; vpredu je chlapec veliteľ.

Chlapčenský zbor

Raz, dva, raz, dva!

Doľava, doprava, doľava, doprava!

Spolu, bratia!

Nestrať sa!

Chlapec veliteľ

Pravé rameno dopredu! Raz, dva, prestaň!

(Chlapci sa zastavia.)

Počúvaj! Mušketa pred vami!

Vezmi to za zbraň! Mušketa do nohy!

(Chlapci nasledujú príkaz.)

Chlapčenský zbor

Všetci sme sa tu zhromaždili

Zo strachu pred ruskými nepriateľmi.

Zlý nepriateľ, pozor

A s darebnou myšlienkou

Utekajte alebo odošlite!

Hurá, hurá, hurá!

Zachráňte vlasť

Pripadlo to na náš pozemok

Budeme bojovať

A nepriatelia v zajatí

Vyzdvihnutie bez faktúry!

Hurá, hurá, hurá!

Nech žije manželka

Múdra kráľovná,

Je matkou nás všetkých,

Cisárovná týchto krajín

A pýcha a krása!

Hurá, hurá, hurá!

Chlapec veliteľ. Výborne, chlapci!

Chlapci.

Sme radi, že to vyskúšame, vaša ctihodnosť!

Chlapec veliteľ

Počúvaj! Mušketa pred vami!

Správne! Na stráži! marec!

(Chlapci odchádzajú od bubnovania a trúbenia.)

Zbor pestún, zdravotných sestier a vychovateľiek

Dobre, dobre naši vojaci!

A skutočne prinesú nepriateľovi strach.

Výborne! Aké štíhle!

Výborne!

Ostatné deti nasledujú chlapcov. Opatrovateľky a guvernantky sa rozchádzajú a ustupujú ostatným chodcom. Vstupujú Chekalinsky a Surin.

ČEKALINSKY. Ako sa včera skončil zápas?

SURIN. Jasné, že som to strašne sfúkla! Nemám šťastie.

ČEKALINSKY. Hrali ste znova až do rána?

SURIN. Áno, som strašne unavená... Sakra, chcela by som aspoň raz vyhrať!

ČEKALINSKY. Bol tam Herman?

Bol. A ako vždy, od ôsmej do ôsmej ráno,

Pripútaný k hraciemu stolu sedel a ticho fúkal víno.

ČEKALINSKY. A to je všetko?

SURIN. Áno, sledoval som ostatných hrať.

ČEKALINSKY. Aký je to zvláštny človek!

SURIN. Akoby mal v srdci minimálne tri zločiny.

ČEKALINSKY. Počul som, že je veľmi chudobný...

SURIN. Áno, nie bohatý.

Vstúpi Herman, zamyslený a zachmúrený; Je s ním gróf Tomský.

SURIN. Tu je, pozri. Ako démon z pekla, ponurý... bledý...

Surin a Chekalinsky priesmyk.

TOMSKY. Povedz mi, Herman, čo ti je?

HERMANN. So mnou?.. Nič...

TOMSKY. si chorý?

HERMANN. Nie, som zdravý.

Stali ste sa akosi iným... Nie ste s niečím spokojný...

Stalo sa: rezervovaný, šetrný,

Bol si aspoň veselý;

Teraz si zachmúrený, tichý

A neverím vlastným ušiam:

Ty horíš novou vášňou,

Ako sa hovorí, až do rána

Noci trávite hraním.

Áno! Pevná noha smerom k cieľu

Nemôžem chodiť ako predtým,

Sám neviem čo mi je,

Som stratený, som rozhorčený nad slabosťou,

Ale už sa neviem ovládať...

milujem! milujem!

TOMSKY. Ako! si zamilovaný? komu?

Neviem jej meno

A nechcem to zisťovať

Bez toho, aby som chcel pozemské meno

Zavolaj jej...

(S vášňou.)

Prechádzajúc všetkými porovnaniami,

Neviem s kým porovnávať...

Moja láska, blaženosť raja,

Chcel by som si to nechať navždy!

Ale žiarlivec si myslel, že áno

aby iný vlastnil,

Keď sa neodvážim zanechať stopu

Pobozkaj ju

Mučí ma; a pozemská vášeň

Márne sa chcem upokojiť

A potom chcem všetkých objať,

A stále chcem objať svojho svätca...

Neviem jej meno

A nechcem to zistiť!

A ak áno, rýchlo do práce!

Poďme zistiť, kto to je, a potom

A odvážne urobte ponuku,

A - vec sa rieši...

Ach nie, žiaľ!

Je vznešená a nemôže mi patriť!

Toto ma mučí a hlodá!

TOMSKY. Nájdime si iného... Nie jediného na svete...

Ty ma nepoznáš!

Nie, nemôžem ju prestať milovať!

Ach, Tomsky! Nerozumieš!

Mohol som žiť len v pokoji

Kým vo mne driemali vášne...

Potom som sa mohol ovládať

Teraz, keď je duša pod kontrolou

Jeden sen, zbohom mier,

Zbohom mier!

Otrávený, akoby omámený,

Som chorý, chorý

Som zamilovaný!

Si to ty, Herman? priznám sa

Neveril by som nikomu, že si schopný takto milovať!

Nemecký a Tomský priesmyk. Pódium zapĺňajú nadšenci.

Všeobecný zbor všetkých kráčajúcich.

Nakoniec nás Boh poslal

Slnečný deň!

Aký vzduch! Aké nebo!

Je tu definitívne máj!

Oh, aká radosť, naozaj,

Prial by som si, aby som mohol chodiť celý deň!

Už sa neviem dočkať dňa ako je tento

Zas dlho pre nás.

Takéto dni sme nevideli už mnoho rokov,

A stalo sa, že sme ich často videli.

Za dní Alžbety - nádherný čas -

Leto, jeseň a jar boli lepšie!

Staré ženy (v rovnakom čase ako starí ľudia).

Predtým sme žili lepšie a dni ako tieto

Navštívili sme každý rok skoro na jar.

Áno, navštívili sme každý rok!

A teraz je to pre nich vzácne

Ráno slniečko

Naozaj sa to zhoršilo, zhoršilo sa to,

Naozaj, je čas zomrieť!

Aká radosť! Aké šťastie!

Aké radostné, aké radostné je žiť!

Aké pekné je ísť do letnej záhrady,

Je úžasné, aké pekné je chodiť do letnej záhrady!

Pozri, pozri

Koľko mladých ľudí

Vojenské aj civilné

Veľa sa túla po uličkách,

Pozri, pozri

Toľko ľudí sa tu potuluje,

Vojenské aj civilné

Aké pôvabné, aké krásne, aké krásne!

Pozri, pozri!

Mladí ľudia (v rovnakom čase ako mladé dámy).

Slnko, obloha, vzduch, slávičia pieseň

A jasný rumenec na lícach dievčat -

Potom jar dáva a s ňou aj láska

Sladko vzrušuje mladú krv!

Obloha, slnko, čistý vzduch,

Sladká pieseň slávika,

Radosť zo života a šarlátová červeň na lícach dievčat -

Buď dary krásnej jari, alebo dary jari!

Šťastný deň, krásny deň, aký pekný

Ó radosť, jar nám prináša lásku a šťastie!

Všeobecný zbor všetkých kráčajúcich.

Nakoniec nás Boh poslal

Slnečný deň!

Aký vzduch! Aké nebo!

Je tu definitívne máj!

Oh, aká radosť, naozaj,

Prial by som si, aby som mohol chodiť celý deň!

Už sa neviem dočkať dňa ako je tento

Opäť dlho pre nás!

Vchádzajú Herman a Tomský.

Si si istý, že si ťa nevšíma?

Stavím sa, že je zamilovaná a chýbaš jej...

Keby som mal len príjemné pochybnosti

prehral som

Vydržal by som to trápenie?

Moja duša?

Vidíš, žijem, trpím,

Ale v hroznom momente, keď zistím,

Že mi nie je súdené zmocniť sa jej,

Potom už zostane len jediné...

TOMSKY. čo?

HERMANN. Zomri!..

Vchádza princ Yeletsky. Chekalinsky a Surin k nemu pristupujú.

ČEKALINSKY (Jeletskému). Môžem ti zablahoželať?

SURIN. Hovoria, že si ženích?

Áno, páni, vydávam sa;

Svetlý anjel dal súhlas

Spojte svoj osud s mojím navždy!

ČEKALINSKY. Nuž, dobré ráno!

SURIN. Teším sa z celého srdca. Buď šťastný, princ!

TOMSKY. Yeletsky, blahoželám!

ELETSKY. Ďakujeme, priatelia!

ELETSKY (s citom)

Sšťastný deň

Žehnám ťa!

Ako sa všetko spojilo

Aby ste sa tešili so mnou!

Odrážalo sa to všade

Blaženosť nadpozemského života...

Všetko sa usmieva, všetko svieti,

Presne ako v mojom srdci,

Všetko sa veselo trasie,

K blaženosti neba vábi!

Aký šťastný deň

Žehnám ťa!

HERMANN (pre seba, v rovnakom čase ako Yeletsky).

Nešťastný deň

Preklínam ťa!

Akoby sa všetko spojilo

Aby ste sa so mnou zapojili do boja!

Radosť sa odrážala všade,

Ale nie v mojej duši je chorý.

Všetko sa usmieva, všetko svieti,

Keď na moje srdce

Pekelná mrzutosť sa chveje.

Hnev pekla sa chveje,

Nesľubuje nič iné ako muky.

Ach áno, nič iné ako trápenie, trápenie sa mi sľubuje!

TOMSKY. Povedz mi, koho si vezmeš?

HERMANN. Princ, kto je tvoja nevesta?

Vchádzajú grófka a Lisa.

ELETSKY (ukazuje na Lisu). Tu je.

HERMANN. Ona?! Je to jeho nevesta! Bože môj! Bože môj!

LISA., GRÓFKA. Už je tu znova!

TOMSKY (Hermanovi). Takže toto je vaša bezmenná kráska!

Mám strach!

Opäť je predo mnou

Tajomný a temný cudzinec!

V očiach má tichú výčitku

Nahradený ohňom bláznivej, spaľujúcej vášne...

kto to je? Prečo ma sleduje?

Bojím sa, bojím sa, akoby som bol pri moci

Jeho oči zlovestného ohňa!

Mám strach! Mám strach!

Mám strach!

GRÓFKA (súčasne).

Mám strach!

Opäť je predo mnou

Tajomný a strašidelný cudzinec!

Je duchom osudu

Plný akejsi divokej vášne.

Čo chce tým, že ma prenasleduje?

Prečo je zase predo mnou?

Bojím sa, akoby som bol pri moci

Jeho oči zlovestného ohňa!

Mám strach! Mám strach!

Mám strach!

HERMANN (súčasne).

Mám strach!

Opäť tu predo mnou,

Ako osudný duch

Objavila sa zachmúrená stará žena...

V jej očiach hrozné

Potichu som si prečítal svoju vetu!

Čo potrebuje?

Čo potrebuje, čo odo mňa chce?

Akoby som to mal pod kontrolou

Jej oči zlovestného ohňa!

Kto, kto je ona!

Mám strach! Mám strach!

Mám strach!

ELETSKY (súčasne).

Mám strach!

Bože môj, aká je trápna!

Odkiaľ pochádza toto zvláštne vzrušenie?

V jej duši je malátnosť,

V jej očiach je akýsi tichý strach!

Z nejakého dôvodu je v nich jasný deň

Zlé počasie sa zmenilo.

Čo je s ňou? Nepozerá sa na mňa!

Oh, bojím sa, akoby som bol blízko

Hrozí nejaké nečakané nešťastie

Bojím sa, bojím sa!

TOMSKY (súčasne).

To je ten, o kom hovoril!

Aký je z nečakanej správy v rozpakoch!

V jeho očiach vidím strach

Tichý strach vystriedal oheň šialenej vášne!

Čo s ňou, čo s ňou? Aké bledé! Aké bledé!

Ach, bojím sa o ňu, bojím sa!

Bojím sa o ňu!

Tomský pristupuje ku grófke, Jeletskij pristupuje k Líze. Grófka uprene hľadí na Hermana.

TOMSKY. grófka! Dovoľte mi zablahoželať vám...

GRÓFKA. Povedzte mi, kto je tento dôstojník?

TOMSKY. Ktoré? toto? Herman, môj priateľ.

GRÓFKA. Odkiaľ prišiel? Aký je strašidelný!

Tomsky ju vyprevadí a vráti sa.

ELETSKY (podá ruku Lise).

Nebeská očarujúca krása,

Jar, ľahké marshmallow šumia,

Veselý dav, ahojte priatelia

Sľubujú mnoho rokov v budúcnosti

Sme šťastní!

Lisa a Yeletsky odchádzajú.

Raduj sa, kamarát! zabudol si

Aká búrka sa stane v tichý deň,

Že tvorca dal slzy šťastia, vedro hromu!

Je počuť vzdialené tlesknutie hromu. Herman si sadá na lavičku v pochmúrnom zamyslení.

SURIN. Aká je táto grófka čarodejnica!

ČEKALINSKY. Strašiak!

Niet divu, že dostala prezývku „Piková dáma“!

Nechápem, prečo sa nepredvádza.

SURIN. Ako! Stará žena? O čom to hovoríš?!

ČEKALINSKY. Osemdesiatročná baba! Ha ha ha!

TOMSKY. Takže o nej nič nevieš?

SURIN. Nie, naozaj nič!

ČEKALINSKY. Nič!

Oh, počúvaj!

Pred mnohými rokmi bola grófka v Paríži známa ako kráska.

Celá mládež bola do nej zbláznená,

Hovorí sa tomu „Moskovská Venuša“.

Gróf Saint Germain medzi inými,

Potom bol stále pekný, uchvátený ňou,

Ale bezvýsledne vzdychol za grófkou:

Kráska hrala celú noc

A - bohužiaľ! - uprednostňoval „faraóna“* pred láskou.

Kedysi dávno vo Versailles "Ai jeu de la Reine"**

“Venuša moškovitá”*** sa úplne stratila.

Medzi hosťami bol gróf Saint-Germain;

Pri sledovaní hry ju počul

Uprostred vzrušenia zašepkala:

"Ach môj Bože! preboha!

Bože, mohol by som to všetko prehrať

Kedy by to stačilo dať znova

Graf po výbere správneho momentu, kedy

Pokradmu opúšťajúc plnú sálu hostí,

Kráska sedela ticho sama,

Zašepkal jej láskyplne do ucha

Slová sladšie ako zvuky Mozarta:

„Grófka, grófka!

Grófka, za cenu jedného „rundez-vous“****

Chcete, aby som vám to povedal

Tri karty, tri karty, tri karty?"

Grófka vzplanula: "Ako sa opovažuješ?!"

Gróf však nebol zbabelec. A keď za deň

Krása sa opäť objavila, bohužiaľ,

Bez peňazí, "Au jeu de la Reine"

Poznala už tri karty...

Odvážne ich umiestňujte jeden po druhom,

Dostala späť svoje... ale za akú cenu!

Ó karty, ó karty, ó karty!

Odkedy povedala manželovi tie karty,

Inokedy ich fešák spoznal.

Ale v tú istú noc zostal len jeden,

Zjavil sa jej duch a hrozivo povedal:

"Dostaneš smrteľnú ranu,

Od tretieho, ktorý vrúcne, vášnivo miluje,

Tri karty, tri karty, tri karty,

Tri karty!

ČEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato.*****

Je počuť blesky a približujúce sa hromy. Začína búrka.

* „Pharaoh“ je kartová hra, ktorá bola v móde na dvore francúzskej kráľovnej.

** V kráľovskej hre (francúzština)

*** Moskovská Venuša (francúzština)

**** Dátum (francúzsky)

***** "Aj keď to nie je pravda, je to dobre povedané." Latinské príslovie.

Smiešne!... Ale grófka môže pokojne spať:

Je pre ňu ťažké nájsť zanieteného milenca!

ČEKALINSKY.

Počúvaj, Herman!

Tu je skvelá príležitosť hrať bez peňazí.

(Všetci sa smejú.) Mysli, mysli!

ČEKALINSKY, SURIN.

„Od tretieho, ktorý vrúcne, vášnivo miluje,

Príde to od vás zistiť násilím

Tri karty, tri karty, tri karty!"

Čekalichskij, Surin a Tomsky odchádzajú. Je počuť silné tlesknutie hromu. Prepuká búrka. Kráčajúci ľudia sa ponáhľajú rôznymi smermi.

Chôdza zbor.

Ako rýchlo prišla búrka

Kto by to bol čakal, aké vášne!

Úder za úderom, hlasnejší, hroznejší!

Utekaj rýchlo!

Želám si, aby som sa čoskoro dostal k bráne!

Poďme čoskoro domov!

Všetci utekajú. Búrka zosilňuje. Už z diaľky počuť hlasy kráčajúcich ľudí.

Ponáhľaj sa domov! Bože môj! Problémy! Ponáhľaj sa k bráne! Utekaj sem! Ponáhľaj sa!

Silný úder hromu.

HERMANN (zamyslene).

„Dostanete smrteľnú ranu

Od tretieho, ktorý vrúcne, vášnivo miluje,

Príde to od vás zistiť násilím

Tri karty, tri karty, tri karty!"

Ach, čo mi na nich záleží?

Aj keby som ich mal!

Všetko je už stratené...

Ostal som len ja.

Nebojím sa búrky!

Všetky moje vášne sa vo mne prebudili

S takou smrteľnou silou,

Že tento hrom je nič v porovnaní!

Nie, princ!

Kým budem nažive, nedám ti to.

Neviem ako, ale beriem to!

Hromy, blesky, vietor!

Vo vašej prítomnosti slávnostne skladám prísahu:

Bude moja

Bude moja, moja,

Moja alebo zomriem!

(Utečie.)

OBRÁZOK DRUHÝ

Lisina izba. Lisa sedí pri čembale. Sú okolo nej priatelia, medzi nimi aj Polina.

LISA, Polina.

Už je večer... Okraje mrakov potemneli, *

Umiera posledný lúč úsvitu na vežiach;

Posledný lietajúci prúd v rieke

S vyhasnutou oblohou mizne.

Všetko je ticho... Háje spia, okolo vládne pokoj,

Kľaknúť na trávu pod ohnutou vŕbou,

Počúvam, ako to šumí, splýva s riekou,

Potok zatienený kríkmi.

Ako sa vôňa spája s chladom rastlín,

Aké sladké je špliechanie trysiek v tichu pri brehu,

Ako ticho veje éter cez vody

A ohybná vŕba sa chveje.

Zbor priateľov.

Očarujúce! Očarujúce!

úžasné! krásne!

Oh, úžasne dobré!

Tiež pani. Tiež pani. Viac, viac!

LISA. Spievaj, Polya, jeden máme!

Pauline. jeden? ale čo spievať?

Zbor priateľov.

Prosím ťa, čo vieš?

Ma shere**, holubička, zaspievaj nám niečo:

Zaspievam ti Lizinu obľúbenú romancu.

(Sadne si za čembalo.) Počkaj... Ako je toto?

(Predhra.)Áno! spomenul som si.

(Spieva s hlbokým citom.)

Milí priatelia, milí priatelia, ***

V hravej neopatrnosti,

Za tónov tanca šantíš na lúkach.

A ja, ako ty, som žil šťastne v Arkádii,

A ja som ráno dní v týchto hájoch a na poliach

Okúsil som chvíle radosti,

Okúsil som chvíľu radosti.

Láska v zlatých snoch

Sľúbila mi šťastie;

__________________

* Básne Žukovského

** Môj drahý (francúzsky).

*** Básne od Batyushkova.

Ale čo som dostal na týchto radostných miestach,

Na týchto radostných miestach?

Hrob, hrob, hrob!...

(Všetci sú dojatí a nadšení.)

Tak som sa rozhodol zaspievať pieseň,

Som taká uplakaná! Prečo?

Už si dosť smutná, Lisa,

V taký a taký deň premýšľajte!

Koniec koncov, ste zasnúbení, ah-ah-ah!

(Priateľkám.)

No, prečo všetci vešiate nosy?

Poďme sa zabaviť, poďme si dať ruskú,

Na počesť nevesty a ženícha!

No, začnem ja a ty spievaj so mnou!

Zbor priateľov. Naozaj, poďme sa baviť, ruský!

Priateľky tlieskajú rukami. Lisa, ktorá sa nezúčastňuje zábavy, stojí zamyslene na balkóne.

Poď, malá Mashenka,

Potíš sa, tancuješ!

Polina a zbor priateľov.

Ay, lyuli, lyuli, lyuli,

Potíš sa, tancuješ!

Tvoje biele ruky

Zdvihnite to po stranách!

Polina a zbor priateľov

Ay, lyuli, lyuli, lyuli,

Zdvihnite to po stranách!

Vaše rýchle nohy

Neľutujte, prosím!

Polina a zbor priateľov

Ay, lyuli, lyuli, lyuli, neľutujte, prosím!

(Polina a jej priatelia začnú tancovať.)

Keď sa mama pýta: "Šťastná!" - hovoriť.

Polina a zbor priateľov

Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Veselé!" - hovoriť.

A na odpoveď miláčik -

Napríklad: "Pil som až do úsvitu!"

Polina a zbor priateľov.

Ay, Lyuli, Lyuli, ľudia -

Napríklad: "Pil som až do úsvitu!"

Pauline. "Choď preč, choď preč!"

Polina a zbor priateľov.

Ay, lyuli, lyuli, lyuli,

"Choď preč, choď preč!"

Vchádza guvernantka.

guvernantka.

Mesdemoiselles, čo to tu robíš za hluk?

Grófka sa hnevá...

Ay-ay-ay! Nehanbíte sa tancovať po rusky?

Fi, quel žáner, mesdames *

Pre mladé dámy z vášho okruhu

Musíte vedieť trochu slušnosti!

Mali by ste mať jeden druhého

Vštepiť pravidlá sveta.

U dievčat len ​​zúriť

Je to možné, nie tu, páni mignones, **

Nevieš sa zabávať?

Nezabudli ste na bontón?

Pre mladé dámy z vášho okruhu

Treba vedieť slušnosť

Mali by ste mať jeden druhého

Vštepujte svetu pravidlá!

Je čas odísť.

Bol som poslaný, aby som ti zavolal, aby som sa rozlúčil.

Mladé dámy sa rozchádzajú.

Pauline (približuje sa k Lise). Lisa, prečo si taká nudná?

Som nudný? Vôbec nie!

Pozrite sa, aká je noc

Ako po strašnej búrke

Všetko bolo zrazu aktualizované.

Pozri, budem sa na teba sťažovať princovi,

Poviem mu, že v deň zásnub si bol smutný.

LISA. Nie, preboha, nehovor!

Potom sa prosím usmejte.

Takto! Teraz zbohom!

(Bozkávajú sa.)

LISA. Vezmem ťa...

Polina a Lisa odchádzajú. Máša príde a zhasne sviečky a zostane len jedna.

Práve keď sa blíži k balkónu, aby ho zatvorila, Lisa sa vracia.

