Petrohradská štátna umelecká a priemyselná akadémia. Otváracie hodiny múzea a výstavnej siene

Alexej Rybnikov.

Pokračujem v rozprávaní o návšteve Petrohradu, ktorej bola venovaná predchádzajúca časť

Dnes bude príbeh o návšteve budovy bývalej Stieglitzovej školy, dnes Štátnej umeleckej školy v Petrohrade. priemyselná akadémia pomenovaná po A. L. Stieglitzovi.
Hneď sa ospravedlňujem za kvalitu foto v múzeu Je tma, fotiť sa dá len bez blesku a môj slabý fotoaparát to v takýchto situáciách len ťažko zvládne.

Budovu navrhol prvý riaditeľ tejto vzdelávacej inštitúcie - architekt M. E. Messmacher.

V roku 1876 bola dekrétom Alexandra II. založená Ústredná škola technického kreslenia z prostriedkov darovaných bankárom a priemyselníkom barónom Alexandrom Ludvigovičom Stieglitzom (1814-1884).

Pred vchodom do múzea sú dve bronzové stojace lampy, ktoré sú zdobené figúrkami tvorivej cesty.

Škola existovala na úroky z hlavného mesta, ktoré v roku 1884 odkázal A. L. Stieglitz (asi 7 miliónov rubľov) a školila dekoratívnych umelcov. úžitkového umenia pre priemysel, ako aj učitelia kreslenia a kreslenia pre stredné umelecké a priemyselné školy.

Významnú úlohu pri formovaní tejto vzdelávacej inštitúcie zohral štátnik, zať baróna Stieglitza, Alexander Alexandrovič Polovcov (1832 - 1909).

V roku 1885 podľa projektu M.E. Messmacher začína s výstavbou špeciálnej budovy múzea. Na medzinárodných aukciách od známych zahraničných a ruských starožitníkov a zberateľov za aktívnej účasti A.A. Polovtsov získal zbierky predmetov úžitkového umenia. Postupne sa formuje unikátna muzeálna zbierka, ktorá sa vyznačuje svojou rozmanitosťou a vysokou umeleckej úrovni boli v ňom zahrnuté pamiatky staroveku, stredoveku, renesancie a zahŕňali diela západnej Európy, východnej a ruskej aplikovanej umenie XVII a XVIII storočia.

Od svojho otvorenia je múzeum v centre kultúrny život Petrohrad. Vo Veľkej sále sa konali vynikajúce výstavy združenia „Svet umenia“ (1898), „Historická výstava umeleckých predmetov“ (1904), „Výstava cirkevných starožitností“ (1915) a mnohé ďalšie. Múzeum sa stáva jedným z najdôležitejších prvkov estetická výchova budúcich umelcov. V roku 1892 študovalo na škole 200 ľudí; boli odbory: všeobecné umenie, majolika, dekoratívna maľba a rezbárstvo, razba, drevorez a lept, maľovanie na porcelán, tkanie a tlač.

Žiaci Stieglitzovej školy plodne pracovali v rôznych oblastiach umeleckého priemyslu: v Imperiálnych porcelánkách a sklárňach, v klenotníckej firme Carla Fabergeho, dielňach Cisárske divadlá. Ich zručnosť a inšpirovaná práca vznikla skutočné majstrovské diela, ktorá prispela k sláve ruského úžitkového umenia strieborného veku.

Predsieň.

Pokojne tvorivá činnosťŠkola a jej múzeum boli prerušené v roku 1915: svetovej vojne urobil tvrdé úpravy života Ruska a jeho hlavného mesta a úplne ho podriadil vojnovým zákonom. V auguste 1915 rozhodla Školská rada o dočasnom poskytnutí priestorov múzea. Do ruskej spoločnostiČerveného kríža za zriadenie dielní na výrobu plynových masiek pre aktívnu armádu a obväzov pre 900 robotníc, ako aj skladovacích priestorov.

Udalosti na frontoch sa nevyvíjali dobre a bolo rozhodnuté pripraviť zbierku múzea na evakuáciu do Vyatky. Na prepravu bolo pripravených 257 škatúľ s muzeálnym fondom a 55 škatúľ so školskou knižnicou (najvzácnejšie publikácie, rukopisy, rytiny). Dočasne boli umiestnené na prízemí budovy, v gotickej a ruskej sále, kde stáli až do začiatku 20. rokov 20. storočia.

Ovplyvňuje politickú a ekonomickú nestabilitu ruská spoločnosť, predtucha revolučných udalostí predstaviteľov bohatých vrstiev obyvateľstva ich prinútila rozlúčiť sa so svojimi rodinnými cennosťami, rodinným dedičstvom a umeleckých zbierok. V Petrohrade v tom čase prekvital oficiálny aj nelegálny trh so starožitnosťami, takže obrovské množstvo najviac rôzne diela Práve v tomto období si umenie našlo nových majiteľov. Ale nielen skvelá ponuka trh so starožitnosťami sa vysvetľuje nákupnou činnosťou Školského múzea, ale aj očividnou nezmyselnosťou šetrenia hotovosťškoly v situácii katastrofálnej inflácie. To všetko nepochybne prispelo k tomu, že práve v Múzeu školy sa nachádza značný počet umeleckých hodnôt.

Do roku 1919 vedenie školy získavalo pre múzeum jednotlivé exponáty aj celé pomerne drahé zbierky. Tak napríklad na konci roku 1915 bola od grófa A.A. Bobrinského zakúpená zbierka bronzových predmetov s cloisonným emailom v 13. storočí za 18 000 rubľov aukcie umeleckých predmetov zo zbierky známeho ruského historického maliara K.E Makovského bola v októbri 1918 zakúpená zbierka predmetov so smaltom 18. storočia od vedúceho školskej knižnice, známeho zberateľa ruských starožitností v hlavnom meste, architekta I.A. Galnbek za 18 890 rubľov a od istého Borka za 20 000 rubľov bola zakúpená zbierka ruského skla pozostávajúca zo 160 položiek.

Prvé porevolučné roky sa navyše niesli v znamení pridania darov do zbierky múzea: v júli 1918 daroval múzeu slávny bádateľ ruskej architektúry V.V Suslov zbierku ruského úžitkového umenia 16.–19. a v septembri toho istého roku A.A Polovtsov ml. daroval múzeu zbierku perzských miniatúr.

Po revolúcii aj Stieglitzova škola, podobne ako ostatné vzdelávacie inštitúcie tej doby, prechádzala obdobím reforiem. Mení sa nielen jej názov (vzdelávacia inštitúcia sa stáva Vyššia škola dekoratívne umenie) a hlavné smery jeho činnosti podliehajú úprave, ale napokon sa v roku 1918 spolu s Akadémiou umení reorganizuje na Štátne dielne dekoratívneho umenia.

