เก้าอี้ 12 ตัว โดยผู้เขียน "12 Chairs" และ "The Golden Calf" เป็นผลงานที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริง และนักข่าว Ilf และ Petrov นอกเหนือจากหนังสือสองเล่มนี้ยังไม่ได้เขียนอะไรแบบนี้หรือใกล้เคียงกันด้วยซ้ำ

เก้าอี้ 12 ตัวจาก Mikhail Bulgakov

ฉันไม่ได้ทำเช่นนี้เพื่อประโยชน์ของความจริง

แต่เพื่อประโยชน์ของความจริง.

การเปิดเผยเรื่องหลอกลวงที่มีพรสวรรค์จะกระตุ้นความสนใจเสมอ หากยิ่งกว่านั้น นี่เป็นการหลอกลวงเกี่ยวกับสิ่งที่ค่อนข้างเป็นที่รู้จัก งานศิลปะ– ดอกเบี้ยกลายเป็นเรื่องทั่วไป เราจะพูดอะไรเกี่ยวกับความสนใจที่ข้อมูลที่นำเสนอในที่นี้อาจกระตุ้น: นวนิยายเรื่อง "12 Chairs" และ "The Golden Calf" เขียนโดย Bulgakov จริงๆ! อย่างไรก็ตาม ฉันมองเห็นปฏิกิริยาแรกของผู้อ่านส่วนใหญ่: โอ้ นี่มัน ตลกดีแต่อย่าหลอกเรานะ!

ฉันต้องยอมรับว่าถึงแม้จะไม่เด็ดขาด แต่ฉันก็ยังโต้ตอบด้วยความไม่เชื่อต่อสายนั้น ผู้เขียนหนังสือ "12 เก้าอี้จากมิคาอิลบุลกาคอฟ" (เบอร์ลิน, 2013) แม้ว่าระดับความสงสัยของฉันจะค่อนข้างสูง แต่ฉันก็ยังพร้อมที่จะรับรู้ถึงเรื่องนั้นไม่มากก็น้อย ข้อมูลที่ไม่คาดคิดทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมหลอกลวงของเช็คสเปียร์, สเติร์น, บุลกาคอฟและพุชกินเป็นอย่างดี (โดยเฉพาะอย่างหลัง) นอกจากนี้ฉันรู้ว่า Bulgakov เป็นนักหลอกลวงที่ยอดเยี่ยมและมีผู้อ่านเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่อ่านวรรณกรรมหลอกลวงของเขาและงานวิจัยของพวกเขาโดย A.N. Barkov และ P.B. แต่นิยายใหญ่สองเล่มนี้ล่ะ?..

แน่นอนว่ามันไม่ได้เกี่ยวกับปริมาณเท่านั้น แม้ว่าจะเกี่ยวกับปริมาณด้วยก็ตาม มันไม่ง่ายเลยที่จะซ่อนการหลอกลวงที่ยิ่งใหญ่เช่นนี้ แต่นี่เป็นเพียงสิ่งแรกที่เข้ามาในใจ เมื่อเราสันนิษฐานว่ามีการหลอกลวงทางวรรณกรรมเกิดขึ้นจริง คำถามมากมายก็เกิดขึ้นทันที:

เหตุใด Bulgakov จึงต้องการการหลอกลวงนี้?

ใครเข้าร่วมบ้างนอกจาก Bulgakov, Ilf และ Petrov?

รูปแบบของ "เก้าอี้ 12 ตัว" มาจากไหน (ในอนาคตเมื่อพูดถึง "เก้าอี้ 12 ตัว" ฉันจะหมายถึงนวนิยายทั้งสองเล่ม) แตกต่างจากสไตล์ผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Ilf และ Petrov หรือไม่?

Ostap Bender และตัวละครหลักอื่น ๆ มาจากไหน?

Bulgakov จัดการเขียน "เก้าอี้ 12 ตัว" และ "The Golden Calf" ได้อย่างไร ปีที่แตกต่างกันเพื่อไม่ให้ภรรยา (L.E. Belozerskaya) สังเกตเห็น? หรือว่าเธอมีองคมนตรีในการหลอกลวงและเช่นเดียวกับ Petrov และ Ilf ที่เธอยังคงนิ่งเงียบจนกระทั่งเธอเสียชีวิต?

จะทำอย่างไรกับความทรงจำที่ Ilf และ Petrov เขียน "เก้าอี้ 12 ตัว" ร่วมกันในตอนเย็นและตลอดทั้งคืน?

เกี่ยวกับทุกสิ่งที่ Ilf และ Petrov เขียนก่อน "The 12 Chairs" ฉันอยากจะถามว่า: พรสวรรค์ที่ยอดเยี่ยมนี้มาจากไหน? แล้วมันไปไหนล่ะ?

และสุดท้ายจะปรับโลกทัศน์ของนักเขียนที่มีส่วนร่วมในการหลอกลวงได้อย่างไร? Bulgakov เป็นผู้ต่อต้านโซเวียตที่เข้ากันไม่ได้และในแง่นี้ไม่เคยทรยศตัวเองและ Ilf และ Petrov ก็เป็นนักเขียนชาวโซเวียตโดยสมบูรณ์ - และในกรณีนี้พวกเขาดูเหมือนจะไม่เปลี่ยนแปลงเช่นกัน ในขณะเดียวกัน สำหรับลักษณะการต่อต้านโซเวียตที่สำคัญของนวนิยายทั้งสองเล่มนี้ ยังมีองค์ประกอบบางอย่างของโซเวียตอยู่ในนั้นด้วย ซึ่ง Bulgakov ยอมรับไม่ได้โดยสิ้นเชิง

จริงอยู่มันค่อนข้างง่ายสำหรับฉันที่จะตอบคำถามสุดท้ายเนื่องจากฉันรู้ว่าเทคนิคใดที่ Bulgakov นักหลอกลวงใช้เพื่อที่จะกล้าพูดในสิ่งที่เขาคิดและไม่ถูกกล่าวหาว่าเป็น "White Guardism" - แต่ถึงแม้จะไม่มีสิ่งนี้ก็มีคำถามเพียงพอ ที่ต้องการคำตอบ ฉันเสนอให้ส่งหนังสือให้ Amlinsky

ขณะที่ฉันอ่าน ความสงสัยของฉันเริ่มละลายไปเร็วกว่าการอ่าน ระดับของการเจาะเข้าไปในปัญหาความกว้างของเนื้อหาและคำพูดจำนวนมากที่ Amlinsky ให้ไว้ทำให้ฉันต้องยอมรับ: นวนิยายเหล่านี้มีผู้แต่งอย่างน้อยสามคนไม่ใช่สองคน แต่ที่นี่ฉันก็พบข้อโต้แย้งเช่นกัน: ใช่เป็นเช่นนั้น แต่พวกเขาได้ผล - และในเวลานั้น - ในกองบรรณาธิการเดียวกัน (หนังสือพิมพ์ Gudok ของมอสโก) ใคร ๆ ก็สามารถพูดได้ว่าพวกเขานั่งที่โต๊ะเดียวกัน แลกเปลี่ยนเรื่องตลกและไหวพริบแบ่งปันความคิดอย่างไม่สิ้นสุด นอกจากนี้ Bulgakov ยังเป็นคนใจกว้างเขาสามารถให้ - และอาจให้มากมาย

แต่หลายอย่างไม่ใช่ทุกอย่าง และจากหนังสือของ Amlinsky ปรากฎว่าข้อความเหล่านี้ไม่สามารถเขียนได้โดยการร่วมเขียนหรือด้วยวิธีอื่นใด เธอ "ไถ" ผลงานทั้งหมดของ Bulgakov (รวมถึงบทต่างๆ ที่ไม่รวมอยู่ในข้อความสุดท้ายของ "The Master and Margarita", "12 Chairs" และ "The Golden Calf") ผลงานทั้งหมดของ Ilf และ Petrov และ ความทรงจำทั้งหมดเกี่ยวกับพวกเขา - เกี่ยวกับทั้งสามคน เมื่อวิเคราะห์ข้อความตาม "ส่วน" ต่างๆ เธอแสดงให้เห็นว่าในนวนิยายทั้งสองเล่มนี้มีโครงสร้างและคำอธิบายคำศัพท์ที่คล้ายคลึงกันอย่างมากของฉากที่คล้ายกันที่พบในผลงานของ Bulgakov ที่เขียนก่อนนวนิยายที่อธิบายไว้ (ฉากรับสมัครงาน ฉากฆาตกรรม ฉากน้ำท่วม ในอพาร์ทเมนต์ คำอธิบายของอาคารอพาร์ตเมนต์ การให้ยืมเสื้อผ้า ฯลฯ ); ภาพหลักของ "เก้าอี้ 12 ตัว" ย้ายมาจากผลงานก่อนหน้าของบุลกาคอฟไปที่นั่น รูปแบบร้อยแก้วของนวนิยายเหมือนกับในงานที่เขียนโดย Bulgakov ก่อนและหลัง; และความจริงนั้นเต็มไปด้วยข้อเท็จจริงจากชีวประวัติและเหตุการณ์ในชีวิตของเขา นิสัยและความชอบของเขา สัญญาณของรูปลักษณ์และอุปนิสัยของเพื่อนและคนรู้จักของเขา และเส้นทางการเคลื่อนไหวของเขา ยิ่งไปกว่านั้น ทั้งหมดนี้ถูกใช้ในลักษณะดังกล่าวและรวมอยู่ในเนื้อความของร้อยแก้วที่เรากำลังพูดถึง ทำงานร่วมกันไม่สามารถไปเหนือมันได้ นั่นไม่ใช่วิธีที่พวกเขาเขียนด้วยกัน มีเพียงมิคาอิลบุลกาคอฟเท่านั้นที่สามารถเขียนแบบนี้ได้ แต่ไม่ใช่อิลฟ์และเปตรอฟ ตัดสินด้วยตัวคุณเอง ฉันไม่ได้เลือกตัวอย่างที่ Amlinsky มอบให้ตามระดับของการโน้มน้าวใจ แต่เพียงหยิบยกตัวอย่างจากการวิเคราะห์ของเธอมาเรียงกัน วันที่ของผลงานจะระบุทุกที่ตามปีที่พิมพ์ (เช่น นวนิยายเรื่อง “12 เก้าอี้” ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในนิตยสาร 30 วัน ฉบับที่ 1 ในปี พ.ศ. 2471 เห็นได้ชัดว่ายังไม่แล้วเสร็จ ฤดูใบไม้ร่วงต่อมา 2470)

“ตอนเที่ยงพอดี ไก่ขันที่สหกรณ์ไถและค้อน” ไม่มีใครแปลกใจกับเรื่องนี้" (“เก้าอี้ 12 ตัว”, 1928)

และนี่คือจุดที่ไก่ตัวนี้ได้นั่งบน “เก้าอี้ 12 ตัว”:

“...เวลาสิบสี่โมงเย็น ไก่ตัวหนึ่งขันสามครั้งในทางเดิน... ไม่มีอะไรจะทำให้คนที่มีชีวิตอยู่ได้หนึ่งปีครึ่งในทางเดินหมายเลข 50 ประหลาดใจ ไม่ใช่ความจริงที่ว่าจู่ๆ ไก่ก็ปรากฏตัวขึ้นทำให้ฉันกลัว แต่ไก่ขันตอนสิบโมงเย็น ไก่ไม่ใช่นกไนติงเกล แต่ก่อนสงครามมันจะร้องเพลงตอนรุ่งสาง” (Bulgakov, “ทะเลสาบแสงจันทร์”, 1923)

ต่อไปนี้เป็นอีกคู่หนึ่งที่เกี่ยวข้องกันอย่างชัดเจนโดยมีต้นกำเนิดร่วมกัน:

“ เภสัชกร Leopold Grigorievich ซึ่งครอบครัวและเพื่อน ๆ เรียกว่า Lipa…” ("เก้าอี้ 12 ตัว")

“ฉันสามารถเดินไปรอบๆ โรงพยาบาลได้ และมั่นใจอย่างยิ่งว่ามีเครื่องมือมากมาย...

“ ครับท่าน” Demyan Lukich กล่าวอย่างไพเราะ“ ทั้งหมดนี้ผ่านความพยายามของ Leopold Leopoldovich บรรพบุรุษของคุณ” เขาผ่าตัดตั้งแต่เช้าจรดเย็น... พวกเขาเรียกเขาว่า Liponty Lipontyevich แทนที่จะเป็น Leopold Leopoldovich” (Bulgakov, "ผ้าเช็ดตัวกับไก่", 1923)

และนี่คืออีกอย่าง:

“...ขาสวมรองเท้าบูทหนังสิทธิบัตรและหนังกลับสีส้ม” (เก้าอี้ 12 ตัว")

- “...เขาดูตลกสำหรับฉันเหมือนกับรองเท้าบูทหนังสิทธิบัตรที่มีเสื้อสีเหลืองสดใส…” (L. Belozerskaya ภรรยาคนที่สองของ Bulgakov เกี่ยวกับการพบกันครั้งแรกกับเขาในปี 1921 ในหนังสือ“ โอ้น้ำผึ้งแห่ง ความทรงจำ” 1989)

มากกว่า:

“Brezina เป็นนักร้องจากโรงละคร Parisian Folies Bergere!” (ในโปสเตอร์จากบทที่ไม่รวมอยู่ใน “12 เก้าอี้” ฉบับหลัก) ในสถานที่เดียวกัน: “มาดมัวแซล เบรซินาผู้โด่งดังค่อยๆ ขึ้นบนเวทีพร้อมกับโกนขนรักแร้และใบหน้าราวกับสวรรค์ นักร้องสาวสวมชุดนกกระจอกเทศ”

“เครื่องแต่งกายที่พวกเขาทำสำหรับเรานั้นงดงามมาก... ภาพถ่ายของฉันในชุดที่ทำจากขนนกกระจอกเทศ... ถูกจัดแสดงที่ Grands Boulevards มาเป็นเวลานาน” (จากหนังสือบันทึกความทรงจำของ Belozerskaya“ At Someone Else's Threshold” เกี่ยวกับวิธีการในปารีสระหว่างการย้ายถิ่นฐานเธอได้รับการยอมรับให้เข้าร่วมคณะละครเพลงของ Folies Bergere music hall)

และอีกอย่างหนึ่ง:

“ ... Ippolit Matveevich... เริ่มฉีกนิ้วหนาของคนแปลกหน้าออกจากเก้าอี้อย่างแรง” ("เก้าอี้ 12 ตัว")

Shchukin... เริ่มงอนิ้วทีละนิ้วแล้วงอทั้งหมด” (“ไข่ร้ายแรง”, 1925)

และอีกอย่างหนึ่ง:

“ เมื่อถึงเวลาอาหารกลางวัน astrolabe ถูกขาย (ที่ตลาด - V.K. ) ให้กับช่างเครื่องในราคาสามรูเบิล” (“เก้าอี้ 12 ตัว” โดย Amlinsky เปิดเผยว่า Ostap ใช้เวลาประมาณหนึ่งชั่วโมงในการขาย astrolabe)

“ หนึ่งชั่วโมงต่อมาฉันก็ขายเสื้อคลุมที่ตลาด” (Bulgakov, “ Notes on Cuffs”, 1922 - 23) E.S. Bulgakova ไดอารี่: “ ภรรยาของ Mandelshtam เล่าว่าเธอเห็น Misha ใน Batum เมื่อ 14 ปีที่แล้วได้อย่างไร (นั่นคือในปี 1921 - V.K. ) ... เมื่อเขายากจนและขายน้ำมันก๊าดที่ตลาด” ชาร์โนต้าในละคร “วิ่ง” ก็ขายตามตลาดนัดเช่นกัน

สามปีก่อนการปรากฏตัวของหนวดและผมสีเขียวของ Vorobyaninov ใน "12 Chairs" ในเรื่อง "Heart of a Dog" (1925) ผมของลูกค้าของศาสตราจารย์ Preobrazhensky ก็เปลี่ยนเป็นสีเขียวเช่นกัน

ใน “เก้าอี้ 12 ตัว” “คุณพ่อฟีโอดอร์... ยิ้มอย่างเขินอาย... เกือบโดนรถของคณะกรรมการบริหาร” ใน “Diaboliada” (1924) “Korotkov... ยิ้มกว้างและโง่เขลา... เกือบโดน a รถยนต์") และใน "Fatal Eggs" (1925) "Persikov... เกือบโดนรถชนบน Mokhovaya"

โรคระบาดในไก่ฆ่าไก่ของนักบวช Drozdova 250 ตัว ("ไข่ร้ายแรง", 2468) และโรคระบาดได้เอากระต่าย 240 ตัวไปจากพ่อ (นั่นคือนักบวช) ฟีโอดอร์ใน "เก้าอี้ 12 ตัว"

ทั้งศาสตราจารย์ Preobrazhensky และคนไข้ของเขาใน "Heart of a Dog" (1925) และ Vorobyaninov ใน "12 Chairs" เป็นที่รักและรู้จักเพลงขับกล่อมของ Don Juan ด้วยใจ "From Seville to Grenada in the Quiet Twilight of Nights" - และร้องเพลงนั้น

“ พรมสีเขียว” จากเรื่องราวของ Bulgakov“ Metabolism” (1924), “ พรมสีเขียวอ่อน” จากเรื่อง“ Khan's Fire” (1924) และ“ พรมกับคนเลี้ยงแกะ” จากเรื่อง“ I Killed” (1926) รวมอยู่ใน“ 12 เก้าอี้” "ในรูปแบบของพรม "คนเลี้ยงแกะ" แต่ไม่มีพรมผืนเดียวรวมอยู่ในผลงานของ Ilf และ Petrov

ห้อง "แบ่งออกเป็นห้าช่องด้วยฉากกั้นไม้อัด" จากเรื่อง "A Treatise on Dwelling" (1926) ใน "เก้าอี้ 12 ตัว" กลายเป็น "ห้องชั้นลอยขนาดใหญ่" ที่ "ตัดด้วยฉากไม้อัดเป็นชิ้นยาว"

“ Brother Lunacharsky” จาก “ The Golden Correspondence of Ferapont Ferapontovich Kaportsev” (1924) กลายเป็น “บุตรชายของผู้หมวด Schmidt” ใน “ The Golden Calf” พร้อมด้วยสัญญาณประกอบจนถึงความบังเอิญในจำนวนเงินที่มอบให้กับนักต้มตุ๋น

คำอธิบายของแอ่งน้ำขนาดใหญ่ที่โผล่ออกมาจาก "แอ่งน้ำที่น่าทึ่ง" ของ Mirgorod ของ Gogol ถูกใช้โดย Bulgakov สามครั้ง: ครั้งแรกใน feuilleton "Chanson D'été Rainy Introduction" (1923) จากนั้นใน "12 Chairs" ("หมวดของทหารกองทัพแดงสวมหมวกฤดูหนาวข้ามแอ่งน้ำอย่างไม่สะทกสะท้าน ... ") และเป็นครั้งที่สาม - ในส่วนของบท " On How Panikovsky ฝ่าฝืนอนุสัญญา”

คำพูดและสำนวนที่ชื่นชอบของ Bulgakov เดินผ่านหน้าเรื่องราวของเขาและ "เก้าอี้ 12 ตัว" แต่ไม่เคยอยู่ใน Ilf และ Petrov: คำวิเศษณ์ "ทันที" คำนาม "ความอุดมสมบูรณ์" และรูปแบบจากนั้นสำนวน "ให้ความสนใจ" "ฉัน ฉันกำลังมาหาคุณเพื่อทำธุรกิจ” ” รวมถึง (ด้วย)” ” ไม่ได้เรียนที่มหาวิทยาลัย” ” ไร้สาระ” ” ไอ้สารเลว” ” อย่าใช้คำหยาบคาย” “การจับมือถูกยกเลิก” ฯลฯ ฯลฯ

จากเรื่องราวและ feuilletons ของ Bulgakov เรื่องราว "Fatal Eggs" และ "Heart of a Dog" นวนิยายเรื่อง " ไวท์การ์ด", "The Great Chancellor" และในนวนิยายเรื่อง "12 Chairs" ผู้ชายสวมลองจอห์น ("กางเกงใน") ซึ่งพวกเขาไม่เคยทำในผลงานของ Ilf และ Petrov

ในงานของ Bulgakov (นวนิยายเรื่อง "The White Guard" เรื่องราว "I Killed", "The Raid" และ "On the Night of the 3rd") คำอธิบายของฉากฆาตกรรมมีความคล้ายคลึงกันอย่างมากในการแสดงออกถึงคำอธิบายของการฆาตกรรม Ostap Bender ยิ่งกว่านั้นหัวข้อ "อุปกรณ์" ของฉากการฆาตกรรมเหมือนกัน: กลางคืน พยานเพียงคนเดียวคือดวงจันทร์ สถานที่ของการฆาตกรรมส่องสว่างด้วยตะเกียง (หรือไฟฉาย) การฆาตกรรมนั้นโหดร้ายและนองเลือด ไม่จำเป็นต้องพูดว่า Ilf และ Petrov ไม่มีอะไรแบบนี้ ในทำนองเดียวกันพวกเขาไม่ได้พูดถึงมีดฟินแลนด์ซึ่ง Bulgakov ใช้ซ้ำ ๆ ในงานของเขารวมถึงส่วนใหญ่เป็นสัญลักษณ์ของการแทงที่ทรยศที่ด้านหลัง แม่นยำด้วยมีดฟินแลนด์ นักวางแผนผู้ยิ่งใหญ่ใน “ลูกวัวทองคำ” เขากำลังจะเปิดเผยเศรษฐีใต้ดิน

คำกริยา "to gush" ถูกใช้สี่ครั้งในวลีและวลีเวอร์ชันต่างๆ ใน "12 Chairs"; Bulgakov ใช้มันในงานอื่นมากกว่า 10 ครั้ง; Ilf และ Petrov - ไม่มีแม้แต่ครั้งเดียว "Shish" ในรูปแบบของ "shisha" และ "shisha กับเนย" ในรูปแบบของ "kukish", "fig" หรือ "dula" ในเรื่องราวและนวนิยายของ Bulgakov รวมถึงใน "เก้าอี้ 12 ตัว" ถูกนำมาใช้มากกว่า 30 (! ) ครั้งแม้ว่า Ilf และ Petrov ยังคงไม่แยแสกับคำและท่าทางนี้เลย ฉันยอมรับว่าแอมลินสกี้อาจทำผิดพลาดและพลาดไปหนึ่งหรือสองกรณีเพราะใน แบบฟอร์มอิเล็กทรอนิกส์ยังไม่มีตำราทั้งหมด แต่งานวิจัยของเธอยังคงน่าประทับใจ

Bulgakov มีการอ้างอิงมากมายเกี่ยวกับความรักและคำพูดทุกประเภท - ในขณะที่ Ilf และ Petrov ปฏิบัติต่อความรักอย่างเยาะเย้ยและประชดเกี่ยวกับพวกเขาในขณะเดียวกันใน "12 Chairs" และ "The Golden Calf" เพียงอย่างเดียว Amlinsky ค้นพบมากกว่า 20 (!) บทหรือบทโรแมนติกต่าง ๆ อ้างโดยผู้เชี่ยวชาญ Bulgakov แต่ธีมโรแมนติกเป็นเพียงส่วนหนึ่งของธีมดนตรีโดยรวมเท่านั้น นี่คือรายการเฉพาะเสียงที่ปรากฏในผลงานของ Bulgakov และในนวนิยายที่กำลังศึกษา: เสียงแหลม, เทเนอร์, โซปราโนเนื้อเพลง, โซปราโน coloratura, เมซโซโซปราโน, บาริโทน, บาริโทนเบสและเบส - ในหลายครั้งและในรูปแบบที่แตกต่างกัน เช่นเดียวกับการกล่าวถึงนักร้องและคณะนักร้องประสานเสียง โดยมีชื่อโอเปร่าและอาเรียรวมไปถึงชื่อโน้ตและเครื่องดนตรี เมื่อพิจารณาว่าไม่มีอะไรแบบนี้ในผลงานของ Ilf และ Petrov จึงเป็นการยากที่จะจินตนาการถึงการประพันธ์ร่วมซึ่งเป็นผลมาจากการที่คำศัพท์และรายละเอียดทางดนตรีเหล่านี้เข้ากันได้อย่างลงตัวกับเนื้อหนังของนวนิยาย

นวนิยายเหล่านี้ไม่ได้หนีจากรัศมีลึกลับซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานทั้งหมดของ Bulgakov เป็นไปไม่ได้ที่จะอ้างอิงคำพูดทั้งหมดนี้ ฉันจะพูดแค่ว่าใน "12 เก้าอี้" เพียงอย่างเดียวมีการอ้างอิงถึงลัทธิปีศาจปีศาจและความชั่วร้ายอื่น ๆ มากกว่าสองโหลครึ่งในขณะที่ "ไม่มีตัวละครของ Ilf และ Petrov คนใดบินขึ้นไปบน ชายคาที่ละลายหรือสะท้อนในกระจก แม้แต่ในภาพร่างที่เป็นไปไม่ได้หากปราศจากการสะท้อน”

ใน "12 Chairs" และในผลงานอื่น ๆ ของ Bulgakov พบร่องรอยเหตุการณ์ที่ลึกซึ้งจากชีวประวัติของเขาที่ฝังอยู่ในความทรงจำทางอารมณ์ของ Bulgakov ดูเหมือนว่าเหตุผลที่ตอนที่ขายเตาน้ำมันก๊าดเป็นภาระต่อความทรงจำทางอารมณ์ของ Bulgakov ถึงขนาดนั้นก็คือความละเอียดอ่อนและความสุภาพโดยกำเนิดของเขาซึ่งเขาต้องเอาชนะในระหว่างการค้าขาย "ตลาดสด"

วันหนึ่งกระเป๋าเดินทางของ Bulgakov ถูกขโมยโดยเฉพาะอย่างยิ่ง - และส่วนใหญ่ - บรรจุชุดชั้นในของเขา เห็นได้ชัดว่าเขาต้องยืมเงิน ซึ่งทำให้เขาเจ็บปวดมาก ด้วยเหตุนี้ ธีมของการขโมยกระเป๋าเดินทางพร้อมผ้าปูที่นอนและการยืมผ้าปูที่นอนของคนอื่นและเสื้อผ้าของคนอื่นจึงแพร่หลายในผลงานของนักเขียน: กระเป๋าเดินทางที่ถูกขโมยจากทั้ง Bender และ Amethystov จาก "Zoyka's Apartment" (1925) ซึ่งเป็น caftan ใน "The Cabal ของพระผู้บริสุทธิ์” ชุดใน“ Ivan Vasilyevich” เสื้อกั๊กใน“ เก้าอี้ 12 ตัว” กางเกงชั้นในที่ยืมมาใน“ Days of the Turbins” - และชุดหลังนี้เห็นได้ชัดว่า "ติด" เขามากจนเขาสร้างนามสกุลของ ตัวละครหลักของ "The Diaboliad" ซึ่งเป็นอนุพันธ์ของคำนี้และชุดชั้นในของเขาก็กลายเป็นธีมที่เกือบจะหลอกหลอนในงานของเขา (ซึ่งแน่นอนว่าไม่มีอยู่ในผลงานของ Ilf และ Petrov เลย) Amlinsky ได้รวบรวมคำพูด "ลิ้นชัก" และ "กางเกงใน" ที่คัดสรรมาอย่างน่าประหลาดใจจากผลงานของ Bulgakov รวมถึงนวนิยายที่กำลังศึกษาอยู่

