Čo platí pre prozaické diela? Prozaické žánre
Próza je všade okolo nás. Je v živote aj v knihách. Próza je náš každodenný jazyk.
Literárna próza je nerýmované rozprávanie, ktoré nemá meter (osobitná forma organizácie hovorenej reči).
Prozaické dielo je dielo napísané bez rýmu, čo je jeho hlavný rozdiel od poézie. Próza môže byť beletria aj literatúra faktu, niekedy sa prelínajú, ako napríklad v biografiách alebo memoároch.
Ako vzniklo próza, či epické dielo?
Próza prišla do sveta literatúry z r Staroveké Grécko. Tam sa prvýkrát objavila poézia a potom próza ako pojem. Prvými prozaickými dielami boli mýty, tradície, legendy a rozprávky. Tieto žánre definovali Gréci ako neumelecké, všedné. Tie boli náboženské, každodenné resp historické príbehy, definovaný ako „prozaický“.
Na prvom mieste bola vysoko umelecká poézia, na druhom mieste bola próza, ako akási opozícia. Situácia sa začala meniť až v druhej polovici sa začali rozvíjať a rozširovať žánre prózy. Objavili sa romány, poviedky a poviedky.
V 19. storočí prozaik zatlačil básnika do úzadia. Román a poviedka sa stali hlavnými umeleckými formami v literatúre. Napokon, prozaické dielo zaujalo svoje právoplatné miesto.
Próza je klasifikovaná podľa veľkosti: malá a veľká. Pozrime sa na hlavné umelecké žánre.
Veľké prozaické dielo: typy
Román je prozaické dielo, ktoré sa vyznačuje dĺžkou rozprávania a zložitým dejom, plne rozvinutým v diele, a román môže mať okrem hlavnej aj vedľajšie dejové línie.
Medzi románopiscov patrili Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily a Charlotte Brontëovci, Erich Maria Remarque a mnohí ďalší.
Príklady prozaických diel ruských spisovateľov by mohli tvoriť samostatný zoznam kníh. Sú to diela, ktoré sa stali klasikou. Napríklad „Zločin a trest“ a „Idiot“ od Fjodora Michajloviča Dostojevského, „Dar“ a „Lolita“ od Vladimíra Vladimiroviča Nabokova, „Doktor Živago“ od Borisa Leonidoviča Pasternaka, „Otcovia a synovia“ od Ivana Sergejeviča Turgenev, „Hrdina našej doby“ Michail Jurijevič Lermontov a tak ďalej.
Epos má väčší objem ako román a opisuje hlavné historické udalosti alebo reaguje na národné problémy, väčšinou oboje.
Najvýznamnejšie a najznámejšie eposy v ruskej literatúre sú „Vojna a mier“ od Leva Nikolajeviča Tolstého, „Tichý Don“ od Michaila Aleksandroviča Šolochova a „Peter prvý“ od Alexeja Nikolajeviča Tolstého.
Drobné prozaické dielo: typy
Novella - krátka práca, porovnateľné s príbehom, ale dejovejšie. Dej románu sa začína v r ústny folklór, v podobenstvách a legendách.
Autormi románov boli Edgar Allan Poe, H.G. Wells; Poviedky napísali aj Guy de Maupassant a Alexander Sergejevič Puškin.
Príbeh je krátke prozaické dielo vyznačujúce sa malým počtom postáv, jednou dejovou líniou a podrobný popis podrobnosti.
Bohaté na príbehy Bunina a Paustovského.
Esej je prozaické dielo, ktoré sa dá ľahko zameniť s príbehom. Stále však existujú významné rozdiely: popis je len skutočné udalosti, absencia beletrie, kombinácia beletrie a literatúry faktu, spravidla dojemná sociálne problémy a prítomnosť väčšej popisnosti ako v príbehu.
Eseje môžu byť portrétne a historické, problematické a cestovateľské. Môžu sa tiež navzájom miešať. Napríklad historická esej môže obsahovať aj portrét alebo problémovú esej.
