วิธีจัดชมรมละครที่โรงเรียน ชมรมละครสำหรับผู้ใหญ่
การแนะนำ
จะพัฒนาคำพูดและการคิดของนักเรียนได้อย่างไร? จะสอนให้เข้าใจความลับของคำได้อย่างไร? จะสอนให้เข้าใจโลก ปลูกฝังการตอบสนอง ความเห็นอกเห็นใจ ความรักต่อสิ่งมีชีวิตทั้งปวงได้อย่างไร?
เส้นทางที่สั้นที่สุดในการปลดปล่อยอารมณ์ การขจัดความรัดกุม การยับยั้ง การเรียนรู้ที่จะรู้สึกถึงคำศัพท์และจินตนาการทางศิลปะคือเส้นทางผ่านการเล่น การเขียน และการเพ้อฝัน กิจกรรมการแสดงละครสามารถให้ได้ทั้งหมดนี้
ในโปรแกรมรวบรวมแวดวง “Creative Workshop” โรงละครเด็กถือว่าไม่เพียงแต่เป็นวิธีในการบรรลุผลทางศิลปะบางอย่างเท่านั้นเช่น การสร้างการแสดง เป็นสิ่งสำคัญมากที่ชั้นเรียนละครจะกระตุ้นการคิดของนักเรียนและ ความสนใจทางปัญญาปลุกจินตนาการและจินตนาการความรัก คำพื้นเมืองสอนความเมตตาและความเห็นอกเห็นใจ
วงกลม “Creative Workshop” เป็นรูปแบบองค์กรที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง กิจกรรมการศึกษานักเรียนมากกว่าบทเรียน นักเรียนไม่ได้รับความรู้สำเร็จรูป เขาได้มา สร้างมันขึ้นมาเอง
ในวงกลม ความสนใจของเด็กจะมุ่งไปที่งานต่างๆ: ผ่านฉาก โครงสร้างเชิงตรรกะของบทเรียน ผู้นำจะให้คำแนะนำแก่ผู้เป็นอิสระ กิจกรรมการเรียนรู้นักเรียน. พวกเขาเลือกจังหวะวิธีการและวิธีการที่ต้องการในการทำงานให้สำเร็จสลับคู่เป็นรายบุคคลและ งานกลุ่ม- บรรยากาศแห่งความไว้วางใจ ความร่วมมือระหว่างนักศึกษาและผู้นำ การทำงานที่มีความหมายด้วย สื่อการสอนอุทธรณ์ไปยัง ประสบการณ์ส่วนตัวนักเรียนที่มีความเชื่อมโยงกับศิลปะประเภทอื่น - มีส่วนช่วยในการพัฒนาความเป็นตัวตนของนักเรียน
หมายเหตุอธิบาย
โปรแกรมของแวดวง "Creative Workshop" ได้รับการออกแบบสำหรับชั้นเรียนสองปีพร้อมเด็ก ที่มีอายุต่างกัน: จูเนียร์, กลาง, ระดับสูง
การประชุมเชิงปฏิบัติการเป็นเทคโนโลยีที่ผู้นำต้องก้าวไปสู่ตำแหน่งหุ้นส่วนกับนักศึกษา การไม่ใช้ความรุนแรง ความไร้ค่า และลำดับความสำคัญของกระบวนการเหนือผลลัพธ์ เทคโนโลยีนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อ "ดื่มด่ำ" ผู้เข้าร่วมในแวดวงในกระบวนการค้นหา ความรู้ความเข้าใจ และความรู้ในตนเอง
ชมรมละคร“Creative Workshop” มีหลักการของตัวเอง มีอัลกอริธึมการทำงานของตัวเอง ขั้นตอนการสร้างแรงบันดาลใจของชั้นเรียนสะท้อนให้เห็นในการนำเสนอของตัวเหนี่ยวนำซึ่งเป็นตัวกระตุ้นกิจกรรมการเรียนรู้ ตัวเหนี่ยวนำ - วัตถุที่เป็นตัวกระตุ้นกิจกรรมการรับรู้ - ช่วยให้นักเรียนฝ่าฟันประสบการณ์ผ่านอุปสรรคของความรู้ ความเชื่อ ซึ่งแสดงให้เขาเห็นเฉพาะความเป็นจริงที่สอดคล้องกับพวกเขา และทำให้ทุกสิ่งมองไม่เห็น เพื่อให้ได้ข้อมูลเชิงลึก มองเห็น ปริศนา และจากนั้นจัดระเบียบการค้นหาเป็นห่วงโซ่การกระทำที่ต้องการ โดยผู้นำจะรวมนักเรียนไว้ด้วยการสร้างตัวเหนี่ยวนำ แรงจูงใจยังได้รับการปรับปรุงด้วยการโฆษณา - การนำเสนอแนวคิด แผนงาน ผลลัพธ์ของงานของคุณ เซสชั่นวงกลมมักจะจบลงด้วยการไตร่ตรองในระดับความคิด การวิเคราะห์เส้นทาง ความรู้สึก ความประทับใจของคุณ
ชั้นเรียนในแวดวง “Creative Workshop” ดำเนินการตามโปรแกรมที่ประกอบด้วยหลายส่วน
ส่วน "วัฒนธรรมและเทคนิคการพูด" ผสมผสานเกมและแบบฝึกหัดที่มุ่งพัฒนาการหายใจและเสรีภาพในการใช้อุปกรณ์การพูด การออกเสียงที่ถูกต้อง การใช้ถ้อยคำที่ชัดเจน ตรรกะ และการสะกดคำ ส่วนนี้ประกอบด้วยเกมที่มีคำศัพท์ที่พัฒนาคำพูดที่เป็นรูปเป็นร่างที่สอดคล้องกัน ความสามารถในการแต่งเรื่องสั้นและนิทาน และเลือกคำคล้องจองง่ายๆ
ส่วน "การผ่าตัดเปลี่ยนจังหวะ" รวมถึงเกมและการออกกำลังกายที่เป็นจังหวะ ดนตรี พลาสติก และแบบฝึกหัดที่ซับซ้อนซึ่งออกแบบมาเพื่อให้แน่ใจว่าการพัฒนาความสามารถด้านการเคลื่อนไหวของเด็ก การแสดงออกของการเคลื่อนไหวของร่างกายแบบพลาสติก และลดผลที่ตามมาจากการเรียนเกินพิกัด
ส่วน "การเล่นละคร" ไม่ได้ช่วยให้เด็กได้รับทักษะทางวิชาชีพมากนัก แต่เพื่อการพัฒนาพฤติกรรมการเล่น ความรู้สึกด้านสุนทรียศาสตร์ และความสามารถในการสื่อสารกับเพื่อนฝูงและผู้ใหญ่ในสถานการณ์ชีวิตต่างๆ
ส่วน "จริยธรรมและมารยาท" รวมถึงการไตร่ตรองด้วย คุณค่าของมนุษย์ที่เป็นสากลโดยมีหน้าที่ให้นักเรียนค้นหาความหมายและคุณค่าในชีวิตของตนเอง สอนวัฒนธรรมในการสื่อสาร บรรทัดฐานของพฤติกรรมที่ดี (มารยาท) การดูแลความต้องการด้านสุนทรียภาพ (การเป็นผู้อ่านที่มีทักษะ การดูละคร) การวินิจฉัยรายบุคคล การพัฒนาคุณธรรมนักเรียนและการปรับตัวที่เป็นไปได้
ตารางเรียนของสโมสรมี 2 คาบต่อสัปดาห์ กระบวนการศึกษาถูกสร้างขึ้นตามอายุ ความสามารถทางจิตวิทยา และลักษณะของเด็ก หนึ่งร้อยถือว่าเป็นไปได้ในการปรับเปลี่ยนเวลาและรูปแบบของชั้นเรียน
วัตถุประสงค์ของโครงการ:การพัฒนาบุคลิกภาพของเด็กอย่างกลมกลืนผ่านการศึกษาด้านสุนทรียศาสตร์ การพัฒนาทางศิลปะของมัน ทักษะความคิดสร้างสรรค์- การก่อตัวทางศีลธรรม
สามารถบรรลุเป้าหมายได้โดยการแก้ปัญหาหลายประการ:
- ความปลอดภัย เงื่อนไขที่จำเป็นเพื่อเป็นการส่วนตัว การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์เด็ก;
- การก่อตัวของวัฒนธรรมร่วมกัน
- การได้รับความรู้และการปฏิบัติในสาขานั้น ศิลปะการแสดงละคร.
อันเป็นผลมาจากการเรียนรู้โปรแกรม สโมสรโรงละครนักเรียน “เวิร์คช็อปเชิงสร้างสรรค์” จะได้รับความรู้ที่หลากหลายและได้รับทักษะบางอย่าง ภายในสิ้นปีที่สอง พวกเขาควร:
- สามารถประเมินผลที่ตามมาได้อย่างถูกต้อง กิจกรรมของมนุษย์และการกระทำของพวกเขาเอง
- เพื่อให้บรรลุถึงสถานะของเสรีภาพในการแสดงเพื่อให้สามารถดำเนินชีวิตตามพล็อตวรรณกรรมอย่างใดอย่างหนึ่งโดยใช้วิธีการร่างเพื่อด้นสดในเวลาอันสั้น
- ปลูกฝังคุณสมบัติในตัวเองเช่นการตอบสนองการเอาใจใส่ความปรารถนาที่จะช่วยเหลือการเห็นคุณค่าในตนเองความมั่นใจ
- ทักษะการสื่อสารขั้นเทพ ปรับตัวได้เร็ว รู้สึกสบายใจในทุกสภาพแวดล้อม
จุดสำคัญเมื่อทำงานร่วมกับสมาคมเด็กคืองานด้านการศึกษา ส่วนหลักของงานนี้คือการสร้างและเสริมความแข็งแกร่งให้กับทีม โดยมีการอำนวยความสะดวกโดย ชั้นเรียนทั่วไป, ช่วงการศึกษา การแสดงการกล่าวสุนทรพจน์บนเวที การเคลื่อนไหวบนเวที การแต่งหน้าอย่างถูกต้อง การจัดเตรียมและการจัดวันหยุดและการแสดงทั่วไป
ความสัมพันธ์ภายในทีมมีความสำคัญมาก การทำงานเป็นทีมไม่เพียงแต่จะก่อให้เกิดความครอบคลุมเท่านั้น การพัฒนาด้านสุนทรียศาสตร์แต่ยังสร้างคุณสมบัติทางศีลธรรมของเด็กด้วยสอนบรรทัดฐานของพฤติกรรมที่ดี งานอย่างหนึ่งของครูคือการสร้างปากน้ำที่สะดวกสบาย เป็นกันเอง ทีมสร้างสรรค์ไม่เพียงช่วยให้เด็กๆ เสริมสร้างความรู้และทักษะ แต่ยังรู้สึกเหมือนเป็นองค์รวมอีกด้วย
ชมเชยครูในการแก้ปัญหาอย่างอิสระ การมอบหมายงานอย่างต่อเนื่อง การสนทนา ตลอดจนการช่วยให้เพื่อนรุ่นเยาว์มีความมั่นใจในตนเองและรู้สึกพึงพอใจ สิ่งสำคัญคือผู้เข้าร่วมที่มีอายุมากกว่าจะต้องมีความรับผิดชอบต่อตนเองและผู้ที่อายุน้อยกว่า และผู้ที่อายุน้อยกว่าจะต้องเคารพผู้อาวุโสของตน โดยมองว่าพวกเขาเป็นผู้ปกป้องและผู้ช่วยในกิจกรรมของพวกเขา
ความสำคัญอย่างยิ่งติดอยู่กับเกมในชั้นเรียน สถานการณ์ที่ค่อนข้างยากมักเกิดขึ้นในเกมโดยต้องมีการตัดสินใจทางศีลธรรมและการกระทำจากเด็ก ทุกคนมีหน้าที่ต้องปฏิบัติตามกฎของเกม และเด็กๆ ก็รู้สึกว่าชัยชนะนั้นแตกต่างจากชัยชนะ ไม่อนุญาตให้มีการดูถูกกัน ความหยาบคาย และความไม่ซื่อสัตย์ในเกม พวกเขาให้ความสำคัญกับความช่วยเหลือซึ่งกันและกัน ความมีน้ำใจ ความซื่อสัตย์ การสนับสนุน ความเอาใจใส่ และความละเอียดอ่อนเสมอ คุณค่าทางการศึกษาเกมยากที่จะประเมินสูงไป ฟังก์ชั่นอีกอย่างของเกมคือการพัฒนาทักษะการเคลื่อนไหวในเกม
