Apa yang dimaksud dengan cerita dalam definisi cerita. Cerpen, cerpen, dongeng sebagai genre epik

Di antara yang kecil genre sastra Dalam prosa, yang paling populer dan tersebar luas adalah cerita. Biasanya, ini berfokus pada satu, atau lebih jarang, beberapa peristiwa dari kehidupan karakter utama karya tersebut. Bentuk sastra ini populer di kalangan pembaca karena kombinasi volume kecil dengan konten yang sangat kaya dan kelengkapan logis.

Tentang ceritanya

Ceritanya adalah karya prosa volumenya kecil . Narasi dalam esai semacam itu singkat; penulis membahas satu masalah, atau masalah yang terbatas.

Kuantitas karakter seringkali sangat terbatas. Karena singkatnya karya tersebut, ruang artistik dibatasi dengan sangat sempit. Ada detail yang cukup ringkas, dan Anda sering dapat melihat akhir yang ekspresif . Kehadiran narator pihak ketiga dapat diterima.

Genre ini bercirikan realisme. Karya-karya tersebut berisi narasi yang ringkas dan lengkap secara logis tentang suatu kejadian , peristiwa, kejadian yang terjadi dalam hidup orang tertentu. Dan sekitar fakta yang diberikan keseluruhan alur cerita dibangun.

Istilah “cerita” tidak menggambarkan genre tertentu dari gaya sastra tertentu, melainkan keseluruhan genre yang terkait namun setara yang menggunakan bentuk gaya berbeda.

Di Eropa, karya semacam ini termasuk dalam kategori cerita pendek, yang notabene identik dengan cerita kita. Baik cerita pendek di luar negeri maupun di sini, cerita tersebut menonjol dari kumpulan sastra umum selama krisis. sistem feodal, ketika kalangan tercerahkan yang dekat dengan seni tertarik pada realisme dalam penggambaran kehidupan.

Seiring waktu, cerita muncul dalam segala hal gaya artistik, berubah di bawah pengaruh kerangka genre tertentu . Namun di mana pun dia mempertahankan beberapa karakteristik yang hanya dimilikinya.

Salah satu ciri utamanya adalah hadirnya pusat semantik tertentu yang menyatukan seluruh elemen cerita. Dan pusat ini bisa berupa apa saja - klimaks, gambaran tokoh utama, kejadian tertentu, tindakan, atau jalannya peristiwa itu sendiri.

Ahli mendongeng terbaik

Banyak penulis dalam karyanya membahas hal ini bentuk sastra, tapi tidak semua orang melakukannya dengan baik. Dan beberapa penulis mengungkapkan bakat mereka yang sebenarnya justru dalam ceritanya. Pokoknya banyak sekali penulis yang sudah berkarya karya-karya yang luar biasa dalam genre ini:

• Anton Chekhov;
• Ray Bradbury;
• Charles Dickens;
• Edgar Allan Poe;
• O.Henry;
• Ivan Turgenev;
• Leo Tolstoy;
• Jack London dan banyak lainnya.

.
Mikhail Zoshchenko

Narator tidak percaya bahwa planet kita bulat, namun temannya Stepka ingin membuktikannya kepadanya. Untuk melakukan ini, anak-anak memutuskan untuk pergi ke sana perjalanan keliling dunia, membawa serta saudara perempuan Stepan, Lelya, dan anjing Tuzik. Tapi tidak Sangat mudah untuk mengatur perjalanan keliling dunia ketika Anda baru berusia 6 tahun .

Henryk Sienkiewicz

Seorang anak dilahirkan dalam keluarga miskin. Dan anak ini sangat lemah dan sakit-sakitan. Tidak ada dalam hidup ini yang membuatnya bahagia kecuali biola , yang bisa dia dengarkan dengan antusias selama berjam-jam. Dia ditakdirkan untuk menjadi seorang musisi.

Victor Astafiev

Seseorang harus bertanggung jawab dalam segala hal . Hal ini juga berlaku pada alam. Cerita ini menyentuh isu-isu moral dan filosofis yang sangat penting; penulis mencoba untuk menemukan tidak hanya tempat manusia di dunia ini, tetapi juga untuk menunjukkan perlunya hidup selaras tidak hanya dengan alam sekitar, tetapi juga dengan dirinya sendiri.

DI DALAM perpustakaan elektronik Di website kami Anda dapat menemukan banyak karya menarik dan instruktif dalam genre cerita pendek.

Lembar contekan untuk penulis:

CERITA - aturan konstruksi.

Cerita- bentuk kecil prosa epik, dikorelasikan dengan cerita sebagai bentuk penceritaan yang lebih berkembang. Atau menurut "Sastra kamus ensiklopedis"V.M. Kozhevnikov dan P.A. Nikolaev: “Bentuk genre epik kecil fiksi- sebuah karya prosa yang kecil dari segi volume fenomena kehidupan yang digambarkan, dan karenanya dari segi volume teksnya.”

Cerita kembali ke genre cerita rakyat(dongeng, perumpamaan); bagaimana genre tersebut menjadi terisolasi dalam sastra tertulis; sering kali tidak dapat dibedakan dari cerita pendek, dan sejak abad ke-18. - dan esai. Terkadang cerita pendek dan esai dianggap sebagai variasi yang berlawanan cerita.