Esej sú nejaké dojmy alebo úvahy autora v súvislosti s konkrétnou témou. Má voľné zloženie. Tento typ prózy spája funkcie literárnej eseje a publicistického článku. Môže mať tiež niečo spoločné s filozofickým traktátom.
Priemerný prozaický žáner - poviedka
Príbeh je na pomedzí poviedky a románu. Z hľadiska objemu ho nemožno klasifikovať ani ako malý, ani veľký. prozaické diela.
IN západná literatúra príbeh sa volá" krátky román" Na rozdiel od románu má príbeh vždy jednu dejovú líniu, no zároveň sa naplno a naplno rozvíja, preto ho nemožno zaradiť medzi poviedky.
V ruskej literatúre je veľa príkladov príbehov. Tu je len niekoľko: " Chudák Lisa" Karamzin, "Step" od Čechova, "Netočka Nezvanova" od Dostojevského, "Obvod" od Zamjatina, "Život Arsenyeva" od Bunina, " Prednosta stanice» Puškin.
IN zahraničnej literatúry Môžeme menovať napríklad „René“ od Chateaubrianda, „Pes baskervillský“ od Conana Doyla, „Príbeh monsieura Sommera“ od Suskinda.
PRÓZA
PRÓZA
(lat.). 1) jednoduchý spôsob vyjadrovania, jednoduchá reč, neodmeraná, na rozdiel od poézie, verše. 2) nudné, obyčajné, každodenné, každodenné, na rozdiel od ideálneho, najvyššie.
Slovník cudzie slová, zahrnuté v ruskom jazyku - Chudinov A.N., 1910 .
PRÓZA
1) jednoduchá reč v protiklade k poézii; 2) všetko je nudné, obyčajné, suché, na rozdiel od krásneho, živého, svetlého, poetické.
Kompletný slovník cudzích slov, ktoré sa začali používať v ruskom jazyku - Popov M., 1907 .
PRÓZA
1) jednoduchá reč, ktorá nie je obmedzená potrebou zachovať meter alebo rým; druh literatúry, ktorý je v protiklade k poézii; 2) označenie niečoho obyčajného, obyčajného, suchého, fantázii nič nehovoriaceho.
Slovník cudzích slov zahrnutých v ruskom jazyku - Pavlenkov F., 1907 .
PRÓZA
lat. prosa, vzdelaný. z prorsa, sc.
oratio, od prorsus, bez okolnosti. a) Jednoduchý spôsob vyjadrovania, na rozdiel od poézie. b) Nudné, suché., 1865 .
Vysvetlenie 25 000 cudzích slov, ktoré sa začali používať v ruskom jazyku, s významom ich koreňov - Mikhelson A.D.
(Próza lat.
prosa (oratfo) účelová reč)
1) nepretržitá reč ľubovoľného rytmu, podriadená predovšetkým informačnému prostrediu;
3) 2) súbor nepoetických umeleckých diel; trans.
rutina, každodenný život. Nový slovník, 2009 .
cudzie slová.- od EdwART,
Próza
cudzie slová.- od EdwART, cudzie slová.- Vydavateľstvo "IDDK" s, (Próza a.
1.
prōsa). pl. Nie Nepoetický prejav.. Hovoríme v próze, nie v poézii.
2.
prōsa). Píšte v próze Nie Nepoetické. umeleckej tvorivosti.
Majster prózy Prozaik
- spisovateľ, ktorý píše v próze. (Prozaizmus lit.
3.
) - prozaický výraz charakteristický pre prózu, používaný v básnickej reči. zhromaždené Beletria bez poézie.. ruský p. P.
||
Puškin St.
4.
prōsa). fikcia. 2) súbor nepoetických umeleckých diel; nie, Každodenný, každodenný život.. ruský p. Každodenná p.
života Slovník, 1998 .
cudzie slová od L. P. Krysina - M: ruský jazyk:
Synonymá
Pozrite sa, čo je „PROSE“ v iných slovníkoch: Prozaik...
