นวนิยายเรื่อง "แอนนา คาเรนินา" ภารกิจเชิงอุดมการณ์และศีลธรรม L

การนำเสนอในหัวข้อ: ประเภท โครงเรื่อง และองค์ประกอบของนวนิยายโดย L.N. ตอลสตอย "แอนนา คาเรนินา"

1 จาก 12

การนำเสนอในหัวข้อ:ประเภท โครงเรื่อง และองค์ประกอบของนวนิยายโดย L.N. ตอลสตอย "แอนนา คาเรนินา"

สไลด์หมายเลข 1

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์หมายเลข 2

คำอธิบายสไลด์:

ความคิดริเริ่มของประเภทประเภท: นวนิยาย ความเป็นเอกลักษณ์ของประเภท Anna Karenina อยู่ที่ว่านวนิยายเรื่องนี้ผสมผสานคุณลักษณะเฉพาะของความคิดสร้างสรรค์นวนิยายหลายประเภทเข้าด้วยกัน ประการแรกประกอบด้วยคุณลักษณะที่แสดงถึงความโรแมนติคของครอบครัว ประวัติศาสตร์ของหลายครอบครัว ความสัมพันธ์ในครอบครัว และความขัดแย้งถูกเน้นไว้ที่นี่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตอลสตอยเน้นย้ำว่าเมื่อสร้าง "Anna Karenina" เขาถูกครอบงำด้วยความคิดของครอบครัว ในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับ "สงครามและสันติภาพ" เขาต้องการรวบรวมความคิดของผู้คน แต่ในขณะเดียวกัน "Anna Karenina" ไม่เพียง แต่เป็นนวนิยายครอบครัวเท่านั้น แต่ยังเป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาอีกด้วย ซึ่งเป็นงานที่ประวัติศาสตร์ความสัมพันธ์ในครอบครัวเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการพรรณนาถึงกระบวนการทางสังคมที่ซับซ้อนและการพรรณนาถึง ชะตากรรมของเหล่าฮีโร่นั้นแยกกันไม่ออกจากการเปิดเผยโลกภายในของพวกเขาอย่างลึกซึ้ง

สไลด์หมายเลข 3

คำอธิบายสไลด์:

ความคิดริเริ่มของประเภทที่แสดงให้เห็นถึงการเคลื่อนไหวของเวลา, ลักษณะของการก่อตัวของระเบียบทางสังคมใหม่, วิถีชีวิตและจิตวิทยาของสังคมชั้นต่าง ๆ ตอลสตอยได้นำเสนอคุณสมบัติของมหากาพย์ให้กับนวนิยายของเขา ศูนย์รวมของความคิดของครอบครัว, การเล่าเรื่องทางสังคมและจิตวิทยา, คุณสมบัติของมหากาพย์ - สิ่งเหล่านี้ไม่ได้แยกจาก "ชั้น" ในนวนิยาย แต่เป็นหลักการเหล่านั้นที่ปรากฏในการสังเคราะห์ทางอินทรีย์ และในขณะที่สังคมแทรกซึมเข้าไปในการพรรณนาถึงความสัมพันธ์ส่วนตัวและครอบครัวอยู่ตลอดเวลา การพรรณนาถึงแรงบันดาลใจส่วนบุคคลของฮีโร่และจิตวิทยาของพวกเขาส่วนใหญ่จะกำหนดลักษณะมหากาพย์ของนวนิยายเรื่องนี้ ความแข็งแกร่งของตัวละครที่สร้างขึ้นนั้นถูกกำหนดโดยความสว่างของตัวตนของพวกเขาเองส่วนบุคคลและในขณะเดียวกันก็การแสดงออกของการเปิดเผยความสัมพันธ์ทางสังคมและความสัมพันธ์ที่พวกเขามีอยู่

สไลด์หมายเลข 4

คำอธิบายสไลด์:

ความคิดริเริ่มของความเชี่ยวชาญอันยอดเยี่ยมของตอลสตอยใน Anna Karenina ทำให้เกิดคำชมอย่างกระตือรือร้นจากผู้ร่วมสมัยที่โดดเด่นของนักเขียน “เคานต์ลีโอ ตอลสตอย” เขียนโดยวี. สตาซอฟ “ก้าวขึ้นสู่จุดสูงสุดที่วรรณคดีรัสเซียไม่เคยตีมาก่อน แม้แต่พุชกินและโกกอลเองก็ไม่ได้แสดงความรักและความหลงใหลด้วยความลึกซึ้งและความจริงอันน่าอัศจรรย์ดังเช่นที่พวกเขาแสดงในเมืองตอลสตอยในตอนนี้” V. Stasov ตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนรู้วิธี "ปั้นประเภทและฉากต่างๆ ด้วยมือของประติมากรที่ยอดเยี่ยมซึ่งไม่มีใครรู้มาก่อนในวรรณกรรมทั้งหมดของเรา... “ Anna Karenina” จะยังคงเป็นดาวดวงใหญ่ที่สดใสตลอดไป!” ดอสโตเยฟสกี ซึ่งมองนวนิยายเรื่องนี้จากจุดยืนทางอุดมการณ์และความคิดสร้างสรรค์ของเขาเอง ให้คะแนนคาเรนินาไม่น้อยไปกว่านี้ เขาเขียนว่า: “Anna Karenina” คือความสมบูรณ์แบบในฐานะงานศิลปะ... และเป็นสิ่งหนึ่งที่ไม่มีวรรณกรรมยุโรปในยุคปัจจุบันเทียบเคียงได้”

สไลด์หมายเลข 5

คำอธิบายสไลด์:

โครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยายของตอลสตอยเรียกว่า Anna Karenina เป็น "นวนิยายที่กว้างและเสรี" โดยใช้คำว่า "นวนิยายฟรี" ของพุชกิน นี่เป็นข้อบ่งชี้ที่ชัดเจนถึงต้นกำเนิดของแนวเพลง "นวนิยายกว้างและเสรี" ของตอลสตอยแตกต่างจาก "นวนิยายเสรี" ของพุชกิน ตัวอย่างเช่นใน Anna Karenina ไม่มีการพูดนอกเรื่องเชิงโคลงสั้น ๆ ปรัชญาหรือนักข่าว แต่มีความต่อเนื่องอย่างไม่ต้องสงสัยระหว่างนวนิยายของพุชกินกับนวนิยายของตอลสตอยซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบพล็อตและองค์ประกอบ

สไลด์หมายเลข 6

คำอธิบายสไลด์:

เนื้อเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยาย ในนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" ตั้งแต่เริ่มต้นความสนใจจะมุ่งไปที่เหตุการณ์ที่มีการชี้แจงตัวละครของตัวละคร คำพังเพย - "ครอบครัวที่มีความสุขทั้งหมดเหมือนกัน ครอบครัวที่ไม่มีความสุขแต่ละครอบครัวก็ไม่มีความสุขในแบบของตัวเอง" - เป็นการแนะนำนวนิยายเชิงปรัชญา การแนะนำครั้งที่สอง (เหตุการณ์) มีอยู่ในวลีเดียว: "ทุกอย่างปะปนกันในบ้านของ Oblonskys" และสุดท้าย วลีถัดไปจะกำหนดการกระทำและกำหนดข้อขัดแย้ง อุบัติเหตุที่เผยให้เห็นการนอกใจของ Oblonsky ก่อให้เกิดผลต่อเนื่องที่จำเป็นซึ่งประกอบเป็นโครงเรื่องของละครครอบครัว

สไลด์หมายเลข 7

คำอธิบายสไลด์:

โครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยาย บทของนวนิยายเรื่องนี้จัดเรียงเป็นวัฏจักรซึ่งมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดทั้งในแง่เนื้อหาและในแง่ของโครงเรื่อง แต่ละส่วนของนวนิยายมี "โหนดความคิด" ของตัวเอง ประเด็นหลักขององค์ประกอบคือโครงเรื่องและศูนย์กลางเฉพาะเรื่องซึ่งแทนที่กันอย่างต่อเนื่อง ในส่วนแรกของนวนิยายเรื่องนี้ วงจรถูกสร้างขึ้นโดยเกี่ยวข้องกับความขัดแย้งในชีวิตของ Oblonskys (บทที่ IV-V), Levin (บทที่ VI-IX) และ Shcherbatskys (บทที่ XII-XVI) การพัฒนาของการดำเนินการนั้นพิจารณาจากเหตุการณ์ที่เกิดจากการมาถึงของ Anna Karenina ในมอสโก (บทที่ XVII-XXIII) การตัดสินใจของเลวินที่จะออกจากหมู่บ้าน (บทที่ XXIV-XXVII) และการกลับมาของ Anna ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่ง Vronsky ติดตาม เธอ (บทที่ XXVIII- XXX1U) วงจรเหล่านี้ค่อยๆ ขยายขอบเขตของนวนิยาย เผยให้เห็นรูปแบบการพัฒนาของความขัดแย้งในส่วนแรก แต่ละรอบมีห้าหรือหกบทซึ่งมีของตัวเอง “ขอบเขตของเนื้อหา” สิ่งนี้ทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงของตอนและฉาก

สไลด์หมายเลข 8

คำอธิบายสไลด์:

โครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยาย ภาคแรกถือเป็นตัวอย่างที่น่าทึ่งที่สุดเรื่องหนึ่งของ “โครงเรื่องโรแมนติกสุดเจ๋ง” ตรรกะของเหตุการณ์ที่ไม่เคยละเมิดความจริงของชีวิตนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงชะตากรรมของเหล่าฮีโร่อย่างรุนแรงและหลีกเลี่ยงไม่ได้ หากก่อนการมาถึงของ Anna Karenina Dolly ไม่มีความสุขและ Kitty ก็มีความสุขหลังจากการปรากฏตัวของ Anna ในมอสโก "ทุกอย่างปะปนกัน": การคืนดีกับ Oblonskys ก็เป็นไปได้ - ความสุขของ Dolly และการเลิกราของ Vronsky กับ Kitty ก็เข้าใกล้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ - ความโชคร้ายของ Princess Shcherbatskaya เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในชีวิตของตัวละครและจับความหมายของการดำรงอยู่ของพวกเขา โครงเรื่องและศูนย์กลางใจความของส่วนแรกของนวนิยายเรื่องนี้คือการพรรณนาถึง "ความสับสน" ของความสัมพันธ์ในครอบครัวและสังคม เปลี่ยนชีวิตคนคิดให้กลายเป็นความทรมาน และกระตุ้นความปรารถนาที่จะ "หลีกหนีจากความเลวทราม ความสับสน ทั้งของตนเองและของผู้อื่น” นี่เป็นพื้นฐานสำหรับ "การเชื่อมโยงความคิด" ในส่วนแรก ซึ่งเป็นการผูกปมของเหตุการณ์ต่อไป10

คำอธิบายสไลด์:

เนื้อเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ ส่วนที่สามของนวนิยายเรื่องนี้พรรณนาถึงวีรบุรุษหลังวิกฤติที่พวกเขาประสบและในช่วงก่อนเกิดเหตุการณ์ชี้ขาด บทต่างๆ จะรวมกันเป็นรอบ ซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นช่วงได้ รอบแรกประกอบด้วยสองช่วง: Levin และ Koznyshev ใน Pokrovskoye (I-VI) และการเดินทางของ Levin ไปยัง Ergushevo (Ch. VII-XII) รอบที่สองอุทิศให้กับความสัมพันธ์ระหว่าง Anna และ Karenin (บทที่ XIII-XVI), Anna และ Vronsky (บทที่ XVII-XXIII) รอบที่สามดึงความสนใจไปที่ Levin อีกครั้ง และแบ่งออกเป็นสองช่วง: การเดินทางของ Levin ไปยัง Sviyazhsky (บทที่ XXV-XXVIII) และความพยายามของ Levin ในการสร้าง "วิทยาศาสตร์เศรษฐศาสตร์" ใหม่ (บทที่ XXIX-XXXP)

สไลด์หมายเลข 11

คำอธิบายสไลด์:

เนื้อเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยายส่วนที่สี่ของนวนิยายประกอบด้วยสามรอบหลัก: ชีวิตของ Karenins ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก (บทที่ I-V) การพบกันของเลวินและคิตตี้ในมอสโกในบ้าน Oblonsky (บทที่ VII- เจ้าพระยา); รอบสุดท้ายที่อุทิศให้กับความสัมพันธ์ระหว่าง Anna, Vronsky และ Karenin มีสองช่วงเวลา: ความสุขของการให้อภัย” (บทที่ XVII-XIX) และการแตกหัก (บทที่ XX-XXIII) ในส่วนที่ห้าของนวนิยายเรื่องนี้ มุ่งเน้นไปที่ชะตากรรมของแอนนาและเลวิน ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้บรรลุความสุขและเลือกเส้นทางของตนเอง (การจากไปของแอนนาและวรอนสกี้ไปอิตาลี การแต่งงานของเลวินกับคิตตี้) ชีวิตเปลี่ยนไปแม้ว่าแต่ละคนจะยังคงเป็นตัวของตัวเองก็ตาม “ชีวิตก่อนหน้านี้ได้แตกหักไปอย่างสิ้นเชิง และชีวิตใหม่ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงและไม่มีใครรู้จักได้เริ่มต้นขึ้น ในขณะที่ในความเป็นจริง ชีวิตเก่ายังคงดำเนินต่อไป”

สไลด์หมายเลข 12

คำอธิบายสไลด์:

โครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยาย โครงเรื่องและศูนย์กลางใจความแสดงถึงแนวคิดทั่วไปของสถานะโครงเรื่องที่กำหนด ในแต่ละส่วนของนวนิยายจะมีคำซ้ำๆ ทั้งรูปภาพและแนวคิด ซึ่งเป็นตัวแทนของกุญแจสู่ความหมายทางอุดมการณ์ของงาน “The Abyss” ปรากฏในส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้เพื่อเป็นอุปมาชีวิต จากนั้นต้องผ่านการเปลี่ยนแปลงทางแนวคิดและเชิงเปรียบเทียบมากมาย คำว่า "ความสับสน" เป็นคำสำคัญสำหรับส่วนแรกของนวนิยาย "เว็บแห่งการโกหก" สำหรับส่วนที่สาม "การสื่อสารลึกลับ" สำหรับส่วนที่สี่ "การเลือกเส้นทาง" สำหรับส่วนที่ห้า คำที่กล่าวซ้ำๆ เหล่านี้บ่งบอกถึงทิศทางความคิดของผู้เขียน และสามารถใช้เป็น "หัวข้อของ Ariadne" ในการเปลี่ยนผ่านที่ซับซ้อนของ "นวนิยายที่กว้างขวางและเสรี" สถาปัตยกรรมของนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" มีความโดดเด่นด้วยการจัดเรียงตามธรรมชาติของชิ้นส่วนโครงสร้างที่เชื่อมต่อถึงกันทั้งหมด มีความหมายที่ไม่อาจปฏิเสธได้ในความจริงที่ว่าองค์ประกอบของนวนิยาย Anna Karenina ถูกเปรียบเทียบกับโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม I. E. Zabelin ซึ่งแสดงลักษณะเฉพาะของความคิดริเริ่มในสถาปัตยกรรมรัสเซียเขียนว่าบ้านเรือนพระราชวังและวัดใน Rus เป็นเวลานาน“ ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นตามแผนที่คิดไว้ล่วงหน้าและวาดบนกระดาษและการก่อสร้าง อาคารไม่ค่อยตอบสนองความต้องการที่แท้จริงของเจ้าของได้ครบถ้วน พวกเขาถูกสร้างขึ้นส่วนใหญ่ตามแผนชีวิตและโครงร่างอิสระของชีวิตประจำวันของผู้สร้างแม้ว่าโครงสร้างแต่ละอย่างจะถูกดำเนินการตามภาพวาดเสมอ

ความคิดริเริ่มของประเภท

ศูนย์รวมของความคิดของครอบครัว, การเล่าเรื่องทางสังคมและจิตวิทยา, คุณสมบัติของมหากาพย์ - สิ่งเหล่านี้ไม่ได้แยกจาก "ชั้น" ในนวนิยาย แต่เป็นหลักการเหล่านั้นที่ปรากฏในการสังเคราะห์ทางอินทรีย์ และในขณะที่สังคมแทรกซึมเข้าไปในการพรรณนาถึงความสัมพันธ์ส่วนตัวและครอบครัวอยู่ตลอดเวลา การพรรณนาถึงแรงบันดาลใจส่วนบุคคลของฮีโร่และจิตวิทยาของพวกเขาส่วนใหญ่จะกำหนดลักษณะมหากาพย์ของนวนิยายเรื่องนี้ ความแข็งแกร่งของตัวละครที่สร้างขึ้นนั้นถูกกำหนดโดยความสว่างของตัวตนของพวกเขาเองส่วนบุคคลและในขณะเดียวกันก็การแสดงออกของการเปิดเผยความสัมพันธ์ทางสังคมและความสัมพันธ์ที่พวกเขามีอยู่

ความเชี่ยวชาญอันยอดเยี่ยมของ Tolstoy ในเรื่อง Anna Karenina ทำให้เกิดคำชมอย่างกระตือรือร้นจากผู้ร่วมสมัยที่โดดเด่นของนักเขียน “เคานต์ลีโอ ตอลสตอย” เขียนโดยวี. สตาซอฟ “ก้าวขึ้นสู่จุดสูงสุดที่วรรณคดีรัสเซียไม่เคยตีมาก่อน แม้แต่พุชกินและโกกอลเองก็ไม่ได้แสดงความรักและความหลงใหลด้วยความลึกซึ้งและความจริงอันน่าอัศจรรย์ดังเช่นที่พวกเขาแสดงในเมืองตอลสตอยในตอนนี้” V. Stasov ตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนรู้วิธี "ปั้นประเภทและฉากต่างๆ ด้วยมือของประติมากรที่ยอดเยี่ยมซึ่งไม่มีใครรู้มาก่อนในวรรณกรรมทั้งหมดของเรา... “ Anna Karenina” จะยังคงเป็นดาวดวงใหญ่ที่สดใสตลอดไป!” ดอสโตเยฟสกี ซึ่งมองนวนิยายเรื่องนี้จากจุดยืนทางอุดมการณ์และความคิดสร้างสรรค์ของเขาเอง ให้คะแนนคาเรนินาไม่น้อยไปกว่านี้ เขาเขียนว่า: “Anna Karenina” คือความสมบูรณ์แบบในฐานะงานศิลปะ... และเป็นสิ่งหนึ่งที่ไม่มีวรรณกรรมยุโรปในยุคปัจจุบันเทียบเคียงได้”

นวนิยายเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นราวกับเป็นช่วงเปลี่ยนสองยุคในชีวิตและการทำงานของตอลสตอย แม้กระทั่งก่อนที่ Anna Karenina จะเสร็จสิ้น ผู้เขียนก็ยังต้องเผชิญกับภารกิจทางสังคมและศาสนาใหม่ ๆ พวกเขาเป็นที่รู้จักกันดีซึ่งสะท้อนให้เห็นในปรัชญาทางศีลธรรมของคอนสแตนตินเลวิน อย่างไรก็ตามความซับซ้อนทั้งหมดของปัญหาที่นักเขียนครอบครองในยุคใหม่ความซับซ้อนทั้งหมดของอุดมการณ์และเส้นทางชีวิตของเขาสะท้อนให้เห็นอย่างกว้างขวางในผลงานวารสารศาสตร์และศิลปะของนักเขียนในยุคแปดสิบและเก้าสิบ

ความเป็นเอกลักษณ์ของประเภท Anna Karenina อยู่ที่ว่านวนิยายเรื่องนี้ผสมผสานคุณลักษณะเฉพาะของความคิดสร้างสรรค์นวนิยายหลายประเภทเข้าด้วยกัน ประการแรกประกอบด้วยคุณลักษณะที่แสดงถึงความโรแมนติคของครอบครัว ประวัติศาสตร์ของหลายครอบครัว ความสัมพันธ์ในครอบครัว และความขัดแย้งถูกเน้นไว้ที่นี่ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตอลสตอยเน้นย้ำว่าเมื่อสร้าง "Anna Karenina" เขาถูกครอบงำด้วยความคิดของครอบครัว ในขณะที่ทำงานเกี่ยวกับ "สงครามและสันติภาพ" เขาต้องการรวบรวมความคิดของผู้คน แต่ในขณะเดียวกัน "Anna Karenina" ไม่เพียง แต่เป็นนวนิยายครอบครัวเท่านั้น แต่ยังเป็นนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาอีกด้วย ซึ่งเป็นงานที่ประวัติศาสตร์ความสัมพันธ์ในครอบครัวเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการพรรณนาถึงกระบวนการทางสังคมที่ซับซ้อนและการพรรณนาถึง ชะตากรรมของเหล่าฮีโร่นั้นแยกกันไม่ออกจากการเปิดเผยโลกภายในของพวกเขาอย่างลึกซึ้ง แสดงให้เห็นถึงการเคลื่อนไหวของเวลาโดยแสดงลักษณะการก่อตัวของระเบียบสังคมใหม่วิถีชีวิตและจิตวิทยาของสังคมชั้นต่าง ๆ ตอลสตอยได้มอบนวนิยายของเขาให้มีลักษณะเป็นมหากาพย์ ศูนย์รวมของความคิดของครอบครัว, การเล่าเรื่องทางสังคมและจิตวิทยา, คุณสมบัติของมหากาพย์ไม่ได้แยก "ชั้น" ในนวนิยาย แต่เป็นหลักการเหล่านั้นที่ปรากฏในการสังเคราะห์ตามธรรมชาติ และในขณะที่สังคมแทรกซึมเข้าไปในการพรรณนาถึงความสัมพันธ์ส่วนตัวและครอบครัวอยู่ตลอดเวลา การพรรณนาถึงแรงบันดาลใจส่วนบุคคลของฮีโร่และจิตวิทยาของพวกเขาส่วนใหญ่จะกำหนดลักษณะมหากาพย์ของนวนิยายเรื่องนี้ ความแข็งแกร่งของตัวละครที่สร้างขึ้นนั้นถูกกำหนดโดยความสว่างของตัวตนของพวกเขาเองส่วนบุคคลและในขณะเดียวกันก็การแสดงออกของการเปิดเผยความสัมพันธ์ทางสังคมและความสัมพันธ์ที่พวกเขามีอยู่

ตอลสตอยเรียกแอนนา คาเรนินาว่า "นวนิยายกว้างๆ เสรี" คำศัพท์ของพุชกินมีพื้นฐานมาจาก "นวนิยายฟรี" ไม่มีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ปรัชญาหรือสื่อสารมวลชนใน Anna Karenina แต่มีความเชื่อมโยงที่ปฏิเสธไม่ได้ระหว่างนวนิยายของพุชกินกับนวนิยายของตอลสตอยซึ่งแสดงออกมาในประเภทโครงเรื่องและองค์ประกอบ ไม่ใช่ความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง แต่เป็น "แนวคิดเชิงสร้างสรรค์" ที่กำหนดการเลือกเนื้อหาใน Anna Karenina และเปิดพื้นที่สำหรับการพัฒนาโครงเรื่อง ประเภทของนวนิยายฟรีเกิดขึ้นและพัฒนาบนพื้นฐานของการเอาชนะรูปแบบวรรณกรรมและแบบแผน โครงเรื่องในนวนิยายครอบครัวแบบดั้งเดิมสร้างขึ้นจากความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง เป็นประเพณีนี้ที่ตอลสตอยละทิ้ง “ฉันอดไม่ได้ที่จะจินตนาการ” ตอลสตอยเขียน “ว่าการตายของคนๆ หนึ่งเพียงแต่กระตุ้นความสนใจในบุคคลอื่น และการแต่งงานดูเหมือนเป็นจุดเริ่มต้น ไม่ใช่จุดสิ้นสุดของความสนใจ”

นวัตกรรมของตอลสตอยถูกมองว่าเป็นการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐาน โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นแบบนั้น แต่มันก็ไม่ได้ทำหน้าที่ทำลายแนวเพลงนี้ แต่เพื่อขยายกฎเกณฑ์ของมัน บัลซัคใน Letters on Literature ได้กำหนดลักษณะเฉพาะของนวนิยายแบบดั้งเดิมไว้อย่างแม่นยำมาก: “ไม่ว่าอุปกรณ์เสริมและรูปภาพจำนวนมากจะมีจำนวนมากเพียงใด นักประพันธ์สมัยใหม่จะต้องจัดกลุ่มตามลักษณะของพวกเขา เช่นเดียวกับวอลเตอร์ สก็อตต์ โฮเมอร์ในประเภทนี้ ความหมาย ให้พวกเขาอยู่ใต้บังคับบัญชาของดวงอาทิตย์ในระบบของเขา - อุบายหรือฮีโร่ - และนำทางพวกเขาเหมือนกลุ่มดาวที่เปล่งประกายในลำดับที่แน่นอน " แต่ใน Anna Karenina เช่นเดียวกับในสงครามและสันติภาพ Tolstoy ไม่สามารถกำหนด "ขอบเขตที่รู้จัก" สำหรับฮีโร่ของเขาได้ และความสัมพันธ์ของเขาดำเนินต่อไปหลังจากการแต่งงานของเลวินและแม้กระทั่งหลังจากการตายของแอนนา ดังนั้นดวงอาทิตย์ของระบบนวนิยายของตอลสตอยจึงไม่ใช่ฮีโร่หรืออุบาย แต่เป็น "ความคิดพื้นบ้าน" หรือ "ความคิดของครอบครัว" ซึ่งนำไปสู่ภาพหลายภาพของเขา "เหมือนกลุ่มดาวที่เปล่งประกายในลำดับที่แน่นอน"

