Aký typ hry je búrka? Literárne žánre a rody: charakteristika a klasifikácia

Popis prezentácie po jednotlivých snímkach:

1 snímka

Popis snímky:

2 snímka

Popis snímky:

Rodina Otec Matka Macocha Syn kňaza; Úradník-právnik; titulárny poradca; šľachta Sextonova dcéra; Zomrel, keď mal Alexander 8 rokov barónka Emilia von Tessin 4 deti; dobré vzdelanie

3 snímka

Popis snímky:

Zamoskvorechye Detstvo a mládež; Veľká knižnica otec - túžba stať sa spisovateľom; Postrehy zo života obchodníkov a menších úradníkov;

4 snímka

Popis snímky:

Vzdelanie, servis Právnická fakulta Moskovskej univerzity (neukončil štúdium); Pôsobenie na súde ako pisár (otcovo želanie); Píše scény z obchodný život, koncipuje komédiu; Esej „Poznámky obyvateľa Zamoskvoreckého“.

5 snímka

Popis snímky:

Literárna slávna komédia "Naši ľudia - budeme spočítaní!" ( pôvodný názov- „Konkurz“), 1850. vyvolalo súhlasné reakcie od N. V. Gogoľa a I. A. Je zakázané vystupovať na pódiu; Vplyvný Moskovskí obchodníci, urazená celou svojou triedou, sa sťažovala „nadriadeným“; a autor bol na osobný rozkaz Mikuláša I. prepustený zo služby a umiestnený pod policajný dozor. Na javisko sa hra dostala až v roku 1861.

6 snímka

Popis snímky:

Kreativita a kariéra Od roku 1853 (viac ako 30 rokov) sa jeho hry objavovali na scéne divadiel takmer každú sezónu (Malý divadlo v Moskve, Alexandrinského divadla v S-P); V roku 1863 mu bola udelená Uvarova cena a zvolený za člena korešpondenta Petrohradská akadémia Sci. Od roku 1866 bol vedúcim repertoáru v Moskve cisárske divadlá;

7 snímka

Popis snímky:

Ostrovského divadlo Vytvára divadelnú školu a holistický koncept herectva v divadle (pokračuje Stanislavskij); absencia extrémnych situácií a odpor k hereckému črevu; Scéna zobrazuje bežné situácie s Obyčajní ľudia, ktorého drámy prechádzajú do každodenného života a ľudskej psychológie; divadlo musí byť postavené na konvenciách; zručnosť rečové vlastnosti, vyjadrujúci takmer všetko o hrdinoch; Stávka nie je na jedného herca.

8 snímka

Popis snímky:

Ostrovského hry „Rodinný obraz“ (1847) „Naši ľudia – buďme spočítaní“ (1849) „Nečakaný prípad“ (1850) „Ráno mladý muž"(1850) "Úbohá nevesta" (1851) "Neseď vo vlastných saniach" (1852) "Chudoba nie je zlozvyk" (1853) "Neži tak, ako chceš" (1854) "Je tu kocovina na cudzej hostine“ (1856) „Výnosné miesto“ (1856) „Slávnostný spánok pred obedom“ (1857) „Postavy sa nezhodli“ (1858) „Škôlka“ (1859) „Búrka“ (1859) starý priateľ lepší ako noví dvaja" (1860) "Vaši vlastní psi sa hádajú, netrápte niekoho iného" (1861) "Svadba Balzaminova" (1861) "Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk" (1861) " Ťažké dni"(1863) "Hriech a nešťastie na nikom nežije" (1863) "Voivode" (1864) "Vtipkári" (1864) "Na živom mieste" (1865) "Priepasť" (1866) "Dmitrij Pretender a Vasilij Shuisky“ ( 1866) „Tushino“ (1866) „Vasilisa Melentyeva“ (1867) „Každému múdremu stačí jednoduchosť“ (1868) „Teplé srdce“ (1869) „Šialené peniaze“ (1870) „Les“ ( 1870) „Nie všetko je pre mačky Maslenica“ „(1871) „Nebol ani cent, ale zrazu to bol Altyn“ (1872) „Komediant XVII storočia" (1873) "The Snow Maiden" (1873) " Neskorá láska"(1874) "Pracovný chlieb" (1874) "Vlci a ovce" (1875) "Bohaté nevesty" (1876) "Pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie" (1877) "Svadba Belugin" (1877) "The Posledná obeta“ (1878) ) „Veno“ (1878) „Dobrý pán“ (1879) „Srdce nie je kameň“ (1880) „Otrokyňa“ (1881) „Svieti, ale nehreje“ (1881) „Talenty a obdivovatelia“ (1882) „Krásny muž“ „(1883) „Nie z tohto sveta“ (1885)

Snímka 9

Popis snímky:

Najviac slávne hry: „Budeme naši vlastní ľudia“ (1849) „Búrka“ (1859) „Svadba Balzaminova“ (1861) „Každému múdremu stačí jednoduchosť“ (1868) „Šialené peniaze“ (1870) „Les“ (1870) "Snehulienka" (1873) "Veno" (1878) "Talenty a obdivovatelia" (1882)

10 snímka

Popis snímky:

11 snímka

Popis snímky:

„The Thunderstorm“ 1859 Druh literatúry: dráma Žáner: dráma Literárny smer: kritický realizmus Kritika: N.A. Dobrolyubov „Temné kráľovstvo“, „Ray of Light in temné kráľovstvo"; DI. Pisarev „Motívy ruskej drámy“.

