Detektívny príbeh. Dvadsať pravidiel písania detektívok

Spolupráca s vydavateľstvom – aj v našej dobe je to celkom dobrý spôsob, ako si zarobiť na vlastnú knihu. Samozrejme, šanca, že sa vydavateľstvo bude venovať málo známemu nováčikovi, je malá, no stále nad nulou.
Tu je výber vydavateľstiev, ktoré sú otvorené spolupráci s novými ľuďmi. Okamžite by ste mali upozorniť, že pred odoslaním knihy niekam je vhodné zaregistrovať si na ňu autorské práva. A pred podpisom zmluvy s vydavateľstvom sa poraďte s dobrým právnikom. Ich zmluvy totiž často nebudú vo váš prospech.
Odporúčam vám venovať pozornosť aj iným zbierkam venovaným.
Eksmo- akceptujú beletriu aj obchodnú literatúru, nepracujú s poéziou a detskými rozprávkami. Rozhodnutie o svojej knihe trvá dlho, možno až 12 mesiacov. Ak sa vám práca páči, budete kontaktovaní.

Labyrint- hľadajú autorov kníh pre deti, tak ako v iných vydavateľstvách im pošlete svoju tvorbu a počkáte, kým sa vám ozvú. Možno budete musieť dlho čakať.

Vydavateľstvo Peter- sú pripravení spolupracovať s autormi, akceptujú ekonomickú, počítačovú, technickú, populárnu, humanitnú, psychologickú a pedagogickú literatúru. Najprv musíte vyplniť prospekt knihy a poslať im ho poštou. Potom, ak o vás budú mať záujem, budú vás kontaktovať.

Knorus- vydávať učebnice, príručky a všetky druhy náučnej literatúry. Ak ich kniha zaujme, sľúbia, že ju vydajú čo najskôr. Okrem vydania knihy sľubujú, že prispejú k jej ďalšiemu šíreniu. Veche- akceptovať historickú a beletristickú literatúru. Aby ich vaša kniha zaujala, musí byť tematicky relevantná k sériám, ktoré tu vychádzajú. Sľubujú, že o vašej knihe rozhodnú do 1-2 mesiacov.

Právom- vydávať náučnú literatúru. Sme pripravení vydať novú učebnicu a znovu vydať starú. Okrem toho knihu nielen vydávajú, ale aj propagujú a distribuujú vydanú učebnicu. Astrel-SPb- vydávať fantasy, súčasnú prózu, fantasy a krimi. Môžete im poslať nie celý rukopis, ale úvodný úryvok, ak sa im páči, potom môžete poslať celý rukopis a dohodnúť sa na spolupráci.

Mann, Ivanov a Ferber- hľadá ruských autorov na spoluprácu. Vydávajú knihy pre deti, beletriu a vedeckú literatúru, ako aj všetky druhy náučných kníh. Williams- vydávať odbornú a vedeckú literatúru. Sľubujú efektívnu distribúciu kníh v rusky hovoriacich krajinách. Najprv musíte vyplniť prihlášku a poslať ju spolu s knihou.

Knorus- vydávať učebnice, príručky a všetky druhy náučnej literatúry. Ak ich kniha zaujme, sľúbia, že ju vydajú čo najskôr. Okrem vydania knihy sľubujú, že prispejú k jej ďalšiemu šíreniu.

ABC- práca s fantasy a sci-fi, ako aj beletriou. Nezaujímajú ich technické knihy, detské knihy ani poézia. Sľubujú, že o vašej knihe rozhodnú do troch mesiacov.

Vydavateľstvo Alpina - publikovať beletriu a technickú literatúru, ako aj učebnice a príručky. Sľubujú, že o vašej knihe rozhodnú do troch týždňov.

AST-PRESS- vydávať detské, beletriu, historické knihy. Rovnako ako vedecká a náučná literatúra. Požiadajú vás, aby ste poslali hlavnú myšlienku knihy v liste a najlepšie súhrn textu.

AST- vydávať učebnice, príručky a encyklopédie. Detská, náučná a beletristická, populárno-náučná literatúra. Pracujú aj s biografiami a memoármi. O vašej knihe rozhodnú do troch mesiacov v prípade odmietnutia, nebudete o tom informovaní. Len vedzte, že ak vás nekontaktovali tri mesiace, kniha nie je pre nich to pravé.

Visson- zverejniť náboženskú literatúru. Alebo skôr pracujú s mnohými žánrami, od fantasy po vedeckú literatúru. Ale kniha musí mať náboženský sklon.

lastovičník- sme pripravení spolupracovať s novými autormi, no rozhodnutie o knihe môže trvať až šesť mesiacov. Aby bola vaša žiadosť posúdená, musí byť vyplnená v súlade s pravidlami, ktoré nájdete na stránke vydavateľa. Stredový polygraf- Na stránke som nenašiel podrobné informácie o spolupráci. Ale je tam kontaktné tlačidlo, ktorým môže nový autor kontaktovať redakciu a dávam naň odkaz.

Zacharov- sú otvorení spolupráci s novými autormi, ale beletria ich nezaujíma. Kontrola nového rukopisu môže trvať až tri mesiace.

Polyandria- sú otvorení spolupráci s autormi, medzi osobitosti patrí, že akceptujú prózu aj poéziu; No vydavateľstvo nepracuje s knihami, ktoré už vyšli, ako aj s náučnou literatúrou.

Samovydávanie kníh sa stáva populárnym. Podpísanie zmluvy s vydavateľstvom nie je také ziskové, pretože po prvé, samotné vydavateľstvá nie sú ochotné uzavrieť ju so všetkými spisovateľmi, a po druhé, aj keď sa vám podarí dohodnúť a vypracovať dohodu, stratí niektoré zo svojich práv. Ak si knihu vydáte sami, zachováte si viac práv na konečný produkt, budete ho môcť predávať za nižšiu cenu a tiež budete robiť reklamnú kampaň a prieskum trhu. Motivácia môže byť veľmi rôzna, no tým, že si knihu vydáte sami, ju sprístupníte každému. Tento článok vám poskytne odporúčania, ako to môžete urobiť.

Kroky

Písanie kníh, úprava, vývoj dizajnu a copywriting

Napísať knihu si vyžaduje veľa úsilia a času. Budete tomu musieť venovať 4 až 12 hodín denne niekoľko mesiacov alebo dokonca rokov. Ak to chcete brať vážne, budete sa musieť prideliť väčšina z nich deň rozvinúť zápletku, priamo napísať a upraviť výsledný text.

• Najproduktívnejšie a najkreatívnejšie obdobie je pre mnohých autorov skoré ráno, keď sa práve zobudili a ešte sa neprebrali zo svojich snov. Iní radšej píšu v noci, iní to robia cez deň. Určte si pre seba najvhodnejší čas a uvoľnite ho na prácu na knihe.
• Pri písaní knihy si nezabudnite prečítať ďalšie diela. Čítanie je pre autorov zdrojom inšpirácie. Nájdite si čas, sadnite si ku knihám a získajte z nich užitočné nápady.

1. Pripravte sa. Vydanie knihy si vyžaduje iniciatívu a snahu. Pamätajte, že túžba priniesť svoju knihu čitateľom vám pomôže prekonať všetky ťažkosti, s ktorými sa na ceste stretnete, a vyrovnať sa s podráždením. Ale zároveň môže byť self-publishing veľmi vzrušujúcim a výnosným biznisom.

   Preskúmajte svoje možnosti. Rozhodnite sa, či je vlastné vydanie knihy pre vás to pravé alebo nie. Porozprávajte sa so zástupcami viacerých vydavateľstiev a porovnajte náklady s možnými ziskami. Urobte si zoznam dôvodov, prečo chcete knihu vydať sami, a odhadnite približné náklady, ktoré budú zahŕňať návrh obalu, úpravu a formátovanie. Musím povedať, že to všetko je veľmi drahé potešenie. Zistite, či vaša túžba stojí za to, a určite stojí za to, a pokračujte v konaní.

   • Hrubý zoznam nevyhnutných výdavkov (aspoň pre USA) by vyzeral asi takto:
     • Formátovanie: 0 USD (ak to urobíte sami) – 150 USD a viac, aj keď na to nemusíte míňať veľa peňazí.
     • Dizajn obalu: 0 USD (ak to urobíte sami) - 1 000 USD. Ak zvolíte formát e-knihy, ako obálka sa použijú fotografie.
     • Úprava: 0 USD (ak to urobíte sami) – 3 000 USD za počiatočnú korektúru. Mnoho začínajúcich vydavateľov je ochotných zaplatiť za služby korektora a redaktora približne 500 dolárov.

2. Korektúra knihy. Uistite sa, že je úplný, dobre upravený a skontrolovaný. Svoj rukopis môžete dať niekoľkým blízkym priateľom, ktorí vám môžu poskytnúť spätnú väzbu a diskutovať o motiváciách a činoch postáv, ako aj o iných drobnostiach o knihe.

   • Ak ste súčasťou online spisovateľskej komunity alebo ste častým návštevníkom fór na písanie, môžete ich použiť ako zdroj bezplatných (alebo relatívne bezplatných) rád. Najčastejšie sú na fórach fanúšikovia, ktorí vám radi pomôžu. Je veľmi príjemné a čestné získať súhlas takýchto ľudí.
   • Kontrola sa najčastejšie vykonáva v niekoľkých etapách, kým sa neodstránia všetky chyby v návrhu, ako aj gramatické a štylistické chyby. Ak sa spoliehate na bezplatné služby niekoho iného, ​​úplná úprava bude vyžadovať aspoň dve alebo tri korektúry. A ani po tomto by ste si nemali myslieť, že text je bezchybný.

3. Najmite si redaktora. Najmite si dobrého redaktora, ktorý vám môže poskytnúť konštruktívne rady a zlepšiť vaše písanie. Rozhodnite sa, či potrebujete služby korektora alebo literárneho redaktora. Literárny redaktor okrem toho, že opravuje gramatické a interpunkčné chyby, pracuje na štýle reči, rozvíja postavy, dokáže meniť veľké kusy textu a vnášať do nich jednotlivé myšlienky. Práca korektora sa obmedzí na opravu gramatických a interpunkčných chýb, pracuje s hotovým textom a neprináša do práce nič nové.

   Vymyslite si dobré meno. Ak ste tak ešte neurobili, vymyslite titul, ktorý ľudí zaujme a zvýši záujem čitateľov o dielo. Názov môže vyvolať v ľuďoch túžbu kúpiť si vašu knihu, no môže ich aj odradiť. Napríklad „Sprievodca jedlom obohateným o mliečne baktérie“ neznie tak lákavo ako „Pokušenie gorgonzoly a medu“.

   Najmite si dizajnéra, ktorý vytvorí kvalitnú obálku knihy. Ak nie ste umelec, je lepšie dôverovať profesionálom. Zaberie to veľmi málo času, ale knihe to dodá predajný vzhľad a budete si ju chcieť kúpiť.

   • To je veľmi dôležité, ak sa očakáva, že kniha bude na pultoch obchodov. Buďte pripravení zaplatiť nielen za samotnú obálku, ale aj za titulnú stranu a zadnú stranu knihy, aj keď to bude znamenať dodatočné náklady. Ak ste sa však už rozhodli vydať si knihu sami, oplatí sa investovať do jej čo najlepšej prezentácie.

4. Pridajte oznámenie o autorských právach. Najbezpečnejšie je kontaktovať kompetentné orgány, ktoré sú zodpovedné za registráciu autorských práv, aby potvrdili ich existenciu a mohli o nich na viditeľnom mieste zanechať zmienku. Väčšina stránok s knihami, ktoré si sami vydávajú, vám umožňuje pridať informácie o autorských právach. V Rusku sa zvyčajne uvádza v ľavom dolnom rohu titulnej strany vo formáte „© Naumova I. N., 2012“. To bude znamenať, že text práce patrí vám. Navštívte oficiálnu webovú stránku, kde si môžete zaregistrovať autorské práva a vyplniť požadované dokumenty.

   Získajte číslo ISBN medzinárodné štandardná izba knihy). ISBN je trinásťmiestny digitálny kód, ktorý možno použiť na identifikáciu a sledovanie knihy. Mnoho stránok s vlastným publikovaním poskytuje takéto kódy vydavateľom. Ak sa chystáte knihu vydať sami, budete si ju musieť zaobstarať sami. Musíte to urobiť, aby bola vaša kniha zaradená do databázy, z ktorej kníhkupectvá čerpajú informácie o nových produktoch, aby ich mohli predávať.

   • ISBN si môžete zakúpiť priamo, ale všimnite si, že stojí približne 125 USD. Možný je aj veľkoobchodný predaj: 10 čísel ISBN stojí 250 USD, 100 – 575 USD a tisíc čísel ISBN stojí 1 000 USD.
   • Každý formát knihy vyžaduje svoje vlastné ISBN: .prc (kindle), .epub (Kobo a iné) atď.

5. Nájdite tlačiareň. Zistite ceny od rôznych tlačiarní. Ceny sa líšia v závislosti od kvality papiera, atramentov a zakladačov. Čím viac kópií vytlačíte, tým nižšie budú náklady na každú z nich. Počítajte s nákladom 500 až 2 000 výtlačkov.

   Ako si sami vydať knihu v elektronickom formáte

   1. Preskúmajte výhody publikovania prostredníctvom webovej stránky.

      • Nízke výrobné náklady, ktoré zahŕňajú aj poplatky za úpravu. Vytvorenie e-knihy si nevyžaduje ďalšie investície.
      • Väčšia popularita znamená väčší zisk. Vydavatelia elektronických kníh ako Kindle Direct Publishing umožňujú autorom ponechať si 70 % ziskov z knihy, čo znamená, že ak je po nej veľký dopyt a konkurencieschopné ceny, môžete zabiť.
      • Všetky svoje práva si zachovávate. Nemusíte ich odovzdávať vydavateľovi, ktorý je na to často sám.

   2. Nainštalujte program a vytvorte si účet. Budete to potrebovať na stiahnutie knihy a spravovanie informácií o nej. Mnohé z nich automaticky preformátujú dokumenty, ale ak nie, vždy si môžete najať niekoho, kto dokument naformátuje za vás.

      Stiahnite si hotovú knihu. Po vyplnení zoznamu kategórií na stránke, dokončení publikovania a voila - ste autorom publikovaného diela!

      Publikovanie s funkciou Print on Demand

      1. Zistite sami, čo je to Print on Demand (POD). Poskytnete elektronickú kópiu knihy spoločnosti POD a predajcovia ju vytlačia. Zvyčajne sa ju pokúsia predať iným predajcom, ale často ju len predajú online.

         Získajte informácie o výhodách publikovania pomocou POD. Patria sem nasledujúce body:

         • Dostanete fyzickú kópiu knihy, ktorá môže slúžiť ako komodita na trhu.
         • Všetky problémy s tlačou knihy presúvate na predajcu.
         • Získate zdroj, ktorý bude distribuovať vašu knihu najpredávanejším po celom svete.

      2. Vyberte dodávateľa POD. Existuje mnoho predajcov pre autorov, ktorí si len prešľapujú tŕnistú cestu do sveta veľkej literatúry a chcú získať fyzickú kópiu knihy za relatívne málo peňazí. Medzi ne patrí Lulu,

         Zistite, čo znamená Vanity Press. Toto je hanlivý výraz (dá sa preložiť ako „vydavateľstvo márnosti“), ktorý sa vzťahuje na malé vydavateľstvá, kde autori musia platiť za zverejnenie svojej práce. Poprední vydavatelia si peniaze vynaložené na vydanie vrátia predajom kópií knihy, zatiaľ čo malí vydavatelia žijú z honorárov, ktoré platia autori. Bývajú menej selektívne, a preto menej prestížne.

      3. Väčšina serióznych autorov sa nikdy nezapojí do malých vydavateľstiev. Pokiaľ jeden z nich naozaj nebude chcieť niečo zverejniť, ale iná príležitosť nebude. Malé vydavateľstvá sa stavajú ako tradičné vydavateľstvá alebo podvydavateľstvá, pričom si za svoje služby účtujú pomerne vysoké poplatky a nepropagujú a nedistribuujú knihy vôbec alebo vôbec. Nie sú selektívne a riadia sa zásadou „ak nie sú ryby, je tu rakovina“.

         • S cieľom dosiahnuť najlepšie výsledky, urobte tému súčasťou názvu alebo nadpisu, aby ju čitatelia mohli ľahko nájsť v predmetových adresároch bez toho, aby poznali autora a názov. Aj keď vytvoríte podtitul „Román o starovekom Grécku“, pomôže to čitateľom, ktorí majú záujem kníhkupectvách nájsť svoju knihu.
         • Vyhľadajte v službe Google knihy s podobnými alebo identickými názvami, aké ste chceli použiť pre svoju knihu. Na knižné tituly sa nevzťahujú autorské práva, hoci ochranná známka môže byť jedinečná, ako napríklad série kníh Slepačia polievka pre dušu a Slepačia polievka pre blbcov. Ak je váš počiatočný výber názvu mätúci alebo príliš bežný, zvážte jeho nahradenie niečím pamätnejším.
         • Majte na pamäti, že publikovanie cez Scholastic, Dutton alebo Penguin vám môže poskytnúť mnoho užitočných zdrojov, ako sú redaktori a publicisti, čo nepochybne zlepší kvalitu knihy a zvýši predaj. Aj keď s nimi nie je také jednoduché podpísať výhodnú zmluvu, neodpisujte ich len preto, že vás nebaví spolupracovať s právnickými osobami.

Dlho sa za správny považoval vzorec, podľa ktorého bol žáner definovaný ako súbor formálnych vlastností. Výskum mnohých sovietskych vedcov dokázal závislosť žánrov od systému triednych vzťahov, historickej a ekonomickej etapy vývoja spoločnosti, svetonázoru a sociálnej psychológie. Napríklad na základe bohatého historického a literárneho materiálu vyrástla folklórna teória pôvodu žánrov, v ktorej sa samotný folklór považuje za formu predtried. produkcia nápadov .

Z každého spoločensko-historického útvaru vznikali ideologické postoje, spoločenské vzťahy, estetické preferencie, ktoré následne vytvárali predpoklady pre vznik určitých žánrových útvarov v umení. Preto sa javí ako veľmi sľubné uvažovať o žánri ako o forme čo už je definované vo svojej architektonike, textúre, farbe viac či menej špecifický umelecký význam .

Žáner je systém komponentov formy, preniknutý špecifickým a bohatým umeleckým významom. To nie je len dizajn, ale aj svetonázor. Pochopenie literárnych foriem možno dosiahnuť ich odvodením od obsahu života a literatúry. Univerzálny zákon, ktorý tu funguje, je, že forma je spevnenie a upevnenie obsahu. Forma bola kedysi obsahom; literárne štruktúry, ktoré teraz, keď sme ich umŕtvili a zmenili na diagramy, zaraďujeme do kategórií rodu a druhu: dráma, satira, elégia, román - pri ich zrode boli živým odlivom literárnych a umeleckých .

Jeden z popredných sovietskych filmových teoretikov Adrian Ivanovič Piotrovskij podáva zaujímavú formuláciu filmového žánru, ktorá dnes nestratila svoj význam. Píše: Zhodneme sa, že filmovým žánrom budeme nazývať súbor kompozičných, štýlových a dejových prostriedkov spojených s určitým sémantickým materiálom a emocionálnym postojom, ktorý však úplne zapadá do určitého rodový umelecký systém, kinosystém .

Jeden žáner sa teda od druhého odlišuje nielen skupinou určitých štruktúrnych, tematických, funkčných, časopriestorových čŕt, ale aj povahou ich historických, sociálnych, kultúrnych a estetických súvislostí, črtami ich genézy a vývoja.

Existujú žánre, v ktorých sa ich črty prejavujú najjasnejšie a štruktúry tvoria jasné a stabilné mechanizmy - prvokové bunky. Jedným z týchto žánrov je aj detektívka.