การวิเคราะห์เนื้อหา IDEA-HP

ในปี พ.ศ. 2416 ตอลสตอยเริ่มเขียนนวนิยายเรื่องใหม่ชื่อ Anna Karenina “ Anna Karenina” เขียนขึ้นในยุค 70 (พ.ศ. 2416-2420) ตอลสตอยเริ่มเผชิญกับคำถามที่รบกวนจิตใจเขามากขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 50 และ 60: คำถามเกี่ยวกับความหมายและจุดประสงค์ของชีวิตเกี่ยวกับชะตากรรมของขุนนางและผู้คนเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างเมืองกับชนบทเกี่ยวกับชีวิตและความตายเกี่ยวกับ ความรักและความสุข ครอบครัวและการแต่งงาน ฯลฯ การเรียบเรียงและการแก้ปัญหาเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาเชิงอุดมคติของนวนิยายเรื่อง “แอนนา คาเรนินา” การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นท่ามกลางภูมิหลังทางสังคมที่กว้างขวางและซับซ้อน สังคมรัสเซียมีความหลากหลายมากที่สุดก่อนหน้าเรา ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่สังคมผู้สูงศักดิ์ ปรากฎในนวนิยายอย่างไร? ตอลสตอยเป็นนักสัจนิยมที่ยิ่งใหญ่ การแสดงชีวิตของชั้นเรียนของเขา เขามองเห็นข้อบกพร่องของชั้นเรียน วิจารณ์อย่างมีวิจารณญาณ และบางครั้งก็เสียดสีด้วยซ้ำ กระแสวิพากษ์วิจารณ์ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเนื่องมาจากแนวคิดทางอุดมการณ์และสาระสำคัญของงาน: การต่อต้านสภาพแวดล้อมปรมาจารย์ในท้องถิ่นที่มีศีลธรรมที่ดีต่อสังคมฆราวาสที่ว่างเปล่าและทุจริต ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือ Anna Karenina ซึ่งเป็นตัวแทนของสังคมชั้นสูงในยุค 70 ซึ่งเป็นภรรยาของบุคคลสำคัญในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ตอลสตอยวาดภาพนางเอกของเขาว่าเป็นผู้หญิงที่น่ารักและมีเสน่ห์ แต่สิ่งที่ทำให้แอนนาแตกต่างจากผู้หญิงในสังคมชั้นสูงนั้นไม่ได้มีรูปร่างหน้าตาของเธอมากเท่ากับความซับซ้อนและความคิดริเริ่มของรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณของเธอ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ความไม่พอใจกับชีวิตทางสังคมที่ว่างเปล่าควรจะตื่นขึ้นในจิตวิญญาณของเธอ นอกจากนี้เธอยังไม่แยแสกับสามีของเธอซึ่งเป็นผู้ชายที่แห้งแล้งและมีเหตุผล การพบกับ Vronsky ดูเหมือนจะปลุกแอนนาให้ตื่นขึ้น หลังจากเสียสละสามี ลูกชาย และตำแหน่งทางสังคมที่ยอดเยี่ยมให้กับ Vronsky แล้ว Anna ก็เรียกร้องสิ่งเดียวกันจาก Vronsky นั่นคือเหตุผลว่าทำไมเมื่อเห็น Vronsky ค่อยๆ เย็นลง เธอจึงนึกถึงความตายโดยธรรมชาติ “ฉันต้องการความรัก แต่มันไม่มี” แอนนาคิด “มันจบแล้ว” แอนนาแสดงความคิดแบบเดียวกันที่ว่ามันจบลงแล้วสำหรับเธอ หรืออีกนัยหนึ่ง: “ทำไมไม่ดับเทียนในเมื่อไม่มีอะไรให้ดูอีกแล้ว” และแอนนาก็โยนตัวเองลงใต้รถไฟ

Anna Karenina เป็นภาพลักษณ์ที่ยอดเยี่ยมของผู้หญิงที่เป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติซึ่งใช้ชีวิตตามความรู้สึก แต่คงจะผิดที่จะอธิบายโศกนาฏกรรมของสถานการณ์และชะตากรรมของเธอโดยธรรมชาติของเธอเท่านั้น มันอยู่ลึกกว่านั้น - ในสภาพของสภาพแวดล้อมทางสังคมที่ทำให้ผู้หญิงถูกดูหมิ่นและความเหงาในที่สาธารณะ Alexey Vronsky เป็นตัวละครที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ นี่คือหนึ่งในตัวแทนที่ยอดเยี่ยมที่สุดของแวดวงสังคมชั้นสูงในรัสเซียในยุคของเขา “รวยมาก หล่อเหลา มีมนุษยสัมพันธ์ดี เป็นผู้ช่วยเดอแคมป์ และในขณะเดียวกันก็เป็นเพื่อนที่น่ารักและใจดีด้วย แต่เป็นมากกว่าเพื่อนที่ใจดี... เขาทั้งมีการศึกษาและฉลาดมาก” นี่คือวิธีที่ Steve Oblonsky นำเสนอ Vronsky Count Vronsky เป็นผู้นำวิถีชีวิตตามแบบฉบับของขุนนางหนุ่มผู้มั่งคั่ง เขาทำหน้าที่ในกองทหารรักษาการณ์แห่งหนึ่งใช้จ่ายสี่หมื่นห้าพันรูเบิลต่อปีเป็นที่รักของสหายของเขาและในทุกสิ่งก็มีมุมมองและนิสัยของสภาพแวดล้อมของชนชั้นสูงของเขา เมื่อตกหลุมรักแอนนา Vronsky ก็ตระหนักว่าเขาเคยใช้ชีวิตแย่แค่ไหนมาก่อนและตระหนักว่าเขาจำเป็นต้องเปลี่ยนวิถีชีวิตตามปกติของเขา เขายอมเสียสละความทะเยอทะยานและอิสรภาพ โดยแยกตัวจากสภาพแวดล้อมทางโลกตามปกติ และเริ่มมองหารูปแบบใหม่ของชีวิต อย่างไรก็ตาม การปรับโครงสร้างทางศีลธรรมของ Vronsky ไม่ได้นำเขาไปสู่หนทางที่จะทำให้เขามีความสงบทางจิตใจและความพึงพอใจในชีวิตอย่างสมบูรณ์ เขาตกใจกับการฆ่าตัวตายของแอนนาและได้รับความเสียหายภายใน เขาจึงเริ่มแสวงหาความตายและอาสาที่จะต่อสู้ในสงครามในเซอร์เบีย

ดังนั้นความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมที่ Vronsky พบว่าตัวเองเกี่ยวข้องทางอ้อมซึ่งเชื่อมโยงชะตากรรมของเขากับแอนนาจึงนำเขาไปสู่หายนะในชีวิต Alexey Alexandrovich Karenin สามีของ Anna เป็นหนึ่งใน "เสาหลัก" ของสังคมผู้สูงศักดิ์สูงสุดซึ่งเป็นตัวแทนของระบบราชการระดับสูงของเมืองหลวง ภาพของ Karenin ถูกวาดโดย Tolstoy ในลักษณะเสียดสีอย่างรุนแรง สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติเชิงลบและไม่เป็นมิตรของผู้เขียนที่มีต่อระบบราชการของประเทศ - ผู้พิทักษ์สถานะทางการ, ผู้นำทางและผู้พิทักษ์อารยธรรมเมืองเท็จ ตรงกันข้ามกับผู้คนในสังคมชั้นสูงที่ปรากฎในนวนิยายเรื่องนี้คือคอนสแตนตินเลวิน เลวินปรากฏในนวนิยายเรื่องนี้โดยส่วนใหญ่เป็นศัตรูตัวฉกาจของวัฒนธรรมและอารยธรรมในเมือง เขาเกลียดชีวิตในเมืองใหญ่ที่มีการโกหก ความไร้สาระ มารยาทตามแบบแผน และการเสพย์ติด

อุดมคติของเลวินคือวิถีชีวิตแบบปรมาจารย์ชีวิตในหมู่บ้านของเจ้าของที่ดินในเงื่อนไขของการสร้างสายสัมพันธ์กับชาวนา เลวินเชื่อมั่นในความรอดของเส้นทางนี้มากจนครั้งหนึ่งเขาคิดที่จะแต่งงานกับหญิงชาวนาโดยฝันถึง "การทำให้เข้าใจง่าย" เพื่อรับรู้จิตวิญญาณพื้นบ้านดึกดำบรรพ์และค้นหาพื้นฐานที่ดีสำหรับกิจกรรม (ตอนที่ 3 บทที่ XII ) แน่นอนว่าความฝันหรือการทำให้เข้าใจง่ายเลวินไม่ได้เกิดขึ้น เขายังคงเป็นผู้เชี่ยวชาญโดยพยายามใช้ชีวิตในอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งเพื่อค้นหารูปแบบของกิจกรรมที่จะเสริมสร้างเศรษฐกิจในครัวเรือนของเขาและในขณะเดียวกันก็ทำให้เขาพึงพอใจทางศีลธรรม เลวินใช้ความกระตือรือร้นในการจัดระบบเศรษฐกิจโดยพัฒนาโครงการความร่วมมือทางเศรษฐกิจทั้งหมดสำหรับอาจารย์และชาวนา ข้อ จำกัด ของชนชั้นทำให้เขาไม่เข้าใจว่ามีอุปสรรคสำคัญประการหนึ่งในการสร้างสายสัมพันธ์ของเขากับมวลชน - ความไม่เท่าเทียมกันทางสังคมเข้ามาแทนที่ปัญหาทางสังคมที่เขาเผชิญอยู่ด้วยปัญหาทางศีลธรรม “สิ่งสำคัญคือฉันต้องรู้สึกว่าฉันไม่มีความผิด” เขากล่าว

นวนิยายเรื่องนี้พรรณนาถึงชีวิตภายในของเลวินอย่างครบถ้วนเป็นพิเศษ เนื่องจากกิจกรรมการหาเหตุผลเข้าข้างตนเองของเจ้าของที่ดินเกี่ยวพันกับการค้นหาความสุขส่วนตัวของเขา เรื่องราวความรักของเลวินก็ผ่านไปต่อหน้าเราเช่นกัน เลวินจึงพบอุดมคติของเขา ครอบครัว กิจกรรมในครัวเรือนอันเงียบสงบ ศรัทธาใหม่ที่ส่องสว่าง "ความหมายของชีวิต" สำหรับเขา - นี่คือสิ่งที่ทำให้พระเอกของนวนิยายเรื่องนี้มีความสุขและสมดุลอย่างสมบูรณ์ เขาได้รับ “ความรู้ที่น่ายินดีซึ่งมนุษย์มีร่วมกัน ซึ่งเพียงอย่างเดียวเท่านั้นที่ทำให้จิตใจสงบได้”

