มีวรรณกรรมประเภทใดบ้าง? ประเภทของวรรณกรรมดราม่า
ประเภทของวรรณกรรมก็คือ กลุ่มใหญ่งานศิลปะที่รวมเข้าด้วยกันโดยคุณสมบัติทางการพิมพ์ที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ ในอดีต คุณสมบัติเหล่านี้รวมถึงลักษณะทั่วไปของวัตถุของภาพ (นั่นคือ โลกภายนอกหรือจิตสำนึกของมนุษย์) ธรรมชาติของทัศนคติของผู้เขียนต่อความเป็นจริง หลักการวาดภาพบุคคลในวรรณคดีตลอดจนวิธีการทางศิลปะที่มีให้กับ นักเขียน
วรรณกรรมมีสามประเภท พวกเขาถูกวางแผนกลับเข้ามา กรีกโบราณ: การอ้างอิงถึงสิ่งเหล่านี้สามารถพบได้ในบทความของอริสโตเติลที่เรียกว่ากวีนิพนธ์ งานนี้มีอายุย้อนกลับไปถึง 335 ปีก่อนคริสตกาล ประเภทของวรรณกรรม ได้แก่ มหากาพย์ ละคร และบทร้อง มาอธิบายแต่ละรายการกัน ประเภทและประเภทของวรรณกรรมเป็นหัวข้อของบทความนี้
มหากาพย์เป็นประเภทวรรณกรรม
คำว่า "มหากาพย์" มาจาก คำภาษากรีกโบราณ, หมายถึง "คำพูด", "คำพูด". มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้: วัตถุของภาพอาจเป็นปรากฏการณ์ใด ๆ ของความเป็นจริง (วัตถุเหตุการณ์ผู้คน) ในการเชื่อมโยงและความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนตลอดจน โลกภายใน คนละคน- การบรรยายคือแก่นของมัน โดยหลักการแล้วไม่มีข้อจำกัดด้านพื้นที่และเวลา ความเป็นไปได้ในการพรรณนาถึงจิตวิทยาของผู้คน โลกวัตถุประสงค์ และอารมณ์ของผู้เขียนนั้นแทบจะไร้ขีดจำกัด แนวเพลงหลักที่จัดเป็นบทกวี ได้แก่ บทกวี เรื่องสั้น เรื่อง เรื่องราว นวนิยาย
ละคร
ประเภทของวรรณกรรมรวมถึงละครดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว ลองมาดูเรื่องนี้ให้ละเอียดยิ่งขึ้น ประเภทวรรณกรรม- ชื่อของมันมาจากคำภาษากรีกโบราณที่แปลว่า "การกระทำ" ในประเภทวรรณกรรมนี้ วัตถุที่เป็นไปได้ซึ่งสามารถทำหน้าที่เป็นหัวข้อของการพรรณนาได้มีความหลากหลายพอๆ กับในมหากาพย์ ละครสามารถแสดงให้ผู้คนเห็นในชีวิตประจำวัน ความเป็นส่วนตัว หรือการประชาสัมพันธ์ ตลอดจนศีลธรรม ชีวิตประจำวัน เหตุการณ์ ยุคประวัติศาสตร์ และสภาพแวดล้อมทางสังคม
ความใกล้ชิดของละครกับงานศิลปะอันตระการตาหลากหลายรูปแบบ
แนววรรณกรรมเช่นละครมีความใกล้เคียงกับงานศิลปะอันตระการตาหลากหลายประเภทมากที่สุด นี่คือ "ด่านหน้า" ของวรรณกรรมในบรรดาวรรณกรรมประเภทอื่นๆ เนื่องจากในละครศิลปะการใช้ถ้อยคำเปิดโอกาสให้การแทรกแซงของภาพยนตร์หรือละคร ผู้แต่งผลงานละครคำนึงถึงความต้องการ ความปรารถนา หรือความเป็นไปได้ในการแสดงบนเวที (ทิวทัศน์ ทิศทาง การแสดง บางครั้งแสงและดนตรี นอกจากนี้ บทละครใด ๆ ที่มีโปสเตอร์ประเภทหนึ่งสำหรับสาธารณะ - รายชื่อ ตัวอักษร- คุณสมบัติทางศิลปะเต็มรูปแบบของผลงานประเภทนี้จะถูกเปิดเผยในการแสดง มีอยู่ในรูปแบบยุบในข้อความ
คุณลักษณะหลายประการของละครเมื่อเปรียบเทียบกับผลงานมหากาพย์ต่างๆ เกิดจากการเชื่อมโยงกับโรงละคร (และกับวิทยุ โทรทัศน์ และภาพยนตร์ในศตวรรษที่ 20) ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งมีคุณสมบัติดังต่อไปนี้ - การไม่มีคำบรรยายนั่นคือความเป็นไปไม่ได้ของคำอธิบายของผู้แต่งเกี่ยวกับมหากาพย์ตลอดจนโดยตรง ลักษณะทางจิตวิทยาและการประเมินตัวละครของผู้เขียน แต่ละคนที่มีส่วนร่วมในการกระทำอยู่ที่นี่เป็นหัวข้อของคำพูดบางอย่าง: แบบจำลองหรือบทพูดคนเดียว พวกเขาสร้างการแลกเปลี่ยนความคิดเห็นหรือการสนทนา
ประเภทของละคร ได้แก่ ตลก โศกนาฏกรรม และดราม่า
เนื้อเพลงเป็นประเภทวรรณกรรม
คำว่า "เนื้อเพลง" มาจากคำภาษากรีกโบราณ แปลว่า "ชื่อของเครื่องดนตรี" วรรณกรรมประเภทนี้แสดงออกถึงโลกภายในของมนุษย์ในทุกความหลากหลาย ประสบการณ์ ความรู้สึก ความคิด อารมณ์ รวมถึงสภาวะทางจิตใดๆ สามารถรวมอยู่ในงานโคลงสั้น ๆ ได้ เราสามารถพูดโดยการเปรียบเทียบคร่าวๆ กับละครและมหากาพย์ว่าในบทกวีบทกวีนั้นวัตถุหลักคือโลกภายในของผู้คน
อัตนัยในเนื้อเพลง
วัตถุประสงค์ที่สำคัญในงานประเภทนี้ส่วนใหญ่มักจะละลายไปในเชิงอัตนัย ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน เหตุการณ์ต่างๆ โลกวัตถุประสงค์เช่นเดียวกับชีวิตทุกรูปแบบเปลี่ยนความหมายและโครงร่างไปอย่างมากเมื่อพบว่าตัวเองอยู่ในการสังเคราะห์ที่ซับซ้อนด้วยอาการต่างๆ ความรู้สึกของมนุษย์- ภาพภายนอก ลักษณะเฉพาะของละครและมหากาพย์ จางหายไปในพื้นหลังของบทกวี สำหรับนักเขียนที่มีผลงานอยู่ในประเภทวรรณกรรมนี้ งานที่สำคัญที่สุดจะกลายเป็นงานที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เพื่อแสดงถ้อยคำทางศิลปะที่อธิบายไม่ได้เพื่อเปิดเผยจิตวิญญาณของมนุษย์
ความส่วนตัวเป็นคุณลักษณะหลักของเนื้อเพลง วรรณกรรมประเภทนี้เป็นเรื่องส่วนตัวและเฉพาะเจาะจง มันเหมือนกับการหล่อหลอมโลกภายในของคนๆ หนึ่ง แม้ว่าจะสะท้อนความคิด อารมณ์ หรืออารมณ์ที่เป็นสากลหรือโดยรวมก็ตาม
ในเนื้อเพลง โลกภายในของผู้คนปรากฏเป็นสิ่งที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและเป็นส่วนตัวอย่างลึกซึ้ง
เนื้อเพลงและบทกวี
ประเภทของวรรณกรรมไม่ได้ถูกกำหนดโดยลักษณะที่เป็นทางการเท่านั้น ดังนั้นจึงควรแยกคำศัพท์สองคำ: "เนื้อเพลง" และ "บทกวี" แสดงออกและ ความเป็นไปได้ทางสายตาคำต่าง ๆ ในงานส่วนใหญ่ที่เป็นประเภทนี้ได้รับการเสริมด้วยความหมายของคำพูดที่เป็นจังหวะและวัดผล เนื้อเพลงมักเป็นผลงานบทกวี อย่างไรก็ตาม คุณไม่ควรสับสนระหว่างแนวคิดของ "บทกวี" และ "เนื้อเพลง" เนื่องจากนี่เป็นข้อผิดพลาด ดราม่าและ ผลงานมหากาพย์สามารถเขียนเป็นบทกวีและร้อยแก้วในบทกวีบทกวีได้ ในกรณีนี้มักเรียกว่าชิ้นส่วนโคลงสั้น ๆ โคลงสั้น ๆ เพลง ตัวอย่างเช่น Ivan Sergeevich Turgenev ของเขา ผลงานโคลงสั้น ๆเรียกว่าบทกวีร้อยแก้ว
หัวข้อโคลงสั้น ๆ
หัวข้อโคลงสั้น ๆ คือบุคคล โลกฝ่ายวิญญาณที่ถูกเปิดเผยในงาน เขาพูดถึงตัวเอง เช่นเดียวกับเกี่ยวกับธรรมชาติและคนอื่นๆ อย่างไรก็ตามไม่ว่าผลงานจะพูดอะไรก็ตาม เป้าหมายหลักคำว่า "ฉัน" ยังคงอยู่ คนนี้- ความประทับใจทั้งหมดเกี่ยวกับ โลกภายนอกสะท้อนให้เห็นในเนื้อเพลงนำผู้อ่านไปสู่เป้าหมายเดียว - เข้าสู่โลกแห่งอารมณ์ประสบการณ์ความคิดของแต่ละบุคคล สิ่งที่เป็นเรื่องธรรมดาสำหรับทุกคน สิ่งที่เป็นเรื่องธรรมดา ก็ปรากฏ ละลายไปในคอนกรีต โดยเฉพาะ และด้วยเหตุนี้เอง จึงเริ่มมีชีวิตที่แตกต่างออกไป
หัวข้อโคลงสั้น ๆ และผู้แต่งผลงาน
ควรสังเกตว่าหัวข้อโคลงสั้น ๆ ไม่จำเป็นต้องตรงกับผู้แต่งงาน ความแตกต่างอาจส่งผลต่อทั้งสองอย่าง ชีวประวัติภายนอก, ดังนั้น คุณสมบัติภายใน- หากความแตกต่างระหว่างเนื้อหาโคลงสั้น ๆ และกวีชัดเจนเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่เรียกว่าได้ ฮีโร่โคลงสั้น ๆทำงาน หากหัวเรื่องโดยพื้นฐานแล้วเกิดขึ้นพร้อมกับผู้เขียนเอง การเรียกเขาว่ากวีหรือใช้ชื่อผู้แต่งในการวิเคราะห์จะถูกต้องกว่า เนื้อเพลงดังกล่าวสะท้อนถึงโลกภายในของผู้สร้างจึงเรียกว่าออโตจิตวิทยา
ประเภทที่รวมอยู่ในวรรณกรรมประเภทนี้ ได้แก่ มาดริกัล, ความสง่างาม, บทกวี, การเสียดสี, ข้อความบทกวีที่เป็นมิตร, บทกวี, โคลง
แนวคิดของ "ประเภท"