Najbežnejšia definícia detektívneho žánru je, že ide o odhalenie záhady, vyšetrovanie zločinu prostredníctvom analýzy. Tento vzorec sa napriek svojej zjavnej šírke a univerzálnosti javí ako zjavne nedostatočný. Uveďme do nej niekoľko prvkov, ktoré nielen objasňujú črty detektívky, ale odhaľujú aj charakter vzájomného pôsobenia týchto prvkov. Detektívka je žáner, v ktorom detektív s využitím profesionálnych skúseností alebo špeciálneho pozorovacieho daru vyšetruje, a tým analyticky rekonštruuje okolnosti trestného činu, identifikuje zločinca a v mene určitých myšlienok dosiahne víťazstvo dobra nad zlom.

Tento vzorec je len pracovným modelom v procese zdôvodňovania, ktorý bude potrebné viackrát objasniť. Osobitná časť tejto knihy je venovaná tvarosloviu detektívky, jej štruktúre, dielu vnútorné mechanizmy a vonkajších vzťahov. Ale bez tohto vzorca sa nedá pohnúť ďalej, prejsť k zvažovaniu niektorých dôležité otázky. Detektívka je podľa literárnej predlohy román, poviedka alebo poviedka. Takže je to epické? áno aj nie. Až na zriedkavé výnimky (Američan čierny román) detektív značne upravuje svoju epickú podstatu a s epická literatúra má špecifické súvislosti (o ktorých bude reč nižšie) a absolútne nič ho nespája s textami. Ale s drámou má veľa spoločného.

Dráma a detektívky sú založené na rovnakom estetickom námete - emocionálne vôľové reakcie človeka, vyjadrené verbálnymi a fyzickými činmi .

Majú tiež podobnú kompozičnú štruktúru - začiatok, koniec, qui pro quo. Obe sú postavené na akcii, aktivite, zápletke, dialógu, pretože dialóg v detektívke je takmer nepretržitý. Niekedy ide o dialóg detektíva so sebou samým (pro - proti), niekedy s partnerom (Holmes - Watson), často s postavami drámy, ktorá sa odohrala (otázka - odpoveď), a celý príbeh je konštruovaný ako dialóg hrdinu-detektíva (nie autora, je tu alebo neosobný, alebo stotožnený s detektívom) a čitateľa, ktorému sa kladie niekoľko kanonických otázok (kto zabil? ako? prečo?), ktorý má právo vložiť ( mentálne) svoje vlastné poznámky (dohady), monológy (verzie) a počúvať odpovede. Spojenie medzi čitateľom a dielom je zvláštneho druhu, približuje sa špecifickým črtám divákovho vnímania drámy. Dá sa uviesť oveľa viac argumentov. Jeden z nich: detektívka vždy obsahuje dramatický konflikt, dramatické kolízie, odkazuje na dramatický materiál života (vražda, smrť).

Detektívka je založená na záhade, ale ako často je práve mystérium prameňom akcie v dramatickom diele (od Aischyla po Sofokla a potom až po Shakespeara, Schillera, Corneilla a od nich až po súčasnosť). Expozície mnohých hier sú založené na hádanke. Prekvapivá je napríklad uzavretosť dizajnu Hamlet detektívna schéma. Záhada, jej vyšetrovanie, rekonštrukcia zločinu (scéna Pasce na myši ), odplata pre vraha. Divákovi sa ponúkajú odpovede na otázky: kto zabil? Ako? prečo? Teda na otázky, bez ktorých sa detektívka nezaobíde. Hamlet , samozrejme, nie je detektívkou, jej zápletka je úplne iného charakteru, no ich kompozičná a štrukturálna príbuznosť je nepopierateľná.

Fenomén zločinu vždy priťahoval dramatických autorov, už len preto, že zločin vytvoril extrémnu situáciu, ktorá umožňuje nielen jasne odhaliť ten či onen konflikt, ale aj odhaliť charakter postáv, ich impulzy skryté v každodennom živote, duševné stavy a pod. Zločin v dráme často zohráva úlohu katalyzátora konania, v skutočnosti je stimulom drámy aj podstatou drámy. Ak však v divadle môže byť predmetom skúmania samotný zločinec s celým komplexom svojich činov, potom je v detektívke spravidla skrytý až do konca, a preto sa nestáva hrdinom akcie. Zločin v dráme často končí príbeh, stáva sa akýmsi vyústením skúmaného, ​​posledným krokom vo vývoji postavy a detektívka sa najčastejšie začína vraždou, tá určuje priebeh všetky nasledujúce udalosti. V detektívke sa zápletka často zhoduje so zápletkou v dráme, napriek svojej záľube v účinnosti zápletky, krutosti intríg je zápletka nezmerne širšia, bohatšia ako zápletka, čo môže byť len zámienkou; príbehový priestor. Detektívka je špecifická, užšia, viac reportážna, z toho vyplýva aj povaha jej realizmu, zbavená psychologických nuancií, izolovaná, zámerná. roztrhanosť z rozmanitosti existencie. Detektív sa obracia na skutočnosť, ale formuje ju podľa svojich vlastných podmienených zákonov a mení ju na konštrukciu myšlienky trestnosti zla.

Hrdina detektívky – detektív – je jednoznačne mytologický, no obklopujú ho realistické postavy. Tragická situácia smrti je ponorená do kontextu čisto buržoáznych vzťahov, do sveta, kde vládne sebectvo, smäd po moci a peniazoch, súťaživosť a sex, nemorálnosť a sebectvo. Násilná smrť, predtým vnímaná ako prudké narušenie harmónie sveta, je v meštiackej detektívke vnímaná najčastejšie len ako ohrozenie súkromného vlastníctva, ako dočasný, náhodný prienik do stabilného a trvácneho realistického sveta tajomných prvkov, ktoré byť každodenné a zrozumiteľné. Smrť tu nevyvoláva šok, ale zvedavosť, je vnímaná ako senzácia, šteklenie nervov, podnecovanie lenivej fantázie.

Detektívka ako žáner len tak ľahko nezapadne do systémovej mriežky rodov a druhov. Spája sa s epikou a drámou, môže to byť komédia a reportáž, príbeh, hra, román a napokon aj film. Aký je jeho pôvod?

Kapitalizmus zdedil všetky žánrové formy, ktoré sa narodili pred ním, ale dal im všeobecný prehľad, pričom niektoré vylúčil ako nepotrebné, iné rozhodne modifikoval a iné uviedol do používania po prvýkrát. Prispôsobovaním literatúry a umenia svojim potrebám sa kapitalizmus dokonale naučil, že niektoré žánre majú zvláštnu energiu vplyvu, že tzv. zábavné umenie- bohatý arzenál ideologických zbraní, pomocou ktorých sa uskutočňuje systém triedneho sebapotvrdenia a duchovnej podriadenosti väčšiny vládnucej menšine. Jedným z týchto žánrov generovaných kapitalizmom bola detektívka, ktorá vznikla skrížením mnohých literárnych foriem, spájajúcich znaky archaických žánrov s novými štruktúrami.

Spoločensko-politická klíma doby určuje vývoj žánrov, ovplyvňuje nielen ich sémantický obsah, ale aj štruktúru. V priebehu rokov sa vykryštalizovali tie druhy detektívky, v ktorých sú najviac stelesnené dva hlavné trendy.

Primárnym cieľom jednej z oblastí je posilnenie a ochrana oficiálneho právneho poriadku a jeho inštitúcií, akými sú polícia, súd a politická moc. Detektív tu spravidla zastupuje štát, verne mu slúži, podporuje jeho autoritu a silu. Zločinec pochádza najčastejšie z nižších vrstiev (v povedomí buržoázie vždy spoločensky nebezpečný), cudzinec, v krajnom prípade patologický maniak. Vyšetrovanie je dielom koordinovaných, dobre regulovaných vládnych mechanizmov zameraných na vykorenenie zla, a preto je detektív len časťou tohto mechanizmu. Najmenej je osobnosťou jeho talent nahrádzajú skúsenosti a horlivosť pre službu.

Vo svojich najreakčnejších, najextrémnejších prejavoch používa takáto detektívka v literatúre a najmä v kinematografii najmodernejšie formy šoku, zdá sa, že rozoberá najzvrátenejšie zločiny, krutosť, cynizmus a sexuálnu promiskuitu. Detektívna schéma sa stáva iba zariadením, kompozičným jadrom, na ktorom sú navlečené scény, chladenie.

Ak hovoríme o kine, potom na tejto pôde vyrástol špeciálny typ filmu - thriller (thriller), ktorého úlohou je vyvolať v človeku stav vášne, strachu, úžasu. klasické hororové filmy (hororové filmy), spravidla používali fantazijný materiál alebo ukazovali výnimočné javy – činy maniakov a šialencov. Teraz sa tvorcovia takýchto filmov snažia dokázať tézu o univerzálnosti zla, že v každom človeku je sadista, zvrhlík, túžiaci po realizácii svojich obludných inštinktov. Sociálne a politické motívy zločinu sa preto dajú ľahko vylúčiť večné inštinkty vytvára silnú bariéru pre skutočné konflikty a témy.

Najtypickejším prejavom tohto trendu sú detektívne spisy Američana Mickey Spillane, vydaný len v Amerike v miliónoch kópií, donekonečna sfilmovaný. Zjavná absencia problémov v nich maskuje skutočne buržoáznu, neľudskú tendenčnosť. Postava Spillana je súkromný detektív. Mike Hemmer ako ryba vo vode sa cíti v atmosfére podlosti, násilia, brutálnych vrážd. Toto je jeho živel. Zastrelí svojich milencov, oni zastrelia jeho. To všetko je štedro ochutené sexom, striptízovými scénami, pornografiou, sadizmom, masochizmom. Predtým Hemmer prenasledoval podvádzajúceho manžela či manželku, dnes svoje aktivity zmodernizoval.

Spillanove romány priamo súvisia s dielami Ian Flemming, A Mike Hemmer- brat Bonda, superšpión v službách Jej Veličenstva kráľovnej Veľkej Británie, nezraniteľný agent 007. Slávny film Bondovka(deväť filmov podľa románov Ian Flemming) sa vymyká z rámca nášho výskumu, pretože nejde o detektívku, ale o komplexný žánrový útvar, ktorý zahŕňa prvky dobrodružného, ​​gangsterského, detektívneho, vedecko-fantastického filmu, westernu a dokonca aj komiksu. O tejto sérii sa toho popísalo veľa a pozornosť, ktorú vzbudila, nie je spôsobená jej umeleckou hodnotou, ale agresivitou výrazových prostriedkov a reakčnou podstatou obsahu.

Detektívny triler sa často uchyľuje k politickej kamufláži, svoju reakčnú podstatu, svoju záľubu v násilí – rasovom, politickom alebo jednoducho kriminálnom – maskuje aktuálnosťou a populárnou žurnalistikou. Nie je náhoda, že toto slovo sa v Amerike stalo tak módnym násilie- násilie. Pochádza z reklám, plagátov, názvov kníh, filmov, novín, článkov v časopisoch, vedecký výskum. Problém násilie angažujú sa politici, vedci, novinári, stalo sa to národným problémom.

Alarmujúci nárast kriminality v Spojených štátoch je skutočnosťou potvrdenou početnými štatistickými výpočtami. O tom teraz nehovoríme. Pointa je v tom spätná väzba. Každý senzačný zločin v živote sa takmer automaticky stane skutočnosťou umenie. Kniha sa okamžite hodí na trh, na obrazovkách sa objaví akčný film, ktorý podrobne a nezaujate reprodukuje všetky nuansy udalosti. Často sa takéto dielo stáva návodom na nový zločin. Jeden americký novinár odhadol, že priemerný šesťdesiatročný Američan za svoj život videl v televízii asi stotisíc vrážd. Toto nemôže prejsť bez stopy.

Americký psychológ a psychiater Frederic Wartham píše: Z času na čas analyzujem filmy, takže môžem konštatovať, že krivka zobrazovania všetkých detailov násilia a krutosti na obrazovkách neustále rastie. Niekedy sa dokonca zdá, že predstavivosť filmára ešte nikdy nebola taká sofistikovaná ako pri zobrazovaní vrážd a krutosti. Rodinné drámy, westerny a mnohé iné žánre dnes oplývajú scénami plnými divokosti a sadizmu. A jeden z jeho krajanov, publicista, jasne formuluje: Komerčné využitie takých javov, ako je krutosť, sadizmus, násilie, je najlepším spôsobom, ako zničiť základy národnej civilizácie..

Všetky tieto charakteristiky a postrehy sa prirodzene vzťahujú aj na iné kapitalistické krajiny. V súlade s týmito myšlienkami mimochodom leží aj fakt rozšírenia niektorých žánrov, ktoré boli doteraz považované za národnú príslušnosť Ameriky. Masová produkcia westernov, gangsterských filmov a iných typov ameriky násilné filmy v Taliansku, Francúzsku, Nemecku, Japonsku je primárne spôsobené tým, že tieto žánre sú najúčinnejším prostriedkom masového filmového šoku.

Uvoľňuje sa nepretržitý prúd filmov, ktoré aktívne demoralizujú spotrebiteľov a vyvolávajú nárast kriminality. V prvom rade ide o diela, ktoré predstavujú zločin ako akt hrdinstva, odvahy a rizika. Hrdinovia týchto filmov sú ukazovaní so súcitom a objavujú sa v romantickej aure svojho zločinca zručnosť. Dokonca aj v detektívkach, kde sa moralizovanie považovalo za tradičné a kanonické, sa kritériá na zaobchádzanie s hrdinom výrazne zmenili. Jedným z dôvodov tohto javu je to detektívne remeslo... sa zmenilo na jednoduchý zdroj príjmu, druh podnikania. Práve tu ležala navonok nenápadná hranica kvalitatívnej odlišnosti. prinútil jedného kritika, aby poznamenal, že detektívi sa nestali ničím iným ako gangstrami obrátenými naruby. Môžu im konkurovať v množstve krvi, ktoré prelievajú .

Tento typ detektíva je otvorene buržoáznej povahy, jeho reakčné správanie je demonštratívne a konzistentné. Na prvý pohľad sa môže zdať, že detektívna hra je v protiklade s tendenčnou buržoáznou detektívkou. Z diel tohto typu sú sociálne a politické motívy starostlivo vymazané, akcia je abstrahovaná, vrah, vyšetrovateľ, podozriví sú považovaní za znaky, nevyhnutné prvky navrhovanej hry. Princíp rebus-šarade-šachovej hry určuje nedotknuteľnosť pravidiel, kánonov, techník a nomenklatúry postáv. Čím šikovnejšie sa táto hra hrá, čím prefíkanejšia je investigatívna hádanka a čím exotickejšie je dekórum, v ktorom sa hrá, tým vyššia je hodnota veci, jej čistota. Intenzívna akcia, zábavná zápletka - tu je najdôležitejšie, spojenia so životom sú oslabené a zredukované na minimum. Ale netreba sa nechať oklamať touto zdanlivou asociálnosťou detektívnej hry. V podstate ide o absolútne buržoázny konformný trend. Jeden z jeho najtalentovanejších predstaviteľov, spisovateľ Dorothy Sayersová tvrdil, že vzostup detektívky je dôkazom zdravia spoločnosti: Vzhľad celej literatúry oslavujúcej detektíva, ktorý porazí zločinca, je celkom dobrým ukazovateľom toho, že ľudia sú vo všeobecnosti spokojní s prácou spravodlivosti.. Nedá sa len súhlasiť A. A. Gozenpud, ktorý v komentári k tomuto Sayersovmu výroku píše: Christie a Sayers a mnohí ďalší nielenže nezasahujú do posvätných inštitúcií kapitalistického sveta, ale ich chránia.

V hĺbke buržoáznej spoločnosti sa sformoval ďalší smer – sociálne kritický, protiburžoázny. Pre svojich predstaviteľov nie je detektívny žáner prekážkou, ale spôsobom sociálnej analýzy, skúmania kapitalistickej spoločnosti, jej konfliktné situácie. IN najlepšie príklady V tomto smere nájdeme pomerne presný (aj keď nie úplný) obraz moderného kapitalizmu. Preto je v nich taká dôležitá špecifickosť miesta činu, jasnosť sociálnych charakteristík, motivácie zločinov a sociálny postoj detektíva, ktorý vedie vyšetrovanie. Nie je náhoda, že hlavnou postavou je tu spravidla súkromný detektív, ktorý sa stavia proti polícii a vedie vyšetrovanie nielen na vlastné nebezpečenstvo a riziko, ale aj podľa vlastných morálnych zákonov. Táto tradícia je obzvlášť stabilná v americkom a nedávno v talianskej detektívke má svojich nasledovníkov aj v Anglicku (ich rodokmeň pochádza z Sherlock Holmes). Takýmto detektívom môže byť brilantný amatér, ako Holmes, ale môže byť aj profesionálom, ktorý vedie súkromnú kanceláriu, ako mnohí hrdinovia americkej sociálnej detektívky, o ktorej bude v knihe reč. Súkromný detektív alebo amatérsky detektív je tretia sila, arbiter, údajne nezávislý od buržoáznej justície. Občas sa dostane do priameho konfliktu so zákonom. Má prístup k tej iluzórnej slobode voľby, o ktorú je policajt pozbavený. Prenasledovanie uvoľnite ruky k jeho hrdinovi vedie k tomu, že mnohí autori detektívok presúvajú funkcie vyšetrovateľa na osoby úplne oslobodené od policajných povinností - spisovateľov, novinárov, zvedavé starenky a zvedavé deti, bystrých kňazov a pomstu túžiacich príbuzných zavraždených. Samozrejme, takáto technika sama o sebe nezabezpečuje protiburžoázny charakter diela, jeho kritickú orientáciu. Hrdinka, ktorá vidí cez všetkých a všetko Agatha Christie Pani Marplovú ani nenapadne opravovať realitu, je s ňou celkom spokojná. Detektívka je pre ňu formou sebapotvrdenia, realizácie Boží dar, nič viac. Otec Brown- stály hrdina Chestertonových poviedok - bojovník s najväčšou pravdepodobnosťou proti abstraktnému, a nie konkrétnemu spoločenskému zlu. Ale pre súkromných detektívov v amerických dielach Raymond Chandler A Deshiela Hammet boj proti zločincovi je boj proti korupcii, gangsterstvu, proti policajtom, ktorí sú v žolde banditov, proti žralokov kapitalizmu pre ktorých zisk ospravedlňuje akékoľvek prostriedky na jeho dosiahnutie. Existujú prípady, keď sa detektív, ktorý naďalej slúži na polícii, stáva akoby v opozícii voči nej. Takže outsider, v skutočnosti je slávny komisár Maigret Georges Simenon. Maigret nie je bojovník, politické pozície Jeho predstavy sú nejasné, no má rozvinuté sociálne cítenie a silné demokratické presvedčenie. Jeho sympatie sú na strane chudobných, utláčaných, pozná hodnotu núdze, preto sa vždy ponáhľa na pomoc osudom zdrveným a nemilosrdne odhaľuje zradu, zlobu a zločiny bohatých a dobre najedený.

Protiburžoázna detektívka, odhaľujúca politické, spoločenské, triedne príčiny kriminality, zasahuje do sféry buržoáznej morálky a morálky, skúma vraždu v špecifických okolnostiach miesta a času. Preto sa obracia k realizmu, k takmer dokumentárnej presnosti reprodukcie, k sociálnej psychológii, skúma nie mytologicky abstraktné boje dobra a zla, ale konflikty a rozpory prevzaté zo života samotného, ​​generovaného podmienkami kapitalizmu. Samozrejme, netreba preháňať bojové schopnosti žánru, no je tiež nerozumné ich ignorovať alebo bagatelizovať.

Dejiny západnej detektívky sú dejinami vývoja dvoch protichodných trendov. Na jednej strane urputne obhajoval nedotknuteľnosť kapitalistického právneho poriadku. Na druhej strane pôsobil ako nepriateľ spoločnosti. Mnohé diela tohto druhu boli otvorene, demonštratívne protiburžoázne. A dnes sa v Amerike, Anglicku, Taliansku a ďalších krajinách klasického kapitalizmu objavujú objavné diela, odhaľujúce prehnitosť, neľudskosť spravodlivosti, spoločenské vzťahy, úpadok morálky a etiky.

