Čo je príbeh v rámci definície príbehu. Poviedka, poviedka, rozprávka ako epické žánre

Medzi malými literárne žánre V próze je najobľúbenejší a najrozšírenejší príbeh. Spravidla sa sústreďuje na jednu, menej často na viacero udalostí zo života hlavnej postavy diela. Táto literárna forma je medzi čitateľmi obľúbená vďaka kombinácii malého objemu s veľmi bohatým obsahom a logickou úplnosťou.

O príbehu

Príbeh je prozaické dielo malý objem . Rozprávanie v takejto eseji je lakonické, autor sa zaoberá jedným problémom, prípadne ich obmedzeným okruhom.

Množstvo postavyčasto veľmi obmedzené. Výtvarný priestor je vzhľadom na krátkosť práce vymedzený veľmi úzko. Sú tam celkom lapidárne detaily a často vidieť výrazné finále . Prítomnosť rozprávača tretej strany je prijateľná.

Tento žáner sa vyznačuje realizmom. Diela obsahujú stručné a logicky ukončené rozprávanie o nejakej udalosti , udalosti, udalosti, ktoré sa stali v živote určitú osobu. A dookola daný fakt celá zápletka príbehu je postavená.

Pojem „príbeh“ ako taký neopisuje konkrétny žáner určitého literárneho štýlu, ale celý rad príbuzných, no ekvivalentných žánrov, ktoré využívajú rôzne štylistické formy.

V Európe patria diela tohto druhu do kategórie poviedok, ktoré sú v podstate synonymom nášho príbehu. Poviedka v zahraničí aj u nás sa v čase krízy vymykala zo všeobecného literárneho telesa. feudálny systém, kedy osvietenecké kruhy blízke umeniu inklinovali k realizmu v zobrazovaní života.

Postupom času sa príbehy objavujú vo všetkých umeleckých štýlov, meniace sa pod vplyvom rámca určitého žánru . Ale všade si zachováva niektoré vlastnosti, ktoré sú vlastné iba jemu.

Jednou z hlavných čŕt je prítomnosť určitého sémantického centra, ktoré spája všetky prvky príbehu. A týmto centrom môže byť čokoľvek – vyvrcholenie, obraz hlavnej postavy, určitá príhoda, akcia, či samotný priebeh udalostí.

Najlepší majstri rozprávania

Mnohí spisovatelia sa vo svojej tvorbe obrátili na toto literárna forma, ale nie každý to urobil dobre. A niektorí autori práve v príbehu odhalili svoj skutočný talent. Každopádne je veľa spisovateľov, ktorí tvorili úžasné diela v tomto žánri:

• Anton Čechov;
• Ray Bradbury;
• Charles Dickens;
• Edgar Allan Poe;
• O. Henry;
• Ivan Turgenev;
• Lev Tolstoj;
• Jack London a mnohí ďalší.

.
Michail Zoshchenko

Rozprávač neveril, že naša planéta je guľatá, no jeho kamarátka Stepka mu to chcela dokázať. K tomu sa deti rozhodnú ísť do cestu okolo sveta a vzal so sebou Stepanovu sestru Lelyu a Tuzikovho psa. Ale nie Je také ľahké zorganizovať cestu okolo sveta, keď máte len 6 rokov .

Henryk Sienkiewicz

V chudobnej rodine sa narodilo dieťa. A toto dieťa bolo veľmi slabé a choré. Nič v živote ho nerobilo šťastným okrem huslí , ktorú dokázal nadšene počúvať celé hodiny. Bol predurčený stať sa hudobníkom.

Viktor Astafiev

Človek musí byť za všetko zodpovedný . Platí to aj o prírode. Príbeh sa dotýka mimoriadne dôležitých morálnych a filozofických otázok, autor sa snaží nájsť nielen miesto človeka v tomto svete, ale ukázať aj potrebu žiť v súlade nielen s okolitou prírodou, ale aj so sebou samým.

IN elektronická knižnica Na našej stránke nájdete veľa zaujímavých a poučných diel v žánri poviedok.

Cheat sheet pre spisovateľa:

PRÍBEH - pravidlá výstavby.

Príbeh- malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako rozvinutejšia forma rozprávania. Alebo podľa „Literárny encyklopedický slovník"V.M. Kozhevnikov a P.A. Nikolaev: "Malá epická žánrová forma fikcia- objemom zobrazených životných javov, a teda objemom textu, malá próza.“

Príbeh sa vracia do folklórne žánre(rozprávka, podobenstvo); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od poviedky a od 18. stor. - a esej. Niekedy sa poviedka a esej považujú za polárne odrody príbeh.

V 40. rokoch 19. storočia, keď sa v ruskej literatúre naplno prejavila bezvýhradná prevaha prózy nad poéziou, vyznamenal už V.G príbeh a esej ako malé žánre prózy z románu a príbeh ako väčšie. V druhej polovici 19. storočia, keď esejistická tvorba zaznamenala najväčší rozvoj v ruskej demokratickej literatúre, panoval názor, že tento žáner bol vždy dokumentárny, príbehov sú vytvorené na základe tvorivá predstavivosť. Podľa iného názoru, príbeh sa od eseje líši konfliktným charakterom zápletky, kým esej je primárne opisné dielo. Príbeh obsahuje malý počet postáv a tiež má najčastejšie jednu dejovú líniu.Inherentná príbeh vzory:

Jednota času. Čas platnosti v príbeh obmedzené. Nie nevyhnutne - len na jeden deň, ako klasici. napriek tomu príbehov, ktorých dej pokrýva celý život postavy, sa príliš často nenachádzajú. Objavujú sa ešte menej často príbehov, v ktorej akcia trvá stáročia.

