Osvetľovali čitáreň. Ruský štátny archív literatúry a umenia

Úvod

ruský štátny archív literatúra a umenie: dejiny vzniku a vývoja

Charakteristika archívnych zbierok RGALI

Záver

Úvod

Ruský štátny archív literatúry a umenia (RGALI) - „Archív múz“ - je najväčším úložiskom v Rusku, ktoré sústreďuje najbohatšie materiály o histórii ruskej literatúry, hudby, divadla, kina, výtvarného umenia, architektúra.

Miestom archívu je Moskva.

Archív RGALI obsahuje dokumenty charakterizujúce rôzne historické etapy vo vývoji literatúry, umenia, sociálne myslenie ako v Rusku, tak aj v iných krajinách sveta, od roku 1545 až po súčasnosť.

Archív obsahuje fondy ústredných orgánov štátnej správy v oblasti kultúry, divadiel, filmových štúdií, odborných vzdelávacích inštitúcií, vydavateľstiev, verejné organizácie; osobné fondy spisovateľov, kritikov, umelcov, skladateľov, divadelných a filmových pracovníkov, zbierky dokumentov.

Cieľom práce je opísať históriu vzniku a vývoja RGALI, ako aj stručne charakterizovať jeho archívne fondy.

Práca pozostáva z úvodu, dvoch hlavných kapitol, záveru a zoznamu použitých zdrojov.

1. Ruský štátny archív literatúry a umenia: dejiny vzniku a vývoja

Ruský štátny archív literatúry a umenia je federálny archív, ktorý je najväčším ruským archívom dokumentov o dejinách literatúry, výtvarného umenia, hudby, divadla a kina.

Archív vznikol v roku 1941 ako Štátny ústredný literárny archív. Stal sa obľúbeným a predmetom osobitnej starostlivosti štátu. „Nikdy predtým žiadna archívna inštitúcia nedostala také obrovské prostriedky na nákup rukopisov, múzejných cenností a celých knižníc od súkromných osôb,“ pripomenul Irakli Andronikov. - Nikdy nemajte autogramy, denníky, zošity, albumy, kufre s listami, koncepty, dokumenty, spomienky, kresby, portréty, knihy.“

Významnú časť zbierky tvorili materiály zo Štátneho literárneho múzea, založeného v roku 1933. Boli sem presunuté aj prostriedky z iných archívov: Štátny ústredný archív Októbrová revolúcia(dnes súčasť GARF), Ústredný štátny archív starovekých zákonov (teraz RGADA), štát Historické múzeum, Tretiakovská galéria atď.

V roku 1954 bol TSLA premenovaný na Ústredný štátny archív literatúry a umenia (TSGALI ZSSR), v roku 1992 dostal súčasný názov - Ruský štátny archív literatúry a umenia (RGALI).

Archív obsahuje dokumenty charakterizujúce rôzne historické etapy vývoja literatúry, umenia a sociálneho myslenia v Rusku aj v iných krajinách sveta. Chronologický rámec Zozbierané dokumenty pokrývajú tri storočia – od 18. storočia. do súčasnosti, ale prevažná časť materiálov pochádza z 20. storočia. Vybrané dokumenty pochádzajúce z roku 1545

Dokumenty RGALI obsahujú informácie o kultúrny život krajín, o jednotlivých etapách vývoja literatúry, umenia a spoločenského myslenia, o tvorivých kontaktoch medzi predstaviteľmi domácej a zahraničnej kultúry.

Dokumenty sú uložené v dvoch hlavných archívoch – fondy inštitúcií a organizácií a fondy osobného pôvodu, ktoré tvoria prevažnú časť archívnych fondov. Medzi nimi sú rukopisy a osobné dokumenty významné osobnosti ruská kultúra, tvorivé dedičstvo postavy ruskej diaspóry; ako aj dokumenty riadiacich orgánov, inštitúcií a kultúrnych organizácií.

Prezidentským dekrétom Ruskej federácie z 2. apríla 1997 bolo zahrnuté RGALI spolu so Štátnym múzeom výtvarných umení. Puškina, Treťjakovskej galérie, Ermitáže, Ruského múzea, Štátneho archívu Ruskej federácie, Ruského štátneho vojenského historického archívu, Ruského štátneho archívu antických činov atď. podľa Štátneho kódexu mimoriadne cenných predmetov kultúrnej Dedičstvo národov Ruskej federácie a zodpovedá za bezpečnosť uložených dokumentov a ich správne používanie.

Prevažná väčšina dokumentov uložených v RGALI má historickú a kultúrnu hodnotu.

2. Charakteristika archívnych fondov RGALI

archívna literatúra umelecká nadácia

V jeho 3012 fondoch sa nachádza cez 1 milión 300 tisíc úložných jednotiek 18.-21. storočia, jednotlivé dokumenty - 14., 16., 17. storočie; inštitucionálne fondy - 351 ff.; osobné fondy - FF 2677; mikrofilmy - asi 6 000 000 snímok. 1 lb., mikroformy. Akýkoľvek zoznam bude preto neúplný, vymenujeme len niektoré.

Väčšina staroveký zdroj- Veľkonočná hagada zo 14. storočia. - ručne písaná kniha, ktorá obsahuje popis rituálu pasachového sederu a úryvky biblických textov, historických príbehov a modlitieb, ktoré sú na ňom čítané v hebrejčine, zdobené mikrografiou z 15.-16. storočia.

Hlavnou črtou dokumentárnej základne RGALI je unikátny informačný súbor, v ktorom sa spájajú osobné fondy spisovateľov, skladateľov, umelcov, hercov, režisérov a iných vynikajúcich umelcov (2664 fondov) s rôznorodou riadiacou dokumentáciou Inštitútu kultúry vedenie, tvorivé zväzy, verejné organizácie (348 fondov).

Archív obsahuje množstvo dokumentov od úradov verejnej správy v oblasti kultúry Sovietske obdobie: Ministerstvo kultúry ZSSR, Výbor pre umenie, Výbor pre kinematografiu, Zväz architektov (spisovateľov, skladateľov) a ďalšie organizácie.

dokumenty vládne agentúry a verejné organizácie pre predrevolučné obdobie reprezentujú fondy predovšetkým verejných a kultúrnych spolkov a spoločností, ako je Spolok milovníkov ruskej literatúry (1811-1930), Spolok pre dávky pre núdznych spisovateľov a vedcov (Literárny fond). , 1859-1922), ako aj redaktori novín a časopisov „Russian Bulletin“, „Delo“, „Ruské bohatstvo“, „Sovremennik“ atď.

Ruské divadelné umenie sa odráža vo fondoch moskovskej kancelárie cisárskych divadiel a Ruskej divadelnej spoločnosti. Dokumenty o dejinách výtvarného umenia boli uložené vo fondoch Moskovskej spoločnosti milovníkov umenia, Školy maľby, sochárstva a architektúry a Treťjakovskej galérie.

Dejiny vývoja kultúry a umenia sovietskeho obdobia sú zachytené vo fondoch správnych orgánov v oblasti kultúry - Výbory pre umenie pri Rade ľudových komisárov ZSSR (1936-1953) a RSFSR (1938). -1953), Hlavné riaditeľstvo pre beletriu a umenie Ľudového komisariátu školstva RSFSR (Glaviskusstvo, 1925 -1928), Ministerstvo kultúry ZSSR a jeho oddelenia (1953-1991), ako aj odvetvové riadiace orgány niektorých druhy umenia - Výbor pre kinematografiu ZSSR, Riaditeľstvo umeleckých výstav a panorám, Štátna asociácia hudobných, varietných a cirkusových podnikov atď.