* Fi, aký žáner6, dámy. (fr)

** Moji miláčikovia (francúzsky).

LISA. Netreba to zatvárať, nechaj tak.

Máša. Neprechladnite, slečna!

LISA. Nie, Masha, noc je taká teplá, taká dobrá!

Máša. Chcete, aby som vám pomohol vyzliecť sa?

LISA. Nie, som na to sám. Choď do postele!

Máša. Už je neskoro, mladá dáma...

LISA. Nechaj ma, choď!

Máša odchádza. Lisa stojí v hlbokom zamyslení a potom ticho plače.

Odkiaľ pochádzajú tieto slzy?

prečo sú?

Moje dievčenské sny

Podviedol si ma

Moje dievčenské sny

Podviedol si ma!

Takto ste boli v skutočnosti ospravedlnení!

Teraz som zveril svoj život princovi,

Vyvolený podľa svojho srdca, podstaty,

Inteligencia, krása, šľachta, bohatstvo

Hodný priateľ, ktorý nie je ako ja.

Kto je vznešený, kto je pekný, kto je vznešený ako on?

Nikto! Tak čo?

Som plný melanchólie a strachu,

Chvejem sa a plačem!

Odkiaľ pochádzajú tieto slzy?

prečo sú?

Moje dievčenské sny

Podviedol si ma

Moje dievčenské sny

Podviedol si ma!

Podviedol si ma!

(Plače.)

Je to ťažké aj strašidelné!

Ale prečo klamať sám seba?

Som tu sám, všetko okolo mňa ticho spí...

(Vášnivo, nadšene.)

Oh, počúvaj, noc!

Môžem ti povedať len tajomstvo

Moja duša.

Je zachmúrená ako ty, je smutná

Ako pohľad očí,

Berie mi pokoj a šťastie...

Kráľovná noc!

Ako sa máš, kráska, ako padlý anjel,

Je krásny

V jeho očiach je oheň spaľujúcej vášne,

Ako nádherný sen

To ma láka a celá moja duša je v jeho moci!

Ó noc! oh noc!..

Vo dverách balkóna sa objaví Herman. Lisa v tichej hrôze ustúpi. Mlčky sa na seba pozerajú. Lisa sa rozhodne odísť.

HERMANN. Prestaň, prosím ťa!

LISA. Prečo si tu, blázon? čo potrebuješ

HERMANN. Povedz zbohom!

(Lisa chce odísť.)

Neodchádzaj! Zostaň!

Teraz odídem

A už sa sem nevrátim...

Len chvíľku!... Čo to pre vás stojí?

Umierajúci k tebe volá.

LISA. Prečo, prečo si tu? Choď preč!.

HERMANN. Nie!

LISA. budem kričať!

HERMANN. Kričať! Zavolajte všetkým!

(Vytiahne pištoľ.)

Aj tak zomriem, sám alebo s inými.

(Lisa skloní hlavu a mlčí.)

Ale ak je, krása, vo vás

Aj iskra súcitu,

Tak počkaj, nechoď!

LISA. Bože môj, Bože môj!

Koniec koncov, toto je moja posledná hodina smrti!

Dnes som sa dozvedel svoj verdikt:

Ty, krutý, odovzdaj svoje srdce inému!

(Vášnivo.)

Nechaj ma zomrieť, žehnám ti,

A nie nadávať,

Môžem prežiť deň, keď som cudzinec

Si pre mňa!

žil som pre teba; len jeden pocit

A jedna vytrvalá myšlienka ma opantala!

zomriem.

Ale predtým, ako sa rozlúčim so životom,

Daj mi aspoň chvíľu byť s tebou,

Spolu v nádhernom tichu noci,

Dovoľ mi napiť sa do tvojej krásy!

Potom nech je s tým smrť a pokoj!

(Lisa stojí a smutne hľadí na Germana.)

Zostaňte tak! Ach, aká si krásna!

Nádherné! Bohyňa! Anjel!

Prepáč, milé stvorenie,

Že som narušil tvoj pokoj

Prepáčte, ale vášnivo

Neodmietajte priznanie

Neodmietajte to so smútkom!

Oh, škoda! ja, umieram,

Prinášam vám svoju modlitbu;

Pozrite sa z výšin nebeského raja

Do boja o smrť

Duše sužované mukami

Láska k tebe, zľutuj sa

A môj duch s láskou, ľútosťou,

Zahrej ma svojimi slzami!

(Lisa plače.)

Ty plačeš! ty!

Čo znamenajú tieto slzy?

Nešoféruješ a neľutuješ?

Berie ju za ruku, ktorú ona neberie.

dakujem! Nádherné! Bohyňa! Anjel!

Padne Lise do ruky a pobozká ju. V tomto čase sa ozve zvuk krokov a klopanie na dvere.

GRÓFKA (za dverami). Lisa, otvor dvere!

LISA (zmätený). grófka! Dobrý Bože! Som mŕtvy, utekaj!.. Už je neskoro! Tu!

Búchanie na dvere je hlasnejšie. Lisa ukáže Hermana na záves, podíde k dverám a otvorí ich. Vchádza grófka v župane, obklopená slúžkami so sviečkami.

GRÓFKA. Prečo nespíš? prečo si oblečený? Čo je to za hluk?

LISA (zmätený) Ja, babka, som chodila po izbe... Nemôžem spať...

GRÓFKA (gestá na zatvorenie balkóna)

Pozri! Nebuď hlúpy! Teraz choď do postele!

(Klope palicou.) počuješ?..

LISA. Ja, babka, hneď!

Nemôžem spať!...Počuli ste o tom!

No, časy! Nemôžem spať!.. Teraz choď do postele!

LISA. Poslúchnem!.. Prepáč!

GRÓFKA (odchádza).

Ale počujem hluk;

Rušíš babku!

(Na slúžku.) Poďme!

(Lise.) A neopovážte sa tu skúsiť niečo hlúpe!

(Odíde so slúžkami.)

HERMANN (pre seba).

"Kto, vášnivo milujúci,

Pravdepodobne to príde zistiť od vás

Tri karty, tri karty, tri karty!"

Všade naokolo fúkal chlad hrobu!

Oh strašidelný duch

Smrť, ja ťa nechcem!

Lisa zavrela za grófkou dvere, priblížila sa k balkónu, otvorila ho a naznačila Hermanovi, aby odišiel.

Ó, zmiluj sa nado mnou!

Smrť pred pár minútami

Zdalo sa mi to ako spása, takmer šťastie!

Teraz to tak nie je: je pre mňa strašidelná, je pre mňa strašidelná!

Odhalil si mi úsvit šťastia,

Chcem s tebou žiť a zomrieť!

LISA. Šialený muž, čo odo mňa chceš, čo môžem urobiť?...

HERMANN. Rozhodnite o mojom osude!

LISA. Zmiluj sa, ničíš ma! Choď preč, žiadam ťa, rozkazujem ti!

HERMANN. Takže to znamená, že vyhlasujete rozsudok smrti!

LISA. Oh Bože, začínam slabnúť... Choď preč, prosím!

HERMANN. Potom povedzte: zomrieť!

LISA. Dobrý Bože!

HERMANN. Dovidenia!

LISA. Nebeský Stvoriteľ! (Herman urobí krok k odchodu.) Nie! Naživo!

Herman objíma Lízu; položí si hlavu na jeho rameno.

HERMANN. milujem ťa!

LISA. som tvoja!

HERMANN. Nádherné! Bohyňa! Anjel!

DRUHÉ dejstvo

OBRÁZOK TRETÍ

Maškarný ples pre bohatého hodnostára. Veľká sála. Po stranách, medzi stĺpmi, sú krabice. Chlapci a dievčatá v maškarných kostýmoch tancujú country tanec. Speváci spievajú v zboroch.

Spevácky zbor.

Radostne, veselo v tento deň *

Dajte sa dokopy, priatelia!

Vzdajte sa svojho nečinného času

Skočte a tancujte odvážne!

Skoč, tancuj odvážne,

Vzdať sa, vzdať sa svojho nečinného času,

Skákajte, tancujte, tancujte viac zábavy!

Tlieskajte rukami

Hlasno kliknite prstami!

Obráť svoje čierne oči,

Všetci to hovoríte s nadhľadom!

Fertik ruky v bok,

Robte ľahké skoky

Klop na chobota,

Pískajte odvážnymi krokmi!

Manažér vstupuje.

manažér.

Majiteľ žiada milých hostí o privítanie

Pozrite sa na iskru svetiel zábavy!

Všetci hostia smerujú na záhradnú terasu.

ČEKALINSKY.

Náš Herman opäť zvesil nos,

Garantujem ti, že je zamilovaný,

Bol zachmúrený, potom sa rozveselil.

Nie, páni, je unesený,

čo myslíš?

Ako? Dúfam, že sa naučím tri karty.

ČEKALINSKY. Aký čudák!

Neverím, musíš byť ignorant

Pre toto. Nie je hlupák!

SURIN. Sám mi povedal...

TOMSKY. Smeje sa!

ČEKALINSKY. (K Surinovi).

Poď, poďme ho dráždiť! (Prechádzajú.)

Je však jedným z tých, ktorí keď to raz splodili,

Musí splniť všetko! Chudák! Chudák!

(Tomskij prechádza. Sluhovia pripravujú stred sály na prestávku. Vchádzajú princ Yeletsky a Liza.)

Si taká smutná, drahá,

Ako keby ste mali smútok...

Ver mi!

LISA. Nie, neskôr, princ, inokedy... prosím ťa!

(Chce odísť.)

Počkaj chvíľu!

Musím, musím ti to povedať!

Milujem ťa, milujem ťa nesmierne,

Neviem si predstaviť žiť deň bez teba.

A výkon neporovnateľnej sily

Teraz som pripravený to pre teba urobiť,

Ale vedzte: vaše srdcia sú slobodné

Nechcem ťa s ničím obťažovať,

Som pripravený sa schovať, aby som ťa potešil

A upokojte žiaru žiarlivosti,

Pripravený na čokoľvek, čokoľvek pre vás!

Nielen milujúci manžel,

Niekedy užitočný sluha

Kiež by som mohol byť tvoj priateľ

A vždy utešiteľ.

Ale vidím jasne, teraz cítim,

Kam si sa vzal vo svojich snoch?

Ako málo dôverujete vo mňa,

Aký cudzí a aký som vám vzdialený!

Oh, mučí ma táto vzdialenosť,

Z celého srdca s tebou súcitím,

Je mi smutno z tvojho smútku

A plačem s tvojimi slzami...

Oh, mučí ma táto vzdialenosť,

Súcitím s vami z celého srdca!

Milujem ťa, milujem ťa nesmierne,

Neviem si predstaviť žiť deň bez teba,

Som čin s neporovnateľnou silou

Pripravte sa to urobiť za vás!

Ó zlatko, ver mi!

Princ Yeletsky a Lisa prechádzajú. Herman vchádza bez masky, v obleku, v ruke drží lístok.

HERMANN (číta).

"Po predstavení ma počkaj v sále. Musím ťa vidieť..."

Radšej by som ju videl a vzdal som sa tejto myšlienky...

(Sadne si.) Tri karty!.. Tri karty, ktoré treba vedieť - a som bohatý!...

A s ňou môžem utekať pred ľuďmi...

Sakra!..

Táto myšlienka ma privedie do šialenstva!

Niekoľko hostí sa vracia do sály; medzi nimi Čekalinsky a Surin. Ukazujú na Hermana, plížia sa a nakláňajúc sa nad ním šepkajú.

SURIN, ČEKALINSKY.

Nie si ten tretí?

Kto vášnivo miluje,

Príde to od nej zistiť

Tri karty, tri karty, tri karty?

Skrývajú sa. Herman v strachu vstane, akoby si neuvedomoval, čo sa deje. Keď sa obzrie späť, Čekalinsky a Surin už zmizli v dave mladých ľudí.

ČEKALINSKY, SURIN a viacerí hostia.

Tri karty, tri karty, tri karty!

Smejú sa a miešajú sa s davom hostí, ktorý postupne vchádza do sály.

čo je to? Nezmysel alebo výsmech? Nie! Čo ak?! (Zakryje si tvár rukami.)

Blázon, som blázon! (Myslí.)

manažér.

Majiteľ žiada svojich milých hostí, aby si vypočuli pastoráciu pod názvom: „Úprimnosť pastierky“! *

Hostia sú usadení na pripravených miestach. Chlapci a dievčatá, oblečení v krojoch pastierov a pastierov, vychádzajú na lúku. Vedú okrúhle tance, tancujú a spievajú. Prilepa sama sa do tancov nezúčastňuje a v smutnom zamyslení pletie veniec.

Zbor pastierov a pastierov.

Pod hustým tieňom,

V blízkosti tichého potoka,

Dnes sme prišli v dave

Potešte seba

______________

* Dej a väčšina veršov tohto pastorála sú prevzaté z rovnomennej básne P. Karabanova.

Spievajte, bavte sa

A novinkou sú okrúhle tance,

Užite si prírodu

Pliesť kvetinové vence.

Pastieri a pastierky sa presúvajú do hlbín javiska.

Môj drahý malý priateľ,

Milý pastier,

Pre koho vzdychám

A chcem otvoriť vášeň,

Oh, neprišiel som tancovať,

Milovzor (vstup).

Som tu, ale som nudný, malátny,

Pozrite sa, koľko ste schudli!

Už nebudem skromný

Dlho som skrýval svoju vášeň,

Už nebudem skromný

Svoju vášeň som dlho skrýval.

Nebudem skromný

Svoju vášeň som dlho skrýval!

Môj drahý malý priateľ,

Milý pastier,

Veľmi mi chýbaš,

Ako trpím pre teba,

Ach, nemôžem povedať!

Ach, nemôžem povedať!

Neviem, neviem prečo!

Milovzor.

Milovať ťa na dlhú dobu

Chýbal si mi bez teba

A ty to nevieš

A tu sa skrývaš

Z môjho pohľadu, z môjho pohľadu.

Neviem, neviem prečo,

Neviem, neviem prečo!

Zlatogorova družina pri tanci prináša vzácne dary. Zlatogor vstupuje.

Zlatogor.

Aká si sladká a krásna!

Povedz mi: kto z nás?

Ja alebo on

Súhlasíte s milovaním navždy?

Milovzor.

Súhlasil som so srdcom

Bol som naklonený milovať ju,

Komu to prikazuje?

Komu to páli?

Zlatogor.

Som zlaté hory

A kamene sú drahé

mám to.

Sľubujem, že ozdobím

Používam ich všade na teba,

Mám tmu

A zlato a striebro,

A všetko najlepšie!

Milovzor.

Môj jediný majetok -

Láska má nelichotivé teplo.

A do večného vlastníctva

Prijmi to ako dar,

A vtáky a konáre,

A stuhy a vence

Namiesto toho škvrnitého

Vzácne oblečenie

prinesiem

A dajte vám ich!

Nepotrebujem žiadne majetky

Žiadne vzácne kamene

Som so svojou milou uprostred polí

A som rád, že žijem v chatrči,

A som rád, že žijem v chate!

(Zlatogor.)

Majstre, veľa šťastia...

(Do Milovzoru.)

A buďte pokojní!

Tu na samote

Poponáhľajte sa k svojej odmene

Také pekné slová

Prineste mi kyticu kvetov!

Prílepa a Milovzor.

Nastal koniec trápenia,

Obdiv lásky

Čoskoro príde hodina,

Láska, zaviaž nás!

Zbor pastierov a pastierok

Nastal koniec trápenia,

Nevesta a ženích

Hodné obdivu

Láska, spojte ich!

Cupid a Hymen so svojím sprievodom vstupujú, aby sa oženili s mladými milencami. Prilepa a Milovzor, ​​držia sa za ruky, tancujú. Pastieri a pastierky ich napodobňujú, tvoria okrúhle tance a potom všetci odchádzajú vo dvojici.

Zbor pastierov a pastierov.

Slnko svieti na červeno,

Zephyrs preleteli okolo

Si s úžasným mladým mužom,

Prílepa, bavte sa!

Nastal koniec trápenia,

Nevesta a ženích

Hodné obdivu

Láska, spojte ich!

Každý odchádza vo dvojici. Na konci prestávky niektorí hostia vstanú, iní sa živo rozprávajú a zostanú na svojich miestach. Herman prichádza do prednej časti javiska.

HERMANN (zamyslene).

"Kto je horlivý a vášnivo milujúci!"

dobre? neľúbim ťa? Samozrejme... áno!

Otočí sa a vidí pred sebou grófku. Obaja sa trasú a pozorne sa na seba pozerajú.

SURIN (s maskou).

Pozri, tvoj milenec!

(Smeje sa a skrýva sa.)

Kto je to?... Démon alebo ľudia?

Prečo ma sledujú?

Sakra! Ach, aký som úbohý a smiešny!

Vchádza Lisa s maskou.

LISA. Počúvaj, Herman!

Ty, konečne!

Aký som šťastný, že ste prišli!

Milujem ťa!..Milujem ťa!..

Toto nie je miesto...

Nie preto som ti volal!

Počúvaj... Tu je kľúč k tajným dverám v záhrade...

Je tam schodisko... Pôjdeš po ňom do spálne starej mamy...

HERMANN. Ako? do jej spálne?...

Ona tam nebude...

V spálni pri portréte sú dvere ku mne.

Budem čakať!

Ty, chcem ti patriť sám!

Musíme všetko vyriešiť!

Uvidíme sa zajtra, moja drahá, milovaná!

Hermann. Nie, zajtra nie, nie, dnes tam budem!...

LISA (vystrašený). Ale zlatko...

HERMANN. chcem!

LISA. Nech je to tak! Veď ja som tvoj otrok! prepáč...

(Skryje.)

Teraz to nie som ja, osud to chce takto,

A budem poznať tri karty!

(Utečie.)

manažér (vzrušený a v zhone).

Jej veličenstvo by vás teraz chcelo privítať...

Medzi hosťami je veľké vzrušenie. Manažér rozdelí prítomných tak, aby sa v strede vytvoril priechod pre kráľovnú.

Hosťujúci zbor.

Kráľovná! Jej Veličenstvo! Kráľovná! Ona príde...

Aká česť pre majiteľa, aké šťastie!...

Pre každého je radosť pozerať sa na našu mamu.

Aká je to pre nás radosť!

Bude s ňou francúzsky veľvyslanec!

Poctí sa aj Najpokojnejší!

No bola to skutočná dovolenka!

Aká radosť, aká radosť!

No bola to super dovolenka.

manažér (pre spevákov). Ty "Sláva tomu" teraz hrom -

Hosťujúci zbor.

Takto sa dovolenka vydarila!

Zaznejte „Sláva tomu“!

Tu, tu, prichádza, prichádza, teraz prichádza naša matka!

Všetci sa obrátia k prostredným dverám. Manažér urobí znamenie. speváci na začiatok.

Zbor hostí a spevákov

Sláva tomu, Catherine,

Zdravas, matka nežná k nám!

Vivat, vivat!

Muži zaujali nízky dvorný úklon. Dámy hlboko drepujú. Stránky vstupujú vo dvojiciach, za nimi Catherine, obklopená svojím sprievodom. *

OBRÁZOK ŠTVRTÝ

Grófkina spálňa, osvetlená lampami. Herman potichu vchádza tajnými dverami. Poobzerá sa po miestnosti.

* V predrevolučných inscenáciách opery sa táto akcia končila objavením sa stránok, ktoré predchádzali vystúpeniu Kataríny II. Spôsobil to zákaz zobrazovania členov kráľovskej rodiny na javisku.

Všetko je tak, ako mi povedala...

Tak čo? Bojím sa, alebo čo?

Nie! Takže je rozhodnuté, zistím tajomstvo od starej ženy!

(Myslí.)

Čo ak neexistuje žiadne tajomstvo?

A toto všetko je len prázdne delírium mojej chorej duše!

Ide k Lisiným dverám. Keď prechádza, zastaví sa pri portréte grófky. Polnočné údery.

A tu je - "Moskovská Venuša!"

Nejakou tajnou silou

Som s ňou spojený osudom!

Dostanem to od teba, dostaneš to odo mňa,

Ale mám pocit, že jeden z nás

Zomri od niekoho iného!

Pozerám sa na teba a nenávidím ťa

A ja sa toho neviem nabažiť!

Chcel by som utiecť, ale nemám silu...

Skúmavý pohľad nedokáže uhnúť pohľadom

Z hroznej a úžasnej tváre!

Nie, nemôžeme sa rozísť bez smrteľného stretnutia!

Kroky! Idú sem!.. Áno!...

Ach, nech sa deje, čo môže!

Herman sa skrýva za oponou budoáru. Slúžka vbehne a rýchlo zapáli sviečky. Pribehnú za ňou ďalšie slúžky a vešiaci. Vchádza grófka, obklopená rušnými slúžkami a vešiakmi.

Zbor vešiakov a slúžok.

Náš dobrodinec,

Ako ste išli na prechádzku?

Naše svetlo, malá slečna

Asi si chce oddýchnuť!

(Odprevádzajú grófku do budoáru.)

Unavený, čaj?

No a čo?

Kto tam vyzeral lepšie?

Možno boli mladší

Ale žiadna nie je krajšia!

(Za pódiom.)

Náš dobrodinec...

Naše svetlo, milá pani...

Unavený, čaj,

Asi si chce oddýchnuť!

Vstúpi Lisa a za ňou Masha.

LISA. Nie, Masha, poď so mnou!

Máša. Čo ti je, slečna - si bledá!

LISA. Nie, nič...

Máša (po uhádnutí). Bože môj! Naozaj?..

Áno, príde...

Drž hubu! Možno tam už je... A čaká...

Dávaj na nás pozor, Máša, buď môj priateľ!

Máša. Oh, kiež by sme to nedostali!

To je to, čo nariadil. Vybrala som si ho za manžela...

A poslušný sluha, verný stádu,

Koho mi poslal osud!

Lisa. a Máša odchádzajú. Vešiaci a slúžky privedú grófku. Má na sebe župan a nočnú čiapku. Je uložená do postele.

Zbor vešiakov a slúžok

dobrodinkyňa,

Naše svetlo, drahá pani,

Unavený, čaj,

Asi si chce oddýchnuť!

dobrodinkyňa,

Nádhera!

Choď do postele, zajtra budeš opäť krajšia

Ranné svitanie!

Choď do postele, zajtra sa ti lepšie zobudí

Ranné svitanie!

Dobrodinec!

Ľahnite si do postele

Odpočívaj, odpočívaj,

Prestaň ti klamať!.. som unavený!.. som unavený... nemám moč...

Nechcem spať v posteli!

(Sedí na stoličke a je pokrytá vankúšmi)

Oh, neznášam toto svetlo! No, časy!

Naozaj sa nevedia zabávať.

Aké spôsoby! Aký tón! A nepozeral by som sa...

Nevedia tancovať ani spievať!

Kto sú tanečníci? kto spieva? Dievčatá!

A stalo sa: kto tancoval? kto spieval?

Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni, .. la comtesse d`Estrades,

Duchnesse de Brancas... *

Aké mená! ..

A niekedy dokonca aj samotná markíza Pompadour!...