คำนี้มาจาก คำภาษาฝรั่งเศส, หมายถึง "สายพันธุ์", "สกุล" นี่คืองานศิลปะประเภทหนึ่งที่มีการทำซ้ำในอดีตซึ่งเกิดขึ้นในกระบวนการพัฒนา ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม- ควรแยกแยะประเภทและประเภทของวรรณกรรม อย่างหลังนี้มีความโดดเด่นด้วยคุณลักษณะที่เป็นทางการและสำคัญหลายประการที่จำเป็นต้องมีเสถียรภาพในธรรมชาติ สิ่งที่สำคัญที่สุดมีดังต่อไปนี้:
ความเป็นเจ้าของงานเฉพาะของวรรณกรรมบางประเภท (ละคร, บทกวี, มหากาพย์);
ลักษณะของเนื้อหาที่ทำซ้ำในหลาย ๆ เรื่องและไม่ขึ้นอยู่กับความเป็นปัจเจกบุคคลของผู้เขียน (ประเภทของความขัดแย้ง หลักการวาดภาพตัวละคร ประเด็น ตลอดจนลักษณะของความเข้าใจของผู้เขียนต่อความเป็นจริง) ตรงกันข้ามกับแนวคิดเรื่อง "เนื้อหา" ซึ่งแสดงลักษณะงานเพียงด้านเดียว ด้านที่เหมือนกันกับงานประเภทเดียวกันมักเรียกว่า "เนื้อหาประเภท"
ความแตกต่างในปริมาณงานวรรณกรรม
- ประเภทของคำพูดที่ใช้ในนั้น (บทกวีหรือร้อยแก้ว)
คุณสมบัติของคำจำกัดความประเภท
ลักษณะข้างต้นเป็นพื้นฐานในการจำแนกประเภทของงานภายในประเภทใดประเภทหนึ่ง อย่างที่คุณจำได้มีวรรณกรรมสามประเภท อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่สำหรับทุกประเภท สิ่งสำคัญคือต้องคำนึงถึงคุณลักษณะเหล่านี้ทั้งหมด ตัวอย่างเช่น ความหลากหลายของบทกวีและบทละครสามารถกำหนดได้ค่อนข้างชัดเจนบนพื้นฐานของคุณลักษณะเหล่านี้บางส่วน (เป็นทางการหรือสาระสำคัญ) บทบาทที่ยิ่งใหญ่ละครพื้นบ้านยังขึ้นอยู่กับปฏิสัมพันธ์ในกระบวนการวรรณกรรมและประเภทต่างๆ อีกด้วย
ประเภทของวรรณกรรมและประเภทวรรณกรรมเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการสร้างความสามัคคีและความต่อเนื่อง กระบวนการวรรณกรรม- พวกเขาสัมผัส คุณสมบัติลักษณะการจัดการการเล่าเรื่อง โครงเรื่อง จุดยืนของผู้แต่ง และความสัมพันธ์ระหว่างผู้เล่าเรื่องกับผู้อ่าน
V. G. Belinsky ถือเป็นผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย แต่ถึงแม้ในสมัยโบราณอริสโตเติลก็มีส่วนสนับสนุนแนวคิดนี้อย่างจริงจัง ประเภทวรรณกรรมซึ่งต่อมาได้รับการพิสูจน์ทางวิทยาศาสตร์โดยเบลินสกี้
ดังนั้นวรรณกรรมประเภทต่างๆ จึงถูกเรียกว่าชุดงานศิลปะ (ตำรา) จำนวนมาก ซึ่งแตกต่างกันไปตามประเภทของความสัมพันธ์ของผู้พูดกับศิลปะโดยรวม มี 3 ประเภท:
- มหากาพย์;
- เนื้อเพลง;
- ละคร.
มหากาพย์เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อบอกรายละเอียดให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือเหตุการณ์ สถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งเหล่านั้น และเงื่อนไขของการดำรงอยู่ ผู้เขียนดูเหมือนจะแยกตัวออกจากสิ่งที่เกิดขึ้นและทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง สิ่งสำคัญในข้อความคือการเล่าเรื่องนั่นเอง
เนื้อเพลงมีเป้าหมายที่จะเล่าไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ แต่เกี่ยวกับความประทับใจและความรู้สึกที่ผู้เขียนได้สัมผัสและกำลังประสบอยู่ สิ่งสำคัญคือภาพลักษณ์ของโลกภายในและจิตวิญญาณของบุคคล ความประทับใจและประสบการณ์คือเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง บทกวีครอบงำวรรณกรรมประเภทนี้.
ดราม่าพยายามพรรณนาถึงเรื่องที่กำลังดำเนินการและแสดงออกมา เวทีละครลองจินตนาการถึงสิ่งที่บรรยายไว้ท่ามกลางปรากฏการณ์อื่นๆ ข้อความของผู้เขียนจะปรากฏที่นี่เฉพาะในทิศทางของเวที - คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร บางครั้งจุดยืนของผู้เขียนก็สะท้อนให้เห็นโดยการใช้เหตุผลแบบพิเศษ.
| มหากาพย์ (จากภาษากรีก - "คำบรรยาย") | เนื้อเพลง (มาจาก “พิณ” เครื่องดนตรีเสียงที่ประกอบกับการอ่านบทกวี) | ละคร (จากภาษากรีก - "การกระทำ") |
| เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ ชะตากรรมของฮีโร่ การผจญภัย และการกระทำ มีการแสดงภาพด้านนอกของสิ่งที่เกิดขึ้น ความรู้สึกก็แสดงออกมาจากการแสดงออกภายนอกเช่นกัน ผู้เขียนสามารถเป็นผู้บรรยายเดี่ยว ๆ หรือแสดงจุดยืนของเขาโดยตรง (ใน การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ). | ประสบการณ์ปรากฏการณ์และเหตุการณ์ การสะท้อนอารมณ์และความรู้สึกภายใน ภาพรายละเอียดของโลกภายใน เหตุการณ์หลักคือความรู้สึกและผลกระทบต่อฮีโร่อย่างไร | แสดงเหตุการณ์และความสัมพันธ์ของตัวละครบนเวที หมายถึงการบันทึกข้อความชนิดพิเศษ มุมมองของผู้เขียนอยู่ในคำพูดหรือคำพูดของพระเอก-เหตุผล |
วรรณกรรมแต่ละประเภทมีหลายประเภท
ประเภทวรรณกรรม
ประเภทคือกลุ่มผลงานที่รวมกันโดยมีลักษณะทั่วไปของรูปแบบและเนื้อหาในอดีต ประเภทต่างๆ ได้แก่ นวนิยาย บทกวี เรื่องสั้น คำบรรยาย และอื่นๆ อีกมากมาย
อย่างไรก็ตามระหว่างแนวคิดของ "ประเภท" และ "ประเภท" มีประเภทกลางอยู่- ก็น้อยลง แนวคิดกว้างๆมากกว่าสกุล แต่กว้างกว่าประเภท แม้ว่าบางครั้งคำว่า "ประเภท" จะถูกระบุด้วยคำว่า "ประเภท" ถ้าเราแยกแนวคิดเหล่านี้ออกจากกัน นวนิยายเรื่องนี้ก็ถือเป็นประเภทหนึ่ง นิยายและความหลากหลายของมัน (นวนิยายดิสโทเปีย, นวนิยายผจญภัย, นวนิยายแฟนตาซี) - ประเภท
ตัวอย่าง: ประเภท - มหากาพย์ ประเภท - เรื่องราว ประเภท - เรื่องราวคริสต์มาส
ประเภทของวรรณกรรมและประเภทของวรรณกรรม ตาราง.
| มหากาพย์ | เนื้อเพลง | ละคร | |||
| ของประชาชน | ของผู้เขียน | ของประชาชน | ของผู้เขียน | ของประชาชน | ของผู้เขียน |
บทกวีมหากาพย์:
เทพนิยาย มหากาพย์ ความคิด ประเพณี ตำนาน เพลง ประเภทย่อย:
|
มหากาพย์โรแมนติก:
ประเภทย่อย:
|
เพลง. | บทกวี, เพลงสวด, ความไพเราะ, โคลง, มาดริกัล, จดหมาย, โรแมนติก, บทกวี | เกม พิธีกรรม ฉากการประสูติ สวรรค์ | โศกนาฏกรรมและตลก:
โวเดอวิลล์ ฟาซ |
นักวิชาการวรรณกรรมสมัยใหม่แยกแยะวรรณกรรมได้ 4 ประเภท - ไลโรปิก (lyroepos) บทกวีเป็นของมัน ในด้านหนึ่ง บทกวีพูดถึงความรู้สึกและประสบการณ์ของตัวละครหลัก และในทางกลับกัน บรรยายถึงประวัติศาสตร์ เหตุการณ์ และสถานการณ์ที่พระเอกพบว่าตัวเอง
บทกวีมีการจัดโครงเรื่องโดยอธิบายประสบการณ์มากมายของตัวละครหลัก คุณสมบัติหลักคือการปรากฏตัวพร้อมกับโครงเรื่องที่มีโครงสร้างชัดเจน ที่มีการขับร้องเป็นโคลงสั้น ๆ หลายครั้งหรือดึงดูดความสนใจไปยังโลกภายในของตัวละคร
แนวบทกวีและมหากาพย์รวมถึงเพลงบัลลาดด้วย มีความไม่ธรรมดา ไดนามิก และสุดขีด โครงเรื่องตึงเครียด- เป็นเรื่องปกติสำหรับเธอ รูปแบบบทกวีนี่คือเรื่องราวในบทกวี อาจเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ วีรบุรุษ หรือเป็นตำนาน โครงเรื่องมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน.
เนื้อหาของงานมหากาพย์มีโครงเรื่องอย่างเคร่งครัด โดยเน้นไปที่เหตุการณ์ ตัวละคร และสถานการณ์ มันสร้างขึ้นจากการเล่าเรื่อง ไม่ใช่ประสบการณ์ ตามกฎแล้วเหตุการณ์ที่ผู้เขียนอธิบายนั้นถูกแยกออกจากเขาเป็นเวลานานซึ่งทำให้เขามีความเป็นกลางและเป็นกลาง ตำแหน่งของผู้เขียนสามารถแสดงออกมาได้ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ อย่างไรก็ตามพวกเขาขาดหายไปในผลงานมหากาพย์ล้วนๆ
เหตุการณ์ต่างๆ ถูกอธิบายไว้ในอดีตกาล การเล่าเรื่องไม่เร่งรีบ, ไม่เร่งรีบ, วัดผล. โลกดูเหมือนสมบูรณ์และเป็นที่รู้จักอย่างครบถ้วน รายละเอียดมากมาย ละเอียดถี่ถ้วนมาก.