อีกครั้งที่เขาถูกปล้นในลักษณะที่ถึงแม้เขาจะประทับใจและอ่อนแอ แต่มันก็ยังคงเป็นแผลเป็นไปตลอดชีวิต: เงินเดือนทั้งหมดของเขาที่เขาเพิ่งได้รับถูกขโมยไป - 400 รูเบิล เขาถูกทิ้งไว้โดยไม่มีเพนนี ความประทับใจอันแรงกล้าที่เกิดขึ้นกับเขาสามารถเห็นได้ชัดเจนจาก มีให้เลือกมากมายคำพูดจากผลงานของ Bulgakov โดยใช้หมายเลข 400 (รวมถึงจาก "เก้าอี้ 12 ตัว")

สิ่งที่น่าประทับใจไม่น้อยคือการวิเคราะห์การเคลื่อนไหวของ Ostap Bender กับ Vorobyaninov และ Father Fyodor: ปรากฎว่าการเดินทางทั้งหมดนี้ทำซ้ำเส้นทางของการเคลื่อนไหวของ Bulgakov ในช่วงทศวรรษที่ 1920 จนถึงชื่อโรงแรมที่เขาพักอยู่ เหมือนกัน พื้นที่ที่มีประชากร, - และจนถึงหายนะที่จุดสุดท้าย - บาตัม - ซึ่งสะท้อนถึงหายนะในชีวิตจริงของบุลกาคอฟซึ่งไม่สามารถล่องเรือไปยังกรุงคอนสแตนติโนเปิลได้

“หลังจากการสาธิตการออกแบบภูมิประเทศ ดนตรี และความลึกลับ หลังจากสะท้อนเสียงสะท้อนมากมายกับผลงานของ Bulgakov พร้อมการรายงานข้อเท็จจริงจากชีวิตส่วนตัวของเขาในนวนิยาย” Amlinsky สรุปในส่วนนี้ของการสืบสวนของเขา “มีเพียงข้อสรุปเดียวเท่านั้นที่เป็นไปได้ : ผู้แต่งหลักและผู้ประสานงานของนวนิยายทั้งสองเรื่องคือนักเขียน Mikhail Afanasyevich Bulgakov"

แต่ในกรณีนี้ ถึงเวลาที่เราต้องแยกจากรายละเอียดเหล่านี้ แม้ว่าจะมีหลายรายการ และพยายามตอบคำถามหลักที่ถามไว้ตอนต้นของบทความ และแน่นอนว่าเราควรเริ่มต้นด้วยสไตล์ ตัวอย่างเช่น Amlinsky อ้างอิงสองวลี - จาก "12 Chairs" และ "The Master and Margarita":

“ เมื่อเวลาสิบเอ็ดโมงครึ่งจากทางตะวันตกเฉียงเหนือจากหมู่บ้าน Chmarovka ชายหนุ่มอายุประมาณยี่สิบแปดคนเข้ามาใน Stargorod” ("เก้าอี้ 12 ตัว")

“ ในชุดคลุมสีขาวที่มีซับเลือด การเดินของทหารม้าที่สับเปลี่ยนกัน เช้าตรู่ของวันที่สิบสี่ของเดือนนิสานในฤดูใบไม้ผลิ...” (“ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า”)

ใช่แล้วดนตรี "จังหวะที่น่าหลงใหล" (การแสดงออกของ L. Yanovskaya) ของทั้งสองวลีนี้เกือบจะเกิดขึ้นพร้อมกัน - แต่ไม่มีใครสามารถตัดสินด้วยวลีเดียวได้แม้จะตระหนักว่าความบังเอิญดังกล่าวไม่สามารถเกิดขึ้นโดยบังเอิญได้ แต่ถ้าเราวิเคราะห์จังหวะของร้อยแก้วของ "The 12 Chairs" และ "The Master" ที่เริ่มต้นโดย Amlinsky ต่อไปก็ไม่ยากที่จะเห็นว่ารอบวลีเหล่านี้ในสถานที่เดียวกันในนวนิยายทั้งสองเรื่องมีจังหวะ - ด้วย รูปแบบเล็กน้อย - เหมือนกัน อีกวลีหนึ่งเข้ากันได้ดีกับการเปรียบเทียบนี้ ซึ่งเช่นเดียวกับในสองกรณีก่อนหน้านี้ ผู้บรรยายแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับฮีโร่คนใหม่ก่อน:

“บุรุษผู้ไม่สวมหมวก นุ่งกางเกงผ้าใบสีเทา สวมรองเท้าแตะหนังเหมือนพระภิกษุ สวมเสื้อเชิ้ตสีขาวไม่มีปก ก้มศีรษะ ออกมาจากประตูต่ำของบ้านหมายเลข 16” ("ลูกวัวทองคำ")

ยิ่งไปกว่านั้น ในร้อยแก้วของทั้ง "อาจารย์" และ "เก้าอี้ 12 ตัว" มีช่วงเวลา "ยาว" ที่ฟังดูคล้ายกันอยู่ตลอดเวลาสลับกับวลีสั้น ๆ และพื้นฐานจังหวะของมันก็เหมือนกันในทั้งสองกรณี (แน่นอน เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับร้อยแก้วของการเล่าเรื่องไม่เกี่ยวกับบทสนทนา) แต่จังหวะของร้อยแก้วเป็นรายบุคคลหากไม่ได้ยืม บางคนอาจคัดค้านฉัน: “ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า” เขียนตามหลัง “เก้าอี้ 12 ตัว” โดยเฉพาะ! หากเราตระหนักถึงความคล้ายคลึงกันของจังหวะที่โดดเด่นนี้ แต่ไม่ยอมรับว่า "12 เก้าอี้" เขียนโดย Bulgakov เราจะต้องยอมรับว่า Bulgakov เป็นบทสรุปของ Ilf และ Petrov! และในที่สุด Ilf และ Petrov ในงานทั้งหมดของพวกเขา ยกเว้น "12 Chairs" และ "The Golden Calf" เขียนด้วยร้อยแก้วที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งเป็นสไตล์ "สับ" ที่แตกต่างออกไป ซึ่งมีลักษณะเฉพาะไม่มากสำหรับพวกเขา แต่สำหรับโซเวียต ร้อยแก้วโดยทั่วไปในคริสต์ทศวรรษ 1920 ดูที่ใดก็ได้ใน "One-Story America" - ตามกฎแล้วประโยคของพวกเขาจะสั้นและบางครั้งก็ยาวขึ้นเพียงเพราะ สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน- ฉันอาจแย้งว่านี่เป็นร้อยแก้วร่าง แต่ในเรื่อง Ilf และ Petrov ยังคงเป็น feuilletonists ในรูปแบบเดียวกัน สำหรับพจนานุกรมของนักเขียนนั้นไม่จำเป็นต้องมีการอภิปรายแยกต่างหาก: การนำเสนอการสืบสวนของ Amlinsky ทั้งหมดนั้นเต็มไปด้วยคำศัพท์ที่ตรงกันจากร้อยแก้วของ Bulgakov และจากนวนิยายที่กำลังศึกษาอยู่

มาดู Ostap Bender กันก่อน - และเริ่มต้นด้วยนิสัยและลักษณะนิสัยที่คล้ายกันอย่างน่าทึ่งของ Amethyst จาก "Zoyka's Apartment" (1925) และ Ostap Bender

1) ตัวละครหลักทั้งสองบอกเป็นนัยถึงผู้สูงศักดิ์แม้ว่าจะผิดกฎหมายต้นกำเนิดและในขณะเดียวกันก็โกหกอย่างไม่เห็นแก่ตัว - โดยทั่วไปนี่เป็นลักษณะทั่วไปของพวกเขา (จากความทรงจำของ Bulgakov เป็นที่ทราบกันดีว่าในระหว่างการซ้อม "อพาร์ทเมนต์ของ Zoyka" มิคาอิล Afanasyevich และนักแสดงคนแรกในบทบาทของ Amethyst, Ruben Nikolaevich Simonov แข่งขันประดิษฐ์ ชีวประวัติต่างๆอเมทิสต์จนกระทั่งตกลงกันว่าเขาเป็นลูกนอกกฎหมายของแกรนด์ดุ๊กและเป็นนักร้องคาเฟ่)

2) ทั้ง Bender และ Amethyst ทำหน้าที่เป็นลูกพี่ลูกน้องของใครบางคน

Bender: “ตอนนี้ที่ปารีสอากาศอบอุ่นไหม? เมืองที่ดี- ฉันมีลูกพี่ลูกน้องที่แต่งงานแล้วที่นั่น...”

Amethysts: คุณหยาบคายนะ Zoya... คุณกำลังจะไล่คุณสองคนออกไป พี่น้อง…

3) แต่นี่คือวิธีที่พันธมิตรในอนาคตมองพวกเขา (ทั้ง Obolyaninov และ Vorobyaninov - ต้นกำเนิดอันสูงส่งที่มีลักษณะนิสัยคล้ายกันมาก):

“ท้ายที่สุดแล้ว มันยากถ้าไม่มีผู้ช่วย–คิดว่า Ippolit Matveevich– และดูเหมือนเขาจะเป็นนักต้มตุ๋นตัวใหญ่ อันนี้อาจจะมีประโยชน์” ("เก้าอี้ 12 ตัว")

« โอโบเลียนินอฟ(นอกเวทีอู้อี้) ฉันไม่เหมาะกับสิ่งนี้เลย จำเป็นต้องมีคนโกงที่มีประสบการณ์สำหรับตำแหน่งดังกล่าว” (“อพาร์ตเมนต์ของ Zoyka”)

4) ทั้ง Bender และ Amethyst ทั้งคู่ไม่ดูหมิ่นเสื้อผ้าจากไหล่ของคนอื่น

5) ทั้ง Amethyst และ Bender โรยคำพูดด้วยคำและสำนวนภาษาฝรั่งเศส ... พูดภาษาเยอรมันได้นิดหน่อยทั้งคู่ (เช่น Bulgakov - V.K. ) ไม่พูดภาษาอังกฤษ

6) ทั้งคู่เป็นนักพนัน พวกเขาเล่น "เก้า"

7) ทั้งสองมีลักษณะหยาบคายและความคุ้นเคย

8) ตลกทั้งคู่ ใช้สำนวนเดียวกัน ตัวอย่างเช่น อเมทิสต์ระบุว่าการจับมือถูกยกเลิก – และในห้องทำงานของ Bender มีโปสเตอร์เกี่ยวกับเวลาทำการและอันตรายจากการจับมือกัน

9) ทั้งคู่ใฝ่ฝันที่จะไปต่างประเทศในรูปแบบที่ดั้งเดิมที่สุด ทะเล ชายหาด และสวมกางเกงสีขาว

ที่น่าสนใจโดยไม่คำนึงถึง Amlinsky, A.B. Levin ระบุและนำเสนอบนอินเทอร์เน็ตในบทความ "เก้าอี้ 12 ตัวจากอพาร์ทเมนต์ของ Zoyka" ซึ่งเกือบจะคล้ายคลึงกัน ฉันไม่สงสัยเลยว่าผู้วิจัยเองค้นพบสิ่งที่เลวินสังเกตเห็นและอธิบาย (เธอคุ้นเคยกับสิ่งพิมพ์นี้และอ้างถึงมัน) แต่ประเด็นที่นี่ไม่ใช่ "ใครขันก่อน" สิ่งสำคัญคือในกรณีของการหลอกลวงทางวรรณกรรมที่เกิดขึ้นและสถานการณ์ทางวรรณกรรมที่ยากลำบากซึ่งเกิดขึ้นเกี่ยวกับเรื่องนี้ Amlinsky ได้รับพันธมิตรที่ไม่คาดคิดและช่างสังเกต ตัวอย่างเช่นนี่คือความคล้ายคลึงกันของฮีโร่เหล่านี้ซึ่งเลวินตั้งข้อสังเกตและสามารถดำเนินการต่อรายการของ Amlinsky ได้ (สามารถดูข้อความเต็มของบทความของเขาได้ที่ ที่อยู่

10) ในฐานะนักต้มตุ๋นที่มีประสบการณ์ Bender และ Amethyst พร้อมสำหรับความประหลาดใจและการพลิกผันของโชคชะตา ในกรณีนี้ พวกเขามีทุกสิ่งที่ต้องการติดตัวไปด้วยเสมอ “ชุดสุภาพบุรุษ” ของคุณเอง (หมวกตำรวจ โปสเตอร์นักมายากล ไพ่สี่สำรับที่มีด้านหลังเหมือนกัน กองเอกสารที่มีตราประทับสีม่วงไลแลคทรงกลม บัตรการกุศลลงยา ป้าย) Ostap เก็บ "ถุงสูติกรรม" และอเมทิสต์ไว้– ในกระเป๋าเดินทางสกปรก (ไพ่หกสำรับ รูปผู้นำ... "กระเป๋าที่เต็มไปด้วยเอกสาร")

11) ทั้งคู่ชื่นชอบเครื่องหนังเหล่านี้:

"ของฉัน มือขวา, –นักวางแผนผู้ยิ่งใหญ่กล่าว พร้อมตบถุงที่ด้านอ้วนของไส้กรอก– นี่คือทุกสิ่งที่พลเมืองที่สง่างามในวัยของฉันและขอบเขตของฉันต้องการ” ("เก้าอี้ 12 ตัว")

อเมทิสต์ เพื่อนที่ซื่อสัตย์ของฉันกระเป๋าเดินทาง ร่วมกับคุณอีกครั้ง แต่ที่ไหน? (“อพาร์ตเมนต์ของ Zoyka”)

12) องค์ประกอบของชีวประวัติของพวกเขาก็คล้ายกันอย่างน่าประหลาดเช่นกัน Amethystov ทำหน้าที่เป็นนักแสดงในตำรวจในโอเดสซา "เขากำจัดระบบราชการ" ลงเอยด้วยการติดคุกและปรากฏตัวในนวนิยายเรื่องนี้หลังจากรับราชการ Ostap ถูกจำคุกในเรือนจำ Taganskaya เขาไม่รังเกียจที่จะแสดงบนเวทีแม้จะอยู่ในรูปแบบของนักมายากลเขาเป็นเจ้าของหมวกตำรวจและมุ่งหน้าไปยัง Chernomorsk บน Antelope (หมายถึงโอเดสซา) เขาเรียกร้องให้ " การประท้วงต่อต้านความเลอะเทอะ”

13) ทั้งสองใช้สำนวนเดียวกัน

อเมทิสต์ - ถึงเขา! ตรงเข้าตา.. ฉันเป็นนักสู้เก่า ฉันไม่มีอะไรจะเสียนอกจากโซ่ตรวน

Bender พูดกับ Kozlevich พูดว่า:

“และในอาร์บาตอฟ คุณไม่มีอะไรจะเสียนอกจากโซ่สำรอง”

14) ปรากฎว่าทั้ง Ostap และ Ametistov มีเอกสาร "สำรอง" และชื่อและนามสกุลในเอกสารปลอมเหล่านี้ "echo" อย่างแปลกประหลาด:

“คอนราด คาร์โลวิช มิเคลสัน อายุสี่สิบแปดปี เป็นสมาชิกสหภาพตั้งแต่หนึ่งพันเก้าร้อยยี่สิบเอ็ด เป็นคนมีคุณธรรมสูง เพื่อนที่ดีของฉัน ดูเหมือนว่าจะเป็นเพื่อนของเด็กๆ...” ("เก้าอี้ 12 ตัว")

“ และเพื่อนของฉัน Karl Petrovich Chemodanov ซึ่งเป็นสมาชิกปาร์ตี้ที่มีบุคลิกสดใสเสียชีวิตในห้องของฉัน” (“อพาร์ตเมนต์ของ Zoyka”)

15) รูปแบบการพูดของ Ostap และ Amethystov มีความคล้ายคลึงกันมาก “ทั้งสองพูดส่วนผสมที่แปลกระหว่างภาษารัสเซียแบบมักกะโรนี ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของผู้คนใน “สังคม” ของรัสเซียก่อนการปฏิวัติและนักบวชโซเวียต และพวกเขาเลือกถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจแบบเดียวกันจากหนังสือพิมพ์ของโซเวียต”

16) ฮีโร่ทั้งสองเปิดอยู่ ตาสีฟ้าประกาศการปฏิบัติตามกฎหมาย:

อเมทิสต์ กฎหมายครับท่าน กฎหมายเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์สำหรับฉัน ฉันไม่สามารถทำอะไรได้

และนักวางแผนผู้ยิ่งใหญ่พูดถึงตัวเองในบุคคลที่สามในลักษณะเดียวกัน: “ หมายเหตุสำหรับตัวคุณเอง Ostap Bender ไม่ได้ฆ่าใครเลย พวกเขาฆ่าเขา– มันเป็น แต่ตัวเขาเองก็สะอาดตามกฎหมาย ฉันไม่ใช่เครูบอย่างแน่นอน ฉันไม่มีปีก แต่ฉันเคารพประมวลกฎหมายอาญา”

มีแนวโน้มว่าจะสามารถพบการแข่งขันอื่นๆ ได้ ตัวอย่างเช่น: ทั้ง Bender และ Amethystov ชอบการแสดงละครที่ "ลอยขึ้นไปในอากาศ" ต่อเพื่อนร่วมชาติบางคนและ "สุภาพบุรุษของคณะลูกขุน" ทั้งคู่ต่างก็เก่งในเทคนิคการทำลายล้างและทั้งคู่ก็เป็นคนที่เหยียดหยามอย่างแน่นอน

“ จากที่ทำงานสู่ที่ทำงาน (Bulgakov - V.K. ) เราพบกับภาพลักษณ์ของ Ostap Bender อย่างต่อเนื่อง” Amlinsky เขียน - เขาเป็นคนฉลาด ชอบผจญภัย ฉลาด มีเสน่ห์ และเป็นคนโกงที่หล่อเหลา ... ไม่ใช่ว่าไม่มีความสามารถในการแสดง ค่อนข้างขยัน สามารถพูดภาษาฝรั่งเศสได้สองสามภาษา ไม่บ่อยนัก - คำภาษาเยอรมันผู้ที่ตัดสินใจอย่างรวดเร็วในสถานการณ์ที่ยากลำบาก นักเล่นไพ่ โจ๊กเกอร์ที่ค้นหาภาษาที่เหมือนกันกับทุกคน พยายามใช้ชีวิตให้เกิดประโยชน์สูงสุดและมีความสามารถในการบังคับบัญชาผู้คนต่าง ๆ ให้มีอิทธิพลของเขา ... ผู้หยั่งรากลึก สภาพแวดล้อมใด ๆ และเปลี่ยนเฉพาะนามสกุลและชื่อของเขาจากงานหนึ่งไปอีกงานหนึ่ง โดยยังคงซื่อสัตย์ต่อผู้สร้าง Bulgakov ของเขา ในขณะที่ไม่มีภาพของฮีโร่ที่คล้ายกับ Ostap ในผลงานใด ๆ ของ Ilf และ Petrov พี่น้องฝาแฝดของ Ostap คือ Amethystov (ละคร "Zoyka's Apartment") ซึ่งเกิดก่อน Bender และ Georges Miloslavsky (ละคร "Ivan Vasilyevich") สร้างขึ้นหลังจาก Ostap และดังที่เธอแสดงในภายหลัง ในระดับใหญ่ - Charnota จากละครเรื่อง Running และ V. Losev นอกเหนือจาก Amethystov และ Miloslavsky ยังรวมถึง Koroviev จาก "The Master and Margarita" ในแกลเลอรีนี้ด้วย

จากทั้งหมดที่กล่าวมานั้นมากเกินพอที่จะเห็นด้วยกับข้อสรุปของ Levin:

“ ความบังเอิญที่ให้มา ... ความบังเอิญมากมายไม่รวมความบังเอิญของพวกเขาอย่างที่ฉันคิด” เลวินเขียน – หากเรายอมรับว่าความบังเอิญที่ระบุไว้แต่ละรายการนั้นเป็นอิสระจากสิ่งอื่นๆ และความน่าจะเป็นของแต่ละรายการ (ประเมินสูงเกินไปอย่างเห็นได้ชัด) คือหนึ่งในสอง ความน่าจะเป็นที่จะเกิดขึ้นพร้อมกันใน dilogy จะอยู่ระหว่างหนึ่งล้านถึงหนึ่งสิบล้าน มีนวนิยายรัสเซียทั้งหมดน้อยกว่าที่จำเป็นสำหรับการเกิดขึ้นแบบสุ่มของลำดับเรื่องบังเอิญดังกล่าวหลายพันเท่า”

เป็นที่น่าสังเกตว่า Lewin ใช้แนวทางความน่าจะเป็นในการให้เหตุผล: ในความเป็นจริงเมื่อคำนึงถึงความคล้ายคลึงทางโวหารอื่น ๆ อีกมากมายที่ Amlinsky ค้นพบและเป็นเพียงส่วนเล็ก ๆ ที่เรานำเสนอที่นี่ ความสุ่มของความบังเอิญจำนวนหนึ่งนั้นน้อยมากจน มันก็ไม่สามารถนำมาพิจารณาได้ ในขณะเดียวกัน ประโยคสุดท้ายของย่อหน้าที่ยกมาจากบทความของเขาซึ่งไม่ได้ต่อจากวรรคก่อนเลย ทำให้เกิดข้อโต้แย้งว่า “ในขณะเดียวกัน ก็แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุสาเหตุของการเกิด ความบังเอิญแต่ละอย่างเหล่านี้ครึ่งศตวรรษหลังจากการเสียชีวิตของนักเขียนทั้งสามคน” เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ความบังเอิญของเหตุการณ์บังเอิญเหล่านี้ ซึ่งควรจะบังคับให้ใครบางคนสอบสวนสาเหตุของพวกเขาไม่ช้าก็เร็ว โดยไม่คำนึงถึง "อายุความ" Irina Amlinski กลายเป็นนักวิจัยเช่นนี้

ทีนี้ลองถามตัวเองดู: เป็นไปได้ไหมที่ Ilf และ Petrov จะเป็นผู้เขียน "12 Chairs" ได้ด้วยจำนวน "ความบังเอิญ" ดังกล่าวเป็นร้อย? ที่จริงแล้ว ในกรณีนี้ การใช้คำว่า "อีพิโกเนส" กับพวกมันคงละเอียดอ่อนเกินไป ในขณะเดียวกันก็มีคำถามอีกประการหนึ่งเกิดขึ้น: ถ้า Bulgakov มีส่วนร่วมในการเขียนนวนิยายทั้งสองเล่ม (แม้ว่าจะเป็นเพียงผู้เขียนร่วมเท่านั้น!) แล้วพวกเขาจะไม่พูดถึงการมีส่วนร่วมนี้ได้อย่างไร? อย่างน้อยก็ในหนึ่งคำ อย่างน้อยก็ในครึ่งคำล่ะ? แต่ไม่มีใครพูดถึงเรื่องนี้เลยแม้แต่น้อย มันไม่แปลกเหรอ?