Spieval som pred nimi...

Le duc de la Valliere ** ma pochválil!

Pamätám si, že raz, v Chantili ***, v Рripce de Conde ****,

Kráľ ma počul!

Už vidím všetko...

___________________

* Vojvoda z Orleansu, vojvoda d'Ayen, vojvoda de Coigny, grófka d'Estrade, vojvodkyňa de Branca. (francúzsky).

** vojvoda de la Vallière (francúzština)

*** Chantilly, - kráľovský zámok neďaleko Paríža (francúzština)

**** Prince de Condé (francúzština)

(Hučanie.)

Povedz mi: „Je vois fime“

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui... *

(Ako by sa zobudil, rozhliadol sa.)

Prečo tu stojíš? Choďte von!

Slúžky a vešiaci sa opatrne rozchádzajú. Grófka drieme a hučí ako vo sne.

Je cranes de lui parler la nuit

J`ecoute trop tout ce qu`il dit,

Povedz mi: „Je vois fime“

Et je sens malgre moi

Mon Coeur qui bat...

Je ne sais pas porqoui...

Herman vyjde von a postaví sa grófke. Prebúdza sa a ticho hýbe perami v nemej hrôze.

Neboj sa!

Preboha, neboj sa!...

Neublížim ti!

Prišiel som ťa prosiť o jednu milosť!

Grófka naňho mlčky hľadí ako predtým.

Môžete si vytvoriť svoje životné ciele šťastie! A nebude vás to nič stáť! Poznáte tri karty... .

(Grófka vstane.)

Pre koho by ste mali držať svoje tajomstvo?

Herman si kľakne.

Ak ste niekedy poznali pocit lásky,

Ak si pamätáte horlivosť a rozkoš mladej krvi,

Ak ste sa niekedy usmiali na náklonnosť dieťaťa,

Ak ti niekedy srdce bilo v hrudi,

Potom ťa prosím s pocitom manželky, milenky, matky,

Ku všetkému, čo je vám v živote sväté,

Povedz mi, povedz mi, povedz mi svoje tajomstvo!

Načo to potrebuješ?!

__________________

* Bojím sa s ním v noci hovoriť,

Príliš počúvam všetko, čo hovorí.

Hovorí mi: Milujem ťa,

A cítim, proti svojej vôli,

Cítim svoje srdce

Ktorá bije, ktorá bije,

Neviem prečo! (z francúzštiny)

môže byť,

Je spojená s hrozným hriechom,

So zničením blaženosti,

S diabolským stavom?

Premýšľaj o tom, si starý, nebudeš dlho žiť,

A som pripravený vziať na seba tvoj hriech!...

Otvor mi! Povedz!..

Grófka sa vzpriamila a hrozivo pozrela na Hermana.

Stará čarodejnica!

Tak ťa prinútim odpovedať!

Herman vytiahne pištoľ. Grófka prikývne hlavou, zdvihne ruky, aby sa chránila pred výstrelom, a padá mŕtva.

Prestaňte byť detinskí!

Chcete mi priradiť tri karty?

áno alebo nie?

Pristúpi ku grófke a vezme ju za ruku. S hrôzou vidí, že grófka zomrela.

Je mŕtva! Splnilo sa!..

Ale nezistil som tajomstvo!

(Stojí ako skamenený.)

Mŕtvy!... Ale nezistil som tajomstvo...

Mŕtvy! Mŕtvy!

Vstúpi Lisa so sviečkou.

LISA. Aký je tu hluk? (Vidím Hermana.) Si, si tu?

HERMANN (rúti sa k nej so strachom).

Drž hubu! Drž hubu!

Je mŕtva, ale nezistil som jej tajomstvo!

LISA. Kto je mŕtvy? o čom to hovoríš?

HERMANN (ukazuje na mŕtvolu).

Splnilo sa to! Je mŕtva, ale nevedel som to tajomstvo!

LISA (ponáhľa sa k mŕtvole grófky)

Áno! zomrel! Bože môj! A toto si urobil?

(vzlykanie.)

HERMANN. Nechcel som smrť, len som chcel poznať tri karty!

Tak preto ste tu!

Nie pre mňa!

Chceli ste poznať tri karty!

Nepotreboval si mňa, ale karty!

Bože môj, Bože môj!

A ja som ho milovala

Zomrela kvôli nemu!...

Monštrum! Vrah! Monštrum!

Herman chce prehovoriť, ale panovačným gestom ukáže na tajné dvere.

Preč! Preč! Darebák! Preč!

HERMANN. Je mŕtva!

LISA. Preč!

Herman uteká. Vzlykajúca Lisa padá na mŕtvolu grófky.

TRETIE dejstvo

OBRÁZOK PIATÝ

Kasárne. Hermanova izba. Zima. Neskoro večer. Mesačné svetlo buď osvetlí miestnosť cez okno, potom zmizne. Je počuť kvílenie vetra. Miestnosť je slabo osvetlená sviečkou stojacou na stole. Za pódiom sa ozve vojenský signál. Herman sedí za stolom.

HERMANN (číta list).

"...Neverím, že si chcel, aby grófka zomrela... Pred tebou ma trápi vedomie mojej viny! Ukľudni ma! Dnes ťa čakám na hrádzi, keď nikto nemôže uvidíme sa tam, ak neprídeš pred polnocou, musím priznať tú strašnú myšlienku, ktorú od seba odháňam, odpusť mi, odpusť mi, ale veľmi trpím!

Chudáčik! Do akej priepasti som ju vtiahol so sebou!

Ach, keby som len mohol zabudnúť na seba a zaspať!

Ponorí sa do kresla v hlbokom zamyslení a akoby... driemanie. Zdá sa mu, že opäť počuje cirkevný zbor spievať pohrebnú obrad za zosnulú grófku.

Spevácky zbor (za pódiom v diaľke).

Modlím sa k Pánovi

Aby mohol počuť môj smútok,

Lebo moja duša je naplnená zlom

A bojím sa zajatia pekla,

Bože, pozri na to utrpenie

Si tvoj otrok!

HERMANN (v strachu vstávať).

Všetky tie isté myšlienky

Stále ten istý strašný sen a pochmúrne obrázky z pohrebov

Stoja predo mnou ako živé...

(Počúva.)

Spev alebo kvílenie vetra?

Neviem na to prísť...

(Je počuť vzdialený pohrebný spev.)

Presne ako tam... áno, áno, spievajú!

A tu je kostol, dav a sviece,

A kadidlo a vzlyky...

(Jasnejšie spievať.)

Tu je pohrebný voz, tu je rakva...

A v tej truhle je stará žena bez pohybu, bez dýchania

Nejaká sila ma vtiahne, kráčam po čiernych schodoch!

Je to strašidelné, ale niet sily vrátiť sa späť!

Pozerám sa na mŕtvu tvár...

A zrazu, posmešne žmúriac,

Žmurklo na mňa!

Preč, hrozná vízia! Preč!

(Spadne na stoličku a zakryje si tvár rukami.)

Spevácky zbor. Dajte jej nekonečný život!

Na chvíľu utíchne zavýjanie búrky a v tichu sa ozve krátke zaklopanie na okno. Herman zdvihne hlavu a počúva. Opäť prichádza poryv vetra. V okne sa mihne niečí tieň. Klepanie na okno sa opakuje. Nový závan vetra otvorí okno a zhasne sviečku a v okne sa opäť objaví tieň. Herman stojí ako skamenený.

Mám strach! Strašidelné!

Tam... tam... schody... Otvárajú dvere...

Nie, nie, nemôžem to vydržať!

Beží k dverám, no vtom sa vo dverách zjaví duch grófky v bielom rubáši, duch sa k nemu približuje.

Duch grófky.

Prišiel som k tebe proti tvojej vôli

Ale bolo mi nariadené splniť vašu požiadavku.

Zachráň Lisu, ožeň sa s ňou,

A tri karty, tri karty,

Vyhrajú tri karty za sebou.

Trojka! Sedem! Eso! Tri, sedem, eso!

(Zmizne.)

HERMANN (s pohľadom šialenstva).

Tri, sedem, eso! Tri... Sedem... Eso...

OBRÁZOK ŠIESTA

Noc. Zimný kanál. V pozadí scény je nábrežie a Petropavlovská pevnosť, osvetlená mesiacom. Pod oblokom v tmavom kúte stojí Lisa celá v čiernom.

Blíži sa polnoc

Ale Herman tam stále nie je, stále tam nie je.

Viem, že príde a rozptýli podozrenie.

Je obeťou náhody

A nemôže, nemôže spáchať zločin!

Ach, som unavený, som vyčerpaný!...

Oh, som vyčerpaný smútkom...

Či v noci alebo cez deň, len o ňom

Trápil som sa myšlienkami...

Kde si, prežívaná radosť?

Ach, som unavený, som unavený!

Život mi sľuboval len radosť,

Oblak sa našiel, hrom priniesol,

Všetko, čo som na svete miloval

Šťastie, moje nádeje boli zmarené!

Ach, som unavený, som unavený!

Či v noci alebo cez deň, len o ňom,

Ach, trápila som sa myšlienkami...

Kde si, prežívaná radosť?

Prišiel oblak a priniesol búrku,

Šťastie, moje nádeje boli zmarené!

Som unavený! Som vyčerpaný!

Melanchólia ma hlodá a hlodá...

A ak hodiny ako odpoveď odbijú,

Že je vrah, zvodca?

Ach, bojím sa, bojím sa!...

Na veži pevnosti odbíjajú hodiny.

Počkaj, už tu bude...

(So ​​zúfalstvom.)

Oh, miláčik, poď, zľutuj sa,

Zľutuj sa nado mnou

Môj manžel, môj pane!

Takže je to pravda! So zloduchom

Zviazal som svoj osud!

Vrah, monštrum navždy

Moja duša patrí!..

jeho zločineckou rukou

Môj život aj moja česť sú vzaté,

Ja som osudová vôľa neba

Prekliaty spolu s vrahom!

Lisa chce utiecť, no v tom čase sa objaví Herman.

Si tu, si tu! Nie si darebák! si tu?

Mučenie sa skončilo,

A stal som sa opäť tvoj!

Preč so slzami, trápením a pochybnosťami!

Si opäť môj a ja som tvoj!

Padá mu do náručia.

HERMANN. Áno, tu som, moja drahá! (Pobozká ju.)

LISA. Ó áno, utrpenie skončilo, som opäť s tebou, priateľ môj!

HERMANN. Som opäť s tebou, priateľ môj!

LISA. Blaženosť z rande prišla!

HERMANN. Blaženosť z rande prišla!

LISA. Koniec nášho bolestného trápenia!

HERMANN. Koniec nášho bolestného trápenia!

LISA. Ach áno, utrpenie skončilo, som opäť s vami!

HERMANN. Boli to ťažké sny, klam prázdneho sna.

LISA. Klam vo sne je prázdny.

Na náreky a slzy sa zabudlo!

Som opäť s tebou

Áno, som opäť s vami!

Naše trápenie a utrpenie skončilo,

Prišla požehnaná hodina rozlúčky,

Ach môj anjel, som opäť s tebou!

LISA (v rovnakom čase ako Herman)

Na náreky a slzy sa zabudlo!

Ó, môj drahý, želaný,

Som s tebou znova, znova

Naše utrpenie pominulo navždy,

Skončilo trápenie,

Moja drahá, milovaná,

Som opäť s tebou!

Ale miláčik, nemôžeme váhať, hodiny bežia...

si pripravený? Poďme bežať!

LISA. Kam utekať? S vami aj na kraj sveta!

Kam utiecť?.. kam?...

Do herne!

LISA. Bože môj! Čo ti je, Herman?

Sú tam kopy zlata

A mne, len mne, patria!

Herman, čo to hovoríš? Vstúpte do svedomia!

Ach, zabudol som, ešte nevieš!

Tri karty, pamätáš?

Čo som sa ešte chcel dozvedieť od starej čarodejnice?

LISA. Bože môj! On je blázon!

Tvrdohlavý! Nechcela mi to povedať!

Koniec koncov, dnes som to mal

A vymenovala mi tri karty.

LISA. Takže to znamená, že si ju zabil?

Ach nie! za čo?

Len som zdvihol zbraň

A stará bosorka zrazu padla!

(Smiech.)

LISA. Takže je to pravda! Je to pravda?

Áno! Áno! Je to pravda, poznám tri karty!

Vrah má tri karty,

Vymenovala tri karty!

Bolo to tak predurčené

Tri karty za túto cenu

Len ja som si to mohol kúpiť!

Musel som spáchať trestný čin

Takže za túto hroznú cenu

Rozpoznal som svoje tri karty.

LISA (v rovnakom čase ako Herman).

Takže je to pravda! So zloduchom

Zviazal som svoj osud!

Vrah, monštrum navždy

Moja duša patrí!

jeho zločineckou rukou

Môj život aj moja česť sú vzaté,

Ja som osudová vôľa neba

Prekliaty spolu s vrahom,

Spolu s vrahom som prekliaty aj ja!

Ale nie, to nemôže byť! Spamätaj sa, Herman!

HERMANN (v extáze).

Áno! Som tretí, kto vášnivo miluje,

Prišiel som sa od teba nasilu učiť

Asi tri, sedem, eso!

Bez ohľadu na to, kto si, som stále tvoj!

Utekaj, poď so mnou, zachránim ťa!

Áno! Učil som sa, učil som sa od vás

Asi tri, sedem, eso!

(Smeje sa a odstrčí Lisu preč.)

Nechaj ma na pokoji!

kto si ty? Nepoznám ťa! Preč! Preč!

(Utečie.)

LISA. Je mŕtvy, je mŕtvy! A s ním a so mnou!

Vybehne na nábrežie a vrhne sa do rieky.

OBRÁZOK SIEDMA

Herňa.

Večera. Niektorí hrajú karty.

Zbor hostí a hráčov.

Poďme piť a baviť sa!

Poďme sa hrať so životom!

Mladosť netrvá večne

Staroba na seba nenechá dlho čakať!

Nemusíme dlho čakať.

Nech sa utopí naša mládež

V blaženosti, kartách a víne!

Sú jedinou radosťou na svete,

Život preletí ako vo sne!

Poďme piť a baviť sa!

Poďme sa hrať so životom!

Mladosť netrvá večne

Staroba na seba nenechá dlho čakať!

Nemusíme dlho čakať.

SURIN (za kartami). Dana!..

Čaplický. Hádam heslá!

Narumov. Zabitý!

Čaplický. Žiadne heslá!

ČEKALINSKY (hodí). Chceli by ste sa staviť?

Narumov. Atande!

ČEKALINSKY. Eso!

Vchádza princ Yeletsky.

SURIN. Som Mirandolem...

TOMSKY (Jeletskému).

ako si sa sem dostal? Ešte som ťa medzi hráčmi nevidel.

Áno! Som tu prvýkrát.

Viete, čo hovoria:

Tí, ktorí sú nešťastní v láske, sú šťastní v hre.

TOMSKY. čo chceš povedať?

Už nie som ženích.

Nepýtaj sa ma-

Príliš ma to bolí, priateľu...

Som tu, aby som sa pomstil...

Šťastie je predsa v láske

Prináša s vami do hry nešťastie.

Vysvetlite, čo to znamená.

Zbor hostí a hráčov.

Poďme piť a baviť sa!

ELETSKY. Uvidíte!

Zbor hostí a hráčov.

Poďme sa hrať so životom!

Mladosť netrvá večne

Staroba na seba nenechá dlho čakať!

Nemusíme dlho čakať.

Hráči sa pripájajú k tým, ktorí večerajú.

ČEKALINSKY. Čaute páni! Nech nám Tomský niečo zaspieva!

Zbor hostí a hráčov.

Spievajte, Tomsky, spievajte, niečo zábavné a vtipné!

TOMSKY. Neviem niečo spievať...

ČEKALINSKY.

Eh, no tak, aký nezmysel! Pite a spievajte!

Veľa zdravia Tomskému, priatelia! Hurá!

Zbor hostí a hráčov.

Veľa zdravia Tomskému, priatelia! Hurá! Hurá! Hurá! Hurá!

TOMSKY (spieva).

Keby len krásne dievčatá *

Aby mohli lietať ako vtáky,

A sedeli na konároch,

Kiežby som bola sviňa

Takže tisíce dievčat

Sadnite si na moje konáre

Sadnite si na moje konáre!

Zbor hostí a hráčov

Bravo! Bravo! Ó, spievaj ďalší verš!

Nechajte ich sedieť a spievať,

Stavali si hniezda a pískali,

* Básne od Derzhavin.

Vyliahli by sme mláďatá!

Nikdy by som sa neohol

Navždy by som ich obdivoval,

Bola som najšťastnejšia zo všetkých sučiek

Bol najšťastnejší zo všetkých sučiek!

Zbor hostí a hráčov.

Bravo! Bravo! To je tá pesnička! To je pekné! Bravo! Výborne!

„Nikdy by som sa neohol

Navždy by som ich obdivoval,

Bola som najšťastnejšia zo všetkých sučiek!“

ČEKALINSKY. Teraz, podľa zvyku, priatelia, „Igretskaya“!

ČEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov a SuriN.

Ach, kde sú tie ostrovy, *

Kde rastie trávnatá tráva, -

Takže v daždivých dňoch

Išli

Zbor hostí a hráčov.

Takže v daždivých dňoch

Často sa zhromažďovali.

Sklonili sa, Boh im odpusť,

Od päťdesiatky

Zbor hostí a hráčov.

Sklonili sa, Boh im odpusť,

Od päťdesiatky

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov a SURIN.

A vyhrali

A odhlásili sa

Zbor hostí a hráčov.

A vyhrali

A odhlásili sa

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov a SURIN.

Takže v daždivých dňoch

Študovali

Zbor hostí a hráčov.

Takže v daždivých dňoch

Študovali

* Básne od Ryleeva

CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov a SURIN.

Sklonili sa, Boh im odpusť,

Od päťdesiatky

Zbor hostí a hráčov.

Sklonili sa, Boh im odpusť,

Od päťdesiatky

ČEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov, SURIN a zbor hostí.

A vyhrali

A odhlásili sa

Takže v daždivých dňoch

Študovali

Sklonili sa, Boh im odpusť,

Od päťdesiatky

(Pískanie, krik a tanec.)

Sto, sto, sto, sto!

ČEKALINSKY. Poďme do práce, páni, do kariet! Víno, víno! (Sadnú si hrať.)

Zbor hostí a hráčov. Víno, víno!

Čaplický. Deväť!

Narumovské heslá...

Čaplický. Do kanalizácie!

SURIN. tipujem na roota...

Chaplitsky. Dana!

Narumov. Desať minút od dopravy!

Vchádza Herman.

ELETSKY (vidieť ho).

Moja predtucha ma neklamala.

(Tomský.)

Možno potrebujem sekundu.

odmietneš?

Spoľahnite sa na mňa!

Zbor hostí a hráčov

A! Hermann! Priateľ! Kamarát!

Prečo je tak neskoro? kde?

ČEKALINSKY.

Sadnite si so mnou, prinášate šťastie.

odkiaľ si? kde si bol? Nie je to v pekle?

Pozrite sa, ako to vyzerá!

ČEKALINSKY. Strašnejšie to už nemôže byť! si zdravý?

HERMANN. Dovoľte mi položiť kartu.

(Chekalinsky sa ticho ukloní na súhlas.)

SURIN. Aký zázrak, začal hrať!

Zbor hostí a hráčov.

Aký zázrak, začal pontovať, náš Herman!

Herman odloží kartu a prikryje ju bankovkou.

Narumov. Kamarát, gratulujem k vyriešeniu takého dlhého príspevku!

Hermann (vloženie karty). už sa to blíži?

ČEKALINSKY. koľko?

HERMANN. Štyridsaťtisíc!

Zbor hostí a hráčov.

Štyridsaťtisíc!

Si blázon! Aký jackpot!

SURIN. Nepoznali ste tri grófkine karty?

HERMANN (podráždený). No trafíte sa alebo nie?

ČEKALINSKY. Už sa to blíži! Aká karta?

HERMANN. Trojka.

(Chekalinsky mešita.)

Vyhrané!

Zbor hostí a hráčov.

Vyhral! Aký šťastný chlap!

ČEKALINSKY.

Niečo tu nesedí!

Akoby bol v bezvedomí!

Nie, niečo tu nesedí!

Jeho oči blúdia

Veští to zlé!

SURIN

Niečo tu nesedí!

Blúdenie jeho očí neveští nič zlé,

Zdá sa, že blúdi, je v bezvedomí!

Nie, niečo tu nesedí!

nie,

ELETSKY (súčasne s Čekalinským).

Niečo tu nesedí!

Ale trest je blízko, blízko!

Pomstím sa ti

Pomstím sa ti, darebák, moje utrpenie,

Pomstím sa ti!

Narumov (súčasne s Čekalinským).

Niečo tu nesedí!

Blúdenie jeho očí neveští nič zlé,

Veští to zlé!

Nie, niečo tu nesedí!

Jeho túlavé oči neveštia nič zlé!

Chaplitsky (súčasne s Čekalinským).

Niečo tu nesedí!

Jeho túlavé oči neveštia nič zlé!

Akoby bol v bezvedomí!

Nie, niečo tu nesedí

Jeho túlavé oči neveštia nič zlé!

TOMSKY (súčasne s Čekalinským).

Niečo tu nie je v poriadku, niečo nie je v poriadku!

Jeho oči blúdia

Jeho túlavé oči neveštia nič zlé!

Nie, niečo tu nie je v poriadku, niečo nie je v poriadku!

HERMANN (súčasne s Čekalinským).

Moje najväčšie želanie sa splní.

Nie nie! Predpoveď starkej nie je klamlivá!

Zbor hostí a hráčov (súčasne s Čekalinským).

Niečo tu nesedí!

Blúdenie jeho očí neveští nič zlé.

Zbor hostí a hráčov. Akoby bol v bezvedomí!

ČEKALINSKY. Chcete dostávať?

HERMANN. Nie! Idem za roh!

Zbor hostí a hráčov.

On je blázon! Je to možné?

Nie, Chekalinsky, nehraj sa s ním,

Pozri, on nie je on sám!

HERMANN. už sa to blíži?

ČEKALINSKY. už sa to blíži. A mapa?

HERMANN. Tu, sedem!

(Chekalinsky mešita.) Môj!

Zbor hostí a hráčov.

Zase on!

Deje sa s ním niečo zvláštne.

Prečo vešiaš nosy?

bojíš sa? bojíš sa?

(Hystericky sa smeje.) Víno, víno!

Zbor hostí a hráčov.

Herman, čo ti je?

HERMAN (s pohárom v ruke).

Aký je náš život?

Dobro a zlo sú len sny!

Práca a poctivosť sú ženské rozprávky.

Kto má pravdu, kto je tu šťastný, priatelia!

Dnes ty a zajtra ja!

Vzdaj sa teda boja

Využite chvíľu šťastia!

Nechajte porazeného plakať

Nechajte porazeného plakať

Preklínanie, preklínanie svojho osudu!

čo je pravda?

Smrť je len jedna!