Pada tahun 1840-an, ketika dominasi prosa tanpa syarat atas puisi dalam sastra Rusia terlihat jelas, V.G cerita dan esai sebagai genre prosa kecil dari novel dan cerita sebagai genre yang lebih besar. Pada paruh kedua abad ke-19, ketika karya esai mendapat perkembangan terluas dalam sastra demokrasi Rusia, ada pendapat bahwa genre ini selalu dokumenter, cerita dibuat atas dasar imajinasi kreatif. Menurut pendapat lain, cerita berbeda dari esai dalam sifat plot yang bertentangan, sedangkan esai pada dasarnya adalah karya deskriptif. Cerita berisi sejumlah kecil karakter, dan juga, paling sering, memiliki satu alur cerita. Melekat cerita pola:

Kesatuan waktu. Waktu validitas masuk cerita terbatas. Belum tentu - hanya untuk sehari, seperti kaum klasik. Namun demikian, cerita, plot yang mencakup seluruh kehidupan karakter, tidak terlalu sering ditemukan. Muncul lebih jarang cerita, di mana aksinya berlangsung selama berabad-abad.

Kesatuan sementara dikondisikan dan berhubungan erat dengan yang lain - kesatuan tindakan. Meskipun cerita mencakup periode yang signifikan, masih dikhususkan untuk pengembangan satu tindakan, lebih tepatnya, satu konflik (untuk kedekatan cerita Tampaknya semua peneliti puisi menunjuk pada drama).

Kesatuan tindakan berkaitan dengan kesatuan peristiwa. Seperti yang ditulis Boris Tomashevsky, “sebuah cerita pendek biasanya memiliki alur yang sederhana, dengan satu alur cerita (kesederhanaan dalam menyusun alur cerita tidak ada hubungannya dengan kompleksitas dan kerumitan situasi individu), dengan rangkaian pendek perubahan situasi, atau, sebaliknya, dengan satu perubahan situasi yang mendasar.” Dengan kata lain, cerita entah sebatas pada gambaran satu peristiwa saja, atau satu atau dua peristiwa menjadi peristiwa utama, puncak, dan pembentuk makna di dalamnya. Oleh karena itu kesatuan tempat itu. Tindakan cerita terjadi di satu tempat atau di sejumlah tempat yang sangat terbatas. Mungkin masih ada dua atau tiga, tapi kecil kemungkinannya ada lima (hanya bisa disebutkan oleh penulis).

Kesatuan karakter. Di luar angkasa cerita, sebagai aturan, ada satu karakter utama. Terkadang ada dua di antaranya. Dan sangat jarang - beberapa. Yaitu karakter kecil, pada prinsipnya, jumlahnya bisa cukup banyak, tetapi semuanya murni fungsional. Tugas karakter minor di cerita- membuat latar belakang, membantu atau menghalangi karakter utama. Tidak lebih.

Dengan satu atau lain cara, semua kesatuan ini bermuara pada satu hal - kesatuan pusat.

Sebuah cerita tidak akan ada tanpa adanya tanda-tanda sentral dan menentukan yang akan “menyatukan” semua cerita lainnya. Pada akhirnya, tidak ada bedanya apakah pusat ini menjadi peristiwa klimaks atau gambaran deskriptif statis, atau isyarat yang signifikan karakter, atau perkembangan tindakan itu sendiri. Dalam hal apa pun cerita harus ada gambar induk yang menunjang keseluruhan struktur komposisi, yang menentukan tema dan menentukan makna cerita.

Kesimpulan praktis dari diskusi tentang “persatuan” menunjukkan dirinya sendiri: prinsip dasar konstruksi komposisi cerita“terletak pada keekonomian dan kemanfaatan motif” (Tomashevsky menyebut motif sebagai unit terkecil dari struktur teks - baik itu peristiwa, karakter, atau tindakan - yang tidak dapat lagi diuraikan menjadi komponen-komponennya). Dan, oleh karena itu, yang paling banyak dosa yang mengerikan penulis - teks yang terlalu jenuh, detail yang berlebihan, tumpukan detail yang tidak perlu.

Ini terjadi sepanjang waktu. Anehnya, kesalahan ini sangat umum terjadi pada orang-orang yang sangat berhati-hati dengan apa yang mereka tulis. Ada keinginan untuk mengekspresikan diri secara maksimal di setiap teks. Sutradara muda melakukan hal yang persis sama ketika mementaskan pertunjukan kelulusan atau film (terutama film yang fantasinya tidak dibatasi oleh teks lakonnya). Tentang apa karya-karya ini? Tentang segalanya. Tentang hidup dan mati, tentang nasib manusia dan umat manusia, tentang Tuhan dan iblis, dll. Yang terbaik berisi banyak temuan, banyak gambar menarik, yang... cukup untuk sepuluh pertunjukan atau film.

Penulis dengan imajinasi artistik yang berkembang suka memasukkan motif deskriptif statis ke dalam teks. Sang tokoh utama mungkin dikejar oleh sekawanan serigala kanibal, namun jika fajar menyingsing, awan yang memerah, bintang yang redup, dan bayangan panjang pasti akan tergambarkan. Seolah-olah penulisnya berkata kepada serigala dan sang pahlawan: "Berhenti!" - mengagumi alam dan baru setelah itu mengizinkannya melanjutkan pengejaran.

Semua motif masuk cerita harus mengerjakan makna, mengungkapkan topik. Senjata yang dijelaskan di awal harus ditembakkan di akhir cerita. Sebaiknya hapus saja motif-motif yang menyesatkan. Atau carilah gambar yang menggambarkan situasi tanpa detail yang berlebihan. Ingat, Treplev berkata tentang Trigorin (dalam “The Seagull” oleh Anton Chekhov): “Leher botol pecah menyinari bendungannya, dan bayangan roda penggilingan menjadi hitam - itu saja.” malam yang diterangi cahaya bulan Saya siap, tetapi saya memiliki cahaya yang berkelap-kelip, dan kerlap-kerlip bintang yang tenang, dan suara piano di kejauhan, memudar di udara harum yang tenang… Menyakitkan.”