Napriek politickým a ekonomickým ťažkostiam prvého povojnové roky Napriek neistote právneho postavenia školského múzea zostalo jedným z hlavných múzejných centier v Petrohrade. Práve do tohto múzea boli prevezené na uskladnenie najväčšie súkromné zbierky mesta, čo ich nepochybne zachránilo pred zničením a drancovaním. A tak v auguste 1917 princezná E.G zo Saxe-Altenburg, zrejme pred odchodom do emigrácie, preniesla do múzea svoju osobnú zbierku umeleckých pokladov, pozostávajúcu z 1791 predmetov (porcelán, krištáľ, bronz, emaily, nábytok, tapisérie). skladovanie.

V decembri toho istého roku 1917 z paláca veľkovojvodu Nikolaja Nikolajeviča, podľa mandátu, ktorý vydal ľudový komisár pre vzdelávanie A. V. Lunacharsky A. A. Polovtsov, zbierka úžitkového umenia - porcelán, krištáľ, vyrezávaná kosť a kameň. ktorá zahŕňala 2801 položiek. V roku 1918 A. A. Polovtsov daroval múzeu časť svojej osobnej umeleckej zbierky a majetku zo svojej dachy na Kamennom ostrove v roku 1919 a o niečo neskôr boli zbierky kniežat Gorčakova, Šakhovského, Musina-Puškina a ďalších prevezené do múzea. .

Hala "Teremok".

Výsledkom bolo, že do začiatku 20. rokov školské múzeum vyzbieralo až štyridsaťtisíc unikátne dielaúžitkového umenia, pre ktoré bolo potrebné vytvoriť vhodné skladovacie podmienky. V rokoch povojnovej devastácie bola budova múzea v katastrofálnom stave a vyžadovala si okamžitú pozornosť. generálna oprava. V marci 1923 sa Rada pre múzejné záležitosti Petrohradskej správy vedeckých a umeleckých inštitúcií (PUNU) rozhodla previesť školské múzeum z pôsobnosti Akadémie umení do podriadenosti PUNU.

Na jeseň roku 1923 bol podpísaný akt o prevode múzea „so všetkými zbierkami uvedenými v inventárnych knihách“ do Štátnej Ermitáže. Táto vynútená akcia bola pre múzeum záchranou, pretože iba Ermitáž v tom ťažkom čase mohla zaručiť zachovanie zbierok pre národnej kultúry. Takto sa objavil v Petrohrade nové múzeum- Ja Pobočka Štátna Ermitáž (bývalé múzeum Stieglitzova škola), ktorá existovala ako samostatná inštitúcia až do začiatku 30. rokov 20. storočia.

Nové výzvy postihli múzeum počas Veľkej Vlastenecká vojna. Na samom začiatku vojny sa sklenená kupola Boľšoj rozpadla z výbuchovej vlny. výstavná sieň, boli na budove spôsobené značné škody priamymi zásahmi dvoch granátov a leteckej bomby. Na jar roku 1942 začali zamestnanci Ermitáže prevážať a nosiť v rukách tisíce predmetov úžitkového umenia do hlavnej budovy Ermitáže na nábreží paláca, aby ich zachránili pred zničením.

Hneď po prelomení blokády, v zime 1943, sa vedenie mesta rozhodlo otvoriť na základe bývalej Stieglitzovej školy školu pre architektonickú výzdobu budov pre prípravu majstrov reštaurátorov: mramorárov, sochárov, mozaikárov, stolárov, maliari.

Nová etapa v živote múzea sa začala 5. februára 1945, keď Rada ľudových komisárov ZSSR prijala uznesenie o znovuzriadení umelecko-priemyselnej školy v Leningrade. V roku 1949 sa stala najvyššou vzdelávacej inštitúcie a v roku 1953 bol pomenovaný po ľudovom umelcovi ZSSR, sochárovi V.I.

Múzeu, ktoré vzniklo súčasne so školou, bola vrátená časť zbierky z Ermitáže, Ruského múzea, kde exponáty skončili v 30. rokoch 20. storočia, a predmety úžitkového umenia boli prevezené aj z iných múzejných organizácií: Múzeum dejín náboženstva a ateizmu, Štátne múzeum vedeckého výskumu pomenované po architektúre A.V. Shchusev, Múzeum Moskovského inštitútu úžitkového a dekoratívneho umenia.

V roku 1994 pomenovaný LVHPU. V.I. Mukhina sa premenila na Petrohradskú štátnu akadémiu umenia a priemyslu. 27. decembra 2006 bola akadémia pomenovaná po A. L. Stieglitzovi.

Dnes sa na prízemí budovy nachádza expozícia múzea. Zbierka múzea obsahuje ukážky ruského a západoeurópskeho dekoratívneho a úžitkového umenia 16. a začiatku 20. storočia, sovietske úžitkové umenie, priemyselný dizajn. V múzeu môžete vidieť vzácne zbierky ruštiny kachľové pece 18. storočie, sovietske látky 20.-40. rokov 20. storočia, umelecký nábytok, porcelán, kov, keramika, látky, sklo, kroj 16.-začiatok 20. storočia.

M. E. Mesmacher. Dekorácie južnej steny rímskych schodov s obrazom Baziliky sv. Petra v Ríme. koniec roku 1885

Raphael (pápežská galéria).

Ak vyjdete po schodoch, dostanete sa do sochárskej dielne.

Pohľad zo schodov.

Obrovská hlavná sála je „átrium“ pokryté dvojitou železno-sklenenou kupolou. Je navrhnutý vo forme majestátnej dvojposchodovej arkády, ktorá pripomína nádvoria talianskych renesančných palácov. Výrazný kontrast k tomu tradičná téma pozostáva z plávajúcej stropnej konštrukcie, zhotovenej podľa typu priehradových stavebných väzníkov francúzskeho inžiniera C. Polonceaua. Toto je jeden z najodvážnejších a najdokonalejších príkladov nová architektúra„železo a sklo“ v petrohradskom staviteľstve na konci 19. storočia.

Kovová základňa dvojitého skleneného stropu bola vyrobená v továrňach F.C Veľká sála múzeum. Maľované sklo pokrývajúce túto kupolu vyrobila slávna mníchovská firma Zettler.

Pohľad na Veľkú výstavnú sieň školy a Talianske schody z galérie.

