Umelecký konflikt, alebo umelecká kolízia (z lat. collisio – kolízia), je konfrontácia mnohosmerných síl pôsobiacich v literárnom diele – spoločenského, prírodného, ​​politického, mravného, ​​filozofického – ktoré dostáva ideové a estetické stelesnenie v r. umelecká štruktúra funguje ako kontrast (opozícia) postáv k okolnostiam, jednotlivým postavám – príp rôzne strany rovnakého charakteru – jeden druhého, seba umelecké nápady diela (ak obsahujú ideologicky polárne princípy).

V Puškinovej „Kapitánovej dcére“ sa konflikt medzi Grinevom a Švabrinom o ich láske k Mashe Mironovej, ktorý tvorí viditeľný základ skutočného romantického sprisahania, stráca v pozadí pred spoločensko-historickým konfliktom – Pugačevovým povstaním. Hlavný problém Puškinov román, v ktorej sa oba konflikty jedinečne lámu, je dilemou dvoch predstáv o cti (epigrafom diela je „Starajte sa o česť od mladosti“): na jednej strane úzky rámec triednej cti ( napríklad šľachtická, dôstojnícka prísaha vernosti); na druhej strane univerzálny

hodnoty slušnosti, láskavosti, humanizmu (vernosť slovu, dôvera v človeka, vďačnosť za vykonanú láskavosť, túžba pomôcť v ťažkostiach atď.). Švabrin je nečestný aj z pohľadu šľachtického kódexu; Grinev sa ponáhľa medzi dvoma pojmami cti, z ktorých jeden je pripísaný jeho povinnosti, druhý je diktovaný prirodzeným citom; Ukazuje sa, že Pugačev je nad pocitom triednej nenávisti voči šľachticovi, čo by sa zdalo úplne prirodzené a spĺňa najvyššie požiadavky ľudskej čestnosti a ušľachtilosti, pričom v tomto smere prevyšuje samotného rozprávača - Petra Andrejeviča Grineva.

Spisovateľ nie je povinný predkladať čitateľovi hotové budúce historické rozuzlenie vecí, ktoré zobrazuje. sociálne konflikty. Často takéto riešenie spoločensko-historických konfliktov odrážajúcich sa v literárnom diele vidí čitateľ v sémantickom kontexte pre spisovateľa neočakávanom. Ak čitateľ koná ako literárny kritik, dokáže konflikt aj spôsob jeho riešenia určiť oveľa presnejšie a prezieravejšie ako samotný umelec. N.A. Dobrolyubov, ktorý analyzoval drámu A.N Ostrovského „Búrka“, mohol za sociálno-psychologickú kolíziu patriarchálneho obchodno-buržoázneho života zvážiť najakútnejší sociálny rozpor celého Ruska - „temné kráľovstvo“. , kde medzi všeobecnou poslušnosťou, pokrytectvom a bezhlasnosťou vládne „tyrania“, ktorej zlovestnou apoteózou je autokracia a kde aj ten najmenší protest je „lúčom svetla“.

V epických a dramatických dielach konflikt je jadrom deja a je jeho hybnou silou, určujúce vývoj akcie.

Takže v „Piesni o kupcovi Kalašnikovovi...“ od M. Yu Lermontova je vývoj akcie založený na konflikte medzi Kalašnikovom a Kiribeevičom; v diele N.V. Gogolu "Portrét" je akcia založená na vnútornom konflikte v duši Chartkova - na rozpore medzi vedomím vysokej povinnosti umelca a vášňou pre zisk.

Konflikt umeleckého diela je založený na životne dôležitých rozporoch a ich objavenie je najdôležitejšou funkciou zápletky. Hegel zaviedol pojem „zrážka“ s významom kolízie protichodných síl, záujmov a ašpirácií.

Veda o literatúre tradične uznáva existenciu štyroch typov umeleckých konfliktov, o ktorých sa bude diskutovať ďalej. Po prvé, prirodzený alebo fyzický konflikt, keď hrdina vstupuje do boja s prírodou. Po druhé, takzvaný sociálny konflikt, keď človeka vyzve iná osoba alebo spoločnosť. V súlade so zákonmi umelecký svet takýto konflikt vzniká pri strete hrdinov, ktorí sú posadnutí protikladnými a vzájomne sa vylučujúcimi životné ciele. A aby bol tento konflikt dostatočne vyhrotený, dostatočne „tragický“, musí mať každý z týchto vzájomne nepriateľských cieľov svoju subjektívnu správnosť, každý z hrdinov musí do istej miery vyvolávať súcit. Takže čerkeská žena („Väzeň z Kaukazu“ od A.S. Puškina), podobne ako Tamara z Lermontovovej básne „Démon“, sa dostáva do konfliktu nie tak s hrdinom, ale so spoločnosťou a zomrie. Jej „zjavenie“ ju stojí život. Alebo „Bronzový jazdec“ – konfrontácia medzi malým mužom a impozantným reformátorom. Navyše je to presne ten pomer podobné témy charakteristické pre ruskú literatúru 19. storočia. Treba zdôrazniť, že nespochybniteľné uvedenie postavy do určitého prostredia, ktoré ju objíma, predpokladajúc nadradenosť tohto prostredia nad ňou, niekedy odstraňuje problémy morálnej zodpovednosti a osobnej iniciatívy člena spoločnosti, ktoré boli pre literatúre 19. storočia. Obmenou tejto kategórie je konflikt medzi sociálnymi skupinami alebo generáciami. I. Turgenev tak v románe „Otcovia a synovia“ zobrazuje jadro spoločenského konfliktu 60. rokov 19. storočia – stret medzi liberálnymi šľachticmi a demokratickými obyčajnými ľuďmi. Napriek názvu nemá konflikt v románe ageistický, ale ideologický charakter, t.j. Toto nie je konflikt dvoch generácií, ale v podstate konflikt dvoch svetonázorov. Úlohu protinožcov v románe zohráva Evgeny Bazarov (predstaviteľ myšlienky spoločných demokratov) a Pavel Petrovič Kirsanov (ústredný obranca svetonázoru a životného štýlu liberálnej šľachty). Dych doby, jej typické črty sú citeľné v ústredných obrazoch románu a v historickom pozadí, na ktorom sa odohráva dej. Obdobie príprav na roľnícku reformu, hlboké sociálne rozpory tej doby, boj spoločenských síl v ére 60. rokov - to sa odrážalo v obrazoch románu, tvorilo jeho historické pozadie a podstatu hlavný konflikt. Tretí typ konfliktu tradične identifikovaný v literárnej vede je interný alebo psychologický, keď sa túžby človeka stretávajú s jeho svedomím. Napríklad morálny a psychologický konflikt románu I. Turgeneva „Rudin“, ktorý vznikol v ranej próze autora. Spovednú elégiu „Sám, opäť som sám“ možno teda považovať za originálny predslov k formácii dejová línia„Rudina“, ktorá definuje protiklad hlavného hrdinu medzi realitou a snami, zamilovanosť do existencie a nespokojnosť s vlastným osudom a významný podiel Turgenevovho básne(„A.S.“, „Priznanie“, „Všimol si si, môj tichý priateľ...“, „Keď je to také radostné, také nežné...“, atď.) ako námet „prázdno“ pre budúci román . Štvrtý možný typ literárneho konfliktu sa označuje ako prozreteľnosť, keď sa človek stavia proti zákonom osudu alebo nejakému božstvu. Napríklad v grandióznom, pre čitateľa niekedy ťažkom „Faustovi“, je všetko postavené na globálnom konflikte - rozsiahlej konfrontácii medzi géniom poznania Fausta a géniom zlého Mefistofela.

