Dmitry Vasilyevich Grigorovich yang aktivitas kreatifnya dimulai. Grigorovich Dmitry Vasilievich: biografi, kreativitas, tahun-tahun kehidupan, foto

Lahir pada 19 Maret (31), 1822 di desa Cheremshan (Nikolskoe) di distrik Stavropol di provinsi Simbirsk.
Ayahnya adalah seorang pemilik tanah, pensiunan prajurit berkuda, dan menjabat sebagai manajer tanah milik ibu penulis. A. Solloguba. Ibunya adalah seorang wanita Prancis, Sidonia de Varmont (Sidonia Petrovna), putri royalis de Varmont, yang meninggal dengan guillotine pada masa pemerintahan teror. Grigorovich kehilangan ayahnya sejak dini, yang keluarganya menetap di distrik Kashira di provinsi Tula, dan tumbuh dalam pelukan ibu dan neneknya, yang memberinya pendidikan Prancis. Menjadi setengah Prancis, Grigorovich tidak berbicara bahasa Rusia dengan cukup baik di awal masa mudanya dan berbicara lama dengan aksen Prancis. Pada usia 8 tahun ia dibawa ke Moskow, di mana ia menghabiskan sekitar 3 tahun di asrama Prancis "Monighetti", setelah itu pada tahun 1836 ia memasuki Sekolah Teknik St. Petersburg, di mana ia belajar hingga tahun 1840 dan bertemu F. M. Dostoevsky. Karena tidak memiliki kecenderungan terhadap ilmu eksakta, ia kemudian dipindahkan ke Akademi Seni. Di sini dia mengenal Taras Shevchenko cukup dekat.
Pada tahun 1858-1859, Grigorovich, atas nama Kementerian Angkatan Laut, melakukan perjalanan keliling Eropa dan menggambarkannya dalam serangkaian esai dengan judul umum “Kapal Retvizan.”
Ia meninggal pada tanggal 22 Desember 1899 (3 Januari 1900) (menurut sumber lain pada tanggal 26 Desember) di St.
Eksperimen sastra pertama Grigorovich - cerita "Anjing", "Kereta Teater", yang diterbitkan dalam "Suplemen Sastra untuk" Orang Rusia Tidak Valid "", sangat lemah dalam hal secara artistik. Sekitar tahun 1841, ia bertemu Nekrasov, yang pada waktu itu menerbitkan berbagai koleksi: almanak lucu "First of April", di mana sebuah kolektif produk dari tiga penulis: Grigorovich, Dostoevsky dan Nekrasov “Betapa berbahayanya menuruti mimpi ambisius” dan karya independennya “A Piece of Canvas” (1846); "Fisiologi St. Petersburg", di mana esai fisiologis "Petersburg Organ Grinders" (1845) diterbitkan, yang dengannya ia menarik perhatian Belinsky. Grigorovich juga menerbitkan esai pendek di " Koran sastra"dan feuilleton teater di" Northern Bee ".
Intinya, karena mengetahui sedikit tentang kehidupan kaum tani, di bawah pengaruh lingkaran Beketov, pada usia kurang dari 23 tahun ia mengambil cerita besar, dan pada akhir tahun 1846, “The Village” diterbitkan di “ Catatan Domestik”, yang segera diberikan kepada Grigorovich nama sastra, dan pada tahun 1847 di Sovremennik - "Anton the Miserable" yang terkenal. “Setelah membaca cerita yang menyentuh ini,” kata Belinsky, “pikiran sedih dan penting pasti memenuhi kepala pembaca.” Grigorovich adalah orang pertama yang mengabdikan sebuah cerita besar tentang kehidupan sehari-hari orang-orang biasa yang paling kelabu - bukan orang-orang yang "lubosh", tetapi orang-orang dengan segala keburukannya. Vitalitas kehidupan masyarakat yang digambarkan dalam “The Village” begitu luar biasa pada masa itu sehingga para Slavofil, yang mencintai masyarakat hanya dalam mengagungkan kebesaran mereka, melihat dalam cerita Grigorovich sebagai penghinaan terhadap masyarakat.
Disusul dengan rangkaian cerita pendek kehidupan di ibu kota.
Pada awal tahun 1860-an, ketika terjadi perpecahan di kantor editorial Sovremennik antara sekelompok penulis bangsawan dan rakyat jelata muda yang radikal, Grigorovich mendukung kelompok pertama dan meninggalkan majalah tersebut. Chernyshevsky dalam artikelnya “Apakah ini awal dari perubahan?” mengkritik tajam Turgenev dan Grigorovich. Menurut orang-orang sezamannya, sejak saat itu Grigorovich memperlakukan Chernyshevsky, pemimpin kaum radikal, dengan kebencian.
Sejak 1864, Grigorovich terdiam untuk waktu yang lama, tidak menemukan titik kontak dengan modernitas, dan mulai bekerja di Masyarakat untuk Dorongan Seni, di mana ia tetap menjadi sekretaris aktifnya. untuk waktu yang lama. Selama bertahun-tahun bekerja di masyarakat, Grigorovich dianugerahi pangkat anggota dewan penuh negara dan pensiun seumur hidup.
Pada pertengahan tahun 1880-an, Grigorovich kembali mengambil pena dan menulis cerita “ Bocah gutta-percha", "Akrobat Amal" dan "Memoar" (1893).
Posisi Grigorovich dalam sastra sepenuhnya ditentukan oleh cerita-ceritanya "The Village" dan "Anton Goremyka". Belinsky menyambut mereka dengan hangat, tentang mereka sangat penting Saltykov, L. Tolstoy dan lainnya berbicara pada masanya. Dalam karya-karya ini, Grigorovich adalah pendiri populisme mulia dalam sastra. Dia memiliki kehidupan petani yang jauh lebih otentik daripada dalam “Catatan Pemburu” Turgenev yang diterbitkan secara bersamaan dan dalam pendahulunya serta orang-orang sezamannya. Petani budak ditunjukkan oleh Grigorovich tidak hanya dalam hal kemampuannya untuk halus perasaan manusia, seperti Turgenev, tetapi juga dalam pekerjaannya sehari-hari, dalam hubungannya dengan kulak, dalam keburukan hidupnya. Penebalan warna-warna gelap dalam cerita-cerita karya Grigorovich ini berkontribusi pada pengalaman membaca yang lebih lengkap. “Kasihan” petani budak, yang meresap dalam cerita Grigorovich, bersifat agung, yang tidak mengesampingkan ketulusannya. Dalam cerita dan novel berikutnya dari kehidupan petani seseorang merasakan kegemaran untuk menulis puisi-puisi indah, untuk penggambaran sentimental tentang kebajikan-kebajikan petani. Dalam "Nelayan" Grigorovich memberi gambar yang sempurna petani, didefinisikan dengan jelas posisi kelas penulis: bagi Grigorovich, akal sehat petani terletak pada “penyerahan tanpa syarat dan rekonsiliasi penuh dengan bagian sederhana yang ditentukan oleh takdir.” Dalam novel yang sama, seperti dalam beberapa cerita lainnya, Grigorovich mengkontraskan petani cara hidup mengembangkan kehidupan pabrik. Dia menyesalkan pembusukan dan demoralisasi yang disebabkan oleh pabrik tersebut kehidupan petani; tipikal pekerja pabrik untuk Grigorovich - tentu saja fenomena negatif. Banyaknya unsur etnografi di pekerjaan petani Grigorovich - ritual rakyat, adat istiadat, takhayul, lagu, dll. - adalah ciri khas populisme mulia pada masa itu.
Sudah pada tahun 1860-an, fiksi petani Grigorovich mulai kehilangan relevansinya. Chernyshevsky, yang menilainya tinggi dalam artikel-artikel sebelumnya, belakangan berbicara dengan agak pedas tentang “Anton Goremyk”. Dalam penggambarannya tentang pemilik tanah (novel “Country Roads”), Grigorovich lebih dekat dengan Gogol daripada, misalnya, dengan Turgenev dan perwakilan canggih lainnya. budaya yang mulia, tapi humor yang diklaim Grigorovich sama sekali tidak berhasil baginya. Deskripsinya tentang kehidupan metropolitan (“Petualangan Nakatov”, “Kerabat Ibu Kota”, dll.) tidak ada nilainya, itu remeh dalam arti sindiran. Dalam cara sastra Grigorovich, dengan humanismenya, penggambaran simpatik terhadap berbagai orang kecil, dan kegemarannya pada efek, ada banyak kemiripan dengan Dickens; kadang-kadang dia bertindak terlalu jauh dengan meniru humoris Inggris (“Country Roads”). Mengingat kegemarannya melukis, Grigorovich mencurahkan banyak ruang untuk lanskap - terutama dari wilayah Oka, yang ia kenal baik. Bentang alam karya Grigorovich, yang pada masanya dianggap sebagai ahli hebat di bidang ini, mengandung banyak detail, tetapi tidak ada hubungannya dengan aksi.