Veľká výstavná sieň, vysoká dve podlažia, dominuje objemovo-priestorovému riešeniu objektu a je kompozičným centrom celého objektu. V architektonickom návrhu haly použil Messmacher tradičná schéma nádvorí taliansky palác s dvojposchodovou arkádou, vyrobený vo formách charakteristických pre taliansku renesančnú architektúru. Priestor haly je krytý obrovskou sklenenou kupolou.

Stúpame po luxusnom mramorovom schodisku, na ktorého vrcholovej plošine stojí socha A. L. Stieglitza od M. M. Antokolského.

Aj na prístupoch ku škole od Fontanky je už z diaľky vidieť obrovská sklenená kupola, zakrývajúca priestor Veľkej výstavnej siene. To nie je zvonku viditeľné, ale v skutočnosti sú to dve kupoly - vonkajšia a vnútorná.

V úplne prvom „Mesmacherovom vydaní“ bola vnútorná kupola celá z farebného skla a v priestore medzi kupolami bol skleník. Tamojšie podnebie je na to najvhodnejšie! Ale počas vojny zasiahla halu bomba a kupola bola zničená. Obnovený koncom štyridsiatych rokov dvadsiateho storočia sa o viac ako polstoročie opäť dostal do žalostného stavu. Ale k 125. výročiu školy boli opäť obnovené konštrukcie a zasklenie kupoly.

Dopadlo to ako vždy chaoticky a zrejme priveľa informácií.

Veľmi ľutujem, že som sa sám túlal po budove školy a nemal mi kto všetko ukázať a povedať, škoda, že som nevidel a väčšina krása tejto nádhernej budovy.
Ale potom mám dôvod opäť prísť do Petrohradu.

Predchádzajúce časti správy.

Múzeum baróna A.L. Stieglitza Na území bývalého Soľného mesta v rokoch 1885-1895. bola postavená budova múzea. Budova bola postavená podľa projektu prvého riaditeľa múzea architekta. R.A. Messmacher. V čase otvorenia múzea obsahovalo viac ako 15 000 diel úžitkového umenia. Po revolúcii bola zbierka prevedená do Ermitáže. STREDNÁ ŠKOLA TECHNICKÉHO KRESBENIA baróna A. L. Stieglitza (Solyanoy lane, 13-15) Art and Industry Academy pomenovaná po. Stieglitz je jednou z najznámejších umeleckých univerzít nielen v Rusku, ale aj v Európe a vo svete. História akadémie sa začína v roku 1876, kedy bola podľa reskriptu Alexandra II. z prostriedkov darovaných bankárom a priemyselníkom barónom Alexandrom Ludvigovičom Stieglitzom (1814 - 1884) založená ústredná škola technického kreslenia škola pred revolúciou je históriou intenzívneho rozvoja a formovania školy. Založil Jan. 1876 (otvorené 12.11.1879) spolu s primárnym. škola kreslenia, kreslenia a modelovania z iniciatívy a na náklady baróna A. L. Stieglitza. Škola existovala na úroky z hlavného mesta, ktoré mu odkázal v roku 1884 (cca 7 miliónov rubľov) a pripravovala výtvarníkov dekoratívneho a úžitkového umenia pre priemysel, ako aj učiteľov kreslenia a kreslenia pre stredné umelecké a priemyselné školy. Škola sa po svojom vzniku v 90. rokoch 19. storočia stala známou ako Central (TSUTR). pobočky v Narve, Saratove, Jaroslavli. Po októbri 1917 sa škola niekoľkokrát transformovala. V roku 1918 bola škola reorganizovaná na Petrohradské štátne umelecké a priemyselné dielne, ktoré sa v roku 1922 zmenili na školu architektonickej výzdoby budov pod vedením výkonného výboru mesta. Zatvorené v roku 1924. V rokoch 1943-45 na základe TSUTR vzniklo Umenie a priemysel. škola (dnes Akadémia umení a priemyslu). Ch. Budova školy bola postavená v rokoch 1878-81 (architekti R. A. Gedicke a A. I. Krakau) s nadstavbou 5. poschodia (1886, architekt Messmacher). Priľahlá budova múzea bola postavená v rokoch 1885-96 podľa projektu Messmachera (od roku 1945 Umeleckopriemyselné múzeum V roku 1945 bola z rozhodnutia vlády škola prebudovaná na multidisciplinárnu vzdelávaciu inštitúciu, ktorá vychováva umelcov monumentálnych, dekoratívnych). , úžitkového a priemyselného umenia sa v roku 1948 stala Univerzitou – Leningradskou vyššou umeleckou a priemyselnou školou. Od roku 1953 je LVHPU pomenovaná po ľudovej umelkyni ZSSR Vera Ignatievna Mukhina. V.I. Mukhina bola premenovaná na Petrohradskú štátnu akadémiu umenia a priemyslu. V decembri 2006 bola akadémia pomenovaná po Alexandrovi Ludwigovičovi Stieglitzovi. Nový názov akadémie je St. Petersburg State Academy of Arts and Industry pomenovaná po A.L. Stieglitz (SPGHPA pomenovaná po A.L. Stieglitzovi).

Petrohrad. Múzeum úžitkového umenia Petrohradskej štátnej akadémie umenia a priemyslu pomenované po. A. L. Stieglitz

Múzeum umelecko-priemyselnej akadémie pomenované po. A.L. Stieglitz bol vždy stredobodom kultúrneho života Petrohradu. Jeho jedinečná muzeálna zbierka sa vyznačuje veľkou rozmanitosťou a vysokou umeleckou úrovňou exponátov. Dnes je vo fondoch múzea asi tridsaťtisíc predmetov úžitkového umenia od staroveku až po súčasnosť. Ide o rozsiahlu zbierku západoeurópskeho porcelánu a orientálnej keramiky, nábytku 16.-19. storočia, zbierku ruských kachľových pecí 18. storočia, umeleckého kovu a látok, ako aj najlepšie študentské práce za posledné polstoročie, odráža všetky oblasti sovietskeho dekoratívneho a úžitkového umenia.

V štrnástich sálach umiestnených na prízemí môžete vidieť viac ako 1300 diel dekoratívneho a úžitkového umenia a umeleckých remesiel z 9. storočia pred Kristom. až do začiatku dvadsiateho storočia. IN Talianska galéria bola zahájená výstava holandských a francúzskych kabinetov 16. – 19. storočia; Talianska a španielska majolika, francúzska a anglická fajansa, nemecké „steinguts“ (výrobky z hlinených kamenných hmôt) a „jaspisové masy J. Wedgwooda“, meissenský a berlínsky porcelán – to všetko možno dnes v múzeu vidieť.

Staroveké ruské kachle boli zhromaždené po celom Rusku špeciálne pre múzeum.