Ako pobrežie mora márnosti,

Je útočiskom pre nás všetkých.

Kto z nás je jej milší, priatelia?

Dnes ty a zajtra ja!

Vzdaj sa teda boja

Využite chvíľu šťastia!

Nechajte porazeného plakať

Nechajte porazeného plakať

Preklínam svoj osud!

ide to ešte?

ČEKALINSKY.

Nie, vezmi si to! Sám diabol sa s vami zahráva!

(Prehru umiestni na stôl.)

A ak áno, aký problém!

niekto?

Je toto všetko v stávke? A?

ELETSKY (krok vpred). ku mne.

Zbor hostí a hráčov.

Princ, čo je s tebou? Prestaň!

Toto nie je hra, to je šialenstvo!

Viem, čo robím!

Musíme sa s ním vyrovnať!

HERMANN (v rozpakoch). vám? chceš?

ku mne. Len tak ďalej, Chekalinsky!

(Chekalinsky mešita.)

HERMANN (otvorenie mapy). Moje eso!

ELETSKY. Nie! Vaša pani je bitá!

HERMANN. Ktorá dáma?

Ten, ktorý máš v rukách -

Piková dáma!

Objaví sa duch. grófky. Všetci ustupujú od Hermana.

HERMANN (zhrozený).

Stará žena!..

ty! si tu?

prečo sa smeješ?

Priviedol si ma k šialenstvu!

Sakra!

Čo... čo potrebuješ?

Život, môj život?

Vezmi si ju, vezmi si ju!

Prebodnutý. Duch zmizne. K spadnutému Hermanovi sa ponáhľa niekoľko ľudí.

Zbor hostí a hráčov.

Nešťastný!

Ako hrozne spáchal samovraždu!

Stále žije!

Herman sa spamätá. Keď vidí Jeletského, pokúša sa vstať.

Princ! Princ, odpusť mi!

Bolí to, bolí, zomieram!

čo je to? Lisa?

si tu? Bože môj!

Prečo, prečo?

Ty odpúšťaš! áno?

Neprisaháš? áno?

Nádherné! Bohyňa! Anjel!

(Zomrie.)

Zbor hostí a hráčov.

Pane! Odpusť mu!

A oddýchnite si jeho rebelantskej

A utrápená duša.

"Piková kráľovná". Opera v 3 dejstvách, 7 scénach.

Libreto M.I. Čajkovského na motívy rovnomennej poviedky od A.S.

Akcia sa odohráva v Petrohrade na konci 18. storočia.

Postavy a účinkujúci:
Nemec Nikolaj Čerepanov,
Ctihodný umelec Ukrajiny
Lisa-Elena Barysheva, laureátka medzinárodnej súťaže
Grófka - Valentina Ponomareva
Gróf Tomský-Vladimir Avtomonov
Princ Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
- Nikolaj Leonov
Čekalinsky-Vladimír Mingalev
Surin - Nikolaj Lokhov,
-Vladimír Dumenko
Narumov - Jevgenij Alešin
Manažér - Jurij Shalaev
Polina - Natalia Semyonova, ctená umelkyňa Ruskej federácie,
-Veronica Sirotskaya
Máša - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunová

Postavy a účinkujúci v medzihre:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovjová
Milovzor - Natalia Semyonova, ctená umelkyňa Ruskej federácie
-Veronica Sirotskaya
Zlatogor -Vladimir Avtomonov

I. dejstvo

Obrázok 1.

Slnečná letná záhrada. Dav mešťanov, deti sprevádzané pestúnkami a guvernantkami sa prechádzajú v atmosfére blahobytu a radosti. Policajti Surin a Chekalinsky zdieľajú svoje dojmy z podivného správania ich priateľa Germana. Celé noci trávi v herni, no šťastie ani nepokúša. Čoskoro sa objaví sám Herman v sprievode grófa Tomského. Herman mu otvára dušu: je vášnivo, vrúcne zamilovaný, hoci nepozná meno svojej vyvolenej. Princ Yeletsky, ktorý sa pripojil k spoločnosti dôstojníkov, hovorí o svojom nadchádzajúcom sobáši: "Jasný anjel súhlasil, že spojí svoj osud s mojím!" Herman je zdesený, keď zistí, že princova nevesta je predmetom jeho vášne, keď okolo prechádza grófka v sprievode svojej vnučky Lisy.

Obe ženy sa zmocňujú ťažké predtuchy, hypnotizované horiacim pohľadom nešťastného Hermana. Medzitým Tomsky rozpráva prítomným spoločenskú anekdotu o grófke, ktorá ako mladá moskovská „levica“ prišla o celý svoj majetok a „za cenu jedného stretnutia“, keď sa dozvedela osudové tajomstvo troch vždy víťazných kariet, prekonala osud: „Raz povedala manželovi tie karty, nabudúce Keď ich ten pekný mladý muž spoznal, ale v tú istú noc, len čo zostala sama, sa jej zjavil duch a hrozivo povedal: „Dostaneš smrteľnú ranu od Tretí, ktorý, vrúcne, vášnivo milujúci, sa od teba príde nasilu naučiť tri karty, tri karty, tri karty!" Herman počúva príbeh s osobitným napätím. Surin a Čekalinsky si z neho robia srandu a ponúkajú mu, že zistí tajomstvo karty od starenky Začína búrka. Len Herman sa stretáva s zúrivými živlami „s otvoreným priezorom“, nemenej mocne mu bublá oheň: „Nie, princ! Kým budem nažive, nedám ti to, neviem ako, ale vezmem ti to!"

Obrázok 2.

Za súmraku dievčatá hrajú hudbu v Lisinej izbe a snažia sa rozveseliť zarmútené dievča, napriek tomu, že sa zasnúbila s princom. Keď zostane sama, zverí sa noci so svojím tajomstvom: "A celá moja duša je v jeho moci!" - vyznáva lásku k tajomnému cudzincovi, v ktorého očiach čítala „oheň spaľujúcej vášne“. Zrazu sa na balkóne objaví Herman, ktorý k nej prišiel skôr, ako zomrel. Jeho vášnivé vysvetlenie Lisu zaujme. Vyruší ho klopanie prebudenej grófky. Hermana schovaného za závesom vzrušuje už samotný pohľad na starenku, v ktorej tvári si predstavuje strašný prízrak smrti. Lisa, ktorá už nedokáže skrývať svoje city, sa vzdáva Hermanovej moci.

Zákon II

Obrázok 1.

V dome bohatého hodnostára z hlavného mesta sa koná ples. Yeletsky, znepokojený Lisiným chladom, ju uisťuje o nesmiernosti svojej lásky. Chekalinsky a Surin v maskách sa posmievajú Hermanovi a šepkajú mu: „Nie si ty tretí, ktorý sa vášnivo milujúci príde učiť od nej tri karty, tri karty, tri karty? Herman je nadšený, ich slová vzrušujú jeho predstavivosť. Na konci predstavenia "Úprimnosť pastierky" narazí na grófku. A keď mu Lisa dá kľúče od grófkinej spálne, ktorá vedie do jej izby, Herman to berie ako znamenie. Dnes večer sa dozvie tajomstvo troch kariet - spôsob, ako sa zmocniť Lisinej ruky.

Obrázok 2.

Herman sa vkradne do grófkinej spálne. S obavami hľadí na portrét moskovského krásavca, s ktorým ho spája „nejaká tajná sila“. Tu je v sprievode svojich vešiakov. Grófka je nespokojná, nepáči sa jej súčasná morálka a zvyky, s túžbou spomína na minulosť a zaspáva v kresle. Zrazu sa pred ňou objaví Herman a prosí ju, aby odhalila tajomstvo troch kariet: „Môžeš si vymyslieť šťastie celého svojho života a nebude ťa to nič stáť! Ale grófka, znecitlivená strachom, zostáva nehybná. Pod hrozbou pištole sa vzdá svojho ducha. "Je mŕtva, ale nezistil som to tajomstvo," narieka German, ktorý má blízko k šialenstvu, v reakcii na výčitky Lisy, ktorá vstúpila.

Zákon III

Obrázok 1.

Hermana v kasárňach. Prečíta si list od Lisy, ktorá mu odpustila, kde si s ním dohodne stretnutie na hrádzi. V mojej predstavivosti sa objavujú obrázky pohrebu starej ženy a je počuť pohrebný spev. Duch grófky sa objaví v bielom pohrebnom plášti a hovorí: „Zachráň Lisu, vezmi si ju a tri karty vyhrajú tri! „Tri... Sedem... Eso...“ – opakuje Herman ako zaklínadlo.

Obrázok 2.

Líza čaká na Hermana na hrádzi pri Kanavke. Trápia ju pochybnosti: „Ach, som unavená, som vyčerpaná,“ zvolá zúfalo. Vo chvíli, keď hodiny odbijú polnoc a Lisa úplne stratila dôveru vo svojho milenca, objaví sa on. Ale Herman, ktorý najprv opakuje Lisine slová lásky, je už posadnutý iným nápadom. V snahe nalákať dievča, aby sa za ním ponáhľalo do herne, s krikom uteká. Uvedomujúc si nevyhnutnosť toho, čo sa stalo, sa dievča ponáhľa do rieky.

Obrázok 3.

Hráči sa bavia pri kartovom stole. Tomsky ich zabáva hravou pesničkou. Uprostred hry sa objaví vzrušený Herman. Dvakrát za sebou, ponúkajúc veľké stávky, vyhráva. „Samotný diabol sa s vami zároveň hrá,“ volajú prítomní. Hra pokračuje. Tentoraz je princ Yeletsky proti Hermanovi. A namiesto win-win esa končí v jeho rukách piková dáma. Herman vidí na mape rysy mŕtvej starenky: „Prekliaty, vezmi si to! Bodne sa. Vo vyčistenom vedomí sa objaví obraz Lisy: „Kráska! S týmito slovami Herman zomiera.

Opera vznikla na objednávku Čajkovského riaditeľstva cisárskych divadiel. Dej navrhol I.A. Začiatok rokovaní s vedením sa datuje do roku 1887/88. Ch. spočiatku odmietol a až v roku 1889 sa rozhodol napísať operu podľa tohto námetu. Na porade v riaditeľstve cisárskych divadiel koncom roku 1889 sa diskutovalo o scenári, rozvrhnutí operných scén, inscenačných aspektoch a dizajnových prvkoch predstavenia. Opera vznikla v náčrtoch 19./31. januára. do 3/15 marca vo Florencii. júl – dec. 1890 Ch. urobil veľa zmien v partitúre, literárnom texte, recitatívoch a vokálnych partoch; na želanie N.N. Fignera vznikli aj dve verzie Hermanovej árie zo 7. kariet. (rôzne tóny). Všetky tieto zmeny sú zaznamenané v korektúrach úpravy pre spev s klavírom, notami a rôznymi vložkami 1. a 2. vyd.

Pri tvorbe náčrtov aktívne revidoval libreto Ch. Výrazne zmenil text, zaviedol scénickú réžiu, urobil strihy a zložil vlastné texty k árii Jeletského, árii Lizy a refrénu „Poď, malá Svetlo Mashenka“. Libreto obsahuje básne Batyushkova (v Polinovej romantike), V.A. Žukovského (v duete Polina a Lisa), G.R. Derzhavina (v medzihre).

V scéne v grófkinej spálni je použitá stará francúzska pieseň „Vive Henri IV“. V tej istej scéne je s menšími zmenami vypožičaný začiatok árie Loretty z opery A. Gretryho „Richard levie srdce“. V záverečnej scéne je použitá druhá polovica piesne (polonaise) „Thunder of Victory, Ring Out“ od I.A. Pred začatím práce na opere bol Čajkovskij v depresívnom stave, čo priznal v liste A.K. Glazunovovi: „Na ceste do hrobu sa deje niečo pre mňa nepochopiteľné. únava zo života, akési sklamanie: chvíľami šialená melanchólia, no nie taká, v hĺbke ktorej je tušenie nového návalu lásky na celý život, ale niečo beznádejné, konečné... A zároveň , chuť písať je strašná... Na jednej strane cítim, ako keby moja pieseň už bola naspievaná a na druhej strane neodolateľná túžba predĺžiť si buď ten istý život, alebo ešte lepšie, nový pieseň."

Všetky komentáre (cenzurované a, ak je to možné, gramotné) sa posudzujú podľa poradia, berú sa do úvahy a dokonca sa zverejňujú na webovej stránke. Takže ak máte čo povedať k vyššie uvedenému -

V roku 1840 sa v rodine šéfa závodu Kama-Votkinsk Iľju Petroviča Čajkovského, vo svojej dobe známeho banského špecialistu, narodil syn, ktorý sa volal Peter.

Chlapec vyrástol citlivý, vnímavý, ovplyvniteľný. Keď mal štyri roky, otec priviezol z Petrohradu orchester (mechanický organ) a v ďalekom Votkinsku začala znieť hudba Mozarta, Rossiniho, Donizettiho...

Rodina bola finančne zabezpečená. Budúci skladateľ bol schopný získať solídne domáce vzdelanie. Od detstva hovoril Pyotr Iľjič plynule po francúzsky, veľa čítal a dokonca písal poéziu. K domácim aktivitám patrila aj hudba. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya dobre hrala a dobre spievala. Čajkovskij obzvlášť rád počúval Alyabyevovho „Slávika“ v podaní jeho matky.

Detstvo prežité v meste Votkinsk zostalo v pamäti skladateľa po zvyšok jeho života. Ale k Čajkovskému

dovŕšil osem rokov a rodina z Votkinska sa presťahovala do Moskvy, z Moskvy do Petrohradu a potom do Alapajevska, kde Iľja Petrovič dostal miesto vedúceho závodu.

V lete 1850 poslal svoju manželku a dve deti (vrátane budúceho skladateľa) do Petrohradu.

Na právnickej fakulte v Petrohrade študuje Čajkovskij všeobecné disciplíny a špecializuje sa na právnu vedu. Pokračujú tu aj hudobné kurzy; chodí na hodiny klavíra a spieva v školskom zbore, ktorého riaditeľom bol vynikajúci ruský zborový dirigent G. E. Lomakin.

Významnú úlohu v Čajkovského hudobnom vývoji zohrala aj návšteva symfonických koncertov a divadla. Celý život považoval opery Mozarta (Figaro, Don Giovanni, Čarovná flauta), Glinku (Ivan Susanin) a Webera (Kúzelný strelec) za neprekonateľné príklady operného umenia.

Spoločné umelecké záujmy zblížili Čajkovského s mnohými študentmi školy; Niektorí moji kamaráti zo školy sa neskôr stali nadšenými obdivovateľmi skladateľa. Medzi nimi je aj básnik A. N. Apukhtin, ktorého básne Čajkovskij neskôr napísal nádherné romance.

Každý rok sa mladý právnik presvedčil, že jeho skutočným povolaním je hudba. Ako štrnásťročný začal komponovať a v sedemnástich napísal svoju prvú romancu „Môj génius, môj anjel, môj priateľ“ (na slová A. A. Feta).

V čase, keď absolvoval vysokú školu (v roku 1859), celou svojou dušou,

Všetky jeho myšlienky boli v umení. Jeho sny však ešte neboli predurčené na splnenie. V zime nastúpil Čajkovskij na miesto mladšieho asistenta hlavného úradníka a začali plynúť tristné roky služby na jednom z oddelení ministerstva spravodlivosti.

Čajkovskij vo svojej kariére dosiahol len málo. "Urobili zo mňa úradníka, a dokonca aj zlého," napísal svojej sestre.

V roku 1861 začal Čajkovskij navštevovať verejné hudobné kurzy Antona Grigorieviča Rubinsteina, veľkého ruského klaviristu a vynikajúceho skladateľa, zakladateľa prvého ruského konzervatória. A.G. Rubinstein priateľsky poradil Čajkovskému, aby celý svoj život venoval svojej obľúbenej práci.

Čajkovskij to urobil: odišiel zo služby. Aj v roku 1863 odstúpil Čajkovského otec; synovi už nedokázal pomôcť a mladý hudobník zažil život plný útrap. Chýbali mu financie aj na najnutnejšie výdavky a počas štúdia na petrohradskom konzervatóriu (otvorené v roku 1862) vyučoval a koncertoval.

Na konzervatóriu Čajkovskij študoval u A. G. Rubinsteina a N. I. Zarembu hudobnú teóriu a kompozíciu. Medzi žiakmi Čajkovskij vynikal solídnou prípravou, výnimočným výkonom a hlavne tvorivým odhodlaním. Neobmedzoval sa len na zvládnutie kurzu konzervatória a sám veľa študoval, študoval diela Schumanna, Berlioza, Wagnera a Serova.

Roky štúdia mladého Čajkovského na konzervatóriu sa prelínali s obdobím spoločenského rozmachu 60. rokov. Vtedajšie demokratické ideály sa premietli do tvorby mladého Čajkovského. Od svojho prvého symfonického diela - predohry k dráme A. N. Ostrovského "Búrka" (1864) - Čajkovskij navždy spája svoje umenie s ľudovou piesňou a fikciou. V tomto diele je po prvýkrát prezentovaná hlavná téma Čajkovského umenia - téma boja človeka proti neúprosným silám zla. Táto téma v Čajkovského hlavných dielach je riešená dvoma spôsobmi: hrdina buď zomrie v boji proti nepriateľským silám, alebo prekoná prekážky, ktoré mu stoja v ceste. V oboch prípadoch výsledok konfliktu ukazuje silu, odvahu a krásu ľudskej duše. Znaky Čajkovského tragického svetonázoru sú teda úplne zbavené čŕt dekadencie a pesimizmu.

V roku absolvovania konzervatória (1865) sa Čajkovskému splnil sen: po ukončení hudobného vzdelania s vyznamenaním získal diplom a titul slobodného umelca. Na slávnostné promócie konzervatória napísal na radu A.G. Rubinsteina hudbu k hymne veľkého nemeckého básnika Schillera „Óda na radosť“. V tom istom roku orchester pod vedením Johanna Straussa, ktorý prišiel na turné do Ruska, verejne uviedol Čajkovského „Postavové tance“.

Ale možno najšťastnejšia a najvýznamnejšia udalosť pre Čajkovského bola v tom čase jeho

stretnutie s Nikolajom Grigorievičom Rubinsteinom, bratom riaditeľa petrohradského konzervatória.

Stretli sa v Petrohrade - Čajkovskij, stále málo známy hudobník, a N. G. Rubinstein, slávny dirigent, pedagóg, klavirista a hudobná a verejná osobnosť.

Odvtedy N. G. Rubinstein pozorne sleduje Čajkovského tvorbu, raduje sa z každého nového úspechu mladého skladateľa a obratne propaguje jeho diela. Po prevzatí organizácie Moskovského konzervatória N. G. Rubinstein pozval Čajkovského, aby tam prevzal miesto učiteľa hudobnej teórie.

Od tejto doby sa začína moskovské obdobie života P. I. Čajkovského.

Čajkovského prvé veľké dielo vytvorené v Moskve bola prvá symfónia s názvom „Zimné sny“ (1866). Sú tu zachytené obrázky prírody: zimná cesta, „hmlistá krajina“, fujavica. Čajkovskij však nereprodukuje iba výjavy prírody; V prvom rade sprostredkuje emocionálny stav, ktorý tieto obrazy vyvolávajú. V Čajkovského dielach sa obraz prírody zvyčajne spája s jemným, srdečným odhalením vnútorného sveta človeka. Táto jednota v zobrazení prírodného sveta a sveta ľudských skúseností je jasne vyjadrená aj v Čajkovského cykle klavírnych skladieb „Ročné obdobia“ (1876). Vynikajúca nemčina

klavirista a dirigent G. von Bülow raz nazval Čajkovského „skutočným básnikom zvukov“. Von Bülowove slová môžu slúžiť ako epigraf k prvej symfónii a The Seasons.

Čajkovského život v Moskve prebiehal v atmosfére plodnej komunikácie s významnými spisovateľmi a umelcami. Čajkovskij navštívil „Umelecký krúžok“, kde v kruhu náročných umelcov čítal svoje nové diela aj veľký ruský dramatik A. N. Ostrovskij, básnik A. N. Pleščeev, úžasný umelec Malého divadla P. M. Sadovskij, poľský huslista G; Wieniawski a N. G. Rubinstein.

Členovia „Umeleckého krúžku“ vášnivo milovali ruské ľudové piesne a nadšene ich zbierali, predvádzali a študovali. Spomedzi nich treba v prvom rade menovať A. N. Ostrovského, ktorý vynaložil veľké úsilie na propagáciu ruských ľudových piesní na javisku činoherného divadla.

A. N. Ostrovskij sa bližšie zoznámil s Čajkovským. Výsledky tohto priateľstva sa čoskoro ukázali: v rokoch 1868-1869 pripravil Čajkovskij zbierku, ktorá obsahovala päťdesiat najpopulárnejších ruských ľudových piesní pre klavír na 4 ruky.

Čajkovskij sa vo svojej tvorbe opakovane obracal k ľudovým piesňam. Ruskú pieseň „Vanya sedel na pohovke“ rozvinul Čajkovskij v prvom kvartete (1871), ukrajinské piesne „Žriav“ a „Poď von, Ivanka, spi jarnú mušku“ - v druhej symfónii (1872) a na prvom koncerte pre klavír a orchester (1875).

Rozsah Čajkovského tvorby, v ktorej využíva ľudové melódie, je taký široký, že uviesť ich by znamenalo predstaviť veľký zoznam diel rôznych hudobných foriem a žánrov.

Čajkovskij, ktorý si tak hlboko a s láskou vážil ľudovú pieseň, z nej čerpal tú širokú melodickosť, ktorou sa vyznačovala celá jeho tvorba.

Ako hlboko národný skladateľ sa Čajkovskij vždy zaujímal o kultúru iných krajín. Staroveké francúzske piesne tvorili základ jeho opery „The Maid of Orleans“, motívy talianskych pouličných piesní inšpirovali k vytvoreniu „Talianskeho Capriccia“, známy duet „Môj drahý priateľ“ z opery „Piková dáma“ je majstrovsky reintonovaná česká ľudová pieseň „Mám tam byla holubice“.

Ďalším zdrojom melodickosti Čajkovského diel je jeho vlastný zážitok z romantiky. Prvých sedem Čajkovského románov napísaných sebavedomou rukou majstra vzniklo v novembri - decembri 1869: „Slza sa chveje“ a „Never, môj priateľ“ (slová A.K. Tolstého), „Prečo“ a „Nie, len ten, kto vedel“ (na básne Heineho a Goetheho v prekladoch L. A. Mey), „Tak skoro zabudni“ (slová A. N. Apukhtina), „Bolestné aj sladké“ (slová E. P. Rostopchina), „Ani slovo, ach môj priateľ“ (slová A. N. Pleshcheeva). Čajkovskij počas svojej tvorivej kariéry napísal viac ako sto romancí; odrážali svetlé pocity, vášnivé emócie, smútok a filozofické úvahy.

