Veľká sovietska encyklopédia - Zväz spisovateľov ZSSR. Ako sa zrodil Zväz sovietskych spisovateľov Predseda Zväzu spisovateľov ZSSR v roku 1962

1959 - 1991 - tajomník ZSSR SP

Pred 80 rokmi, 23. apríla 1932, Ústredný výbor Všezväzovej komunistickej strany boľševikov prijal rezolúciu „O reštrukturalizácii literárnych a umeleckých organizácií“. Dokument obsahoval smernicu, podľa ktorej boli všetky spisovateľské organizácie, ktoré existovali v prvých rokoch sovietskej moci, rozpustené. Namiesto nich vznikol jednotný Zväz sovietskych spisovateľov.

Nová hospodárska politika, ktorú presadzovali boľševici od jari 1921, umožňovala určitú slobodu a relatívnu pluralitu vo všetkých sférach spoločnosti, s výnimkou politiky. V 20. rokoch 20. storočia na rozdiel od neskorších čias otvorene súperili rôzne umelecké postupy a štýly. V literárnom prostredí koexistovali rôzne smery, trendy a školy. Ale hádky medzi frakciami pokračovali. Čo nie je prekvapujúce: kreatívni ľudia boli vždy arogantní, zraniteľní a závistliví.

Kým ľudia čítali Yeseninove básne (súdiac podľa požiadaviek v knižniciach), organizácie, ktoré hlásali úzku triedu, sociologický prístup k problémom literatúry začali získavať prevahu v medziskupinovom boji. Celoúniové združenie proletárskych spisovateľov (VAPP) a Ruské združenie proletárskych spisovateľov (RAPP) tvrdili, že sú hovorcom pozície moci. Rappoviti bez zbytočných slov kritizovali všetkých spisovateľov, ktorí podľa ich názoru nespĺňali kritériá sovietskeho spisovateľa.

Rappov časopis „On Post“ vyjadril svoj nárok stať sa ideologickým dozorcom nad spisovateľmi. Už vo svojom prvom čísle (1923) sa dostal k mnohým známym spisovateľom a básnikom. G. Lelevich (pseudonym Laboriho Kalmansona) uviedol: „Spolu s prerušením sociálnych väzieb sa Majakovskij vyznačuje akousi zvláštnou citlivosťou nervový systém. Nie zdravý, dokonca zúrivý, hnev, nie zúrivý hnev, ale nejaký druh zášklby, neurasténia, hystéria.“ Boris Volin bol rozhorčený, že v knihe „Život a smrť Nikolaja Kurbova“ Ilya Erenburg „zatarasila brány revolúcie nielen veľké ťahy, špliecha ich drobnými žblnknutiami.“ Lev Sosnovsky kopol do Gorkého, ktorý žil v zahraničí: „Takže revolúcia a jej najakútnejší prejav - občianska vojna- pre Maxima Gorkého - boj medzi veľkými zvieratami. Podľa Gorkého by ste o tomto boji nemali písať, pretože budete musieť napísať veľa neslušných a krutých vecí... Prečítajme si a znova prečítajme starého (t. j. správnejšie mladého) Gorkého, s jeho bojom piesne plné odvahy a odvahy a skúsime zabudnúť na nového Gorkého, ktorý sa stal sladkým pre buržoázne kruhy Európy a ktorý bezzube sníva o pokojnom živote a čase, keď všetci ľudia budú jesť... iba krupicu kaša.“ Na Gorkého však nebolo možné zabudnúť. Ale o tom viac nižšie.

V roku 1926 sa časopis „Na pošte“ začal nazývať „Na literárnej pošte“. V tom istom čase sa jeho výkonným redaktorom stala veľmi pestrá postava, kritik a publicista Leopold Averbakh. Stojí za to povedať o ňom niečo zvláštne.

Averbakh mal (zatiaľ) šťastie rodinné väzby, ktorá mladíkovi zabezpečila pohodlný život za cárskeho režimu a kariéru pod sovietskou nadvládou. Budúci ideológ RAPP bol synom veľkého volžského výrobcu a synovcom boľševika Jakova Sverdlova, potom sa stal zaťom Leninovho dlhoročného spojenca Vladimíra Boncha-Brueviča a švagrom všemocných. Genrikh Yagoda.

Averbakh sa ukázal ako arogantný, energický, ambiciózny mladý muž a nie bez talentu ako organizátor. Po boku Averbacha boj proti mimozemskej ideológii viedli ideológovia a aktivisti RAPP: spisovatelia Dmitrij Furmanov, Vladimir Kirshon, Alexander Fadeev, Vladimir Stavsky, dramatik Alexander Afinogenov, kritik Vladimir Ermilov. Kirshon neskôr napísal: „Práve v časopise „Na literárnej pošte“ boli odmietnutí ideológovia buržoáznej, kulackej literatúry, trockistov, voronščiny, pereverzevizmu, ľavicového vulgarizmu atď. Veľa spisovateľov to dostalo. Najmä Michail Bulgakov. Hovorí sa, že nezabudnuteľný obraz správcu domu Shvondera bol inšpirovaný autorom “ Psie srdce“ od napostovtsy (z „Na poste“).

Medzitým sa kolaps NEP, ktorý sa začal koncom 20. rokov zo Stalinovej iniciatívy, neobmedzil len na úplnú kolektivizáciu. poľnohospodárstvo a smerovanie k socialistickej industrializácii. Bolo tiež rozhodnuté podriadiť činnosť tvorivej inteligencie užšej organizačnej, ideologickej a politickej kontrole individuálne vládnucej strany. Navyše, tvrdenie RAPP stať sa ideologickým organizátorom sovietskej literatúry sa zjavne nenaplnilo. Jej vodcovia neboli autoritatívni pre ostatných spisovateľov, ktorí sa nazývali „sympatizanti“ a „spolucestovatelia“.

NÁVRAT MÁRNOTU GÉNIA A SMRŤ RAPPA

Generálny tajomník Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov vedel veľa o literatúre a kine, s ktorými zaobchádzal viac ako opatrne. Napriek pracovnému vyťaženiu veľa čítal a pravidelne navštevoval divadlo. Bulgakovovu hru „Dni Turbínov“ som sledoval 15-krát. Podobne ako Mikuláš I. aj Stalin uprednostňoval osobnú cenzúru vo vzťahoch s niektorými spisovateľmi. Dôsledkom toho bol vznik takého žánru, akým je list od spisovateľa vedúcemu.

Začiatkom 30-tych rokov vedenie krajiny pochopilo, že je čas ukončiť rozpory a skupinky na „literárnom fronte“. Na centralizáciu kontroly bol potrebný konsolidovaný údaj. Tým mal byť podľa Stalina veľký ruský spisovateľ Alexej Maksimovič Gorkij. Práve jeho návrat do ZSSR bol poslednou bodkou v histórii RAPP.

Osud sa zahral s Averbakhom krutý vtip. Vďaka Yagodovi sa aktívne zúčastnil operácie s cieľom vylákať Gorkého z Talianska. Spisovateľ si obľúbil vzdialeného príbuzného, ​​ktorý 25. januára 1932 napísal Stalinovi: „Počas troch týždňov, čo u mňa Averbach prežil, som sa naňho pozrel bližšie a verím, že je to veľmi bystrý, dobre nadaný človek, ktorý má ešte nie je vyvinutý tak, ako by mal, a koho musíme študovať.“ V roku 1937, keď Gorky už zomrel a Yagoda bol zatknutý, bol tiež zajatý Averbakh. Vo vyhlásení novému ľudovému komisárovi pre vnútorné záležitosti Nikolajovi Ježovovi „dobre nadaný muž“ priznal, že „obzvlášť sa ponáhľal s presťahovaním Gorkého zo Sorrenta“, keďže Yagoda „mňa požiadal, aby som Alexeja Maksimoviča systematicky presviedčal o jeho rýchlosti. úplný odchod z Talianska."

Takže vedúci predstavitelia RAPP boli prekvapení, keď sa dozvedeli, že ich organizácia, ktorá zlé jazyky nazývaná „Stalinova palica“, Stalin ju už nepotrebuje. V kremeľskej „kuchyni“ sa už pripravovalo „jedlo“, ktoré sa stalo známym ako uznesenie Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov „O reštrukturalizácii literárnych a umeleckých organizácií“. Počas prípravy bol dokument viac ako raz prepracovaný úplne hore. Redigoval ho aj Lazar Kaganovič, člen politbyra Ústredného výboru, prvý tajomník Moskovského výboru a Moskovského mestského výboru Všezväzovej komunistickej strany (boľševikov).