Interiéry Umelecko-priemyselnej akadémie Stieglitz Nábytok vytesaný z kameňa.

Sály akadémie. Veľká výstavná sieň je dvojposchodová sála pripomínajúca nádvorie talianskeho paláca, pôvodne určená pre študentské a fakultné výstavy. Bola najväčšia nielen v múzeu, ale v celom Petrohrade. Po obvode haly je obklopená veľkolepou dvojposchodovou galériou, ktorá vytvára najlepšie podmienky pre prehľad výstavy. Táto arkáda slúži ako podpera pre dvojitý sklenený strop (pôvodne bola vnútorná kupola vitrážou a v priestore medzi kupolami bol umiestnený skleník). Analogicky s fasádou budovy je sála zdobená vlysom s sochárske portréty umelci, architekti a sochári. Arkády druhého radu sú oddelené mohutnými pylónmi zdobenými štyrmi stĺpmi. Polovičné oblúky dvojramenného mramorového schodiska vedú na galériu druhého poschodia. Na hornom podchode schodiska pod Messmacherom je mramorová socha baróna A.L. Stieglitza sediaceho v kresle od M.M. Antokolský. IN sovietskej éry pomník bol odstránený. Socha však prežila a v júni 2011 bola vrátená na svoje historické miesto (zdroj fotografie:). Od roku 2002 je po obvode Veľkej siene umiestnená sadrová kópia veľkého vlysu Pergamonského oltára (180-160 pred Kr.), ktorý darovala Ermitáž.

Nábytková zostava do obývačky v štýle “tretie rokoko” Z PALÁCA GRÓFKY E.V. ŠUVALOVÁ. Francúzsko, Paríž, 90. roky 19. storočia. Breza, rezba, francúzsky smalt, gesso, zlátenie, výšivka, kov, kosť.

V roku 1876 bola dekrétom Alexandra II. založená Ústredná škola z prostriedkov darovaných bankárom a priemyselníkom barónom Alexandrom Ludvigovičom Stieglitzom. Technický výkres. Škola existovala na úroky z hlavného mesta, ktoré v roku 1884 odkázal A. L. Stieglitz a pripravovala výtvarníkov dekoratívneho a úžitkového umenia pre priemysel, ako aj učiteľov kreslenia a kreslenia pre stredné umelecké a priemyselné školy. Január 1898 - S. P. Diaghilev organizuje Výstavu ruských a fínskych umelcov, na ktorej sa podieľajú fínski umelci V. Blomsted, A. Gallen-Kallela a ďalší spolu s A. N. Benoisom a M. A. Vrubelom Škola sa po vzniku r pobočky v Narve, Saratove a Jaroslavli v 90. rokoch 19. storočia. Prvým riaditeľom bol v rokoch 1879 až 1896 architekt Maximilián Egorovič Messmacher. V roku 1892 študovalo na TSUTR 200 ľudí; Boli tam odbory: všeobecné umenie, majolika, dekoratívna maľba a rezbárstvo, razba, drevorez a lept, maľba porcelánu, tkáčstvo a tlač. IN rôzne roky Učitelia CUTR boli: A. D. Kivshenko, M. K. Klodt, A. T. Matveev, V. V. Mate, A. I. von Gauguin, N. A. Koshelev, A. A. Rylov. Po októbri 1917 sa škola viackrát pretvárala. V roku 1918 dostala škola názov Štátne umelecké a priemyselné dielne. V roku 1922 sa škola s pripojeným múzeom a knižnicou zlúčila s Petrohradským VKHUTEINOM a v roku 1924 zanikla ako samostatná vzdelávacia inštitúcia. V roku 1945 bola na základe rozhodnutia vlády škola prebudovaná ako multidisciplinárna vzdelávacia inštitúcia vzdelávajúca umelcov monumentálneho, dekoratívneho a priemyselného umenia. V roku 1948 sa stala vysokou školou - Vyššou umeleckou a priemyselnou školou. V roku 1953 bola Leningradská Vyššia umelecká a priemyselná škola dekrétom sovietskej vlády pomenovaná Ľudový umelec ZSSR, riadna členka Akadémie umení ZSSR - Vera Ignatievna Mukhina, ktorá výrazne prispela k vytvoreniu monumentálneho a dekoratívneho umenia ZSSR. V roku 1994 pomenovaný LVHPU. V.I. Mukhina sa premenila na Petrohradskú štátnu akadémiu umenia a priemyslu. 27. decembra 2006 bola akadémia pomenovaná po A. L. Stieglitzovi. Nový názov akadémie je St. Petersburg State Academy of Arts and Industry pomenovaná po A. L. Stieglitzovi.

O Petrohradskej štátnej akadémii umenia a priemyslu pomenovanej po. A.L. Stieglitz, každý vie o slávnom „Fly“. Napriek tomu, že v roku 2006 bola akadémia vrátená historický názov, Petrohradčania radšej nazývajú Akadémiu bývalým názvom, prijatým na počesť sochárky Vera Mukhina. Mucha bol a zostáva dielňou talentov, ktorá je jedinečná umeleckých foriem v maliarstve, úžitkovom umení a dizajne. Jeho absolventi dostali globálne uznanie a prvé ceny na medzinárodných výstavách, medzi nimi také mená ako K. Petrov-Vodkin, A. Rylov, A. Ostroumova-Lebedeva, A. Matveev, S. Čechonin a mnohí ďalší. A dnešní študenti Mukha nie sú o nič menej sľubní ako ich predchodcovia.

Príbeh

Petrohradská štátna akadémia umenia a priemyslu vďačí za svoj vzhľad a slávu barónovi Alexandrovi Ludwigovičovi Stieglitzovi, slávnemu podnikateľovi a filantropovi. Veľký obdivovateľ umenia, vysoko vzdelaný a osvietený človek, bol to práve Stieglitz, ktorý v roku 1876 sponzoroval milión rubľov na výstavbu Strednej školy technického kreslenia „pre osoby oboch pohlaví“ a následne pomáhal aj pri vzniku umelecko-priemyselné múzeum a bohatá knižnica v škole.

Takto sa v Solyany Lane objavila budova v neorenesančnom štýle, postavená podľa návrhu architektov R.A. Gedike a A.I. Krakau. Neskôr, koncom 80. rokov, bola postavená budova múzea z prostriedkov, ktoré odkázal barón Stieglitz. Autorom projektu bol prvý riaditeľ školy architekt M.E. Messmacher. Takmer všetky dokončovacie práce výzdoba interiéru vykonali žiaci a učitelia školy. Interiér každej miestnosti bol premyslený s ohľadom na éru, do ktorej exponáty patrili. A pôvodná sklenená kupola, určená na osvetlenie hlavnej Haly mládeže múzea, je dodnes dokonale viditeľná z nábrežia Fontanky.