Inšpirácia vtiahla Čajkovského do rôznych oblastí hudobnej tvorivosti. To viedlo k jednému fenoménu, ktorý prirodzene vznikol jednotou a organickosťou skladateľovho tvorivého štýlu: často v jeho operách a inštrumentálnych dielach cítiť intonácie jeho romancí a naopak, v romancoch cítiť opernú vznešenosť a symfonická šírka.

Ak bola ruská pieseň pre Čajkovského zdrojom pravdy a krásy, ak neustále aktualizovala jeho diela, potom vzťah medzi žánrami, ich vzájomné prenikanie prispievalo k neustálemu zlepšovaniu majstrovstva.

Najväčším dielom, ktoré nominovalo dvadsaťdeväťročného Čajkovského medzi prvých skladateľov v Rusku, bola symfonická predohra „Romeo a Júlia“ (1869). Námet tejto skladby navrhol Čajkovskému M. A. Balakirev, ktorý potom viedol komunitu mladých skladateľov, ktorá sa zapísala do hudobnej histórie pod názvom „Mocná hŕstka“.

Čajkovskij a Kuchkisti sú dva kanály rovnakého prúdu. Každý zo skladateľov – či už N. A. Rimskij-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Musorgskij alebo P. I. Čajkovskij – jedinečným spôsobom prispel k umeniu svojej doby. A keď hovoríme o Čajkovskom, nemôžeme si pomôcť, ale spomenúť si na Balakirevov kruh, na spoločné tvorivé záujmy a vzájomné uznanie. Ale medzi väzbami spájajúcimi Kuchkistov s Čajkovským je programová hudba azda tým najvýznamnejším.

Je známe, že okrem programu symfonickej predohry „Romeo a Júlia“ Balakirev navrhol Čajkovskému sprisahanie pre symfóniu „Manfred“ (podľa Byrona) a obe diela sú venované Balakirevovi. „Búrka“, Čajkovského symfonická fantázia na Shakespearovu tému, bola vytvorená na radu V. V. Stasova a venovaná jemu. Medzi najznámejšie inštrumentálne diela Čajkovského patrí symfonická fantázia „Francesca da Rimini“, ktorá je založená na piatom speve Danteho „Božskej komédie“. Tri najväčšie výtvory Čajkovského na poli programovej hudby teda vďačia za svoj vzhľad Balakirevovi a Stasovovi.

Skúsenosti s tvorbou veľkých programových diel obohatili Čajkovského umenie. Je príznačné, že Čajkovského neprogramová hudba má všetku plnosť obraznej a emocionálnej expresivity, akoby mala zápletky.

Po symfónii „Zimné sny“ a symfonickej predohre „Romeo a Júlia“ nasledujú opery „Voevoda“ (1868), „Ondine“ (1869), „Opričnik“ (1872) a „Kovář Vakula“ (1874). ). Sám Čajkovskij nebol spokojný so svojimi prvými dielami pre opernú scénu. Napríklad partitúru „The Voivode“ zničil on; bol obnovený podľa dochovaných šarží a dodaný už v sovietskych časoch. Opera „Ondine“ je navždy stratená: skladateľ spálil jej partitúru. A Čajkovskij neskôr prepracoval operu „Kovář „Vakula“ (1885) (druhá

redakcia sa nazýva „Cherevichki“). To všetko sú príklady veľkých nárokov skladateľa na seba.

Samozrejme, Čajkovskij, autor „Voevoda“ a „Opričnik“, je v zrelosti talentu nižší ako Čajkovskij, tvorca „Eugene Onegin“ a „Piková dáma“. Napriek tomu si prvé Čajkovského opery, inscenované koncom 60. a začiatkom 70. rokov minulého storočia, udržiavajú umelecký záujem poslucháčov našich dní. Majú emocionálnu bohatosť a melodickú bohatosť, ktoré sú typické pre zrelé opery veľkého ruského skladateľa.

Vo vtedajšej tlači, v novinách a časopisoch, významní hudobní kritici G. A. Laroche a N. D. Kashkin písali veľa a podrobne o úspechoch Čajkovského. Čajkovského hudba našla vrúcny ohlas medzi najširšími kruhmi poslucháčov. Medzi Čajkovského nasledovníkov patrili veľkí spisovatelia L. N. Turgenev.

Čajkovského mnohostranné aktivity v 60-70 rokoch mali veľký význam nielen pre hudobnú kultúru Moskvy, ale aj pre celú ruskú hudobnú kultúru.

Popri intenzívnej tvorivej činnosti vykonával Čajkovskij aj učiteľskú činnosť; pokračoval vo výučbe na moskovskom konzervatóriu (medzi Čajkovského študentov patril skladateľ S.I. Taneyev) a položil základy hudobno-teoretického vyučovania. Začiatkom 70-tych rokov vyšla Čajkovského učebnica harmónie, ktorá dodnes nestratila svoj význam.

Čajkovskij obhajujúc svoje vlastné umelecké presvedčenie nielen implementoval nové estetické princípy do svojich diel, nielen ich zavádzal do procesu pedagogickej práce, ale bojoval za ne a pôsobil ako hudobný kritik. Čajkovskij sa obával o osud svojho rodného umenia a v Moskve prevzal prácu hudobného recenzenta.

Čajkovskij mal nepochybne literárne schopnosti. Ak potreboval napísať libreto pre vlastnú operu, neprekážalo mu to; je zodpovedný za preklad literárneho textu Mozartovej opery Figarova svadba; Prekladom básní nemeckého básnika Bodenstedta inšpiroval Čajkovskij A. G. Rubinsteina k vytvoreniu slávnych perzských piesní. O Čajkovského spisovateľskom talente svedčí aj jeho veľkolepý odkaz hudobného kritika.

Čajkovského debutom ako publicistu boli dva články – na obranu Rimského-Korsakova a Balakireva. Čajkovskij autoritatívne vyvrátil negatívny úsudok reakčného kritika o ranom diele Rimského-Korsakova „Serbian Fantasy“ a predpovedal 24-ročnému skladateľovi skvelú budúcnosť.

Druhý článok („Hlas z moskovského hudobného sveta“) bol napísaný v súvislosti so skutočnosťou, že hodnostní „patróni“ umenia na čele s veľkovojvodkyňou Elenou Pavlovnou vylúčili Balakireva z Ruskej hudobnej spoločnosti. V reakcii na to Čajkovskij nahnevane napísal: „Balakirev teraz môže povedať to, čo povedal otec ruskej literatúry, keď dostal správu o svojom vyhostení z

Akadémia vied: "Akadémia môže byť oddelená od Lomonosova..., ale Lomonosov nemôže byť oddelená od Akadémie!"

Všetko pokročilé a životaschopné v umení našlo vrelú podporu Čajkovského. A nielen v ruštine: Čajkovskij vo svojej domovine presadzoval to najcennejšie, čo vtedajšia francúzska hudba mala - dielo J. Bizeta, C. Saint-Saensa, L. Delibesa, J. Masseneta. Čajkovskij s rovnakou láskou zaobchádzal s nórskym skladateľom Griegom aj s českým skladateľom A. Dvořákom. Boli to umelci, ktorých tvorba zodpovedala Čajkovského estetickým názorom. O Edvardovi Griegovi napísal: „Moja a jeho povaha sú v úzkom vnútornom príbuzenstve.

Mnohí talentovaní západoeurópski skladatelia z celého srdca prijali jeho náklonnosť a teraz sa nedá čítať Saint-Saënsove listy Čajkovskému bez emócií: „Vždy vo mne budeš mať oddaného a verného priateľa.

Za pripomenutie stojí aj význam kritickej činnosti Čajkovského v dejinách boja o národnú operu.

Sedemdesiate roky boli pre ruskú operu rokmi rýchleho rozkvetu, ktorý prebiehal v krutom boji so všetkým, čo bránilo rozvoju národnej hudby. O hudobné divadlo sa rozvinul dlhý boj. A v tomto zápase zohral veľkú úlohu Čajkovskij. Pre ruskú operu požadoval priestor a slobodu tvorivosti. V roku 1871 začal Čajkovskij písať o „talianskej opere“ (tzv.

operný súbor, ktorý neustále koncertuje v Rusku).

Čajkovskij bol ďaleko od myšlienky popierať operné úspechy Talianska, kolísky operného umenia. S akým obdivom písal Čajkovskij o spoločných vystúpeniach na javisku Veľkého divadla úžasných talianskych, francúzskych a ruských spevákov: nadaných A. Patti, D. Artauda, ​​E. Nodena, E. A. Lavrovskej, E. P. Kadminy, F. I. Stravinského. Pravidlá stanovené vedením cisárskych divadiel však zabránili tvorivej súťaži medzi predstaviteľmi dvoch národných kultúr - talianskej a ruskej. Postavenie ruskej opery negatívne ovplyvnil fakt, že aristokratická verejnosť požadovala predovšetkým zábavu a odmietala uznať úspechy svojich národných skladateľov. Vedenie preto udelilo podnikateľovi talianskeho operného súboru nevídané privilégiá. Repertoár bol obmedzený na diela zahraničných skladateľov a ruské opery a ruskí umelci boli potláčaní. Taliansky súbor sa stal čisto komerčným podnikom. V honbe za ziskom podnikateľ špekuloval o vkuse „najslávnejšieho parteru“ (Čajkovského).

Čajkovskij s výnimočnou húževnatosťou a dôslednosťou odhalil kult zisku, nezlučiteľný s pravým umením. Napísal: „Niečo zlovestné sa zmocnilo mojej duše, keď sa uprostred vystúpenia v jednej z lóží benoiru objavila vysoká chudá postava vládcu moskovského vrecka, signora Merelliho. Jeho tvár

dýchalo pokojné sebavedomie a z času na čas pohral na perách úsmev či už pohŕdania, alebo prefíkaného sebauspokojenia...“

Čajkovskij odsudzujúc podnikateľský prístup k umeniu odsúdil aj konzervativizmus vkusu podporovaný určitou časťou verejnosti, hodnostármi z ministerstva dvora a úradníkmi z kancelárie cisárskych divadiel.

Ak boli sedemdesiate roky rozkvetom ruskej opery, potom ruský balet v tom čase prežíval akútnu krízu. G. A. Laroche, ktorý prišiel na príčiny tejto krízy, napísal:

"Až na niekoľko výnimiek, seriózni a seriózni skladatelia sa držia ďaleko od baletu."

Pre umeleckých skladateľov boli vytvorené priaznivé podmienky. Javisko bolo doslova zaplnené baletnými predstaveniami, v ktorých hudba slúžila ako tanečný rytmus – nič viac. Ts. Puni, štábny skladateľ Mariinského divadla, dokázal skomponovať viac ako tristo baletov v tomto „štýle“.

Čajkovskij bol prvým ruským klasickým skladateľom, ktorý sa začal venovať baletu. Bez zvládnutia najlepších úspechov západoeurópskeho baletu by nemohol dosiahnuť úspech; spoliehal sa aj na nádherné tradície vytvorené M. I. Glinkou v tanečných scénach z „Ivan Susanin“, „Ruslan a Lyudmila“.

Myslel si Čajkovskij, keď tvoril svoje balety, že uskutočňuje reformu ruského choreografického umenia?

Nie Bol príliš skromný a nikdy sa nepovažoval za inovátora. Ale odo dňa, keď Čajkovskij súhlasil s plnením príkazu vedenia Veľkého divadla a začal písať hudbu pre Labutie jazero v lete 1875, začal reformovať balet.

Prvok tanca mu nebol o nič menej blízky ako sféra piesne a romantiky. Nie nadarmo sa medzi jeho dielami ako prvé preslávili „Postavové tance“, ktoré upútali pozornosť I. Straussa.

Ruský balet v osobe Čajkovského získal jemného lyrika-mysliteľa, skutočného symfonistu. A Čajkovského baletná hudba má hlboký význam; vyjadruje charaktery postáv, ich duchovnú podstatu. V tanečnej hudbe predchádzajúcich skladateľov (Puni, Minkus, Gerber) nebol ani veľký obsah, ani psychologická hĺbka, ani schopnosť zvukom vyjadriť obraz hrdinu.

Inovácia v baletnom umení nebola pre Čajkovského jednoduchá. Premiéra Labutieho jazera vo Veľkom divadle (1877) nemohla skladateľovi sľubovať nič dobré. Podľa N.D. Kaškina „takmer tretinu Čajkovského hudby nahradili vložky z iných baletov, a to tých najpriemernejších“. Až koncom 19. - začiatkom 20. storočia sa vďaka úsiliu choreografov M. Petipu, L. Ivanova, I. Gorského realizovali umelecké inscenácie Labutieho jazera a balet získal celosvetové uznanie.

Rok 1877 bol azda najťažším rokom v skladateľovom živote. O tom píšu všetci jeho životopisci. Po nevydarenom manželstve Čajkovskij opúšťa Moskvu a odchádza do zahraničia. Čajkovskij žije v Ríme, Paríži, Berlíne, Viedni, Ženeve, Benátkach, Florencii... A nikde sa dlho nezdržiava. Čajkovskij nazýva svoj životný štýl v zahraničí potulkami. Kreativita pomáha Čajkovskému dostať sa z duševnej krízy.

Pre jeho vlasť bol rok 1877 rokom začiatku rusko-tureckej vojny. Čajkovskij mal sympatie k slovanským národom Balkánskeho polostrova.

Čajkovskij v jednom z listov svojej vlasti napísal, že v ťažkých chvíľach pre ľudí, keď kvôli vojne každý deň „mnohé rodiny osirejú a premieňajú sa na žobrákov, hanbí sa vrhnúť sa po krk do svojich súkromných malicherných záležitostí. .“

Rok 1878 sa niesol v znamení dvoch najväčších výtvorov, ktoré vznikali paralelne. Bola to štvrtá symfónia a opera „Eugene Onegin“ - boli najvyšším vyjadrením Čajkovského ideálov a myšlienok v tom období.

O tom, že obsah štvrtej symfónie ovplyvnila osobná dráma (Čajkovskij dokonca uvažoval o samovražde), ale aj historické udalosti, niet pochýb. Po dokončení tohto diela ho Čajkovskij venoval N. F. von Meckovi. V kritickom momente v živote Čajkovského

Veľkú úlohu zohrala Nadezhda Filaretovna von Meck, ktorá poskytovala morálnu podporu a materiálnu pomoc, čo podporovalo Čajkovského nezávislosť a využil ju na to, aby sa úplne venoval kreativite.

V jednom zo svojich listov von Meckovi Čajkovskij načrtol obsah štvrtej symfónie.

Hlavnou myšlienkou symfónie je myšlienka konfliktu medzi človekom a jemu nepriateľskými silami. Ako jednu z hlavných tém používa Čajkovskij „rockový“ motív, ktorým sa prelína prvá a posledná časť symfónie. Téma rocku má v symfónii široký kolektívny význam – ide o zovšeobecnený obraz zla, s ktorým človek vstupuje do nerovného boja.

Štvrtá symfónia zhrnula inštrumentálnu kreativitu mladého Čajkovského.

Takmer v rovnakom čase vytvoril ďalší skladateľ Borodin „Hrdinskú symfóniu“ (1876). Objavenie sa eposu „Bogatyrskaya“ a lyricko-dramatickej štvrtej symfónie bolo skutočným tvorivým víťazstvom pre Borodina a Čajkovského, dvoch zakladateľov klasickej ruskej symfónie.

Rovnako ako účastníci Balakirevovho kruhu, aj Čajkovskij si vysoko cenil a miloval operu ako najdemokratickejší žáner hudobného umenia. Ale na rozdiel od Kuchkistov, ktorí sa vo svojej opernej tvorbe obracali na historické témy („Žena z Pskova“ od Rimského-Korsakova, „Boris Godunov“ od Musorgského, „Princ Igor“ od Borodina), kde hlavnou postavou je ľud, Čajkovskij je priťahovaný

príbehy, ktoré mu pomáhajú odhaliť vnútorný svet obyčajného človeka. Čajkovskij však pred nájdením týchto „svojich“ subjektov prešiel dlhou cestou hľadania.

Až v tridsiatom ôsmom roku svojho života, po „Ondine“, „Voevoda“, „Kováč Vakula“, vytvoril Čajkovskij svoje operné majstrovské dielo a napísal operu „Eugene Onegin“. Všetko v tejto opere smelo porušovalo všeobecne uznávané tradície operných inscenácií, všetko bolo jednoduché, hlboko pravdivé a zároveň inovatívne.

Vo štvrtej symfónii, v Oneginovi, Čajkovskij dospel k plnej zrelosti svojho majstrovstva. V ďalšom vývoji Čajkovského opernej tvorby sa dramaturgia opier stáva zložitejšou a obohatenou, no všade zostáva jeho neodmysliteľná hlboká lyrika a vzrušujúca dráma, odovzdávanie najjemnejších odtieňov duchovného života a klasicky jasná forma.

V roku 1879 Čajkovskij dokončil operu „Slúžka Orleánska“ (libreto napísal skladateľ podľa Schillerovej drámy). Nová opera bola spojená s hrdinskou stránkou v dejinách Francúzska - epizódou zo storočnej vojny v Európe v 14.-15. storočí, činom Johanky z Arku, hrdinky francúzskeho ľudu. Napriek rôznorodosti vonkajších efektov a divadelných techník, ktoré jasne protirečia estetickým názorom samotného skladateľa, obsahuje opera „The Maid of Orleans“ mnoho strán plných skutočnej drámy a lyricky oduševnených. Niektoré z nich možno bezpečne pripísať najlepším príkladom ruského operného umenia: napríklad nádherné

Joannina ária „Odpusť mi, drahé polia, lesy“ a celý tretí obraz, nasýtený silnou emocionálnou silou.

Čajkovskij dosiahol vrcholy operného umenia vo svojich prácach na Puškinove námety. V roku 1883 napísal operu „Mazepa“ podľa sprisahania Puškinovej „Poltava“. Harmónia kompozičného plánu opery, jas dramatických kontrastov, všestrannosť obrazov, expresivita ľudových scén, majstrovská orchestrácia – to všetko nemôže len naznačovať, že po opere „Slúžka Orleánska“ Čajkovskij výrazne vykročil vpred a že „Mazeppa“ je vynikajúce dielo, ktoré obohatilo ruské umenie 80. rokov.

V oblasti symfonickej tvorivosti vytvoril Čajkovskij v týchto rokoch tri orchestrálne suity (1880, 1883, 1884): „Talianske capriccio“ a „Serenáda pre sláčikový orchester“ (1880) a veľkú programovú symfóniu „Manfred“ (1884).

Desaťročné obdobie od roku 1878 do roku 1888, ktoré oddeľuje Čajkovského Eugen Onegin a Čajkovského štvrtú symfóniu od jeho piatej symfónie, bolo poznačené významnými historickými udalosťami. Pripomeňme si, že najskôr to bolo obdobie revolučnej situácie (1879-81) a potom obdobie reakcie. To všetko, aj keď v nepriamej podobe, sa premietlo do Čajkovského. Zo skladateľovej korešpondencie sa dozvedáme, že ani on sa nevyhol útlaku reakcie. „V súčasnosti má v Rusku ťažké žiť aj ten najmierumilovnejší občan,“ napísal Čajkovskij v roku 1882.

Politická reakcia nedokázala podkopať tvorivé sily najlepších predstaviteľov umenia a literatúry. Stačí uviesť diela L. N. Tolstého („Sila temnoty“), A. P. Čechova („Ivanov“), M. E. Saltykov-Shchedrin („Juduška Golovlev“, „Poshekhon Antiquity“), brilantné obrazy I. E. Repina ( „Nečakali“, „Ivan Hrozný a jeho syn Ivan“) a V.I. Surikov („Ráno popravy Streltsy“, „Boyarina Morozova“) poukazujú na Musorgského „Khovanshchina“, Rimského-Korsakova „Snehulienka“. “ a „Mazepa“ od Čajkovského, aby si pripomenuli veľké úspechy ruského umenia a literatúry 80. rokov.

Práve v tom čase si Čajkovského hudba podmanila a svojmu tvorcovi priniesla svetovú slávu. Originálne koncerty dirigenta Čajkovského sa s veľkým úspechom konajú v Paríži, Berlíne, Prahe, v mestách, ktoré sú dlhodobo centrami európskej hudobnej kultúry. Neskôr, začiatkom 90. rokov, boli Čajkovského vystúpenia v Amerike triumfálne – v New Yorku, Baltimore a Philadelphii, kde veľkého skladateľa privítali s výnimočnou pohostinnosťou. V Anglicku získal Čajkovskij čestný doktorát na univerzite v Cambridge. Čajkovskij bol zvolený do najväčších hudobných spoločností v Európe.

V apríli 1888 sa Čajkovskij usadil neďaleko Moskvy, neďaleko mesta Klin, vo Frolovskoje. Ale tu sa Čajkovskij nemohol cítiť úplne pokojne, takže

ako sa stal nevedomým svedkom dravého ničenia okolitých lesov a presťahoval sa na Majdanovo. V roku 1892 sa presťahoval do Klinu, kde si prenajal dvojposchodový dom, dnes známy po celom svete ako Múzeum Čajkovského domu.

V živote Čajkovského bola táto doba poznačená najvyššími úspechmi kreativity. Počas týchto piatich rokov vytvoril Čajkovskij piatu symfóniu, balet „Šípková Ruženka“, opery „Piková dáma“, „Iolanta“, balet „Luskáčik“ a napokon brilantnú šiestu symfóniu.

Hlavná myšlienka piatej symfónie je rovnaká ako štvrtej - protiklad osudu a ľudskej túžby po šťastí. V piatej symfónii sa skladateľ v každej zo štyroch častí vracia k téme rocku. Čajkovskij vnáša do symfónie lyrické hudobné krajiny (komponoval v najmalebnejšom prostredí Klina). Výsledok zápasu, riešenie konfliktu je dané vo finále, kde sa téma rocku rozvinie do slávnostného pochodu, zosobňujúceho víťazstvo človeka nad osudom.

V lete 1889 Čajkovskij kompletne dokončil balet „Šípková Ruženka“ (na motívy rozprávky francúzskeho spisovateľa Charlesa Perraulta). Na jeseň toho istého roku, keď sa na scéne Mariinského divadla v Petrohrade pripravoval nový balet, objednal riaditeľ cisárskych divadiel I. A. Vsevoložskij Čajkovského operu Piková dáma. Čajkovskij súhlasil s napísaním novej opery.

Opera vznikla vo Florencii. Čajkovskij sem prišiel 18. januára 1890 a usadil sa v hoteli. Po 44 dňoch - 3. marca - bola dokončená opera Piková dáma

v klaviri. Proces inštrumentácie prebiehal veľmi rýchlo a hneď po dokončení partitúry bola „Piková dáma“ prijatá do produkcie Mariinského divadla v Petrohrade, ako aj Kyjevskej opery a Veľkého divadla.