12 snímka

Popis snímky:

Snímka 13

Popis snímky:

Overovacie práce Kde Ostrovsky strávil detstvo a mladosť? Aké triedy v tom čase pozoroval? Aké vzdelanie ste získali? S akou hrou ste prišli do Ostrovského? literárna sláva? Prečo bolo zakázané uvádzať túto hru? 6. Vlastnosti divadelná škola Ostrovského? 7. Ostrovského najslávnejšie hry 8. Ako sa volá obec, v ktorej sa nachádzal Ostrovského dom? 9. Rok vzniku hry „Búrka“ 10. Druh literatúry 11. Žáner 12. Literárna réžia 13. Hlavná kritické články venovaný "Búrke"

Snímka 14

Popis snímky:

Komu patria tieto slová? „Zázraky, veru treba povedať, zázraky!... Päťdesiat rokov sa každý deň pozerám na Volgu a stále toho nevidím dosť.“ Nie, nebudem pre neho (Wild) otrokom." „Keby som bol sám, bolo by to v poriadku! Vzdal by som sa všetkého a odišiel. Inak je mi ľúto mojej sestry.“ "Chápem, že je to všetko ruské, domorodé, ale stále si na to nemôžem zvyknúť." "Krutá morálka, pane, v našom meste, krutá!" "Musíme sa pokúsiť nejako potešiť." Ak by som vynašiel perpeta mobile a dostal milión, "všetky peniaze by som použil pre spoločnosť." "Ako ťa môžem, mama, neposlúchnuť!... Odvažujeme sa, mama, myslieť!" "Či pred ľuďmi alebo bez ľudí, stále som sám, nič o sebe nedokazujem."

15 snímka

Popis snímky:

Komu patria tieto slová? 10. „Už dlho som videl, že tvoja žena je drahšia ako tvoja matka. Odkedy som sa oženil, nevidím rovnakú lásku od teba." 11. „Aký som bol šantivý! Úplne som z teba vyschol." 12. „Prečo sa báť! Nebude sa ťa báť a nebude sa báť ani mňa. Aký poriadok bude v dome?" 13. "Čoskoro zomriem... deje sa mi niečo zlé, nejaký zázrak... akoby som opäť začínal žiť." 14. "Všetci zhoríte v neuhasiteľnom ohni... Hľa, tam, kam vedie krása!" 15. „Každý by sa mal báť. Nie je to také strašidelné, že ťa to zabije, ale tá smrť ťa zrazu nájde takého, aký si, so všetkými tvojimi hriechmi, so všetkými tvojimi zlými myšlienkami."

16 snímka

Literárne rody a literárne žánre sú mocným prostriedkom na zabezpečenie jednoty a kontinuity literárny proces. Týkajú sa charakteristických čŕt rozprávania, zápletky, autorskej pozície a vzťahu rozprávača s čitateľom.

V. G. Belinsky je považovaný za zakladateľa ruskej literárnej kritiky, ale už v staroveku Aristoteles vážne prispel k tejto koncepcii literárneho druhu, čo neskôr vedecky podložil Belinský.

Typy literatúry sa teda nazývajú početné zbierky umelecké práce(texty), ktoré sa líšia typom vzťahu hovoriaceho k umeleckému celku. Existujú 3 typy:

• Epic;
• texty piesní;
• dráma.

Epická literatúra má za cieľ čo najpodrobnejšie vypovedať o predmete, jave alebo udalosti, okolnostiach s nimi spojených a podmienkach existencie. Autor akoby bol odtrhnutý od diania a pôsobí ako rozprávač. Hlavná vec v texte je samotný príbeh.

Texty majú za cieľ vypovedať ani nie tak o udalostiach, ale o dojmoch a pocitoch, ktoré autor zažil a prežíva. Hlavná vec bude imidž vnútorný svet a ľudská duša. Hlavnými udalosťami textov sú dojmy a skúsenosti. V tomto type literatúry dominuje poézia.

Dráma sa snaží zobraziť tému v akcii a ukázať ju divadelné javisko, predstavte si, čo sa opisuje obklopené inými javmi. Autorský text je tu viditeľný len v javiskových réžiách – stručné vysvetlenia konania postáv a poznámky. Pozíciu autora niekedy odzrkadľuje osobitý charakterový rozumovač.

Epos (z gréčtiny - „rozprávanie“)	Texty (odvodené od „lyra“, hudobný nástroj, ktorého zvuk sprevádzal čítanie poézie)	Dráma (z gréčtiny - „akčná“)
Príbeh o udalostiach, javoch, osudoch hrdinov, dobrodružstvách a činoch. Zobrazená je vonkajšia stránka toho, čo sa deje. Pocity sa ukazujú aj z ich vonkajšieho prejavu. Autor môže byť buď oddeleným rozprávačom, alebo môže priamo vyjadriť svoj postoj (in lyrické odbočky).	Prežívanie javov a udalostí, odraz vnútorných emócií a pocitov, detailný obraz vnútorného sveta. Hlavnou udalosťou je pocit a ako to ovplyvnilo hrdinu.	Ukazuje udalosť a vzťahy postáv na javisku. Implikuje špeciálny druh písanie textu. Autorský pohľad je obsiahnutý v poznámkach alebo poznámkach hrdinu-rozumného.

Každý druh literatúry zahŕňa viacero žánrov.

Literárne žánre

Žáner je skupina diel, ktoré spája historická charakteristika spoločné znaky formou a obsahom. Medzi žánre patrí román, báseň, poviedka, epigram a mnoho ďalších.

Medzi pojmami „žáner“ a „rod“ však existuje stredný typ. Je to menej široký pojem, ako rod, ale širší ako žáner. Hoci niekedy sa pojem „typ“ stotožňuje s pojmom „žáner“. Ak rozlišujeme medzi týmito pojmami, potom sa román bude považovať za typ fikcia a jeho odrody (dystopický román, dobrodružný román, fantasy román) - žánre.

Príklad: rod – epos, druh – príbeh, žáner – vianočný príbeh.

Druhy literatúry a ich žánre, tabuľka.

Epické		Texty piesní		dráma
Ľudových	Autorský	Ľudových	Autorský	Ľudových	Autorský
Epická báseň: Hrdinské; vojenské; Úžasné a legendárne; Historický. Rozprávka, epos, myšlienka, tradícia, legenda, pieseň. Malé žánre: príslovia; výroky; hádanky a riekanky.	Epická romantika: historické; fantastický; dobrodružný; Podobenský román; utopický; sociálne atď. Malé žánre: príbeh; príbeh; krátky príbeh; bájka; podobenstvo; balada; literárna rozprávka.	Pieseň.	Óda, hymna, elégia, sonet, madrigal, epištola, romantika, epigram.	Hra, rituál, betlehem, raj.	Tragédia a komédia: ustanovenia; postavy; masky; filozofický; sociálna; historické. Vaudeville fraška

Moderní literárni vedci rozlišujú 4 druhy literatúry – lyroepickú (lyroepos). Báseň k tomu patrí. Báseň na jednej strane hovorí o pocitoch a zážitkoch hlavnej postavy, na druhej strane opisuje históriu, udalosti a okolnosti, v ktorých sa hrdina nachádza.

