Záver Dobrodružstvá Olivera Twista. Vlastnosti realistickej metódy v prvých Dickensových románoch (Dobrodružstvá Olivera Twista)

Toto je pre teba ten najvhodnejší chlapec.

Z času na čas to treba

liečiť palicou - to bude stačiť

v jeho prospech. A jeho obsah

nebude to drahé, pretože

od narodenia nebol prikrmovaný.

C. Dickens. Dobrodružstvá Olivera Twista

Po vydaní sa diela Charlesa Dickensa okamžite dostali do pokladnice svetovej literatúry, pretože odrážali mnohé akútne problémy verejný život XIX storočia, a najmä ťažkú ​​situáciu obyčajných ľudí v Anglicku.

Hlavná postava román - malý chlapec Oliver Twist, ktorého škola života bola od narodenia tvrdá a krutá. Je iróniou, že Oliver sa narodil v robotníckom dome. Matka mu zomrela hneď po pôrode, otca nikto nepoznal. Preto hneď ako sa narodil, získal postavenie zločinca alebo „porušovateľa chudobného zákona“ a bol nútený byť vychovávaný cudzími ľuďmi, alebo inými slovami, „bol obeťou systému zrady a podvodu“. .“ V detstve bol Oliver umiestnený „na farmu“, kde „bez toho, aby trpel nadmerným jedlom alebo oblečením“, získal vzácne právo trpieť a zomrieť, pretože väčšina detí v tejto inštitúcii zomrela vo veľmi útlom veku.

V tóne spisovateľa je cítiť trpkú iróniu, keď nám rozpráva o starostlivej výchove chudobného chlapca, ktorému sa podarilo prežiť na farme a vo svojich deviatich rokoch bol „bledým, zakrpateným dieťaťom, nízkeho vzrastu a , nepochybne, chudá.“ , teda celkom vhodná na ťažkú ​​prácu.

Dickens odsúdil krutosť radných a verejných správcov a vykreslil ich ako „veľmi múdrych, bystrých filozofov“, ktorí blahosklonne dali chudobným chudobným právo vybrať si: „buď pomaly hladovať v chudobinci, alebo rýchlo zomrieť mimo jeho múrov“. Deti, ktoré tu skončia, sú odsúdené na výchovu bitím, hladom a samozrejme prácou. Požiadať o prídavok k žalostnej porcii riedkej kaše, ktorú tu deti dostávali (dosť na to, aby pomaly umierali od hladu), sa rovnalo sociálnemu zločinu a bolo prísne trestané. Kde inde, ak nie v chudobinci, sa anglickí chudáci od detstva učili klamať, urážať slabších, kradnúť a starať sa len o seba.

Od dverí tohto humánneho sirotinca sa pred Oliverom otvárali tri cesty. Jedna viedla na učňovku u kominára, kde boli malí chlapci nútení tráviť veľa hodín v špinavých, zadymených komínoch, ktoré mnohí z nich nevydržali, uviazli alebo sa udusili na pracovisku. Ďalšia cesta, po ktorej sa musel Oliver vydať, viedla k „smútiacim“ do hrobky, kde chlapec dostal nemenej cenné životné lekcie v schopnosti prispôsobiť sa životným podmienkam ako v chudobinci. A napokon tretia cesta je do podsvetia, do ulíc patriacich predstaviteľom zločineckého „dna“, kde Oliver Twist naďalej vychováva citlivé vedenie malí zlodeji a veľký lupič Sikes, ako aj kupec ukradnutého tovaru Fagin, ktorí sa snažia chlapca zoznámiť s krádežou a nemravnosťou. Materiál zo stránky

Dickens, realista v opisovaní každodenných detailov, si však svojho hrdinu idealizuje, obdaruje ho vrodenou cnosťou, ktorou neotrasú žiadne neresti a špina okolitého sveta. V ťažkých chvíľach života prichádzajú ľudia na pomoc osamelému, zbytočnému Oliverovi. dobrí ľudia: podarilo sa zachrániť živá duša v neľudských podmienkach zločineckého sveta Nancy, pán Brownlow, ktorý si následne adoptoval Twista, a milú a milosrdnú Rose Maylie.

S celým srdcom spojeným so svojím malým hrdinom mu Charles Dickens pomáha obstáť vo všetkých skúškach. Kniha sa končí šťastne, no na mnohých stranách núti čitateľa zamyslieť sa nad tými nespravodlivými zákonmi, ktoré prispievajú k dosiahnutiu šťastia pre pár vyvolených, zatiaľ čo väčšina ľudí znáša ponižovanie, urážky, šikanovanie a všetky možné deprivácie. A to je, samozrejme, vzdelávací vplyv románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ na povedomie verejnosti.

„Dobrodružstvá Olivera Twista“ je Dickensov prvý sociálny román, v ktorom sa rozpory anglickej reality objavili neporovnateľne jasnejšie ako v „Poznámkach Pickwick klub" „Tvrdá pravda,“ napísal Dickens v predslove, „bola predmetom mojej knihy.

V predslove k románu Oliver Twist sa Dickens vyhlasuje za realistu. Vzápätí však vysloví presne opačné tvrdenie: „... Stále mi nie je ani zďaleka jasné, prečo lekciu o najčistejšom dobru nemožno čerpať z najodpornejšieho zla. Vždy som považoval opak za pevnú a neotrasiteľnú pravdu... Chcel som na malom Oliverovi demonštrovať, ako princíp dobra nakoniec vždy zvíťazí, napriek tým najnepriaznivejším okolnostiam a ťažkým prekážkam.“ Rozpor, ktorý sa odhaľuje v tomto programovom vyhlásení mladého Dickensa, vyplýva z rozporu, ktorý charakterizuje spisovateľov svetonázor v ranom štádiu jeho tvorivej činnosti.