Ruský slovný prízvuk
URL: http://proza.ru ... Wikipedia Pozri Poézia a próza. Literárna encyklopédia. Pri 11 obj.; M.: Vydavateľstvo Komunistickej akadémie, Sovietska encyklopédia , Beletria. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939 …
Literárna encyklopédia - (životne dôležité, každodenné, životné); každodenný život, fikcia, každodenný život, každodenný život, každodenné drobnosti Slovník ruských synoným. próza pozri každodenný život Slovník synoným ruského jazyka. Praktický sprievodca. M.: ruský ja...
PRÓZA, prose, many. nie, samica (lat. prosa). 1. Nebásnická literatúra; mravec. poézia. Píšte v próze. "Nad nimi sú nápisy v próze aj vo veršoch." Puškin. Moderná próza. Puškinova próza. || Všetka praktická literatúra faktu (zastaraná).... ... Ušakovov vysvetľujúci slovník
Umenie * Autor * Knižnica * Noviny * Maľba * Kniha * Literatúra * Móda * Hudba * Poézia * Próza * Verejnosť * Tanec * Divadlo * Fantasy próza Niektoré romány sú príliš zlé na to, aby ich stálo za to vytlačiť... Stáva sa však, že iné... Konsolidovaná encyklopédia aforizmov
próza- y, w. próza f. , lat. prosa. 1. Reč, ktorá nie je rytmicky organizovaná. ALS 1. V prírode sa nachádzajú opití muži a exkrementy rôznych zvierat; ale nechcel by som čítať ich živý opis ani v poézii, ani v próze. 1787. A. A. Petrov Karamzinovi. //… Historický slovník Galicizmy ruského jazyka
- (lat. prosa), hovorený alebo písaný prejav bez členenia na úmerné segmenty poézie. Na rozdiel od poézie sa opiera o koreláciu syntaktických jednotiek (odseky, bodky, vety, stĺpce). Spočiatku podnikanie, ... ... Moderná encyklopédia
- (z lat. prosa) ústny alebo písomný prejav bez členenia na úmerné segmenty poézie; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (bodiek, viet, stĺpcov). Spočiatku...... Veľký encyklopedický slovník
Keď už som nechal správu žánrov na stránke na samotných autorov, myslel som si to kreatívnych ľudí majú aspoň najmenšiu predstavu o oblasti, v ktorej tvoria.
Hlavy ľudí sú poriadny chaos. Neprišli so žiadnymi žánrami, aby nejako vyčnievali z davu. Medzi žánrami boli „šli sme na turistiku“, „nočníci“, „o humanizme“ a „maniačky“...
Tento článok je zostavený na základe materiálov z Wikipédie, literárnych stránok a encyklopédií.
Začnime definíciou prózy uvedenou v literárna encyklopédia(skopírované z Wikipédie):
cudzie slová.- od EdwART, (Próza prosa) - ústny alebo písomný prejav bez rozdelenia na zodpovedajúce segmenty - poézia; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (bodiek, viet, stĺpcov). Niekedy sa tento výraz používa ako kontrast medzi beletriou vo všeobecnosti (poézia) a vedeckou alebo publicistickou literatúrou, teda nesúvisiacou s umením.
A tu je ďalšia definícia (Dahlov slovník):
cudzie slová.- od EdwART,- bežná reč, jednoduchá, nemeraná, bez metra, opak poézie. Je tu aj odmeraná próza, v ktorej však nie je veľkosť slabiky, ale druh tonického prízvuku, takmer ako v ruských piesňach, no oveľa pestrejší. Prozaik, prozaik, prozaik písanie v próze.
IN rôzne zdroje prozaické žánre (ich počet) sú rôzne. Pozastavím sa len pri tých, v ktorých nie sú žiadne nezrovnalosti.
ROMÁN- veľké výpravné dielo so zložitou a rozvinutou zápletkou. Dielo veľkej formy môže mať niekoľko dejových línií(Spomeňte si na L. N. Tolstého „Vojna a mier“).