Dmitry Vasilievich Grigorovich - yang paling terkenal penulis Rusia. Karya-karyanya pantas menjadi milik Rusia sastra klasik Zaman Keemasan. Selama bertahun-tahun, buku-buku Dmitry Vasilyevich Grigorovich telah dipelajari di sekolah sebagai program wajib. Setiap pecinta sastra pasti familiar dengan karya-karya penulis yang satu ini.

Biografi singkat Dmitry Vasilyevich Grigorovich

Penulis lahir pada tanggal 31 Maret 1822 di provinsi Simbirsk. Keluarga tempat Dmitry Vasilyevich Grigorovich dibesarkan dibedakan dalam masyarakat berdasarkan posisinya: ayahnya adalah pemilik tanah yang kaya, dan ibunya adalah seorang wanita cantik dengan asal Perancis.

Foto Dmitry Vasilyevich Grigorovich tidak dapat ditemukan, karena penulis tidak mengalami kemajuan teknologi, namun potretnya disajikan dalam artikel ini.

Penulis kehilangan ayahnya lebih awal. Dmitry dibesarkan oleh ibu dan neneknya. Mereka memberinya pendidikan yang sangat baik. Namun, anak laki-laki itu berbicara bahasa Rusia dengan buruk, karena ibu dan neneknya adalah keturunan Perancis, yang sangat mempengaruhinya pidato sehari-hari Grigorovich. Secara bertahap menguasai bahasa Rusia, penulis berbicara dengan aksen Prancis yang jelas untuk waktu yang sangat lama.

Pendidikan

Berbicara tentang biografi Dmitry Vasilyevich Grigorovich, penting untuk dicatat jenis pendidikan apa yang dimiliki penulisnya. Ketika anak laki-laki itu berusia delapan tahun, ibunya memutuskan untuk mengirimnya ke Moskow, tempat dia bisa belajar di sekolah berasrama Prancis. Keputusan telah dibuat.

Setelah lulus dari sekolah asrama, Dmitry Vasilyevich Grigorovich telah memutuskan bagaimana dia ingin mengatur hidupnya. Penulis pindah ke St. Petersburg dan melanjutkan pendidikannya di sekolah teknik. Di sanalah Grigorovich bertemu seorang penulis yang luar biasa- Fyodor Mikhailovich Dostoevsky.

Dmitry tidak tertarik pada ilmu eksakta dan ilmu alam, jadi dia memutuskan untuk mencoba seni. Pemuda itu dipindahkan ke Akademi Seni, di mana dia berkenalan dengan penulis berbakat lainnya - Taras Shevchenko.

Langkah pertama

Karya pertama Dmitry Vasilyevich Grigorovich sangat lemah dibandingkan dengan karya sastra pada masa itu. Cerita yang diterbitkan di majalah sastra(“Anjing”, “Kereta Teater”) tidak populer. Meski begitu, Dmitry tidak berhenti menulis, semakin mengembangkan kualitas seorang penulis sejati.

Selama eksperimen sastra pertamanya, Grigorovich bertemu dengan penyair petani terkenal Nekrasov. Pada masa ini, penyair banyak menerbitkan koleksinya yang sukses. Di salah satu publikasi inilah muncul sebuah karya yang berasal dari pena tiga penulis sekaligus: Nekrasov, Dostoevsky, dan Grigorovich. Ceritanya berjudul “Betapa Berbahayanya Memanjakan Mimpi yang Ambisius.” Karya lain Grigorovich, “A Piece of Canvas,” juga diterbitkan dalam edisi ini.