Premiéra Pikovej dámy sa konala v Mariinskom divadle 19. decembra 1890. Part Hermana naspieval vynikajúci ruský spevák N. N. Figner a inšpirovanou interpretkou partu Lízy bola jeho manželka M. I. Fignerová. Na predstavení sa zúčastnili významné umelecké sily tej doby: I. A. Melnikov (Tomskij), L. G. Jakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (grófka). Diriguje E. F. Nápravník. O niekoľko dní, 31. decembra toho istého roku, bola opera uvedená v Kyjeve za účasti M. E. Medvedeva (Nem.), I. V. Tartakova (Eletského) a ďalších O rok neskôr, 4. novembra 1891, prvá inscenácia „Piková dáma“ sa konala „v Moskve na javisku Veľkého divadla. Hlavné úlohy boli zverené pozoruhodnej plejáde umelcov: M. E. Medvedev (Nemecko), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (grófka), dirigent I.K. Altani.

Prvé inscenácie opery sa vyznačovali veľkou starostlivosťou a mali obrovský úspech u verejnosti. Bolo toľko príbehov podobných „malej“ tragédii Hermana a Lízy za vlády Alexandra III. A opera nás prinútila zamyslieť sa, súcitiť s utláčanými a nenávidieť všetko temné a škaredé, čo zasahuje do šťastného života ľudí.

Opera „Piková dáma“ bola v súlade s náladami mnohých ľudí v ruskom umení 90. rokov. Ideové podobnosti Čajkovského opery s diela výtvarného umenia a literatúry tých rokov sa nachádzajú v dielach veľkých ruských umelcov a spisovateľov.

V príbehu „Piková dáma“ (1834) vytvoril Pushkin typické obrazy. Keď spisovateľ namaľoval obraz škaredej morálky sekulárnej spoločnosti, odsúdil vznešený Petrohrad svojej doby.

Dávno pred Čajkovským bol dejový konflikt Pikovej dámy použitý v opere francúzskeho skladateľa J. Halévyho, v operete nemeckého skladateľa F. Suppeho a v dráme ruského spisovateľa D. Lobanova. Ani jednému z uvedených autorov sa nepodarilo vytvoriť originálne dielo. A iba Čajkovskij, ktorý sa obrátil k tomuto sprisahaniu, vytvoril geniálne dielo.

Libreto k opere Piková dáma napísal skladateľov brat, dramatik Modest Iľjič Čajkovskij. Pôvodný prameň bol spracovaný v súlade so zásadami kreativity, túžob a pokynov skladateľa; aktívne sa podieľal na zostavovaní libreta: písal poéziu, požadoval uvedenie nových scén, skracoval texty operných partov.

Libreto jasne načrtáva hlavné dramatické etapy vo vývoji akcie: Tomského balada o troch kartách predstavuje začiatok tragédie, ktorá vrcholí

vo štvrtej scéne; potom príde rozuzlenie drámy - najprv smrť Lisy, potom Hermana.

V Čajkovského opere sa dopĺňa a rozvíja Puškinov dej a posilňujú sa obviňujúce motívy Puškinovho príbehu.

Z príbehu Piková dáma Čajkovskij a jeho libretista ponechali scény v grófkinej spálni a v kasárňach nedotknuté. Na žiadosť Vsevoložského bolo dejstvo opery prenesené z Petrohradu za čias Alexandra I. do Petrohradu za čias Kataríny Veľkej. Ten istý Vsevolozhsky poradil Čajkovskému, aby uviedol medzičas „Úprimnosť pastierky“ (tretia scéna). Hudba medzihry je napísaná v štýle Mozarta, Čajkovského vrúcne milovaného skladateľa, a slová sú prevzaté z textov Karabanova, málo známeho a dávno zabudnutého básnika 18. storočia. Aby ešte viac zdôraznil každodennú chuť, libretista sa obrátil na dedičstvo slávnejších básnikov: Tomského hravú pieseň „Keby len drahé dievčatá“ napísal na text G. R. Derzhavin, báseň V. A. Žukovského bola vybraná pre duet Lisy a Poliny , slová iného básnika XIX storočia - K.N. Batyushkova boli použité pre Polininu romantiku.

Treba poznamenať, že medzi obrazom Hermana v Puškinovom príbehu a v Čajkovského opere je rozdiel. Puškinov Nemec nevyvoláva sympatie: je to egoista, ktorý má nejaké bohatstvo a zo všetkých síl sa ho snaží zväčšiť. Čajkovského Herman je rozporuplný a zložitý. Bojujú v ňom dve vášne: láska a smäd po bohatstve. Rozpor tohto obrazu

jeho vnútorný vývoj – od lásky a posadnutosti ziskom postupne zatemňujúcej myseľ až po smrť a znovuzrodenie v čase smrti bývalého Hermana – poskytol skladateľovi mimoriadne vďačný materiál na zhmotnenie obľúbenej Čajkovského námetu v opernom žánri – námetu kontrastný muž, jeho sen o šťastí s osudom, ktorý je mu nepriateľský.

Kontrastné črty obrazu Hermana, ktorý je ústrednou postavou celej opery, sa s obrovskou realistickou silou odhaľujú v hudbe jeho dvoch ariosov. V poeticky prenikavom monológu „Neviem, ako sa volá“ sa Herman objavuje premožený vrúcnou láskou. V arioso „Aký je náš život“ (v herni) skladateľ brilantne vyjadril morálny úpadok svojho hrdinu.

Libretista a skladateľ tiež upravil podobu Lisy, hrdinky príbehu Piková dáma. V Puškinovi je Liza predstavená ako chudobná žiačka a utláčaná vešiak starej grófky. V opere Lisa (tu je vnučkou bohatej grófky) aktívne bojuje o svoje šťastie. Podľa pôvodnej verzie sa predstavenie skončilo zmierením Lisy a Jeletského. Falošnosť takejto situácie bola zjavná a skladateľ vytvoril slávnu scénu na Kanavke, kde je umelecky dotvorený, pravdivý koniec tragédie Lízy, ktorá spáchala samovraždu.

Lisin hudobný obraz obsahuje črty vrúcnej lyriky a úprimnosti s typickými črtami Čajkovského tragickej záhuby. Čajkovskij zároveň vyjadruje zložitý vnútorný svet hrdinky

bez najmenšej domýšľavosti, zachovávajúc si úplnú prirodzenú vitalitu. Lisino arioso „Ach, som unavená zo smútku“ je všeobecne známe. Výnimočnú popularitu tejto dramatickej epizódy vysvetľuje skutočnosť, že skladateľovi sa podarilo vložiť do nej všetko svoje chápanie veľkej tragédie ruskej ženy, ktorá osamelo smúti nad svojím osudom.

Niektoré postavy chýbajúce v Puškinovom príbehu sú odvážne uvedené do Čajkovského opery: sú to Lisin snúbenec a Hermanov rival, princ Jeletskij. Nová postava eskaluje konflikt; V opere sa objavujú dva kontrastné obrazy, skvele zachytené v Čajkovského hudbe. Spomeňme si na Hermanovo arioso „Odpusť mi, nebeské stvorenie“ a Jeletského arioso „Milujem ťa“. Obaja hrdinovia sa obrátia na Lisu, ale aké rozdielne sú ich skúsenosti: Hermana zahalí ohnivá vášeň; vo výzore princa, v jeho arioso hudbe je krása, sebavedomie, akoby hovoril nie o láske, ale o pokojnej náklonnosti.

Operná charakteristika starej grófky – pomyselnej majiteľky tajomstva troch kariet – je veľmi blízka pôvodnému Puškinovmu zdroju. Čajkovského hudba zobrazuje túto postavu ako obraz smrti. Menšie zmeny sa udiali pri vedľajších postavách ako Chekalinsky alebo Surin.

Dramaturgická koncepcia určila systém leitmotívov. Najrozvinutejšie v opere sú leitmotív Hermanovho osudu (téma troch kariet) a vzrušujúca, hlboko emotívna téma lásky Lízy a Hermana.

V opere Piková dáma Čajkovskij bravúrne spojil melodickú bohatosť vokálnych partov s vývojom hudobného materiálu. Piková dáma je najvyšším úspechom Čajkovského opernej tvorivosti a jedným z najväčších vrcholov svetovej opernej klasiky.

Po tragickej opere Piková dáma vytvára Čajkovskij dielo s optimistickým obsahom. Bola to Iolanta (1891) – posledná Čajkovského opera. Podľa Čajkovského by mala byť jednoaktová opera „Iolanta“ uvedená v jednom predstavení s baletom „Luskáčik“. Vytvorením tohto baletu skladateľ završuje reformu hudobnej choreografie.

Čajkovského posledným dielom bola jeho šiesta symfónia, uvedená 28. októbra 1893, niekoľko dní pred skladateľovou smrťou. Dirigoval sám Čajkovskij. 3. novembra Čajkovskij ťažko ochorel a 6. novembra zomrel.

Ruská hudobná klasika druhej polovice 19. storočia dala svetu mnoho slávnych mien, no Čajkovského brilantná hudba ho odlišuje aj medzi najväčších umelcov tejto doby.

Čajkovského tvorivá cesta prechádza zložitým historickým obdobím 60. – 90. rokov. Čajkovskij za relatívne krátke obdobie tvorivosti (dvadsaťosem rokov) napísal desať opier, tri balety, sedem symfónií a mnoho diel iných žánrov.

Čajkovskij udivuje svojím všestranným talentom. Nestačí povedať, že je operným skladateľom, tvorcom baletov, symfónií a romancí; Dosiahol uznanie a slávu v oblasti programovo-inštrumentálnej hudby, vytvoril koncerty, komorné súbory, klavírne diela. A v ktorejkoľvek z týchto foriem umenia vystupoval s rovnakou silou.

Čajkovskij získal počas svojho života širokú slávu. Mal závideniahodný osud: jeho diela vždy našli odozvu v srdciach poslucháčov. Ale skutočne sa stal národným skladateľom našej doby. Pozoruhodné výdobytky vedy a techniky - nahrávanie zvuku, rozhlas, kino a televízia sprístupnili jeho tvorbu aj v tých najodľahlejších kútoch našej krajiny. Veľký ruský skladateľ sa stal obľúbeným skladateľom všetkých národov našej krajiny.

Hudobná kultúra miliónov ľudí je vychovaná na kreatívnom dedičstve Čajkovského.

Jeho hudba žije medzi ľuďmi, a to je nesmrteľnosť.

O. Melikyan

Piková dáma

Opera v 3 dejstvách

PLOT
POŽIČANÉ Z ROZPRÁVKY
A. S. PUŠKINA

Libreto
M. ČAJKOVSKIJ

Hudba
P. I. ČAJKOVSKIJ

POSTAVY

gróf Tomský (Zlatogor)
princ Yeletsky
Čekalinský
Chaplitsky
manažér
	mezzosoprán
Polina (Milovzor)	kontraalt
guvernantka	mezzosoprán
Chlapec veliteľ	nespev
Postavy vo vedľajšej show
Milovzor (Polina)	kontraalt
Zlatogor (mesto Tomsk)

Opatrovateľky, guvernantky, sestričky, chodci
hostia, deti, hráči atď.

Akcia sa odohráva v Petrohrade
koncom 18. storočia.

ÚVOD.
ČINNOSŤ 1

OBRÁZOK PRVÝ

jar. Letná záhrada. Miesto konania. Opatrovateľky, guvernantky a sestričky sedia na lavičkách a prechádzajú sa po záhrade. Deti sa hrajú s horákmi, iné skáču cez laná a hádžu loptičky.

Horieť, horieť jasne
Aby to nezhaslo,
Jeden, dva, tri!
(Smiech, výkriky, pobehovanie.)

Bavte sa, milé deti!
Zriedka ste slnkom, moji drahí,
Baví ma radosťou!
Ak, drahí, ste slobodní
Začínate hry a žarty,
To je trochu pre vaše pestúnky
Potom prinesiete mier.
Zahrejte sa, bežte, drahé deti,
A bavte sa na slnku!

Zdravotné sestry

Dovidenia, zbohom!
Spi, miláčik, odpočívaj!
Neotvárajte oči!

(Je počuť bubnovanie a detské trúbky.)

Tu prichádzajú naši vojaci - malí vojaci.
Aké štíhle! Odstúp nabok! Miesta! Raz, dva, raz dva...

(Vstupujú chlapci s hračkárskymi zbraňami, vpredu je chlapčenský veliteľ.)

Chlapci (pochoduje)

Jeden, dva, jeden, dva,
Doľava, doprava, zľava doprava!
Spolu, bratia!
Nestrať sa!

Chlapec veliteľ

Pravé rameno dopredu! Raz, dva, prestaň!

(Chlapci sa zastavia)

Počúvaj!
Mušketa pred vami! Vezmi to za zbraň! Mušketa do nohy!

(Chlapci nasledujú príkaz.)

Chlapci

Všetci sme sa tu zhromaždili
Zo strachu pred ruskými nepriateľmi.
Zlý nepriateľ, pozor!
A utekaj s darebnými myšlienkami, alebo sa podriaď!
Hurá! Hurá! Hurá!
Zachráňte vlasť
Bol to náš osud.
Budeme bojovať
A nepriatelia v zajatí
Vyzdvihnutie bez faktúry!
Hurá! Hurá! Hurá!
Nech žije manželka
Múdra kráľovná,
Je matkou nás všetkých,
Cisárovná týchto krajín
A pýcha a krása!
Hurá! Hurá! Hurá!

Chlapec veliteľ

Výborne, chlapci!

Chlapci

Sme radi, že to vyskúšame, vaša ctihodnosť!

Chlapec veliteľ

Počúvaj!
Mušketa pred vami! Správne! Na stráži! marec!

(Chlapci odchádzajú od bubnovania a trúbenia.)

Opatrovateľky, sestričky, guvernantky

Výborne, naši vojaci!
A skutočne prinesú nepriateľovi strach.

(Ostatné deti idú za chlapcami. Opatrovateľky a guvernantky sa rozchádzajú a ustupujú ostatným chodcom. Vstupujú Chekalinsky a Surin.)

Čekalinský

Ako sa včera skončil zápas?

Jasné, že som to strašne sfúkla!
mám smolu...

Čekalinský

Hrali ste znova až do rána?

Som strašne unavená
Sakra, kiež by som mohol aspoň raz vyhrať!

Čekalinský

Bol tam Herman?

Bol. A ako vždy,
Od ôsmej do ôsmej ráno
Pripútaný k hraciemu stolu
sadol,

A ticho fúkal víno,

Čekalinský

A to je všetko?

Áno, sledoval som ostatných hrať.

Čekalinský

Aký je to zvláštny človek!

Je to ako v jeho srdci
Sú tam minimálne traja darebáci.

Čekalinský

Počul som, že je veľmi chudobný...

Áno, nie bohatý. Tu je, pozri:
Ako démon z pekla, ponurý... bledý...

(Vstúpi Herman, zamyslený a zachmúrený; je s ním gróf Tomský.)

Povedz mi, Herman, čo ti je?

So mnou? nič...

si chorý?

Nie, som zdravý!

Stali ste sa niečím iným...
Nespokojný s niečím...
Stalo sa: rezervovaný, šetrný,
Bol si aspoň veselý;
Teraz si zachmúrený, tichý
A neverím vlastným ušiam:
Ty horíš novou vášňou,
Ako sa hovorí, až do rána
Trávite noci hraním hier?

Áno! Pevná noha smerom k cieľu
Nemôžem chodiť ako predtým.

Sám neviem, čo mi je.
Som stratený, som rozhorčený nad slabosťou,
Ale už sa neviem ovládať...
milujem! milujem!

Ako! si zamilovaný? komu?

Neviem jej meno
A neviem to zistiť
Bez toho, aby som chcel pozemské meno,
Zavolaj jej...
Prechádzajúc všetkými porovnaniami,
Neviem s kým porovnávať...
Moja láska, blaženosť raja,
Chcel by som si to nechať navždy!
Ale myšlienka je žiarlivá, že by to mal mať niekto iný
Keď sa neodvážim pobozkať jej stopu,
Mučí ma; a pozemská vášeň
Márne sa chcem upokojiť,
A potom chcem všetkých objať,
A stále chcem objať svojho svätca...
Neviem jej meno
A nechcem to zisťovať...

A ak áno, rýchlo do práce!
Poďme zistiť, kto to je, a potom -
A odvážne urobte ponuku,
A - je to dohoda!

Ach nie! Bohužiaľ, je vznešená
A to nemôže patriť mne!
Toto ma trápi a hlodá!

Nájdime si iného... Nie jediného na svete...

Ty ma nepoznáš!
Nie, nemôžem ju prestať milovať!
Ach, Tomsky, ty tomu nerozumieš!
Mohol som žiť len v pokoji
Kým vo mne driemali vášne...
Potom som sa mohol ovládať.
Teraz, keď je duša v zajatí jedného sna,
Zbohom mier! Otrávený, akoby omámený,
Som chorý, chorý... som zaľúbený.

Si to ty, Herman?
Priznám sa, neveril by som nikomu
Že ste schopní toľko milovať!

(Prichádzajú Herman a Tomský. Pódium je plné ľudí.)

Chodiaci zbor

Nakoniec Boh poslal slnečný deň!


Na takýto deň už nebudeme môcť dlho čakať.

Takéto dni sme nevideli už mnoho rokov, A stalo sa, že sme ich často videli. Za dní Alžbety - nádherný čas - Leto, jeseň a jar boli lepšie. Och, prešlo veľa rokov odvtedy, čo boli také dni, A bývalo to tak, že sme ich predtým často videli. Dni Alžbety, aký nádherný čas! Oh, za starých čias bol život lepší, zábavnejší, Také jarné, jasné dni už dávno neboli!		Súčasne
Aká radosť! Aké šťastie! Aké radostné, aké radostné je žiť! Aké pekné je ísť do letnej záhrady! Krásne, aké pekné je ísť do letnej záhrady! Pozrite, koľko mladých ľudí Po uličkách sa potuluje množstvo vojakov aj civilistov Pozrite, koľko ľudí sa tu potuluje: Vojenské aj civilné, aké pôvabné, aké krásne. Aké krásne, pozri, pozri! Nakoniec nám Boh poslal slnečný deň! Aký vzduch! Aké nebo! Je tu definitívne máj! Ach, aké milé! Naozaj, prial by som si, aby som mohol chodiť celý deň! Už sa neviem dočkať dňa ako je tento Už sa neviem dočkať dňa ako je tento Zas dlho pre nás. Už sa neviem dočkať dňa ako je tento Dlho pre nás, dlho pre nás!
Mladí ľudia Slnko, obloha, vzduch, slávičia pieseň A jasný rumenec na lícach dievčat. Potom jar dáva a s ňou aj láska Sladko vzrušuje mladú krv!

Si si istý, že si ťa nevšíma?
Stavím sa, že je zamilovaná a chýbaš jej...

Keby som bol zbavený potešujúcich pochybností,
Vydržala by moja duša to trápenie?
Vidíte: Žijem, trpím, ale v hroznej chvíli,
Keď zistím, že mi nie je súdené ju vlastniť,
Potom už zostane len jediné...

Zomri! (Vstúpi princ Yeletsky. Chekalinsky a Surin idú k nemu.)

Čekalinský (k princovi)

Môžeme vám zablahoželať.

Hovoria, že si ženích?

Áno, páni, vydávam sa; jasný anjel súhlasil
Spoj svoj osud s mojím navždy!...

Čekalinský

Nuž, dobré ráno!

Teším sa z celého srdca. Buď šťastný, princ!

Yeletsky, blahoželám!

Ďakujeme, priatelia!

Princ(s citom)

Šťastný deň Žehnám ťa! Ako sa všetko spojilo Radovať sa so mnou, Odrážalo sa to všade Blaženosť nadpozemského života... Všetko sa usmieva, všetko svieti, Presne ako v mojom srdci, Všetko sa veselo trasie, K blaženosti neba vábi!		Súčasne
Nešťastný deň Preklínam ťa! Akoby sa všetko spojilo Aby ste sa pridali do boja so mnou. Radosť sa odrážala všade, Ale nie v mojej chorej duši... Všetko sa usmieva, všetko svieti, Keď na moje srdce Hnev pekla sa chveje, Sľubuje len muky...

Tomsk(k princovi)

Povedz mi, koho si vezmeš?

Princ, kto je tvoja nevesta?

(Vstúpi grófka s Lisou.)

Princ(ukazuje na Lisu)

ona? Je to jeho nevesta! Bože!...

Lisa a grófka

Už je tu znova!

Takže toto je vaša bezmenná kráska!

Mám strach! Opäť je predo mnou Tajomný a temný cudzinec! V očiach má tichú výčitku Nahradený ohňom bláznivej, spaľujúcej vášne... kto to je? Prečo ma sleduje? Jeho oči zlovestného ohňa! Bojím sa!.		Súčasne
Mám strach! Opäť je predo mnou Tajomný a strašidelný cudzinec! Je duchom osudu Plný akejsi divokej vášne,

Čo chce tým, že ma prenasleduje? Prečo je zase predo mnou? Bojím sa, akoby som bol pri moci Jeho oči zlovestného ohňa! bojím sa...		Súčasne
Mám strach! Opäť tu predo mnou, ako osudový duch Objavila sa zachmúrená stará žena... V jej očiach hrozné Potichu som si prečítal svoju vetu! Čo potrebuje, čo odo mňa chce? Akoby som to mal pod kontrolou Jej oči zlovestného ohňa! Kto, kto je ona? Mám strach!
Mám strach! Bože môj, aká je trápna! Odkiaľ pochádza toto zvláštne vzrušenie? V jej duši je malátnosť, V jej očiach je akýsi tichý strach! Z nejakého dôvodu je v nich jasný deň Zlé počasie sa zmenilo. Čo je s ňou? Nepozerá sa na mňa! Oh, bojím sa, akoby som bol blízko Hrozí nejaké nečakané nešťastie. Mám strach!
O kom teda hovoril? Aký je z nečakanej správy v rozpakoch! V jeho očiach vidím strach... Tichý strach vystriedal oheň šialenej vášne!

Mám strach.

(Gróf Tomský sa blíži ku grófke. Princ pristupuje k Líze. Grófka sa uprene pozerá na Hermana)

grófka,
Dovoľte mi zablahoželať vám...

Povedzte mi, kto je tento dôstojník?

Ktoré? toto? Herman, môj priateľ.

Odkiaľ prišiel? Aký je strašidelný!

(Tomsky ju sprevádza do zadnej časti javiska.)

Princ (podá ruku Lise)

Nebeská očarujúca krása,
Jar, svetlo šuchot zefýrov,
Radosť davu, ahoj priatelia, -
Sľubujú mnoho rokov v budúcnosti
Sme šťastní!

Raduj sa, kamarát!
Zabudli ste na to za pokojným dňom?
Ozýva sa búrka. Čo je tvorca
Dal šťastie slzy, vedro - hrom!

(Vzdialené hromy. Herman si v pochmúrnom zamyslení sadá na lavičku.)

Aká je táto grófka čarodejnica!

Čekalinský

Strašiak!

Niet divu, že dostala prezývku „Piková dáma“.
Nechápem, prečo sa nepredvádza?

Ako? Stará žena?

Čekalinský

Osemdesiatročná baba!

Takže o nej nič nevieš?

Nie, naozaj nič.