Autor chce ukázať realitu „takú, aká je“, no zároveň vylučuje objektívnu logiku fakty zo života a procesov, snaží sa jeho zákonitosti interpretovať idealisticky. Presvedčený realista Dickens nemohol opustiť svoje didaktické plány. Boj s tým či oným spoločenským zlom preňho vždy znamenal presviedčať, teda vzdelávať. Spisovateľ považoval správnu výchovu človeka za najlepší spôsob nastolenia vzájomného porozumenia medzi ľuďmi a humánneho usporiadania ľudskej spoločnosti. Úprimne veril, že väčšina ľudí prirodzene priťahuje dobro a dobrý začiatok môže ľahko zvíťaziť v ich dušiach.

Ale dokázať idealistickú tézu – „dobro“ vždy porazí „zlo“ – v rámci realistického zobrazenia zložitých rozporov modernej dobe bolo to nemožné. Na realizáciu kontroverznej tvorivej úlohy, ktorú si autor stanovil, bolo potrebné kreatívna metóda, spája v sebe prvky realizmu a romantizmu.

Najprv mal Dickens v úmysle vytvoriť len realistický obraz zločineckého Londýna, ukázať „patetickú realitu“ zlodejských brlohov londýnskej „Eastside“ („východnej“ strany), teda najchudobnejších štvrtí hlavného mesta. Ale v procese práce sa pôvodný plán výrazne rozšíril. Román zobrazuje rôzne aspekty moderného anglického života a predstavuje dôležité a naliehavé problémy.

Čas, keď Dickens zbieral materiál pre svoj nový román, bol obdobím krutého boja o chudobný zákon, vydaný ešte v roku 1834, podľa ktorého bola v krajine vytvorená sieť chudobincov na celoživotnú údržbu chudobných. Dickens, vtiahnutý do kontroverzie okolo otvárania chudobných domov, dôrazne odsúdil tento hrozný produkt buržoáznej vlády.

„...Tieto chudobince,“ napísal Engels v „Stav robotníckej triedy v Anglicku“, „alebo, ako ich ľudia nazývajú bastillami chudobných zákonov, sú navrhnuté tak, aby odstrašili každého, kto má aj najmenšiu nádej na život bez tejto formy verejnej dobročinnosti. Aby sa človek prihlásil do peňažného fondu pre chudobných len v naj extrémne prípady aby sa k nemu uchýlil až po vyčerpaní všetkých možností, ako si vystačiť sám, zmenila sa pracovňa na najhnusnejšie miesto, aké môže vycibrená fantázia malthuziana vymyslieť.“

The Adventures of Olever Twist je namierený proti chudobnému zákonu, chudobným domom a existujúcim konceptom politickej ekonómie, ktoré upokojujú verejnú mienku prísľubmi šťastia a prosperity pre väčšinu.

Bolo by však chybou domnievať sa, že román je len naplnením jeho spoločenského poslania spisovateľa. Spolu s tým sa Dickens pri tvorbe svojho diela zapája do literárneho boja. „Dobrodružstvá Olivera Twista“ boli tiež originálnou odpoveďou autora na dominanciu takzvaného románu „Newgate“, v ktorom sa príbeh zlodejov a zločincov rozprával výlučne v melodramatických a romantických tónoch a samotní porušovatelia zákona predstavovali typ Supermana, ktorý bol pre čitateľov veľmi atraktívny. V skutočnosti v románoch Newgate zločinci vystupovali ako byronskí hrdinovia, ktorí sa zmenili na kriminálne prostredie. Dickens ostro vystupoval proti idealizácii zločinov a tých, ktorí ich páchajú.

V predslove ku knihe Dickens jasne uviedol podstatu svojho plánu: „Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, nakresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich úbohých, mizerných život, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú, - vždy sa plížia, premožení úzkosťou, po tých najšpinavších cestách života, a kam sa len pozrú, pred nimi sa týči čierna strašná šibenica - zdalo sa mi, že znázorniť to znamená pokúsiť sa robiť to, čo je potrebné a čo bude slúžiť spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel."

Autor ukazuje, že zlo preniká do všetkých kútov Anglicka najčastejšie medzi tými, ktorých spoločnosť odsúdila na chudobu, otroctvo a utrpenie. Najtemnejšie stránky v románe sú tie, ktoré sú venované robotníckym domom.

Workhouses boli v rozpore s presvedčením humanistu Dickensa a ich zobrazenie sa stáva spisovateľovou odpoveďou na polemiku okolo hlboko naliehavého problému. Vzrušenie, ktoré Dickens prežíval pri štúdiu toho, čo považoval za neúspešný pokus zmierniť údel chudobných, akútnosť jeho pozorovaní dodávala obrazy románu skvelé umelecká sila a presvedčivosť. Spisovateľ kreslí workhouse na základe skutočné fakty. Zobrazuje neľudskosť chudobného zákona v akcii. Aj keď sú pravidlá robotnice opísané len v niekoľkých kapitolách románu, kniha si pevne vybudovala povesť diela odhaľujúceho jednu z naj temné stránky Anglická realita 30-tych rokov. Niekoľko epizód, výrečných vo svojej realizme, však stačilo na to, aby si román pevne vybudoval povesť románu o chudobných domoch.

Hlavnými postavami tých kapitol knihy, v ktorých je chudobinec zobrazený, sú deti narodené v temných kobkách, ich rodičia umierajúci od hladu a vyčerpania, večne hladní mladí väzni v chudobincoch a pokryteckí „správcovia“ chudobných. Autor zdôrazňuje, že chudobinec, propagovaný ako „charitatívna“ inštitúcia, je väzením, ktoré človeka degraduje a fyzicky utláča.

Trikrát denne tekuté ovsené vločky, týždenne dve cibule a v nedeľu pol bochníka – to bola tá biedna nádielka, ktorá podporovala úbohých, vždy hladných robotníkov, ktorí už od šiestej rána trepali konope. Keď Oliver, dohnaný hladom do zúfalstva, nesmelo požiada správcu o ďalšiu kašu, chlapca považujú za rebela a zavrú ho do chladnej komory.