Jeden z pilierov americkej detektívnej literatúry Raymond Chandler napísal: Realistický autor vo svojich románoch píše o svete, v ktorom vrahovia a gangstri vládnu národu a mestám; v ktorých hotely, luxusné domy a reštaurácie vlastnia ľudia, ktorí sa k svojim peniazom dostali nečestnými, temnými prostriedkami; v ktorom môžu byť filmové hviezdy pravou rukou slávneho vraha, o svete, v ktorom sudca posiela človeka na tvrdú prácu len preto, že sa mu vo vrecku nájdu nožnice; v ktorom starosta vášho mesta povzbudzoval vraha a používal ho ako nástroj na zarábanie veľkých peňazí; kde človek nemôže kráčať tmavou ulicou bez strachu. Zákon a poriadok sú veci, o ktorých veľa hovoríme, ale ktoré sa do nášho každodenného života nedostali ľahko. Môžete byť svedkom hrozného zločinu, no najradšej by ste o ňom pomlčali, pretože existujú ľudia s dlhými nožmi, ktorí dokážu podplatiť políciu a skrátiť vám jazyk.

Toto nie je veľmi organizovaný svet, ale žijeme v ňom. inteligentný, talentovaní spisovatelia môže priniesť veľa na svetlo sveta a vytvoriť živé modely toho, čo nás obklopuje. Nie je to vôbec smiešne, keď je človek zabitý, ale niekedy je smiešne ho zabiť pre nič za nič, jeho život nestojí za nič, a preto to, čo nazývame civilizáciou, je bezcenné. .

Chandler považoval za takého realistického autora Deshiela Hammet , čo odrážalo predovšetkým ostro negatívny postoj jej hrdinov voči reality. Hammett svojím talentom a bystrosťou úsudkov dokázal, že detektívny román je veľmi dôležitá vec.

V tom istom článku Jednoduché umenie zabíjať Chandler, chváliaci román A. A. Milna Záhada Červeného domu , považuje jeho hlavnú výhodu za problematickú. Píše: Keby Milne nevedel, proti čomu je jeho román, vôbec by ho nenapísal. Je proti mnohým veciam v živote. A čitateľ to chápe a vníma.

Aby bola úspešná, musí moderná detektívka a film nielen šikovne používať prvky senzácie (ako sa zvyčajne verí), ale vyrastať z hlavných morálnych problémov spoločnosti.

Detektívka teda obsahuje možnosť byť morálna a nemorálna, humánna a mizantropická, zbavená vážneho obsahu a naopak niesť ten najprogresívnejší obsah.

Na úsvite svojej histórie mala detektívka vysokú literárnu autoritu, pri jej kolíske stáli Hoffman, Poe, Balzac, Dickens, Collins a Conan Doyle. Ale roky plynuli a Detektívka, ktorá bola literárnym fenoménom, sa mení na odvetvie, ktoré zvyká spotrebiteľov na myšlienku, že krutosť a násilie sú prirodzený stav osoba.

Pravda, boli obdobia, keď bol tento žáner rehabilitovaný. Takéto obdobia boli v podstate dve. Prvým je vzostup Američanov čierny detektív(v literatúre aj na obrazovke), druhým sú naše dni. Dnes sa čoraz častejšie objavujú prestížne diela tohto žánru, ktoré lákajú ostrým sociálnym obsahom, vysokou zručnosťou a presvedčivou kritikou buržoáznej spoločnosti (o tom bude reč v iných kapitolách knihy).

Dobrí detektívi sú stále vzácna vec. Nepoužívajú sa oni, ale more pretekajúcej replikovanej vulgárnosti, úbohého tovaru pre chudobných v duchu.

Buržoázne princípy súkromného vlastníctva, konkurencia, uvoľnené morálne princípy, spoločenská podmienenosť rastu kriminality, nahota konfliktov – to a mnohé ďalšie viedli k tomu, že sa detektívka časom stala najtypickejším a najrozšírenejším žánrom buržoáznej masovej kultúry.

Pomocou masmédií – rozhlasu, novín, kina, televízie, reklamy – dostáva moderný človek v kapitalistickom svete duchovný pokrm, zabáva sa, vzdeláva, formuje ho do pasívneho konzumenta, neschopného akcie alebo kritického myslenia.

Nastáva paradoxná situácia – v dobe nebývalého technologického pokroku, vzostupu vedeckého myslenia sa robí všetko pre to, aby sa človek zredukoval na najprimitívnejšiu úroveň, aby sa z neho stal intelektuálny chudák, emocionálny impotent, duševný čudák. Pomocou všetkých prostriedkov modernej civilizácie je naprogramovaná degradácia ľudskej osobnosti, jej nedostatok duchovnosti a nemorálnosti.

Masová kultúra zvádzala a zvádza nie neúspešný boj s pravým umením, ktoré v človeku vždy prebúdza človeka, učí ho samostatne myslieť, dáva mu pravú skúsenosť, čiže vo svojom konečnom cieli sa ocitá v nepriateľskom postavení. smerom k oficiálnej buržoáznej ideológii. To je dôvod, prečo sa vážne umenie často izoluje a prenasleduje.

Stereotyp, známa schéma, zaužívaná morálka, zaužívaný model hrdinu – to všetko je navrhnuté tak, aby ho spotrebiteľ ľahko rozpoznal, rýchlo vstrebal a vzťahoval sa k nemu samému. Proces poznania je teda nahradený procesom uznania, pravá skúsenosť je nahradená jeho zástupným – afektom, namiesto sociálnej aktivity sa ponúka únik – odklon od reality.

Buržoázna masová kultúra je zvláštnym druhom duchovného priemyslu. V dielach, ktoré tvorí, sú estetické kategórie oslabené na maximum, ich miesto najčastejšie zaujíma vulgárny trh, buržoázne predstavy o kráse, zaužívané stereotypy a znaky. Skutočné sociálne a psychologické problémy nahrádza buržoázna mytológia. Zdá sa, že masová kultúra zhmotniť hlavné heslá buržoázie. Zmena alebo úprava týchto sloganov nevyhnutne znamená zmena kurzu v oblasti umeleckej tvorby. Masová kultúra je spôsob sebapotvrdenia buržoázneho systému, prostriedok na presadzovanie myšlienok, politických postojov, psychologických postojov, vzorcov správania, módy atď.

Produkcia masovej kultúry je spoľahlivo dotovaná, pretože je zdrojom stálych a nemalých príjmov, je to výnosný biznis. Každý rok sa v Spojených štátoch predá detektívnych komiksov za 82 miliónov dolárov a každý mesiac vyjde okolo dvestopäťdesiat nových titulov dobrodružných kníh o špiónoch a vrahoch. V divadle a kine spravidla dominujú témy sexu, násilia a hrôzy. Rozhlasové a televízne obrazovky človeka učia odpočúvať A špión senzačné príbehy, prezentujúc ich tak upokojujúco, že napríklad po správe o krvavých zverstvách fašistickej chunty v Čile ide človek spať tak pokojne, ako len po prečítaní detektívky. Reakcia na realitu sa otupuje, je vnímaná ako niečo iluzórne ( ďaleko odo mňa), a potom padne morálne kritérium, myseľ a svedomie sú lenivejšie.

Všeobecne sa verí, že masová kultúra sa zrodila, keď sa objavili prostriedky masovej komunikácie - noviny, rozhlas, kino, televízia. To nie je celkom presné, jeho pôvod treba hľadať v špeciálnom type zábavných predstavení, v trhovom maliarstve a sochárstve, vo vzhľade populárnej fikcie, ktorá bola určená pre všeobecný čitateľ. Masová komunikácia vytvorila priaznivé podmienky pre rozvoj tejto špeciálnej kultúry. Objavilo sa nebývalé publikum čitateľov, divákov, poslucháčov, na uspokojenie ktorých nárokov bola potrebná nielen kvalita, ale aj kvantitatívnych zmien v systéme výroby umelecké diela. Umenie sa prenieslo do nepretržitej, mechanizovanej výroby, produkujúcej milióny kópií kníh, filmov, piesní, predstavení, všetkých druhov zábavy, všetkých druhov masovej didaktiky. Neprestalo byť umenie za takýchto podmienok umením? Koniec koncov, kvantitatívne faktory nemohli ovplyvniť jeho kvalitu.

V tejto veci sú rôzne názory. Niektorí ostro rozdeľujú sféru umenia a sféru masovej kultúry. Prítomnosť umeleckých prvkov v diele, dokonca aj jednotlivé prípady vzniku pravých umeleckých diel v hlbinách masovej kultúry, nemenia všeobecnú tézu, že masová kultúra je subkultúra, ne-umenie, pretože má rôzne funkcie. odlišný prístup k javom reality, je zbavený estetického systému, mimo ktorého umenie neexistuje.

Iní navrhujú prehodnotiť a rozšíriť pojem umenia a v jeho rámci zaviesť nielen nové druhy (kino, televízny film, televízna hra), ale aj také oblasti, ako je reklama, výroba suvenírov, estetika domácnosti, dizajn a tiež nájsť miesto. v systéme umenia a masovej kultúry . V tomto prípade existuje nebezpečenstvo v takom rozsahu expandovať pojem umenie, že stratí nielen svoju charakteristiku, ale aj zmysel vo všeobecnosti. Stále je tu racionálne zrno.

Pre niekoho je teda masová kultúra neumenie, pre iného zvláštny druh jeho,

Autor tohto diela sa prikláňa k prvému tvrdeniu. Zástancovia druhej teórie majú v jednom pravdu – v modernom živote umenia sa objavili nové skutočnosti a faktory, ktoré si vyžadujú nielen novú estetickú terminológiu, ale možno aj novú definíciu pojmu umenie.

Ako sa zhoduje definícia masovej kultúry ako neumenia s tvrdením, že existuje typ detektívky, o ktorej hovoríme ako o fenoméne umenia a uznávame jej právo nielen zabávať, ale aj analyticky a obrazne reprodukovať život? ?

Skúsme zostaviť logickú schému: ak je masová kultúra neumením, potom je neumením aj detektívka, jej typický predstaviteľ! Ak sú hlavné funkcie buržoáznej masovej kultúry ochranné, ako potom môže byť detektív antiburžoázny, stáť v opozícii voči svojmu spoločenskému systému?

Zdalo by sa, že je tu zjavný rozpor. V podstate je tento rozpor fiktívny, formálny. Prečo nevznikajú tieto otázky napríklad o žánri románu, ktorý môže byť tým najzákladnejším čítaním miazgy a najvyšším produktom ľudského ducha? Koho by napadlo zamyslieť sa nad otázkou: môže byť román v jednom prípade reakčno-ochranársky, v inom - militantne protiburžoázny? Analógiu tu ešte umocňuje fakt, že detektívka aj román vznikli na rovnakom historickom a spoločenskom základe. Ďalšou vecou je, že špecifickosť detektívky (opakovanie dejových schém, zábavné intrigy, apsychologizmus postáv, štandardné výrazové prostriedky) ju robí ľahko replikovateľnou a jej extrémna prístupnosť sa stáva často využívanou silnou stránkou. nie pre dobro. Neznamená to, že tento žáner úplne pohltí masová kultúra, ako tvrdia niektorí buržoázni teoretici a apologéti. Za najviac považujú populárnu kultúru moderná forma kultúry, umenia doby masovej komunikácie a masového publika.

detektív- populárny žáner. Toto je všeobecne známe. Z toho však nevyplýva, že sa mechanicky, v dôsledku kvantitatívneho faktora, vždy stáva produktom masovej kultúry. Medzi detektívkami Conan Doyle A Edgar Wallace, Friedrich Dürrenmatt A Mickey Spillane Je tu zásadný rozdiel, aj keď z hľadiska obehu môžu byť na rovnakej úrovni. Nové americké maľby Bullitt , francúzska spojka , napríklad všetci trafia hotovosť záznamov, no medzi nimi a masovou produkciou detektívneho žánru je vážny rozdiel.

Obľúbenosť detektívky vedie teoretikov k ďalšiemu častému omylu. Diela žánru sú rozdelené na zlé a dobré v závislosti od zručnosti ich prevedenia. Výborne Detektívku zaraďujú do kategórie umenia, zatiaľ čo narýchlo vychrlený príbeh či film spadá do nomenklatúry masovej kultúry. Na konkrétnych príkladoch uvidíme, že to tak ani zďaleka nie je. Produkty duchovného kina môžu byť vytvorené na vysokej úrovni technickej zručnosti, s moderným širokouhlým, farebným a stereo chic. Scenár, režisérska a kameramanská zručnosť kompozičných a dramatických štruktúr, účasť módnych filmových hviezd a zručná reklama mätie neskúseného konzumenta, ktorý všetku túto vonkajšiu brilantnosť berie za umenie. Forma tu šikovne nahrádza obsah alebo maskuje jeho chudobu. Ako si nepamätám slová? Konstantin Sergejevič Stanislavskij kto povedal: Hrať vulgárnosť s talentom znamená štítiť sa, propagovať.

Všetky tieto závery nie sú ani zďaleka kategorické, zrodili sa pozorovaním len jedného žánru. Autor chápe, aké arbitrárne sú všetky demarkačné čiary v oblastiach vybraných na výskum, ako sa hranice ustálených predstáv stierajú pod tlakom nových faktov, aká veľká je úloha migrácie tém, foriem, techník a aký významný je fenomén. spätná väzba, vyplývajúce zo špecifických historických, politických, sociálno-psychologických okolností.

V metóde analýzy bol rozhodujúci navrhnutý pracovný model. Vysvetľuje v niektorých prípadoch opustenie tradičných kritérií pri hodnotení prác a osobitný prístup k predmetu štúdia.

Metódy umeleckej kritiky sa môžu ukázať ako úplne nevhodné tam, kde hovoríme o funkciách úplne iného druhu – o zábave, masovej didaktike. Tu treba prácu posudzovať práve z týchto pozícií: ako, akými mechanizmami poskytuje zábavu a ako, akými mechanizmami dosahuje svoje didakticko-ideologické ciele. Hodnota diela sa v tomto prípade javí nie ako estetická kategória, ale ako kategória, ktorej ciele sú determinované jej sociálno-psychologickými funkciami.

Morfológia žánru

Aby sme pochopili, ako funguje mechanizmus detektívky, je potrebné naštudovať si jej základné štruktúry, pochopiť ich vzájomné pôsobenie a obsah. Na príklade tohto žánru sa možno presvedčiť, že neexistujú neutrálne formy, že každá žánrová štruktúra odráža nielen súvislosti s realitou vo všeobecnosti, ale s konkrétnou realitou. Je historický a závisí od myšlienok, psychologickej klímy a sociálnych podmienok tej doby.

Štúdium tvaroslovia detektívky poskytuje bohatý materiál na analýzu súvislostí medzi formálnymi štruktúrami a ideovým a umeleckým obsahom. Zdá sa, že zdanlivo neutrálna forma je dôkladne presiaknutá významom a každý prvok štruktúry v konečnom dôsledku odhaľuje vzory, ktoré odrážajú všeobecné procesy a vzťahy. Tu sa akoby v centre pozornosti zbiehajú otázky formy a obsahu, umenia a ideológie. Buržoázna detektívna literatúra je veľmi charakteristický fenomén, esteticky a historicky oveľa ustálenejší ako filmová detektívka, a povaha ich súvislostí je mimoriadne zaujímavá, pretože ich príbuzenstvo aj rozdiely vyplývajú z najtypickejších morálnych, psychologických a estetických úlohy literatúry a filmu.

Cenná sa javí aj analógia, ktorá určuje vzorce diváka-čitateľského vnímania určitých žánrov a spôsobov ich ovplyvňovania v systéme buržoáznej masovej kultúry.

V literatúre sa objavili určité štrukturálne mechanizmy. Trvalo to veľmi dlho a obrovské množstvo literárnych skúseností. Kino najskôr mechanicky prenášalo už vymyslené postupy a schémy na plátno, prispôsobovalo ich novým podmienkam existencie (viditeľnosť, nedostatok zvuku v nemých filmoch, špecifické vnímanie kinematografie a pod.), až neskôr prišli vlastné filmové objavy. Ale literatúra bola a stále zostáva základom pre vývoj tohto filmového žánru. To je jeden z hlavných dôvodov, prečo sa autor v tejto kapitole obracia na literárny materiál. Existujú aj iné dôvody. Jedným z nich je nedostatok seriózneho vedeckého rozvoja teórie detektívneho žánru nielen v kinematografii, ale aj v literatúre, o čom svedčí nekonečná diskusia o definícii žánru, jeho špecifickosti a morfológii. Ak by to tak nebolo, autor by jednoducho odkázal čitateľa na najuznávanejšie zdroje a okamžite by pokračoval ďalej k veci- na filmového detektíva. Ďalším dôvodom je absencia takých známych filmových ukážok a ukážok, ktorých má literatúra neúrekom. Je ťažké nájsť moderného človeka, ktorý by nečítal Conana Doyla a známe príklady filmových detektívok sa stanovujú oveľa ťažšie. Navyše, aby si skontroloval tú či onú pozíciu autora, stačí sa čitateľovi knihy len obrátiť detektívnu literatúru a stále nemôže film vybrať z poličky a pustiť si ho doma.

Obrátenie sa na literatúru v žiadnom prípade nie je vedľajšou koľajou. Toto je logika tohto problému. Táto technika nám dáva príležitosť porozumieť všeobecným vzorcom a rozdielom, preskúmať vývoj detektívnych mechanizmov pri prekladaní literatúry na plátno a určiť významný rozdiel vo vnímaní opísaného a zobrazeného príbehu.

Detektívka priťahuje bádateľa takými žánrovými vlastnosťami, ako je stabilita kompozičné schémy, stabilita stereotypov, opakovanie základných štruktúr. Táto istota znakov umožňuje považovať detektívku za najjednoduchšia bunka.

Uvažujme o typických prvkoch žánrovej štruktúry, ktoré najplnšie vyjadrujú charakteristiku detektívky.

1. Tri otázky

V detektívnom žánri sa vyvinul istý štandard pre fabuláciu. Hneď na začiatku je spáchaný trestný čin. Objaví sa prvá obeť. (V niekoľkých odchýlkach od tejto možnosti sú kompozičné funkcie obete vykonávané stratou niečoho dôležitého a cenného, ​​sabotážou, falšovaním, zmiznutím niekoho atď.)

Z tohto epicentra budúcich udalostí sa rozchádzajú tri lúče otázok: kto? Ako? prečo? Tieto otázky tvoria kompozíciu. V štandardnej detektívnej schéme otázka SZO?- hlavná a najdynamickejšia, pretože hľadanie odpovede na ňu zaberá najväčší priestor a čas konania, determinuje samotnú akciu svojimi klamlivými ťahmi, proces vyšetrovania, systém podozrení a dôkazov, hra náznaky, detaily a logická štruktúra myšlienkového pochodu Veľkého detektíva. (Takto sa zvyčajne nazýva hlavná postava detektívky. Tento termín zaviedli do kritického používania Briti na konci 19. storočia).

teda kto zabil?- hnací motor detektíva. Ďalšie dve otázky - Ako k vražde došlo? prečo?- v skutočnosti sú derivátmi prvého. Je to ako podzemnej vody detektívka, ktorá vypláva na povrch až v samom závere, v rozuzlení. V knihe sa to deje na posledných stranách, vo filme - v záverečných monológoch. Skvelá detektívka alebo v dialógoch s asistentom, kamarátom či nepriateľom hlavnej postavy, zosobňujúce pomalého čitateľa. Spravidla v procese hádania skrytého pred čitateľom Skvelá detektívka otázky Ako A Prečo? majú inštrumentálny význam, pretože s ich pomocou identifikuje zločinca. Je zvláštne, že prevaha Ako cez Prečo?(a naopak) určuje do určitej miery charakter rozprávania. Pre slávnu Angličanku, kráľovná detektívov Agatha Christie, najzaujímavejšia mechanika zločinu a vyšetrovania ( Ako?) a jej obľúbeného hrdinu Hercule Poirot neúnavne študuje okolnosti vraždy, zbiera dôkazy, ktoré znovu vytvárajú obraz zločinu atď. hrdina Georges Simenon Komisár Maigret si zvyká na psychológiu svojich postáv, dostať sa do charakteru každý z nich sa snaží predovšetkým pochopiť Prečo? došlo k vražde, aké pohnútky k nej viedli. Hľadanie motívu je pre neho najdôležitejšie.