Čekalinský

Oh, počúvaj!
Pred mnohými rokmi bola grófka v Paríži známa ako kráska.
Celá mládež bola do nej zbláznená,
Hovorí sa tomu „Moskovská Venuša“.
Gróf Saint-Germain - okrem iných vtedy ešte pekný,
Bol som ňou uchvátený. Ale bezvýsledne vzdychol za grófkou:
Celú noc kráska hrala a, bohužiaľ,
Faraón uprednostňoval lásku.

Raz vo Versailles sa „au jeu de la Reine“ moskovská Venuša stratila na zemi.

Medzi hosťami bol gróf Saint-Germain;
Pri sledovaní hry ju počul
Uprostred vzrušenia zašepkala: „Ó, Bože! Ach môj!
Bože, mohol by som to všetko prehrať
Kedy by to stačilo dať znova

Graf po výbere správneho momentu, kedy
Pokradmu opúšťajúc plnú sálu hostí,
Kráska sedela ticho sama,
Zamilovaný šepkal jej do ucha slová sladšie ako zvuky Mozarta:

"Grófka, grófka, grófka, za cenu jedného "stretnutia", ktoré chcete,
Možno vám poviem tri karty, tri karty, tri karty?
Grófka vzplanula: "Ako sa opovažuješ!"
Gróf však nebol zbabelec... A keď o deň neskôr
Krása sa opäť objavila, bohužiaľ,
„Au jeu de la Reine“ bez peňazí
Už poznala tri karty.
Odvážne ich umiestňujte jeden po druhom,
Dostala späť svoje... ale za akú cenu!
Ó karty, ó karty, ó karty!

Odkedy povedala manželovi tie karty,
Inokedy ich fešák spoznal.
Ale v tú istú noc zostal len jeden,
Zjavil sa jej duch a hrozivo povedal:
„Dostanete smrteľnú ranu


Tri karty, tri karty, tri karty!"

Čekalinský

Se nonè vero, è ben trovato.

(Je počuť hrom, prichádza búrka.)

Vtipné! Ale grófka môže pokojne spať:
Ťažko si nájde zanieteného milenca.

Čekalinský

Počúvaj, Herman, tu je pre teba skvelá príležitosť,
Hrať bez peňazí. Myslite na to!

(Všetci sa smejú.)

Čekalinsky, Surin

„Od tretieho, ktorý vrúcne, vášnivo miluje,
Príde to od vás zistiť násilím
Tri karty, tri karty, tri karty!"

(Odchádzajú. Silný úder hromu. Strhne sa búrka. Chodci sa ponáhľajú rovnakým smerom. Výkriky, výkriky.)

Chodiaci zbor

Ako rýchlo prišla búrka... Kto by to bol čakal?...
Aké vášne... Úder za úderom, hlasnejší, hroznejší!
Utekaj rýchlo! Želám si, aby som sa čoskoro dostal k bráne!

(Všetci utekajú. Búrka zosilnie.)
(Z diaľky.)

Ach, ponáhľaj sa domov!
Utekajte sem rýchlo!

(Silný úder hromu.)

Hermann (zamyslene)

„Dostanete smrteľnú ranu
Od tretieho, ktorý vrúcne, vášnivo miluje,

Príde to od vás zistiť násilím
Tri karty, tri karty, tri karty!"
Ach, čo mi na nich záleží, aj keby som ich vlastnil!
Všetko je teraz stratené... Zostal som len ja. Nebojím sa búrky!
Vo mne sa všetky vášne prebudili s takou vražednou silou,
Ten hrom je nič v porovnaní! Nie, princ!
Kým budem nažive, nedám ti to.
Neviem ako, ale beriem to!
Hromy, blesky, vietor, v tvojej prítomnosti slávnostne udeľujem
Skladám prísahu: bude moja, alebo zomriem!

(Utečie.)

OBRÁZOK DRUHÝ

Lisina izba. Dvere na balkón s výhľadom do záhrady. Lisa pri čembale. Polina je blízko nej. Priateľky.

Lisa a Polina

Už je večer... okraje mrakov stmavli,
Umiera posledný lúč úsvitu na vežiach;
Posledný žiariaci prúd v rieke
S vyhasnutou oblohou mizne.
Všetko je ticho: háje spia; všade naokolo je pokoj;
Kľaknúť na trávu pod ohnutou vŕbou,
Počúvam, ako to šumí, splýva s riekou,
Potok zatienený kríkmi.
Ako sa vôňa spája s chladom rastlín!
Aké sladké je špliechanie trysiek v tichu pri brehu!
Ako jemne fúka zefýr cez vody,
A trepotanie ohybnej vŕby!

Zbor priateliek

Očarujúce! Očarujúce!
úžasné! krásne! Oh, úžasné, dobré!
Viac, dámy, viac, viac.

Spievaj, Polya, len pre nás.

jeden?
Ale čo spievať?

Zbor priateliek

Prosím ťa, čo vieš?
Ma chère, holubička, zaspievaj nám niečo.

Budem spievať svoju obľúbenú romancu...

(Sadne si k čembalu, hrá a spieva s hlbokým citom.)

Počkaj... Ako je toto? Áno, spomenul som si!
Drahí priatelia, v hravej bezstarostnosti,
Fandíš na lúkach za tónov tanečnej melódie!
A ja, ako ty, som žil šťastne v Arkádii,
A ja, ráno dní, v týchto hájoch a poliach
Okúsil som chvíle radosti:
Láska mi sľúbila šťastie v zlatých snoch,
Ale čo som dostal na týchto radostných miestach?
Hrob!

(Všetci sú dojatí a nadšení.)

Tak som sa rozhodol zaspievať plačúcu pieseň ako je táto?
Prečo? Už si dosť smutná, Lisa,
V taký a taký deň! Premýšľajte o tom, ste zasnúbení, ach, ach, ach!

(Priateľkám.)

No, prečo všetci vešiate nosy? Poďme sa baviť,

Áno, ruský na počesť nevesty a ženícha!
No, začnem ja a ty spievaj so mnou!

Zbor priateliek

Naozaj, poďme sa baviť, ruský!

(Priatelia tlieskajú rukami. Lisa, ktorá sa nezúčastňuje zábavy, stojí zamyslene pri balkóne.)

Pauline (priatelia spievajú spolu s ňou)

Poď, malá Mashenka,
Potíš sa, tancuješ,
Ay, lyuli, lyuli,
Potíš sa, tancuješ.
Tvoje biele ruky
Zdvihnite ho po stranách.
Aj, lyu-li, lyu-li,
Zdvihnite ho po stranách.
Vaše rýchle nohy
Neľutujte, prosím.
Ay, lyuli, lyuli,
Neľutujte, prosím.

(Polina a niektorí priatelia začnú tancovať.)

Keď sa mama opýta: "Zabávaj sa!"
Ay, lyu-li, lu-li, "zábava!" hovoriť.
A na odpoveď teta:
Napríklad: "Pil som až do úsvitu!"
Ay, lyu-li, lu-li, lu-li,
Napríklad: "Pil som až do úsvitu!"
Chlapec bude vyčítať:
"Choď preč, choď preč!"
Aj, lyu-li, lyu-li,
"Choď preč, choď preč!"

(Vstúpi grófkina guvernantka.)

guvernantka

Mesdemoiselles, čo to tu robíš za hluk? Grófka sa hnevá...
Ay, ay, ay! Nehanbíš sa tancovať po rusky!
Fi, quel žáner, slečny!
Slečny z vášho okruhu musia vedieť trochu slušnosti!
Mali ste sa navzájom učiť pravidlám sveta.
V dievčenských izbách môžete len zúriť, nie tu, mes mignonnes.
Nie je možné sa zabaviť bez toho, aby ste zabudli na bontón?...
Je čas odísť...
Bol som poslaný, aby som ti zavolal, aby som sa rozlúčil...

(Mladé dámy sa rozchádzajú.)

Pauline (približuje sa k Lise)

Lise, prečo si taká nudná?

Som nudný? Vôbec nie! Pozrite, aká noc!
Ako po strašnej búrke sa zrazu všetko obnovilo.

Pozri, budem sa na teba sťažovať princovi.
Poviem mu, že v deň zásnub si bol smutný...

Nie, preboha, nehovor!

Tak sa teraz usmej...
Takto! Teraz zbohom. (Bozkávajú sa.)

Vezmem ťa...

(Odchádzajú. Príde slúžka a uhasí oheň a nechá jednu sviečku. Keď sa priblíži k balkónu, aby ho zatvorila, Lisa sa vráti.)

Nie je potrebné zatvárať. Nechaj to tak.

Neprechladni, mladá dáma.

Nie, Masha, noc je taká teplá, taká dobrá!

Chcete, aby som vám pomohol vyzliecť sa?

Nie, som na to sám. Choď do postele.

Už je neskoro, mladá dáma...

Nechaj ma, choď...

(Masha odíde. Lisa stojí v hlbokom zamyslení a potom ticho plače.)

Odkiaľ pochádzajú tieto slzy, na čo slúžia?
Moje dievčenské sny, podviedol si ma!
Takto si sa ospravedlnil v realite!..
Teraz som zveril svoj život princovi - vyvolenému podľa môjho srdca,
Bytie, inteligencia, krása, šľachta, bohatstvo,
Hodný priateľ, ktorý nie je ako ja.
Kto je vznešený, kto je pekný, kto je vznešený ako on?
Nikto! Tak čo?...
Som plný melanchólie a strachu, chvejem sa a plačem.
Prečo sú to slzy, prečo sú?
Moje dievčenské sny, podviedol si ma...
Je to ťažké aj strašidelné! Ale prečo klamať sám seba?
Som tu sám, všetko okolo mňa ticho spí...

Oh, počúvaj, noc!

Ty jediný môžeš dôverovať tajomstvu mojej duše.
Je zachmúrená, ako ty, je ako smutný pohľad očí,
Tí, ktorí mi vzali pokoj a šťastie...

Kráľovná noci!

Ako ty, kráska, ako padlý anjel je krásny.
V jeho očiach je oheň spaľujúcej vášne,
Ako nádherný sen ma to láka.
A celá moja duša je v jeho moci.
Ach noc!

(Vo dverách balkóna sa objaví Herman. Lisa zdesene ustúpi. Mlčky sa na seba pozerajú. Lisa sa pohne na odchod.)

Prestaň, prosím ťa!

Prečo si tu, blázon?
čo potrebuješ

Povedz zbohom!

(Lisa chce odísť.)

Neodchádzaj! Zostaň! Teraz odídem
A už sa sem nevrátim... Len chvíľku!
Čo ti to stojí? Umierajúci k tebe volá.

Prečo, prečo si tu? Choď preč!

zakričím.

Kričať! (Vytiahne zbraň) Zavolajte všetkým!
Aj tak zomriem, sám alebo s inými.

(Lisa skloní hlavu.)

Ale ak existuje, krása, je v tebe dokonca iskra súcitu,
Tak počkaj, nechoď!...

Koniec koncov, toto je moja posledná hodina smrti!
Dnes som sa dozvedel svoj verdikt.
Ty, krutý, zver svoje srdce inému!

(Vášnivo a expresívne.)

Nechaj ma zomrieť, žehnám ťa, nepreklínam ťa,
Môžem prežiť deň, keď si pre mňa cudzinec!

žil som pre teba;

Posadol ma len jeden pocit a jedna vytrvalá myšlienka.
Zomriem, ale predtým, ako sa rozlúčim so životom,
Daj mi aspoň chvíľu byť s tebou sám,
Uprostred nádherného ticha noci mi dovoľte kochať sa vašou krásou.
Potom nech s ňou príde smrť a mier!

(Lisa stojí a smutne hľadí na Germana.)

Zostaňte tak! Ach, aká si krásna!

Choď preč! Choď preč!

Nádherné! Bohyňa! Anjel!

(Herman si kľakne.)

Prepáč, nebeské stvorenie, že som narušil tvoj pokoj.
Prepáč! ale neodmietaj vášnivé vyznanie,
Neodmietajte so smútkom.
Oh, zľutuj sa, ja umieram,
Prinášam vám svoju modlitbu:
Pozrite sa z výšin nebeského raja
Do boja o smrť
Duša sužovaná utrpením lásky k tebe,
Ó, zľutuj sa a môj duch s láskou, ľútosťou,
Zahrej ma svojimi slzami!

(Lisa plače.)

Ty plačeš! Čo znamenajú tieto slzy?
Nešoféruješ a neľutuješ?

(Vezme ju za ruku, ktorú ona nevezme)

dakujem! Nádherné! Bohyňa! Anjel!

(Padne Lise do ruky a pobozká ju. Ozvú sa kroky a klopanie na dvere.)

grófka (za dverami)

Lisa, otvor dvere!

Lisa (zmätený)

grófka! Dobrý Bože! Som mŕtvy!
Utekaj!.. Už je neskoro!.. Tu!...

(Klopanie zosilnie. Lisa ukáže Germanovi na záves. Potom podíde k dverám a otvorí ich. Vstúpi grófka v župane, obklopená slúžkami so sviečkami.)

Prečo nespíš? prečo si oblečený? Čo je to za hluk?...

Lisa (zmätený)

Ja, babka, som chodila po izbe... Nemôžem spať...

grófka (gestá na zatvorenie balkóna)

Prečo je balkón otvorený? Čo sú toto za fantázie?...
Pozri! Nebuď hlúpy! Teraz choď do postele (klope palicou)
počuješ?...

Ja, babka, hneď!

Nemôžem spať!...Počuli ste o tom! No, časy!
Nemôžem spať!... Teraz choď do postele!

poslúcham. prepáč.

grófka (odchádza)

A potom počujem hluk; vyrušuješ babku! poďme...
A neopovážte sa tu skúsiť niečo hlúpe!

"Kto, vášnivo milujúci,
Pravdepodobne to príde zistiť od vás
Tri karty, tri karty, tri karty!"
Všade naokolo fúkal chlad hrobu!
Oh, hrozný duch! Smrť, ja ťa nechcem!...

(Liza zavrela za grófkou dvere, priblížila sa k balkónu, otvorila ho a naznačila Hermanovi, aby odišiel.)

Ó, zmiluj sa nado mnou!

Smrť pred pár minútami
Zdalo sa mi to ako spása, takmer šťastie!
Teraz nie! Je pre mňa strašidelná!
Odhalil si mi úsvit šťastia,
Chcem s tebou žiť a zomrieť.

Mad man, čo odo mňa chceš,
Čo môžem urobiť?

Rozhodni o mojom osude.

Zmiluj sa! Ničíš ma!
Choď preč! Pýtam sa ťa, rozkazujem ti!

Takže to znamená, že vyhlasujete rozsudok smrti!

Ach, Bože... slabnem... Choď preč, prosím!

Potom povedzte: zomrieť!

Dobrý Bože!

(Herman chce odísť.)

Nie! Naživo!

(Impulzívne objíme Lisu; skloní hlavu na jeho rameno.)

Nádherné! Bohyňa! Anjel!
milujem ťa!

DRUHÉ dejstvo

OBRÁZOK TRETÍ

Maškarný ples v dome bohatého šľachtica v hlavnom meste. Veľká sála. Po stranách, medzi stĺpmi, sú krabice. Hostia tancujú protiklad. Speváci spievajú v zboroch.

Spevácky zbor

Radostné! vtipné!
V tento deň sa zhromaždite, priatelia!
Vzdajte sa svojho nečinného času
Skočte a tancujte odvážne!
Tlieskajte rukami
Hlasno kliknite prstami!
Obráť svoje čierne oči,
Hovoríš všetko s výškou!
Fertik ruky v bok,
Robte ľahké skoky
Klop na chobota,
Píšte s odvahou!
Majiteľ a jeho manželka
Víta dobrých hostí!

(Vstúpi manažér.)

manažér

Pýta sa majiteľ milých hostí
Vitajte pri pohľade na iskru svetiel zábavy.

(Všetci hostia idú na záhradnú terasu.)

Čekalinský

Náš Herman opäť zvesil nos.
Garantujem vám, že je zamilovaný;
Bol zachmúrený, potom sa rozveselil.

Nie, páni, je unesený,
čo myslíš?
Dúfam, že sa naučím tri karty.

Čekalinský

Aký čudák!

Neverím tomu, na to musíte byť ignoranti!
Nie je hlupák!

Sám mi to povedal.

Čekalinský (pre Surin)

Poď, poďme ho dráždiť!

(Prechádzajú.)

Je však jedným z nich
Kto si raz myslí,
Musí splniť všetko!
Chudák!

(Sála sa vyprázdni. Sluhovia vstupujú, aby pripravili stred javiska na prestávku. Princ a Lisa prechádzajú.)

Si tak smutný, miláčik
Ako keby ste mali smútok...
Ver mi.

Nie, neskôr, princ.
Inokedy... prosím ťa!

(Chce odísť.)

Počkaj... chvíľu!
Musím, musím ti to povedať!
Milujem ťa, milujem ťa nesmierne,
Neviem si predstaviť žiť deň bez teba,
Som čin s neporovnateľnou silou,
Teraz som pripravený to pre teba urobiť,
Ale vedzte: vaše srdcia sú slobodné
Nechcem ťa s ničím obťažovať,
Som pripravený sa schovať, aby som ťa potešil
A upokojte nával žiarlivosti.
Som pripravený na čokoľvek, pre teba!
Nielen milujúci manžel -
Niekedy užitočný sluha
Kiež by som mohol byť tvoj priateľ
A vždy utešiteľ.
Ale vidím jasne, teraz cítim,
Kam si sa vzal vo svojich snoch?
Ako málo dôverujete vo mňa,
Aký cudzí a aký som vám vzdialený!
Ach, trápi ma táto vzdialenosť.
Z celého srdca s tebou súcitím,
Je mi smutno z tvojho smútku
A plačem s tvojimi slzami,
Oh, mučí ma táto vzdialenosť,
Súcitím s vami z celého srdca!

Milujem ťa, nesmierne ťa milujem...
Ó zlatko, ver mi!

(Odchádzajú.)
(Herman vstúpi bez masky, v rukách drží poznámku.)

Hermann (číta)

Po predstavení ma čakajte v sále. Potrebujem ťa vidieť...
Radšej by som ju videl a vzdal som sa tejto myšlienky (sadne si).
Tri karty, ktoré treba vedieť – a som bohatý!
A môžem s ňou behať
Preč od ľudí.
Sakra! Táto myšlienka ma privedie do šialenstva!

(Niekoľko hostí sa vracia do sály, medzi nimi aj Čekalinsky a Surin. Ukazujú na Hermana, prikrádajú sa a naklonia sa nad neho a šepkajú.)

Čekalinsky, Surin

Nie si ten tretí?
Kto vášnivo miluje
Príde sa to od nej dozvedieť
Tri karty, tri karty, tri karty...

(Skrývajú sa. Herman v strachu vstane, akoby si neuvedomoval, čo sa deje. Keď sa rozhliadne, Čekalinsky a Surin už zmizli v dave mladých ľudí.)

Čekalinsky, Surin, niekoľko ľudí zo zboru

Tri karty, tri karty, tri karty!

(Smejú sa. Miešajú sa s davom hostí).

čo je to? Nezmysel alebo výsmech?
Nie! Čo ak...

(Zakryje si tvár rukami.)

Blázon, som blázon!

(Myslí.)

manažér

Majiteľ žiada svojich milých hostí, aby si vypočuli pastoráciu
Pod názvom: "Úprimnosť pastierky!"

(Hostia sedia na pripravených miestach.)

Zbor pastierov a pastierok

(Počas refrénu sa Prilepa sám nezúčastňuje tanca a v smutnom zamyslení pletie veniec.)

Pod hustým tieňom,
V blízkosti tichého potoka,
Dnes sme prišli v dave
Potešte sa, spievajte, bavte sa
A novinkou sú okrúhle tance,
Užite si prírodu
Pleteme kvetinové vence...

(Pastieri a pastierky tancujú a potom sa stiahnu do zadnej časti javiska.)

Môj drahý malý priateľ,
Milý pastier,
Pre koho vzdychám
A chcem otvoriť vášeň,
Oh, neprišiel som tancovať,
Ach, neprišiel som tancovať!

(Vstúpi Milovzor.)

Milovzor

Som tu, ale som nudný, malátny,
Pozrite sa, koľko ste schudli!
Už nebudem skromný
Svoju vášeň som dlho skrýval...

Zlatogor

Aká si sladká a krásna!
Povedz mi: kto z nás -
Ja alebo on -
Súhlasíte s milovaním navždy?

Milovzor

Súhlasil som so srdcom
Bol som naklonený milovať ju,
Komu to prikazuje?
Komu to páli?

Nepotrebujem žiadne majetky
Žiadne vzácne kamene
Som so svojou milou uprostred polí
A som rád, že žijem v chate! (Do Milovzoru.)
No, majster, veľa šťastia,
A buďte pokojní!
Tu, na samote
Poponáhľajte sa k svojej odmene
Také krásne slová
Prineste mi kyticu kvetov!

Prílepa a Milovzor

Nastal koniec trápenia,

Obdiv lásky
Čoskoro príde hodina,
láska! Skry nás.

Zbor pastierov a pastierok

Nastal koniec trápenia -
Nevesta a ženích sú hodní obdivu,
láska! Spojte ich!

(Amor a Hymen so svojím sprievodom vstupujú, aby si vzali mladých zaľúbencov. Prilepa a Milovzor, ​​držia sa za ruky, tancujú. Pastieri a pastierky ich napodobňujú, tvoria kruhové tance a potom všetci odchádzajú v pároch. Na konci prestávky niektorí z hostí vstanú, ostatní sa živo rozprávajú a Herman sa blíži k prednej časti javiska.)

Hermann (zamyslene)

"Kto vrúcne a vášnivo miluje"... -
No neľúbim ťa?
Samozrejme – áno!

(Otočí sa a vidí pred sebou grófku. Obaja sa zachvejú a uprene na seba hľadia.)

Surin (nosiť masku)

Pozri, tvoj milenec!

(Smeje sa a skrýva sa.)

(Vstúpi Lisa s maskou.)

Počúvaj, Herman!

ty! Konečne!
Aký som šťastný, že ste prišli!
Milujem ťa!

Toto nie je miesto...
Nie preto som ti volal.
Počúvaj: - tu je kľúč k tajným dverám v záhrade:
Je tam schodisko. Pôjdete po ňom do spálne svojej babičky...

Ako? Do jej spálne?...

Ona tam nebude...
V spálni blízko portrétu
Ku mne sú dvere. budem čakať.
Ty, ty sám, chcem patriť.
Musíme všetko vyriešiť!
Uvidíme sa zajtra, moja drahá, milovaná!

Nie, zajtra nie, budem tam dnes!

Lisa (vystrašený)

Ale zlatko...

Nech je to tak!
Veď ja som tvoj otrok!
prepáč...

(Skryje.)

Teraz to nie som ja
Sám osud to tak chce
A budem poznať tri karty!

(Utečie.)

manažér (vzrušene)

Jej veličenstvo by vás teraz chcelo privítať...

Hosťujúci zbor

(V zbore je veľké vzrušenie. Režisér rozdelí dav tak, že sa v strede vytvorí pasáž pre kráľovnú. Medzi hosťami sa na zbore podieľajú aj tí, ktorí tvorili zbor v medzihre.)

