เงื่อนไขทางประวัติศาสตร์สำหรับการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ลักษณะเฉพาะของกระบวนการวรรณกรรมในรัสเซียในช่วงสามสุดท้ายของศตวรรษที่ 19

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 มีการสังเกตวัฒนธรรมสองระดับ: ระดับวาจาและจิตใจรวมกับระดับการดำรงอยู่โดยตรง คราวนี้โดดเด่นด้วยการอยู่ร่วมกันของขบวนการวรรณกรรมทั้งสี่ ความคลาสสิกและความรู้สึกอ่อนไหวจากศตวรรษที่ผ่านมายังคงมีอยู่ เวลาใหม่กำลังสร้างทิศทางใหม่: แนวโรแมนติกและความสมจริง

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 นิตยสารมากมายไม่ว่าทางตรงหรือทางอ้อมล้วนเป็นสำนักพิมพ์ของสมาคมวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในสมัยนั้น ดังนั้น ภายใต้สมาคมผู้รักวรรณกรรม วิทยาศาสตร์ และศิลปะเสรี "The Scroll of the Muses" (1802–1803) " วารสารสมาคมผู้รักวรรณกรรม วิทยาศาสตร์ และศิลปะเสรี (1804) รวมถึง "Journal of Russian Literature" (1805) โดย N. P. Brusilov, "Northern Herald" (1804–1805) และ "Lyceum" (1806) โดย I. I. Martynov , “สวนดอกไม้” (1809–1810) โดย A. I. Benitsky และ A. E. Izmailov; ในการสนทนาของคู่รักของคำรัสเซีย - "การอ่านในการสนทนาของคู่รักของคำรัสเซีย" (2354-2359); ที่ Free Society of Lovers of Russian Literature - "คู่แข่งด้านการศึกษาและการกุศล" (1818–1825) และ "Nevsky Spectator" (1820–1821) องค์กร "ตามบ้าน" ประเภทหนึ่งที่ออกแบบมาสำหรับสาธารณะที่ไม่ต้องการมาก แต่ในขณะเดียวกันก็ค่อนข้างได้รับความนิยมคือ "Blagonamerenny" (1818–1826) โดย A. E. Izmailov จากวารสารของจุดเริ่มต้น ศตวรรษที่ 19 ชีวิตที่ยืนยาวถูกกำหนดไว้สำหรับ "บุตรแห่งปิตุภูมิ" เท่านั้น (1812–1852) ที่สร้างขึ้นด้วยการโต้เถียงด้วย "Bulletin of Europe" โดย N. I. Grech: คำบรรยายระบุว่าเป็น "นิตยสารประวัติศาสตร์ การเมือง และวรรณกรรม" ( คำสุดท้ายในคำบรรยายปรากฏในปี พ.ศ. 2357) “Russian Messenger” (1808–1820, 1824) โดย S. N. Glinka และ “Notes of the Fatherland” (1818–1830) โดย P. P. Svinin ก็ตื้นตันใจไปด้วยจิตวิญญาณของการต่อสู้กับ “gallomania” สถานที่สำคัญใน ชีวิตวรรณกรรมที่สามแรกของศตวรรษที่ 19 โดยเฉพาะในช่วงทศวรรษที่ 1820 ที่ถูกยึดครอง ปูมแข่งขันกับนิตยสารได้สำเร็จ: “ ดาวเหนือ"K.F. Ryleev และ A.A. Bestuzhev, "Mnemosyne" โดย V.F. Odoevsky และ V.K. Kuchelbecker, "Northern Flowers" โดย A.A. Delvig และ O. M. Somov และอื่นๆ อีกมากมาย ฯลฯ
มีสิ่งพิมพ์เชิงพาณิชย์ประเภทสารานุกรมปรากฏขึ้น- ที่เรียกว่า "นิตยสารหนา" ฉบับแรกคือ "Moscow Telegraph" (1825–1834) โดย N. A. Polevoy ตามมาด้วย "Moscow Bulletin" (1827–1830) โดย M. P. Pogodin - อวัยวะของแวดวงนักปราชญ์ "Telescope" (1831–1836) โดย N. I. Nadezhdin, "European" (1832) โดย I. V. Kireevsky ปิดโดย เจ้าหน้าที่ในฉบับที่สอง "Library for Reading" (1834–1865) สร้างโดย O. I. Senkovsky "Moscow Observer" (1835–1839) ฯลฯ มากที่สุด นิตยสารที่สามารถอ่านได้ประเภทนี้คือ "บันทึกของปิตุภูมิ" (พ.ศ. 2382-2410) โดย A. A. Kraevsky ซึ่งชื่อเสียงในช่วงทศวรรษที่ 1840 ถูกสร้างขึ้นโดยบทความของ V. G. Belinsky (ในปี พ.ศ. 2411-2427 นิตยสารได้รับการตีพิมพ์โดยบุคคลอื่น)

คุณลักษณะเฉพาะของชีวิตทางสังคม ต้น XIXศตวรรษคือ การจัดระเบียบของสังคมวรรณกรรมซึ่งเป็นตัวบ่งชี้ถึงวุฒิภาวะของวรรณกรรมและความปรารถนาที่จะทำให้วรรณกรรมมีลักษณะของเรื่องสาธารณะ เร็วที่สุดคือ "สมาคมวรรณกรรมที่เป็นมิตร" ซึ่งเกิดขึ้นในมอสโกในเดือนมกราคม พ.ศ. 2344 ซึ่งเติบโตจากกลุ่มนักศึกษาที่เป็นนักศึกษาของมหาวิทยาลัยมอสโกและโรงเรียนประจำ Noble ของมหาวิทยาลัย - พี่น้อง Andrei และ Alexander Ivanovich Turgenev, A. F. Voeikov, A. S. Kaisarov , V. . A. Zhukovsky, S. G. Rodzianki ตามที่ผู้เข้าร่วมอาวุโสกวีและอาจารย์ของมหาวิทยาลัยมอสโก A.F. Merzlyakov กล่าวในสังคมนี้“ คนหนุ่มสาวที่รวมตัวกันด้วยความคุ้นเคยและมิตรภาพแต่งแปลแปลวิเคราะห์การแปลและผลงานของพวกเขาและปรับปรุงตนเองใน วิธีที่ยากวรรณกรรมและรสนิยม” Andrei Turgenev หนึ่งในผู้ริเริ่มสังคมเริ่มต้นของเขา กิจกรรมวรรณกรรม“Karamzinist” ที่เชื่อมั่น

ในไม่ช้าความขัดแย้งก็เกิดขึ้นระหว่างสมาชิกของสังคมที่เกี่ยวข้องกับ Karamzin Andrei Turgenev ที่มีความคิดหัวรุนแรงและ A.S. Kaisarov ภายใต้อิทธิพลของ Schiller เริ่มยืนยันแนวคิดโรแมนติกเรื่องสัญชาติและความเป็นพลเมืองสูงในวรรณคดี เมื่อปลายเดือนมีนาคม พ.ศ. 2344 Andrei Turgenev กล่าวสุนทรพจน์ในการประชุมของ "สมาคมวรรณกรรมที่เป็นมิตร" ซึ่งเขาประณาม Karamzin และผู้ติดตามของเขาที่ไม่มีเนื้อหา "สูง" ในบทกวีของพวกเขาเนื่องจากไม่เป็นที่นิยมและ "เลียนแบบ" Karamzin "โน้มเอียงเราไปสู่ความนุ่มนวลและความนุ่มนวลมากเกินไป" A. Turgenev กล่าว – ฉันจะบอกคุณอย่างตรงไปตรงมา: เขาเป็นอันตรายมากกว่ามีประโยชน์ต่อวรรณกรรมของเรา... เขาเป็นอันตรายเพราะเขาเขียนได้อย่างสวยงามในแบบของเขาเอง ปล่อยให้ชาวรัสเซียเขียนต่อไปแย่ลงและไม่น่าสนใจนัก หากเพียงแต่พวกเขาจะจัดการกับหัวข้อที่สำคัญที่สุด เขียนต้นฉบับมากขึ้น สำคัญกว่า และไม่ยึดติดกับประเด็นเล็กๆ น้อยๆ มากนัก” ความรู้สึกที่รุนแรงของ Andrei Turgenev และ Andrei Kaisarov ไม่ได้รับการแบ่งปันโดย "Karamzinists" ที่ต่อเนื่องกัน Vasily Zhukovsky, Alexander Turgenev, Semyon Rodzianka พวกเขายึดมั่นในมุมมองที่เป็นกลางมากขึ้นโดยมุ่งความสนใจไปที่ปัญหาทางศีลธรรมปลูกฝังคุณธรรมส่วนบุคคลมากกว่าคุณธรรมสาธารณะในจิตวิญญาณของ Karamzin ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1801 สังคมล่มสลายผู้เข้าร่วมหลายคนออกจากมอสโกว