V jednej z prvých detektívok svetovej literatúry – poviedka Vražda v Rue Morgue Edgar Allan Poe amatérsky detektív Auguste Dupin, konfrontovaný so záhadným zločinom, ktorého obeťami sa stali matka a dcéra L’Espanay, začína štúdiom okolností. Ako sa mohlo stať vražda v miestnosti zamknutej zvnútra? Ako vysvetliť nedostatok motivácie pre obludnú vraždu? Ako zločinec zmizol? Po nájdení odpovede na poslednú otázku (mechanické zabuchnutie okna) Dupin nájde odpoveď aj na všetky ostatné.

V inom príbehu Edgar Poe, Ukradnutý list , Dupin koná podľa rovnakej schémy - snaží sa určiť: ako môže byť list skrytý? V prvom prípade však hľadá materiálne stopy, v druhom preniká do tajov psychológie nepriateľa a predstavuje si, čo by v takejto situácii mohol urobiť inteligentný, prefíkaný, nekonvenčne zmýšľajúci človek. Takže prichádza k záveru, že minister zvolil dômyselný a jednoduchý spôsob, ako list schovať bez toho, aby ho vôbec skrýval.

Edgar Poe navrhol nielen nový spôsob rozprávania, ale aj jeho hlavné variácie.

Problém, ktorý nás zaujíma, je mechanizmus pôsobenia troch otázok v povahe odpovede na ne, hrdina Edgara Allana Poea predvídal dedukciu Sherlocka Holmesa aj intuíciu otca Browna a navrhol niekoľko dnes už klasických modifikácií. IN Vražda v Rue Morgue otázka Ako slúži ako vodiaca niť a je to on, kto vedie k riešeniu SZO?. IN Ukradnutý list Už na prvých stranách sa dozvieme, kto je zločincom a spolu s Dupinom sa dozvedáme, ako sa mu podarilo list ani neukradnúť, ale iba skryť. Je zvláštne, že v oboch prípadoch Prečo? nehrá takmer žiadnu rolu. V prvom prípade - špeciálny prípad nemotivovanej vraždy, v druhom - v podmienky úlohy okamžite sa podáva vysvetlenie: list je prostriedkom na vydieranie. IN Tajomstvo Marie Rogerovej bola použitá iná schéma a iný mechanizmus interakcie týchto troch problémov.

Z uvedených príkladov sa s otázkou dostal do popredia len Simenon prečo? A to vôbec nie je náhodné. Povaha otázky určuje nielen spôsob vyšetrovania, ale aj charakter celého rozprávania. SZO? a ako? - motory intríg, vykonávajú čisto dejové funkcie a uspokojujú najprimitívnejšie pocity - zvedavosť, príťažlivosť k tajomstvu. prečo? - analytická otázka. Môžete na to odpovedať jednoznačne: k vražde došlo z dôvodu vlastného záujmu, pomsty, nenávisti atď. Ale môžete hľadať základné príčiny zločinu, hľadať vysvetlenia nielen pre skutočnosť, ale aj pre jav. Otázka prečo? otvára dvere do hlbších sfér ľudského života, zaujíma sa o psychológiu, sociológiu, politiku. Tak napríklad v už spomínanom švédskom románe zamknutá miestnosť odpoveď na otázku Prečo zabili starého dôchodcu? natiahol ako nitku spleť vzájomne prepojených spoločenských javov a odhalil nielen konkrétny dôvod tejto vraždy, ale aj oveľa viac. Tento analytický charakter je príznačný aj pre niektoré detektívne filmy posledných rokov, najmä talianske, v ktorých sa pozornosť nezameriava na vyšetrovanie samotného zločinu, ale na skúmanie príčinno-následkových vzťahov, ktoré ho určili. Žiaľ, takýchto diel s dominantnou otázkou nie je veľa to?.

K všetkým týmto problémom sa budeme musieť viackrát vrátiť pomocou špecifického materiálu z kinematografie a literatúry. Tu je dôležité poznamenať prítomnosť troch otázok, ktoré formujú tajomstvo a priebeh jeho odhalenia, ako jeden zo znakov žánru, o ktorom uvažujeme.

2. Kompozičné štruktúry

Slávny Anglický autor detektívov Richard Austin Freeman, ktorý sa vo svojom diele snažil nielen sformulovať zákonitosti žánru, ale dať mu aj určitú literárnu váhu (Umenie detektívky, 1924) vymenúva štyri hlavné kompozičné etapy: 1) problémové vyhlásenie (zločin); 2) vyšetrovanie (sólový detektívny večierok); 3) riešenie (odpoveď na otázku SZO?; 4) dôkaz, analýza faktov (odpovede na Ako? A prečo?).

Viktor Šklovský už v roku 1925 urobil experiment so štrukturálnou analýzou detektívky alebo, ako to nazval, kriminálny román. Pri porovnávaní mnohých poviedok Conana Doyla si všimol opakovanie rovnakých prvkov, motívov, techník a ich monotónnosť. Z týchto pozorovaní odvodil všeobecnú schému:

1) statická scéna Sherlocka Holmesa a doktora Watsona, v ktorej sa obaja oddávajú spomienkam na predchádzajúce prípady, na vyriešené zločiny. Toto je v podstate predohra, ktorá čitateľa postaví, uvrhne do stavu očakávania niečoho;

2) objavenie sa klienta oznamujúceho prítomnosť tajomstva (vražda, únos);

3) obchodná časť príbehu – vyšetrovanie, Sherlock Holmes zbiera dôkazy, náznaky vedúce k falošnému riešeniu;

4) Watson nesprávne interpretuje dôkazy. Má tu dvojitú funkciu – naviesť čitateľa na nesprávnu stopu a pripraviť sa nadmorská výška Skvelá detektívka, prenikajúci do svätyne svätých - tajomstvo;

5) obhliadka miesta činu. Kriminálny. Dôkazy sú na mieste (pseudozločin, pseudodôkazy);

6) oficiálny detektív (antagonista Skvelá detektívka) dáva nepravdivú odpoveď;

7) interval naplnený myšlienkami Watsona, ktorý nechápe, čo sa deje. V tomto čase Sherlock Holmes, skrývajúci intenzívnu myšlienkovú prácu, fajčí alebo hrá na husliach (druh šamanizmu), po ktorom spája fakty do skupín bez toho, aby dal konečný záver;

Rozuzlenie je väčšinou neočakávané;

9) Sherlock Holmes poskytuje analytickú analýzu faktov.

Sovietsky vedec Yu skúmal súbor funkcie zápletky poviedky Conan Doyle O Sherlock Holmes, ich výklad, syntaktické zákony pre spájanie prvkov.

Hlavnú tému poviedok formuluje ako situácia S-D, (z anglických slov Bezpečnosť – bezpečnosť a Nebezpečenstvo – nebezpečenstvo), v ktorej kontrastuje domáckosť civilizovaného života, pohodlie (atributmi toho sú Holmesov byt na Baker Street, silné múry, krb, potrubie atď.). strašný svet mimo tejto bezpečnostnej pevnosti, svet, v ktorom žije Holmesov zhrozený klient. Situácia S - D apeluje na psychológiu bežného čitateľa, pretože v ňom vyvoláva akúsi príjemnú nostalgiu vo vzťahu k domovu a napĺňa jeho túžby uniknúť nebezpečenstvu, pozorovať ich z úkrytu, akoby cez okno, zveriť do starostlivosti svojho osud silnej osobnosti, ochrancovi a priateľovi – Holmesovi.

Vývoj zápletky vedie k zvýšeniu D (nebezpečenstvo), ktorého dosah je umocnený vyvolávaním strachu, zdôrazňovaním sily a vyrovnanosti zločinca a bezmocnej osamelosti klienta. Yu si je však vedomý situácia S-D- popis len jedného sémantického plánu.

Shcheglov formalizuje pojmy S - D bez toho, aby sa ponoril do ich významu. Tento zdanlivo čisto kompozičný vzorec to odráža konkrétny obsah, ktorý sa stal formou. Je ťažké nájsť žáner, v ktorom by bola buržoázna morálka, hlásajúca nebezpečenstvo opustenia nakresleného magického kruhu, stelesnená takými výrečnými dôkazmi. Môj domov je môj hrad- heslo feudálov - buržoázia prispôsobená, mierne obmieňajúca, rozširujúca pojem dom. Toto nie je len môj domov, ale aj celý môj majetok, moja firma, moja trieda atď. A raná vášeň buržoázie pre dobrodružstvá a dobrodružné eskapády sa zvrhla v útulnú, nervy drásajúcu hru na nebezpečenstvo. D na vás číha, ak odídete z domu, ale toto D je podmienené, hračka, stále sa vrátite k svojmu obvyklému S a budete si užívať ilúziu dobrodružstva. A čím je ostrejší, desivejší, veľkolepejší, tým vyšší je pôžitok. Tu sa to nestane non-finita- nedostatok konečného konca. Detektív má vždy (až na zriedkavé výnimky). šťastný koniec. Šťastný koniec- happy end je výmysel masovej kultúry, veľmi typický a sociálne podmienený. V detektívke ide o úplný návrat do bezpečia (S), prostredníctvom víťazstva nad nebezpečenstvom (D). Detektív vykonáva spravodlivosť, zlo je potrestané, všetko sa vrátilo do starých koľají. Kompozičná štruktúra sa ukazuje byť plný zámerného obsahu, je to mechanizmus, ktorý vykonáva rôzne druhy práce, vrátane ideologickej.

Kompozičný štandard naznačuje, že detektív je priťahovaný rovnakými zákonmi konštrukcie. Tento konzervativizmus formy sa tiež do značnej miery vysvetľuje konzervativizmom vnímania, tendenciou spotrebiteľa k zaužívaným a známym stereotypom, ktoré uľahčujú pochopenie. Hovoríme tu, samozrejme, o konkrétnom spotrebiteľovi, ktorý v literatúre a umení hľadá predovšetkým zábavu, relax, relax.

3. Intrigy, zápletka, zápletka

Náš žáner sa vyznačuje zvláštnymi vzťahmi medzi takými pojmami, ako sú intrigy, zápletka, zápletka.

Detektívne intrigy sa zvrhnú na najjednoduchšiu schému: zločin, vyšetrovanie, riešenie záhady. Tento diagram vytvára reťaz udalostí, ktoré tvoria dramatickú akciu. Variabilita je tu minimálna. Zápletka vyzerá inak. Voľba životne dôležitý materiál, špecifický charakter detektíva, miesto konania, spôsob vyšetrovania, zisťovanie motívov činu vytvárajú mnohopočetnosť dejových konštrukcií v hraniciach jedného žánru. Možnosti variácií sa tu dramaticky zvyšujú. Zvyšuje sa aj relatívna dôležitosť osobnosti autora. Jeho morálne, sociálne a estetické pozície, akokoľvek skryté, sa prejavia v povahe dejového dizajnu materiálu. Ak samotná intriga nie je ideologická, potom zápletka nie je len formálny koncept, ale je nevyhnutne spojená s pozíciou autora, so systémom, ktorý túto pozíciu určuje.

Manžel zabije svoju nevernú manželku - plán na vybudovanie intríg.

Maur v dôvere v zákerného závistlivého muža zabije svoju ženu a neschopný vydržať psychické vypätie si berie život. V tejto schéme zápletky je už Shakespeare, ktorý potreboval tento konkrétny príbeh, aby vyjadril niečo oveľa viac - zápletku o kolapse dôvery, o tragická kolíziačistý, veľkolepý človek s podlosťou, krutosťou, pokrytectvom a napokon o svete, v ktorom je zlo silnejšie ako dobro.

Osobnosť autora, zhmotnená v dejovom koncepte, určuje skutočnú ideovú a umeleckú mierku veci. Ale tieto mierky závisia aj od zvoleného žánru. Preto Shakespeare píše tragédiu Othello , a Dostojevskij stavia dej románu na kriminálnych intrigách a detektívnej zápletke Zločin a trest .

Detektívku charakterizuje najtesnejšie prelínanie všetkých troch týchto pojmov – intrigy, zápletka, zápletka. Preto zúženie jeho dejových možností a následne obmedzená životná náplň. V mnohých detektívkach sa dej zhoduje so zápletkou a redukuje sa na logicko-formálnu výstavbu zdramatizovanej kriminálnej šarády. Ale aj v tomto prípade, ktorý je mimoriadne dôležité pochopiť, forma nie je nezávislá od ideologického obsahu, je mu podriadená, pretože vznikla ako ochranná myšlienka buržoázneho svetového poriadku, morálky a sociálnych vzťahov.

4. Rekonštrukcia. Dvojbájka

Francúzsky vedec Regis Messac Pri porovnaní dobrodružného príbehu s detektívkou som si medzi nimi všimol zvláštny rozdiel. Obaja môžu rozprávať ten istý príbeh, ale spôsob, akým ho rozprávajú, bude iný. V dobrodružnom príbehu dej sleduje priebeh udalostí, pričom sa drží ich prirodzenej chronológie. Od začiatku ide o rozuzlenie – rozuzlenie. Čitateľ akoby bol zaradený do bežného plynutia času, dej sa pred ním odvíja od začiatku do konca, činy hrdinov sleduje v dejovo-časovom slede.

V detektívke tak vôbec nie. Francúzsky sociológ a filozof Roger Caillois píše vo svojej slávnej knihe Možnosti románu : ...detektívka pripomína film, ktorý sa premieta od konca do začiatku. Prevracia tok času a mení chronológiu. Jeho východiskovým bodom je bod, ku ktorému dobrodružný príbeh dospeje ku koncu: vražda, ktorá uzatvára neznámu drámu, ktorá sa bude postupne rekonštruovať a nie najprv rozprávať. V detektívke teda rozprávanie nasleduje po objave. Začína sa od udalosti, ktorá je konečná, uzatvára sa a premieňajúc ju na príležitosť sa vracia k príčinám, ktoré tragédiu spôsobili. Postupne nachádza rôzne zvraty, ktoré by dobrodružný príbeh rozprával v poradí, v akom sa odohrali. Preto je veľmi jednoduché premeniť detektívku na dobrodružný príbeh a naopak – stačí ich obrátiť... Výlučná úloha detektívky v literatúre spočíva práve v obrátení chronológie a nahradení poradia udalostí poradím objav.

To je mimoriadne dôležité pre stanovenie špecifík žánru. Častejšie a ľahšie sa detektívka zamieňa so špionážnym a kriminálnym príbehom, pretože všetky sa venujú nielen podobným témam, ale súvisia aj svojim zámerom: cez citovú zaangažovanosť čitateľa – až po apologetiku odvahy , riziko, šikovnosť, vynaliezavosť atď. Ale o dobrodružstvách skauta, ach zneužíva gangster alebo venovanie Policajt je autorom rozprávaný tak, že čitateľ sleduje činy, sleduje časovú postupnosť: nič mu nie je skryté, prvok tajomna je tu oslabený, ale v tomto prípade to nie je tajomstvo, ktoré ovplyvňuje, ale nezvyčajnosť, nepravdepodobnosť činov, sila, obratnosť a prefíkanosť hrdinov. Na plátne sa pred očami diváka odohráva súboj skauta s nepriateľom či súboj policajta so zločincom, ktorý je prirovnaný k divákovi wrestlingového zápasu – neunikne mu ani jeden úder, vidí, ako sa dosahuje víťazstvo. Tu udalosť vyplýva z udalosti a ich dôsledný vývoj vytvára intrigy.

V detektívke je celý proces vyšetrovania, ktorý zvyčajne zaberá hlavné miesto v rozprávaní, rekonštrukciou udalostí, ktoré mu predchádzali. k prvotnej mŕtvole. Táto rekonštrukcia odráža životnú prax vyšetrovania. V mojej mysli Skvelá detektívka začína hneď, ale sú nám dané len prvky tejto reštaurátorskej práce a až na konci sa pred nami objavuje celý obraz toho, čo predchádzalo.

Nie je náhoda, že mnohí autori detektívok začínajú svoju prácu od konca – vymyslením kriminálneho príbehu, ktorý bude vyšetrovaný, v prvom rade rozvinú presnú konštrukciu zločinu, presný základ toho, čo predchádzalo objaveniu sa mŕtvoly; , topografickú mapu konania zločinca. Až potom je postavená hlavná časť rozprávania venovaná pátraniu po neznámom vrahovi, ktorá sa nám napokon naplno predstaví v r. výsledný efekt- rekonštrukcia udalostí.

A ešte jedna dôležitá poznámka. V dobrodružných aj detektívnych príbehoch môže byť hlavnou postavou špión a ešte viac policajt. To je len znak profesionálnej príslušnosti. Detektívnym hrdinom sa stane iba vtedy, ak je cieľom jeho konania odhaliť tajomstvo, vyšetriť a zrekonštruovať udalosti predchádzajúce zločinu.

Štúdium veľké množstvo kompozičných schém vedie k záveru o dvojpríbehovej výstavbe detektívky. To, čo nazývajú Messac a Caillois opačným spôsobom rozprávania, je v skutočnosti prítomnosť dvoch rozprávkových príbehov v jednom príbehu, z ktorých každý má svoju kompozíciu, obsah a dokonca aj vlastnú zostavu hrdinov (s výnimkou vraha, ktorý je prítomný v oboch príbehoch). Časopriestorové proporcie týchto príbehov sa môžu značne líšiť. Takže v dlhom románe Emília Gaboriauová Pán Lecoq bezprostredná dráma vraždy a vyšetrovanie zaberajú oveľa menej miesta ako príbeh, ktorý k nej vedie. Najčastejšie sa to deje naopak. Najbežnejšou schémou je, že zápletka vyšetrovania zaberá hlavné miesto a zápletka zločinu môže byť umiestnená na jednej alebo dvoch stranách. Vzájomne sa prenikajú a v zápletke vyšetrovania sa priebežne hromadia prvky kriminálnej zápletky.

IN Vražda v Rue Morgue Dej vyšetrovania je rozvinutý tým najpodrobnejším a najzaujímavejším spôsobom, ktorý zahŕňa autorove teoretické myšlienky, naše zoznámenie sa s Dupinom, novinovú správu o vražde, priebeh Dupinových vyšetrovacích myšlienok, jeho činy; výsluchy svedkov, dialógy Skvelá detektívka s autorom, stretnutie s majiteľom opice, epilóg. Dejom zločinu je námorníkov príbeh o tom, čo sa stalo. Zaberá len dve strany z dvadsiatich ôsmich, no jej prvky (popis miesta konania, vzhľad obetí, dôkazy, stopy a pod.) obsahovala aj zápletka vyšetrovania. Účastníkmi prvého príbehu sú dve ženy, opica a námorník. Druhým je autor, Dupin, nevinný podozrivý Le Bon, početní svedkovia, anonymný dav, polícia. A v oboch pôsobí iba námorník. Tento klasický príklad názorne ukazuje, ako zápletka vyšetrovania postupne obnovuje (vytvára) zápletku zločinu, ktorá obsahuje všetky odpovede.