23. apríla 1932 bola prijatá rezolúcia. Hovorilo sa, že rámec proletárskych literárnych a umeleckých organizácií sa stal brzdou rastu umeleckej tvorivosti. Hrozilo „nebezpečenstvo premeny týchto organizácií z prostriedku najväčšej mobilizácie sovietskych spisovateľov a umelcov okolo úloh budovania socializmu na prostriedok kultivácie kruhovej izolácie, odlúčenia od politických úloh našej doby a od významných skupín spisovateľov a spisovateľov. umelcov, ktorí sympatizujú so socialistickou výstavbou.“ Ústredný výbor Všezväzovej komunistickej strany boľševikov, uznávajúc potrebu likvidácie organizácií Proletkult, sa rozhodol „zjednotiť všetkých spisovateľov, ktorí podporujú platformu sovietskej moci a usilujú sa o účasť na budovaní socializmu, do jediného zväzu sovietskych spisovateľov s komunistická frakcia v ňom“. A „uskutočňovať podobné zmeny v iných druhoch umenia (združenie hudobníkov, skladateľov, umelcov, architektov atď. organizácie).“

A hoci dokument nespôsobil radosť medzi všetkými spisovateľmi, mnohí z nich tlieskali myšlienke vytvorenia jediného zväzku spisovateľov. Nápad, ktorý predložili úrady, usporiadať celoúniový kongres spisovateľov tiež vzbudil nádej.

"Pýtal som sa STALINA..."

Reakciu na uznesenie Ústredného výboru v tábore rapistov možno posúdiť z Fadeevovho listu Kaganovičovi z 10. mája 1932. Fadeev lamentoval: osem rokov svojho zrelého straníckeho života nestrávil bojom za socializmus, v literárnom sektore tohto boja sa nestrávil bojom za stranu a jej Ústredný výbor s triednym nepriateľom, ale nejakým skupinovosť a kruhovosť"

Po prvom zasadaní Prezídia organizačného výboru Všezväzového kongresu sovietskych spisovateľov 26. mája Kiršon adresoval list Stalinovi a Kaganovičovi. Tento odkaz vodcom, na tú dobu dosť odvážny, si zaslúži podrobnú citáciu. Autor básne „Spýtal som sa jaseňa...“ (pieseň napísal Mikael Tariverdiev) bol rozhorčený:

“Bolo rozhodnuté o zmene redakčných rád všetkých literárnych novín a časopisov. Táto zmena, ako je zrejmé z priloženého protokolu, je zameraná na úplnú elimináciu bývalého vedenia RAPP a autorov a kritikov, ktorí zdieľali jeho postoje. Nielenže boli odstránení redaktori Averbakh, Fadeev, Selivanovsky, Kirshon, ale redakčná rada bola zložená tak, že len t.t. Fadeev a Afinogenov boli privedení do redakcie, kde okrem nich bolo každý 8-10 ľudí, súdruh. Averbakh zostal členom redakčnej rady „Literárneho dedičstva“ a zvyšní súdruhovia - Makaryev, Karavaeva, Ermilov, Sutyrin, Buachidze, Shushkanov, Libedinsky, Gorbunov, Serebryansky, Illesh, Selivanovsky, Troshchenko, Gidash, Luzgin, Yasensky, Mikitenko, Kirshon a iní boli odvšadiaľ odstránení a podľa tohto uznesenia nie sú zahrnutí v žiadnom vydaní.

Veril som, že takéto masívne odstránenie zo všadiaľ skupiny komunistických spisovateľov, ktorí niekoľko rokov obhajovali, hoci s chybami, stranícku líniu na literárnom fronte, nemôže dosiahnuť upevnenie komunistov v jednom zväzku. Zdá sa mi, že to nie je konsolidácia, ale likvidácia...

súdruh Stalin hovoril o potrebe dať nám „rovnaké podmienky“. Ale v tejto situácii nemusia byť výsledkom „rovnaké podmienky“, ale porážka. Uznesenie organizačného výboru nám nezanechá jediný žurnál. Za zodpovedných redaktorov organizačného výboru boli vymenovaní súdruhovia z filozofického vedenia, ktorí proti nám zúrivo bojovali a podporovali Panferovovu skupinu...

Nemyslel som si, že komunistickí spisovatelia sa pred stranou natoľko zdiskreditovali, že im nemožno dôverovať pri redigovaní jediného literárneho časopisu a že treba pozývať na vedenie literatúry súdruhov z inej časti ideologického frontu – filozofov. Zdá sa mi, že zamýšľaní súdruhovia, ktorí nevykonali žiadnu literárnu prácu a nepoznajú jej prax, budú časopisy v nových a ťažkých podmienkach spravovať horšie ako komunistickí spisovatelia.“

Kirshon bol pobúrený najmä tým, že nemohol „vysloviť svoje myšlienky“ na stretnutí komunistickej frakcie organizačného výboru: „Rozhodnutie padlo takto: úrad frakcie (tj Gronsky, Kirpotin a Panferov) urobil všetko. tieto rozhodnutia bez diskusie s komunistickými spisovateľmi, prinajmenšom s členmi organizačného výboru, a potom s nestraníckymi autormi doniesli na prezídium, kde boli schválené.“

Na záver listu Kirshon požiadal: „Chceme aktívne a energicky bojovať za realizáciu rozhodnutia Ústredného výboru. Chceme dať boľševické diela. Žiadame vás, aby ste nám dali príležitosť pracovať na literárnom fronte, napraviť chyby, ktorých sme sa dopustili, a prebudovať sa v nových podmienkach. Predovšetkým žiadame Ústredný výbor, aby nám ponechal časopis „Na literárnej pošte“. Pod vedením strany sme v roku 1926 vytvorili tento časopis, ktorý 6 rokov v podstate správne bojoval za stranícku líniu.“

Stalinistický sekretariát Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany (boľševikov) aj tentoraz nepríjemne prekvapil Rappovcov. Rezolúcia z 22. júna „O literárnych časopisoch“ nariadila „spojiť časopisy „Na literárnej pošte“, „Pre marxisticko-leninské dejiny umenia“ a „Proletárska literatúra“ do jedného mesačníka. Členovia jeho redakčnej rady boli menovaní „súdruh. Dinamov, Yudin, Kirshon, Bel Illesh, Zelinsky K., Gronsky, Serafimovič, Sutyrin a Kirpotin. Fadeev sa stal členom redakčnej rady časopisu Krasnaya Nov.

Averbakh dostal ďalšiu zodpovednú úlohu. V roku 1933 sa stal účastníkom exkurzie slávnych spisovateľov do kanála Bieleho mora (v roku 1931 bol kanál prevedený do jurisdikcie OGPU a jej úradujúceho vodcu Yagoda). Spolucestujúci sa ukázali ako Alexey Tolstoy, Vsevolod Ivanov, Leonid Leonov, Michail Zoshchenko, Lev Nikulin, Boris Pilnyak, Valentin Kataev, Viktor Shklovsky, Marietta Shaginyan, Vera Inber, Ilf a Petrov a ďalší Potom spisovatelia vytvorili kolektívne dielo - "Kanál Bieleho mora a Baltského mora pomenovaný po Stalinovi." Averbakh, ktorý napísal len niekoľko strán, mal tú pochybnú česť publikáciu redigovať. Jeho meno spoluredaktora sa objavuje na titulná strana knihy spolu s menami Gorkého a Semjona Firina, šéfa tábora nútených prác v Bielom mori a Baltskom mori.

PRVÝ KONGRES SPISOVATEĽOV: TVÁR A ZLÁ STRANA

Prípravy prvého celozväzového kongresu sovietskych spisovateľov trvali viac ako dva roky. Spisovatelia pokračovali v triedení vecí a sťažovali sa Stalinovi na Gorkého a jeden na druhého. Fjodor Panferov teda uviedol: najlepší priateľ Sovietski spisovatelia": "Averbakh mi chce zlomiť chrbát s pomocou Gorkého." Pravda uverejnila Gorkého článok „O jazyku“ (18.3.1934). O Panferovovi píše, že používa „nezmyselné a škaredé slová, ktoré zasypávajú ruský jazyk“, hoci „je na čele časopisu („október“ - O.N.) a učí mladých spisovateľov, hoci sám je zjavne neschopný alebo chce učiť sa.” Panferov sa obrátil so žiadosťou o podporu na Stalina. A on, vzhľadom na to, že diskusia prekročila akceptovateľné medze, tomu dal koniec.