Kultúrne, vzdelávacie, literárne a umelecké mimovládne organizácie v oblasti literatúry reprezentujú nadácie Proletkult (1917-1932) resp. Všeruská spoločnosť proletárski spisovatelia „Kuznitsa“ (1920-1932), Zväz spisovateľov ZSSR (1932-1991) a jeho predchodcovia - literárne združenia a kruhy, literárne vydavateľstvá. Podobné tvorivé organizácie zastupujú fondy Všeruskej divadelnej spoločnosti, Zväzu skladateľov ZSSR (1934-1991) a RSFSR (1957-1991), Zväzov umelcov (1957-1991), Architektov (1932). -1991) a kameramani (1965-1991) ZSSR.

V archíve sú uložené početné fondy vedeckých inštitúcií v oblasti umenia pod ministerstvom cisárskej domácnosti, akými sú Akadémia umení (1757-1918), Ústav dejín umenia, ako aj fondy odborných vysokých škôl: divadelné školy a Štátny ústav divadelné umenie(GITIS, od roku 1879), Moskovské štátne konzervatórium. P.I. Čajkovského a Vyšší štátny umelecký a technický inštitút (VKHUTEIN, 1926-1930), Všesväzový štátny inštitút kinematografie (VGIK) atď. Významnú časť prostriedkov predstavujú tvorivé organizácie, ako filmové štúdiá, divadlá, atď. cirkusy, súbory, zbory a orchestre, múzeá, stále a putovné výstavy, ako aj vydavateľstvá a redakcie časopisov a novín.

Dokumentáciu týchto inštitúcií možno rozdeliť do troch skupín:

manažérske, odrážajúce administratívne funkcie inštitúcie. Medzi riadiacou dokumentáciou sú dokumenty všeobecného charakteru - správy, potvrdenia, správy nadriadeným orgánom;

personálne, vrátane informácií o živote a činnosti tvorivých pracovníkov. Osobné spisy sa spravidla naďalej uchovávajú ako súčasť fondu konkrétneho oddelenia alebo inštitúcie. RGALI prijíma osobné súbory obsahujúce informácie o tvorivá činnosť, čo sa odráža v dotazníkoch, autobiografiách, osobných dokumentoch;

priamo tvorivé, súvisiace s tvorbou kultúrnych hodnôt.

Asi polovica z nich sú literárne materiály; druhá polovica pochádza zo všetkých ostatných umení (divadlo, balet, hudba, kino, sochárstvo, architektúra a výtvarné umenie).

Väčšina veľký fond, dostupný v archíve, rodinný archív troch generácií rodiny Vjazemských kniežat z Vjazemských kniežat je takzvaný „Ostafevsky archív“ z dediny Ostafjevo, Moskovská provincia, ktorý obsahuje množstvo dokumentov o histórii literatúry prvej polovice 19. storočia V. Dokumenty z tejto zbierky nám umožňujú získať predstavu o mnohých procesoch v ruskej literatúre v prvej polovici 19.

V archíve sa nachádza významná časť tvorivého dedičstva F.M. Dostojevskij, I.A. Gončarová, N.A. Nekrašová, I.S. Turgeneva, M.E. Saltykov-Shchedrin. Dramaturgia 19. - začiatku 20. storočia sa odráža v materiáloch A.N. Ostrovský, A.V. Suchovo-Kobylina, A.F. Písemský, A.P. Čechov. Významná časť archívu F.M. má veľkú hodnotu. Dostojevského, obsahujúci jeho zošity s skoré verzie romány „Zločin a trest“, „Idiot“, „Teenager“; epištolárne dedičstvo spisovateľa.

„Strieborný vek“ ruskej literatúry predstavujú fondy A.A. Achmatova, A.A. Bloka, M.I. Cvetaeva, L.N. Andreeva, I.A. Bunina, A.I. Kuprina. Vo fondoch S.A. Yesenina, V.V. Majakovskij, O.E. Mandelstam, F.V. Gládková, A.S. Grina, Yu.K. Oleshi, K.G. Paustovský, B.L. Pasternak, Yu.N. Tynyanova, A.A. Fadeeva, I.P. Ehrenburg a mnohí ďalší spisovatelia odrážajú históriu Sovietska literatúra(XX storočie).

Dokumenty o histórii ruskej hudby sú obsiahnuté vo fondoch P.I. Čajkovskij, S.I. Taneyeva, N.A. Rimsky-Korsakov, S.S. Prokofieva, R.M. Gliera, V.Ya. Shebalina, D.B. Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, I.O. Dunaevsky, D.D. Šostakoviča vo fondoch Moskovského štátneho konzervatória. P.I. Čajkovského (2727 položiek), Štátna hudobno-pedagogická škola pomenovaná po. Gnessins (1280 položiek), Štátne hudobné vydavateľstvo (4614 položiek), časopis „Soviet Music“ (2355 položiek) atď. Ďalšou črtou zbierky RGALI je jej muzeálna zložka: treťou časťou zbierky sú výtvarné materiály (maľby, grafiky, fotografie atď.).

Ruské divadelné umenie, jeho rôzne smery a štádiá vývoja sa odrážajú vo fondoch hercov a režisérov A.I. Yuzhina, V.E. Meyerhold, M.G. Savina, E.D. Turchaninová, A.A. Yablochkina, L.V. Sobinová, A.A. Gorsky, M.I. Petipa, ako aj v zbierkach moskovskej kancelárie cisárske divadlá(10280 úložných jednotiek), Spolok dramatických spisovateľov a skladateľov (2951 úložných jednotiek), Ústredný dom umelcov (6630 úložných jednotiek), Komorné divadlo (1129 úložných jednotiek). Špecifickosť divadelného umenia, keď stvárnenie každej roly, každej inscenácie je jedinečným, nenapodobiteľným tvorivým činom, dáva najmä veľkú hodnotu na divadelný výskum a konštrukciu takých materiálov, ako sú režisérske kópie hier, náčrty kulís a kostýmov, fotografie hercov v úlohách a scény z predstavení.

V archíve sú aj špeciálne zbierky venované významným osobnostiam kultúry, ktorých osobné fondy sú uložené na iných miestach (napríklad zbierky A.S. Puškina, L.N. Tolstého). Doklady osobného pôvodu slávnych postáv literatúru a umenie možno nájsť v mnohých osobných zbierkach (D.I. Evarnitsky [Yavornitsky], F.F. Fidler, E.F. Tsippelzon, L.N. Rabinovich, Ya.N. Tarnopolsky, Yu.G. Oksman atď.).

Tradičné rozlíšenie pri formovaní múzejných a archívnych zbierok predurčil charakter ich zbierok: diela výtvarného umenia sú uložené v múzeách, dokumentárne dedičstvo - v archívoch. Avšak skutočný život oveľa bohatší na pravidlá a schémy a keďže je vtlačený do osobných archívov kultúrnych a umeleckých osobností, často tieto schémy a pravidlá porušuje. Preto Ruský štátny archív literatúry a umenia spolu s ručne písaným a epištolárnym dedičstvom uchováva maliarske a grafické diela 19. a 20. storočia. Ďalším dôvodom tohto zjavného incidentu je, že archívy kedysi slúžili ako spoľahlivý úkryt pre diela tých umelcov, ktorí nepatrili k „oficiálnemu umeniu“, neboli uznaní úradmi alebo ich táto autorita jednoducho zničila.