5. Napätie (napätie). Napätie

Štrukturálne a kompozičné znaky detektívky sú zvláštnym mechanizmom vplyvu. So všetkými týmito otázkami úzko súvisí problém napätia, bez ktorého je žáner, o ktorom uvažujeme, nemysliteľný. Jednou z hlavných úloh detektívky je vyvolať u vnímateľa napätie, po ktorom by malo nasledovať uvoľnenie. oslobodenie. Napätie môže mať charakter emocionálneho vzrušenia, ale môže mať aj čisto intelektuálny charakter, podobne ako to človek zažíva pri riešení matematického problému, zložitého hlavolamu alebo pri hraní šachu. Závisí od výberu prvkov vplyvu, od charakteru a spôsobu príbehu. Často sa obe funkcie kombinujú – duševný stres je poháňaný systémom emocionálnych podnetov, ktoré spôsobujú strach, zvedavosť, súcit a nervový šok. To však neznamená, že tieto dva systémy sa nemôžu objaviť v takmer vyčistenej forme. Opäť stačí prejsť na porovnanie štruktúr príbehov Agatha Christie A Georges Simenon. V prvom prípade máme dočinenia s detektívnym rébusom s takmer matematickým chladom výstavby zápletky, presnými schémami a akčnosťou zápletky. Naopak, pre Simenonove príbehy je charakteristická emocionálna angažovanosť čitateľa spôsobená psychologickou a sociálnou autentickosťou obmedzeného životného priestoru, v ktorom sa odohrávajú ľudské drámy opísané Simenonom.

Agatha Christie sa zaoberá znakmi, ktoré sú extrémne abstrahované od svojho primárneho zdroja – životného materiálu. Jej hrdinovia sú len označenia: X je vrah, VD je Veľký detektív, A, B, C... sú zložky matematickej rovnice. Obeť možno oprávnene označiť znakom 0 - nula, pretože má dejovo-kompozičný význam a je potrebný len ako východisko pre ďalší dôkaz vzorca.

Simenonove postavy vytrvalo presviedčajú čitateľa o svojom skutočnom pôvode, a aj keď ním nie sú, aktívne sa ho snažia napodobňovať, čím dosahujú pomerne vysokú úroveň vierohodnosti. Je príznačné, že v Simenonových príbehoch má obeť ďaleko od nulovej hodnoty, je jednou z ústredných postáv drámy a nielenže je jej venovaná veľká pozornosť, ale niekedy sa stáva aj centrom kolízií.

Obrátili sme sa na dva takmer polárne príklady medzi nimi leží oceán masovej výroby. Tento prvok nadobudol osobitný význam v kinematografii. Stala sa jedným z hlavných prameňov detektívnej akcie, najaktívnejšej techniky zapojenie divák. Práve tu, v tejto oblasti noriem a stereotypov, pozorujeme neustále zmeny v charaktere napätie. Ak asi pred štyridsiatimi rokmi bolo možné vystrašiť diváka zobrazením detailného záberu zdvihnutého noža alebo streľby z pištole do publika, potom po tom, čo svet zažil tragédiu druhej svetovej vojny, sa tieto spôsoby zastrašovania ukázali ako byť jednoducho smiešny. Chcelo to vynájdenie nového arzenálu strachu. Používal sa surrealizmus a freudizmus a plátno bolo vyplnené červeným anilínom. Ale aj toto sa stalo nudným. Súťažiť v tvorivosť, režiséri – dodávatelia tovarov masovej kultúry vymysleli nové žánrové útvary – objavili sa už vyššie spomínané hororové filmy(hororové filmy), krvavé násilné filmy(násilné filmy), pornografické sexuálne filmy. Odpad z týchto inovácií je plne využitý starýžánre - western, gangsterské a špionážne filmy, detektívka. Najťažšie je pre spisovateľa a režiséra návrh napínacieho systému, pretože divák požaduje zvýšenie dávky literárnej a filmovej drogy, inak prestáva fungovať.

Bolo by veľkou chybou považovať napätie len za negatívnu kategóriu. Všetko závisí od obsahu techniky, od účelov jej použitia. Nielenže je detektívka bez nej nemysliteľná napätie, ale aj mnohé iné žánre – od antickej tragédie až po moderný western.

Napätie- jeden z prvkov zábavy prostredníctvom emocionálneho napätia sa dosahuje aj intenzita dojmu a spontánnosť reakcií;

Spontánnosť a intenzita vnímania detektíva je zrejmá. Sergej Ejzenštejn, intenzívne uvažujúc nad záhadou mechanizmov vplyvu, sa obrátil na detektíva ako najviac čistý žáner, v ktorom je mimoriadne jasne viditeľná činnosť týchto mechanizmov. Polož si otázku: čo je dobré na detektívke?- odpovedal: Pretože je to najefektívnejší žáner literatúry. Nemôžete sa od neho odtrhnúť. Je konštruovaný takými prostriedkami a technikami, ktoré človeka maximálne prinútia čítať. Detektívka je najsilnejším prostriedkom, najčistejšou, najvycibrenejšou štruktúrou v rade iných literatúr. Toto je žáner, kde sú prostriedky vplyvu vystavené na hranici možností.

V tej istej prednáške pre študentov VGIK v septembri 1928 hovorí Ejzenštejn o mechanika absolútnych prostriedkov vplyvu, súvisiaci na jednej strane s mytológiou, epikou a na druhej strane s bytím najobnaženejšia podoba hlavného hesla buržoáznej spoločnosti o majetku, ktorý diktuje výber fondov.

6. Tajomstvo, tajomstvo

Tak charakteristické pre detektívov, sú zložené nielen z spochybňovanie(kto? ako? prečo?), ale aj zo špeciálneho systému pôsobenia týchto hádankových otázok. Rady, hádanky, dôkazy, podceňovanie v správaní hrdinov, tajomná skrytosť myšlienok od nás Skvelá detektívka, totálna možnosť podozrievať všetkých zúčastnených – to všetko sú polená, ktoré autor hádže do ohňa našej fantázie.

Mystery je navrhnutý tak, aby u človeka vyvolal zvláštny druh podráždenia. Jeho povaha je dvojaká – ide o prirodzenú reakciu na fakt násilnej smrti človeka, ale ide aj o umelé podráždenie dosiahnuté mechanickými podnetmi. Jednou z nich je technika inhibície (keď je pozornosť čitateľa nasmerovaná na nesprávnu stopu). V poviedkach Conana Doyla patrí táto funkcia Watsonovi, ktorý vždy nesprávne chápe význam dôkazov, uvádza falošné motivácie a ako hovorí Shklovsky, hrá úloha chlapca, ktorý podáva loptu do hry. Jeho úvahy nie sú bez logiky, sú vždy hodnoverné, no čitateľ, ktorý ho sleduje, sa ocitá v slepej uličke. Toto je proces inhibície, bez ktorého sa detektív nezaobíde.

Obráťme sa znova na Vražda v Rue Morgue Edgar Poe, pozrime sa, ako sa v tejto poviedke buduje tajomnosť a atmosféra tajomna.

Po diskusii autora o neprístupné analytické schopnosti našej mysle, o hravom začiatku rozboru, jeho spojení s imagináciou, po akejsi teoretickej predohre, ktorá tvorí Yu situácia S-D(bezpečnosť - nebezpečenstvo), v ktorej sa S najmä zreteľne prezrádza pokojná, ležérna a stoličková pohodlnosť autorovej úvahy, do deja sa uvádza hlavná postava - Dupin. Už v zobrazení tohto hrdinu začína znieť téma nebezpečenstva. Dozvedáme sa, že rozprávač a Dupin sa usadili dom bizarnej architektúry v tichom kúte predmestia Saint-Germain, ktorý majitelia opustili kvôli nejakým poverčivým legendám.

Stabilita S sa začína narúšať, pretože dom, kde sa potulujú duchovia, stráca domácu silu. Ale S môže byť vytvorené umelo: Uchýlili sme sa k falšovaniu: pri prvom rannom svetle sme zabuchli ťažké okenice starého domu a zapálili dve alebo tri lampy, ktoré dymiac kadidlom vrhali tlmené, strašidelné svetlo. V jeho bledej žiare sme sa oddávali snom, čítali, písali, rozprávali sa, kým nám zvonenie hodín neoznámilo príchod skutočnej tmy. A potom sme ruka v ruke vyšli na ulicu...

A tu za múrmi domu sa začalo kráľovstvo D. Oznámený článok v novinách neslýchaný zločin, pri pohľade na ktorý dav ustupoval, zachvátený hrôzou a úžasom. Žiletka so zakrvavenou čepeľou, zohavené telo v komíne, na dvore pod oknom mŕtvola starenky s odrezanou hlavou. Výpovede svedkov sa zhodujú, že za zamknutými dverami všetci počuli hlasy, ale nezhodujú sa v tom, či jeden z nich patril mužovi alebo žene, Francúzovi, Angličanovi, Talianovi, Nemcovi alebo Rusovi.

Rue Morgue je tichá, opustená a táto sadistická záhada vraždy zapadá do jej prostredia obzvlášť desivo.

Zločin je teda nielen mimoriadne záhadný, ale je aj patrične vyzdobený. Dialógy zvyšujú pocit strachu, hovorí Dupin aj autor pocit nevýslovnej hrôzy, ktorý z tohto incidentu pramení, O obludný, prekračujúci všetky hranice, čo sa tu vo všetkom dodržiava a tak ďalej.

Riešenie záhady je tiež schopné vyvolať hrôzu. Vrahom je obrovský orangutan, ktorý ušiel svojmu námorníkovi.

Autor, ktorý previedol čitateľa všetkými kruhmi strašného a tajomného, ​​ho opäť vracia do pokojného stavu. Opicu poslali do zoo, nevinného muža prepustili, autor a detektív sa vrátili k svojim intelektuálnym rozhovorom. Čitateľ podnikol cestu do ríše tajomna, zažil akútny pocit strachu, jeho nervy zažili napätie, ale všetko sa vrátilo do normálu a zdalo sa, že čitateľ prehodnocuje svoju bezpečnosť, izoláciu od strašného sveta ležiaceho za hranicami. prah jeho domu.

Nevyhnutnou podmienkou pre detektívny žáner je teda prítomnosť tajomstva, opytovacia povaha daných problémov a špeciálne vyvinutý systém podnecovania napätia vo vnímateľovi.

Kde sú však hranice medzi gotickým románom, tak populárnym v 18. storočí, a mnohými mysterióznymi románmi? Charles Dickens, Eugen Xu, Viktor Hugo a detektív? Musíme okamžite rozpoznať kontinuitu a príbuznosť týchto žánrov. Bez temných gotických románov plných obludných zločinov, hrôz, krvavých tajomstiev s ich rekvizitami žalárov, starých hradov, zázrakov, romantických hrdinov-zloduchov, diabolskej prefíkanosti, zradných podvodníkov, ostro kontrastujúcich s ružovými a modrými obeťami pekelné sily Mnohé klasické diela literatúry 19. storočia, najmä Dickensove mysteriózne romány, by neexistovali. Pre Dickensa sa tajomstvo stalo spôsobom pochopenia reality, cestou vedúcou k pravde.

Tvorba Wilkie Collins A Arthur Conan Doyle jeho korene sú v tradíciách Dickensovho románu a v hlbšej archeologickej vrstve anglického hororového románu. Mimochodom, oživenie tradícií gotického románu v detektívkach je obzvlášť atraktívne pre kino, ktoré miluje exotickú atmosféru, výzdobu, miesta, situácie a hrdinov.

A predsa sú medzi týmito žánrami a detektívkou rozdiely.

7. Veľký detektív

Francúzsky vedec, už spomínaný Roger Caillois, ktorý na túto tému napísal jednu z najzaujímavejších prác – esej Detektívny príbeh , tvrdí, že tento žáner vznikli v dôsledku nových životných okolností, ktoré začali dominovať začiatkom 19. storočia. Fouche, ktorý vytvoril politickú políciu, tak nahradil silu a rýchlosť prefíkanosťou a utajením. Dovtedy bol zástupca úradov identifikovaný podľa uniformy. Policajt sa rozbehol za zločincom a snažil sa ho chytiť. Tajný agent nahradil prenasledovanie vyšetrovaním, rýchlosť spravodajstvom, násilie utajením. Tento tajný agent zmenil svoj vzhľad, zmizol v dave, ale mohol si kedykoľvek zložiť masku a predstúpiť pred prenasledovaných ako odplata, posol moci. Tajomstvo romantizovalo jeho úplne prozaické funkcie, jeho schopnosť maskovať sa ho udivovala a vystrašila. Dokonca aj veľký Balzac využil svoj spaľujúci záujem o tajných agentov, najmä slávnemu Vidocqovi, a mnohé z jeho čŕt odovzdal svojmu hrdinovi Vautrinovi. Videl v nich akýsi druh mystiky, umožňujúci uhádnuť tie najzložitejšie tajomstvá, ktorým veril v dar; vnútorný hlas pri slávnych detektívov, takmer božská intuícia, s ktorou prenikali do hlbín skrytého.

Nie je náhoda, že sú apokryfné Denníky Vidocq mal bezprecedentný čitateľský úspech, čo podnietilo Eugen Xu (Tajomstvá Paríža ), Alexandra Dumasová (parížskych mohykánov ) A Ponson du Terail (Rockambole ) vo veľkej miere využívať ich materiál.

Odtiaľ to bol už krok k Monsieurovi Lecoqovi v románoch Emília Gaboriauová- prvý profesionálny detektív, policajt, ​​vykonávajúci vyšetrovanie podľa všetkých zákonov nie života, ale žánru. Pán Lecoq, na rozdiel od hrdinu Edgar Poe Auguste Dupin, Nie potomok vznešeného a dokonca slávneho rodu, z rozmaru a prebytku inteligencie, zaoberajúci sa riešením záhadných kriminálnych problémov, no profesionálny policajt, ​​majster svojho remesla.

Treba povedať, že ani po tomto amatérsky detektív ako Dupin nezmizne. V románoch anglického spisovateľa Dorothy Sayersová stretneme pána Peter Wimsey, r Agatha Christie- s pani Marplovou, v Chestertone - s otcom Brownom budú robiť detektívnu prácu lekári, novinári, právnici, pekné ženy, deti a samotní autori detektívnych románov.

Je pravda, že po čase profesionálny detektív nielenže prestal slúžiť v polícii, ale aj odišiel štátna služba a otvoril si súkromnú kanceláriu, ale zároveň sa stal v opozícii voči oficiálnej justícii, zmenil sa na antagonistu štátneho policajta. A ak zostal v štátoch Surt alebo Scotland Yard, obsadil tam pozíciu špeciálne postavenie ako komisár Maigret alebo inšpektor Morgan. V prvých experimentoch detektívneho žánru v kinematografii sa objavil nový hrdina, odlišný od hrdinov iných žánrov nielen svojou kompozičnou funkciou, ale aj životným obsahom. V spôsobe charakterizácie tohto hrdinu boli identifikované dva trendy, bol vyvinutý súbor pravidiel a schém, v rámci ktorých sa možnosti vytvárajú dodnes. Skvelá detektívka. Bol vyvinutý aj štandard Skvelá detektívka- Napríklad Superman James Bond. Tento typ hrdinu bol vtipne opísaný spisovateľom Boris Vasiliev: Teraz je pre mňa ťažké spomenúť si na mená každého z nich - boli to krásni muži, ale ich hlavnou výhodou bola nesmrteľnosť. Vždy vyšli z akýchkoľvek problémov zdraví a nezranení a divák sa mal obávať presne o dĺžku filmu: po zhliadnutí slova koniec, šiel bez vzrušenia piť čaj.

Tento zázračný hrdina je mnohostranný a úžasne medzinárodný. Pre mňa zosobňuje celý smer nielen televíznej či filmovej tvorby, ale celkovo úplne špeciálne umenie, ktorej hlavnou úlohou je znížiť divácke, ale aj čitateľské zážitky na nulu. Emotívny valerián, zabalený do zápletky, konzument prehltne so zvláštnym potešením: zápletka sa končí a všetky starosti, ktoré spôsobuje, sa končia. Hrdinovi sa prirodzene nič nestalo, môžete ísť pokojne spať.

Typ Skvelá detektívka do značnej miery určuje typ rozprávania. V modernom politickom detektívnom filme Skvelá detektívka, napríklad nie je len detektív, ale aj osoba určitých názorov. Jeho profesia mu pomáha obhajovať ich, realizovať ich a najčastejšie vykonávať spravodlivosť na vlastné riziko.

8. Katalóg techník a postáv

Snáď žiadny literárny žáner nemá tak presne a podrobne definujúce zákonitosti pravidlá hry, ktorým sa stanovujú hranice toho, čo je prípustné atď.

A čím viac sa detektívka zmenila na logickú hru, tým častejšie a vytrvalejšie sa navrhovali pravidlá-obmedzenia, pravidlá-smernice atď.

Ikonický charakter mysterióznej novely zapadá do stabilného systému, v ktorom sa znakmi stali nielen situácie a metódy dedukcie, ale aj postavy. Napríklad obeť trestného činu prešla vážnou revolúciou. Zmenila sa na neutrálnu rekvizitu, mŕtvola sa jednoducho stala primárnou podmienkou pre spustenie hry. Zvlášť výrazné je to v anglickej verzii detektívky. Niektorí autori to skúšali kompromis zabil, akoby odstraňoval morálny problém: ospravedlňoval autorovu ľahostajnosť voči mŕtvolu.

Okrem toho mnohí spisovatelia vedome bojovali proti sadistickej krutosti, temným a krvavým obrázkom, ktoré čitateľovi ponúkali detektívno-dobrodružné série o Nate Pinkerton, Nick Carter, predchodcovia moderného Supermana James Bond alebo nemorálny hrdina románov Mickey Spillane - Mike Hemmer.

Neskôr sa zameriame na vývoj sociálneho obsahu detektívky, povahu realizmu, didaktické a psychologické funkcie žánru a zvážime tieto problémy pomocou materiálu detektívneho filmu. Ale celá táto problematika bude nejasná a nedostatočne presvedčivá, ak sa najprv nebudete učiť elementárne častice aké sú jeho vnútorné štruktúry. Prirodzene, patria sem znaky, ktoré majú nielen formálny, ale aj významový význam.

Teoretické úvahy o špecifikách a zákonitostiach žánru prinútili Conana Doyla hľadať ich vzorce. V rozšírenejšej podobe pravidlá hry navrhol Austin Freeman v už spomínanom článku Umenie detektívneho rozprávania . Stanovuje štyri kompozičné etapy – problémové vyhlásenie, dôsledok, riešenie, dôkaz – a každú z nich charakterizuje. O dva roky neskôr sa Chesterton zaoberal rovnakými otázkami v predslove k románu. Walter Masterman List nesprávnemu adresátovi (Nesprávne písmeno). Uvádza, čo by spisovateľ detektívok nemal robiť (obr tajné spoločnosti, ktorá má svojich zástupcov po celom svete; práca diplomatov a politikov; na konci nenadobudne účinnosť dvojča z Nového Zélandu; neskrývajte zločinca až do konca a priveďte ho na scénu až v poslednej kapitole; vyhýbajte sa postavám, ktoré nesúvisia s intrigami atď.).

Mali ešte nomenklatúrnejší charakter 20 pravidiel písania detektívok S. Van Dyna(pod týmto pseudonymom sa skrýval populárny americký autor detektívnych románov, literárny kritik a esejista Willard Wright). Najzaujímavejšie z týchto pravidiel: 1) čitateľ musí mať pri riešení hádanky rovnaké šance ako detektív; 2) láska by mala zohrávať najvýznamnejšiu úlohu. Cieľom je posadiť zločinca za mreže, nie priviesť pred oltár dvojicu milencov; 3) detektív alebo iný zástupca úradného vyšetrovania nemôže byť zločincom; 4) zločinca možno odhaliť len logicko-deduktívnymi prostriedkami, nie však náhodou; 5) v detektívke musí byť mŕtvola. Zločin menší ako vražda nemá právo upútať pozornosť čitateľa. Tristo strán je na to priveľa; 6) vyšetrovacie metódy musia mať reálny základ; detektív nemá právo uchýliť sa k pomoci duchov, spiritualizmu alebo čítania myšlienok na diaľku; 7) musí byť jeden detektív - Skvelá detektívka; zločincom musí byť osoba, ktorá by za normálnych okolností nebola podozrivá. Preto sa neodporúča objaviť zloducha medzi sluhami; 9) nedovoľte fantázii a la Jules Verne; 10) mali by sa vynechať všetky literárne krásy a odbočky, ktoré nesúvisia s vyšetrovaním; 11) medzinárodná diplomacia, ako aj politický boj patria do iných prozaických žánrov a pod.