Prvý zjazd Zväzu sovietskych spisovateľov, ktorý sa začal 17. augusta 1934, sa stal významnou udalosťou v živote krajiny. Gorkij pozdravil delegátov (377 s hlasom rozhodujúcim, 220 s hlasom poradným): „S hrdosťou a radosťou otváram prvý v histórii svetového kongresu spisovateľov Zväzu sovietskych socialistických republík, na ktorom sa zúčastnilo 170 miliónov ľudí. hranice (búrlivý, dlhotrvajúci potlesk).

Hosťami kongresu boli Louis Aragon, Andre Malraux, Friedrich Wolf, Jakub Kadri a ďalší zahraničných spisovateľov. Na prediskutovanie všetkých problémov bolo potrebných 26 stretnutí. Gorkij urobil správu o sovietskej literatúre, Marshak - o detskej literatúre, Radek - o modernej svetovej literatúre, Bucharin - o poézii, poetike a úlohách poetickú tvorivosť v ZSSR. O dramaturgii vystúpili štyria rečníci – Valerij Kirpotin, Alexej Tolstoj, Vladimir Kiršon a Nikolaj Pogodin. Boli vypracované aj správy o špecifickejších otázkach. Nikolaj Tichonov hovoril o leningradských básnikoch a Kuzma Gorbunov hovoril o práci vydavateľstiev so začínajúcimi spisovateľmi. Predstavitelia všetkých zväzových republík podávali správy o stave vecí vo svojej literatúre (zaujímalo by ma, kde a ku komu dnes hovoria?).

„Orgány“ však nezostali bez práce. Objavili anonymný protisovietsky list kritizujúci Stalina a zaznamenali aj slová Isaaca Babela: „Pozrite sa na Gorkého a Demjana Bedného. Nenávidia sa, ale na zjazde sedia vedľa seba ako hrdličky. Predstavujem si, s akým potešením by na tomto kongrese viedli každý svoju vlastnú skupinu do boja.“ Alexander Zharov odpovedal na Bucharinove kritické vyhlásenia o básnikoch epigramom:

Náš kongres bol radostný

A svetlé

A tento deň bol strašne sladký -

Všimol si nás starý Bucharin

A keď vošiel do hrobu, požehnal.

Slová sa ukázali ako prorocké: o štyri roky neskôr bol zastrelený „starec“ Bucharin, ktorý sa nedožil 50 rokov...

1. septembra, keď uzavrel fórum spisovateľov, Gorkij vyhlásil víťazstvo „boľševizmu na kongrese“. Metóda umelecké znalosti Vo svete bol vyhlásený socialistický realizmus.

Zvnútra však práca kongresu nevyzerala až tak ružovo. Gorkého správanie vyvolalo vážnu nespokojnosť v politbyre Ústredného výboru. Skutočnosť, že Stalin nebol z jeho správy nadšený, potvrdzuje telegram, ktorý prišiel 30. augusta od generálneho tajomníka, ktorý bol na dovolenke v Soči: „Gorkij sa správal nelojálne voči strane, keď vo svojej správe vynechal rozhodnutie Ústredného výboru o RAPP. Výsledkom bola správa nie o sovietskej literatúre, ale o niečom inom.“

Vo svojej správe pre Stalina o výsledkoch kongresu Ždanov napísal:

„S Kongresom sovietskych spisovateľov sme skončili. Včera bol jednomyseľne zvolený zoznam prezídia a sekretariátu kolégia... Najviac hluku bolo okolo Bucharinovej správy a najmä okolo záverečných slov. Vzhľadom na to, že sa komunistickí básnici Demjan Bedny, Bezymenskij a ďalší zhromaždili, aby kritizovali jeho správu, Bucharin v panike požiadal o intervenciu a zabránenie politickým útokom. Vyšli sme mu v tejto veci na pomoc inkasovaním vedúcich pracovníkov kongresu a dal pokyny, ktoré súdruh. Komunisti vo svojej kritike nepripustili žiadne politické zovšeobecňovanie proti Bucharinovi. Kritika však bola dosť silná...

Väčšina práce bola s Gorkým. Uprostred kongresu opäť podal demisiu. Dostal som za úlohu presvedčiť ho, aby svoju výpoveď stiahol, čo som aj urobil. Vyhlásenie o úlohe rozhodnutia Ústredného výboru o RAPP, ktoré urobil v r záverečné poznámky Gorky neochotne povedal ústne, že v skutočnosti nesúhlasí s týmto rozhodnutím, ale bolo to potrebné - to znamená, že to bolo potrebné. Celý čas bol v mojom najhlbšom presvedčení povzbudzovaný k všelijakým prejavom, ako sú rezignácie, vlastné zoznamy manažmentu atď. Celý čas hovoril o neschopnosti komunistických spisovateľov viesť literárne hnutie, o nesprávnom postoji k Averbachovi (nebol na zjazde - O.N.) atď. Na konci kongresu ho zastihla aj všeobecná vzpruha, ktorá ustúpila pruhom úpadku a skepticizmu a túžbe dostať sa preč od „svárlivých ľudí“ v literárne dielo”.

Početné listy a výzvy spisovateľov Stalinovi svedčili o tom, že „petrel“ sa ani po kongrese nedokázal úplne „odsunúť od „svárlivých“ ľudí k literárnej tvorbe. To však už bol Gorkyho osobný problém. „Vodca národov“ dosiahol svoj cieľ: Zväz sovietskych spisovateľov, vytvorený z jeho iniciatívy, sa stal dôležitým a spoľahlivým prvkom stalinského systému moci.

Oleg NAZAROV, doktor historických vied

Priama reč

Z prejavu tajomníka Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov Andreja Ždanova na I. celozväzový kongres Sovietski spisovatelia 17. augusta 1934:

Súdruh Stalin nazval našich spisovateľov inžiniermi ľudské duše. čo to znamená Aké povinnosti vám tento titul ukladá?

To znamená po prvé poznať život, aby sme ho dokázali pravdivo zobraziť v umeleckých dielach, nezobrazovať ho školsky, nie mŕtvy, nie jednoducho ako „objektívnu realitu“, ale zobrazovať realitu v jej revolučnom vývoji.

Zároveň pravdivosť a historickú špecifickosť umelecký obraz treba spojiť s úlohou ideologickej transformácie a výchovy pracujúcich ľudí v duchu socializmu. Táto metóda fikcie a literárnej kritiky je to, čo nazývame metódou socialistického realizmu.

Naša sovietska literatúra sa nebojí obvinení zo zaujatosti. Áno, sovietska literatúra je tendenčná, pretože v ére triedneho boja neexistuje a nemôže existovať literatúra, ktorá by nebola triedna, neobjektívna, vraj apolitická (potlesk).

Dokument

„O situácii v Zväze sovietskych spisovateľov“

Tajomníci ÚV Všezväzovej komunistickej strany boľševikov - t.t. STALIN, KAGANOVICH, ANDREEV, ZHDANOV, EŽOV

Súčasný stav Zväzu sovietskych spisovateľov je mimoriadne alarmujúci. Kreatívne združenie spisovateľov, ktorých cieľom je politicky a organizačne zjednotiť masu spisovateľov a bojovať za vysokú ideologickú a umeleckú kvalitu sovietskej literatúry, sa úsilím svojich súčasných vodcov čoraz viac mení na akési byrokratické oddelenie pre literárne záležitosti.

Uznesenie Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov z 23. apríla 1932 vedenie Zväzu v posledných dvoch rokoch prakticky ignorovalo. Únia nevykonáva žiadnu serióznu prácu so spisovateľmi. Stredobodom jeho pozornosti nie je spisovateľ a jeho aktivity, ale hlavne len rôzne ekonomické aféry a literárne škriepky.