Báseň má dejovo-rozprávaciu organizáciu, opisuje mnohé zážitky hlavnej postavy. Hlavným rysom je prítomnosť, spolu s jasne štruktúrovaným dejom, viacnásobné lyrické odbočky alebo upriamenie pozornosti na vnútorný svet postavy.

TO lyricko-epické žánre označovaná ako balada. Má nezvyčajné, dynamické a mimoriadne napätá zápletka. Je to pre ňu typické poetickú formu, toto je príbeh vo veršoch. Môže mať historický, hrdinský alebo mýtický charakter. Dej je často vypožičaný z folklóru.

Text epického diela je prísne dejový, zameraný na udalosti, postavy a okolnosti. Je postavená na rozprávaní, nie na skúsenostiach. Autorom opisované udalosti od neho delí spravidla veľký časový úsek, ktorý mu umožňuje byť nestranný a objektívny. Pozícia autora sa môže prejaviť v lyrických odbočkách. Avšak čisto v epické diela chýbajú.

Udalosti sú opísané v minulom čase. Rozprávanie je neunáhlené, neunáhlené, odmerané. Svet sa zdá byť úplný a plne známy. Veľa detailných detailov, veľká dôkladnosť.

Hlavné epické žánre

Epický román môže byť dielom, ktoré pokrýva dlhé obdobie histórie, opisuje množstvo postáv, s prepletenými dejovými líniami. Má veľký objem. Román je v súčasnosti najpopulárnejším žánrom. Väčšina kníh na poličkách v kníhkupectvách patria do románového žánru.

Príbeh je klasifikovaný ako malý alebo stredný žáner so zameraním na jeden dejová línia, o osude konkrétneho hrdinu.

Menšie žánre eposu

Príbeh zosobňuje malé literárne žánre. Ide o takzvanú intenzívnu prózu, ktorej pre malý objem chýbajú podrobné opisy, enumerácia a množstvo detailov. Autor sa snaží čitateľovi sprostredkovať konkrétnu myšlienku a celý text smeruje k odhaleniu tejto myšlienky.

Príbehy sa vyznačujú nasledujúcimi vlastnosťami:

• Malý objem.
• Dej sa sústreďuje na konkrétnu udalosť.
• Malý počet hrdinov - 1, maximálne 2-3 ústredné postavy.
• Má špecifickú tému, ktorej je venovaný celý text.
• Jeho cieľom je odpovedať na konkrétnu otázku, zvyšok je druhoradý a spravidla sa nezverejňuje.

V dnešnej dobe je prakticky nemožné určiť, čo je poviedka a čo poviedka, aj keď tieto žánre majú úplne rôzneho pôvodu. Novela bola na úsvite svojho vzniku krátkym, dynamickým dielom so zábavnou zápletkou, ktorú sprevádzali anekdotické situácie. Nebol v tom žiaden psychológ.

Esej je žáner literatúry faktu založený na skutočné fakty. Veľmi často sa však esej dá nazvať príbehom a naopak. Tu nebude veľa chýb.

IN literárna rozprávka rozprávkový príbeh je štylizovaný, často odráža náladu celej spoločnosti, zaznievajú niektoré politické myšlienky.

Texty sú subjektívne. Adresované vnútornému svetu hrdinu alebo samotného autora. Tento typ literatúry sa vyznačuje emocionálnym záujmom a psychologizmom. Dej ustupuje do pozadia. Dôležité nie sú udalosti a javy samotné, ale vzťah hrdinu k nim, ako ho ovplyvňujú. Udalosti často odrážajú stav vnútorného sveta postavy. Texty majú úplne iný postoj k času, zdá sa, akoby neexistoval a všetky udalosti sa odohrávajú výlučne v súčasnosti.

Lyrické žánre

Hlavné žánre básní, ktorých zoznam pokračuje:

• Óda je slávnostná báseň, ktorej cieľom je chváliť a vyvyšovať
• hrdina (historická postava).
• Elégia je poetické dielo s prevládajúcim smútkom, ktoré predstavuje úvahu o zmysle života na pozadí krajiny.
• Satira je žieravé a obviňujúce dielo, až poetické satirické žánre označovaný ako epigram.
• Epitaf je krátke básnické dielo napísané pri príležitosti smrti niekoho. Často sa stáva nápisom na náhrobnom kameni.
• Madrigal je krátka správa priateľovi, zvyčajne obsahujúca hymnu.
• Epitalamus je svadobný hymnus.
• Epištola je verš napísaný vo forme listu, ktorý naznačuje otvorenosť.
• Sonet je prísny poetický žáner, ktorý si vyžaduje prísne dodržiavanie formy. Skladá sa zo 14 línií: 2 štvorveršia a 2 tercety.

Pre pochopenie drámy je dôležité pochopiť zdroj a povahu jej konfliktu. Dráma je vždy zameraná na priamu reprezentáciu; dramatické diela sa píšu na javisko. Jediným prostriedkom na odhalenie charakteru hrdinu v dráme je jeho reč. Hrdina akoby žil v hovorenom slove, ktoré odráža celý jeho vnútorný svet.

Akcia v dráme (hre) sa vyvíja zo súčasnosti do budúcnosti. Hoci sa udalosti dejú v súčasnosti, nie sú dokončené, ale smerujú do budúcnosti. Keďže dramatické diela sú zamerané na ich inscenovanie na javisku, každé z nich zahŕňa zábavu.

Dramatické diela

Tragédia, komédia a fraška sú žánre drámy.

V centre klasická tragédia nezmieriteľné večný konfliktčo je nevyhnutné. Tragédia sa často končí smrťou hrdinov, ktorí tento konflikt nedokázali vyriešiť, no smrť nie je žánrovo určujúcim faktorom, pretože môže byť prítomná v komédii aj dráme.

Komédia sa vyznačuje humorným resp satirický obraz reality. Konflikt je špecifický a spravidla je možné ho vyriešiť. Je tu komédia postáv a komédia situácií. Líšia sa zdrojom komédie: v prvom prípade sú vtipné situácie, v ktorých sa hrdinovia nachádzajú, a v druhom sú vtipní samotní hrdinovia. Často sa tieto 2 typy komédie navzájom prekrývajú.