Dočasná jednota je podmienená a úzko spätá s ďalšou – jednotou konania. Aj keby príbeh pokrýva významné obdobie, stále sa venuje vývoju jednej akcie, presnejšie jedného konfliktu (pre blízkosť príbeh Zdá sa, že všetci bádatelia poetiky poukazujú na drámu).

Jednota konania súvisí s jednotou udalostí. Ako napísal Boris Tomaševskij, „poviedka má zvyčajne jednoduchú zápletku, s jednou famóznou niťou (jednoduchosť konštrukcie zápletky nemá nič spoločné so zložitosťou a zložitosťou jednotlivých situácií), s krátkym reťazcom meniacich sa situácií, resp. skôr s jednou centrálnou zmenou situácií.“ Inými slovami, príbeh buď sa obmedzuje na opis jedinej udalosti, alebo sa v nej jedna či dve udalosti stávajú hlavnými, vrcholiacimi, významotvornými udalosťami. Preto jednota miesta. Akcia príbeh vyskytuje na jednom mieste alebo na prísne obmedzenom počte miest. Stále môžu byť dve alebo tri, ale je nepravdepodobné, že ich bude päť (môže ich spomenúť iba autor).

Jednota charakteru. Vo vesmíre príbeh, spravidla existuje jeden hlavná postava. Niekedy sú aj dve. A veľmi zriedka - niekoľko. Teda vedľajšie postavy, v princípe ich môže byť pomerne veľa, no sú čisto funkčné. Úlohou vedľajších postáv v príbeh- vytvárať pozadie, pomáhať alebo brániť hlavnej postave. Už nie.

Tak či onak, všetky vymenované jednoty vedú k jednej veci - jednote stredu.

Príbeh nemôže existovať bez nejakého centrálneho, definujúceho znaku, ktorý by „stiahol“ všetky ostatné. V konečnom dôsledku je úplne jedno, či sa toto centrum stane vrcholnou udalosťou alebo statickým popisným obrázkom, resp. významné gesto charakter, či vývoj samotnej akcie. V akomkoľvek príbeh musí existovať hlavný obraz, ktorý podporuje celú kompozičnú štruktúru, ktorá určuje tému a určuje zmysel príbehu.

Praktický záver z diskusií o „jednotách“ sa naznačuje: základný princíp kompozičná konštrukcia príbeh„spočíva v hospodárnosti a účelnosti motívov“ (Tomaševskij nazval motív najmenšou jednotkou štruktúry textu – či už ide o udalosť, postavu alebo akciu – ktorú už nemožno rozložiť na zložky). A teda najviac hrozný hriech autor - presýtenosť textu, prílišná detailnosť, kopa zbytočných detailov.

Toto sa deje neustále. Napodiv, táto chyba je veľmi typická pre ľudí, ktorí sú mimoriadne svedomití v tom, čo píšu. V každom texte je túžba vyjadriť sa na maximum. Presne to isté robia mladí režiséri pri inscenovaní absolventských predstavení alebo filmov (najmä filmov, kde fantázia nie je limitovaná textom hry). O čom sú tieto diela? O všetkom. O živote a smrti, o osude človeka a ľudstva, o Bohu a diablovi atď. Najlepšie z nich obsahujú množstvo nálezov, množstvo zaujímavých obrázkov, ktoré... by vystačili na desať predstavení či filmov.

Autori s rozvinutou umeleckou predstavivosťou radi vnášajú do textu statické popisné motívy. Hlavného hrdinu možno prenasleduje svorka kanibalských vlkov, ale ak začne svitať, určite sa opíšu červené oblaky, zatemnené hviezdy a dlhé tiene. Je to, ako keby autor povedal vlkom a hrdinom: "Prestaňte!" - obdivoval prírodu a až potom mu dovolil pokračovať v prenasledovaní.

Všetky motívy v príbeh by mal popracovať na význame, odhaliť tému. Pištoľ opísaná na začiatku jednoducho musí vystreliť na konci príbehu. Motívy, ktoré zvádzajú, je lepšie jednoducho vymazať. Alebo hľadajte obrázky, ktoré by načrtli situáciu bez nadmerných detailov. Pamätajte, že Treplev hovorí o Trigorinovi (v „Čajke“ od Antona Čechova): „Na jeho hrádzi svieti hrdlo rozbitej fľaše a tieň mlynského kolesa sčernie – to je všetko.“ mesačná noc Som pripravený, ale mám blikajúce svetlo a tiché mihotanie hviezd a vzdialené zvuky klavíra, ktoré miznú v tichom voňavom vzduchu... Je to bolestivé.“