การปฏิบัติต่อนักเรียนสูงอายุ – วัยรุ่น – ด้วยความเอาใจใส่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง เนื่องจากกลุ่มนี้มีคุณค่าพิเศษและมีความสำคัญส่วนบุคคลสำหรับพวกเขา การรับรู้ที่แตกต่างกัน กลุ่มเล็กวัยรุ่นเกี่ยวข้องกับความพึงพอใจในความสัมพันธ์ของตนกับสมาชิกกลุ่มคนอื่นๆ โดยมีลักษณะเฉพาะของวัยรุ่น เช่น ความเด่นของความสัมพันธ์ด้านอารมณ์และการเปลี่ยนแปลง และการรับรู้ความสัมพันธ์ที่ไม่ถูกต้อง และความตระหนักในความสัมพันธ์กับเพื่อนร่วมกลุ่มไม่เพียงพอ ผู้นำโดยคำนึงถึงคุณลักษณะนี้จะต้องกระจายความรับผิดชอบ บทบาท และการมอบหมายในลักษณะที่ทำให้สถานะของสมาชิกกลุ่มสูงขึ้น และความสัมพันธ์ระหว่างผู้จัดงาน (ผู้นำ) นักเคลื่อนไหว นักแสดง ผู้ชายแต่ละคน (“กบฏ” - ตาม G. Furmanov) พอใจเช่น .e ทุกคนถูก "ดึง" ไปสู่สาเหตุเดียวกัน ประสิทธิผลของชั้นเรียนของนักเรียนถูกสร้างขึ้นโดยการใช้การประเมินร่วมกัน ผ่านการสร้างการแข่งขันที่ดี ตลอดจนผ่านการเลี้ยงดูความรับผิดชอบส่วนบุคคลของเด็ก
หลักสูตรเป็นเวลาสองปี
แผนการศึกษาและเนื้อหาเฉพาะเรื่องเป็นเวลาสองปี
หัวข้อบทเรียน |
จำนวนชั่วโมง |
กำหนดเวลา |
||
แผนการศึกษาและเฉพาะเรื่องสำหรับปีที่ 1 ของการศึกษา |
||||
บทสนทนาเบื้องต้น- ทำความรู้จักกับแผนวงกลม การเลือกตั้งของแวดวงที่ใช้งานอยู่ |
||||
วัฒนธรรมและเทคนิคการพูด |
||||
เกมเพื่อพัฒนาความสนใจ ("ชื่อ", "สี", "สี", "คนสวนและดอกไม้", "ไอโบลิท", "ทนายความ", "คนหูหนวกและเป็นใบ้", "เสียงก้อง", "ไร้สาระหรือไร้สาระ") |
||||
ฉบับหนังสือพิมพ์ “คำในโรงละคร...” |
||||
การผ่าตัดเปลี่ยนจังหวะ |
||||
การฝึกจิตกายภาพการเตรียมการสเก็ตช์ภาพ พัฒนาการประสานงาน ปรับปรุงท่าทางและการเดิน |
||||
ฝึกสเก็ตช์บนเวที "อุทธรณ์" ("คนรู้จัก", "ความปรารถนา", "กระจกเงา") |
||||
เกมละคร |
||||
ทำความคุ้นเคยกับโครงสร้างของโรงละคร อาชีพหลัก: นักแสดง ผู้กำกับ ผู้เขียนบท ศิลปิน ช่างแต่งหน้า ฝึกสเก็ตช์ภาพเวที “อาชีพนักละครเหล่านี้...” |
||||
เทคนิคการแต่งหน้า สุขอนามัยในการแต่งหน้าและ วิธีการทางเทคนิคในการแต่งหน้า เทคนิคการลงโทนสีทั่วไป |
||||
ทำความคุ้นเคยกับสถานการณ์ของเทพนิยายในบทกวี (อิงจากเทพนิยาย "สิบสองเดือน") |
||||
การกระจายบทบาทโดยคำนึงถึงความปรารถนาของศิลปินรุ่นเยาว์และการปฏิบัติตามบทบาทที่เลือกของแต่ละคน (ลักษณะภายนอก พจน์ ฯลฯ) การอ่านที่แสดงออกเทพนิยายตามบทบาท |
||||
การอภิปรายเกี่ยวกับสถานการณ์ที่เสนอ ลักษณะพฤติกรรมของตัวละครแต่ละตัวบนเวที การอภิปรายเกี่ยวกับทิวทัศน์ เครื่องแต่งกาย เอฟเฟกต์บนเวที ดนตรีประกอบ ช่วยเหลือ “ศิลปิน” ในการเตรียมภาพร่างชุดและเครื่องแต่งกายที่เรียบง่าย |
||||
การฝึกบทบาทในเหตุการณ์ที่ 1 และ 2 (ฝึกการแสดงออกทางสีหน้าระหว่างบทสนทนา ความเครียดเชิงตรรกะ การสร้างฉาก) |
||||
ฝึกบทบาทในเหตุการณ์ 3, 4, 5, 6, 7 (ฝึกการแสดงออกทางสีหน้าระหว่างบทสนทนา ความเครียดเชิงตรรกะ การสร้างฉาก) |
||||
ฝึกบทบาทในปรากฏการณ์ 8,9,10,11 (ฝึกการแสดงออกทางสีหน้าระหว่างบทสนทนา ความเครียดเชิงตรรกะ การสร้างฉาก) |
||||
การเลือกดนตรีประกอบสำหรับสถานการณ์เทพนิยาย การซ้อม |
||||
ซ้อมแต่งกายด้วยชุดคอสตูม พร้อมของตกแต่ง ดนตรี ฯลฯ |
||||
การแสดงต่อหน้านักเรียนและผู้ปกครอง |
||||
การวิเคราะห์กรณีโดยผู้จัดงาน (ข้อบกพร่อง สิ่งที่ต้องคาดการณ์) และผู้เข้าร่วม (การทำงานในการแสดงน่าสนใจหรือไม่ จำเป็นหรือไม่ เราจะทำอย่างไรต่อไป - การวางแผนโดยรวมสำหรับกรณีถัดไป) |
||||
จริยธรรมและมารยาท |
||||
ความเชื่อมโยงระหว่างจริยธรรมกับ วัฒนธรรมทั่วไปบุคคล. (การเคารพมนุษย์ต่อมนุษย์ ต่อธรรมชาติ ต่อแผ่นดิน ต่อมาตุภูมิ ต่อวัยเด็ก ต่อวัยชรา ต่อแม่ ต่อขนมปัง ต่อความรู้ ต่อสิ่งที่คุณไม่รู้ คือ การเคารพตนเอง) |
||||
เขียนเรื่อง “ผู้ชายคือคุณค่าสูงสุด” จากภาพถ่ายของคนที่คุณรัก (“ไม่มีคนไม่น่าสนใจในโลกนี้”) |
||||
การซ้อมสเก็ตช์ภาพเวที “โรงละครเริ่มต้นด้วยไม้แขวนเสื้อ และมารยาทด้วยคำว่า “มายากล”” (มารยาท). |
||||
นิสัยไม่ดี. (มารยาท) |
||||
ฉบับหนังสือพิมพ์ “มารยาทในการถามและตอบ”. (ดอกไม้สังคมชั้นสูง) |
||||
ครึ่งปีที่สอง |
||||
เทคนิควัฒนธรรมและการพูด |
||||
เกมและการออกกำลังกายที่มุ่งพัฒนาการหายใจและเสรีภาพในการใช้อุปกรณ์ในการพูด |
||||
เกมสำหรับการพัฒนาการคาดเดาทางภาษา (“สัมผัส”, “มองหาจุดเริ่มต้นอีกครั้ง”, “ตัวเรียงพิมพ์”, “มองหาครึ่งหลัง”, “แนวทางสร้างสรรค์”, “ตามตัวอักษรตัวแรก”, “โดมิโนวรรณกรรมหรือโดมิโนของ คำพูด”, “จากหลาย ๆ - หนึ่ง » |
||||
ยามเย็น “ความรู้คือพลัง” |
||||
การผ่าตัดเปลี่ยนจังหวะ |
||||
ร่างแบบไร้จุดหมาย (ร้อยเข็ม เก็บสิ่งของในกระเป๋าเดินทาง ลับดินสอด้วยใบมีด ฯลฯ) |
||||
ร่างเวที "ประติมากรรม" วาดภาพบนเวทีเป็นคู่: "โฆษณา" "การโต้เถียง" วาดภาพบนเวทีเป็นกลุ่ม: “ภาพใหญ่มาก”, “ จิตรกรรมนามธรรม, "ภาพหุ่นนิ่ง", "ทิวทัศน์" |
||||
ภาพร่างบนเวที การจัดเรียงที่มีเสียงดังตามข้อความ การแบ่งกลุ่ม การรวบรวมภาพร่างบนเวที |
||||
ฝึกการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะ ออกกำลังกายกับลูกบอล |
||||
เกมละคร |
||||
อิทธิพลทางวาจาต่อข้อความย่อย คำพูดและร่างกาย (การก่อตัวของความคิดเกี่ยวกับองค์ประกอบของการทำงานของร่างกายและคำพูดข้อความย่อยถูกเปิดเผยผ่านความเป็นพลาสติก) |
||||
การพัฒนาทักษะการสังเกต (จากการสังเกตของคุณ แสดงภาพร่าง ทำความเข้าใจและจำลองลักษณะของบุคคล ทัศนคติของเขาต่อโลกรอบตัวเขา) |
||||
การพัฒนาจินตนาการและความสามารถในการวาดภาพที่คมชัด (“ ในหน้ากาก”) |
||||
ทำงานกับอวัยวะที่ประกบ พจน์ และความคุ้นเคยกับบรรทัดฐานของออร์โธพีปี (การซ้ำตัวอักษร การสลับเสียงและพยัญชนะ รวมกับสระ ทำงานกับสุภาษิตและลิ้นพันกัน) |
||||
ทำงานกับภาพ วิเคราะห์การแสดงออกทางสีหน้า ทรงผมและวิกผม. |
||||
แนะนำสถานการณ์ของเทพนิยาย "วิธีที่ Ivan the Fool เอาชนะปีศาจ" |
||||
การกระจายบทบาทโดยคำนึงถึงความปรารถนาของศิลปินรุ่นเยาว์และการปฏิบัติตามบทบาทที่เลือกของแต่ละคน (ลักษณะภายนอก, ละครใบ้ ฯลฯ ) การซ้อมฉากแต่ละฉาก |
||||
ระบุสถานการณ์ที่เสนอ ลักษณะพฤติกรรมของตัวละครแต่ละตัวบนเวที สนทนาเรื่องทิวทัศน์ การแต่งกาย ดนตรีประกอบ |
||||
การซ้อมการเคลื่อนไหวโขน การผลิตโปสเตอร์ |
||||
สุนทรพจน์ต่อหน้านักเรียนกลุ่มวันขยาย |
||||
การวิเคราะห์คำพูด (เชิญนักการศึกษาของกลุ่มวันขยาย) |
||||
จริยธรรมและมารยาท |
||||
แนวคิดของชั้นเชิง กฎทองของศีลธรรมคือ “จงทำต่อผู้อื่นเหมือนที่คุณอยากให้พวกเขาทำกับคุณ” (ทำงานกับข้อความบทกวีของ N. Gumilev เรื่อง The Sixth Sense) |
||||
การพัฒนาธีมชั้นเชิง (ฝึกวาดภาพบนเวที “รถบัส” “วิจารณ์” “โต้แย้ง”) |
||||
วัฒนธรรมการพูดเป็นองค์ประกอบสำคัญของภาพลักษณ์ของบุคคลซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเสน่ห์ของเขา |
||||
บรรทัดฐานของการสื่อสารและพฤติกรรม (วาดภาพร่างบนเวที) |
||||
ฉบับหนังสือพิมพ์ “มารยาทในการถามและตอบ”. (ในร้านอาหาร, ในร้านกาแฟ. เชิญ. บ้าน, ครอบครัว) |
||||
เกมละคร |
||||
แสดงภาพร่างเวที “บทสนทนา – สร้างคำและ “การสนทนา” ของสัตว์ (ไก่-ไก่, หมู-วัว, สิงโต-แกะ, สุนัข-แมว, ลิงสองตัว, หมาใหญ่-หมาเล็ก) |
||||
เล่นกับองค์ประกอบเครื่องแต่งกาย (เล่นภาพนี้หรือภาพนั้นที่ปรากฏขึ้นเมื่อได้รับคุณลักษณะ: "ผีเสื้อ" และผ้าเช็ดตัว เข็มขัดและหมวก ฯลฯ ) การควบคุมพื้นที่เวที |
||||
ความคิดสร้างสรรค์ของ Krylov อ่านนิทานเรื่อง The Wolf and the Lamb ทำความคุ้นเคยกับบทล้อเลียนนิทานเรื่อง The Wolf and the Lamb ของ Krylov |