Dickens v prvom zo svojich spoločenských románov tiež zobrazuje špinu, chudobu, zločin, ktorý vládne v londýnskych slumoch, a ľudí, ktorí klesli na „dolné dno“ spoločnosti. Obyvatelia slumov Fagin a Sikes, Dodger a Bates, predstavujúci v románe zlodejský Londýn, sú v ponímaní mladého Dickensa nevyhnutným zlom na zemi, ku ktorému autor stavia svoje kázanie dobra. Realistické zobrazenie londýnskeho dna a jeho obyvateľov je v tomto románe často podfarbené romantickými a miestami melodramatickými tónmi. Pátos denunciácie tu ešte nie je namierený proti tým spoločenským pomerom, ktoré vyvolávajú neresti. Nech už je však autorovo subjektívne hodnotenie javov akékoľvek, zábery slumov a ich jednotlivých obyvateľov (najmä Nancy) objektívne pôsobia ako tvrdá obžaloba voči celému sociálnemu systému, ktorý generuje chudobu a kriminalitu.

Na rozdiel od predchádzajúceho románu je v tomto diele rozprávanie podfarbené pochmúrnym humorom, rozprávač akoby ťažko uveril, že udalosti, ktoré sa odohrávajú, patria do civilizovaného Anglicka, ktoré sa chváli svojou demokraciou a spravodlivosťou. Je tu iné tempo príbehu: krátke kapitoly sú plné mnohých udalostí, ktoré tvoria podstatu dobrodružného žánru. V osude malého Olivera sa dobrodružstvá stanú nešťastím, keď sa na scéne objaví zlovestná postava Monksa, Oliverovho brata, ktorý sa v snahe získať dedičstvo snaží hlavného hrdinu zničiť tým, že sa sprisahá s Faginom a prinúti ho. urobiť z Olivera zlodeja. V tomto Dickensovom románe sú citeľné črty detektívky, no vyšetrovanie Twistovho tajomstva nevedú profesionálni služobníci zákona, ale nadšenci, ktorí sa zamilovali do chlapcov, ktorí chceli obnoviť dobré meno svojho otca a vrátiť mu právoplatne patriace dedičstvo. Povaha epizód je tiež odlišná. Niekedy z románu vyznievajú melodramatické poznámky. To je obzvlášť zreteľne cítiť v scéne rozlúčky malého Olivera a Dicka, hrdinovho priateľa odsúdeného na zánik, ktorý sníva o rýchlej smrti, aby sa zbavil krutých múk - hladu, trestu a driny.

Spisovateľ do svojej tvorby vnáša značné množstvo postáv a snaží sa ich hlboko odhaliť vnútorný svet. V „Dobrodružstvách Olivera Twista“ sú obzvlášť dôležité sociálne motivácie správania ľudí, ktoré určovali určité črty ich postáv. Pravda, treba poznamenať, že postavy v románe sú zoskupené podľa zvláštneho princípu vyplývajúceho z jedinečného svetonázoru mladého Dickensa. Rovnako ako romantici, aj Dickens delí hrdinov na „pozitívnych“ a „negatívnych“, stelesnenie dobra a nositeľov nerestí. V tomto prípade sa princíp tohto rozdelenia stáva morálnou normou. Preto do jednej skupiny („zla“) patria syn bohatých rodičov, Oliverov nevlastný brat Edward Lyford (Mnísi), hlava zlodejského gangu Fagin a jeho komplic Sikes, gulička Bumble, robotnícka vedúca pani Corney, ktorý vychováva siroty pani Mannovej a ďalší Pozoruhodné je, že kritické intonácie v diele sú spojené tak s postavami, ktoré sú povolané chrániť poriadok a zákonnosť v štáte, ako aj s ich „protinožcami“ – zločincami. Napriek tomu, že tieto postavy sú na rôznych úrovniach spoločenského rebríčka, autor románu ich obdarúva podobnými črtami a neustále zdôrazňuje ich nemorálnosť.

Do ďalšej skupiny („druhu“) patrí medzi spisovateľa pán Brownlow, sestra matky hlavnej postavy Rose Fleming, Harry Maley a jeho matka, samotného Olivera Twista. Tieto postavy sú nakreslené v tradíciách náučnej literatúry, to znamená, že zdôrazňujú nevykoreniteľnú prirodzenú láskavosť, slušnosť a čestnosť.

Určujúcim princípom zoskupovania postáv, tak v tomto, ako aj vo všetkých nasledujúcich Dickensových románoch, nie je miesto, ktoré tá či oná z postáv zaujíma na spoločenskom rebríčku, ale postoj každej z nich k ľuďom okolo seba. Pozitívne postavy sú všetky osoby, ktoré „správne“ rozumejú spoločenským vzťahom a princípom spoločenskej morálky, ktoré sú z jeho pohľadu neotrasiteľné, negatívnym postavám sú tie, ktoré vychádzajú z etických princípov, ktoré sú pre autora falošné. Všetci „dobrí“ ľudia sú plní temperamentu, energie a najväčšieho optimizmu a tieto pozitívne vlastnosti čerpajú z plnenia spoločenských úloh. Medzi Dickensovými kladnými postavami sa niektorí („chudobní“) vyznačujú pokorou a... oddanosť, iní („bohatí“) - štedrosť a ľudskosť v kombinácii s efektívnosťou a zdravým rozumom. Plnenie spoločenskej povinnosti je podľa autora zdrojom šťastia a pohody pre každého.

Negatívne postavy románu sú nositeľmi zla, zatrpknutými životom, nemorálnymi a cynickými. Predátori od prírody, vždy profitujúci na úkor iných, sú nechutní, príliš groteskní a karikovaní na to, aby boli vierohodní, hoci nenechajú čitateľa na pochybách, že sú pravdiví. Šéf zlodejského gangu Fagin si teda rád užíva pohľad na ukradnuté zlaté veci. Vie byť krutý a nemilosrdný, ak je neposlúchnutý alebo je poškodená jeho vec. Postava jeho komplica Sykesa je nakreslená podrobnejšie ako obrázky všetkých ostatných Faginových komplicov. Dickens vo svojom portréte spája grotesku, karikatúru a moralizujúci humor. Ide o „silne stavaného človeka, asi tridsaťpäťročného chlapíka, v čiernom manšestrovom kabáte, veľmi špinavých krátkych tmavých nohaviciach, šnurovacích topánkach a šedých papierových pančuchách, ktoré zakrývali hrubé nohy s vydutými lýtkami – také nohy s oblek vždy pôsobí dojmom niečoho nedokončeného, ​​ak nie je ozdobený putami.“ Táto „roztomilá“ postavička chová „psa“ menom Flashlight, aby sa vysporiadala s deťmi, a nebojí sa ho ani samotný Fagin.