Tu však musíme vziať do úvahy, že porušovanie tradičných spôsobov konštrukcie textu môže byť efektívne. umelecké zariadenie.Príbeh možno postaviť prakticky len na popisoch. Úplne bez akcie sa však nezaobíde. Hrdina je povinný urobiť aspoň krok, aspoň zdvihnúť ruku (teda urobiť výrazné gesto). Inak sa nezaoberáme príbeh, ale s náčrtom, miniatúrou a prozaickou básňou. Iné charakteristický znak príbeh- zmysluplný koniec. Romantika môže v skutočnosti pokračovať donekonečna. Robert Musil nikdy nedokázal dokončiť svoj „Muž bez vlastností“. Môžete hľadať stratený čas veľmi, veľmi dlho. "Hra so sklenenými perlami" od Hermanna Hesse môže byť doplnená ľubovoľným počtom textov. Román nie je rozsahom vôbec obmedzený. To ukazuje jeho príbuznosť s epickou básňou. Trójsky epos alebo Mahábhárata majú tendenciu do nekonečna. V ranom gréckom románe, ako poznamenal Michail Bakhtin, môžu dobrodružstvá hrdinu pokračovať tak dlho, ako si želáte, a koniec je vždy formálny a vopred určený.

Príbeh je postavená inak. Jeho koniec je veľmi často nečakaný a paradoxný. Práve s týmto paradoxným koncom spájal Lev Vygotskij vznik katarzie v čitateľovi. Dnešní výskumníci (napríklad Patrice Pavy) považujú katarziu za akúsi emocionálnu pulzáciu, ktorá vzniká pri čítaní. Význam konca však zostáva rovnaký. Môže to úplne zmeniť význam príbehu, prinútiť vás prehodnotiť, čo je v ňom uvedené príbeh.

Mimochodom, nemusí to byť len jedna posledná fráza. V Kohinoore Sergeja Paliya je koniec natiahnutý cez dva odseky. A predsa posledných pár slov rezonuje najsilnejšie. Zdá sa, že autor hovorí, že v živote jeho postavy sa prakticky nič nezmenilo. Ale... "teraz už jeho hranatá postava nebola ako vosk." A táto malá okolnosť sa ukazuje ako najdôležitejšia. Ak by táto zmena nenastala u hrdinu, nebolo by treba písať príbeh.

Takže jednota času, jednota akcie a jednota udalostí, jednota miesta, jednota charakteru, jednota stredu, zmysluplné zakončenie a katarzia – to sú zložky príbehu. príbeh To všetko je, samozrejme, približné a nestále, hranice týchto pravidiel sú veľmi podmienené a možno ich porušiť, pretože v prvom rade je potrebný talent a znalosť stavebných zákonov.

alebo iný žáner vám nikdy nepomôže naučiť sa brilantne písať, práve naopak – porušenie týchto zákonov vedie niekedy k úžasným efektom, stáva sa novým slovom v literatúre.