Awal yang bagus

Setelah kejayaan “Pieces of Canvas,” Dmitry Vasilyevich menulis cerita “Petersburg Organ Grinders.” Dengan karya ini penulis menarik perhatian orang-orang yang sudah terkenal tokoh sastra- Belinsky. Pada saat ini, Dmitry Grigorovich diterbitkan di sebuah penerbit, di mana kritikusnya menulis esai pendek.

Menjadi seorang penulis

Dmitry Vasilyevich Grigorovich adalah orang baru dalam tradisi petani. Namun, pada usia 23 tahun dia menjadi anggota lingkaran sastra Beketov, yang sangat mempengaruhi sikap hidupnya. Hal inilah yang menjadi dorongan untuk menulis karya berskala besar “Desa”. Setelah melalui banyak pekerjaan yang memperkenalkan penulis pada semua seluk-beluk dan kekhasan kehidupan petani, Grigorovich menciptakan namanya di kalangan sastra.

Setelah karya yang banyak inilah Dmitry Vasilyevich diterima di masyarakat sebagai orang yang sesungguhnya penulis berbakat. Setelah romansa kemenangan Karya “Anton the Miserable” muncul dari tangan Grigorovich. Belinsky sendiri hanya berbicara positif tentang cerita tersebut, sambil mencatat betapa menyentuh dan memberi kehidupan pada saat yang bersamaan. Namun, tidak semua pembaca menyukai gambaran kemiskinan petani: Slavofil yang hanya menerima kebesaran orang awam, menganggap karya ini sebagai upaya untuk mempermalukan lapisan masyarakat petani. Meskipun mendapat kritik seperti itu, Dmitry Vasilyevich terus menulis.

Putuskan hubungan dengan majalah terkenal

Pada tahun 1860, perpecahan terjadi di majalah Sovremennik: konfrontasi dimulai antara penulis keturunan bangsawan dan penganut muda sikap radikal. Grigorovich, sebagai seorang bangsawan, mendukung yang pertama dan meninggalkan penerbit.

Humas terkenal saat itu, Chernyshevsky, berbicara dengan sangat tajam dalam artikelnya tentang karya Ivan Turgenev dan Dmitry Grigorovich. Bahkan ada klaim bahwa sejak artikel ini ditulis, penulis memperlakukan Chernyshevsky dengan hina, yang pernah memiliki hubungan yang cukup hangat dengannya.

Kegiatan selanjutnya

Sejak 1864, tidak ada kabar tentang Dmitry Vasilyevich Grigorovich. Penulisnya seolah menghilang: tidak ada lagi karya atau terbitan baru. Namun, Dmitry ikut campur krisis kreatif- pandangan masyarakat berubah begitu cepat sehingga penulis tidak melihat adanya hubungan dengan modernitas.

Meninggalkan kegiatan sastra, dia aktif berkontribusi pada pengembangan Masyarakat untuk Dorongan Seni. Hal ini disebabkan karena penulis sudah lama bekerja sebagai sekretaris utamanya. Untuk selama bertahun-tahun bekerja, penulis dianugerahi pangkat anggota dewan penuh negara bagian. Penulis dianugerahi pensiun yang bagus.

Tahun-tahun terakhir kehidupan

Karena sudah pensiun, penulis menulis cerita “Anak Gutta-percha”. Dmitry Vasilyevich Grigorovich berbicara tentang nasib seorang anak yatim piatu malang yang berakhir di sirkus. Anak laki-laki itu melakukan trik akrobatik, dia pendiam dan pendiam. Satu-satunya kepada siapa karakter utama merasa percaya, adalah seorang badut yang menderita kecanduan alkohol parah. Dia berusaha memperlakukan anak laki-laki itu dengan kehangatan, berusaha menyenangkannya dengan hadiah yang dia berikan tanpa alasan.

Dalam salah satu pertunjukan, pemain akrobat muda itu harus naik ke ketinggian dan membalikkan badan. Aksi itu harus dilakukan tanpa asuransi. Anak laki-laki itu tidak mampu mempertahankan tinggi badannya dan terjatuh, tulang rusuknya patah dan dadanya patah. Pertunjukan telah berakhir. Pada malam yang sama, badut itu mendekati mayat anak laki-laki itu beberapa kali - pukulan ke lantai ternyata berakibat fatal. Karya yang menyentuh ini pantas dianggap sebagai salah satu karya penulis terbaik sepanjang masa.

Mati penulis terkenal 3 Januari 1900, dalam usia 77 tahun. Dmitry Vasilyevich dimakamkan di St. Petersburg di Jembatan Sastra Pemakaman Volkovsky.

Arti kreativitas penulis

Karya Grigorovich terutama ditentukan oleh cerita-ceritanya "Anton the Miserable" dan "The Village". Karya menceritakan tentang nasib yang sulit para petani, kesulitan-kesulitan yang terjadi dalam kehidupan rakyat biasa diketahui seluruh dunia. Penulis seperti Saltykov, Tolstoy dan banyak lainnya secara terbuka menyatakan bahwa karya Grigorovich sangat penting bagi seluruh budaya Rusia.

Dmitry Vasilyevich-lah yang menjadi penulis bangsawan pertama yang menggambarkan kehidupan orang biasa dalam karya-karyanya. Menceritakan kepada pembaca tentang kehidupan sehari-hari para petani, Grigorovich berhasil mereproduksi semua masalah dan kesulitan sehari-hari dengan autentik. Seperti yang kemudian dicatat kritikus sastra, dia berhasil melakukan ini bahkan lebih sukses daripada Turgenev. Karya-karya Grigorovich mampu benar-benar meninggalkan kesan pengalaman yang tak terlupakan pada jumlah pembaca. Karya penulis sangat mengesankan. Dia mengidealkan kaum tani, menciptakan gambar yang bagus, menggambarkan alam dengan kekaguman yang hanya melekat pada para penggemar tanah air.

Terlepas dari semua itu, pada tahun 1860 genre sastra ini mulai kehilangan makna dan relevansinya. Pandangan-pandangan baru yang mulai mendapat dukungan di masyarakat mengesampingkan kemungkinan penerbitan karya-karya Grigorovich.