Spomedzi „ľudí dnu“ zobrazených autorom je najkomplexnejší obraz Nancy. Sykesov komplic a milenec je od spisovateľa obdarený príťažlivými charakterovými črtami. Oliverovi dokonca prejavuje nežnú náklonnosť, hoci na to neskôr kruto dopláca.

Dickens horlivo bojoval proti sebectvu v mene ľudskosti, no napriek tomu predložil úvahy o záujme a prospech ako hlavný argument: spisovateľ bol posadnutý myšlienkami filozofie utilitarizmu, ktoré boli vo svojej dobe veľmi populárne. Koncept „zla“ a „dobra“ bol založený na myšlienke buržoázneho humanizmu. Niektorým (zástupcom vládnucich tried) Dickens odporúčal ľudskosť a štedrosť ako základ „správneho“ správania, iným (pracujúcim) oddanosť a trpezlivosť, pričom zdôrazňoval sociálnu výhodnosť a užitočnosť takéhoto správania.

Naratívna línia románu má silné didaktické prvky, či skôr morálne a moralizujúce, ktoré v Posmrtných listoch Pickwickovho klubu boli len vložené epizódy. V tomto Dickensovom románe tvoria neoddeliteľnú súčasť príbehu, explicitnú alebo naznačenú, vyjadrenú vtipným alebo smutným tónom.

V úvode diela autor poznamenáva, že malého Olivera, podobne ako jeho rovesníkov, ktorí sa ocitnú na milosť a nemilosť bezcitných a mravne bezohľadných ľudí, čaká osud „skromného a hladného chudáka, ktorý prechádza svojimi životná cesta pod krupobitím úderov a faciek, všetkými opovrhovaný a nikde nestretnúci súcit.“ Autor zároveň vykreslením nešťastí Olivera Twista vedie hrdinu k šťastiu. Príbeh chlapca, ktorý sa narodil v robote a po narodení okamžite opustil sirotu, sa zároveň končí šťastne, zjavne v rozpore so životnou pravdou.

Podoba Olivera v mnohom pripomína postavy z Hoffmannových rozprávok, ktoré sa nečakane ocitnú v centre boja dobra so zlom. Chlapec vyrastá, napriek ťažkým podmienkam, v ktorých sú deti vychovávané pani Mannovou umiestnené, prežíva polovyhladovaný život v chudobinci a v rodine hrobára Sowerburyho. Imidž Olivera obdaril Dickens romantickou exkluzivitou: napriek vplyvu prostredia sa chlapec striktne snaží o dobro, aj keď ho nezlomia prednášky a bitie dozorcov a nenaučil sa poslušnosti v dome. svojho „vychovávateľa“, hrobára a skončí vo Faginovom zlodejskom gangu. Oliver, ktorý prešiel životnou školou Fagina, ktorý ho naučil zlodejskému umeniu, zostáva cnostným a čistým dieťaťom. Cíti sa nevhodný pre remeslo, pre ktoré je starým podvodníkom, ale cíti sa ľahko a slobodne v útulnej spálni pána Brownlowa, kde okamžite venuje pozornosť prístavu mladej ženy, ktorá sa neskôr ukázala ako jeho matka. Dickens ako moralista a kresťan nepripúšťa morálny pád chlapca, ktorého zachráni šťastná náhoda – stretnutie s pánom Brownlowom, ktorý ho vytrhne z kráľovstva zla a prenesie do kruhu čestných, ctihodných. a bohatých ľudí. Na konci diela sa ukáže, že hrdinom je nemanželský, no dlho očakávaný syn Edwina Lyforda, ktorému jeho otec odkázal pomerne významné dedičstvo. Chlapec adoptovaný pánom Brownlowom nájde novú rodinu.

V tomto prípade nemôžeme hovoriť o Dickensovom prísnom dodržiavaní logiky životného procesu, ale o romantickej nálade spisovateľa, ktorý je presvedčený, že čistota Oliverovej duše, jeho odpor voči životné ťažkosti potrebujú odmenu. Spolu s ním ostatní nachádzajú prosperitu a pokojnú existenciu. kladné postavy román: Pán Grimwig, pán Brownlow, pani Maileyová. Rose Flemingová nachádza svoje šťastie v manželstve s Harrym Maleym, ktorý si kvôli tomu, aby sa oženil so svojím milovaným dievčaťom nízkeho pôvodu, rozhodol pre kariéru farára.

Šťastný koniec teda korunuje rozvoj intríg, kladných hrdinov odmeňuje humanistický spisovateľ za ich prednosti pohodlnou a bezoblačnej existencie. Rovnako prirodzená je pre autora myšlienka, že zlo treba potrestať. Všetci darebáci opúšťajú javisko – ich machinácie boli rozuzlené, a preto sa ich úloha zohrala. V Novom svete Monks umiera vo väzení, keď s Oliverovým súhlasom získal časť dedičstva po svojom otcovi, no napriek tomu sa chce stať váženou osobou. Fagin je popravený, Claypole, aby sa vyhol trestu, sa stáva informátorom, Sykes umiera a zachraňuje ho pred prenasledovaním. Beadle Bumble a správkyňa pracovného domu, pani Corneyová, ktorá sa stala jeho manželkou, prišli o svoje pozície. Dickens s uspokojením uvádza, že v dôsledku toho „postupne dosiahli mimoriadne úbohý a úbohý stav a nakoniec sa usadili ako ohavní chudáci práve v chudobinci, kde kedysi vládli ostatným“.

Spisovateľ v snahe o maximálnu úplnosť a presvedčivosť realistickej kresby využíva rôzne výtvarné prostriedky. Podrobne a starostlivo opisuje prostredie, v ktorom sa akcia odohráva: prvýkrát sa uchyľuje k rafinovanej psychologickej analýze (posledná noc odsúdeného Fagina na smrť alebo vražda Nancy jej milencom Sikesom).