PRÍBEH- rod epická poézia, blízko románu, zobrazuje nejakú epizódu zo života; Od románu sa líši menšou úplnosťou a šírkou obrazov každodenného života a morálky. Táto definícia žánru je charakteristická výlučne pre ruskú literárnu tradíciu. Staroveký význam termínu - „správy o nejakej udalosti“ - naznačuje, že tento žáner absorboval ústne príbehy, udalosti, ktoré rozprávač osobne videl alebo o ktorých počul. Dôležitým zdrojom takýchto „príbehov“ sú kroniky („Príbeh minulých rokov“ atď.). IN staroveká ruská literatúra„príbeh“ bolo akékoľvek rozprávanie o skutočných udalostiach. V západnej literárnej kritike sa pre prozaické diela tohto druhu používajú definície „román“ alebo „krátky román“.
PRÍBEH- malý epos žánrová forma fikcia je malá z hľadiska objemu zobrazovaných životných javov, a teda aj z hľadiska objemu svojho textu.
NOVELLA(talianska novela - novinky) - literárny kolega naratívny žáner, objemovo porovnateľné s príbehom (čo niekedy vedie k ich identifikácii), ale líšia sa od neho genézou, históriou a štruktúrou. Je to rozprávanie prozaický žáner, ktorý sa vyznačuje stručnosťou, ostrým dejom, neutrálnym štýlom podania, nedostatkom psychologizmu a nečakaným koncom.
ESAY(z francúzskeho essai „pokus, pokus, esej“, z latinského exagium „váženie“) - prozaická esej malého objemu a voľnej kompozície, vyjadrujúca individuálne dojmy a úvahy pri konkrétnej príležitosti alebo probléme a zjavne si netvrdiaca, že je definujúci alebo vyčerpávajúci výklad predmetu . Objemovo a funkčne hraničí na jednej strane s vedeckým článkom a literárnou esejou (s ktorou sa esej často zamieňa) a na druhej strane s filozofickým traktátom.
BIOGRAFIA- esej, ktorá opisuje históriu života a činnosti človeka.
EPIC- monumentálny tvar epické dielo, charakterizované národnými problémami. komplex, dlhá históriačokoľvek, vrátane seriálu významné udalosti. (Rovnaká „Vojna a mier“, čo je román aj epos) Korene eposu sú v mytológii a folklóre.
ROZPRÁVKA(literárne) - epický žáner: beletristicky orientované dielo úzko súvisiace s ľudová rozprávka, no na rozdiel od nej patrila konkrétnemu autorovi, v ústnej podobe pred vydaním neexistovala a nemala žiadne varianty.
FABLE- poetický alebo prozaický literárne dielo moralizujúci, satirický charakter. Na konci bájky je krátky moralizujúci záver – morálka tzv. Postavy Zvyčajne sa objavujú zvieratá, rastliny, veci. V Biblii nájdeme napríklad bájku o tom, ako si stromy zvolili kráľa (Sudcovia 9,8 nasl.), alebo príbeh o tŕni a cédri (2 Kráľ 14,9). Tieto príbehy sa veľmi približujú podobenstvám.
PODOBENSTVO-podobenstvo - krátky moralizujúci príbeh v alegorickej podobe. Slovník V. Dahla vykladá slovo „podobenstvo“ ako „učenie príkladom“.
Podobenstvo vo všeobecnosti existuje a môže byť správne pochopené iba v konkrétnom kontexte. Napríklad evanjeliové podobenstvo o rozsievačovi je Kristova kázeň, ktorú prednáša zástupu ľudí. Potom je jasné, že „Rozsievač“ je Ježiš Kristus, „semeno“ je slovo Božie, „zem“, „pôda“ je ľudské srdce.
MÝTUS(z gréckeho mytos - legenda) - v literatúre - legenda, ktorá vyjadruje predstavy ľudí o svete, mieste človeka v ňom, pôvode všetkých vecí, o bohoch a hrdinoch. Ide o legendy o prvých predkoch, bohoch, duchoch a hrdinoch. Mytologický komplex, ktorý v rituáloch nadobúda synkretické vizuálno-verbálne formy, pôsobí ako špecifická metóda systematizácia vedomostí o svete okolo nás. Medzi znaky mýtu: svojvoľné (nelogické) spojenie zápletiek a identity označujúceho a označovaného, personifikácia prírodných javov, zoomorfizmus, nárast zoomorfných prvkov v archaických vrstvách kultúry.