V sovietskych časoch bola škola reorganizovaná a na dlhú dobu bola súčasťou Petrohradského vyššieho umeleckého a technického inštitútu, ale po vojne sa škole vrátil jej pôvodný význam.

Umeleckopriemyselné múzeum a výstavná sieň dnes

Neprechádzajte, Mukha stojí za pozretie nielen kvôli múzejnej expozícii, hoci je nádherná. Tu nájdete malú a fascinujúcu prechádzku do minulosti. Šikovná výzdoba stien a stropov, nádherné maľby podporené interiérovými predmetmi vám umožnia pri listovaní stránkami histórie vychutnať si vôňu minulých čias. Milenci moderná maľba bude mať veľkú radosť zo spoznávania prác študentov prezentovaných na stálej vernisáži.

Kontakty

Múzeum dekoratívneho a úžitkového umenia Petrohradskej štátnej akadémie umenia a priemyslu

Petrohrad, pruh Solyanoy, 13./15.

Petrohradská štátna akadémia umenia a priemyslu pomenovaná po. A. L. Stieglitz

Pruh Solyanoy, 13

Otváracie hodiny múzea a výstavnej siene

Každý deň od 11:00 do 16:00 okrem nedele, pondelka a posledného piatku v mesiaci.

Exkurzie po dohode.

súradnice: 59°56′37″ n. w. / 30°20′27″ vých. d.59,94361° s. w. 30,34083° E. d./ 59,94361; 30,34083(G) (I)

K: Vzdelávacie inštitúcie založené v roku 1876 federálny štát vysokoškolské vzdelanie "Štátna akadémia umenia a priemyslu v Petrohrade pomenovaná po A.L. Stieglitzovi"(Stiglitz Academy) je jednou z najuznávanejších ruských univerzít, ktorá pripravuje odborníkov v oblasti výtvarného umenia a dizajnu. Spoločnosť bola založená v roku 1876 z prostriedkov darovaných barónom Alexandrom Stieglitzom.

Hlavná budova akadémie sa nachádza v budove, ktorú navrhol prvý riaditeľ tejto vzdelávacej inštitúcie - architekt M. E. Messmacher.

Príbeh

Škola technického kreslenia

V roku 1876 bola dekrétom Alexandra II. založená Ústredná škola technického kreslenia z prostriedkov darovaných bankárom a priemyselníkom barónom Alexandrom Ludvigovičom Stieglitzom (-).
Škola existovala na úroky z hlavného mesta, ktoré v roku 1884 odkázal A. L. Stieglitz (asi 7 miliónov rubľov) a školila výtvarníkov dekoratívneho a úžitkového umenia pre priemysel, ako aj učiteľov kreslenia a kreslenia pre stredné umelecké a priemyselné školy.
Január - S. P. Diaghilev organizuje Výstavu ruských a fínskych umelcov, na ktorej sa zúčastňujú fínski umelci V. Blomsted, A. Gallen-Kallela a ďalší spolu s A. N. Benoisom a M. A. Vrubelom.
Škola sa začala nazývať Central po vytvorení pobočiek v Narve, Saratove a Jaroslavli v 90. rokoch 19. storočia. Prvým riaditeľom od roku 1896 bol architekt M. E. Messmacher.
V roku 1892 študovalo na TSUTR 200 ľudí; Boli tam odbory: všeobecná výtvarná, dekoratívna maľba a rezbárstvo, majolika, razba, drevorezba, maľba na porcelán, tkáčstvo a tlač.
V rokoch boli učiteľmi CUTR: A. D. Kivshenko, M. K. Klodt, A. T. Matveev, V. V. Mate, A. I. von Gauguin, N. A. Koshelev, A. A. Rylov.

TSUTR v umeleckej kultúre Lotyšska

Od prvých rokov tvorby Stredná škola technického kreslenia, táto vzdelávacia inštitúcia sa stala veľmi populárnou medzi lotyšskou mládežou, ktorá chce získať vzdelanie v oblasti dekoratívneho a úžitkového umenia.

Na CUTR sa vzdelávalo asi 130 etnických lotyšských študentov. Niektorí z nich sa následne stali učiteľmi tejto školy, medzi nimi: Gustav Shkilter - špecialista na dekoratívnu úpravu budov (1905-1918), Karl Brenzen - učil umelecké spracovanie sklo a vitráže (1907-1920), Jacob Belzen - učiteľ kresby a maľby (1905-1917), Julius Jaunkalnins - maľba na porcelán (1896-1918).

Majstri umenia vyškolení v Stredná škola technického kreslenia, následne položili základ umeleckej kultúry Lotyšsko a stali sa tvorcami výtvarná výchova Lotyšská sovietska socialistická republika:

Štátne umelecké a priemyselné dielne

LVHPU pomenovaná po V.I

V roku 1945 bola škola rozhodnutím vlády obnovená ako multidisciplinárna stredná odborná vzdelávacia inštitúcia, ktorá vychovávala umelcov pamiatkového, dekoratívneho a úžitkového, priemyselného a reštaurátorského umenia.
V roku 1948 sa z nej stala vysoká škola - Vyššia umelecko-priemyselná škola, ktorá si zachovala útvar, kde pripravovali odborníkov so stredoškolským vzdelaním. špeciálne školstvo(takzvané „oddelenie majstrov“).
V roku 1953 bola leningradská Vyššia umelecká a priemyselná škola pomenovaná po ľudovom umelcovi ZSSR, riadnom členovi Akadémie umení ZSSR, sochárke Vere Ignatievne Mukhine, ktorá výrazne prispela k vytvoreniu monumentálnych a dekoratívnych umenia ZSSR.

Akadémia umení a priemyslu

Univerzita má 1500 študentov a 220 učiteľov.

O pol šiestej išiel Napoleon na koni do dediny Shevardin.
Začínalo sa rozvidnievať, obloha sa vyjasnila, len jeden oblak ležal na východe. Opustené ohne dohoreli v slabom rannom svetle.
Hustá, osamelá rana z dela sa ozvala napravo, prehnala sa okolo a zamrzla uprostred všeobecného ticha. Prešlo niekoľko minút. Ozval sa druhý, tretí výstrel, vzduch sa začal chvieť; štvrtý a piaty zneli blízko a slávnostne niekde vpravo.
Prvé výstrely ešte nezazneli, keď sa znova a znova ozývali ďalšie, ako sa spájajú a prerušujú jeden druhého.
Napoleon išiel so svojím sprievodom do Shevardinského pevnôstky a zosadol z koňa. Hra sa začala.