ความสำคัญทางอัตชีวประวัติของภาพลักษณ์ของเลวินนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ เลวินประสบกับวิกฤตทางศีลธรรมที่รุนแรงของการตระหนักรู้ในตนเองอันสูงส่งซึ่งตอลสตอยเองก็ประสบในช่วงทศวรรษที่ 70 ในนวนิยายเรื่อง Anna Karenina ตอลสตอยไม่เพียงปรากฏในฐานะศิลปินผู้ยิ่งใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นนักปรัชญาทางศีลธรรมและนักปฏิรูปสังคมอีกด้วย ในนวนิยายเรื่องนี้เขาตั้งคำถามมากมายที่เขากังวลในยุคที่ในรัสเซีย "ทุกอย่างกลับหัวกลับหาง" และเพิ่งจะเริ่มเข้าที่ ในบรรดาคำถามเหล่านี้ มีสองคำถามที่ดึงดูดความสนใจของตอลสตอยเป็นพิเศษ: คำถามเกี่ยวกับตำแหน่งของผู้หญิงในครอบครัวและสังคมและคำถามเกี่ยวกับบทบาทของชนชั้นสูงในประเทศและโอกาส

ในแง่ของการวางตัว "ปัญหาครอบครัว" ตอลสตอยตีความภาพลักษณ์ของแอนนา

คาเรนินา. ตอลสตอยประณามแอนนาไม่ใช่เพราะเธอท้าทายสังคมโลกหน้าซื่อใจคดด้วยความกล้าหาญของคนเข้มแข็งและตรงไปตรงมา แต่เป็นเพราะเธอกล้าทำลายครอบครัวของเธอเพื่อความรู้สึกส่วนตัว ในภาพอัตชีวประวัติของเลวิน ตอลสตอยเปิดเผยเส้นทางของเขาเองในฐานะผู้แสวงหาความหมายของชีวิต โดยยืนยันมุมมองหลายประการซึ่งเขาต้องเผชิญผ่านเส้นทางที่ยากลำบากและเจ็บปวด ตอลสตอยเรียกร้องให้ขุนนางละทิ้งชีวิตในเมืองที่ผิดศีลธรรม ว่างเปล่า และไม่ดีต่อสุขภาพ ซึ่งคุกคามความหายนะและความเสื่อมโทรม และหันไปสู่ภารกิจหลักดึกดำบรรพ์ของพวกเขา - การจัดเกษตรกรรมในแง่ที่กระทบกระเทือนผลประโยชน์ของชาวนาและเจ้าของที่ดิน

มุมมองของตอลสตอยที่แสดงออกในนวนิยายเรื่องนี้ส่วนใหญ่เป็นยูโทเปีย ข้อดีของตอลสตอยคือเมื่อถึงจุดเปลี่ยนในชีวิตชาวรัสเซียเขาได้ตั้งคำถามที่สำคัญและซับซ้อนเพื่อดึงดูดความสนใจของสาธารณชน

3. วิวัฒนาการของรูปแบบของมหาสงครามแห่งความรักชาติในร้อยแก้วรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ยี่สิบ (V. Nekrasov, K. Simonov, Y. Bondarev, K. Vorobyov, V. Bykov, V. Astafiev, G. Vladimov, E. Nosov ฯลฯ )

นักเขียนแนวหน้าแต่ละคนสามารถสมัครรับคำพูดของกวีชื่อดังได้ ในยุค 40 แง่มุมที่กล้าหาญและรักชาติแสดงออกอย่างแข็งแกร่งที่สุดในวรรณกรรมเกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติ เพลง "Holy War" ฟังอย่างเชิญชวน (เพลงของ B. Alexandrov พร้อมคำที่มาจาก V. Lebedev-Kumach) A. Surkov กล่าวปราศรัยต่อทหารอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ว่า: "ไปข้างหน้า! ในการโจมตี! ไม่ถอยหลัง! M. Sholokhov เทศน์เรื่อง “ศาสตร์แห่งความเกลียดชัง” “ประชาชนเป็นอมตะ” วี. กรอสแมนแย้ง

ความเข้าใจเรื่องสงครามว่าเป็นโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ที่สุดของผู้คนในช่วงปลายยุค 50 - ต้นยุค 60 ชื่อของ Grigory Baklanov, Vasily Bykov, Konstantin Vorobyov, Vladimir Bogomolov, Yuri Bondarev มีความเกี่ยวข้องกับคลื่นลูกที่สองของร้อยแก้วทหาร ในการวิพากษ์วิจารณ์เรียกว่าร้อยแก้ว "ร้อยโท": พลทหาร G. Baklanov และ Yu. Bondarev ทหารราบ V. Bykov และ Yu. Goncharov นักเรียนนายร้อยเครมลิน K. Vorobyov เป็นร้อยโทในสงคราม เรื่องราวของพวกเขาได้รับมอบหมายอีกชื่อหนึ่ง - ผลงานของ "ความจริงอันแท้จริง" ในคำจำกัดความนี้ ทั้งสองคำมีความสำคัญ พวกเขาสะท้อนความปรารถนาของนักเขียนที่จะสะท้อนเส้นทางโศกนาฏกรรมที่ซับซ้อนของสงคราม "เหมือนเดิม" - ด้วยความจริงสูงสุดในทุกสิ่งในโศกนาฏกรรมเปลือยเปล่าทั้งหมด

ความใกล้ชิดอย่างยิ่งต่อบุคคลในสงคราม ชีวิตในสนามเพลาะของทหาร ชะตากรรมของกองพัน กองร้อย หมวด เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นบนผืนดินขนาดหนึ่งนิ้ว การจดจ่ออยู่กับตอนการต่อสู้ที่แยกจากกัน ซึ่งมักเป็นเรื่องน่าเศร้า - นี่คือสิ่งที่ทำให้ V. แตกต่าง เรื่องราวของ Bykov "สะพาน Kruglyansky", "การโจมตี" ในขณะเดินทาง", G. Baklanov "หนึ่งนิ้วของแผ่นดิน", Y. Bondarev "กองพันขอไฟ", B. Vasilyeva "และรุ่งอรุณที่นี่เงียบสงบ ... " . ในนั้นมุมมองของ "ร้อยโท" ผสานกับมุมมองของ "ทหาร" ในเรื่องสงคราม

ประสบการณ์ส่วนตัวในแนวหน้าของนักเขียนที่เข้ามาวรรณกรรมโดยตรงจากแนวหน้าทำให้พวกเขามุ่งความสนใจไปที่การบรรยายถึงความยากลำบากของชีวิตในสงคราม พวกเขาคิดว่าการเอาชนะพวกเขาได้ไม่น้อยไปกว่าการกระทำที่กล้าหาญภายใต้สถานการณ์พิเศษ

มุมมองนี้ไม่ได้รับการยอมรับจากการวิจารณ์อย่างเป็นทางการ ในบทความวิพากษ์วิจารณ์ที่มีการโต้เถียง คำว่า "remarquesm", "รากฐานของความสำเร็จ", "การลดความเป็นฮีโร่" การเกิดของการประเมินดังกล่าวไม่สามารถถือเป็นอุบัติเหตุได้: มันเป็นเรื่องแปลกมากที่จะดูสงครามจากสนามเพลาะจากที่ที่พวกเขายิงไปโจมตี แต่ที่นอกเหนือจากทั้งหมดนี้ผู้คนก็อาศัยอยู่ด้วย G. Baklanov, V. Bykov, B. Vasiliev, V. Bogomolov เขียนเกี่ยวกับสงครามที่ไม่รู้จักซึ่งเกิดขึ้นทางใต้หรือทางตะวันตก แต่อยู่ห่างจากการโจมตีหลัก สถานการณ์ที่ทหารพบว่าตัวเองไม่ได้น่าเศร้าน้อยลงเลย

การถกเถียงอย่างดุเดือดเกี่ยวกับความจริง "ใหญ่" และ "เล็ก" เกี่ยวกับสงครามซึ่งเกิดขึ้นในช่วงต้นทศวรรษที่ 60 เผยให้เห็นคุณค่าที่แท้จริงของร้อยแก้วทางทหารซึ่งนำไปสู่ความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับแก่นแท้ของสิ่งที่เกิดขึ้นที่ ด้านหน้า

สงครามไม่ใช่ดอกไม้ไฟเลย

มันเป็นเพียงการทำงานหนัก

สีดำมีเหงื่อ

ทหารราบไถลผ่านการไถ

บทกวีเหล่านี้โดย M. Kulchitsky ถ่ายทอดสาระสำคัญของการค้นพบของนักเขียน Grigory Baklanov, Vasil Bykov, Anatoly Ananyev, Yuri Bondarev ในรายชื่อนี้ควรกล่าวถึง Konstantin Vorobyov ด้วย ตามที่ A. Tvardovsky เขากล่าวว่า "คำศัพท์ใหม่สองสามคำเกี่ยวกับสงคราม" (หมายถึงเรื่องราวของ K. Vorobyov "ถูกฆ่าใกล้มอสโกว", "กรีดร้อง", "นี่คือพวกเราท่านลอร์ด!") “คำศัพท์ใหม่” เหล่านี้ที่นักเขียนรุ่นแนวหน้าพูดนั้นถูกทำเครื่องหมายด้วยความน่าสมเพชของโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ ซึ่งไม่สามารถย้อนกลับได้ซึ่งทำให้เกิดน้ำตาแห่งความขมขื่นและความไร้อำนาจ เรียกร้องให้มีการพิพากษาและการแก้แค้น