Drvivý počet takýchto umelcov sú predstavitelia ruskej avantgardy. Práve ich diela tvoria výraznú väčšinu „fajnových“ kolekcií RGALI.

Okolnosti, za ktorých malebné a grafické práce skončili v archívnom úložisku, sú zaujímavé a pestré. Odrážajú svojským spôsobom Sovietska história. Pri formovaní RGALI na začiatku 40. rokov 20. storočia jadro zbierky tvorili materiály získané zo Štátneho literárneho múzea, vrátane fondov vydavateľstiev „Detgiz“, „Iskusstvo“, „Muzgiz“ atď. aj redakcie umelecké časopisy. Súčasne od Literárne múzeum v roku 1941 časť fondu múzea získal V.V. Majakovského, vrátane básnických kresieb a šablón „Windows of Growth“. Dokumenty zo Štátnej Treťjakovskej galérie boli prenesené zo Školy maľby, sochárstva a architektúry, Štátnych umeleckých a technických dielní (Vkhutemas-Vkhutein), Ruskej akadémie umeleckých vied, Moskovskej spoločnosti milovníkov umenia, ako aj rôzne materiály z r. umelci A.G. Venetsianová, I.N. Kramskoy, I.K. Aivazovský, I.S. Ostroukhovej a ďalších tak bol položený základ umeleckej zbierky archívu.

Zároveň sa v archíve začali formovať osobné fondy umelcov - najkompletnejší komplex, v ktorom sú uložené početné umelecké diela: kresby a náčrty, rytiny a lepty, náčrty a štúdie V.M. Vasnetsova, I.E. Repina, V.K. Byalynitsky-Biruli, B.M. Kustodieva, M.V. Nesterová, S.Yu. Sudeikina, A.N. Benoit, M.V. Dobužinskij, N.K. Roerich, K.S. Petrova-Vodkina, E.G. Guro, M.V. Le Dantu, L.M. Lisitsky, V.E. Tatlin a ďalší bola doplnená aj z osobných prostriedkov - táto časť zbierky RGALI je jedinečná svojou úplnosťou a číta okolo tisícdvesto plagátov, z toho vyše štyristo originálov V.V. Majakovskij, V.V. Lebedeva, M.M. Cheremnykha, D.S. Moora, V.N. Denis, fotomontáže L.M. Lisitsky, G.G. Klutsis, S.Ya. Senkina.

Bohatý vizuálny materiál a fondy filmárov - Y.A. Protazanova, I.I. Mozzhukhina, V.I. Pudovkina, M.I. Romma, L.V. Kulešová, Dz. Vertová, R.L. Carmena. RGALI uchováva viac ako päťtisíc kresieb S. M. Eisensteina.

V 60. rokoch získalo RGALI najcennejší archív Yu P. Annenkova, ktorý obsahoval štyridsať originálnych kresieb - divadelné náčrty, obálky kníh, portrétne skice. Rovnakým spôsobom pribudli do fondov už spomínané archívy E.G. Guro, V.F. Chodasevič, K.S. Petrova-Vodkina, K.N. Redko, ako aj A.A. Arapova, I.I. Nivinskij, P.N. Filonová, P.V. Kuznecovová a E.M. Bebutová.

Osobitné miesto zaujíma dedičstvo postáv z ruskej diaspóry, pri návrate ktorých zohral obrovskú úlohu zo strany oficiálnych štruktúr I.S. Zilbershtein, slávny umelecký kritik a literárny historik, zberateľ, ktorému venoval svoj život výskum a propagácia ruskej kultúry, zbieranie jej pamiatok. V dôsledku jeho zahraničných ciest boli zbierky doplnené akvarelmi A.N. Benois, skice M.V. Dobužinskij, K.A. Korovina, S.M. Lifarya, A.M. Remizovej.

V RGALI sa nachádza bohatá zbierka diel V. E. Tatlina. Osud Tatlinových diel, podobne ako jeho vlastný, bol predurčený kategorickým odmietnutím jeho „formalistického“ umenia. Po umelcovej smrti sa jeho dedičstvo takmer stratilo: maľby a kresby zostali v štúdiu bez dozoru. Priateľka umelca, sochárka S.D. Lebedeva, zachránila situáciu: obrátila sa na archivárov a zamestnanci RGALI odobrali Tatlinove diela, čím ich zachovali pre potomkov. Korpus grafických prác V. E. Tatlina v Ruskom štátnom archíve literatúry sa chronologicky zhoduje s jeho obrazovým dedičstvom. Najcennejšie sú dva albumy skíc, prevažne aktov, z rokov 1912-14. rukou nielen samotného merača, ale aj tých, ktorí v tom čase navštívili jeho dielňu - L. S. Popova, N. A. Udaltsova, A. A. Vesnin a ďalších umelcov z Tatlinovho okruhu.

Raná avantgarda v RGALI je stále celá vrstva málo známa alebo úplne neznáme diela napr. Guro, K.M. Zdenevich, S.B. Nikritina, V.S. Bárta, A.A. Morgunova.

Zbierka RGALI obsahuje viac ako sto albumov jednej z hlavných postáv básnickej a umeleckej avantgardy, jej zberateľa a kustóda - A. E. Kruchenycha. Ľahšie skladať krátky zoznam mená, ktoré nie sú zastúpené v tejto zbierke, ako zoznam mnohých umelcov, básnikov a spisovateľov, ktorí sa v tej či onej podobe objavujú v tejto jedinečne obsiahlej ilustrovanej histórii umeleckej avantgardy. Preto sú albumy vnímané nielen ako historický dokument, ale aj ako jedinečný artefakt, ako samostatné umelecké dielo, kde sa stáva historický dokument estetická hodnota. Nemenej reprezentatívne je v archíve obdobie zrodu konštruktivizmu na začiatku 20. rokov 20. storočia. Stačí vymenovať množstvo skvelých mien. Medzi nimi aj L.M. Lissitzky so svojimi skicami na obálky kníh, inovatívnymi fotografiami a jedinečným grafickým dizajnom; G.G. Klutsis a jeho návrhy plagátov, I.V. Klün svojimi drobnými farebnými kompozíciami a skicami knižných obálok.

Osobitné miesto zaujíma odkaz architekta Ya.G. Chernikhov, pozostávajúci z mnohých grafických výtvorov druhej polovice 20. rokov 20. storočia. Opakovaním motívov na témy „architektonické fantázie“ a „strojové formy“ Chernikhov dosiahol konštruktívnu a štylistickú dokonalosť svojich skladieb. Avantgardné diela v kolekcii RGALI - od maľby do náčrtov - udivujú svojou rozmanitosťou. A čo je ešte prekvapivejšie – napriek náhodnosti výberu mien a charakteru diel – dostatočne kompletne ilustrujú históriu avantgardy v Rusku.