Je zrejmé, že počiatočný rozpor Dickensovho svetonázoru sa obzvlášť zreteľne prejavuje u Olivera Twista, predovšetkým v jedinečnej kompozícii románu. Na realistickom pozadí je postavená moralizujúca zápletka odkláňajúca sa od prísnej pravdy. Dá sa povedať, že román má dve paralelné naratívne línie: osud Olivera a jeho boj proti zlu, stelesnený v postave mníchov, a obraz reality, nápadný svojou pravdivosťou, založený na pravdivom zobrazení temných stránok súčasný život spisovateľa. Tieto línie nie sú vždy presvedčivo spojené; realistické zobrazenie života nezapadalo do rámca danej tézy „dobro víťazí nad zlom“.

Bez ohľadu na to, aká dôležitá je pre spisovateľa ideologická téza, čo sa snaží dokázať moralizujúcim príbehom o boji a konečnom triumfe malého Olivera, Dickens ako kritický realista odhaľuje silu svojej zručnosti a talentu zobrazujúci široké sociálne zázemie, na ktorom prechádza hrdinovo ťažké detstvo. Inými slovami, sila Dickensa ako realistu sa neprejavuje v zobrazení hlavného hrdinu a jeho príbehu, ale v zobrazení sociálneho pozadia, na ktorom sa príbeh osirelého chlapca odvíja a úspešne končí.

Zručnosť realistického umelca sa objavila tam, kde nebol viazaný potrebou dokázať nedokázateľné, kde zobrazoval živých ľudí a skutočné okolnosti, nad ktorými mal podľa autorovho plánu zvíťaziť cnostný hrdina.

Výhody románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ podľa V. G. Belinského spočívajú vo „vernosti realite“, ale nevýhoda je v rozuzlení „na spôsob citlivých románov minulosti“.

V "Oliver Twist" bol Dickensov štýl ako realistického umelca konečne definovaný a komplexný komplex jeho štýlu dozrel. Dickensov štýl je postavený na prelínaní a protirečivom prelínaní humoru a didaktiky, dokumentárnom prenose typických javov a povznesenom moralizovaní.

Považovať tento román za jedno z diel vytvorených na skoré štádium autorovho diela, treba ešte raz zdôrazniť, že „Dobrodružstvá Olivera Twista“ plne odrážajú originalitu raného Dickensovho svetonázoru. V tomto období vytvára diela, v ktorých sa kladní hrdinovia nielen rozchádzajú so zlom, ale nachádzajú aj spojencov a patrónov. IN rané romány Dickensov humor podporuje pozitívne postavy v ich boji s útrapami života a tiež pomáha spisovateľovi veriť v to, čo sa deje, bez ohľadu na to, aká pochmúrna je realita. Zjavná je aj spisovateľova túžba preniknúť hlboko do života svojich postáv, do jeho tmavých i svetlých zákutí. Nevyčerpateľný optimizmus a láska k životu zároveň robia diela raného štádia Dickensovej tvorby všeobecne radostnými a jasnými.

História vzniku románu: Dickensov román prvýkrát vyšiel pod názvom „Oliver Twist, alebo cesta farára“ v časopise „Bentley's Mixture“ od februára 1837 (spisovateľ na ňom začal pracovať v roku 1836) do marca. 1839. Ešte pred dokončením vydania tejto publikácie (v októbri 1838) po vzájomnej dohode so zakladateľom časopisu Richardom Bentleym vydal spisovateľ román ako samostatnú knihu pod všetko už slávne meno"Dobrodružstvá Olivera Twista", ktorý obsahoval ilustrácie slávneho anglický umelec a publicista George Cruikshank. A v roku 1841 vyšlo tretie vydanie románu s predslovami autora „Dobrodružstvá Olivera Twista“.

Atmosféra zobrazená v románe: V roku 1834 bol v anglickom parlamente prijatý takzvaný „Chudobný zákon“. Podľa tohto dokumentu boli otvorené chudobince. Odvtedy, podľa Dickensovej trpko ironickej poznámky, „všetci žobráci dostali na výber z dvoch možností (samozrejme, nikto nechcel nikoho znásilniť!): buď pomaly zomrieť hladom v chudobinci, alebo zomrieť rýchlou smrťou vonku jeho steny." V skutočnosti boli chudobné úkryty, v ktorých mohla byť rodina násilne oddelená, aby v nich bývala, kde nebolo takmer žiadne jedlo a obyvatelia boli zbavení základných občianske práva a boli úplne závislí od farských úradov, ako bol beadle Bumble, hrdina románu Dobrodružstvá Olivera Twista. Tieto hrozné podmienky boli ešte horšie tým, že výstižná definícia Vedci tej doby, anglická buržoázia vnímali chudobných, nemajetných ľudí ako banditov a chudobné domy ako väznice a tamojších väzňov ako ľudí, ktorí boli mimo zákona." Biddle Bumble Dickensovi boli dobre známe životné podmienky v anglických robotníckych domoch, od r. pracoval ako reportér a zbieral materiál všade: od parlamentu až po chudobinec či väzenie Pripomeňme si aj to, že Dickensovci žili istý čas v dlžníckej väznici, ktorá bola vtedy ľudovo nazývaná „. väzenia“, boli kvôli pravidlám také hrozné, že chudobní boli pripravení na akékoľvek pracovné podmienky, na každé najťažšie vykorisťovanie zo strany zamestnávateľov, len aby tam neskončili, a keďže v tom čase boli vo Veľkej Británii milióny chudobných. problematika ich spôsobu života nadobudla celoštátny rozmer. sociálne zlo a stvárnil Dickensa so všetkou zručnosťou svojho spisovateľského talentu.