№9Kompozícia literárneho diela. Vonkajšie a vnútorné zloženie.

Kompozícia (z lat. kompozícia - usporiadanie, prirovnanie) - štruktúra umeleckého diela, určená jeho obsahom, účelom a do značnej miery určuje jeho vnímanie čitateľom.

Rozlišuje sa vonkajšia kompozícia (architektonika) a vnútorná kompozícia (naratívna kompozícia).

K vlastnostiam externé kompozície zahŕňajú prítomnosť alebo neprítomnosť:

1) rozdelenie textu na fragmenty (knihy, zväzky, časti, kapitoly, akty, strofy, odseky);

2) prológ, epilóg;

3) prílohy, poznámky, komentáre;

4) epigrafy, venovania;

5) vložené texty alebo epizódy;

6) autorské digresie (lyrické, filozofické, historické) Autorská digresia - extrazápletkový fragment v r. literárny text, slúžiace priamo na vyjadrenie myšlienok a pocitov autora-rozprávača.

Interné

Kompozícia rozprávania je znakom organizácie pohľadu na to, čo je zobrazené. Pri charakterizovaní vnútorné zloženie je potrebné odpovedať na otázky:

1) ako je to organizované rečová situácia v diele (kto, komu, akou formou je reč určená, sú rozprávači a koľko ich je, v akom poradí sa menia a prečo, ako pôsobí na čitateľa rečová situácia organizovaná autorom);

2) ako je dej štruktúrovaný (lineárna kompozícia alebo retrospektíva, alebo s prvkami retrospektívneho filmu, kruh, rámovanie deja; reportážny typ alebo memoár atď.);

3) ako je vybudovaný systém obrazov (aké je kompozičné centrum - jeden hrdina, dvaja alebo skupina; ako súvisí svet ľudí (hlavný, vedľajší, epizodický, extra-zápletka / extra-scéna; dvojité postavy, antagonistické postavy) ), svet vecí, svet prírody, svetové mestá atď.);

4) ako sa vytvárajú jednotlivé obrázky;

5) ktorý kompozičná úloha hrať silné pozície text - literárny funguje.

č.10 Štruktúra reči tenká. funguje.

Rozprávanie môže byť:

OD AUTORA (objektívna forma rozprávania, od 3. os.): zjavná absencia akéhokoľvek predmetu rozprávania v diele. Táto ilúzia vzniká preto epické diela autor sa nijako priamo nevyjadruje – ani cez vyjadrenia vo svojom mene, ani cez emóciu vyznenia samotného príbehu. Ideologické a emocionálne chápanie je vyjadrené nepriamo – prostredníctvom kombinácií detailov vecnej obraznosti diela.

V MENE ROZPRÁVAČA, ALE NIE HRDINU. Rozprávač sa vyjadruje emotívnymi výpoveďami o postavách, ich činoch, vzťahoch a skúsenostiach. Autor zvyčajne priradí túto rolu jednému z nich vedľajšie postavy. Reč rozprávača podáva hlavné hodnotenie postáv a udalostí v literárnom diele.

Príklad: " Kapitánova dcéra» Puškin, kde sa rozprávanie hovorí v mene Grineva.

Formou rozprávania v prvej osobe je SKAZ. Rozprávanie je konštruované ako ústny príbeh konkrétneho rozprávača, vybaveného jeho individuálnymi jazykovými vlastnosťami. Tento formulár vám umožňuje ukázať pohľad niekoho iného, ​​vrátane názoru, ktorý patrí do inej kultúry.

Ďalšou formou je EPISTOLARIA, t.j. listy od hrdinu alebo korešpondencia medzi viacerými osobami

Treťou formou je MEMOIR, t.j. diela písané formou memoárov, denníkov

Personifikácia naratívna reč je silný, expresívny nástroj.

№ 11 Systém znakov ako komponent literárne dielo.

Pri rozbore epických a dramatických diel treba venovať veľkú pozornosť kompozícii charakterového systému, teda postáv v diele. Pre uľahčenie prístupu k tejto analýze je zvykom rozlišovať medzi hlavnými, vedľajšími a epizodickými postavami. Zdá sa, že je to veľmi jednoduché a pohodlné rozdelenie, ale v praxi to často spôsobuje zmätok a zmätok. Faktom je, že kategóriu postavy (hlavnú, vedľajšiu alebo epizodickú) možno určiť podľa dvoch rôznych parametrov.

Prvým je miera účasti na zápletke a podľa toho aj množstvo textu, ktoré je tejto postave dané.

Druhým je miera dôležitosti tejto postavy pre odhaľovanie aspektov umeleckého obsahu. Je ľahké analyzovať v prípadoch, keď sa tieto parametre zhodujú: napríklad v Turgenevovom románe „Otcovia a synovia“ Bazarov - hlavná postava v oboch ohľadoch sú Pavel Petrovič, Nikolaj Petrovič, Arkadij, Odincovová vo všetkých ohľadoch vedľajšími postavami a Sitnikov či Kukšina sú epizodické.

V niektorých umelecké systémy stretávame sa s takou organizáciou systému postáv, že otázka ich členenia na hlavné, vedľajšie a epizodické stráca všetok zmysluplný význam, hoci v rade prípadov rozdiely medzi jednotlivými postavami z hľadiska deja a objemu textu zostávajú. Nie nadarmo Gogoľ napísal o svojej komédii „Generálny inšpektor“, že „je tu každý hrdina; tok a postup hry spôsobuje šok pre celý stroj: ani jedno koleso by nemalo zostať hrdzavé a nemalo by byť zahrnuté do práce.“ Pokračujúc ďalej porovnávaním kolies v aute s postavami v hre, Gogol poznamenáva, že niektorí hrdinovia môžu iba formálne zvíťaziť nad ostatnými: „A v aute sa niektoré kolesá pohybujú výraznejšie a silnejšie, možno ich nazvať iba hlavnými. jedničky.“

Medzi postavami diela môžu vzniknúť pomerne zložité kompozičné a sémantické vzťahy. Najjednoduchším a najbežnejším prípadom je opozícia dvoch obrázkov voči sebe. Podľa tohto princípu kontrastu je napríklad vybudovaný systém postáv v Puškinových „Malých tragédiách“: Mozart – Salieri, Don Juan – veliteľ, barón – jeho syn, kňaz – Walsingham. O niečo zložitejší prípad je, keď jedna postava stojí proti všetkým ostatným, ako napríklad v Griboedovovej komédii „Beda vtipu“, kde sú dôležité aj kvantitatívne vzťahy: nie nadarmo Griboedov napísal, že vo svojej komédii „ dvadsaťpäť bláznov na jedného šikovný človek" Oveľa menej často ako opozícia sa používa technika akejsi „dvojitosti“, keď sú postavy kompozične spojené podobnosťou; klasickým príkladom je Bobchinsky a Dobchinsky v Gogoli.