ฉันไม่กล่าวหา Ilf หรือ Petrov ถึงความไม่ซื่อสัตย์หรือความเนรคุณและชอบที่จะเชื่อว่าพวกเขาเสี่ยงต่อชื่อเสียงของพวกเขาในฐานะนักเขียนเมื่อด้วยความคล้ายคลึงกันระหว่างโวหารของร้อยแก้วของ Bulgakov และ "12 เก้าอี้" พวกเขาใส่ชื่อของพวกเขาบนหน้าปกของนวนิยายเรื่องนี้อย่างลึกลับ ผู้ร่วมสมัยและลูกหลานของพวกเขา ภารกิจหลักอย่างหนึ่งของการหลอกลวงทางวรรณกรรมคือการซ่อนสาเหตุของมัน ตำแหน่งกำหนดให้ผู้เข้าร่วมทุกคนต้องรักษาความลับ ทุกคนต้องโกหกทั้งซ้ายและขวา เป็นเรื่องง่ายที่จะจินตนาการว่า Bulgakov เต็มใจเห็นด้วยกับผู้ที่บอกเขาว่า Ilf และ Petrov เขียนหนังสือที่ยอดเยี่ยมได้อย่างไร ง่ายยิ่งขึ้นไปอีก - วิธีที่ Ilf และ Petrov ยอมรับการแสดงความยินดีกับความสำเร็จของ "12 Chairs" พวกเขาไม่สามารถบอกเป็นนัยถึงการมีส่วนร่วมของ Bulgakov ในการสร้างนวนิยายได้ - มิฉะนั้นการหลอกลวงจะกินเวลาไม่ถึงหนึ่งสัปดาห์ เนื่องจากความเกลียดชังอย่างรุนแรงของนักวิจารณ์โซเวียตที่มีต่อ Bulgakov พวกเขาจึงหยุดเผยแพร่เขาโดยสิ้นเชิงในปี 1926 (ตามที่ปรากฏในภายหลัง - จนกระทั่งเขาเสียชีวิต) พวกเขาจึงไม่ได้รับการอภัยสำหรับเกมดังกล่าว

ฉันอาจถูกตำหนิเพราะความจริงที่ว่าร่วมกับ Amlinsky ฉันกำลัง "วางกรอบ" Ilf, Petrov และ Bulgakov ว่าพฤติกรรมของผู้หลอกลวงดังกล่าวจะขัดต่อจริยธรรมของมนุษย์ขั้นพื้นฐาน ใช่นี่เป็นเรื่องจริง แต่ควรจำไว้ว่าการหลอกลวงนั้นมุ่งไปสู่อนาคตเสมอดังนั้นจึงไม่สร้างความเสียหายใด ๆ ต่อคนรุ่นเดียวกันของการหลอกลวง: ด้วยเหตุนี้การหลอกลวงทางวรรณกรรมจึงทำให้เกิดการละเมิดจริยธรรม

ดูเหมือนว่าจะมีการหลอกลวงทางวรรณกรรมจริงๆ และผู้เขียน "12 Chairs" และ "The Golden Calf" คือ Mikhail Bulgakov ในเรื่องนี้เราต้องตอบ คำถามหลัก: ใครต้องการการหลอกลวงนี้และทำไม แต่ก่อนที่จะตอบเราควรถามอีกคนหนึ่ง: Bulgakov ไม่ได้ทิ้งคำใบ้ไว้ให้เราหรือไม่ว่า "กุญแจ" บางอย่างที่จะช่วยให้เราตอบคำถามนี้? ท้ายที่สุดเมื่อรู้จัก Bulgakov เราก็เข้าใจดีว่าเขาอดไม่ได้ที่จะทิ้ง "รอยบาก" ไว้ให้เราหากเขาทำการหลอกลวงนี้จริงๆ ดูเหมือนว่า Amlinsky พบกุญแจนี้:

“ผู้เขียนทิ้งข้อความที่น่าสนใจที่สุดไว้ให้กับผู้อ่านในอนาคตตั้งแต่ต้นเรื่อง” เธอเขียนนวนิยายเรื่อง "12 เก้าอี้" ซึ่งเขาตั้งชื่อเหตุผลของการ "ถ่ายโอน" ความสามารถและการประพันธ์ของเขาไปยัง Ilf และ Petrov:

“ด้านหนึ่งมีป้ายสีฟ้า: “Odessa Bagel Artel - Moscow Bagels” ป้ายดังกล่าวแสดงให้เห็นชายหนุ่มสวมเน็คไทและกางเกงขาสั้น กางเกงฝรั่งเศส. เขาถือเขานางฟ้าในมือข้างหนึ่ง หันกลับด้านในออก ความอุดมสมบูรณ์ซึ่งเบเกิลมอสโกสีเหลืองสดร่วงหล่นลงมาเหมือนหิมะถล่มโดดเด่นตามความต้องการและเพื่อ เบเกิลโอเดสซา- ในเวลาเดียวกันชายหนุ่มก็ยิ้มอย่างเย้ายวน”

มาถอดรหัสข้อความของ Bulgakov กันดีกว่า “ Odessa Bagel Artel” – นัก feuilletonists จาก Odessa Kataev, Ilf และ Petrov; ชาย "หนุ่ม" คือบุลกาคอฟผู้รักการแต่งตัวอย่างมีสไตล์ "แตรนางฟ้า" ความอุดมสมบูรณ์" เป็นลักษณะของการเขียนตัวสะกดของ Bulgakov: เขาเขียน feuilletons อย่างง่ายดายและรวดเร็ว - และโดยพื้นฐานแล้ว "12 Chairs" นั้นเป็น feuilletons ขนาดใหญ่หรือที่แม่นยำกว่านั้นคือนวนิยายเรื่อง feuilletons “ มือกลับด้านในออก” (การพูดที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดและดึงความสนใจไปที่สิ่งที่พูด!) เป็นเทคนิคการเขียนที่เป็นความลับของ Bulgakov เมื่อบทบาทของผู้บรรยายถูกถ่ายโอนไปยังศัตรู “ เบเกิลมอสโกผ่านไปโดยไม่จำเป็นและเป็นเบเกิลโอเดสซา” - งานของ Bulgakov หากจำเป็น (“ ไม่ต้องการ”) ถูกส่งต่อไปเป็นผลงานของชาวโอเดสซา กล่าวอีกนัยหนึ่ง Bulgakov หันไปใช้การบังคับลึกลับโดยตกลงที่จะส่งต่อนวนิยายของเขาที่เขียนโดย Ilf และ Petrov “มชายหนุ่มยิ้มอย่างเย้ายวน” - หลังจากตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ - feuilleton ซึ่งล้วนเต็มไปด้วยข้อความต่อต้านโซเวียต - แม้ว่าจากปากของตัวละคร "เชิงลบ" - Bulgakov ก็สามารถยิ้มอย่างยั่วยวนได้ เพื่อสนับสนุนสมมติฐานสุดท้าย เราจึงดึงข้อมูลจากบันทึกประจำวันของ E.S. Bulgakova ลงวันที่ 15 กันยายน 2479:

“เช้านี้ M.A. ส่งจดหมายถึง Arkadyev ซึ่งเขาปฏิเสธที่จะรับราชการที่โรงละครและจากการทำงานใน "The Windsors" นอกจากนี้การยื่นคำร้องต่อผู้อำนวยการ เราไปโรงละครและฝากจดหมายไว้ให้คนส่งเอกสาร[...] M.A. บอกฉันว่าเขาเขียนจดหมายฉบับนี้ถึงมอสโกอาร์ตเธียเตอร์ "ด้วยความยั่วยวน"

ตอนนี้เราสามารถลองสร้างการหลอกลวงนี้ขึ้นใหม่ได้ ในขณะเดียวกันก็ตอบคำถามที่ยังไม่มีคำตอบจนถึงปัจจุบัน จากสิ่งที่ทราบกันโดยทั่วไปเกี่ยวกับ "การเกิดขึ้นของแผน" และการนำไปปฏิบัติ นอกเหนือจาก Ilf และ Petrov แล้ว ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของ Valentin Kataev ในการหลอกลวงนี้ แต่บทบาทของเขาสามารถประเมินได้ด้วยความเข้าใจว่าเหตุใดการหลอกลวงนี้จึงเริ่มต้นและดำเนินการเท่านั้น ท้ายที่สุดแล้ว Bulgakov ใช้ชีวิตอย่างสบาย ๆ ในเวลานั้นเริ่มตั้งแต่ปี 1926 ร้อยแก้วของเขาไม่ได้รับการตีพิมพ์อีกต่อไป แต่บทละครของเขาได้แสดงในโรงละครหลายแห่งและในปี 1927 เพียงแห่งเดียวเขาได้รับมากกว่า 28,000 รูเบิล เขาตกแต่งอพาร์ทเมนต์และเป็นครั้งแรกในชีวิตที่ได้รับความสะดวกสบายที่จำเป็นสำหรับการเขียนเงียบๆ ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงไม่ได้เขียนเพื่อเงิน

ในเวลาเดียวกัน Bulgakov ไม่คาดว่าจะเห็นชื่อของเขาในร้อยแก้วที่ตีพิมพ์อีกต่อไป ในอีกด้านหนึ่งความเกลียดชังอย่างรุนแรงของนักวิจารณ์โซเวียตที่มีต่อเขาและในทางกลับกันการเรียก GPU อย่างต่อเนื่องการค้นหาและยึดไดอารี่และต้นฉบับของ "The Heart of a Dog" - ทุกอย่างบ่งชี้ว่ามี ไม่มีความหวังในการตีพิมพ์ร้อยแก้ว เหตุใดเขาจึงรับนวนิยายเรื่องนี้ - feuilletons - แม้ว่าเขาจะบ่นเกี่ยวกับความจำเป็นในการเขียน feuilletons ซึ่งทำให้พละกำลังและเวลาของเขาหายไปและอย่างที่เราเข้าใจตอนนี้อย่างรู้เท่าทัน (จากบรรทัดแรก) ว่ามันทำได้เพียง ถูกเผยแพร่ในชื่อคนอื่น?

ตรรกะนำเราไปสู่คำตอบเดียวที่เป็นไปได้ Bulgakov เขียนนวนิยายเรื่องนี้ภายใต้คำสั่งขององค์กรที่ชะตากรรมของเขาอยู่ในมือในขณะนั้น - คำสั่งของ GPU มันเป็นข้อตกลงซึ่งเงื่อนไขในส่วนของเขาคือสัญญาว่าจะทิ้งเขาไว้ตามลำพัง และจากศัตรู? – ความยินยอมของเขาในการเขียน ร้อยแก้วโซเวียต- บุลกาคอฟรู้ว่าเขาสามารถเขียนร้อยแก้วที่ซื่อสัตย์ในลักษณะที่ไม่สามารถจับผิดเขาได้ และทุกคนจะเข้าใจตามที่พวกเขาต้องการจะเข้าใจ

ในฐานะคนหลอกลวง Bulgakov ผู้ซึ่งเรียนรู้ศิลปะแห่งความลึกลับจากพุชกินไม่เคยบอกใครเกี่ยวกับข้อความลับของเขาเลย เป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์สำหรับผู้หญิงที่เขารักอย่างแท้จริง แต่เขาไม่เชื่อในความสามารถในการเก็บความลับของพวกเธอ เขาเขียนอย่างง่ายดายและรวดเร็วส่วนใหญ่ในเวลากลางคืนดังนั้นจึงไม่มีภรรยาของ Bulgakov คนใดมีความคิดเกี่ยวกับการหลอกลวงทางวรรณกรรมของเขา

หลักฐานของสิ่งนี้คือ "The White Guard" (1925) ซึ่งเขาสร้างศัตรูของเขา (ในชีวิต - V.B. Shklovsky ดูเกี่ยวกับผลงานของ P.B. Maslak "The Image of the Narrator in" The White Guard") - ซึ่งเปลี่ยนอุดมการณ์ ลงนามในนวนิยายเรื่องนี้และปกป้องผู้เขียนจากข้อกล่าวหาเรื่อง White Guardism ใน "12 เก้าอี้" และ "ลูกวัวทองคำ" Bulgakov ทำให้ผู้บรรยายเป็นนัก feuilletonist ของโซเวียตที่ยอมรับอำนาจของโซเวียตและยืนยันทัศนคติของเขาต่อมันโดยพูดวลีที่ภักดีอย่างน้อยหนึ่งวลี

มีสถานที่ดังกล่าวใน "เก้าอี้ 12 ตัว":

“สมบัติยังคงอยู่ มันถูกบำรุงรักษาและเพิ่มขึ้นอีกด้วย คุณสามารถสัมผัสมันด้วยมือของคุณ แต่คุณไม่สามารถเอามันออกไปได้ มันไปรับใช้คนอื่น”

มีสถานที่เช่นนี้ใน "ลูกวัวทองคำ":

“ชีวิตจริงโบยบินไป เป่าแตรอย่างสนุกสนานและเป็นประกายด้วยปีกที่เคลือบเงา”

ใน "การเจรจา" กับ GPU ทั้งสองฝ่ายเห็นพ้องกันว่าหนังสือในสถานการณ์นี้ไม่สามารถตีพิมพ์ภายใต้ชื่อ Bulgakov ซึ่งทำให้เกิดความโกรธอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อนในหมู่นักวิจารณ์โซเวียต ในการดำเนินโครงการนี้ มีการเสนอชื่อ Kataev ซึ่งเป็นที่ยอมรับของทั้งสองฝ่ายซึ่งดำเนินการ "ข้อต่อ" เพิ่มเติม และถ้าเรายอมรับเวอร์ชันนี้ พฤติกรรมของ Kataev ก็ชัดเจน: เขาเป็นคนกลางในการเจรจาเหล่านี้และท้ายที่สุดก็เป็นผู้มีส่วนร่วมในการหลอกลวง เขาโน้มน้าว Ilf และ Petrov ว่าการหลอกลวงในอีกด้านหนึ่ง (จาก GPU) ไม่ได้คุกคามพวกเขาด้วยสิ่งใดเลย แต่ในทางกลับกัน มันสามารถสร้างชื่อให้พวกเขาได้ ในเวลาเดียวกันในฐานะที่เป็นชาวโซเวียตโดยสมบูรณ์ในโลกทัศน์ของพวกเขาด้วยมโนธรรมที่ชัดเจนพวกเขาจึงใส่ชื่อของตนบนหน้าปกของนวนิยายเรื่องนี้ ฉันเชื่อว่าวลีของ Bulgakov เกี่ยวกับ "เบเกิลของมอสโกโดยไม่จำเป็นส่งผ่านไปเหมือนเบเกิลของโอเดสซา" เกี่ยวกับความจำเป็นของความลึกลับนี้ถูกทิ้งไว้ในนวนิยายเรื่องนี้พร้อมกับความรู้ของพวกเขา

Amlinski เชื่อว่า Bulgakov เขียน "12 เก้าอี้" ในเดือนกรกฎาคมถึงกันยายน พ.ศ. 2470 ซึ่งสอดคล้องกับการคำนวณของ M.P. Odessky และ D.M. Feldman ว่าการเตรียมการตีพิมพ์ในนิตยสารเริ่มขึ้นแล้วในเดือนตุลาคม สำหรับความทรงจำของ Ilf และ Petrov เกี่ยวกับวิธีการที่พวกเขาเขียน "12 เก้าอี้" ร่วมกันความทรงจำของพวกเขาไม่สามารถเป็นอื่นใดได้: ผู้เข้าร่วมในการหลอกลวงทุกคนอย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้และรู้วิธีทำให้คนรอบข้างและคนรุ่นเดียวกันเข้าใจผิด แน่นอนว่าการมีส่วนร่วมอย่างมากของพวกเขาในการหลอกลวงทำให้พวกเขาตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก โดยเฉพาะ Ilf ที่ยังคงอยู่ เป็นเวลานานรู้สึกผิดที่ A.I. Ilf ลูกสาวของ Ilf เล่าว่า: “ Petrov จำคำสารภาพที่น่าทึ่งของผู้เขียนร่วมของเขาได้: “ ฉันมักจะถูกหลอกหลอนด้วยความคิดที่ว่าฉันทำอะไรผิดว่าฉันเป็นคนแอบอ้าง ในส่วนลึกของจิตวิญญาณ ฉันกลัวอยู่เสมอว่าจู่ๆ พวกเขาจะพูดกับฉันว่า “ฟังนะ คุณเป็นนักเขียนที่น่ารังเกียจจริงๆ คุณควรจะทำอย่างอื่น!”

อย่างไรก็ตาม Ilf และ Petrov ไม่ได้เปล่งเสียงใด ๆ และเก็บความลับไว้ ยิ่งกว่านั้น ตอนนี้พวกเขาต้องพิสูจน์ภาระผูกพันของตนด้วย ด้วยเหตุนี้หลังจากการตีพิมพ์ "12 Chairs" ด้วยความรู้ของ Bulgakov พวกเขาจึงเริ่มใช้ลวดลายรายละเอียดและรูปภาพของ Bulgakov ในเรื่องราวและ feuilletons ของพวกเขาทั้งจากนวนิยายฉบับตีพิมพ์และจากบทที่เหลือที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ ( และต่อมาจาก “ลูกวัวทองคำ” ) จึงทำให้นักวิจัยในอนาคตเข้าใจผิดเกี่ยวกับงานของพวกเขา มีมาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2470 เป็นต้นมา สมุดบันทึกงานเขียนของ Ilf ปรากฏขึ้นซึ่งทำให้อำนาจของเขาแข็งแกร่งยิ่งขึ้นในฐานะผู้ร่วมเขียนนวนิยายที่มีพรสวรรค์อย่างปฏิเสธไม่ได้

ผลลัพธ์ก็ประสบความสำเร็จสำหรับทุกคน นั่นคือเหตุผลที่หลังจากการเปิดตัว "12 เก้าอี้" Bulgakov ก็ส่งคืนต้นฉบับและไดอารี่ซึ่งเขาทำลายทันทีและถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังจริงๆ แต่ร้อยแก้วของเขาไม่ได้ถูกกำหนดให้ปรากฏบนหน้าหนังสือพิมพ์โซเวียตอีกต่อไป แม้ว่าจะไม่มี GPU แต่คำวิจารณ์ของโซเวียตก็ทำทุกอย่างที่เป็นไปได้เพื่อสิ่งนี้

คำถามสุดท้ายยังคงอยู่: เหตุใดการวิจารณ์วรรณกรรมของเราจึงมองข้ามการหลอกลวงนี้ คำตอบสำหรับคำถามนี้ในวันนี้ชัดเจนอยู่แล้ว นักวิชาการวรรณกรรมดูถูกดูแคลนอัจฉริยะของทั้งพุชกินและบุลกาคอฟในฐานะนักเขียนที่น่าสงสัย ในทางปฏิบัติเราไม่ได้พิจารณาปัญหาของผู้บรรยายในนวนิยายของพวกเขา - ไม่เช่นนั้นเราคงเดามานานแล้วว่าทั้งพุชกินและบุลกาคอฟใช้โอกาสนี้ในการถ่ายโอนบทบาทนี้ไปยังศัตรูของพวกเขาได้อย่างไร ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขครั้งแรกโดย A.N. Barkov ในผลงานหลักสองเรื่องของเขา "นวนิยายของ Michael Bulgakov" The Master and Margarita การอ่านทางเลือก"; M., 1994) และ "Walks with Evgeniy Onegin" (1998) แต่หนังสือทั้งสองเล่มถูกปิดบังด้วยการวิจารณ์วรรณกรรมเชิงวิชาการ

ในบทความเกี่ยวกับทฤษฎีการหลอกลวงทางวรรณกรรมฉันเขียนว่า:การหลอกลวงจะถือว่าเสร็จสิ้นเมื่อได้รับการแก้ไข วันนี้ด้วยการเปิดตัวหนังสือของ Amlinsky การหลอกลวงด้วย "เก้าอี้ 12 ตัว" และ "ลูกวัวทองคำ" ก็ถือว่าเสร็จสิ้นแล้ว เรายังต้องตอบคำถามหลายข้อที่ Amlinsky ระบุไว้โดยเฉพาะเกี่ยวกับการประพันธ์ผลงานบางส่วนของ Ilf และ Petrov ซึ่งตีพิมพ์หลังจากการตีพิมพ์นวนิยายเหล่านี้ เธอสัญญาว่าจะทำเช่นนี้ในหนังสือเล่มหน้า

ฉันไม่มีภาพลวงตาเกี่ยวกับการยอมรับการหลอกลวงนี้โดยนักวิชาการวรรณกรรม อย่างไรก็ตามแม้ว่าพวกเขาจะถูกบังคับให้เห็นด้วยกับสิ่งที่ระบุไว้ในหนังสือของ Amlinsky แต่เราจะต้องจัดระเบียบความรู้ที่มีอยู่เกี่ยวกับกระบวนการสร้างและจัดพิมพ์ "12 Chairs" และ "The Golden Calf" และพยายามค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมที่หายไป ชี้แจงเหตุผลว่าทำไมคนหลอกลวงจึงแจก "เบเกิลมอสโก" "สำหรับ" เบเกิลโอเดสซา" - หรือเสนอเหตุการณ์ในเวอร์ชันอื่นในเวลานั้นที่สามารถอธิบายสิ่งที่อธิบายไม่ได้ทั้งหมดนี้ ทฤษฎีที่มีอยู่การประพันธ์นวนิยายเหล่านี้เป็น "เรื่องบังเอิญ" ไม่ว่าในกรณีใดปัญหาจะต้องมีการหารือกัน

ความลับอีกประการหนึ่งของมิคาอิล บุลกาคอฟ

ล่าสุดครบรอบ 120 ปี วันคล้ายวันเกิดของคนดัง ครั้งโซเวียตนักเขียน Valentin Kataev ผู้แต่งเรื่องยอดนิยมเรื่อง The Lonely Sail Whitens ในสหภาพโซเวียตเขาเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ได้รับการยอมรับมากที่สุด - วีรบุรุษแห่งพรรคแรงงานสังคมนิยมผู้ถือคำสั่งมากมายสวมมงกุฎด้วยรางวัลและรางวัลมากมาย ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตเขาได้เปิดเผยความลับที่เขาซ่อนไว้อย่างระมัดระวังมาตลอดชีวิต - เขาเป็นเจ้าหน้าที่ผิวขาวและต่อสู้ในกองทัพของเดนิคิน

มีความลับ แต่ก็ยังไม่เปิดเผยทั้งหมดและในชีวประวัติของพี่ชายของเขา - Evgeny Kataev หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ นามแฝงวรรณกรรม Petrov ผู้ซึ่งร่วมกับ Ilya Ilf มีชื่อเสียงในฐานะผู้แต่ง "Twelve Chairs" และ "The Golden Calf" ในตำนาน ในปี 2013 นิตยสาร Zvezda ตีพิมพ์บทความ "Commander's Steps" โดย Igor Sukhikh, Doctor of Philology, ศาสตราจารย์ภาควิชาประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียที่มหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งอุทิศให้กับนวนิยายของ Ilf และ Petrov โดยวิธีการนั้นมีข้อความต่อไปนี้: “ Evgeny Petrov (Evgeny Petrovich Kataev, 1903-1942) มีความโดดเด่นด้วยสุขภาพที่ดีเยี่ยมและอารมณ์ทางสังคม เขาทำงานใน Cheka และบรรณาธิการนิตยสาร ใช้ชีวิตของตัวเองและปล่อยให้คนอื่นมีชีวิตอยู่ ในตอนแรก เขามองว่าวรรณกรรมไม่ใช่อาชีพเหมือนกับ Ilf แต่เป็นแหล่งรายได้ในกรุงมอสโกหลังการปฏิวัติ” มีเวอร์ชันที่แพร่หลายว่าเป็น Valentin Kataev ที่แนะนำพี่ชายและผู้เขียนร่วมในอนาคตของเขาเกี่ยวกับแนวคิดของนวนิยายเสียดสีสองเรื่องที่โด่งดัง สิ่งนี้ได้รับการยืนยันในการอุทิศ

อย่างไรก็ตาม โปรดใส่ใจกับวลีต่อไปนี้: "Evgeny Petrov (Kataev) ... เสิร์ฟใน Cheka" แต่ใน ชีวประวัติอย่างเป็นทางการผู้เขียนไม่ได้เอ่ยถึงความจริงที่ว่าเขาเป็นเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย! ทุกที่ที่มีการกล่าวกันว่า Evgeny Petrov ก่อนที่จะมาเป็นนักข่าวและนักเขียนเคยทำงานในโอเดสซาในแผนกสืบสวนคดีอาชญากรรมไม่มีการพูดถึง Cheka เลย

อย่างไรก็ตาม หากดูชีวประวัติให้ละเอียด” เจ้าพ่อ” ของนวนิยายเสียดสีในตำนานสองเล่ม จากนั้นสามารถตรวจพบคำใบ้ของบางสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการมีส่วนร่วมของเขาในองค์กรที่น่าเกรงขามนี้อย่างแน่นอน

จุดที่ไม่ชัดเจนในชีวประวัติ

นักวิจารณ์วรรณกรรม Yuri Basin ในบทความ "ใคร" ผู้เขียนที่แท้จริง" ซึ่งศึกษาผลงานของ Ilf และ Petrov เขียนโดยพูดคุยถึงหัวข้อที่ทั้งสองคนเขียนนวนิยายเรื่องนี้: "หัวข้อนี้ลื่นและพบจุดที่ไม่ชัดเจนในชีวประวัติของ Evgeny Petrovich Kataev ทันที (ชื่อจริงและ นามสกุลของ Evgeny Petrov) และพี่ชายของเขา Valentin Petrovich Kataev ผู้แต่งนวนิยายเรื่อง The Lonely Sail Whitens ซึ่งพวกเราทุกคนคุ้นเคยตั้งแต่วัยเด็กและผลงานเด่นอื่น ๆ

เริ่มจากคนโตกันก่อน หากคุณไม่รู้ว่าเขาเป็นนักเขียนชาวโซเวียตที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นหนึ่งใน "เสาหลัก" ในอุดมการณ์ของอำนาจโซเวียตซึ่งเป็นวีรบุรุษแห่งแรงงานสังคมนิยมในอนาคตได้รับรางวัลคำสั่งของเลนินสองคำสั่งและคำสั่งอื่น ๆ ในวัยเยาว์เขาเป็นคนที่เป็นธรรมชาติที่สุด การต่อต้านการปฏิวัติและ White Guard จากครอบครัวการสอนอันชาญฉลาดของโอเดสซา ในปี พ.ศ. 2458 โดยไม่สำเร็จการศึกษาระดับมัธยมปลาย เขาอาสาเข้าร่วมกองทัพ เขารีบขึ้นสู่ตำแหน่งนายทหารอย่างรวดเร็ว หลังจากได้รับบาดเจ็บเขาต้องเข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลในโอเดสซา และเมื่อหายดีแล้ว เขาได้เข้าร่วมกับ "Sicheviki" ของ Hetman Skoropadsky ไม่ใช่เรื่องของพวกบอลเชวิคแม้ว่าเขาจะมีโอกาสเช่นนี้และตามแหล่งข้อมูลบางแห่งก็ถูกเกณฑ์เข้าสู่กองทัพแดง ในทางตรงกันข้าม ก่อนที่หงส์แดงจะเข้าสู่โอเดสซาในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2462 เขาได้ลงนามในกองทัพอาสาสมัครของเดนิคิน เขาป่วยด้วยไข้รากสาดใหญ่ที่นั่นและไปโรงพยาบาลโอเดสซาอีกครั้ง (เมืองนี้ส่งต่อจากมือหนึ่งไปอีกมือหนึ่ง) เมื่อฟื้นตัวในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2463 เมื่อโอเดสซาตกอยู่ในมือของพวกบอลเชวิคอีกครั้ง เขาก็เข้าร่วมกับแผนการสมรู้ร่วมคิดใต้ดินของเจ้าหน้าที่ทันที การสมรู้ร่วมคิดนี้ซึ่งได้รับชื่อ "การสมรู้ร่วมคิดที่ประภาคาร" ใน Odessa Cheka ควรจะอำนวยความสะดวกในการยกพลขึ้นบกของกองทหารของ Wrangel ในโอเดสซา”

Valentin Kataev ร่วมกับ Evgeniy น้องชายของเขา นักเรียนมัธยมปลายที่ไม่เกี่ยวข้องกับการสมรู้ร่วมคิดถูก Cheka จำคุกโดยไม่คาดคิดและในไม่ช้าก็จัดการกับผู้เข้าร่วมในการสมรู้ร่วมคิดอย่างไร้ความปราณี พวกเขาทั้งหมดถูกยิง และหกเดือนหลังจากนั้น พี่น้องทั้งสองก็ออกจากคุกไปเหมือนไม่มีอะไรเกิดขึ้น

เมื่อพิจารณาจากข้อมูลที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน พวกเขาใช้ชีวิตอย่างดีในคุก ไม่เคยถูกสอบปากคำที่นั่นด้วยซ้ำ ข้อสันนิษฐานเกิดขึ้นทันที: พวกเขาไม่ได้วางไว้ที่นั่นเพื่อให้ความคุ้มครองที่เชื่อถือได้จากการแก้แค้นจากการทรยศใช่ไหม? วาเลนตินจะออกเดินทางไปยังคาร์คอฟในไม่ช้า ซึ่งเขาทำงานอยู่ สื่อท้องถิ่นจากนั้นย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาทำงานที่หนังสือพิมพ์ Gudok Evgeniy สำเร็จการศึกษาจากโรงยิมแห่งเดียวที่ยังคงเปิดดำเนินการในโอเดสซา และไปทำงานเป็นผู้ตรวจสอบที่แผนกสืบสวนคดีอาญาของโอเดสซา นั่นคือไม่มีผลกระทบด้านลบจากการมีส่วนร่วมของพี่ชายในการสมคบคิดต่อต้านการปฏิวัติแม้ว่าเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยในยุคนั้นจะยิงผู้คนโดยเฉพาะอดีตเจ้าหน้าที่และสำหรับความผิดที่น้อยกว่ามาก

ใครเป็นผู้มอบผู้เข้าร่วมในการสมรู้ร่วมคิดทั้งหมดให้กับเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย? ใน นวนิยายอัตชีวประวัติ“ หญ้าแห่งการลืมเลือน” Valentin Kataev เขียนว่าสิ่งนี้ถูกกล่าวหาว่าทำโดย“ เด็กผู้หญิงจากโรงเรียนพรรคโซเวียต” ซึ่งเขาเรียกว่า Klavdiya Zaremba ตามคำแนะนำของ Cheka เธอแทรกซึมเข้าไปในเครือข่ายสมรู้ร่วมคิด เธอถูกจับกุมพร้อมกับผู้เข้าร่วมสมคบคิดคนอื่น ๆ จากนั้นจึงปล่อยตัว คล้ายกับเรื่องราวของ Valentin Kataev มาก แต่จากที่เล่าให้ลูกชายฟังหลายปีต่อมา กลับกลายเป็นว่าเขาไม่ได้ติดคุกเลย เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยรายใหญ่บางคนที่มาจากมอสโกถูกกล่าวหาว่าไม่อนุญาตให้เขาถูกจับเพราะความทรงจำเก่าๆ อะไรก็เกิดขึ้นได้ในโลกนี้ ยากจะเอ่ยสิ่งใดให้แน่ชัด...

“ ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งในมอสโกวาเลนตินคาตาเยฟก็มีน้ำหนักเพิ่มขึ้นอย่างมากในแวดวงนักข่าวใกล้กับรัฐบาลกลาง ความคิดนี้เข้ามาในใจโดยไม่ได้ตั้งใจว่านอกเหนือจากสุนทรพจน์ที่มีความสามารถและไร้ที่ติทางการเมืองในสื่อแล้ว บริการล่าสุดของเขาต่อ Cheka ยังมีบทบาทในเรื่องนี้ด้วย” Basin กล่าว

Lev Slavin ผู้รู้จักและรักพวกเขาอย่างใกล้ชิด กล่าวหลายปีต่อมาว่าเป็นเช่นนี้แล้ว นักเขียนชื่อดัง Ilya Ilf ผู้เขียนร่วมของ Petrov มอบหนังสือของเขาให้กับ "เจ้าหน้าที่คนหนึ่งของกองทหาร MGB ที่เขารักและเขียนจารึกว่า" ถึงพันตรี ความมั่นคงของรัฐจากจ่าสิบเอกจดหมาย” จริงอยู่ที่ Slavin พิมพ์ผิด ในเวลานั้นไม่มี MGB แต่มี NKVD แต่นี่เป็นหลักฐานโดยตรงของความเชื่อมโยงของผู้เขียนร่วมของ Petrov กับองค์กรนี้

และต่อมา Evgeniy Petrov เองก็นึกถึงงานก่อนหน้านี้ของเขาดังนี้: “ ฉันก้าวข้ามศพของคนที่เสียชีวิตจากความอดอยากและทำการสอบสวนคดีฆาตกรรมเจ็ดคดี ฉันทำการสอบสวนเนื่องจากไม่มีพนักงานสอบสวน คดีไปสู่ศาลทันที ไม่มีรหัสและพวกเขาถูกตัดสินง่ายๆ - "ในนามของการปฏิวัติ" ... "

ปรากฎว่าชายหนุ่มคนหนึ่งอายุไม่ถึงยี่สิบปีที่ไม่มีแนวคิดเรื่องหลักนิติศาสตร์ได้ดำเนินการสอบสวนคดีที่ซับซ้อนที่สุดและเนื่องจากไม่มีกฎหมายและไม่มีศาล (“ ตรงไปยังศาล” ) ชัดเจนว่าพลังของนักแสดงตลกในอนาคตคืออะไร ขอให้เราระลึกว่ามีการใช้คำพูดที่ยกมาในใบเสนอราคาตามที่แหล่งข้อมูลให้การเป็นพยานในระหว่างการประหารชีวิต นักเขียนชื่อดังฉันนึกถึงความสยองขวัญนี้อย่างสงบ แม้จะรู้สึกภาคภูมิใจก็ตาม...

แต่ถ้าเป็นเช่นนั้นจริง ๆ แล้วทำไม? ตรงกันข้ามกับพี่ชายของเขาที่ถูกบังคับให้ซ่อนอดีตของ White Guard การทำงานใน Cheka สามารถช่วยได้ในอาชีพการงานของเขาในสหภาพโซเวียตเท่านั้น สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยวิธีเดียวเท่านั้น: หลังจากรับใช้ใน Odessa Cheka เขามาถึงมอสโกเขาก็กลายเป็นพนักงานอย่างไม่เป็นทางการขององค์กรนี้ (เพราะไม่มีอดีตเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัย!) และดำเนินงานพิเศษของมัน และหนึ่งในภารกิจเหล่านี้อาจเป็น... การมีส่วนร่วมในการทำงานของ GPU เพื่อสร้างนวนิยายเสียดสีดังกล่าว ซึ่งตามที่นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักวิจัยในปัจจุบันเชื่อว่า ไม่สามารถเขียนโดย Ilf และ Petrov และผู้เขียนที่แท้จริงของพวกเขา... ผู้สร้างนวนิยายยอดเยี่ยมเรื่อง "The Master and Margarita" Mikhail Afanasyevich Bulgakov!

"เก้าอี้ 12 ตัวโดย มิคาอิล บุลกาคอฟ"

ในปี 2013 ในเยอรมนี นักวิจารณ์วรรณกรรม Irina Amlinsky ตีพิมพ์หนังสือชื่อ "The 12 Chairs of Mikhail Bulgakov" ในนั้นผู้เขียนไม่เพียง แต่หยิบยกเวอร์ชันที่น่าตื่นเต้นเท่านั้น แต่ยังน่าเชื่อถือโดยอ้างถึงข้อเท็จจริงหลายประการพิสูจน์ว่า นวนิยายที่มีชื่อเสียง Ilya Ilf และ Evgeniy Petrov เขียนโดย Mikhail Bulgakov จริงๆ “ ผู้อ่านทุกคนที่อ่านอย่างตะกละตะกลาม” I. Amlinski เขียนในคำนำ“ รู้ถึงความรู้สึกผิดหวังที่ได้อ่านหนังสือแล้วและความสุขทั้งหมดของ "ชีวิตในการทำงาน" ได้ถูกทิ้งไว้ข้างหลัง คุณคงไม่อยากกลับไปสู่ความเป็นจริง และคุณเข้าถึงนักเขียนคนโปรดเล่มต่อไปโดยไม่ได้ตั้งใจ ดังนั้น ตลอดหลายปีที่ผ่านมา เมื่ออ่านนวนิยายเรื่อง “12 Chairs” อีกครั้ง ฉันจึงไหลเข้าสู่ “The Golden Calf” อย่างราบรื่น จากนั้น... ก็พบว่าฉันไม่มีอะไรจะยืดเวลาความสุขออกไปได้อีก ไม่สามารถเปรียบเทียบเรื่องราวหรือ feuilletons ของ Ilf และ Petrov กับนวนิยายที่ฉันเคยอ่านก่อนหน้านี้ได้ ยิ่งกว่านั้นความคิดเรื่องการทดแทนบางประเภทไม่ได้ทิ้งฉันไว้ตามลำพัง ฉันคิดว่านี่คืออะไรบางทีพวกเขาอาจเหมือน Dumas the Father ที่สมัครรับผลงานของผู้เขียนมือใหม่? บางทีพวกเขาอาจทะเลาะกันและหยุดสร้างอารมณ์ขัน? หรือบางทีพวกเขาอาจจะแค่หมดแรง? ไหนบอกสิ ความมีชีวิตชีวาของการเล่าเรื่องหายไปไหน การเปลี่ยนภาพลานตา ไม่สามารถขัดจังหวะการอ่านและวางหนังสือลงจนถึงวันพรุ่งนี้?

จนถึงปัจจุบัน มรดกทางวรรณกรรม Ilf และ Petrov มีห้าเล่ม และถ้าคุณถามคนทั่วไปที่อ่านหนังสือถึงสิ่งที่พวกเขาคุ้นเคยจากร้อยแก้วของพวกเขา ร้อยละ 99 จะตั้งชื่อว่า "12 Chairs" และ "The Golden Calf" บางทีพวกเขาอาจจะจำได้ อเมริกาชั้นเดียว- นั่นคือทั้งหมดที่

นักวิจัย นักวิจารณ์ และผู้อ่านต่างเทคำพูดจากนวนิยายทั้งสองเรื่อง ตัวละครที่พวกเขาชื่นชอบก็มาจากผลงานเหล่านี้เช่นกัน และได้กลายเป็นชื่อที่คุ้นเคยไปแล้ว เหตุใดเรื่อง “โทนี่” จึงถูกทิ้งไว้? เหตุใดฮีโร่จำนวนมากจากเรื่องราวและ feuilletons ของพวกเขาจึงถูกลืมไป?

ทำไมพวกเขาถึงรวมตัวกันในสังคมของคนรัก Ostap Bender เท่านั้น?

สิ่งนี้ดำเนินต่อไปจนถึงปี 1999 ครั้งนั้น แทนที่จะอ่าน Feuchtwanger ซึ่งฉันมักจะอ่านซ้ำหลังจาก Bulgakov ฉันหยิบนวนิยายเรื่อง "12 Chairs" ขึ้นมา และทันใดนั้น จากบรรทัดแรกของเขา ฉันได้ยินเสียงหัวเราะแดกดันที่คุ้นเคย บางครั้งก็เสียงหัวเราะประชดประชัน รับรู้ถึงดนตรี ความแม่นยำ และความชัดเจนของวลีที่เหมือนกัน ฉันเพลิดเพลินกับความบริสุทธิ์ของภาษาและความง่ายในการเล่าเรื่อง ทำความคุ้นเคยกับงานที่ผู้เขียนคนเดียวกัน "เชิญ" ฉันได้อย่างง่ายดายและง่ายดาย สิ่งนี้จำเป็นต้องได้รับการแก้ไข ที่นี่ผู้อ่านที่รักมีสองวลี:

“Lisanka มีบางอย่างที่ฟังดูน่ากลัวในสุนัขจิ้งจอกตัวนี้ มีความทรมานในตัวเขาเพิ่มขึ้นอย่างไม่สิ้นสุด”

“มีซากเรือที่ลอยอยู่ใน Borscht ของกองทัพเรือนี้”

วลีที่ยอดเยี่ยมใช่ไหม? เรื่องแรกนำมาจากละครเรื่อง Zoyka's Apartment ของ Mikhail Bulgakov และเรื่องที่สองมาจากนวนิยายเรื่อง The Golden Calf นี่เป็นวลีแรกๆ ที่ฉันพบ เนื่องจากการแสวงหาความจริงจึงยืดเยื้อยาวนานถึง 12 ปี ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ฉันก็ต้องฝึกจากนักอ่านสมัครเล่นธรรมดาๆ มาเป็นนักอ่านแบบ “ขุด” มาเป็นเวลานาน”

วิเคราะห์ข้อความของหนังสืออย่างรอบคอบซึ่งตีพิมพ์ภายใต้ชื่อ Ilya Ilf และ Evgeny Petrov ผู้เขียนความรู้สึกทางวรรณกรรมอ้างว่าความบังเอิญมากมายที่เธอพบและเอกลักษณ์ของสไตล์นั้นไม่ได้ตั้งใจ พวกเขาพิสูจน์สิ่งนั้น ผู้เขียนต้นฉบับนวนิยายเสียดสีที่มีชื่อเสียงสองเรื่องคือมิคาอิลบุลกาคอฟ

ตัวอย่างเช่น Amlinsky อ้างอิงสองวลี - จาก "12 Chairs" และ "The Master and Margarita":

“ เมื่อเวลาสิบเอ็ดโมงครึ่งจากทางตะวันตกเฉียงเหนือจากทิศทางของหมู่บ้าน Chmarovka ชายหนุ่มอายุยี่สิบแปดปีเข้ามาใน Stargorod” (“ เก้าอี้ 12 ตัว”)

ตามที่นักวิชาการด้านวรรณกรรมกล่าวไว้ ดนตรีและจังหวะของทั้งสองวลีนี้เกือบจะเหมือนกัน และไม่เพียงแต่วลีเหล่านี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวลีอื่นๆ อีกมากมายด้วย

หากเราวิเคราะห์จังหวะร้อยแก้วของ "The 12 Chairs" และ "The Master" ที่เริ่มโดย Amlinsky ต่อไป ก็ไม่ยากเลยที่จะเห็นว่าจังหวะ - มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยตลอด - จะเหมือนกัน

ในร้อยแก้วของทั้ง "อาจารย์" และ "เก้าอี้ 12 ตัว" มีช่วงเวลา "ยาว" ที่ฟังดูคล้ายกันอยู่ตลอดเวลาสลับกับวลีสั้น ๆ และพื้นฐานจังหวะของมันก็เหมือนกันในทั้งสองกรณี แต่จังหวะของร้อยแก้วของผู้แต่งแต่ละคนนั้นเป็นของแต่ละคนหากไม่ได้ยืมมา และ Ilf และ Petrov ในงานทั้งหมดของพวกเขาก่อน "The 12 Chairs" และ "The Golden Calf" เขียนตามที่นักวิชาการวรรณกรรมระบุไว้ในสไตล์ "สับ" ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งมีลักษณะเฉพาะไม่มากสำหรับพวกเขาเช่นเดียวกับร้อยแก้วของโซเวียตใน นายพลแห่งทศวรรษ 1920 - ข้อเสนอสั้น ๆ

ไม่ ไม่ใช่อิลฟ์และเปตรอฟ!

หลังจากอ่านหนังสือของ I. Amlinsky ซึ่งทำงานเกี่ยวกับหนังสือเล่มนี้มาเป็นเวลา 12 ปีแล้ว นักวิจัยคนอื่น ๆ จำนวนหนึ่งก็ยืนยันข้อสรุปของเธอ

ตัวอย่างเช่น "ผู้เขียน" เขียนผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์เทคนิคซึ่งกลายเป็นนักวิจารณ์วรรณกรรม Lazar Freudgeim "" ไถ "ผลงานทั้งหมดของ Bulgakov ผลงานทั้งหมดของ Ilf และ Petrov และความทรงจำทั้งหมดของพวกเขา เมื่อวิเคราะห์ข้อความตาม "ส่วน" ต่างๆ เธอค้นพบว่าในนวนิยายทั้งสองนี้มีหลายครั้งที่มีโครงสร้างและคำอธิบายคำศัพท์ที่คล้ายกันอย่างน่าทึ่งซึ่งพบในผลงานของ Bulgakov ที่เขียนก่อนนวนิยายที่อธิบายไว้ (ฉากรับสมัครงาน ฉากฆาตกรรม ฉากของ น้ำท่วมในอพาร์ตเมนต์ คำอธิบายเกี่ยวกับอาคารอพาร์ตเมนต์ การยืมเสื้อผ้า ฯลฯ ฯลฯ) ภาพหลักของ "เก้าอี้ 12 ตัว" อพยพมาจากผลงานก่อนหน้าของบุลกาคอฟ รูปแบบร้อยแก้วของนวนิยายเหมือนกับในผลงานที่เขียนโดย Bulgakov ก่อนและหลัง Dilogy นั้นเต็มไปด้วยข้อเท็จจริงจากชีวประวัติและเหตุการณ์ในชีวิตของเขา นิสัยและความชอบของเขา สัญญาณของการปรากฏตัวและลักษณะของเพื่อนและคนรู้จักของเขา และเส้นทางการเคลื่อนไหวของเขา ยิ่งกว่านั้น ทั้งหมดนี้ถูกใช้และรวมไว้ในเนื้อความของร้อยแก้วในลักษณะที่ไม่อาจพูดถึงการทำงานร่วมกันได้ นั่นไม่ใช่วิธีที่พวกเขาเขียนด้วยกัน มีเพียงมิคาอิลบุลกาคอฟเท่านั้นที่สามารถเขียนแบบนี้ได้ แต่ไม่ใช่อิลฟ์และเปตรอฟ” แอล. ฟรอยด์จิมสรุป

“อิลฟ์และเปตรอฟไม่เพียงแต่เติมเต็มซึ่งกันและกันเท่านั้น ตามกฎแล้วทุกสิ่งที่พวกเขาเขียนร่วมกันกลับกลายเป็นเรื่องสำคัญ มีศิลป์สมบูรณ์แบบ ลึกซึ้งและเฉียบคมทางความคิดมากกว่าที่ผู้เขียนเขียนแยกกัน”

ลองคิดประโยคนี้ดูสิ! แยกกัน (นั่นคือเมื่อพวกเขาเขียนเองจริง ๆ ) พวกเขาสร้างสิ่งที่อ่อนแอตรงไปตรงมาเต็มไปด้วยการเยาะเย้ยตื้น ๆ แต่กว้างขวาง (อย่างไรก็ตามสไตล์นี้ครอบงำในขณะนั้น -“ สำหรับ คนทั่วไป") แต่นั่งเขียนนวนิยายด้วยกันในหนึ่งเดือน (อ้างอิงจากแหล่งอื่น - ในสาม) โดยไม่ได้เตรียมตัวไม่มี วัสดุอ้างอิง, ไม่มีแบบร่าง (ไม่มีเลย!) ทันใดนั้นพวกเขาก็เขียนผลงานชิ้นเอกที่กลายเป็นที่ชื่นชอบของลัทธิมาหลายชั่วอายุคน?

ดังนั้น เพื่อสรุปข้างต้น จึงมีข้อโต้แย้งที่สนับสนุนข้อเท็จจริงที่ว่า หนังสือในตำนานไม่ได้เขียนโดย Ilf และ Petrov:

“ 12 Chairs” และ “ The Golden Calf” เป็นผลงานที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริง และนักข่าว Ilf และ Petrov นอกเหนือจากหนังสือสองเล่มนี้ยังไม่ได้เขียนอะไรที่คล้ายกันหรือใกล้เคียงกันด้วยซ้ำ
นวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นอย่างแท้จริงภายในเวลาไม่กี่สัปดาห์ ซึ่งเป็นความเร็วที่เกินจินตนาการสำหรับมือสมัครเล่นที่ควรจะเขียนร่วมกัน ซึ่งทำให้กระบวนการใดๆ ก็ตามช้าลงเกือบทุกครั้ง
ไม่มีต้นฉบับ มีเพียงคำใบ้ของเรื่องตลกบางเรื่องในสมุดบันทึกของ Ilf
หลังจากการตีพิมพ์ "12 Chairs" ทันใดนั้น Bulgakov ก็มีอพาร์ทเมนต์สามห้อง
ใน "เก้าอี้ 12 ตัว" และ "ลูกวัวทองคำ" - สไตล์เครื่องแบบกับ ผลงานของบุลกาคอฟมีการกู้ยืมมากมายจาก Bulgakov ดังที่นักวิชาการวรรณกรรมแสดงให้เห็นอย่างน่าเชื่อ ตามกฎแล้วเขามีปฏิกิริยาโต้ตอบอย่างประหม่ากับเรื่องแบบนี้ แต่ที่นี่เขาเงียบ

อิลฟ์และเปตรอฟก็ไม่ส่งเสียงใด ๆ และเก็บความลับไว้ตราบชั่วชีวิต ยิ่งกว่านั้น ตอนนี้พวกเขาต้องพิสูจน์ภาระผูกพันของตนด้วย ด้วยเหตุนี้หลังจากการตีพิมพ์ "12 Chairs" ด้วยความรู้ของ Bulgakov พวกเขาจึงเริ่มใช้ลวดลายรายละเอียดและรูปภาพของ Bulgakov ในเรื่องราวและ feuilletons ของพวกเขาทั้งจากนวนิยายฉบับตีพิมพ์และจากบทที่เหลือที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ ( และต่อมาจาก "The Golden Calf" ) - จนถึงเรื่องราวที่ Bulgakov เขียนสำหรับพวกเขาโดยเฉพาะ ดังนั้นจึงทำให้นักวิจัยในอนาคตเข้าใจผิดเกี่ยวกับงานของพวกเขา ตั้งแต่ปี 1927 มีรายการปรากฏในสมุดบันทึกของ Ilf ซึ่งเสริมความแข็งแกร่งให้กับอำนาจของเขาในฐานะผู้ร่วมเขียนนวนิยายที่มีพรสวรรค์อย่างปฏิเสธไม่ได้

และนี่คือสิ่งที่แปลกอีกประการหนึ่ง: งานดังกล่าว - การเสียดสีศีลธรรมและคำสั่งของสหภาพโซเวียต - ได้รับการตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียตด้วยการเซ็นเซอร์ที่ดุร้ายได้อย่างไร? ต่อมาพวกเขาก็ตระหนักได้และตามมติของเลขาธิการคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์บอลเชวิคทั้งหมดในปี 2492 พวกเขาถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์ มีคำตอบเดียวเท่านั้น: ผู้เขียนมีผู้อุปถัมภ์ที่ทรงพลัง

ใครคือลูกค้า?

นักวิจารณ์วรรณกรรมและผู้เชี่ยวชาญในการศึกษาวรรณกรรมหลอกลวง Vladimir Kozarovetsky เขียนว่า:“ ตรรกะนำเราไปสู่คำตอบเดียวที่เป็นไปได้

Bulgakov เขียนนวนิยายเรื่องนี้ภายใต้คำสั่งขององค์กรที่ชะตากรรมของเขาอยู่ในมือในขณะนั้น - คำสั่งของ GPU

มันเป็นข้อตกลงซึ่งเงื่อนไขในส่วนของเขาคือสัญญาว่าจะทิ้งเขาไว้ตามลำพัง และจากศัตรู? – ข้อตกลงของเขาในการเขียนร้อยแก้วของโซเวียต พวกเขาตั้งใจที่จะใช้ปากกาเหน็บแนมอันแหลมคมของเขาในการต่อสู้กับลัทธิทรอตสกีที่กำลังปรากฏอยู่ในขณะนั้น บุลกาคอฟรู้ว่าเขาสามารถเขียนร้อยแก้วนี้ในลักษณะที่ไม่สามารถจับผิดเขาได้ และทุกคนจะเข้าใจตามที่พวกเขาต้องการจะเข้าใจ ในฐานะคนหลอกลวง บุลกาคอฟ ผู้ซึ่งเรียนรู้ศิลปะแห่งความลึกลับจากพุชกิน ไม่เคยบอกใครเกี่ยวกับข้อความลับของเขาเลย”

แม้จะมีการอุปถัมภ์อย่างเป็นความลับของสตาลินซึ่งดู "Days of the Turbins" ของเขาที่โรงละครศิลปะมอสโก 14 ครั้ง Bulgakov ก็อยู่ภายใต้ประทุนของ GPU และถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงในสื่อโซเวียต เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยโทรหาเขาพูดคุยกับเขาเกี่ยวกับสิ่งพิมพ์ต้องห้ามของ "Fatal Eggs" และ "Diaboliad" เขาถูกตรวจค้นและไดอารี่ของเขาและต้นฉบับของ "Heart of a Dog" ถูกยึด - ทุกอย่างบ่งบอกว่าไม่มีความหวัง สำหรับการตีพิมพ์ร้อยแก้วของเขาในสหภาพโซเวียต

ดังที่ใคร ๆ ก็สามารถสันนิษฐานได้ในเวลานี้เองที่แนวคิดดังกล่าวเกิดขึ้นใน GPU ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการรณรงค์เพื่อทำลายชื่อเสียงฝ่ายค้านของ Trotsky เพื่อสร้างนวนิยายเสียดสีที่จะแสดงให้ฝ่ายตรงข้ามของสตาลินซึ่งเป็นตัวละครของระบอบการปกครองที่ล้าสมัยใน ฟอร์มที่ไร้สาระและไม่น่าดูที่สุด ในเรื่องนี้มีการตัดสินใจที่จะหันไปหา Bulgakov ในฐานะผู้เชี่ยวชาญด้านการเสียดสีและประการที่สองในฐานะบุคคลที่ถูกแขวนคอด้วยด้ายและไม่สามารถปฏิเสธ "ความร่วมมือ" ดังกล่าวได้

ตามที่ V. Kozarovetsky กล่าวใน "การเจรจา" กับทั้ง GPU และ Bulgakov นั้น Valentin Kataev กลายเป็นคนกลาง เขาโน้มน้าว Ilf และ Petrov ว่าในอีกด้านหนึ่ง (ในส่วนของ GPU) การหลอกลวงไม่ได้คุกคามพวกเขาด้วยสิ่งใดเลย แต่ในทางกลับกัน มันสามารถสร้างชื่อได้ ในเวลาเดียวกันพวกเขาก็ทำความดีช่วยเหลือบุลกาคอฟ

แต่ Valentin Kataev ซึ่งเป็นนักเขียนที่มีพรสวรรค์จะเข้าร่วมในการปลอมแปลงวรรณกรรมนี้ได้อย่างไร? แต่ประการแรก ในฐานะอดีตเจ้าหน้าที่ Denikin เขาตกอยู่ในอันตรายที่จะถูกเปิดเผยอยู่ตลอดเวลา ซึ่งเป็นอันตรายถึงชีวิตในช่วงเวลานั้น และเขาไม่สามารถทำลายความสัมพันธ์กับ GPU ได้ และประการที่สองในไดอารี่ของ Bunin มีข้อความลงวันที่ 25 เมษายน 2019 ซึ่งเขาเขียนเกี่ยวกับ Valentin Kataev: “ มี V. Kataev (นักเขียนหนุ่ม) การเยาะเย้ยถากถางของคนหนุ่มสาวในปัจจุบันนั้นช่างเหลือเชื่อจริงๆ เขาพูดว่า:“ ฉันจะฆ่าใครก็ได้หนึ่งแสน” ฉันอยากกินเก่ง ฉันอยากได้หมวกดีๆ รองเท้าดีๆ” เมื่อเทียบกับสิ่งนี้ การปลอมแปลงวรรณกรรมก็ไม่มีอะไรเลย...

แต่บุลกาคอฟจะเขียนนวนิยายเหล่านี้โดยไม่มีใครสังเกตเห็นได้อย่างไร? Kozarovetsky อธิบายสิ่งนี้โดยบอกว่า Mikhail Afanasyevich เขียนอย่างง่ายดายและรวดเร็วส่วนใหญ่ในเวลากลางคืนดังนั้นจึงไม่มีภรรยาของ Bulgakov คนใดมีความคิดเกี่ยวกับการหลอกลวงทางวรรณกรรมของเขา

Ilf และ Petrov ตกลงที่จะมีส่วนร่วมในปฏิบัติการอันเหลือเชื่อเช่นนี้ได้อย่างไร? แต่ถ้า GPU ขอให้พวกเขาทำเช่นนี้ พวกเขาจะปฏิเสธได้อย่างไร? ยิ่งกว่านั้นถ้า Petrov-Kataev ทำหน้าที่ใน Cheka จริง ๆ แต่พวกเขากลับรู้สึกไม่คุ้นเคย ลูกสาวของ Ilf, A.I. Ilf เล่าว่า:“ Petrov จำคำสารภาพที่น่าทึ่งของผู้เขียนร่วมได้:“ ฉันมักจะถูกหลอกหลอนด้วยความคิดที่ว่าฉันทำอะไรผิดว่าฉันเป็นคนแอบอ้าง ในส่วนลึกของจิตวิญญาณ ฉันมักจะกลัวว่าจู่ๆ พวกเขาจะพูดกับฉันว่า "ฟังนะ คุณเป็นนักเขียนประเภทไหนกัน คุณควรจะทำอย่างอื่น!"