ในฐานะกลุ่มคนหนุ่มสาวที่มีใจเดียวกันเมื่อวันที่ 15 กรกฎาคม พ.ศ. 2344 "สมาคมผู้รักวรรณกรรมวิทยาศาสตร์และศิลปะอิสระ" เปิดขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ความสนใจของเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงวรรณกรรมเพียงอย่างเดียว สังคมรวมถึงช่างแกะสลัก (I. I. Terebenev, I. I. Galberg), ศิลปิน (A. I. Ivanov), นักโบราณคดี, นักประวัติศาสตร์, แพทย์ (A. I. Ermolaev, I. O. Timkovsky, D. I. ภาษา ฯลฯ ) “สังคมเลือกวรรณกรรม วิทยาศาสตร์ และศิลปะเป็นหัวข้อในการฝึก” V.V. Popugaev เขียนโดยมีเป้าหมายเพื่อ สาขา”

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 เมื่อความเป็นไปได้ของลัทธิคลาสสิกหมดสิ้นลงและมีความรู้สึกอ่อนไหวเข้ามาแทนที่ ความจำเป็นที่จะต้องทำให้ภาษาดีขึ้นด้วยการใช้คำศัพท์ใหม่และจัดระบบภาษาเดิมเริ่มชัดเจน คำศัพท์- นี่คือภารกิจที่ตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของลัทธิความเห็นอกเห็นใจชาวรัสเซียพยายามทำให้สำเร็จ น.เอ็ม. คารัมซิน- อันเป็นผลมาจากกิจกรรมวรรณกรรมและวารสารและความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของเขาจึงมีการแนะนำภาษารัสเซีย จำนวนมากคำที่ยืมมา

ในความพยายามที่จะเปลี่ยนแปลงสถานการณ์นี้ Karamzin ได้แนะนำบทกวีของเขาและร้อยแก้วคำศัพท์ใหม่ ๆ มากมายที่เขาแต่งขึ้นโดยจำลองมาจากภาษาฝรั่งเศสที่เทียบเท่ากัน คำเหล่านี้เริ่มใช้กันอย่างแพร่หลายไม่เพียง แต่ในวรรณคดีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดในชีวิตประจำวันด้วย คนที่มีการศึกษาและต่อมาเริ่มถูกมองว่าเป็นคำภาษารัสเซียพื้นเมือง: รสนิยม สไตล์ เงา อิทธิพล คุณธรรม สุนทรียภาพ ความกระตือรือร้น ความเศร้าโศก สัมผัส น่าสนใจ สนุกสนาน สำคัญ เน้น ซับซ้อน ความรู้ ความต้องการ อุตสาหกรรม ฯลฯ ด้วยความช่วยเหลือ จากคำเหล่านี้มันเป็นไปได้ที่จะแสดงแนวคิดใหม่ ๆ ที่ปรากฏในวรรณกรรมที่ละเอียดอ่อนได้อย่างค่อนข้างแม่นยำ สถานะของจิตใจและอารมณ์

แต่ควรสังเกตว่าไม่ใช่คนรุ่นเดียวกันของ Karamzin ทุกคนเห็นด้วยกับทิศทางที่เขาเสนอให้ปฏิรูปภาษารัสเซีย คู่ต่อสู้ที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือนักเขียนและนักปรัชญาพลเรือเอก แอล.เอส. ชิชคอฟซึ่งตอนนั้นเป็นหัวหน้า Russian Academy ความไม่พอใจหลักของเขาคือมีการใช้คำยืมจำนวนมากเป็นภาษารัสเซีย Shishkov แสดงจุดยืนของเขาในงานของเขา "วาทกรรมเกี่ยวกับพยางค์เก่าและใหม่ของภาษารัสเซีย" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1803 ต่อจากนั้นฝ่ายตรงข้ามแต่ละคนก็มีผู้สนับสนุนและฝ่ายตรงข้ามของตัวเอง - "Shishkovists" และ "Karamzinists""ซึ่งเกิดการถกเถียงกันอย่างดุเดือดระหว่างนั้น

ผู้สนับสนุนของ Shishkov มุ่งความสนใจไปที่ สถาบันการศึกษารัสเซียและสังคมวรรณกรรมที่เขาสร้างขึ้นเรียกว่า “ บทสนทนาระหว่างคนรักคำศัพท์ภาษารัสเซีย"(พ.ศ. 2354-2359) “การสนทนา” รวมถึงผู้คนที่มีความชื่นชอบทางการเมืองและวรรณกรรมที่แตกต่างกัน ซึ่งในจำนวนนั้นเป็นทั้งนักเขียนและกวีที่โดดเด่น (G.R. Derzhavin, I.A. Krylov ฯลฯ) และนักเขียนรายย่อยที่ถูกลืมไปนานแล้วในยุคนั้น ผู้สนับสนุน Karamzin ได้ก่อตั้งสมาคมวรรณกรรมของตนเองเพื่อต่อสู้กับ "Beseda" ซึ่งพวกเขาเรียกว่า " อาร์ซามาส"(พ.ศ. 2358-2361) องค์ประกอบของ "Arzamas" นั้นแตกต่างกันมาก: รวมถึงนักเขียนและกวี K.N. Batyushkov, V.A. Zhukovsky หนุ่ม A.S. พุชกินและลุงของเขาและคนอื่นๆ

ชาว Arzamas เรียกสมาชิกของนักโบราณคดีและอนุรักษ์นิยม "การสนทนา" และมีความยุติธรรมมากมายในเรื่องนี้ ข้อเรียกร้องของ Shishkov เกิดจากการที่จำเป็นต้องใช้เฉพาะรากศัพท์และรูปแบบของคำในภาษาวรรณกรรมรัสเซียและรากศัพท์ภาษารัสเซียพื้นเมืองและภาษาสลาโวนิกของคริสตจักรเก่าและละทิ้งการยืมจากต่างประเทศ แต่สำหรับคนรุ่นราวคราวเดียวกันแล้วการแทนที่ที่ Shishkov เสนอนั้นดูไร้สาระ: "galoshes" ด้วย "รองเท้าเปียก", "โรงละคร" ด้วย "ความอับอาย"