Moderná dramaturgia inklinuje k žánrové modifikácie. Fraška je zámerne komické dielo, v ktorom sa sústreďuje pozornosť komické prvky. Vaudeville je ľahká komédia s jednoduchá zápletka a jasne viditeľný autorský štýl.

Neexistuje spôsob, ako definovať drámu ako druh literatúry a drámu ako literárny žáner. V druhom prípade je dráma charakterizovaná akútnym konfliktom, ktorý je menej globálny, nezmieriteľný a neriešiteľný ako konflikt tragický. Práca sa sústreďuje na vzťah medzi človekom a spoločnosťou. Dráma je realistická a blízka životu.

Žánrová originalita drámy „The Thunderstorm“

„The Thunderstorm“ je ľudová spoločenská a každodenná tragédia.

N. A. Dobrolyubov

„The Thunderstorm“ vyniká ako hlavné, prelomové dielo dramatika. „Búrka“ mala byť zahrnutá do zbierky „Noci na Volge“, ktorú autor vytvoril počas cesty do Ruska v roku 1856, ktorú zorganizovalo ministerstvo námorníctva. Pravda, Ostrovskij potom zmenil názor a nezjednotil, ako pôvodne zamýšľal, cyklus „Volga“ hrá pod spoločným názvom. „The Thunderstorm“ bola vydaná ako samostatná kniha v roku 1859. Počas Ostrovského práce na nej hra prešla veľkými zmenami – autor uviedol množstvo noviniek postavy, no hlavne, Ostrovskij zmenil svoj pôvodný plán a rozhodol sa napísať nie komédiu, ale drámu. Avšak sila sociálny konflikt v „The Thunderstorm“ je taká skvelá, že o hre možno hovoriť ani nie ako o dráme, ale ako o tragédii. Na obranu oboch názorov sú argumenty, preto je ťažké jednoznačne určiť žáner hry.

Samozrejme, hra bola napísaná na spoločenskú a každodennú tému: vyznačuje sa osobitnou pozornosťou autora na zobrazenie detailov každodenného života, túžbou presne sprostredkovať atmosféru mesta Kalinov, jeho „ krutá morálka" Fiktívne mesto je popísané podrobne a mnohými spôsobmi. Krajinný koncept zohráva dôležitú úlohu, ale tu je okamžite viditeľný rozpor: Kuligin hovorí o kráse diaľok za riekou, vysokom útese Volga. "Nič," namietne mu Kudryash. Obrázky nočných prechádzok po bulvári, piesne, malebná príroda, Katerinine príbehy o detstve - to je poézia Kalinovho sveta, ktorá sa stretáva s každodennou krutosťou obyvateľov, príbehy o „nahej chudobe“. Kalinovci si o minulosti zachovali len nejasné legendy - Litva nám „spadla z neba“, správy z r. veľký svet Tulák Feklusha ich prináša. Takáto pozornosť autora na detaily každodenného života postáv nepochybne umožňuje hovoriť o dráme ako o žánri hry „Búrka“.

Ďalšou črtou charakteristickou pre drámu a prítomným v hre je prítomnosť reťazca vnútrorodinných konfliktov. Najprv je to konflikt medzi svokrou a svokrou za zámkami domovej brány, potom sa o tomto konflikte dozvie celé mesto a z toho každodenného sa vyvinie spoločenský. Vyjadrenie konfliktu v konaní a slovách postáv, charakteristické pre drámu, sa najzreteľnejšie ukazuje v monológoch a dialógoch postáv. O Katerinom živote pred svadbou sa teda dozvedáme z rozhovoru medzi mladou Kabanovou a Varvarou: Katerina žila „nestarala sa o nič“, ako „vták vo voľnej prírode“, pričom celý deň trávila radovánkami a domácimi prácami. Nevieme nič o prvom stretnutí Kateřiny a Borisa, ani o tom, ako sa začala ich láska. N.A. Dobrolyubov vo svojom článku považoval nedostatočný „rozvoj vášne“ za významné opomenutie a povedal, že práve preto je pre nás „boj medzi vášňou a povinnosťou“ označený „nie celkom jasne a výrazne“. Ale táto skutočnosť nie je v rozpore so zákonmi drámy.

Originalita žánru „Búrky“ sa prejavuje aj v tom, že napriek pochmúrnemu, tragickému celkovému zafarbeniu hra obsahuje aj komické a satirické scény. Feklushove neoficiálne a ignorantské príbehy o Saltanoch, o krajinách, kde všetci ľudia „majú psie hlavy“, sa nám zdajú smiešne. Po vydaní „The Thunderstorm“ A.D. Galakhov vo svojej recenzii hry napísal, že „akcia a katastrofa sú tragické, hoci na mnohých miestach vyvolávajú smiech“.

Sám autor označil svoju hru za drámu. Ale mohlo to byť inak? Vtedy, keď sa hovorí o tragickom žánri, sme boli zvyknutí na historickú zápletku, pričom hlavné postavy vynikli nielen povahovo, ale aj polohovo, zasadené do výnimočných životných situácií. Tragédia sa zvyčajne spájala s obrazmi historických postáv, dokonca aj legendárnych, ako sú Oidipus (Sofokles), Hamlet (Shakespeare), Boris Godunov (Puškin). Zdá sa mi, že Ostrovského nazval „The Thunderstorm“ drámou len poctou tradícii.

Inovácia A. N. Ostrovského spočívala v tom, že napísal tragédiu založenú na výlučne životnej látke, úplne netypickej pre tragický žáner.

Tragédiu „The Thunderstorm“ odhaľuje nielen konflikt s okolím Hlavná postava, Katerina, ale aj iné postavy. Tu „žijúci závidia... mŕtvi“ (N. A. Dobrolyubov). Osud Tikhona, ktorý je hračkou slabej vôle v rukách svojej mocnej a despotickej matky, je tu teda tragický. O záverečné slová Tikhon N.A. Dobrolyubov napísal, že Tikhonov „smútok“ je v jeho nerozhodnosti. Ak je život chorý, čo mu bráni vrhnúť sa do Volhy? Tikhon nemôže urobiť vôbec nič, dokonca ani to, „v čom spoznáva svoju dobrotu a spásu“. Situácia Kuligina, ktorý sníva o šťastí, je tragická vo svojej beznádeji. pracujúcich ľudí, ale odsúdený poslúchnuť vôľu hrubého tyrana - Divokého a opraviť maloletú domáce potreby, ktorá si zarába len „chlieb náš každodenný“ „poctivou prácou“.