Kompozičné zoskupenie postáv sa často uskutočňuje v súlade s témami a problémami, ktoré tieto postavy zosobňujú.

№ 12 Charakter, postava, hrdina, postava, typ, prototyp a literárny hrdina.

Charakter(postava) – v prozaickom alebo dramatickom diele umelecký obraz osoba (niekedy fantastické tvory, zvieratá alebo predmety), ktorá je predmetom deja aj predmetom autorovho skúmania.

hrdina.Ústredná postava, hlavná pre vývoj akcie, sa nazýva hrdina literárneho diela. V systéme postáv sú najdôležitejší hrdinovia, ktorí vstupujú do ideologického alebo každodenného konfliktu medzi sebou. V literárnom diele vzťah a úloha hlavného, ​​vedľajšieho, epizodické postavy(rovnako ako postavy mimo javiska v dramatické dielo) sú určené zámerom autora.

Charakter- osobnostný typ tvorený individuálnymi vlastnosťami. Súbor psychologických vlastností, ktoré tvoria obraz literárna postava, sa nazýva charakter. Vtelenie do hrdinu, postavy určitého životného charakteru.

Typ(odtlačok, forma, vzorka) je najvyšším prejavom charakteru a charakter (odtlačok, rozlišovací znak) je univerzálna prítomnosť človeka v komplexné diela. Charakter môže rásť z typu, ale typ nemôže rásť z charakteru.

Prototyp- konkrétna osoba, ktorá slúžila spisovateľovi ako základ pre vytvorenie zovšeobecneného obrazového znaku v umeleckom diele.

Literárny hrdina- Toto je obraz človeka v literatúre. Aj v tomto zmysle sa používajú pojmy „herec“ a „postava“. Literárnymi hrdinami sa často nazývajú len dôležitejšie postavy (postavy).

Literárni hrdinovia sa zvyčajne delia na kladných a záporných, no toto delenie je veľmi ľubovoľné.

Charakter umelecké dielo – postava. Na vývoji akcie sa spravidla aktívne podieľa postava, ale autor alebo niekto z literárnych hrdinov. Existujú hlavné a vedľajšie postavy. V niektorých dielach sa pozornosť sústreďuje na jednu postavu (napr. v Lermontovovom „Hrdinovi našej doby“), v iných púta pozornosť spisovateľa celý rad postáv („Vojna a mier“ od L. Tolstého).

13. Obraz autora v umeleckom diele.
Obraz autora je jedným zo spôsobov, ako si uvedomiť postavenie autora v epickom alebo lyrickom epickom diele, personifikovaného rozprávača, obdareného množstvom individuálnych charakteristík, ktoré však nie sú identické s osobnosťou spisovateľa. Vždy berie autor-rozprávač obrazný svet diela majú určité časopriestorové a hodnotovo-ideologické polohy, on sa spravidla stavia do protikladu so všetkými postavami ako postava iného postavenia, inej časopriestorovej roviny. Výraznou výnimkou je obraz autora v román vo verši „Eugene Onegin“ od A.S. Puškin, pričom buď deklaruje svoju blízkosť k hlavným postavám románu, alebo kladie dôraz na ich fiktívnosť. Autor na rozdiel od postáv nemôže byť ani priamym účastníkom opisovaných udalostí, ani objektom obrazu pre žiadnu z postáv. (Inak možno nehovoríme o obraze autora, ale o hrdinovi-rozprávačovi, ako je Pečorin z „Hrdina našej doby“ od M. Yu. Lermontov.) Vnútroprodukty plán pozemku sa javí ako fiktívny svet, podmienený vo vzťahu k autorovi, ktorý určuje postupnosť a úplnosť prezentácie faktov, striedanie opisov, zdôvodňovania a scénických epizód, prenos priamej reči postáv a vnútorné monológy .
Prítomnosť autorského obrazu naznačujú osobné a privlastňovacie zámená prvej osoby, osobné tvary slovies, ako aj rôzne druhy odchýlok od deja, priame hodnotenia a charakteristiky postáv, zovšeobecnenia, maximá, rétorické otázky, výkričníky. , apeluje na imaginárneho čitateľa a dokonca aj na postavy: „Veľmi pochybné, aby sa náš vybraný hrdina čitateľom páčil, to sa dá povedať kladne...“ (N. V. Gogoľ, „. Mŕtve duše“).
Keďže sa autor nachádza mimo dejovej akcie, môže narábať s priestorom aj časom celkom voľne: voľne sa presúvať z jedného miesta na druhé, opúšťať „aktuálnu súčasnosť“ (čas akcie), alebo sa ponoriť do minulosti, pričom poskytuje príbehy postáv (tzv. príbeh o Čičikovovi v 11. kapitole „Mŕtve duše“) alebo pohľad dopredu, demonštrujúci svoju vševedúcnosť správami alebo náznakmi o blízkej či vzdialenej budúcnosti hrdinov: „... Bola to reduta, ktorá ešte nemala meno, ktorá neskôr dostala názov Raevského reduta, alebo batéria Kurgan. Pierre tejto redute nevenoval veľkú pozornosť. Nevedel, že toto miesto bude pre neho pamätnejšie ako všetky miesta na poli Borodino“ (L.N. Tolstoy, „Vojna a mier“).
V literatúre druhý rod. 19. – 20. storočia subjektívne rozprávanie s obrazom autora je zriedkavé; ustúpilo „objektívnemu“, „neosobnému“ rozprávaniu, v ktorom nie sú žiadne znaky personalizovaného autora-rozprávača a pozícia autora je vyjadrená nepriamo: systémom postáv, rozvíjaním zápletky, pomocou výrazových detailov. , rečové vlastnosti postavy atď. p.