แนวมหากาพย์ที่สำคัญ
นวนิยายแนวมหากาพย์อาจเป็นผลงานที่ครอบคลุมช่วงเวลาอันยาวนานในประวัติศาสตร์ บรรยายถึงตัวละครหลายตัว โดยมีโครงเรื่องที่เกี่ยวพันกัน มีปริมาณมาก นวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน หนังสือส่วนใหญ่บนชั้นวางใน ร้านหนังสืออยู่ในประเภทนวนิยาย
เรื่องราวแบ่งออกเป็นประเภทเล็กหรือขนาดกลางโดยเน้นที่ประเภทเดียว โครงเรื่องเกี่ยวกับชะตากรรมของฮีโร่คนใดคนหนึ่ง
ประเภทรองของมหากาพย์
เรื่องราวเป็นตัวกำหนดประเภทวรรณกรรมขนาดเล็ก นี่คือสิ่งที่เรียกว่าร้อยแก้วเข้มข้นซึ่งเนื่องจากมีปริมาณน้อยจึงขาดคำอธิบายโดยละเอียด การแจงนับ และรายละเอียดมากมาย ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดแนวคิดเฉพาะให้กับผู้อ่านและข้อความทั้งหมดมีจุดมุ่งหมายเพื่อเปิดเผยแนวคิดนี้
เรื่องราวมีลักษณะโดยคุณสมบัติดังต่อไปนี้:
- ปริมาณขนาดเล็ก
- โครงเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่เหตุการณ์เฉพาะ
- ฮีโร่จำนวนน้อย - 1 ตัว, อักขระกลางสูงสุด 2-3 ตัว
- มีหัวข้อเฉพาะที่เน้นข้อความทั้งหมด
- มีเป้าหมายในการตอบคำถามเฉพาะ ส่วนที่เหลือถือเป็นเรื่องรองและตามกฎแล้วจะไม่เปิดเผย
ปัจจุบันแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตัดสินว่าอะไรคือเรื่องราวและอะไรคือโนเวลลา แม้ว่าประเภทเหล่านี้จะมีต้นกำเนิดที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิงก็ตาม ในช่วงรุ่งสางของการปรากฏตัว โนเวลลาเป็นผลงานสั้น ๆ ที่มีพลังและมีโครงเรื่องที่ให้ความบันเทิง พร้อมด้วยสถานการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ ไม่มีจิตวิทยาอยู่ในนั้น
เรียงความเป็นประเภทของวรรณกรรมสารคดีที่มีพื้นฐานมาจาก ข้อเท็จจริงที่แท้จริง- อย่างไรก็ตาม บ่อยครั้งที่เรียงความสามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวและในทางกลับกัน จะไม่มีข้อผิดพลาดมากที่นี่
ใน เทพนิยายวรรณกรรมการเล่าเรื่องในเทพนิยายมีสไตล์ซึ่งมักจะสะท้อนถึงอารมณ์ของสังคมทั้งหมดและได้ยินแนวคิดทางการเมืองบางอย่าง
เนื้อเพลงเป็นเรื่องส่วนตัว จ่าหน้าถึงโลกภายในของพระเอกหรือผู้เขียนเอง วรรณกรรมประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจทางอารมณ์และจิตวิทยา โครงเรื่องจางหายไปในพื้นหลัง สิ่งที่สำคัญไม่ใช่เหตุการณ์และปรากฏการณ์ แต่เป็นความสัมพันธ์ของฮีโร่กับเหตุการณ์เหล่านั้น วิธีที่สิ่งเหล่านี้มีอิทธิพลต่อเขา บ่อยครั้งที่เหตุการณ์สะท้อนถึงสภาวะของโลกภายในของตัวละคร เนื้อเพลงมีทัศนคติต่อเวลาที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ดูเหมือนว่าไม่มีอยู่จริง และเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นเฉพาะในปัจจุบันเท่านั้น
ประเภทโคลงสั้น ๆ
ประเภทของบทกวีหลักซึ่งมีรายการดังต่อไปนี้:
- บทกวีเป็นบทกวีเคร่งขรึมที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อสรรเสริญและยกย่อง
- ฮีโร่ (บุคคลในประวัติศาสตร์)
- Elegy เป็นผลงานบทกวีที่มีความเศร้าเป็นอารมณ์หลัก ซึ่งสะท้อนถึงความหมายของชีวิตโดยมีฉากหลังเป็นทิวทัศน์
- การเสียดสีเป็นงานที่กัดกร่อนและกล่าวหาว่าเป็นบทกวี ประเภทเสียดสีเรียกว่า epigram
- คำจารึกไว้เป็นงานกวีนิพนธ์สั้น ๆ ที่เขียนขึ้นเนื่องในโอกาสการเสียชีวิตของใครบางคน มักจะกลายเป็นคำจารึกบนหลุมศพ
- Madrigal เป็นข้อความสั้นๆ ถึงเพื่อน ซึ่งมักประกอบด้วยเพลงสวด
- เยื่อบุผิวเป็นเพลงสวดในงานแต่งงาน
- จดหมายฝากคือข้อที่เขียนในรูปแบบของจดหมายซึ่งสื่อถึงความเปิดกว้าง
- โคลงเป็นประเภทบทกวีที่เข้มงวดซึ่งต้องปฏิบัติตามรูปแบบอย่างเคร่งครัด ประกอบด้วย 14 บรรทัด: 2 quatrains และ 2 tercets
เพื่อทำความเข้าใจดราม่า สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจที่มาและธรรมชาติของความขัดแย้ง ละครมักมุ่งเป้าไปที่การนำเสนอโดยตรง ผลงานละครมักเขียนขึ้นเพื่อแสดงบนเวที วิธีเดียวที่จะเปิดเผยตัวละครของพระเอกในละครก็คือคำพูดของเขา ดูเหมือนว่าฮีโร่จะมีชีวิตอยู่ด้วยคำพูดซึ่งสะท้อนถึงโลกภายในของเขาทั้งหมด.
การแสดงละคร (ละคร) พัฒนาจากปัจจุบันสู่อนาคต แม้ว่าเหตุการณ์ต่างๆ จะเกิดขึ้นในปัจจุบัน แต่ก็ยังไม่เสร็จสิ้น แต่มุ่งไปสู่อนาคต เนื่องจากผลงานละครมีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงบนเวที แต่ละงานจึงเกี่ยวข้องกับความบันเทิง
ผลงานละคร
โศกนาฏกรรม ตลก และตลกขบขันเป็นประเภทของละคร
อยู่ตรงกลาง โศกนาฏกรรมคลาสสิกเข้ากันไม่ได้ ความขัดแย้งชั่วนิรันดร์ซึ่งเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ โศกนาฏกรรมมักจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ที่ไม่สามารถแก้ไขความขัดแย้งนี้ได้ แต่ความตายไม่ใช่ปัจจัยกำหนดแนวเพลง เนื่องจากมันสามารถปรากฏได้ทั้งในภาพยนตร์ตลกและละคร
ตลกมีลักษณะตลกขบขันหรือ ภาพเสียดสีความเป็นจริง ความขัดแย้งเป็นเรื่องเฉพาะเจาะจงและตามกฎแล้วสามารถแก้ไขได้ มีแนวตลกของตัวละครและแนวตลกของสถานการณ์ แหล่งที่มาของความตลกขบขันมีความแตกต่างกัน ในกรณีแรก สถานการณ์ที่ฮีโร่พบว่าตัวเองตลก และสถานการณ์ที่สอง ฮีโร่เองก็ตลกเช่นกัน บ่อยครั้งที่หนังตลก 2 ประเภทนี้ทับซ้อนกัน
ละครสมัยใหม่มุ่งเน้นไปที่การปรับเปลี่ยนแนวเพลง เรื่องตลกเป็นงานการ์ตูนโดยเจตนาซึ่งเน้นความสนใจไปที่ องค์ประกอบการ์ตูน- Vaudeville เป็นละครตลกเบา ๆ ด้วย โครงเรื่องง่ายๆและลีลาของผู้เขียนที่เห็นได้ชัดเจน
เส้นทางการละครเป็นรูปแบบหนึ่งของวรรณกรรมและการละครเช่น ประเภทวรรณกรรม- ในกรณีที่สอง ละครมีลักษณะเฉพาะคือความขัดแย้งเฉียบพลันซึ่งมีความเป็นสากลน้อยกว่า เข้ากันไม่ได้ และไม่ละลายน้ำกว่า ความขัดแย้งที่น่าเศร้า- งานนี้เน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคม ละครมีความสมจริงและใกล้เคียงกับชีวิต
มหากาพย์ - (gr. เรื่องราว, การบรรยาย) – หนึ่งในสามประเภทของวรรณกรรม สกุลการเล่าเรื่อง พันธุ์ประเภท มหากาพย์: เทพนิยาย เรื่องสั้น เรื่องสั้น นิทาน เรียงความ นวนิยาย ฯลฯ มหากาพย์สร้างความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ภายนอกผู้เขียนในสาระสำคัญตามวัตถุประสงค์ มหากาพย์ใช้วิธีการนำเสนอที่หลากหลาย - การบรรยาย คำอธิบาย บทสนทนา บทพูดคนเดียว การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง แนวเพลงระดับมหากาพย์ได้รับการปรับปรุงและพัฒนาให้ดีขึ้น เทคนิคการจัดองค์ประกอบวิธีการวาดภาพบุคคลสถานการณ์ในชีวิตของเขาชีวิตประจำวันกำลังได้รับการพัฒนาและบรรลุภาพโลกและสังคมที่หลากหลาย
ข้อความวรรณกรรมเปรียบเสมือนการผสมผสานระหว่างคำพูดบรรยายและข้อความของตัวละคร
ทุกสิ่งที่บอกได้รับผ่านการบรรยายเท่านั้น มหากาพย์เชี่ยวชาญความเป็นจริงในเวลาและสถานที่ได้อย่างอิสระ เขาไม่มีข้อจำกัดในเรื่องปริมาณของข้อความ นวนิยายมหากาพย์ก็เป็นของมหากาพย์เช่นกัน
ผลงานระดับมหากาพย์ ได้แก่ นวนิยายของ Onorempe de Balzac เรื่อง “Père Goriot” นวนิยายของ Stendhal เรื่อง “The Red and the Black” และนวนิยายมหากาพย์เรื่อง “War and Peace” ของ Leo Tolstoy
|