ศตวรรษที่ 19 ให้กำเนิดชาวรัสเซียจำนวนมาก นักเขียนร้อยแก้วที่มีพรสวรรค์และกวี ผลงานของพวกเขาโด่งดังไปทั่วโลกอย่างรวดเร็วและเข้ามาแทนที่ผลงานของพวกเขาอย่างถูกต้อง ผลงานของนักเขียนหลายคนทั่วโลกได้รับอิทธิพลจากพวกเขา ลักษณะทั่วไปวรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 กลายเป็นหัวข้อของการศึกษาในส่วนแยกในการวิจารณ์วรรณกรรม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วทางวัฒนธรรมคือเหตุการณ์ในชีวิตทางการเมืองและสังคม

เรื่องราว

กระแสหลักในงานศิลปะและวรรณกรรมเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพล เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์- ถ้าเข้า. ศตวรรษที่สิบแปด ชีวิตทางสังคมในรัสเซียนั้นวัดได้ค่อนข้างมากในศตวรรษหน้ารวมถึงความผันผวนที่สำคัญหลายประการที่ไม่เพียงส่งอิทธิพลเท่านั้น การพัฒนาต่อไปสังคมและการเมือง แต่ยังรวมถึงการก่อตัวของกระแสและแนวโน้มใหม่ในวรรณคดี

เหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ที่โดดเด่นในช่วงเวลานี้คือการทำสงครามกับตุรกี การรุกรานของกองทัพนโปเลียน การประหารชีวิตฝ่ายค้าน การยกเลิกความเป็นทาส และเหตุการณ์อื่นๆ อีกมากมาย ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในศิลปะและวัฒนธรรม คำอธิบายทั่วไปของวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ไม่สามารถทำได้โดยไม่เอ่ยถึงการสร้างบรรทัดฐานโวหารใหม่ อัจฉริยะแห่งศิลปะการใช้ถ้อยคำคือ A.S. Pushkin ศตวรรษอันยิ่งใหญ่นี้เริ่มต้นจากงานของเขา

ภาษาวรรณกรรม

ข้อดีหลักของกวีชาวรัสเซียผู้เก่งกาจคือการสร้างรูปแบบบทกวีใหม่ อุปกรณ์โวหาร และแผนการที่มีเอกลักษณ์เฉพาะที่ไม่ได้ใช้ก่อนหน้านี้ พุชกินสามารถบรรลุเป้าหมายนี้ได้ด้วยการ การพัฒนาที่ครอบคลุมและการศึกษาที่ดีเยี่ยม วันหนึ่งเขาได้ตั้งเป้าหมายที่จะบรรลุจุดสูงสุดในด้านการศึกษา และเขาทำได้สำเร็จเมื่ออายุสามสิบเจ็ด ฮีโร่ของพุชกินกลายเป็นคนไม่ปกติและใหม่ในเวลานั้น ภาพลักษณ์ของทัตยานาลารินาผสมผสานความงามความฉลาดและลักษณะของจิตวิญญาณชาวรัสเซีย นี้ ประเภทวรรณกรรมเมื่อก่อนไม่มีการเปรียบเทียบในวรรณกรรมของเรา

ตอบคำถาม: "ลักษณะทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 คืออะไร" บุคคลที่มีความรู้ทางภาษาศาสตร์ขั้นพื้นฐานเป็นอย่างน้อยจะจำชื่อเช่น Pushkin, Chekhov, Dostoevsky แต่เป็นผู้เขียน "Eugene Onegin" ซึ่งเป็นผู้ปฏิวัติวรรณคดีรัสเซีย

ยวนใจ

แนวคิดนี้มีต้นกำเนิดมาจากมหากาพย์ยุคกลางของตะวันตก แต่เมื่อถึงศตวรรษที่ 19 ก็ได้รับเฉดสีใหม่ แนวโรแมนติกที่มีต้นกำเนิดในประเทศเยอรมนีแทรกซึมเข้าไปในงานของนักเขียนชาวรัสเซีย ในเชิงร้อยแก้วทิศทางนี้มีลักษณะเฉพาะด้วยความปรารถนาในแรงจูงใจที่ลึกลับและตำนานพื้นบ้าน บทกวีเล่าถึงความปรารถนาที่จะเปลี่ยนแปลงชีวิตให้ดีขึ้นและการเชิดชูวีรบุรุษพื้นบ้าน การต่อต้านและการสิ้นสุดอันน่าเศร้าของพวกเขากลายเป็นพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับการสร้างสรรค์บทกวี

ลักษณะทั่วไปของวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มีอารมณ์โรแมนติกในเนื้อเพลงซึ่งมักพบในบทกวีของพุชกินและกวีคนอื่น ๆ ในกาแล็กซีของเขา

ในส่วนของร้อยแก้วมีเรื่องราวรูปแบบใหม่ปรากฏที่นี่ซึ่งมีสถานที่สำคัญอยู่ด้วย ประเภทแฟนตาซี- ตัวอย่างที่ชัดเจน ร้อยแก้วโรแมนติก - งานยุคแรกนิโคไล โกกอล.

ความรู้สึกอ่อนไหว

ด้วยการพัฒนาในทิศทางนี้ วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 จึงเริ่มต้นขึ้น ร้อยแก้วทั่วไป- นี่คือความราคะและเน้นการรับรู้ของผู้อ่าน ความรู้สึกอ่อนไหวแทรกซึมเข้าไปในวรรณกรรมรัสเซียเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 Karamzin กลายเป็นผู้ก่อตั้งประเพณีรัสเซียในประเภทนี้ ในศตวรรษที่ 19 เขาได้รับผู้ติดตามจำนวนมาก

ร้อยแก้วเสียดสี

ในเวลานี้มันเสียดสีและ งานสื่อสารมวลชน- แนวโน้มนี้สามารถติดตามได้จากผลงานของโกกอลเป็นหลัก เริ่มต้นการเดินทางอย่างสร้างสรรค์ด้วยคำอธิบาย บ้านเกิดเล็ก ๆผู้เขียนคนนี้ได้ย้ายไปยังหัวข้อสังคมรัสเซียทั่วไปในเวลาต่อมา ทุกวันนี้เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการว่าวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 จะเป็นอย่างไรหากไม่มีผู้เชี่ยวชาญด้านถ้อยคำนี้ ลักษณะทั่วไปของร้อยแก้วของเขาในประเภทนี้ไม่เพียงลดลงจากการมองอย่างมีวิจารณญาณต่อความโง่เขลาและการเป็นปรสิตของเจ้าของที่ดินเท่านั้น นักเขียนเสียดสี “ท่อง” เกือบทุกชั้นของสังคม

ผลงานชิ้นเอกของร้อยแก้วเสียดสีคือนวนิยายเรื่อง "Gentlemen Golovlevs" ที่อุทิศให้กับหัวข้อเรื่องคนจน โลกฝ่ายวิญญาณเจ้าของที่ดิน ต่อจากนั้นงานของ Saltykov-Shchedrin เช่นเดียวกับหนังสือของนักเขียนเสียดสีคนอื่น ๆ กลายเป็นจุดเริ่มต้นของการเกิดขึ้น

นวนิยายที่สมจริง

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษ ร้อยแก้วที่สมจริงได้พัฒนาขึ้น อุดมคติโรแมนติกกลายเป็นสิ่งที่ไม่อาจป้องกันได้ มีความจำเป็นต้องแสดงให้โลกเห็นตามความเป็นจริง ร้อยแก้วของ Dostoevsky - ส่วนสำคัญแนวคิดเช่นวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 คำอธิบายทั่วไปโดยย่อแสดงถึงรายการคุณลักษณะที่สำคัญของช่วงเวลานี้และข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการเกิดปรากฏการณ์บางอย่าง สำหรับร้อยแก้วที่สมจริงของ Dostoevsky นั้นสามารถมีลักษณะได้ดังนี้: เรื่องราวและนวนิยายของผู้เขียนคนนี้กลายเป็นปฏิกิริยาต่ออารมณ์ที่มีอยู่ในสังคมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาวาดภาพต้นแบบของผู้คนที่เขารู้จักในผลงานของเขา และพยายามพิจารณาและแก้ไขปัญหาเร่งด่วนที่สุดของสังคมที่เขาย้ายไป

ในช่วงทศวรรษแรก ประเทศนี้ยกย่องมิคาอิล คูทูซอฟ ซึ่งเป็นผู้หลอกลวงที่แสนโรแมนติก นี่เป็นหลักฐานที่ชัดเจนจากวรรณคดีรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ลักษณะทั่วไปของปลายศตวรรษสามารถสรุปได้เพียงไม่กี่คำ นี่คือการประเมินมูลค่าใหม่ ไม่ใช่ชะตากรรมของประชาชนทั้งหมด แต่เป็นตัวแทนแต่ละคนที่มาถึงเบื้องหน้า จึงปรากฏเป็นภาพร้อยแก้ว” คนพิเศษ».