Charakteristickým rysom tragédie je prítomnosť hrdinu, ktorý má vynikajúce duchovné vlastnosti, podľa V. G. Belinského „človeka najvyššej povahy“, podľa N. G. Chernyshevského človeka „s veľkým, nie malicherným charakterom“. Keď sa z tejto polohy dostaneme k „Búrke“ od A. N. Ostrovského, určite vidíme, že táto črta tragédie sa jasne prejavuje v charaktere hlavnej postavy.

Katerina sa líši od Kalinovho „temného kráľovstva“ svojou morálkou a silou vôle. Jej duša je neustále ťahaná ku kráse, jej sny sú plné rozprávkových vízií. Zdá sa, že sa do Borisa zamilovala nie do toho pravého, ale do toho, ktorý jej vytvorila fantázia. Kateřina sa mohla dobre prispôsobiť morálke mesta a naďalej klamať svojho manžela, ale „nevie, ako klamať, nemôže nič skrývať“, úprimnosť Katerine neumožňuje pokračovať v predstieraní pred manželom. Ako hlboko veriaci človek musela mať Katarína obrovskú odvahu, aby prekonala nielen strach z fyzickej smrti, ale aj strach z „súdenia“ za hriech samovraždy. Katerinina duchovná sila „...a túžba po slobode, zmiešaná s náboženskými predsudkami, vytvárajú tragédiu“ (V.I. Nemirovič-Dančenko).

Charakteristickým znakom tragického žánru je fyzická smrť hlavnej postavy. Katerina teda podľa V. G. Belinského „je skutočná tragická hrdinka" Katerin osud určila zrážka dvoch historické éry. Nie je to len jej nešťastie, že spácha samovraždu, je to nešťastie, tragédia spoločnosti. Potrebuje sa oslobodiť od ťažkého útlaku, od strachu zaťažujúceho jej dušu.

Ďalší charakteristický Tragický žáner spočíva v očistnom pôsobení na publikum, ktoré v ňom vzbudzuje vznešené, vznešené túžby. Takže v „The Thunderstorm“, ako povedal N.A. Dobrolyubov, „je dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce.

Tragické je aj celkové zafarbenie hry s jej pochmúrnosťou a každým druhým pocitom blížiacej sa búrky. Tu sa jasne zdôrazňuje paralela sociálnej, verejnej búrky a búrky ako prírodného javu.

Ak niet pochýb tragický konflikt hra je presiaknutá optimizmom. Katerina smrť svedčí o odmietnutí „temného kráľovstva“, odporu a náraste síl povolaných nahradiť kancov a divých. Kuliginovci sú možno ešte bojazliví, no už začínajú protestovať.

takže, žánrová originalita„Búrky“ spočívajú v tom, že ide bezpochyby o tragédiu, prvú ruskú tragédiu napísanú na spoločenskom a každodennom materiáli. Toto nie je tragédia len pre samotnú Katerinu, je to tragédia pre celú ruskú spoločnosť, ktorá je v bod otáčania jeho vývoj, žijúci v predvečer významných zmien, v revolučnej situácii, ktorá prispela k uvedomeniu si sebaúcty jednotlivca. Nedá sa len súhlasiť s názorom V.I. Nemiroviča-Dančenka, ktorý napísal: „Ak by manželka nejakého obchodníka podviedla svojho manžela a tým aj všetky svoje nešťastia, bola by to dráma. Ale pre Ostrovského je to len základ pre vysokú životná téma... Tu všetko speje k tragédii.“

Bibliografia

Na prípravu tejto práce boli použité materiály zo stránky http://www.ostrovskiy.org.ru/

Doučovanie

Potrebujete pomôcť so štúdiom témy?

Naši špecialisti vám poradia alebo poskytnú doučovacie služby na témy, ktoré vás zaujímajú.
Odošlite žiadosť s uvedením témy práve teraz, aby ste sa dozvedeli o možnosti konzultácie.

„The Thunderstorm“ (1859) je bezpochyby vrcholom dramaturgie Alexandra Ostrovského. Autor ukazuje na príklade rodinné vzťahy najdôležitejšie zmeny v spoločensko-politickom živote Ruska. Preto si jeho tvorba vyžaduje podrobnú analýzu.

Proces tvorby hry „Búrka“ je spojený mnohými vláknami s minulými obdobiami v Ostrovského tvorbe. Autora priťahujú rovnaké problémy ako v „moskovských“ hrách, no obraz rodiny dostáva inú interpretáciu (nové bolo popretie stagnácie patriarchálny život a útlak Domostroy). Vzhľad jasného, ​​dobrého začiatku, prirodzenej hrdinky je inováciou v práci autora.

Prvé myšlienky a náčrty „The Thunderstorm“ sa objavili v lete roku 1859 a už začiatkom októbra mal spisovateľ jasnú predstavu o celom obraze. Dielo výrazne ovplyvnila cesta po Volge. Pod patronátom námorného ministerstva sa zorganizovala etnografická expedícia s cieľom študovať zvyky a morálku pôvodného obyvateľstva Ruska. Zúčastnil sa na ňom aj Ostrovský.

Mesto Kalinov je kolektívny obraz v rôznych mestách po Volge súčasne podobných priateľov na seba, ale majú svoje vlastné charakteristické rysy. Ostrovskij ako skúsený bádateľ zapísal do svojho denníka všetky svoje postrehy o živote ruskej provincie a špecifickom správaní sa obyvateľov. Na základe týchto nahrávok boli neskôr vytvorené postavy v "The Thunderstorm".