เนื้อเพลง - (gr. พิณซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่ใช้ประกอบการแสดงบทกวี) เป็นหนึ่งในวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ผลงานโคลงสั้น ๆมีลักษณะเป็นชนิดพิเศษ ภาพศิลปะ– ประสบการณ์ภาพ ต่างจากมหากาพย์และดราม่าที่ภาพมีพื้นฐานมาจากหลายแง่มุม รูปภาพของบุคคลตัวละครของเขาในความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนกับผู้คนในงานโคลงสั้น ๆ เราเห็นสภาพความเป็นองค์รวมและเฉพาะเจาะจงของตัวละครมนุษย์ การรับรู้บุคลิกภาพไม่จำเป็นต้องมีคำอธิบายเหตุการณ์หรือเรื่องราวเบื้องหลังของตัวละคร ภาพโคลงสั้น ๆเผยให้เห็นโลกแห่งจิตวิญญาณของกวีแต่ละคน แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องมีความสำคัญทางสังคมด้วยและมีหลักการสากลอยู่ภายในตัวมันเอง เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเราทั้งคู่ที่กวีคนหนึ่งจะรู้สึกได้ในสถานการณ์บางอย่าง และประสบการณ์นี้สามารถประสบได้ทั้งหมดในสถานการณ์เหล่านี้ นั่นคือเหตุผลว่าทำไมงานโคลงสั้น ๆ จึงมีเรื่องแต่งอยู่เสมอ สถานการณ์สามารถนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในงานโคลงสั้น ๆ (Lermontov "เมื่อทุ่งสีเหลืองเป็นกังวล ... ") หรือทำซ้ำในรูปแบบที่บีบอัด (บล็อก "กลางคืน, ถนน, โคมไฟ, ร้านขายยา ... ") แต่มักจะมี ความหมายรอง มีบทบาทเป็น "สถานการณ์โคลงสั้น ๆ" จำเป็นสำหรับการเกิดขึ้นของประสบการณ์ภาพบทกวีบทกวี โดยหลักการแล้ว นี่คือช่วงเวลาของมนุษย์ชีวิตภายใน ภาพรวมของเธอ ดังนั้นเนื้อเพลงจึงเขียนโดยส่วนใหญ่ในกาลปัจจุบัน ตรงกันข้ามกับมหากาพย์ซึ่งถูกครอบงำโดยกาลอดีตวิธีการหลักในการสร้างประสบการณ์ภาพในเนื้อเพลงคือคำว่า การระบายสีตามอารมณ์คำพูดที่ประสบการณ์นั้นน่าเชื่อถืออย่างยิ่งต่อเรา คำศัพท์ วากยสัมพันธ์ น้ำเสียง จังหวะ เสียง - นี่คือลักษณะของสุนทรพจน์บทกวี อารมณ์โคลงสั้น ๆ - ก้อนประสบการณ์ทางจิตวิญญาณของมนุษย์สำหรับ |
ละคร - (การกระทำของกรีกโบราณ, การกระทำ) – วรรณกรรมประเภทหนึ่ง ละครต่างจากบทกวีและมหากาพย์ ละครสร้างโลกภายนอกผู้เขียนเป็นหลัก ไม่ว่าจะเป็นการกระทำ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน ความขัดแย้ง ต่างจากมหากาพย์ตรงที่ไม่มีการเล่าเรื่อง แต่เป็นรูปแบบบทสนทนา ตามกฎแล้ว จะไม่มีบทพูดภายใน ลักษณะตัวละครของผู้แต่ง และความคิดเห็นโดยตรงของผู้เขียนเกี่ยวกับบุคคลที่ปรากฎ ในบทกวีของอริสโตเติล ละครเรียกว่าเลียนแบบการกระทำโดยทำมากกว่าบอก บทบัญญัตินี้ยังไม่ล้าสมัย ผลงานละครมีลักษณะเฉพาะด้วยสถานการณ์ความขัดแย้งเฉียบพลันที่กระตุ้นให้ตัวละครแสดงการกระทำทางวาจาและทางกายภาพ สุนทรพจน์ของผู้เขียนบางครั้งอาจเข้าได้ ละครแต่มีลักษณะเป็นตัวช่วย บางครั้งผู้เขียนแสดงความคิดเห็นสั้น ๆ เกี่ยวกับคำพูดของตัวละครของเขาบ่งชี้ถึงท่าทางและน้ำเสียงของพวกเขา
ละครที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับ ศิลปะการแสดงละครและต้องสนองความต้องการของโรงละคร
ละครถือเป็นมงกุฎแห่งการสร้างสรรค์วรรณกรรม ตัวอย่าง ละครเป็นละครเรื่อง "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky, "At the Bottom" ของ Gorkov
นิยาย - รูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ ซึ่งเป็นประเภททั่วไปของสังคมชนชั้นกลาง
ชื่อ "นิยาย"เกิดขึ้นในยุคกลางและในขั้นต้นเรียกเฉพาะภาษาที่ใช้เขียนงานเท่านั้น ภาษาที่ใช้กันมากที่สุดในการเขียนของยุโรปตะวันตกในยุคกลางคือภาษาวรรณกรรมของชาวโรมันโบราณ - ละติน ดังที่ทราบกันดี ในศตวรรษที่ XII-XIII AD พร้อมด้วยบทละคร เรื่องราว เรื่องราวที่เขียนมา ละตินและดำรงอยู่ในหมู่ชนชั้นสิทธิพิเศษของสังคมเป็นหลัก คือ ขุนนาง 774 และนักบวช เรื่องราวเริ่มปรากฏเขียนเป็นภาษาโรมานซ์ และมีอยู่ในหมู่ชนชั้นประชาธิปไตยของสังคมที่ไม่รู้จักภาษาละติน ในหมู่ชนชั้นกระฎุมพีการค้า ช่างฝีมือ และ คนร้าย งานเหล่านี้เริ่มถูกเรียกว่าไม่เหมือนกับงานละติน: conte roman - เรื่องราวโรแมนติก, เรื่องราว. แล้วคำคุณศัพท์ก็ได้รับความหมายในตัวเอง นี่คือที่มาของชื่อพิเศษสำหรับงานเล่าเรื่อง ต่อมาได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของภาษาและเมื่อเวลาผ่านไปก็สูญเสียความหมายดั้งเดิมไป โรมันพวกเขาเริ่มเรียกงานในภาษาใด ๆ แต่ไม่ใช่แค่ภาษาใดภาษาหนึ่งเท่านั้น แต่มีขนาดใหญ่เพียงภาษาเดียวเท่านั้น โดดเด่นด้วยคุณสมบัติบางประการของธีม โครงสร้างการเรียบเรียง การพัฒนาโครงเรื่อง ฯลฯ ในยุคปัจจุบัน โดยเฉพาะในศตวรรษที่ 18-19 งานประเภทนี้จึงกลายเป็นประเภทนวนิยายชั้นนำในยุคปัจจุบัน
แม้จะมีความแพร่หลายอย่างมากของประเภทนี้ แต่ขอบเขตของมันยังไม่ชัดเจนและกำหนดไว้เพียงพอ นอกจากผลงานที่มีชื่อนี้แล้ว เรายังพบในวรรณกรรมที่มีงานเล่าเรื่องขนาดใหญ่ที่เรียกว่าเรื่องราวหลายศตวรรษที่ผ่านมาอีกด้วย นักเขียนบางคนตั้งชื่อบทกวีให้กับผลงานมหากาพย์อันยิ่งใหญ่ของตน (ลองนึกถึงโกกอล ซึ่งเป็น "Dead Souls" ของเขา)
นวนิยายวรรณกรรมรัสเซียที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ "War and Peace" โดย Tolstoy, "Quiet Don" โดย Sholokhov
นิทาน - คำประเภทที่กว้างและคลุมเครือซึ่งไม่ได้ให้คำจำกัดความเดียว ในตัวเขา การพัฒนาทางประวัติศาสตร์เป็นคำเดียวกัน " เรื่องราว"แล้วสิ่งของที่เขากอดก็ไปไกลมาก เส้นทางประวัติศาสตร์- เป็นไปไม่ได้เลยที่จะพูดถึงเรื่องราวในรูปแบบเดียวในวรรณคดีโบราณและสมัยใหม่ ความคลุมเครือของคำนี้มีความซับซ้อนจากสถานการณ์เฉพาะเจาะจงอีกสองประการ ประการแรก สำหรับคำศัพท์ของเรา ไม่มีคำศัพท์ที่สอดคล้องกันทุกประการในภาษายุโรปตะวันตก: ภาษาเยอรมัน "Erzählung", ภาษาฝรั่งเศส "conte", บางส่วน "nouvelle", ภาษาอังกฤษ "นิทาน", "เรื่องราว" ฯลฯ ได้รับคำตอบดังนี้ เรื่องราวและ "เรื่องราว" ส่วนหนึ่งคือ "เทพนิยาย" คำว่า "เรื่องราว" ซึ่งตรงข้ามกับคำว่า "เรื่องราว" และ "นวนิยาย" เป็นคำภาษารัสเซียโดยเฉพาะ
ประการที่สอง เรื่องราว- หนึ่งในศัพท์วรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งเปลี่ยนความหมายในช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ต่างๆ นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องแยกแยะระหว่างการเปลี่ยนแปลงความหมายของคำด้วย เรื่องราวจากการเปลี่ยนแปลงของปรากฏการณ์ที่สอดคล้องกันนั่นเอง พัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของคำนี้สะท้อนถึงความเคลื่อนไหวของคำนี้ (มีความล่าช้าบ้าง) แบบฟอร์มประเภท- ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในประเทศของเราคำว่า "เรื่องราว" และ "นวนิยาย" จะปรากฏช้ากว่าเรื่องราว และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในระยะหนึ่งจะใช้คำว่า "นวนิยาย" กับผลงานที่มีลักษณะเป็นเรื่องราวเป็นหลัก
เรื่องราว – ประเภทมหากาพย์เชิงเล่าเรื่องที่เน้นไปที่เนื้อหาเล็กๆ และความสามัคคีของงานทางศิลปะ