Keď sa Pierre vrátil od princa Andreja do Gorkého, nariadil jazdcovi, aby pripravil kone a zobudil ho skoro ráno, okamžite zaspal za prepážkou, v rohu, ktorý mu dal Boris.
Keď sa Pierre na druhý deň ráno úplne prebudil, v chate už nikto nebol. V malých oknách hrkotalo sklo. Beritor stál a odstrčil ho nabok.
„Vaša Excelencia, vaša Excelencia, vaša Excelencia...“ povedal Beritor tvrdohlavo, bez toho, aby sa pozrel na Pierra a zrejme stratil nádej, že ho zobudí, a švihol ho cez rameno.
- Čo? už to začalo? už je čas? - prehovoril Pierre a zobudil sa.
"Ak, prosím, počujete streľbu," povedal Beritor, vojak vo výslužbe, "všetci páni už odišli, tí najslávnejší už dávno prešli."
Pierre sa rýchlo obliekol a vybehol na verandu. Vonku bolo jasno, sviežo, orosené a veselo. Slnko, ktoré práve vyšlo spoza mraku, ktorý ho zakrýval, striekalo polorozbité lúče cez strechy náprotivnej ulice na rosou pokrytý prach cesty, na steny domov, na okná plot a na Pierreove kone stojace pri chate. Na dvore bolo zreteľnejšie počuť hukot zbraní. Po ulici klusal adjutant s kozákom.
- Je čas, gróf, je čas! - kričal pobočník.
Keď Pierre nariadil, aby odviedli svojho koňa, kráčal ulicou k pahorku, z ktorého sa včera pozeral na bojisko. Na tejto mohyle bol zástup vojenských mužov a bolo počuť francúzsky rozhovor štábu a bolo vidieť sivú hlavu Kutuzova s bielou čiapkou s červeným pásom a sivou zadnou časťou hlavy, zapustenou do jeho hlavy. ramená. Kutuzov sa pozrel cez potrubie pred seba pozdĺž hlavnej cesty.
Keď Pierre vstúpil na vstupné schody na kopec, pozrel sa pred seba a stuhol obdivom nad krásou tohto predstavenia. Bola to tá istá panoráma, akú včera obdivoval z tejto mohyly; ale teraz bola celá táto oblasť pokrytá vojskami a dymom výstrelov a šikmých lúčov jasné slnko, ktorá sa zdvihla zozadu, naľavo od Pierra, na ňu v jasnom rannom vzduchu vrhla prenikavé svetlo so zlatým a ružovým odtieňom a tmavými, dlhými tieňmi. Vzdialené lesy, ktoré dotvárali panorámu, akoby boli vytesané z nejakého vzácneho žltozeleného kameňa, boli viditeľné so zakrivenou líniou vrcholov na obzore a medzi nimi, za Valuevom, pretínali veľkú smolenskú cestu, celú pokrytú vojskami. Zlaté polia a porasty sa trblietali bližšie. Vojská bolo vidieť všade – vpredu, vpravo aj vľavo. Všetko to bolo živé, majestátne a nečakané; čo však Pierra zarazilo najviac, bol pohľad na samotné bojisko, Borodino a roklinu nad Kolocheyou po oboch jeho stranách.
Nad Kolochou, v Borodine a po oboch jeho stranách, najmä vľavo, kde sa na močaristých brehoch Voina vlieva do Kolochy, bola tá hmla, ktorá sa topí, rozmazáva a presvitá, keď vychádza jasné slnko a magicky všetko farbí a obkresľuje. cez to viditeľné. K tejto hmle sa pripojil aj dym výstrelov a cez túto hmlu a dym sa všade blýskalo ranné svetlo - teraz na vode, teraz na rose, teraz na bajonetoch vojsk natlačených pri brehoch a v Borodine. Cez túto hmlu bolo vidieť biely kostol, sem-tam strechy Borodinových chát, sem-tam pevné masy vojakov, sem-tam zelené krabice a delá. A všetko sa hýbalo, alebo sa zdalo, že sa hýbe, pretože hmla a dym sa tiahli celým týmto priestorom. Ako v tejto oblasti nížiny pri Borodine, pokrytej hmlou, tak mimo nej, nad a najmä vľavo pozdĺž celej čiary, cez lesy, cez polia, v nížinách, na vrcholoch vyvýšenín, delá, niekedy osamelí, neustále sa rodili sami, z ničoho, niekedy v húfoch, niekedy riedko, niekedy časté kluby dym, ktorý napučiaval, rástol, víril, splýval, bolo vidieť v celom tomto priestore.
Tieto dymy výstrelov a, zvláštne povedané, ich zvuky vytvorili hlavnú krásu predstavenia.
Puff! - zrazu bolo vidno okrúhly hustý dym hrajúci fialovými, sivými a mliečnobielymi farbami a bum! – zvuk tohto dymu bolo počuť o sekundu neskôr.
„Poof poof“ - dva dymy stúpali, tlačili a zlúčili; a „bum bum“ - zvuky potvrdili to, čo oko videlo.
Pierre sa pozrel späť na prvý dym, ktorý zanechal ako okrúhlu hustú guľu a už na jeho mieste boli guličky dymu ťahajúce sa do strany a puf... (so stopkou) puf puf - ďalšie tri, štyri ďalšie sa narodili a pre každého s rovnakými aranžmánmi bum... bum bum bum - odpovedali krásne, pevné, pravdivé zvuky. Zdalo sa, že tieto dymy tečú, že stoja a popri nich bežia lesy, polia a lesklé bodáky. Na ľavej strane, cez polia a kríky, sa tieto veľké dymy neustále objavovali so svojimi slávnostnými ozvenami a ešte bližšie v údoliach a lesoch sa rozhoreli dymy z malých pištolí, ktoré sa nestihli zavrieť, a tým istým spôsobom dali svoje malé ozveny. Ta ta ta ta - pištole praskali síce často, ale nesprávne a slabo v porovnaní s výstrelmi.
Pierre chcel byť tam, kde sú tieto dymy, tieto lesklé bajonety a delá, tento pohyb, tieto zvuky. Pozrel sa späť na Kutuzova a jeho družinu, aby porovnal svoje dojmy s ostatnými. Všetci boli presne ako on a ako sa mu zdalo, s rovnakým pocitom sa tešili na bojisko. Všetky tváre teraz žiarili tým skrytým teplom (chaleur latente) pocitu, ktorý si Pierre všimol včera a ktorému po rozhovore s princom Andreim úplne rozumel.
"Choď, drahá, choď, Kristus je s tebou," povedal Kutuzov bez toho, aby spustil oči z bojiska, generálovi stojacemu vedľa neho.
Keď tento generál počul rozkaz, prešiel okolo Pierra smerom k východu z kopca.
- Na prechod! – chladne a prísne odpovedal generál na otázku jedného z personálu, kam ide. "Ja aj ja," pomyslel si Pierre a nasledoval generála smerom.
Generál nasadol na koňa, ktorého mu kozák podal. Pierre pristúpil k svojmu jazdcovi, ktorý držal kone. Keď sa Pierre opýtal, ktorý z nich bol tichší, vyliezol na koňa, chytil hrivu, pritlačil päty natiahnutých nôh k bruchu koňa a cítil, že mu padajú okuliare a že nemôže zložiť ruky z hrivy. opraty, cválal za generálom, vzrušujúc úsmevy personálu, z kôpky hľadiac na neho.