(Všetci sa obrátia k prostredným dverám. Manažér signalizuje spevákom, aby začali.)

Zbor hostí a spevákov

Sláva tomu, Catherine,
Zdravas, matka nežná k nám!

(Muži sa hlboko uklonia. Dámy sa hlboko prikrčia. Objavia sa stránky.)

Vivat! Viva!

OBRÁZOK ŠTVRTÝ

Grófkina spálňa, osvetlená lampami. Herman vchádza tajnými dverami. Poobzerá sa po miestnosti.

Všetko je tak, ako mi povedala...
Tak čo? bojím sa?
Nie! Takže je rozhodnuté:
Od starkej sa dozviem tajomstvo!

(Myslí.)

A ak nie je žiadne tajomstvo,
A toto všetko sú len prázdne nezmysly
Moja chorá duša?

(Ide k Lisiným dverám. Zastaví sa pri portréte grófky. Odbila polnoc.)

A tu je „moskovská Venuša“!
Nejakou tajnou silou
Som s ňou spojený osudom.
Potrebujem to od teba?
chceš to odo mňa?
Ale mám pocit, že jeden z nás
Zomrieť od niekoho iného.
Pozerám sa na teba a nenávidím ťa
A ja sa toho neviem nabažiť!
Chcel by som utiecť
Ale nie je tam žiadna sila...
Skúmavý pohľad nedokáže uhnúť pohľadom
Z hroznej a úžasnej tváre!
Nie, nemôžeme sa oddeliť
Bez smrteľného stretnutia.
Kroky! Už prichádzajú! Áno!
Ach, nech sa deje čokoľvek!

(Skryje sa za oponou budoáru. Slúžka vbehne dnu a rýchlo zapáli sviečky. Pribehnú za ňou ďalšie slúžky a vešiaci. Vstúpi grófka, obklopená rušnými slúžkami a vešiakmi.)

Zbor vešiakov a slúžok

Náš dobrodinec,
Ako ste išli na prechádzku?
Naše svetlo, malá slečna
Naozaj si chce oddýchnuť?
Unavený, čaj? Tak čo:
Kto tam vyzeral lepšie?
Možno boli mladší
Ale nie je nič krajšie!

(Odprevadia grófku do budoáru. Vstúpi Lisa a za ňou Máša.)

Nie, Masha, poď so mnou!

Čo ti je, slečna, si bledá!

Nie, nič...

Máša (hádam)

Bože môj! Naozaj?...

Áno, príde...
Drž hubu! Môže byť
Čaká tam...
Dávaj na nás pozor, Masha, buď môj priateľ.

Oh, kiež by sme to nedostali!

To je to, čo nariadil. Môj manžel
Vybral som si ho. A poslušný, verný otrok
Stal sa tým, ktorý mi poslal osud.

(Odchádzajú. Táborníci a chyžné privádzajú grófku. Je v župane a nočnej čiapke. Uložia ju do postele.)

Slúžky a vešiaky

Dobrodinec, naša svetelná pani,
Unavený, čaj. Asi si chce oddýchnuť!
Dobrodinec, krása! Choď do postele.
Zajtra budeš opäť krajšia ako ranné svitanie!
Dobrodinec, choď do postele a odpočívaj!

Úplne ti klamem! Unavený!..
Som unavený, nemám moč...
Nechcem spať v posteli!

(Sedí na stoličke a je pokrytá vankúšmi.)

Oh, neznášam toto svetlo.
No, časy! Naozaj sa nevedia zabávať.
Aké spôsoby! Aký tón!
A nepozeral by som sa...
Nevedia tancovať ani spievať!
Kto sú tanečníci? kto spieva? dievčatá!
A stalo sa: kto tancoval? kto spieval?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la vojvodkyňa de Brancas...
Aké mená! a niekedy dokonca aj samotná markíza z Pampadouru!
Spieval som pred nimi... Le duc de la Vallière
Pochválil ma. Pamätám si raz, v Chantylly, y Prince de Condé
Kráľ ma počul! Už vidím všetko...

Je cranes de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...

(Ako by sa zobudil, rozhliadol sa)

Prečo tu stojíš? Choďte von!

(Slúžky a vešiaci sa rozutekajú. Grófka zaspáva a pohmkáva si tú istú pieseň. Herman vyjde spoza prístrešku a postaví sa oproti grófke. Tá sa zobudí a ticho hrôzou pohne perami.)

Neboj sa! Preboha, nezľaknite sa!
Preboha, nezľaknite sa!
Neublížim ti!
Prišiel som ťa prosiť o jednu milosť!

(Grófka naňho mlčky hľadí ako predtým.)

Môžete vytvoriť šťastie na celý život!
A nebude vás to nič stáť!
Poznáte tri karty.

(Grófka vstane.)

Pre koho by ste mali držať svoje tajomstvo?

(Herman si kľakne.)

Ak ste niekedy poznali pocit lásky,
Ak si pamätáte horlivosť a rozkoš mladej krvi,
Ak ste sa niekedy usmiali na náklonnosť dieťaťa,
Ak ti niekedy srdce bilo v hrudi,
Potom vás prosím s pocitom manželky, milenky, matky, -
Ku všetkému, čo je vám v živote sväté. Povedz mi, povedz mi
Povedz mi svoje tajomstvo! Na čo to potrebuješ?
Možno je to spojené s hrozným hriechom,
So zničením blaženosti, s diabolským stavom?

Premýšľaj o tom, si starý, nebudeš dlho žiť,
A som pripravený vziať na seba tvoj hriech!
Otvor mi! Povedz!

(Grófka sa vzpriamila a hrozivo pozrela na Hermana.)

Stará čarodejnica! Tak ťa prinútim odpovedať!

(Vytiahne pištoľ. Grófka prikývne hlavou, zodvihne ruky, aby sa chránila pred výstrelom, a padá mŕtvy. Herman pristúpi k mŕtvole a vezme ho za ruku.)

Prestaňte byť detinskí! Chcete mi priradiť tri karty?
Áno alebo nie?...
Je mŕtva! Splnilo sa to! Ale nezistil som tajomstvo!
Mŕtvy! Ale nezistil som to tajomstvo... Je mŕtva! Mŕtvy!

(Vstúpi Lisa.)

Aký je tu hluk?

(Vidím Hermana.)

Si, si tu?

Mlč!.. Mlč!.. Je mŕtva,
Ale nezistil som tajomstvo!...

Ako mŕtvy? o čom to hovoríš?

Hermann (ukazuje na mŕtvolu)

Splnilo sa to! Je mŕtva, ale tajomstvo som nezistil!

(Lisa sa ponáhľa k mŕtvole grófky.)

Áno! Zomrela! Bože môj! A toto si urobil?

nechcel som aby zomrela...
Len som chcel vedieť tri karty!

Tak preto ste tu! Nie pre mňa!
Chceli ste poznať tri karty!
Nepotreboval si mňa, ale karty!
Bože môj, Bože môj!
A miloval som ho, kvôli nemu som zomrel!
Monštrum! Vrah! Monštrum.

(Herman chce hovoriť, ale ona panovačným gestom ukáže na tajné dvere.)

Vrah, diabol! Preč! Preč! Darebák! Preč! Preč!

Je mŕtva!

(Herman utečie. Vzlykajúca Lisa padne na grófkinu mŕtvolu.)

TRETIE dejstvo

OBRÁZOK PIATÝ

Kasárne. Hermanova izba. Neskoro večer. Mesačné svetlo striedavo osvetľuje miestnosť cez okno a potom zmizne. Kvílenie vetra. Herman sedí pri stole pri sviečke. Prečíta list.

Hermann (číta)

Neverím, že si chcel, aby grófka zomrela... Pred tebou ma trápilo vedomie mojej viny. Ukľudni ma. Dnes ťa čakám na hrádzi, keď nás tam nikto nevidí. Ak neprídete pred polnocou, musím priznať strašnú myšlienku, že uháňam od seba. Prepáč, prepáč, ale veľmi trpím!

Chudáčik! Do akej priepasti som ju vtiahol so sebou!

Ach, keby som len mohol zabudnúť na seba a zaspať.

(V hlbokom zamyslení sa usadí na stoličke a zdá sa, že drieme. Potom v strachu vstane.)

čo je to? spev alebo kvílenie vetra? Neviem na to prísť... Presne ako tam... Áno, áno, spievajú! A tu je kostol a zástup a sviece, kadidlo a vzlyky... Tu je pohrebný voz, tu je rakva... A v tej truhle je stará žena bez pohybu, bez dýchania... Nejakou silou ma ťahajú čierne schody! Je to desivé, ale niet sily vrátiť sa späť, Pozerám na mŕtvu tvár... A zrazu Posmešne prižmúril oči a žmurkol na mňa! Preč, hrozná vízia! Preč! (Sadne si na stoličku a zakryje si tvár rukami.)		Súčasne
Spevácky zbor za pódiom Modlím sa k Pánovi, aby poslúchol môj žiaľ, Lebo moja duša je naplnená zlom a bojím sa zajatia pekla. Ó, pozri, Bože, na utrpenie svojho služobníka. Dajte jej nekonečný život.

(Ozve sa klopanie na okno. Herman zdvihne hlavu a počúva. Vietor zavýja. Niekto sa pozrie z okna a zmizne. Opäť sa ozve klopanie na okno. Poryv vetra ho otvorí a odtiaľ sa objaví tieň Sviečka opäť zhasne.)

Hermann (zdesený)

Mám strach! Strašidelné! Tam sú kroky...
Otvárajú dvere... Nie, nie, nemôžem to vydržať!

(Beží k dverám, ale tam ho zastaví duch grófky. Herman ustúpi. Duch sa blíži.)

Duch grófky

Prišiel som k tebe proti tvojej vôli, ale bolo mi nariadené splniť tvoju žiadosť. Zachráňte Lisu, vezmite si ju a vyhrajú tri karty, tri karty, tri karty za sebou. Pamätajte: tri, sedem, eso!

(Zmizne.)

Hermann (opakuje sa s nádychom šialenstva)

Tri, sedem, eso!

OBRÁZOK ŠIESTA

Noc. Zimný kanál. V zadnej časti scény je nábrežie a Petropavlovská pevnosť, osvetlená mesiacom. Pod oblokom, v tmavom kúte, celá v čiernom, stojí Lisa.

Blíži sa polnoc a Herman tam stále nie je, stále tam nie je...
Viem, že príde a rozptýli podozrenie.
Je obeťou náhody a zločinu
Nemôžem, nemôžem to urobiť!
Ach, som unavený, som vyčerpaný!...
Oh, som vyčerpaný smútkom...
Noc alebo deň - len o ňom
Trápil som sa myšlienkami,
kde si bol?
Ach, som unavený, som unavený!
Život mi sľuboval len radosť,
Oblak sa našiel, hrom priniesol,
Všetko, čo som na svete miloval
Šťastie, moje nádeje boli zmarené!
Ach, som unavený, som unavený!...
Či v noci alebo cez deň – len o ňom.
Ach, trápil som sa myšlienkami,
Kde si, prežívaná radosť?
Prišiel oblak a priniesol búrku,
Šťastie, moje nádeje boli zmarené!
Som unavený! Som vyčerpaný!
Melanchólia ma hlodá a hlodá.

A ak hodiny ako odpoveď odbijú,
Že je vrah, zvodca?
Ach, bojím sa, bojím sa!

(Na veži pevnosti odbíjajú hodiny.)

Och, čas! počkaj, už tu bude... (so zúfalstvom)
Oh, miláčik, poď, zľutuj sa, zľutuj sa nado mnou,
Môj manžel, môj pane!

Takže je to pravda! So zloduchom
Zviazal som svoj osud!
Vrah, monštrum navždy
Moja duša patrí!..
jeho zločineckou rukou
A môj život a česť boli vzaté,
Ja som osudová vôľa neba
Prekliaty spolu s vrahom. (Chce utiecť, ale vstúpi Herman.)
Si tu, si tu!
Nie si darebák! si tu?
Nastal koniec trápenia
A stal som sa opäť tvoj!
Preč so slzami, trápením a pochybnosťami!
Si opäť môj a ja som tvoj! (Padne mu do náručia.)

Hermann (bozká ju)

Áno, tu som, moja drahá!

Ach áno, utrpenie skončilo,
Som opäť s tebou, priateľ môj!

Som opäť s tebou, priateľ môj!

Blaženosť rande prišla.

Blaženosť rande prišla.

Koniec nášho bolestného trápenia.

Koniec nášho bolestného trápenia.

Ach áno, utrpenie skončilo, som opäť s tebou!...

Boli to ťažké sny,
Snový podvod je prázdny!

Snový podvod je prázdny!

Na náreky a slzy sa zabudlo!

Na náreky a slzy sa zabudlo!

Ale, miláčik, nemôžeme váhať,
Hodiny bežia...Si pripravený? Poďme bežať!

Kam utekať? S vami aj na kraj sveta!

Kam utekať? kde? Do herne!

Preboha, čo je s tebou, Herman?

Aj pre mňa sú kopy zlata,
Patria len mne!

Ach beda! Herman, čo to hovoríš? Vstúpte do svedomia!

Ach, zabudol som, ešte nevieš!
Tri karty, pamätáš, čo som ešte chcel potom zistiť?
Od starej čarodejnice!

Preboha, on sa zbláznil!

Tvrdohlavá, nechcela mi to povedať.
Koniec koncov, dnes som to mal -
A vymenovala mi tri karty.

Takže to znamená, že si ju zabil?

Ach nie, prečo? Len som zdvihol zbraň
A stará bosorka zrazu padla!

(Smiech.)

Takže je to pravda, s darebákom, Zviazal som svoj osud! Vrah, monštrum, navždy Moja duša patrí! jeho zločineckou rukou Môj život aj moja česť sú vzaté, Ja som osudová vôľa neba Prekliaty spolu s vrahom...		Súčasne
Áno, áno, je to pravda, poznám tri karty! Vrah má tri karty, vymenovala tri karty! Bolo to tak predurčené Musel som spáchať trestný čin. Za tú cenu som si mohol kúpiť len tri karty! Musel som spáchať trestný čin Takže za túto hroznú cenu Rozpoznal som svoje tri karty.

Ale nie, to nemôže byť! Spamätaj sa, Herman!

Hermann (v extáze)

Áno! Som tretí, kto vášnivo miluje,
Prišiel som sa od teba nasilu učiť
Asi tri, sedem, eso!

Bez ohľadu na to, kto si, som stále tvoj!
Utekaj, poď so mnou, zachránim ťa!

Áno! Učil som sa, učil som sa od vás
Asi tri, sedem, eso!

(Smeje sa a odstrčí Lisu preč.)

Nechaj ma na pokoji! kto si ty? Nepoznám ťa!
Preč! Preč!

(Utečie.)

Je mŕtvy, je mŕtvy! A s ním a so mnou!

(Beží na nábrežie a vrhá sa do rieky.)

OBRÁZOK SIEDMA

Herňa. Večera. Niektorí hrajú karty.

Hosťujúci zbor

Poďme piť a baviť sa!
Poďme sa hrať so životom!
Mladosť netrvá večne
Staroba na seba nenechá dlho čakať!
Nech sa utopí naša mládež
V blaženosti, kartách a víne.
Sú jedinou radosťou na svete,
Život preletí ako vo sne!
Nech sa naša radosť utopí...

Surin (za kartami)

Chaplitsky

Hádam heslá!

Chaplitsky

Žiadne heslá!

Čekalinský (hodí)

Chceli by ste sa staviť?

Čekalinský

Som Mirandolem...

Tomsk (k princovi)

ako si sa sem dostal?
Ešte som ťa medzi hráčmi nevidel.

Áno, som tu prvýkrát.
Viete, čo hovoria:
Nešťastný v láske
Šťastný v hre...

čo chceš povedať?

Už nie som ženích.
Nepýtaj sa ma!
Príliš ma to bolí, priateľu.
Som tu, aby som sa pomstil!
Šťastie je predsa v láske
Prináša s vami do hry nešťastie...

Vysvetlite, čo to znamená?

Uvidíte!

Poďme piť a baviť sa...

(Hráči sa pripájajú k tým, ktorí večerajú.)

Čekalinský

Čaute páni! Nech nám Tomský niečo zaspieva!

Spievaj, Tomsky, niečo veselé, vtipné...

Neviem niečo spievať...

Čekalinský

Eh, no tak, aký nezmysel!
Pite a spievajte! Veľa zdravia Tomskému, priatelia!
Hurá!..

Zdravie Tomsky! Hurá!

Keby len milé dievčatá
Aby mohli lietať ako vtáky,
A sedeli na konároch,
Kiežby som bola sviňa
Takže tisíce dievčat
Sadnite si na moje konáre.

Bravo! Bravo! Ó, spievaj ďalší verš!

Nechajte ich sedieť a spievať,
Stavali si hniezda a pískali,
Vyliahli by sme mláďatá!
Nikdy by som sa neohol
Navždy by som ich obdivoval,
Bol najšťastnejší zo všetkých sučiek.

Bravo! Bravo! To je tá pesnička!
To je pekné! Bravo! Výborne!
„Nikdy by som sa neohol
Navždy by som ich obdivoval,
Bola som najšťastnejšia zo všetkých sučiek.“

Čekalinský

Teraz, podľa zvyku, priatelia, poďme hrať!

Takže v daždivých dňoch
Išli
Často;

Takže v daždivých dňoch
Išli
Často;

Čekalinsky, Čaplickij, Narumov, Surin

Sklonili sa – Boh im odpusť! -
Od päťdesiatky
Sto.

Sklonili sa - Boh im odpusť -
Od päťdesiatky
Sto.

Čekalinsky, Čaplickij, Narumov, Surin

A vyhrali
A odhlásili sa
Krieda.

A vyhrali
A odhlásili sa
Krieda.

Čekalinsky, Čaplickij, Narumov, Surin

Takže v daždivých dňoch
Študovali
Podnikanie.

Takže v daždivých dňoch
Študovali
Podnikanie.

(Pískanie, krik a tanec.)

Čekalinský

Poďme do práce, páni, do kariet!
Vina! Vina!

(Sadnú si hrať.)

Víno, víno!

Chaplitsky

Chaplitsky

Do pekla s tým!

tipujem na roota...

Chaplitsky

Desať minút od dopravy.

(Vstúpi Herman.)

Princ (vidieť ho)

Moja predtucha ma neklamala,

(Tomský.)

Možno potrebujem sekundu.
odmietneš?

Spoľahnite sa na mňa!

A! Herman, priateľ! Prečo je tak neskoro? kde?

Čekalinský

Sadnite si so mnou, prinášate šťastie.

odkiaľ si? kde si bol? Nie je to v pekle?
Pozrite sa, ako to vyzerá!

Čekalinský

Strašnejšie to už nemôže byť!
si zdravý?

Dovoľte mi položiť kartu.

(Chekalinsky sa ticho ukloní na súhlas.)

Aký zázrak, začal hrať.

Aký zázrak, začal pontovať, náš Herman.

(Herman odloží kartu a prikryje ju bankovkou.)

Kamarát, gratulujem k vyriešeniu takého dlhého príspevku!

Čekalinský

koľko?

Štyridsaťtisíc!

Štyridsaťtisíc! To je jackpot. si blázon?

Nepoznali ste tri grófkine karty?

Hermann (podráždený)

No trafíte sa alebo nie?

Čekalinský

Už sa to blíži! Aká karta?

(Chekalinsky mešita.)

Vyhrané!

Vyhral! Aký šťastný chlap!

Čekalinsky, Čaplický, Tomský, Surin, Narumov, zbor

Čekalinský

Chcete dostávať?

Nie! Idem za roh!

On je blázon! Je to možné?
Nie, Chekalinsky, nehraj sa s ním.
Pozri, on nie je on sám.

Čekalinský

už sa to blíži? A mapa?

Tu, sedem! (Chekalinsky mešita.) Môj!

Zase on! Deje sa s ním niečo zvláštne.

Prečo vešiaš nosy?
bojíš sa? (Hystericky sa smeje.)
Vina! Vina!

Herman, čo ti je?

Hermann (so sklom v ruke)

Aký je náš život? - Hra!
Dobro a zlo sú len sny!
Práca a poctivosť sú ženské rozprávky.
Kto má pravdu, kto je tu šťastný, priatelia?
Dnes ty a zajtra ja!
Vzdaj sa teda boja

Využite chvíľu šťastia!
Nechajte porazeného plakať
Nechajte porazeného plakať
Preklínanie, preklínanie môjho osudu.
čo je pravda? Smrť je len jedna!
Ako pobrežie mora márnosti,
Je útočiskom pre nás všetkých.
Kto z nás je jej milší, priatelia?
Dnes ty a zajtra ja!
Tak prestaňte bojovať!
Využite chvíľu šťastia!
Nechajte porazeného plakať
Nechajte porazeného plakať
Preklínanie môjho osudu.

ide to ešte?

Čekalinský

Nie, vezmi si to!
Sám diabol sa s vami zahráva!

(Chekalinsky vypisuje prehru na stôl.)

A ak áno, aký problém!
niekto?
Je toto všetko v stávke? A?

Princ (krok vpred)

Princ, čo je s tebou? Prestaň!
Koniec koncov, toto nie je hra - šialenstvo!

Viem, čo robím!
Musíme sa s ním vyrovnať!

Hermann (v rozpakoch)

Chceš, chceš?

Hovoríš mi, Chekalinsky.

(Chekalinsky mešita.)

Hermann (otvorenie mapy)

Nie! Vaša pani je bitá!

Ktorá dáma?

Tá, ktorú máte vo svojich rukách, je piková dáma!

(Zjaví sa duch grófky. Všetci ustúpia od Hermana.)

Hermann (zdesený)

Stará žena!... Ty! si tu?
prečo sa smeješ?
Priviedol si ma do šialenstva.
Sakra! čo,
čo potrebuješ
Život, môj život?
Vezmi si ju, vezmi si ju!

(Prebodne sa. Duch zmizne. K padlému Hermanovi sa ponáhľa niekoľko ľudí.)

Nešťastný! Aké strašné, spáchal samovraždu!
Žije, stále žije!

(Herman sa spamätá. Keď vidí princa, snaží sa vstať.)

Princ! Princ, odpusť mi!
Bolí to, bolí, zomieram!
čo je to? Lisa? si tu?
Bože môj! Prečo, prečo?
Ty odpúšťaš! áno?
Neprisaháš? áno?
Krása, bohyňa! Anjel!

(Zomrie.)

Pane! Odpusť mu! A odpočívaj v pokoji
Jeho spurná a utrápená duša.

(Opona ticho padá.)

Libreto opery „KRÁĽOVNÁ VESMÍRU“

Redaktor O. Melikyan
Tech. redaktor R. Neumann
Korektor A. Rodewald

Podpísané k publikácii 1/II 1956
Formulár Ш 02145. bum. 60×92 1 / 32 Papier. l. 1.5
Pech. l. 3.0. Akademické vyd. l. 2.62
Náklad 10 000. Zach. 1737
---
17. tlačiareň. Moskva, Shchipok, 18.