เรื่องราวตามกฎแล้วมันจะอุทิศให้กับชะตากรรมที่เฉพาะเจาะจงพูดถึง แยกเหตุการณ์ในชีวิตของบุคคลจะจัดกลุ่มตามตอนเฉพาะ นี่คือความแตกต่างจากเรื่องราวซึ่งเป็นรูปแบบที่มีรายละเอียดมากกว่าซึ่งมักจะอธิบายหลายตอนซึ่งเป็นช่วงหนึ่งของชีวิตของฮีโร่ เรื่องราวของเชคอฟเรื่อง "ฉันอยากนอน" พูดถึงเด็กผู้หญิงคนหนึ่งที่ถูกผลักดันไปสู่การก่ออาชญากรรมในคืนนอนไม่หลับ เธอบีบคอคนที่ขัดขวางไม่ให้เธอหลับ ทารก- ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับผู้หญิงคนนี้ก่อนหน้านี้จากความฝันของเธอเท่านั้น โดยทั่วไปจะไม่มีใครรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับเธอหลังจากก่ออาชญากรรม ตัวละครทั้งหมดยกเว้นหญิงสาว Varka มีโครงร่างสั้น ๆ เหตุการณ์ทั้งหมดที่อธิบายไว้เป็นการเตรียมเหตุการณ์สำคัญ - การฆาตกรรมเด็กทารก เรื่องราวปริมาณน้อย
แต่ประเด็นไม่ได้อยู่ที่จำนวนหน้า (มีเรื่องสั้น และเรื่องค่อนข้างยาว) เรื่องราว) และไม่ใช่แม้แต่ในจำนวนเหตุการณ์การวางแผน แต่อยู่ในการเน้นของผู้เขียนไปที่ความกระชับสุดขั้ว ดังนั้นเรื่องราวของ "Ionych" ของ Chekhov จึงมีเนื้อหาใกล้เคียงกันไม่ใช่แม้แต่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยาย (ติดตามเกือบตลอดชีวิตของฮีโร่) แต่ตอนทั้งหมดจะถูกนำเสนอสั้น ๆ เป้าหมายของผู้เขียนก็เหมือนกัน - เพื่อแสดงความเสื่อมโทรมทางจิตวิญญาณของ Doctor Startsev ตามคำกล่าวของแจ็ค ลอนดอน “เรื่องราวคือ... ความสามัคคีของอารมณ์ สถานการณ์ และการกระทำ”
เรื่องราวจำนวนน้อยยังกำหนดความเป็นเอกภาพของโวหารด้วย มักจะเล่าเรื่องจากคนๆ เดียว อาจเป็นผู้เขียน ผู้บรรยาย หรือพระเอก แต่ในเรื่องนี้บ่อยกว่าในประเภท "ใหญ่" ปากกาจะถูกส่งต่อไปยังฮีโร่ที่เล่าเรื่องของเขาเอง บ่อยครั้งต่อหน้าเราคือนิทาน: เรื่องราวของบุคคลที่สมมติขึ้นซึ่งมีรูปแบบการพูดที่ชัดเจนเป็นของตัวเอง (เรื่องราวของ Leskov ในศตวรรษที่ 20 - โดย Remizov, Zoshchenko, Bazhov ฯลฯ )
เรียงความ - ใกล้กับการบรรยายสารคดีเกี่ยวกับเหตุการณ์จริงหรือบุคคล บทบาทของนิยายในเรียงความมีน้อยมาก (ดู ตัวอย่างเช่น บทความทางสรีรวิทยาของ "โรงเรียนธรรมชาติ")
คำอุปมา – เรื่องสั้นที่มีศีลธรรมคล้ายกับนิทาน มีการสอนในรูปแบบเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบ มันแตกต่างจากนิทานในเรื่องความลึกและความสำคัญของความหมายและความกว้างของลักษณะทั่วไป แสดงให้เห็นแนวคิดสำคัญที่ไม่เพียงเกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวของบุคคลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกฎแห่งการดำรงอยู่สากลด้วย
บทกวี - งานกวีขนาดใหญ่กับองค์กรโครงเรื่อง เรื่องราวหรือนวนิยายในกลอน งานหลายส่วนที่รวมหลักการมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ เข้าด้วยกัน
บัลลาด – เพลงบรรยาย (หรือบทกวี) ที่มีการพัฒนาเนื้อเรื่องอย่างมากซึ่งมีพื้นฐานเป็นเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาซึ่งเป็นหนึ่งในบทกวีบทกวีมหากาพย์ประเภทหนึ่ง
บทกวี - งานเล็กๆ ที่สร้างขึ้นตามกฎแห่งสุนทรพจน์ กับ. อาจเป็นโคลงสั้น ๆ วารสารศาสตร์ ฯลฯ “ บทกวีโคลงสั้น ๆ แสดงถึงความรู้สึกโดยตรงที่ถูกกระตุ้นในตัวกวีโดยปรากฏการณ์บางอย่างของธรรมชาติหรือชีวิต และประเด็นหลักที่นี่ไม่ได้อยู่ในความรู้สึกของตัวเอง ไม่ใช่ในการรับรู้ที่ไม่โต้ตอบ แต่ใน ปฏิกิริยาภายในต่อรอยประทับที่ได้รับจากภายนอก » ( เอ็น.เอ. โดโบรลยูบอฟ).
สง่างาม - งานโคลงสั้น ๆ ที่มีอารมณ์เศร้า อาจเป็นบทกวีเศร้าโศกและโศกเศร้าเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง ภาพสะท้อนเกี่ยวกับความตาย เกี่ยวกับธรรมชาติของชีวิตที่หายวับไป หรืออาจมีความทรงจำอันน่าเศร้าในอดีต ส่วนใหญ่แล้ว Elegies จะเขียนด้วยอักษรตัวแรก Elegy (ภาษาละติน elegia จากภาษากรีก elegos ทำนองเพลงครวญครางของฟลุต) เป็นประเภทของเนื้อเพลงที่บรรยายถึงอารมณ์เศร้า หม่นหมอง หรือชวนฝัน นี่เป็นภาพสะท้อนที่น่าเศร้า ภาพสะท้อนของกวีเกี่ยวกับชีวิตที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว การสูญเสีย การพรากจากกัน สถานที่พื้นเมืองกับคนที่รักเกี่ยวกับความสุขและความเศร้าที่เกี่ยวพันกันอยู่ในใจของบุคคล... ในรัสเซีย ยุครุ่งเรืองของแนวโคลงสั้น ๆ นี้มีขึ้นตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 19: ความสง่างามเขียนโดย K. Batyushkov, V. Zhukovsky, A. Pushkin, M. Lermontov, N. Nekrasov, A. Fet; ในศตวรรษที่ยี่สิบ - V. Bryusov, I Annensky, A. Blok และคนอื่น ๆ
มีต้นกำเนิดมาจากบทกวีโบราณ แต่เดิมเป็นชื่อการร้องไห้เพื่อคนตาย สง่างามมีพื้นฐานมาจากอุดมคติของชีวิตของชาวกรีกโบราณซึ่งตั้งอยู่บนพื้นฐานความกลมกลืนของโลก สัดส่วนและความสมดุลของการเป็น ไม่สมบูรณ์ ปราศจากความโศกเศร้าและการใคร่ครวญ สิ่งเหล่านี้ส่งต่อไปสู่ยุคสมัยใหม่ สง่า. สง่างามสามารถรวบรวมทั้งความคิดที่เห็นพ้องชีวิตและความผิดหวัง บทกวี XIXศตวรรษยังคงพัฒนาความสง่างามในรูปแบบ "บริสุทธิ์" อย่างต่อเนื่อง ในเนื้อเพลงของศตวรรษที่ 20 พบว่าความสง่างามถือเป็นอารมณ์พิเศษ ใน บทกวีสมัยใหม่ความสง่างามเป็นบทกวีที่ไม่มีโครงเรื่องซึ่งมีลักษณะของการใคร่ครวญ ปรัชญา และภูมิทัศน์
คำคม – บทกวีสั้น ๆล้อเลียนบุคคล
ข้อความ – 1) ประเภทร้อยแก้วของวรรณกรรมรัสเซียเก่าที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการสอนหรือการเมืองในรูปแบบของจดหมายถึงบุคคลจริงหรือที่โกหก “ความรู้สึกของการประพันธ์” แตกต่างกันทั้งในรูปแบบของคำเทศนาและประเภทของพงศาวดาร ในรูปแบบของข้อความและในรูปแบบของเรื่องราว คนแรกถือว่าเป็นผู้เขียนรายบุคคลและมักจะลงนามด้วยชื่อผู้แต่ง…” (D.S. Likhachev) 2) งานกวีนิพนธ์ในรูปแบบของจดหมายจดหมายกลอนถึงบุคคลจริงหรือกลุ่มบุคคล เนื้อหามีความหลากหลายตั้งแต่การสะท้อนเชิงปรัชญาไปจนถึงภาพวาดเสียดสี เช่น. พุชกิน "ข้อความถึงไซบีเรีย" วี.วี. Mayakovsky "ข้อความถึงกวีชนชั้นกรรมาชีพ" การติดตามผลเรื่องราว- นี่คือข้อความเกี่ยวกับชะตากรรมของตัวละครที่พัฒนาขึ้นหลังจากเสร็จสิ้นงาน
เพลง – งานโคลงสั้น ๆ สำหรับการร้องเพลง มักจะโคลงสั้น ๆ (strophic) 1) ป. รูปแบบหลักของบทกวีพื้นบ้าน ในสมัยโบราณมีความเกี่ยวข้องกับการเต้นรำและการแสดงออกทางสีหน้า ประเภทของเพลง: ทุกวัน, โคลงสั้น ๆ, เบอร์ลัตสกี้, ในเมือง, ชาวนาปฏิวัติ, ทหาร, โพลีโฟนิก, เต้นรำ, เดี่ยว, ผู้แต่ง, โฟล์ค “ในนิทานพื้นบ้านดั้งเดิม เนื้อร้องของเพลงและทำนองถูกสร้างขึ้นพร้อมกัน เพลงวรรณกรรมทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการเรียบเรียงดนตรีที่แตกต่างกันในภายหลังเท่านั้น" ( ส. ลาซูติน
บทกวี - บทกวีอันศักดิ์สิทธิ์ เริ่มแรกในกวีนิพนธ์กรีกโบราณ - บทกวีในหัวข้อต่างๆ ขับร้องโดยคณะนักร้องประสานเสียง ใน โอดาห์พินดาร์ กวีชาวกรีกโบราณ (ประมาณ 518–442 ปีก่อนคริสตกาล) เชิดชูกษัตริย์และขุนนางที่กวีคิดว่าได้รับความโปรดปรานจากเหล่าทวยเทพ ประเภทการพัฒนาพิเศษ บทกวีได้รับในบทกวีคลาสสิกของยุโรป บทกวีอันศักดิ์สิทธิ์เป็นประเภทหลักของความคิดสร้างสรรค์ของผู้ก่อตั้งลัทธิคลาสสิกฝรั่งเศส F. Malherbe (1555–1628) แก่นของบทกวีของเขาคือการเชิดชูอำนาจสมบูรณาญาสิทธิราชย์ในฝรั่งเศส ขั้นตอนในการพัฒนาแนวบทกวีคือผลงานของ J. J. Rousseau