Zhrnutie román: Oliver Twist je chlapec, ktorého matka zomrela pri pôrode v dielni. Vyrastá v detskom domove na miestnej fare, ktorého finančné prostriedky sú mimoriadne mizivé. Vyhladovaní rovesníci ho nútia pýtať si na obed viac. Za túto tvrdohlavosť ho jeho nadriadení predajú do pohrebnej kancelárie, kde je Oliver šikanovaný starším učňom. Po bitke s učňom Oliver utečie do Londýna, kde sa dostane do gangu mladého vreckového zlodeja. Umelý Dodger. Brlohu zločincov ovláda prefíkaný a zradný Žid Fagin (Feigin). Zavíta tam aj chladnokrvný zabijak a lupič Bill Sikes. Jeho 17-ročná priateľka Nancy vidí v Oliverovi spriaznenú dušu a prejavuje mu láskavosť. Londýn Umelý Dodger FaginBill Sykes Zločinci plánujú Olivera vycvičiť na vreckového zlodeja, no po lúpeži skončí chlapec v dome. cnostného džentlmena, pána Brownlowa, ktorý po čase začne mať podozrenie, že Oliver je synom jeho priateľa. Sykes a Nancy privedú Olivera späť do podsvetia, aby sa zúčastnil lúpeže. Ako sa ukáže, za Faginom stojí Monks, Oliverov nevlastný brat, ktorý sa ho snaží pripraviť o dedičstvo. Po ďalšom neúspechu zločincov Oliver najskôr skončí v dome slečny Rose Meili, ktorá sa na konci knihy ukáže ako hrdinova teta. Nancy k nim prichádza so správou, že Monks a Fagin sa nevzdávajú nádeje na únos alebo zabitie Olivera. A s touto správou ide Rose Meili do domu pána Brownlowa, aby s jeho pomocou vyriešila túto situáciu. Oliver sa potom vráti k pánovi Brownlowovi. Sikes sa dozvie o návštevách Nancy u pána Brownlowa. V návale zlosti zloduch zabije nešťastné dievča, no sám čoskoro zomrie. Monks musí otvoriť jeho špinavé tajomstvá, zmieriť sa so stratou dedičstva a odísť do Ameriky, kde vo väzení zomrie. Fagin ide na popravisko. Oliver žije šťastne v dome svojho záchrancu pána Brownlowa.

Filmové adaptácie a divadelné predstavenia Oliver Twist nemý film, 1922 Oliver Twist Klasické filmové spracovanie Olivera Twista 1948, r. David Lin. Oliver Twist 1948 David Lean Oliver! muzikál, 1960 (West End, Londýn), 1962 (Broadway), 1984 (Broadway revival), 1994 (West End revival), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (West End revival) Ende), od decembra 2011 (turné po Veľkej Británii) Oliver! West End LondonBroadway AustráliaTallinn UK Oliver! film-muzikál na motívy rovnomenného muzikálu Oliver! Oliver Twist karikatúra, 1982 Oliver Twist Televízny seriál Oliver Twist, 1985. Dir. Gareth Davies (UK) Oliver Twist Film Olivera Twista, 1997. Režisér Tony Bill (USA) Oliver Twist Film Olivera Twista, 2005. Réžia Roman Polanski. Oliver Twist Roman Polanski Séria Oliver Twist, 2007. Réžia Coky Giedroyc. Oliver Twist na pamiatku Olivera Twista Dokumentárny, 2014. Réžia Ronald Uklanism. Na pamiatku Olivera Twista

Charles Dickens(1812-1870) mal už ako dvadsaťpäťročný vo svojej vlasti slávu „nenapodobiteľného“, najlepšieho z moderných prozaikov. Jeho prvý román The Posthumous Papers of the Pickwick Club (1837), brilantné majstrovské dielo komickej prózy, z neho urobil obľúbeného spisovateľa anglicky hovoriaceho sveta. Druhý román "Oliver Twist"(1838) bude predmetom našej úvahy ako príklad viktoriánskeho románu.

Toto je vzdorovito nepravdepodobný príbeh čistého sirotského chlapca, nemanželského, ktorý zázračne prežije v chudobinci, ako učeň zúrivého pohrebníka, v najtemnejších zlodejských brlohoch v Londýne. Anjelského Olivera chce zničiť jeho brat, svetský mladík Monks, ktorý nechce splniť vôľu svojho zosnulého otca, ktorý pred smrťou odkázal polovicu svojho majetku svojmu nemanželskému synovi Oliverovi. Podľa podmienok závetu peniaze pripadnú Oliverovi len vtedy, ak pred dovŕšením plnoletosti nezíde z priamej cesty a nepošpiní si meno. Aby zničil Olivera, Monks vstúpi do sprisahania s jedným z pánov londýnskeho podsvetia, Židom Faginom, a Fagin naláka Olivera do svojho gangu. Ale žiadne sily zla nemôžu zvíťaziť nad dobrou vôľou čestných ľudí, ktorí s Oliverom súcitia a napriek všetkým machináciám mu prinavracajú dobré meno. Román končí tradične pre angličtinu klasickej literatúry šťastný koniec, „šťastný koniec“, v ktorom sú potrestaní všetci eštebáci, ktorí sa snažili Olivera skorumpovať (kupca ukradnutého tovaru Fagin je obesený; vrah Sikes zomrie pri úteku pred policajným prenasledovaním a rozhnevaným davom) a Oliver nájde svoju rodinu a priateľov , získa späť svoje meno a majetok.

Oliver Twist bol pôvodne koncipovaný ako kriminálny román. IN anglická literatúra V tých rokoch bol veľmi módny takzvaný „Newgate“ román, pomenovaný podľa londýnskeho kriminálneho väzenia Newgate. Toto väzenie je v románe opísané - trávi v ňom svoje posledné dni Fagin. Román „Newgate“ nutne opisoval kriminálne zločiny, ktoré šteklili čitateľove nervy, splietal detektívnu intrigu, v ktorej sa skrížili cesty nižších spoločenských vrstiev, obyvateľov londýnskej spodiny a úplnej špičky – aristokratov s bezúhonnou povesťou, ktorí v r. Fakt sa ukázal byť strojcami tých najobludnejších zločinov. Senzačný román „Newgate“ očividne veľa vďačí svojej poetike zámerných kontrastov romantickú literatúru, a teda v skorá práca Dickens odhaľuje rovnakú mieru kontinuity vo vzťahu k romantizmu, ktorú sme zaznamenali pre „ Shagreen koža“, raný román od Balzaca. Zároveň však Dickens oponuje idealizácii zločinu, ktorá je súčasťou románu „Newgate“, proti šarmu Byronskí hrdinovia ktorí prenikli do zločineckého sveta. Autorov predhovor k románu naznačuje, že hlavné veci pre Dickensa ako viktoriánskeho spisovateľa boli odhalenie a potrestanie nerestí a služba verejnej morálke:

Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, vykresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich úbohý, mizerný život, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú – vždy sa zakrádajú, prekonajú úzkosť, po tých najšpinavších cestách života a kam sa len pozrú, pred nimi sa týči čierna, hrozná šibenica – zdalo sa mi, že vykresliť to znamená snažiť sa robiť to, čo je potrebné a čo poslúži spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel.