บทกวีพื้นบ้าน

ในช่วงหลายปีที่นวนิยายแนวสมจริงครองตำแหน่งที่โดดเด่น กวีนิพนธ์ก็จางหายไปในเบื้องหลัง คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ช่วยให้สามารถติดตามเส้นทางอันยาวนานจากบทกวีในฝันไปจนถึงนวนิยายที่มีความจริง ในบรรยากาศแบบนี้เขาสร้างมันขึ้นมาเอง งานที่ยอดเยี่ยมเนกราซอฟ แต่งานของเขาแทบจะไม่สามารถนำมาประกอบกับหนึ่งในประเภทชั้นนำของช่วงเวลาดังกล่าวได้ ผู้เขียนได้รวมบทกวีของเขาหลายประเภท: ชาวนา, วีรบุรุษ, การปฏิวัติ

ปลายศตวรรษ

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 มากที่สุดแห่งหนึ่ง ผู้เขียนที่สามารถอ่านได้กลายเป็นเชคอฟ ทั้งๆ ที่ในตอนแรกนั้น เส้นทางที่สร้างสรรค์นักวิจารณ์กล่าวหาว่านักเขียนเย็นชาต่อประเด็นทางสังคมในปัจจุบัน ผลงานของเขาได้รับการยอมรับจากสาธารณชนอย่างปฏิเสธไม่ได้ พัฒนาภาพลักษณ์ต่อไป” ชายร่างเล็ก"ซึ่งสร้างโดยพุชกินเชคอฟศึกษาจิตวิญญาณของรัสเซีย ปรัชญาต่างๆและ ความคิดทางการเมืองซึ่งได้รับการพัฒนาในปี ปลาย XIXศตวรรษไม่สามารถช่วยได้ แต่มีอิทธิพลต่อชีวิตของแต่ละคน

ใน วรรณกรรมในภายหลังศตวรรษที่ 19 ถูกครอบงำด้วยความรู้สึกแห่งการปฏิวัติ ในบรรดานักเขียนที่ทำงานในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ หนึ่งในบุคคลที่โดดเด่นที่สุดคือ Maxim Gorky

ลักษณะทั่วไปของศตวรรษที่ 19 สมควรได้รับมากกว่านี้ ความสนใจอย่างใกล้ชิด- ตัวแทนหลักแต่ละคนในยุคนี้สร้างของเขาเอง โลกศิลปะผู้ซึ่งฮีโร่ใฝ่ฝันถึงสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ ต่อสู้กับความชั่วร้ายทางสังคม หรือประสบกับโศกนาฏกรรมเล็กๆ น้อยๆ ของตัวเอง และ งานหลักผู้เขียนของพวกเขาจะสะท้อนให้เห็นถึงความเป็นจริงของศตวรรษที่เต็มไปด้วยเหตุการณ์ทางสังคมและการเมือง

ศตวรรษที่ 19 เป็นหนึ่งในวรรณกรรมรัสเซียที่สำคัญที่สุด มันเป็นยุคนี้ที่ทำให้โลกได้รับชื่อของคลาสสิกที่ยิ่งใหญ่ซึ่งไม่เพียงมีอิทธิพลต่อรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรมโลกด้วย แนวคิดหลัก ลักษณะของวรรณคดีเวลานี้คือการเติบโต จิตวิญญาณของมนุษย์การต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วชัยชนะของศีลธรรมและความบริสุทธิ์

ความแตกต่างจากศตวรรษก่อน

เมื่อให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 สังเกตได้ว่าศตวรรษก่อนมีลักษณะการพัฒนาที่สงบมาก ตลอดศตวรรษที่ผ่านมา กวีและนักเขียนร้องเพลงเกี่ยวกับศักดิ์ศรีของมนุษย์และพยายามปลูกฝังอุดมคติทางศีลธรรมอันสูงส่ง และในตอนท้ายของศตวรรษที่มีผลงานที่กล้าหาญและกล้าหาญมากขึ้นเท่านั้นที่เริ่มปรากฏ - ผู้เขียนเริ่มมุ่งเน้นไปที่จิตวิทยามนุษย์ประสบการณ์และความรู้สึกของเขา

เหตุผลในการเพิ่มขึ้น

ในกระบวนการทำการบ้านหรือรายงานในหัวข้อ "ลักษณะทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19" นักเรียนอาจมีคำถามที่เป็นธรรมชาติ: อะไรทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เหตุใดวรรณกรรมจึงสามารถบรรลุผลดังกล่าวได้ ระดับสูงการพัฒนา? เหตุผลนี้คือเหตุการณ์ทางสังคม - สงครามกับตุรกี, การรุกรานของกองทหารนโปเลียน, การยกเลิกการเป็นทาสและการแก้แค้นต่อสาธารณะของฝ่ายค้าน ทั้งหมดนี้มีส่วนทำให้มีการใช้วิธีการใหม่ทั้งหมดในวรรณคดี อุปกรณ์โวหาร- เมื่อทำงานเกี่ยวกับลักษณะทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เป็นที่น่าสังเกตว่ายุคนี้ลงไปในประวัติศาสตร์อย่างถูกต้องในชื่อ "ยุคทอง"

เน้นวรรณกรรม

วรรณกรรมรัสเซียในยุคนั้นมีความโดดเด่นด้วยการตั้งคำถามเกี่ยวกับความหมายอย่างกล้าหาญ การดำรงอยู่ของมนุษย์เกี่ยวกับปัญหาสังคม-การเมือง คุณธรรม และจริยธรรมที่เร่งด่วนที่สุด เธอขยายความสำคัญของคำถามเหล่านี้ไปไกลเกินกว่าตัวเธอเอง ยุคประวัติศาสตร์- เมื่อเตรียมคำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เราต้องจำไว้ว่ามันได้กลายเป็นหนึ่งในวิธีการที่ทรงพลังที่สุดในการมีอิทธิพลต่อผู้อ่านทั้งชาวรัสเซียและชาวต่างชาติโดยได้รับชื่อเสียงในฐานะพลังที่มีอิทธิพลในการพัฒนาการศึกษา

ปรากฏการณ์แห่งยุค

หากคุณต้องการให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยสังเขป สามารถสังเกตได้ว่าลักษณะทั่วไปของยุคนี้คือปรากฏการณ์เช่น "วรรณกรรมเป็นศูนย์กลาง" ซึ่งหมายความว่าวรรณกรรมกลายเป็นวิธีหนึ่งในการสื่อสารความคิดและความคิดเห็นในการอภิปรายทางการเมือง มันกลายเป็นเครื่องมือที่ทรงพลังในการแสดงอุดมการณ์ กำหนดแนวทางคุณค่าและอุดมคติ