ในรัสเซีย บทกวีซึ่ง "เชิดชูเรื่องที่สูงส่งมีเกียรติและบางครั้งก็อ่อนโยน" (V.K. Trediakovsky) เป็นประเภทหลักของกวีนิพนธ์แนวคลาสสิก ผลงานที่เป็นแบบอย่างของประเภทนี้เป็นของ M.V. Lomonosov นักเขียนบทกวีที่มีชื่อเสียงคือ V.P. Petrov และคู่ต่อสู้ A.P. Sumarokov ผลงานที่ดีที่สุดของประเภทนี้เป็นของ Derzhavin นอกจากเคร่งขรึม (ปินดาริก) บทกวีในภาษารัสเซีย ในบทกวีมีบทกวีเกี่ยวกับศีลธรรม (Horatian) ความรัก (Anacreontic) และจิตวิญญาณ (การเรียบเรียงเพลงสดุดี)
โคลง (Sonetto อิตาลีจาก Provence sonet - เพลง) - ประเภท (ประเภท) ของเนื้อเพลงคุณสมบัติหลักคือปริมาณของข้อความ โคลงประกอบด้วยสิบสี่บรรทัดเสมอ กฎอื่น ๆ สำหรับการแต่งโคลง (แต่ละบทลงท้ายด้วยจุดไม่ซ้ำคำเดียว) ไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป โคลงสิบสี่บรรทัดจัดเรียงได้สองวิธี สิ่งเหล่านี้อาจเป็นสอง quatrain และสอง tercets หรือสาม quatrain และหนึ่ง distich สันนิษฐานว่า quatrains มีเพียงสองคำคล้องจอง แต่ terzettos สามารถมีได้สองหรือสามคำคล้องจอง
แนวคิดของการ์ตูนเรื่องนี้กลับไปสู่พิธีกรรมโบราณ เสียงหัวเราะพื้นบ้านที่สนุกสนาน รื่นเริง และร่าเริง นี่คือ “จินตนาการแห่งจิตซึ่งได้รับอิสรภาพโดยสมบูรณ์” การเปลี่ยนแปลงชีวิตที่มีความไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐานหรือความไร้เหตุผลที่ยอมรับโดยทั่วไปเรียกอีกอย่างว่าการ์ตูน
หัวข้อตลกขบขันที่มีมาโดยตลอดคือการกล่าวอ้างอย่างไร้เหตุผลว่าคนน่าเกลียดจินตนาการว่าตัวเองสวยงาม คนตัวเล็ก - ประเสริฐ คนเฉื่อยชา คนตาย - ยังมีชีวิตอยู่ องค์ประกอบทั้งหมดของภาพการ์ตูนนำมาจากชีวิต จากวัตถุจริง หรือบุคคล พวกเขาไม่ได้ถูกเปลี่ยนแปลงด้วยจินตนาการที่สร้างสรรค์ ประเภทของการ์ตูน - ประชด อารมณ์ขัน เสียดสี ประเภทตลกชั้นสูงมีความหมายต่างกัน (ตัวอย่างที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวรรณกรรมคือ Don Quixote M. de
Cervantes เสียงหัวเราะที่สูงที่สุดในมนุษย์) และตลก มุมมองที่สนุกสนาน(ปุนการ์ตูนที่เป็นมิตร) ตลกไม่เพียงเกี่ยวข้องกับการปฏิเสธสิ่งที่ล้าสมัยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตวิญญาณแห่งการยืนยันซึ่งแสดงถึงความสุขในการเป็นและการต่ออายุชีวิตใหม่ชั่วนิรันดร์
โศกนาฏกรรม – งานละครแสดงถึงความขัดแย้งในชีวิตที่ลึกซึ้งและมักแก้ไขไม่ได้ ผลที่ตามมาจบลงด้วยการตายของฮีโร่ ความขัดแย้งของความเป็นจริงถูกถ่ายโอนไปยัง โศกนาฏกรรมในลักษณะตึงเครียดอย่างยิ่ง สิ่งนี้มีอิทธิพลต่อผู้ชมปลุกความแข็งแกร่งของความรู้สึกของพวกเขาและทำให้เกิดความอิ่มเอมใจ (การระบาย - การชำระล้าง) โศกนาฏกรรมเกิดขึ้นในสมัยกรีกโบราณจากพิธีกรรมทางศาสนาและลัทธิบูชาของเทพเจ้าแห่งการปลูกองุ่นและการผลิตไวน์ไดโอนิซูส เพื่อเป็นเกียรติแก่ไดโอนิซูส มีการจัดเทศกาลและขบวนแห่อันศักดิ์สิทธิ์ด้วยการร้องเพลงสรรเสริญ มีการเล่นแอ็คชั่นผู้เข้าร่วมซึ่งเป็นแฟนของ Dionysus ที่แต่งกายด้วยหนังแพะและนักร้องประสานเสียง (coryphaeus) เกมเหล่านี้ "เพลงแพะ" เหล่านี้ถือเป็นจุดเริ่มต้น โศกนาฏกรรมเป็นละครประเภทหนึ่ง
คำว่าตัวเอง" โศกนาฏกรรม" แปลว่า "เพลงแพะ" - โศกนาฏกรรมคือการเลียนแบบการกระทำที่สำคัญและครบถ้วน มีปริมาณพอสมควร เกิดจากวาจา มีรสหวานต่างกัน เกิดขึ้นในการกระทำ และทำให้ราคะที่เหมือนกันมีความบริสุทธิ์ขึ้นด้วยความเห็นอกเห็นใจและความกลัว สำหรับตัวละครนั้น มีสี่ประเด็นที่ต้องคำนึงถึง ประการแรกและสำคัญที่สุดคือการมีเกียรติ ประเด็นที่สองคือตัวละครมีความเหมาะสม...
ประเด็นที่สามคือตัวละครน่าเชื่อถือ... จุดที่สี่คือตัวละครมีความสม่ำเสมอ ข้อดีของการแสดงออกทางวาจาคือต้องชัดเจนและไม่ใจร้าย สำนวนที่ชัดเจนที่สุดแน่นอนว่าประกอบด้วยคำที่ใช้กันทั่วไปแต่ต่ำ การแสดงออกที่สูงส่งและปราศจากเรื่องไม่สำคัญคือการใช้คำที่ไม่ธรรมดา และฉันจะเรียกความมันวาว คำอุปมา ความยาว และทุกสิ่งที่เบี่ยงเบนไปจากสิ่งที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าไม่ธรรมดา” (อริสโตเติล "กวีนิพนธ์")
หนึ่งในประเภทหลัก (ประเภท) ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งควบคู่ไปกับโศกนาฏกรรมและตลก เช่นเดียวกับละครตลก ละครมักผลิตซ้ำเป็นหลัก ความเป็นส่วนตัวผู้คน แต่เป้าหมายหลักไม่ใช่การเยาะเย้ยศีลธรรม แต่เพื่อพรรณนาถึงบุคคลในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคม
ในขณะเดียวกันก็เหมือนกับโศกนาฏกรรม ละครมีแนวโน้มที่จะสร้างความขัดแย้งเฉียบพลันขึ้นมาใหม่ แต่ในขณะเดียวกันความขัดแย้งเหล่านี้ก็ไม่ได้รุนแรงนักและเปิดโอกาสให้สามารถแก้ไขได้สำเร็จ
เป็นแนวเพลงอิสระ ละครพัฒนาขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 จากผู้รู้แจ้ง ละครศตวรรษที่ 19-20 เป็นเรื่องทางจิตวิทยาเป็นส่วนใหญ่ พันธุ์ที่คัดสรร ละครผสานกับแนวเพลงที่อยู่ติดกันโดยใช้วิธีแสดงออก เช่น เทคนิคโศกนาฏกรรม ตลกขำขัน และละครสวมหน้ากาก
ประเภทของวรรณกรรมเรียกว่ามหากาพย์ บทร้อง และบทละคร มหากาพย์- เหล่านี้เป็นงานเล่าเรื่อง ประเภทมหากาพย์ได้แก่ มหากาพย์ นวนิยาย-มหากาพย์ นวนิยาย เรื่องสั้น เรื่องสั้น เรียงความ ปากเปล่า ศิลปะพื้นบ้านประเภทมหากาพย์ ได้แก่ มหากาพย์ เทพนิยาย และเรื่องตลก เนื้อเพลง- งานเหล่านี้เป็นงานกวีที่โดดเด่นซึ่งแสดงถึงสภาวะทางอารมณ์ของผู้แต่ง. ประเภทโคลงสั้น ๆ: ความสง่างาม, บทกวี, โคลง, เพลงบัลลาด, ข้อความ, epigram, มาดริกัล ละคร- ผลงานเหล่านี้เป็นผลงานที่สร้างขึ้นจากบทสนทนาของตัวละครเป็นหลัก ซึ่งโดยปกติแล้วพวกเขาจะจัดฉาก การแสดงละคร. แนวดราม่า: โศกนาฏกรรม, ตลก, ละคร, ประโลมโลก, เพลง, ตลกขบขัน
วรรณกรรมภาคแรก
นับเป็นครั้งแรกตามทฤษฎีที่มีการระบุประเภทวรรณกรรม นักปรัชญาชาวกรีกโบราณและนักวิทยาศาสตร์อริสโตเติลซึ่งอาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช เขาสร้างสิ่งที่ยิ่งใหญ่ งานทางวิทยาศาสตร์ซึ่งเรียกว่า “กวีนิพนธ์” ซึ่งเขาชี้ให้เห็นว่าบทกวีเป็นการลอกเลียนแบบ การเลียนแบบมีอยู่ 3 รูปแบบ เรียกว่า ประเภทของวรรณกรรม
การเกิดขึ้นของวรรณกรรมประเภทต่างๆ เกี่ยวข้องโดยตรงกับการเกิดขึ้นของศิลปะ ศิลปะเกิดขึ้นที่มาก ระยะแรกการพัฒนา สังคมมนุษย์- นักวิจารณ์ศิลปะชื่อดัง A.N. Veselovsky กล่าวว่าประเภทวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นจากเพลงพิธีกรรมดั้งเดิมที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์หลักสามประการในชีวิตของบุคคล: การเกิดของเด็ก การแต่งงาน และความตาย
คณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงพิธีกรรมและแสดงอารมณ์ร่วมเช่น สภาพทางอารมณ์ของสมาชิกของชนเผ่าหรือเผ่า อารมณ์ถูกแสดงออกมาด้วยเสียงอัศเจรีย์ทางอารมณ์ที่ทำโดยผู้เข้าร่วมพิธีกรรม จากคำอุทานเหล่านี้บทกวีบทกวีก็เกิดขึ้นซึ่งต่อมาได้แยกตัวออกจากพิธีกรรมและกลายเป็นแนวเพลงอิสระ
วรรณคดีประเภทต่างๆ แตกต่างกันอย่างไร?