Vlastnosti „Newgate“ v „Oliver Twist“ spočívajú v zámernom zahustení farieb v popise špinavých brlohov a ich obyvateľov. Tvrdí zločinci a trestanci na úteku chlapcov vykorisťujú, vzbudzujú v nich akúsi zlodejskú pýchu, z času na čas vydajú menej schopných svojich žiakov polícii; Do panela tlačia aj dievčatá ako Nancy, zmietané výčitkami svedomia a vernosťou svojim milencom. Mimochodom, obraz Nancy, „padlého stvorenia“, je charakteristický pre mnohé romány Dickensových súčasníkov a je stelesnením pocitu viny, ktorý prosperujúci stredná trieda. Najživším obrazom románu je Fagin, hlava zlodejského gangu, podľa autora „spálená beštia“; Z jeho komplicov je nakreslený najpodrobnejší obraz lupiča a vraha Billa Sikesa. Epizódy, ktoré sa odohrávajú v prostredí zlodejov v slumoch East Endu, sú v románe najživšie a najpresvedčivejšie, autor ako umelec je tu odvážny a rôznorodý.

V procese práce sa však koncept románu obohatil o témy, ktoré svedčia o Dickensovej pozornosti voči naliehavým potrebám ľudí, čo umožňuje predvídať jeho ďalší rozvoj ako skutočne národný realistický spisovateľ. Dickens sa začal zaujímať o pracovné domy, nové anglické inštitúcie vytvorené v roku 1834 podľa nového zákona o chudobe. Predtým sa miestna cirkevná vrchnosť a farnosti starali o slabých a chudobných. Viktoriáni pri všetkej zbožnosti nedávali cirkvi veľmi štedro a nový zákon nariadil zhromaždiť všetkých chudobných z viacerých farností na jednom mieste, kde sa museli čo najviac snažiť a platiť za ich údržbu. Zároveň sa oddeľovali rodiny, živili sa tak, že obyvatelia robotníc zomierali od vyčerpania a ľudia sa radšej zatvárali za žobranie, ako by chodili do robotníc. Dickens svojím románom pokračoval v búrlivej verejnej polemike okolo tejto najnovšej inštitúcie anglickej demokracie a ostro ju odsúdil na nezabudnuteľných prvých stranách románu, ktorý opisuje narodenie Olivera a jeho detstvo v chudobinci.

Tieto prvé kapitoly sú v románe oddelené: autor tu nepíše kriminálny, ale spoločensky objavný román. Opis „detskej farmy“ a praktík v dielni pani Mannovej je šokujúci moderná čítačka krutosť, ale úplne spoľahlivá – sám Dickens takéto inštitúcie navštevoval. Umelenosť tohto opisu je dosiahnutá kontrastom temných scén Oliverovho detstva a humorným tónom autora. Tragický materiál je zatienený ľahký komiksštýl. Napríklad po Oliverovom „zločine“, keď si v zúfalom hlade vypýtal viac zo svojej úbohej kaše, je potrestaný samoväzbou, ktorá je opísaná takto:

Čo sa týka cvičenia, počasie bolo nádherne chladné a každé ráno sa mohol okúpať pod pumpou, za prítomnosti pána Bumbla, ktorý dbal, aby neprechladol a pomocou palice vytvoril pocit tepla po celom tele. Čo sa týka spoločnosti, každé dva dni ho vzali do sály, kde chlapci obedovali, a tam ho zbičovali ako príklad a výstrahu všetkým ostatným.

V materiáli rôznorodom románe sa obraz Olivera stáva spojovacím článkom a v tomto obraze sa najzreteľnejšie prejavuje melodramatickosť umenia raného Dickensa, sentimentalita taká charakteristická pre viktoriánsku literatúru ako celok. Toto je melodráma v dobrom slova zmysle slová: autor operuje s rozšírenými situáciami a univerzálnymi ľudskými pocitmi, ktoré čitateľ vníma veľmi predvídateľne. Vskutku, ako možno necítiť súcit s chlapcom, ktorý nepoznal svojich rodičov a bol vystavený tým najťažším skúškam; ako sa nenechať naplniť odporom voči darebákom, ktorým je utrpenie dieťaťa ľahostajné alebo ho tlačia na cestu neresti; ako nesympatizovať s úsilím dobrých dám a pánov, ktorí Olivera vytrhli z rúk obludnej bandy. Predvídateľnosť vo vývoji zápletky, daná morálna lekcia, nevyhnutné víťazstvo dobra nad zlom - charakteristické znaky Viktoriánsky román. V tomto smutný príbeh prepletené sociálne problémy s črtami zločinca a rodinné romány, a z románu výchovy Dickens berie len všeobecný smer vývoj dejovej osnovy, pretože zo všetkých postáv románu je Oliver najmenej realistický. Toto sú prvé Dickensove prístupy k štúdiu detskej psychológie a obraz Olivera má stále ďaleko od obrazov detí v Dickensových vyspelých sociálnych románoch, ako je Dombey a syn, “ Ťažké časy", "Veľké očakávania". Oliver je v románe povolaný stelesniť Dobro. Dickens chápe dieťa ako neskazenú dušu, ideálnu bytosť, odoláva všetkým neduhom spoločnosti, neresti sa na tomto anjelskom stvorení nelepia. Hoci Oliver sám nevie o on je ušľachtilého pôvodu a Dickens má sklon to vysvetliť vrodená jemnosť citov, slušnosť je práve ušľachtilosť krvi a neresť je v tomto románe stále vo väčšej miere majetok nižších tried. Oliver by však nedokázal uniknúť prenasledovaniu zlých síl sám, keby mu autor nepriniesol na pomoc maskujúce obrazy „dobrých pánov“: pána Brownlowa, ktorý sa ukázal byť najbližší priateľ Oliverov zosnulý otec a jeho priateľ pán Grimwig. Ďalším Oliverovým obrancom je „anglická ruža“ Rose Maylie. Z milého dievčaťa sa vykľuje jeho vlastná teta a úsilie všetkých týchto ľudí, dosť bohatých na to, aby konali dobro, vedie román k šťastnému koncu.