Význam mena

Búrka nie je len nekontrolovateľnou povahou živlov, ale aj symbolom kolapsu a očisty stagnujúcej atmosféry provinčného mesta, kde vládol stredoveký rád Kabanikha a Dikiy. To je význam názvu hry. Smrťou Kateriny, ku ktorej došlo počas búrky, sa trpezlivosť mnohých ľudí vyčerpala: Tikhon sa búri proti tyranii svojej matky, Varvara utečie, Kuligin otvorene obviňuje obyvateľov mesta z toho, čo sa stalo.

Tikhon prvýkrát hovoril o búrke počas rozlúčkového ceremoniálu: „...Dva týždne nado mnou nebude búrka.“ Týmto slovom myslel tísnivú atmosféru svojho domova, kde na nocovisku vládne tísnivá matka. "Za trest k nám je zoslaná búrka," hovorí Dikoy Kuliginovi. Tyran tento jav chápe ako trest za svoje hriechy, bojí sa zaplatiť za svoje nespravodlivé zaobchádzanie s ľuďmi. Kabanikha s ním súhlasí. Katerina, ktorej svedomie tiež nie je čisté, vidí trest za hriech v hromoch a bleskoch. Boží spravodlivý hnev – to je ďalšia rola búrky v Ostrovského hre. A v tomto to chápe iba Kuligin prírodný jav môžete nájsť len záblesk elektriny, ale jeho pokrokové názory sa zatiaľ v meste, ktoré potrebuje očistu, nevedia dohodnúť. Ak potrebujete viac informácií o úlohe a význame búrok, môžete si prečítať túto tému.

Žáner a réžia

„The Thunderstorm“ je podľa A. Ostrovského dráma. Tento žáner definuje ťažkú, vážnu, často každodennú zápletku, blízku realite. Niektorí recenzenti uviedli presnejšiu formuláciu: domáca tragédia.

Ak hovoríme o smerovaní, táto hra je absolútne realistická. Hlavným ukazovateľom toho je snáď opis morálky, zvykov a každodenných aspektov existencie obyvateľov provinčných miest Volga ( Detailný popis). Autor dáva toto veľký význam, starostlivo načrtáva realitu života hrdinov a ich obrazy.

Zloženie

1. Expozícia: Ostrovsky maľuje obraz mesta a dokonca aj sveta, v ktorom hrdinovia žijú a budúce udalosti sa budú odvíjať.
2. Nasleduje začiatok Katerininho konfliktu s nová rodina a spoločnosti ako celku a vnútorný konflikt(dialóg medzi Katerinou a Varvarou).
3. Po začiatku vidíme vývoj akcie, počas ktorej sa hrdinovia snažia vyriešiť konflikt.
4. Ku koncu konflikt dosiahne bod, keď si problémy vyžadujú okamžité riešenie. Vyvrcholením je Katerinin posledný monológ v 5. akte.
5. Nasleduje rozuzlenie, ktoré ukazuje neriešiteľnosť konfliktu na príklade Katerininej smrti.

Konflikt

V „The Thunderstorm“ možno rozlíšiť niekoľko konfliktov:

1. Po prvé, toto je konfrontácia medzi tyranmi (Dikay, Kabanikha) a obeťami (Katerina, Tikhon, Boris atď.). Ide o konflikt dvoch svetonázorov – starého a nového, zastaraných a slobodu milujúcich postáv. Tento konflikt je zvýraznený.
2. Na druhej strane, akcia existuje vďaka psychologickému konfliktu, teda vnútornému - v Katerininej duši.
3. Sociálny konflikt dal vzniknúť všetkým predchádzajúcim: Ostrovskij začína svoje dielo sobášom schudobnenej šľachtičnej a obchodníka. Tento trend sa za čias autora rozšíril. Vládnuca aristokratická trieda začala strácať moc, stávala sa chudobnejšou a zruinovanou v dôsledku nečinnosti, márnotratnosti a obchodnej negramotnosti. Obchodníci však nabrali na sile vďaka bezohľadnosti, asertivite, obchodnému um a nepotizmu. Potom sa niektorí rozhodli zlepšiť situáciu na úkor iných: šľachtici si vzali sofistikované a vzdelané dcéry za hrubých, ignorantských, ale bohatých synov z kupeckého cechu. Kvôli tejto nezrovnalosti je manželstvo Kateriny a Tikhona spočiatku odsúdené na neúspech.

Podstatou

Vychovaný v najlepšie tradíciešľachta, šľachtičná Kateřina sa na naliehanie svojich rodičov vydala za neotesaného a mäkkého opilca Tikhona, ktorý patril do bohatej kupeckej rodiny. Jeho matka utláča svoju nevestu, vnucuje jej falošné a smiešne pravidlá Domostroy: otvorene plakať pred odchodom manžela, ponižovať sa pred nami na verejnosti atď. Mladá hrdinka nachádza súcit u Kabanikhonej dcéry Varvary, ktorá učí svoju novú príbuznú skrývať svoje myšlienky a pocity a tajne získavať radosti života. Počas manželovho odchodu sa Katerina zamiluje a začne chodiť s Dikiyho synovcom Borisom. Ich rande sa ale končia rozchodom, pretože žena sa nechce skrývať, chce ujsť so svojím milovaným na Sibír. Ale hrdina nemôže riskovať, že ju vezme so sebou. Výsledkom je, že stále ľutuje svoje hriechy svojmu manželovi a svokre na návšteve a dostáva od Kabanikhy prísny trest. Uvedomujúc si, že jej svedomie a domáci útlak jej nedovoľujú žiť ďalej, ponáhľa sa do Volhy. Po jej smrti sa mladšia generácia vzbúri: Tikhon vyčíta svoju matku, Varvara uteká s Kudryashom atď.

Ostrovského hra spája črty a protirečenia, všetky klady a zápory poddanstva Rusko XIX storočí. Mesto Kalinov je súhrnný obraz, zjednodušený model ruská spoločnosť, podrobne popísané. Pri pohľade na tento model vidíme „podstatnú potrebu aktívnych a energických ľudí“. Autor ukazuje, že zastaraný svetonázor len prekáža. Najprv kazí rodinné vzťahy, neskôr bráni rozvoju miest a celej krajiny.

Hlavné postavy a ich vlastnosti

Dielo má jasný charakterový systém, do ktorého zapadajú obrazy hrdinov.