มีนักร้องอยู่ในคณะนักร้องประสานเสียง พวกเขาแสดงบางส่วนซึ่งมีบทกวีมหากาพย์และบทกวีที่กล้าหาญในเวลาต่อมาซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของมหากาพย์ สมาชิกคณะนักร้องประสานเสียงมักจะเข้าสู่การสนทนาในพิธีกรรม จากบทสนทนานี้ จึงมีการสร้างละครขึ้นมา
ตามเวลาที่กำเนิดมีวรรณกรรมประเภทหนึ่งปรากฏขึ้น เวลาที่ต่างกัน- ตอนแรกมาเนื้อเพลง มหากาพย์ในภายหลังละครเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในช่วงดึกมาก คุณสมบัติที่โดดเด่นหมวดหมู่ ได้แก่ อารมณ์ การประเมิน ทัศนคติต่อบทร้อง การบรรยายเหตุการณ์ในมหากาพย์ บทสนทนา และการกระทำสำหรับละคร ควรจำไว้ว่าภายในแต่ละจำพวกมีองค์ประกอบประเภทอื่น ตัวอย่างเช่นในมหากาพย์มีองค์ประกอบของบทสนทนาซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของประเภทละคร
หนึ่งในผู้ก่อตั้งการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียคือ V.G. และถึงแม้จะมีการดำเนินการอย่างจริงจังในสมัยโบราณในการพัฒนาแนวคิดเรื่องเพศวรรณกรรม (อริสโตเติล) แต่เบลินสกี้ก็เป็นเจ้าของทฤษฎีสามประการที่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ ครอบครัววรรณกรรมซึ่งคุณสามารถทำความคุ้นเคยโดยละเอียดได้โดยอ่านบทความของ Belinsky เรื่อง "The Division of Poetry into Genus and Species"
นวนิยายมีสามประเภท: มหากาพย์(จากภาษากรีก Epos การเล่าเรื่อง) โคลงสั้น ๆ(พิณเป็นเครื่องดนตรีพร้อมบทสวดมนต์) และ น่าทึ่ง(จากละครกรีก, แอ็คชั่น)
เมื่อนำเสนอเรื่องนี้หรือเรื่องนั้นต่อผู้อ่าน (หมายถึงหัวข้อสนทนา) ผู้เขียนเลือกแนวทางที่แตกต่างกัน:
แนวทางแรก: โดยละเอียด บอกเกี่ยวกับวัตถุ, เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้อง, เกี่ยวกับสถานการณ์ของการมีอยู่ของวัตถุนี้ ฯลฯ ; ในกรณีนี้ตำแหน่งของผู้เขียนจะแยกออกไปไม่มากก็น้อย ผู้เขียนจะทำหน้าที่เป็นนักเล่าเรื่อง ผู้บรรยาย หรือเลือกตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นผู้บรรยาย สิ่งสำคัญในงานดังกล่าวจะเป็นเรื่องราวการบรรยายเกี่ยวกับเรื่องประเภทการพูดนำจะแม่นยำ คำบรรยาย- วรรณกรรมประเภทนี้เรียกว่ามหากาพย์
แนวทางที่สอง: คุณสามารถบอกได้ไม่มากนักเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ แต่เกี่ยวกับ ประทับใจซึ่งพวกเขาจัดทำโดยผู้แต่งเกี่ยวกับสิ่งเหล่านั้น ความรู้สึกที่พวกเขาเรียก; ภาพ โลกภายใน ประสบการณ์ ความประทับใจและจะเกี่ยวข้องกับประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม อย่างแน่นอน ประสบการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักของเนื้อเพลง
แนวทางที่สาม: คุณทำได้ พรรณนารายการ ในการดำเนินการแสดงเขาอยู่บนเวที แนะนำแก่ผู้อ่านและผู้ชมที่รายล้อมไปด้วยปรากฏการณ์อื่นๆ วรรณกรรมประเภทนี้เป็นเรื่องที่น่าทึ่ง ในละครเสียงของผู้เขียนจะได้ยินน้อยที่สุด - ในทิศทางของเวทีนั่นคือคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของตัวละคร
ดูตารางแล้วพยายามจำเนื้อหา:
ประเภทของนวนิยาย
| อีพอส | ละคร | เนื้อเพลง |
| (กรีก - เรื่องเล่า) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์, ชะตากรรมของฮีโร่, การกระทำและการผจญภัยของพวกเขา, การพรรณนาถึงสิ่งที่เกิดขึ้นภายนอก (แม้แต่ความรู้สึกก็ยังแสดงจากการสำแดงภายนอก) ผู้เขียนสามารถแสดงทัศนคติต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้โดยตรง |
(กรีก - การกระทำ) ภาพเหตุการณ์และความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร บนเวที(วิธีการเขียนข้อความแบบพิเศษ) การแสดงออกโดยตรงของมุมมองของผู้เขียนในข้อความมีอยู่ในทิศทางของเวที |
(จากชื่อเครื่องดนตรี) ประสบการณ์เหตุการณ์; การแสดงความรู้สึก โลกภายใน สภาวะทางอารมณ์ ความรู้สึกกลายเป็นเหตุการณ์หลัก. |
วรรณกรรมแต่ละประเภทก็มีหลายประเภท
ประเภทเป็นกลุ่มผลงานที่ก่อตั้งขึ้นในอดีตโดยผสมผสานเนื้อหาและรูปแบบที่เหมือนกัน กลุ่มดังกล่าว ได้แก่ นวนิยาย นิทาน บทกวี ความงดงาม เรื่องสั้น feuilletons คอเมดี้ ฯลฯ ในการวิจารณ์วรรณกรรม มักนำแนวคิดนี้มาใช้ ประเภทวรรณกรรมนี่เป็นแนวคิดที่กว้างกว่าแนวเพลง ในกรณีนี้ นวนิยายจะถือเป็นนวนิยายประเภทหนึ่ง และประเภทต่างๆ จะเป็นนวนิยายประเภทต่างๆ เช่น นวนิยายผจญภัย นักสืบ จิตวิทยา นวนิยายอุปมา นวนิยายดิสโทเปีย เป็นต้น
ตัวอย่าง ความสัมพันธ์ระหว่างสกุลและสายพันธุ์ในวรรณคดี:
- ประเภท:น่าทึ่ง; ดู:ตลก; ประเภท:ซิทคอม
- ประเภท:มหากาพย์; ดู:เรื่องราว; ประเภท:เรื่องราวที่ยอดเยี่ยม ฯลฯ
ประเภทที่เป็นหมวดหมู่ ประวัติศาสตร์ปรากฏพัฒนาและเมื่อเวลาผ่านไป "ออกจาก" สต็อกที่ใช้งานอยู่ของศิลปินขึ้นอยู่กับยุคประวัติศาสตร์: นักแต่งเพลงโบราณไม่รู้จักโคลง ในสมัยของเราประเภทโบราณได้กลายมาเป็นประเภทที่เกิดในสมัยโบราณและได้รับความนิยมมา ศตวรรษที่ XVII-XVIIIบทกวี; แนวโรแมนติก XIXศตวรรษนำมาสู่ชีวิต วรรณกรรมนักสืบฯลฯ
พิจารณาตารางต่อไปนี้ซึ่งนำเสนอประเภทและประเภทที่เกี่ยวข้องกับอักษรศิลป์ประเภทต่างๆ:
ประเภท ประเภท และประเภทของวรรณกรรมศิลปะ
| อีพอส | ละคร | เนื้อเพลง | |||
| ของประชาชน | ของผู้เขียน | พื้นบ้าน | ของผู้เขียน | พื้นบ้าน | ของผู้เขียน |
| ตำนาน บทกวี (มหากาพย์): วีรชน สโตรโกโวอินสกายา เลิศ- ตำนาน ประวัติศาสตร์... เทพนิยาย ไบลิน่า คิด ตำนาน ธรรมเนียม บัลลาด คำอุปมา ประเภทย่อย: สุภาษิต คำพูด ปริศนา เพลงกล่อมเด็ก... |
มหากาพย์นวนิยาย:
ประวัติศาสตร์ มหัศจรรย์. ผจญภัย จิตวิทยา ร.-อุปมา ยูโทเปีย ทางสังคม... ประเภทย่อย: นิทาน เรื่องราว โนเวลลา นิทาน คำอุปมา บัลลาด สว่าง เทพนิยาย... |
เกม พิธีกรรม ละครพื้นบ้าน แรก ฉากการประสูติ... |
โศกนาฏกรรม ตลก: บทบัญญัติ ตัวละคร, หน้ากาก... ละคร: เชิงปรัชญา ทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปรัชญาสังคม โวเดอวิลล์ เรื่องตลก โศกนาฏกรรม... |
เพลง | บทกวี เพลงสวด สง่างาม โคลง ข้อความ มาดริกัล โรแมนติก รอนโด้ คำคม... |
การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ก็เน้นเช่นกัน ที่สี่ซึ่งเป็นวรรณกรรมประเภทที่เกี่ยวข้องซึ่งผสมผสานคุณสมบัติของมหากาพย์และ การเกิดโคลงสั้น ๆ: เนื้อเพลงมหากาพย์ซึ่งหมายถึง บทกวี- และแท้จริงแล้ว ด้วยการเล่าเรื่องให้ผู้อ่านฟัง บทกวีก็ปรากฏให้เห็นว่าเป็นมหากาพย์ เปิดเผยให้ผู้อ่านเห็นถึงความรู้สึกอันลึกซึ้งโลกภายในของบุคคลที่เล่าเรื่องนี้บทกวีแสดงออกว่าเป็นบทกวี
ในตาราง คุณพบคำว่า "ประเภทเล็ก" งานมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ แบ่งออกเป็นประเภทใหญ่และเล็ก ในระดับที่มากขึ้นโดยปริมาตร เรื่องใหญ่ ได้แก่ มหากาพย์ นวนิยาย บทกวี และเรื่องเล็ก ได้แก่ เรื่องสั้น นิทาน เพลง โคลง ฯลฯ
อ่านคำกล่าวของ V. Belinsky เกี่ยวกับประเภทของเรื่อง:
หากเรื่องราวตามที่ Belinsky กล่าวคือ "ใบไม้จากหนังสือแห่งชีวิต" ดังนั้นด้วยการใช้คำอุปมาของเขา เราสามารถนิยามนวนิยายจากมุมมองประเภทต่างๆ ได้อย่างเป็นรูปเป็นร่างว่าเป็น "บทจากหนังสือแห่งชีวิต" และ เรื่องราวเป็น “บรรทัดจากหนังสือแห่งชีวิต”
ประเภทมหากาพย์รองซึ่งเรื่องราวที่เกี่ยวข้องก็คือ "เข้มข้น"ในแง่ของเนื้อหาร้อยแก้ว: ผู้เขียนเนื่องจากมีปริมาณน้อยจึงไม่มีโอกาส "กระจายความคิดของเขาไปตามต้นไม้" เพื่อถูกพาตัวไป คำอธิบายโดยละเอียดการแจงนับทำซ้ำเหตุการณ์จำนวนมากอย่างละเอียด แต่ผู้อ่านมักต้องบอกเล่ามากมาย
เรื่องราวมีลักษณะเด่นดังนี้:
- ปริมาณน้อย
- โครงเรื่องส่วนใหญ่มักอิงจากเหตุการณ์เดียว ส่วนที่เหลือเป็นเพียงผู้เขียนเท่านั้น
- อักขระจำนวนน้อย: โดยปกติจะมีอักขระกลางหนึ่งหรือสองตัว
- ผู้เขียนมีความสนใจในหัวข้อเฉพาะ
- มีการตัดสินใจอย่างหนึ่ง คำถามหลักคำถามที่เหลือนั้น “ได้มาจาก” คำถามหลัก
ดังนั้น,