ไม่สามารถพูดได้อย่างแน่นอนว่าสิ่งนี้ดีหรือไม่ดี แน่นอนว่าให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับรัสเซีย วรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 19ศตวรรษ ใครๆ ก็สามารถตำหนิวรรณกรรมในยุคนั้นได้ว่าเป็น "การเทศนา" หรือ "การสั่งสอน" มากเกินไป ท้ายที่สุดมักกล่าวกันว่าความปรารถนาที่จะเป็นผู้เผยพระวจนะสามารถนำไปสู่การเป็นผู้ปกครองที่ไม่เหมาะสมได้ และนี่เต็มไปด้วยการพัฒนาของการไม่ยอมรับความคิดเห็นที่แตกต่างทุกรูปแบบ แน่นอนว่ามีความจริงบางประการในการใช้เหตุผลเช่นนี้ แต่เมื่อให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 จำเป็นต้องคำนึงถึงความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ที่นักเขียน กวี และนักวิจารณ์ในยุคนั้นอาศัยอยู่ เมื่อเขาพบว่าตัวเองถูกเนรเทศ A. I. Herzen ได้บรรยายปรากฏการณ์นี้ไว้ดังนี้: “สำหรับคนที่ถูกลิดรอนเสรีภาพในการพูดและการแสดงออก วรรณกรรมยังคงเป็นช่องทางเดียวเท่านั้น”

บทบาทของวรรณกรรมในสังคม

N.G. Chernyshevsky พูดในสิ่งเดียวกัน:“ วรรณกรรมในประเทศของเรายังคงมุ่งเน้นที่ชีวิตจิตใจของผู้คนทั้งหมด” ที่นี่ควรค่าแก่การใส่ใจกับคำว่า "ยัง" Chernyshevsky ผู้ซึ่งแย้งว่าวรรณกรรมเป็นตำราแห่งชีวิต ยังคงยอมรับว่าชีวิตจิตใจของผู้คนไม่ควรมุ่งความสนใจไปที่วรรณกรรมนั้นตลอดเวลา อย่างไรก็ตาม "ในตอนนี้" ในเงื่อนไขความเป็นจริงของรัสเซียเธอคือผู้ที่รับหน้าที่นี้

สังคมสมัยใหม่ควรจะขอบคุณนักเขียนและกวีที่ในช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุด สภาพสังคมแม้จะมีการประหัตประหาร (ก็ควรค่าแก่การจดจำ N. G. Chernyshevsky, F. M. Dostoevsky และคนอื่น ๆ ) ด้วยความช่วยเหลือจากผลงานของพวกเขาพวกเขามีส่วนในการปลุกความสดใสในมนุษย์ ต้นกำเนิดทางจิตวิญญาณความซื่อสัตย์สุจริตการต่อต้านความชั่วร้ายความซื่อสัตย์และความเมตตา เมื่อคำนึงถึงทั้งหมดนี้ เราสามารถเห็นด้วยกับความคิดเห็นที่แสดงโดย N. A. Nekrasov ในข้อความของเขาถึง Leo Tolstoy ในปี 1856: "บทบาทของนักเขียนในประเทศของเราคือประการแรกคือบทบาทของครู"

ทั่วไปและแตกต่างในตัวแทนของ “ยุคทอง”

การเตรียมเอกสารในหัวข้อ “ลักษณะทั่วไปของรัสเซีย วรรณกรรมคลาสสิกศตวรรษที่ 19” เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวว่าตัวแทนของ "ยุคทอง" ทุกคนแตกต่างกัน โลกของพวกเขามีเอกลักษณ์และดั้งเดิม เป็นเรื่องยากที่จะรวมนักเขียนในยุคนั้นให้เป็นภาพทั่วไปเพียงภาพเดียว ท้ายที่สุดแล้ว ศิลปินที่แท้จริงทุกคน (ในคำนี้เราหมายถึงกวี นักแต่งเพลง และจิตรกร) ต่างก็สร้างโลกของตัวเองขึ้นโดยได้รับคำแนะนำจากหลักการส่วนบุคคล ตัวอย่างเช่น โลกของลีโอ ตอลสตอยไม่เหมือนกับโลกของดอสโตเยฟสกี Saltykov-Shchedrin รับรู้และเปลี่ยนแปลงความเป็นจริงแตกต่างจาก Goncharov เป็นต้น อย่างไรก็ตามตัวแทนของ “ยุคทอง” ก็มีเช่นกัน คุณสมบัติทั่วไป- นี่คือความรับผิดชอบต่อผู้อ่านความสามารถและความเข้าใจอย่างสูงเกี่ยวกับบทบาทของวรรณกรรมในชีวิตของบุคคล

ลักษณะทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19: ตาราง 1

“ยุคทอง” เป็นช่วงเวลาของนักเขียนที่มีการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ขั้นแรกให้ดูที่ตารางสรุปหลังจากนั้นจะพิจารณาแต่ละทิศทางโดยละเอียด

วรรณกรรมรัสเซียในยุคนี้สะท้อนให้เห็นถึงการก้าวกระโดดที่เกิดขึ้นในศตวรรษก่อน “ยุคทอง” ส่วนใหญ่เริ่มต้นด้วยความเจริญรุ่งเรืองของสองการเคลื่อนไหว - อารมณ์อ่อนไหวและแนวโรแมนติก ตั้งแต่กลางศตวรรษ ทิศทางของความสมจริงเริ่มมีพลังมากขึ้นเรื่อยๆ นี่เป็นลักษณะทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 แท็บเล็ตจะช่วยให้นักเรียนนำทางการเคลื่อนไหวหลักและตัวแทนของ "ยุคทอง" ในกระบวนการเตรียมบทเรียนควรสังเกตว่าสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในประเทศเริ่มตึงเครียดมากขึ้นเรื่อย ๆ ความขัดแย้งระหว่างชนชั้นที่ถูกกดขี่และ คนทั่วไป- สิ่งนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าในช่วงกลางศตวรรษการพัฒนาบทกวีค่อนข้างลดลง และการสิ้นสุดของยุคนั้นมาพร้อมกับความรู้สึกปฏิวัติ

ลัทธิคลาสสิก

ทิศทางนี้เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงเมื่อให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับวรรณกรรมรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ท้ายที่สุดแล้วลัทธิคลาสสิกซึ่งเกิดขึ้นเมื่อศตวรรษก่อนก่อนการเริ่มต้นของ "ยุคทอง" ส่วนใหญ่หมายถึงจุดเริ่มต้นของมัน คำนี้แปลมาจาก ภาษาละตินหมายถึง “แบบอย่าง” และเกี่ยวข้องโดยตรงกับการเลียนแบบ ภาพคลาสสิก- แนวโน้มนี้เกิดขึ้นในฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 โดยแก่นแท้แล้ว มีความเกี่ยวข้องกับระบอบสมบูรณาญาสิทธิราชย์และการสถาปนาขุนนางชั้นสูง โดดเด่นด้วยแนวความคิดของประเด็นพลเมืองระดับสูงการยึดมั่นในบรรทัดฐานของความคิดสร้างสรรค์อย่างเคร่งครัดกฎเกณฑ์ที่กำหนดขึ้น ความคลาสสิกสะท้อนให้เห็น ชีวิตจริงวี ภาพในอุดมคติซึ่งเคลื่อนไปสู่รูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง ทิศทางนี้ปฏิบัติตามลำดับชั้นของประเภทอย่างเคร่งครัด - สถานที่ที่สูงสุดในหมู่พวกเขาถูกครอบครองโดยโศกนาฏกรรมบทกวีและมหากาพย์ พวกเขาคือผู้ที่ส่องสว่างมากที่สุด ประเด็นสำคัญเพื่อสังคม ได้รับการออกแบบมาเพื่อสะท้อนถึงการแสดงออกที่กล้าหาญสูงสุดในธรรมชาติของมนุษย์ ตามกฎแล้วประเภท "สูง" จะถูกเปรียบเทียบกับประเภท "ต่ำ" - นิทานตลกตลกเสียดสีและงานอื่น ๆ ที่สะท้อนความเป็นจริงเช่นกัน