อีกเวอร์ชั่นหนึ่ง

ฉันแน่ใจว่า "The Twelve Chairs" และ "The Golden Calf" เขียนโดย Bulgakov และ นักปรัชญาที่มีชื่อเสียงและนักวิจารณ์วรรณกรรม Dmitry Galkovsky แต่เขาปฏิเสธเวอร์ชันของ "คำสั่ง GPU" โดยสิ้นเชิง

“เมื่อบุลกาคอฟนำต้นฉบับไปให้คาทาเยฟ” เขาแนะนำ “เขาเข้าใจสองสิ่ง ก่อนอื่นมันคือเงิน เงินก้อนโต. ในบันทึกความทรงจำที่เข้ารหัสของเขา Kataev อธิบายถึงการอุทธรณ์ของเขาต่อ Ilf และ Petrov: "คนหนุ่มสาว" ฉันพูดอย่างเคร่งขรึมโดยเลียนแบบการสอนของ Bulgakov "คุณรู้ไหมว่านวนิยายของคุณที่ยังไม่เสร็จจะไม่เพียง ชีวิตที่ยืนยาวแต่ยังมีชื่อเสียงระดับโลกอีกด้วย?

“ ฉันเชื่อว่า” Galkovsky กล่าว“ Bulgakov เองบอกกับ Kataev และ บริษัท เมื่อฉันยื่นต้นฉบับให้

แต่ Kataev ก็เข้าใจสิ่งที่สองเช่นกัน: คุณไม่สามารถลงนามในสิ่งนั้นได้ ไม่มีอะไรตรงนั้น แต่เขาเป็นบุคคลสำคัญในมอสโก ดังนั้นพวกเขาจึงขุดคุ้ย หากพวกเขาขุดพวกเขาจะลงไปที่ด้านล่าง และสินบนจากผู้ดูดก็ราบรื่น

และแท้จริงแล้ว Ilf และ Petrov ไร้เดียงสามากจนพวกเขาไม่เคยเข้าใจเลยว่าพวกเขาสมัครเพื่ออะไร ดังนั้นความพากเพียรในการอุทิศของ Kataev จึงเป็นที่เข้าใจได้ มีข้อตกลงกับ Bulgakov ว่าจะมีสามนามสกุลและนามสกุลของเขาเป็นนามสกุลที่สำคัญที่สุดในทั้งสาม ด้วยการรักษาความทุ่มเทของเขา เขาได้แสดงให้เห็นถึงการมีอยู่ในโครงการนี้: เขาไม่ได้ออกจากธุรกิจ เขาจะครอบคลุมหนังสือเล่มนี้ และเขาจะช่วยในการตีพิมพ์ ดังนั้นเขาจะรับค่าธรรมเนียมส่วนที่ตกลงกันไว้เป็นของตัวเอง ฉันคิดว่า Bulgakov และ Kataev มีสิทธิ์ได้รับคนละ 50% แต่ Kataev จัดสรร 10% ของหน่วยของเขาให้กับ "คนผิวดำ"

“ แนวคิดนี้เติบโตเต็มที่ในแวดวงการเขียนของ Bulgakov และแน่นอนว่าสามารถเป็นจริงได้ด้วยความปรารถนาดีของเขาเท่านั้น” Galkovsky เชื่อมั่น – ภายในปี 1927 บุลกาคอฟตระหนักว่าเขาถูกวิพากษ์วิจารณ์ไม่ใช่เพราะงานใดโดยเฉพาะ แต่เพียงเพราะชื่อของเขาถูกเพิ่มเข้าไปในรายชื่อศัตรูของระบอบการปกครองโซเวียต ดังนั้นไม่ว่าเขาจะเขียนอะไรทุกอย่างก็จะแย่ไปหมด เขาไม่ต้องการเขียนเรื่องโซเวียตอย่างเปิดเผยโดยเด็ดขาด มันจะดูเหมือนเป็นข้อตกลงสองครั้ง... แต่ Bulgakov อยากเขียนจริงๆ เขาเขียนได้รวดเร็วและแม่นยำ...

Kataev มีความเข้าใจในทัศนคติของ Bulgakov แต่แน่นอนว่าเขาคงไม่ช่วยด้วยเหตุผลทางอุดมการณ์หรือเป็นมิตร เขาถูกขับเคลื่อนด้วยความกระหายผลกำไร เขาเข้าใจดีว่าการเขียนหนังสือขายดีของ Bulgakov จะต้องเสียค่าใช้จ่ายใด ๆ บุลกาคอฟก็เข้าใจสิ่งนี้เช่นกัน และสิ่งนี้ทำให้เขาหดหู่ใจมากยิ่งขึ้น เขาต้องการเงินไม่น้อยไปกว่า Kataev ซึ่งแตกต่างจาก Kataev เขาสามารถหามันมาได้อย่างง่ายดาย แต่พวกเขาไม่ยอมให้เขาหามัน... มันก็เป็นเช่นนั้น Bulgakov เขียน Kataev เผยแพร่และเงินก็แบ่งเท่า ๆ กัน เพื่อขจัดความสงสัยเกี่ยวกับโวหาร Kataev ดึงดูดผู้เขียนร่วมสองคนเพื่อที่เขาจะได้มีคนพยักหน้าให้

โดยธรรมชาติแล้ว Bulgakov พยายามกำจัดคำพูดโดยตรงและวลีที่มีลักษณะเฉพาะ - สำหรับสไตลิสต์ในชั้นเรียนของเขาสิ่งนี้ไม่ใช่เรื่องยาก นอกจากนี้ Bulgakov ยังสามารถขอให้ Kataev ผู้มีอิทธิพลจัดเตรียมการส่งคืนต้นฉบับที่ถูกยึดจาก GPU

จริงๆ แล้วไม่นานพวกเขาก็ถูกส่งคืน ทุกอย่างได้ผลด้วยเงิน - ในปี 1927 Bulgakov ย้ายไปอยู่อพาร์ทเมนต์สามห้องแยกต่างหาก”

โซเวียต ดอสโตเยฟสกี้

“ อาจเป็นไปได้” Galkovsky กล่าวต่อ“ ในตอนแรก Bulgakov ถือว่าแนวคิดนี้เป็นงานแฮ็ก แต่ในความเป็นจริง คนที่มีความสามารถเขาไม่สามารถแฮ็คได้ เขาหลงใหลในแนวคิดนี้และเขาเขียนนวนิยายชั้นหนึ่ง เขาเสียใจที่ต้องมอบมันไปหรือเปล่า? ฉันคิดว่าไม่มาก - เนื่องจากข้อควรพิจารณาข้างต้น แน่นอนว่าในอนาคตเขาหวังว่าจะเปิดเผยการหลอกลวง แต่จะเป็นไปได้ก็ต่อเมื่อพลังของ GPU ลดลงและการปรับโครงสร้างใหม่อย่างรุนแรง ชีวิตทางการเมืองสหภาพโซเวียต".

แต่สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นในช่วงชีวิตของ Bulgakov และความลับก็ยังเป็นความลับ บางทีอาจมีการเปิดเผยหากพบต้นฉบับของนวนิยายเสียดสีสองเล่ม ท้ายที่สุดพวกเขาเพิ่งค้นพบต้นฉบับของนวนิยายของ Sholokhov” ดอน เงียบๆ- โดยสรุปแล้วอีกหนึ่งวลีจากเรียงความของ Galkovsky เกี่ยวกับ Bulgakov:

“ ตอนนี้เป็นที่ชัดเจนแล้วว่า Bulgakov เป็นนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่เพียงคนเดียวในดินแดนรัสเซียหลังจากปี 1917 ยิ่งไปกว่านั้น มันไม่เพียงแต่ก่อตัวหลังการปฏิวัติเท่านั้น แต่ยังเริ่มก่อตัวหลังการปฏิวัติอีกด้วย ตามกรอบเวลา นี่คือชายแห่งยุคโซเวียต อำนาจของสหภาพโซเวียตรีบวิ่งไปพร้อมกับ Bulgakov เหมือนแมวที่มีห่านตาย - สิ่งนี้ไม่เป็นระเบียบและสัตว์ตัวเล็กก็รีบวิ่งไปโดยไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร ในท้ายที่สุดก็มาถึงจุดที่งานบางส่วนถูกถอดออกไปและจัดสรรให้กับตัวเอง - และของ Bulgakov ก็ไม่สูญหาย Bulgakov เองเข้าใจสถานการณ์ปัจจุบันมากน้อยเพียงใด? แน่นอนว่าไม่สมบูรณ์แต่ฉันก็เข้าใจ ด้วยความทรมานจากชีวิตประจำวัน Bulgakov เคยบ่นกับครอบครัวของเขาว่าแม้แต่ Dostoevsky ก็ไม่ได้ทำงานในสภาพที่เขาทำ Belozerskaya คืออะไร - ภรรยาของเขา (ผู้ชอบคุยโทรศัพท์ข้างๆ เขา) โต๊ะ) คัดค้าน:“ แต่คุณไม่ใช่ดอสโตเยฟสกี” ปัญหาคือ Bulgakov คิดว่าตัวเองเป็น Dostoevsky และปัญหาที่ใหญ่กว่านั้นก็คือเขาคือดอสโตเยฟสกี”

“ฉันทำไม่ได้…”

แต่นี่คือสิ่งที่แปลก ดูเหมือนว่าการตีพิมพ์ของ I. Amlinski น่าจะทำให้เกิดความรู้สึกทางวิชาการ วงการวรรณกรรมเริ่มต้นการสัมมนา การอภิปรายทางวิทยาศาสตร์ การอภิปรายอย่างละเอียดเกี่ยวกับข้อเท็จจริงที่ผู้วิจัยนำเสนอ และมากกว่าข้อเท็จจริงที่น่าเชื่อ แต่แทน - เงียบ! นักวิชาการและอาจารย์ผู้มีชื่อเสียง ยกเว้นนักวิจารณ์วรรณกรรมสมัครเล่นเพียงไม่กี่คน ยังคงนิ่งเงียบอย่างรังเกียจ เช่น มือสมัครเล่นบางคนเขียนและเผยแพร่ที่ไหนสักแห่งในเยอรมนี... อย่างน้อยก็ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับเรื่องนี้บนอินเทอร์เน็ต มีเพียงไม่กี่เสียงที่ได้ยินเพื่อสนับสนุน Amlinski ซึ่งเราได้ระบุไว้แล้วที่นี่

สถานการณ์นี้ชวนให้นึกถึงสถานการณ์ที่ครั้งหนึ่งเคยพัฒนาขึ้นโดยนักโบราณคดีที่เรียนรู้ด้วยตนเอง Heinrich Schliemann ผู้ขุดค้นเมืองทรอยในตำนาน นักโบราณคดีมืออาชีพ อาจารย์ผู้มีชื่อเสียง และนักวิชาการจากทั่วทุกมุมโลกก็ไม่อยากจะเชื่อเลยว่าสิ่งนี้สามารถทำได้โดยผู้ที่ชื่นชอบสมัครเล่นที่ไม่รู้จัก ซึ่งเป็นพ่อค้าที่ร่ำรวยในรัสเซีย Schliemann ยังถูกกล่าวหาว่าทำทองคำโบราณที่เขาพบบนเนินเขา Hissarlik ในตุรกีด้วยตัวเองแล้วจึงโยนมันลงในการขุดค้น แล้วเขาก็เอามันไปขุดหลุมศพของราชวงศ์ในไมซีนีโบราณ...

อาจจะเป็นเช่นนั้น นี่คือเหตุผล อย่างไรก็ตามใน ประวัติโดยละเอียด“ The Life of Bulgakov” โดย V. Petelin ซึ่งตีพิมพ์ในปี 2000 เราพบตอนต่อไปนี้ ผู้เขียนเขียนว่าเมื่อวันที่ 3 พฤษภาคม พ.ศ. 2481 Elena Sergeevna (ภรรยาของ Bulgakov) เขียนว่า: "Angarsky (Klestov-Angarsky - ผู้จัดพิมพ์ที่มีชื่อเสียง) มาเมื่อวานนี้และพูดจากจุดนั้นว่า: "คุณตกลงที่จะเขียนนวนิยายโซเวียตแนวผจญภัยหรือไม่? ยอดหมุนเวียนมหาศาล ฉันจะแปลเป็นทุกภาษา เงินมากมาย เงินตราต่างประเทศ คุณอยากให้ฉันส่งเช็คให้คุณตอนนี้ไหม - ชำระเงินล่วงหน้า” มิชาปฏิเสธและพูดว่า “ฉันทำไม่ได้”

ดังนั้น “ฉันทำไม่ได้...” อย่างไรก็ตามให้เราเพิ่มว่าต่อมาเขาได้เขียนบทละคร "Batum" เกี่ยวกับสตาลินรุ่นเยาว์! ดังนั้นวรรณกรรมจึงไม่ใช่โบราณคดี - ที่นั่นคุณสามารถนำเสนอบางสิ่งที่ดึงมาจากโลกซึ่งคุณสามารถสัมผัสได้ด้วยมือของคุณ แต่เมื่อเราพูดถึงงานที่มีลักษณะจับต้องไม่ได้ก็ทำไม่ได้ ดังนั้นคำถามเกี่ยวกับการประพันธ์ผลงานที่ยอดเยี่ยมสองชิ้นจึงยังคงเปิดอยู่ แม้ว่า... มาทำการทดลองกันเอง

ลองเปิดทันทีหลังจากอ่าน "The Twelve Chairs" ด้วย แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคือ "One-Storey America" ที่เขียนโดย Ilf และ Petrov

และมันจะชัดเจนสำหรับคุณทันที: ไม่ หนังสือสองเล่มนี้เขียนโดยผู้แต่งที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง...

วลาดิมีร์ มาลีเชฟ

เราขอเสนอของขวัญจำนวนสามเล่มต่อคุณมากที่สุด ผลงานยอดนิยมที่มีชื่อเสียงที่สุด นักเขียนชาวรัสเซียอิลยา อิลฟ์ และเยฟเจนี เปตรอฟ ผลงานเสียดสีคลาสสิกแต่ละชิ้นมีความโดดเด่นด้วยอารมณ์ขันที่เหนือกาลเวลาและเลียนแบบไม่ได้ ซึ่งทำให้ผลงานเหล่านี้ใช้ได้ผลตลอดกาล ออกแบบอย่างหรูหราและมีภาพประกอบมากมาย ภาพวาดต้นฉบับฉบับของศิลปินร่วมสมัย Max Nikitenko จะเป็นของขวัญที่ยอดเยี่ยมสำหรับผู้ที่ชื่นชอบ ในเล่มแรกเรานำเสนอนวนิยายเรื่อง "The Twelve Chairs" สิ่งพิมพ์นี้เผยแพร่ด้วยการสะกดและไวยากรณ์ของผู้เขียน

“ เก้าอี้สิบสองตัว” - พล็อต

ตลอดทั้งเล่ม คู่หูของ Ostap Bender และ Ippolit Matveyevich Vorobyaninov (หรือที่รู้จักในชื่อ Kisa) กำลังค้นหาสมบัติของ Madame Petukhova ซึ่งเป็นแม่สามีของ Ippolit นั่นคือเพชรที่ซ่อนอยู่ในหนึ่งในเก้าอี้ 12 ตัวของ Master Gambs ที่สง่างาม ชุด. เธอซ่อนพวกเขาไว้โดยกลัวการค้นหา แต่ไม่กล้าสารภาพกับลูกเขยของเธอ โดยจำได้ว่าก่อนหน้านี้เขาเคยใช้เงินอย่างประหยัดและใช้จ่ายอย่างสาหัสและได้ใช้ทรัพย์สมบัติของลูกสาวเธออย่างสุรุ่ยสุร่ายไปแล้ว มาดาม Petukhova เปิดเผยตัวเองต่อเขาก่อนที่เธอจะเสียชีวิตเท่านั้น คุณพ่อฟีโอดอร์ซึ่งเธอสารภาพด้วยก็ได้เรียนรู้เคล็ดลับนี้เช่นกัน Ippolit Matveyevich ออกเดินทางตามหาเพชร แต่เนื่องจากความโน้มเอียงในการผจญภัยของเขาอ่อนแอมาก (เช่นเดียวกับองค์กรของเขา) เขาจึงเชื่อใจชายหนุ่มที่มีผ้าพันคอ แต่ไม่มีถุงเท้าชื่อ Ostap Bender นับจากนั้นเป็นต้นมา พวกเขาจะถูกพาเข้าสู่วงจรแห่งการค้นหา ความล้มเหลว ความพยายาม และการผจญภัยที่น่าเวียนหัว ตั้งแต่การสร้าง สมาคมลับก่อนจะเปลี่ยนเมืองต่างจังหวัดให้เป็นเมืองหลวงแห่งหมากรุกแห่งจักรวาล

เรื่องราว

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายได้อธิบายไว้ในบทหนึ่งของหนังสือ My Diamond Crown ของ Valentin Kataev Valentin Kataev เสนอให้ Ilya Ilf และ Evgeny Petrov (เพื่อนและพี่ชายของเขาตามลำดับ) เรื่องราวเกี่ยวกับเพชรที่ซ่อนอยู่ระหว่างการปฏิวัติในเก้าอี้ตัวใดตัวหนึ่งในสิบสองตัวของชุดห้องนั่งเล่น พวกเขาต้องพัฒนาธีม เขียนร่างนวนิยาย และ Valentin Kataev ก็แค่ศึกษาผลงานของพวกเขาด้วย "ปากกาอันยอดเยี่ยม" ของเขา

Valentin Kataev ออกจากโรงกษาปณ์ใหม่ คนผิวดำในวรรณกรรมแผนโดยละเอียดสำหรับนวนิยายในอนาคตและตัวเขาเองก็ไปที่เคปเวิร์ดใกล้บาตัมเพื่อแต่งเพลงให้กับ Art Theatre หลายครั้งที่ I. Ilf และ E. Petrov ส่งโทรเลขถึงเขาอย่างสิ้นหวังเพื่อขอคำแนะนำเกี่ยวกับประเด็นต่าง ๆ ที่เกิดขึ้นขณะเขียนนวนิยาย ในตอนแรก Valentin Kataev ตอบพวกเขาเป็นพยางค์เดียว: "คิดเอง" และในไม่ช้าเขาก็หยุดตอบโดยสิ้นเชิงหมกมุ่นอยู่กับชีวิตในเขตร้อนชื้นอย่างสมบูรณ์

ทันทีที่เขาปรากฏตัวอีกครั้งในมอสโกว ผู้เขียนร่วมของเขาก็ปรากฏตัวต่อหน้าเขา ด้วยศักดิ์ศรีและแม้เพียงเล็กน้อย พวกเขาแจ้งให้เขาทราบว่าพวกเขาได้เขียนแผ่นงานพิมพ์ไปแล้วมากกว่าหกแผ่น หนึ่งในนั้นหยิบต้นฉบับที่เรียบร้อยออกมาจากโฟลเดอร์ และคนที่สองก็เริ่มอ่านออกเสียง ภายในสิบนาที Valentin Kataev ก็ตระหนักว่านวนิยายเรื่องนี้ไม่ต้องการ "มือของอาจารย์" เลยและตัวเขาเองไม่มีสิทธิ์ระบุชื่อของเขาบนหน้าปก: ผู้เขียนร่วมไม่เพียงแต่ทำงานที่มอบให้เขาให้สำเร็จอย่างสมบูรณ์แบบเท่านั้น การเคลื่อนไหวของพล็อตและพวกเขาวาดภาพเหมือนของ Vorobyaninov ได้อย่างสมบูรณ์แบบ แต่นอกจากนี้พวกเขายังแนะนำตัวละครใหม่อันงดงามที่พวกเขาคิดค้นขึ้นมา - Ostap Bender

หลังจากนั้น Valentin Kataev ได้เขียนสัญญากับสำนักพิมพ์ใหม่ให้กับ I. Ilf และ E. Petrov อย่างไรก็ตามเราไม่ควรคิดว่าเขาไม่สนใจเลย: มีการเสนอเงื่อนไขสองประการให้กับผู้เขียนร่วม ประการแรก พวกเขาต้องอุทิศนวนิยายเรื่องนี้ให้กับเขา และการอุทิศนี้จะต้องได้รับการตีพิมพ์ในทุกฉบับ ทั้งในภาษารัสเซียและใน ภาษาต่างประเทศซึ่งผู้เขียนร่วมเห็นด้วยอย่างง่ายดาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพวกเขาไม่แน่ใจด้วยซ้ำว่าจะมีสิ่งพิมพ์อย่างน้อยหนึ่งรายการหรือไม่ และจนถึงทุกวันนี้ แม้ว่าคุณจะเปิด "The Twelve Chairs" ฉบับสมัยใหม่ ก็ตาม วลีสั้นๆ ก็ยังเขียนอยู่ในหน้าแรกอย่างสม่ำเสมอ: "อุทิศให้กับ Valentin Petrovich Kataev"

หลังจากเหตุการณ์นี้ผู้เขียนร่วมยังคงเขียนร่วมกันทั้งกลางวันและกลางคืนอย่างที่พวกเขาพูดอย่างประมาทเลินเล่อไม่ละทิ้งตัวเอง ในที่สุด ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2471 นวนิยายเรื่องนี้ก็เสร็จสมบูรณ์ และตั้งแต่เดือนมกราคมถึงกรกฎาคมก็ตีพิมพ์เป็นภาพสามสิบวันทุกเดือน การตีพิมพ์วารสารครั้งแรกมี 37 บท ในครั้งแรก สิ่งพิมพ์แยกต่างหากพ.ศ. 2471 (สำนักพิมพ์ "Earth and Factory") มี 41 บทในครั้งที่สองของปี พ.ศ. 2472 จากสำนักพิมพ์เดียวกันมี 40 ฉบับแล้ว นวนิยายเวอร์ชันของผู้แต่งสองคนได้รับการเก็บรักษาไว้ในเอกสารสำคัญ: ต้นฉบับของ Petrov และตัวพิมพ์ด้วย แก้ไขโดยผู้เขียนทั้งสอง ต้นฉบับฉบับแรกประกอบด้วยบทที่ไม่มีชื่อยี่สิบบท ในฉบับพิมพ์ดีดข้อความแบ่งออกเป็นสี่สิบสามบทด้วย หน้าชื่อเรื่อง- หลังจากหนังสือเล่มที่สองฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง มีอีกสองบทที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ก่อนหน้านี้ได้รับการตีพิมพ์ในสามสิบวัน ฉบับเดือนตุลาคม พ.ศ. 2472 อย่างไรก็ตาม ฉบับต่อๆ ไปอิงจากหนังสือเล่มแรกซึ่งมี 40 บท

รีวิว

วิจารณ์หนังสือ “สิบสองเก้าอี้”

กรุณาลงทะเบียนหรือเข้าสู่ระบบเพื่อแสดงความคิดเห็น การลงทะเบียนจะใช้เวลาไม่เกิน 15 วินาที

อเล็กซานเดอร์ โลโกฟ

“ฝิ่นเพื่อประชาชนราคาเท่าไหร่?”

ผลงานอันชาญฉลาด หากปาฏิหาริย์บางอย่างคุณยังไม่ได้อ่านเกี่ยวกับการผจญภัยของนักต้มตุ๋นผู้มีเสน่ห์ Great Schemer และลูกชายของ Ostap Bender ชาวตุรกีและอดีตผู้นำเขตของขุนนาง Kisa Vorobyaninov คุณต้องแก้ไขการจ้องมองดังกล่าวทันที การกำกับดูแล

เสียงหัวเราะเกือบสามร้อยหน้า - นี่คือของขวัญจากนักเขียนที่ยอดเยี่ยมสองคนสำหรับผู้อ่านหลายล้านคน นักวิชาการด้านวรรณกรรมและนักวิจารณ์ยังคงโต้เถียงว่านวนิยายเรื่องนี้ถูกมองว่าเป็นการล้อเลียนระบบโซเวียตทั้งหมดหรือเกี่ยวกับข้อบกพร่องส่วนบุคคลของมัน และไม่ว่าอิลฟ์และเปตรอฟจะลงเอยด้วยเล่มแรกหรือเล่มที่สองก็ตาม โชคดีที่สิ่งนี้ไม่สำคัญสำหรับฉัน ฉันแค่เอื้อมมือไปหาหนังสือเล่มนี้อย่างสม่ำเสมอและสนุกไปกับการผจญภัยที่น่าทึ่งและเฮฮาของเหล่าฮีโร่ครั้งแล้วครั้งเล่าในกรอบอารมณ์ขันที่เปล่งประกายและเข้มข้นของชนชั้นสูงสุด ท้ายที่สุดแล้วมันเป็นงานนี้และแม้แต่น้องชายที่มีชื่อเสียงไม่น้อยซึ่งบางทีอาจเป็นเจ้าของสถิติสำหรับจำนวนคำพังเพยเรื่องตลก คำพูดที่มีชื่อเสียง, บทกลอนและอื่นๆ:

“ในการเคลื่อนไหวครั้งที่สาม ปรากฏว่า Ostap กำลังเล่นเกมสเปนถึงสิบแปดเกม บนกระดานที่เหลือ พวก Vasyukins ใช้การป้องกัน Philidor ที่ล้าสมัย แต่แท้จริง”;

“ Kisa ฉันอยากถามคุณในฐานะศิลปิน - ศิลปิน: คุณวาดได้ไหม”;

“คุณคิดว่าชายชราผู้ทรงพลังคนนี้คือใคร? อย่าพูด คุณไม่สามารถรู้ได้ นี่คือยักษ์แห่งความคิด บิดาแห่งระบอบประชาธิปไตยรัสเซีย และบุคคลใกล้ชิดกับจักรพรรดิ”;

“โกเฟอร์ของคุณบินไปหาแม่ไก่ด้วยปีกแห่งความรัก!!!”;

“พูด!.. บอกฉันทีว่าสมบัติของแม่สามีที่คุณฆ่าไปอยู่ที่ไหน!”;

“ ที่นี่ Pasha Emilievich ซึ่งมีความรู้สึกเหนือธรรมชาติตระหนักว่าตอนนี้พวกเขาจะทุบตีเขาหรืออาจจะเตะเขาด้วยซ้ำ”;

“ฝิ่นสำหรับประชาชนราคาเท่าไหร่?”;

“ น้ำแข็งแตกแล้วสุภาพบุรุษคณะลูกขุน!”;

“ความยินยอมเป็นผลมาจากการไม่ต่อต้านคู่สัญญาโดยสมบูรณ์”

และอื่น ๆ อีกมากมาย

จนกระทั่งฉันได้อ่านนวนิยายเรื่องนี้ครั้งที่สี่หรือห้า ฉันจึงเริ่มคิดถึงบางสิ่ง เหตุใดเหตุการณ์และผู้คนในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 และ 30 ต้นๆ จึงเข้าถึงได้ง่ายจากผู้อ่านทุกรุ่น ท้ายที่สุดแล้ว ช่วงเวลาที่แยกเราออกจากเวลานั้นก็เพิ่มมากขึ้น แต่ความสนใจและความรักของผู้อ่านยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เป็นที่ชัดเจนว่าความเฉลียวฉลาด การประชด เสน่ห์ และอารมณ์ขันที่ Ostap มอบให้นั้นเป็นนิรันดร์ แต่ดูเหมือนว่าองค์ประกอบของการเสียดสีน่าจะจางหายไปจากคราบแห่งกาลเวลา - อะไรคือเป้าหมายของการเสียดสีในศตวรรษหนึ่งไม่ได้คงอยู่ในอีกศตวรรษหนึ่งเสมอไป แต่ไม่ใช่ในกรณีนี้

ฉันไม่รู้ว่าเมื่อก่อนของเราเป็นอย่างไร แต่ตอนนี้เราอยู่ในยุคของวีรบุรุษที่ได้รับชัยชนะในนวนิยายเรื่องนี้ และคงจะดีไม่น้อยหากสิ่งเหล่านี้เป็นตัวละครหลัก - นักผจญภัยที่รายล้อมไปด้วยรัศมีแห่งความโรแมนติกและถูกพัดพาด้วยจิตวิญญาณแห่งการผจญภัยและความเศร้าโศกที่ติดตามเขาไป แต่ไม่เลย ผู้ชนะเหล่านี้เป็นวีรบุรุษรอง หรือค่อนข้างจะเป็นทายาทฝ่ายวิญญาณของพวกเขา และตราบใดที่คนเช่นนี้ไม่เพียงอยู่ในหมู่พวกเราเท่านั้น แต่ยังอยู่เหนือพวกเราด้วย นวนิยายเรื่องนี้ก็จะไม่สูญเสียความสำคัญและความสำคัญสำหรับเรา และฉันมั่นใจว่าเขาจะไม่มีวันสูญเสียผู้อ่านไป

รีวิวมีประโยชน์?