PRÓZA je antonymum verša a poézie, formálne - bežná reč, nerozdelená na vybrané zodpovedajúce segmenty - poézia, z hľadiska emocionálneho a sémantického - niečo všedné, obyčajné, priemerné. V skutočnosti dominantná forma v literatúre dvoch, a v západnej Európe- posledné tri storočia.
Späť v 19. storočí. všetky fikcia, vrátane prózy, sa nazývala poézia. V súčasnosti sa poéziou nazýva iba poetická literatúra.
Starí Gréci verili, že poézia používa špeciálnu reč, zdobenú podľa pravidiel stanovených jej teóriou - poetikou. Verš bol jedným z prvkov tejto dekorácie, rozdielu medzi rečou poézie a každodennou rečou. Oratórium sa tiež vyznačovalo zdobenou rečou, ale podľa iných pravidiel - nie poetiky, ale rétoriky ( ruské slovo„výrečnosť“ doslova vyjadruje túto jeho črtu), ako aj historiografiu, geografické popisy A filozofické diela. Starožitný román ako najmenej „správny“ stál v tejto hierarchii najnižšie, nebral sa príliš vážne a nebol uznávaný ako osobitná vrstva literatúry – prózy. V stredoveku náboženskú literatúru bol u oboch príliš oddelený od svetskej, vlastne umeleckej prózy, aby sa dal vnímať ako niečo jednotné. Stredoveké zábavné až poučné diela v próze sa považovali za neporovnateľné s poéziou ako takou, ktorá bola ešte poetická. Najväčší román Renesancia – „Gargantua a Pantagruel“ od Francoisa Rabelaisa (1494 – 1553) – patrila skôr k ľudovej literatúre spojenej s ľudovou smiechovou kultúrou ako k oficiálnej literatúre. M. Cervantes vytvoril svojho „Dona Quijota“ (1605, 1615) ako parodický román, no realizácia plánu sa ukázala byť oveľa vážnejšia a významnejšia. V skutočnosti ide o prvý prozaický román (v ňom parodovaný rytierske romány boli najmä poetické), ktoré bolo uznávané ako dielo vysokej literatúry a ovplyvnilo vzostup západoeurópskeho románu o viac ako storočie neskôr – v 18. storočí.
V Rusku sa nepreložené romány objavili neskoro, od roku 1763. Nepatrili do vysokej literatúry, vážny človek musel čítať ódy. V Puškinovej ére zahraničné romány 18. stor. mladé provinčné šľachtičné ako Tatyana Larina sa o ne zaujímali a o domáce sa zaujímala ešte nenáročnejšia verejnosť. Ale sentimentalista N.M. Karamzin v 90. rokoch 18. storočia. už zaviedol prózu do vysoká literatúra- v neutrálnom a neregulovanom žánri príbehu, ktorý podobne ako román nebol zaradený do systému uznávaných klasických žánrov, ale ani zaťažený, podobne ako on, nerentabilnými asociáciami. Karamzinove príbehy sa stali poéziou v próze. A.S. Ešte v roku 1822 Puškin v poznámke o próze napísal: „Otázka je, čia próza je v našej literatúre najlepšia? - Odpoveď: Karamzin." Ho dodal: „Stále to nie je veľká chvála...“ 1. septembra toho istého roku v liste poradil princovi P.A. Vyazemsky sa vážne venovať próze. „Inklinujú k letu k próze...“ – poznamenal Puškin a očakával svoje básne v šiestej kapitole „Eugena Onegina“: „Inklinujú k letu k drsnej próze, / Leto vedú k nezbednému rýmu. Autor romantické príbehy A.A. V listoch z roku 1825 dvakrát vyzval Bestuževa (Marlinského), aby sa chopil románu, ako neskôr N. V. Gogoľ - presuňte sa z príbehov do skvelá práca. A hoci on sám debutoval v próze v tlači až v roku 1831, súčasne s Gogolom („Večery na farme pri Dikanke“) a rovnako ako on anonymne „Príbehy zosnulého Ivana Petroviča Belkina“, a to predovšetkým vďaka dvom z nich v 30. rokoch 19. storočia gg. V ruskej literatúre nastal epochálny zlom, ktorý nastal už aj na Západe: z prevažne poetickej sa stáva prevažne prozaická. Tento proces sa skončil začiatkom 40. rokov 19. storočia, keď Lermontov (1840) od Lermontova (ktorý mal rozsiahle plány v próze) a „Hrdina našej doby“ Mŕtve duše“ (1842) Gogoľ. Nekrasov potom „proseizoval“ štýl veršovanej poézie.