Príslušníci angl Detekčný klub (Klub detektívov) sa zaviazali dodržiavať prísne pravidlá, ktoré vyvinuli, a dokonca spolu napísali román Unášaný admirál . Členovia Amerického klubu tiež vypracovali svoje vlastné paragrafy Tajomníci Ameriky (Americký klub spisovateľov záhad).

Navrhnuté možnosti detektívnych pravidiel Ronald Knox, John Dixon Carr, Raymond Chandler, Dorothy Sayersová a mnoho ďalších. Všetci nie sú teoretici, ale praktici – autori mnohých príbehov a románov. Chandler a Dorothy Sayersová snažili sa nielen rozšíriť a obohatiť škálu receptov, ale aj zvýšiť autoritu žánru. Ak Van Dynov kód veľmi pripomínal samoinštruktážny návod na hranie kroketu a redukoval sa na to, čo je možné a čo nie, potom napríklad v Chandlerovi hovoríme o realistickej situácii a atmosfére, životnej podobe a psychologická autenticita obrazov. Radí zamerať sa na inteligentného čitateľa a kultúrny kontext doby.

Dorothy Sayersová sa pokúsil priblížiť detektívku psychologickému románu, nasýtiť ju sociálnymi témami. Ostro sa postavila proti kanonizácii pravidiel, proti premene detektívky na niečo podobné športovej hre. Pre ňu bolo dôležité opísať prostredie a charakterizovať udalosti.

Túžba po zdokonaľovaní formy a virtuozite v používaní pravidiel viedla k tomu, že mnohé diela začali pripomínať algebraický problém. Odtiaľ pochádza túžba po obmedzenosti v jednote miesta, konania a času, zásadná hermetickosť udalostí, očista od sociálneho obsahu a pod.

americký čierny detektív pokúsil zbúrať bariéry oddeľujúce detektívku od žánrov jemu blízkych. Navrhoval nielen seriózny a moderný, spoločensky akútny obsah, ale zasiahol aj do takých nemenných zákonitostí, ako je zavedený katalóg postáv, podľa ktorého Veľkému detektívovi je daný konvenčný dialogista (Dupin je autorom, Sherlock Holmes je Watson, otec Brown je Flambeau atď.). Tento partner Skvelá detektívka plní tri funkcie – napodobňuje čitateľa (alebo skôr jeho obmedzenia), vytvára zábrany a umožňuje hlavnej postave vysloviť nahlas potrebné maximá, ktoré nám pomáhajú sledovať vývoj jeho myšlienok.

Podľa pravidiel v detektívke musia byť všetky ostatné postavy podozrivé, najmenšie podozrenie padá na skutočného zločinca. Z tohto prostredia môže vyčnievať asistent Skvelá detektívka, ktorí sa presunú z kategórie podozrivých do kategórie partnerov. Ako však uvidíme, normativita sa ani v takej usadenej a uzavretej štruktúre, akou je detektívka, v praxi neospravedlňuje.

9. Ambivalencia

Ďalšia črta detektíva by mala byť izolovaná, aby sme pochopili jeho osobitné miesto v literárny seriál. Ide o o ambivalencii, kompozičnej a sémantickej dualite, ktorej účelom je dvojitá špecifickosť vnímania. O dvojposchodovej výstavbe detektívky, ktorá je pre tento žáner charakteristická, sme už hovorili. V tomto prípade je pre nás dôležité poznamenať, že jedna zo zápletiek – zápletka zločinu – je postavená podľa zákonov dramatického rozprávania, v centre ktorej je udalosť vražda. Má svojich aktérov, jej pôsobenie je determinované obvyklým vzťahom príčiny a následku. Toto je kriminálny román. Dej vyšetrovania je konštruovaný ako rébus, úloha, hlavolam, matematická rovnica a má jednoznačne hravý charakter. Všetko, čo súvisí so zločinom, má jasné emocionálne zafarbenie, tento materiál pôsobí na našu psychiku a zmysly. Vlny tajomstva, ktoré vyžaruje rozprávanie, pôsobia na človeka systémom emocionálnych signálov, ktorými sú posolstvo o vražde (spravidla obklopenej mimoriadnymi okolnosťami), tajomným a exotickým dekorom, atmosférou zapojenia všetkých postáv. vo vražde, podceňovanie, mystická nepochopiteľnosť toho, čo sa deje, strach z nebezpečenstva a pod.

V centre zločinu je zvyčajne vrah, stredom vyšetrovania je detektív, Skvelá detektívka. Táto distribúcia vytvára svoje vlastné dilemy. Vrah je nemorálny princíp a je vnímaný predovšetkým emocionálne. Detektív je analytik, dokonalý mechanizmus intuície a dedukcie. Je predstaviteľom morálky a práva, naše vnímanie je prevažne logického charakteru. Záujem o vraha je senzačný a impulzívny. Záujem o Veľkému detektívovi, dokonca aj obdiv k nemu, sa vysvetľuje vedomou reakciou na zázračné (pre funkcie Skvelá detektívka sú dôrazne nadprirodzené, vyzerajú ako kúzelník vystupujúci v cirkuse).

No keďže obe zápletky do seba prenikajú, detektívka je zároveň príbehom aj úlohou, rozprávkou a výskumom, didaktikou aj zábavou. Táto ambivalencia detektíva vysvetľuje, že ho môžu čítať aj tí najnevyvinutejší ľudia, no môžu ho obdivovať aj Norbert Wiener. Každý si v detektívke nájde niečo, čo má rád a s jej pomocou uspokojí svoje duševné a intelektuálne potreby. Pre niekoho je vražda a všetko, čo s ňou súvisí, len abstrakciou, nevyhnutným prvkom rovnice, pre iných je najdôležitejšia droga, iní sú unesení procesom spolutvorby; Tí prví ľahostajne listujú stránkami, ktoré priamo nesúvisia s analýzou alebo výskumom; ten druhý, bez toho, aby sa snažil hádať a úplne dôveroval Veľkému detektívovi, si nevychutnáva, ako Maigret vyriešil hádanku, ale ako Simenon opisuje postavy, ich vzťahy, životné podmienky, psychológiu. Niektorí zažívajú potešenie z matematiky, vzrušenie gamblera, inšpiráciu analytika. Iní zažívajú strach, akútny emočný stres, súcitia s hrdinami a pod. Z pohľadu prvého - literárna dokonalosť, psychológia, vývoj postáv, detaily opisu nielenže nie sú povinnými vlastnosťami žánru, ale sú preň aj škodlivé. Iným slúži ako prekážka čistota z psychológie, zložitosť intríg a dejové komplikácie.

Ambivalencia detektívky vysvetľuje obľúbenosť žánru, tradičný postoj k nemu ako pôžitkárstvu a večné debaty o tom, aký by mal byť, aké funkcie by mal plniť (didaktické alebo zábavné) a či obsahuje viac škody, resp. prospech. Preto tradičný zmätok názorov, uhlov pohľadu a požiadaviek. A neponáhľajme sa súhlasiť Roger Caillois, ktorý tvrdí, že evolúcia detektíva viedla k tomu, že v súčasnosti nemá nič spoločné s literatúrou, že jeho pravá povaha je hravá, že si zo života berie len rámec, v psychológii vidí len metódu vyšetrovania. alebo oporný bod pre analýzu, zapája sa do vášní a skúseností, pokiaľ si to vyžaduje sila, ktorá uvádza do pohybu mechanizmus, ktorý vybudoval. Caillois tvrdí, že detektív je abstrakcia, nesnaží sa nadchnúť, šokovať alebo polichotiť duši, odrážajúc jej úzkosť, utrpenie a nádeje, je sterilný a chladný, ideálne mozgový. Neprebúdza žiadne pocity, vyvoláva sny a pod. To všetko je zároveň pravda aj nepravda. V zjavnej jednoduchosti javu ešte uvidíme mnohé zložitosti.

10. Detektívka a rozprávka

Príbuznosti rozprávky a detektívky sa zatiaľ nevenuje žiadna seriózna práca, no práve tu sa skrýva veľa zaujímavých príležitostí na pochopenie skúmaného žánru. Niektoré články poskytujú zaujímavé pohľady na morfologickú zložitosť rozprávka a detektívka, o vzťahu skutočného a neskutočného, ​​o mýtickej postave hrdinov a bohatá monotónnosť jeho funkcie. Platnosť týchto dohadov možno ľahko overiť komparatívnou analýzou týchto dvoch žánrov.

Genéza a história rozprávky a detektívky sú odlišné, rovnako ako je rozdielna doba ich vzniku. Rozprávka sa zrodila z mýtu, korene jej vzniku sú v dávnych rituáloch, v praxi, ktorá už dávno stratila svoj každodenný obsah. História rozprávky, jej vývoj, je úzko spätý s historickým vývojom ľudstva, so spoločenským kontextom jeho existencie. Detektív s pôvodom v polovice 19 storočia, bol vytvorený špecifickými reálnymi životnými okolnosťami, je odvodený od kapitalistického systému, odráža buržoázne vzťahy, typické konfigurácie dobra a zla v určitej sociálnej formácii. Život veľkého kapitalistického mesta, formovanie nového sociálne skupiny, vytvorenie bezpečnostného aparátu buržoáznej moci a majetku – to sú súradnice a pôda pre vznik detektívky. Po vynorení sa z reality sa však detektívka stala mýtom, akoby išla opačnou cestou vo vývoji rozprávky. Napriek tak odlišným dejinám a genéze majú oba žánre veľa podobností. Hlavná je mentálna funkcia. Pedagogická, moralizujúca podstata rozprávky je nepopierateľná. Rodičia sa s jej pomocou snažia pomôcť mladému poslucháčovi vytvárať morálny a sociálny model sveta, dávajú prvé lekcie o potrebe boja dobra proti zlu, ochrany slabých a ušľachtilosti hrdinských činov. Toto predstavuje najvyššiu úroveň rozprávky. Nasleduje vrstva rodinných a každodenných predstáv (babička – vnučka, macocha – nevlastná dcéra, brat – sestra, manžel – manželka atď.), ktorých mýtický základ je popretkávaný každodennými detailmi, ktoré už dieťa pozná (a dar, návšteva, prechádzka atď.) ďalej). Celá táto didaktika je zameraná na vybudovanie systému morálnych myšlienok a hodnôt v mysli dieťaťa a dáva mu diagram sveta a spoločnosti, života a smrti. Rozprávka je preto prvoradou lekciou života, ktorú dospelý učí dieťa.

Tým sa však jeho účel nevyčerpáva. Je to tiež druh mentálnej terapie, ku ktorej sa rodičia uchyľujú, aby otužovali a privykli detskému telu prekonávať samých seba (potláčanie strachu, hrôzy), schopnosť sledovať sled myšlienok (čo je zase prípravné cvičenie , tréning logického myslenia) . Zdá sa teda, že dospelý, ktorý rozpráva dieťaťu rozprávku, vykonáva dva obrady – zasvätenie a testovanie.

Prečo však deti tak milujú rozprávky? A prečo večer pred spaním tak chcú znova počuť o Baba Yaga, Kašchei Nesmrteľnom, vlkožrútovi, živých mŕtvych, o všetkých tých vášňach, z ktorých mrazí hrôza? A ak si spomenieme na zvýšenú vnímavosť dieťaťa, jeho tendenciu identifikovať sa, identifikovať sa s postavami, jeho mimoriadnu schopnosť predstaviť si príbeh v jasných a živých vizuálnych obrázkoch, potom môžete pochopiť, aký šok zažíva v procese vnímania. Dá sa predpokladať, že pre dieťa je ponorenie sa do strašidelného zoznámením sa s novou dimenziou, prechodom z mikrosveta do makrosveta a šťastným výsledkom je obohatený návrat do normálu. Existuje proces morálnej, psychofyziologickej a intelektuálnej výchovy. Akékoľvek porušenie dávkovania však môže viesť k organickým poruchám. Je známe, že dôsledkom častého zastrašovania je strata duševnej rovnováhy, rôzne druhy morálnych deformácií, prípadne otupenie reakcie, jej úplná strata.

A. S. Makarenko považoval hru jeden z najdôležitejších spôsobov vzdelávania. O didaktickej úlohe hry sa u nás aj v zahraničí popísalo veľa. Niet pochýb o tom, že hra môže byť veľmi účinným prostriedkom vzdelávania, všetko závisí od jej cieľov a cieľov. To všetko priamo súvisí s rozprávkami aj detektívkami, ktorých hravosť tvorí ich žánrový charakter. Ide teda o to, aké úlohy sú pre nich stanovené, aká didaktika, ideologický a morálny obsah ich napĺňa, či slúžia morálnym alebo nemorálnym účelom.

Takže rozprávka a hra vykonávajú multifunkčnú prácu, užitočnú a potrebnú. V roku 1968 na 6. medzinárodnom kongrese filozofov v Uppsale francúzsky vedec Etienne Souriau doručil správu s názvom Umenie ako dielo. Nebudeme sa dotýkať všetkých aspektov a ustanovení tejto správy. Sústreďme sa len na jeden. Souriot ostro protestoval proti rozšírenej tendencii v buržoáznom svete považovať umenie a kultúru len za zábavu, formu voľného času. Považuje to za klam nielen estetický, ale aj vedecký, sociologický, psychologický a ekonomický. Surio považuje umenie za spoločenský fenomén a pomenúva jeho rôzne funkcie. Jednou z nich je uspokojovanie duševných potrieb, ktoré sú rovnako hlboké a dôležité ako potreby fyzického života.

Potrebujeme toto konštatovanie, aby sme potvrdili myšlienku podobnosti vplyvu a vnímania rozprávky a detektívky, ktoré nielenže produkujú podobné dielo, ale ho aj realizujú do značnej miery rovnakými prostriedkami.

Slávny sovietsky vedec V. Ya venoval štúdiu rozprávok dve základné diela - Morfológia rozprávky (1928) a Historické korene rozprávok (1946). Obe obsahujú mnohé ustanovenia, ktoré sa ukážu ako dokonale použiteľné na detektívku. Pozrime sa na niektoré z nich.

V. Ya dáva nasledujúcu definíciu: Morfologicky možno rozprávkou nazvať akýkoľvek vývoj od sabotáže alebo nedostatku cez stredné funkcie až po svadbu alebo iné funkcie používané ako rozuzlenie. Posledné funkcie sú niekedy odmeňovanie, ťažba alebo dokonca odstraňovanie problémov, šetrenie pred prenasledovaním atď. Tento vývoj nazývame ťahom. Každá nová sabotáž, každý nový nedostatok vytvára nový ťah.

O niečo nižšie čítame: Keď vieme, ako sú rozmiestnené pohyby, môžeme rozložiť akúkoľvek rozprávku na jej časti - to sú funkcie postáv. Ďalej tu máme spojovacie prvky, potom motivácie. Osobitné miesto zaujímajú formy vzhľadu postáv (príchod hada, stretnutie s Yagou). Nakoniec tu máme atribútové prvky alebo doplnky ako Yaga's chata alebo jej hlinená noha. Týchto päť kategórií prvkov určuje nielen konštrukciu rozprávky, ale celú rozprávku ako celok..

Konštrukčná schéma rozprávky, ktorú navrhol Propp, sa presne prekrýva s konštrukčnou schémou detektívky. Na to potrebujete sabotáž A nedostatok nahradiť výrazmi vražda alebo únos, nedávajte to do izolácie svadba a triumf spravodlivosti prostredníctvom odstránenie problému. A v detektívke každá nová sabotáž – zločin rodí nový ťah, ktorý mení priebeh akcie – vyšetrovanie. Päť Proppom pomenovaných kategórií prvkov - funkcií postáv - sa tiež zhoduje (v detektívke sú určené ešte jasnejšie ako v rozprávke - Skvelá detektívka, jeho asistent alebo sprievod, skupina podozrivých, vrah - všetci majú funkcie predurčené žánrom; tu sa variabilita redukuje na minimum), spojovacie prvky (ich úlohu v detektívke zohrávajú situácie vznikajúce pri vyšetrovaní, z ktorých následne vznikajú nové situácie), motivácia (objasnenie okolností činu, rodina a iné). súvislosti, vzťahy medzi postavami tento prvok v detektívnom príbehu výrazne posilňuje v porovnaní s rozprávkou), formy vzhľadu postáv (excentricita okolností vzhľadu; Skvelá detektívka, jeho klient, noví hrdinovia), atribúty a doplnky (ich úloha je obrovská a rôznorodá – patria sem Holmesove husle, orchidey Nero Wolfe, a veci-dôkazy, veci-dekory a predmety - nástroje vyšetrovania, to sú exotické miesta pôsobenia, ako sú starobylé paláce, múzeá, mestské slumy a podobne).

Ako v rozprávke, tak aj v detektívke sa štedro využíva tajomno a tajomno. V prvom prípade je efekt dosiahnutý fantastickou premenou reality, zázrakom, v druhom funguje iný systém (ako bolo uvedené vyššie). Dá sa však uviesť veľa príkladov, keď sa detektív uchýli k pomoci rozprávkových a zázračných príkladov, aby im v konečnom dôsledku poskytol vysvetlenie zo skutočného života (fantastické Vraždy v Rue Morgue Edgar Poe, Baskervillské psy Conan Doyle, Desať malých indiánov Agatha Christie a tak ďalej).

Tajomstvo úzko súvisí so strachom, pomáha vtiahnuť čitateľa – poslucháča – diváka do hry so strachom, uspokojujúcej jeho túžbu po zázračnom. V rozprávke sa efekt strachu dosahuje zosilnením strašného (jej hrdinovia majú vypichnuté oči, odseknuté nohy, vyrezané a zjedené srdce, niekedy je zjedený celý človek, zmenia sa na pes, vták, žaba, sú tu zaživa zamurovaní. Násilie a mučenie sú tu prezentované vo všetkých podobách – od núteného sobáša až po kanibalizmus!). V detektívke strach nie je až taký hrozný a rodí sa najmä z pocitu ohrozenia, možnosti opakovaného zločinu (nechytený vrah je potenciálne nebezpečenstvo). Svoju úlohu zohrávajú aj zvláštne okolnosti vraždy. Je zaujímavé poznamenať, že v mnohých detektívne kódy Je tu zákaz zabíjať deti, vychutnávať si patológiu, fanatizmus, používať zázraky a fantáziu. Kanonická detektívka takmer neukazuje proces vraždy, ale len jeho výsledok – mŕtvolu, dosť abstrahovanú a neosobnú. Prameňom tajomstva je tu aj tajomstvo toho, čo sa deje (kto? ako? prečo?) a nepochopiteľnosť konania Skvelá detektívka, ktorého myšlienkový pochod je pred nami skrytý.

Zločinec, ktorý pácha trestný čin, nás aj aktívne mätie. dobré diela, ktorá nám zakrýva pravdu, pomáha detektívovi, stará sa o záujmy obete, robí nejaké dobré skutky (ako Baba Yaga, ktorá kŕmi, polieva, umýva mimozemšťanov, aby vzbudila ich dôveru).