Únia sa zmenila na akýsi obrovský úrad, v hĺbke ktorého sa odohrávajú nekonečné stretnutia. Spisovatelia, ktorí sa kvôli neustálemu zhonu stretnutí nechcú odtrhnúť od Únie, nemajú, prísne vzaté, čas na písanie. Veci napríklad dospeli k tomu, že na jednom zo zasadnutí sekretariátu súdruh. Stavskij navrhol dať spisovateľovi Višnevskému voľno. Višnevskij, ako je známe, nepracuje v žiadnej inštitúcii, a preto pre neho „sabbatical“ znamená dovolenku z nekonečných stretnutí v Únii.

V dôsledku takéhoto usporiadania záležitostí v Únii sú skutoční spisovatelia postavení pred dilemu: buď by mali „pracovať“ v Únii, t. sadni si alebo píš...

Organizácia strany nie je jednotná, neustále sa v nej vedú hádky a hádky. Bez toho, aby sa jednotliví komunistickí spisovatelia, v podstate vzkriesujúci rapizmus, snažili alebo nevedeli nájsť správny prístup k nestraníckym spisovateľom, sa snažia ísť cestou bezohľadného očierňovania nestraníkov...

Hlava Oddelenie tlače a vydavateľstva Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov

A. NIKITÍN

Z Charty Zväzu spisovateľov v znení neskorších predpisov z roku 1934 (charta bola opakovane upravovaná a menená): „Zväz sovietskych spisovateľov si kladie za všeobecný cieľ vytvárať diela vysokej kvality. umeleckú hodnotu nasýtený hrdinským bojom medzinárodného proletariátu, pátos víťazstva socializmu, odrážajúci veľká múdrosť a hrdinstvo komunistickej strany. Zväz sovietskych spisovateľov má za cieľ vytvoriť umelecké diela hodný veľkej éry socializmu“.

Zväz spisovateľov ZSSR je podľa zakladacej listiny v znení z roku 1971 „dobrovoľná verejná tvorivá organizácia združujúca profesionálnych spisovateľov Sovietsky zväz svojou tvorivosťou sa zúčastňujú na boji za vybudovanie komunizmu, za sociálny pokrok, za mier a priateľstvo medzi národmi."

Charta definovala socialistický realizmus ako hlavnú metódu sovietskej literatúry a literárnej kritiky, ktorej dodržiavanie bolo povinnou podmienkou členstva v SP.

Organizácia ZSSR SP

Najvyšším orgánom Zväzu spisovateľov ZSSR bol Kongres spisovateľov (v rokoch 1934 až 1954 na rozdiel od Charty nebol zvolaný), ktorý volil Zbor spisovateľov ZSSR (150 ľudí v roku 1986), ktorý zasa zvolil predsedu predstavenstva (od roku 1977 - - prvý tajomník) a vytvoril sekretariát predstavenstva (36 osôb v roku 1986), ktorý riadil záležitosti spoločného podniku v období medzi kongresmi. Plénum predstavenstva spoločného podniku sa schádzalo najmenej raz ročne. Podľa charty z roku 1971 rada okrem toho zvolila sekretariát sekretariátu, ktorý pozostával z približne 10 ľudí, pričom skutočné vedenie bolo v rukách pracovnej skupiny sekretariátu (asi 10 pracovných miest obsadených administratívnymi pracovníkmi a nie spisovateľmi) . Yu N. Verchenko bol vymenovaný za vedúceho tejto skupiny v roku 1986 (do roku 1991).

Štrukturálnymi oddeleniami Zväzu spisovateľov ZSSR boli regionálne organizácie spisovateľov so štruktúrou podobnou centrálnej organizácii: Zväz spisovateľov Zväzu a autonómnych republík, organizácie spisovateľov regiónov, území a miest Moskva a Leningrad.

Tlačenými orgánmi SP ZSSR boli „Literárne noviny“, časopisy „Nový svet“, „Znamya“, „Priateľstvo národov“, „Otázky literatúry“, „Literárna revue“, „Detská literatúra“, „Zahraničná literatúra“, „Mládež“, „ Sovietska literatúra“ (vydané v cudzích jazykoch), „Divadlo“, „Sovietsky Gameland“ (v jidiš), „Hviezda“, „Bonfire“.

Správna rada Zväzu spisovateľov ZSSR mala na starosti vydavateľstvo "Sovietsky spisovateľ", Literárne poradenstvo pre začínajúcich autorov, Celúnijný úrad pre podporu beletrie, Ústredný dom spisovateľov pomenovaný po ňom. A. A. Fadeeva v Moskve atď.

Aj v štruktúre spoločného podniku boli rôzne divízie, ktoré vykonávali riadiace a kontrolné funkcie. Všetky zahraničné cesty členov spoločného podniku teda podliehali schváleniu zahraničnou komisiou spoločného podniku ZSSR.

Za vlády Zväzu spisovateľov ZSSR fungoval Literárny fond aj regionálne spisovateľské organizácie. Úlohou literárnych fondov bolo poskytnúť členom spoločného podniku materiálnu podporu (podľa „hodnosti“ spisovateľa) vo forme zabezpečenia bývania, výstavby a údržby „spisovateľských“ prázdninových dedín, liečebných a sanatórií-rezortov. služby, poskytovanie poukážok do „domov tvorivosti spisovateľov“, poskytovanie služby pre domácnosť zásobovanie nedostatkovým tovarom a potravinárskymi výrobkami.

členstvo

Prijatie za člena Zväzu spisovateľov sa uskutočnilo na základe prihlášky, ku ktorej mali byť pripojené odporúčania troch členov spoločného podniku. Spisovateľ, ktorý chcel vstúpiť do Únie, musel vydať dve knihy a predložiť na ne recenzie. Žiadosť bola posúdená na schôdzi miestneho odboru SP ZSSR a pri hlasovaní musela získať aspoň dve tretiny hlasov, následne ju posúdil sekretariát alebo predstavenstvo SP ZSSR a aspoň polovicu ich hlasov. na prijatie za člena boli potrebné hlasy.

Veľkosť Zväzu spisovateľov ZSSR podľa rokov (podľa organizačných výborov zjazdov Zväzu spisovateľov):

• 1934-1500 členov
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

V roku 1976 sa uvádzalo, že z celkového počtu členov Únie 3 665 písalo v ruštine.

Spisovateľ mohol byť vylúčený zo Zväzu spisovateľov „za priestupky, ktoré podkopávajú česť a dôstojnosť sovietskeho spisovateľa“ a za „odklon od zásad a úloh formulovaných v Charte Zväzu spisovateľov ZSSR“. V praxi môžu dôvody vylúčenia zahŕňať:

• Kritika spisovateľa od najvyšších straníckych orgánov. Príkladom je vylúčenie M. M. Zoshchenka a A. A. Achmatovovej, ktoré nasledovalo po Ždanovovej správe v auguste 1946 a straníckej rezolúcii „O časopisoch Zvezda a Leningrad“.
• Publikovanie prác, ktoré neboli publikované v ZSSR v zahraničí. B. L. Pasternak bol z tohto dôvodu vylúčený ako prvý, pretože v roku 1957 vydal v Taliansku svoj román „Doktor Živago“.
• Publikácia v samizdate
• Je tu otvorene vyjadrený nesúhlas s politikou KSSZ a sovietskeho štátu.
• Účasť v verejné vystupovanie(podpis otvorené listy) s protestmi proti prenasledovaniu disidentov.

Vylúčeným zo Zväzu spisovateľov bolo odopreté vydávanie kníh a publikácií v časopisoch podriadených Zväzu spisovateľov, prakticky im bola odopretá možnosť zárobku literárne dielo. Po vylúčení z Únie nasledovalo vylúčenie z Literárneho fondu, čo malo za následok citeľné finančné ťažkosti. Vylúčenie zo spoločného podniku z politických dôvodov bolo spravidla široko medializované a niekedy sa zmenilo na skutočné prenasledovanie. Vo viacerých prípadoch bolo vylúčenie sprevádzané trestným stíhaním podľa článkov „Protisovietska agitácia a propaganda“ a „Šírenie zámerne nepravdivých výmyslov diskreditujúcich sovietsky štátny a sociálny systém“, odňatie občianstva ZSSR a nútená emigrácia.

Z politických dôvodov boli z tzv. Zväz spisovateľov Voinovič, I. Dzjuba, N. Lukash, Viktor Erofeev, E. Popov, F. Svetov.