Kesimpulan umum

Karya-karya Dmitry Vasilyevich adalah arti khusus untuk sastra Rusia. Saat ini mereka dapat memberi tahu pembaca tentang banyak aspek kehidupan pada saat itu. Selain itu, Grigorovich adalah seorang penulis yang unik - dia adalah salah satu dari sedikit penulis yang mampu menggambarkan sifat menyentuh kehidupan sehari-hari dengan humor ringan. Saat ini para sarjana sastra mengatakan bahwa Dmitry Grigorovich adalah Charles Dickens dari Rusia.

Karya-karya penulis yang menyentuh sekaligus ironis tidak lagi menikmati ketenaran saat ini, tetapi bagi mereka yang ingin memahami sejarah negara Rusia, karya-karya Dmitry Vasilyevich juga tidak kalah pentingnya.

Dmitry Vasilyevich Grigorovich (1822 - 1899) - penulis prosa, penerjemah.

Grigorovich lahir pada bulan Maret 1822, di kota Simbirsk. Ayahnya, seorang pemilik tanah yang miskin, meninggal dunia ketika Dmitry masih kecil - dan oleh karena itu ibunya terlibat dalam pengasuhannya. Sejak lahir, dia berbicara bahasa Prancis secara eksklusif dalam bahasa ibunya, sehingga Dmitry kecil belajar semua kekayaan bahasa Rusia dari para pelayan. Ia menerima pendidikan dasar di sekolah asrama swasta Moskow.

Pada tahun 1836, Grigorovich memasuki Sekolah Teknik Utama di kota St. Petersburg, di mana ia bertemu Dostoevsky - kenalan itu berubah menjadi persahabatan. Namun, Dmitry, menyadari bahwa ia tidak tertarik pada karier perwira, meninggalkan sekolah tersebut pada tahun 1840 dan mengikuti ujian di Akademi Seni, yang seiring berjalannya waktu, ia juga meninggalkannya.

Pada tahun 1842, setelah mulai bertugas di Direktorat teater kekaisaran, Grigorovich berkenalan dengan para penulis. Tiga tahun kemudian, ia aktif berkolaborasi dalam almanak “Fisiologi St. Petersburg” dengan penyair Nekrasov, menerbitkan esai “Petersburg Organ Grinders,” yang kemudian sangat dihargai oleh Belinsky.

Tapi ketenaran nyata datang ke Dmitry setelah menulis cerita "Anton Goremyka" - pekerjaan ini menerima persetujuan di kalangan kritikus dan penulis, dan juga mendapatkan cinta dari pembaca. Komunitas kreatif menyambut karya Grigorovich berikutnya dengan penuh minat - "Jalan Pedesaan" dan "Nelayan".

Namun, kemudian popularitas penulis mulai menurun - "Migrants" dan "Ploughman" tidak lagi menimbulkan kegembiraan di kalangan penggemar Dmitry, masyarakat pembaca mengharapkan sesuatu yang sedikit berbeda. Perjuangan yang terjadi saat itu antara demokrat revolusioner dan para pendukung seni "murni" tidak mempengaruhi Grigorovich - dia berusaha dengan segala cara untuk menjauh dari intensitas nafsu.

Di akhir tahun lima puluhan abad XIX Dmitry Vasilyevich, atas undangan Kementerian Kelautan, mengambil bagian dalam perjalanan dengan kapal militer, kesannya terhadap perjalanan ini dituangkan dalam catatan perjalanan"Kapal Retvizan".

Pada tahun 1864, jabatan sekretaris di Masyarakat untuk Dorongan Seniman dikosongkan - Grigorovich menjadi sekretarisnya, setelah bekerja di posisi ini selama hampir dua puluh tahun. Pada tahun 1883, ia melanjutkan aktivitas sastranya, yang menghasilkan lahirnya cerita “The Gutta-percha Boy”, yang oleh para kritikus disebut sebagai mahakarya. Sekitar waktu yang sama, Dmitry sedang mengerjakan terjemahan, khususnya, ia dengan cemerlang menerjemahkan cerita “The Etruscan Vase” oleh Prosper Merimee.

Tahun-tahun terakhir kehidupan Grigorovich dipenuhi dengan karya “Memoar Sastra”, di mana ia mencoba menggambarkan potret Tolstoy, Turgenev, dan penulis terhormat lainnya seakurat mungkin.

Harap dicatat bahwa biografi Dmitry Vasilyevich Grigorovich menyajikan momen paling penting dalam hidupnya. Biografi ini mungkin menghilangkan beberapa peristiwa kecil dalam hidup.

) - 3/01/1900 (22/12/1899), St. Petersburg), penulis prosa, penerjemah, kritikus seni.

Berasal dari keluarga bangsawan. Ayah Grigorovich, Vasily Ilyich pada awal tahun 1820-an. menjabat sebagai manajer perkebunan Count Sollogub di provinsi Simbirsk, kemudian mengakuisisi perkebunan Dulebino di distrik Kashira di provinsi Tula dan menjadi pemilik tanah. Pada tahun 1820 V.I. Grigorovich menikah dengan seorang wanita Prancis, Sidonia de Varmo(n), yang memiliki saudara tiri Camille Ledantu menikah dengan Desembris V.P. Ivashev. Ditinggal tanpa ayah pada usia dini, anak laki-laki itu dibesarkan oleh ibu dan neneknya. Pada tahun 1832-1833 Grigorovich belajar di gimnasium Moskow selama sekitar enam bulan, dari sana ibunya memindahkannya ke sekolah asrama Monighetti, tempat pengajaran dilakukan di Perancis dan termasuk mengunjungi kelas menggambar di Stroganovsky sekolah seni. Setelah kunjungan singkat pada tahun 1836 di asrama St. Petersburg K.F. Kostomarov, Grigorovich memasuki Sekolah Teknik Utama St. Petersburg, di mana ia berteman dengan F.M. Dostoevsky, percakapan dengan siapa membangkitkan keinginan akan sastra dan memengaruhi perkembangannya. Karier militer tidak menarik perhatian Grigorovich, dan pada kesempatan pertama dia meninggalkan sekolah. Pada tahun 1840, Grigorovich mengambil pelajaran melukis dan belajar di Akademi Seni, tetapi juga tidak menyelesaikan studinya. Upaya Grigorovich untuk menjadi seorang aktor juga tidak berhasil. Pada tahun 1842, ia memutuskan untuk bertugas di kantor St. Petersburg Teater Bolshoi. Komunikasi dengan aktor dan penulis naskah mendorong Grigorovich untuk mengambil kreativitas sastra sendiri. Dia menerjemahkan vaudeville Prancis "Inheritance", "Champagne and Opium", menerbitkan cerita "The Theatre Carriage" (1844), "Dog" (1845), di mana tiruan dari N.V. gogol.

Berkat keramahannya, D.V. Grigorovich memulai lingkaran lebar kenalan, terutama di kalangan sastra. Pada tahun 1845 N.A. Nekrasov menarik Grigorovich untuk berpartisipasi dalam almanak “Fisiologi St. Petersburg” yang diterbitkannya. D.V. Grigorovich bereaksi sangat bertanggung jawab terhadap kerja sama ini dan berdasarkan pengamatan terhadap kehidupan musisi jalanan menulis esai “Petersburg Organ Grinders”, yang diterima umpan balik positif V.G. Belinsky. Didorong oleh kesuksesan, Grigorovich mencipta cerita baru"Desa" (1846), titik kuat yang merupakan kritik tajam terhadap perbudakan, dalam kondisinya nasib manusia dan hidup bergantung pada keinginan tuannya. Asli ketenaran sastra Grigorovich menerima cerita keduanya, "Anton Goremyka" (1847). Pahlawan dari karya tersebut, seorang pria yang dihancurkan oleh kebutuhan dan kesewenang-wenangan, menjadi perwujudannya kualitas terbaik karakter nasional, yang penemuan jati dirinya terhambat oleh penindasan perbudakan.

Pada akhir tahun 1840-an - awal tahun 1850-an. D.V. Grigorovich menerbitkan, terutama di Sovremennik, sejumlah cerita dan esai: "Four Seasons", "Mother and Daughter", "Passerby", "Bobyl", "Kapellmeister Suslikov", dll. Belakangan Grigorovich mendapat ide​ kebutuhan untuk membuat kanvas artistik yang besar. Pemahamannya tentang kaum bangsawan dan Rusia rakyat ia mengungkapkannya dalam novel Country Roads (1852). Mengambil sebagai model “Jiwa Mati” oleh N.V. Gogol, Grigorovich menciptakan "novel tanpa intrik", di mana di latar depan terdapat galeri gambar bangsawan perokok langit, yang dikontraskan dengan budak yang energik dan berbakat. Kritik menunjukkan novel ini berlarut-larut dan bersifat meniru. Kegagalan tidak membuat Grigorovich keren, dan pada tahun 1853 karyanya muncul di Sovremennik. novel baru“Nelayan”, di mana penulis melihat kekuatan hidup bangsa yang sebenarnya dalam diri petani yang bebas dari perbudakan. Pada tahun-tahun berikutnya, Grigorovich menciptakan sejumlah karya yang plotnya kembali didasarkan pada hubungan antara pemilik tanah dan budak. Ini adalah novel “Migrants” (1855), cerita “The Ploughman” (1856), dan novel yang belum selesai “Two Generals” (1864). Sebuah episode yang cerah dalam kehidupan penulis adalah perjalanan keliling Eropa dengan kapal perang "Retvizan", yang dilakukan atas undangan Kementerian Angkatan Laut pada tahun 1858-1859. Mengikuti jejak perjalanannya, Grigorovich di “ Koleksi kelautan” menerbitkan serangkaian esai “Kapal Retvizan”.

Selanjutnya karena eksaserbasi perjuangan politik di Rusia, Grigorovich secara bertahap menjauh dari posisi-posisi yang tercermin dalam posisinya karya awal. Ide-ide revolusioner-demokratis dan populis adalah hal asing bagi Grigorovich. Pada pertengahan tahun 1860-an. ia meninggalkan sastra untuk waktu yang lama dan hanya sesekali muncul di media cetak, terutama sebagai kritikus seni, menganjurkan perluasan pendidikan seniman, mendukung tipe yang diterapkan seni: “Beberapa kata tentang dorongan seni di Rusia” (1863), “Walk through the Hermitage” (1865, 1875), “Pameran siswa Akademi Seni Kekaisaran” (1875), “Esai tentang seni dan produksi industri” (1886), dll.

Kembali ke kreativitas sastra Grigorovich kembali hanya di awal tahun 80an. Kisahnya “The Gutta-Percha Boy” (1883), yang menceritakan tentang nasib malang seorang pemain akrobat yatim piatu, dianggap oleh para kritikus sebagai “mahakarya kecil” dan menjadi karya klasik sastra anak-anak Rusia. Pekerjaan utama beberapa tahun terakhir kehidupan D.V. Grigorovich - "Memoar Sastra" (1892-1893), sorot mereka kehidupan sastra 40-50an, diuraikan gambar ekspresif F.M.muda Dostoevsky, N.A. Nekrasova, I.S. Turgeneva, A.V. Druzhinina, L.N. Tolstoy, Simbirian dan penulis lain pada masa itu.

Dmitry Vasilyevich Grigorovich meninggal di St. Petersburg pada 22 Desember 1899 (3 Januari 1900 menurut gaya baru), dan dimakamkan di pemakaman Volkov. A A. Pleshcheev, yang bertemu Grigorovich tak lama sebelum kematiannya, menulis bahwa “jiwanya” selalu “di antara teman-temannya yang masih hidup di kalangan sastra.”

Bibliografi:

// Penulis Rusia: biobibliogr. Kamus: dalam 2 bagian Bagian 1: A-L / ed. P.A. Nikolaev. - M., 1990. - Hal.225-228.

Grigorovich Dmitry Vasilievich// Penulis Rusia: 1800-1917: penulis biografi. kamus: T. 2: GK / bab. ed. P.A. Nikolaev. - M., 1992. - Hal. 28-31: sakit.

Untuk kecantikan di Retvizan/ persiapan. S.B. Petrov // Monomakh. - 2008. - N 4. - Hal. 30-31 : sakit.
Sketsa perjalanan penulis D.V. Grigorovich "Kapal "Retvizan".

Grigorovich , Dimitri Vasilievich

penulis terkenal. Marga. 19 Maret 1822 di Simbirsk. Ayahnya adalah seorang pemilik tanah, pensiunan prajurit berkuda; ibu French, putri royalis de Varmont, yang meninggal dengan guillotine selama masa teror. G. kehilangan ayahnya lebih awal, yang memulai sebuah keluarga di distrik Kashirsky. Provinsi Tula, dan tumbuh dalam pelukan ibu dan neneknya, yang memberinya pendidikan murni Perancis. Selama 8 tahun dia dibawa ke Moskow, di mana dia menghabiskan sekitar 3 tahun di asrama Prancis Monighetti, dan pada pertengahan usia 30-an. memasuki St.Petersburg. sekolah teknik. Rekan-rekannya di sini adalah Dostoevsky, Totleben, Radetzky. G. sama sekali tidak mempunyai panggilan terhadap ilmu-ilmu eksakta yang menjadi mata pelajaran utama pengajarannya. Dia tertarik pada seni, dan, selain menggambar, yang merupakan bakatnya, dia tidak banyak berbuat di sekolah. Insiden itu membantunya meyakinkan ibunya untuk membiarkan dia tinggal lembaga pendidikan, yang sangat sedikit berhubungan dengan keseluruhan kemampuannya. Suatu hari saat berjalan di jalan, dia tidak melihat ada pengemudi yang lewat. buku Mikhail Pavlovich dan tidak memberi hormat padanya. Hal ini menimbulkan sejumlah konsekuensi yang tragis, yang diceritakan dengan sangat lucu dalam “Memoirs” karya G. Kadet yang terganggu dimasukkan ke dalam sel hukuman untuk jangka waktu yang tidak terbatas dan hanya karena sakit dipindahkan ke rumah sakit untuk beberapa waktu. Takut dengan ketegasan seperti itu, ibu G. kemudian menyerah pada desakan putranya, dan dia menukar insinyur tersebut. aduh. pada acd. artis Tetapi bahkan di sini G. tetap begitu waktu singkat karena ini serius bakat seni dia tidak memilikinya. Selain itu, ia mulai tertarik pada sastra. Saat masih menjadi insinyur “konduktor”. diajarkan, sekitar tahun 1841 ia bertemu Nekrasov, yang pada waktu itu menerbitkan berbagai macam koleksi lucu: “Pertama April”, “Fisiologi St. Petersburg”, dll. Contoh tulisan muncul di dalamnya penulis muda“Sepotong Kanvas” dan “Penggiling Organ Petersburg”. Selain itu, ia menerjemahkan berbagai buku untuk Plushar, menulis esai pendek di Literary Gazette dan feuilleton teater di Northern Bee. Pada akhir tahun 1846, “The Village” diterbitkan (dalam Otech. Zap.), yang segera memberi G. nama sastra, dan pada tahun 1847, di Sovremennik, “Anton Goremyka” yang terkenal itu diikuti oleh sejumlah cerita pendek dari kehidupan Petersburg “Kapellmeister Suslikov” (1848), “The Adventures of Nakatov” (1849), “Svistulkin”, “School of Hospitality”, dll.; novel “Country Roads” (1852) dan “Two Generals” ( 1864), dua; novel dari kehidupan rakyat“Nelayan” (1852) dan “Pemukim” (1855) dan banyak lainnya. dll. Pada tahun 1858-59, G., atas nama Kementerian Kelautan, melakukan perjalanan keliling Eropa dan menggambarkannya dalam sejumlah esai dengan judul umum “Kapal Retvizan”. Pada awal tahun 60-an, aktivitas kesusastraan G. hampir berhenti, dan dia, sebagai sekretaris jenderal. dorongan seni, ia mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk mempromosikan seni Rusia. Berkat tenaganya, sebuah sekolah menggambar telah terorganisasi dengan sempurna di masyarakat, di mana mereka menerima inisial pendidikan seni ratusan siswa; Berkat usahanya, luar biasa museum seni di masyarakat, bengkel, perpustakaan dan akhirnya dihibahkan kepada masyarakat bekas rumah walikota di Bolshaya Morskaya. Selama bertahun-tahun bekerja secara umum. G. dianugerahi pangkat DSS dan pensiun seumur hidup. Sejak pertengahan tahun 80an. G. kembali mengambil pena dan menulis cerita “The Gutta-percha Boy”, “Acrobats of Charity” dan “Memoirs” (1893). Kecuali karya individu, koleksi lengkap hal. G. diterbitkan pada tahun 1859, pada tahun 1872 dan pada tahun 1890 (N.G. Martynov, dalam 10 volume).

Aktivitas sastra Grigorovich dan berfungsi sebagai ilustrasi yang sangat jelas tentang pengaruh yang hampir spontan dari tren utama era pembentukan keberadaan spiritual dan moralnya terhadap setiap penulis. Faktanya, jika kita beralih ke “Memoirs” G. yang baru-baru ini diterbitkan, di mana dia memperkenalkan kita dengan sangat rinci kehidupan rohani Pada paruh pertama kegiatan kami, kami pasti akan yakin bahwa akan sulit untuk memikirkan seseorang yang kurang cocok untuk menjadi bapak fiksi “petani” Rusia. Setengah Prancis tidak hanya karena darah, tetapi juga karena didikan, G. di awal masa mudanya memiliki penguasaan bahasa Rusia yang tidak memuaskan sehingga ia bahkan berbicara lama dengan aksen Prancis. Ketika dia memulai cerita besar pertamanya, “The Village,” pada usia dua puluh tiga tahun, dia merasa sangat sulit untuk mengatasi proses pemilihan kata dan ungkapan yang tepat. Fakta yang sama anehnya dalam biografi G. adalah bahwa dia, pada dasarnya, hanya tahu sedikit tentang desa dan masyarakatnya. Dia menghabiskan masa remaja dan masa mudanya di Moskow dan Sankt Peterburg, dan kunjungannya ke desa tersebut sangat jarang dan berumur pendek. Namun yang paling penting, dalam semua selera dan kecenderungannya, G. sangat tidak cocok dengan peran eksponen kepedulian yang kuat terhadap kesejahteraan rakyat, yang menjadi ciri pandangan dunia di era Belinsky. Dari “Memoirs” yang sama terlihat jelas bahwa sepanjang hidupnya ia adalah tipikal “ahli estetika”, pengagum “ keindahan murni", dll. Bacaannya hanya terbatas pada novel dan cerita; Dia tidak, seperti kebanyakan rekan sastranya, tertarik pada Hegel, atau Fourier, atau gerakan Perancis yang mempersiapkan tahun 1848, atau gerakan lainnya. masalah teoritis. Namun begitulah pengaruh ide-ide yang membentuk esensi zaman yang tak tertahankan sehingga seolah-olah melayang di udara dan diserap oleh jiwa muda hampir secara naluriah. Cukup bagi G. untuk bertemu dengan lingkaran saudara-saudara Beketov (seorang ahli kimia dan ahli botani), di mana banyak orang muda yang baik berkumpul, untuk merasakan, dengan kata-katanya sendiri, semua “kesembronoan” dari struktur mentalnya sebelumnya, ketika “masalah sosial sama sekali tidak menarik minatnya.” Dia merasa sedih “karena keterbelakangannya”, dia diliputi oleh keinginan yang tak terkendali untuk menulis sesuatu yang serius, dan satu demi satu dia menulis “The Village” dan “Anton the Miserable.”

Kedua cerita ini menentukan posisi G. dalam sejarah sastra Rusia. Arti dari yang pertama adalah di sini “ sekolah alam“untuk pertama kalinya mengarahkan kreativitasnya untuk menggambarkan orang-orang dalam arti sebenarnya. Sampai saat itu, kaum muda sastra hanya puas dengan membangkitkan simpati terhadap kaum borjuis kecil dan birokrasi yang buruk. Dia belum turun lebih rendah lagi. G. adalah orang pertama yang mengabdikan keseluruhan cerita pada kehidupan sehari-hari masyarakat awam yang berambut abu-abu - bukan masyarakat awam yang selalu bercanda dan bercanda, yang muncul dalam cerita Dahl, dan bukan “orang” yang muncul di “Evenings on a Farm near Dikanka”, diselimuti kabut puitis legenda dan kepercayaan, dan orang-orang dengan segala keburukan lingkungan sehari-hari mereka. Vitalitas kehidupan masyarakat yang digambarkan dalam “The Village” begitu luar biasa pada masa itu sehingga para Slavofil, yang mencintai masyarakat hanya dalam manifestasi kebesaran mereka, melihat dalam cerita G. penghinaan terhadap masyarakat. Tetapi jika "The Village" memiliki arti penting yang luar biasa sebagai upaya pertama sastra Rusia baru untuk membangkitkan minat nyata kehidupan masyarakat, maka "Anton the Miserable" menjadi jauh lebih penting, di mana minat berubah menjadi simpati yang paling bersemangat dan di mana posisi petani budak yang menyakitkan dan tidak berdaya digambarkan dengan begitu jelas. “Setelah membaca cerita yang menyentuh ini,” kata Belinsky, “pikiran sedih dan penting tanpa sadar memenuhi kepala pembaca.” Kritikus besar dan demokrat yang bersemangat tidak dapat mengekspresikan dirinya dengan lebih pasti; namun pada masa itu mereka tahu cara membaca yang tersirat, dan pemikiran “penting” tentang perbudakan benar-benar membekas di benak setiap pembaca Anton Goremyka, meski tidak ada protes langsung di dalamnya dan tidak bisa karena kondisi sensor. Penulisnya sendiri, bagaimanapun, mengakhiri ceritanya dengan fakta bahwa para petani, karena tidak sabar, membakar rumah manajer yang dibenci dan dia sendiri dilemparkan ke dalam api. Tetapi sensor yang paling tercerahkan di tahun 40-an, Nikitenko, mengubah akhir cerita dan, sama sekali tidak sesuai dengan karakter umum karakter utama, memaksanya untuk mengganggu pencuri kuda dan kemudian bertobat kepada dunia sebelum berangkat ke Siberia. Namun, akhir cerita yang kusut dan tidak natural tidak sedikit pun melemahkan makna cerita secara keseluruhan sehingga memberikan kesan yang menakjubkan. Historis Arti penting “Anton the Miserable” secara umum tidak kalah pentingnya dengan “Notes of the Hunter”. Lebih rendah dari mereka dalam hal nilai dan kedalaman artistik psikologi rakyat, “Anton the Miserable” menggambarkan kengerian perbudakan dengan lebih jelas dan langsung. Jika kita menelusuri tanggal 19 Februari ke asal usul sastranya, maka air mata yang ditumpahkan atas “Anton the Miserable” menempati tempat terhormat yang sama di dalamnya dengan rasa hormat yang mendalam terhadap orang-orang, yang mengarahkan pembaca “Notes of a Hunter” ke keyakinan bahwa rakyat berhak mendapatkan kebebasan.

Dalam “Village” dan “Anton Goremyk” G. langsung mencapai klimaks karyanya. Bakat oleh nilai artistik sekunder dengan caranya sendiri, G. hanya menciptakan dua kelas satu ini dengan caranya sendiri signifikansi sejarah hal-hal yang di dalamnya ia berhasil menangkap “momen” dan membuat jantung segala sesuatu yang baik dan jujur ​​dalam masyarakat Rusia berdetak sesuai dengan hatinya sendiri. Namun “momen” itu layak untuk dilewatkan, itu sangat berharga kesadaran masyarakat memasuki fase selanjutnya gerakan maju dan G., tanpa kehilangan satu pun sifat dasar dari bakatnya, tidak dapat lagi berjalan di barisan depan. Semua karya G. lainnya dari kehidupan masyarakat ditulis dengan simpati yang tiada habisnya kepada masyarakat; tetapi tidak perlu lagi membangkitkan simpati pembaca. Benih yang dilempar oleh “Anton Goremyka” bertunas dengan mekar penuh, sehingga “Nelayan”, “Pengungsi” dan lainnya tidak lagi mengganggu siapapun. Namun, harus ditambahkan bahwa bahkan dalam istilah artistik murni, novel rakyat panjang karya G. lebih rendah daripada cerita pertamanya. Benar, bahasa di dalamnya masih sederhana dan natural, deskripsi yang luar biasa alamnya sesuai dengan kenyataan, alur ceritanya menarik, tapi masuk novel umum ditarik keluar dan menderita melodrama dan efek buatan. Celaan terhadap “petaniisme,” yaitu bahwa perempuan petani sederhana Rusia diberikan kualitas romantis Prancis yang sama sekali tidak biasa bagi mereka, sampai batas tertentu adil dalam kaitannya dengan besarnya novel rakyat. Memang banyak idealisasi di dalamnya.

Di luar penggambaran kehidupan rakyat, karya-karya G. tidak memiliki kepentingan sastra. Kisah-kisahnya tentang "St. Petersburg", yang biasanya menampilkan para pesolek kecil dan orang-orang yang gagal naik ke kaum bangsawan, esai-esainya yang sangat lucu, dan bahkan deskripsi perjalanannya - semua ini, menggunakan ekspresi keriting Belinsky, tidak menambahkan apa pun pada “ totalitas” dari ketenaran G.. Beberapa pengecualian hanyalah cerita G. selanjutnya “Acrobats of Charity”, di mana ia menangkapnya dengan benar fitur khas Filantropi kariris Petersburg.

S. Vengerov.

Grigorovich , Dimitri Vasilievich(tambahan artikel)

penulis; meninggal tahun 1899

Besar Kamus Ensiklopedis, edisi. F.A. Brockhaus dan I.A. Efron (1890-1907, 82+4 volume [lebih tepatnya, setengah volume, tetapi paling sering jumlah setengah volume ditunjukkan sebagai volume, misalnya volume 54; lebih benar daripada volume 43, dimana 2 diantaranya merupakan tambahan.])

Grigorovich , Dimitri Vasilievich

(Grigorovitch); penulis dan novelis terkenal Rusia; juru gambar dan pengukir amatir; marga. 1822; menjadi terkenal karena pendirian museum seni dan industri yang besar dan berharga di Society for the Encouragement of Artists. Ukirannya dengan vodka kental:

1. Pria berhidung panjang.

2. Perokok: “D.” Grigorovich, 1860" 3. Seorang wanita memberi makan seorang anak: “D. Grigorovich, 1861"; ketiganya disalin dari lukisan karya Cornelius Bega.

4. Jembatan kecil; salinan dari lukisan Ostad: “D. Grigorovich 1861." Pada cetakan ke-2, sayap bebek kedua (kanan) diperbesar**. 5. Pemandangan: "Dari Dietrich D. Grigorovich, 1860."

6. Pompa air (?). 2,6x4,4. 7. Kincir air: “D. Grigorovich berdedikasi AE Marin 1860.” Asal. etsa. 2x3,4.

8. Kristus memakai mahkota duri (setengah panjangnya).

Rovinsky D.A., " Kamus terperinci Pengukir Rusia abad 16-19" (dalam 2 jilid, 1895)

Grigorovich , Dimitri Vasilievich

perwakilan terkemuka dari sastra mulia tahun 40-an. Dia memulai karir sastranya dengan karya-karya yang ditulis sesuai pesanan. Belinsky pertama kali menarik perhatian Belinsky dengan “esai fisiologisnya” “Petersburg Organ Grinders”. Dia mendapatkan nama sastra yang bagus untuk cerita-ceritanya dari kehidupan petani “Desa” dan “Anton Goremyka”. Mereka diikuti oleh serangkaian cerita dari kehidupan rakyat misalnya, “The Four Seasons”, “Mother and Daughter”, “Smedovsky Valley”, “The Ploughman” dan dua novel “Fishermen” dan “Displacers”. Pada awal tahun 60-an, ketika terjadi perpecahan di kantor redaksi Sovremennik antara sekelompok penulis bangsawan dan rakyat jelata muda yang radikal, G. sepenuhnya bergabung dengan kelompok pertama dan meninggalkan Sovremennik. Dia memperlakukan Chernyshevsky, pemimpin kaum radikal, dengan kebencian. Sejak tahun 1864, G. terdiam untuk waktu yang lama, tidak menemukan titik kontak dengan modernitas, dan mulai bekerja di Masyarakat untuk Dorongan Seni, di mana ia tetap menjadi sekretaris aktifnya untuk waktu yang lama. Di tahun 80an dan 90an. G. menerbitkan beberapa cerita kecil dan cukup menarik memoar sastra. Posisi G. dalam sastra sepenuhnya ditentukan oleh cerita-ceritanya “The Village” dan “Anton Goremyka.” Mereka disambut hangat oleh Belinsky, dan Saltykov, L. Tolstoy, dan lainnya berbicara tentang pentingnya karya-karya mereka pada masanya. Dalam karya-karya ini, G. adalah pendiri populisme mulia dalam sastra. G. memiliki kehidupan petani yang jauh lebih otentik daripada dalam “Notes of a Hunter” karya Turgenev yang diterbitkan secara bersamaan dan di semua pendahulu dan orang sezamannya. Petani budak ditunjukkan oleh G. tidak hanya dalam kemampuannya untuk merasakan perasaan manusia yang halus, seperti Turgenev, tetapi juga dalam pekerjaannya sehari-hari, dalam hubungannya dengan kulak, dalam keburukan hidupnya. Penebalan warna-warna gelap dalam cerita-cerita karya G. ini menambah kesan pembaca yang lebih utuh. “Kasihan” petani budak, yang meresapi cerita-cerita G., bersifat agung, yang tidak mengesampingkan ketulusannya. Dalam cerita dan novel G. selanjutnya dari kehidupan petani, seseorang merasakan kecenderungan untuk menulis syair dan penggambaran sentimental tentang kebajikan petani. V.; “Nelayan” G. memberikan gambaran ideal tentang seorang petani, yang secara jelas ditentukan oleh posisi kelas penulis: untuk Grigorovich dan akal sehat petani terletak pada “ketundukan tanpa syarat dan rekonsiliasi penuh dengan bagian sederhana yang ditentukan oleh Tuhan.” Dalam novel yang sama, seperti dalam beberapa cerita lainnya, G. mengontraskan kehidupan pabrik yang sedang berkembang dengan cara hidup petani. Ia berduka atas pembusukan dan demoralisasi yang dibawa oleh pabrik ke dalam kehidupan petani; tipikal pekerja pabrik bagi G. adalah fenomena yang sepenuhnya negatif. Banyaknya unsur etnografis dalam karya petani G. ritual rakyat, adat istiadat, takhayul, nyanyian, dan lain-lain merupakan ciri khas populisme luhur pada masa itu.