Generál, za ktorým Pierre cválal, zišiel z hory, prudko sa otočil doľava a Pierre, ktorý ho stratil z dohľadu, cválal do radov peších vojakov, ktorí kráčali pred ním. Pokúsil sa z nich dostať, teraz napravo, teraz naľavo; ale všade boli vojaci s rovnako zaujatými tvárami, zaneprázdnení nejakými neviditeľnými, ale očividne dôležitá vec. Všetci sa rovnakým nespokojným, spýtavým pohľadom pozerali na tohto tučného muža v bielom klobúku, ktorý ich z neznámeho dôvodu šliapal svojim koňom.
- Prečo jazdí v strede práporu! – kričal na neho jeden. Ďalší tlačil pažbou svojho koňa a Pierre, držiac sa luku a ledva držiac šípového koňa, vyskočil pred vojaka, kde bolo viac miesta.
Pred ním bol most a pri moste stáli ďalší vojaci a strieľali. Pierre prišiel k nim. Pierre bez toho, aby o tom vedel, išiel k mostu cez Kolochu, ktorý bol medzi Gorki a Borodino a na ktorý Francúzi zaútočili v prvej akcii bitky (po obsadení Borodina). Pierre videl, že pred ním je most a že na oboch stranách mosta a na lúke, v tých radoch ležiaceho sena, ktoré si včera všimol, vojaci niečo robili v dyme; ale napriek neustálej streľbe, ktorá sa na tomto mieste odohrávala, si nemyslel, že toto je bojisko. Nepočul zvuky škriekajúcich guliek zo všetkých strán, ani nábojov, ktoré nad ním prelietavali, nevidel nepriateľa, ktorý bol na druhej strane rieky, a dlho nevidel ani mŕtvych a ranených, hoci mnohí padli neďaleko od neho. S úsmevom, ktorý mu nezmizol z tváre, sa poobzeral okolo seba.
- Prečo ten chlap jazdí pred čiarou? – opäť naňho niekto zakričal.
"Vezmi to doľava, vezmi to doprava," kričali na neho. Pierre sa otočil doprava a nečakane sa nasťahoval k pobočníkovi generála Raevského, ktorého poznal. Tento pobočník sa nahnevane pozrel na Pierra, očividne mal v úmysle kričať aj na neho, ale keď ho spoznal, kývol mu hlavou.
- Ako sa tu máte? – povedal a cválal ďalej.
Pierre, ktorý sa cítil nemiestne a nečinný, bál sa opäť niekomu prekážať, cválal za pobočníkom.
- Toto je tu, čo? Môžem ísť s tebou? - spýtal sa.
"Teraz, teraz," odpovedal pobočník a cválal k tučnému plukovníkovi stojacemu na lúke, niečo mu podal a potom sa otočil k Pierrovi.
- Prečo ste sem prišli, gróf? - povedal mu s úsmevom. -Ste všetci zvedaví?
"Áno, áno," povedal Pierre. Ale pobočník, otočil koňa, išiel ďalej.
"Vďaka Bohu," povedal pobočník, "ale na Bagrationovom ľavom boku je strašná horúčava."
- Naozaj? - spýtal sa Pierre. - Kde to je?
- Áno, poď so mnou na mohylu, vidíme od nás. "Ale naša batéria je stále únosná," povedal pobočník. - No, ideš?
"Áno, som s tebou," povedal Pierre, obzeral sa okolo seba a očami hľadal jeho strážcu. Tu Pierre prvýkrát uvidel zranených, ako sa túlajú pešo a nesú na nosidlách. Na tej istej lúke s voňavými radmi sena, po ktorých včera jazdil, cez riadky, s hlavou nemotorne otočenou, nehybne ležal jeden vojak s padnutým šakom. - Prečo to nebolo spomenuté? - začal Pierre; ale keď som videl prísna tvár pobočníka, ktorý sa pozrel tým istým smerom, stíchol.
Pierre nenašiel svojho strážcu a spolu so svojím pobočníkom zišiel do rokliny na Raevského mohylu. Pierreov kôň zaostával za pobočníkom a rovnomerne ním triasol.
"Zrejme nie si zvyknutý jazdiť na koni, gróf?" – spýtal sa pobočník.
"Nie, nič, ale veľa skáče," povedal Pierre zmätene.
"Eh!... áno, je zranená," povedal pobočník, "vpredu vpravo, nad kolenom." Musí to byť guľka. Gratulujem, gróf,“ povedal, „le bapteme de feu [krst ohňom].
Keď prešli dymom cez šiesty zbor, za delostrelectvom, ktoré tlačené dopredu strieľalo a ohlušovalo svojimi výstrelmi, dorazili do malého lesa. Les bol chladný, tichý a voňal jeseňou. Pierre a pobočník zosadli z koní a vstúpili do hory pešo.
- Je tu generál? – spýtal sa pobočník a priblížil sa k mohyle.
"Teraz sme tam boli, poďme sem," odpovedali mu a ukázali doprava.
Pobočník sa pozrel späť na Pierra, akoby nevedel, čo s ním teraz robiť.
"Neboj sa," povedal Pierre. – Pôjdem na kopec, dobre?
- Áno, choďte, odtiaľ vidíte všetko a nie je to také nebezpečné. A vyzdvihnem ťa.
Pierre šiel k batérii a pobočník šiel ďalej. Už sa nevideli a oveľa neskôr sa Pierre dozvedel, že ruka tohto pobočníka bola v ten deň odtrhnutá.
Mohyla, do ktorej Pierre vstúpil, bola tá slávna (medzi Rusmi bola neskôr známa pod názvom mohylová batéria alebo Raevského batéria a medzi Francúzmi pod názvom la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du center [veľká reduta , fatálna reduta, centrálna reduta ] miesto, okolo ktorého sa rozmiestňovali desaťtisíce ľudí a ktoré Francúzi považovali za najdôležitejší bod postavenia.
Táto reduta pozostávala z mohyly, na ktorej boli z troch strán vykopané priekopy. Na mieste vyhĺbenom priekopami bolo desať strelných kanónov, vystrčených do otvoru šácht.
Pri mohyle boli na oboch stranách zoradené delá, ktoré tiež bez prestania strieľali. Kúsok za delami stáli pešie jednotky. Keď Pierre vstúpil do tejto mohyly, nemyslel si, že toto miesto, vykopané malými priekopami, na ktorých stálo a strieľalo niekoľko kanónov, bolo tým najväčším. dôležité miesto v boji.
Pierrovi sa naopak zdalo, že toto miesto (práve preto, že sa na ňom nachádzal) bolo jedným z najvýznamnejších miest bitky.
Keď Pierre vstúpil do kopca, sadol si na koniec priekopy obklopujúcej batériu as nevedome radostným úsmevom sa pozeral na to, čo sa okolo neho dialo. Pierre z času na čas stále vstával s rovnakým úsmevom a snažil sa nerušiť vojakov, ktorí nakladali a váľali zbrane, neustále okolo neho utekali s taškami a náložami, chodili okolo batérie. Delá z tejto batérie strieľali nepretržite jedna za druhou, ohlušovali svojimi zvukmi a pokrývali celú oblasť dymom z pušného prachu.

Petrohrad. Múzeum úžitkového umenia Petrohradskej štátnej akadémie umenia a priemyslu pomenované po. A. L. Stieglitz

V štrnástich sálach umiestnených na prízemí môžete vidieť viac ako 1300 diel dekoratívneho a úžitkového umenia a umeleckých remesiel z 9. storočia pred Kristom. až do začiatku dvadsiateho storočia. V talianskej galérii sa nachádza výstava holandských a francúzskych kabinetov zo 16. – 19. storočia; Talianska a španielska majolika, francúzska a anglická fajansa, nemecké „steinguts“ (výrobky z hlinených kamenných hmôt) a „jaspisové masy J. Wedgwooda“, meissenský a berlínsky porcelán – to všetko možno dnes v múzeu vidieť.

Staroveké ruské kachle boli zhromaždené po celom Rusku špeciálne pre múzeum.

Interiéry Umelecko-priemyselnej akadémie Stieglitz Nábytok vytesaný z kameňa.

Sály akadémie. Veľká výstavná sieň je dvojposchodová sála pripomínajúca nádvorie talianskeho paláca, pôvodne určená pre študentské a fakultné výstavy. Bola najväčšia nielen v múzeu, ale v celom Petrohrade. Po obvode sály sa nachádza veľkolepá dvojposchodová galéria, ktorá vytvára tie najlepšie podmienky na prezeranie výstavy. Táto arkáda slúži ako podpera pre dvojitý sklenený strop (pôvodne bola vnútorná kupola vitrážou a v priestore medzi kupolami bol umiestnený skleník). Analogicky s fasádou budovy je sieň zdobená vlysom so sochárskymi portrétmi umelcov, architektov a sochárov. Arkády druhého radu delia mohutné pylóny zdobené štyrmi stĺpmi. Polovičné oblúky dvojramenného mramorového schodiska vedú na galériu druhého poschodia. Na hornom podchode schodiska pod Messmacherom je mramorová socha baróna A.L. Stieglitza sediaceho v kresle od M.M. Antokolský. Počas sovietskych čias bol pomník odstránený. Socha však prežila a v júni 2011 bola vrátená na svoje historické miesto (zdroj fotografie:). Od roku 2002 je po obvode Veľkej siene umiestnená sadrová kópia veľkého vlysu Pergamonského oltára (180-160 pred Kr.), ktorý darovala Ermitáž.

V roku 1876 bola dekrétom Alexandra II. založená Ústredná škola technického kreslenia z prostriedkov darovaných bankárom a priemyselníkom barónom Alexandrom Ludwigovičom Stieglitzom. Škola existovala na úroky z hlavného mesta, ktoré v roku 1884 odkázal A. L. Stieglitz a pripravovala výtvarníkov dekoratívneho a úžitkového umenia pre priemysel, ako aj učiteľov kreslenia a kreslenia pre stredné umelecké a priemyselné školy. Január 1898 - S. P. Diaghilev organizuje Výstavu ruských a fínskych umelcov, na ktorej sa podieľajú fínski umelci V. Blomsted, A. Gallen-Kallela a ďalší spolu s A. N. Benoisom a M. A. Vrubelom Škola sa po vzniku r pobočky v Narve, Saratove a Jaroslavli v 90. rokoch 19. storočia. Prvým riaditeľom bol v rokoch 1879 až 1896 architekt Maximilián Egorovič Messmacher. V roku 1892 študovalo na TSUTR 200 ľudí; Boli tam odbory: všeobecné umenie, majolika, dekoratívna maľba a rezbárstvo, razba, drevorez a lept, maľba porcelánu, tkáčstvo a tlač. V rokoch boli učiteľmi CUTR: A. D. Kivshenko, M. K. Klodt, A. T. Matveev, V. V. Mate, A. I. von Gauguin, N. A. Koshelev, A. A. Rylov. Po októbri 1917 sa škola viackrát pretvárala. V roku 1918 dostala škola názov Štátne umelecké a priemyselné dielne. V roku 1922 sa škola s pripojeným múzeom a knižnicou zlúčila s Petrohradským VKHUTEINOM a v roku 1924 zanikla ako samostatná vzdelávacia inštitúcia. V roku 1945 bola na základe rozhodnutia vlády škola prebudovaná ako multidisciplinárna vzdelávacia inštitúcia vzdelávajúca umelcov monumentálneho, dekoratívneho a priemyselného umenia. V roku 1948 sa stala vysokou školou - Vyššou umeleckou a priemyselnou školou. V roku 1953 bola Leningradská vyššia umelecká a priemyselná škola dekrétom sovietskej vlády pomenovaná po ľudovej umelkyni ZSSR, riadnej členke Akadémie umení ZSSR - Vere Ignatievne Mukhine, ktorá výrazne prispela k vytvoreniu monumentálne a dekoratívne a úžitkové umenie ZSSR. V roku 1994 pomenovaný LVHPU. V.I. Mukhina sa premenila na Petrohradskú štátnu akadémiu umenia a priemyslu. 27. decembra 2006 bola akadémia pomenovaná po A. L. Stieglitzovi. Nový názov akadémie je St. Petersburg State Academy of Arts and Industry pomenovaná po A. L. Stieglitzovi.