14. Poetika titulu. Typy titulov.
Názov- je to prvok textu a úplne špeciálny, „vysunutý“, zaberá samostatný riadok a zvyčajne má iné písmo. Nemožno si nevšimnúť nadpis – ako krásny klobúk, Napríklad. Ale, ako obrazne napísal S. Krzhizhanovsky, názov nie je „klobúk, ale hlava, ktorá nemôže byť pripevnená k telu zvonku“. Spisovatelia berú názvy svojich diel vždy veľmi vážne, niekedy ich mnohokrát prerábajú (asi poznáte výraz „názvová bolesť“). Zmena nadpisu znamená zmeniť niečo veľmi dôležité v texte...
Už podľa názvu spoznáte autora či smer, ku ktorému patrí: názov „Mŕtvy mesiac“ mohli kolekcii dať iba chuligáni futuristi, nie však A. Achmatova, N. Gumilyov či Andrej Bely.
Bez názvu je úplne nejasné, o čo ide. hovoríme o v jednej alebo druhej básni. Tu je príklad. Toto je začiatok básne B. Slutského:

Nezrazilo ma z nôh. Načmáral som perom,
Ako lastovička, ako vták.
A nemôžete ho vysekať sekerou.
Nezabudneš a neodpustíš.
A nejaké nové semeno
Starostlivo rastieš vo svojej duši.

Kto... "nezrazil ťa z nôh"? Ukazuje sa, že je to línia niekoho iného. Tak sa volá tá báseň. Každý, kto si prečíta názov, vníma začiatok básne úplne inými očami.

V poézii sa stávajú významnými všetky fakty jazyka a akékoľvek „maličkosti“ formy. To platí aj pre nadpis – a aj keby... tam nie je. Absencia názvu je akýmsi signálom: „Pozor, teraz budete čítať báseň, v ktorej je toľko rôznych asociácií, že sa nedajú vyjadriť jedným slovom...“ Absencia názvu naznačuje, že text bohatý na v asociáciách sa očakáva, ťažko definovateľné.

Predmetovo-opisné tituly - tituly, ktoré priamo označujú predmet popisu, odrážajú obsah diela v koncentrovanej forme.

Obrazný a tematický- názvy diel, ktoré označujú obsah toho, čo sa má čítať, nie priamo, ale obrazne, použitím slova alebo kombinácie slov v prenesený význam, pomocou špecifických typov trópov.

Ideové a charakteristické- názvy literárnych diel, ktoré označujú autorovo hodnotenie toho, čo je opísané, hlavný záver autora, hlavnú myšlienku celej umeleckej tvorby.

Ideové a tematické, alebo polyvalentné názvy - tie názvy, ktoré označujú tému aj myšlienku diela.

Konflikt

Konflikt

KONFLIKT (doslova „zrážka“). - IN v širokom zmysle K. treba nazvať tým systémom protikladov, ktorý organizuje umelecké dielo do určitej jednoty, tým zápasom obrazov, sociálne postavy, myšlienky, ktoré sa odvíjajú v každom diele - v epických a dramatických široko a úplne, v lyrických - v primárnych formách. Samotný pojem K. je značne rôznorodý: o K. môžeme hovoriť v zmysle vonkajšej opozície postáv: napr. Hamleta a jeho protivníka, o množstve konkrétnejších K. - Hamleta a Laertesa atď. Môžeme hovoriť o vnútornom K. v samotnom Hamletovi, o vnútornom boji jeho protichodných ašpirácií atď. vidieť v lyrická tvorivosť, konfrontácia rôznych postojov k realite atď. K. je v tomto zmysle neodmysliteľným momentom každého dejového (a často bezzápletkového, napr. lyrického) diela a úplne nevyhnutným momentom; spoločenská prax akéhokoľvek sociálna skupina Zdá sa, že ide o nepretržitý dialektický pohyb od jedného sociálneho rozporu vznikajúceho na jeho ceste k druhému, od jedného sociálneho konfliktu k druhému. Vyriešiť tieto rozpory, uvedomiť si ich, “ verejná osoba, reprodukuje sa v umeleckej tvorivosti vaše pocity a myšlienky“ (Plekhanov), čím sa jeho protichodné vzťahy reprodukujú na protichodnú objektívnu realitu a riešia sa; Takže. arr. Každé umelecké dielo sa javí predovšetkým ako dialektická jednota – jednota protikladov. Je teda vždy konfliktná, v jej jadre je vždy určité sociálne K. V textoch vyjadrené v tých najmenej hmatateľných podobách sa K. mimoriadne zreteľne objavuje v epike a dráme, v rôznych kompozičných kontrastoch zápasiacich postáv atď.

Literárna encyklopédia. - Pri 11 t.; M.: Vydavateľstvo Komunistickej akadémie, Sovietska encyklopédia, Beletria. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Konflikt

(z lat. konfliktus - kolízia), stret medzi postavami umeleckého diela, medzi hrdinami a spoločnosťou, medzi rôznymi motívmi vo vnútornom svete jednej postavy. Konflikt je rozpor, ktorý určuje pohyb zápletky. Tradične sa konflikty zvyčajne delia na vnútorné (v rámci sebauvedomenia, duše jedného hrdinu) a vonkajšie. Medzi vonkajšie konflikty Rozlišujú sa psychologické (najmä láska), sociálne, ideologické (vrátane politických, náboženských, morálnych, filozofických). Táto identifikácia druhov je veľmi svojvoľná a často neberie do úvahy vzťahy alebo fúzie rôzne konflikty v jednom diele.
V rôznych literárnych obdobiach dominovali rôzne konflikty. V antickej dráme dominovali zápletky zobrazujúce zbytočnú konfrontáciu medzi postavami a osudom. V dramaturgii klasicizmu (vo Francúzsku - P. Corneille, J.B. Racine, Voltaire, v Rusku - A.P. Sumarokov atď.) dominujú konflikty postavené na konfrontácii vášne a povinnosti v dušiach hrdinov. (A.P. Sumarokov k nim pridal aj konflikt medzi vládcom a jeho poddanými.) V romantickú literatúru Medzi výnimočným jednotlivcom a bezduchou spoločnosťou, ktorá ho odmietala, došlo k rozsiahlemu konfliktu. Možnosti pre tento konflikt boli: vylúčenie alebo útek zo spoločnosti slobodného a hrdého hrdinu (diela J.G. Byron, množstvo diel A.S. Puškin a M. Yu. Lermontov); tragický osud"divoch" prirodzený človek"vo svete civilizácie, zbavený slobody(báseň M. Yu. Lermontova „Mtsyri“); smutný osud umelca vo vulgárnej spoločnosti, ktorá si necení krásu (v Nemecku - diela E.T.A. Hoffmann, v Rusku - diela V.F. Odoevského, N.A. Polevoy, M.P. Počasie, príbeh od N.V. Gogoľ"Portrét"); obraz tzv osobu navyše “, neschopný oslobodiť sa od bolestivej nudy existencie, nenachádzať cieľ v živote (Onegin v A.S. Puškin, Pečorin v M. Yu. Lermontov, Beltov v A.I. Herzen, Rudin, Lavretsky, Litvinov a ďalšie postavy z I.S. Turgenev).
Stabilná verzia konfliktu je charakteristická pre drámu od staroveku po súčasnosť: ide o prekonávanie prekážok zo strany mladého hrdinu a hrdinky v láske, spôsobených príbuznými (najčastejšie rodičmi), ktorí zasahujú do manželstva hlavných postáv.
Väčšina konfliktov vo svetovej literatúre sa dá zredukovať na akýsi vzorec – niekoľko opakujúcich sa typov konfliktov.
Niektoré konflikty nie sú len konfrontáciou medzi postavami, ale stretom protichodných princípov existencie, ktorých symbolmi môžu byť hrdinovia alebo obrazy diela. Puškinova báseň „Bronzový jazdec“ teda zobrazuje tragický rozpor medzi tromi silami - obyčajným človekom, obyčajný človek(Eugene), Moc (jeho symbolom je pomník Petra I.) a Živel (jeho stelesnením je potopa, odbojná Neva). Takéto konflikty sú typické pre diela o námetoch mytologického charakteru s postavami symbolicko-mytologického charakteru. Takže v románe Rus. Symbolistický spisovateľ Andrej Biela„Petersburg“ nezobrazuje ani tak stret určitých individuálnych postáv (senátor Ableukhov, revolucionár-terorista Dudkin, provokatér Lippanchenko atď.), ale skôr konflikt dvoch navonok protikladných, no vnútorne súvisiacich princípov bojujúcich o dušu Ruska – tzv. Západ a Východ.

Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - M.: Rosman. Spracoval prof. Gorkina A.P. 2006 .

Synonymá:

Antonymá:

Pozrite si, čo znamená „konflikt“ v iných slovníkoch:

konflikt- (z lat. konflikt kolízia) kolízia viacsmerných cieľov, záujmov, pozícií, názorov či pohľadov subjektov interakcie, nimi fixovaných v rigidnej forme. Akékoľvek K. je založené na situácii, ktorá zahŕňa buď protichodné pozície... ... Skvelá psychologická encyklopédia

- (z lat. konfliktus) v psychológii zrážka dvoch alebo viacerých silných motívov, ktoré nemožno uspokojiť súčasne. Psychologicky je konflikt spojený s tým, že oslabenie jedného motivačného podnetu vedie k posilneniu iného a... ... Filozofická encyklopédia

- (lat. konfliktus - kolízia) - spôsob interakcie medzi ľuďmi, v ktorom prevláda tendencia konfrontácie, nepriateľstva, deštrukcie dosiahnutej jednoty, súhlasu a spolupráce. Jednotlivci môžu byť v stave konfliktu... Politológia. Slovník.

- (lat. konfliktus, od confligere zraziť sa). Strety, spory, rozbroje. Slovník cudzie slová, zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. KONFLIKT lat. konfliktus, od confligere, zraziť sa. Strety, spory, spory...... Slovník cudzích slov ruského jazyka

Cm… Slovník synoným

CONFLICT (konflikt), konflikt, manžel. (lat. konfliktus) (kniha). Stret medzi sporovými stranami. Konflikt medzi pracovníkmi a vedením. || Komplikácia v medzinárodných vzťahoch. poľsko-litovský konflikt. Slovník Ushakova. D.N....... Ušakovov vysvetľujúci slovník

- (z lat. konflikt kolízia) stret strán, názorov, síl... Veľký encyklopedický slovník

- (z lat. konflikt konflikt) rozpor v názoroch a vzťahoch, stret odlišných, protichodných záujmov, vyhrotený spor. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Moderný ekonomický slovník. 2. vydanie, rev. M... Ekonomický slovník

Nezhoda medzi dvoma alebo viacerými stranami (jednotlivcami alebo skupinami), v ktorej sa každá strana snaží zabezpečiť, aby boli akceptované jej vlastné názory alebo ciele... Slovník pojmov krízového manažmentu

- (lat. konflikt kolízia) v širšom zmysle zrážka, konfrontácia strán. Filozofická tradícia považuje konflikt za zvláštny prípad rozporu, za jeho extrémne prehĺbenie. V sociológii je sociálna kultúra proces alebo situácia, v ktorej sa ... Najnovší filozofický slovník

knihy

• , Glazyrin T.S.. Konflikt záujmov ako základ korupčných trestných činov ohrozuje autoritu štátnej (mestskej) správy, zasahuje do organizačných, právnych a morálnych základov...

Dnes v literárnej kritike existuje veľa diel venovaných teórii konfliktu (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov atď.). V širšom zmysle možno konflikt chápať ako „ten systém protikladov, ktorý organizuje umelecké dielo do určitej jednoty, ten zápas obrazov, sociálnych postáv, ideí, ktorý sa odvíja v každom diele – v epických a dramatických dielach široko a úplne, v lyrických – v primárnych formách“.

Existujú konflikty, v ktorých sa na vonkajšej úrovni odvíja opozícia postáv. Napríklad Hamlet a jeho oponenti; Hamlet a Laertes. To isté by sa malo povedať o vnútornom konflikte, ktorý vzniká vo vnútri postavy, ako je boj jeho vnútorných rozporov, takýto konflikt sa prenáša do sféry pocitov (Hamlet).

Zdá sa, že toto chápanie konfliktu integrálnou súčasťou v každom diele založenom na zápletke (a často aj v tých bezzápletkových).

Akákoľvek práca je založená na konflikte, vo väčšej či menšej miere jeho prejavu. IN lyrické dielo konflikt nie je podaný tak živo ako v epickom alebo dramatickom diele.

Vl.A. Lukov vo svojom článku navrhuje chápať konflikt ako „rozpor, ktorý tvorí dej, tvorí systém obrazov, koncept sveta, človeka a umenia, črty žánru, vyjadrené v kompozícii, zanechávajúc odtlačok v reči a metódy opisu postáv, ktoré dokážu určiť konkrétny dopad diela na človeka – katarzia“.

Ďalej v tom istom článku „Konflikt (v literárnom diele)“ bádateľ hovorí o konflikte, ktorý sa nevyznačuje systémom postáv, ale systémom myšlienok a následne sa stáva filozofickým, ideologickým a formuje filozofické a ideologické zovšeobecnenie.

Konflikt sa odvíja cez zápletku. Existujú dva typy konfliktu sprisahania: Miestny prechodný pozemok, Stabilná konfliktná situácia (stav).

Lokálna prechodná zápletka je zápletka, v ktorej má konflikt svoj začiatok a riešenie v rámci konkrétnej zápletky. Typ dejového konfliktu je dobre opísaný v literárnej kritike. Miestna prechodná zápletka je takzvaná tradičná, archetypálna zápletka (keďže siaha až do historicky ranej literatúry).

Štúdium miestneho prechodného pozemku začal V. Ya. Vedec vo svojej práci „Morfológia (magickej) rozprávky“ (1928) skúmal štruktúru zápletky rozprávka. Podľa Proppa sa rozprávka skladá z troch častí. V prvej časti rozprávky je objavený „nedostatok“ (únos princeznej, hrdinova túžba nájsť niečo, bez čoho hrdina nemôže mať plnohodnotný život: chce kupcova dcéra šarlátový kvet). V druhej časti rozprávky dochádza ku konfrontácii hrdinu a nepriateľa, k víťazstvu hrdinu nad nepriateľom (Ivan Tsarevich porazí Koshchei the Immortal). V tretej časti dostane hrdina rozprávky to, čo hľadá („likvidácia nedostatku“). Ožení sa, čím zdedí trón („pristúpenie“; pozri tiež: Funkcia).