K dnešnému dňu RGALI zhromaždilo 483 muzeálnych pamätných predmetov, ktoré patrili N.A. Berďajev, V.A. Solovjov, A.M. Remizov, M.I. Cvetaeva, I.G. Ehrenburg, A.G. Koonen, K.M. Simonov, K.A. Kedrov, M.M. Plisetskaja a iní tak v M.I. Cvetaeva má v kovovom puzdre rakvu z hruškového dreva, korálkové korálky, bambusové pero s uzáverom, strieborný prsteň, pečať, striebornú misku, kovovú retiazku s príveskami, sklenený kalamár. V rámci Nadácie N.A Berďajev - kovové puzdro na cigarety, pinzeta, kožená peňaženka a kabelka, dva prstene, vreckové zrkadlo v koženom puzdre, drevené rukoväte, hodinky Omega s monogramom. Celý interiér kancelárie K.M. bol prevezený do archívu. Šimonová.

V archívoch sa zachovali dokumenty z redakcií mnohých časopisov a novín vydávaných v Rusku medzi 18. a začiatkom 20. storočia. Medzi nimi sú napríklad „Ruské bohatstvo“, „Sovremennik“, „Rech“, „Ruské Vedomosti“ atď.

Archívne materiály obsahujú zbierky a jednotlivé rukopisy zahraničných spisovateľov, verejných a štátnikov: V. Hugo, A. Dumas, E. Zola, R. Rolland a i., obsahuje autogramy Napoleona I., Voltaira, O. de Balzaca, J. Sanda, F. Liszta a i.

Mnohé nadácie majú bohaté zbierky grafických materiálov a fotografií. Z jednotlivých drobných akvizícií v archíve sa vytvorili špeciálne tematické zbierky dokumentov - albumy, rytiny, rukopisy, básne, listy, spomienky, denníky, fotografie, folklórne materiály, ale aj formálne zoznamy umelcov (spolu asi 70 zbierok) . Viaceré archívne fondy navyše obsahujú kópie dokumentov prijatých z zahraničné archívy, vrátane z Anglicka, USA, Československa, Francúzska, Juhoslávie.

Záver

RGALI je teda v súčasnosti najväčším ruským úložiskom dokumentov o dejinách literatúry, sociálneho myslenia, hudby, divadla, kina a výtvarného umenia. Založený v roku 1941, čiastočne na základe zbierky Štátneho literárneho múzea - Goslitmuseum (GLM) - ako Ústredný štátny literárny archív ZSSR (TSGLA). Boli sem prevezené aj špecializované fondy Ústredného štátneho historického archívu ZSSR, Štátneho historického múzea, Ústredného štátneho historického archívu, Štátnej Treťjakovskej galérie a ďalších archívov. V roku 1954 bol premenovaný na Ústredný štátny archív literatúry a umenia ZSSR (TSGALI) a v júni 1992 - do Ruského štátneho archívu literatúry a umenia (RGALI). V apríli 1997 bol archív zaradený do Štátneho kódexu osobitne cenných predmetov kultúrneho dedičstva národov Ruskej federácie.

Archív obsahuje dokumenty z 18. storočia. dodnes. Prevažnú časť archívnych fondov tvoria osobné fondy kultúrnych osobností. Model dokumentárneho poľa zahŕňa 65 % písomných zdrojov a 35 % vizuálnych. Viac ako polovicu tvoria dokumenty osobného pôvodu: tvorivé materiály, korešpondencia, biografické dokumenty atď. Zvyšok tvoria riadiace dokumenty vrátane dokumentov o personáli. RGALI uložila aj rôzne pramene k dejinám ruskej kultúry: maliarske a grafické diela, fotografie, pamätné predmety a relikvie; informácie o kultúrnom živote krajiny, o jednotlivých etapách vývoja literatúry, umenia a sociálneho myslenia, kreatívne kontakty predstavitelia domácej a zahraničnej kultúry.

Archív obsahuje fondy ústredných orgánov štátnej správy v oblasti kultúry, divadiel, filmových štúdií, odborných vzdelávacích inštitúcií, vydavateľstiev a verejných organizácií; osobné fondy spisovateľov, kritikov, umelcov, skladateľov, divadelných a filmových pracovníkov, zbierky dokumentov.

Zoznam použitých zdrojov

1.Ruský štátny archív literatúry a umenia (RGALI). [Elektronický zdroj]. - Režim prístupu: #"justify">2. Ruský humanitný encyklopedický slovník: V 3 zväzkoch 3: P-Y. - M.: VLADOS, 2002. - 704 s.

.Federálna archívna služba Ruska: Stručná referenčná kniha. Ruský štátny archív literatúry a umenia: Sprievodca / Ed. E.V. Bronníková, T.L. Latypová. - M.: ROSSPEN, 2010. - 695 s.

.Chmykhalo A.Yu. Archívna práca: manuál / A.Yu. Odfrkol. - Tomsk: TPU, 2005. - 138 s.

Ruský štátny archív literatúry a umenia (RGALI)

Ruský štátny archív literatúry a umenia (RGALI) je najväčší archív v Rusku, ktorý obsahuje najbohatšie materiály o histórii ruskej literatúry, hudby, divadla, kina, výtvarného umenia, architektúry.

Lokomotívou pri zhromažďovaní, uchovávaní a používaní dokumentov literatúry a umenia je Ruský štátny archív literatúry a umenia. Ide o jeden z mála archívov v krajine, ktorý dobre poznajú nielen archivári. RGALI si získalo slávu u širokej čitateľskej verejnosti: početné zbierky pripravené na základe materiálov z tohto archívu sú distribuované po celej krajine. Archív je známy aj v zahraničí. Právom sa považuje za kultúrne centrum, ktoré priťahuje osobnosti literatúry, umenia a vedy.

História organizácie RGALI

Archív bol založený v roku 1941 čiastočne na základe zbierkového fondu Štátneho literárneho múzea - Štátneho literárneho múzea (GLM) - ako Štátny ústredný literárny archív (TSLA). Boli sem prevezené aj špecializované fondy Ústredného štátneho historického archívu ZSSR, Štátneho historického múzea, Ústredného štátneho historického archívu, Štátnej Treťjakovskej galérie a ďalších archívov.

Za narodeniny archívu sa považuje 29. marec 1941. V tento deň Rada ľudových komisárov ZSSR prijala rezolúciu zabezpečujúcu organizáciu do 1. júla 1941 v Moskve Ústredného štátneho literárneho archívu (TSLA) za r. uchováva literárne fondy štátnych archívov a príslušné dokumentačné materiály múzeí, knižníc, vedecko-výskumných ústavov a iných inštitúcií. Vzhľad nového archívu privítali a podporili osobnosti kultúry i verejnosť.

Avšak široko koncipovaná koncentrácia ručne písaných materiálov historických literárna postava zabránil začiatkom Veľkej Vlastenecká vojna. Vyzdvihla úlohu záchrany materiálov, ktoré boli urýchlene prevezené najskôr do Saratova a potom do Šadrinska a Barnaulu.

Napriek tomu, okrem materiálov Štátneho literárneho múzea, ktoré tvorili základ nového archívu, už v prvom roku vojny, fondy rodiny Aksakovcov, historici N.P. Barsukova a N.I. Veselovský, Saltykov-Shchedrin, vydavateľ A.S. Suvorin. Z Moskovského oblastného archívu - materiály Moskovskej kancelárie cisárskych divadiel, Výboru pre tlačové záležitosti; z Ústredného štátneho historického archívu v Moskve - fondy N.P. Ogareva, A.N. Ostrovského.