ความรู้สึกอ่อนไหว

เมื่อให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับพัฒนาการของวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เราไม่สามารถพลาดที่จะพูดถึงทิศทางเช่นความรู้สึกอ่อนไหว เสียงของผู้บรรยายมีบทบาทสำคัญในนั้น ทิศทางนี้ตามที่ระบุไว้ในตารางนั้นมีลักษณะเฉพาะคือความสนใจที่เพิ่มขึ้นต่อประสบการณ์ของบุคคลต่อเขา โลกภายใน- นี่คือนวัตกรรมแห่งอารมณ์อ่อนไหว ในวรรณคดีรัสเซีย สถานที่พิเศษในบรรดาผลงานที่มีอารมณ์อ่อนไหว "Poor Liza" ของ Karamzin ก็ติดอันดับ

คำพูดของผู้เขียนเป็นที่น่าสังเกตซึ่งสามารถอธิบายทิศทางนี้ได้: "และผู้หญิงชาวนารู้วิธีที่จะรัก" หลายคนอ้างว่า คนธรรมดาสามัญชนและชาวนามีศีลธรรมเหนือกว่าขุนนางหรือตัวแทนของสังคมชั้นสูงหลายประการ ภูมิทัศน์มีบทบาทสำคัญในเรื่องอารมณ์อ่อนไหว นี่ไม่ใช่แค่คำอธิบายของธรรมชาติ แต่เป็นภาพสะท้อนของประสบการณ์ภายในของตัวละคร

ยวนใจ

นี่เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่มีการโต้เถียงกันมากที่สุดในวรรณคดีรัสเซียในยุคทอง เป็นเวลากว่าหนึ่งศตวรรษครึ่งที่มีการถกเถียงกันเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นพื้นฐาน และยังไม่มีใครให้คำจำกัดความที่เป็นที่ยอมรับสำหรับการเคลื่อนไหวนี้ ตัวแทนเองก็ได้ ทิศทางนี้พวกเขาเน้นย้ำถึงเอกลักษณ์ของวรรณกรรมของแต่ละบุคคล ไม่มีใครเห็นด้วยกับความคิดเห็นนี้ - ในแต่ละประเทศยวนใจได้รับคุณลักษณะของตัวเอง นอกจากนี้เมื่อให้คำอธิบายทั่วไปเกี่ยวกับการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ก็เป็นที่น่าสังเกตว่าตัวแทนของแนวโรแมนติกเกือบทั้งหมดสนับสนุน อุดมคติทางสังคมอย่างไรก็ตาม พวกเขาทำมันแตกต่างออกไป

ตัวแทนของขบวนการนี้ไม่ได้ฝันถึงการปรับปรุงชีวิตในลักษณะเฉพาะของตน แต่เป็นการแก้ไขความขัดแย้งทั้งหมดอย่างสมบูรณ์ สำหรับคู่รักหลายๆ คน อารมณ์ที่แพร่หลายในผลงานของพวกเขาคือการต่อสู้กับความชั่วร้าย ประท้วงต่อต้านความอยุติธรรมที่ครอบงำอยู่ในโลก โรแมนติกยังมีแนวโน้มที่จะหันไปหาเทพนิยาย แฟนตาซี และนิทานพื้นบ้าน ตรงกันข้ามกับทิศทางของลัทธิคลาสสิคนิยมที่มอบอิทธิพลร้ายแรงให้กับโลกภายในของมนุษย์

ความสมจริง

เป้าหมายของทิศทางนี้คือคำอธิบายที่เป็นจริงเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบ มันเป็นความสมจริงที่เติบโตบนพื้นฐานของความตึงเครียด สถานการณ์ทางการเมือง- นักเขียนเริ่มหันมาสนใจ ปัญหาสังคมสู่ความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ นักสัจนิยมหลักสามคนในยุคนี้ถือเป็น Dostoevsky, Tolstoy และ Turgenev ประเด็นหลักของทิศทางนี้คือชีวิต ประเพณี เหตุการณ์ในชีวิต คนธรรมดาจากชนชั้นล่าง

ศตวรรษที่ 19 ยุควัฒนธรรมเริ่มต้นในปฏิทินศตวรรษที่ 18 ด้วยเหตุการณ์การปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่ในปี ค.ศ. 1789-1793 นี่เป็นการปฏิวัติกระฎุมพีครั้งแรกในระดับโลก (กระฎุมพีก่อนหน้า การปฏิวัติที่ 17ศตวรรษในฮอลแลนด์และอังกฤษมีอย่างจำกัด ความสำคัญของชาติ- การปฏิวัติฝรั่งเศสถือเป็นการล่มสลายครั้งสุดท้ายของระบบศักดินาและชัยชนะของระบบกระฎุมพีในยุโรป และทุกด้านของชีวิตที่กระฎุมพีเข้ามาสัมผัสกันมักจะเร่งรัด เข้มข้นขึ้น และเริ่มดำเนินชีวิตตามกฎของตลาด

ศตวรรษที่ 19 เป็นยุคแห่งการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองครั้งใหญ่ซึ่งได้สร้างแผนที่ของยุโรปขึ้นใหม่ ในการพัฒนาสังคมและการเมืองในระดับแนวหน้า กระบวนการทางประวัติศาสตร์ฝรั่งเศสยืนอยู่ สงครามนโปเลียนในปี ค.ศ. 1796-1815 ความพยายามที่จะฟื้นฟูลัทธิสมบูรณาญาสิทธิราชย์ (ค.ศ. 1815-1830) และการปฏิวัติต่อเนื่องตามมา (ค.ศ. 1830, 1848, 1871) ควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นผลมาจากการปฏิวัติฝรั่งเศส

มหาอำนาจชั้นนำของโลกในศตวรรษที่ 19 คืออังกฤษ ซึ่งการปฏิวัติชนชั้นกลางในยุคแรก การพัฒนาเมือง และการพัฒนาอุตสาหกรรมนำไปสู่ความเจริญรุ่งเรือง จักรวรรดิอังกฤษและครองตลาดโลก การเปลี่ยนแปลงอันลึกซึ้งเกิดขึ้นใน โครงสร้างทางสังคมสังคมอังกฤษ: ชนชั้นชาวนาหายไป มีการแบ่งขั้วที่คมชัดระหว่างคนรวยและคนจน พร้อมด้วยการประท้วงครั้งใหญ่ของคนงาน (พ.ศ. 2354-2355 - การเคลื่อนไหวของเครื่องพิฆาตเครื่องจักร Luddites; พ.ศ. 2362 - การยิงสาธิตคนงานในเซนต์ . Peter's Field ใกล้เมืองแมนเชสเตอร์ ซึ่งลงไปในประวัติศาสตร์ในชื่อ "Battle of Peterloo"; ภายใต้แรงกดดันจากเหตุการณ์เหล่านี้ ชนชั้นปกครองทำสัมปทานบางอย่าง (การปฏิรูปรัฐสภาสองครั้ง - พ.ศ. 2375 และ พ.ศ. 2410 การปฏิรูประบบการศึกษา - พ.ศ. 2413)