Francúzski štrukturalistickí vedci, opierajúci sa o Proppovu prácu, sa pokúsili vybudovať univerzálne modely sérií udalostí vo folklóre a literatúre.

Stabilná konfliktná situácia (stav) je typ konfliktu, ktorý nemá riešenie v rámci konkrétnej zápletky. Stabilná konfliktná situácia (štát) sa rozšírila v koniec XIX storočia v „Novej dráme“.

Konflikt (v literárnej kritike) alebo umelecký konflikt je jednou z hlavných kategórií, ktorá charakterizuje obsah literárneho diela (predovšetkým drámy alebo diela s jasne prezentovanými dramatickými črtami).

Ako napísal Vl.A Lukov, „pôvod termínu je spojený s latinským slovom konfliktus – zrážka, úder, boj, bitka (nájdené u Cicera).

V dielach sa často vyvinie niekoľko konfliktov naraz, čím sa vytvorí systém konfliktov.

Existujú rôzne typy konfliktov, ktoré sú založené na rôznych princípoch.

Môžu byť otvorené a skryté, vonkajšie a vnútorné, akútne a zdĺhavé, riešiteľné a nerozpustné atď.

Podľa povahy pátosu sú konflikty: tragické, komické, dramatické, lyrické, satirické, humorné atď.

Existujú aj konflikty založené na vývoji dejovej akcie: vojenské, medzietnické, náboženské (medzináboženské), medzigeneračné, rodinné, ktoré tvoria sféru sociálne konflikty(napríklad „Ilias“ od Homera; romány W. Scotta, V. Huga, „Vojna a mier“ od L. N. Tolstého; spoločenský román v dielach O. Balzaca, C. Dickensa, M. E. Saltykova-Shchedrina; romány o generáciách: „Otcovia a synovia“ od I. S. Turgeneva, „Teenager“ od F. M. Dostojevského: „Rodinné kroniky“: „Buddenbrooks“ od T. Manna, „Sága Forsyte“ od D. Galsworthyho, „Rodina Thibaut“ od R. Martin du Garat, žáner „priemyselného románu“ v sovietskej literatúre atď.). Ako už bolo spomenuté vyššie, konflikt možno preniesť do zmyslovej sféry a determinovať psychologickú žánrovú generalizáciu („Smútok mladého Werthera“ od I. V., Goethe). Konflikty, ktoré tvoria filozofické, ideologické zovšeobecnenia žánrov („Čo robiť?“ od N.G. Chernyshevského).

Niektorí umeleckých smerov sú spojené s vytvorením prierezového (hlavného) konfliktu. Výrazným príkladom potvrdzujúcim túto myšlienku je konflikt, ktorý sa stal najproduktívnejším v klasicizme – konflikt medzi povinnosťou a citom. V romantizme bol takýmto konfliktom konflikt medzi ideálom a realitou.

Vo svojom najživšom prejave je konflikt prezentovaný v dráme. U W. Shakespeara je konflikt otvorený a u A.P. Čechov je skrytý, čo možno vysvetliť dobou, počas ktorej obaja slávni dramatici pôsobili.

Na prelome 19. a 20. storočia vznik tzv nový formulár konflikt v dráme – „diskusia“ („Domček pre bábiky“ G. Ibsena, drámy D. B. Shawa a i.), ktorý sa ďalej rozvíja a prehodnocuje v existencialistickej dráme (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anuj) a v " epické divadlo"B. Brecht a napadnutý, dovedený do absurdity v modernistickej antidráme (E. Ionesco, S. Beckett atď.). Často v literatúre možno nájsť súvislosti v dráme čechovských a shakespearovských konfliktov (napr. v dramaturgii M. Gorkého).

V poslednej dobe sa objavuje tendencia nahrádzať konflikt takou kategóriou, akou je dialóg (M. Bachtin). „Tu však možno podľa Vl. A. Lukova rozoznať dočasné výkyvy vo vzťahu k základným kategóriám literárnej kritiky, pretože za kategóriou konfliktu v literatúre sa skrýva dialektický vývoj reality, a nie len umelecký obsah Ak teda zhrnieme všetko vyššie uvedené, je potrebné zdôrazniť, že konflikt je základom takmer každého diela.

Literárne umelecké dielo, či už prozaické alebo lyrické, sa zaobíde bez mnohých tradičných znakov umeleckosti. Zdalo by sa, že základom diela je vždy zápletka, ale pozrite sa na experimentálnu literatúru modernizmu – autor, celkom odvážny a sebavedomý vo svoje silné stránky umelca slov, zápletku bez rozmýšľania zavrhne alebo ju zredukuje na minimálne.

Príkladom toho sú texty Virginie Woolfovej alebo Jamesa Joycea. Opísať 40 strán za sekundu? Jednoducho. To znamená, že nemožno hovoriť o zápletke ako o základnej sile umeleckého literárneho diela. Možno potom spočíva základ spisovný jazyk, nástroj, ktorým autor sprostredkúva tú či onú myšlienku svojmu čitateľovi? Ale ako potom vysvetliť, že diela, ktoré sú napísané veľmi jednoducho alebo dokonca vyslovene zlým štýlom, sú mimoriadne obľúbené?

V skutočnosti je odpoveď jednoduchá. Jadrom každého literárneho diela je konflikt.

Konflikt v literatúre je dosť veľký široký pojem. Existuje klasické chápanie konfliktu. V tomto prípade je vnímaná ako konfrontácia dobra a zla, vznešeného a nízkeho, duchovného a telesného. Tieto javy a funkcie stelesňujú hrdinovia diela alebo „hlas autora“, teda tie úsudky vševidiaceho autora-rozprávkara, ktoré ležia mimo zápletky, ale komentujú ju a vysvetľujú.

Existujú aj zložitejšie konflikty, napríklad konflikt medzi osobnosťou autora a skutočnosťou vonkajší svet, čo mu tak či onak nevyhovuje. Takéto diela nemožno považovať mimo tohto konfliktu, pretože jednoducho stratia zmysel. Príkladom je tvorba dadaistov – básnikov najexperimentálnejšieho typu. Napísali nezmyselné reťazce slov a zvukov, ktoré symbolizovali šialenstvo sveta zachyteného vo vojne. Ak sú diela dadaistov zbavené tohto pre nich bežného konfliktu - konfliktu ľudskej duše, ktorá potrebuje usporiadaný svet, a šialenej planéty zajatej krviprelievaním, potom súbor slov a zvukov, ktoré stelesňujú myšlienku viazanú na antagonizmus týchto pojmov sa stane nezmyselným súborom slov a zvukov.

Dielo potrebuje konflikt ako ospravedlnenie samotnej existencie tohto diela, jeho ideologického jadra.