Fondy štátnych inštitúcií boli doplnené o v tých rokoch odovzdané archívy redakcií a vydavateľstiev (“ Literárne noviny", "Detské vydavateľstvo", "Iskusstvo", "Muzgiz"), časopisy "október" a "Znamya". Dokumenty zo Školy maľby, sochárstva a architektúry prišli z Treťjakovskej galérie, umelecký klub„Sreda“ a iné združenia, ako aj ručne písané materiály výtvarníkov I.K. Aivazovsky, A.G. Venetsianová, I.N. Kramskoy. Z Historického múzea boli prenesené samostatné dokumenty od P.I. Čajkovskij, básnik N.M. Yazykov, z panstva Muranovo pri Moskve - archívy básnikov E.A. Baratynsky a F.I. Tyutchev, zo Saratov House-Múzeum N.G. Chernyshevsky - archív N.G. Chernyshevsky, z Poltavy - materiály V.G. Korolenko, z Kyjeva - N.V. Gogol a ďalší.

Archív, ktorý bol intenzívne dopĺňaný dokumentmi o histórii ruskej literatúry a umenia umiestnenými v inštitúciách, súčasne prijal rázne opatrenia na záchranu a zachovanie archívov. Sovietski spisovatelia a básnikov. Na návrh Ústrednej štátnej knižnice zaslalo vedenie Hlavného archívu list 24. júla 1941 predsedovi predstavenstva Zväzu spisovateľov ZSSR A.A. Fadeev, ktorý najmä povedal: „Hlavné riaditeľstvo archívu NKVD ZSSR vás žiada, aby ste populárnym spisovateľom a básnikom oznámili, že v záujme zaistenia bezpečnosti archívne materiály CSLA môže prijať osobné archívy členov vašej organizácie na trvalé alebo dočasné uloženie.“ Vďaka tejto iniciatíve boli materiály K.I. súčasne prenesené do archívu. Čukovskij, K.G. Paustovský a niektorí ďalší.

Spolu s akvizíciou v týchto ťažkých prvých rokoch formovania archívu aj ďalšie potrebná práca: kontrola dostupnosti a stavu dokumentov, ich popis a použitie. Za cenu veľkého úsilia a niekedy aj chýb spojených s nedostatkom skúseností boli vyvinuté metódy financovania a vedeckého opisu fondov osobného pôvodu, zostavovania vedeckého referenčného aparátu a vedenia záznamov. Na práci vedeckej rady archívu sa podieľali známi spisovatelia, literárni kritici a kritici umenia. Podieľali sa na riešení otázok o profile a zásadách zostavovania archívu, príprave sprievodcu a kontrole prvého plánu vedecká publikačná činnosť. V roku 1943 bola schválená prvá štruktúra archívu pozostávajúca zo štyroch oddelení:

literárne fondy,

umelecké fondy,

vedecké publikovanie,

vedecká referenčná literatúra (knižnica).

Začiatkom 50. rokov sa archív organizačne a personálne posilnil a nadobudol určité vedecké a metodologické skúsenosti. Boli vydané prvé zbierky dokumentov venovaný kreativiteČechov, Repin, Rimskij-Korsakov, ako aj súpis jednotlivých fondov. V roku 1951 sa objavil prvý sprievodca archívom. Archív bol od začiatku svojej existencie hojne zásobený nielen materiálmi literárneho charakteru, ale prijímal celé fondy a jednotlivé dokumenty umeleckých inštitúcií, ako aj osobné archívy hercov, skladateľov a umelcov. Preto bol v roku 1954 v súlade so skutočným obsahom svojich materiálov premenovaný a začal sa nazývať Ústredný štátny archív literatúry a umenia ZSSR.

Koncom 60-tych rokov bol určený okruh štátnych inštitúcií a verejných organizácií, ktorých materiálmi bola zásobovaná. Otočil sa aktívna práca o identifikácii a získavaní dokumentov zo súkromných archívov. Výsledkom týchto snáh už boli v TsGALI vytvorené fondy pre vynikajúce kultúrne osobnosti sovietskej éry: N.A. Ostrovský, V.E. Meyerhold, S.S. Prokofieva, I.I. Brodsky, K.S. Petrová-Vodkina, S.M. Ejzenštejn a mnohí ďalší. Novým smerom v akvizícii TsGALI bol príjem materiálov zo zahraničia o dejinách ruskej kultúry. Rozsiahla práca v tomto smere umožnila prijať: z Anglicka - 30 listov od S.M. Stepnyak-Kravchinsky; z USA - autogramy S.A. Yesenin, materiály o L.N. Tolstoj, z Juhoslávie - listy od I.E. Repina.

V roku 1992 bola premenovaná na RGALI. V apríli 1997 bol archív zaradený do Štátneho kódexu osobitne cenných predmetov kultúrneho dedičstva národov Ruskej federácie. Dekrétom prezidenta Ruskej federácie z 2. apríla 1997 bolo začlenené RGALI spolu so Štátnym múzeom výtvarných umení. Puškin, Treťjakovská galéria, Ermitáž, Ruské múzeum, Štátny archív Ruskej federácie, Ruský štátny vojenský historický archív, Ruský štátny archív antických činov atď., v Štátnom kódexe mimoriadne cenných predmetov kultúrnej Dedičstvo národov Ruskej federácie.

Nikolaeva Ľudmila Igorevna
Riaditeľ TsGALI Petrohrad

Historické pozadie

Od novembra 2011 - Štátna pokladnica Petrohradu „Ústredný štátny archív literatúry a umenia Petrohradu“ (TSGALI SPb)

2008 - 2011 - Štátna inštitúcia St. Petersburg „Ústredný štátny archív literatúry a umenia Petrohradu“ (TSGALI SPb)

1991 - 2007 - Ústredný štátny archív literatúry a umenia Petrohrad (TSGALI St. Petersburg)
1988 - 1991 - Ústredný štátny archív literatúry a umenia Leningradu (TSGALI Leningrad)
1969 - 1988 - Leningradský štátny archív literatúry a umenia (LGALI)

Archív vznikol v roku 1969. Základ archívu tvorili materiály 20. - 30. rokov 20. storočia, prenesené z Leningradského štátneho archívu októbrovej revolúcie a výstavby socialistov (dnes Ústredný štátny archív Petrohradu). Ide o dokumenty z fondov štátnych inštitúcií a verejnoprávnych organizácií literatúry a umenia mesta a kraja: vydavateľstvá, redakcie, divadlá, koncertné organizácie, filmové štúdiá, Výbor pre rozhlasové vysielanie a televíziu, tvorivé a odborové organizácie, umelecké vzdelávacie inštitúcie, kultúrne knižnice. Navyše od 70. rokov. Archív XX storočia sa aktívne dopĺňa osobnými archívmi kultúrnych osobností.

Uznesením vlády Petrohradu zo dňa 8. októbra 2007 č. 1268 bola za účelom formovania a udržiavania vytvorená petrohradská štátna inštitúcia „Ústredný štátny archív literatúry a umenia Petrohradu“ (TSGALI SPb). archívny fond literatúry a umenia Petrohradu

História budovy archívu

V jednom zo starobylých kútov Petrohradu na ulici Shpalernaya stojí budova postavená v duchu klasicizmu s barokovými prvkami v modrobielych tónoch.