Na protest proti vylúčeniu Popova a Erofeeva zo spoločného podniku v decembri 1979 oznámili V. Aksenov, I. Lisnjanskaja a S. Lipkin vystúpenie zo Zväzu spisovateľov ZSSR.

manažérov

Podľa charty z roku 1934 bol predsedom predstavenstva vedúci spoločného podniku ZSSR.

• Alexey Tolstoy (od roku 1936 do gg.); skutočné vedenie do roku 1941 vykonával o generálny tajomník SP ZSSR Vladimír Stavský;
• Alexander Fadeev (od roku 1938 do az);
• Nikolaj Tichonov (od roku 1944 do roku 1946);

Podľa Charty z roku 1977 viedol Zväz spisovateľov prvý tajomník rady. Túto pozíciu zastávali:

• Vladimir Karpov (od roku 1986; rezignoval v novembri 1990, ale pokračoval v podnikaní až do augusta 1991);

SP ZSSR po rozpade ZSSR

Po rozpade ZSSR v roku 1991 bol Zväz spisovateľov ZSSR rozdelený do mnohých organizácií v rôznych krajinách postsovietskeho priestoru.

Hlavnými nástupcami Zväzu spisovateľov ZSSR v Rusku a SNŠ sú Medzinárodné spoločenstvo zväzov spisovateľov (ktoré na dlhú dobu pod vedením Sergeja Michalkova), Zväz ruských spisovateľov a Zväz ruských spisovateľov.

SP ZSSR v umení

Sovietski spisovatelia a filmári sa vo svojej tvorbe opakovane obracali k téme SP ZSSR.

• V románe „Majster a Margarita“ od M. A. Bulgakova, pod fiktívnym názvom „Massolit“, je organizácia sovietskych spisovateľov znázornená ako združenie oportunistov.
• Zákulisiu činnosti spoločného podniku je venovaná hra V. Voinoviča a G. Gorina „Mačka domáca, stredne nadýchaná“. Na základe hry natočil K. Voinov film „Hat“
• IN eseje literárny život „Teľa s dubom“ A.I. Solženicyn charakterizuje SP ZSSR ako jeden z hlavných nástrojov úplnej stranícko-štátnej kontroly literárna činnosť v ZSSR.

Kritika. Citáty

Poznámky

Pozri tiež

• SP RSFSR

Odkazy

Nadácia Wikimedia.

2010.

Materiál z Wikipédie – voľnej encyklopédie

K: Organizácie zatvorené v roku 1991 Zväz spisovateľov ZSSR

- organizácia profesionálnych spisovateľov ZSSR.

Z Charty Zväzu spisovateľov v znení z roku 1934 (charta bola viackrát upravovaná a menená): „Zväz sovietskych spisovateľov si kladie za všeobecný cieľ vytvárať diela vysokého umeleckého významu, nasýtené hrdinským bojom medzinárodného proletariátu. , pátos víťazstva socializmu, odrážajúci veľkú múdrosť a hrdinstvo komunistickej strany. Cieľom Zväzu sovietskych spisovateľov je vytvárať umelecké diela hodné veľkej éry socializmu.“

Zväz spisovateľov ZSSR je podľa charty v znení z roku 1971 „dobrovoľná verejná tvorivá organizácia združujúca profesionálnych spisovateľov Sovietskeho zväzu, participujúcich svojou tvorivosťou na boji za vybudovanie komunizmu, za sociálny pokrok, za mier. a priateľstvo medzi národmi."

Charta definovala socialistický realizmus ako hlavnú metódu sovietskej literatúry a literárnej kritiky, ktorej dodržiavanie bolo povinnou podmienkou členstva v SP.

Organizácia ZSSR SP

Správna rada Zväzu spisovateľov ZSSR mala na starosti vydavateľstvo "Sovietsky spisovateľ", Literárne poradenstvo pre začínajúcich autorov, Celúnijný úrad pre podporu beletrie, Ústredný dom spisovateľov pomenovaný po ňom. A. A. Fadeeva v Moskve atď.

Aj v štruktúre spoločného podniku boli rôzne divízie, ktoré vykonávali riadiace a kontrolné funkcie. Všetky zahraničné cesty členov Zväzu teda podliehali schváleniu zahraničnou komisiou SP ZSSR.

Za vlády Zväzu spisovateľov ZSSR fungoval Literárny fond aj regionálne spisovateľské organizácie. Úlohou literárnych fondov bolo poskytnúť členom spoločného podniku materiálnu podporu (podľa „hodnosti“ spisovateľa) vo forme bývania, výstavby a údržby „spisovateľských“ prázdninových dedín, liečebných a sanatório-rekreačných služieb. , poskytovanie poukážok do „domov tvorivosti pre spisovateľov“, poskytovanie osobných služieb, dodávanie nedostatkového tovaru a potravín.

členstvo

Prijatie za člena Zväzu spisovateľov sa uskutočnilo na základe prihlášky, ku ktorej mali byť pripojené odporúčania troch členov spoločného podniku. Spisovateľ, ktorý chcel vstúpiť do Únie, musel vydať dve knihy a predložiť na ne recenzie. Žiadosť bola posúdená na schôdzi miestneho odboru SP ZSSR a pri hlasovaní musela získať aspoň dve tretiny hlasov, následne ju posúdil sekretariát alebo predstavenstvo SP ZSSR a aspoň polovicu ich hlasov. na prijatie za člena boli potrebné hlasy.

Veľkosť Zväzu spisovateľov ZSSR podľa rokov (podľa organizačných výborov zjazdov Zväzu spisovateľov):

• 1934-1500 členov
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

V roku 1976 sa uvádzalo, že z celkového počtu členov Únie 3 665 píše v ruštine.

Spisovateľ mohol byť vylúčený zo Zväzu spisovateľov „za priestupky, ktoré podkopávajú česť a dôstojnosť sovietskeho spisovateľa“ a za „odklon od zásad a úloh formulovaných v Charte Zväzu spisovateľov ZSSR“. V praxi môžu dôvody vylúčenia zahŕňať:

• Kritika spisovateľa od najvyšších straníckych orgánov. Príkladom je vylúčenie M. M. Zoshchenka a A. A. Achmatovovej, ktoré nasledovalo po Ždanovovej správe v auguste 1946 a straníckej rezolúcii „O časopisoch Zvezda a Leningrad“.
• Publikovanie prác, ktoré neboli publikované v ZSSR v zahraničí. B. L. Pasternak bol z tohto dôvodu vylúčený ako prvý, pretože v roku 1957 vydal v Taliansku svoj román „Doktor Živago“.
• Publikácia v samizdate
• Je tu otvorene vyjadrený nesúhlas s politikou KSSZ a sovietskeho štátu.
• Účasť na verejných prejavoch (podpisovanie otvorených listov) protestujúcich proti prenasledovaniu disidentov.

Vylúčeným zo Zväzu spisovateľov bolo odopreté vydávanie kníh a publikácií v časopisoch pod jurisdikciou Zväzu spisovateľov, prakticky im bola odopretá možnosť zarábať si literárnou tvorbou. Po vylúčení z Únie nasledovalo vylúčenie z Literárneho fondu, čo spôsobilo značné finančné ťažkosti. Vylúčenie zo spoločného podniku z politických dôvodov bolo spravidla široko medializované a niekedy sa zmenilo na skutočné prenasledovanie. Vo viacerých prípadoch bolo vylúčenie sprevádzané trestným stíhaním podľa článkov „Protisovietska agitácia a propaganda“ a „Šírenie zámerne nepravdivých výmyslov diskreditujúcich sovietsky štátny a sociálny systém“, odňatie občianstva ZSSR a nútená emigrácia.

Z politických dôvodov boli z tzv. Zväz spisovateľov Voinovič, I. Dzjuba, N. Lukash, Viktor Erofeev, E. Popov, F. Svetov.

Na protest proti vylúčeniu Popova a Erofeeva zo spoločného podniku v decembri 1979 oznámili V. Aksenov, I. Lisnjanskaja a S. Lipkin vystúpenie zo Zväzu spisovateľov ZSSR.

manažérov

Podľa charty z roku 1934 bol predsedom predstavenstva vedúci spoločného podniku ZSSR.
Prvým predsedom (1934-) správnej rady Zväzu spisovateľov ZSSR bol Maxim Gorkij. Samotné riadenie činnosti Zväzu zároveň vykonával 1. tajomník Zväzu Alexander Ščerbakov.