Typy konfliktov

Typ konfliktu v literatúre sa rozlišuje podľa toho, kto je do konfliktu zapojený. Podľa opozícií „aspekt osobnosti je ďalším aspektom tej istej osobnosti“, „osobnosť je iná osobnosť“, „osobnosť je prostredie“, „osobnosť sú okolnosti, osud atď.

Vnútorný konflikt

Vnútorný konflikt v literárnom diele je konflikt založený na opozícii „aspekt osobnosti - iný aspekt osobnosti“. Pomerne populárny konflikt v ruštine literárnych klasikov. Príkladom je epický román Maxima Gorkého „Život Klima Samgina“. V priebehu príbehu hlavná postava kolíše medzi tým, že sa nechce podieľať na revolučných hnutiach konca 19. a začiatku 20. storočia kvôli antiindividualistickým ideológiám tých čias (a je to extrémny individualista) a medzi túžbou vzbudiť rešpekt. a obdiv, ktorý sa dá ľahko dosiahnuť účasťou na povstaní . Zažíva odmietanie toho, čo sa deje, aj chorobný záujem. Viac slávny príklad- toto je Raskoľnikov z Dostojevského románu Zločin a trest. Tam sa intelektuálna pozícia hrdinu, ktorý si nárokuje výlučné práva, dostáva do konfliktu silná osobnosť(právo zabíjať) a jeho morálnym cítením je vina.

Medziľudský konflikt

Hovorí sa tomu aj osobný konflikt. Ide o typ konfliktu založený na opozícii „osobnosť – osobnosť“. Do konfliktu sa dostávajú skutoční ľudia a skupiny ľudí. Najtypickejším príkladom medziľudského konfliktu v literatúre je známy konflikt medzi Chatským, „novým človekom“ a čerstvé nápady a reformistický duch a " Famusov spolok“, retrográdne a samoabsorbovateľné. Ak hovoríme o konflikte medzi dvoma hrdinami, potom ide o konflikt medzi Oneginom a Lenským - súboj z čisto osobných dôvodov. Samostatne medzi medziľudské konflikty patrí konflikt medzi „otcami a deťmi“. Konfrontácia medzi generáciami, medzi ktorými je kultúrna a ideologická priepasť neúmerne veľká. Takéto konflikty vznikajú v obdobiach veľkých sociálnych otrasov, keď sa chod života mení príliš rýchlo a radikálne. Okrem rovnomenného Turgenevovho románu je príkladom takéhoto rozporu aj Dostojevského román „Teenager“, v ktorom hlavná postava sníva o veľkom bohatstve, pretože peniaze sú moc a otec sa ponáhľa medzi extrémnou religiozitou a vznešeným altruizmom. Prirodzene, ľudia s tak odlišnými svetonázormi nenachádzajú spoločnú reč a konflikty.

Mimoosobný konflikt

Tento typ konfliktu je najviac vágny a nejednoznačný. Hrdina tu neodporuje nikomu konkrétnemu ani sebe. Dostáva sa do konfrontácie s osudom, životnými okolnosťami, systémom, možno s božskými silami. Za príklad takéhoto konfliktu možno považovať hru Maxima Gorkého „V hlbinách“. Hrdinovia diela sú v neustálom konflikte so svojou nízkou spoločenské postavenie a v tomto boji nevyhnutne prehrať. Takéto konflikty sú jadrom rozprávok. Okrem toho, že rozprávkový hrdina má skutočných nepriateľov (Koschei, kanibal, drak - na tom nezáleží), existuje aj koncept série testov, určitej cesty, ktorú treba nasledovať. Literárnym konfliktom je aj cesta rozprávkového hrdinu, na ktorej sa stretáva s rôznymi skutočnými nepriateľmi alebo jednoducho prekážkami ako nepreniknuteľný les.

V jednom diele sa môže vyskytnúť viac typov konfliktov. Ešte viac ako to, v dobrá práca, schopných udržať čitateľovu pozornosť, existuje zvyčajne niekoľko typov konfliktov. Pozrime sa na príklad „Eugena Onegina“. Medziľudský konflikt, slúžiace na rozvíjanie dejovej línie, je, ako už bolo spomenuté vyššie, súbojom titulnej postavy a básnika Lenského, po ktorom nasleduje vražda posledne menovaného. Vnútorný konflikt sa zvyčajne používa na odhalenie vnútorný svet hrdina - to sú Evgeniyove pocity pre Tatyanu. Samotný hrdina nerozumie tomu, čo sa deje v jeho srdci. Mimoosobný konflikt je Eugene ako produkt prostredia. Je to dandy, tvorca hry, aristokrat. S týmito charakteristikami svojej existencie nemôže nič urobiť, hoci ho takýto život nesmierne nudí.

Okrem typov konfliktov v tradičnej literárnej kritike existuje aj typológia literárne konflikty. Druhov je oveľa viac ako typov a je oveľa ťažšie podľa nich zaradiť diela.

Typ konfliktu v literárnom diele

Ak to možno čo najjednoduchšie povedať, typ konfliktu je pôda, na ktorej vznikol, sféra existencie rozporu. Rozlišujú sa tieto typy literárnych konfliktov: psychologický, sociálny a každodenný, ľúbostný, symbolický, filozofický a ideologický, podľa klasifikácie ich môže byť viac.

Psychologický konflikt- to je takmer určite tiež vnútorný konflikt. Tento typ konfliktu sa často používa v literatúre romantizmu a v modernom intelektuálnom románe. napr. dvojitý život vrátnik z románu Muriel Barbery Elegancia ježka. Žena má rozvinutú myseľ a jemný umelecký vkus, ale považuje sa za povinná prispôsobiť sa jednoduchým a hrubý obrazúzkoprsá žena, keďže ako 12-ročná odišla zo školy a celý život pracovala ako nízkokvalifikovaná robotníčka.

Sociálny a domáci konflikt je konflikt vzťahy s verejnosťou. Napríklad si môžete vziať skorá práca Dostojevskij "Chudobní ľudia". Chudoba Makara Devushkina sa zráža s jeho túžbou pomôcť rovnako zanedbanej bytosti - Varvare. V dôsledku toho sa dostáva do ešte katastrofálnejšieho stavu a dievčaťu nedokáže pomôcť. Jeho dobré úmysly zmarí sociálna nespravodlivosť.

Milostný konflikt sú problémy interakcie medzi dvoma milujúci priateľ postavy priateľov alebo konfrontácia medzi milencami a zvyškom sveta. Toto je, prirodzene, Rómeo a Júlia.

Symbolický konflikt je konflikt medzi obrazom a skutočným svetom. Ako príklad si môžeme vziať hru Guillauma Apollinaira „The Breasts of Thérèse“. Do konfliktu sa dostáva skutočný svet, kde je Tereza dievčaťom, a neskutočný svet, kde vypúšťa prsia. balóny do neba a stáva sa človekom – Teresiusom.