Namun, di sini kita harus memperhitungkan bahwa melanggar cara tradisional dalam menyusun teks bisa jadi efektif. perangkat artistik.Cerita dapat dibangun secara praktis berdasarkan deskripsi saja. Namun, dia tidak bisa melakukan tanpa tindakan sepenuhnya. Pahlawan wajib mengambil setidaknya satu langkah, setidaknya mengangkat tangannya (yaitu, membuat isyarat penting). Jika tidak, kami tidak akan menanganinya cerita, namun dengan sketsa, miniatur, dan puisi prosa. Lainnya fitur karakteristik cerita- akhir yang bermakna. Faktanya, romansa bisa bertahan selamanya. Robert Musil tidak pernah mampu menyelesaikan "Manusia Tanpa Kualitas" miliknya. Anda dapat mencari waktu yang hilang untuk waktu yang sangat-sangat lama. "The Glass Bead Game" oleh Hermann Hesse dapat dilengkapi dengan sejumlah teks berapa pun. Novel ini tidak dibatasi ruang lingkupnya sama sekali. Hal ini menunjukkan kekerabatannya dengan puisi epik. Epos Trojan atau Mahabharata cenderung tak terbatas. Dalam novel Yunani awal, seperti yang dicatat oleh Mikhail Bakhtin, petualangan sang pahlawan dapat berlanjut selama yang diinginkan, dan akhir cerita selalu formal dan telah ditentukan sebelumnya.

Cerita dibangun secara berbeda. Akhir ceritanya seringkali tidak terduga dan paradoks. Dengan akhir yang paradoks inilah Lev Vygotsky mengaitkan munculnya katarsis dalam diri pembaca. Para peneliti masa kini (Patrice Pavy, misalnya) menganggap katarsis sebagai semacam denyutan emosi yang muncul saat seseorang membaca. Namun, makna akhir cerita tetap sama. Itu benar-benar dapat mengubah makna cerita, membuat Anda memikirkan kembali apa yang diungkapkan cerita.

Ngomong-ngomong, ini tidak harus hanya berupa satu kalimat terakhir. Dalam Kohinoor karya Sergei Paliya, akhir cerita dibentangkan dalam dua paragraf. Namun beberapa kata terakhir memiliki resonansi yang paling kuat. Penulis sepertinya mengatakan bahwa praktis tidak ada yang berubah dalam kehidupan karakternya. Tapi... “sekarang sosoknya yang bersudut tidak lagi seperti lilin.” Dan keadaan kecil ini ternyata menjadi hal yang paling penting. Jika perubahan ini tidak terjadi pada sang pahlawan, tidak perlu menulis cerita.

Jadi, kesatuan waktu, kesatuan tindakan dan kesatuan peristiwa, kesatuan tempat, kesatuan watak, kesatuan pusat, akhir yang bermakna dan katarsis - itulah komponen-komponen sebuah cerita. cerita Tentu saja semua ini bersifat perkiraan dan tidak tetap, batasan aturan-aturan ini sangat bersyarat dan dapat dilanggar, karena pertama-tama diperlukan bakat, dan pengetahuan tentang hukum-hukum konstruksi.

atau genre lain tidak akan pernah membantu mengajari Anda menulis dengan cemerlang, sebaliknya - pelanggaran terhadap undang-undang ini terkadang menimbulkan efek yang luar biasa, menjadi kata baru dalam sastra.