Príbeh

Príbeh PRÍBEH. - Výraz "R." vo svojom žánrovom význame sa zvyčajne vzťahuje na akúkoľvek krátku poviedkovú prózu. literárne dielo s realistickým sfarbením, ktoré obsahuje podrobný a úplný príbeh o akomkoľvek, prípad, každodenná epizóda atď. Takže. arr. Tento výraz (ako vlastne každý iný žánrový výraz) v skutočnosti označuje nielen jeden žáner akéhokoľvek konkrétneho štýlu, ale celú skupinu blízkych, podobných, ale nie identických žánrov, ktoré sa vyskytujú v literatúre rôznych štýlov. Zároveň, prirodzene, na periférii tejto skupiny nachádzame celý rad prechodných, príbuzných foriem, ktoré neumožňujú ostro vymedziť zodpovedajúci materiál od materiálu iných príbuzných žánrov. To však nemôže zabrániť odlíšeniu R. od iných literárnych typov stanovením jeho typických znakov a vzoru jeho skladania v jeho klasickej forme za určitých podmienok. historické podmienky a v určitých štýloch na jednej strane a vzorom jeho používania a výskytom modifikácií R. foriem v iných štýloch na strane druhej.
V západoeurópskej literatúre sa príslušná žánrová skupina označuje pojmom „poviedka“ (pozri), ktorý je v podstate synonymom pojmu „R.“. Pravda, u nás prítomnosť týchto synonymných pojmov vyvolala (najmä u formalistov) túžbu ich odlíšiť. Poviedka bola teda často definovaná ako druh fikcie, ktorý sa vyznačuje obzvlášť ostrým začiatkom a koncom a napätím vo vývoji zápletky. Tento druh terminologického rozlišovania je však iba podmienený, pretože vo svojom historický pôvod A ďalší rozvoj Ruský R. je dosť podobný západoeurópskej novele. Podobne ako tamojšia poviedka, aj tu R. vyčnieval z celej naratívnej literatúry vôbec v podobných historických momentoch, determinovaných predovšetkým povahou obsahu zameraného na realitu. Tá sa u nás odohrávala v 17.-18. v dôsledku rastu trendov odporujúcich starému feudálnemu poriadku. V tomto období sa R. najintenzívnejšie rozvíjal v štýloch „tretieho stavu“. Prehlbovanie sociálnych rozporov a kultúrny a ideologický rast tried tvoriacich literatúru v tomto štádiu určujú formovanie žánru R. Naproti tomu prevládajúci v predchádzajúcich storočiach spisovný (cirkevný, náboženský) kupecký alebo malomeštiacky R. XVII-XVIII storočia. priniesol do literatúry skutočný, každodenný, každodenný obsah, uzavretý do jasných kompozičných foriem, vyznačujúci sa štrukturálnou úplnosťou, intenzívnou dejovou dynamikou a jednoduchosťou jazyka. Na rozdiel od žánrovej amorfnosti stredovekého príbehu dejová štruktúra príbehu v podstate sleduje prirodzený priebeh udalostí a je ohraničená prirodzenými hranicami toho druhého (biografia hrdinu, história vojenského ťaženia a pod.). R. je forma, ktorá ukazuje autorovu schopnosť izolovať od všeobecného toku skutočnosti, najvýznamnejšie momenty, situácie, najkonfliktnejšie, v ktorých sa s najväčšou vyčnienosťou a ostrosťou objavujú sociálne rozpory, zbiehajúce sa v jednej udalosti, ktorá slúži ako dej R. Avšak prepojenie príbehu 17.-18. stor. v štýloch „tretieho stavu“ s tradičnejšími žánrami sa prejavilo v pretrvávajúcom zachovávaní starých pojmov – „príbeh“, „rozprávka“ – aplikované na raného R. („Rozprávky“ o Karpovi Sutulovovi, o Shemyakinov súd atď., Chulkovova „rozprávka“ „Otravné prebudenie“ atď.). Ako špecifický literárny výraz "R." sa začína používať v začiatkom XIX storočia, ale aj u Puškina a Gogoľa sa pod pojmom „príbeh“ spájajú diela, z ktorých niektoré by sme určite zaradili k R. alebo poviedke („Výstrel“, „Hrobár“, „Kočiar“ atď.).
Takže. arr. R. sa sformoval ako žáner nastolený rozmachom literatúry buržoáznych hnutí a buržoáznych štýlov. Ďalej si R. vybojuje svoje miesto v najviac rôzne štýly, pričom každý z nich je modifikovaný tak v ideologickom význame, ako aj formálne. Hlboký psychologický príbeh Čechova, „zjednodušený“, „ľudový“ príbeh L. Tolstého, mysticko-symbolistický príbeh F. Sologuba, spoločensky akútny realistický príbeh M. Gorkého – všetky sú obsahovo odlišné. a umeleckými prostriedkami R.
Žánrové formy R., ktoré v štýloch „tretieho stavu“ spĺňali potreby progresívno-realistickej reflexie reality, sa neskôr využívali aj na opačné účely – za účelom mystickej refrakcie. skutočný život spisovatelia reakčných vrstiev. Napríklad F. Sologub, obrátený k odrazu každodennej reality, ktorá ho obklopuje, spolu s veľkou epickou formou - románom - dáva aj R., v ktorom je množstvo charakteristické znaky tohto naratívneho typu: malý rozmer, ohraničenie deja na jednu udalosť odohrávajúcu sa v prostredí bežnej reality, prozaická forma a pod. Avšak vzhľadom na to, že tento autor láme realitu mysticky, nereálne, jeho príbehy tesne hraničia s iným žánrom skupiny malých epických foriem - náboženská legenda, rozprávka, - absorbovanie znakov týchto posledných (napr. vnášanie prvkov zázračnosti do zobrazovania postáv, do vývoja zápletky), ktoré však nezahŕňa poskytnúť dôvody na identifikáciu všetkých týchto rôznych naratívnych typov.
Odtiaľ - najhlbší rozdiel R. v rôzne štýly v prítomnosti určitej štrukturálnej homogenity R. ako určitého typu malej epickej formy (obmedzený počet postáv zobrazených okolo jednej ústrednej udalosti, nedostatok detailného životný príbeh znaky, obmedzená veľkosť atď.).
Takže. arr. obsah pojmu "R." aj vo svojom najrozšírenejšom použití - nielen pri aplikácii na svoju typickú, takpovediac klasickú podobu, ale aj v ďalších premenách - si zachováva isté z vyššie uvedených charakteristík. Oni ch. arr. sú určené sociálne pomery, pričom predkladá realizmus ako umelecká metóda. Týchto pár znakov však postačuje na pochopenie vzťahu R. s inými blízkymi príbuznými. žánrové formy. Príbeh napr. naproti tomu R. nepredstavuje len jeden prípad, ale odvíja celý rad udalostí, ktoré tvoria jedinú líniu osudu konkrétnej postavy alebo vývoj viac-menej dlhého procesu. V súlade s tým, ak máme v R. intenzívnu výstavbu zápletky, v ktorej sa nitky životného osudu postáv sťahujú do jedného uzla. tohto podujatia(tzv. „totalita“ novelistickej zápletky), potom v príbehu vidíme jeho rozsiahly vývoj, v ktorom je naratívne napätie rovnomerne rozložené v množstve momentov (udalostí). Príbeh teda predstavuje formu, ktorá je širšia čo do rozsahu materiálu a zvyčajne (ale nie vždy) čo do veľkosti ako R. Porov. ako príklad R. „Mutel“ od Puškina a príbeh „Notes of a Marker“ od L. Tolstého, Čechovov príbeh „Step“, „Muži“ atď. s jeho vlastnými príbehmi atď. rovinu vymedzujeme R., uvádzajúc aspoň jeden prípad, ale vo viacerých situáciách, s uvedením okolností prípadu, popisom situácie a pod., z anekdoty ako najmenšej (základnej) naratívnej formy, ktorá dáva iba jeden akútny, komická situácia, podstata strihu je uzavretá často v jednej výstižnej fráze. Je jasné, že medzi R. a príbehom, R. a anekdotou je ľahké nájsť medziformy. V preložených aspektoch teda nájdeme príklady krátkych neoficiálnych príbehov. Pripojenie moralistického zovšeobecňujúceho záveru k takémuto krátkemu anekdotickému príbehu z neho robí bájku, ktorá tým získava viac-menej alegorický charakter, čo vidíme v mnohých rovnakých aspektoch. V inej rovine leží kritérium na rozlíšenie fikcie od rozprávok a legiend a fikcie od eseje: z hľadiska objemu, z hľadiska dejovej dynamiky fikcie sa rozprávka a legenda zdajú byť podobnými formami. No prvý sa od posledných dvoch líši realizmom (v typických podobách) alebo aspoň zameraním námetu na skutočnú realitu (hoci fantasticky lámanú). V tomto smere sa však R. stavia proti len literárnej rozprávke, nie však folklórnej, keďže podľa zaužívanej tradičnej terminológie táto zahŕňa diela nielen mýtického a fantastického charakteru, ale aj realistické. , každodenný a historický charakter. Výraz "R." sa vzťahuje len na literárne diela, hoci medzi ústne rozprávky Je ľahké nájsť typické príklady realistickej poviedky. Ako už bolo viackrát povedané, pre všetky vyššie uvedené vzťahy možno nájsť prechodné formy. Aj toto, zdalo by sa, konštantný znak príbeh ako prozaická forma je relatívny - poznáme príklady R. vo veršoch (Nekrasov – „Filantrop“, Maikov – „Mašenka“ atď.). Vo všetkých takýchto prípadoch však pri absencii akejkoľvek charakteristickej charakteristiky R. samozrejme zostávajú iné, inak by sa samotný výraz „R“ na túto prácu nevzťahoval. Pri tom všetkom je potrebné zdôrazniť, že naznačené znaky R. v žiadnom prípade nepredstavujú niečo pevné a nemenné, naopak, ich konkrétne prevedenie v rôznych štýloch je mimoriadne rôznorodé a výrazne odlišné; V niektorých štýloch sa teda „totalita“ R. deja prejavuje v mimoriadnej povahe udalosti, ktorá nečakane určuje osud hrdinov („Výstrel“ od Puškina), v iných, naopak, vo svojej každodennej obyčajnosti (Čechovove príbehy), v iných, v širokej spoločenskej všeobecnosti (Gorkyho príbehy). V súlade s tým sa modifikujú aj ďalšie aspekty básnickej štruktúry R.: vždy ucelený, v niektorých štýloch ucelený dej R. je poháňaný silou individuálnych psychologických impulzov, viac-menej výnimočných („Výstrel“), resp. obyčajné (Čechovove príbehy), v iných - sociálnymi rozpormi (Gorkyho príbehy). Mení sa funkcia pozadia, prostredia, akcie atď. (malý podiel každodenného pozadia v „Výstrele“ a veľký v príbehoch Čechova, široké sociálne pozadie v Gorkom atď.). Odtiaľ pochádza rôznorodosť typov príbehov: každodenné, satirické, dobrodružné, psychologické, fantastické atď. Vo všeobecnosti nájdeme príbehy v mnohých štýloch. Ale každý z nich tiahne k určitému typu (alebo sérii typov) R., čo opäť dáva jedinečnú špecifickú formu tohto typu. Nie je ťažké pochopiť, prečo napr. Saltykov-Shchedrin, predstaviteľ revolučnej roľníckej demokracie, predkladá žáner satirických R. - rozprávky s „ezopským“ jazykom, populistický liberál Korolenko - každodenný R., spisovateľ dekadentnej malomeštiactva F. Sologub - mystický -fantastický a pod.V našej sovietskej literatúre dominuje R. so širokým sociálne otázky. Táto téma nie je vždy podaná skutočne realisticky: časté sú príklady povrchného každodennosti (napríklad v Podjačevových príbehoch), jednostranného „biologického“ psychologizmu („Tajomstvo tajomstiev“ od Vs. Ivanova) atď. hoci Sovietska literatúra Už som toho predniesol dosť hlavných majstrov R. (Babel, Tichonov, vs. Ivanov, Zoshchenko, Erdberg, Gabrilovič atď.), stále R. štýl socialistický realizmus je v procese svojho formovania. Medzitým konkrétne umelecké médiá R. - stručnosť, lakonizmus, dynamika, intenzita vnímania, relatívna jednoduchosť a dostupnosť atď. - určujú jeho osobitnú účinnosť. A ak veľké plátno románu odráža široké línie spoločenský proces moderny v jednotnom kompozičnom rozsahu, potom sa v R. umelec zameriava na určité momenty, epizódy, aspekty tohto procesu, ktoré obsahujú aj podstatné črty meniacej sa reality. Preto literatúra socialistického realizmu, ako žánrovo najbohatšia a najrozmanitejšia, pripisuje R. náležité miesto vo všeobecnom systéme svojich žánrov, pričom kriticky ovláda obrovské poviedkové dedičstvo minulosti. Bibliografia:
Novela.

Literárna encyklopédia. - Pri 11 t.; M.: Vydavateľstvo Komunistickej akadémie, Sovietska encyklopédia, Beletria. Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Príbeh

Malá forma epický druh literatúra; krátka próza. Na rozdiel od esej príbeh má zápletka A konflikt a je menej dokumentárny, to znamená, že obsahuje fikciu. Novela sa od poviedky líši dynamickou výstavbou a spravidla nečakaným vyústením zápletky. V závislosti od obsahu existujú dva typy príbehov: románové a eseje. Poviedka novelistického typu vychádza z istej príhody, ktorá odhaľuje vývoj charakteru hlavnej postavy. Takéto príbehy zaznamenávajú buď moment, ktorý zmenil svetonázor hrdinu, alebo niekoľko udalostí, ktoré viedli k tomuto momentu: „Belkin's Tale“ od A.S. Puškin, „Nevesta“ a „Ionych“ od A.P. Čechov, „trampské“ príbehy od M. Gorkij. Tento typ príbehov pochádza z literatúry renesancie, kde sa mnohé poviedky románového typu spojili do väčšieho diela: takto „Don Quijote“ od M. Cervantes, „Gilles Blas“ od A. R. Lesagea, „Till Eulenspiegel“ od Sh. de Costera. Príbeh esejistického typu zachytáva určitý stav sveta či spoločnosti, má za úlohu ukázať nie kľúčový bod, ale obyčajný, normálny život akúkoľvek skupinu ľudí alebo jednu osobu, pričom si pre tento účel zvolili najtypickejší moment: „Notes of a Hunter“ od I.S. Turgenev, « Antonovské jablká» I.A. Bunina, „Kavaléria“ I.E. Babel. Takéto príbehy sú často súčasťou väčšieho diela, ktoré rozvíja morálny príbeh, často so satirickým pátosom; napríklad J. Swift, M.E. Saltykova-Shchedrin. Príbeh môže kombinovať oba trendy: autor používa románovú formu pre morálne opisný obsah; napríklad „Mumu“ od I. S. Turgeneva, „Smrť úradníka“ od A. P. Čechova atď.
Medzi príbehmi vynikajú detektívne a fantasy príbehy. IN detektívky opisuje kriminálny incident, ich zápletka je založená na pátraní po zločincovi. Spisovatelia často vytvárajú cykly detektívky, ktorých spája prierezový hrdina: napríklad Sherlock Holmes od A.K. Doyle alebo Hercule Poirot a Slečna Marplová v A. Christie. Fantastické príbehy umiestňujú dianie do fiktívneho sveta (budúcnosti alebo inej planéty), ukazujú životy hrdinov medzi technické novinky napríklad v podmienkach takmer neobmedzených možností. fantastické príbehy R. Bradbury.
V ruskej literatúre patrí poviedka k najrozšírenejším žánrom 19. a 20. storočia. V 20. storočí vznikol žáner tzv „ženský“ príbeh (V.S. Tokarev, D. Rubin), čo je epizóda zo života hrdinu, odhaľujúca jeho psychológiu a prostredníctvom nej aj psychológiu každého moderných ľudí. Obsahom tiahne k románu, ale objemom a formou zostáva príbehom.

Literatúra a jazyk. Moderná ilustrovaná encyklopédia. - M.: Rosman. Spracoval prof. Gorkina A.P. 2006 .

Príbeh

PRÍBEH. V ruskej literatúre sa označenie viac-menej špecifického naratívneho žánru podtitulom „príbeh“ udomácnilo pomerne neskoro. N. Gogoľ a Puškin uprednostňujú názov „príbeh“, kde by sme mohli povedať „príbeh“, a až od 50. rokov sa začína jasnejšie rozlišovanie. Najmenšie zaváhanie a najväčšiu precíznosť cítiť v Tolstého titulkoch z 50. rokov, ktoré možno študovať ako príklad citlivosti na literárnu terminológiu. (Takže „Blizzard“ sa nazýva „príbeh“, „Notes of a Marker“ „príbeh“ – obe v najvyšší stupeň presne).

Samozrejme, hlavné kolísanie môže byť len medzi dvoma žánrami: príbehom a poviedkou, ktoré sa niekedy vo svojich úlohách prelínajú a sú veľmi nejasné vo svojom terminologickom význame. V skutočnosti, zatiaľ čo talianska poviedka o renesancii je úplne konkrétnym pojmom, ktorý sa stal historickým vo svojej konkrétnosti a vytvoril pevný literárny žáner(preto ľahkosť a vysvetliteľnosť štylizácie špeciálne pre taliansku poviedku) - to sa o „príbehu“ vôbec povedať nedá. Rôznorodosť kompozičných techník, motívov, záujmov, samotný spôsob prezentácie (napríklad Turgenev má príbeh na 9 písmen - „Faust“) - sa spája s príbehom 19. storočia. Zahŕňa aj diela E. Poea (jedno z najväčší majstri príbeh) a „príbehy“ raného Čechova, ktoré sa vyvinuli z techník takzvaného „náčrtu“. Všetky tieto úvahy nás nútia začať definovať pojem „príbeh“ nie jeho teoreticky a abstraktne stanoveným typom, ale skôr všeobecným spôsobom, ktorý označíme ako zvláštny tón príbehu, čo mu dáva črty „príbehu“. Tento tón, ktorý je dosť ťažké definovať v abstraktných pojmoch, je niekedy daný okamžite v obchodnej povahe začatej správy, v skutočnosti, že príbeh je veľmi často rozprávaný v prvej osobe, v skutočnosti, že má vlastnosti niečoho, čo sa skutočne stalo (preto je charakteristické zariadenie príbehu - vytvorenie zvláštnej ilúzie prípadu, napr. nájdený rukopis, stretnutie, epizódy počas výletu atď.). Tón príbehu je teda okamžite zachytený v Tolstého príkladnej konštrukcii „Majster a robotník“: „Bolo to v 70. rokoch, deň po zime Nikola. Vo farnosti bol sviatok a nemohol tam chýbať dedinský školník, obchodník z druhého cechu Vasilij Andrejevič Brekhunov.“ Táto vecnosť a obchodná povaha správy, ktorá sa začala, okamžite vyvoláva očakávanie. príbeh o nejakej udalosti („Bolo“), zdôraznenej podrobnou zmienkou o čase (70. roky). Ďalej, podľa začiatku, je úplne zachovaná tón konkrétny príbeh. Nie je zbytočné dodať, že prvky príbehu prenikajú celým Tolstého dielom: určité časti jeho románov s primeranou zaoblenosťou možno rozlíšiť ako samostatné príbehy). Začiatok Fausta má úplne iný tón. Už prvé písmená vytvárajú pocit naratívnych textov, s veľmi detailným prenosom pocitov a rôznych, dosť nejasných, spomienok. Tón príbehu naznačuje niečo iné - prísna faktografia, hospodárnosť (niekedy vedome vypočítaná) vizuálne umenie, bezprostredná príprava hlavnej podstaty rozprávaného príbehu.

Príbeh naopak využíva prostriedky pomalého tónu - celý je naplnený detailnou motiváciou, bočnými doplnkami a jeho podstata sa dá rozložiť do všetkých bodov samotného rozprávania s takmer rovnomerným napätím. To je to, čo sa stalo v Marker's Notes, kde je tragický koniec knihy. Nekhlyudov nie je vnímaný tragicky, vďaka rovnomernému napätiu a rovnomernému rozloženiu. Úplne sa tak vytvára zvláštny špecifický tón príbehu určitými prostriedkami. Dobrý rozprávač vie, že sa musí sústrediť na relatívne ľahko spozorovateľný incident alebo udalosť, a to rýchlo, t.j. okamžite vysvetliť všetky jeho motívy a dať príslušné povolenie (koniec). Koncentrácia pozornosti, centrum rozvinuté napätím a prepojenosť motívov týmto centrom - charakteristické črty príbeh. Jeho relatívne malý objem, ktorý sa snažili legitimizovať ako jednu z charakteristík, je úplne vysvetlený týmito základnými vlastnosťami.

K. Zámky. Literárna encyklopédia: Slovník literárne pojmy: V 2 zväzkoch / Edited by N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Ľvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Vydavateľstvo L. D. Frenkel, 1925

Tento žáner je napísaný pre deti aj dospelých. Líšia sa od seba aj príslušnosťou k jednému alebo druhému literárnemu smeru. Zistite viac o tom, čo je príbeh a aké má žánre. charakteristické znaky, popísané v dnešnom článku.

Štruktúra

Aký príbeh dokážete prečítať za pol hodinu? Takmer ktokoľvek. Príbeh je krátky. Jeho štruktúra je veľmi jednoduchá. Príbeh pozostáva zo začiatku, vyvrcholenia a rozuzlenia. Predstavitelia romantizmu, smeru, ktorý sa rozvinul v r XIX storočia, preferoval nečakaný koniec. Mnohí kritici však svoje diela nazývajú inak - poviedkami, ktoré sa však v mnohých jazykoch zhodujú so slovom „príbeh“.

Novela a poviedka

Čo majú tieto žánre? spoločné črty? Je medzi nimi málo rozdielov, no niektorí literárni vedci sa domnievajú, že príbeh je na rozdiel od poviedky viac psychologický. Autor: žánrové vlastnosti je to bližšie k skice. V novele hrá hlavnú úlohu námet.

Aké príbehy sú v ruskej literatúre, ktoré majú hlboký psychologický obsah? Ide o diela Čechova, Bunina, Andreeva. Stačí si prečítať príbeh jedného z týchto autorov, aby ste pochopili, čím sa tento žáner líši od poviedky, dokonalý majster ktorú, mimochodom, uznáva Prosper Merimee. Každé dielo francúzskeho prozaika končí nečakane. V príbehoch Čechova a Bunina možno len zriedka nájsť nečakané dejové zvraty.

Pozoruhodný príklad klasický príbeh- „Príbeh siedmich obesených mužov“ od Leonida Andreeva. Čitateľ už z názvu vie, aký osud čaká hrdinov. V tejto práci nie je hlavnou vecou dej, ale psychologické portréty postavy.

Rozprávka alebo príbeh

Komu polovice 19 Po stáročia ruskí spisovatelia nevideli medzi týmito žánrami žiadne hranice. Napríklad Gogol nazval dielo „Plášť“ príbehom. Pričom podľa modernej literárnej terminológie ide skôr o poviedku: malý objem, len pár postáv, nečakaný koniec. Príbeh rozpráva o množstve udalostí. Takáto práca zahŕňa významné časové obdobie. Príbeh je na rozdiel od poviedky alebo poviedky pokojnejší a pokojnejší.