Filozofický konflikt- konflikt svetonázorov. Príkladom bude svetonázor bratov Karamazovcov z rovnomenného diela Dostojevského. Pri každej príležitosti sa hádajú o politike, Bohu a ľudskosti, keďže ich názory sa radikálne líšia.

Ideologický konflikt má blízko k filozofii, ale nie je zameraný skôr na pochopenie podstaty vecí, ale na stotožnenie sa so skupinou. Obľúbené najmä v literatúre zlomových momentov. Ruskí prozaici konca 19. a začiatku 20. storočia sa pri opise predrevolučných rokov často uchyľovali k ideologickému konfliktu. Maxim Gorkij v príbehu „Pieseň sokola“ alegoricky stavia do protikladu revolucionára (sokol) a obchodníka (had). Nikdy si nebudú rozumieť, pretože jedným prvkom je sloboda a druhým je vegetácia v zemi a prach.

Podobne ako typy, aj konfliktov môže byť v jednom diele viacero. Ale tu musíte cítiť tenkú hranicu medzi bohatým, všestranným dielom, ktoré sa dotýka rôzne témy, a povrchné čítanie, ktorého výsledkom je, keď sa autor snaží použiť absolútne všetky literárne zdroje, ktoré sú mu známe, bez ohľadu na účelnosť. Pri písaní je veľmi dôležitý vkus a striedmosť.

Význam slova KONFLIKT v Slovníku literárnych pojmov

KONFLIKT

- (z lat. konfliktus - kolízia) - akútny stret postáv a okolností, pohľadov a životných princípov, ktorý tvorí základ pôsobenia umeleckého diela. K. sa prejavuje v konfrontácii, protirečení, strete medzi hrdinami, skupinami hrdinov, hrdinom a spoločnosťou, alebo vo vnútornom boji hrdinu so sebou samým. Vývoj K. uvádza do pohybu dejovú akciu. K. môže byť riešiteľná alebo neriešiteľná (tragická K.), zjavná alebo skrytá, vonkajšia (priame strety postáv) alebo vnútorná (konfrontácia v duši hrdinu). Mimoriadny význam má ako prvok zápletky dramatické diela(pozri drámu).

Slovník literárnych pojmov. 2012

Pozrite si tiež výklady, synonymá, významy slova a čo je KONFLIKT v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a príručkách:

• KONFLIKT v Slovníku analytickej psychológie:
  (Konflikt; Konflikt) - stav nerozhodnosti, neistoty, sprevádzaný vnútorným napätím. (Pozri tiež protiklady a transcendentálnu funkciu.) „Zjavne netolerovateľný konflikt je dôkazom správnosti...
• KONFLIKT v najnovšom filozofickom slovníku:
  (lat. konfliktus - kolízia) - v širšom zmysle zrážka, konfrontácia strán. Filozofická tradícia považuje K. za zvláštny prípad rozporu, jeho...
• KONFLIKT
  ZÁUJMY - situácia, keď osoba alebo spoločnosť koná súčasne vo viacerých osobách, ktorých ciele sa nezhodujú, napríklad keď ...
• KONFLIKT v Slovníku ekonomických pojmov:
  (lat. konfliktus - stret) - stret protichodných záujmov, rozpor v názoroch a v ...
• KONFLIKT v základných pojmoch použitých v knihe A. S. Akhiezera Kritika historickej skúsenosti:
  - nevyhnutný prejav rozporov v živote spoločnosti, výsledok rôznych postojov skupín k entropickým procesom, k dezorganizácii, k výzve dejín. K. môže...
• KONFLIKT v Literárnej encyklopédii:
  [doslova "zrážka"]. — V širšom zmysle treba K. nazvať tým systémom protirečení, ktorý umelecké dielo organizuje do istej jednoty, že...
• KONFLIKT v Pedagogickom encyklopedickom slovníku:
  (lat. konfliktus - kolízia), mimoriadne vyhrotený rozpor spojený s akútnymi citovými zážitkami. K. sa delia na vnútorné (intrapersonálne) a vonkajšie (interpersonálne...
• KONFLIKT vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
  (z lat. konfliktus - kolízia) stret strán, názorov, ...
• KONFLIKT vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
  (z lat. konfliktus - kolízia), stret protichodných záujmov, názorov, ašpirácií; vážny nesúhlas, ostrý spor vedúci k...
• KONFLIKT
  [z lat. konflikt konflikt] stret protichodných záujmov, názorov, ašpirácií; hádky, nezhody, spory, vyhrážky...
• KONFLIKT v Encyklopedickom slovníku:
  a, m 1. Stret, vážny nesúhlas, spor. Pridajte sa k rodine k.k. Konflikt - charakterizovaný konfliktom, súvisí s...
• KONFLIKT V Encyklopedický slovník:
  , -a, m. Kolízia, vážny nesúhlas, spor. Pripojte sa k rodine k. II adj. konfliktný...
• KONFLIKT vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  UMELECKÝ KONFLIKT (umelecký konflikt), konfrontácia, rozpor medzi vyobrazenými v diele. pôsobiace sily: postavy, charakter a okolnosti, dif. stránky charakteru. Priamo...
• KONFLIKT v úplnej akcentovanej paradigme podľa Zaliznyaka:
  konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"kta, konflikt"ktov, konflikt"ktu, konflikt"ktam, konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"koho, konflikt"ktami,konflikt"kte, ...
• KONFLIKT v Slovníku epitet:
  Nekompromisné, neplodné, nezmyselné, absurdné, zdĺhavé, dlhodobé, dramatické, zdĺhavé, večné, krvavé, krvavé, veľké, malé, smiešne, nerozumné, neprestajné (zvyčajne množné číslo), ľahkomyseľné, nekonečné, ...
• KONFLIKT v Populárnom vysvetľujúcom encyklopedickom slovníku ruského jazyka:
  -a, m. Stret protichodných záujmov, názorov, názorov; vážny nesúhlas, spor. Rodinný konflikt. Vojenský konflikt. Dostať sa do konfliktu so zákonom. Vyrovnať sa...
• KONFLIKT v tezaure ruskej obchodnej slovnej zásoby:
  
• KONFLIKT v Novom slovníku cudzích slov:
  (lat. konflikt ictus stret) stret protichodných záujmov, názorov; vážny nesúhlas, ostrý...
• KONFLIKT v Slovníku cudzích výrazov:
  [stret protichodných záujmov, názorov; vážny nesúhlas, ostrý...
• KONFLIKT v tezaure ruskom jazyku:
  Syn: kolízia, kolízia, rozpor, rozpor, dualita, nesúlad, nesúlad, vzájomné vylúčenie Mravec: dohoda, ...
• KONFLIKT v Abramovovom slovníku synonym:
  cm…
• KONFLIKT v slovníku ruských synonym:
  Syn: kolízia, kolízia, rozpor, rozpor, dualita, nesúlad, nesúlad, vzájomné vylúčenie Mravec: dohoda, ...