เยอรมนีในศตวรรษที่ 19 แก้ไขปัญหาการสร้างรัฐชาติเดียวอย่างเจ็บปวดและล่าช้า ที่ได้พบกัน ศตวรรษใหม่ในภาวะที่ระบบศักดินากระจัดกระจาย หลังสงครามนโปเลียน เยอรมนีเปลี่ยนจากกลุ่มบริษัทแคระ 380 รัฐมารวมตัวกันเป็น 37 รัฐแรก รัฐอิสระและหลังจากครึ่งหลัง การปฏิวัติชนชั้นกลางในปี 1848 นายกรัฐมนตรีออตโต ฟอน บิสมาร์กได้วางแนวทางในการสร้างเยอรมนีที่เป็นหนึ่งเดียว “ด้วยเหล็กและเลือด” รัฐรวมเยอรมันได้รับการประกาศในปี พ.ศ. 2414 และกลายเป็นรัฐที่อายุน้อยที่สุดและก้าวร้าวที่สุดในบรรดารัฐกระฎุมพีของยุโรปตะวันตก

ประเทศสหรัฐอเมริกาโดยตลอด ศตวรรษที่สิบเก้าสำรวจพื้นที่อันไม่มีที่สิ้นสุด ทวีปอเมริกาเหนือและเมื่ออาณาเขตเพิ่มขึ้น ศักยภาพทางอุตสาหกรรมของชาติอเมริกันรุ่นใหม่ก็เพิ่มสูงขึ้นเช่นกัน

ในวรรณคดีศตวรรษที่ 19 สองทิศทางหลัก - แนวโรแมนติกและความสมจริง. ยุคโรแมนติกเริ่มต้นในคริสต์ศตวรรษที่ 18 และครอบคลุมตลอดครึ่งแรกของศตวรรษ อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบหลักวัฒนธรรมโรแมนติกถูกกำหนดไว้อย่างสมบูรณ์และเปิดเผยความเป็นไปได้ของการพัฒนาศักยภาพภายในปี 1830 ยวนใจเป็นศิลปะที่เกิดจากช่วงเวลาสั้นๆ ทางประวัติศาสตร์ของความไม่แน่นอน วิกฤตที่มาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงจาก ระบบศักดินาต่อระบบทุนนิยม เมื่อถึงปี ค.ศ. 1830 ได้มีการกำหนดโครงร่างของสังคมทุนนิยม ศิลปะแห่งความสมจริงเข้ามาแทนที่ลัทธิโรแมนติก ในตอนแรก วรรณกรรมแห่งความสมจริงเป็นวรรณกรรมของบุคคล และคำว่า "ความสมจริง" เองก็เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ห้าสิบของศตวรรษที่ 19 เท่านั้น ในมวล จิตสำนึกสาธารณะศิลปะสมัยใหม่ยังคงเป็นแนวโรแมนติกซึ่งในความเป็นจริงได้หมดความเป็นไปได้ไปแล้วดังนั้นในวรรณคดีหลังปี 1830 แนวโรแมนติกและความสมจริงมีปฏิสัมพันธ์กันในรูปแบบที่ซับซ้อนในรูปแบบที่แตกต่างกัน วรรณกรรมระดับชาติก่อให้เกิดปรากฏการณ์อันหลากหลายอันไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งท้าทายการจำแนกประเภทที่ชัดเจน โดยพื้นฐานแล้ว ลัทธิยวนใจไม่ได้ตายไปตลอดศตวรรษที่ 19: เส้นตรงที่นำไปสู่ลัทธิโรแมนติกของต้นศตวรรษจนถึงลัทธิยวนใจตอนปลาย ไปสู่สัญลักษณ์นิยม ความเสื่อมโทรม และลัทธิโรแมนติกนิยมแบบนีโอของปลายศตวรรษ ให้เราพิจารณาทั้งระบบวรรณกรรมและศิลปะของศตวรรษที่ 19 ตามลำดับโดยใช้ตัวอย่างผู้แต่งและผลงานที่โดดเด่นที่สุด

ศตวรรษที่ 19 เป็นศตวรรษแห่งการกำเนิดวรรณกรรมโลกเมื่อการติดต่อระหว่างวรรณกรรมระดับชาติแต่ละเรื่องเร่งและเข้มข้นขึ้น ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 จึงมีความสนใจอย่างมากในผลงานของ Byron และ Goethe, Heine และ Hugo, Balzac และ Dickens ภาพและลวดลายหลายภาพสะท้อนเป็นภาษารัสเซียโดยตรง วรรณกรรมคลาสสิกดังนั้นการเลือกผลงานมาพิจารณาถึงปัญหา วรรณกรรมต่างประเทศศตวรรษที่ 19 ถูกกำหนดไว้ที่นี่ ประการแรก ด้วยความเป็นไปไม่ได้ภายในกรอบการทำงาน หลักสูตรระยะสั้นให้ความคุ้มครองที่เหมาะสมเกี่ยวกับสถานการณ์ต่างๆ ในวรรณกรรมระดับชาติต่างๆ และประการที่สอง ระดับความนิยมและความสำคัญของผู้เขียนแต่ละคนในรัสเซีย

วรรณกรรม

1. วรรณกรรมต่างประเทศของศตวรรษที่ 19 ความสมจริง: นักอ่าน ม., 1990.
2. Maurois A. Prometheus หรือชีวิตของบัลซัค ม., 1978.
3. ไรซอฟ บี.จี. สเตนดาล. ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ- ล., 1978.
4. ความคิดสร้างสรรค์ของ Reizov B.G. Flaubert ล., 1955.
5. ความลึกลับของชาร์ลส์ ดิคเกนส์. ม., 1990.

อ่านหัวข้ออื่นๆ ในบท “วรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 19”

การนำเสนอประกอบด้วยบทคัดย่อสำหรับการบรรยายในหัวข้อ "คุณสมบัติของวรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19" และตรวจสอบคำถามต่อไปนี้:

1. ลักษณะทั่วไปและความคิดริเริ่มของวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19
2. ลักษณะของสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในรัสเซีย
3. ปัญหาหลักของเวลา

4. ความสำคัญของวรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ในการพัฒนารัสเซียและโลก กระบวนการวรรณกรรม.

ในระหว่างการบรรยาย คุณสามารถสร้างตารางอ้างอิงกับนักเรียนได้

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

หากต้องการใช้ตัวอย่างการนำเสนอ ให้สร้างบัญชีสำหรับตัวคุณเอง ( บัญชี) Google และเข้าสู่ระบบ: https://accounts.google.com

คำอธิบายสไลด์:

“ศตวรรษที่ 19 เหล็กจริงๆ อายุที่โหดร้าย!" ลักษณะทั่วไปของวรรณคดีรัสเซียยุคแรก ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 19ศตวรรษ

ศตวรรษที่ 19 เรียกว่า "ยุคทอง" ของกวีนิพนธ์รัสเซียและศตวรรษแห่งวรรณคดีรัสเซียในระดับโลก เราไม่ควรลืมว่าการก้าวกระโดดทางวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 นั้นจัดทำขึ้นโดยกระบวนการวรรณกรรมทั้งหมดของศตวรรษที่ 17 และ 18 ศตวรรษที่ 19 เป็นช่วงเวลาแห่งการก่อตัวของรัสเซีย ภาษาวรรณกรรมซึ่งเป็นรูปเป็นร่างขึ้นอย่างมากต้องขอบคุณ A.S. พุชกิน

แต่ศตวรรษที่ 19 เริ่มต้นด้วยความรุ่งเรืองของความรู้สึกอ่อนไหวและการเกิดขึ้นของแนวโรแมนติก ระบุไว้ แนวโน้มวรรณกรรมพบการแสดงออกในบทกวีเป็นหลัก ผลงานบทกวีของกวี E.A. ปรากฏอยู่เบื้องหน้า Baratynsky, K.N. Batyushkova, V.A. Zhukovsky, A.A. เฟต้า ดี.วี. Davydova, N.M. ยาซิโควา. ความคิดสร้างสรรค์ของ F.I. "ยุคทอง" ของกวีนิพนธ์รัสเซียของ Tyutchev เสร็จสมบูรณ์ แต่ถึงอย่างไร, ตัวตั้งตัวตีคราวนี้คือ Alexander Sergeevich Pushkin