ข้าพเจ้ามิได้ทำสิ่งนี้เพื่อประโยชน์ของความจริง แต่เพื่อประโยชน์ของความจริง
"ลูกวัวทองคำ"

การเปิดเผยเรื่องหลอกลวงที่มีพรสวรรค์จะกระตุ้นความสนใจเสมอ ยิ่งไปกว่านั้น หากเป็นการหลอกลวงเกี่ยวกับงานศิลปะที่มีชื่อเสียงพอสมควร ความสนใจจะกลายเป็นเรื่องทั่วไป เราจะพูดอะไรเกี่ยวกับความสนใจที่เพิ่มขึ้นจากข้อมูลที่นำเสนอในที่นี้: นวนิยายเรื่อง "12 Chairs" และ "The Golden Calf" เขียนโดย Bulgakov จริงๆ! ฉันคาดการณ์ถึงปฏิกิริยาแรกของผู้อ่านส่วนใหญ่: โอเค นี่เป็นเรื่องตลกที่ดี แต่อย่าหลอกเรา!

ฉันต้องยอมรับว่าถึงแม้จะไม่เด็ดขาด แต่ฉันก็ยังโต้ตอบด้วยความไม่เชื่อต่อสายนั้น อิรินา อัมลินสกี้ผู้เขียนหนังสือ "12 เก้าอี้จากมิคาอิลบุลกาคอฟ" (เบอร์ลิน, 2013) แม้ว่าระดับความสงสัยของฉันจะค่อนข้างสูง แต่ฉันก็พร้อมที่จะรับรู้ข้อมูลที่ไม่คาดคิดไม่มากก็น้อย โดยคุ้นเคยเป็นอย่างดีกับวรรณกรรมหลอกลวงของเช็คสเปียร์ สเติร์น และพุชกิน นอกจากนี้ ฉันรู้ว่า Bulgakov เป็นนักหลอกลวงที่เก่งกาจและมีผู้อ่านเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่อ่านเรื่องหลอกลวงทางวรรณกรรมของเขา และงานวิจัยของพวกเขาโดย A.N. Barkov และ P.B. Maslak ไม่ได้รับการวิจารณ์วรรณกรรมของเราในทางปฏิบัติ แต่นิยายใหญ่สองเล่มนี้ล่ะ?..

แน่นอนว่ามันไม่ได้เกี่ยวกับปริมาณเท่านั้น - ถึงแม้ว่ามันจะเกี่ยวกับปริมาณด้วยก็ตาม มันไม่ง่ายเลยที่จะซ่อนการหลอกลวงที่ยิ่งใหญ่เช่นนี้ แต่นี่เป็นเพียงสิ่งแรกที่เข้ามาในใจ มันคุ้มค่าที่จะสมมติว่ามันเกิดขึ้นจริง การหลอกลวงทางวรรณกรรมมีคำถามมากมายเกิดขึ้นทันที:

เพื่ออะไร Bulgakov ต้องการการหลอกลวงนี้หรือไม่? WHO เอามาในนั้น การมีส่วนร่วมนอกจาก Bulgakov, Ilf และ Petrov แล้ว? สไตล์มาจากไหน?“ เก้าอี้ 12 ตัว” (ในอนาคตเมื่อพูดถึง “เก้าอี้ 12 ตัว” ฉันจะหมายถึงนิยายทั้งสองเล่ม) แตกต่างจากสไตล์ของที่ Ilf และ Petrov เขียนไว้ก่อนหน้านวนิยายเรื่องนี้มากเหรอ? Ostap Bender มาจากไหน?และตัวละครหลักอื่นๆ? Bulgakov จัดการเขียน "12 Chairs" และ "The Golden Calf" ได้อย่างไรในปีต่างๆ โดยที่ภรรยาของเขา (L.E. Belozerskaya) สังเกตเห็น หรือว่าเธอมีองคมนตรีในการหลอกลวงและเช่นเดียวกับ Petrov และ Ilf ที่ยังคงเงียบอยู่จนกระทั่งเธอเสียชีวิต? จะทำอย่างไรกับความทรงจำของสิ่งที่ Ilf และ Petrov เขียน“เก้าอี้ 12 ตัว” ในตอนเย็นและตลอดทั้งคืน? และสุดท้าย วิธีปรับโลกทัศน์นักเขียนที่เกี่ยวข้องกับการหลอกลวง? Bulgakov เป็นผู้ต่อต้านโซเวียตที่เข้ากันไม่ได้และในแง่นี้ไม่เคยทรยศตัวเองและ Ilf และ Petrov ก็เป็นนักเขียนชาวโซเวียตโดยสมบูรณ์ - และในกรณีนี้พวกเขาดูเหมือนจะไม่เปลี่ยนแปลงเช่นกัน ในขณะเดียวกัน สำหรับลักษณะการต่อต้านโซเวียตที่สำคัญของนวนิยายทั้งสองเล่มนี้ ยังมีองค์ประกอบบางอย่างของโซเวียตอยู่ในนั้นด้วย ซึ่ง Bulgakov ยอมรับไม่ได้โดยสิ้นเชิง

จริงอยู่ คำถามสุดท้ายมันค่อนข้างง่ายสำหรับฉันที่จะตอบเนื่องจากฉันรู้ว่าเทคนิคใดที่ Bulgakov นักหลอกลวงเคยพูดในสิ่งที่เขาคิดและไม่ถูกกล่าวหาว่าเป็น "White Guardism" - แต่ถึงแม้จะไม่มีสิ่งนี้ก็ยังมีคำถามเพียงพอที่ต้องได้รับคำตอบ ฉันเสนอให้ส่งหนังสือให้ Amlinsky

ขณะที่ฉันอ่าน ความสงสัยของฉันเริ่มละลายไปเร็วกว่าการอ่าน คำพูดจำนวนมากที่ Amlinski มอบให้ซึ่งมีร่องรอยการมีส่วนร่วมในตำราของ Bulgakov ทำให้ฉันต้องยอมรับ: นวนิยายเหล่านี้มีผู้แต่งอย่างน้อยสามคนไม่ใช่สองคน แต่ที่นี่ฉันก็พบข้อโต้แย้งเช่นกัน: ใช่เป็นเช่นนั้น แต่พวกเขาได้ผล - และในเวลานั้น - ในสำนักบรรณาธิการเดียวกัน (หนังสือพิมพ์ Gudok ของมอสโก) ใคร ๆ ก็สามารถพูดได้ว่าพวกเขานั่งที่โต๊ะเดียวกัน แลกเปลี่ยนเรื่องตลกและไหวพริบแบ่งปันความคิดอย่างไม่สิ้นสุด นอกจากนี้ Bulgakov ยังเป็นคนใจกว้างอีกด้วย

แต่หลายอย่างไม่ใช่ทุกอย่าง และจากหนังสือของ Amlinsky ปรากฎว่าข้อความเหล่านี้ไม่สามารถเขียนในลักษณะดังกล่าวได้ ผู้ร่วมเขียนไม่ใช่ในลักษณะอื่นใด เธอ "ไถ" ผลงานทั้งหมดของ Bulgakov (รวมถึงบทต่างๆ ที่ไม่รวมอยู่ในข้อความสุดท้ายของ "The Master and Margarita", "12 Chairs" และ "The Golden Calf") ผลงานทั้งหมดของ Ilf และ Petrov และ ความทรงจำทั้งหมดเกี่ยวกับพวกเขา - เกี่ยวกับทั้งสามคน

หลังจากวิเคราะห์ข้อความใน “ส่วน” ต่างๆ มากมาย เธอจึงค้นพบสิ่งนั้น

ว่าในนวนิยายทั้งสองนี้มีคำอธิบายฉากที่คล้ายกันในโครงสร้างและคำศัพท์ที่คล้ายคลึงกันอย่างน่าทึ่งซึ่งพบได้ในผลงานของ Bulgakov ที่เขียนด้วย ถึงนวนิยายที่บรรยาย (ฉากรับสมัครกองกำลังต่อต้าน ฉากฆาตกรรม ฉากน้ำท่วมในอพาร์ตเมนต์ คำอธิบายอาคารอพาร์ตเมนต์ การยืมเสื้อผ้า ฯลฯ );

ภาพหลักของ "12 เก้าอี้" ย้ายมาจากผลงานก่อนหน้าของ Bulgakov

รูปแบบร้อยแก้วของนวนิยายเหมือนกับในงานที่เขียนโดย Bulgakov ก่อนและหลัง;

และความจริงนั้นเต็มไปด้วยข้อเท็จจริงจากชีวประวัติและเหตุการณ์ในชีวิตของเขา นิสัยและความชอบ สัญญาณของการปรากฏตัวและอุปนิสัยของเพื่อนและคนรู้จักของเขา และเส้นทางการเคลื่อนไหวของเขา

ยิ่งกว่านั้น ทั้งหมดนี้ถูกใช้และรวมไว้ในเนื้อความของร้อยแก้วในลักษณะที่ไม่อาจพูดถึงการทำงานร่วมกันได้ นั่นไม่ใช่วิธีที่พวกเขาเขียนด้วยกัน มีเพียงเขาเท่านั้นที่สามารถเขียนสิ่งนี้ได้ด้วยตัวเอง มิคาอิล บุลกาคอฟ- แต่ไม่ใช่ อิลฟ์และเปตรอฟ.

แต่ในกรณีนี้ เราควรสรุปตัวเองจากรายละเอียดเหล่านี้ แม้ว่าจะมีหลายประเด็น และพยายามตอบคำถามที่ถามไว้ตอนต้นของบทความ และแน่นอนว่าเราควรเริ่มต้นด้วย สไตล์- ตัวอย่างเช่น Amlinsky อ้างอิงสองวลี - จาก "12 Chairs" และ "The Master and Margarita":

“ในชุดคลุมสีขาวมีซับเลือด กองทหารม้าเดินสับเปลี่ยน เช้าตรู่ของเดือนนิสานที่สิบสี่...” ("ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า")

ใช่แล้ว ดนตรี จังหวะของทั้งสองวลีนี้เกือบจะสอดคล้องกัน - แต่เราไม่สามารถตัดสินด้วยวลีเดียวได้ แม้จะตระหนักว่าความบังเอิญดังกล่าวไม่สามารถเกิดขึ้นโดยบังเอิญได้ แต่ถ้าเราวิเคราะห์จังหวะร้อยแก้วของ "12 Chairs" และ "The Master" ที่เริ่มโดย Amlinski ต่อไปก็ไม่ยากเลยที่จะเห็นว่ารอบ ๆ วลีเหล่านี้อยู่ในที่เดียวกัน นวนิยายทั้งสองเรื่องจังหวะ - มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย - จะเหมือนกัน

แต่มีอีกวลีหนึ่งที่เข้ากันได้อย่างลงตัวที่นี่ - จากนวนิยายเรื่อง The Golden Calf ซึ่งผู้บรรยายเช่นเดียวกับในสองกรณีก่อนหน้านี้ แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับฮีโร่คนใหม่เป็นครั้งแรก:

“บุรุษผู้ไม่สวมหมวก นุ่งกางเกงผ้าใบสีเทา สวมรองเท้าแตะหนังเหมือนพระภิกษุ สวมเสื้อเชิ้ตสีขาวไม่มีปก ก้มศีรษะ ออกมาจากประตูบ้านเลขที่ ๑๖ ต่ำ”

นอกจากนี้ในร้อยแก้วทั้ง “พระศาสดา” และ “เก้าอี้ 12 ตัว” อย่างสม่ำเสมอมีช่วงที่ฟังดูคล้ายกัน "ยาว" สลับกับวลีสั้น ๆ และพื้นฐานจังหวะจะเหมือนกันในทั้งสองกรณี (แน่นอนว่าเรากำลังพูดถึงร้อยแก้วของการเล่าเรื่อง ไม่ใช่บทสนทนา) แต่ จังหวะของร้อยแก้วเป็นรายบุคคลหากไม่ได้ยืม.

บางคนอาจคัดค้านฉัน: “ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า” เขียนตามหลัง “เก้าอี้ 12 ตัว” โดยเฉพาะ! หากเราตระหนักถึงความคล้ายคลึงกันของจังหวะที่โดดเด่นนี้ แต่ไม่ยอมรับว่า "12 เก้าอี้" เขียนโดย Bulgakov เราจะต้องยอมรับว่า Bulgakov เป็นบทสรุปของ Ilf และ Petrov!

และในที่สุด Ilf และ Petrov ในงานทั้งหมดของพวกเขาก่อน "12 Chair" และ "The Golden Calf" เขียนในรูปแบบ "สับ" ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งมีลักษณะไม่มากสำหรับพวกเขาเท่ากับร้อยแก้วของโซเวียตโดยทั่วไปในช่วงปี 1920 - ในประโยคสั้น ๆ ( สไตล์ "พายุหิมะ" ที่ฉาวโฉ่).

มาดูตัวละครหลักกันดีกว่า

พี่น้องฝาแฝดของ Ostap - อเมทิสต์(เล่น “อพาร์ทเมนต์ของ Zoyka”) เกิดก่อน Bender และ จอร์จ มิโลสลาฟสกี้(เล่น "Ivan Vasilyevich") สร้างขึ้นหลังจาก Ostap และอย่างที่เธอแสดงในภายหลังโดยส่วนใหญ่ - ชาร์โนต้าจากละครเรื่อง "วิ่ง" และ V. Losev นอกเหนือจาก Amethystov และ Miloslavsky ยังรวมอยู่ในแกลเลอรีนี้ด้วย โคโรเวียวาจากท่านอาจารย์และมาร์การิต้า

“ จากที่ทำงานสู่ที่ทำงาน (Bulgakov - V.K. ) เราพบกับภาพลักษณ์ของ Ostap Bender อย่างต่อเนื่อง” Amlinsky เขียน - เขาเป็นคนฉลาด ชอบผจญภัย ฉลาด มีเสน่ห์ และคนโกงที่หล่อเหลา ... ไม่ขาดความสามารถในการแสดง ค่อนข้างขยัน สามารถพูดภาษาฝรั่งเศสได้สองสามคำไม่บ่อยนัก - คำภาษาเยอรมัน ตัดสินใจได้อย่างรวดเร็วในสถานการณ์ที่ยากลำบาก ผู้เล่นการ์ด โจ๊กเกอร์ ผู้ซึ่งพบภาษาที่เหมือนกันกับทุกคนซึ่งพยายามจะใช้ชีวิตให้เกิดประโยชน์สูงสุดและมีความสามารถในการอยู่ใต้บังคับบัญชาของอิทธิพลของมัน คนละคน, ...ซึ่งหยั่งรากในสภาพแวดล้อมใด ๆ และเปลี่ยนจากงานมาเป็นงานเพียงนามสกุลและชื่อของเขาเท่านั้นโดยยังคงซื่อสัตย์ต่อผู้สร้าง Bulgakov ของเขาในขณะที่ภาพลักษณ์ของฮีโร่ที่คล้ายกับ Ostap ไม่ได้อยู่ในผลงานใด ๆ ของ Ilf และ เปตรอฟ

เป็นที่น่าสนใจว่าโดยไม่คำนึงถึง Amlinski ก็มีการระบุและนำเสนอความคล้ายคลึงกันเกือบเหมือนกันระหว่าง Ostap Bender และ Amethystov บนอินเทอร์เน็ตในบทความ “เก้าอี้ 12 ตัวจากอพาร์ตเมนต์ของ Zoya”เอ.บี.เลวิน ฉันไม่สงสัยเลยว่าผู้วิจัยเองค้นพบสิ่งที่เลวินสังเกตเห็นและอธิบาย (เธอคุ้นเคยกับสิ่งพิมพ์นี้และอ้างถึงมัน) แต่ประเด็นที่นี่ไม่ใช่ "ใครขันก่อน" เป็นสิ่งสำคัญที่ในกรณีของการหลอกลวงทางวรรณกรรมที่เกิดขึ้นและสถานการณ์ทางวรรณกรรมที่ยากลำบากซึ่งเกิดขึ้นเกี่ยวกับเรื่องนี้ Amlinsky ได้รับพันธมิตรที่ไม่คาดคิดและช่างสังเกต (สามารถดูข้อความเต็มของบทความของเขาได้ตามที่อยู่นี้)

“ ความบังเอิญที่ให้มา ... ความบังเอิญมากมายไม่รวมความบังเอิญของพวกเขาอย่างที่ฉันคิด” เลวินเขียน - หากเรายอมรับว่าความบังเอิญที่ทำเครื่องหมายไว้แต่ละรายการนั้นเป็นอิสระจากสิ่งอื่นๆ และความน่าจะเป็นของแต่ละรายการ (ประเมินสูงเกินไปอย่างเห็นได้ชัด) คือหนึ่งในสอง ความน่าจะเป็นของสิ่งเหล่านั้น การปรากฏตัวพร้อมกันในการขุดค้นอยู่ระหว่างหนึ่งล้านถึงหนึ่งสิบล้าน มีนวนิยายรัสเซียทั้งหมดจำนวนหลายพันเท่าที่จำเป็นสำหรับการเกิดขึ้นแบบสุ่มของลำดับเหตุการณ์บังเอิญดังกล่าว ในเวลาเดียวกัน แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุสาเหตุของการเกิดขึ้นของความบังเอิญแต่ละอย่างเหล่านี้ในครึ่งศตวรรษหลังจากการเสียชีวิตของนักเขียนทั้งสามคน”

เป็นที่น่าสังเกตว่า Lewin ใช้แนวทางความน่าจะเป็นในการให้เหตุผล: โดยคำนึงถึงความคล้ายคลึงอื่น ๆ อีกมากมายที่ Amlinsky ค้นพบ อุบัติเหตุความบังเอิญจำนวนหนึ่งนั้นไม่มีนัยสำคัญเลยแม้แต่น้อย อาจจะนำมาพิจารณาด้วยในขณะเดียวกัน ประโยคสุดท้ายของย่อหน้าที่อ้างถึงที่นี่จากบทความของเขา ซึ่งไม่ได้ต่อจากวรรคก่อนแต่อย่างใด เป็นสิ่งที่น่ารังเกียจ เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ความบังเอิญของเหตุการณ์บังเอิญเหล่านี้ ซึ่งควรจะบังคับให้ใครบางคนสอบสวนสาเหตุของพวกเขาไม่ช้าก็เร็ว โดยไม่คำนึงถึง "อายุความ" Irina Amlinski กลายเป็นนักวิจัยเช่นนี้

มันเลยดูเหมือนจริงๆ มีการหลอกลวงทางวรรณกรรมและผู้แต่ง "12 Chairs" และ "The Golden Calf" คือ Mikhail Bulgakov ในเรื่องนี้เราต้องตอบคำถามหลัก: ใครต้องการการหลอกลวงนี้และทำไม แต่ก่อนที่จะตอบเราควรถามอีกคนหนึ่ง: Bulgakov ไม่ได้ทิ้งคำใบ้ไว้ให้เราหรือไม่ว่า "กุญแจ" บางอย่างที่จะช่วยให้เราตอบคำถามนี้? ท้ายที่สุดเมื่อรู้จัก Bulgakov เราเข้าใจดีว่าเขาอดไม่ได้ที่จะให้คำแนะนำเช่นนี้แก่เราหากเขาทำการหลอกลวงนี้จริง ๆ ดูเหมือนว่า Amlinsky พบกุญแจนี้:

“ ผู้เขียนฝากข้อความที่น่าสนใจที่สุดไว้สำหรับผู้อ่านในอนาคต” Amlinsky เขียน“ ในตอนต้นของการเล่าเรื่องของนวนิยายเรื่อง“ 12 Chairs” ซึ่งเขาตั้งชื่อเหตุผลของการ“ ถ่ายโอน” ความสามารถและการประพันธ์ของเขาไปยัง Ilf และ เปตรอฟ:

“...เครื่องหมายสีฟ้า “อาร์เทลเบเกิลโอเดสซา - เบเกิลมอสโก” ป้ายดังกล่าวแสดงให้เห็นชายหนุ่มผูกเน็คไทและกางเกงขาสั้นสไตล์ฝรั่งเศส เขาถือไว้ในมือข้างหนึ่งหันกลับด้านในออกซึ่งเป็นความอุดมสมบูรณ์ที่ยอดเยี่ยมซึ่งเบเกิลมอสโกสีเหลืองสดสีเทออกมาเหมือนหิมะถล่มซึ่งส่งต่อเป็นเบเกิลโอเดสซาเมื่อจำเป็น ในเวลาเดียวกันชายหนุ่มก็ยิ้มอย่างเย้ายวน”

มาถอดรหัสข้อความของ Bulgakov กันดีกว่า “ Odessa bagel artel” - feuilletonists จาก Odessa Kataev, Ilf และ Petrov; “ Moscow Bagels” - feuilletonist Bulgakov ผู้รักการแต่งตัวอย่างมีสไตล์ “ The Fairytale Cornucopia” แสดงถึงลักษณะการเขียนแบบตัวสะกดของ Bulgakov: เขาเขียน feuilletons อย่างง่ายดายและรวดเร็ว - และโดยพื้นฐานแล้ว“ เก้าอี้ 12 ตัว” นั้นเป็น feuilletons ขนาดใหญ่หรือที่แม่นยำกว่านั้นคือนวนิยายใน feuilletons “ มือกลับด้านในออก” (การพูดที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดและดึงความสนใจไปที่สิ่งที่พูด!) เป็นเทคนิคการเขียนที่เป็นความลับของ Bulgakov เมื่อบทบาทของผู้บรรยายถูกถ่ายโอนไปยังศัตรู ในกรณีของเรา Bulgakov ทำให้ผู้บรรยายเป็นนัก feuilletonist ชาวโซเวียตคนหนึ่งซึ่งพูดคำว่า "เก้าอี้ 12 ตัว": "สมบัติยังคงอยู่ มันถูกบำรุงรักษาและเพิ่มขึ้นอีกด้วย คุณสามารถสัมผัสมันด้วยมือของคุณ แต่คุณไม่สามารถเอามันออกไปได้ มันไปรับใช้คนอื่น”; และใน “ลูกวัวทองคำ” เขาจะกล่าวว่า “ ชีวิตจริงบินผ่านไปส่งเสียงร้องอย่างร่าเริงเป็นประกายด้วยปีกเคลือบ” ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Ilf และ Petrov ใส่ชื่อของพวกเขาบนหน้าปกโดยไม่ต้องกลัว

“เบเกิลมอสโกผ่านไปโดยไม่จำเป็นและเป็นเบเกิลโอเดสซา”: Bulgakov กระทำการหลอกลวงโดยตกลงที่จะส่งต่อนวนิยายของเขาที่เขียนโดย Ilf และ Petrov “ ชายหนุ่มยิ้มอย่างเย้ายวน” - หลังจากตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ - feuilleton ซึ่งอัดแน่นไปด้วยข้อความต่อต้านโซเวียต - แม้ว่าจากปากของตัวละคร "เชิงลบ" - Bulgakov ก็สามารถยิ้มอย่างยั่วยวนได้ เป็นการเหมาะสมที่จะอ้างอิงข้อความจากบันทึกของ E.S. Bulgakova ลงวันที่ 15 กันยายน 2479: “ เช้านี้ M.A. ส่งจดหมายถึง Arkadyev ซึ่งเขาปฏิเสธที่จะรับราชการที่โรงละครและจากการทำงานใน "The Windsors" นอกจากนี้ - ใบสมัครของผู้อำนวยการ เราไปโรงละครและฝากจดหมายไว้ให้คนส่งเอกสาร[...] M.A. บอกฉันว่าเขาเขียนจดหมายฉบับนี้ถึงมอสโกอาร์ตเธียเตอร์ "กับบางคนด้วยซ้ำ ความยั่วยวน».

ตอนนี้เราสามารถลองสร้างการหลอกลวงนี้ขึ้นใหม่ได้ ในขณะเดียวกันก็ตอบคำถามที่ยังไม่มีคำตอบจนถึงปัจจุบัน

จากสิ่งที่ทราบโดยทั่วไปเกี่ยวกับ "การเกิดขึ้นของแผน" และการนำไปปฏิบัติยกเว้น Ilf และ Petrov ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของ Valentin Kataev ในการหลอกลวงนี้- แต่บทบาทของเขาสามารถประเมินได้ด้วยความเข้าใจว่าเหตุใดการหลอกลวงนี้จึงเริ่มต้นและดำเนินการเท่านั้น ท้ายที่สุดแล้ว Bulgakov ใช้ชีวิตอย่างสบาย ๆ ในเวลานั้น: เริ่มตั้งแต่ปี 1926 ร้อยแก้วของเขาไม่ได้รับการตีพิมพ์อีกต่อไป แต่บทละครของเขาถูกฉายในโรงภาพยนตร์หลายแห่ง ในปี 1927 เพียงลำพังเขาได้รับมากกว่า 28,000 รูเบิล เขาซื้อและตกแต่งอพาร์ทเมนต์และเป็นครั้งแรกในชีวิตที่ได้รับความสะดวกสบายอย่างที่เขาต้องการเพื่อความสงบ งานเขียน- ดังนั้น, นวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้เขียนเพื่อเงิน.

แล้วทำไมเขาถึงหยิบนวนิยายเรื่องนี้ขึ้นมา - แม้ว่าก่อนหน้านี้เขาจะบ่นเกี่ยวกับความจำเป็นในการเขียน feuilletons ซึ่งทำให้พละกำลังและเวลาของเขาหมดไปและอย่างที่เราเข้าใจตอนนี้ก็รู้ (จากบรรทัดแรกของนวนิยาย) ว่าจะเผยแพร่ได้แต่ในนามคนอื่นเท่านั้นหรือ?