Básne získali svoje prvenstvo na pomerne dlhé obdobie až r prelom XIX-XX storočia („Strieborný vek“ - na rozdiel od Puškinovho „zlatého“) a potom iba v modernizme. Proti modernistom stáli silní realistickí prozaici: M. Gorkij, I.A. Bunin,
A.I. Kuprin, I.S. Šmelev, A.N. Tolstoy a ďalší; zo svojej strany symbolisti D.S. Merezhkovsky, Fedor Sologub, V.Ya. Bryusov, Andrei Bely, okrem poézie, tvoril nová próza. Pravda, a v Strieborný vek(N.S. Gumilev) a oveľa neskôr (I.A. Brodsky) niektorí básnici kladú poéziu oveľa vyššie ako prózu. V klasikoch 19. – 20. storočia, ruských aj západných, je však viac prozaikov ako básnikov. Básne boli takmer úplne vyžmýkané z drámy a epiky, dokonca aj z lyrickej epiky: v druhej polovici 20. storočia. jedinou ruskou básňou klasickej úrovne je Achmatovovej „Báseň bez hrdinu“, ktorá je prevažne lyrická a začala ju autorka začala v roku 1940. Básne zostali hlavne pre lyriku a do konca storočia modernú lyriku, ako napr. West, stratil masu, dokonca širokú čitateľskú obec, zostal pre pár fanúšikov. Namiesto teoreticky jasného rozdelenia druhov literatúry - epika, lyrika, dráma - sa v jazyku zafixovalo nejasné, no známe: próza, poézia, dráma (hoci lyrické miniatúry v próze, vypäté básne a úplne smiešne drámy vo veršoch sú stále vzniká).
Triumfálne víťazstvo prózy je prirodzené. Poetická reč je úprimne konvenčná. Už L.N. Tolstoj to považoval za úplne umelé, hoci obdivoval texty Tyutcheva a Feta. Na malom priestore intenzívne v myšlienkach a pocitoch lyrické dielo básne vyzerajú prirodzenejšie ako v siahodlhých textoch. Verš má veľa doplnkov výrazové prostriedky v porovnaní s prózou, ale tieto „podpory“ sú archaického pôvodu. V mnohých krajinách Západu a Východu modernej poézie používa takmer výlučne voľný verš (voľný verš), ktorý nemá meter ani rým.