Cerita

Cerita CERITA. - Istilah "R." dalam arti genrenya biasanya diterapkan pada prosa naratif pendek apa pun. karya sastra dengan pewarnaan realistis, berisi narasi detail dan lengkap tentang apa saja, kasus, episode sehari-hari, dll. Jadi. arr. Istilah ini (seperti halnya istilah genre lainnya) sebenarnya menunjukkan bukan hanya satu genre dengan gaya tertentu, namun keseluruhan kelompok genre yang mirip, serupa, tetapi tidak identik yang muncul dalam sastra dengan berbagai gaya. Pada saat yang sama, tentu saja, di pinggiran kelompok ini kita menemukan serangkaian bentuk transisi dan terkait, yang tidak memungkinkan kita untuk secara tajam membatasi materi terkait dari materi genre terkait lainnya. Namun hal ini tidak dapat menghalangi seseorang untuk membedakan R. dari jenis sastra lainnya dengan menetapkan ciri khasnya dan pola komposisinya dalam bentuk klasiknya dalam kondisi tertentu. kondisi sejarah dan pada gaya tertentu, di satu sisi, dan pola penggunaannya serta terjadinya modifikasi bentuk R. pada gaya lain, di sisi lain.
Dalam sastra Eropa Barat, kelompok genre yang sesuai disebut dengan istilah “cerita pendek” (lihat), yang pada dasarnya identik dengan istilah “R.”. Benar, di negara kita kehadiran istilah-istilah yang sinonim ini menyebabkan (terutama di kalangan formalis) keinginan untuk membedakannya. Oleh karena itu, cerita pendek sering kali diartikan sebagai suatu jenis fiksi yang bercirikan awal dan akhir yang tajam serta ketegangan dalam perkembangan alurnya. Namun, perbedaan terminologis semacam ini tidak lebih dari kondisional, karena pada hakikatnya asal sejarah Dan pengembangan lebih lanjut R. Rusia sangat mirip dengan novel Eropa Barat. Seperti halnya cerita pendek di sana, maka di sini R. menonjol dari semua sastra naratif pada umumnya pada momen-momen sejarah yang serupa, terutama ditentukan oleh sifat isi yang ditujukan pada kenyataan. Ini terjadi di negara kita pada abad 17-18. karena tumbuhnya tren yang menentang tatanan feodal lama. Selama periode ini, R. berkembang paling intensif dalam gaya “kerajaan ketiga”. Kejengkelan kontradiksi sosial dan pertumbuhan budaya dan ideologi kelas pencipta sastra pada tahap ini menentukan pembentukan genre R. Sebaliknya dominan pada abad-abad sebelumnya dari tulisan (gereja, agama) pedagang atau borjuis kecil abad R. XVII-XVIII. membawa konten nyata, sehari-hari, keseharian ke dalam sastra, dikemas dalam bentuk komposisi yang jelas, dibedakan oleh kelengkapan struktural, dinamisme plot yang intens, dan kesederhanaan bahasa. Berbeda dengan genre cerita abad pertengahan yang tidak berbentuk, struktur plot cerita pada dasarnya mengikuti jalannya peristiwa yang alami dan dibatasi oleh batas-batas alami yang terakhir (biografi pahlawan, sejarah kampanye militer, dll.). R. adalah suatu bentuk yang menunjukkan kemampuan pengarang untuk mengisolasi dari arus umum realitas, momen-momen paling signifikan, situasi-situasi, yang paling bertentangan, di mana kontradiksi-kontradiksi sosial muncul dengan paling menonjol dan tajam, berkumpul dalam satu peristiwa yang berfungsi sebagai alur cerita R. Namun keterkaitan cerita abad 17-18. dalam gaya "kerajaan ketiga" dengan genre yang lebih tradisional diekspresikan dalam pelestarian istilah-istilah lama - "cerita", "dongeng" - sebagaimana diterapkan pada R. awal ("Kisah" tentang Karp Sutulov, tentang Pengadilan Shemyakin dll., "dongeng" Chulkov "Kebangkitan yang Mengganggu", dll.). Sebagai istilah sastra tertentu "R." mulai digunakan di awal XIX abad, tetapi bahkan di Pushkin dan Gogol, istilah "cerita" menggabungkan karya-karya, beberapa di antaranya pasti akan kita klasifikasikan sebagai R. atau cerita pendek ("Shot", "Undertaker", "Carriage", dll.).
Jadi. arr. R. dibentuk sebagai genre yang dikemukakan oleh pertumbuhan sastra gerakan borjuis dan gaya borjuis. Selanjutnya, R. memenangkan tempatnya yang terbanyak gaya yang berbeda, yang masing-masing dimodifikasi baik secara ideologis maupun formal. Kisah psikologis mendalam karya Chekhov, kisah “yang disederhanakan”, “rakyat” oleh L. Tolstoy, kisah simbolis mistik oleh F. Sologub, kisah realistis yang akut secara sosial oleh M. Gorky - semua ini berbeda isinya dan dalam arti artistik R.
Bentuk genre R., yang dalam gaya “kerajaan ketiga” memenuhi kebutuhan refleksi realitas yang progresif-realistis, kemudian juga digunakan untuk tujuan yang berlawanan - untuk tujuan pembiasan mistik. kehidupan nyata penulis kelas reaksioner. F. Sologub, misalnya, mengacu pada refleksi realitas sehari-hari yang mengelilinginya, bersama dengan bentuk epik besar - novel - juga memberikan R., yang di dalamnya terdapat sejumlah ciri ciri dari jenis narasi ini: ukuran kecil, membatasi plot pada satu peristiwa yang terjadi dalam latar realitas biasa, bentuk prosa, dll. Namun, karena pengarang ini membiaskan realitas secara mistis, tidak realistis, cerita-ceritanya berbatasan erat dengan genre lain kelompok bentuk epik kecil - legenda agama, dongeng, - menyerap tanda-tanda yang terakhir ini (misalnya, memasukkan unsur-unsur keajaiban ke dalam penggambaran karakter, ke dalam pengembangan plot), yang, bagaimanapun, tidak memberikan alasan untuk mengidentifikasi semua jenis narasi yang berbeda ini.
Dari sini - perbedaan terdalam R.di gaya yang berbeda di hadapan beberapa homogenitas struktural R. sebagai jenis bentuk epik kecil tertentu (jumlah karakter terbatas yang ditampilkan di sekitar satu peristiwa pusat, kurangnya detail kisah hidup karakter, ukuran terbatas, dll).