ตรรกะนำเราไปสู่คำตอบเดียวที่เป็นไปได้ Bulgakov เขียนนวนิยายเรื่องนี้ภายใต้คำสั่งขององค์กรที่ชะตากรรมของเขาอยู่ในมือในขณะนั้น - คำสั่งของ GPU มันเป็นข้อตกลงซึ่งเงื่อนไขในส่วนของเขาคือสัญญาว่าจะทิ้งเขาไว้ตามลำพัง และจากศัตรู? - ข้อตกลงของเขาในการเขียนร้อยแก้วโซเวียต พวกเขาตั้งใจที่จะใช้ปากกาเหน็บแนมอันแหลมคมของเขาในการต่อสู้กับลัทธิทรอตสกีที่กำลังปรากฏอยู่ในขณะนั้น บุลกาคอฟรู้ว่าเขาสามารถเขียนร้อยแก้วนี้ในลักษณะที่ไม่สามารถจับผิดเขาได้ และทุกคนจะเข้าใจตามที่พวกเขาต้องการจะเข้าใจ

ในฐานะคนหลอกลวง Bulgakov ผู้ซึ่งเรียนรู้ศิลปะแห่งความลึกลับจากพุชกินไม่เคยบอกใครเกี่ยวกับข้อความลับของเขาเลย หลักฐานของเรื่องนี้คือ “The White Guard” (1923) ที่เขาสร้างขึ้น ผู้บรรยายสิ่งที่ตรงกันข้าม (ในชีวิต - V.B. Shklovsky ดูเกี่ยวกับงานนี้ของ P.B. Maslak "The Image of the Narrator in" The White Guard") - ซึ่งกลับรายการสัญญาณทางอุดมการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้และปกป้องผู้เขียนจากข้อกล่าวหาของ White Guardism ใน "การเจรจา" กับทั้ง GPU และ Bulgakov Kataev กลายเป็นคนกลาง เขาโน้มน้าว Ilf และ Petrov ว่าในอีกด้านหนึ่ง (ในส่วนของ GPU) การหลอกลวงไม่ได้คุกคามพวกเขา แต่ในทางกลับกัน มันสามารถสร้างชื่อได้ ในเวลาเดียวกันพวกเขาก็ทำความดีช่วยเหลือบุลกาคอฟ

Bulgakov ซึ่งมีทัศนคติอันศักดิ์สิทธิ์ต่อผู้หญิงที่เขารักอย่างแท้จริง แต่ก็ไม่ไว้วางใจความสามารถในการเก็บความลับของพวกเขา เขาเขียนอย่างง่ายดายและรวดเร็วโดยเฉพาะตอนกลางคืนดังนั้นจึงไม่มีภรรยาของ Bulgakov คนใดมีความคิดเกี่ยวกับการหลอกลวงทางวรรณกรรมของเขา Amlinsky เชื่อว่า Bulgakov เขียน "12 เก้าอี้" ในเดือนกรกฎาคม - กันยายน พ.ศ. 2370 ซึ่งสอดคล้องกับการคำนวณของ M.P. Odessky และ D.M. Feldman ว่าการเตรียมบรรณาธิการสำหรับการตีพิมพ์ในนิตยสารเริ่มขึ้นแล้วในเดือนตุลาคม สำหรับความทรงจำของ Ilf และ Petrov เกี่ยวกับการเขียนเรื่อง “12 Chairs” ความทรงจำของพวกเขาก็ไม่ต่างกัน: ผู้เข้าร่วมทั้งหมดในการหลอกลวงเท่าที่ทำได้และรู้วิธี พวกเขาทำให้คนรอบข้างและคนรุ่นเดียวกันเข้าใจผิด

แน่นอนว่าการมีส่วนร่วมอย่างมากของพวกเขาในการหลอกลวงทำให้พวกเขาตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก โดยเฉพาะ Ilf ที่รู้สึกไม่คุ้นเคยมาเป็นเวลานาน ลูกสาวของ Ilf, A.I. Ilf เล่าว่า:“ Petrov จำคำสารภาพที่น่าทึ่งของผู้เขียนร่วมได้:“ ฉันมักจะถูกหลอกหลอนด้วยความคิดที่ว่าฉันทำอะไรผิดว่าฉันเป็นคนแอบอ้าง ในส่วนลึกของจิตวิญญาณ ฉันมักจะกลัวว่าจู่ๆ พวกเขาจะพูดกับฉันว่า "ฟังนะ คุณเป็นนักเขียนประเภทไหนกัน คุณควรจะทำอย่างอื่น!"

อย่างไรก็ตาม Ilf และ Petrov ไม่ได้เปล่งเสียงใด ๆ และเก็บความลับไว้ ยิ่งกว่านั้น ตอนนี้พวกเขาต้องพิสูจน์ภาระผูกพันของตนด้วย ด้วยเหตุนี้ภายหลังการตีพิมพ์ “12 เก้าอี้” ด้วยความรู้ของบุลกาคอฟพวกเขาเริ่มใช้ลวดลายรายละเอียดและภาพของ Bulgakov ในเรื่องราวและ feuilletons ทั้งจากนวนิยายฉบับตีพิมพ์และจากบทที่เหลือที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ (และต่อจาก "The Golden Calf") จนถึงเรื่องราวที่เขียนโดยเฉพาะสำหรับพวกเขาโดย Bulgakov โดยเฉพาะอย่างยิ่งทำให้นักวิจัยในอนาคตเข้าใจผิดเกี่ยวกับงานของพวกเขา ตั้งแต่ปี 1927 มีรายการปรากฏในสมุดบันทึกของ Ilf ซึ่งเสริมความแข็งแกร่งให้กับอำนาจของเขาในฐานะผู้ร่วมเขียนนวนิยายที่มีพรสวรรค์อย่างปฏิเสธไม่ได้

ทั้งสองฝ่าย (Bulgakov และ GPU) เห็นพ้องกันว่าหนังสือในสถานการณ์นี้ไม่สามารถตีพิมพ์ภายใต้ชื่อผู้แต่งที่แท้จริงได้ซึ่งกลายเป็นผ้าขี้ริ้วสีแดงสำหรับการวิจารณ์ของสหภาพโซเวียต ในการดำเนินโครงการนี้ มีการเสนอชื่อ Kataev ซึ่งเป็นที่ยอมรับของทั้งสองฝ่ายซึ่งดำเนินการ "ข้อต่อ" เพิ่มเติม และถ้าคุณยอมรับเวอร์ชันนี้ พฤติกรรมก็จะชัดเจน คาตาเอวา: เขาเป็นคนกลางในการเจรจาเหล่านี้ และท้ายที่สุดก็เป็นผู้มีส่วนร่วมในการหลอกลวง

ผลลัพธ์ก็ประสบความสำเร็จสำหรับทุกคน นั่นคือเหตุผลที่หลังจากการเปิดตัว "12 Chairs" ต้นฉบับและไดอารี่ก็ถูกส่งกลับไปยัง Bulgakov และ GPU ก็ทิ้งเขาไว้ตามลำพัง แต่ร้อยแก้วของเขาไม่ได้ถูกกำหนดให้ตีพิมพ์อีกต่อไปในช่วงชีวิตของเขา คำวิจารณ์ของโซเวียตทำทุกอย่างที่เป็นไปได้สำหรับสิ่งนี้แม้ว่าจะไม่มี GPU ก็ตาม

คำถามสุดท้ายยังคงอยู่: เหตุใดการหลอกลวงนี้จึงถูกมองข้ามโดยการวิจารณ์วรรณกรรม? คำตอบสำหรับคำถามนี้ในวันนี้ชัดเจนอยู่แล้ว การวิจารณ์วรรณกรรมของเราประเมินความอัจฉริยะของทั้งพุชกินและบุลกาคอฟในฐานะนักเขียนที่ลึกลับต่ำเกินไป ในทางปฏิบัติเราไม่ได้พิจารณาปัญหาของผู้บรรยายในนวนิยายของพวกเขา - ไม่เช่นนั้นเราคงเดามานานแล้วว่าทั้งพุชกินและบุลกาคอฟใช้โอกาสนี้ในการถ่ายโอนบทบาทนี้ไปยังศัตรูของพวกเขาได้อย่างไร ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขครั้งแรกโดย A.N. Barkov ในผลงานหลักสองเรื่องของเขา "The Master and Margarita" การอ่านทางเลือก" (1994) และ "Walking with Eugene Onegin" (1998) แต่หนังสือทั้งสองเล่มถูกปิดบังด้วยการวิจารณ์วรรณกรรมเชิงวิชาการ

ฉันไม่มีภาพลวงตาเกี่ยวกับการยอมรับการหลอกลวงนี้โดยนักวิชาการวรรณกรรม อย่างไรก็ตามแม้ว่าพวกเขาจะถูกบังคับให้เห็นด้วยกับสิ่งที่ระบุไว้ในหนังสือของ Amlinsky แต่เราจะต้องจัดระเบียบความรู้ที่มีอยู่เกี่ยวกับกระบวนการสร้างและจัดพิมพ์ "12 Chairs" และ "The Golden Calf" และพยายามค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมที่หายไป กล่าวถึงสาเหตุที่ Bulgakov ส่งต่อเบเกิลของมอสโกเป็นเบเกิลของโอเดสซา หรือเสนอเหตุการณ์ในเวอร์ชันอื่น ๆ ในเวลานั้นซึ่งอาจอธิบาย "ความบังเอิญ" ทั้งหมดนี้ซึ่งอธิบายไม่ได้ภายในกรอบของทฤษฎีการประพันธ์นวนิยายเหล่านี้ที่มีอยู่ ไม่ว่าในกรณีใดปัญหาจะต้องมีการหารือกัน

ในความสับสนวุ่นวายของการอภิปราย

เมื่อเร็ว ๆ นี้บนอินเทอร์เน็ตบนเว็บไซต์ต่าง ๆ พวกเขาจำเวอร์ชันได้พร้อม ๆ กัน"เก้าอี้ 12 ตัว" ของ Bulgakov : D. Galkovsky เริ่มสร้างกระแส โดยเผยแพร่สิ่งพิมพ์ขนาดใหญ่หลายสิบฉบับติดต่อกันบนหน้า LiveJournal ของเขา นี่คือจุดเริ่มต้นของโพสต์แรก:“ เวอร์ชันที่นวนิยายของ Ilf และ Petrov เขียนโดย Bulgakov จริงๆ กำลังถูกพูดคุยกันอย่างกว้างขวาง โดยพื้นฐานแล้ว เรากำลังพูดถึงการวิเคราะห์ข้อความ และข้อโต้แย้งก็มีน้ำหนักมาก ในความเป็นจริงมันเป็นไปไม่ได้ที่จะคัดค้านพวกเขา อย่างไรก็ตาม สิ่งต่างๆ กำลังดำเนินไปอย่างช้าๆ".

Galkovsky ไม่ได้ตั้งชื่อบทความ หนังสือ หรือเว็บไซต์ที่มีการอภิปรายเกิดขึ้น แต่เป็นนัยว่าเขาคุ้นเคยกับการสนทนานี้โดยตรง เขายอมรับว่าข้อโต้แย้งนั้นทรงพลังมาก “คุณไม่สามารถคัดค้านได้”- ถ้าอย่างนั้น Galkovsky หมายถึงอะไรโดยคำว่า: “อย่างไรก็ตาม สิ่งต่างๆ กำลังดำเนินไปอย่างช้าๆ”- เห็นได้ชัดว่าเนื่องจากการโต้แย้งมีน้ำหนักมากปัญหาไม่ได้อยู่ที่การพิสูจน์การประพันธ์ของ Bulgakov แต่อยู่ที่การยอมรับหลักฐานของผู้คนและการวิจารณ์วรรณกรรม และนั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น "แน่น"- พวกเขาไม่ต้องการจริงจังกับเวอร์ชันนี้ – แค่นั้นแหละ. เห็นได้ชัดว่า Galkovsky ตัดสินใจเริ่มโปรโมตมันสู่มวลชนทางอินเทอร์เน็ตและการวิจารณ์วรรณกรรม

ฉันยินดีกับความตั้งใจอันสูงส่งเช่นนี้ โดยทั่วไปแล้ว ฉันมีความเสียสละและมีส่วนร่วมอย่างเป็นมิตร และเพื่อที่ฉันจะได้ซาบซึ้งกับความช่วยเหลือที่เป็นมิตรนี้อย่างเหมาะสม ฉันจึงตัดสินใจฟื้นฟูประวัติของปัญหานี้ก่อน - เนื่องจากการอภิปรายเกี่ยวกับการประพันธ์ "12 Chairs" เวอร์ชันของ Bulgakov นั้นมีประวัติอยู่บ้างแล้วจริงๆ

เริ่มต้นด้วยการออกหนังสือ Irina Amlinsky “เก้าอี้ 12 ตัวจาก Mikhail Bulgakov” (Berlin, Kirschner Verlag, 2013; ขายในร้านมอสโก "Biblioglobus" บน Myasnitskaya และ "House of Books" บน Novy Arbat และบนเว็บไซต์ของพวกเขาบนอินเทอร์เน็ต) ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าผู้เขียน "12 Chairs" และ "The Golden" น่อง” คือมิคาอิลบุลกาคอฟ (นั่นคือมีการหลอกลวงทางวรรณกรรม) และคำตอบของฉันต่อมันในรูปแบบของบทความ "เบเกิลมอสโกและเบเกิลโอเดสซา" .

ก่อนที่จะเผยแพร่บทความบนอินเทอร์เน็ต ฉันพยายามเผยแพร่ "บนกระดาษ" ม. ลาฟเรนเทียฟ บรรณาธิการบริหาร“ การศึกษาวรรณกรรม” ซึ่งเต็มใจตีพิมพ์บทความวรรณกรรมของฉันในเกือบทุกฉบับของ LU เป็นเวลาสองปีก่อนที่จะออกจากนิตยสารและ A. Varlamov (ผู้เขียน) กลายเป็นหัวหน้าบรรณาธิการแทนเขา ชีวประวัติของบุลกาคอฟ ใน ZhZL) ในการสนทนาครั้งแรก เขาบอกกับฉันอย่างเปิดเผยว่าเขาไม่ชอบสื่อของฉัน โดยตระหนักว่าไม่น่าจะมีประโยชน์มากที่จะเสนอบทความให้กับ Novy Mir (ความพยายามของฉันในการสร้างความสัมพันธ์เชิงสร้างสรรค์กับหัวหน้าบรรณาธิการของนิตยสาร A. Vasilevsky มีประสบการณ์มากกว่า 15 ปีในเวลานั้น) ฉัน กระนั้นก็ตัดสินใจที่จะพยายามนี้ โดยสัญญากับตัวเองว่าฉันจะทำเช่นนี้ ครั้งสุดท้าย- ปฏิกิริยาของ NM สดใสเกินกว่าที่ฉันจินตนาการได้และฉันเขียน "จดหมายลา" ให้กับ Vasilevsky:

เรียน Andrey Vitalievich!

ฉันได้เสนอบทความวิจารณ์วรรณกรรมของฉันในนิตยสารของคุณมากกว่าหนึ่งครั้งแล้ว และทุกครั้งที่พวกเขาถูกปฏิเสธ เนื่องจากพวกเขาถูกปฏิเสธโดยหัวหน้า แผนกวิจารณ์ และคุณบอกฉันทุกครั้งว่าคุณไม่สามารถตัดสินใจแตกต่างไปจากการตัดสินใจของพนักงานของคุณได้ ดังนั้น โดยการระบุอย่างรู้เท่าทันกับความคิดเห็นของพนักงานของคุณ คุณจะต้องรับผิดชอบอย่างเต็มที่ต่อการตัดสินใจของพวกเขา

ฉันไม่สามารถคิดได้ว่าคุณกำลังซ่อนตัวอยู่ข้างหลังพวกเขา เพื่อประกันตัวเองจากความเสี่ยงในการเผยแพร่เนื้อหาที่เป็นข้อขัดแย้ง เห็นได้ชัดว่าเรากำลังพูดถึงความไว้วางใจที่ประมาทเลินเล่ออย่างแท้จริงในตัวพวกเขา แต่พนักงานคนหนึ่งซึ่งคำตอบของประโยคสุดท้ายของฉันมีลักษณะดังนี้:

“ไม่ บทความนี้ไม่เหมาะกับเรา

นี่เป็นนวัตกรรมที่รุนแรงเกินไปสำหรับสิ่งพิมพ์อนุรักษ์นิยมของเรา

วลาดิมีร์ กูไบลอฟสกี้"

ในขณะเดียวกัน ชื่อนิตยสารของคุณคือ « โลกใหม่" ไม่ใช่ "โลกแห่งอาหารกระป๋อง"- ในเวลาเดียวกัน หัวข้อที่ฉันจัดการ (การหลอกลวงทางวรรณกรรม) โดยธรรมชาติแล้ว หัวข้อนั้นกระตุ้นให้เกิดความคิดเห็นที่หลากหลายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ รวมถึงการปฏิเสธโดยสิ้นเชิงด้วย แต่มีสิ่งที่ขัดแย้งกัน ฉันรู้สึกว่ามิสเตอร์ Gubailovsky ปฏิเสธฉันในการตีพิมพ์เพราะเขามี ไม่มีการโต้แย้งตรงกันข้ามกับแนวคิดและมุมมองที่ฉันเสนอ นั่นก็คือ ไม่สามารถคัดค้านและไม่ต้องการที่จะเห็นด้วย– และตำแหน่งนี้จะกลายเป็นของคุณอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

คุณไม่คิดว่าถึงเวลาแล้วหรือยังที่นิตยสารของคุณจะเปลี่ยนชื่อซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่ตรงกัน?

หลังจากคิดเรื่องนี้แล้ว - และในขณะนั้นฉันได้วางแผนตีพิมพ์หนังสือของฉันเรื่อง How I butted heads with the New World (จัดพิมพ์เมื่อปีที่แล้วโดยสำนักพิมพ์ KAZAROV) - ฉันตัดสินใจไม่ส่งจดหมาย: ใน ตัวมันเองก็ไม่น่าเชื่อ แต่เมื่อรวมกับบทความอื่น ๆ ของฉันซึ่งก่อให้เกิดปฏิกิริยาทางลบจากบรรณาธิการนิตยสารอยู่เป็นประจำ มันก็กลายเป็นเรื่องหลีกเลี่ยงไม่ได้ จดหมายเปิดผนึก และหนังสือทั้งเล่มเป็นการนำเสนอด้วยภาพว่านิตยสารรัสเซียที่ดีที่สุดคืออะไรและยังคงเป็นอยู่ต่อไป

มอสโก บารานกี และ โอเดสซา บาลิกส์

(LR ฉบับที่ 41 ลงวันที่ 10/11/56)

ฉันไม่ได้ทำเช่นนี้เพื่อประโยชน์ของความจริง

แต่เพื่อประโยชน์ของความจริง

M. Bulgakov “ลูกวัวทองคำ”

การเปิดเผยเรื่องหลอกลวงที่มีพรสวรรค์จะกระตุ้นความสนใจเสมอ ยิ่งไปกว่านั้น หากเป็นการหลอกลวงเกี่ยวกับงานศิลปะที่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง ความสนใจจะกลายเป็นเรื่องสากล เราจะพูดอะไรเกี่ยวกับความสนใจที่เพิ่มขึ้นจากข้อมูลที่นำเสนอในที่นี้: นวนิยายเรื่อง "12 Chairs" และ "The Golden Calf" เขียนโดย Bulgakov จริงๆ! ฉันคาดการณ์ถึงปฏิกิริยาแรกของผู้อ่านส่วนใหญ่: โอเค นี่เป็นเรื่องตลกที่ดี แต่อย่าหลอกเรา!

ฉันต้องยอมรับว่าแม้ว่าจะไม่ได้จัดหมวดหมู่มากนัก แต่ฉันก็ตอบโต้ด้วยความไม่เชื่อต่อสายจาก Irina Amlinsky ผู้แต่งหนังสือ "12 Chairs from Mikhail Bulgakov" (Berlin, 2013) แม้ว่าระดับความสงสัยของฉันจะค่อนข้างสูง แต่ฉันก็ยังพร้อมที่จะรับรู้ข้อมูลที่ไม่คาดคิดไม่มากก็น้อยโดยคุ้นเคยเป็นอย่างดีกับการหลอกลวงทางวรรณกรรมของเช็คสเปียร์สเติร์นและพุชกิน นอกจากนี้ฉันรู้ว่า Bulgakov เป็นคนหลอกลวงที่ยอดเยี่ยมและมีผู้อ่านเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่อ่านเรื่องหลอกลวงทางวรรณกรรมของเขาและงานวิจัยของพวกเขาโดย A.N. Barkov แทบไม่ได้รับการควบคุมโดยการวิจารณ์วรรณกรรมของเรา แต่นิยายใหญ่สองเล่มนี้ล่ะ?

แน่นอนว่ามันไม่ได้เกี่ยวกับปริมาณเท่านั้น แม้ว่าจะเกี่ยวกับปริมาณด้วยก็ตาม มันไม่ง่ายเลยที่จะซ่อนการหลอกลวงที่ยิ่งใหญ่เช่นนี้ แต่นี่เป็นเพียงสิ่งแรกที่เข้ามาในใจ ทันทีที่เราสันนิษฐานว่ามีการหลอกลวงทางวรรณกรรมเกิดขึ้นจริง คำถามมากมายก็เกิดขึ้นทันที

เพื่ออะไร Bulgakov ต้องการการหลอกลวงนี้หรือไม่?

ใครเอา ในนั้น การมีส่วนร่วม นอกจาก Bulgakov, Ilf และ Petrov แล้ว?

สไตล์มาจากไหน? “ เก้าอี้ 12 ตัว” (ในอนาคตเมื่อพูดถึง “เก้าอี้ 12 ตัว” ฉันจะหมายถึงนิยายทั้งสองเล่ม) แตกต่างจากสไตล์ของที่ Ilf และ Petrov เขียนไว้ก่อนหน้านวนิยายเรื่องนี้มากเหรอ?

Ostap Bender มาจากไหน? และตัวละครหลักอื่นๆ?

Bulgakov จัดการเขียน "12 Chairs" และ "The Golden Calf" ในแต่ละปีได้อย่างไร ภรรยาของเขาไม่ได้สังเกตเห็น (แอล.อี. เบโลเซอร์สกายา)? หรือว่าเธอมีองคมนตรีในการหลอกลวงและเช่นเดียวกับ Ilf และ Petrov ที่เธอยังคงนิ่งเงียบจนกระทั่งเธอเสียชีวิต?

ในเวลาเดียวกันเกี่ยวกับทุกสิ่งที่ Ilf และ Petrov เขียนก่อนและหลัง "12 เก้าอี้" ฉันอยากจะถาม: พรสวรรค์อันยอดเยี่ยมมาจากไหน ต - แล้วมันไปไหนล่ะ?

แต่ความทรงจำที่ Ilf และ Petrov เขียนว่า "เก้าอี้ 12 ตัว" ในตอนเย็นและตลอดทั้งคืนล่ะ?

และสุดท้ายจะปรับโลกทัศน์ของนักเขียนที่มีส่วนร่วมในการหลอกลวงได้อย่างไร? Bulgakov เป็นผู้ต่อต้านโซเวียตที่เข้ากันไม่ได้ และในแง่นี้ฉันไม่เคยทรยศตัวเอง และ Ilf และ Petrov เป็นโซเวียตโดยสมบูรณ์ นักเขียน - และในกรณีนี้พวกเขาก็ไม่เปลี่ยนแปลงเช่นกัน ในขณะเดียวกัน สำหรับลักษณะภายนอกที่ต่อต้านโซเวียตของนวนิยายทั้งสองนี้ ยังมีองค์ประกอบที่สำคัญบางประการของโซเวียตอยู่ในนั้นด้วย ซึ่ง Bulgakov ยอมรับไม่ได้โดยสิ้นเชิง

จริงอยู่มันค่อนข้างง่ายสำหรับฉันที่จะตอบคำถามสุดท้ายเนื่องจากฉันรู้ว่าเทคนิคใดที่ Bulgakov นักหลอกลวงเคยพูดในสิ่งที่เขาคิดและไม่ถูกกล่าวหาว่าเป็น "White Guardism" - แต่ถึงแม้จะไม่มีสิ่งนี้ก็มีคำถามเพียงพอที่ต้องการคำตอบ . ฉันขอให้ Amlinsky ส่งหนังสือมาให้ฉัน

ขณะที่ฉันอ่าน ความสงสัยของฉันเริ่มละลายไปเร็วกว่าการอ่าน จำนวนมหาศาล คำพูดของ Amlinski จากนวนิยายของ Ilf และ Petrov พร้อมร่องรอย การมีส่วนร่วม Bulgakov (ต่อไปนี้ทุกที่ทั้งในตำราของฉันและในตำราที่ฉันพูดถึง ตัวเอียงเป็นของฉัน - วี.เค.) ทำให้ฉันยอมรับว่า นวนิยายเหล่านี้มีผู้แต่งอย่างน้อยสามคน ไม่ใช่สองคน แต่ที่นี่ฉันก็พบข้อโต้แย้งเช่นกัน: ใช่เป็นเช่นนั้น แต่พวกเขาได้ผล - และในเวลานั้น - ในสำนักบรรณาธิการเดียวกัน (หนังสือพิมพ์ Gudok ของมอสโก) ใคร ๆ ก็สามารถพูดได้ว่าพวกเขานั่งที่โต๊ะเดียวกัน พวกเขาอาจแลกเปลี่ยนเรื่องตลกและไหวพริบในการสนทนาไม่รู้จบแบ่งปันความคิด นอกจากนี้ Bulgakov ยังเป็นคนใจกว้างอีกด้วย

แต่หลายอย่างไม่ใช่ทุกอย่าง และจากหนังสือของ Amlinsky ตามมาด้วยว่าข้อความเหล่านี้ไม่สามารถเขียนร่วมกับผู้เขียนร่วมหรือด้วยวิธีอื่นใดได้ เธอ "ไถ" ผลงานทั้งหมดของ Bulgakov (รวมถึงบทต่างๆ ที่ไม่รวมอยู่ในข้อความสุดท้ายของ "The Master and Margarita", "12 Chairs" และ "The Golden Calf") ผลงานทั้งหมดของ Ilf และ Petrov และ ความทรงจำทั้งหมดเกี่ยวกับพวกเขา - เกี่ยวกับทั้งสามคน หลังจากวิเคราะห์ข้อความตาม "ส่วน" ต่างๆ แล้ว เธอพบว่านวนิยายทั้งสองนี้มีโครงสร้างและคำศัพท์ที่คล้ายคลึงกันอย่างน่าทึ่ง คำอธิบายของฉากที่คล้ายกัน มีอยู่ในผลงานของ Bulgakov ที่เขียนด้วย ถึง นวนิยายที่กำลังศึกษา (ฉากรับสมัครงาน ฉากฆาตกรรม ฉากน้ำท่วมในอพาร์ตเมนต์ คำอธิบายอาคารอพาร์ตเมนต์ การยืมเสื้อผ้า ฯลฯ ); อะไร ภาพหลัก “เก้าอี้ 12 ตัว” ย้ายไปอยู่ที่นั่น จากผลงานก่อนหน้าของ Bulgakov - อะไร สไตล์ นวนิยายร้อยแก้ว - เดียวกัน เช่นเดียวกับในผลงานที่เขียนโดย Bulgakov ก่อนและหลังและ dilogy นั้นอิ่มตัวอย่างแท้จริง ข้อเท็จจริง จากเขา ชีวประวัติ และ กรณี จาก ของเขา ชีวิต , ของเขา นิสัยและความชอบ , สัญญาณของการปรากฏตัวและลักษณะของเพื่อนและคนรู้จักของเขาและ เส้นทางการเคลื่อนไหวของเขา - ยิ่งไปกว่านั้น ทั้งหมดนี้ถูกใช้และรวมไว้ในเนื้อหาของร้อยแก้วในลักษณะที่ไม่มีการพูดถึงการทำงานร่วมกัน นั่นไม่ใช่วิธีที่พวกเขาเขียนด้วยกัน มีเพียงมิคาอิลบุลกาคอฟเท่านั้นที่สามารถเขียนแบบนี้ได้ แต่ไม่ใช่อิลฟ์และเปตรอฟ

แต่ในกรณีนี้ เราควรสรุปตัวเองจากรายละเอียดเหล่านี้ แม้ว่าจะมีหลายประเด็น และพยายามตอบคำถามที่ถามไว้ตอนต้นของบทความ และแน่นอนว่าเราควรเริ่มต้นด้วยสไตล์ ตัวอย่างเช่น Amlinsky อ้างอิงสองวลี - จาก "12 Chairs" และ "The Master and Margarita":

“เมื่อเวลาสิบสองนาฬิกาครึ่ง จากทางตะวันตกเฉียงเหนือ จากทิศทางของหมู่บ้าน Chmarovka ชายหนุ่มอายุประมาณยี่สิบแปดคนได้เข้าไปใน Stargorod”- ("เก้าอี้ 12 ตัว")

“ในชุดคลุมสีขาวมีซับเลือด กองทหารม้าเดินสับเปลี่ยน เช้าตรู่ของเดือนนิสานที่สิบสี่...”("ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า")

ใช่แล้ว ดนตรี จังหวะของทั้งสองวลีนี้เกือบจะสอดคล้องกัน - แต่เราไม่สามารถตัดสินด้วยวลีเดียวได้ แม้จะตระหนักว่าความบังเอิญดังกล่าวไม่สามารถเกิดขึ้นโดยบังเอิญได้ แต่ถ้าเราวิเคราะห์จังหวะของร้อยแก้วของ "The 12 Chairs" และ "The Master" ที่เริ่มต้นโดย Amlinsky ต่อไปก็ไม่ยากที่จะเห็นว่ารอบวลีเหล่านี้ในสถานที่เดียวกันในนวนิยายทั้งสองเรื่องมีจังหวะ - ด้วย รูปแบบเล็กน้อย - เหมือนกัน

นอกจากนี้ ยังมีอีกวลีหนึ่งที่เข้ากันอย่างลงตัวในที่นี้ - จากนวนิยายเรื่อง The Golden Calf ซึ่งผู้บรรยายเช่นเดียวกับในสองกรณีก่อนหน้านี้ แนะนำให้ผู้อ่านรู้จักกับฮีโร่คนใหม่เป็นครั้งแรก :

“บุรุษผู้ไม่สวมหมวก นุ่งกางเกงผ้าใบสีเทา สวมรองเท้าแตะหนังเหมือนพระภิกษุ สวมเสื้อเชิ้ตสีขาวไม่มีปก ก้มศีรษะ ออกมาจากประตูบ้านเลขที่ ๑๖ ต่ำ”.