และการพิจารณาคดีกินเวลานานหลายทศวรรษ

และไม่มีที่สิ้นสุดในสายตา

อ. ตวาร์ดอฟสกี้

การค้นพบร้อยแก้ว "ทหาร" เรื่องราวของ V. Kondratyev "Sashka"

K. Simonov: “ เรื่องราวของ Sashka เป็นเรื่องราวของชายคนหนึ่งที่พบว่าตัวเองอยู่ในช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุดในสถานที่ที่ยากลำบากที่สุดในตำแหน่งที่ยากที่สุด - ทหาร”

V. Kondratyev: “Sashka” เป็น “เพียงส่วนเล็กๆ ของสิ่งที่ต้องบอกเกี่ยวกับทหาร ทหารที่ได้รับชัยชนะ”

V. Bykov - V. Kondratiev: "คุณมีคุณภาพที่น่าอิจฉา - เป็นความทรงจำที่ดีสำหรับทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับสงคราม ... "; “ Adamovich พูดถูก “ ทางเดิน Selizharovsky” เป็นผลงานที่แข็งแกร่งที่สุดของคุณ แข็งแกร่งกว่า “ Sashka”... มีสงครามชิ้นหนึ่งที่ถูกฉีกออกด้วยเนื้อสัตว์และเลือด ไม่มีการประดิษฐ์และไม่มีการขัดเงา เช่นเดียวกับในหลายปีที่ผ่านมา ฉันดีใจมากที่คุณปรากฏตัวและพูดคำพูดของคุณเกี่ยวกับทหารราบ”

V. Astafiev - V. Kondratiev: “ ฉันอ่านหนังสือ "Sashka" ของคุณมาหนึ่งเดือนแล้ว... ฉันรวบรวมหนังสือดีๆ ซื่อสัตย์และขมขื่นเล่มหนึ่ง”

“ Sashka” เป็นวรรณกรรมเปิดตัวของ V. Kondratyev ซึ่งตอนนั้นอายุใกล้จะ 60: “ เห็นได้ชัดว่าฤดูร้อนมาถึงความเป็นผู้ใหญ่ก็มาถึงและด้วยความเข้าใจที่ชัดเจนว่าสงครามเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดในชีวิตของฉัน... พวกเขาเริ่มทรมาน ฉันรู้สึกถึงความทรงจำแม้กระทั่งกลิ่นของสงครามฉันไม่ลืมแม้ว่ายุค 60 จะผ่านไปแล้ว แต่ฉันก็อ่านร้อยแก้วทางทหารอย่างตะกละตะกลาม แต่ค้นหาอย่างไร้ประโยชน์และไม่พบ "สงครามของฉัน" อยู่ในนั้น ฉันตระหนักว่ามีเพียงฉันเท่านั้นที่สามารถบอกเกี่ยวกับ "สงครามของฉัน" และฉันต้องบอก ฉันจะไม่บอกคุณ - หน้าหนึ่งของสงครามจะยังคงไม่เปิดเผย” “ฉันไปในฤดูใบไม้ผลิปี 1962 ใกล้กับเมือง Rzhev ฉันเดินเท้า 20 กิโลเมตรไปยังแนวหน้าเดิมของฉันฉันเห็นว่าทุกคนต้องทนทุกข์ทรมานดิน Rzhev ทั้งหมดเต็มไปด้วยหลุมอุกกาบาตซึ่งมีหมวกกันน็อคที่เป็นสนิมเจาะและนักขว้างของทหารนอนอยู่ด้วย ... ขนของทุ่นระเบิดที่ยังไม่ระเบิดยังคงยื่นออกมา ฉันเห็นแล้วว่านี่คือสิ่งที่เลวร้ายที่สุด - ซากศพของผู้ที่ต่อสู้อยู่ที่นี่บางทีอาจเป็นคนที่เขารู้จักซึ่งเขาดื่มเหล้าและลูกเดือยจากหม้อใบเดียวกันหรือกับคนที่เขาซุกตัวอยู่ในกระท่อมเดียวกันระหว่าง การโจมตีของฉันและมันก็ทำให้ฉันหลง: คุณสามารถเขียนความจริงที่เข้มงวดเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้เท่านั้นไม่เช่นนั้นมันจะผิดศีลธรรมเท่านั้น "

การวิเคราะห์ "SASHKA"

เรื่องราว "Sashka" โดย Vyacheslav Kondratyev เล่าเกี่ยวกับเด็กหนุ่มชาวรัสเซียคนหนึ่งซึ่งจบลงด้วยความประสงค์ของโชคชะตาที่จบลงที่ด้านหน้า สงครามเปลี่ยนชีวิตคนทั้งรุ่น แย่งชิงชีวิตที่สงบสุข โอกาสในการใช้ชีวิตและการทำงาน อย่างไรก็ตาม ความคิดของมนุษย์เกี่ยวกับเกียรติ มโนธรรม ความดีและความชั่วในตัวบุคคลนั้นไม่สามารถกำจัดให้สิ้นซากได้ Sashka ใจดีอย่างน่าประหลาดใจ เขาโดดเด่นด้วยความเมตตาและความเห็นอกเห็นใจต่อเพื่อนบ้าน Sashka สามารถจับตัวหนุ่มชาวเยอรมันได้ หากพวกเขาถูกกำหนดให้พบกันในการต่อสู้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าต้องทำอย่างไร และตอนนี้นักโทษก็ทำอะไรไม่ถูกเลย ผู้บังคับกองพันสั่งให้ Sashka ยิงนักโทษ คำสั่งนี้ทำให้เกิดการต่อต้านอย่างรุนแรงจากผู้ชาย ความคิดที่ว่าเขาควรจะยิงคนที่ไม่มีทางป้องกันนั้นดูน่ากลัวสำหรับ Sashka กัปตันคาดเดาเกี่ยวกับอาการของ Sashka จึงสั่งให้ทหารอีกคนตรวจสอบการดำเนินการตามคำสั่ง ในจิตสำนึกของทุกคนมีความมั่นใจว่าชีวิตมนุษย์นั้นศักดิ์สิทธิ์ Sashka ไม่สามารถฆ่าชาวเยอรมันที่ถูกจับโดยไม่มีการป้องกันได้ ไม่ใช่โดยบังเอิญที่เขาพบว่าชาวเยอรมันที่ถูกจับนั้นมีความคล้ายคลึงกับเพื่อนที่ดีของเขา ยิ่งไปกว่านั้น เขาไม่สามารถลืมใบปลิวที่เขาแสดงให้ชาวเยอรมันดูได้ ใบปลิวสัญญาว่าชีวิตและ Sashka ไม่สามารถเข้าใจได้ว่าสัญญานี้จะถูกทำลายได้อย่างไร คุณค่าของชีวิตมนุษย์เป็นปัจจัยสำคัญ และถึงแม้ว่า Sashka จะง่ายเกินไปที่จะหันไปหาทฤษฎีของนักปรัชญาและนักมนุษยนิยมผู้ยิ่งใหญ่ แต่ในจิตวิญญาณของเขาเขาก็ตระหนักชัดเจนว่าเขาพูดถูก และนี่คือสิ่งที่ทำให้เขาลังเลที่จะปฏิบัติตามคำสั่ง แม้ในช่วงสงคราม Sashka ก็ไม่ขมขื่น คุณค่าของมนุษย์สากลก็ไม่สูญเสียความหมายสำหรับเขา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่หลังจากที่ผู้บังคับกองพันยกเลิกคำสั่ง Sashka ก็ตระหนักว่า: "... หากเขายังมีชีวิตอยู่จากทุกสิ่งที่พวกเขาประสบที่ส่วนหน้าเหตุการณ์นี้จะเป็นเหตุการณ์ที่น่าจดจำที่สุดและน่าจดจำที่สุดสำหรับเขา เนื่องจากอาการบาดเจ็บ Sashka จึงต้องไปทางด้านหลัง ฉันกังวลเกี่ยวกับการพบปะกับหญิงสาวซีน่าซึ่งเป็นนางพยาบาลที่กำลังจะเกิดขึ้น และปล่อยให้ Sashka ตระหนักว่าเขาและ Zina ไม่ได้มีอะไรจริงจัง แต่ความคิดถึงเธอก็ทำให้จิตวิญญาณของเขาอบอุ่นและให้ความหวังแก่เขา ทันใดนั้นความไม่ไว้วางใจของคนอื่นก็ตกอยู่กับ Sashka ซึ่งทำให้เขาตกใจ เขาได้รับบาดเจ็บที่แขนซ้ายและผู้หมวดที่อยู่ในการตรวจสอบเชื่อว่าสิ่งนี้ทำโดยนักสู้โดยเจตนาเพื่อที่จะออกจากสนามรบและไปทางด้านหลัง Sashka ไม่เข้าใจสิ่งที่กำลังพูดในทันที “ แต่แล้วเมื่อฉันจ้องมองตัวเองอย่างสงสัยและตั้งใจ: ผู้ชายที่เรียบร้อยคนนี้ ... ซึ่งไม่ได้ดื่มแม้แต่หนึ่งในพันของสิ่งที่ Sashka และสหายของเขามีก็สงสัยว่าเขา Sashka ว่าเขา .. ตัวเขาเอง... ใช่ในวันที่วุ่นวายที่สุดเมื่อดูเหมือนง่ายขึ้นและง่ายขึ้น - กระสุนที่หน้าผากเพื่อไม่ให้ทนทุกข์ทรมานความคิดเช่นนี้ไม่ได้เกิดขึ้นกับ Sashka” การพบกับซีน่าไม่ได้น่าตื่นเต้นอย่างที่คิด ไม่ใช่ในทันที แต่ Sashka รู้เรื่องการทรยศของเธอ และเขาก็ขมขื่นและเศร้าโศก ในตอนแรก เขามีความปรารถนาที่จะ "พรุ่งนี้เช้าไปที่แนวหน้า ปล่อยให้พวกเขาจัดการเขา" แต่แล้วซาชก้าก็รู้ว่าเขามีแม่และน้องสาว ดังนั้นเขาจึงไม่สามารถใช้ชีวิตอย่างประมาทเลินเล่อขนาดนี้ได้ Sashka เปิดกว้างและจริงใจเขาอยู่ในมุมมองที่สมบูรณ์เขาไม่ได้ปิดบังอะไรเลย นี่คือคนรัสเซียประเภทธรรมดาที่ชนะสงครามโดยทั่วไป Sashas ที่อายุน้อยจริงใจใจดีและบริสุทธิ์มีกี่คนที่เสียชีวิตในมหาสงครามแห่งความรักชาติ! เรื่องราวจบลงด้วยภาพสะท้อนของ Sashka ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อเขามองดูมอสโกที่สงบและเกือบจะสงบสุข และ Sashka เข้าใจ:“ ... ยิ่งมอสโกที่สงบและเกือบจะสงบสุขนี้แตกต่างจากสิ่งที่มีอยู่มากเท่าไรความเชื่อมโยงระหว่างสิ่งที่เขาทำที่นั่นกับสิ่งที่เขาเห็นที่นี่ก็ชัดเจนและจับต้องได้มากขึ้นเท่านั้น เขาก็ยิ่งเห็นความสำคัญมากขึ้นเท่านั้น ธุรกิจอยู่ที่นั่น” งานแต่ละชิ้นเกี่ยวกับสงครามพยายามที่จะถ่ายทอดโศกนาฏกรรมทั้งหมดที่ชาวโซเวียตถูกบังคับให้เผชิญในช่วงเวลาตั้งแต่สี่สิบเอ็ดถึงสี่สิบห้าไปยังรุ่นต่อๆ มา ยิ่งเวลาแยกเราจากช่วงเวลาที่เลวร้ายนั้นมากเท่าใด ผู้คนที่ยังมีชีวิตอยู่ที่จำเครื่องบดเนื้อเปื้อนเลือดเครื่องนั้นก็ยิ่งน้อยลงเท่านั้น และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงต้องอ่านและอ่านงานเกี่ยวกับสงครามซ้ำเพื่อให้มีความเข้าใจที่เชื่อถือได้เกี่ยวกับชะตากรรมที่ซับซ้อนของรัสเซีย

การเคลื่อนไหวของร้อยแก้วเกี่ยวกับมหาสงครามแห่งความรักชาติสามารถแสดงได้ดังต่อไปนี้: จากหนังสือของ V. Nekrasov“ In the Trenches of Stalingrad” - ไปจนถึงผลงานของ "ความจริงของสนามเพลาะ" - ไปจนถึงนวนิยายมหากาพย์ (ไตรภาคของ K. Simonov“ The Living and the Dead”, Dilogy ของ V. Grossman“ ชีวิตและโชคชะตา”, Dilogy ของ V. Astafiev“ Cursed and Killed”)

1 สไลด์

ประเภท โครงเรื่อง และองค์ประกอบของนวนิยายโดย L.N. Tolstoy “Anna Karenina” การนำเสนอจัดทำโดยนักเรียนเกรด 10 “A” ของสถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐ โรงเรียนมัธยมหมายเลข 1368 Anastasia Baikalova และ Zlata Kumankova

2 สไลด์

3 สไลด์

4 สไลด์

5 สไลด์

6 สไลด์

7 สไลด์

8 สไลด์

โครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยาย ภาคแรกถือเป็นตัวอย่างที่น่าทึ่งที่สุดเรื่องหนึ่งของ “โครงเรื่องโรแมนติกสุดเจ๋ง” ตรรกะของเหตุการณ์ที่ไม่เคยละเมิดความจริงของชีวิตนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงชะตากรรมของเหล่าฮีโร่อย่างรุนแรงและหลีกเลี่ยงไม่ได้ หากก่อนการมาถึงของ Anna Karenina Dolly ไม่มีความสุขและ Kitty ก็มีความสุขหลังจากการปรากฏตัวของ Anna ในมอสโก "ทุกอย่างปะปนกัน": การคืนดีกับ Oblonskys ก็เป็นไปได้ - ความสุขของ Dolly และการเลิกราของ Vronsky กับ Kitty ก็เข้าใกล้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ - ความโชคร้ายของ Princess Shcherbatskaya เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้สร้างขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในชีวิตของตัวละครและจับความหมายของการดำรงอยู่ของพวกเขา โครงเรื่องและศูนย์กลางใจความของส่วนแรกของนวนิยายเรื่องนี้คือการพรรณนาถึง "ความสับสน" ของความสัมพันธ์ในครอบครัวและสังคม เปลี่ยนชีวิตคนคิดให้กลายเป็นความทรมาน และกระตุ้นความปรารถนาที่จะ "หลีกหนีจากความเลวทราม ความสับสน ทั้งของตนเองและของผู้อื่น” นี่คือพื้นฐานสำหรับ "การเชื่อมโยงความคิด" ในส่วนแรก ซึ่งเป็นการผูกปมของเหตุการณ์ต่อไป

สไลด์ 9

เนื้อเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยาย ส่วนที่สอง มีโครงเรื่องและศูนย์กลางใจความของตัวเอง นี่คือ "เหวแห่งชีวิต" ซึ่งก่อนที่เหล่าฮีโร่จะหยุดสับสนและพยายามปลดปล่อยตัวเองจาก "ความสับสน" แอ็กชันของส่วนที่สองมีตัวละครดราม่าตั้งแต่ต้นจนจบ ช่วงของเหตุการณ์ที่นี่กว้างกว่าในส่วนแรก ตอนต่างๆ เปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว แต่ละรอบประกอบด้วยสามถึงสี่บท การดำเนินการย้ายจากมอสโกไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จาก Pokrovskoye ไปยัง Krasnoe Selo และ Peterhof จากรัสเซียไปยังเยอรมนี

10 สไลด์

11 สไลด์

12 สไลด์

การส่งผลงานที่ดีของคุณไปยังฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง "Anna Karenina" เป็นพยานถึงความจริงที่ว่าไม่เพียง แต่ในช่วงวัยเยาว์ทางวรรณกรรมของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในช่วงเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ที่เฟื่องฟูสูงสุดของเขาตอลสตอยดึงเอาแหล่งที่มาของประเพณีวรรณกรรมระดับชาติมาอย่างมีประสิทธิผลพัฒนาและเสริมคุณค่า ประเพณีเหล่านี้ เราพยายามแสดงให้เห็นว่าในช่วงทศวรรษที่ 70 ระหว่างจุดเปลี่ยนของงานของตอลสตอย ประสบการณ์ของพุชกินมีส่วนทำให้วิวัฒนาการของวิธีการทางศิลปะของนักเขียนเป็นอย่างไร ตอลสตอยอาศัยประเพณีของพุชกินนักเขียนร้อยแก้วตามเส้นทางของการสร้างรูปแบบใหม่ของเขาเองซึ่งมีลักษณะเฉพาะโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดยการผสมผสานระหว่างจิตวิทยาเชิงลึกกับการพัฒนาการกระทำที่น่าทึ่งและมีจุดมุ่งหมาย

เป็นเรื่องสำคัญที่ในปี พ.ศ. 2440 เมื่อพูดถึงวรรณกรรมพื้นบ้านแห่งอนาคต ตอลสตอยยืนยันว่า "หลักการเดียวกันของพุชกินสามประการ: "ความชัดเจน ความเรียบง่าย และความกะทัดรัด" เป็นหลักการที่สำคัญที่สุดที่วรรณกรรมนี้ควรใช้เป็นพื้นฐาน

2.3. ความคิดริเริ่มของประเภท

บทสรุป

ตอลสตอยเรียกแอนนา คาเรนินาว่าเป็น "นวนิยายกว้างๆ ฟรี" คำจำกัดความนี้มีพื้นฐานมาจากคำว่า "นวนิยายเสรี" ของพุชกิน ไม่มีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ปรัชญาหรือสื่อสารมวลชนใน Anna Karenina แต่มีความเชื่อมโยงที่ปฏิเสธไม่ได้ระหว่างนวนิยายของพุชกินกับนวนิยายของตอลสตอยซึ่งแสดงออกมาในประเภทโครงเรื่องและองค์ประกอบ ไม่ใช่ความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง แต่เป็น "แนวคิดเชิงสร้างสรรค์" ที่กำหนดการเลือกเนื้อหาใน Anna Karenina และเปิดพื้นที่สำหรับการพัฒนาโครงเรื่อง

ประเภทของนวนิยายฟรีเกิดขึ้นและพัฒนาบนพื้นฐานของการเอาชนะรูปแบบวรรณกรรมและแบบแผน โครงเรื่องในนวนิยายครอบครัวแบบดั้งเดิม เช่น โดย Dickens ถูกสร้างขึ้นจากความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง เป็นประเพณีนี้ที่ Tolstoy ละทิ้งแม้ว่าเขาจะรัก Dickens มากในฐานะนักเขียนก็ตาม “ฉันอดไม่ได้ที่จะจินตนาการ” ตอลสตอยเขียน “ว่าการตายของคนๆ หนึ่งเพียงแต่กระตุ้นความสนใจในบุคคลอื่น และการแต่งงานดูเหมือนเป็นจุดเริ่มต้น ไม่ใช่จุดสิ้นสุดของความสนใจ”

นวัตกรรมของตอลสตอยถูกมองว่าเป็นการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐาน โดยพื้นฐานแล้วมันเป็นแบบนั้น แต่มันก็ไม่ได้ทำหน้าที่ทำลายแนวเพลงนี้ แต่เพื่อขยายกฎเกณฑ์ของมัน บัลซัคใน "Letters on Literature" ของเขาได้กำหนดลักษณะเฉพาะของนวนิยายแบบดั้งเดิมไว้อย่างแม่นยำมาก: "ไม่ว่าอุปกรณ์เสริมและรูปภาพจำนวนมากจะมีจำนวนมากเพียงใด นักประพันธ์สมัยใหม่จะต้องจัดกลุ่มตามเช่นเดียวกับวอลเตอร์ สก็อตต์ โฮเมอร์ในประเภทนี้ ตามความหมายของพวกเขา ยอมให้พวกเขาอยู่ใต้ดวงอาทิตย์ของระบบของคุณ - อุบายหรือฮีโร่ - และนำทางพวกเขาเหมือนกลุ่มดาวที่เปล่งประกายในลำดับที่แน่นอน” 27. แต่ใน Anna Karenina เช่นเดียวกับในสงครามและสันติภาพ Tolstoy ไม่สามารถกำหนด "ขอบเขตที่รู้จัก" สำหรับฮีโร่ของเขาได้ และความสัมพันธ์ของเขาดำเนินต่อไปหลังจากการแต่งงานของเลวินและแม้กระทั่งหลังจากการตายของแอนนา ดังนั้นดวงอาทิตย์ของระบบนวนิยายของตอลสตอยจึงไม่ใช่ฮีโร่หรืออุบาย แต่เป็น "ความคิดพื้นบ้าน" หรือ "ความคิดของครอบครัว" ซึ่งนำไปสู่ภาพหลายภาพของเขา "เหมือนกลุ่มดาวที่เปล่งประกายในลำดับที่แน่นอน"

ในปี พ.ศ. 2421 บทความ "Karenina and Levin" ได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร "Bulletin of Europe" ของ M. M. Stasyulevich ผู้เขียนบทความนี้คือ A.V. Stankevich น้องชายของนักปรัชญาและกวีชื่อดัง N.V. Stankevich เขาแย้งว่าตอลสตอยเขียนนวนิยายสองเรื่องแทนที่จะเป็นเรื่องเดียว ในฐานะ "ชายวัยสี่สิบ" Stankevich ยึดมั่นอย่างเปิดเผยต่อแนวคิดในพันธสัญญาเดิมของประเภท "ถูกต้อง" เขาเรียกอย่างแดกดันว่า "แอนนา คาเรนินา" ว่าเป็นนวนิยาย "นวนิยายแห่งการหายใจที่กว้าง" เมื่อเปรียบเทียบกับการเล่าเรื่องหลายเล่มในยุคกลางที่เคยพบ "ผู้อ่านจำนวนมากและรู้สึกขอบคุณ" ตั้งแต่นั้นมารสนิยมทางปรัชญาและวรรณกรรมก็ "บริสุทธิ์" มากจนสร้าง "บรรทัดฐานที่เถียงไม่ได้" ขึ้นซึ่งการละเมิดนั้นไม่ไร้ประโยชน์สำหรับผู้เขียน

เอกสารที่คล้ายกัน

ลักษณะทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยายโดย L.N. "แอนนา คาเรนินา" ของตอลสตอย การวิเคราะห์เชิงศิลป์ของภาพลักษณ์ของตัวละครหลักของนวนิยาย ความหมายทางสังคมและศีลธรรมของโศกนาฏกรรมของ Anna Karenina ความปรารถนาของผู้เขียนที่จะแสดงชีวิตครอบครัวและโครงสร้างทางสังคมในยุคนั้น

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 01/04/2018

ระบุคำจำกัดความที่ชัดเจนของแนวคิดเรื่องสัญลักษณ์และสัญลักษณ์ในมรดกวรรณกรรมโลก ลักษณะหลักของการใช้ภาพสัญลักษณ์ของชื่อ ทางรถไฟ การแข่งม้า แสง และรายละเอียดโดย L. Tolstoy ในงานศิลป์ของนวนิยายเรื่อง Anna Karenina

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 28/04/2554

ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายโดย L.N. "Anna Karenina" ของตอลสตอยคำอธิบายของยุคนั้น ตอลสตอยใช้ประเพณี "ลักษณะข้าม" ของพุชกินเพื่อพรรณนาถึงตัวละครที่หลากหลายของวีรบุรุษของเขา หน้าที่ของชื่อเฉพาะ (มานุษยวิทยา) ในนวนิยายของตอลสตอย

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 28/11/2555

คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับภาพศิลปะของ Konstantin Levin ในฐานะฮีโร่ของนวนิยายโดย L.N. "แอนนา คาเรนินา" ของตอลสตอย คุณสมบัติของภาพทางจิตวิทยาของเลวินและความมุ่งมั่นต่อบทบาทของฮีโร่ในโครงเรื่องของนวนิยาย การประเมินจิตวิญญาณและบุคลิกภาพของตัวละครของเลวิน

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 18/01/2014

บทสรุปโดยย่อของเนื้อเรื่องของนวนิยายโดย L.N. "Anna Karenina" ของ Tolstoy ประวัติความเป็นมาของตระกูล Karenin, Oblonsky และ Levin คำอธิบายของการโยนจิตของตัวละครหลัก Anna Karenina Konstantin Levin เป็นหนึ่งในภาพที่ซับซ้อนและน่าสนใจในงานของนักเขียน

ทดสอบเพิ่มเมื่อ 24/09/2013

ความคิดสร้างสรรค์ของนวนิยายสังคมและจิตวิทยา "Anna Karenina" คำอธิบาย L.N. ทัศนคติที่หลากหลายของตอลสตอยต่อการแต่งงานและครอบครัวในโครงเรื่องของคิตตี้ - เลวิน, แอนนา - วรอนสกี้ ภาพสะท้อนของลัทธิผู้หญิง - แม่ในรูปของ Daria Alexandrovna Oblonskaya

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 24/10/2010

ภาพคุณธรรมและชีวิตของสภาพแวดล้อมอันสูงส่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในนวนิยายของ L.N. "แอนนา คาเรนินา" ของตอลสตอย คำอธิบายกระบวนการทางสังคมและสาธารณะผ่านประวัติความสัมพันธ์ในครอบครัว เรื่องราวความรักอันน่าทึ่งของ Anna และ Vronsky

การนำเสนอเพิ่มเมื่อ 11/10/2015

Anna Karenina ในนวนิยายของตอลสตอย เรื่องราวของ Anna Karenina ในโรงภาพยนตร์ การดัดแปลงภาพยนตร์เรื่องแรก ภาพยนตร์ดัดแปลงจากรัสเซียปี 1967 การดัดแปลงภาพยนตร์อเมริกันในปี 1997 การรับรู้สมัยใหม่ของ "Anna Karenina"

งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 05/01/2546

ภาพของฮีโร่วรรณกรรมของนวนิยายโดย L.N. "Anna Karenina" ของ Tolstoy โดย K. Levin เป็นหนึ่งในภาพที่ซับซ้อนและน่าสนใจที่สุดในผลงานของนักเขียน ลักษณะของตัวละครหลัก ความสัมพันธ์ของเลวินกับชื่อนักเขียนต้นกำเนิดอัตชีวประวัติของตัวละคร

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 10/10/2554

แก่นแท้ของความสมจริงของฝรั่งเศสและการสำแดงออกมาในวรรณคดี โครงเรื่องของนวนิยายโดย G. Flaubert "Madame Bovary" และ L.N. "แอนนา คาเรนินา" ของตอลสตอย การวิเคราะห์วัฒนธรรมเมือง ชนชั้นกระฎุมพี และการพรรณนาชีวิตปิตาธิปไตยและอสังหาริมทรัพย์ในนวนิยายเรื่อง "แอนนา คาเรนินา"