Jadi. arr. isi istilah "R." bahkan dalam penggunaannya yang paling luas – tidak hanya dalam penerapannya pada bentuk klasiknya yang khas, tetapi juga dalam transformasi selanjutnya – ia tetap mempertahankan ciri-ciri tertentu yang disebutkan di atas. Mereka bab. arr. ditentukan kondisi sosial, mengedepankan realisme sebagai metode artistik. Namun beberapa tanda ini cukup untuk memahami hubungan R. dengan kerabat dekat lainnya. bentuk genre. Cerita misalnya. Sebaliknya, R. tidak menyajikan satu kasus saja, melainkan mengungkap keseluruhan rangkaian peristiwa yang membentuk satu garis nasib tokoh tertentu atau perkembangan suatu proses yang kurang lebih panjang. Sejalan dengan itu, jika di R. kita memiliki konstruksi plot yang intensif, di mana benang-benang nasib hidup para tokohnya disatukan menjadi satu simpul. dari acara ini(yang disebut “totalitas” alur novelistik), maka dalam cerita kita melihat perkembangannya yang luas, di mana ketegangan naratifnya merata dalam sejumlah momen (peristiwa). Dengan demikian, cerita mewakili suatu bentuk yang cakupannya lebih luas dan biasanya (tetapi tidak selalu) berukuran dibandingkan R. Cf. sebagai contoh R. “Mutel” oleh Pushkin dan cerita “Notes of a Marker” oleh L. Tolstoy, cerita Chekhov “Steppe”, “Men”, dll. bidang kita membatasi R., menyajikan setidaknya satu kasus, tetapi dalam beberapa situasi, menunjukkan keadaan kasus, menggambarkan situasi, dll., dari anekdot sebagai bentuk narasi terkecil (belum sempurna), hanya memberikan satu akut, situasi komik, inti dari potongannya sering kali disimpulkan dalam satu frasa yang tepat. Jelas bahwa antara R. dan sebuah cerita, R. dan sebuah anekdot, mudah untuk menemukan bentuk peralihan. Jadi, dalam aspek terjemahan kita menemukan contoh cerita anekdot pendek. Melampirkan kesimpulan generalisasi moralistik pada cerita anekdot pendek tersebut mengubahnya menjadi sebuah fabel, yang dengan demikian memperoleh karakter yang kurang lebih alegoris, yang kita lihat dalam sejumlah aspek yang sama. Di bidang yang berbeda terdapat kriteria untuk membedakan fiksi dari dongeng dan legenda serta fiksi dari esai: dari segi volume, dari segi dinamika plot fiksi, dongeng dan legenda tampaknya memiliki bentuk yang serupa. Namun yang pertama berbeda dari dua yang terakhir dalam realismenya (dalam bentuk yang khas) atau setidaknya dalam fokus tema pada realitas nyata (walaupun dibiaskan secara fantastis). Namun, dalam hal ini, R. hanya menentang dongeng sastra, tetapi tidak dengan cerita rakyat, karena menurut terminologi tradisional yang diterima, cerita rakyat tidak hanya mencakup karya-karya yang bersifat mitos dan fantastis, tetapi juga yang bersifat realistis. , sifat sehari-hari dan sejarah. Istilah "R." hanya berlaku untuk karya sastra, meskipun di kalangan cerita lisan Sangat mudah untuk menemukan contoh-contoh khas cerita pendek realistis. Seperti yang telah dikatakan lebih dari sekali, bentuk transisi dapat ditemukan untuk semua hubungan yang ditunjukkan. Bahkan hal ini, tampaknya, tanda konstan ceritanya, sebagai bentuk prosa, adalah relatif - kita tahu contoh R. dalam syair (Nekrasov - "Filantropis", Maikov - "Mashenka", dll.). Namun, dalam semua kasus tersebut, dengan tidak adanya karakteristik karakteristik R., yang lain jelas tetap ada, jika tidak, istilah “R” itu sendiri tidak akan berlaku untuk karya ini. Dengan semua ini, perlu ditekankan bahwa tanda-tanda R. yang ditunjukkan sama sekali tidak mewakili sesuatu yang tetap dan tidak berubah, sebaliknya, penerapan spesifiknya dalam gaya yang berbeda sangat beragam dan berbeda secara signifikan; Jadi, dalam beberapa gaya, "totalitas" plot R. dimanifestasikan dalam sifat luar biasa dari peristiwa tersebut, yang secara tak terduga menentukan nasib para pahlawan ("The Shot" oleh Pushkin), di gaya lain, sebaliknya, dalam kesehariannya yang biasa (cerita Chekhov), di lain waktu, dalam keumuman sosialnya yang luas (cerita Gorky). Sejalan dengan ini, aspek lain dari struktur puisi R. juga dimodifikasi: plot R. yang selalu lengkap dan integral dalam beberapa gaya didorong oleh kekuatan impuls psikologis individu, kurang lebih luar biasa ("Tembakan") atau biasa (cerita Chekhov), di lain waktu - karena kontradiksi sosial (cerita Gorky). Fungsi latar belakang, setting, aksi, dll. berubah (sebagian kecil dari latar belakang sehari-hari dalam “The Shot” dan sebagian besar dalam cerita Chekhov, latar belakang sosial yang luas dalam Gorky, dll.). Oleh karena itu beragamnya jenis cerita: sehari-hari, satir, petualangan, psikologis, fantastis, dll. Secara umum, kita menemukan cerita dalam berbagai gaya. Namun masing-masing dari mereka tertarik pada tipe (atau rangkaian tipe) R. tertentu, sekali lagi memberikan bentuk spesifik yang unik dari tipe ini. Tidak sulit untuk memahami alasannya, mis. Saltykov-Shchedrin, perwakilan dari demokrasi petani revolusioner, mengedepankan genre satir R. - dongeng dengan bahasa "Aesopian", Korolenko liberal populis - R. sehari-hari, penulis borjuasi kecil dekaden F. Sologub - mistik -fantastis, dll. Sastra Soviet kita didominasi oleh R. dengan luas masalah sosial. Tema ini tidak selalu diberikan interpretasi yang benar-benar realistis: sering ada contoh keseharian yang dangkal (misalnya, dalam cerita Podyachev), psikologi “biologis” sepihak (“Rahasia Rahasia” oleh Vs. Ivanov), dll. meskipun Sastra Soviet Saya sudah cukup mengemukakannya master utama R. (Babel, Tikhonov, Vs. Ivanov, Zoshchenko, Erdberg, Gabrilovich, dll.), masih gaya R. realisme sosialis sedang dalam proses pembentukannya. Sementara itu, spesifik media artistik R. - keringkasan, singkatnya, dinamisme, intensitas persepsi, kesederhanaan dan aksesibilitas relatif, dll. - menentukan efektivitas khususnya. Dan jika kanvas besar sebuah novel mencerminkan garis-garis yang luas proses sosial modernitas dalam satu lingkup komposisi, maka dalam R. seniman fokus momen-momen tertentu, episode, aspek dari proses ini, yang juga mengandung ciri-ciri penting dari realitas yang berubah. Oleh karena itu, sastra realisme sosialis, sebagai genre yang paling kaya dan paling beragam, memberikan tempat yang tepat bagi R. dalam sistem umum genre-genrenya, yang secara kritis menguasai warisan cerita pendek yang sangat besar di masa lalu. Bibliografi:
Novella.

Ensiklopedia sastra. - Pada 11 ton; M.: Rumah Penerbitan Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksi. Diedit oleh V.M.Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Cerita

Bentuk kecil jenis yang epik literatur; sepotong prosa pendek. Berbeda dengan karangan ceritanya punya merencanakan Dan konflik dan kurang bersifat dokumenter, yaitu mengandung fiksi. Novella berbeda dari cerita pendek dalam konstruksi dinamisnya dan, biasanya, hasil plot yang tidak terduga. Tergantung pada isinya, ada dua jenis cerita: jenis novelistik dan esai. Dasar cerita pendek adalah suatu kejadian tertentu yang mengungkapkan perkembangan watak tokoh utama. Kisah-kisah semacam itu mencatat momen yang mengubah pandangan dunia sang pahlawan, atau beberapa peristiwa yang mengarah pada momen ini: “Belkin's Tale” oleh A.S. Pushkin, "Pengantin" dan "Ionych" oleh A.P. Chekhov, cerita “gelandangan” oleh M. Gorky. Jenis cerita ini berasal dari sastra Renaisans, di mana banyak cerita bertipe novelistik digabungkan menjadi sebuah karya yang lebih besar: beginilah cara “Don Quixote” oleh M. Cervantes, “Gilles Blas” oleh A.R. Lesage, “Till Eulenspiegel” oleh Sh. de Costera. Sebuah cerita berjenis esai menangkap keadaan dunia atau masyarakat tertentu; tugasnya adalah untuk menunjukkan bukan poin kunci, tetapi hal biasa, kehidupan biasa sekelompok orang atau satu orang, memilih momen paling khas untuk ini: “Notes of a Hunter” oleh I.S. Turgenev, « Apel Antonov» I.A. bunina, "Kavaleri" I.E. Babel. Kisah-kisah semacam itu sering kali merupakan bagian dari karya yang lebih besar yang mengungkap narasi moral, sering kali dengan kesedihan yang menyindir; misalnya J. Cepat, AKU. Saltykova-Shchedrin. Sebuah cerita dapat menggabungkan kedua tren tersebut: penulis menggunakan bentuk novelistik untuk konten deskriptif moral; misalnya, “Mumu” ​​​​oleh I. S. Turgenev, “Death of an Official” oleh A. P. Chekhov, dll.
Di antara cerita-ceritanya, cerita detektif dan fantasi menonjol. DI DALAM cerita detektif menggambarkan insiden kriminal, plot mereka didasarkan pada pencarian penjahat. Penulis sering membuat siklus cerita detektif, disatukan oleh pahlawan lintas sektoral: misalnya, Sherlock Holmes oleh A.K. Doyle atau Hercule Poirot dan Nona Marple di A. Christie. Cerita-cerita fantastis menempatkan aksi di dunia fiksi (masa depan atau planet lain), menampilkan kehidupan para pahlawan di antara inovasi teknis dalam kondisi kemungkinan yang hampir tak terbatas, misalnya. cerita fantastis oleh R. Bradbury.
Dalam sastra Rusia, cerita pendek adalah salah satu genre paling umum pada abad ke-19 dan ke-20. Pada abad ke-20 apa yang disebut genre muncul cerita “perempuan” (V.S. Tokarev, D. Rubin), yang merupakan episode dari kehidupan pahlawan, mengungkapkan psikologinya, dan melaluinya - psikologi setiap orang orang modern. Dari segi isi, ia condong ke arah novel, tetapi volume dan bentuknya tetap sebuah cerita.

Sastra dan bahasa. Ensiklopedia bergambar modern. - M.: Rosman. Diedit oleh Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Cerita

CERITA. Dalam sastra Rusia, penunjukan genre naratif yang kurang lebih spesifik dengan subjudul “cerita” diadopsi relatif terlambat. N. Gogol dan Pushkin lebih memilih nama "cerita", di mana kita bisa mengatakan "cerita", dan baru pada tahun 50-an perbedaan yang lebih jelas dimulai. Keragu-raguan paling sedikit dan ketepatan terbesar dirasakan dalam subtitle Tolstoy tahun 50-an, yang dapat dipelajari sebagai contoh kepekaan terhadap terminologi sastra. (Jadi, "Badai Salju" disebut "cerita", "Catatan Penanda" disebut "cerita" - keduanya dalam gelar tertinggi tepat).

Tentu saja, fluktuasi utama hanya dapat terjadi antara dua genre: cerita dan cerita pendek, yang terkadang tumpang tindih dalam tugasnya dan sangat kabur dalam arti terminologisnya. Faktanya, cerita pendek Italia tentang Renaisans merupakan sebuah konsep yang sepenuhnya konkrit, yang telah menjadi historis dalam konkritnya dan membentuk sebuah konsep yang kokoh. genre sastra(karenanya kemudahan dan penjelasan stilisasi khusus untuk cerita pendek Italia) - hal yang sama tidak dapat dikatakan tentang "cerita". Keragaman teknik komposisi, motif, minat, cara penyajiannya (Turgenev, misalnya, memiliki cerita dalam 9 huruf - “Faust”) - dikaitkan dengan cerita abad ke-19. Ini juga mencakup karya-karya E. Poe (salah satu tuan terhebat cerita) dan “cerita” Chekhov awal yang dikembangkan dari teknik yang disebut “sketsa”. Semua pertimbangan ini memaksa kita untuk mulai mendefinisikan istilah “cerita” bukan berdasarkan tipe yang ditetapkan secara teoritis dan abstrak, melainkan dengan cara umum, yang akan kita sebut sebagai nada khusus cerita, memberikannya ciri-ciri "cerita". Nada ini, yang cukup sulit untuk didefinisikan dalam konsep abstrak, kadang-kadang diberikan secara langsung dalam sifat bisnis dari pesan yang dimulai, dalam kenyataan bahwa cerita sering kali diceritakan sebagai orang pertama, dalam kenyataan bahwa pesan tersebut diberi ciri-ciri. tentang sesuatu yang benar-benar terjadi (karenanya ciri khas cerita adalah penciptaan ilusi khusus dari suatu kasus, misalnya naskah yang ditemukan, pertemuan, episode selama perjalanan, dll.). Oleh karena itu, nada cerita tersebut langsung terekam dalam konstruksi teladan Tolstoy tentang “Sang Tuan dan Pekerja”: “Saat itu terjadi pada tahun 70an, sehari setelah musim dingin St. Ada hari libur di paroki, dan petugas kebersihan desa, pedagang dari guild kedua Vasily Andreevich Brekhunov, tidak bisa absen.” Faktualitas dan sifat bisnis dari pesan yang telah dimulai ini segera menimbulkan antisipasi. cerita tentang suatu peristiwa (“Itu dulu”), ditekankan dengan penyebutan waktu secara rinci (70-an). Selanjutnya, menurut awalnya, dipertahankan sepenuhnya nada cerita tertentu. Tidaklah berlebihan untuk menambahkan bahwa unsur-unsur cerita meresapi keseluruhan karya Tolstoy: bagian-bagian tertentu dari novel-novelnya, dengan kebulatan yang sesuai, dapat dibedakan sebagai cerita-cerita yang terpisah). Awal dari Faust memiliki nada yang sangat berbeda. Huruf-huruf pertama menciptakan perasaan lirik naratif, dengan penyampaian perasaan yang sangat rinci dan berbagai kenangan yang agak kabur. Nada cerita menunjukkan sesuatu yang lain - faktualitas yang ketat, ekonomis (terkadang diperhitungkan secara sadar) seni visual, segera persiapan intisari utama cerita yang disampaikan.

Sebaliknya, ceritanya menggunakan sarana bernada lambat - semuanya diisi dengan motivasi yang detail, aksesoris sampingan, dan esensinya dapat disebarkan ke seluruh poin narasi itu sendiri dengan ketegangan yang hampir seragam. Inilah yang dilakukan dalam Marker’s Notes, yang merupakan akhir tragis dari buku tersebut. Nekhlyudov tidak dianggap tragis karena ketegangan yang seragam dan distribusi yang seragam. Dengan demikian, nada cerita yang khusus dan spesifik tercipta secara utuh dengan cara tertentu. Seorang pendongeng yang baik tahu bahwa dia harus fokus pada kejadian atau peristiwa yang relatif mudah diamati, dengan cepat, misalnya. segera jelaskan semua motifnya dan berikan izin yang sesuai (akhir). Konsentrasi perhatian, suatu pusat yang dimajukan oleh ketegangan dan keterhubungan motif oleh pusat ini - ciri khas cerita. Volumenya yang relatif kecil, yang mereka coba sahkan sebagai salah satu cirinya, sepenuhnya dijelaskan oleh sifat-sifat dasar tersebut.

K.Kunci. Ensiklopedia Sastra: Kamus istilah sastra: Dalam 2 volume / Diedit oleh N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Penerbitan L.D.Frenkel, 1925

Genre ini ditulis untuk anak-anak dan orang dewasa. Mereka juga berbeda satu sama lain karena tergabung dalam gerakan sastra tertentu. Pelajari lebih lanjut tentang apa itu cerita dan genre apa yang dimilikinya. ciri ciri, dijelaskan dalam artikel hari ini.

Struktur

Cerita apa yang bisa kamu baca dalam waktu setengah jam? Hampir semua orang. Ceritanya pendek. Strukturnya sangat sederhana. Sebuah cerita terdiri dari permulaan, klimaks, dan akhir. Perwakilan dari romantisme, arah yang dikembangkan di abad XIX, lebih menyukai akhir yang tidak terduga. Namun banyak kritikus menyebut karya mereka secara berbeda - cerita pendek, yang dalam banyak bahasa selaras dengan kata "cerita".

Novella dan cerita pendek

Apa yang dimiliki genre-genre ini? fitur-fitur umum? Ada sedikit perbedaan di antara keduanya, namun sebagian pakar sastra berpendapat bahwa cerita lebih bersifat psikologis, berbeda dengan cerita pendek. Oleh fitur genre itu lebih dekat dengan sketsa. Dalam novella, plot memainkan peran utama.

Cerita apa saja dalam sastra Rusia yang memiliki kandungan psikologis mendalam? Ini adalah karya Chekhov, Bunin, Andreev. Membaca cerita salah satu penulis ini saja sudah cukup untuk memahami perbedaan genre ini dengan cerita pendek, tuan yang sempurna yang, omong-omong, diakui oleh Prosper Merimee. Setiap karya penulis prosa Perancis berakhir secara tidak terduga. Dalam cerita Chekhov dan Bunin jarang ditemukan alur cerita yang tidak terduga.

Sebuah contoh yang mencolok cerita klasik- “Kisah Tujuh Orang yang Digantung” oleh Leonid Andreev. Pembaca sudah tahu dari judulnya nasib apa yang menanti para pahlawan. Dalam karya ini, yang utama bukanlah plotnya, tapi potret psikologis karakter.

Dongeng atau cerita

Ke pertengahan abad ke-19 Selama berabad-abad, para penulis Rusia tidak melihat batasan antara genre-genre ini. Misalnya, Gogol menyebut karya “The Overcoat” sebagai sebuah cerita. Padahal menurut terminologi sastra modern, lebih merupakan cerita pendek: volume kecil, hanya beberapa karakter, akhir yang tidak terduga. Ceritanya menceritakan tentang sejumlah peristiwa. Pekerjaan seperti itu mencakup jangka waktu yang cukup lama. Sebuah cerita, berbeda dengan cerpen atau cerpen, lebih santai dan tenang.

Hampir semua karya prosa Edgar Allan Poe dapat dibaca dalam waktu kurang dari satu jam. Dibutuhkan waktu yang sama untuk mengenal salah satu cerita H.G. Wells. Namun pembedaan cerita dengan cerita berdasarkan kriteria volume masih bersifat kondisional. Jadi, “Suatu Hari dalam Kehidupan Ivan Denisovich” dianggap sebagai sebuah cerita. Tapi dari segi volume lebih sesuai dengan cerita.

Cerita oleh Penulis Romantis

Di atas kita telah membahas secara rinci tentang perbedaan novella dengan cerita pendek. Beberapa sarjana sastra meyakini hal ini genre yang berbeda Namun, dalam banyak bahasa hanya ada satu istilah untuk karya tersebut prosa pendek. Cerpen pertama kali muncul di Jerman pada era romantisme, yakni pada abad ke-19. Contoh yang mencolok - Tapi cerita khas di pemahaman modern bukan “Tsakhes Kecil”, tapi kurang terkenal “ manusia pasir"Mademoiselle de Scudery." Perwakilan lain dari genre ini adalah Kleist, Tieck, Chamisso.

cerita pendek Rusia

Perwakilan terkenal dari genre ini adalah Alexander Pushkin. Kumpulan karyanya yang berjudul “Belkin's Tales” tidak lebih dari kumpulan cerita pendek klasik. Pada abad ke-19, pengikutnya muncul di Rusia penulis Jerman Hoffman. Ini adalah Odoevsky, Pogorelsky, Polevoy. Hoffmann memiliki pengaruh besar pada karya Nikolai Gogol. Contoh cerita pendek romantis Rusia adalah karya “Viy”, “ Balas dendam yang mengerikan", "Hidung", "Potret". Dia berkontribusi pada pengembangan genre ini kontribusi yang sangat besar Penulis Amerika Washington Irving. "Sleepy Hollow" disebut dongeng untuk orang dewasa. Karya ini menjadi contoh novel romantis.

CERITA. Istilah "R." dalam arti genrenya biasanya diterapkan pada prosa naratif pendek apa pun. sebuah karya sastra bernuansa realistik, memuat narasi rinci dan lengkap tentang setiap individu... ... Ensiklopedia sastra

Cerita- CERITA. Dalam sastra Rusia, penunjukan genre naratif yang kurang lebih spesifik dengan subjudul “cerita” diadopsi relatif terlambat. N. Gogol dan Pushkin lebih memilih nama “cerita”, di mana kita bisa mengatakan... ... Kamus istilah sastra

Lihat anekdot, buku, dongeng berdasarkan cerita... Kamus sinonim Rusia dan ekspresi serupa artinya. di bawah. ed. N. Abramova, M.: Kamus Rusia, 1999. cerita, anekdot, buku, dongeng; narasi, deskripsi, sejarah, epik, cerita, esai; perumpamaan... Kamus sinonim

- [bertanya], cerita, suami. 1. Tindakan berdasarkan Bab. beritahu beritahu (ed.). “Minum teh, percakapan, cerita berita provinsi dimulai.” Leskov. 2. Deskripsi lisan, pernyataan tentang beberapa peristiwa. Sebuah laporan saksi mata. “Ceritaku akan menyedihkan.”… … Kamus Penjelasan Ushakov

cerita- a, m.rascasse f. ikan kalajengking. opium. 1908. Saya mendapat setengah ember ikan merah dari seorang nelayan yang saya kenal, menurut cerita setempat, ruffs bermata serangga laut, selain itu saya mengambil belut laut berlemak, dan beberapa lobster hidup. S. Bouillabaisse asli hitam. // Ch.... ... Kamus Sejarah Gallicisme bahasa Rusia

CERITA, suatu bentuk kecil dari prosa epik, dikorelasikan dengan cerita sebagai bentuk narasi yang lebih berkembang. Kembali ke genre cerita rakyat (dongeng, perumpamaan); bagaimana genre tersebut menjadi terisolasi dalam sastra tertulis; sering kali tidak dapat dibedakan dari novella, dan dari abad ke-18. dan esai.... ... Ensiklopedia modern

Suatu bentuk kecil dari prosa epik, dikorelasikan dengan sebuah cerita sebagai bentuk penceritaan yang lebih berkembang. Kembali ke genre cerita rakyat (dongeng, perumpamaan); bagaimana genre tersebut menjadi terisolasi dalam sastra tertulis; sering kali tidak dapat dibedakan dari novella, dan dari abad ke-18. dan sebuah esai. Kadang-kadang… … Kamus Ensiklopedis Besar

CERITA ya, suami. 1. Bentuk prosa epik kecil, sebuah karya naratif berukuran kecil. Buku Cerita. 2. Penyajian verbal tentang apa n. acara. R.saksi mata. Kamus penjelasan Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 … Kamus Penjelasan Ozhegov

Suatu bentuk kecil dari prosa epik, dikorelasikan dengan sebuah cerita sebagai bentuk penceritaan yang lebih berkembang. Kembali ke genre cerita rakyat (dongeng, perumpamaan); bagaimana genre tersebut menjadi terisolasi dalam sastra tertulis; sering kali tidak bisa dibedakan dari novella. Besar kamus penjelasan Oleh… … Ensiklopedia Kajian Budaya

Jumlah kali. Jarg. kata mereka Bercanda. Tentang pesan yang tidak masuk akal. Smirnov 2002, 184. Ikuti terus ceritanya. November Besi. Tidak mencapai apa yang Anda inginkan. HIDUNG 7, 29. Bercerita. Kar. Berbohong, ceritakan dongeng. SRGK 5, 467 ... Kamus besar ucapan Rusia

CERITA- CERITA. 1. Jenis pidato monolog, penyajian verbalnya berupa kata-kata. peristiwa, narasi tentang apa yang dilihat, didengar, atau dialami pembicara. Menikahi. ceramah, laporan, pidato, pertunjukan. 2. Salah satu metode pengajaran verbal (konsep didaktik umum),... ... Kamus baru istilah dan konsep metodologis (teori dan praktik pengajaran bahasa)