เช่น. พุชกินเริ่มก้าวขึ้นสู่วรรณกรรมโอลิมปัสด้วยบทกวี "Ruslan และ Lyudmila" ในปี 1920 และนวนิยายของเขาในกลอน "Eugene Onegin" ถูกเรียกว่าสารานุกรมชีวิตชาวรัสเซีย บทกวีโรแมนติกของ A.S. “นักขี่ม้าสีบรอนซ์” ของพุชกิน (พ.ศ. 2376), “น้ำพุ Bakhchisarai” และ “ชาวยิปซี” ถือเป็นจุดเริ่มต้นของยุคโรแมนติกของรัสเซีย กวีและนักเขียนหลายคนถือว่า A.S. Pushkin เป็นครูของพวกเขาและสานต่อประเพณีการสร้างสรรค์ต่อไป งานวรรณกรรม- หนึ่งในกวีเหล่านี้คือ M.Yu. เลอร์มอนตอฟ.

เป็นที่รู้จักสำหรับมัน บทกวีโรแมนติก“มตซีรี” บทกวีเรื่อง “ปีศาจ” บทกวีโรแมนติกมากมาย ที่น่าสนใจคือกวีนิพนธ์ของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับชีวิตทางสังคมและการเมืองของประเทศ กวีพยายามทำความเข้าใจแนวคิดเกี่ยวกับจุดประสงค์พิเศษของพวกเขา กวีในรัสเซียถือเป็นผู้เผยพระวจนะแห่งความจริงอันศักดิ์สิทธิ์ กวีเรียกร้องให้เจ้าหน้าที่ฟังคำพูดของพวกเขา ตัวอย่างที่ชัดเจนเข้าใจบทบาทของกวีและอิทธิพลต่อ ชีวิตทางการเมืองประเทศเป็นบทกวีของ A.S. พุชกิน "ศาสดา" บทกวี "เสรีภาพ" "กวีและฝูงชน" บทกวีของ M.Yu. Lermontov "เกี่ยวกับความตายของกวี" และอื่น ๆ อีกมากมาย

ร้อยแก้วเริ่มพัฒนาควบคู่ไปกับบทกวี นักเขียนร้อยแก้วแห่งต้นศตวรรษได้รับอิทธิพลจากนวนิยายอิงประวัติศาสตร์อังกฤษของ W. Scott ซึ่งการแปลได้รับความนิยมอย่างมาก การพัฒนาร้อยแก้วรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เริ่มต้นด้วยงานร้อยแก้วของ A.S. พุชกินและ N.V. โกกอล. พุชกินภายใต้อิทธิพลของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์อังกฤษสร้างเรื่องราวขึ้นมา” ลูกสาวกัปตัน" ซึ่งการกระทำเกิดขึ้นโดยมีฉากหลังเป็นเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่: ระหว่างการกบฏของ Pugachev เช่น. พุชกินทำงานจำนวนมหาศาลในการสำรวจช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์นี้ งานนี้มีลักษณะทางการเมืองเป็นส่วนใหญ่และมุ่งเป้าไปที่ผู้มีอำนาจ

เช่น. พุชกินและ N.V. โกกอลสรุปประเภทศิลปะหลักๆ ที่นักเขียนจะพัฒนาขึ้นตลอดศตวรรษที่ 19 นี้ ประเภทศิลปะ“ คนที่ฟุ่มเฟือย” ตัวอย่างคือ Eugene Onegin ในนวนิยายของ A.S. พุชกินและสิ่งที่เรียกว่า "ชายร่างเล็ก" ซึ่งแสดงโดย N.V. โกกอลในเรื่องราวของเขาเรื่อง "The Overcoat" รวมถึง A.S. พุชกินในเรื่อง "ตัวแทนสถานี"

วรรณกรรมสืบทอดลักษณะทางหนังสือพิมพ์และการเสียดสีจากศตวรรษที่ 18 ในบทกวีร้อยแก้วของ N.V. นักเขียน "Dead Souls" ของ Gogol ในรูปแบบเฉียบพลัน ลักษณะเสียดสีแสดงให้เห็นนักต้มตุ๋นที่กำลังซื้อ วิญญาณที่ตายแล้วเจ้าของที่ดินประเภทต่าง ๆ ซึ่งเป็นศูนย์รวมที่แตกต่างกัน ความชั่วร้ายของมนุษย์(อิทธิพลของลัทธิคลาสสิคปรากฏชัด) หนังตลกเรื่อง “The Inspector General” มีพื้นฐานมาจากแผนเดียวกัน ผลงานของ A. S. Pushkin ก็เต็มไปด้วยภาพเสียดสีเช่นกัน วรรณกรรมยังคงบรรยายถึงความเป็นจริงของรัสเซียอย่างเหน็บแนม แนวโน้มที่จะพรรณนาถึงความชั่วร้ายและข้อบกพร่อง สังคมรัสเซีย- คุณลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียทั้งหมด สามารถติดตามได้ในผลงานของนักเขียนเกือบทั้งหมดในศตวรรษที่ 19

ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19 การก่อตัวของรัสเซีย วรรณกรรมที่เหมือนจริงซึ่งถูกสร้างขึ้นท่ามกลางฉากหลังของสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองที่ตึงเครียดซึ่งพัฒนาขึ้นในรัสเซียในช่วงรัชสมัยของนิโคลัสที่ 1 วิกฤตของระบบทาสกำลังก่อตัวขึ้นและมีความขัดแย้งอย่างรุนแรงระหว่างเจ้าหน้าที่และประชาชนทั่วไป มีความจำเป็นเร่งด่วนในการสร้างวรรณกรรมที่สมจริงซึ่งตอบสนองต่อสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในประเทศอย่างรุนแรง นักวิจารณ์วรรณกรรมวี.จี. เบลินสกี้ แปลว่า ใหม่ ทิศทางที่สมจริงในวรรณคดี ตำแหน่งของเขาได้รับการพัฒนาโดย N.A. โดโบรลยูบอฟ, N.G. เชอร์นิเชฟสกี้ เกิดการโต้เถียงกันระหว่างชาวตะวันตกและชาวสลาฟฟีลเกี่ยวกับวิถีทางต่างๆ การพัฒนาทางประวัติศาสตร์รัสเซีย.

นักเขียนหันไปหาปัญหาทางสังคมและการเมืองของความเป็นจริงของรัสเซีย แนวเพลงกำลังพัฒนา นวนิยายที่สมจริง- ผลงานของเขาถูกสร้างขึ้นโดย I.S. ตูร์เกเนฟ, F.M. ดอสโตเยฟสกี, แอล.เอ็น. ตอลสตอย, ไอ.เอ. กอนชารอฟ. ด้านสังคม-การเมือง, ประเด็นทางปรัชญา- วรรณกรรมมีความโดดเด่นด้วยจิตวิทยาพิเศษ การพัฒนาบทกวีก็ลดลงบ้าง น่าสังเกต ผลงานบทกวี Nekrasov ซึ่งเป็นคนแรกที่นำเสนอประเด็นทางสังคมในบทกวี บทกวีของเขาเรื่อง "Who Lives Well in Rus'?" เป็นที่รู้จัก เช่นเดียวกับบทกวีหลายบทที่สะท้อนถึงชีวิตที่ยากลำบากและสิ้นหวังของผู้คน

ดูตัวอย่าง: