Obsah Ostrovského hry Neskorá láska. Alexandra Ostrovského
Kedy prídeme?
Abby mala pocit, že túto otázku počula už po stýkrát. Než synovi odpovedala, otočila volantom a zhlboka sa nadýchla.
O tri dni sme u babky,“ vyžmýkala a míňala pred sebou ďalší obrovský kamión.
"Nehovorím o dome starej mamy," namietal chlapec. - A o moteli. Kedy sa tam konečne dostaneme a budeme môcť plávať?
Kúpať sa! - skríkla Cass zo zadného sedadla. - Chcem plávať.
Abby sa pozrela do spätného zrkadla na drzé päťročné dievčatko, ktoré sa usmievalo od ucha k uchu.
Čoskoro, zlato. Hneď ako si oddýchneme.
"Povedal si, že si po obede zaplávame," pripomenul jej Matt. Vo veku ôsmich rokov sa často správal ako dospelý.
Myslel som večer. Obedovali sme len pred dvadsiatimi minútami. Dnes musíme prejsť ďalších dvesto míľ, inak sa nikdy nedostaneme k babke. Prečo nechceš spať?
Začal listovať vo svojich Hviezdne vojny».
Nechajte malých spať.
"Nie som malá," povedala Cass. Jej prenikavý hlas dokázal prebudiť každé dieťa vo Wyomingu. - Toto je malá Chrissy.
Vďaka Bohu, Chrissie spala ako zabitá. Abby dúfala, že dieťa bude spať v jej kresle ešte niekoľko hodín. Druhá polovica dňa bola najťažším obdobím: deti boli unavené z neustáleho trčaťa v dodávke, Abby mala stuhnuté ramená z dlhého sedenia za volantom a oči jej začínali slziť. Slnečné okuliare stratila niekde v Nebraske.
"Nikto ťa nenazýva malý," odpovedala Abby. - Pozri sa von oknom. Možno uvidíte kravu alebo veterný mlyn.
Kravy a veterné mlyny aspoň ako-tak spestrili púštnu oblasť. Po oboch stranách diaľnice sa tiahla nekonečná rovina, ktorú občas pretínali cesty vedúce do mestečiek ako Wheatland alebo Glenrock. Na podlahe medzi sedadlami ležala mapa západných štátov, no Wyoming bol zašpinený od kečupu, ktorý Matt počas obeda rozlial, a Abby netušila, koľko kilometrov zostáva k hraniciam. Štát Washington a babička sa zdali mimo dosahu.
Dohodnime si „tichú hodinu,“ navrhla prísnym hlasom. Môžete čítať, vyfarbovať obrázky alebo sa hrať s hračkami, ale len potichu, aby ste ma nerozptyľovali z cesty.
Môžete zamávať vodičom kamiónov? - spýtal sa Matt s nádejou. Niektorí vodiči zatrúbili pri pohľade na deti mávajúce rukami.
Nie, kým sa Chrissy nezobudí.
Chlapec si vzdychol.
Potom si to prečítam.
Skvelý nápad. Abby pozrela na Cass. Jej malé oči sa začali zatvárať. V tichosti čoskoro zaspí.
Abby sa nevedela dočkať konca tohto dňa. Ak budú mať šťastie, o štvrtej sa ubytujú v moteli, o piatej si objednajú pizzu a o ôsmej idú spať. "Wyoming," pomyslela si, "toto je nejaký druh pekla."
* * *
A bez akýchkoľvek,“ oznámil Jed a osedlal svoju milovanú kobylu. - Si ešte príliš mladý.
"Mýliš sa, strýko Jed," tvrdohlavo odpovedal mladý muž. - Už som dospelý. Už som rok po škole a robím tu mužskú prácu.
Jed sa pozrel na svojho synovca a zadržiaval svoj hnev.
Správne, ty si ten muž, Ty. Mladý muž. Človek, ktorý sa ešte nenaučil myslieť sám za seba.
S hlavou mi nič nie je.
Áno, až na to, že cez ňu fúka vietor. Nechcete sa dostať do problémov s Jensenovcami. Nie sú nič iné ako problémy. - Natiahol pás a potľapkal kobylu po krku. - Toto dievča si z teba robí povrazy, synu. Tak neklapkaj ušami. Si príliš mladý na to, aby si sa oženil, príliš mladý na to, aby si prevzal takú zodpovednosť. Ži pre seba.
Podceňuješ ma. A Trisha tiež.
Jed pozrel na svojho synovca. Bol vysoký a štíhly, s tmavými vlasmi a hnedými očami, ktoré sa v rodine Monroeových tradovali po generácie. Po otcovi zdedil tvrdohlavosť, usmievavý a vyrovnaný charakter.
Nevieš nič o ženách.
vieš? - odsekol chlapec. - Kde?
Toto sa vás netýka. - obrátil sa Jed ku kobyle v nádeji, že Ty bude dosť chytrý, aby sa pustil do veci. - Máš prácu, tak ju urob. Musíme tiež skontrolovať plot na juhozápadnom pasienku a uistiť sa, že je tam všetko v poriadku so zavlažovaním.
Chlapík si vzdychol.
Chceš, aby som to urobil hneď teraz?
úžasné.
Vrátiš sa na večeru?
Bude sa snažiť.
Jed vyskočil do sedla a sledoval Tya, ako kráča cez dvor smerom k domu. Hlúpy chlapec sám strčí hlavu do slučky. Trisha a Ty boli priatelia od detstva, hoci ich rodičia, bohvie prečo, boli vždy v rozpore. Devätnásťročný - nie najlepší vek na manželstvo, ale Ty sa nedá presvedčiť. Aspoň má kôl na hlave.
Jed sledoval, ako mladý muž nastupuje do nákladného auta so spleteným obočím. Ty hľadá problémy, ale Jed urobí všetko pre to, aby ho ochránil pred trpkým sklamaním.
Otočil sa a odcválal na západnú pastvinu. Toto leto pravdepodobne nebude ľahké.
* * *
Čo to vonia? - Matt nakrčil nos a stlačil gombík klimatizácie.
Nefunguje to, zlatko. Otvorte okno.
Strašný smrad.
Spod palubnej dosky vychádzal zvláštny zápach. Abby sa pozrela do spätného zrkadla, zastavila sa na kraj cesty, vypla motor a potiahla za páčku na uvoľnenie kapoty. Neprichádza odtiaľ dym?
Abby si povedala, že je to len prach. Jej dodávka sa v tejto bohom zabudnutej divočine nemôže pokaziť. Pred časom zišla z diaľnice, aby sa umyla a zjedla zmrzlinu. A zdá sa, že niekde zle odbočila a vrátila sa na diaľnicu. Poľná cesta s palinou rastúcou na boku bola úplne prázdna. Od silný vietor Abbyne ústa sa naplnili prachom a oči sa jej zaliali vodou. Júnové slnko nemilosrdne pálilo.
Čo sa stalo, mami? - spýtala sa Cass. -Kam ideš?
Skontrolujte motor. - Veľmi optimistické vyhlásenie. Abby by sa naňho mohla pozerať celý deň a aj tak by ničomu nerozumela. Vedela len, že dym je veľmi zlé znamenie. Je lepšie nedvíhať kapotu, aby ste sa nepopálili.
Narovnala sa a odhrnula si vlasy z tváre. Prirodzene, niečo sa zlomilo. Za posledný rok a pol sa všetko pokazilo. Prečo by táto doba mala byť iná?
Matt sa vyklonil z okna.
Ale dostaneme sa k babke?
"Samozrejme," odpovedala Abby a spustila ruky. Mohlo to byť horšie, pripomenula si. Napríklad nehoda. Alebo choroba jedného z detí.
Dobrá otázka. Máte mapu? - Abby mala pocit, že sa jej život rúca ako domček z karát. Jeden problém nasleduje druhý.
Dávajte pozor, aby ste na hada nestúpili. - Matt jej podal kartu cez okno.
Abby sa rozhliadla a vystrašene sa posadila na sedadlo spolujazdca v dodávke.
1„Neskorá láska“ od A. N. Ostrovského a „ ženská otázka» v Rusku
V stredu 28. novembra 1873 bola sála Alexandrinského divadla „takmer plná“. Uviedli novú, zatiaľ nepublikovanú hru A. N. Ostrovského „Neskorá láska“.
Recenzenti na druhý deň alebo o niečo neskôr informovali verejnosť o svojich dojmoch z predstavenia a prostredníctvom neho aj o hre. „Zvláštne“, „mimoriadne paradoxné“ - to sú slová, ktorých sú správy v novinách o Ostrovského hre plné. Muselo sa to vysvetliť, interpretovať; takmer nikto z recenzentov nenačrtol dej hry, obišiel pochybnosti a vlastné vysvetlenia toho, čo sa v nej stalo.
Ostrovskij prvýkrát vo svojom diele označil žáner hry dokončenej v septembri 1873 za „scény zo života vnútrozemia“, hoci vnútrozemiu sa venoval už predtým. Svet hry je venovaný výlučne modernej realite a nie je spojený s historickým odstupom alebo folklórom, ako napríklad hry „Komediant 17. storočia“ (1872) a „Snehulienka“ (1873), ktoré boli napísané neďaleko v r. čas. „Pojem „outback“, píše K. N. Derzhavin o hrách „Neskorá láska“ a „Pracovný chlieb“, „ako „Zamoskvorechye“, ktoré mu predchádzali, treba chápať široko a všeobecne. Obe komédie zobrazujú zákulisie života, a nielen život odľahlých ulíc Moskvy. Dramatik sa už neobracia do fádneho, malicherného a plytkého prostredia nie pri hľadaní Balzaminovcov, Krjukovovcov a Epiškinovcov, ale v snahe stretnúť sa s obrazmi dobrých a čestných ľudí.“
Hlavnú líniu Ostrovského morálneho hľadania bádateľ presvedčivo načrtáva – v „Neskorá láska“ a v nasledujúcom „Pracovnom chlebe“ nachádza dramatik ľudí, ktorí zachovávajú morálne hodnoty. „Neskorá láska“ je však založená na rozpore sveta tradičných morálnych hodnôt s realitou po reforme, s „novou dobou“. Tento konflikt, ktorý po prvý raz zaznel tak ostro a rozhodne v Ostrovského postreformnej dráme, nájdeme v jeho ďalšej tvorbe. Čas zmenil „outback“: život „podľa zvyku“ ustúpil životu „z vlastnej vôle“. Udalosti „Neskorá láska“ napriek svojej zjavnej bezvýznamnosti nadobudli polemický význam. Hra zapadla do uzla aktuálnych problémov, o ktorých sa aktívne diskutovalo verejný život 70. roky 19. storočia. Osobnosť hrdinky hry Lyudmila Margaritova sa súčasníkom zdala kontroverzná a zvláštna. Navyše je zaujímavé, že zvláštnosť a nekonzistentnosť hry boli zaznamenané výlučne v momente jej vzniku - po dvadsiatich rokoch sa začalo zdať, že hra je „jednoduchá, sladká, nenáročná“.
Hlavným zameraním súčasných problémov, ktorými sa hra zaoberala, bola takzvaná „ženská otázka“. Hrdinka, ktorá pre lásku okradne vlastného otca, vystúpila pred svojich súčasníkov ako neriešiteľná záhada. A podľa autora celá podstata hry spočíva vo vzťahu Lyudmily a jej milenca Nikolaja.
„Ženská otázka“, otázka práv žien, sa vyostrila začiatkom 70. rokov 19. storočia v súvislosti so vzostupom demokratického hnutia v krajine a nadobudla nový charakter. Konkrétne úspechy v boji o vysokoškolské vzdelanie(v roku 1872 boli otvorené Vyššie ženské kurzy v Moskve a Petrohrade), „veľká migrácia žien z odľahlých zapadákov do všetkých tých miest, kde je aspoň nejaká príležitosť naučiť sa niečo užitočné“, slovami pozorovateľky „Otechestvennye Zapiski“ N. A. Demert, zmeny v živote a vedomí mnohých a mnohých žien - to všetko prinútilo tých, ktorí uvažujú o živote krajiny, aby preskúmali naliehavé problémy a jasne zhodnotili prebiehajúce procesy.
Koncom roku 1872 vznikla kontroverzia medzi „Notes of the Fatherland“ a týždenníkom princa V.P Meshchersky „Citizen“ - dvoma opačnými pólmi verejného života. Meshchersky venoval mimoriadnu pozornosť „ženskej otázke“ a venoval jej veľa článkov. Mešcherskij, zobrazujúc smútok otcov, ktorých opustili ich dcéry, rozpad rodiny, stratu prvotných cností ruskými ženami, vyzval verejnosť, aby sa spamätala a pochopila skutočné nebezpečenstvo vstupu žien do arény súťaženia s mužmi. Ako viete, Meshchersky bol prezývaný princ Dot, pretože navrhol „ukončiť“ reformu ruského života, aby nezvýšil „problémy a zmätok“. „Domestic Notes“ zaujali neochvejný postoj na obranu rovnosti žien a zosmiešňovali predstavy Meshcherského o mýtických „učených ženách“. V januári 1873 M. E. Saltykov-Shchedrin publikoval článok „O ženskej otázke“ v Otechestvennye Zapiski. Jeho pozícia medzi mnohými zdvihla obočie. "Súcití (Shchedrin. - T.M.) ženská záležitosť alebo nie? - spýtal sa napríklad kritik „Nového Času“. V marcovom čísle časopisu N. Michajlovský poskytol vysvetlenie Shchedrinovho článku. Tvrdil, že Shchedrinova satira bola zameraná na feministický humbuk za „slobodu od morálky“. (Shchedrinov názor, zvyčajne taký jednoznačný, musel byť objasnený!) Shchedrin vo svojom článku tvrdí, že práva žien, najmä právo na nemravnosť, by sa nemali písať na papier, pretože od nepamäti sa toto právo vykonáva „jednoducho, bez akékoľvek zákony." „Dokonca aj počas trójskej vojny bola ženská otázka vyriešená, ale bola vyriešená tak šikovne, že postihla iba Menelaa. ‹…› Všetky tieto Phrynes, Laises, Aspasias, Kleopatras - čo je toto, ak nie priame riešenie na otázku žien? A obávajú sa, požadujú nejaké vysvetľujúce pravidlá, hovoria: „Toto všetko nám napíšte na papier“.
Skutočnosť, že Ostrovského hra bola publikovaná v Otechestvennye zapiski a najnahnevanejšia a najtvrdšia reakcia na hru sa objavila v Citizen, sa zdá byť ďaleko od náhody. „Dovoľte mi využiť váš ctihodný, nestranný časopis, aby som povedal pár slov o Ostrovského novej práci,“ takto ironicky začína svoju recenziu anonymný autor „Občan“. „Ach, pán Ostrovský! Prečo si nezomrel pred napísaním „Neskorá láska“! - zvolá a potom vrhne celú váhu svojho hnevu na hrdinku hry. - ‹…› Aké stvorenie je hrdinka „Neskorá láska“, ktorú zhýralá právnička nazýva ušľachtilá duša, napriek tomu, že je zlodejka s cynizmom? ‹…› Je nihilistkou v poetickom zmysle slova, alebo jednoducho hlúpa či hlúpa a zároveň bezzásadová? ‹…› Zdanlivo moderné, ba dokonca úplne moderné... ‹…› Niekto, keď vychádzal z divadla a nastupoval do taxíka, povedal o hrdinke hry: „To je skutočná nihilistka!“ Výraz je trefný, aj keď nudný...“
Slovo sa našlo: hrdinka je nihilistka, podľa toho podkopáva posvätné základy rodiny a národa; autorka z nej spravila nefalšovanú hrdinku a nijako ju neodsudzovala.
Recenzia mala názov: „List redaktorovi“.
Redaktorom „Občana“ od januára 1873 bol F. M. Dostojevskij. V roku 1873 publikoval Dostojevskij v The Citizen rôzne články, poznámky a fejtóny. Dotkol sa aj „ženskej otázky“, pričom tento výraz považoval za „najvágnejší a najkontroverznejší“. „Nakoniec,“ píše Dostojevskij v predslove k článku L. Yu Kokhnovovej, „sme presvedčení, že ženská otázka ako otázka u nás vôbec neexistuje. Existuje len v nejakej nejasnej a zatiaľ neukojiteľnej potrebe.“ V tej istej poznámke Dostojevskij nazýva Shchedrinovu satiru „najvtipnejšou“.
Dostojevskij vrúcne sympatizuje s každou skúsenosťou žien v oblasti práce a vzdelávania. Rovnako ako Shchedrin sa však domnieva, že ide o súkromné úlohy a samotná otázka spočíva v riešení problémov všeobecný. V článku „Niečo o klamstve“ píše: „V našej žene sa čoraz viac prejavuje úprimnosť, vytrvalosť, vážnosť a česť, hľadanie pravdy a obetavosť; a to všetko bolo u ruských žien vždy vyššie ako u mužov... ‹...› Žena klame menej, mnohí dokonca neklamú vôbec... ‹...› Žena je vytrvalejšia, trpezlivejšia v podnikanie; ona je vážnejšia ako muž, chce biznis kvôli biznisu samotnému a nie len preto, aby sa objavila. Naozaj odtiaľto nemôžeme očakávať veľkú pomoc?"
Dostojevskij teda víta „hľadanie pravdy a obety“, ale obáva sa, že na ceste hľadania by mohla byť ruská žena unesená nihilistickým učením. Chce, aby ženy skutočne dostali vzdelanie, „a neplietli sa do prázdnych teórií“. Nezabúdajme tiež, že je to len rok, čo vyšlo „Démoni“. Dostojevskij súhlasí s pravidlami, ktoré neúnavný „Občan“ vymyslel pre študentky; medzi nimi aj toto: „Najmenšie porušenie pravidiel morálky by malo mať za následok okamžité vylúčenie žien z počtu študentov.
Opäť sme presvedčení: aký je skutočný problém spojený s hnutím ženská emancipácia Bez ohľadu na to, čo spoločnosť robila, rozhovor sa vždy zvrtol na morálku. Recenzent "Citizen" predstavuje Ostrovského ako speváka modernej ženskej nemravnosti. Dostojevskij na stránkach časopisu, ktorý rediguje, povoľuje túto publikáciu, ktorá vznikla aj vo forme listu jemu osobne. Recenzia o Ostrovskom nie je maličkosť, nestojí za pozornosť a hrubý tón recenzie vyniká aj na pozadí dobových polemik v novinách a časopisoch.
Zostáva predpokladať, že Dostojevskij buď zdieľa názor svojho recenzenta, alebo je nútený článok publikovať, aj keď s ním úplne nesúhlasí. To druhé je možné len vtedy, ak je autorom článku samotný princ Meshchersky. (Autor recenzie nebol identifikovaný, článok je podpísaný písmenom „K.“) Ale nech už bol jeho autorom ktokoľvek, jeho názor na „ženskú otázku“ a odmietanie „nihilizmu“ vôbec nie je v rozpore s názormi Dostojevského. .
Čo sa stalo 28. novembra 1873 na javisku Alexandrinského divadla? Do akej miery bolo divadlo zodpovedné za kontroverziu okolo Neskorej lásky?
Premiéra sa konala v Moskve predtým v Petrohrade, ale pre divadlo nebola úspešná a nevyvolala kontroverzie. Hra bola považovaná za slabú a láska vysoko morálnej dievčiny k darebákovi bola považovaná za nemožnú. Navyše N. E. Vilde, ktorý hral Nikolaja, sa prezliekol za škaredého hýrivca: „Takýchto pekných mužov so strapatými červenými vlasmi, s opuchnutou tvárou, s drzými spôsobmi, majú radi len Aspasias z najnižšej triedy.“ Žánrovú stránku Ostrovského hier dôsledne ovládalo divadlo Malý, no tentoraz nechytilo živé nervy.
Na javisku Alexandrinského divadla akoby bolo zachytené niečo podstatné pre hru, hoci skreslené v duchu povrchnej aktualizácie. Alexandrinské divadlo v hlavnom meste sa spájalo najmä s „vzdorom dňa“. Podľa P. A. Markova herci Alexandrinského divadla dokonale ovládali život, ktorý vo svojich hrách stvárňovali populárni dramatici V. Djačenko a V. Krylov, a Ostrovského často hrali presne „podľa Djačenka“. Na divadelnej scéne v tom čase nemohla byť hrdinka v hre z moderného života, ktorá by nejako nesúvisela s „ženskou otázkou“. Alexandrijskému divadlu upútalo všetko, čo súviselo s problémami ženskej práce a vzdelávania, vzťahov s rodičmi, voľnej lásky. Nebolo vôbec ľahké viesť voľné rozhovory o „ženskej problematike“ z javiska - mnohé hry na túto tému boli zakázané alebo sa hrali s ťažkosťami. Divadlo, ktoré existovalo v atmosfére živej polemiky o „aktuálnych problémoch“, nedokázalo hĺbkovo analyzovať udalosti „outbacku“, no chopilo sa motívov, ktoré mu boli pochopiteľné.
Predstavenie v benefičnom podaní F.A. Burdina bolo pripravené, ako inak, narýchlo, „na dve-tri skúšky“. Úlohy hrali: Ludmila - E. P. Struyskaya, Nikolai - A. A. Nilsky, Lebedkina - V. A. Lyadova-Sariotti, Margaritov - F. A. Burdin, Dormedont - N. F. Sazonov. Ozývali sa výkriky „autor! autor!"; "Diváci reagovali na novú hru s účasťou a rešpektom."
Samotný príjemca bol pokarhaný jednomyseľne a rôznymi spôsobmi. "Bourdine sa veľmi snaží, ale rozhodne by nemal prijímať patetické úlohy"; "Jeho hlas je nepríjemný, nízko položený a má extrémne malú hlasitosť, jeho tvár je bez života, dokonca aj jeho grimasy sú monotónne: otvára ústa a na chvíľu hýbe čeľusťami." Uvádzalo sa, že „počas jeho vystúpenia publikum syčalo“, „upadol do nadmerného pátosu a nadmerného plaču“. "Bourdine vie hrať inteligentne a dokonca aj typicky, kým sa dráma nezačne, keďže prejavy všetkých druhov pocitov v ňom sprevádza nemenné presolenie." Najpriateľskejší kritik objasnil: „... Keď vidíme Burdina na pódiu, vždy si myslíme, že je šikovný a vzdelaný človek, v ktorej hre nikdy nie je nič vulgárne, no nikdy neprebleskne iskierkou talentu.“ Sazonov (Dormedont) a Lyadova (Lebedkina) nespôsobili medzi divákmi žiadnu nevôľu, tváre v hre sú najkompletnejšie a najdefinovanejšie. „Každé gesto, každé slovo tohto depresívneho úradníka, počnúc prvou scénou, keď sa zjaví v čiapke, úplne otupený od zimy, je plné pravdy a tepla“; "Lyadova je živá, veselá, sladká." Ale hlavné a najzložitejšie úlohy, ktoré si vyžadovali vysvetlenie a interpretáciu, vyvolávali rôzne postoje.
"Aké stvorenie je hrdinka Neskorá láska?" - táto otázka od recenzenta „Citizen“ zostala otázkou. Struyskaya podľa všetkého hrala na premiére lepšie ako zvyčajne, bola „celkom jednoduchá“, hrala „s vrúcnosťou“ a „tentoraz upustila od plaču“. Ale kritici sú dôveryhodnejší a poznamenávajú, že Struyskaya hrala „ako zvyčajne hrá vo všetkých melodrámach“, to znamená v podstate bez toho, aby sa ponorila do charakteru hrdinky, ale iba načrtla sled osudu. Niet divu, že všetci kritici diskutovali a vysvetlili charakter hrdinky - herečka to neurobila.
O Nilskom (Nikolai) sa slovo „svedomito“ spomína v recenziách trikrát, raz – „chladne“ a výsledkom sú tieto slová: „Nilsky nevysvetlil Nikolaiove mentálne pohyby, nedokázal ho „interpretovať“ divákovi, pod vplyv, z ktorého vznikla jeho myšlienka, oklamal Lebedkinu... zamiloval sa do Ľudmily alebo sa s ňou oženil a obetoval sa.“
Takže tému Margaritova, vznešeného a nešťastného právnika, zničil na javisku Burdin. Lyadov a Sazonov sú dobrí, „pravdiví“, ale toto sú sekundárne postavy. Struyskaya a Nilsky hrajú tak, ako hrajú vo všetkých moderných melodrámach, a nevysvetľujú nič o svojich postavách. Nečakane práve toto zaujíma diváka. Pamätáme si, že Malé divadlo hľadalo obľúbené typy v Ostrovského hre a Vilde (Nikolai) dal typ opilca, opilca. To pokazilo hru, ktorá bola svojou povahou úplne odlišná od niektorých predchádzajúcich „každodenných“. žánrové scény Ostrovského. Alexandrijské divadlo hralo „Neskorú lásku“ ako aktuálnu hru „navzdory dňu“ bez vysvetľovania charakterov hlavných postáv. Ale tu je to, čo sa stalo. Hra, nezdrvená váhou „žánru“, „každodennej“ interpretácie, zasiahla diváka, prinútila ho hádať sa, premýšľať: čo sa stalo v dome Shablovcov? Autor sa objavil na jednom z pravidelných predstavení v divadle. O desať rokov neskôr Ostrovskij o Strujskej ostro napísal: „Bola akosi bez života, nič nevedela, v živote nič nevidela, a preto nedokázala stvárniť žiadny typ, žiadnu postavu a neustále sa hrala. Ale ona sama mala ďaleko od zaujímavého človeka. ‹…› Pre túto premiéru však boli dodávatelia: čiastočne Djačenko a čiastočne Krylov, napísali hry presne podľa jej možností. ‹…› V novinách som čítal, že hra („Neskorá láska.“ - T.M.) ide dobre, Struyskaya hrá veľmi dobre, ale jej rola je nevďačná a sú v nej zvláštne a nemožné psychologické nevery. Išiel som sa pozrieť, čo sa deje na javisku a čo sa tam zobrazuje namiesto mojej hry, a toto som videl: v r. posledný akt Struyskaya neodhalila žiadny boj a zostala ľahostajná v scéne medzi jej otcom a mladým mužom a v reakcii na slová svojho otca: "Moje dieťa, poď ku mne!" - namiesto trpkého zamyslenia a krátkej odpovede: "Nie, pôjdem k nemu," odpovedala celkom veselo: "Ach nie, drahý, milý ocko, pôjdem k nemu."
Obraz Lyudmily v hre je, samozrejme, v rozpore s ľahkosťou a veselosťou, s akou Struyskaya vykreslila hrdinku, a jej výkon s najväčšou pravdepodobnosťou presvedčil recenzenta „Občana“ cynizmu Lyudmily. Ale okrem Struyskaya herectva tu bola aj objektívna realita hry. A skutočnosť, že Ostrovského názor na „ženskú otázku“ bol videný v hrdinke, bez zjavných atribútov „ostrihanej nihilistky“, v hre, ktorá nemá žiadne ostré znaky „vzdoru dňa“ , označuje dôležité vlastnosti"Neskorá láska"
Postavenie „Občana“ nebolo výnimočné. Kritik „Ruského sveta“ videl v hre aj „nezmerné množstvo špiny, ktorú sa autor zo všetkých síl snaží vydávať za niečo hodnotné a dokonca skromne vysoké“. Neatraktívne aspekty charakteru hrdinky (posadnutosť, nehanebnosť) zaznamenali kritici v iných publikáciách.
Kontroverziu „Neskorá láska“ dotiahol ku koncu Otechestvennye zapiski, verný svojmu presvedčeniu a neochvejne vytrvalý v obrane svojich druhov. V.S. Kurochkin, bez toho, aby zhovievavo diskutoval o osobnosti Ľudmily Margaritovej, Ostrovského jednoducho obhajuje: „Niektorí recenzenti novín, ktorí sa zaujímajú iba o produkciu svojich hier, sa v rozpore s faktami a zdravým rozumom rozhodli naznačiť, že Ostrovsky sa odpísal, a preto jeho hry by sa nemali dávať vôbec . Ale tí, ktorí poznajú naše divadelné mravy, mi dajú, samozrejme, za pravdu a žiadam čitateľa, aby venoval osobitnú pozornosť týmto slovám: človek musí žasnúť nad tým, čo Ostrovskij urobil a robí pre ruskú scénu; nehovoriac o jeho talente." Tieto vznešené slová boli nevyhnutným emocionálnym bodom sporu, ale stále nevyriešili otázku „Neskorá láska“. V každom prípade, Ostrovského názor na jeho hru ako „veľmi jednoduchú“ je ťažké uznať ako bezpodmienečne spravodlivú. Lyudmila Margaritova je stále nezvyčajná: je to prvá Ostrovského hrdinka, ktorá spácha zločin. To, že sa pácha trestný čin, je presne uvedené v texte:
« Nikolay. Ako sa zbaviť dlhov, zbaviť sa hanby, zostáva mi len jedna cesta: spáchať trestný čin. ‹…›
Ľudmila. Nie, nespáchajte zločin! Bože môj! Bože môj! Ale ak to bude potrebné, prinúťte ma, prikážte mi... urobím... Aký zločin?
Nikolay. Krádež.
Ľudmila. Hnusné, hnusné!
Nikolay. Áno, je to škaredé."
Aké je spojenie medzi prehreškom Lyudmily a jej osobnosťou?
Podľa poznámky je Lyudmila „staršie dievča“, „všetky jej pohyby sú skromné a pomalé“. V prvom dejstve jej otec o Ľudmile hovorí: „Je to svätica... Je krotká, sedí, pracuje, mlčí; všade okolo je potreba; napokon, presedela svoje najlepšie roky, mlčky, sklonená a ani jedna sťažnosť. Koniec koncov, chce žiť, musí žiť a nikdy o sebe nepovedať ani slovo.“ Priezvisko Margaritova je ozvenou podobného „kvetinového“ priezviska hrdinky „Chudobnej nevesty“ Nezabudkiny, cnostného dievčaťa, ktoré sa podriaďuje osudu a povinnosti.
Medzi hrdinkami hier z roku 1851 a 1873 je však veľký rozdiel. Ľudmilin cnostný život mimo hry. Samotná hra predstavuje reťaz rozhodných činov Lyudmily, ktoré urobila z vlastnej vôle a v boji za svoje šťastie. "Láska je pre mňa všetko, láska je moje právo," - pod týmto mottom sa skrýva "vzbura" tichého dievčaťa z moskovského vnútrozemia. Priame cítenie je už založené na vedomí vlastného práva na lásku – to je to, čo je nové. Lyudmila toto právo uplatňuje v situácii, keď je všetko nepriateľské voči jej zámerom. Nikolai ju nemiluje, jej otec nemiluje Nikolaja, a napriek tomu sa Lyudmila dokáže spojiť v manželstve so svojím vyvoleným. Svojvoľnosť hrdinky v Ostrovského hre ju vedie k úspešnému výsledku, a preto bolo potrebné prekročiť bezpodmienečné morálne normy.
Postava hriešnej ženy, ktorá tak či onak „prekračuje hranice“, je stredobodom pozornosti ruskej literatúry 60. – 70. rokov 19. storočia. Osud ženy je arénou pre boj krutých síl života a žena v tomto boji prejavuje čoraz väčšiu vôľu, stále väčšie odhodlanie, čo ju odvádza od „prvotných“ cností, ktoré jej boli prisúdené. Od Anny Kareninovej, Dostojevského „veľkých hriešnikov“, Lady Macbeth okres Mtsensk, Vera od „Prepasti“ po nejakú „Večernú obeť“ od Boborykina – na všetkých úrovniach literatúry sa pred našimi očami odohrávalo povedomie o kolapse tradičnej morálky, v porovnaní s ktorou bola otázka ženskej práce a vzdelávania skutočne nie také významné. Pochopili to Ostrovskij, Ščedrin, Dostojevskij a nie vždy tomu rozumeli aj obyčajní novinári 70. rokov 19. storočia.
Úplná nezávislosť rozhodnutí a činov, dokonca až po zločin - to je cesta Ludmily Margaritovej. Prebudenie „neskorej lásky“ v skromnom dievčati z vnútrozemia je ozvenou prelomového bodu v osudoch žien, ktorý sa odohral v rokoch 1860-1870. Pri svojom novom narodení však Lyudmila neporušuje svoje predchádzajúce morálne hodnoty.
V roku 1873 venovaný láske a „ jarná rozprávka Ostrovského "Snehulienka" a jesenný náčrt "Neskorá láska". Ak je však v „Snehulienka“ láska prirodzeným prvkom, najvyšším prejavom existencie v jej radosti a tragédii, potom je Lyudmilina láska ako dobrovoľný dlh. „Obeť“, „povinnosť“, „služba“ - to je jej jazyk. „Mám v rukách liek,“ hovorí Ľudmila a podáva Nikolajovi bankovku ukradnutú jeho otcovi, „Musím ti pomôcť... nepoznám inú lásku, nerozumiem... len si plním svoju povinnosť." Ostrovského hrdinku teda nevedie k hriechu volanie prírody, slepá vášeň či rozmar svojvôle, ale nové chápanie povinnosti, nová služba. Ľudmila nie je Dunya Rusakova („Nesadni si do vlastných saní“, 1852), naivná, oklamaná bytosť, pre ktorú sa konflikt medzi otcom a milencom nakoniec vyrieši v prospech jej otca a jeho svetonázoru. Lyudmila vedome, z vlastnej vôle, opúšťa svojho otca, nesúhlasí s ním a považuje to za svoju povinnosť. Táto nezištná obeta, hľadanie novej služby, plnenie novej povinnosti približuje Ľudmilu – takpovediac tónom – k dôležitým trendom ženského hnutia 70. rokov 19. storočia, hoci Ostrovskij píše o dianí v „a chudobná izba zatemnená časom.“
Veselá sloboda a veselosť vdovy Lebedkiny, tradičného typu, v hre ešte viac zdôrazňuje prísny charakter Ľudmily a jej lásky. Lebedkina pokúšala Nikolaja, sľubovala peniaze a svoju lásku výmenou za zmenku, ale Ludmila túto výmenu urobila. Takéto „zvraty“ hriechu a cnosti sú jedným z protirečení a mnohých paradoxov Ostrovského hry, ktorá skúma morálny nepokoj. Rusko po reforme na úrovni „outback“. Hra je postavená na reťazi podvodov dôvery spojených s peňažnými dokumentmi, s túžbou „správne žiť“. Téma „klamania dôvery“ sa navyše rozvíja nie v kupeckom prostredí, kde sa ani v roku 1847 „ich ľudia“ neobjavili, ale v prítomnosti dvoch služobníkov zákona. Margaritov je právnik starého štýlu, Nikolai je právnik nová formácia a táto okolnosť je mimoriadne dôležitá pri analýze obsahu hry, ktorá bola relevantná pre rok 1873. „Dobre sa so mnou učil,“ hovorí Šablová o svojom synovi, „absolvoval univerzitný kurz: a ako šťastie, začali tu tieto nové súdy! Prihlásil sa ako opát – veci išli, išli a išli, hrabali peniaze lopatou.“
Po reforme súdnictva sa postava právnika stala populárnou tak vo verejnom živote, ako aj v umení. Právnik je v ruskom živote úplne nový typ, viditeľné stelesnenie myšlienok slobody a demokracie. Medzitým sa v dielach veľkých ruských myslí právnik často objavuje v aure autorského výsmechu a irónie (Fetyukovič v Dostojevskom, právnik v Tolstého Anna Karenina). Morálny relativizmus, ktorý je základom povolania (obhajovať bez ohľadu na vinu a za peniaze), pochybnosť - pre týchto spisovateľov - svetského súdu viedla k tomu, že v ich zobrazení sa právnik zmenil z hrdinu verejného života na jeho paródiu. .
V zobrazení Mikuláša je badateľná aj ironická intonácia, jeho postava je morálne chybná. „Je ťažké dokonca pochopiť,“ píše kritik „Syn vlasti“ o Nicholasových záverečných vyhláseniach o jeho šľachte, „ako toto môže povedať právnik, ktorý absolvoval kurz na univerzite, ktorý nechápe, že mať ukradnutý dokument vo vrecku neznamená mať pravdu. Ale v „scénach“ sa všetko akosi zamotá a prekáža...“
Nikolai priznáva Lyudmile, že bol kedysi „malým Julesom Favrom“, to znamená, že si predstavoval, že je slávny francúzsky právnik (neskôr postava v Thiersovej vláde). Porovnanie je dosť nejednoznačné; ako aj podvody s peňažnými dokumentmi, do ktorých sa zapletie on, právnik. Ako právnik je Nikolaj na neistej hranici - medzi zákonom a nezákonnosťou. Ale je to rovnako nejasné ľudská tvár, oscilujúci medzi paródiou na romantického hrdinu a skutočnou postavou. A na konci hry krištáľovo čestný Margaritov zverí svoje záležitosti tomuto neurčitému, rozporuplnému hrdinovi, ktorý ho miluje.
Lyudmila nedostane príležitosť zožať trpké ovocie svojej slobodnej voľby. Výskumníci Ostrovského práce predložili rôzne predpoklady o budúci život Lyudmila a Nikolai, ale vo svete hry sú výsledky pre Lyudmilu priaznivé. Skutočnosť, že pevná, jednoznačná hrdinka so silným charakterom zverí svoj osud neistému, vágnemu hrdinovi, však vyzerá oveľa znepokojivejšie ako prirodzené sklamania a zjavenia žien v nasledujúcich Ostrovského hrách, ktoré spracúvajú tému „márnej lásky“, láska k nehodným („Posledná obeť“, 1877; „Veno“, 1878; „Otroci“, 1880).
Aj keď pohyb času dal postave Lyudmily predtým nemožné odhodlanie, je spojená so svetom “ večné hodnoty"; Na druhej strane Nikolaj je dokonalým dieťaťom svojej doby a len jeho, nie je v ňom žiadna opora ani základ, preto tak inklinuje k skúšaniu rôznych rolí, pózovaniu. Spojenie „večného“ a „dočasného“ v „Neskorá láska“ je rozporuplné, paradoxné: ak by dramaturga uspokojilo, nevracal by sa k tejto téme v ďalšej tvorbe znova a znova a nanovo by ju riešil.
Paradoxná je aj štruktúra hry: stojí na čisto melodramatickej chrbtici, pričom život a modernosť v nej polemizujú s ustálenými tvárami a maskami, s dejovými schémami a nahlodávajú silný mainstream zaužívaných melodramatických predstáv. Sotva by bolo možné, aby divadlo v roku 1873 pochopilo plnú modernosť a komplexnosť Neskorá láska. Na to by museli herci aktívne reflektovať dobu, v ktorej žili. Takáto úloha presahovala možnosti Struyskaja a Nilského. Ale text hry sa dostal k divákovi, znepokojoval a vyvolával otázky.
Osud „Late Love“ v budúcnosti nebol bez zaujímavosti. V roku 1896 sa oslavovalo sté výročie ženského vzdelania v Rusku (počítalo sa z iniciatívy cisárovnej, ktorá v roku 1796 založila Vzdelávaciu spoločnosť vznešené panny). A v januári 1895 a novembri 1896 sa konali dve premiéry Ostrovského Neskorá láska v Alexandrinskom a Malom divadle.
Od prvých inscenácií ubehlo viac ako dvadsať rokov. „Ženská otázka“ v podobe, v akej bola vyriešená v 70. rokoch 19. storočia, zanikla. Vzdelávanie žien, ako aj participácia žien na sociálnej „deľbe práce“ prestala byť kontroverzným či výnimočným javom. Viedlo to k zásadným zmenám v ženskej psychológii?
V jednom z fejtónov z 80. rokov 19. storočia s názvom „Ženský chlieb a ženské drámy“ A. R. Kugel napísal: „Keď bolo ženské hnutie vo veľkej móde, „vlastný chlieb“ bol okrem iného vnímaný ako protilátka na afektívnosť ženských citov... - dajte ženám príležitosť žiť svojou prácou a uvidíte, ako sa jej romantické delírium okamžite vyparí. Požadovali šijacie stroje a kurzy pána Rangoffa ako prevenciu proti lietaniu z piateho poschodia. A tak vidíme, že kurzy pána Rangoffa stoja a šijacie stroje sa predávajú za mimoriadne zvýhodnených podmienok a lety pokračujú a pokračujú...“
Takéto dôkazy – na úrovni novinového fejtónu – sú dôležité, pretože naznačujú odlišnosť, všednosť a typickosť procesu. Ostrovskij sa v hĺbkovom a sústredenom štúdiu ženskej lásky ukázal ako úplne správny, v tvorivom presvedčení, že práve v láske sa pre ženu deje to najdôležitejšie, najzásadnejšie. (Mimochodom, tvorba Ľudmily Margaritovej presne súvisí s notoricky známymi „šijacími strojmi“, so šitím, ako to naznačujú jej slová v prvom monológu, ktoré potom Ostrovskij vylúčil z konečného textu hry.) Ľudmila je imidž, aj keď mimoriadne spojený s jej dobou, no má akoby dve strany. Na jednej strane nezávislosť konania, rozhodný boj o svoje šťastie, vedomie práva naň, slobodná voľba v láske robia Ľudmilu podobnú celej generácii súčasných žien, ktoré svoje práva a slobodu obhajovali až do r. posledná možnosť- do doku. Ale na druhej strane je Lyudmila obyčajné zamilované dievča, ktoré prejavuje ušľachtilú úprimnosť a veľkú vášeň, dokonca s určitými citmi, o ktorých písal Kugel. Táto druhá strana obrazu Lyudmily sa ukazuje byť pre diváka roku 1896 významnejšia.
„Jemná nálada“ je hlavným tónom inscenácie Malého divadla.
„Po šteklivých a treskúcich dramatických novinkách, s vynútenými efektmi, s nápadmi vytrhanými za vlasy, s bezfarebným alebo falošným jazykom, s nekrvavými, nudnými postavami – jednoduchý, každodenný príbeh „Neskorá láska“, ktorý Ostrovsky rozprával s takou vrúcnosťou. , jemnosť a taký úžasný jazyk, spolu diváka osviežujú a zohrievajú.“ "V celej hre je toľko jemnej nálady," opakuje ďalší kritik. Niet pochýb, že táto atmosféra bola zásluhou Malého divadla. Ostré rohy, problémy a otázky hry teraz neboli také drahé, rovnako ako mäkkosť a teplo sa stali drahými. „Cracking new products“ špekulovali o povrchných nápadoch a problémoch tak dlho, až sa obrátili na Ostrovského s túžbou dostať sa preč od holých téz a umelo vykonštruovaných obrazov, žiť jednoduchý, úprimný život, predstaviť divákovi jednoduchosť. dobrí ľudia so skutočnými, nefiktívnymi záujmami.
M. Ermolova, vzhľadom na povahu svojho talentu, nemohla pomôcť, ale pozdvihnúť Lyudmilu, hoci ju vôbec neoslavovala. Treba povedať, že moderné presvedčenie, že rozdeľovanie rolí je koncept, sa dokonale hodí do divadla 19. storočia. Ermolova v úlohe Lyudmily je už koncept. Nemohla si pomôcť, ale mala pravdu vo všetkom, čo robila. A. Yuzhin videl v Nikolajovi predovšetkým skutočnú postavu, v ktorej bola romantická póza akousi ironickou sebaobranou. „Pomerne zdržanlivý, pokojný, má sklon k irónii,“ opísal ho recenzent a s pochybnosťami, že Ostrovského Nikolaj je presne taký, však priznal: Ale ak Nikolaja takto chápeme, pán Južin ho hrá veľmi dobre. Je jasné, že je pred nami v tomto prípade menovite výklad kreatívny výklad, a nie zobrazenie povrchných znakov „typu“, ako za čias N. Vildeho, alebo nerozvinutej prezentácie situácie, ako u A. Nilského.“
Predstavenie bolo prijaté sympaticky.
O niečo skôr, v inscenácii Alexandrinského divadla, bola hra prijatá chladne. Iróniou osudu to však boli práve neúspechy Alexandrinského divadla, ktoré odhalili niečo významné v Ostrovského Neskorá láska.
V interpretácii divadla Maly sa nezdalo, že by sa Lyudmila dopustila žiadneho zločinu. Na javisku Alexandrinského divadla išlo stále o zločin. „Samotný zločin v čine tohto úžasného dievčaťa nadobúda na upokojujúcej kráse. ‹…› Veľká je deštruktívna sila neskorej lásky...“ Nebola tam žiadna jemná nálada, žiadny jednoduchý tichý život. Herci pociťujúc drsnosť a drsnosť hry hľadali pre svoje pocity akési východisko. V. Michurina - (Lyudmila) „zneli ostro melodramatické tóny“, „plakala nejakou suchou slzou“, jej láska bola „horúca, s bolestivým nádychom“. M. Dalsky sa pod jej vplyvom neprebudil, ale „zostal letargický a unavený“. Cez „jednoduchý každodenný príbeh“ sa zrazu objavilo niečo ostré, bolestivé, neurasténické, čo malo skutočný psychologický význam pre koniec 90. rokov 19. storočia, keď sa dráma a divadlo priblížili zložitosti. moderný človek, ktorá nezapadá do jedného sociálneho či etického rozmeru.
Ak kritici, ktorí súhlasne hovorili o „Neskorá láska“ v divadle Maly, stále so zmätením písali o hlavnej zápletke spojenej s krádežou zmenky („Príbeh o krádeži dokumentu je neuveriteľný. Je nepravdepodobné, že „jama“ vyhrážanie sa Nikolai mohlo priviesť Ľudmilu k takej hrôze a prinútiť ju urobiť taký krok ako krádež, ktorá by mala úplne zničiť jej otca a možno ho aj zabiť), potom v recenziách „Neskorá láska“ v r. Alexandrinského divadla K takému zmätku nedošlo. „Nešťastná Ľudmila musela zažiť ničivú silu neskorej lásky. ‹…› Musela obetovať nielen svoju česť, ale aj česť svojho otca.“ Stále to bolo strašidelné, tvrdé a tiež svojím spôsobom v súlade s meniacou sa dobou.
Vzkriesenie Ostrovského hry na Alexandrinského javisku v roku 1908 vyvolalo jednomyseľný verdikt: nezáživný, nudný, „Medzi týmito plochými a kyslo-sladkými cnosťami, otravnými obyčajnými mravmi a zmenkovými intrigami namiesto živých vášní, Ostrovského sotva spoznáte“.
Ostrovského moralizmus sa zdal zastaralý. Objavili sa však aj odlišné názory. A. R. Kugel v roku 1907 v recenzii napísanej o predstavení jedného študenta „Neskorá láska“ ani trochu nepochyboval o význame Ostrovského moralizmu. Tento moralizmus sa v ňom však javí ako oblasť čistej povinnosti, niečo, čo je divadlo povinné brať do úvahy pre svoj normálny vývoj (divadlo a tým aj spoločnosť). „Je to buď tým, že som na hru úplne zabudol, alebo že táto Ostrovského hra je skutočne výnimočná, alebo nakoniec, že duch, štýl, podstata Ostrovského veľmi vyhovuje naivnému, jednoduchému a hlavne nekomplikovanému študentovi? výkon vo všetkom,“ no dojem, ktorý som nadobudol, bol veľmi silný, veľký a hlboký. ‹…› U Ostrovského vždy vidím, že prvok morálky zaberá takpovediac celé proscénium... k svojim hrdinom sa nespráva s etickou ľahostajnosťou. ‹…› Ostrovskij teda vždy počuje spýtavý hlas: kto si, drahý muž? je tam krížik na krku alebo nie? ‹…› Prejdime napríklad k „Neskorá láska“. „Dobré“ je pevne stanovené. Toto je obchodná čestnosť právnika Margaritova. ‹…› Tu je, ako vždy u Ostrovského, os etického poriadku. Všetko ostatné je rotácia postáv okolo jadra etickej bezpodmienečnosti. ‹…› Tu sú obaja (Nikolai a Lyudmila - T.M.) už na okraji priepasti a zrady. Ale čaro dobra, jeho sila, hlboká, skutočne kresťanská viera v zázrak dobra u Ostrovského sú také, že nepripúšťa pád a ani chvíľkové víťazstvo zla. Dobro víťazí: Boh nedovoľuje... ‹…› Existuje v ruskej literatúre iný spisovateľ, ktorý je láskavejší, menej sebecký, vôbec nie zlomený a úplne cudzí pokrytectvo, ako Ostrovskij? Pre mňa osobne je to otázka...“
Tam, kde divadlo stráca spojitosť s Ostrovského hrou, ju kritik nachádza práve v moralizme. Všetko ustupuje do pozadia, bledne, stráca význam - peňažné intrigy, krádeže, revolvery a „jamy“, „ženská otázka“ a šijacie stroje, romantické paródie a afektovanosť pocitov. "Na javisku by mal byť takpovediac stĺp a na stĺpe by mal byť nápis: tu je cesta do neba a tam do pekla."
Kritik ponúka divadlu svojej doby spásonosnú „etickú bezpodmienenosť“ Ostrovského. Ale divadlo, ktoré bolo vždy spojené so spoločnosťou, v celej histórii inscenácií „Neskorá láska“ nedalo jedinú interpretáciu v duchu Kugel - podobenstvo o dobre a zle. Tak ako, samozrejme, Ostrovskij nenapísal takéto podobenstvo. Jeho "Neskorá láska" - kreatívny výsledok interakcia dramatika so zložitými a nejasnými procesmi vývoja ruskej spoločnosti po reformách v 60. rokoch 19. storočia. Ak je „etická bezpodmienenosť“ skutočne základnou črtou Ostrovského diela, potom je život spoločnosti zbavený. A ak sa na hru pozriete presne z hľadiska spoločenského života, bude sa zdať zložitá a dokonca paradoxná. Veľa v ňom rezonovalo s Ostrovského súčasným životom, veľa pochopil a predvídal. Skica o láske staršieho dievčaťa k rozpustenému právnikovi zostane akýmsi pamätníkom 70. rokov 19. storočia a ich tvorivého rozvoja u Ostrovských.
Z knihy Abolition of Slavery: Anti-Achmatova-2 autorka Kataeva Tamara Z knihy V labyrintoch detektíva autor Razin VladimirKapitola 5. ...Toto je dámska ručná práca... Ženský román (príbeh) v období rozsiahleho budovania kapitalizmuRetro perspektíva Naša doba zrodila taký exotický fenomén, ako by niektorí kritici povedali, ako je ženský detektívny román (alebo príbeh). Exotické tu
Z knihy Rozhovory o ruskej kultúre. Život a tradície ruskej šľachty (XVIII - začiatkom XIX storočie) autora Lotman Jurij Michajlovič Z knihy Slávni spisovatelia West. 55 portrétov autora Bezeljanskij Jurij Nikolajevič Z knihy Na oboch stranách utópie. Kontexty kreativity A. Platonova od Guntera Hansa10. Láska k diaľke a láska k blížnemu: postutopické príbehy druhej polovice 30. rokov Po skončení Chevenguru a po prázdnej základovej jame utopické motívy z Platonovovej tvorby nemiznú, len dostávajú iné miesto v štruktúre pozemku a v hierarchii hodnôt
Z knihy Zväzok 3. Sovietske a predrevolučné divadlo autora Lunacharskij Anatolij Vasilievič"The Snow Maiden" od A.N. Ostrovského* Povedali mi, že pán Koševerov chce skopírovať inscenáciu „Snehulienka“1 z umeleckého divadla2. Zároveň pokrčili plecami. Nie preto, že by považovali vzorku za neúspešnú (v Kyjeve pozitívne prevažujú obdivovatelia p. Stanislavského), ale
Z knihy Poézia a poetika mesta od Brio Valentina Z knihy Stvoriteľ, subjekt, žena [Stratégie ženského písania v ruskom symbolizme] od Ekonen KirstyJe ženská téma absurditou? Hlboký text „Boha šelmy“ sa dotýka základných filozofických otázok ontológie pohlavia, subjektu a rodu. Nižšie rozoberám Gippiusovu teóriu ženského subjektu, založenú na článku „Zvierací boh“ a básni „Ženská“. Hoci oboje
Z knihy Masová literatúra 20. storočia [učebnica] autora Černyak Maria AlexandrovnaŽenská detektívka: dielo A. Marininy a vektory vývoja žánru V roku 1946 napísal T. Mann o tom, čo bolo preňho súčasné elitné umenie sa ocitá v situácii „smrteľnej osamelosti“. Východisko z tejto situácie videl v literárnom hľadaní cesty „k ľuďom“. Raz v
Z knihy V sporoch o Rusku: A. N. Ostrovskij autora Moskvina Tatyana VladimirovnaBoh v dielach Ostrovského Vývoj náboženských tém a motívov v dielach A. N. Ostrovského: od „Rodinného obrazu“ k „Búrke“ Ostrovského religiozita a vývoj náboženských tém a motívov v jeho diele nikdy neboli predmetom v r. -hĺbkové štúdium; úvahy
Z knihy Všetky eseje o literatúre pre 10. ročník autora Kolektív autorovOstrovského moralizmus ako problém Hrdinovia Ostrovského hier, ich činy a morálka, Ostrovského celkový portrét ruského života - to všetko je už dlhé roky potravou pre kritikov. Inak tomu nie je ani pri celostnom videní sveta samotného autora. Veriť Ostrovského sile v čistote
Z knihy Literárna kritika Ufa. 1. vydanie autora Bajkov Eduard Arturovič4. „Malý muž“ v Ostrovského svete (na motívy hry A. N. Ostrovského „Veno“) Zvláštnym hrdinom v Ostrovského svete, ktorý patrí k typu chudobného úradníka so sebaúctou, je Yuliy Kapitonovič Karandyshev. Zároveň je v ňom hrdosť
Z knihy O sudoch medu a muchách v masti autora Boldyrev Jurij JurijevičVictor Khanov "Ženský pohľad alebo Sibylina Epiphany?" Tento článok je o diele Svetlany Churaevovej alebo o rozprávke o tom, aký mnohostranný je človek a najmä tvorca. Jedným z aspektov našej hrdinky je priemerná spisovateľka poviedok. Druhým aspektom je nadaná poetka. A nakoniec, tretia, väčšina
Anotácia
Výjavy zo života vnútrozemia v štyroch dejstvách
Alexander Nikolajevič Ostrovskij.
ČINNOSŤ 1
DRUHÉ dejstvo
TRETIE dejstvo
ŠTVRTÉ dejstvo
Alexander Nikolajevič Ostrovskij.
ČINNOSŤ 1
TVÁRE:
Felitsata Antonovna Shablova, majiteľ malého drevený domček.
Gerasim Porfiryich Margaritov, právnik z úradníkov na dôchodku, starý muž pekného vzhľadu.
Ľudmila, jeho dcéra, dievča v strednom veku. Všetky jej pohyby sú skromné a pomalé, oblečená je veľmi čisto, ale bez predpätia.
Dormedont, najmladší synŠablovej, ako úradníčky pre Margaritov.
Onufrij Potapych Dorodnov, obchodník v strednom veku.
Chudobná, tmavá miestnosť v dome Shablovej. Na pravej strane (smerom od publika) sú dve úzke jednodverové dvere: najbližšie sú k izbe Ludmily a ďalšie k izbe Shablovej; medzi dverami je vykachličkované zrkadlo holandskej pece s ohniskom. V zadnej stene, v pravom rohu, sú dvere do Margaritovovej izby; vľavo sú otvorené dvere do tmavej chodby, v ktorej je vidieť začiatok schodov vedúcich do medziposchodia, kde sú ubytovaní synovia Shablovej. Medzi dvierkami je starožitná komoda s presklenou skrinkou na riad. Na ľavej strane sú dve malé okná, v stene medzi nimi je staré zrkadlo, po stranách ktorého sú dva matné obrázky v papierových rámoch; pod zrkadlom je veľký stôl z jednoduchého dreva. Prefabrikovaný nábytok: stoličky rôzne typy a veľkosti; na pravej strane, bližšie k proscéniu, je stará napoly roztrhaná Voltairova stolička. Jesenný súmrak, v izbe je tma.
SCÉNA PRVÁ
Lyudmila odchádza zo svojej izby, počúva a ide k oknu.
Potom Šablova opustí svoju izbu.
Šablovej(bez toho, aby som videl Ludmilu). Akoby niekto zaklopal na bránu. Nie, bola to moja predstava. Naozaj som nastražil uši. Aké počasie! Teraz v ľahkom kabáte... oh-oh! Kráča niekde môj drahý syn? Ó, deti, deti – beda matke! Tu je Vaska, aký kocúr túlavý, ale prišiel domov.
Ľudmila. Prišli ste?...Prišli ste?
Šablovej. Ach, Ľudmila Gerasimovna! Ani ťa nevidím, stojím tu a fantazírujem medzi sebou...
Ľudmila. Hovoríte, že prišiel?
Šablovej. Na koho čakáš?
Ľudmila. ja? ja som nikto. Práve som ťa počul povedať "prišiel."
Šablovej. Toto tu vyjadrujem svoje myšlienky; V hlave mi to vrie, vieš... Počasie je vraj také, že aj moja Vaska prišla domov. Sadol si na posteľ a mrnčal tak, až sa dusil; Naozaj mu chcem povedať, že som doma, neboj sa. No, samozrejme, zahrial sa, najedol sa a zase odišiel. Je to mužská záležitosť, doma si to nenecháte. Áno, tu je šelma, a dokonca aj on chápe, že musí ísť domov – pozrieť sa, ako tam má byť; a môj syn Nikolenka je už niekoľko dní nezvestný.
Ľudmila. Ako vieš, čo sa s ním deje?
Šablovej. Kto by to vedel, ak nie ja! Nemá čo robiť, je len zaneprázdnený.
Ľudmila. je právnik.
Šablovej. Aká skratka! Bol čas, ale pominul.
Ľudmila. Je zaneprázdnený nejakou dámou.
Šablovej. Prečo, matka, pani! Dámy sú iné. Počkaj, všetko ti poviem. Dobre sa u mňa učil a dokončil univerzitný kurz; a ako šťastie, tieto nové súdy začali tu! Prihlásil sa ako právnik - veci išli, išli a šli, hrabúc peniaze lopatou. Už od samotného faktu, že vstúpil do kruhu peňažných obchodníkov. Viete, žiť s vlkmi, zavýjať ako vlk, a on začal tento obchodný život, ten deň v krčme a noc v klube alebo kdekoľvek inde. Samozrejme: potešenie; je to horúci muž. No, čo potrebujú? Ich vrecká sú hrubé. A kraľoval a kraľoval, ale veci sa medzi sebou rozišli a on bol lenivý. a právnikov je tu nespočetne veľa. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa tam zamotal, peniaze stále minul; Stratil som známosť a opäť som sa vrátil do tej istej chudobnej situácie: k mame, čo znamená, že rybacia polievka z jesetla bola použitá na prázdnu kapustnicu. Zvykol si chodiť do krčiem – do dobrých nemal čo chodiť, tak sa začal motať okolo zlých. Keď som ho videl v takom úpadku, začal som mu hľadať niečo, čo by mohol robiť. Chcem ho zobrať k jednej žene, ktorú poznám, ale je hanblivý.
Ľudmila. Musí byť nesmelého charakteru.
Šablovej. No tak, matka, aký charakter!
Ľudmila. Áno, sú ľudia bojazlivého charakteru.
Šablovej. No tak, aký charakter! Má chudák charakter? Akú ďalšiu postavu ste našli?
Ľudmila. Tak čo?
Šablovej. Aj chudák má charakter! Úžasné, naozaj! Šaty nie sú dobré, to je všetko. Ak človek nemá oblečenie, je to plachý charakter; Ako môže mať príjemný rozhovor, ale musí sa poobzerať okolo seba, či nie je niekde chybička. Vezmite si to od nás žien: prečo má dobrá dáma v spoločnosti drzý rozhovor? Pretože je na ňom všetko v poriadku: jeden k druhému prilieha, jeden nie je kratší ani dlhší ako druhý, farba je zladená s farbou, vzor je zladený so vzorom. Tu rastie jej duša. Ale náš brat má problémy vo vysokej spoločnosti; Zdá sa, že je lepšie prepadnúť zemou! Visí tu, krátko tu, na inom mieste ako vrece, sínusy všade. Pozerajú sa na teba ako na blázna. Preto pre nás nešijú madam, ale my sami sme samouci; nie podľa časopisov, ale ako muselo, na prekliatom kline. Nebol to tiež Francúz, kto šil pre svojho syna, ale Vershkokhvatov spoza základne Dragomilovskaja. Tak o fraku rok rozmýšľa, chodí, chodí okolo súkna, strihá a strihá; rozreže to na jednej alebo druhej strane — no, vystrihne to ako vrece, nie ako frak. Ale predtým, ako tam boli peniaze, bol Nikolaj švihák; No je to pre neho divoké v takej a takej hanbe. Nakoniec som ho presvedčil a tiež som nebol šťastný; Je to hrdý muž, nechcel byť horší ako ostatní, preto je od rána do večera švihácka a na úver si objednal u milého Nemca dobré šaty.
Ľudmila. je mladá?
Šablovej. Je čas na ženu. To je ten problém. Keby to bola stará žena, zaplatila by peniaze.
Ľudmila. A čo ona?
Šablovej. Žena je ľahká, rozmaznaná, dúfa vo svoju krásu. Vždy sú okolo nej mladí ľudia - je zvyknutá, že ju každý poteší. Iný bude dokonca považovať za potešenie slúžiť.
Ľudmila. Takže sa kvôli nej trápi pre nič za nič?
Šablovej. Nedá sa povedať, že to bolo úplne zadarmo. Áno, možno by chcel, ale už som z nej vybral sto a pol. Takže všetky peniaze, ktoré som od nej zobral, som dal krajčírovi a tu je váš zisk! Navyše, posúďte sami, vždy, keď k nej idete, vezme si taxík z burzy a nechá ho tam pol dňa. Niečo to stojí! A z čoho bije? Divi... Vietor je len v mojej hlave.
Ľudmila. Možno ju má rád?
Šablovej. Ale pre chudobného muža je hanba dvoriť sa bohatej žene a dokonca sám míňať peniaze. No, kam by mal ísť: sú tam takí plukovníci a gardisti, že naozaj nemôžete nájsť slová. Pozrieš sa naňho a povieš len: ach, môj Bože! Čaj, smejú sa našim a pozri, smeje sa aj ona. Preto posúďte sami: na verandu sa vyvalí akýsi plukovník na dvojici s postrojom, zarachotí vpredu ostrohou či šabľou, mrkne mimochodom, cez plece, do zrkadla, pokrúti hlavou a rovno do nej obývačka. No, ale je to žena, slabé stvorenie, úbohá nádoba, pozrie sa naňho očami, no, ako keby sa uvarila a hotovo. kde to je?
Ľudmila. Takže taká je!
Šablovej. Vyzerá len ako veľká dáma, no keď sa pozriete bližšie, je poriadne zbabelá. Zamotáva sa do dlhov a amorov, a tak posiela po mňa, aby som jej veštil pomocou kariet. Hovoríte a hovoríte s ňou, ale ona plače a smeje sa ako malé dieťa.
Ľudmila. Aké zvláštne! Je naozaj možné páčiť sa takej žene?
Šablovej. Ale Nikolaj je hrdý; Dostal som do hlavy, že to zdolám, takže som mučený. Alebo možno bol z ľútosti; Preto ju nemôžeš ľutovať, chudáčik. Jej manžel bol rovnako zmätený; Túlali sa a robili dlhy, nehovorili si. Ale môj manžel zomrel a ja som musela zaplatiť. Áno, ak používate svoju myseľ, stále môžete takto žiť; inak sa popletie, drahá, hlava-nehlava. Vraj začala márne dávať účty, podpisuje nevediac čo. A aký to bol stav, keby som to mohol dostať do rúk. Prečo si v tme?
Ľudmila. Nič, takto je to lepšie.
Šablovej. No, počkajme chvíľu a počkajme na Nikolaja. Ale niekto prišiel; choď si po sviečku. (Odíde.)
Ľudmila(pri dverách do chodby). si to ty?
Dormedon vstúpi.
FENOMÉNY DRUHÉ
Lyudmila, Dormedont, potom Shablova.
Dormedont. Som s.
Ľudmila. A pomyslel som si... Áno, som však veľmi rád, inak je to nudné sám.
Šablová vchádza so sviečkou.
Šablovej. kde si bol? Koniec koncov, myslel som si, že si doma. Bude ti zima, ochorieš, pozri.
Dormedont(zohrieva sa pri sporáku). Hľadal som svojho brata.
Šablovej. Našli ste to?
Dormedo...
Rýchla navigácia späť: Ctrl+←, dopredu Ctrl+→Aktuálna strana: 1 (kniha má celkovo 4 strany)
Alexander Nikolajevič Ostrovskij.
Neskorá láska
ČINNOSŤ 1
TVÁRE:
Felitsata Antonovna Shablova, majiteľ malej drevenice.
Gerasim Porfiryich Margaritov, právnik z úradníkov na dôchodku, starý muž pekného vzhľadu.
Ľudmila, jeho dcéra, dievča v strednom veku. Všetky jej pohyby sú skromné a pomalé, je oblečená veľmi čisto, ale bez predpätí..
Dormedont, Shablovej najmladší syn, Margaritovov úradník.
Onufrij Potapych Dorodnov, obchodník stredného veku.
Chudobná, tmavá miestnosť v dome Shablovej. Na pravej strane (smerom od publika) sú dve úzke jednodverové dvere: najbližšie sú k izbe Ludmily a ďalšie k izbe Shablovej; medzi dverami je vykachličkované zrkadlo holandskej pece s ohniskom. V zadnej stene, v pravom rohu, sú dvere do Margaritovovej izby; vľavo sú otvorené dvere do tmavej chodby, v ktorej je vidieť začiatok schodov vedúcich do medziposchodia, kde sú ubytovaní synovia Shablovej. Medzi dvierkami je starožitná komoda s presklenou skrinkou na riad. Na ľavej strane sú dve malé okná, v stene medzi nimi je staré zrkadlo, po stranách ktorého sú dva matné obrázky v papierových rámoch; pod zrkadlom je veľký stôl z jednoduchého dreva. Prefabrikovaný nábytok: stoličky rôznych typov a veľkostí; na pravej strane, bližšie k proscéniu, je stará napoly roztrhaná Voltairova stolička. Jesenný súmrak, v izbe je tma.
SCÉNA PRVÁ
Lyudmila odchádza zo svojej izby, počúva a ide k oknu.
Potom Šablova opustí svoju izbu.
Šablovej(bez toho, aby som videl Ludmilu). Akoby niekto zaklopal na bránu. Nie, bola to moja predstava. Naozaj som nastražil uši. Aké počasie! Teraz v ľahkom kabáte... oh-och! Kráča niekde môj drahý syn? Ó, deti, deti – beda matke! Tu je Vaska, aký kocúr túlavý, ale prišiel domov.
Ľudmila. Prišli ste?...Prišli ste?
Šablovej. Ach, Ľudmila Gerasimovna! Ani ťa nevidím, stojím tu a fantazírujem medzi sebou...
Ľudmila. Hovoríte, že prišiel?
Šablovej. Na koho čakáš?
Ľudmila. ja? ja som nikto. Práve som ťa počul povedať "prišiel."
Šablovej. Toto tu vyjadrujem svoje myšlienky; V hlave mi to vrie, vieš... Počasie je vraj také, že aj moja Vaska prišla domov. Sadol si na posteľ a mrnčal tak, až sa dusil; Naozaj mu chcem povedať, že som doma, neboj sa. No, samozrejme, zahrial sa, najedol sa a zase odišiel. Je to mužská záležitosť, doma si to nenecháte. Áno, tu je šelma, a dokonca aj on chápe, že musí ísť domov – pozrieť sa, ako tam má byť; a môj syn Nikolenka je už niekoľko dní nezvestný.
Ľudmila. Ako vieš, čo sa s ním deje?
Šablovej. Kto by to vedel, ak nie ja! Nemá čo robiť, je len zaneprázdnený.
Ľudmila. je právnik.
Šablovej. Aká skratka! Bol čas, ale pominul.
Ľudmila. Je zaneprázdnený nejakou dámou.
Šablovej. Prečo, matka, pani! Dámy sú iné. Počkaj, všetko ti poviem. Dobre sa u mňa učil a dokončil univerzitný kurz; a ako šťastie, tieto nové súdy začali tu! Prihlásil sa ako právnik - veci išli, išli a šli, hrabúc peniaze lopatou. Už od samotného faktu, že vstúpil do kruhu peňažných obchodníkov. Viete, žiť s vlkmi, zavýjať ako vlk, a on začal tento obchodný život, ten deň v krčme a noc v klube alebo kdekoľvek inde. Samozrejme: potešenie; je to horúci muž. No, čo potrebujú? Ich vrecká sú hrubé. A kraľoval a kraľoval, ale veci sa medzi sebou rozišli a on bol lenivý. a právnikov je tu nespočetne veľa. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa tam zamotal, peniaze stále minul; Stratil som známosť a opäť som sa vrátil do tej istej chudobnej situácie: k mame, čo znamená, že rybacia polievka z jesetla bola použitá na prázdnu kapustnicu. Zvykol si chodiť do krčiem – do dobrých nemal čo chodiť, tak sa začal motať okolo zlých. Keď som ho videl v takom úpadku, začal som mu hľadať niečo, čo by mohol robiť. Chcem ho zobrať k jednej žene, ktorú poznám, ale je hanblivý.
Ľudmila. Musí byť nesmelého charakteru.
Šablovej. No tak, matka, aký charakter!
Ľudmila. Áno, sú ľudia bojazlivého charakteru.
Šablovej. No tak, aký charakter! Má chudák charakter? Akú ďalšiu postavu ste našli?
Ľudmila. Tak čo?
Šablovej. Aj chudák má charakter! Úžasné, naozaj! Šaty nie sú dobré, to je všetko. Ak človek nemá oblečenie, je to plachý charakter; Ako môže mať príjemný rozhovor, ale musí sa poobzerať okolo seba, či nie je niekde chybička. Vezmite si to od nás žien: prečo má dobrá dáma v spoločnosti drzý rozhovor? Pretože je na ňom všetko v poriadku: jeden k druhému prilieha, jeden nie je kratší ani dlhší ako druhý, farba je zladená s farbou, vzor je zladený so vzorom. Tu rastie jej duša. Ale náš brat má problémy vo vysokej spoločnosti; Zdá sa, že je lepšie prepadnúť zemou! Visí tu, krátko tu, na inom mieste ako vrece, sínusy všade. Pozerajú sa na teba ako na blázna. Preto pre nás nešijú madam, ale my sami sme samouci; nie podľa časopisov, ale ako muselo, na prekliatom kline. Nebol to tiež Francúz, kto šil pre svojho syna, ale Vershkokhvatov spoza základne Dragomilovskaja. Tak o fraku rok rozmýšľa, chodí, chodí okolo súkna, strihá a strihá; rozreže to na jednej alebo druhej strane — no, vystrihne to ako vrece, nie ako frak. Ale predtým, ako tam boli peniaze, bol Nikolaj švihák; No je to pre neho divoké v takej a takej hanbe. Nakoniec som ho presvedčil a tiež som nebol šťastný; Je to hrdý muž, nechcel byť horší ako ostatní, preto je od rána do večera švihácka a na úver si objednal u milého Nemca dobré šaty.
Ľudmila. je mladá?
Šablovej. Je čas na ženu. To je ten problém. Keby to bola stará žena, zaplatila by peniaze.
Ľudmila. A čo ona?
Šablovej. Žena je ľahká, rozmaznaná a spolieha sa na svoju krásu. Vždy sú okolo nej mladí ľudia - je zvyknutá, že ju každý poteší. Iný bude dokonca považovať za potešenie slúžiť.
Ľudmila. Takže sa kvôli nej trápi pre nič za nič?
Šablovej. Nedá sa povedať, že to bolo úplne zadarmo. Áno, možno by chcel, ale už som z nej vybral sto a pol. Takže všetky peniaze, ktoré som od nej zobral, som dal krajčírovi a tu je váš zisk! Navyše, posúďte sami, vždy, keď k nej idete, vezme si taxík z burzy a nechá ho tam pol dňa. Niečo to stojí! A z čoho bije? Divi... Vietor je len v mojej hlave.
Ľudmila. Možno ju má rád?
Šablovej. Ale pre chudobného muža je hanba dvoriť sa bohatej žene a dokonca sám míňať peniaze. No, kam by mal ísť: sú tam takí plukovníci a gardisti, že naozaj nemôžete nájsť slová. Pozrieš sa naňho a povieš len: ach, môj Bože! Čaj, smejú sa našim a pozri, smeje sa aj ona. Preto posúďte sami: na verandu sa vyvalí akýsi plukovník na dvojici s postrojom, zarachotí vpredu ostrohou či šabľou, mrkne mimochodom, cez plece, do zrkadla, pokrúti hlavou a rovno do nej obývačka. No, ale je to žena, slabé stvorenie, úbohá nádoba, pozrie sa naňho očami, no, ako keby sa uvarila a hotovo. kde to je?
Ľudmila. Takže taká je!
Šablovej. Vyzerá len ako veľká dáma, no keď sa pozriete bližšie, je poriadne zbabelá. Zamotáva sa do dlhov a amorov, a tak posiela po mňa, aby som jej veštil pomocou kariet. Hovoríte a hovoríte s ňou, ale ona plače a smeje sa ako malé dieťa.
Ľudmila. Aké zvláštne! Je naozaj možné páčiť sa takej žene?
Šablovej. Ale Nikolaj je hrdý; Dostal som do hlavy, že to zdolám, takže som mučený. Alebo možno bol z ľútosti; Preto ju nemôžeš ľutovať, chudáčik. Jej manžel bol rovnako zmätený; Túlali sa a robili dlhy, nehovorili si. Ale môj manžel zomrel a ja som musela zaplatiť. Áno, ak používate svoju myseľ, stále môžete takto žiť; inak sa popletie, drahá, hlava-nehlava. Vraj začala márne dávať účty, podpisuje nevediac čo. A aký to bol stav, keby som to mohol dostať do rúk. Prečo si v tme?
Ľudmila. Nič, takto je to lepšie.
Šablovej. No, počkajme chvíľu a počkajme na Nikolaja. Ale niekto prišiel; choď si po sviečku. (Odíde.)
Ľudmila(pri dverách do chodby). si to ty?
Dormedon vstúpi.
FENOMÉNY DRUHÉ
Lyudmila, Dormedont, potom Shablova.
Dormedont. Som s.
Ľudmila. A pomyslel som si... Áno, som však veľmi rád, inak je to nudné sám.
Šablová vchádza so sviečkou.
Šablovej. kde si bol? Koniec koncov, myslel som si, že si doma. Bude ti zima, ochorieš, pozri.
Dormedont(zohrieva sa pri sporáku). Hľadal som svojho brata.
Šablovej. Našli ste to?
Dormedont. Našiel som to.
Šablovej. kde je?
Dormedont. Všetko je tam.
Šablovej. Ďalší deň v krčme! Prosím, povedzte mi, ako to vyzerá!
Dormedont. Hrá biliard.
Šablovej. Prečo si ho nevzal domov?
Dormedont. Volal, no neprišiel. Choď, hovorí, povedz mame, že som dospelý, nech sa netrápi. Domov, hovorí, keď budem mať chuť, nájdem cestu bez teba; Nepotrebujem sprievod, nie som opitý. Už som sa pred ním rozplakala. „Brat, hovorím, pamätaj na domov! Aký si baník! Ľudia si hľadajú prácu, ale vy sám utekáte pred podnikaním. Dnes, hovorím, prišli dvaja obchodníci spísať petíciu na magistrát, ale nie ste doma. Týmto spôsobom všetkých odstrašíte." - "Nerád zbieram centy," hovorí. Ale tu mám posledný rubeľ prosil. No ja som to rozdal - predsa môj brat.
Šablovej. je ti zima?
Dormedont. nie dobre. Ja som za dom, ale on nie. Ak budem niekedy rúbať drevo, čo je dôležité! Teraz som si obliekla župan, išla som sekať a dokonca aj cvičiť. Nie je to tak, Ľudmila Gerasimovna?
Ľudmila. miluješ svojho brata?
Dormedont. Ako to...
Ľudmila. No, milujte to viac! (Podá Dormedonovi ruku.) si milý dobrý človek. Idem do práce. (Odíde.)
Šablovej(za Ludmilou). Poď, poďme sa spolu nudiť. (Do Dormedonu.) Pozri, si taká zima, že sa stále nevieš zahriať.
Dormedont. Nie, mamička, nič; Je to tak, že v prostrednom prste nebolo žiadne vlastníctvo, ale teraz je to preč. Teraz sa venujem písaniu. (Sadne si za stôl a roztriedi papiere.)
Šablovej. Zatiaľ vyložím karty. (Vytiahne karty z vrecka.)
Dormedont. Mami, ty si na mne nič nevšimol?
Šablovej. Nie a čo?
Dormedont. Ale mami, som zamilovaný.
Šablovej. Nuž, na vaše zdravie.
Dormedont. Áno, mami, vážne.
Šablovej. Verím, že to nie je vtip.
Dormedont. Aké vtipy! Povedzte svoje šťastie!
Šablovej. Poďme hádať! No tak, starí a malí, nalievajte z prázdneho do prázdneho.
Dormedont. Nesmej sa, mami: ona ma miluje.
Šablovej. Ech, Dormedosha! Nie ste typ muža, ktorého ženy milujú. Len žena ťa môže milovať.
Dormedont. Ktorý?
Šablovej. matka. Pre matku platí, že čím horšie je dieťa, tým je sladšie.
Dormedont. No, mami, čo je so mnou? ja som za domov...
Šablovej. Ale viem o kom hovoríš.
Dormedont. Koniec koncov, ako nemôžeš vedieť, už si sám. Ale teraz som prišiel, ponáhľal som sa k dverám a povedal: "Si to ty?"
Šablovej. Ponáhľali ste sa? Pozri! Ale nečakala na teba. Nie je to tvoj brat?
Dormedont. To je nemožné, mami, zmiluj sa.
Šablovej. No pozri! Ale zdá sa, že sa to deje!
Dormedont. Ja, mama, ja! Teraz, keby som mal odvahu a čas to zistiť, aby som mohol správne otvoriť celú svoju dušu. konať?
Šablovej. Konajte!
Dormedont. A čo karty, mama? čo mi hovoria?
Šablovej. Je tam nejaký zmätok, neviem na to prísť. Tam, zdá sa, obchodník sa chystá ísť domov; choď mu povedať, nech zasvieti svetlo. (Odíde.)
Vychádzajú Dorodnov a Margaritov.
FENOMÉNY TRETÍ
Dormedont, Dorodnov a Margaritov.
Margaritov. Ale ty a ja sme starí priatelia.
Dorodnov. Samozrejme! koľko rokov? Gerasim Porfiryich, vieš čo? Poďme si teraz vypiť. Teraz som trénerom Bauera...
Margaritov. Nie, nie, nepýtaj sa!
Dorodnov. Aký si divný, bratku! Teraz mám zrazu fantáziu; mal by si rešpektovať?
Margaritov. Táto fantázia k vám prichádza často. Hovoríš o biznise... Zajtra musíme vidieť makléra...
Dorodnov. Čo sa týka veci! Som na tebe ako kamenný múr. Vidíš, nezabudol som na teba; tam som to našiel.
Margaritov(podáva ruku).Ďakujem, ďakujem! Áno, sem ma priviedol osud. vy láskavý človek, našiel si ma; a iní opustení, opustení, aby sa stali obeťou chudoby. Netreba robiť takmer žiadne vážne veci, vystačím si s pár vecami; a milujem veľké odvolávacie prípady, aby bolo o čom premýšľať a na čom pracovať. Ale v starobe sa nedá nič robiť, začali pobehovať; Bez práce je to nuda.
Dorodnov. Nebola by to nuda, ale poď, čaj, poď a budeš hladný.
Margaritov. Áno, áno a hladný.
Dorodnov. Raduj sa, Gerasim Porfiryich! Možno s mojimi ľahká ruka... Ako viete, skúste to najlepšie!
Margaritov. Aké žiadosti! Viem o tom svoje.
Dorodnov. Príďte zajtra večer. Neboj sa, nebudem ťa nútiť, budem s tebou zaobchádzať ľahkovážne.
Margaritov. Dobre, dobre, prídem.
Dorodnov. Nuž, je to príjemný čas.
Margaritov. Oh, počkať, počkať! zabudol. Počkaj trochu!
Dorodnov. čo ešte?
Margaritov. Zabudol som vám dať potvrdenie o tom, aké dokumenty som od vás dostal.
Dorodnov. Tu je viac! Netreba.
Margaritov. Nie, objednať.
Dorodnov. Netreba, čudák. verím.
Margaritov. Bez toho ťa nepustím von.
Dorodnov. A prečo len tieto proklamácie?
Margaritov. V živote a smrti je Boh slobodný. Samozrejme, že mi nezmiznú, už som si dával pozor...
Dorodnov. Ale čo sa stalo?
Margaritov. Bol. Toto sa mi stalo. Keď moje meno ešte hučalo po celej Moskve, mal som tucet záležitostí a dokumentov iných ľudí. To všetko je v poriadku, v skrinkách, v krabiciach, pod číslami; Len z vlastnej hlúposti som predtým dôveroval ľuďom; Stalo sa, že by ste poslali úradníka: vezmite, hovoria, niečo je v takej a takej krabici; no, nesie to. A úradníčka mi ukradla jeden doklad a predala ho dlžníkovi.
Dorodnov. Aký veľký je dokument?
Margaritov. Dvadsaťtisíc.
Dorodnov. Páni! No a čo ty?
Margaritov(s povzdychom). Zaplatené.
Dorodnov. Zaplatili ste všetko?
Margaritov(utieranie sĺz). Všetky.
Dorodnov. Ako si sa z toho dostal?
Margaritov. Rozdal som všetky svoje pracovné peniaze, predal dom, predal všetko, čo sa predať dalo.
Dorodnov. Takto ste upadli do úpadku?
Margaritov. áno.
Dorodnov. Zbytočne ste trpeli?
Margaritov. áno.
Dorodnov. Nebolo to ľahké?
Margaritov. No už viem, aké to pre mňa bolo. veríš si? Nie sú žiadne peniaze, žiadne peniaze zarobené prácou, žiadne hniezdo, moja žena už bola chorá a potom zomrela - nemohla to zniesť, stratila dôveru, (šepkať) Chcel som sa zabiť.
Dorodnov. Čo ty! Naše miesto je posvätné! Si blázon, alebo čo?
Margaritov. Budeš blázon. A tak ma jedného večera hlodá melanchólia, chodím po izbe a hľadám, kam zavesiť slučku...
Dorodnov. Hľa, Boh s tebou!
Margaritov. Áno, pozrela som sa do kúta, bola tam postieľka, spala moja dcérka, mala vtedy dva roky. Som zvedavý, kto s ňou zostane. A? rozumieš?
Dorodnov. Ako tomu nerozumieš, hlava!
Margaritov. Kto s ňou zostane, čo? Áno, pozerám sa na ňu, pozerám sa na tohto anjela, nemôžem opustiť svoje miesto; a v mojej duši akoby sa rozlievalo nejaké teplo, všetky protichodné myšlienky akoby začali medzi sebou uzatvárať mier, utíšiť sa a usadiť sa na svojich miestach.
Dorodnov. A to, ako sa ukázalo, je svojvoľné.
Margaritov. Počúvaj, počúvaj! A odvtedy sa k nej modlím ako k svojmu spasiteľovi. Koniec koncov, keby to nebolo pre ňu, ó, brat!
Dorodnov. Áno, určite sa to stáva; Boh ochraňuj všetkých!
Margaritov. Takže... O čom som začal hovoriť? Áno, odvtedy si dávam pozor, zamykám kľúčom a kľúč má moja dcéra. Má všetko, peniaze a všetko. Je svätica.
Dorodnov. No prečo hovoríš také slová?
Margaritov. Čo, čo! neveríš tomu? Svätý, hovorím ti. Je krotká, sedí, pracuje, mlčí; všade okolo je potreba; napokon svoje najlepšie roky presedela v tichosti, sklonila sa a ani jednu sťažnosť. Koniec koncov, chce žiť, musí žiť a nikdy o sebe nepovie ani slovo. Zarobí si rubeľ navyše a uvidíš, bude to darček pre tvojho otca, prekvapenie. Veď také veci neexistujú... Kde sú?
Dorodnov. Chcela by som sa oženiť.
Margaritov. Áno, s čím, ty úžasný muž, s čím?
Dorodnov. No ak Boh dá, urobíš pre mňa niečo v hodnote dvestotisíc, tak potom...
Margaritov. No počkaj, hneď ti dám potvrdenie...
Dorodnov. Dobre, počkám.
SCÉNA ŠTVRTÁ
Dorodnov a Dormedont.
Dorodnov(sadne si). Na svete je všeličo, všetko je iné, každý má svoje a každý by sa mal o seba starať. A nemôžete si pomôcť, ale ľutovať iných a nemôžete ľutovať všetkých; pretože zrazu sa ti môže stať hriech, takže si musíš ušetriť súcit. (Pozerá na Dormedonta.)Čmárajte, čmárajte! Mám sa s tebou porozprávať?
Dormedont. Čo, pane?
Dorodnov. Ty... ako sa máš?... Popisukhin, poď sem bližšie!
Dormedont. Boli by ste zdvorilejší, ak toho človeka nepoznáte.
Dorodnov. Ó, prepáčte, vaša ctihodnosť! A žijete bez sťažností, budete plnší. Poď sem, dám ti nejaké peniaze.
Dormedont(približuje sa). za čo?
Dorodnov(dá tri ruble).Áno, žiješ dobre.
Dormedont. Pokorne vám ďakujem, pane. (Ukloní sa.)
Dorodnov(rozcucháva Dormedontovi vlasy). Ach, ty strapatý, nie naša krajina!
Dormedont. Úplnosť! čo robíš
Dorodnov. A čo, drahý priateľ, ten istý právnik nesfalšuje, ak dôverujete dokumentom?
Dormedont. Ako je možné, že ty!
Dorodnov. Dal by som to dobrému, ale sú veľmi arogantní, mali by ho volať pane a je to drahé. Takže ak si všimnete nejaké klamstvo, utekajte teraz ku mne, takto a takto, hovoria.
Dormedont. o čom to hovoríš? Buď v pokoji.
Dorodnov. Nuž, píšte!
Dormedont. Áno, končím, pane.
Dorodnov. Len právnikovi to nevadí! Dostávate veľa platov?
Dormedont. Desať rubľov mesačne.
Dorodnov. No to je v poriadku, dobre. Treba aj niečo zjesť. Každý dlhuje svoju prácu; tak sa pozri: je to vták alebo čo...
Margaritov vstupuje, Dormedont odchádza.
SCÉNA PIATA
Margaritov a Dorodnov.
Margaritov(odovzdať potvrdenie). Tu, schovaj to!
Dorodnov(skryje účtenku).Čo je toto za malého úradníka?
Margaritov. No, úradník? Nič. Je hlúpy, ale je to dobrý chlap.
Dorodnov. Dodger, vidím veľké ruky. Majte naňho oči.
Margaritov. No nehovorte nečinne!
Dorodnov. Pozri sa, radím ti. No hostia si sadnú, sadnú si a potom idú. (Chce ísť.) Počkaj! na to som zabudol. Dokument mám ešte doma, toto je individuálny článok; Nezasahujem do neho a tých. Mal by som ho v tom čase aspoň opustiť; Áno, dovoľte mi, myslím, že dostanem radu, čo s ním robiť, stále je to škoda.
Margaritov. Čo sa deje?
Dorodnov. Tento dokument som zdedil po svojom strýkovi spolu so všetkými papiermi, ktoré som vám priniesol. Áno, je akýsi pochybný. No, myslím, že dostal toľko, že nie je čo ľutovať, bez ohľadu na to, čo od neho dostanete, všetko je v poriadku, inak zmizne.
Margaritov. Pre koho je dokument určený?
Dorodnov. Pre ženu. Je tu len jedna vdova, jej prezývka je Lebedkina. Zmätená žena.
Margaritov. Má niečo?
Dorodnov. Ako nebyť! Premárnil som to, ale stále som schopný zaplatiť.
Margaritov. Tak poďme na to.
Dorodnov. Môžete ho získať, ak ho vystrašíte.
Margaritov. Ako?
Dorodnov. Dokument bol vydaný so zárukou jej manžela, v skutočnosti jej neverili, ale záruka bola falošná. Manžel bol pri vydávaní dokladu v ochrnutí, bez pohybu.
Margaritov. Tak strašiť.
Dorodnov. Z toho vyplýva; Len dôkladný obchodník by sa mal zapliesť so ženou, ako som pochopil, morálkou. Poviem vám, môžete to urobiť vo svojom mene, ako chcete, aby som nebol zmätený.
Margaritov. No, potom zvážte, že tieto peniaze sú vo vašom vrecku.
Dorodnov. Získajte aspoň polovicu!
Margaritov. Dostanem všetko.
Dorodnov. Nebudeš to potom ľutovať?
Margaritov. Prečo ľutovať darebákov!
Dorodnov. Vynaliezavá malá žena by ťa nezaplietla do staroby; hovorí — roztopíš sa.
Margaritov. No a tu je ďalší! Tlmočenie tu! Tu vám dávam ruku, že do dvoch dní máte všetky peniaze.
Dorodnov. Vyhoďte teda tento článok z hlavy. Zajtra vám dám dokument. No, nedá sa rozprávať o všetkom, niečo si necháme na zajtra; a teraz, podľa mňa, ak nepiješ, je čas spať. Dovidenia!
Margaritov. Niekto tam posvieti! (Odíde s obchodník v hale.)
Margaritov, Shablova a Dormedont sa vracajú z chodby. Ľudmila odchádza zo svojej izby.
ŠIESTA SCÉNA
Margaritov, Shablova, Lyudmila a Dormedont.
Šablovej. Chceli by ste, aby sme sa navečerali?
Margaritov. Daj si večeru, ak chceš, ja večerať nebudem. Lyudmilochka, dnes budem dlho sedieť, choď spať, nečakaj na mňa. (Prechádza sa po miestnosti.)
Ľudmila. Ja sám chcem dnes dlhšie sedieť a pracovať. (Šablóna.) Dáš si teraz večeru, nebudeš na nikoho čakať?
Šablovej. Áno, mali by sme počkať.
Ľudmila. No, potom si s tebou sadnem.
Dormedont. Naozaj existuje pre mňa obchodník, Gerasim Porfiryich, pre spoločnosť?
Margaritov. Počkaj, bude to záležať aj na tebe. Ľudmila, mám čo robiť, ešte raz pracovať. Šťastie sa usmieva; šťastie, šťastie padlo, šťastie padlo.
Ľudmila. Mám z teba veľkú radosť, ocko!
Margaritov. Pre mňa? Nič nepotrebujem, Ľudmila; Žijem pre teba, dieťa moje, len pre teba.
Ľudmila. A ja som pre teba, ocko.
Margaritov. Dosť! Ak Boh dá, budeme spokojní; v našom remesle, ak budete mať šťastie, čoskoro zbohatnete – takže budete žiť pre seba a ako budete žiť!
Ľudmila. Neviem, ako žiť pre seba; Jediným šťastím je, keď žiješ pre iných.
Margaritov. Nehovor to, dieťa moje, neznižuj sa; robíš ma smutným. Poznám svoju vinu, zničil som ti mladosť, no, chcem svoju vinu napraviť. Neurážajte svojho otca, neodmietajte vopred šťastie, ktoré vám praje. No zbohom! (Pobozká Ludmilu na hlavu.) Anjel strážny nad vami!
Ľudmila. A nad tebou, ocko.
Margaritov ide do svojej izby.
Šablovej. Je to pekné vidieť, ale mám synov...
Dormedont. Mami, som to ja? Nedávam ti pokoj, nie som správcom domu?
Šablovej. To je pravda, ale od vás sa veľa neočakáva. Ale môj brat je šikovný, áno... a neexistuje lepší spôsob, ako to povedať! Mučil moju matku! Zaobchádzajte s ním ako s nejakým mrzákom. (Počúva.) No klope, nečakali sme dlho. Choďte im povedať, aby ich pustili dnu a zamkli brány. (Odíde.)
Lyudmila prichádza k oknu.
SIEDMA SCÉNA
Ľudmila a Dormedont.
Dormedont(pre seba). Nemali by sme začať hneď? (Ľudmila.) Lyudmila Gerasimovna, ako rozumiete svojmu bratovi?
Ľudmila. Vôbec ho nepoznám.
Dormedont. Avšak svojimi činmi?
Ľudmila. Podľa čoho?
Dormedont. Proti mame.
Ľudmila. Čo proti nej urobil?
Dormedont. A sedí v krčme.
Ľudmila. Možno sa tam baví.
Dormedont. Nie je veľa zábavy. Takto by som išiel.
Ľudmila. Prečo neprídeš?
Dormedont. Nie, pane, nemám tieto pravidlá. Pre mňa je doma lepšie, pane.
Ľudmila. Úplnosť! Čo je tu dobré! No, o nás nie je čo povedať; ale pre muža, najmä pre mladého...
Dormedont. Áno, pane, keď to necíti.
Ľudmila. čo cítiš?
Dormedont. Áno som, áno som...
Šablová vchádza s odkazom v ruke.
ÔSMA SCÉNA
Ľudmila, Dormedont a Šablova.
Dormedont(pre seba). Prekážali im!
Šablová si utiera slzy.
Ľudmila. čo ti je?
Šablovej. Áno, toto je moje dieťa...
Ľudmila(so strachom).čo sa stalo?
Šablovej(dávať poznámku). Tu to poslal s chlapcom z krčmy.
Ľudmila. Môžem si to prečítať?
Šablovej. Prečítajte si to!
Ľudmila(číta).„Mami, nečakaj na mňa, hrám príliš tvrdo. Mám nepríjemnú situáciu – prehrávam; Zapojil som sa, aby som hral s hráčom, ktorý je oveľa silnejší ako ja. Zdá sa, že áno slušný človek, potrebuje dať peniaze, ale ja peniaze nemám; Preto nemôžem prestať hrať hry a dostávam sa čoraz viac do závislosti. Ak ma chceš zachrániť pred hanbou a urážkami, pošli mi tridsať rubľov posla. Keby si len vedel, ako veľmi trpím za takú nepatrnú sumu!“
Šablovej. Prosím, povedzte „bezvýznamné“! Vypracujte to, pokračujte!
Ľudmila. „Pre rýchlosť som poslal chlapca do taxíka; Čakám a počítam minúty... Ak ju nemáte, nájdite si ju niekde a požičajte si ju! Nešetri peniaze, nešetri ma! Nezruinujte ma lacnými kalkuláciami! Buď peniaze, alebo ma už neuvidíš. Pošlite peniaze v zapečatenej obálke. Môj milujúci syn Nikolai."
Šablovej. Dobrá láska, nemám čo povedať!
Ľudmila. čo chceš robiť?
Šablovej. čo robiť? Kde to môžem získať? Mám len desať rubľov a aj tak sú odložené na zásoby.
Ľudmila. Ale musíte to poslať.
Šablovej. Stratené, vidíte! Kto ho nútil hrať? Zostal by som doma, bolo by to lepšie.
Ľudmila. Teraz je už neskoro o tom hovoriť.
Šablovej. Divi by to naozaj potrebovalo! A potom prehral, extrém je malý.
Ľudmila. Nie, je to veľké. Počuli ste ho písať: "Už ma neuvidíš."
Šablovej. Nuž, otcovia moji, nenechám sa kvôli nemu roztrhať. Tyran, mučiteľ! Aký trest! A za čo, za čo? nemilovala som ho...
Ľudmila. Nechaj ma! Prečo všetky tieto reči? Len čas plynie a on tam čaká, trpiaci, chúďatko.
Šablovej. Trpí, taký barbar! Vezmi papier, Dormedosha, a napíš mu: prečo si si myslel, že ti mama pošle peniaze? Mali by ste si ho nosiť do domu sami a nie ťahať ho von z domu.
Ľudmila. Počkaj! To je nemožné, je to neľudské! Daj mi obálku! Stačí si to zapísať! (Vytiahne z kabelky bankovku v hodnote päťdesiat rubľov. Dormedont píše na obálku.)
Šablovej. Čo si, čo si! Päťdesiat rubľov!
Ľudmila. Teraz nie je miesto na zmenu a ani čas.
Šablovej. A nie ste ešte poslední?
Ľudmila. To je presne ten prípad, keď sa posielajú tie druhé. (Vezme obálku od Dormedonta, vloží peniaze a zapečatí ich.)
Šablovej. Koniec koncov, neprinesie zmenu; Ako dlho budete musieť so mnou žiť za tieto peniaze?
Ľudmila. Vôbec nie, dostanete svoje. Tieto peniaze vám nedám, beriem ho do úvahy.
Šablovej. Áno, si nebeský anjel! Bože môj! Kde sa rodia títo ľudia? No ja by som...
Ľudmila. Prineste, prineste! Čaká, počíta minúty.
Šablovej. Dormedosha, choď na večeru, aj ty si vítaný; Teraz som...
Ľudmila. nebudem.
Šablovej. Dormedosha, choď! Na svete sú takí cnostní ľudia. (Odíde.)
Dormedont(pre seba). Teraz to musí byť správne... (Ľudmila.) Ako vnímaš našu rodinu...
Ľudmila(zamyslene).čo ty?
Dormedont. Aké miesto, hovorím...
Ľudmila. Áno, áno.
Dormedont. Samozrejme, nie každý...
Šablova v zákulisí: "Choď, alebo tak niečo, čakám!"
Počkaj, mami. Samozrejme, hovorím, nie každý to môže cítiť...
Ľudmila(premyslený). nechapem.
Dormedont. Si tu pre môjho brata, ale ja to cítim. Môže...
Ľudmila(podá ruku). Dobrú noc! (Odíde.)
Šablova v zákulisí: „Do toho! Ako dlho budeme musieť čakať?
Dormedont. Eh, mamička! Toto je možno celý môj osud, ale ty stojíš v ceste! (Pozerá sa okolo.) Je preč. Nuž, inokedy; zdá sa, že veci idú dobre.
UDC 82: 09 O-77
T.V. Chaikina
PLAY OD A.N. OSTROVSKÝ „NESKORÁ LÁSKA“: ŠPECIFIKA ŽÁNRU
Pri interpretácii Ostrovského hier je potrebné brať do úvahy ich žánrové označenia. „Scény zo života vnútrozemia“ „Neskorá láska“ ukazuje samostatnú epizódu zo života postáv, ktorá odráža život, zvyky a hodnotové systémy obyvateľov moskovského predmestia. Štyri po sebe nasledujúce scény sú dejovo príbuzné, udalosti sú mimoriadne koncentrované v čase a priestore.
Kľúčové slová: žáner, scény, kritické hodnotenia, kľúčové epizódy, každodenná atmosféra, duchovné prostredie, milostný vzťah, scénická réžia, dialógy, monológy, chronotop.
A.L. Stein to správne zdôraznil
A.N. Ostrovskij bol veľkým majstrom ruského žánru a jeho umenie je každodenné, žánrové. Za názvom každej zo svojich hier dal autor žánrový podtitul, jasne označujúci črty dramatická akcia, ako aj obrazový priestor. Jedným z najbežnejších žánrov v Ostrovského dramaturgii boli scény. Už v roku 1850 sa objavili scény „Ráno“. mladý muž" V roku 1858 - „scény z život na dedine""Žiak", potom "scény z moskovského života" "Ťažké dni" (1863), "Priepasť" (1866), "To nie je všetko Maslenica pre mačku" (1871).
V roku 1873 v Otechestvennye zapiski Ostrovskij publikoval „scény zo života vnútrozemia“, „Neskorá láska“ a v roku 1874 „Pracovný chlieb“ s rovnakým žánrovým podtitulom. V týchto hrách dramatik reflektoval rozpory života v 70. rokoch 19. storočia. „Tá Moskva, zachytená v „Skrachovaných“ a „Úbohých nevestách“, odišla, zmizla, a keď si ju chcel pripomenúť v nejakej svojej novej hre, pozrieť sa do jej bývalých zákutí, ktoré sa zázračne zachovali, musel , akoby sa ospravedlňoval, zakaždým si všimnite: „Scény zo života vo vnútrozemí“^ ...> Štýl života, celý jej vzhľad bol iný,“ poznamenal
B.Ya. Lakshin.
Ostrovského nový prístup k obnoveniu života spôsobil rozporuplné a niekedy nepriateľské úsudky v kritike. Pozícia recenzenta novín „Grazhdanin“, ktorý mal vo vnímaní Ostrovského svoje vlastné stereotypy, bola teda nezlučiteľná. Zjavne sa snaží satiricky sprostredkovať obsah hry a charakterizovať jej postavy. Úvahy kritika sú niekedy plné sarkazmu: Lyudmilu, hlavnú postavu hry, nazýva „zlodejkou s cynizmom“
a „nihilista“; Šablovej synovia - Kain a Ábel, zdôrazňujúc čestnosť a láskavosť jedného a roztržitosť druhého. Kritik vysvetľuje slabosť hry tým, že „Neskorá láska“ bola podľa neho pôvodne dramatikom koncipovaná ako paródia na nejaký druh komédie. Na záver recenzent „Citizen“ bez okolkov tvrdí: „Je to naozaj všetko, čo sme práve videli, bola Ostrovského hra? Ale kde je jeho talent, kde sú jeho bohaté typy, kde je aspoň stopa nejakého boja, kde je aspoň niečo podobné Ostrovskému? . Aký boj chcel recenzent vidieť? Je zrejmé, že ten, ktorý si všimol dramatik N.A. Dobrolyubov: stret „dvoch strán - staršia a mladšia, bohatá a chudobná, úmyselná a neopätovaná“.
Recenzent Odessa Bulletinu, S.G., nevidel originalitu Ostrovského novej hry. Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenin, kritik Petrohradského vestníka, ako aj V.G. Avseenko, ktorý kategoricky poukázal na prepojenie dramatika s tradíciami Gogoľa v snahe zobraziť „nízko položené, drsné prostredie“.
Výnimkou zo všeobecného zboru hlasov bola poznámka v Petrohradskom vestníku z 30. novembra 1873, ktorej autor poukázal na viaceré prednosti Ostrovského novej hry. Prvé dve dejstvá hry sú podľa recenzenta obzvlášť dobré, pretože „dej je živý, všetky tváre sú majstrovsky vykreslené a ako vždy u pána Ostrovského je rozhovor plný vydarených, trefných, typických výrazov. .“ Pevnosť„Neskorá láska“, kritik Petrohradských Vedomostí, zvažuje originalitu postáv a poukazuje na to, že najlepšie tváre v hre sú „stará žena Šablova, jej jednoduchý syn a Lebyadkin, najmä ten druhý“. Recenzent citlivý na slovo
© T.V. Chaikina, 2009
všíma si jedinečnosť reči postáv, v ktorej sú vyjadrené „najcynickejšie veci“, aj keď naivne, no zároveň šikovne a svojsky. Verí teda, že „medzi najvydarenejšie dotyky patria slová starenky Šablovej: „Aký charakter môže mať chudák charakter?... Jeho šaty sú zlé – preto je hanblivý. Inak - charakter!"
Autor recenzie sa vôbec nesnaží porovnávať scény „Neskorá láska“ s „veľkými hrami“ dramatika, pričom chápe, že toto dielo patrí do novej etapy Ostrovského tvorby, keď dochádza nielen k prehodnoteniu niektoré dramatické princípy a autorove prístupy k obrazu spôsob života, obrazy každodenného života, postavy, ale aj zásadné zmeny sa plánujú v živote samotnom a v dôsledku toho sa mení aj dejový priestor. Po „obrázkoch“ a „scénach moskovského života“ sa objavujú „scény zo života vnútrozemia“. Navyše v návrhu autogramu bolo objasnenie, od ktorého dramatik neskôr upustil („scény zo života moskovského zapadákova“) [OR IRLI, f. 218, op. 1, jednotky hr. 30, l. 4], čím sa posilnila typickosť postáv a dramatickej situácie.
Kritická myšlienka doby dramatika ešte nebola pripravená pripustiť, že Ostrovskij v 70. rokoch 19. storočia nezačal písať horšie, ale inak, „ovládal nové fakty drámy života a nové formy jeho stelesnenia“. Vyskytli sa aj menšie pokusy interpretovať „Late Love“ na základe charakteristík jeho žánru. Až neskôr, keď sa objavili „scény zo života vnútrozemia“ „Labor Bread“, bol recenzent „Moskovskie Vedomosti“ Outsider jedným z prvých, kto venoval pozornosť žánrovým označeniam: „Čo to znamená? v čom je scéna, obraz dramatické umenia? To isté ako etuda, skica, ateliér v maľbe. Pán Ostrovský tým, že takto označuje svoje najnovšie hry, akoby diváka či čitateľa varoval, aby od neho neočakával dielo ucelené, plne premyslené a dokončené, ale aby s ním zaobchádzal s nenáročnosťou, s akou sa naňho pozerá. náčrt, na základe skúseností.“
V roku 1876, pri práci na hre „Pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie“, koncipovanej ako „scény“, sám Ostrovsky v liste F.A. Burdinu poznamenal: „...toto nie je komédia, ale scény z Moskvy
aký život a neprikladám im veľkú dôležitosť.“ Mimochodom, napr. Kholodov tiež veril, že tým, že hry nazval „scénami“ (alebo „obrázkami“ im blízkymi), „dramatik nielenže unikol presnému žánrová definícia(komédia, dráma), ale zdalo sa, že aj s verejnosťou (a s kritikmi) uzavrel dohodu, že tentoraz neponúka plnohodnotnú hru, ale len „scény“, ktoré nepredstierajú žiadnu zvláštnu celistvosť a zápletku. harmónia.” Ale napriek tomu, veriť, že scény sú hry sú bezvýznamné, nedokončené, bolo by chybou: v nich vo väčšej miere Ostrovského tvorivá sloboda sa prejavuje, zručnosť autora nie je zaťažená prísnym dodržiavaním zákonov komédie a tragédie. Opakované vytváranie scén v celom jeho kreatívna cesta, dramaturg výrazne obohatil predstavy o tomto žánri a vniesol do žánrového myslenia svojej doby niečo nové. Ak skoré scény Ostrovského „Ráno mladého muža“, zobrazujúce typické ráno ruského „filistína v šľachte“, skôr pripomínajú bezzápletkový každodenný náčrt, potom neskoršie diela, určené scény, sú hrami s rozvinutým štruktúra pozemku, s jasne definovanou intrigou; Autorov detailný prístup k zobrazovaniu obrazov každodenného života a presnosť jeho každodenných pozorovaní zostávajú nezmenené. Pred začiatkom akcie Ostrovsky vždy načrtne prostredie, každodennú atmosféru, v rámci ktorej sa začína rozvíjať dej.
Hru „Neskorá láska“ začína rozsiahlou a objemnou poznámkou, ktorá do detailov pripomína spôsob života postáv: „Chudobná izba, zatemnená časom, v dome Shablovej. Na pravej strane (smerom od publika) sú dve úzke jednodverové dvere: najbližšie sú k izbe Ludmily a ďalšie k izbe Shablovej; medzi dverami je vykachličkované zrkadlo holandskej pece s ohniskom. V zadnej stene, v pravom rohu, sú dvere do Margaritovovej izby; vľavo sú otvorené dvere do tmavej chodby, v ktorej je vidieť začiatok schodov vedúcich do medziposchodia, kde sú ubytovaní synovia Shablovej. Medzi dvierkami je starožitná komoda s presklenou skrinkou na riad. Na ľavej strane sú dve malé okná, v stene medzi nimi je staré zrkadlo, po stranách ktorého sú dva matné obrázky v papierových rámoch; pod zrkadlom je veľký stôl z jednoduchého dreva. Prefabrikovaný nábytok: stoličky rôznych typov a veľkostí; na pravej strane, bližšie k proscéniu,
rozkopať napoly roztrhanú Voltairovu stoličku. Jesenný súmrak, v izbe je tma." Miesto diania zostáva v priebehu hry nezmenené – dramatik mimoriadne koncentroval dianie v čase a priestore.
Scény sa vyznačujú záujmom autora o jednotlivca, preto hry tohto žánru často vychádzajú z niekoľkých epizód zo života hlavnej postavy, dejových a pre hrdinu nepochybne dôležitých, určujúcich jeho ďalší osud. V centre hry „Neskorá láska“ je milostný príbeh staršieho dievčaťa Lyudmila, skromného a cnostného. Už v 1. scéne prvého dejstva sa objaví na javisku a čaká na svojho milovaného Nikolaja so slovami: „Prišiel si?... Prišiel si?“ . Hovorkyňa hrdinky, Felitsata Antonovna Shablova, Nikolaiova matka a „pani malého dreveného domu“, hovorí Lyudmila podrobne o svojom synovi: „Dobre sa so mnou učil, absolvoval univerzitný kurz; a ako šťastie, tieto nové súdy začali tu! Prihlásil sa ako právnik - veci išli, išli a šli, hrabúc peniaze lopatou. Už od samotného faktu, že vstúpil do kruhu peňažných obchodníkov. Viete, žiť s vlkmi, zavýjať ako vlk, a on začal tento obchodný život, ten deň v krčme a noc v klube alebo kdekoľvek inde. Samozrejme: potešenie; je to horúci muž. No, čo potrebujú? Ich vrecká sú hrubé. A kraľoval a kraľoval, ale veci sa medzi sebou rozišli a on bol lenivý. a právnikov je tu nespočetne veľa. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa tam zamotal, peniaze stále minul; Stratil som známosť a opäť som sa vrátil do tej istej chudobnej situácie: k mame, čo znamená, že rybacia polievka z jesetla bola použitá na prázdnu kapustnicu. Zvykol si chodiť do krčiem – do dobrých nemal čo chodiť, tak sa začal motať okolo tých zlých.“ Jej otec Gerasim Porfirich Margaritov, „právnik úradníkov na dôchodku, starý muž pekného vzhľadu“, povie o osude samotnej Lyudmily: „Svätý, hovorím vám. Je krotká, sedí, pracuje, mlčí; všade okolo je potreba; napokon svoje najlepšie roky presedela v tichosti, sklonila sa a ani jednu sťažnosť. Koniec koncov, chce žiť, musí žiť a nikdy o sebe nepovie ani slovo. Zarobí si rubeľ navyše a uvidíš, bude to darček pre tvojho otca, prekvapenie. Veď také veci neexistujú... Kde sú? .
Je pozoruhodné, že napriek ľúbostnému konfliktu jasne vyjadrenému na začiatku hry, Ostrovsky sa neponáhľa s dynamickým rozvojom
intrigy. Prvý jav udáva celkový tón celej hre: predstavuje iba rozhovory medzi postavami, odhaľujúce ich každodenné starosti a duchovné myšlienky. Už v týchto objemných dialógoch, pokojných rozhovoroch je však zrejmá určitá dynamika vo vývoji milostného vzťahu: v nich autor „Neskorá láska“ obsahuje nielen informácie o hlavných postavách, ale ukazuje aj vzťahy postáv, zapojenie nových ľudí do deja hry postavy predstavujúce nové problémy.
Je príznačné, že niektorí bádatelia považovali Ostrovského neskorú drámu za stelesnenie štrukturálnej logiky európskej komediálnej intrigy, ktorej dráma je vyjadrená práve v spleti zložitých okolností v rámci mnohorozmerného milostného konfliktu. Dejové zvraty a zvraty filmu „Neskorá láska“ (finančný podvod, vzťah medzi Nikolajom a Lebyadkinou atď.), množstvo rôznych okolností, ktoré priamo nesúvisia s vývojom hlavnej línie lásky, však predstavujú iba vonkajšie náčrt dramatickej akcie, ktorá je skôr diktovaná žánrové vlastnosti scény Ostrovského zručnosť spočíva v tom, že v jednotlivých scénach detailne a mnohostranne zobrazuje každodenné, duchovné prostredie, v ktorom hlavní hrdinovia žijú, no jedinou a najvýraznejšou zostáva hlavná línia spojená so vzťahom Ľudmily a Nikolaja. Sám dramatik napísal svojmu priateľovi a umelcovi F.A. Burdin o starostlivej práci na hre, o precíznom vývoji ľúbostnej intrigy: „Nedá sa povedať, že by som túto komédiu napísal narýchlo, celý mesiac som premýšľal o scenári a scénických efektoch a veľmi starostlivo som dokončoval scény Nikolaja. a Ľudmila."
Ak prvé dejstvo predstavuje Ľudmilo očakávanie stretnutia so svojím milencom, potom druhým dejstvom je samotné stretnutie, kde hrdinka vyznáva svoje city, rozpráva Nikolai o svojom živote, o svojej minulosti: „Mladosť som prežila bez lásky, len s potreba milovať, správam sa skromne, nikomu sa nevnucujem; Možno som sa s bolesťou srdca vzdal aj sna byť milovaný.<...>Je spravodlivé znovu prebudiť moje city? Tvoj jediný náznak lásky opäť vzbudil v mojej duši sny i nádeje, prebudil smäd po láske i pripravenosť na sebaobetovanie... Veď toto je už neskoro, možno posledná láska; vieš, čoho je schopná... a ty
Bulletin KSU pomenovaný po. N.A. Nekrasovej ♦ č.2,2009
vtip o nej." Takéto spomienky, návraty hrdinov do minulosti v rozhovoroch, vysvetleniach a priznaniach rozprávačsko-epického charakteru nepochybne spomaľujú tempo akcie a rozširujú jej hranice.
Pre autora bolo dôležité ukázať špecifiká spôsobu života postáv v ďalšom (druhom) dejstve hry. Hlavným prostriedkom zobrazenia tu už nie sú autorove poznámky, ale samovýpovedné monológy, hodnotiace monológy, dialógy, ktoré sú nielen informatívne, ale obsahujú aj prvky úvah a analýzy. Margaritov už pri prvom vystúpení varuje svoju dcéru: „Tu, Lyudmilochka, strana je hladná, ľudia žijú zo dňa na deň, čo ukradnú, sú spokojní. Topiaci sa, hovorí sa, chytá slamky; No hladujúci je preto, že leží chorý. Tu sa všetko ukradne a všetko sa predá a šikovní ľudia to využívajú.<.>Keď tu uvidíte prichádzať alebo navštíviť bohatého, dobre oblečeného muža, vedzte, že neprišiel pre dobrý skutok - hľadá skorumpovanú česť alebo svedomie.“ Ľudmila tiež verí, že bohatí ľudia „nechodia do vnútrozemia, aby získali dobré veci“. Keď sa Shablova dozvedela o nadchádzajúcej návšteve bohatej vdovy Lebyadkiny v jej dome, je tiež prekvapená: „Vymyslite viac! Takáto pani pôjde k nám do kurína.“
Ostrovskij začína tretie dejstvo živými každodennými znakmi, kde prvý riadok Shablovej – „samovar sa celý vyvaril“ – dodáva osobitú príchuť. Nemenej živo sa autor ďalej rozvíja milostný konflikt, počas ktorej sa hrdinovia ocitnú v ťažká situácia. Postavenie Nikolaja, neodvolateľne zapleteného do finančného podvodu Lebyadkiny a obchodníka Dorodnova, je nemenej dramatické, nemenej dramatické je postavenie Ľudmily, ktorá dáva svoje posledné peniaze svojmu milencovi a nakoniec zradí vlastného otca, keď Nikolajovi odovzdá list o pôžičke; Lebyadkina za jeho spásu. Ostrovskij sa však nesnažil rozvinúť akciu smerom k tragédii.
Herec Burdin v liste Ostrovskému presne poznamenal, že dramatik „nastavil priebeh hry na koniec 3. dejstva tak, aby divák vopred predpovedal rozuzlenie“. Pre Ostrovského výjavy bola táto črta vo vývoji intríg typická. Koniec „Žák“ (1859) nie je neočakávaný, kde patriarchálne
Autorom zručne načrtnuté rady vedú najprv akciu k odhaleniu hrdinkiných nádejí, rozuzlenie v „Pracovnom chlebe“ (1874) nevyzerá neočakávane, kde dievča žijúce nezávislým pracovným životom má právo vybrať si vlastného ženícha; atď. Rozuzlenie vo štvrtom dejstve „Neskorá láska“ je logickým vyústením vzťahu medzi Lyudmilou a Nikolajom. Ostrovskij ukázal, že „pripravenosť na sebaobetovanie môže zmeniť osobu, v mene ktorej je spáchaná“. A Nikolai sľubuje, že sa vzdá svojho nečinného života a začne pracovať.
Je obzvlášť dôležité, že v „Late Love“ sa rozuzlenie milostného vzťahu vôbec nezhoduje so skutočným koncom akcie. V liste Burdinovi z 29. októbra 1873 Ostrovskij poznamenal: „Ešte stále nachádzate chybu v tom, že po skončení hry je rozhovor o kartách; Áno, preboha, toto je obyčajná, stáročia stará klasická technika, nájdete ju u Španielov aj u Shakespeara.“ Táto technika je charakteristickou črtou Ostrovského dramaturgie, ktorá umožňuje podobné prechody od pátosu ku komédii. Okrem toho rozhovory postáv po vyriešení intríg pokračujú v nepretržitom toku životov hrdinov a kvôli absencii záverečných poznámok pridávajú do akcie určité podhodnotenie. Je známe, že sám Ostrovskij považoval takúto neúplnosť deja hry za dôležitú žánrovú črtu scén: „Možno nám namietajú, že máme málo úplne hotových umeleckých dramatických diel. Kde ich je veľa? Poukazujme len na každodenný trend v dráme, ktorý sa u nás objavuje, vyjadrený v esejach, maľbách a scénach z r. ľudový život, réžia je svieža, úplne zbavená rutiny a šteklivosti a in najvyšší stupeň efektívne."
„Scény zo života vo vnútrozemí“ „Neskorá láska“ je teda samostatnou etapou života hlavná postava hry, dramatické a zároveň najdôležitejšie v jej osude. Hra pozostáva zo štyroch kľúčových epizód, ktoré súvisia so zápletkou a postupne odhaľujú neskorý milostný príbeh hrdinky. Pomaly sa rozvíjajúci línia lásky Ostrovskij, ktorý odmieta komplikovaný dej, zbavuje akciu nečakaných zvratov a rozuzlení, neustále sa uchyľuje k presným a detailným každodenným náčrtom, tvorí estetiku scén - samostatný a špecifický dramatický žáner.
1. Ostrovský A.N. Plný zber cit.: V 12 zv. -M., 1973-1980.
2. A.N. Ostrovského a F.A. Burdin. Nepublikované listy. - M.; str., 1923.
3. Babicheva Yu.V. Ostrovského v predvečer „novej drámy“ // A.N. Ostrovský, A.P. Čechov a literárny proces 19.-20. storočia. - M., 2003.
4. Dobrolyubov N.A. Literárna kritika: V 2 zväzkoch T. 2. - L., 1984.
5. Zhuravleva A.I. Ostrovskij je komik. - M., 1981.
6. Kritická literatúra o dielach A.N. Ostrovský / Komp. N. Denisyuk sv. 3, 4. - M., 1906.
7. Lakshin V.Ya. Alexander Nikolajevič Ostrovskij. - M., 2004.
8. Milovzorová M.A. O zvláštnostiach intríg v neskorých komédiách A.N. Ostrovského // Shchelykovského čítania 2002.: So. články. - Kostroma, 2003.
10. Farková E.Yu. Cnosť a neresť v hre A.N. Ostrovského „Neskorá láska“ // Duchovné a morálne základy ruskej literatúry: zbierka. vedecký články v 2 častiach. - Kostroma, 2007.
11. Kholodov E.G. Ostrovský A.N. v rokoch 1873-1877 // Ostrovsky A.N. Plný zber cit.: V 12 zväzkoch T. 4. - M., 1975.
12. Chernets L.V. Zápletka a zápletka v hrách A.N. Ostrovskij // Shchelykov Readings 2007: So. články. - Kostroma, 2007.
13. Stein A.L. Majster ruskej drámy: Náčrty o diele Ostrovského. - M., 1973.
MDT 82 512 145,09 Sh 17
Z.M. Shaidullina
EMOČNE EXPRESÍVNE FRÁZY PRI OBJEVOVANÍ KREATÍVNEHO SVETA NUR AKHMADIEVA
Tento článok odhaľuje originalitu kreatívny svet slávny tatársky básnik Nur Achmadiev prostredníctvom množstva kľúčových pojmov.
Umelecký svet básnika:
a) psychický stav lyrický hrdina;
c) citovo expresívne slovné spojenia.
Expresívne zafarbenie slov v lyrické diela sa líši od vyjadrenia tých istých slov v neobrazovej reči. V lyrickom kontexte dostáva slovná zásoba ďalšie sémantické odtiene, ktoré obohacujú jej expresívne zafarbenie a pomáhajú odhaliť psychologický stav lyrického hrdinu. vnútorný svet básnik.
Poetická tvorivosť Nura Akhmadieva bola v tatárskej literárnej kritike málo študovaná. Tento článok skúma iba jednu stránku autorovho poetického umenia. Teda črty výrazu citovo – expresívnych fráz v jeho umeleckom svete.
Emocionálne významy v literárnom diele sú rozdelené do typov. Každý z nich sa posudzuje samostatne a hrá dôležitú úlohu v odhaľovaní autorovho umeleckého sveta. Jedným z nich je emocionálny význam, ktorý je daný iba jednou vetou, napriek tomu úplne odhaľuje emócie básnika. Tento emocionálny význam je zároveň sémantickou zložkou mikrotémy. V pro-
V dielach Nura Akhmadieva sa široko používajú emocionálne frázy, ktoré umožňujú s pomocou hrdinov - postáv lepšie ukázať umelecký svet autora. Tieto emocionálne frázy sa vyznačujú jasom a bohatým, hlboký význam. Napríklad jeden z úryvkov z básne „Ketu Kitkende“. Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere.
(Ketu kitkende)
Stádo ide na pašu, Ale stádo sa večer vráti, Len... život plynie.
(náš preklad)
Bulletin KSU pomenovaný po. N.A. Nekrasovej ♦ č.2,2009
© Z.M. Shaidullina, 2009