História vzniku tohto domu siaha do rokov 1730-1740, postaveného podľa návrhu architekta M.G. Zemtsov ako skladová budova pre Skladový dvor kancelárie Goff-Quartermaster's. V roku 1841 bol sklad rozšírený, v dôsledku čoho bola postavená dvojposchodová časť budovy s fasádou smerujúcou k nábrežiu Voskresenskaya, podľa návrhu architekta L.I. Karol Veľký. V roku 1851 bola dvojpodlažná časť zrekonštruovaná podľa návrhu architekta E.I. Martynov.

Od roku 1853 bola budova prestavaná na archív pre ministerstvo cisárskej domácnosti. V roku 1853 bola teda dvojposchodová časť budovy prestavaná av rokoch 1899-1902. podľa projektu A.A. Bruni zrekonštruoval štvorposchodovú časť. Fasáda budovy získala barokové prvky.

Archív viedol profesor Konstantin Jakovlevič Grot, člen korešpondenta Akadémie vied, člen Rady ministerstva školstva, ktorý býval v prístavbe domu. Po roku 1917 sa názov archívu mierne zmenil na II. oddiel I. sekcie Štátneho archívneho fondu. A v roku 1926 sa archívne fondy bývalého ministerstva cisárskeho dvora presťahovali do súčasného Ruského štátneho historického archívu.

V rokoch 1936 až 1969 V priestoroch archívu sa nachádzal Leningradský štátny archív Októbrovej revolúcie a výstavby socialistov (dnes Ústredný štátny archív Petrohradu).

V roku 1971 otvorila budova na Shpalernaya, 34 svoje brány Leningradskému štátnemu archívu literatúry a umenia, ktorý sa tu nachádza dodnes.

Charakteristika fondov

976 fondov, 338 317 úložných jednotiek*

V TsGALI Petrohrad sú sústredené fondy štátnych inštitúcií, verejných organizácií literatúry, umenia a kultúrno-osvetovej práce, ako aj fondy osobného pôvodu kultúrnych osobností Petrohradu od roku 1917 až po súčasnosť.

Archív obsahuje dokumenty z likvidovaných a v súčasnosti fungujúcich kultúrnych inštitúcií: Riaditeľstva pre umenie a Hlavného riaditeľstva kultúry Výkonného výboru mesta Leningrad, Riaditeľstva leningradských akademických divadiel, Riaditeľstva pre ochranu štátnych tajomstiev v tlači (Glavlit, 1939–1976), odbory a výbory kultúry, kultúrne a vzdelávacie inštitúcie a kinematografie, ako aj fondy kreatívne organizácie, vrátane Proletkultu, leningradských pobočiek odborov: filmárov, spisovateľov, novinárov, architektov, umelcov. V archíve sú uložené dokumenty z fondov vydavateľstiev „Aurora“, „Brockhaus a Efron“, „Svetová literatúra“, „Sovietsky spisovateľ“, „ Beletria"a iní, redaktori časopisov "Aurora", "Zvezda", "Neva" a miestnych novín, Petrohradský úrad Ruskej telegrafnej agentúry (ROSTA). Materiály Leningradského výboru pre vysielanie obsahujú texty prejavov spisovateľov A. A. Achmatovovej, O. F. Berggoltsa, V. V. Višnevského, V. F. Panovej, N. S. Tichonova pred obyvateľmi obliehaný Leningrad.

Etapa a hudobné umenie zastúpené fondmi Všeruskej divadelnej spoločnosti (VTO), Ruskej hudobnej spoločnosti, Štátneho akademického divadla opery a baletu pomenovaného po ňom. S. M. Kirova (teraz Mariinské divadlo), Štátny akademický Veľký činoherné divadlo ich. A. M. Gorky (teraz ABDT pomenovaná po G. A. Tovstonogovovi) a ďalší, Akademická filharmónia pomenovaná po. D. D. Šostakovič a Capella pomenovaná po. M. I. Glinka, Leningradské štátne konzervatórium pomenované po. N. A. Rimsky-Korsakov, Choreografická škola ich. A. Ya Vaganova (dnes Akadémia ruského baletu), Akadémia divadelných umení, Vyššia umelecká a priemyselná škola pomenovaná po. V. I. Mukhina a ďalší.

Sústreďujú sa tu prostriedky filmového štúdia Lenfilm, leningradskej pobočky Goskino a pod. Vo fondoch Majetkového odboru Republikového ľudového komisariátu školstva RSFSR, Štátneho muzeálneho fondu Leningradskej pobočky Leningradskej pobočky. Hlavná veda (1917–1929), Komisia pre kontrolu vývozu vedeckých a umeleckých hodnôt do zahraničia, množstvo mestských a prímestských múzeí, dokumenty o organizácii správy múzeí, správy a osvedčenia o znárodnení, štátnej registrácii a ochrane. umeleckých hodnôt sa zachovali materiály o obnove pamiatok a pod.

Archív obsahuje fondy výskumných ústavov nachádzajúcich sa v Leningrade, ako sú: Výskumný ústav divadla, hudby a kinematografie (dnes Ruský inštitút dejín umenia), umeleckej kultúry, porovnávacie dejiny literatúry a jazykov Západu a Východu, bibliológia, Leningradská pobočka Akadémie stavebníctva a architektúry. Vzdelávacie organizácie sú zastúpené materiálmi z knižničných zbierok (vrátane ruských národnej knižnice a Ústredná mestská knižnica pomenovaná po. V. V. Majakovského), paláce a domy kultúry, kluby, prednáškové sály, ako aj jednotný fond národných domov vzdelávania v Leningrade (1924–1938).

Zbierky sú zastúpené materiálmi o dejinách Petrohradu, ktoré zozbieral S. M. Vjazemskij, a historicko-umelecká zbierka D. I. Kotelnikova.

Významnú skupinu tvoria fondy osobného pôvodu: spisovatelia a básnici A. R. Beljajev, D. A. Granin, M. A. Dudin, V. V. Konetsky, Yu S. Rytkheu, M. L. Slonimskij, literárni kritici G. A. Gukovskij, V. A. Manuylov, výtvarný kritik F. I. Šmit, výtvarník. E. E. Moiseenko, skladatelia B. A. Arapov, V. P. Solovjov-Sedoy, režisér A. A. Brjantsev, herci E. I. Time, Yu V. Tolubeev, filmový režisér F. M. Ermler, choreograf L. V. Yakobson a ďalší.

Pre posledné roky Do archívu sa dostali dokumenty od organizácií: Petrohradskej verejnej organizácie „Svetový klub Petrohradčanov“ a St. rozpočtová inštitúcia kultúry „Štátna filharmónia Petrohradu pre deti a mládež“, ako aj dokumenty osobného pôvodu – filmový režisér A.N. Sokurov, architekt G.P. Stepanov, umelecký kritik P.E. Kornilov, kameraman D.A. Dolinin, skladateľ V.E. Basner, herec N.V. Burov, básnik G.S. Gamper, umelec A.A. Blinkov, skladateľ I.G. Admoni, herec B.E. Žukovskij, popový umelec D.M. Luzanov, herečka N.Ya. Mazaeva, umelec V.G. Ševčenko a ďalší.

Spisovateľka Zoja Boguslavskaja raz o krajine a čase povedala, že naša vec nie je beznádejná – pokiaľ si niekto iný váži neznámy list návrhu, ktorý zachováva stopu sĺz básnika Mandelstama. Vyzerá to ako lyrika, no je v nej priepasť významu.