มาดูตัวละครหลักกันดีกว่า

“ จากที่ทำงานสู่ที่ทำงาน (Bulgakov - V.K. ) เราพบกับภาพลักษณ์ของ Ostap Bender อย่างต่อเนื่อง– เขียน อัมลินสกี้ - – เขาเป็นคนฉลาด ชอบผจญภัย ฉลาด มีเสน่ห์ และคนโกงที่หล่อเหลา ... ไม่ขาดความสามารถในการแสดง ค่อนข้างขยัน สามารถพูดภาษาฝรั่งเศสได้สองสามคำ พูดภาษาเยอรมันไม่บ่อยนัก ตัดสินใจได้อย่างรวดเร็วในสถานการณ์ที่ยากลำบาก มีการ์ด ผู้เล่นโจ๊กเกอร์ผู้ค้นพบภาษาที่เหมือนกันกับทุกคนซึ่งพยายามใช้ชีวิตให้เกิดประโยชน์สูงสุดและมีความสามารถในการชักจูงผู้ใต้บังคับบัญชาให้มีอิทธิพล ... ซึ่งหยั่งรากลึกในสภาพแวดล้อมใด ๆ และเปลี่ยนเฉพาะนามสกุลและนามสกุลเท่านั้น ชื่อจากงานสู่งานยังคงซื่อสัตย์ต่อผู้สร้าง Bulgakov - ในขณะที่ไม่มีภาพของฮีโร่ที่คล้ายกับ Ostap ที่ไม่ได้อยู่ในผลงานของ Ilf และ Petrov Ostap พี่น้องฝาแฝดของ Bulgakov - Amethysts (เล่น "Zoyka's Apartment") เกิด ถึงเบนเดอร์และ Georges Miloslavsky (รับบท "Ivan Vasilyevich") สร้างขึ้น หลังจาก Ostap» - และตามที่ Amlinsky แสดงในภายหลัง ในระดับใหญ่ - Charnota จากละครเรื่อง Running และ V. Losev นอกเหนือจาก Amethystov และ Miloslavsky ยังรวมถึง Koroviev จาก "The Master and Margarita" ในแกลเลอรีนี้ด้วย

เป็นที่น่าสนใจว่าโดยไม่คำนึงถึง Amlinsky ความคล้ายคลึงกันเกือบจะเหมือนกันระหว่าง Ostap Bender และ Amethystov ถูกระบุและนำเสนอบนอินเทอร์เน็ตในบทความ "เก้าอี้ 12 ตัวจากอพาร์ทเมนต์ของ Zoyka" โดย A. Levin ฉันไม่สงสัยเลยว่าผู้วิจัยได้ค้นพบสิ่งที่เลวินสังเกตเห็นและอธิบาย (เธอคุ้นเคยกับสิ่งพิมพ์นี้และอ้างถึงมัน) แต่ประเด็นในที่นี้ไม่ใช่ว่า “ใครขันก่อน”- เป็นสิ่งสำคัญที่ในกรณีของการหลอกลวงทางวรรณกรรมที่เกิดขึ้นและสถานการณ์ทางวรรณกรรมที่ยากลำบากซึ่งเกิดขึ้นจากเรื่องนี้ Amlinsky ได้รับพันธมิตรที่ไม่คาดคิดและช่างสังเกต (สามารถดูข้อความเต็มของบทความของเขาได้ที่ http://www.netslova.ru/ab_levin/12s.html).

“ความบังเอิญที่ให้มา... สำหรับฉัน ดูเหมือนว่าอุบัติเหตุหลายอย่างไม่รวมถึงอุบัติเหตุของพวกเขาด้วยเลวินเขียน - หากเราถือว่าความบังเอิญแต่ละอย่างที่ระบุไว้นั้นไม่ขึ้นอยู่กับสิ่งอื่นๆ และความน่าจะเป็นของแต่ละรายการ (ประเมินสูงเกินไปอย่างเห็นได้ชัด) คือหนึ่งในสอง ความน่าจะเป็นที่จะเกิดขึ้นพร้อมกันใน dilogy จะอยู่ระหว่างหนึ่งในล้านถึงหนึ่งในสิบล้าน . มีนวนิยายรัสเซียทั้งหมดน้อยกว่าที่จำเป็นสำหรับการเกิดขึ้นแบบสุ่มของลำดับเรื่องบังเอิญดังกล่าวหลายพันเท่า”.

เป็นเรื่องน่าทึ่งที่เลวินใช้ในการโต้แย้งของเขา ความน่าจะเป็น วิธีการ: อันที่จริงเมื่อคำนึงถึงความคล้ายคลึงอื่น ๆ อีกมากมายที่ Amlinsky ค้นพบมันเป็นอุบัติเหตุของตัวเลขดังกล่าว "เรื่องบังเอิญ" มีขนาดเล็กมากจนไม่สามารถนำมาพิจารณาได้ ในเวลาเดียวกัน ประโยคสุดท้ายของย่อหน้าจากบทความของเขาที่อ้างถึงที่นี่ ซึ่งฉันหยุดอยู่ ณ ที่นี้ และไม่ได้ตามมาจากวรรคที่แล้ว ทำให้เกิดข้อโต้แย้ง: “ในขณะเดียวกัน แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุสาเหตุของการเกิดขึ้นของความบังเอิญแต่ละอย่างเหล่านี้ ครึ่งศตวรรษหลังจากการเสียชีวิตของนักเขียนทั้งสามคน”- แต่เห็นได้ชัดว่าเป็นการไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เห็นได้ชัดซึ่งควรจะบังคับให้ใครบางคนสอบสวนสาเหตุของพวกเขาไม่ช้าก็เร็ว โดยไม่คำนึงถึง "อายุความ" ฉันกลายเป็นนักวิจัยเช่นนี้ อิรินา อัมลินสกี้ .

ดูเหมือนว่าจะมีการหลอกลวงทางวรรณกรรมจริงๆ และผู้เขียน "12 Chairs" และ "The Golden Calf" คือ Mikhail Bulgakov ในเรื่องนี้เราต้องตอบคำถามหลัก: ใครต้องการการหลอกลวงนี้และทำไม แต่ก่อนที่จะตอบเราขอถามอีกคนหนึ่ง: Bulgakov ไม่ได้ทิ้งคำใบ้ไว้ให้เราหรือไม่ว่า "กุญแจ" บางอย่างที่จะช่วยให้เราตอบคำถามนี้? ท้ายที่สุดเมื่อรู้จัก Bulgakov เราเข้าใจดีว่าเขาอดไม่ได้ที่จะให้คำแนะนำเช่นนี้แก่เราหากเขาทำการหลอกลวงนี้จริง ๆ ดูเหมือนว่า Amlinsky พบกุญแจนี้:

“ข้อความที่น่าสนใจที่สุดถึงผู้อ่านในอนาคตเธอเขียนว่า ผู้เขียนออกจากตอนต้นของการเล่าเรื่องของนวนิยาย“เก้าอี้ 12 ตัว”โดยที่เขาให้เหตุผล“การโอน”พรสวรรค์และการประพันธ์ของเขาต่อ Ilf และ Petrov":

“...สัญลักษณ์สีฟ้า“โอเดสซา เบเกิล อาร์เทล – มอสโก เบเกิล”.ป้ายดังกล่าวแสดงให้เห็นชายหนุ่มผูกเน็คไทและกางเกงขาสั้นสไตล์ฝรั่งเศส เขาถือไว้ในมือข้างหนึ่งหันกลับด้านในออกซึ่งเป็นความอุดมสมบูรณ์ที่ยอดเยี่ยมซึ่งเบเกิลมอสโกสีเหลืองสดสีเทออกมาเหมือนหิมะถล่มซึ่งส่งต่อเป็นเบเกิลโอเดสซาเมื่อจำเป็น ในเวลาเดียวกันชายหนุ่มก็ยิ้มอย่างเย้ายวน”.

มาถอดรหัสข้อความของ Bulgakov กันดีกว่า “ Odessa Bagel Artel” – นัก feuilletonists จาก Odessa Kataev, Ilf และ Petrov; "ชายหนุ่ม"- feuilletonist Bulgakov ผู้รักการแต่งตัวอย่างมีสไตล์ "ความอุดมสมบูรณ์แห่งเทพนิยาย"แสดงถึงลักษณะของการเขียนตัวสะกดของ Bulgakov: เขาเขียน feuilletons อย่างง่ายดายและรวดเร็ว - และโดยพื้นฐานแล้ว "12 Chairs" นั้นเป็น feuilletons ขนาดใหญ่หรือที่แม่นยำกว่านั้นคือนวนิยายใน feuilletons “มือกลับด้านในออก” (ช่างแปลกประหลาดพูดแปลก ๆ ดึงความสนใจไปที่สิ่งที่พูด!) - เทคนิคการเขียนลับอันลึกลับของ Bulgakov เมื่อ บทบาท ผู้บรรยาย ถ่ายทอดไปยังศัตรู ในกรณีของเรา Bulgakov ไม่ได้ทำให้ใครเป็นผู้บรรยายนวนิยายเรื่องนี้ feuilletonist โซเวียต ผู้ที่ออกเสียงคำใน “เก้าอี้ 12 ตัว”: “สมบัติยังคงอยู่ มันถูกบำรุงรักษาและเพิ่มขึ้นอีกด้วย คุณสามารถสัมผัสมันด้วยมือของคุณ แต่คุณไม่สามารถเอามันออกไปได้ มันไปรับใช้คนอื่น”- และใน “ลูกวัวทองคำ” เขาจะกล่าวว่า: “ชีวิตจริงโบยบินไป เป่าแตรอย่างสนุกสนาน แวววาวด้วยปีกวาววับ”- ไม่น่าแปลกใจเลยที่ Ilf และ Petrov ใส่ชื่อของพวกเขาบนหน้าปกอย่างมีความสุขและปราศจากความกลัว

“เบเกิลมอสโกมอบให้โดยไม่จำเป็นและสำหรับเบเกิลโอเดสซา”: บุลกาคอฟใช้วิธีบังคับหลอกลวง โดยตกลงที่จะส่งต่อนวนิยายของเขาที่เขียนโดยอิลฟ์และเปตรอฟ “ชายหนุ่ม อย่างเย้ายวนยิ้ม"– หลังจากตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ - feuilleton ซึ่งเต็มไปด้วยข้อความต่อต้านโซเวียต - แม้ว่าจากปากของตัวละคร "เชิงลบ" - Bulgakov ก็สามารถยิ้มอย่างยั่วยวนได้ เป็นการเหมาะสมที่จะอ้างอิงข้อความจากบันทึกของ E.S. Bulgakova ลงวันที่ 15 กันยายน 2479: “เช้านี้ M.A. ส่งจดหมายถึง Arkadyev ซึ่งเขาปฏิเสธที่จะรับราชการที่โรงละครและจากการทำงานใน "The Windsors" นอกจากนี้การยื่นคำร้องต่อผู้อำนวยการ เราไปโรงละครและฝากจดหมายไว้ให้คนส่งเอกสาร[...] M.A. บอกฉันว่าเขาเขียนจดหมายฉบับนี้ถึงมอสโกอาร์ตเธียเตอร์ "กับบางคนด้วยซ้ำ ความยั่วยวน» .

จากสิ่งที่ทราบโดยทั่วไปเกี่ยวกับ "การเกิดขึ้นของแผน" และการนำไปปฏิบัติ ยกเว้น Ilf และ Petrov ไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของ Valentin Kataev ในการหลอกลวงนี้ แต่บทบาทของเขาสามารถประเมินได้ด้วยความเข้าใจว่าเหตุใดการหลอกลวงนี้จึงเริ่มต้นและดำเนินการเท่านั้น ท้ายที่สุดแล้ว Bulgakov ใช้ชีวิตอย่างสบาย ๆ ในเวลานั้น: เริ่มตั้งแต่ปี 1926 ร้อยแก้วของเขาไม่ได้รับการตีพิมพ์อีกต่อไป แต่บทละครของเขาถูกฉายในโรงภาพยนตร์หลายแห่ง ในปี 1927 เพียงลำพังเขาได้รับมากกว่า 28,000 รูเบิล เขาซื้อและตกแต่งอพาร์ทเมนต์และเป็นครั้งแรกในชีวิตที่ได้รับความสะดวกสบายอย่างที่เขาต้องการสำหรับการเขียนอย่างเงียบๆ ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงไม่ได้เขียนเพื่อเงิน

ในเวลาเดียวกัน Bulgakov ไม่คาดว่าจะเห็นชื่อของเขาในร้อยแก้วที่ตีพิมพ์อีกต่อไป ในอีกด้านหนึ่งความเกลียดชังอย่างรุนแรงของการวิพากษ์วิจารณ์ของโซเวียตที่มีต่อเขาและในอีกด้านหนึ่งเรียก GPU และการสนทนาที่นั่นเกี่ยวกับ "ไข่ร้ายแรง" และ "Diaboliad" การค้นหาและยึดในปี 1926 ไดอารี่และต้นฉบับของ "The Heart of a Dog” - ทุกสิ่งบ่งชี้ว่าไม่มีความหวังในการตีพิมพ์ร้อยแก้ว แล้วทำไมเขาถึงหยิบนวนิยายเรื่องนี้ขึ้นมา - แม้ว่าก่อนหน้านี้เขาจะบ่นเกี่ยวกับความจำเป็นในการเขียน feuilletons ซึ่งทำให้พละกำลังและเวลาของเขาหมดไปและอย่างที่เราเข้าใจตอนนี้ก็รู้ (จากบรรทัดแรกของนวนิยาย) ว่าจะเผยแพร่ได้แต่ในนามคนอื่นเท่านั้นหรือ?

ตรรกะนำเราไปสู่คำตอบเดียวที่เป็นไปได้: Bulgakov เขียนนวนิยายเรื่องนี้ภายใต้คำสั่งขององค์กรที่ชะตากรรมของเขาอยู่ในมือในขณะนั้น - คำสั่งของ GPU มันเป็นข้อตกลงซึ่งเงื่อนไขในส่วนของเขาคือสัญญาว่าจะทิ้งเขาไว้ตามลำพัง และจากศัตรู? – ความยินยอมของเขาในการเขียน โซเวียต ร้อยแก้ว - พวกเขาตั้งใจที่จะใช้ปากกาเหน็บแนมอันแหลมคมของเขาในการต่อสู้กับลัทธิทรอตสกีที่กำลังปรากฏอยู่ในขณะนั้น บุลกาคอฟรู้ว่าเขาสามารถเขียนร้อยแก้วนี้ในลักษณะที่ยังคงความซื่อสัตย์และเป็นไปไม่ได้ที่จะจับผิดเขา แต่เพื่อให้ทุกคนเข้าใจในแบบที่พวกเขาอยากจะเข้าใจ

ในฐานะคนหลอกลวง Bulgakov ผู้ซึ่งเรียนรู้ศิลปะแห่งความลึกลับจากพุชกินไม่เคยบอกใครเกี่ยวกับข้อความลับของเขาเลย หลักฐานของเรื่องนี้คือ "The White Guard" (1923) ซึ่งเขาสร้างผู้บรรยาย (ในชีวิต - V.B. Shklovsky) ดูเกี่ยวกับผลงานของ A.N. Barkov และ P.B ” ") - ซึ่งในการอ่านโดยตรงกลับรายการสัญญาณทางอุดมการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้และปกป้องผู้เขียนจากข้อกล่าวหาเรื่อง White Guardism ใน "การเจรจา" ของ GPU กับ Bulgakov คนกลางคือเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยชั่วนิรันดร์ Kataev ซึ่งไม่เข้าใจเทคนิคการเขียนลับของ Bulgakov เขาโน้มน้าว Ilf และ Petrov ว่าในอีกด้านหนึ่ง (ในส่วนของ GPU) การหลอกลวงไม่ได้คุกคามพวกเขาด้วยสิ่งใดเลย แต่ในทางกลับกัน มันสามารถสร้างชื่อได้ ในเวลาเดียวกันพวกเขาก็ทำความดีช่วยเหลือบุลกาคอฟ

Bulgakov ซึ่งมีทัศนคติอันศักดิ์สิทธิ์ต่อผู้หญิงที่เขารักอย่างแท้จริง แต่ก็ไม่ไว้วางใจความสามารถในการเก็บความลับของพวกเขา เขาเขียนอย่างง่ายดายและรวดเร็วโดยเฉพาะตอนกลางคืนดังนั้น Belozerskaya จึงไม่มีความคิดเกี่ยวกับเรื่องหลอกลวงนี้ Amlinski เชื่อว่า Bulgakov เขียน "12 Chairs" ในเดือนกรกฎาคมถึงกันยายน พ.ศ. 2470 ซึ่งสอดคล้องกับการคำนวณของ M.P. Odessky และ D.M. Feldman ว่าการเตรียมการสำหรับการตีพิมพ์นวนิยายในนิตยสาร "30 Days" เริ่มขึ้นแล้ว สำหรับความทรงจำของ Ilf และ Petrov วิธีที่พวกเขาเขียน "12 เก้าอี้" ด้วยกันความทรงจำของพวกเขาไม่สามารถเป็นอื่นใดได้: ผู้เข้าร่วมในการหลอกลวงทุกคนอย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้และรู้วิธีทำให้คนรอบข้างและคนรุ่นเดียวกันเข้าใจผิด

แน่นอนว่าการมีส่วนร่วมอย่างมากของพวกเขาในการหลอกลวงทำให้พวกเขาตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก โดยเฉพาะ Ilf ที่รู้สึกไม่คุ้นเคยมาเป็นเวลานาน A.I. Ilf ลูกสาวของ Ilf เล่าว่า: “ Petrov จำคำสารภาพที่น่าทึ่งของผู้เขียนร่วมของเขาได้: “ฉันมักจะถูกหลอกหลอนอยู่เสมอด้วยความคิดที่ว่าฉันกำลังทำอะไรผิด หรือว่าฉันเป็นคนแอบอ้าง ในส่วนลึกของจิตวิญญาณ ฉันมักจะกลัวว่าจู่ๆ พวกเขาจะบอกฉันว่า ฟังนะ คุณเป็นนักเขียนประเภทไหน คุณควรจะทำอย่างอื่น!” »

อย่างไรก็ตาม Ilf และ Petrov ไม่ได้เปล่งเสียงใด ๆ และเก็บความลับไว้ ยิ่งกว่านั้น ตอนนี้พวกเขาต้องพิสูจน์ภาระผูกพันของตนด้วย ด้วยเหตุนี้หลังจากการตีพิมพ์ "12 Chairs" ด้วยความรู้ของ Bulgakov พวกเขาจึงเริ่มใช้ลวดลายรายละเอียดและรูปภาพของ Bulgakov ในเรื่องราวและ feuilletons ของพวกเขาทั้งจากนวนิยายฉบับตีพิมพ์และจากบทที่เหลือที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ ( และต่อมาจาก "The Golden Calf" ) - จนถึงเรื่องราวที่ Bulgakov เขียนสำหรับพวกเขาโดยเฉพาะ ดังนั้นจึงทำให้นักวิจัยในอนาคตเข้าใจผิดเกี่ยวกับงานของพวกเขา ตั้งแต่ปี 1927 มีรายการปรากฏในสมุดบันทึกของ Ilf ซึ่งเสริมความแข็งแกร่งให้กับอำนาจของเขาในฐานะผู้ร่วมเขียนนวนิยายที่มีพรสวรรค์อย่างปฏิเสธไม่ได้

ทั้งสองฝ่าย (Bulgakov และ GPU) เห็นพ้องกันว่าหนังสือในสถานการณ์นี้ไม่สามารถตีพิมพ์ภายใต้ชื่อผู้เขียนที่แท้จริงได้ซึ่งกลายเป็นผ้าขี้ริ้วสีแดงสำหรับการวิจารณ์ของโซเวียต ในการดำเนินโครงการนี้ มีการเสนอชื่อ Kataev ซึ่งเป็นที่ยอมรับของทั้งสองฝ่ายซึ่งดำเนินการ "ข้อต่อ" เพิ่มเติม และถ้าเรายอมรับเวอร์ชันนี้ พฤติกรรมของ Kataev ก็ชัดเจน: เขาเป็นคนกลางในการเจรจาเหล่านี้และท้ายที่สุดก็เป็นผู้มีส่วนร่วมในการหลอกลวง

ผลลัพธ์นี้ประสบความสำเร็จสำหรับทุกคนและหลังจากการเปิดตัว "12 เก้าอี้" - แม้ว่าจะไม่ใช่ในทันที - ต้นฉบับและไดอารี่ก็ถูกส่งกลับไปยัง Bulgakov แต่ร้อยแก้วของเขาไม่ได้ถูกลิขิตให้ตีพิมพ์อีกต่อไปในช่วงชีวิตของเขา: การวิพากษ์วิจารณ์ของโซเวียตแม้จะไม่มี GPU ก็ตามก็ทำทุกอย่างที่เป็นไปได้เพื่อสิ่งนี้

คำถามสุดท้ายยังคงอยู่: เหตุใดการหลอกลวงนี้จึงถูกมองข้ามโดยการวิจารณ์วรรณกรรม? คำตอบสำหรับคำถามนี้ในวันนี้ชัดเจนอยู่แล้ว การวิจารณ์วรรณกรรมของเราประเมินความอัจฉริยะของทั้งพุชกินและบุลกาคอฟในฐานะนักเขียนที่ลึกลับต่ำเกินไป ปัญหาของผู้บรรยาย ในทางปฏิบัติเราไม่ได้พิจารณาในนวนิยายของพวกเขา - ไม่เช่นนั้นเราคงเดามานานแล้วว่าทั้งพุชกินและบุลกาคอฟใช้โอกาสนี้ในการถ่ายโอนบทบาทนี้ไปยังศัตรูของพวกเขาได้อย่างไร ปัญหานี้ได้รับการแก้ไขครั้งแรกโดย A.N. Barkov ในงานหลักสองชิ้นของเขา “ ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า การอ่านทางเลือก" (1994) และ “ การเดินกับ Evgeny Onegin” (1998) แต่หนังสือทั้งสองเล่มถูกปิดบังด้วยการวิจารณ์วรรณกรรมเชิงวิชาการ

ฉันไม่มีภาพลวงตาเกี่ยวกับการยอมรับของนักวิชาการวรรณกรรมและความลึกลับนี้ อย่างไรก็ตามแม้ว่าพวกเขาจะถูกบังคับให้เห็นด้วยกับสิ่งที่ระบุไว้ในหนังสือของ Amlinsky แต่เราจะต้องจัดระเบียบความรู้ที่มีอยู่เกี่ยวกับกระบวนการสร้างและจัดพิมพ์ "12 Chairs" และ "The Golden Calf" และพยายามค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมที่หายไป ชี้แจงสาเหตุที่ Bulgakov ทรยศ "เบเกิลมอสโก"สำหรับ “เบเกิลโอเดสซา”, - หรือนำเสนอเหตุการณ์อื่น ๆ ในเวลานั้นที่สามารถอธิบายสิ่งที่อธิบายไม่ได้เหล่านี้ทั้งหมดภายใต้กรอบของแนวคิดที่มีอยู่ของการประพันธ์นวนิยายเหล่านี้ "เรื่องบังเอิญ" - ไม่ว่าในกรณีใดปัญหาจะต้องมีการหารือกัน

ที่จะดำเนินต่อไป