Takmer každé prozaické dielo Edgara Allana Poea sa dá prečítať za menej ako hodinu. Rovnako dlho zaberie aj zoznámenie sa s jedným z príbehov H.G.Wellsa. Rozlišovanie medzi príbehom a príbehom na základe kritéria objemu je však stále podmienené. „Jeden deň v živote Ivana Denisoviča“ sa teda považuje za príbeh. Ale z hľadiska objemu je viac v súlade s príbehom.

Príbehy od romantických spisovateľov

Vyššie sme podrobne hovorili o tom, ako sa novela líši od poviedky. Niektorí literárni vedci sa domnievajú, že toto rôzne žánre v mnohých jazykoch je však pre dielo len jeden výraz krátka próza. Prvé poviedky sa objavili v Nemecku v ére romantizmu, teda v 19. storočí. Pozoruhodný príklad - Ale typické príbehy v moderné chápanie nie sú „malí Tsakhovia“, ale menej známi „ Sandman"Mademoiselle de Scudery." Ďalšími predstaviteľmi tohto žánru sú Kleist, Tieck, Chamisso.

Ruská poviedka

Slávnym predstaviteľom tohto žánru je Alexander Pushkin. Zbierka jeho diel s názvom „Belkinove rozprávky“ nie je ničím iným ako zbierkou klasických poviedok. V 19. storočí sa v Rusku objavili nasledovníci nemecký spisovateľ Hoffman. Toto sú Odoevsky, Pogorelsky, Polevoy. Hoffmann mal obrovský vplyv na dielo Nikolaja Gogola. Príkladmi ruských romantických poviedok sú diela „Viy“, „ Strašná pomsta", "Nos", "Portrét". Prispel k rozvoju tohto žánru obrovský prínos americký spisovateľ Washington Irving. „Sleepy Hollow“ sa nazýva rozprávka pre dospelých. Toto dielo sa stalo príkladom romantického románu.

PRÍBEH. Výraz "R." vo svojom žánrovom význame sa zvyčajne vzťahuje na akúkoľvek krátku poviedkovú prózu. literárne dielo s realistickým nádychom, ktoré obsahuje podrobné a úplné rozprávanie o každom jednotlivcovi... ... Literárna encyklopédia

Príbeh- PRÍBEH. V ruskej literatúre sa označenie viac-menej špecifického naratívneho žánru podtitulom „príbeh“ udomácnilo pomerne neskoro. N. Gogoľ a Puškin preferujú názov „príbeh“, kde by sme mohli povedať... ... Slovník literárnych pojmov

Pozri anekdotu, knihu, rozprávku na motívy príbehov... Slovník ruských synoným a výrazov podobných významom. pod. vyd. N. Abramova, M.: Ruské slovníky, 1999. príbeh, anekdota, kniha, rozprávka; rozprávanie, opis, história, epos, príbeh, esej; podobenstvo... Slovník synoným

- [opýtajte sa], príbeh, manžel. 1. Akcia podľa Ch. povedať povedať (red.). "Začalo sa pitie čaju, rozhovory, príbehy provinčných správ." Leskov. 2. Slovný popis, vyhlásenie o niektorých udalostiach. Výpoveď očitého svedka. "Môj príbeh bude smutný."... ... Ušakovov vysvetľujúci slovník

príbeh- a, m. rasscasse f. Scorpionfish. Poppy. 1908. Dostal som pol vedra červenej ryby od jedného rybára, ktorého som poznal, hovorí miestna historka, chrobáky s očami z morských chrobákov, okrem toho som si vzal tučného morského úhora a podpätky živých homárov. S. Black Pravá bouillabaisse. // Ch....... Historický slovník Galicizmy ruského jazyka

PRÍBEH, malá forma epickej prózy, korelovala s príbehom ako rozvinutejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávky, podobenstvá); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od novely a z 18. stor. a esej...... Moderná encyklopédia

Malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako rozvinutejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávky, podobenstvá); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od novely a z 18. stor. a esej. Niekedy…… Veľký encyklopedický slovník

PRÍBEH, huh, manžel. 1. Malá forma epickej prózy, výpravné dielo malého rozsahu. Rozprávková kniha. 2. Slovné podanie toho, čo n. udalosti. R. očitý svedok. Ozhegovov výkladový slovník. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 … Ozhegovov výkladový slovník

Malá forma epickej prózy, korelujúca s príbehom ako rozvinutejšia forma rozprávania. Vracia sa k folklórnym žánrom (rozprávky, podobenstvá); ako sa žáner izoloval v písanej literatúre; často na nerozoznanie od novely. Veľký výkladový slovník Podľa…… Encyklopédia kultúrnych štúdií

Číslo krát. Jarg. hovoria Žartujem. O nepravdepodobnom posolstve. Smirnov 2002, 184. Zostaňte pri príbehoch. Novg. Železo. Nedosiahnutie toho, čo chcete. NOS 7, 29. Rozprávajte príbehy. Kar. Klamajte, rozprávajte príbehy. SRGK 5 467 ... Veľký slovník Ruské výroky

PRÍBEH- PRÍBEH. 1. Typ monologického prejavu, slovný prejav ktorých slov. udalosti, rozprávanie o tom, čo rečník videl, počul alebo zažil. St. prednáška, správa, prejav, vystúpenie. 2. Jedna z verbálnych vyučovacích metód (všeobecná didaktická koncepcia),... ... Nový slovník metodologické pojmy a pojmy (teória a prax vyučovania jazykov)