Blížime sa k archívu, slávnemu RGALI, obrubovým garážam a smetiskám. Spomeňme si len tak mimochodom: minulý rok sa v správach objavili správy o tom, ako sa archív snažil ohradiť sa pred odpadkami. Neúspešne, ako vidíte. Avšak atmosféra vonku a tam, vnútri, sú dve rôzne atmosféry.

Dohodli sme sa, že tu dostaneme čas – dve a pol hodiny. Ukázalo sa, že je to šesť a pol, a to sa nezdalo dosť. Čas sa tu nedá merať v hodinách a minútach – túlanie sa v zákutiach epoch. Nasáva vás to ako lievik? Na druhý deň tu po nás čakal herec Michail Efremov. Miška, ako ho tu familiárne volali, sa pripravoval na večer na pamiatku Igora Kvašu. Kedysi tu na svojej knihe spomienok pracoval sám Kvasha, s ktorým sa v archíve veľmi kamarátili.

No, áno, hovoria, je tu niečo: aura. A to, že tam elektrikári ťahajú káble, je, neľutujte ma, trvalé zlepšenie v každodennom živote. Budovu postavili zajatí Nemci po vojne. Pred rokom sa do súvahy konečne prepísala ďalšia budova, naopak, bývalý archív trofejí (bojovali oň 20 rokov). Zariadenie je staré a zložité, požiadavky na archív sú prísne a opravy sú nevyhnutné.

Vstupujeme do najvyhradenejšieho a najcennejšieho úložiska, už v návlekoch na topánky. Dvere sú ako bunker, vnútri nie je horúco: teplotný režim. Dekoratívne krabice na policiach. V krabiciach sú poklady. Ak natiahnete ruku, dotknete sa Achmatovovej. Alebo Majakovskij. Alebo Ejzenštejn, tých je tu nespočetne veľa. Niektoré sú zapečatené: do takého a takého roku.

A potom... otvoria nám zápisník Mariny Cvetajevovej. Písmená a riadky sú starostlivé a úhľadné. A zrazu - medzi listami je sušený kvet. Mimochodom, o nič horšie ako tá Mandelstamova slza nie je ani kvet krokusu, vložený básnikovou rukou, ktorý si pamätá jej dych.

Opäť texty? Jemné vibrácie zázraku? Haló z strašnej diaľky? Nazvite si to ako chcete, ale aj ten najnecitlivejší človek tu niečo vycíti. Podľa pravidiel skladovania by sa kvety mali odstrániť: nikdy neviete, ako ovplyvňujú papier. Našťastie nikto v archíve nezdvihol ruku: Cvetajevovú nechali tak, ako je, s herbárom.

Uvidíme aj obrazy umelca Tatlina a zistíme, akým zázrakom sa našli a zachránili. Budeme počuť, ako sa objavil úžasný album „Mischievous Eisenstein“ - a ako bola riaditeľka archívu Tatyana Goryaeva pri tejto príležitosti pozvaná na filmový festival v Cannes, aby kráčala po červenom koberci ako filmová hviezda.

Nevyhnutne budeme hovoriť o starostiach a problémoch „archívu múz“. O budúcnosti jedinečnej inštitúcie, v ktorej v súčasnosti nie je miesto pre všetkých zainteresovaných výskumníkov, aby zostali spolu. A potom... Najprv však.

Rozhovor s riaditeľkou RGALI Tatyanou Goryaevovou

Žiadne tajomstvá

Na stole Tatyany Mikhailovny sú úhľadné rukavice z nití. Nebolo potrebné vymýšľať otázku:

Redakciu nedávno navštívil skladateľ Rodion Shchedrin a dal vám časť svojho archívu s Mayou Plisetskou. Druhú časť odovzdali Nemcom, ktorí ho potešili – a on si spomenul predovšetkým na rukavice... Je to pre nás ešte záležitosť budúcnosti?

Tatyana Goryaeva: Prečo budúcnosť? Toto je predvčerom aj pre nás. Okrem toho som pred Rodionom Konstantinovičom vytiahol Čajkovského rukopisy. Dokonca som mu napísal list (nie je to prvýkrát, čo o tom hovorí) - pamätajte, že som mal aj biele rukavice...

Vybavili sme rukavice. Hovorme o niečom inom: ako získate tieto osobné archívy? Tu Shchedrin a Plisetskaya - zrazu to vzali a priniesli?

Tatyana Goryaeva: Stále nás poznajú, RGALI má históriu a reputáciu. Ale deje sa to rôznymi spôsobmi. Pokiaľ ide o Rodiona Konstantinoviča a Mayu Mikhailovnu, presvedčila ich Ekaterina Sergeevna Vlasova z Moskovského konzervatória. Pracovala v našich nadáciách, teraz je doktorkou vied, študuje Prokofiev, Soviet hudobná kultúra. Od začiatku rokovaní až po prestup je však vždy veľmi dlhá cesta.

- Stali sa na tejto náročnej ceste nejaké náhle objavy alebo objavy?

Tatyana Goryaeva: Napodiv, zázraky sa dejú. Len nedávno - telefonát od prijímača: "Som syn Nikolaja Zabolotského, chcem preniesť do archívu všetku otcovu korešpondenciu, počnúc ním v 30. rokoch, s jeho listami z tábora." Samozrejme, takéto minúty sú drahé.

Alebo sa otvoria dvere, vstúpi bádateľ z čitárne: "A práve som našiel Čechovov autogram v spise." Viete si to predstaviť?

Teraz máme kompletný archív Davida Samoilova. Existuje veľa moderných fondov. Teraz Eldar Aleksandrovič Ryazanov odovzdáva svoj archív...

- Ponúkol svoj archív sám?

Tatyana Goryaeva: Ja sám. Prenáša po častiach. Sú ľudia, ktorí majú celý život historicko-archívne povedomie, ako to ja nazývam... Máme obrovský Čukovského fond. A naraz nám Elena Tsesarevna Chukovskaya dala archív svojej dcéry Lydie Korneevna. To je veľmi dôležité, celé éry sa prepojili.

A niekomu asi nie je kam ukladať veci, staré papiere sa mu zdajú zbytočné, vyhadzujú sa. Stáva sa aj toto?

Tatyana Goryaeva: Za posledných 20 rokov sa svet veľmi zmenil, pre ľudí je jednoduchšie zmeniť bydlisko, odísť a predať svoje byty. Je dobré, ak zavolajú: príďte, vyzdvihnite, zajtra to vyhodím. A častejšie... Tu v našej prijímacej miestnosti je klavír Alexeja Michajloviča Remizova z Penzy. Zachoval sa zázrakom. Jeho pravnuk sa sťahoval – kamaráti zavolali nášho zamestnanca, klavír, ktorý už vyhodili na ulicu, sme zobrali, naladili, opravili. Aj toto sa stáva...

- Vraj nejde všetko do archívu zadarmo?

Tatyana Goryaeva: Veľa vecí sa daruje zadarmo. Štát nám na akvizíciu vyčleňuje skromné prostriedky, no sme v podmienkach divokej konkurencie kvôli všelijakým aukciám, čiernym trhom... V r. Sovietske časy Mimochodom, veľa sa kupovalo. A teraz je to veľmi akútna otázka - v podmienkach hromadného zberateľstva, ktoré sa však len ťažko dá nazvať zberateľstvom, ale skôr jednoducho „investovaním“, „investovaním prostriedkov“.