Existuje ďalší aspekt románu, vďaka ktorému bol obzvlášť populárny mimo Anglicka. Dickens tu prvýkrát ukázal svoju pozoruhodnú schopnosť sprostredkovať atmosféru Londýna, ktorá XIX storočia bol najväčšie mesto planét. Tu prežil svoje ťažké detstvo, poznal všetky štvrte a zákutia obrovského mesta a Dickens ho maľuje inak, ako bolo pred ním v anglickej literatúre zvykom, bez zdôrazňovania jeho metropolitnej fasády a nápisov. kultúrny život, a zvnútra von, zobrazujúci všetky dôsledky urbanizácie. Dickensov životopisec H. Pearson pri tejto príležitosti píše: „Dickens bol samotný Londýn, splynul s mestom, stal sa časticou každej tehly, každej kvapky malty, ktorému inému spisovateľovi vďačí za toto? po ňom humor, jeho najcennejší a najoriginálnejší prínos do literatúry. najväčší básnik ulice, nábrežia a námestia, no v tých časoch táto jedinečná črta jeho tvorby unikala pozornosti kritikov.“

Vnímanie Dickensovho diela začiatok XXI storočia sa, prirodzene, veľmi líši od vnímania jeho súčasníkov: čo v čitateľovi vyvolalo slzy nehy viktoriánskej éry, dnešok sa nám zdá nútený, prehnane sentimentálny. Ale Dickensove romány, ako všetky veľké, realistické romány, vždy ukáže príklady humanistických hodnôt, príklady boja dobra so zlom, nenapodobiteľné Anglický humor pri vytváraní postáv.

V románe Dobrodružstvá Olivera Twista buduje Dickens zápletku zameranú na stretnutie chlapca s nevďačnou realitou. Hlavnou postavou románu je malý chlapec Oliver Twist. Keďže sa narodil v chudobinci, od prvých minút svojho života zostal sirotou, čo v jeho situácii znamenalo nielen budúcnosť plnú útrap a núdze, ale aj osamelosť, bezbrannosť zoči-voči urážkam a nespravodlivosti, musel by vydržať. Bábätko bolo skrehnuté, lekár povedal, že neprežije.

Dickens ako výchovný spisovateľ nikdy nevyčítal svojim nešťastným postavám chudobu ani nevedomosť, ale vyčítal spoločnosti, ktorá odmieta pomoc a podporu tým, ktorí sa narodili chudobní, a preto sú od kolísky odsúdení k núdzi a poníženiu. A podmienky pre chudobných (a najmä pre deti chudobných) v tom svete boli skutočne neľudské.

Workhouses, ktoré mali poskytovať obyčajných ľudí práca, jedlo, prístrešie, v skutočnosti boli podobné ako vo väzeniach: chudobní tam boli násilne väznení, oddelení od rodín, nútení robiť zbytočnú a ťažkú ​​prácu a prakticky neboli živení, odsúdení na pomalú smrť hladom. Nie nadarmo samotní robotníci nazývali chudobince „bastily pre chudobných“.

Z chudobinca sa Oliver vyučil za hrobára; tam sa stretne s chlapcom zo sirotinca Noe Claypole, ktorý, keďže je starší a silnejší, Olivera neustále vystavuje ponižovaniu. Oliver čoskoro utečie do Londýna.

Chlapci a dievčatá, ktorí neboli nikomu k ničomu, ktorí sa náhodou ocitli na uliciach mesta, sa často pre spoločnosť úplne stratili, pretože skončili v zločineckom svete s jeho krutými zákonmi. Stali sa z nich zlodeji, žobráci, dievčatá začali obchodovať vlastné telo, a potom mnohí z nich skončili svoj krátky a nešťastný život vo väzniciach alebo na popravisku.

Tento román je kriminálny román. Dickens zobrazuje spoločnosť londýnskych zločincov jednoducho. Toto je legitímna súčasť existencie hlavných miest. Chlapec z ulice, prezývaný Artful Rogue, sľúbi Oliverovi prenocovanie a ochranu v Londýne a zavedie ho ku kupcovi ukradnutého tovaru, krstný otec Londýnski zlodeji a podvodníci Židovi Faginovi. Olivera chcú dostať na kriminálnu dráhu.

Pre Dickensa je dôležité dať čitateľovi myšlienku, že duša dieťaťa neinklinuje k zločinu. Deti sú zosobnením duchovnej čistoty a nezákonného utrpenia. Tomu je venovaná značná časť románu. Dickens, rovnako ako mnohí spisovatelia tej doby, sa zaoberal otázkou: čo je najdôležitejšie pri formovaní charakteru človeka, jeho osobnosti - sociálne prostredie, pôvod (rodičia a predkovia) alebo jeho sklony a schopnosti? Čo robí človeka tým, čím je: slušným a ušľachtilým alebo podlým, nečestným a zločinným? A znamená zločinec vždy odporný, krutý, bezduchý? V odpovedi na túto otázku Dickens v románe vytvára obraz Nancy - dievčaťa, ktoré je zachytené ranom veku do zločineckého sveta, no nie nadarmo sa snaží ochrániť malého Olivera pred začarovanou cestou, pričom si zachováva láskavé, súcitné srdce, schopnosť súcitiť.

Tak to vidíme spoločenský román„Dobrodružstvá Olivera Twista“ od Charlesa Dickensa je živou odpoveďou na najpálčivejšie a najpálčivejšie problémy našej doby. A súdiac podľa obľúbenosti a uznania čitateľov možno tento román právom považovať za ľudový román.