• Alexey Tolstoy (od roku 1936 do gg.); skutočné vedenie do roku 1941 vykonával generálny tajomník ZSSR SP Vladimír Stavský;
• Alexander Fadeev (od roku 1938 do az);
• Nikolaj Tichonov (od roku 1944 do roku 1946);
• Alexey Surkov (od roku 1954 do gg.);
• Konstantin Fedin (od roku 1959 do gg.);

Podľa Charty z roku 1977 viedol Zväz spisovateľov prvý tajomník rady. Túto pozíciu zastávali:

• Georgy Markov (od roku 1977 do gg.);
• Vladimir Karpov (od roku 1986; rezignoval v novembri 1990, ale pokračoval v podnikaní až do augusta 1991);

Kontrola zo strany CPSU

ocenenia

• 20. mája 1967 mu bol udelený Leninov rád.
• 25. septembra 1984 mu bol udelený Rád priateľstva národov.

SP ZSSR po rozpade ZSSR

Po rozpade ZSSR v roku 1991 bol Zväz spisovateľov ZSSR rozdelený do mnohých organizácií v rôznych krajinách postsovietskeho priestoru.

Hlavnými nástupcami Zväzu spisovateľov ZSSR v Rusku a SNŠ sú Medzinárodné spoločenstvo zväzov spisovateľov (ktoré dlho viedol Sergej Michalkov), Zväz spisovateľov Ruska a Zväz ruských spisovateľov.

Základom rozdelenia jedinej komunity spisovateľov ZSSR na dve krídla (Zväz spisovateľov Ruska (SPR) a Zväz ruskí spisovatelia(PSA)) slúžil ako „List 74. rokov“. SPR zahŕňali tých, ktorí boli solidárni s autormi „Listu 74-ky“, SWP spravidla zahŕňali autorov liberálnych názorov.

SP ZSSR v umení

Sovietski spisovatelia a filmári sa vo svojej tvorbe opakovane obracali k téme SP ZSSR.

• V románe „Majster a Margarita“ od M. A. Bulgakova, pod fiktívnym názvom „Massolit“, je organizácia sovietskych spisovateľov znázornená ako združenie oportunistov.
• Zákulisiu činnosti spoločného podniku je venovaná hra V. Voinoviča a G. Gorina „Mačka domáca, stredne nadýchaná“. Na základe hry natočil K. Voinov film „Hat“
• IN eseje o literárnom živote A.I. Solženicyn charakterizuje SP ZSSR ako jeden z hlavných nástrojov totálnej stranícko-štátnej kontroly literárnej činnosti v ZSSR.
• IN literárny román Udalosti „Malá koza v mlieku“ od Yu M. Polyakova sa odohrávajú na pozadí aktivít organizácie sovietskych spisovateľov. Myšlienkou románu je, že organizácia môže urobiť meno pre spisovateľa bez toho, aby sa ponorila do jeho práce. Čo sa týka stotožňovania postáv s realitou, autor sa podľa svojich slov snažil zo všetkých síl zabrániť budúcim čitateľom románu falošným identifikáciám.

Kritika. Citáty

Andrey Malgin, „List literárnemu priateľovi“:

Adresa

Rada Zväzu spisovateľov ZSSR sídlila na ulici Povarskaja, 52/55 („Sollogub Estate“ alebo „ Mestský majetok kniežatá Dolgorukov“).

Napíšte recenziu na článok "Zväz spisovateľov ZSSR"

Poznámky

Pozri tiež

Odkazy

• Zväz spisovateľov ZSSR // Veľká sovietska encyklopédia: [v 30 zväzkoch] / kap. vyd. A. M. Prochorov. - 3. vyd. - M. : Sovietska encyklopédia, 1969-1978.