Próza má svoje štrukturálne výhody. Oveľa menej schopný ako verš „hudobne“ ovplyvniť čitateľa, je slobodnejší vo výbere sémantických nuancií, odtieňov reči a pri prenose „hlasov“. rôznych ľudí. „Rozmanitosť“, podľa M. M. Bachtin, próza je inherentná vo väčšej miere ako poézia (pozri: Umelecká reč). Forma prózy je podobná iným vlastnostiam obsahu aj formy modernej literatúry. „V próze je jednota vykryštalizovaná z rozmanitosti. Naopak, v poézii sa rozmanitosť vyvíja z jasne deklarovanej a priamo vyjadrenej jednoty.“ Ho pre moderný človek jednoznačná jasnosť, „hlavové“ výroky v umení sú podobné banalite. Literatúra XIX a ešte viac ako 20. storočie. preferuje ako základný princíp komplexnú a dynamickú jednotu, jednotu dynamickej rozmanitosti. Platí to aj o poézii. Celkovo jeden vzor určuje jednotu ženskosti a maskulinity v básňach A.A. Akhmatova, tragédia a výsmech v próze A.P. Platonovove zdanlivo úplne nezlučiteľné dejové a obsahové vrstvy – satirické, démonické, „evanjelické“ a láska, ktoré ich spájajú – v „Majster a Margarita“ od M.A. Bulgakov, román a epos v “ Ticho Don“M.A. Sholokhov, absurdnosť a dojemný charakter príbehu V.M. Shukshin „Weirdo“ atď. Pri tejto zložitosti literatúry odhaľuje próza svoju vlastnú zložitosť v porovnaní s poéziou. Preto Yu.M. Lotman vytvoril nasledujúcu postupnosť od jednoduchej po komplexnú: „ hovorová reč- pieseň (text + motív) - "klasická poézia" - literárna próza." S rozvinutou kultúrou reči je „asimilácia“ literárneho jazyka do každodenného jazyka ťažšia ako jasná, priamočiara „odlišnosť“, ktorou pôvodne poetická reč bola. Preto je pre študenta ťažšie nakresliť život, ktorý je podobný ako ten, ktorý je odlišný. Realizmus teda vyžadoval od ľudstva viac skúseností ako predrealistické hnutia v umení.
Netreba si myslieť, že rytmus má iba verš. Hovorená reč je dosť rytmická, ako bežné ľudské pohyby – reguluje ju rytmus dýchania. Rytmus je pravidelnosť niektorých opakovaní v čase. Samozrejme, rytmus bežnej prózy nie je taký usporiadaný ako rytmus poézie, je nestály a nepredvídateľný. Existuje viac rytmickej (u Turgeneva) a menej rytmickej (u Dostojevského, L. N. Tolstého) prózy, ale nikdy nie je úplne neusporiadaná. Syntakticky výrazné krátke úseky textu sa svojou dĺžkou veľmi nelíšia, často sa začínajú alebo končia rytmicky rovnakým spôsobom dvakrát alebo viackrát za sebou. Fráza o dievčatách na začiatku Gorkého „Starej ženy Izergil“ je nápadne rytmická: „Ich vlasy, / hodvábne a čierne, / boli rozpustené, / vietor, teplý a ľahký, / hral sa s ním, / cinkal s mincami. / votkané do nej.“ Syntagmy sú tu krátke a primerané. Zo siedmich syntagm sa prvá štyri a šiesta začínajú prízvučnými slabikami, prvé tri a šieste sa končia dvoma neprízvučnými („daktylickými“ koncovkami), vo vnútri frázy rovnakým spôsobom – jednou neprízvučnou slabikou – končia dve susedné syntagmy: „vietor , teplé a ľahké“ (všetky tri slová sú rytmicky totožné, pozostávajú z dvoch slabík a sú zdôraznené na prvej) a „hranie sa s nimi“ (obe slová končia jednou neprízvučnou slabikou). Jediná, posledná syntagma končí prízvukom, ktorý energicky ukončuje celú frázu.
Spisovateľ sa vie pohrať aj na rytmické kontrasty. V Buninovom príbehu „Pán zo San Francisca“ obsahuje štvrtý odsek („Bol koniec novembra...“) tri frázy. Prvý je malý, pozostáva zo slov „ale plavili sa celkom bezpečne“. Ďalšia je obrovská, má pol strany a popisuje zábavu na slávnej „Atlantis“. V skutočnosti sa skladá z mnohých fráz, oddelených však nie bodkou, ale najmä bodkočiarkou. Sú ako morské vlny, sa navzájom nepretržite prekrývajú. Všetko, o čom sa diskutuje, je teda prakticky vyrovnané: štruktúra lode, denný režim, aktivity cestujúcich - všetko živé aj neživé. Záverečná časť gigantickej frázy je „o siedmej oznámili trúbením, čo bolo hlavným cieľom celej tejto existencie, jej koruny...“ Až tu sa spisovateľ pozastaví, vyjadrené zostrením. A nakoniec posledná, posledná veta, krátka, ale akoby sa rovnala predchádzajúcej, tak informačne bohatá: „A potom sa pán zo San Francisca ponáhľal do svojej bohatej kajuty, aby sa obliekol.“ Táto „rovnica“ umocňuje jemnú iróniu o „korune“ celej tejto existencie, ktorou je, samozrejme, večera, hoci nie je zámerne pomenovaná, ale iba naznačená. Nie je náhoda, že Bunin neskôr tak podrobne opísal prípravu svojho hrdinu na večeru a jeho obliekanie v hoteli na Capri: „A potom sa opäť začal pripravovať ako o korunu...“ Dokonca sa opakuje slovo „koruna“. . Po zaznení gongu (analogicky k „trúbkovým signálom“ na Atlantíde) ide pán do čitárne, aby tam počkal na svoju nie celkom pripravenú manželku a dcéru. Tam utrpí ranu, na ktorú zomiera. Namiesto „koruny“ existencie existuje neexistencia. Takže rytmus, rytmické poruchy a podobné rytmické sémantické „volania“ (s istými výhradami môžeme hovoriť aj o rytme obraznosti) prispievajú k spájaniu všetkých prvkov textu do harmonického umeleckého celku.