1. Po prvé, sú to utláčatelia. Dikoy je typický tyran a bohatý obchodník. Jeho urážky zaháňajú príbuzných do kúta. Dikoy zaobchádza s Dikoyovými sluhami kruto. Každý vie, že nie je možné ho potešiť. Kabanova je stelesnením patriarchálneho spôsobu života, zastaraného Domostroya. Bohatá kupkyňa, vdova, neustále trvá na dodržiavaní všetkých tradícií svojich predkov a ona ich prísne dodržiava. Podrobnejšie sme ich popísali v tomto.
2. Po druhé, prispôsobivý. Tikhon je slabý človek, ktorý miluje svoju manželku, ale nemôže nájsť silu, aby ju ochránil pred útlakom jej matky. Nepodporuje staré poriadky a tradície, ale nevidí zmysel ísť proti systému. Taký je Boris, ktorý toleruje machinácie svojho bohatého strýka. Toto je venované odhaľovaniu ich obrázkov. Varvara je dcérou Kabanikhy. Svoje si berie klamom, žije dvojitý život. Cez deň sa formálne podriaďuje konvenciám, v noci chodí s Curlym. Klamstvo, vynaliezavosť a prefíkanosť nepokazia jej veselú, dobrodružnú povahu: je tiež láskavá a citlivá na Kateřinu, jemná a starostlivá k svojmu milovanému. Charakterizácii tohto dievčaťa je venovaný celý príbeh.
3. Katerina sa odlišuje od ostatných. Ide o mladú inteligentnú šľachtičnú, ktorú jej rodičia obklopili porozumením, starostlivosťou a pozornosťou. Preto si dievča zvyklo na slobodu myslenia a prejavu. Ale v manželstve čelila krutosti, hrubosti a ponižovaniu. Najprv sa snažila dohodnúť s Tikhonom a jeho rodinou, ale nič nefungovalo: Katerinina povaha sa tomuto neprirodzenému spojeniu bránila. Potom si vyskúšala rolu pokryteckej masky, ktorá má tajný život. Ani to jej nevyhovovalo, pretože hrdinka sa vyznačuje priamosťou, svedomím a čestnosťou. V dôsledku toho sa zo zúfalstva rozhodla vzbúriť, priznala svoj hriech a potom spáchala ešte hroznejší - samovraždu. Viac o Katerinom imidži sme písali v časti venovanej jej.
4. Kuligin tiež špeciálny hrdina. Vyjadruje autorovu pozíciu, vnáša trochu progresívnosti do archaického sveta. Hrdina je automechanik samouk, je vzdelaný a bystrý, na rozdiel od poverčivých obyvateľov Kalinova. Napísali sme aj krátky príbeh o jeho úlohe v hre a postave.

Témy

• Hlavnou témou práce je život a zvyky Kalinova (venovali sme mu samostatnú časť). Autor opisuje provinčnú provinciu, aby ľuďom ukázal, že netreba lipnúť na pozostatkoch minulosti, treba pochopiť prítomnosť a myslieť na budúcnosť. A obyvatelia mesta Volga sú zamrznutí mimo čas, ich život je monotónny, falošný a prázdny. Vo svojom rozvoji ju kazí a brzdí poverčivosť, konzervativizmus, ako aj neochota tyranov meniť sa k lepšiemu. Takéto Rusko bude naďalej vegetovať v chudobe a nevedomosti.
• Tiež dôležité témy je tu prítomná láska a rodina, keďže v priebehu príbehu sa vynárajú problémy výchovy a konflikt generácií. Vplyv rodiny na určité postavy je veľmi dôležitý (Katerina je odrazom výchovy svojich rodičov a Tikhon vyrastal tak bez chrbtice kvôli tyranii svojej matky).
• Téma hriechu a pokánia. Hrdinka sa potkla, ale včas si uvedomila svoju chybu a rozhodla sa napraviť sa a oľutovať to, čo urobila. Z pohľadu kresťanskej filozofie ide o vysoko morálne rozhodnutie, ktoré Katerinu pozdvihuje a ospravedlňuje. Ak vás táto téma zaujíma, prečítajte si o nej naše.

Problémy

Sociálny konflikt so sebou prináša sociálne a osobné problémy.

1. Ostrovskij po prvé odsudzuje tyrania Ako psychologický fenomén na obrazoch Dikiy a Kabanova. Títo ľudia sa pohrávali s osudmi svojich podriadených, pošliapali prejavy ich individuality a slobody. A kvôli ich nevedomosti a despotizmu sa mladšia generácia stáva rovnako krutou a neužitočnou ako tá, ktorá už prežila svoju užitočnosť.
2. Po druhé, autor odsudzuje slabosť, poslušnosť a sebectvo pomocou obrázkov Tikhon, Boris a Varvara. Svojím správaním len tolerujú tyraniu pánov života, hoci spoločnými silami by mohli situáciu obrátiť vo svoj prospech.
3. Problém rozporuplného ruského charakteru, prenesený obrazom Kateriny, možno nazvať osobným, hoci inšpirovaným globálnymi otrasmi. Hlboko veriaca žena pri hľadaní a objavovaní seba samej spácha cudzoložstvo a potom spácha samovraždu, čo je v rozpore so všetkými kresťanskými kánonmi.
4. Morálne otázky spojené s láskou a oddanosťou, vzdelaním a tyraniou, hriechom a pokáním. Postavy nedokážu rozlíšiť jeden od druhého, tieto pojmy sú zložito prepletené. Katerina je napríklad nútená voliť medzi vernosťou a láskou a Kabanikha nevidí rozdiel medzi rolou matky a silou dogmatiky, ženie ju dobré úmysly, ale stelesňuje ich na úkor všetkých .
5. Tragédia svedomia dosť dôležité. Napríklad Tikhon sa musel rozhodnúť, či ochráni svoju manželku pred útokmi svojej matky alebo nie. Katerina sa dohodla aj so svedomím, keď sa zblížila s Borisom. Môžete sa o tom dozvedieť viac.
6. Nevedomosť. Obyvatelia Kalinova sú hlúpi a nevzdelaní, veria veštcom a tulákom a nie vedcom a profesionálom vo svojom odbore. Ich svetonázor je zameraný na minulosť, o ktorú sa neusilujú lepší život, tak sa niet čo čudovať divokosti mravov a okázalému pokrytectvu hlavných obyvateľov mesta.