Z tohto systému, ktorý vytvára tajomno, nemožno odstrániť jeden z jeho hlavných prvkov - obraz Veľkého detektíva, nápadne pripomínajúci obraz rozprávkového hrdinu. Je to človek a zároveň bájna bytosť, obdarená zvláštnym darom, takmer magické schopnosti. On odstraňuje ťažkosti, eliminuje nebezpečenstvo, spácha akt triumfu spravodlivosti, vyhrá súboj so zlom. Jeho veľkosť je zdôraznená jeho osamelosťou. Spravidla sám riskuje, rieši najťažšie problémy, prejde všetkými skúškami a dozvie sa pravdu. Je všemohúci, vševediaci, neporaziteľný, ako hrdina z rozprávky a ako on nestarne ani sa nemení, vychádza bez ujmy a vstáva z mŕtvych (druhé vystúpenie čitateľovi Sherlock Holmes po jeho, ktorá sa ukázala ako vymyslená, smrť z rúk satanského nepriateľa – Moriartyho). A nenechajme sa zmiasť zabudnutím a zámerným realizmom moderného Veľkého detektíva, akým bol komisár Maigret. Jeho zdanlivý realizmus je spôsobom, ako vzbudiť v čitateľovi dôveru v jeho úžasný dar neľudskej prozreteľnosti.

Maigret, podobne ako otec Brown a mnohí iní, tak dobre pozná mechanizmy zločinov, psychológiu zločinca, že dostáva zvláštnu moc magicky premieňať zlo na dobro.

Mnohí literárni historici si všimli, že v 19. storočí sa začala mytologizácia mesta a jeho opisy sa začali čoraz viac javiť ako fantastické a rozprávkovo epické. Roger Caillois v eseji Paríž, moderný mýtus, píše: Je potrebné uznať, že táto metamorfóza mesta pochádza z prenesenia saván a džungle Fenimora Coopera do jeho scenérie, v ktorej každý zlomený konár znamená úzkosť či nádej, za každým pňom sa skrýva nepriateľská zbraň alebo luk neviditeľného. , číhajúci pomstiteľ. Všetci spisovatelia - a Balzac bol prvý - vytrvalo zdôrazňovali túto pôžičku a dávali Cooperovi, čo mu patrí.

Dumas, Balzac, Sue, Ponson du Terrail urobili veľa pre to, aby sa Paríž objavil v literatúre nielen ako novodobý Babylon, ale aj ako romantická cooperovská džungľa.

Pierre Souvestre A Marcel Allen, tvorcovia Fantômas ( génius zločinu, majster hororu, majster zázračných premien človeka bez osobných známok... ten, koho nechytí guľka, po ktorom sa kĺže nôž, kto pije jed ako mlieko.), namaľoval obraz mysticky strašidelného Paríža, v ktorom na každom rohu číha zlo a zločin. Ich Fantomas sa skrýva v podzemí, aby sa objavil v labyrinte podzemných chodieb buď na oltári katedrály Notre Dame, alebo za portrétom v Louvri. Všade naňho čaká nespočetné množstvo asistentov a informátorov, ktorí mu verne slúžia; Muž v tmavých okuliaroch Fantômas, ktorý mení svoj vzhľad, sa v Paríži cíti ako v rozprávke Leshy v lese. Je vlastníkom týchto palácov a laboratórií ukrytých pod zemou, ulíc, domov, ľudí umiestnených na zemi.

Materialistický základ pre vznik mýtu o kapitalistickom meste je nepopierateľný. Podmienili ju historické, ekonomické, sociálne, veľmi špecifické a materiálne dôvody. Po tom, čo zažil evolúciu v ére formovania kapitalizmu, jeho Ilias , mesto pohltilo milióny ľudských existencií, zhustilo vášne, dalo vzniknúť mnohým novým konfliktom, neprekonateľným rozporom. Tým, že človeku ponúkol mnohorakosť, urobil ho ešte osamelejším, potlačil ho mierou, rytmom, vecnosťou a mechanickosťou. Bez toho, aby dal čas na prirodzenú adaptáciu, ponoril ho do chaosu nezvyčajného, ​​minimalizujúceho osobného ja, ho ponoril do sveta fantastickej reality. Engels napísal: Fantastické obrazy, ktoré spočiatku odzrkadľovali len tajomné sily prírody, dnes získavajú aj spoločenské atribúty a stávajú sa predstaviteľmi historických síl.

Mytologizovaný obraz kapitalistického mesta sa do literatúry dostal nielen vďaka veľkým prozaickým dielam 19. storočia, ale vo veľkej miere aj vďaka detektívnej literatúre. Chesterton napísal o tomto fenoméne už v roku 1901: Koncept veľkomesta ako niečoho úžasne magického si bezpochyby našiel svoje Ilias v kriminálnom románe. Každý si asi všimol, že v týchto románoch sa hrdina alebo ten, kto ho nasleduje, pohybuje po Londýne, nevenuje ani najmenšiu pozornosť okoloidúcim a voľne ako rozprávkoví princovia v krajine škriatkov. Na tejto dobrodružnej ceste nadobudne obyčajný omnibus podobu začarovanej lode... a tak ďalej

Je tu aktívna mytologizácia mesta, zatracujú ho a ospevujú, desí a láka, ničí a vyvyšuje. Kombinácia realistických a nerealistických prvkov dáva surrealistický obraz mesta - rozprávkového lesa, v ktorom sa odohrávajú ľudské drámy a v ktorom náš hrdina - Veľký detektív - napĺňa svoje mystické poslanie: pomôcť človeku získať ilúziu. dôvery a rovnováhy. Ja sám Skvelá detektívka- rovnaký kapitalistický mýtus, prvok nového náboženstva a každé náboženstvo, - podľa Engelsa, - nie je nič iné ako fantastický odraz v hlavách ľudí tých vonkajších síl, ktoré im dominujú v ich každodennom živote - odraz, v ktorom pozemské sily nadobúdajú podobu nadpozemských síl..

Tajný agent, detektív, policajt, ​​povolaný chrániť skutočnú moc, buržoázny súkromný majetok pred skutočnými nebezpečenstvami, ktoré mu hrozia, sa po literárnej metamorfóze stali mýtickými veľkými detektívmi, bojovníkmi za abstraktnú spravodlivosť, rozprávkovými ochranárskymi hrdinami.

V kine asfaltová džungľa moderného kapitalistického mesta sa z veľkolepej dekorácie stane účastníkom drámy, viackrát sa pred divákom objaví ako zlá, zákerná bytosť nepriateľská voči človeku. A v tomto rozprávkovo strašidelnom, tajomnom lese budú hrdinovia blúdiť, keď nahradili šedého vlka alebo čarovného koňa novou značkou auta.

V. Ya, keď hovoríme o rozprávke, zaznamenal na jednej strane jej úžasnú rozmanitosť, jej rozmanitosť a farebnosť a na druhej strane jej nemenej úžasnú monotónnosť, jej opakovanie. A to možno právom pripísať detektívke, ktorá aj napriek monotónnosti kompozičných dejových schém, skostnatenosti techník a stereotypnosti postáv dokáže byť rôznorodá a pestrá.

Čo z tejto podobnosti vyplýva? Aké závery možno vyvodiť z porovnania detektívky a rozprávky? Už sme diskutovali o zhode psychologických funkcií týchto dvoch žánrov, o ich mytologickom charaktere a o ich hravom a didaktickom charaktere. Morálny a poetický náboj rozprávky je nezmerne silnejší, pohltil všetku bohatú skúsenosť ľudstva, pretavil ju do krásnych obrazov, alegórií, symbolov a stelesnil sen ľudí o víťazstve dobra, krásy a spravodlivosti. Detektívka je nezmerne chudobnejšia ako rozprávka, je zbavená svojej všeľudskosti, múdrej a naivnej poézie a hlavne demokracie. Detektívka je populárna, ale nie demokratická, jej hlavnou myšlienkou je ochrana súkromného vlastníctva a posilnenie základných zákonov kapitalizmu. Oslovuje to isté morálne kategórie, ako rozprávka, tiež obhajuje víťazstvo dobra nad zlom, bojuje za triumf spravodlivosti, ale obsah týchto kategórií ponúka niečo iné, konkrétnejšie, pričom ako hlavný predmet boja si spravidla vyberá peniaze.

Rozprávka z prvkov mýtu a reality tvorí svoj vlastný svet, v ktorom sa magicky deje niečo, čo sa v živote nedeje vôbec alebo sa dosahuje len veľmi ťažko. Rovnako je to aj v detektívke. V oboch prípadoch funguje zázrak, len s tým rozdielom, že funkcie dobrá víla vykonal Veľký detektív, ktorý má zázračnú moc. Ide o únik, iluzórnosť a snovosť týchto dvoch žánrov, ich konvenčnosť, abstrakciu od zložitých reálnych problémov. Detektívka je jednou z moderných verzií rozprávkových príbehov, úzko spätých s érou racionalizmu, kapitálu a buržoáznej masovej kultúry.

Rozprávkovosť detektívky sa obzvlášť zreteľne prejavuje v buržoáznej kinematografii, ktorá spravidla inklinuje k únikovej iluzórnosti, k filozofia šťastných koncov, na konvenčných hrdinov. Masová kultúra posilnila tieto vlastnosti filmovej detektívky a dala ich do služieb ideológie.

Všetky uvedené prvky-znaky tvoria spoločný systém, ktorého význam je akousi didaktickou lekciou. Detektívka je jedným z najdidaktickejších žánrov, jej hlavnou úlohou je odsudzovanie. Celá pointa je v mene toho, k čomu toto odsúdenie dochádza, aký je jeho konečný morálny cieľ. Je tu možná akákoľvek manipulácia, akékoľvek posúvanie morálnych kritérií. Stačí rozpoznať slogan účel svätí prostriedky a predtým, ako bude ospravedlnená akákoľvek nezákonnosť, zostáva urobiť veľmi málo. Klamanie, podplácanie a následne vražda sa stanú len prirodzenými väzbami pri dosahovaní hlavným cieľom- bohatstvo. Odsúdení budú len tí, ktorí zasahujú do cudzej koristi a porušujú zákony džungle. Bohatstvo získané za cenu krvi niekoho iného, ​​ale už získané, sa stáva chráneným a uznávaným, ale nový zásah do neho sa považuje za hrubé porušenie pravidiel. Stovky detektívok (v literatúre a kinematografii) sú založené na téme zločinne získaného dedičstva a boja oň v novej generácii. Dedičstvo samo, jeho pôvod akoby nepodliehalo morálnemu hodnoteniu, stredobodom pozornosti sú sily, ktoré sa snažia narušiť už zabehnuté harmónia, narúšajú spoločenskú hierarchiu. Nie je náhoda, že zločincom je väčšinou cudzinec. Je to buď nemanželský syn, alebo milenec (milenka), alebo stroskotanecký spoločník; patrí k inej spoločenskej hodnosti, k inej vrstve, k inému národu atď.

Didaktika sa tak dostáva k majetkovému tabu, k zákonu o nedotknuteľnosti koristi. A aby bola hodina pôsobivá, zrozumiteľná a poučná, do hry sú vložené všetky prvky detektívky – kompozičné, štrukturálne a sémantické, formálne a emocionálne, sociálne a psychologické. V skutočnosti sa ukazuje, že všetko - od názvu až po poslednú frázu - je navrhnuté pre konečný efekt. Ako v cirkevnej kázni, kde nielen téma, ale aj spôsob kazateľa, jeho schopnosť znížiť a zvýšiť hlas, použiť pauzu či deklamačnú techniku ​​v správnych chvíľach, vnášajú do prejavu obraznú symboliku tak, aby presvitá reálna situácia zrozumiteľná pre zhromaždených, takže v detektívke je dôležitý rytmus, výber detailov, pokles a nárast. tóny, pasce a podvody, rozprávkovosť prezlečená za realitu (alebo naopak). V oboch prípadoch je spáchaný akt odsúdenia. Kňaz v kázni vystupuje ako sprostredkovateľ, akoby prednášal učenie v mene samotného Pána Boha. V detektívke je skrytý aj autor, najvyšší sudca Skvelá detektívka v skutočnosti to alter ego.

Všetky vyššie uvedené neuzatvárajú tému. Ambivalencia detektíva je jeho prirodzenou vlastnosťou, jeho špecifikom. A tie isté prvky, kazateľská esencia detektíva, sa dajú použiť nielen na zlo. Ak konečný cieľ, ideologická superúloha, sleduje skutočne morálne, humánne ciele, potom dostane didaktická lekcia úplne iný obsah. V takýchto prípadoch cieľ neospravedlňuje prostriedky; Honba za bohatstvom sa ukáže ako mechanizmus spoločenských vzťahov, v ktorých sa dravý boj o korisť, slávu a moc stáva nevyhnutnou podmienkou spoločenského systému. Detektívny príbeh v tomto prípade pôjde o spôsob (aj keď podmienený, obmedzený) zobrazovania reálnych vzťahov.

V prvej verzii je kriminalita považovaná za nehodu, ako porušenie sociálnej rovnováhy, v druhej je vyvodzovaná ako sociálny vzorec. Hercule Poirot - Skvelá detektívka Agatha Christie A komisár Maigret Georges Simenon sa líšia nielen spôsobom vedenia vyšetrovania, ale predovšetkým svetonázorom. Tento rozdiel možno ešte výraznejšie vidieť v dielach takých ultraburžoáznych autorov ako Spillane alebo Flemming, ktorých detektívne konštrukcie majú jasný ochranný charakter, ich politická zaujatosť je demonštratívna a konzistentná. V oboch prípadoch prvky štruktúry nezostávajú pasívne, sú naplnené rôznym obsahom a menia svoje funkcie. To možno vidieť v ktoromkoľvek zo znamení. Voľba Skvelá detektívka, charakteristika prostredia, metóda rozboru vzťahov príčina-následok, miera realizmu a konvenčnosti, rozprávkovosť a autentickosť zasa ovplyvňujú kompozíciu, dávkovanie tajomna, katalóg techník a postáv.

Počet konštrukčných prvkov sa zďaleka neobmedzuje na vyššie uvedené. Vyzdvihli sme len tie hlavné. Nemožno však napríklad nevenovať pozornosť takým zdanlivo vonkajším znakom detektívky, akými sú povaha názvu diela, dizajn obálky (vlastnosti filmových titulkov), obľúbenosť autorov (režisér , herci), mená postáv, ich profesie, špecifiká reklamy a pod.

A. A. Gozenpud od Edgara Allana Poea. L., 1928, s. 101

Tamže, s. 105.

K. Marx A F. Engels. Eseje , t. 20. M., 1961, s. 329.

A. K. Chesterton. Obhajoba detektívky . Londýn, 1901, s. 158

K. Mapks A F. Engels. Eseje 20, str. 328

Dobrá detektívka bude mať očarujúce postavy, strhujúce napätie a hádanku, ktorá vás udrží pri čítaní. Ale napísať skutočne hodnotnú detektívku, najmä ak ste to ešte nerobili, môže byť ťažké. So správnou prípravou, brainstormingom, plánovaním a úpravou a vývojom postavy môžete napísať pútavý tajomný príbeh.

Kroky

Časť 1

Príprava na písanie

Pochopte rozdiel medzi žánrom detektívky a thrilleru. Detektívky vždy začínajú vraždou. Hlavnou otázkou v detektívke alebo románe je, kto spáchal zločin. Trilery väčšinou začínajú situáciou, ktorá vedie k veľkej katastrofe, ako napr teroristický útok, banková lúpež, jadrový výbuch a pod. Hlavnou otázkou v trileri je, či hlavná postava dokáže zabrániť katastrofe.

• V detektívkach čitateľ až do konca románu nevie, kto vraždil. Detektívky sú postavené na logických reťazcoch hľadania cieľov zločinu alebo na hádanke.
• Záhady sú písané v prvej osobe, zatiaľ čo trilery sú zvyčajne písané v tretej osobe a obsahujú viacero uhlov pohľadu. V detektívkach je plynutie času zvyčajne pozvoľnejšie, keďže sa hlavný hrdina/detektív snaží zločin vyriešiť. Záhady majú tiež menej akčných sekvencií ako trilery.
• Keďže v detektívkach je plynutie času pomalšie, postavy bývajú v detektívkach hlbšie rozvinuté a vyhranenejšie ako v trileroch.

1. Prečítajte si ukážky detektívok. Existuje mnoho vynikajúcich detektívok a románov, z ktorých sa môžete naučiť písať záhadu s dobrou zápletkou a dobre prepracovanými postavami.

   Identifikujte hlavnú postavu v prezentovaných príbehoch a románoch. Zamyslite sa nad tým, ako autor predstaví hlavného hrdinu a ako ho opíše.

   Identifikujte miesto a prostredie príkladu príbehu. Zamyslite sa nad tým, ako autor zobrazuje miesto a čas príbehu.

   • Napríklad v druhom odseku prvej strany hlboký spánok Marlow umiestni čitateľa na miesto a čas príbehu: „Hlavná sála Sternwoodovcov mala dve poschodia.“
   • Čitateľ si uvedomí, že Marlowe je pred Sternwoodovým domom a je to veľký dom, s najväčšou pravdepodobnosťou bohatý.

2. Zamyslite sa nad zločinom alebo hádankou, ktorú musí hlavná postava vyriešiť. S akým zločinom alebo hlavolamom sa bude musieť hlavná postava popasovať? Môže ísť o vraždu, nezvestnú osobu alebo podozrivú samovraždu.

   • IN Hlboký spánok Generál Sternwood najme Marlowa, aby sa „postaral“ o fotografa, ktorý generála vydiera škandalóznymi fotografiami jeho dcéry.

3. Identifikujte prekážky a problémy, s ktorými sa môže hlavná postava stretnúť. Dobrá detektívka zaujme čitateľa ťažkosťami, ktorým bude hlavná postava čeliť pri plnení svojho poslania (riešenie zločinu).

   • IN Veľký sen Chandler skomplikuje prenasledovanie fotografa detektívovi Marloweovi vraždou fotografa v prvých kapitolách, ako aj podozrivou samovraždou generálovho šoféra. Chandler preto zavedie do rozprávania dve vraždy, ktoré musí Marlowe vyriešiť.

4. Zamyslite sa nad riešením zločinu. Zamyslite sa nad tým, ako sa rieši zločin na konci detektívky. Riešenie zločinu by nemalo byť príliš zjavné alebo pritiahnuté za vlasy, ale nemalo by byť ani nepravdepodobné alebo z čista jasna.

   • Riešenie zločinu by malo čitateľa prekvapiť bez toho, aby ho zmiatlo. Jednou z výhod detektívneho žánru je, že si môžete svoj príbeh nastaviť tak, aby odhalenie prichádzalo postupne, a nie unáhlene.

Časť 2

Píšeme hlavnú postavu a plánujeme príbeh

1. Vytvorte detektíva alebo detektíva. Vašou hlavnou postavou môže byť aj súkromný občan, obyčajný občan alebo svedok zločinu, ktorý sa zapletie do vyšetrovania zločinu. Zvážte vlastnosti vašej hlavnej postavy, vrátane:

   Určte situáciu. Umiestnite všetko, čo sa deje, na miesto, ktoré dobre poznáte, napríklad nechajte udalosti vo svojom vnútri rodné mesto alebo škola. Alebo preskúmajte miesto, ktoré nepoznáte, ako Kalifornia v 70. rokoch alebo Británia v 40. rokoch. Ak používate miesto, ktoré nepoznáte, pozrite sa na vlastnosti tohto miesta, ako sú vidiecke domy v Kalifornii v 70. rokoch alebo penzióny v Británii v 40. rokoch.

   • Ak sa rozhodnete, že sa váš príbeh bude odohrávať na mieste a v čase, ktorý nepoznáte, urobte si prieskum a nájdite si informácie o danom mieste a čase v miestnej knižnici, na internete alebo rozhovormi s odborníkmi na danú tému. . Počas rozhovorov a pri skúmaní informácií venujte pozornosť detailom, aby ste sa uistili, že všetky nuansy času a miesta vo vašom príbehu sú presne a jasne identifikované.

2. Vytvorte hádanku alebo hádanku. Nie všetky detektívky musia zahŕňať vraždu alebo iný závažný zločin. Ale čím väčší zločin, tým väčšie očakávania od príbehu alebo románu. Vysoké očakávania sú dôležité, pretože nútia vášho čitateľa pokračovať v čítaní. Možné zdroje záhady môžu byť nasledovné:

   • Vášmu hlavnému hrdinovi alebo jeho blízkemu priateľovi niečo ukradli.
   • Zmizne osoba, ktorá bola blízka vašej hlavnej postave.
   • Hlavná postava dostáva výhražné poznámky.
   • Hlavná postava je svedkom zločinu.
   • Hlavná postava je požiadaná, aby pomohla vyriešiť zločin.