Spisovatelia niekedy od konca 18. storočia a predovšetkým v prvej tretine 20. storočia prózu dokonca metrizujú: vnášajú do syntagm rovnaký sled prízvukov ako v slabiko-tonických veršoch, ale text nerozčleňujú. do poetických línií, hranice medzi syntagmami zostávajú nepredvídateľné. Andrei Bely sa snažil urobiť z meranej prózy takmer univerzálnu formu, používal ju nielen v románoch, ale aj v článkoch a memoároch, čo mnohých čitateľov veľmi podráždilo. IN modernej literatúry metrizovaná próza sa používa v niektorých lyrických miniatúrach a ako samostatné vložky vo viacerých hlavné diela. Keď sú v súvislom texte rytmické pauzy konštantné a merané segmenty sú rovnako dlhé, zvuk takéhoto textu je na nerozoznanie od poetického textu, akým je Gorkého Piesne o sokolovi a čerešni.
Próza - Próza! Svet prózy. Dejiny vzniku a vývoja prózy. Prozaické žánre.
Próza - Próza!
Próza!
cudzie slová.- od EdwART, v najširšom zmysle nás obklopuje všade.
cudzie slová.- od EdwART,- toto je jednoduchá, obyčajná bezrozmerná reč, presne tá, ktorú používame každý deň.
Pomocou prózy môžeme vyznať lásku a prejaviť akýkoľvek svoj cit.
Čím viac čítame literárna próza, tým bohatší bude náš zážitok a tým krajší bude náš prejav.
Ďalšie články v tejto sekcii:
- Jazykové komunikačné systémy! Jazyky ako hlavný faktor v systéme rozvoja vedomostí!
- Tradície. čo je tradícia? Tradícia v dialektickom vývoji spoločnosti.
- Priestor a čas. Zákony priestoru. Otvorený priestor. Pohyb. Priestor svetov.
- Evolúcia a koevolúcia. Evolúcia a koevolúcia v systéme moderného poznania. Princípy evolúcie a koevolúcie. Biologická evolúcia a koevolúcia živej prírody.
- Synergetika a prírodné zákony. Synergetika ako veda. Synergetika ako vedecký prístup a metóda. Univerzálna evolučná teória je synergetika.
- Je to možné alebo nie! Kaleidoskop udalostí a akcií cez hranol je nemožný a možný!
- Svet náboženstva! Náboženstvo ako forma ľudského vedomia v uvedomovaní si okolitého sveta!
- Umenie - Umenie! Umenie je zručnosť, ktorá môže vzbudzovať obdiv!
- Realizmus! Realizmus v umení! Realistické umenie!
- Abstraktné umenie! Abstrakcia v umení! Abstraktná maľba! Abstrakcionizmus!
- Neoficiálne umenie! Neoficiálne umenie ZSSR!
- Thrash - Thrash! Odpad v umení! Smetisko v kreativite! Odpad v literatúre! Kino odpad! Cybertrash! Thrash metal! Teletrash!