||||
การกระจายบทบาทโดยคำนึงถึงความต้องการของนักศึกษา พูดคุยเรื่องเครื่องแต่งกายทิวทัศน์ การทำหน้ากากสัตว์. |
||||
การฝึกบทบาท ทำงานกับการแสดงออกทางสีหน้าระหว่างบทสนทนา ความเครียดเชิงตรรกะ |
||||
ซ้อมใหญ่ |
||||
ผลงาน. (รายงานเชิงสร้างสรรค์ในการประชุมผู้ปกครองหรือการนำเสนอต่อกลุ่มหลังเลิกเรียน) |
||||
การวิเคราะห์กรณี - ด้านบวก, เชิงลบ). |
||||
วิเคราะห์งานประจำปี |
||||
แผนการศึกษาและเฉพาะเรื่องสำหรับปีที่ 2 ของการศึกษา |
||||
บทสนทนาเบื้องต้น. ทำความรู้จักกับแผนวงกลม การเลือกตั้งของแวดวงที่ใช้งานอยู่ การผลิต “มุมคณะละคร “เวิร์คช็อปสร้างสรรค์” |
||||
วัฒนธรรมและเทคนิคการพูด |
||||
ทำงานแบบฝึกหัดที่มุ่งพัฒนาการหายใจและเสรีภาพของอุปกรณ์ในการพูด ข้อต่อที่ถูกต้อง |
||||
เกมเพื่อพัฒนาคำศัพท์ ตรรกะคำพูด และการสะกดคำที่ชัดเจน |
||||
เกมที่มีคำศัพท์ที่พัฒนาคำพูดที่เป็นรูปเป็นร่างที่สอดคล้องกัน (“เรื่องราวหรือบทกวีที่มียศฐาบรรดาศักดิ์”, “แผนมีลักษณะอย่างไร”, “เหตุใดเพลงชาติจึงเป็นเอเชีย ไม่ใช่เพลงชาติแอฟริกา”, “โรงละครแห่งความไร้สาระ”, “กระจาย!”, “ข้อกล่าวหาและการให้เหตุผล "). |
||||
การรวบรวม เรื่องสั้น“คำพูดหลายหน้า” |
||||
ฉบับหนังสือพิมพ์ “เกมนำโดยผู้เชี่ยวชาญ” (การอภิปราย การเลือกใช้วัสดุ การกระจายความรับผิดชอบ) |
||||
การผ่าตัดเปลี่ยนจังหวะ |
||||
การทดสอบละครใบ้ |
||||
ฝึกการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะ |
||||
ละครใบ้สเก็ตช์ภาพว่า “คนหนึ่งทำ อีกคนขัดขวาง” (“การเคลื่อนไหวในภาพ”, “การรอคอย”, “บทสนทนา”) |
||||
ปรับปรุงท่าทางและการเดิน |
||||
ร่างละครใบ้ "คลังภาพ" รวบรวมภาพร่างละครใบ้ “ภาพวาดมีชีวิต” |
||||
เกมละคร |
||||
ความสำคัญของรายละเอียดในงานศิลปะ |
||||
การเรียนรู้สถานการณ์ที่เสนอ เวทีงาน "ความจริงของตัณหาความน่าเชื่อถือของความรู้สึกในสถานการณ์ที่เสนอ ... " (A.S. Pushkin) |
||||
วาร์ป การแสดงความคิดสร้างสรรค์- การกระทำ. “สิ่งสำคัญไม่ได้อยู่ที่การกระทำ แต่อยู่ที่การสร้างแรงกระตุ้นตามธรรมชาติ” (เค.เอส. สตานิสลาฟสกี้) |
||||
|
||||
การสื่อสารเป็นกระบวนการให้และรับความรู้สึกและความคิดของบุคคลตั้งแต่สองคนขึ้นไป การจัดการศึกษาเพื่อประเมินสถานการณ์ต่างๆ |
||||
ออกกำลังกายเพื่อพัฒนาเครื่องสะท้อนเสียงหน้าอก (“Steam Locomotive”) (ลิ้นบิดสุภาษิต) |
||||
เทคนิคการแต่งหน้า เคียรอสคูโร |
||||
เกี่ยวกับรูปร่างและสัดส่วนของร่างกายและใบหน้า บลัชออน อายไลเนอร์ การแต่งหน้าให้หน้าเด็กอวบอิ่มและหน้าเรียวเล็ก |
||||
วิเคราะห์การแสดงออกทางสีหน้าของคุณ |
||||
การแสดงละครที่สร้างจากสำนวนยอดนิยมจากนิทานของ I.A. ครีโลวา. ภาพร่างบนเวที |
||||
การอ่านและอภิปรายการละครที่สร้างจากเทพนิยายของ Sergei Mikhalkov เรื่อง How the Bear Found the Pipe การอภิปรายเกี่ยวกับบทละคร แก่นเรื่อง แนวคิด หลักการผลิตที่เป็นไปได้ การกระจายบทบาท |
||||
การฝึกบทบาท ทำงานกับการแสดงออกทางสีหน้าระหว่างบทสนทนา ความเครียดเชิงตรรกะ การทำหน้ากากและของประดับตกแต่ง |
||||
ซ้อมใหญ่. การออกแบบเวที |
||||
รอบปฐมทัศน์ (ต่อหน้านักเรียน. ชั้นเรียนประถมศึกษา) |
||||
การวิเคราะห์คำพูด |
||||
เสวนาในหัวข้อ "ยาเสพติด" การเลือกใช้วัสดุ การกระจายความรับผิดชอบ ฉบับหนังสือพิมพ์ “นกกระสา - นักสูบบุหรี่” เกี่ยวกับอันตรายของการสูบบุหรี่ |
||||
ภาพร่างสำหรับลักษณะการเคลื่อนไหวของภาพที่กำหนด (7-8 คนพร้อมกัน) |
||||
การอ่านบทกวีในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง ภาพเวที"เดิน". |
||||
ครึ่งปีที่สอง |
||||
จริยธรรมและมารยาท |
||||
(มารยาท). วัฒนธรรมการพูดเป็นองค์ประกอบสำคัญของภาพลักษณ์ของบุคคลซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเสน่ห์ของเขา มารยาทในการพูด- การเลือกคำศัพท์ น้ำเสียง คำพูด ข้อผิดพลาดในการพูดความนุ่มนวลและความรุนแรงของคำพูด การเตรียมและการนำเสนอภาพร่างบนเวที |
||||
(มารยาท). บรรทัดฐานของการสื่อสารและพฤติกรรม พฤติกรรมบนท้องถนน การคมนาคมขนส่ง การสนทนาทางโทรศัพท์ พฤติกรรมในร้าน. ตัวอย่างนักเรียน. ภาพร่างบนเวที |
||||
ความทรงจำของบุคคล ครอบครัว ผู้คน หากไม่มีความทรงจำก็ไม่มีมโนธรรม งานสร้างสรรค์"ความทรงจำอันศักดิ์สิทธิ์" การวิเคราะห์ผลงานสร้างสรรค์ |
||||
ฉบับหนังสือพิมพ์ “มารยาทในการถามและตอบ”. (การอภิปราย การรวบรวมเอกสาร การกระจายความรับผิดชอบ) |
||||
เกมละคร |
||||
ร่างเป็นวิธีหลักในการให้ความรู้แก่นักแสดง ภาพร่างคือ "เครื่องมือในการจดจำชีวิต" (K.S. Stanislavsky) ภาพตามสัญญาณรบกวน |
||||
การศึกษาความแตกต่างแบบไม่มีวัตถุประสงค์ (2 คน เวทีแบ่งโดยฉากกั้น) ภาพร่าง “กล้องแตก” “เพลงกล่อมเด็ก” “พูดคุยทางโทรศัพท์กับคู่ต่อสู้ที่มองไม่เห็น” (1 คน) |
||||
ทำแบบฝึกหัดที่พัฒนาความเข้มแข็งและการหลบหนีของเสียงพูด |
||||
ทำงานกับภาพ แต่งหน้าเทพนิยาย |
||||
ทำความรู้จักกับสคริปต์ การแสดงของเด็ก“นิเวศวิทยาและการป้องกัน สิ่งแวดล้อม- (การอภิปรายเกี่ยวกับบทละคร แก่นเรื่อง แนวคิด หลักการผลิตที่เป็นไปได้) |
||||
การกระจายบทบาทคำนึงถึงความต้องการของนักเรียนและการปฏิบัติตามบทบาทที่เลือก (ข้อมูลภายนอก พจนานุกรม ฯลฯ ) การอ่านเทพนิยายตามบทบาทที่แสดงออก |
||||
การอภิปรายเกี่ยวกับสถานการณ์ที่เสนอ ลักษณะพฤติกรรมของตัวละครแต่ละตัวบนเวที สนทนาเรื่องทิวทัศน์ การแต่งกาย ดนตรีประกอบ การฝึกซ้อมของแต่ละตอน |
||||
การฝึกซ้อมของแต่ละตอน การทำหน้ากาก. |
||||
การฝึกซ้อมของแต่ละตอน ทำของตกแต่ง. |
||||
การเลือกดนตรีประกอบประกอบบท |
||||
การซ้อมวิ่งผ่าน (การระบุสถานที่เหล่านั้นที่ต้องปรับปรุง) |
||||
ซ้อมแต่งกายด้วยชุดประดับตกแต่งพร้อมดนตรีประกอบ |
||||
รอบปฐมทัศน์ของการเล่น |
||||
การวิเคราะห์คำพูด |
||||
วัฒนธรรมและเทคนิคการพูด |
||||
ปริศนาวาจาที่ขี้เล่นเพื่อพัฒนาความสนใจและการขยายตัว คำศัพท์. |
||||
บทสนทนา “ฉันอยู่อย่างสันติ...สันติสุขอยู่ในตัวฉัน...” (มิตรภาพ) การแก้ไขสถานการณ์ |
||||
ปริศนา - เมตาแกรมและปริศนา - logogriffs แบบทดสอบคำศัพท์ "Insidious" (ความรู้สึกต่อคำพูดและความสามารถในการคิดนอกกรอบ) |
||||
บทสนทนา "ความหวัง" เรียงความคือการโต้แย้งตามสุภาษิตที่เลือก |
||||
การทดสอบ "คุณลักษณะของอารมณ์" วิเคราะห์ทดสอบ |
||||
เปิดตัวหนังสือพิมพ์ “สร้างสรรค์ ประดิษฐ์ ลอง!” (การอภิปราย การรวบรวมเอกสาร การกระจายความรับผิดชอบ) |
||||
การผ่าตัดเปลี่ยนจังหวะ |
||||
ภาพสเก็ตช์ละครใบ้เงา |
||||
การประสานงานการเคลื่อนไหว (10 คน) การเลียนแบบพฤติกรรมสัตว์ (5 คน) การศึกษาเชิงสังเกต |
||||
จริยธรรมและมารยาท |
||||
โต๊ะกลม “หลักการสื่อสารเบื้องต้น” |
||||
การสร้างภาพร่างบนเวที (“ในรถแท็กซี่”, “บนถนน, ในการขนส่ง, ในลิฟต์”, “ในตู้รถไฟ”, “ในวันหยุด”, “อุทธรณ์”, “การทักทาย”) |
||||
ภาพเหมือนตนเองทางจิตวิทยา (วาดลักษณะตนเองทางจิตวิทยาโดยละเอียด) |
||||
วิเคราะห์งานประจำปี |
อ้างอิง
- โปรแกรมครู การศึกษาเพิ่มเติม: จากการพัฒนาสู่การใช้งาน / คอมพ์ เอ็น.เค. เบสเปียโตวา – ม.: ไอริสเพรส, 2546. – 176 หน้า – (ระเบียบวิธี).
- โรงเรียนแห่งความคิดสร้างสรรค์: โปรแกรมของผู้แต่งเพื่อการศึกษาด้านสุนทรียศาสตร์ของเด็ก ๆ ผ่านการละคร - M.: VTsKhT, 1998 - 139 p.
- ปิโรโกวา แอล.ไอ. ของสะสม เกมคำศัพท์ในภาษาและวรรณคดีรัสเซีย: น่าพอใจและมีประโยชน์ – อ.: สำนักพิมพ์โรงเรียน, 2546. – 144.
- สกอร์คินา เอ็น.เอ็ม. กิจกรรมนอกหลักสูตรรูปแบบที่ไม่ได้มาตรฐาน – โวลโกกราด: อาจารย์ – AST, 2002. – 72 น.