Úryvok charakterizujúci Zväz spisovateľov ZSSR

Borisovi sa nepodarilo oženiť sa s bohatou nevestou v Petrohrade a za rovnakým účelom prišiel do Moskvy. V Moskve bol Boris nerozhodný medzi dvoma najbohatšími nevestami - Júliou a princeznou Maryou. Hoci sa mu princezná Marya napriek svojej škaredosti zdala príťažlivejšia ako Julie, z nejakého dôvodu sa cítil trápne dvoriť Bolkonskej. Pri poslednom stretnutí s ňou, na meniny starého princa, na všetky jeho pokusy rozprávať sa s ňou o citoch, mu nevhodne odpovedala a zjavne ho nepočúvala.
Naopak, Júlia, hoci zvláštnym spôsobom, pre ňu jedinečným, ochotne prijala jeho dvorenie.
Julie mala 27 rokov. Po smrti svojich bratov veľmi zbohatla. Teraz bola úplne škaredá; ale myslel som si, že je nielen rovnako dobrá, ale dokonca oveľa príťažlivejšia ako predtým. V tomto klame ju podporovala skutočnosť, že po prvé sa z nej stala veľmi bohatá nevesta a po druhé, že čím bola staršia, tým bola pre mužov bezpečnejšia, muži sa k nej mohli správať slobodnejšie a bez toho, aby sa akékoľvek povinnosti, využite jej večere, večery a živú spoločnosť, ktorá sa u nej zišla. Muž, ktorý by sa pred desiatimi rokmi bál chodiť každý deň do domu, kde bývala 17-ročná slečna, aby ju nekompromitoval a nezviazal sa, teraz k nej smelo chodil každý deň a ošetroval ju nie ako mladá nevesta, ale ako známa, ktorá nemá pohlavie.
Dom Karaginovcov bol tej zimy najpríjemnejším a najpohostinnejším domom v Moskve. Okrem večierkov a večerí sa u Karaginovcov každý deň schádzala veľká spoločnosť, najmä muži, ktorí večerali o 12. hodine ráno a zdržiavali sa až do 3. hodiny. Julie nechýbal žiadny ples, párty ani divadlo. Jej toalety boli vždy najmódnejšie. Ale napriek tomu sa Julie zdala byť vo všetkom sklamaná a všetkým hovorila, že neverí v priateľstvo, ani v lásku, ani v žiadne radosti života a že mier očakáva len tam. Osvojila si tón dievčaťa, ktoré utrpelo veľké sklamanie, dievča, akoby stratilo milovaného človeka alebo ho kruto oklamalo. Hoci sa jej nič také nestalo, pozerali na ňu ako na jednu a ona sama dokonca verila, že si v živote veľa vytrpela. Táto melanchólia, ktorá jej nebránila v zábave, nebránila ani mladým ľuďom, ktorí ju navštevovali, v príjemne strávenom čase. Každý hosť, ktorý k nim prišiel, zaplatil svoj dlh melancholickej nálade gazdinej a potom sa zapojil do malých rozhovorov, tanca, duševných hier a turnajov Burime, ktoré boli u Karaginovcov v móde. Iba niektorí mladí ľudia vrátane Borisa sa hlbšie ponorili do Júliinej melancholickej nálady a s týmito mladými ľuďmi viedla dlhšie a súkromnejšie rozhovory o márnosti všetkého svetského a otvorila im svoje albumy pokryté smutnými obrázkami, výrokmi a básňami.
Julie bola k Borisovi obzvlášť milá: oľutovala jeho skoré sklamanie zo života, ponúkla mu tie útechy priateľstva, ktoré mu mohla ponúknuť, keďže v živote toľko trpela, a otvorila mu svoj album. Boris do jej albumu nakreslil dva stromy a napísal: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Vidiecke stromy, tvoje tmavé konáre zo mňa striasajú temnotu a melanchóliu.]
Inde nakreslil obrázok hrobky a napísal:
„Smrť je zaistená a smrť je pokojná
„Ach! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile".
[Smrť je spásna a smrť pokojná;
O! proti utrpeniu niet iného útočiska.]
Julie povedala, že to bolo krásne.
"II y a quelque si vybral de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [V úsmeve melanchólie je niečo nekonečne očarujúce," povedala Borisovi slovo za slovom a okopírovala túto pasáž z knihy.
– C "est un rayon de lumiere dans l" ombre, unne nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la útecha možná. [Toto je lúč svetla v tieni, odtieň medzi smútkom a zúfalstvom, ktorý naznačuje možnosť útechy.] - Na to Boris napísal svoju poéziu:
"Aliment de jed d"une ame trop rozumný,
"Toi, sans qui le bonheur me serait nemožné,
"Tendre melancolie, ach, vies ma utešovať,
„Viens calmer les tourments de ma tembre retraite
„Et mele une douceur secrete
"A ces pleurs, que je sens couler."
[Jedovaté jedlo pre príliš citlivú dušu,
Ty, bez ktorej by pre mňa nebolo šťastie,
Nežná melanchólia, oh, príď a uteš ma,
Poď, utíši muky mojej temnej samoty
A pridajte tajnú sladkosť
K týmto slzám, ktoré mi tečú.]
Julie hrala Borisovi najsmutnejšie nokturná na harfe. Boris jej čítal nahlas Chudák Lisa a neraz prerušil čítanie od vzrušenia, ktoré mu vyrazilo dych. Stretnutie o hod veľká spoločnosť, Julie a Boris sa na seba pozreli ako na jediní ľahostajní ľudia na svete, ktorí si rozumejú.
Anna Mikhailovna, ktorá často chodila ku Karaginom a tvorila skupinu svojej matky, sa medzitým správne pýtala na to, čo bolo dané pre Júliu (boli poskytnuté majetky Penza aj lesy Nižný Novgorod). Anna Mikhailovna s oddanosťou vôli Prozreteľnosti a nehou hľadela na rafinovaný smútok, ktorý spájal jej syna s bohatou Júliou.
"Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie," povedala svojej dcére. - Boris hovorí, že vo vašom dome odpočíva svoju dušu. „Prežil toľko sklamaní a je taký citlivý,“ povedala svojej matke.
- Oh, môj priateľ, ako som pripútaný k Julie v poslednej dobe"," povedala svojmu synovi, "neviem ti to opísať!" A kto ju nemôže milovať? Toto je také nadpozemské stvorenie! Ach, Boris, Boris! “ Na minútu stíchla. „A ako mi je ľúto jej mamy,“ pokračovala, „dnes mi ukázala správy a listy z Penzy (majú obrovský majetok) a je chudobná, úplne sama: je taká oklamaná!
Boris sa mierne usmial, keď počúval mamu. Pokorne sa smial jej prostoduchej prefíkanosti, no počúval a občas sa jej pozorne pýtal na panstvá Penza a Nižný Novgorod.
Julie už dlho očakávala návrh od svojho melancholického obdivovateľa a bola pripravená ho prijať; ale nejaký tajný pocit hnusu voči nej, pre jej vášnivú túžbu vydať sa, pre jej neprirodzenosť a pocit hrôzy zo zrieknutia sa možnosti pravú lásku ešte zastavil Boris. Jeho dovolenka sa už skončila. Strávil celé dni a každý jeden deň s Karaginovcami a každý deň, keď uvažoval sám so sebou, si Boris povedal, že zajtra navrhne ruku. Ale v prítomnosti Julie pri pohľade na jej červenú tvár a bradu, takmer vždy pokrytú púdrom, na jej vlhké oči a na výraz jej tváre, ktorý vždy vyjadroval pripravenosť okamžite prejsť z melanchólie do neprirodzenej rozkoše manželského šťastia. Boris nemohol vysloviť rozhodujúce slovo: napriek tomu, že sa dlho vo svojich predstavách považoval za majiteľa panstva Penza a Nižný Novgorod a rozdeľoval použitie príjmov z nich. Julie videla Borisovu nerozhodnosť a občas ju napadla myšlienka, že sa mu hnusí; ale vzápätí jej prišiel sebaklam ženy ako útecha a povedala si, že je hanblivý len z lásky. Jej melanchólia sa však začala meniť na podráždenosť a krátko pred Borisovým odchodom podnikla rozhodný plán. V čase, keď sa Borisova dovolenka končila, Anatol Kuragin sa objavil v Moskve a, samozrejme, v obývačke Karaginovcov, a Julie, ktorá nečakane opustila svoju melanchóliu, sa ku Kuraginovi stala veľmi veselou a pozornou.
"Mon cher," povedala Anna Mikhailovna svojmu synovi, "je to dobrý zdroj od vyslanca princa Basilea, syna z Moskvy." [Môj drahý, z dôveryhodných zdrojov viem, že princ Vasilij posiela svojho syna do Moskvy, aby ho oženil s Júliou.] Milujem Júliu tak veľmi, že by mi ju bolo ľúto. Čo myslíš, priateľ môj? - povedala Anna Mikhailovna.
Myšlienka byť bláznom a premárniť celý tento mesiac ťažkej melancholickej služby pod Júliou a vidieť všetky príjmy z panstva v Penze už pridelené a správne použité vo svojej fantázii v rukách iného - najmä v rukách hlúpeho Anatola, urazila Boris. Išiel ku Karaginovým s pevným úmyslom navrhnúť. Julie ho privítala veselým a bezstarostným pohľadom, nenútene porozprávala, ako veľmi sa zabávala na včerajšom plese a spýtala sa, kedy odchádza. Napriek tomu, že Boris prišiel s úmyslom porozprávať sa o svojej láske, a teda chcel byť nežný, podráždene začal rozprávať o ženskej nestálosti: ako sa ženy dokážu ľahko preniesť zo smútku do radosti a že ich nálada závisí len od toho, kto sa o ne stará. . Julie sa urazila a povedala, že je pravda, že žena potrebuje pestrosť, že každého omrzí to isté.
„Na toto by som ti poradil...“ začal Boris a chcel jej povedať štipľavé slovo; ale práve v tom momente ho napadla útočná myšlienka, že môže opustiť Moskvu bez toho, aby dosiahol svoj cieľ a stratil prácu pre nič za nič (čo sa mu nikdy nestalo). Uprostred reči sa zastavil, sklopil oči, aby nevidel jej nepríjemne podráždenú a nerozhodnú tvár a povedal: „Vôbec som sem neprišiel, aby som sa s tebou pohádal. Práve naopak...“ Pozrel na ňu, aby sa uistil, že môže pokračovať. Všetko jej podráždenie zrazu zmizlo a jej nepokojné, prosebné oči sa naňho upierali s chamtivým očakávaním. „Vždy to dokážem zariadiť, aby som ju videl len zriedka,“ pomyslel si Boris. "A práca sa začala a musí byť vykonaná!" Začervenal sa, pozrel na ňu a povedal jej: „Vieš, čo k tebe cítim! Viac nebolo treba hovoriť: Juliina tvár žiarila triumfom a sebauspokojením; ale prinútila Borisa, aby jej povedal všetko, čo sa v takýchto prípadoch hovorí, aby povedal, že ju miluje a nikdy žiadnu ženu nemiloval viac ako ju. Vedela, že to môže požadovať pre panstvá Penza a lesy Nižného Novgorodu a dostala, čo požadovala.
Nevesta a ženích, ktorí si už nepamätali stromy, ktoré ich zasypávali temnotou a melanchóliou, plánovali budúce usporiadanie skvelého domu v Petrohrade, robili návštevy a pripravovali všetko na skvelú svadbu.