3. Hlavná postava narazí na hádanku.

   • Môžete tiež skombinovať niekoľko z vyššie uvedených scenárov a vytvoriť tak viacero príbehových línií. Vášmu hlavnému hrdinovi môže napríklad ukradnúť nejaký predmet, niekto z jeho blízkych zmizne a potom sa hlavný hrdina stane svedkom zločinu, ktorý je potom požiadaný, aby pomohol vyriešiť.

4. Rozhodnite sa, ako zamotáte svoju hádanku. Dodajte príbehu napätie tým, že svojej postave sťažíte riešenie hádanky alebo hádanky. Môžete použiť prekážky, ako sú iní ľudia, podozriví, falošné orientačné body a dôkazy alebo iný trestný čin.

   Použite udalosti s ťažko predvídateľnými výsledkami, aby bol váš príbeh vzrušujúci.Ťažko predvídateľné udalosti sú momenty, zvyčajne na konci epizódy, keď sa hlavná postava ocitne v pasci a je v nebezpečenstve. Udalosti s ťažko predvídateľnými vyústeniami sú v detektívkach dôležité, pretože upútajú čitateľa a poháňajú rozprávanie vpred. Možné udalosti s ťažko predvídateľným výsledkom:

   • Hlavná postava sama vyšetruje možnú stopu a narazí na zločinca alebo vraha.
   • Hlavná postava začína pochybovať o svojich schopnostiach, oslabuje vyšetrovanie, čo umožňuje vrahovi opäť spáchať zločin.
   • Hlavnému hrdinovi nikto neverí a zločin začne vyšetrovať sám, a preto je unesený.
   • Hlavná postava je zranená a na nebezpečnom mieste.
   • Hlavná postava môže prísť o dôležité dôkazy, ak nedokáže nájsť východisko z určitého miesta alebo situácie.

5. Vytvorte rozuzlenie alebo koniec. Dokončite príbeh riešením hádanky. Na konci väčšiny detektívok zažije hlavná postava pozitívny posun vo svojom pátraní. Možné konce:

   • Hlavná postava zachráni milovanú osobu alebo len nevinného človeka, ktorý je zachytený v príbehu.
   • Hlavná postava sa pod vplyvom svojej odvahy a vynaliezavosti zachráni a zmení.
   • Hlavná postava odhaľuje aktivity zlého človeka alebo organizácie.
   • Hlavná postava odhalí vraha alebo zločinca.

6. Napíšte osnovu príbehu. Teraz, keď ste si premysleli všetky aspekty svojho rozprávania, vytvorte si jasný náčrt zápletky. Je dôležité, aby ste si presne naplánovali, ako sa záhada bude vyvíjať, skôr ako si sadnete k napísaniu samotnej záhady. Týmto spôsobom sa môžete uistiť, že v príbehu nie sú žiadne chyby. Váš plán sa musí zhodovať s poradím udalostí v samotnej detektívke. Mal by zahŕňať:

   • Predstavenie hlavnej postavy a prostredia.
   • Incident alebo zločin.
   • Výzvy k akcii: hlavná postava sa zapojí do vyšetrovania zločinu.
   • Skúšky: Hlavná postava nachádza stopy, čelí potenciálnym podozrivým a snaží sa prežiť v honbe za pravdou. Blízki môžu byť unesení ako hrozba.
   • Zmätok: Hlavný hrdina si myslí, že našiel kľúčovú stopu, ktorá ho privedie k podozrivému, a verí, že zločin vyriešil. Toto je nepravdivý záver a je to tiež skvelý spôsob, ako čitateľa prekvapiť, keď sa ukáže, že hlavná postava sa mýli.
   • Hlavné zlyhanie: zdá sa, že pre hlavnú postavu je všetko márne. Našiel nesprávneho podozrivého alebo nesprávne dôkazy, niekto iný bol zranený alebo zabitý a všetci ostatní opustili hlavného hrdinu. Zásadné zlyhanie zvýši napätie príbehu a prinúti čitateľa pokračovať v špekuláciách.
   • Odhalenie: Hlavná postava všetkých zhromaždí, ukáže dôkazy, vysvetlí zmätok a odhalí, kto je vrah alebo páchateľ zločinu.

Časť 3

Písanie detektívky

1. Použite svoje zmysly na opis prostredia. Jeden z najlepšie spôsoby Na opísanie miesta alebo atmosféry diela sa uchýli k pomoci 5 zmyslov: zrak, sluch, čuch, hmat a chuť. Opis zmyslových zážitkov môže tiež pomôcť vytvoriť príbeh vašej postavy. Napríklad namiesto toho, aby ste priamo povedali čitateľovi, že vaša postava jedla ovsené vločky na raňajky, môžete opísať chuť zvyšných ovsených vločiek na jazyku vašej postavy. Alebo môže cítiť ovsené vločky nakvapkané na ruku.

   • Zamyslite sa nad tým, čo môže vaša postava vidieť v určitom prostredí. Napríklad, ak vaša postava žije v podobnom dome ako vy v malom meste, môžete opísať jej spálňu alebo cestu do školy. Ak príbeh zasadíte do konkrétneho historického miesta, ako je Kalifornia v 70. rokoch, môžete začať postavou stojacou na križovatke a pozerať sa na jedinečnú architektúru a okoloidúce autá.
   • Zamyslite sa nad tým, čo môže vaša postava počuť v určitom prostredí. Vaša postava môže cestou do školy počuť zvuky spievajúcich vtákov a postrekovača. Alebo váš detektív môže počuť zvuky áut a morských vĺn narážajúcich na breh.
   • Popíšte, aké pachy môže cítiť vaša postava v určitom prostredí. Váš hrdina sa môže zobudiť na vôňu kávy, ktorú v kuchyni varia jeho rodičia. Alebo na vášho hrdinu môžu nepríjemne zapôsobiť pachy mesta: zhnité odpadky a pach neumytých tiel.
   • Opíšte, čo môže postava cítiť. Môže to byť slabý vánok, ostrá bolesť, náhly úder alebo mráz po chrbte. Zamerajte sa na to, ako telo vašej postavy reaguje na konkrétny vnem.
   • Zamyslite sa nad tým, ako môže chutiť vaša postava. Ústa vašej postavy môžu mať stále chuť ovsených vločiek, ktoré zjedol na raňajky, alebo chuť nápoja, ktorý vypila predchádzajúci večer.

2. Začnite priamo od bodu. Preskočte dlhé odseky popisujúce prostredie alebo hlavnú postavu, najmä na úvodných stranách. Mali by ste čitateľa zaujať tým, že začnete hneď s akciou, s tým, kde sa váš hrdina pohybuje a čo si myslí.

   Ukáž, nehovor. Ak poviete čitateľovi „toto bola prvotriedna detektívka“, čitateľ vás bude musieť vziať za slovo. Ak ale čitateľovi ukážete, že detektív bol prvotriedny popísaním jeho oblečenia a spôsobu, akým vošiel do miestnosti, čitateľ sa sám presvedčí, aký je hrdina vynikajúci. Účinok, ktorý má ukazovanie konkrétnych detailov na čitateľov, je oveľa väčší, než len o tom priamo písať.

   • Zamyslite sa nad tým, ako by ste reagovali na situáciu, keby ste sa báli alebo nahnevali. Nechajte svojho hrdinu reagovať, akoby bol vystrašený alebo nahnevaný, ale neprezrádzajte emócie svojho hrdinu priamo čitateľovi. Napríklad namiesto napísania „Stephanie sa hnevala“ by ste mohli napísať: „Stephanie položila pohár vody na stôl tak silno, že sa jej triasol tanier. Vrhla naňho tvrdý pohľad a začala trhať tenký biely obrúsok na malé kúsky.“
   • Metóda „show, don’t tell“ funguje skvele aj pri popise nastavenia. Napríklad v Hlboký spánok Namiesto toho, aby Chandler priamo povedal čitateľovi, že Sternwoodovci boli bohatí, opisuje luxusné detaily ich sídla: „V zadnej časti miestnosti boli francúzske dvere, za ktorými bol pás smaragdovej trávy vedúci do bielej garáže. z toho útly mladý šofér v lesklých čiernych nohaviciach som utieral bordový kabriolet Packard. Za garážou bolo niekoľko okrasných stromov, úhľadne ostrihaných ako pudlíky. Za nimi bol veľký skleník s kupolovou strechou. Ďalej bolo opäť vidieť nejaké stromy a za tým všetkým boli mohutné beztvaré obrysy úpätia.“

3. Prekvapte čitateľa, ale nezamotajte mu hlavu. Pri vytváraní detektívky je dôležité pamätať na to, že výsledok by nemal byť príliš náhly a jednoduchý. Buďte vždy úprimní a snažte sa čitateľa skôr prekvapiť, než zmiasť. Indície vnesené do príbehu musia logicky viesť k riešeniu, a to aj napriek akýmkoľvek nepravdám či falošným indíciám. Váš čitateľ bude milovať koniec, ak ho prinútite pomyslieť si: „To je také zrejmé! Mal som to vedieť!"

4. Skontrolujte prvý koncept. Keď načrtnete svoju záhadu, prejdite si príbeh a dávajte pozor na kľúčové aspekty, ako napríklad:

   • Zápletka. Uistite sa, že váš príbeh plynie podľa plánu a má jasný začiatok, stred a koniec. Mali by ste si tiež všimnúť zmeny vo vašej hlavnej postave na konci príbehu.
   • Hrdinovia. Sú vaše postavy, vrátane hlavnej, jedinečné a živé? Všetci vaši hrdinovia sa správajú podobným spôsobom alebo su ine? Sú vaše postavy originálne a očarujúce?
   • Tempo príbehu. Tempo príbehu vyjadruje, ako rýchlo alebo pomaly sa udalosti vo vašom príbehu rozvinú. Dobré tempo si čitateľ nevšimne. Ak sa vám zdá, že sa veci hýbu príliš rýchlo, zamerajte sa viac na pocit, aby ste zvýraznili emócie postáv. Ak máte pocit, že ste zabŕdaní do detailov, zostrihajte scény na tie najpodstatnejšie informácie. Dobré pravidlo je vždy ukončiť epizódu skôr, ako si myslíte, že by ste mali. Pomôže to udržať napätie od epizódy k epizóde, čo umožní, aby sa príbeh uberal správnym tempom.
   • Otočte sa. Zvrat môže celú detektívku buď pokaziť, alebo spraviť. Je to na autorovom uvážení, no mnohé dobré záhady majú na konci zvrat. Uistite sa, že váš twist nie je príliš lacný. Čím jedinečnejší je zvrat, tým ľahšie sa bude opísať. Keď napíšete unavený zvrat typu „a tu sa zobudili“, musíte byť skvelým spisovateľom, aby vám ten zvrat fungoval. Dobrý zvrat môže nechať chladným nielen čitateľa, ale aj samotného hrdinu. Naznačte zvrat v scénach epizód, takže keď si čitateľ začne pamätať predchádzajúce časti príbehu, bude prekvapený, ako im to mohlo uniknúť. Snažte sa však, aby odbočka nebola zrejmá príliš skoro.

Toto je skúšobná verzia Social Share & Locker Pro plugin. Ak chcete aktivovať verziu Full Social Share & Locker Pro, pridajte svoj nákupný kód do sekcie Licencia.

1) Čitateľ by mal mať rovnaké príležitosti ako detektív pri riešení záhady zločinu. Všetky stopy musia byť jasne identifikované a opísané.

2) Čitateľa nemožno úmyselne oklamať alebo uviesť do omylu, s výnimkou prípadov, keď sú on a detektív oklamaní zločincom podľa všetkých pravidiel fair play.

3) V románe by nemala byť žiadna milostná línia. Hovoríme o privedení zločinca do rúk spravodlivosti, a nie o spájaní túžiacich milencov putami Hymenu.

4) Ani samotný detektív, ani nikto z oficiálnych vyšetrovateľov by sa nemal ukázať ako zločinec. To sa rovná jasnému podvodu – to isté, ako keby sme namiesto zlatej mince dostali lesklú medenú mincu. Podvod je podvod.

5) Zločinca treba odhaliť deduktívne – pomocou logických záverov, a nie vďaka náhode, náhode alebo nemotivovanému priznaniu. Napokon, výberom tejto poslednej cesty autor celkom zámerne nasmeruje čitateľa na zámerne falošnú stopu, a keď sa vráti s prázdnymi rukami, pokojne oznámi, že celý ten čas ležalo riešenie v jeho, autorovom vrecku. Takýto autor nie je o nič lepší ako fanúšik primitívnych vtipov.

6) Detektívny román musí mať detektíva a detektív je detektívom len vtedy, keď stopuje a vyšetruje. Jeho úlohou je zhromaždiť dôkazy, ktoré poslúžia ako vodítko a v konečnom dôsledku poukázať na to, kto spáchal tento podlý zločin v prvej kapitole. Detektív buduje svoj reťazec úvah na základe analýzy zhromaždených dôkazov, inak je prirovnaný k neopatrnému školákovi, ktorý nevyriešený problém skopíruje odpoveď zo zadnej strany knihy problémov.

7) Bez mŕtvol sa v detektívke jednoducho nezaobídete a čím naturalistickejšia mŕtvola, tým lepšie. Len tá vražda robí román dostatočne zaujímavým. Kto by s napätím čítal tristo strán, keby sme hovorili o menej závažnom zločine! Na konci by mal byť čitateľ odmenený za svoje problémy a energiu.

8) Tajomstvo zločinu musí byť odhalené čisto materialistickým spôsobom. Takéto metódy zisťovania pravdy ako veštenie, seansy, čítanie myšlienok iných ľudí, veštenie atď. atď. sú úplne neprijateľné. Čitateľ má určitú šancu byť inteligentný ako detektív, ktorý uvažuje racionálne, ale ak je nútený súťažiť s duchmi druhého sveta, je odsúdený na porážku ab initio.

9) Detektív má byť len jeden, teda len jedna hlavná postava dedukcie, len jeden deus ex machina. Zmobilizovať mysle troch, štyroch či dokonca celej čaty detektívov na objasnenie zločinu znamená nielen odpútať pozornosť čitateľa a pretrhnúť priamu logickú niť, ale aj nespravodlivo znevýhodniť čitateľa. Ak je detektívov viac, čitateľ nevie, s ktorým z hľadiska deduktívneho uvažovania súťaží. Je to ako nútiť čitateľa pretekať štafetový tím.

10) Zločincom by mala byť postava, ktorá zohrala v románe viac či menej nápadnú rolu, teda postava čitateľsky známa a zaujímavá.

11) Autor by nemal robiť zo sluhu vraha. Toto je príliš jednoduché riešenie, jeho výber znamená vyhnúť sa ťažkostiam. Zločincom musí byť osoba s určitou dôstojnosťou – taká, ktorá zvyčajne nevzbudzuje podozrenie.

12) Bez ohľadu na to, koľko vrážd je spáchaných v románe, zločinec musí byť len jeden. Samozrejme, zločinec môže mať asistenta alebo komplica, ale celé bremeno viny musí ležať na pleciach jednej osoby. Čitateľ musí dostať príležitosť sústrediť všetku horlivosť svojho rozhorčenia na jednu jedinú černošskú postavu.

13) V skutočnom detektívnom románe sú tajné gangsterské spoločnosti, všetky druhy Camorry a mafie nevhodné. Napínavá a skutočne krásna vražda sa totiž nenapraviteľne pokazí, ak sa ukáže, že vina padá na celú zločineckú spoločnosť. Samozrejme, že vrahovi v detektívke treba dať nádej na záchranu, no dovoliť mu uchýliť sa k pomoci tajnej spoločnosti zachádza priďaleko. Takúto výhodu nepotrebuje žiadny špičkový, sebaúctyhodný zabijak.

14) Spôsob vraždy a spôsob objasnenia trestného činu musí spĺňať kritériá racionality a vedy. Inými slovami, pseudovedecké, hypotetické a čisto fantastické prístroje sa nedajú zaviesť do detektívneho románu. Len čo sa autor vznesie na spôsob Julesa Verna do fantastických výšin, ocitne sa mimo detektívneho žánru a šantí v neprebádaných priestoroch dobrodružného žánru.

15) Riešenie by malo byť v každom okamihu zrejmé – za predpokladu, že čitateľ má dostatočný prehľad, aby naň prišiel. Myslí sa tým nasledovné: ak si čitateľ po vysvetlení, ako bol zločin spáchaný, znovu prečíta knihu, uvidí, že riešenie takpovediac ležalo na povrchu, teda všetky dôkazy. vlastne ukázal na vinníka, a aj keby on, čitateľ, chytrý ako detektív, dokázal by záhadu vyriešiť sám, dlho pred poslednou kapitolou. Netreba dodávať, že zdatný čitateľ to takto často odhalí.

16) V detektívnom románe sú dlhé opisy, literárne odbočky a vedľajšie témy, sofistikovaná analýza postáv a oživenie atmosféry nevhodné. Všetky tieto veci sú pre príbeh zločinu a jeho logické riešenie nepodstatné. Len zdržujú akciu a zavádzajú prvky, ktoré nemajú nič spoločné s hlavným cieľom, ktorým je predstaviť problém, analyzovať ho a doviesť ho k úspešnému riešeniu. Samozrejme, román by mal obsahovať dostatok popisu a dobre definované postavy, aby mu dodali dôveryhodnosť.

17) Vina zo spáchania trestného činu by nemala padnúť na profesionálneho zločinca. Zločiny spáchané zlodejmi alebo banditmi vyšetruje policajné oddelenie, nie autor záhad a brilantní amatérski detektívi. Skutočne vzrušujúci zločin je zločin spáchaný stĺpom kostola alebo starou pannou, o ktorej je známe, že je filantrop.

18) Zločin v detektívnom románe by nemal byť samovraždou alebo nehodou. Ukončiť stopovaciu odyseu takým poklesom napätia znamená oklamať dôverčivého a láskavého čitateľa.

19) Všetky zločiny v detektívnych románoch musia byť spáchané z osobných dôvodov. Medzinárodné konšpirácie a vojenská politika sú majetkom úplne iného literárneho žánru – napríklad špionážneho alebo akčného románu. Detektívny román by mal zostať v útulnom, domáckom rámci. Mal by odrážať každodenné skúsenosti čitateľa a v istom zmysle dať priechod jeho vlastným potláčaným túžbam a emóciám.

20) A na záver posledný bod: zoznam niektorých techník, ktoré teraz nepoužije žiaden autor detektívnych románov s rešpektom. Boli nadužívané a sú dobre známe všetkým skutočným milovníkom literárneho zločinu. Uchýliť sa k nim znamená priznať svoju spisovateľskú neschopnosť a nedostatok originality.

a) Stotožnenie páchateľa podľa ohorku cigarety zanechaného na mieste činu.

b) Usporiadanie imaginárnej spiritualistickej seansy s cieľom vystrašiť zločinca a prinútiť ho vydať sa.

c) Falšovanie odtlačkov prstov.

d) Pomyselné alibi, ktoré poskytuje manekýn.

e) Pes, ktorý nešteká, a preto umožňuje dospieť k záveru, že votrelec nebol cudzí.

f) Na konci dňa zvalenie viny za zločin na brata-dvojča alebo iného príbuzného, ​​ktorý je ako dva hrášky ako podozrivý, ale je nevinný.

g) Podkožná injekčná striekačka a liečivo primiešané do vína.

h) Spáchanie vraždy v uzamknutej miestnosti po vlámaní polície.

i) Zisťovanie viny pomocou psychologického testu na pomenovanie slov voľnou asociáciou.

j) Záhada kódu alebo zašifrovaného listu, ktorú nakoniec vyrieši detektív.