เรื่องราวเป็นงานร้อยแก้วเล็กๆ ที่มีตัวละครหลักหนึ่งหรือสองตัว ซึ่งอุทิศให้กับการวาดภาพเหตุการณ์เดียว ค่อนข้างใหญ่โตกว่า เรื่องราวแต่ความแตกต่างระหว่างเรื่องราวกับเรื่องราวนั้นไม่สามารถเข้าใจได้เสมอไป: บางคนเรียกงานของ A. Chekhov ว่า "Duel" เป็นเรื่องสั้นและบางคนเรียกมันว่า เรื่องใหญ่- สิ่งสำคัญต่อไปนี้: ดังที่นักวิจารณ์ E. Anichkov เขียนเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 " บุคลิกของบุคคลนั้นเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวไม่ใช่คนทั้งกลุ่ม"
การเพิ่มขึ้นของรัสเซีย ร้อยแก้วสั้น ๆเริ่มต้นในยุค 20 ปีที่ XIXซึ่งให้ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของร้อยแก้วมหากาพย์สั้น ๆ รวมถึงผลงานชิ้นเอกของพุชกิน ("Belkin's Tales", "The Queen of Spades") และ Gogol ("Evenings on a Farm near Dikanka", เรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) เรื่องสั้นโรแมนติก เรื่องราวโดย A. Pogorelsky, A. Bestuzhev -Marlinsky, V. Odoevsky และคนอื่น ๆ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 มีการสร้างผลงานมหากาพย์ชิ้นเล็ก ๆ ของ F. Dostoevsky (“ Dream ผู้ชายตลก", "บันทึกจากใต้ดิน", N. Leskova ("Lefty", "The Stupid Artist", "Lady Macbeth" เขตมเซนสค์"), I. Turgenev ("Hamlet of Shchigrovsky District", "King of the Steppes Lear", "Ghosts", "Notes of a Hunter"), L. Tolstoy (" นักโทษคอเคเซียน", "ฮัดจิมูรัต", "คอสแซค", เรื่องราวของเซวาสโทพอล), A. Chekhov เป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เรื่องสั้นผลงานของ V. Garshin, D. Grigorovich, G. Uspensky และอื่น ๆ อีกมากมาย
ศตวรรษที่ยี่สิบยังไม่มีหนี้สิน - และเรื่องราวของ I. Bunin, A. Kuprin, M. Zoshchenko, Teffi, A. Averchenko, M. Bulgakov ก็ปรากฏ... แม้แต่ผู้แต่งบทเพลงที่เป็นที่รู้จักเช่น A. Blok, N. Gumilyov , M. Tsvetaeva "พวกเขาก้มหัวให้กับร้อยแก้วที่น่ารังเกียจ" ในคำพูดของพุชกิน อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็กเข้ามาแทนที่ ชั้นนำตำแหน่งในวรรณคดีรัสเซีย
และด้วยเหตุผลนี้เพียงอย่างเดียว เราไม่ควรคิดว่าเรื่องราวทำให้เกิดปัญหาเล็กๆ น้อยๆ และพูดถึงหัวข้อที่ตื้นเขิน รูปร่างเรื่องราว กระชับและบางครั้งโครงเรื่องก็ไม่ซับซ้อนและมีข้อกังวลเมื่อมองแวบแรกเรียบง่ายดังที่แอล. ตอลสตอยกล่าวว่าความสัมพันธ์ที่ "เป็นธรรมชาติ": ห่วงโซ่เหตุการณ์ที่ซับซ้อนในเรื่องไม่มีที่ใดให้เปิดเผย แต่นี่เป็นงานของผู้เขียนอย่างแน่นอนที่จะรวมหัวข้อการสนทนาที่จริงจังและมักจะไม่สิ้นสุดไว้ในพื้นที่ข้อความขนาดเล็ก
หากเป็นเนื้อเรื่องย่อ I. Bunin "วิถี Muravsky"ประกอบด้วยคำศัพท์เพียง 64 คำ รวบรวมบทสนทนาเพียงชั่วครู่ระหว่างนักเดินทางกับคนขับรถม้ากลางทุ่งกว้างอันไม่มีที่สิ้นสุดแล้วถึงเนื้อเรื่องของเรื่อง อ. เชคอฟ "อิออนช"เพียงพอสำหรับนวนิยายทั้งเรื่อง: เวลาศิลปะเรื่องราวกินเวลาเกือบทศวรรษครึ่ง แต่ผู้เขียนไม่สำคัญว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับฮีโร่ในแต่ละขั้นตอนของเวลานี้: มันก็เพียงพอแล้วสำหรับเขาที่จะ "คว้า" "ลิงก์" หลายตอนจากห่วงโซ่ชีวิตของฮีโร่ เพื่อนที่คล้ายกันกันและกันเหมือนหยดน้ำและทั้งชีวิตของ Doctor Startsev ก็ชัดเจนอย่างยิ่งสำหรับทั้งผู้เขียนและผู้อ่าน “เมื่อคุณใช้ชีวิตหนึ่งวัน คุณจะใช้ชีวิตทั้งชีวิต” เชคอฟดูเหมือนจะพูด ในเวลาเดียวกันนักเขียนที่สร้างสถานการณ์ในบ้านของครอบครัวที่ "มีวัฒนธรรม" มากที่สุดในเมืองจังหวัด S. สามารถมุ่งความสนใจไปที่การเคาะมีดจากครัวและกลิ่นของหัวหอมทอด ( รายละเอียดทางศิลปะ! ) แต่ให้พูดถึงชีวิตของบุคคลหลายปีราวกับว่าไม่เคยเกิดขึ้นเลยหรือราวกับว่าเป็น "เวลาผ่านไป" ช่วงเวลาที่ไม่น่าสนใจ: "สี่ปีผ่านไปแล้ว" "ผ่านไปอีกหลายปีแล้ว" ราวกับว่า มันไม่คุ้มที่จะเสียเวลาและกระดาษเพื่อสร้างภาพเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ...
ภาพ ชีวิตประจำวันบุคคลที่ปราศจากพายุและแรงกระแทกจากภายนอก แต่ในกิจวัตรที่บังคับให้บุคคลต้องรอคอยความสุขที่ไม่เคยมาถึงตลอดไปกลายเป็นประเด็นสำคัญในเรื่องราวของ A. Chekhov ซึ่งกำหนด การพัฒนาต่อไปร้อยแก้วสั้นของรัสเซีย
การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ทางประวัติศาสตร์เป็นตัวกำหนดธีมและหัวข้ออื่นๆ ให้กับศิลปิน เอ็ม. โชโลคอฟในวง เรื่องของดอนพูดถึงชะตากรรมอันน่าสยดสยองและมหัศจรรย์ของมนุษย์ในช่วงเวลาแห่งการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ของการปฏิวัติ แต่ประเด็นนี้ไม่ได้อยู่ที่การปฏิวัติมากนัก แต่อยู่ที่ ปัญหานิรันดร์การต่อสู้ของบุคคลกับตัวเองในโศกนาฏกรรมชั่วนิรันดร์ของการล่มสลายของโลกเก่าที่คุ้นเคยซึ่งมนุษยชาติเคยประสบมาหลายครั้ง ดังนั้น Sholokhov จึงหันไปหาแผนการที่มีรากฐานมาจากวรรณกรรมโลกมายาวนานซึ่งแสดงถึงความเป็นส่วนตัว ชีวิตมนุษย์ราวกับว่าอยู่ในบริบทของโลก ประวัติศาสตร์อันเป็นตำนาน- ใช่แล้วในเรื่องราว "ตุ่น" Sholokhov ใช้โครงเรื่องที่เก่าแก่พอ ๆ กับโลกเกี่ยวกับการดวลระหว่างพ่อกับลูกชายซึ่งไม่ได้รับการยอมรับจากกันซึ่งเราพบในมหากาพย์และมหากาพย์ของรัสเซีย เปอร์เซียโบราณและเยอรมนียุคกลาง... แต่ถ้า มหากาพย์โบราณอธิบายโศกนาฏกรรมของพ่อที่ฆ่าลูกชายของเขาในการต่อสู้ตามกฎแห่งโชคชะตาซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับมนุษย์ จากนั้น Sholokhov พูดถึงปัญหาของการเลือกของบุคคล เส้นทางชีวิตทางเลือกที่กำหนดทุกสิ่ง เหตุการณ์ต่อไปและในที่สุดตัวหนึ่งก็ทำให้ตัวหนึ่งกลายเป็นสัตว์ร้ายในร่างมนุษย์ และอีกตัวหนึ่งก็เท่ากัน วีรบุรุษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดอดีต.
เมื่อศึกษาหัวข้อที่ 5 คุณควรอ่านสิ่งเหล่านั้น งานศิลปะซึ่งสามารถพิจารณาได้ภายในกรอบของหัวข้อนี้ได้แก่:
- อ. พุชกิน เรื่องราว "Dubrovsky", "Blizzard"
- เอ็น. โกกอล. เรื่องราว "คืนก่อนวันคริสต์มาส", "Taras Bulba", "เสื้อคลุม", "Nevsky Prospekt"
- ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ นิทาน " รังอันสูงส่ง"; "Notes of a Hunter" (2-3 เรื่องที่คุณเลือก); เรื่อง "Asya"
- เอ็น.เอส. เลสคอฟ เรื่อง "ถนัดมือซ้าย", "ศิลปินโง่"
- แอล.เอ็น. ตอลสตอย. เรื่อง "After the Ball", "ความตายของ Ivan Ilyich"
- M.E. Saltykov-Shchedrin นิทาน" สร้อยที่ฉลาด", "โบกาตีร์", "หมีในวอยโวเดชิพ"
- เอ.พี. เชคอฟ เรื่อง "Jumping", "Ionych", "Gooseberry", "About Love", "Lady with a Dog", "Ward Number Six", "In the Ravine"; เรื่องราวอื่น ๆ ที่คุณเลือก
- ไอ.เอ.บูนิน. เรื่องราวและเรื่องราว "นายจากซานฟรานซิสโก", "สุโขดล", " หายใจสะดวก, "แอปเปิ้ลโทนอฟ", " ตรอกซอกซอยมืด“อ.กุปริญ เรื่อง “โอเล่ยา” เรื่อง “กำไลโกเมน”
- เอ็ม. กอร์กี. เรื่อง "หญิงชราอิเซอร์กิล", "Makar Chudra", "Chelkash"; คอลเลกชัน "ความคิดที่ไม่เหมาะสม"
- อ.ตอลสตอย. เรื่องของ "ไวเปอร์"
- เอ็ม. โชโลคอฟ เรื่อง "ตุ่น", "เลือดเอเลี่ยน", "ชะตากรรมของมนุษย์";
- เอ็ม. โซชเชนโก. เรื่อง "ขุนนาง", "ภาษาลิง", "ความรัก" และอื่นๆ ที่คุณเลือก
- เอไอ ซอลซีนิทซิน เรื่อง "ลาน Matrenin"
- วี. ชุคชิน. เรื่อง “ฉันเชื่อ!”, “รองเท้าบูท”, “อวกาศ” ระบบประสาทและอ้วนมาก", "ขออภัยมาดาม!", "จนตรอก"
ก่อนที่จะทำงานที่ 6 ให้เสร็จสิ้น โปรดดูพจนานุกรมและจัดทำ ค่าที่แน่นอนแนวคิดที่คุณต้องทำงาน
วรรณกรรมที่แนะนำสำหรับงาน 4:
- Grechnev V.Ya. เรื่องราวของรัสเซียจุดจบ XIX - ต้นศตวรรษที่ XX - ล., 2522.
- จูก เอ.เอ. ร้อยแก้วรัสเซียที่สอง ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 19ศตวรรษ. - อ.: การศึกษา, 2524.
- วรรณกรรม พจนานุกรมสารานุกรม- - ม., 1987.
- การศึกษาวรรณกรรม: วัสดุอ้างอิง- - ม., 1988.
- ภาษารัสเซีย เรื่องที่ XIXศตวรรษ: ประวัติศาสตร์และปัญหาของประเภท - ล., 1973.