Gróf Iľja Andrej pricestoval do Moskvy koncom januára s Natašou a Soňou. Grófka bola stále chorá a nemohla cestovať, ale nebolo možné čakať na jej uzdravenie: od princa Andreja sa očakávalo, že bude chodiť do Moskvy každý deň; okrem toho bolo potrebné kúpiť veno, bolo potrebné predať majetok pri Moskve a bolo potrebné využiť prítomnosť starého kniežaťa v Moskve, aby mu ho predstavil budúca nevesta. Rostov dom v Moskve nebol vykurovaný; navyše prišli nakrátko, grófka s nimi nebola, a preto sa Iľja Andrej rozhodol zostať v Moskve u Márie Dmitrievny Akhrosimovej, ktorá grófovi už dlho ponúkala svoju pohostinnosť.
Neskoro večer vošli štyri vozy Rostovovcov do dvora Maryy Dmitrievnej v starej Konyushennayi. Marya Dmitrievna žila sama. Svoju dcéru už vydala. Všetci jej synovia boli v službe.
Stále sa držala rovno, každému hovorila aj priamo, nahlas a rozhodne svoj názor a celou svojou bytosťou akoby vyčítala iným ľuďom všelijaké slabosti, vášne a záľuby, ktoré neuznávala ako možné. Od skorého rána v kutsaveyke robila domáce práce, potom chodila: cez prázdniny na omšu a z omše do väzníc a väzníc, kde mala obchody, o ktorých nikomu nepovedala, a vo všedné dni, keď sa obliekla, prijímala prosebníkov. rôzne triedy doma, ktoré k nej chodili každý deň a potom obedovali; Na výdatnej a chutnej večeri boli vždy asi traja alebo štyria hostia. V noci sa nútila čítať noviny a nové knihy a plietla. Výnimky na výlety robila len zriedka, a ak áno, chodila len k tým najdôležitejším ľuďom v meste.
Keď prišli Rostovovci, ešte nešla spať a dvere na bloku v hale zakričali a vpustili dnu Rostovovcov a ich sluhov, ktorí prichádzali dnu. Marya Dmitrievna s okuliarmi na nose, zvrátila hlavu, stála vo dverách chodby a dívala sa na tých, ktorí vchádzali, prísnym, nahnevaným pohľadom. Človek by si myslel, že je voči návštevníkom zatrpknutá a že by ich teraz vyhodila, keby v tomto čase ľuďom opatrne nerozkazovala, ako majú ubytovať hostí a ich veci.
- Počíta? "Prineste to sem," povedala, ukázala na kufre a nikoho nepozdravila. - Mladé dámy, takto doľava. No, prečo sa podlievaš! – kričala na dievčatá. - Samovar na zahriatie! „Je bacuľatejšia a krajšia,“ povedala a potiahla Natashu, začervenanú od zimy, za kapucňu. -Fuj, zima! „Rýchlo sa vyzlečte,“ zakričala na grófa, ktorý sa chcel priblížiť k jej ruke. - Asi zima. Podávajte rum na čaj! Sonyushka, bonjour,“ povedala Sonyi a týmto francúzskym pozdravom zdôraznila svoj mierne pohŕdavý a láskavý postoj k Sonyi.
Keď sa všetci vyzliekli a zotavili sa z cesty, prišli na čaj, Marya Dmitrievna všetkých pobozkala v poradí.
"Som rada, že prišli a že sa so mnou zastavili," povedala. "Je najvyšší čas," povedala a významne pozrela na Natashu... "starý pán je tu a každým dňom čakajú svojho syna." Musíme, musíme sa s ním stretnúť. No, o tom sa porozprávame neskôr,“ dodala a pozrela na Sonyu pohľadom, ktorý prezrádzal, že o tom nechce hovoriť pred ňou. "Teraz počúvaj," obrátila sa k grófovi, "čo potrebuješ zajtra?" Za koho pošleš? Shinshina? – ohla jeden prst; - plačka Anna Mikhailovna? - dva. Je tu so svojím synom. Môj syn sa žení! Potom Bezukhova? A je tu so svojou ženou. Utiekol pred ňou a ona sa rozbehla za ním. Večeral so mnou v stredu. No, čo sa týka nich – ukázala na mladé dámy – zajtra ich vezmem do Iverskej a potom pôjdeme do Ober Shelme. Koniec koncov, budete pravdepodobne robiť všetko nové? Neberte mi to, dnes sú to rukávy, to je ono! Jedného dňa za mnou prišla mladá princezná Irina Vasilievna: Bál som sa pozrieť, ako keby si na ruky položila dve sudy. Koniec koncov, dnes je deň - nová móda. tak čo robíš? – obrátila sa prísne na grófa.
"Všetko sa zrazu spojilo," odpovedal gróf. - Kúpiť handry a potom je tu kupujúci pre oblasť Moskvy a pre dom. Ak si taký láskavý, nájdem si čas, pôjdem na jeden deň do Marinskoye a ukážem ti moje dievčatá.
- Dobre, dobre, budem nedotknutý. Je to ako v správnej rade. "Vezmem ich tam, kam potrebujú, pokarhám ich a pohladím," povedala Marya Dmitrievna a dotkla sa veľká ruka na líce svojej obľúbenkyne a krstnej dcéry Natashe.

Organizácia je neporovnateľne masívnejšia ako notoricky známa RAAP – Ruská asociácia proletárskych spisovateľov, rozptýlená v roku 1932. RAPP rozdelil všetkých spisovateľov na proletárov a spolucestujúcich, pričom tým druhým pridelil čisto technickú úlohu: môžu proletárov naučiť formálnym zručnostiam a ísť buď do pretavovania, teda do výroby, alebo do prekovania, teda do pracovných táborov. Stalin sa sústredil práve na svojich spolucestujúcich, pretože cesta k obnove impéria – so zabudnutím na všetky medzinárodné a ultrarevolučné heslá dvadsiatych rokov – už bola zrejmá. Spolucestujúci – spisovatelia zo starej školy, ktorí boľševikov uznávali práve preto, že len oni dokázali udržať Rusko pred kolapsom a zachrániť ho pred okupáciou – sa vyšantili.

Žiadal sa nový spisovateľský zväz – na jednej strane niečo ako odborová organizácia zaoberajúca sa bytmi, autami, chatami, liečením, rezortmi a na druhej strane prostredník medzi obyčajným spisovateľom a zákazníkom strany. Gorky sa podieľal na organizovaní tohto zväzu počas celého roku 1933.

V dňoch 17. až 31. augusta sa v Sieni stĺpov bývalého Snemu šľachty, dnes Domu odborov, konal jej prvý kongres. Hlavným rečníkom bol Bucharin, ktorého dôraz na kultúru, technológiu a istý pluralizmus bol dobre známy; jeho vymenovanie za hlavného rečníka kongresu naznačilo jasnú liberalizáciu literárnej politiky. Gorkij sa niekoľkokrát ujal slova, hlavne preto, aby znovu a znovu zdôraznil: stále nevieme, ako ukázať nového človeka, je nepresvedčivý, nevieme, ako hovoriť o úspechoch! Obzvlášť ho potešila prítomnosť národného básnika Sulejmana Stalského na kongrese, dagestanského ašuga v obnosenom rúchu a sivom ošúchanom klobúku. Gorkij sa s ním odfotil - on a Stalsky boli v rovnakom veku; vo všeobecnosti Gorkij počas kongresu veľmi intenzívne fotografoval so svojimi hosťami, starými robotníkmi, mladými výsadkármi, pracovníkmi metra (takmer nepózoval so spisovateľmi, malo to svoj princíp).

Samostatne stojí za zmienku o útokoch na Majakovského, ktoré zazneli v Gorkého prejave: odsúdil už mŕtveho Majakovského za jeho nebezpečný vplyv, za nedostatok realizmu, za prebytok hyperboly – Gorkého nepriateľstvo voči nemu zjavne nebolo osobné. ale ideologicky.

Prvý kongres spisovateľov bol široko a s nadšením pokrytý tlačou a Gorkij mal všetky dôvody byť hrdý na svoj dlhoročný plán - vytvoriť spisovateľskú organizáciu, ktorá by spisovateľom ukázala, ako a čo majú robiť, a zároveň zabezpečiť im živobytie. Gorkyho vlastné listy počas týchto rokov obsahujú more nápadov a rád, ktoré rozdáva s veľkorysosťou rozsievača: napíšte knihu o tom, ako ľudia vytvárajú počasie! História náboženstiev a predátorský postoj cirkvi ku stádu! Dejiny literatúry malých národov! Spisovatelia nie sú dosť šťastní, potrebujú byť zábavnejší, bystrejší, nadšenejší! Toto neustále volanie k radosti možno chápať dvoma spôsobmi. Možno hovoril o vlastnom zdesení z toho, čo sa deje, ale v žiadnej z jeho esejí z tejto doby nie je ani tieň hrôzy, či dokonca pochybnosť o bezpodmienečnom triumfe spravodlivosti v rozľahlosti Zväzu sovietov. Jedna radosť. Takže ďalší dôvod je zrejme ten, že literatúra tridsiatych rokov sa nikdy nenaučila talentovane klamať – a ak klamala, tak veľmi priemerná; Gorky bol úprimne zmätený, keď to videl. Napodiv bol extrémne vzdialený od života, ktorý žila väčšina ruských spisovateľov, nehovoriac o ľuďoch, o ktorých písali; Jeho predstavy o tomto živote čerpali hlavne z novín a jeho poštu zjavne prísne kontrolovala sekretárka, ktorú sme už poznali.