- กิจกรรมนอกหลักสูตร: วิ่งมาราธอนทางปัญญาที่โรงเรียน 5-11 เกรด/ออโต้. – คอมพ์ หนึ่ง. พาฟลอฟ. - ม.: เอ็ด นทเสนาส, 2547. – 200 น.
- Lvova S.i. บทเรียนวรรณคดี เกรด 5-9: คู่มือสำหรับครู - อ.: อีแร้ง, 2539 – 416 หน้า
ชมรมละครเป็นแนวคิดที่ดีสำหรับโรงเรียนหรือสถาบันการศึกษาอื่นๆ กิจกรรมดังกล่าวมีส่วนสนับสนุน การพัฒนาทั่วไปบุคคล และยังช่วยให้คุณได้รับประโยชน์สูงสุดจากตัวคุณเอง
ลักษณะเฉพาะ
ความค่อยเป็นค่อยไป ความเก่งกาจ และความคิดสร้างสรรค์ยังห่างไกลจากความเป็นจริง รายการทั้งหมดคุณสมบัติที่ชมรมละครที่โรงเรียนมี โปรแกรมนี้มุ่งเน้นไปที่การพัฒนาบุคลิกภาพของเด็กที่หลากหลาย ความเป็นเอกเทศ และเอกลักษณ์ของพวกเขา แผนวงกลมถูกร่างขึ้นโดยคำนึงถึง ลักษณะทางจิตวิทยาพัฒนาการของเด็กนักเรียนในกลุ่มอายุต่างๆ
ตามเนื้อผ้า โปรแกรมนี้มีไว้สำหรับการใช้เล่นเกมและ รูปแบบการแสดงละครกิจกรรมที่มุ่งใช้ประเภทต่างๆ ความคิดสร้างสรรค์ของเด็ก- ชมรมละครที่โรงเรียนมีคุณลักษณะอีกอย่างหนึ่ง สิ่งสำคัญในที่นี้ไม่ใช่ผลลัพธ์สุดท้าย นั่นคือตัวการแสดงเอง แต่เป็นกระบวนการเตรียมการ การซ้อม ช่วงเวลาแห่งการเติมเต็มที่มากเกินไป และประสบการณ์ อยู่ระหว่างดำเนินการตามบทบาทและภาพลักษณ์เฉพาะที่พวกเขาพัฒนาขึ้น คุณสมบัติส่วนบุคคลเด็ก การคิดเชิงสัญลักษณ์ อารมณ์ และการซึมซับบทบาทเฉพาะของธรรมชาติทางสังคม
งาน
เป้าหมายและสมมติฐานบางประการเป็นส่วนสำคัญของคุณลักษณะของกลุ่มละครที่โรงเรียน โปรแกรมนี้สร้างขึ้นโดยคำนึงถึงงานต่อไปนี้:
- ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับแนวคิดของโรงละครและประเภทต่างๆ
- การเรียนรู้ความคิดสร้างสรรค์ประเภทต่างๆ กระบวนการทั้งหมดดำเนินการเป็นขั้นตอน
- การพัฒนาทักษะทางศิลปะ
- การสร้างแบบจำลองสถานการณ์ด้านพฤติกรรมภายในกรอบงานของงานที่จัดตั้งขึ้น
ด้วยเหตุนี้ วงกลมจึงมุ่งเป้าไปที่สองด้านพร้อมกัน: การศึกษาและการศึกษา ประการแรกเกี่ยวข้องกับการทำภารกิจที่มุ่งพัฒนาสติปัญญา อารมณ์ และเด็กที่หลากหลายให้สำเร็จ ด้านที่สองรับผิดชอบในการพัฒนาศิลปะและทักษะการแสดงบนเวทีโดยเฉพาะ
วิธีการทำงานร่วมกับเด็ก
กลุ่มละครคือชุดของกิจกรรมต่าง ๆ ที่มุ่งบรรลุเป้าหมายบางอย่าง กระบวนการนี้ดำเนินการในหลายทิศทาง:
- เกมละคร. สอนเด็กให้นำทางในพื้นที่ที่กำหนด สร้างบทสนทนาในหัวข้อเฉพาะอย่างอิสระ พัฒนาความสนใจ ความทรงจำ และความสนใจทั่วไปในงานศิลปะ
- การผ่าตัดเปลี่ยนจังหวะ. ประกอบด้วยเกมและแบบฝึกหัดจังหวะ บทกวี และ ตัวละครดนตรี- ทิศทางนี้ช่วยให้เด็กมีความต้องการการเคลื่อนไหวตามธรรมชาติ
- เทคนิคและวัฒนธรรมการพูด ประกอบด้วย ประเภทต่างๆกิจกรรมที่ช่วยให้คุณพัฒนาการหายใจและเปิด คุณสมบัติเพิ่มเติมอุปกรณ์พูด เพื่อจุดประสงค์นี้ บทเพลง ลิ้นพันลิ้น ระดับที่แตกต่างกันน้ำเสียง ฯลฯ
- ขั้นพื้นฐาน วัฒนธรรมการแสดงละคร- เด็ก ๆ มีโอกาสทำความคุ้นเคยกับคำศัพท์และแนวคิดพื้นฐานของศิลปะการแสดงละคร พวกเขาได้รับความรู้เกี่ยวกับพื้นฐานของการแสดง ตลอดจนเรียนรู้กฎเกณฑ์ของวัฒนธรรมผู้ชม
- ความคุ้นเคยกับบทละคร นิทาน นิทาน ฯลฯ โดยเฉพาะ ซึ่งไม่เพียงช่วยให้คุณพัฒนาทักษะในการแสดงด้วยวัตถุในจินตนาการเท่านั้น แต่ยังมีส่วนช่วยในเรื่องทั่วไปอีกด้วย การพัฒนาทางปัญญาเด็ก.
ความซับซ้อนและการใช้งานพื้นที่เหล่านี้พร้อมกันถือเป็นข้อได้เปรียบที่กลุ่มโรงละครมีอย่างปฏิเสธไม่ได้ การวางแผนมีบทบาทสำคัญในที่นี่ บทบาทที่สำคัญเนื่องจากประสิทธิภาพของกระบวนการทั้งหมดจะขึ้นอยู่กับมัน
การวางแผนงาน
เพื่อให้มั่นใจถึงประสิทธิภาพสูงสุด จะต้องให้ความสนใจเป็นพิเศษกับขั้นตอนการเตรียมการ แผนชมรมละครจัดให้มีแนวทางแก้ไขงานต่อไปนี้:
- การพัฒนาความไว
- ปรับปรุงความจำ การสังเกต ความสนใจ การคิด และความเร็วในการตอบสนอง
- พัฒนาความเป็นอิสระให้มากขึ้น
- การปรับปรุงธรรมชาติ ความคิดสร้างสรรค์เด็กที่เฉพาะเจาะจง
- การพัฒนาความสามารถในการควบคุมร่างกายของคุณเอง
- ประเภทการเปิดใช้งาน
- ส่วนขยาย ความรู้ทั่วไปเด็ก.
- สอนความเป็นธรรมชาติบนเวที
- เสริมสร้างความเข้าใจของเด็กเกี่ยวกับละคร ประเภทของละคร ฯลฯ
- การขยายคำศัพท์ของเด็ก
- การปรับปรุงคำพูด myological และบทสนทนา
นอกจากนี้ คณะละครยังช่วยส่งเสริมการเคารพในงาน การก่อตัวของแนวคิดเกี่ยวกับความซื่อสัตย์ ความยุติธรรม ความมีน้ำใจ เป็นต้น
ทักษะและความสามารถของเด็ก
ในกระบวนการซ้อมและการแสดงละคร เด็ก ๆ จะพัฒนาทักษะดังต่อไปนี้:
- สามารถเคลื่อนไหวตามจังหวะที่กำหนด รวมถึงบีบหรือคลายกล้ามเนื้อบางกลุ่มโดยสมัครใจ
- สามารถโพล่งออกมาได้ในทุกสถานการณ์
- ควบคุมอุปกรณ์การพูดของคุณได้ดี
- เขียนบทพูดคนเดียวหรือบทสนทนากับคู่สนทนาอย่างรวดเร็ว
- สามารถสร้างภาพหรือตัวละครเฉพาะได้
นอกจากนี้ เด็กๆ ยังได้เรียนรู้การทำงานเป็นคู่และทีม ตลอดจนแก้ไขสถานการณ์ความขัดแย้งต่างๆ
อะไรมีอิทธิพลต่อการเลือกกลุ่มละคร?
เพื่อให้ได้ผลลัพธ์สูงสุดสำหรับลูกของคุณ คุณต้องเลือกกลุ่มละครโดยคำนึงถึงปัจจัยต่อไปนี้:
- ประสบการณ์ของครู. มีเพียงผู้คนเท่านั้นที่สามารถช่วยเหลือเด็กทุกคนได้ ครูที่มีประสบการณ์ด้วยการศึกษาที่เหมาะสม
- การค้นพบและแนวทางการผลิตที่มีมนุษยธรรม ในระหว่างเล่นเกม เด็กควรรู้สึกสบายใจและปลอดภัย
- ระยะเวลาการฝึกอบรม ผลลัพธ์ของกระบวนการโดยตรงขึ้นอยู่กับระยะเวลาที่จัดสรรไว้สำหรับการเตรียมการและการฝึกซ้อม เป็นการดีที่สุดที่จะทำงานสัปดาห์ละสามครั้ง
- การมีตารางเวลาที่สะดวกก็เป็นสิ่งสำคัญเช่นกัน ชั้นเรียนจะต้องเกิดขึ้นใน สถานที่ที่สะดวกและเป็นกลุ่มเล็กๆ สิ่งนี้จะช่วยให้คุณสามารถอุทิศเวลาสูงสุดให้กับเด็กแต่ละคนได้
ชมรมละคร - ตัวเลือกที่ดีสำหรับกิจกรรมนอกหลักสูตร บทวิจารณ์อ้างว่ากิจกรรมดังกล่าวช่วยพัฒนาบุคลิกภาพของเด็ก เปิดโอกาสให้เขาลองเล่นบทบาทที่ไม่ธรรมดา และมอบทักษะใหม่ๆ ให้กับเขา การซ้อมและการเตรียมตัวสำหรับการแสดงจะสอนให้เด็กๆ มีการสื่อสาร ความสามารถในการทำงานเป็นกลุ่มและคู่ การแสดงด้นสดและเป็นธรรมชาติในทุกสถานการณ์
ในยุคของเราที่จะเป็น นักแสดงยอดนิยมทันสมัยและมีชื่อเสียง แต่นี่ไม่ใช่เหตุผลเดียวที่เด็กๆ พยายามจะเป็นพวกเขา จิตวิญญาณของพวกเขาเปิดรับทุกสิ่งใหม่ ยืดหยุ่นและยืดหยุ่นได้ตามอายุ โรงละครสำหรับเด็กเป็นเกมที่พวกเขาสามารถลองสวมบทใหม่ๆ และตระหนักถึงความฝันที่จะเป็นคนอื่น อย่างน้อยก็อยู่บนเวที ดังนั้นจึงเป็นที่นิยมอย่างมากในโรงเรียนและใน เมืองใหญ่เด็กและวัยรุ่นมีโอกาสเข้าเรียนการแสดง พัฒนาทักษะ และได้รับความรู้ใหม่ๆ
ทำไมจึงมีประโยชน์
ในกระบวนการฝึกอบรม เด็ก ๆ ไม่เพียงเรียนรู้การแสดงเท่านั้น แต่ยังได้รับทักษะที่จำเป็นสำหรับนักแสดงด้วย ครูผู้มากประสบการณ์จะช่วยให้คุณเปิดใจ เลิกถูกจำกัด กดขี่ และเอาชนะความเขินอาย สำหรับเด็ก นี่คือการพัฒนาทักษะการพูด ความสามารถในการควบคุมอารมณ์ ประสานการเคลื่อนไหว และพัฒนาทักษะการสื่อสาร ละครที่หลากหลายจะพัฒนาสติปัญญาและเปิดโลกทัศน์ของเด็กให้กว้างขึ้น
การแสดงหรือละครช่วยพัฒนาบุคลิกภาพที่กลมกลืนกัน ทักษะการแสดงสำหรับเด็กสอนโดยครูผู้มีประสบการณ์ ในระหว่างกระบวนการเรียนรู้จะมีการใช้แบบฝึกหัดต่างๆ ซึ่งเด็กไม่เพียงแต่เรียนรู้ที่จะแสดงเท่านั้น แต่ยังได้รับทักษะในการโต้ตอบกับตัวละครอื่น ๆ บนเวทีอีกด้วย ประสบการณ์นี้ก็จำเป็นเช่นกัน ชีวิตจริงเมื่อคุณต้องสื่อสารกับผู้อื่น ทักษะการแสดงจะเป็นประโยชน์สำหรับเด็กที่ไม่ตั้งใจจะเป็นศิลปิน แต่เข้าเรียนเพื่อพัฒนาทักษะการพูดในที่สาธารณะและเลิกกลัวสาธารณชน
เหมาะกับใครบ้าง?
พรสวรรค์ของเด็กแต่ละคนจะตื่นขึ้นเป็นรายบุคคล ใครสักคนด้วย โรงเรียนอนุบาลชอบการแสดงในที่สาธารณะและมีส่วนร่วมในการผลิต ผู้กำกับเพลง- บ้างก็โตทีหลังเมื่อเห็นประสบการณ์ของสหายหรือความคิดถึง อาชีพในอนาคต- อย่างไรก็ตาม มีชั้นเรียนการแสดงที่เด็กทุกวัยสามารถเข้าเรียนได้ ผู้ปกครองควรสนับสนุนความสนใจของบุตรหลานในลักษณะนี้ ท้ายที่สุดแล้วกิจกรรมดังกล่าวก็สนุกน่าสนใจและยอดเยี่ยมมาก เนื่องจากหลักสูตรการแสดงเป็นที่ต้องการอย่างมาก จึงมีหลายสถานที่ในมอสโกที่สอนเด็กๆ
โรงเรียน "KinoRebenok"
ที่นี่เด็กๆ ได้รับการสอนให้ผ่อนคลายและมั่นใจ โรงเรียนมีฐานการแสดงเป็นของตัวเอง ซึ่งเด็กจะเข้าร่วมโดยอัตโนมัติหลังจากจบหลักสูตรนี้ หลังจากเสร็จสิ้นการฝึกอบรม เด็กๆ จะไม่กลัวกล้อง ประสบความสำเร็จในการคัดเลือกนักแสดง และรับบทบาทในละครโทรทัศน์ ภาพยนตร์ หรือโฆษณา ดำเนินการโดยนักแสดงที่มีการศึกษาเฉพาะทางและมีประสบการณ์ด้านการถ่ายทำรายการโทรทัศน์ หนึ่งในนั้นคือพิธีกรของรายการ "Jump-Skok Team" ทางช่อง Karusel และ Sergei Druzyak ซึ่งคุ้นเคยกับลูก ๆ ของ Kalyak-Malyak จากช่องทีวีเดียวกัน โปรแกรมบทเรียนประกอบด้วยการแสดง การแสดง การร้อง และการพัฒนาคำพูด นอกจากนี้ เด็กๆ จะได้ชมวิธีการทำงานกับสคริปต์ด้วย พวกเขาจะได้เรียนรู้ว่าละคร การวาดภาพบทบาท สภาวะทางอารมณ์ฮีโร่ พวกเขาทำงานอย่างไร ชุดฟิล์ม- นอกจากนี้ผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงยังจัดชั้นเรียนปริญญาโทที่โรงเรียนภาพยนตร์อีกด้วย สามารถสอนทักษะการแสดงสำหรับเด็กได้ที่นี่ตามโปรแกรมรายบุคคล
สตูดิโอโรงละครสำหรับเด็ก “Reflection”
เธอไม่ได้ตั้งเป้าหมายระดับโลกให้กับตัวเอง เธอเชิญเด็กๆ เข้าเรียนอย่างแม่นยำเพื่อพัฒนาทักษะการสื่อสารและการนำเสนอตนเอง โดยเปิดเผย ความคิดสร้างสรรค์เด็ก. โปรแกรมสตูดิโอประกอบด้วยสามขั้นตอน ขั้นแรกให้เด็กๆ เรียนรู้ทักษะการแสดง หลังจากอันแรกเสร็จแล้ว รายงานคอนเสิร์ต- ในขั้นที่สอง การพัฒนาบทสนทนา การหยุดชั่วคราว และการดำเนินการเริ่มต้นขึ้น ในวันที่สาม เด็กๆ จะได้รับเชิญให้ทำความคุ้นเคยกับผลงานของนักเขียนบทละครและกวี พวกเขาได้รับการสอนให้แสดงด้นสดและทำงานกับสิ่งของบนเวที ส่งผลให้เด็กๆ ได้มีส่วนร่วมในการแสดงอย่างเต็มที่ การศึกษาต่อไปยังคงดำเนินต่อไป ประเภทวรรณกรรม- การผ่านทุกขั้นตอนหมายความว่าการแสดงได้รับความเชี่ยวชาญอย่างเต็มที่และเสนอทางเลือกอื่นสำหรับชั้นเรียน
สตูดิโอมืออาชีพสำหรับเด็ก "นักแสดง"
โปรแกรมประกอบด้วยพื้นฐานและ ชั้นเรียนเพิ่มเติม- การฝึกอบรมดำเนินการในด้านต่อไปนี้: การแสดง การเคลื่อนไหวบนเวทีและการพูด วิธีการคัดเลือกนักแสดง การร้องและการเต้นรำ การฝึกอบรมเทคนิคการแสดงภาพยนตร์ นอกจากนี้ยังมีการศึกษาทฤษฎีภาพยนตร์และการละคร งานของนักข่าว และการแสดงเสียงอีกด้วย มีชั้นเรียนภาคปฏิบัติร่วมกับผู้กำกับ ช่างแต่งหน้า และคลาสมาสเตอร์ นักแสดงชื่อดัง- เด็กๆ เยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์และโรงละครซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของพัฒนาการโดยรวมของพวกเขา
สตูดิโอโรงละคร "GlazAlmaz"
กระบวนการเรียนรู้เกิดขึ้นเป็นกลุ่มโดยแบ่งตามอายุเด็กอายุตั้งแต่ 5 ถึง 18 ปี โปรแกรมนี้รวมถึงการแสดง การแสดงสเก็ตช์ภาพ และการแสดงด้นสด นอกจากนี้ชั้นเรียนออกแบบท่าเต้นและดนตรี ทักษะการแสดงที่ได้รับที่นี่หมายถึงโอกาสที่เด็กๆ จะได้มีส่วนร่วมในการแสดง รวมถึงกิจกรรมสาธารณะและคอนเสิร์ตต่างๆ ในมอสโก
โรงเรียนการแสดงระดับสูง "กาลาเทีย"
ทั้งเด็กและผู้ใหญ่สามารถเรียนที่นี่ได้ มีโปรแกรมการฝึกอบรมขึ้นอยู่กับอายุด้วย สถานรับเลี้ยงเด็กประกอบด้วยสามขั้นตอน ระยะแรกเกี่ยวข้องกับการพัฒนาการทำศัลยกรรมพลาสติก การหายใจที่ถูกต้อง, ข้อต่อ เด็กๆจะได้รู้จัก. แนวคิดระดับมืออาชีพ- สิ่งใหม่สำหรับพวกเขาคือโอกาสในการใช้อารมณ์และความรู้สึกเพื่อสร้างภาพร่างการแสดง ขั้นตอนนี้กินเวลาหนึ่งปี เมื่อสิ้นสุดช่วงเวลานี้ เด็กๆ จะได้เรียนรู้ทักษะการแสดงและเปิดเผยความสามารถของตนเองแล้ว ปีที่สองเป็นจุดเริ่มต้นของการฝึกอบรมขั้นที่สอง ที่นี่เน้นที่การแสดงละคร ประสิทธิภาพระดับมืออาชีพ- ในการทำเช่นนี้ เด็กๆ จะเข้าใจอย่างลึกซึ้งมากขึ้นเกี่ยวกับวิธีการแสดงบนเวทีและได้รับทักษะการแสดงด้นสด เมื่อสิ้นสุดขั้นตอนที่สาม พวกเขาสามารถทำงานตามบทบาทและข้อความได้อย่างอิสระ และสามารถแสดงบนเวทีต่างๆ ได้
หากไม่สามารถพาลูกของคุณไปเรียนหลักสูตรการแสดงพิเศษได้ คุณสามารถพัฒนาทักษะของเขาที่บ้านได้ ส่งเสริมความปรารถนาของเขาที่จะ กิจกรรมการแสดงละคร, ละครเวที อย่างน้อยก็เพื่อสมาชิกในครอบครัว สิ่งนี้จะส่งผลเชิงบวกต่อการสื่อสารและคุณภาพการพูดของเด็กอย่างไม่ต้องสงสัย จะช่วยสื่อสารในทีมและไม่อายที่จะพูดในที่สาธารณะ
- 2541 - 2545 สำเร็จการศึกษาด้วยเกียรตินิยมจาก RATI-GITIS (Russian Academy of Theatre Arts) - แผนกกำกับการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปินผู้มีเกียรติแห่งสหพันธรัฐรัสเซียศาสตราจารย์ M.V. และศาสตราจารย์ Golomazov S.A. ความสามารถพิเศษ: นักแสดง โรงละครและโรงภาพยนตร์
- 2545 - 2548 การศึกษาระดับสูงกว่าปริญญาตรีที่ RATI-GITIS พิเศษ: ทักษะของนักแสดง
- 2548 - 2550 สถาบันผู้สมัครปริญญาศิลปศาสตร์ที่ RATI-GITIS สาขาพิเศษ: ทักษะของนักแสดง
- 2013 เข้าเรียนและสำเร็จการศึกษาจาก Nikita Mikhalkov International Summer Film Academy
ประสบการณ์การชมละคร:
- พ.ศ. 2545 – 2555 โรงละคร "Satyricon" ภายใต้การดูแลของศิลปินประชาชนแห่งรัสเซีย Konstantin Raikin
- พ.ศ. 2553 – ปัจจุบัน. "Theatre of Taste" ภายใต้การดูแลของ Yuri Makeev
ประสบการณ์การสอน:
RATI-GITIS:
- พ.ศ. 2546 – 2550 ผู้ช่วยฝึกหัดด้านทักษะการแสดงในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปินผู้มีเกียรติแห่งสหพันธรัฐรัสเซียศาสตราจารย์ M.V. รักษาการแผนก
- 2550 – 2554 ครูสอนทักษะการแสดงในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปินผู้มีเกียรติแห่งสหพันธรัฐรัสเซียศาสตราจารย์ M.V. Skandarov รักษาการแผนก
- พ.ศ. 2554 – ปัจจุบัน. ครูอาวุโสด้านทักษะการแสดงในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปินผู้มีเกียรติแห่งสหพันธรัฐรัสเซียศาสตราจารย์ M.V. Skandarov รักษาการแผนก
- พ.ศ. 2557 – ปัจจุบัน. ครูอาวุโสด้านทักษะการแสดงในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปินประชาชนแห่งสหพันธรัฐรัสเซียศาสตราจารย์ S.I. ยาชิน่า.
- 2014 (ตุลาคม-พฤศจิกายน) ชั้นเรียนปริญญาโทสำหรับนักเรียนของ London College of Arts “East 15 Acting School” (สหราชอาณาจักร) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของหลักสูตรนานาชาติ โปรแกรมการศึกษารูติ-กิติส
- 2017 (มกราคม) “ สุนัขของคุณกำลังกัดอย่ารบกวนคนอื่น” - ตลก (ส่วนที่สองของไตรภาคเดอะลอร์เกี่ยวกับ Balzaminov) A.N. Ostrovsky - การแสดงสำเร็จการศึกษาโดยนักเรียนของการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปินประชาชนแห่งรัสเซีย, ศาสตราจารย์ S.I. Yashin, รักษาการแผนกของ RUTI-GITIS, GITIS Educational and Theatre Complex
ผลงานรอบสุดท้าย การแสดงประกาศนียบัตร “School of Mothers” จากละครชื่อเดียวกันของ พี.เค. เดอ ซี. มาริโวซ์.
ผลงานสุดท้าย: การแสดงสำเร็จการศึกษา “Bachelorette Party” จากนวนิยายเรื่อง “Beautiful Bodies” ของลอรา คันนิงแฮม (การละคร การออกแบบพิเศษ เครื่องแต่งกาย การแต่งหน้า การจัดดนตรีและผลิตโดย A. Ohanyan)
งานสุดท้าย: การแสดงประกาศนียบัตร “Philistine Wedding” จากบทละครที่มีชื่อเดียวกันโดย B. Brecht
งานสุดท้าย: องค์ประกอบจากบทละครของ A.P. "การไม่มีพ่อ" ของเชคอฟ
เธียเตอร์ สตูดิโอ ลิสเซ่:
- 2551 – ปัจจุบัน. ครูสอนการแสดงและสุนทรพจน์บนเวที:
- การแสดงปี 2010 "Faryatyev's Fantasies" จากบทละครที่มีชื่อเดียวกันโดย A. Sokolova
- การแสดงประจำปี 2557 “สวนเชอร์รี่” โดย เอ.พี. เชคอฟ
- ผลงานปี 2558 " วิญญาณที่ตายแล้ว» เอ็น.วี. โกกอล.
- 2552 – 2554 ครูสอนการแสดงและสุนทรพจน์บนเวที
- พ.ศ. 2555 – ปัจจุบัน. ครูสอนการแสดงและสุนทรพจน์บนเวที
- สิงหาคม 2557. “ Titanic” - การแสดงละครแจ๊ส (อิงจากภาพยนตร์ชื่อเดียวกัน) - งานสุดท้าย
- สิงหาคม 2558. "ความมหัศจรรย์! - “นกนางนวล”!” - การแสดงละคร (อิงจากบทละคร "The Seagull" ของ A.P. Chekhov และชีวประวัติของ Valentina Karavaeva) - ผลงานขั้นสุดท้าย
- 2559 มกราคม. เรื่องเล่าของฤดูหนาว"ไก่และเกอร์ดา" โดย แรงจูงใจของ G-H- แอนเดอร์สัน” ราชินีหิมะ" - งานสุดท้าย
- สิงหาคม 2559. “ Dost.Quest” - การแสดงละคร (อิงจากนวนิยายเรื่อง "The Idiot" โดย F.M. Dostoevsky, เรื่องราว "Yushka" โดย A. Platonov, "Dostoevsky-trip" โดย V. Sorokin) - งานสุดท้าย
- สิงหาคม 2559. “ Singing in the Rain” - ละครเพลง (อิงจากภาพยนตร์ชื่อเดียวกัน) - งานสุดท้าย
- สิงหาคม 2559. “ Lidochka และ Lyubochka” - การแสดงละคร (ตามบทกวีของ A. Barto) - งานสุดท้าย
- 2017 มกราคม. “ 12 เดือน” - การแสดงละคร (อิงจากเทพนิยายของ S. Marshak) - งานสุดท้าย
- 2555 – 2556 ครูสอนการแสดงบนเวที
- พ.ศ. 2558 – ปัจจุบัน. รักษาการครู.
- 2558 พฤศจิกายน. วรรณกรรม "บทกวีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20" - งานสุดท้าย
กลุ่มรุ่นเยาว์ - การเตรียมตัวเข้าศึกษาในวิทยาลัยการละครและมหาวิทยาลัย (ร้อยแก้ว นิทาน บทกวี บทพูดคนเดียว)
กลุ่มอาวุโส - แบบฝึกหัดเรื่องการสื่อสาร ความไว้วางใจ การปลดปล่อย การเปิดเผย การโต้ตอบ การสร้างทีม
การฉายภาพยนตร์รอบสุดท้ายประจำปีและบทเรียนทดสอบภาพร่าง การสังเกต และข้อความที่ตัดตอนมา ผลงานการกำกับ:
ศูนย์การผลิต "แคมเปียน"
ศูนย์ผู้ผลิต "HOLIDAYS"
บริษัทโทรทัศน์และวิทยุ "GLAS"
โรงเรียนการแสดงและสุนทรพจน์บนเวที "BENEFIT"
การเข้าร่วมการแข่งขันและเทศกาลต่างๆ
- เมษายน 2544 เทศกาลละคร VII "Young Stars" (Izhevsk, Udmurt Republic) - ผู้ชนะรางวัลสำหรับบทบาทของ Triletsky ในละครเรื่อง "Fatherlessness" โดย A.P. Chekhov กำกับโดย Sergei Golomazov
- 2545 มีนาคม. การแข่งขันการอ่านของนักเรียนประจำปี "Pages of Favorite Works" (มอสโก) - อันดับที่สองสำหรับการแสดงเรื่อง "Champagne" โดย A.P. Chekhov ผู้กำกับ ครูสอนการแสดงบนเวที ศิลปินประชาชนอาร์เอฟ อันโตนินา คุซเนตโซวา
- 2545 มิถุนายน เทศกาลนานาชาติ โรงเรียนโรงละคร(วอร์ซอ สาธารณรัฐโปแลนด์) - ผู้ชนะรางวัลสำหรับบทบาทของ Triletsky ในละครเรื่อง "Fatherlessness" โดย A.P. Chekhov กำกับโดย Sergei Golomazov - นักแสดงสมทบชายยอดเยี่ยม
- ตุลาคม 2550 งานเทศกาล" หน้ากากทองคำในลัตเวีย" (ริกา สาธารณรัฐลัตเวีย) - ผู้เข้าร่วม การแสดง " ริชาร์ดที่ 3"W. Shakespeare กำกับโดย Yuri Butusov บทบาทของนายกเทศมนตรีแห่งลอนดอน
- 2554 มีนาคม. VI International Youth Theatre Forum "M.art.contact" (Mogilev, Republic of Belarus) - ผู้เข้าร่วมละครเรื่อง "Ruins" โดย Yu. Klavdiev กำกับโดย Kirill Vytoptov บทบาทหลักของ Irakli Neverin
- พฤษภาคม 2555 XXI อินเตอร์เนชั่นแนล เทศกาลละคร"ติดต่อ" (โตรันสาธารณรัฐโปแลนด์) - ผู้เข้าร่วมละครเรื่อง "Ruins" โดย Yu. Klavdiev กำกับโดย Kirill Vytoptov บทบาทหลักของ Irakli Neverin
- เมษายน 2556 เทศกาลเยาวชน "อนาคต" ละครรัสเซีย"(Yaroslavl) - ผู้เข้าร่วมการแสดง "Pagliacci ละคร" โดย Ruggero Leoncavallo จัดแสดงโดย Leonid Lavrovsky-Garcia นักออกแบบท่าเต้น - ศิลปินประชาชนสหภาพโซเวียต ศาสตราจารย์ Lavrovsky M.L. บทบาทหลักของ Sanio
- 2014 กุมภาพันธ์. X เทศกาลละครนานาชาติ "Five Evenings" ตั้งชื่อตาม Alexandra Volodina (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) - ผู้เข้าร่วมละครเรื่อง "Ruins" โดย Yu. Klavdiev กำกับโดย Kirill Vytoptov บทบาทหลักของ Irakli Neverin
- 2014 พฤศจิกายน. เทศกาล "Moscow Roadside" STD RF (มอสโก) - รางวัลนักแสดงสมทบชายยอดเยี่ยมบทบาทของกัปตันในละครเรื่อง "Woyzeck" โดย G. Buchner กำกับโดย Maria Pavlovskaya
- กรกฎาคม 2558. เทศกาลศิลปะนานาชาติ “สวนอัจฉริยะ” พิพิธภัณฑ์-เอสเตท แอล.เอ็น. ตอลสตอย" ยัสนายา โปลยานา" (ภูมิภาคตูลา) - ผู้เข้าร่วมในละครเรื่อง Princess Marya จากนวนิยายของ L.N. "สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอยกำกับโดย Sergei Poselsky บทบาทของเจ้าชาย Vasily Kuragin
- 2558 ตุลาคม. สิบสาม การแข่งขันระดับนานาชาตินักเรียนอิสระทำงานในหัวข้อ "Fables of Jean de La Fontaine", XIII International Director's Workshops ที่ สถาบันการละครตั้งชื่อตาม Boris Shchukin (มอสโก) - รางวัลใหญ่สำหรับนักแสดงที่ดีที่สุดและรางวัลหลักสำหรับผลงานผู้กำกับยอดเยี่ยม (ผู้กำกับ Kristina Rabotenko) นิทานเรื่อง "ชายวัยกลางคนและคู่รักทั้งสองของเขา"
เป้า:แนะนำให้นักเรียนรู้จักกับศิลปะการแสดงละคร เติมเต็มความต้องการทางจิตวิญญาณของเด็ก พัฒนากิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา
งาน:
- ปลุกความรู้สึกด้านสุนทรียะและความคิดสร้างสรรค์
- ฝึกฝนทักษะที่จำเป็นในเทคนิคการแสดง
- พัฒนาความสามารถในการอยู่บนเวทีและทำให้ผู้ชมรู้สึกมีชีวิตชีวา
- การตอบสนองทางอารมณ์
- พัฒนาความสามารถตามธรรมชาติของเด็ก: จินตนาการ
- จินตนาการ ความสนใจ การติดต่อ
คำอธิบายโดยย่อของหลักสูตร
เมื่อฝึกการเคลื่อนไหวบนเวที จะต้องให้ความสนใจอย่างมากกับความเป็นพลาสติกและการแสดงออกของการเคลื่อนไหว
งานของแวดวงคือการทำความเข้าใจพื้นฐานของการแสดง ดูละครโทรทัศน์ การไปโรงละคร และการแสดงละครสั้น
โครงสร้างของโปรแกรมประกอบด้วยการแนะนำและส่วนหลัก 3 ส่วน รวมถึงประเด็นด้านเทคโนโลยีสำหรับการจัดการและการแสดงละครสั้น
ชั้นเรียนชมรมจะจัดขึ้น 5 ชั่วโมงต่อสัปดาห์ (ต้องใช้เวลา 170 ชั่วโมงในระหว่างปี) กลุ่มอาวุโสและ 4 ชั่วโมงต่อสัปดาห์สำหรับกลุ่มอายุน้อยกว่า (140 ชั่วโมง)
ดาวน์โหลด:
ดูตัวอย่าง:
หมายเหตุอธิบาย
การแสดงวง "ความคิดสร้างสรรค์"
เป้า: แนะนำให้นักเรียนรู้จักกับศิลปะการแสดงละคร เติมเต็มความต้องการทางจิตวิญญาณของเด็ก พัฒนากิจกรรมสร้างสรรค์ของเขา
งาน:
- ปลุกความรู้สึกด้านสุนทรียะและความคิดสร้างสรรค์
- ฝึกฝนทักษะที่จำเป็นในเทคนิคการแสดง
- พัฒนาความสามารถในการอยู่บนเวทีและสร้างความมีชีวิตชีวาให้กับผู้ชม
- การตอบสนองทางอารมณ์
- พัฒนาความสามารถตามธรรมชาติของเด็ก: จินตนาการ
- จินตนาการ ความสนใจ การติดต่อ
คำอธิบายโดยย่อของหลักสูตร
เมื่อฝึกการเคลื่อนไหวบนเวที จะต้องให้ความสนใจอย่างมากกับความเป็นพลาสติกและการแสดงออกของการเคลื่อนไหว
งานของแวดวงคือการทำความเข้าใจพื้นฐานของการแสดง ดูละครโทรทัศน์ การไปโรงละคร และการแสดงละครสั้น
โครงสร้างของโปรแกรมประกอบด้วยการแนะนำและส่วนหลัก 3 ส่วน รวมถึงประเด็นด้านเทคโนโลยีสำหรับการจัดการและการแสดงละครสั้น
ชั้นเรียนชมรมจัดขึ้น 5 ชั่วโมงต่อสัปดาห์ (ต้องใช้เวลา 170 ชั่วโมงในระหว่างปี) สำหรับกลุ่มอาวุโส และ 4 ชั่วโมงต่อสัปดาห์สำหรับกลุ่มจูเนียร์ (140 ชั่วโมง)
โปรแกรมนี้ออกแบบมาสำหรับการเรียน 1 ปี
แบบฟอร์มติดตามกิจกรรมของวง - รายงานคอนเสิร์ต
บุคลิกภาพของเด็กยุคใหม่พัฒนาขึ้นในบรรยากาศของการสร้างสรรค์ ดังนั้นการใช้ความคิดสร้างสรรค์ทางการแสดงละครที่หลากหลายของเด็กนักเรียนจึงมีความเกี่ยวข้อง
การดำเนินชมรมการแสดง "ความคิดสร้างสรรค์" ในโรงเรียนมัธยมสามารถมีอิทธิพลต่อกระบวนการศึกษาได้อย่างมีประสิทธิภาพเพราะว่า ความสามัคคีในทีมเกิดขึ้น ความหลากหลายทางวัฒนธรรมของนักเรียนและครูก็ขยายออกไป และวัฒนธรรมของพฤติกรรมก็ดีขึ้น การทำความคุ้นเคยกับตำแหน่งของนักแสดงและผู้สร้างจะสะสมประสบการณ์ทางอารมณ์ สติปัญญา คุณธรรม และแรงงานของตนและพัฒนาไป
การแสดงความคิดสร้างสรรค์ไม่เพียงกระตุ้นความสนใจของนักเรียนในศิลปะการละครและศิลปะโดยทั่วไปเท่านั้น แต่ยังพัฒนาจินตนาการ จินตนาการ ความทรงจำ ความสนใจ และคุณสมบัติอื่น ๆ ให้ความรู้และปรับปรุงบรรยากาศทางจิตวิทยาในทีม กิจกรรมชมรมจะสอนให้นักเรียนสื่อสารกัน แบ่งปันความคิด ทักษะ และความรู้ วิธีการ รูปแบบ และเนื้อหาของแบบฝึกหัดการแสดงละครบรรลุเป้าหมายสามประการพร้อมกัน: พวกเขาทำให้เด็ก ๆ ดื่มด่ำกับองค์ประกอบการเล่นโดยธรรมชาติ พัฒนาโครงสร้างทางจิตวิทยา (ความสนใจ การคิด ความตั้งใจ ความทรงจำ) และมอบคุณสมบัติของงานที่น่าสนใจและสนุกสนานให้กับวันเรียน มีเสน่ห์สำหรับเด็ก
ด้วยความช่วยเหลือจากครู ศิลปินรุ่นเยาว์จึงทำงานตามบทบาทของตน ทั้งคำ การออกเสียงและเสียง ความบริสุทธิ์ของน้ำเสียง การเปล่งเสียงที่ชัดเจน การแสดงออกทางสีหน้า ความแม่นยำของรูปแบบจังหวะ ค้นหา สีที่จำเป็นและวิธีการแสดงออกเพื่อเปิดเผย ภาพศิลปะ- การเลือกบทบาทเกิดขึ้นจากข้อตกลงร่วมกันของครูและนักเรียน
กิจกรรมของวงกลมช่วยเปิดเผยและกระตุ้นเอกลักษณ์ ความคิดริเริ่ม และความเป็นอิสระของเด็กแต่ละคน ภารกิจในการเปิดเผยบุคลิกภาพของนักเรียน "ฉัน" นี้ให้บริการโดยงานแสดงเกมซึ่งสามารถทำได้ ตัวเลือกที่แตกต่างกันและเด็กแต่ละคนก็สามารถเสนอเวอร์ชั่นของตัวเองได้ตามความเข้าใจและจินตนาการของตัวเอง
สาขาวิชาและสาขาวิชาที่เรียน
วงการการแสดงคือบ้านที่มีสถานที่และกิจกรรมที่เหมาะกับเด็กและวัยรุ่นทุกคน ในด้านหนึ่ง โรงละครถือเป็นศิลปะสากล ซึ่งผลลัพธ์สุดท้ายคือผลงาน ถูกสร้างขึ้นผ่านผลงานของศิลปินต่างๆ เช่น นักเขียนบทละคร นักแสดง ผู้กำกับ นักแต่งเพลง และจิตรกร ในทางกลับกันมีเพียงความพยายามร่วมกันของผู้คนเท่านั้น อาชีพที่แตกต่างกันผลงานร่วมกันของพวกเขาสามารถทำให้ปาฏิหาริย์ของการแสดงละครมีชีวิตขึ้นมาได้ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ความสนใจของทั้งเด็กและผู้ใหญ่ในกิจกรรมละครและชมรมนั้นยิ่งใหญ่มาก ไม่เพียงแต่รับชมการแสดงเท่านั้น โรงละครมืออาชีพแต่ยังปรารถนาที่จะรวบรวมภาพลักษณ์ของบุคคลอื่นบนเวทีด้วย เวทีละครเพื่อมีส่วนร่วมในการสร้างการแสดง - ทุกคนคงคุ้นเคยกับความปรารถนาที่จะสัมผัสโลกแห่งโรงละคร
โปรแกรมนี้รวมโปรแกรมด้วย"การแสดง"
- ความแปลกใหม่ ความเกี่ยวข้อง ความเป็นไปได้ในการสอนของหลักสูตร
เมื่อพัฒนาโปรแกรมนี้จะคำนึงถึงประสบการณ์ของสมาคมการศึกษาและชมรมละครที่คล้ายกันด้วย มันขึ้นอยู่กับระบบการสอนการแสดงในสถาบันการศึกษาระดับสูงซึ่งวางรากฐานโดย K.S. Stanislavsky และพัฒนาโดยนักเรียนและผู้ติดตามของเขา โปรแกรมยังมีองค์ประกอบต่างๆ เทคนิคสมัยใหม่และการฝึกอบรมที่ใช้ในประเทศต่างๆ
ในกลุ่มการแสดง มีเพียงกลุ่มกลางเท่านั้นที่กำหนดงานการแสดงสำหรับเด็กและครูโดยเฉพาะ นั่นคือการสร้างและจัดจำหน่ายการแสดง การมีส่วนร่วมในโปรแกรมคอนเสิร์ตที่ออกแบบมาสำหรับผู้ชม ขั้นตอนแรกของวงกลม - กลุ่มรุ่นน้อง - แนะนำเด็กให้รู้จักกับโลกแห่งโรงละคร แนะนำให้เด็กรู้จักกับประเพณี ประวัติศาสตร์ และชีวิตของเด็ก
- เป้าหมายและวัตถุประสงค์ของโครงการศึกษาเพิ่มเติม
เป้าหมาย – เพื่อแนะนำเด็กให้รู้จักกับโลกแห่งศิลปะผ่านกิจกรรมการแสดงละคร
ภารกิจหลักของวงกลมคือการขัดเกลาทางสังคมและการเติบโตส่วนบุคคลของเด็กแต่ละคน มากกว่า งานเฉพาะกำหนดขึ้นตามแต่ละกลุ่มอายุ
- อายุของเด็กที่เข้าร่วมโครงการ
โปรแกรมนี้มีไว้สำหรับเด็กอายุ 6 ถึง 14 ปี และออกแบบมาสำหรับสองคน กลุ่มอายุโดยในแต่ละกลุ่มเด็กสามารถเรียนได้ 1 ปี
- รุ่นน้อง - เด็กอายุ 6-11 ปี (ระดับมัธยมศึกษาตอนต้น 1-5)
- มัธยมศึกษา – เด็กอายุ 12 – 17 ปี (ชั้นประถมศึกษาปีที่ 6 – 11)
แม้ว่าแต่ละกลุ่มจะมีงานและพื้นที่กิจกรรมของตัวเอง แต่การสื่อสารร่วมกันระหว่างกลุ่มเกิดขึ้นทั้งในระหว่างกิจกรรมประจำวันและระหว่างการทำงานร่วมกัน
ทิศทางหลักของงานของวงกลมคือการแบ่งชั้นเรียนการแสดงไม่สม่ำเสมอตลอดทั้งปีนั่นคือในบางช่วงเวลากลุ่มจะเข้าร่วมในการฝึกอบรมเท่านั้นหรือรวมชั้นเรียนเหล่านี้เข้ากับการซ้อมหรือตลอดเวลาที่ทุ่มเทให้กับการซ้อมละคร หรือคอนเสิร์ต
- อนาคตสำหรับการพัฒนาของวงกลม
แวดวงการแสดงเป็นสิ่งมีชีวิตที่ "มีชีวิต" มีการพัฒนาและค้นหาอย่างต่อเนื่อง ในอนาคต ขอแนะนำให้แนะนำการสอนเกี่ยวกับเสียงและการศึกษาประวัติศาสตร์การละครในเชิงลึกมากขึ้น
นอกจากนี้ ในอนาคต คุณสามารถสร้างโรงละครสมัครเล่นบนพื้นฐานของแวดวงละครได้ ซึ่งคณะละครจะเป็นผู้สำเร็จการศึกษาจากแวดวงละคร
กลุ่มจูเนียร์
- ช่วยให้เด็กในกระบวนการความรู้ตนเองและการพัฒนาตนเองกระตุ้นความสนใจทางปัญญาของเขา
ทางการศึกษา:
- สร้างผู้ชมวัฒนธรรมที่เข้าใจและรักการแสดงละคร
- การปรับตัวของเด็กในทีม
ทางการศึกษา:
- การพัฒนาความสามารถส่วนบุคคลและความคิดสร้างสรรค์ของเด็ก
- การถอดที่หนีบภายใน
ทางการศึกษา:
- พาเด็กๆ เข้าสู่โลกแห่งศิลปะการแสดงละคร
กลุ่มกลาง
เป้าหมายหลักของการทำงานกับเด็กในกลุ่มนี้มีดังต่อไปนี้:
- การเปิดเผย บุคลิกลักษณะที่สร้างสรรค์เด็ก;
งานเด่นในขั้นตอนนี้มีดังต่อไปนี้:
ทางการศึกษา:
- การพัฒนาความสามารถในการสร้างสรรค์ของเด็ก
- การถอดที่หนีบภายใน
ทางการศึกษา:
- ทำความคุ้นเคยกับองค์ประกอบหลักของวิชาชีพการแสดง
ทางการศึกษา:
- ส่งเสริมวัฒนธรรมการสื่อสารในทีม ทัศนคติที่เอาใจใส่และมีความรับผิดชอบในการทำงาน
- การปลูกฝังวัฒนธรรมผู้ชม
- วิธีการทำงานและกิจกรรมการสอน
ชั้นเรียนจะขึ้นอยู่กับหลักการของการฝึกอบรมนักแสดงในมหาวิทยาลัยการละคร แต่ทั้งหมดได้รับการดัดแปลงเพื่อใช้ในการทำงานกับเด็กและวัยรุ่น: ระยะเวลาสูงสุดจะถูกจัดสรรให้กับชั้นเรียนภาคปฏิบัตินั่นคือความเชี่ยวชาญของเนื้อหาเกิดขึ้นใน กระบวนการแก้ไขปัญหาเชิงสร้างสรรค์ที่น่าตื่นเต้นของนักเรียน
- คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับหัวข้อของชั้นเรียน
ในระยะแรก เด็ก ๆ จะได้รับการฝึกวินัยในด้านต่อไปนี้:
- ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับโลกแห่งเวที (ช่วงการฝึกอบรม)
- เข้าร่วมการแสดง;
- ประวัติละคร;
- การพัฒนาความสามารถเชิงสร้างสรรค์ (กิจกรรมการพัฒนา)
- เกมละคร;
- พลาสติก;
- สุนทรพจน์บนเวที
- ผลลัพธ์ที่คาดหวังและกลไกในการประเมินความรู้ที่ได้รับ
ตัวบ่งชี้หลักคือการเติบโตส่วนบุคคลของสมาชิกแต่ละคนในกลุ่ม ซึ่งเปิดเผยผ่านการสังเกตของครูที่ทำงานกับเด็ก ตลอดจนการเปลี่ยนแปลงของกลุ่มให้เป็นทีมเดียวที่สามารถร่วมมือและสร้างสรรค์ร่วมกันได้
ความสำเร็จที่นักเรียนได้รับในชั้นเรียนด้านพัฒนาการนั้นได้แสดงให้เห็นแก่ครู ผู้ปกครอง และนักเรียนในโรงเรียนคนอื่นๆ ในคอนเสิร์ตและกิจกรรมต่างๆ
เมื่อสิ้นสุดการฝึกอบรม เด็กควรมีความรู้ ทักษะ และความสามารถดังต่อไปนี้:
ความรู้:
- รู้กฎเกณฑ์พฤติกรรมผู้ชม มารยาทในโรงละคร ก่อน ระหว่าง และหลังการแสดง
- แยกแยะระหว่างประเภทและประเภทของศิลปะการแสดงละคร (โอเปร่า บัลเล่ต์ ละคร ตลก โศกนาฏกรรม ฯลฯ );
- รู้โครงสร้างพื้นฐานของโรงละคร ที่มาของโรงละคร
- รู้จักหุ่นละครประเภทหลักๆ
ทักษะ:
- มีสมาธิในการดูละคร คอนเสิร์ต ฟังเพลง ฯลฯ เป็นเวลานาน (20-40 นาที)
- สามารถสร้างเรื่องราวที่สอดคล้องกันเกี่ยวกับความประทับใจต่อสิ่งที่คุณเห็น เปรียบเทียบกับความประทับใจครั้งก่อน
- สามารถอบอุ่นร่างกาย เตรียมร่างกายให้พร้อมทำงานภายใต้คำแนะนำของอาจารย์
- สามารถแสดงข้อต่อและ แบบฝึกหัดการหายใจภายใต้การแนะนำของอาจารย์
ทักษะ:
- ฝึกการแสดงเกี่ยวกับความสนใจ ความทรงจำ และจินตนาการต่อหน้าคนแปลกหน้า
. การสนับสนุนระเบียบวิธี
- รูปแบบและรูปแบบของชั้นเรียน
ชั้นเรียนจัดขึ้นสัปดาห์ละ 5 ครั้ง ครั้งละ 3-4 ชั่วโมง (ขึ้นอยู่กับอายุเฉลี่ยของกลุ่ม) ในกลุ่มน้องไม่ควรเรียนเกิน 10 คน เพราะจะทำให้ครูเอาใจใส่เด็กแต่ละคนได้เพียงพอซึ่งจำเป็นอย่างยิ่งในการ อายุน้อยกว่า- ใน กลุ่มกลางสามารถรองรับแขกได้สูงสุด 15 คน: เด็กจำนวนนี้เหมาะที่สุดสำหรับทั้งการเรียนและการจัดการแสดงและคอนเสิร์ต
- ผลลัพธ์ที่คาดหวัง
ความซับซ้อนของระเบียบวินัยที่รวมอยู่ในสมาคมนี้ได้รับการออกแบบมาเพื่อเตรียมเด็กให้พร้อมสำหรับการแสดงเต็มรูปแบบในการเล่นหรือคอนเสิร์ต นอกจากนี้ยังมุ่งหวังที่จะพัฒนา ลักษณะส่วนบุคคลเด็กความสามารถในการสร้างสรรค์ของเขา
- สรุปแบบฟอร์ม
ผลลัพธ์ที่นักเรียนได้รับในห้องเรียนแสดงให้เห็นทั้งในระหว่างคอนเสิร์ตและกิจกรรมต่างๆ และในกระบวนการทำงานในสมาคม "ทักษะการแสดง" นั่นคือเมื่อสร้างและแสดงการแสดง
- วัสดุและอุปกรณ์ทางเทคนิค
สำหรับชั้นเรียนและกิจกรรมของแวดวงที่ครบถ้วนคุณต้องมี:
- ห้องโถง – โรงละครหรือการชุมนุม ซึ่งมีพื้นที่เวที ที่นั่งสำหรับผู้ชม และยังติดตั้งอุปกรณ์แสงและเสียงสำหรับการแสดงละครพิเศษ สำหรับการแสดง การฝึกซ้อม กิจกรรมทั่วไปของสโมสร และชั้นเรียนต่างๆ
- ห้องเรียน- ห้องเรียนที่กว้างขวางและมีการระบายอากาศที่ดี พร้อมพื้นที่ว่างตรงกลางและเฟอร์นิเจอร์จำนวนขั้นต่ำที่ใช้ทั้งตามวัตถุประสงค์ที่ต้องการ เป็นพื้นผิวการทำงานและเป็นฉากกั้น
- ห้องแต่งตัว – ห้องสำหรับเปลี่ยนเสื้อผ้าและเตรียมตัวเรียน
- แผนกตกแต่งและเครื่องแต่งกาย– ห้องสำหรับจัดเก็บเครื่องแต่งกาย อุปกรณ์ประกอบฉาก และทรัพย์สินอื่นๆ ของสโมสร
การสนับสนุนข้อมูลสำหรับโปรแกรม
- รายชื่อวรรณกรรมสำหรับครูและนักเรียน
- K.S. Stanislavsky "ผลงานของนักแสดงด้วยตัวเอง"
- K.S. Stanislavsky “ผลงานของนักแสดง”
- พ.ศ.ศาหะวา “ทักษะนักแสดงและผู้กำกับ”
- M.A. Chekhov “ เกี่ยวกับเทคนิคของนักแสดง”
- V.K.Lvova, N.K.Shikhmatov “ ภาพร่างบนเวที”
- P, M, Ershov “ กำกับเป็นจิตวิทยาเชิงปฏิบัติ”
- P, M, Ershov "เทคโนโลยีศิลปะการแสดง"
- V.I Nemirovich-Danchenko “ ผลงานของนักแสดง”
- V.O. Toporkov “ เกี่ยวกับเทคนิคของนักแสดง”
- N.A. Akimov “ มรดกทางละคร”
- B. Golubovsky "ความเป็นพลาสติกในศิลปะของนักแสดง"
- I. Kokh “พื้นฐานของการเคลื่อนไหวบนเวที”
- V.I. Gugova "สุนทรพจน์บนเวที"
- V.N.Berezkin “ ประวัติศาสตร์ฉาก”
- นั่ง. "เมเยอร์โฮลด์และศิลปิน"
- J. Svoboda “ความลึกลับของพื้นที่โรงละคร”
- นั่ง. “เทคนิคเวที”
- S.V. Mertsalova“ ประวัติศาสตร์เครื่องแต่งกาย”
แผนงานเฉพาะเรื่องสำหรับวงกลม
วันที่ | เรื่อง | จำนวนชั่วโมง |
|
4.09 | คำแนะนำวัณโรค นักแสดง - หมายความว่าไง! การทำงานกับสคริปต์ “The Beslan Tragedy” | ||
8.09 | สถานการณ์ "โศกนาฏกรรม Beslan" การโต้ตอบอย่างสร้างสรรค์กับพันธมิตรบนเวที การฝึกอบรม | ||
11.09 | การทำงานกับสคริปต์ บทสนทนาบนเวที. ฉาก “แถลงข่าว”. | ||
22.09 | เราแสดงภาพร่าง "ที่ตลาดเสื้อผ้า" | ||
25.09 | |||
29.09 | พื้นฐานของการแสดง | ||
2.10 | |||
6.10 | ท่าทาง การแสดงออกทางสีหน้า การเคลื่อนไหว ทำงานกับสคริปต์ "Rus', Craft!" | ||
9.10 | บทเรียนการแสดงเพื่อพัฒนาความจำ ทำงานกับสคริปต์ "Rus', Craft!" | ||
13.10 | บทเรียนเชิงปฏิบัติเกี่ยวกับการพัฒนาความสนใจ | ||
16.10 | การแสดง "งานฝีมือแห่งมาตุภูมิ" | ||
20.10 | ทำงานเกี่ยวกับเทคนิคการพูด ศึกษาบทกวี "Ninochka" | ||
23.10 | ทำงานเกี่ยวกับเทคนิคการพูด ศึกษาบทกวี "จดหมายถึงลูกชาย" โดย R. Kipling | ||
27.10 | ทำงานเกี่ยวกับเทคนิคการพูด ศึกษาบทกวี “Ticket to the Ballet” โดย A. Barto | ||
30.10 | การกระจายบทบาท การอ่านตามบทบาท | ||
3.11. | E. Uspensky “ เกี่ยวกับหญิงสาว Vera และลิง Anfisa” | ||
6.11 | |||
10.11 | การเตรียมการออกแบบประสิทธิภาพ | ||
13.11 | การซ้อม “ มาตุภูมิที่รักของฉัน” วันเกิดของ S. Yesenin | ||
17.11 | การจัดผู้เข้าร่วม ผู้ชม และแขกรับเชิญของรอบปฐมทัศน์ “ มาตุภูมิที่รักของฉัน” วันเกิดของ S. Yesenin | ||
20.11 | การเตรียมโปสเตอร์ “ มาตุภูมิที่รักของฉัน” วันเกิดของ S. Yesenin | ||
24.11 | การออกละคร. รอบปฐมทัศน์ “ มาตุภูมิที่รักของฉัน” วันเกิดของ S. Yesenin | ||
27.11 | วิเคราะห์รอบปฐมทัศน์ | ||
1.12 | การกระทำที่สร้างสรรค์ในเงื่อนไขของนิยายบนเวที | ||
4.12 | “เที่ยวปีใหม่รอบโลก” | ||
8.12 | การโต้ตอบอย่างสร้างสรรค์กับพันธมิตร “เที่ยวปีใหม่รอบโลก” | ||
11.12 | ร่างรายวันที่ไร้จุดหมาย “เที่ยวปีใหม่รอบโลก” | ||
15.12 | ร่างสำหรับการเคลื่อนไหว “เที่ยวปีใหม่รอบโลก” | ||
18.12 | ศึกษาสภาวะความคาดหวังในสถานการณ์ที่กำหนด “เที่ยวปีใหม่รอบโลก” | ||
22.12 | การศึกษาความแตกต่างแบบไม่มีวัตถุประสงค์ “เที่ยวปีใหม่รอบโลก” | ||
25.12 | รอบปฐมทัศน์ การแสดง "การเดินทางปีใหม่รอบโลก" | ||
5.01 | เทคโนโลยีการสื่อสารในกระบวนการปฏิสัมพันธ์ของมนุษย์ เพลงคริสต์มาสปีใหม่ | ||
8.01 | เทคโนโลยีการสื่อสารในกระบวนการปฏิสัมพันธ์ของมนุษย์ กำลังศึกษาเพลงคริสต์มาส | ||
12.01 | บทสนทนา กำลังศึกษาเพลงคริสต์มาส | ||
15.01 | การแสดง “เพลงคริสต์มาส ความสนุกอันศักดิ์สิทธิ์" | ||
19.01 | น้ำเสียง อารมณ์ ตัวละคร | ||
22.01 | ภาพลักษณ์ของฮีโร่ ลักษณะและการเลือกการกระทำ | ||
26.01 | การเลียนแบบพฤติกรรมของสัตว์ | ||
29.01 | การแสดงด้นสดแบบพลาสติกได้ทุกที่ในภาพที่กำหนด | ||
2.02 | เล่นกับองค์ประกอบเครื่องแต่งกาย | ||
5.02 | การเตรียมตัวสำหรับวรรณกรรม การประพันธ์ดนตรี"ภายใต้ท้องฟ้าสีครามอันเงียบสงบ" | ||
9.02 | การกระทำที่มีจุดมุ่งหมายและสถานการณ์ที่เสนอ | ||
12.02 | การเลือกงานและดำเนินการ | ||
16.02 | ทำงานเกี่ยวกับเทคนิคการพูด การประพันธ์วรรณกรรมและดนตรี | ||
19.02 | สถานการณ์ วันหยุดของชาวบ้าน"จาก Navruz ถึง Maslenitsa" | ||
26.02 | การกระจายบทบาท การอ่านตามบทบาท | ||
1.03 | ชั้นเรียนฝึกซ้อมเทคนิคการพูด | ||
4.03 | ชั้นเรียนฝึกซ้อมเทคนิคการเคลื่อนไหว | ||
7.03 | การแสดงออกของพฤติกรรมของมนุษย์ที่พูดไม่ออก | ||
11.03 | ชั้นเรียนฝึกซ้อมเทคนิคการเคลื่อนไหว | ||
15.03 | การเตรียมโปสเตอร์ | ||
18.03 | การออกละคร. รอบปฐมทัศน์ | ||
22.03 | วิเคราะห์รอบปฐมทัศน์ | ||
25.03 | การแข่งขันละครใบ้และการเดิน | ||
29.03 | การแสดงออกของพฤติกรรมของมนุษย์ที่พูดไม่ออก | ||
1.04 | เรากำลังแสดงละคร "ภาพยนตร์เงียบ" | ||
5.04 | การเลือกงานและดำเนินการ | ||
8.04 | การกระจายบทบาท | ||
12.04 | ชั้นเรียนซ้อมการเคลื่อนไหวใบหน้าและบนเวที | ||
15.04 | การผลิตละคร 71 ปีแห่งชัยชนะในสงครามโลกครั้งที่สอง | ||
19.04 | วิเคราะห์รายการละคร. 71 ปีแห่งชัยชนะของมหาสงครามแห่งความรักชาติ | ||
22.04 | เยี่ยมชมโรงละคร 71 ปีแห่งชัยชนะของมหาสงครามแห่งความรักชาติ | ||
26.04 | การอภิปรายเกี่ยวกับการปฏิบัติงาน 71 ปีแห่งชัยชนะของมหาสงครามแห่งความรักชาติ | ||
29.04 | ฉากมวลชน “ที่สถานี” 71 ปีแห่งชัยชนะของมหาสงครามแห่งความรักชาติ | ||
3.05 | การโต้ตอบอย่างสร้างสรรค์กับพันธมิตร แบบฝึกหัด "การประชุมที่สถานี" 71 ปีแห่งชัยชนะของมหาสงครามแห่งความรักชาติ | ||
6.05 | รอบปฐมทัศน์ของละครที่อุทิศให้กับมหาสงคราม | ||
10.05 | |||
13.05 | เตรียมความพร้อมสำหรับวันหยุด” โทรครั้งสุดท้าย, "ใบรับรองครั้งแรก" | ||
17.05 | การเตรียมความพร้อมสำหรับวันหยุด "การโทรครั้งสุดท้าย", "ใบรับรองครั้งแรก" | ||
20.05 | การเตรียมความพร้อมสำหรับวันหยุด "การโทรครั้งสุดท้าย", "ใบรับรองครั้งแรก" | ||
24.05 | ซ้อมแต่งกายในวันหยุด | ||
27.05 | บทเรียนสุดท้าย สรุป. |