Význam

Autor je presvedčený, že túžba po slobode je napriek istým životným zlyhaniam prirodzená a tyrania a pokrytectvo ničí krajinu a talentovaných ľudí v ňom. Preto si treba brániť svoju nezávislosť, smäd po poznaní, kráse a duchovnosti, inak starý poriadok nezmizne, jeho falošnosť jednoducho prijme novú generáciu a prinúti ju hrať podľa vlastných pravidiel. Táto myšlienka sa odráža v polohe Kuligina, jedinečného hlasu Ostrovského.

Pozícia autora v hre je jasne vyjadrená. Chápeme, že Kabanikha, hoci zachováva tradície, sa mýli, rovnako ako sa mýli rebelská Katerina. Katerina však mala potenciál, mala inteligenciu, čistotu myšlienok a skvelí ľudia, zosobnený v nej, sa ešte bude môcť znovuzrodiť, zhodiť okovy nevedomosti a tyranie. Ešte viac o význame drámy sa dozviete v tejto téme.

Kritika

„The Thunderstorm“ sa stal predmetom zúrivých diskusií medzi kritikmi v 19. aj 20. storočí. V 19. storočí o tom z opačných pozícií písali Nikolaj Dobroljubov (článok „Lúč svetla v temnom kráľovstve“), Dmitrij Pisarev (článok „Motívy ruskej drámy“) a Apollon Grigoriev.

I. A. Gončarov hru vysoko ocenil a vyjadril svoj názor v kritickom článku s rovnakým názvom:

Usadil som sa v tej istej dráme veľký obraz národný život a morálky, s neporovnateľnou umeleckou úplnosťou a vernosťou. Každá tvár v dráme je taká typická postava, vytrhnutých priamo z prostredia ľudového života.

zaujímavé? Uložte si to na stenu!

Test kreativity od A.N. Ostrovského.

1. V akom meste sa narodil A.N. Ostrovského?

A) Moskva

B) Petrohrad

B) Kostroma

D) Orol

2. Ako ho volali súčasníci A.N.

A) „Ruský Moliere“

B) "Kolumbus zo Zamoskvorechye"

B) „Ruský Baudelaire“

D) „Ruský Maupassant“

3.Uveďte, do akého typu literatúry patrí väčšina z nich

Diela A. N. Ostrovského.

A) texty

B) dráma

B) epické

D) lyroepické

4.Ako sa volalo prvé dielo, ktoré prinieslo

A.N. Je Ostrovskij slávny?

A) „Obrázok rodinného šťastia“

B) „Skrachovaní alebo naši ľudia – budeme očíslovaní“

B) "Búrka"

D) „Nesedajte na vlastných saniach“

5. Akú spoločenskú vrstvu väčšina z nich predstavuje?

Hra od A. N. Ostrovského?

A) šľachta

B) roľníctvo

B) obchodníci

D) filistínstvo

6. V ktorom roku vznikla hra „Búrka“?

A) v roku 1859

B) v roku 1860

B) v roku 1861

D) v roku 1865

7. Pomenujte typ literárny hrdina, ktorý sa stal objavom A.N.

Ostrovského.

A) typ „osoby navyše“

B) typ „malá osoba“.

B) typ tyrana

D) druh trampa

8. K akému literárnemu žánru možno priradiť hru „Búrka“ (podľa

A) tragédia

B) lyrická komédia

B) dráma

D) komédia masiek

9. Hra „The Thunderstorm“ začína zdĺhavo, trochu mätúco

Výstavy pre:

A) zaujať čitateľa

B) predstavte postavy, ktoré nie sú priamo zahrnuté

V intrigách

C) vytvorte obraz sveta, v ktorom hrdinovia žijú

D) spomaliť scénický čas

10. Mesto, v ktorom sa odohrala akcia „The Thunderstorm“, sa nazývalo

A) Kalinin

B) Kalinov

B) Kostroma

D) Samara

11. Ktorí hrdinovia sú (z pohľadu konfliktu) ústrední

V hre?

A) Boris a Kateřina

B) Katerina a Tikhon

B) Kabanikha a Katerina

D) Boris a Tikhon

12. Ktorá scéna v hre „Búrka“ dáva kľúč k pochopeniu všetkého

Tvorba?

A) scéna rande medzi Kateřinou a Borisom v záhrade

B) scéna s kľúčom (Katerina a Varvara)

B) scéna Katerininej rozlúčky s Tikhonom pred jeho odchodom

D) scéna Katerinho vyznania dokonalého hriechu

13. Aký význam má obraz Feklushiho v hre „Búrka“?

A) paródia na „putovanie“

B) prehĺbenie charakteristík „temného kráľovstva“

B) Feklusha je antipódom M.I

D) Feklusha protestuje proti „temnému kráľovstvu“

Osobnosť

14. N.A. Dobrolyubov nazval jedného z hrdinov hry „Búrka“ „lúčom

Svetlo v temnom kráľovstve." Toto je:

A) Kuligin

B) Kateřina

B) Boris

D) Marfa Ignatievna

15. Aká charakterová črta je odhalená v poslednom monológu?

Katerina?

„Znova žiť? Nie, nie, nie... nie je to dobré! A ľudia ku mne

Sú hnusní, a mne je ten dom hnusný, a steny hnusné! nie

Pôjdem tam!... Kiež by som teraz mohol zomrieť!... ale nemôžem žiť! Hriech!

Nebudú sa modliť? Kto miluje, bude sa modliť...

A) zbožnosť

B) poézia

B) odhodlanie

D) pokora

16. N.A. Dobrolyubov v článku „Lúč svetla v temnom kráľovstve“ a

D.I. Pisarev v článku „Motívy ruskej drámy“ je veľmi

Katerinin čin hodnotili rozporuplne. Toto bolo spôsobené

A) rozdiel v názoroch: D.I. Pisarev bol liberál,

N.A. Dobrolyubov-demokrat

B) zmeny situácie v Rusku: článok

D.I. Pisareva bola napísaná v roku 1864, po recesii

Revolučná situácia

C) nepochopenie myšlienky diela D.I

Kľúče:

1. a

2. b

3. b

4. b

5. v

6. a

7. v

8. v

9. v

10. b

11. v

12. v

13. b

14. b

15. v