- A skromné štátne prostriedky - prepáčte, koľko? Napriek tomu sa vám podarí niečo kúpiť...

Tatyana Goryaeva: Máme pridelených milión rubľov. A medzi federálnymi archívmi sme prakticky jediní, ktorí majú možnosť nákupu. V minulom roku pokračovali v nákupe zbierky Zilberstein po častiach. Tam vstupuje G. Garibaldi, A.S. Gribojedov, ktorého rukopisov sa zachovalo málo, I.A. Gončarov, F.M. Dostojevského. Autogramy Leonida Andreeva, umelca Vasilija Shukhaeva a básnika Davida Samoilova boli zakúpené od dedičov.

- Veľa takýchto cenností „pláva“ okolo RGALI – pretože na ne nie sú peniaze?

Tatyana Goryaeva: Niekedy sú ponúkané zbierky, ale nemôžeme nájsť prostriedky. Štát nemá na všetko dosť. Žiaľ, nemáme žiadnych sponzorov. Oslovili sme banky a fondy - bezvýsledne. Viac ich zaujíma kúpiť jeden obraz a hneď ho vystaviť v múzeu, ako ho dať do archívu. Tak prišli o časť Mandelstamovej zbierky, ktorá mu patrila mladší brat, a my sme hlavnými opatrovateľmi jeho odkazu... Začiatkom 70. rokov sme dostali fond Jurija Pavloviča Annenkova, podľa závetu nám mal ísť aj zvyšok časti z Paríža. Časť však patrila jeho manželke a bola prevedená na iných vlastníkov. Takýchto strát veľkého rozsahu je veľa a dalo sa im predísť s núdzovou podporou správcov.

Jeden autogram, samozrejme, dokáže zahriať zberateľa na duši, ale pre nás je dôležitá komplexnosť, hĺbka a kompletnosť zbierok. Zdá sa, že je všetko jasné, ale... Máme obrovský archív spisovateľa Alexeja Remizova a nedávno dedičia ponúkli ďalšiu časť. A ministerstvo kultúry sa ma zrazu pýta: prečo potrebujete toľko Remizov? A potom sa z médií dozviem, že archív bol zakúpený, ale pre Štátne literárne múzeum. Z kolegov sa, samozrejme, veľmi teším. Takéto rozhodnutie však vyvoláva veľa otázok. Chcel by som premyslenejšie prístupy, a nielen: tieto to už majú – potrebujeme, aby mali aj oni.

- RGALI prešlo do štatútu štátnej inštitúcie. Uľahčilo alebo sťažilo vám život?

Tatyana Goryaeva:Áno, podľa zákona z 8. mája 2010 sa múzeá a knižnice stali rozpočtovým typom inštitúcie a archívy štátnymi. To má svoje pre a proti. Na jednej strane štát garantuje nevyhnutné minimum. Financujú sa hlavné oblasti archívnej činnosti: skladovacie priestory, škatule, šanóny, digitalizácia, mikrofilmovanie. Ale na druhej strane, teraz nemôžeme dostávať granty na rovnakú vedeckú, výskumnú prácu, na mnohé projekty.

Mimochodom, tento rok sme zabezpečili kompletnú výmenu elektrozariadení, vyčlenených takmer päť miliónov. Ale plat, bohužiaľ, klesol o desať tisíc rubľov. Prosím tím o trpezlivosť. Sľubujú, že budú postupne pribúdať mzdy počnúc týmto rokom tak, aby do roku 2018 dosiahla úroveň moskovských platov.

- Aký je dnes počet úložných jednotiek v RGALI?

Tatyana Goryaeva: Máme jeden a pol milióna. Medzi 15 federálnymi archívmi sú niektoré nedokončené, napríklad archív antických aktov. Ale aktívne robíme nábor. Tu je celý kultúrny sektor počnúc ministerstvom kultúry, všetky agentúry, divadlá, filmové štúdiá, vydavateľstvá, univerzity, tvorivé zväzy... A samozrejme osobné fondy - tie tvoria polovicu všetkého, také bohatstvo nie je nájsť v akomkoľvek archíve.

- Prečo potrebujete papierový katalóg? Elektronické technológie sú hneď za rohom, ale stále robíte veci po starom?

Tatyana Goryaeva: Po prvé, máme nielen papierový katalóg, a po druhé vysvetlím, aký je jeho význam. Náš ručne vyrábaný katalóg je jedinečný. Na svete neexistuje žiadna iná ruská kultúra podobná tejto. Vo všeobecnosti by ste sa na Rusko nemali pozerať ako na „vlasť slonov“. RGALI späť v 50. rokoch, prekvapilo mnohých zahraničných výskumníkov...

Teraz nám bolo povedané, že nepotrebujeme udržiavať tradičný katalóg, míňať pracovná doba, pracovný rozpočet, zamestnávanie zamestnancov... Ale ja som za zdravý rozum. Informatizácia je skvelá, ale ak by zrazu došlo k blokáde, „pomste stroja“ a stratili by sme všetky informácie, takže papierový katalóg musí byť chránený ako jedinečné duševné vlastníctvo.

A ak ste navštívili náš web, mohli ste vidieť, že sa nám darí aj s informačnými technológiami.

- Máte už zostavený elektronický katalóg pre všetky svoje fondy?

Tatyana Goryaeva: IN elektronický katalóg Naša stránka poskytuje informácie nielen o všetkých archívnych fondoch a zbierkach, ale aj 40 percent archívnych inventárov a dokonca aj fulltextové obrázky dokumentov sú už verejne dostupné.

Okrem iného máte vo svojom archíve celú zbierku Tatlinových obrazov, ktoré boli vystavené v mnohých krajinách. Možno je čas nazvať RGALI archívnym múzeom?

Tatyana Goryaeva: Ročne sa zúčastňujeme priemerne štyroch veľkých medzinárodných výstav. Boli tam výstavy Štátne múzeum výtvarného umenia pomenovaného po Puškinovi, v Treťjakovskej galérii, v Ruskom múzeu... Samozrejme, štatút archívu-múzea by nám dal veľké možnosti. Mimochodom, „zrkadlové“ archívy, vytvorené naraz na Ukrajine a v Bielorusku na obraz a podobu RGALI, majú tento štatút. Ale „štandardne“ sa stále považujeme za súčasť nielen archívnej, ale aj muzeálnej komunity.

Tatyana Goryaeva: Veľmi žiadaný. Tretinu našich výskumníkov tvoria cudzinci. RGALI je známe všade a všade, kamkoľvek idem. Ďalšia vec je, že v Európe, v Nemecku, Francúzsku, sa k archívom správajú s neskutočnou úctou a najmä k ruským - v Rusku sú archivári na najnižšej spoločenskej úrovni.

Čo sa týka úcty k archivárom na Západe, nie nadarmo ste sa raz ocitli na červenom koberci filmového festivalu v Cannes?

Tatyana Goryaeva: Bolo také niečo. Predstavili sme výstavu erotických kresieb S. Eisensteina a album "Naughty Eisenstein". Veď v RGALI najviac veľká zbierka jeho kresby sú cez 5 tis. Išlo o osobný projekt riaditeľa festivalu v Cannes Gillesa Jacoba... Mimochodom, minulý rok bol náš archív čestným hosťom 62. ročníka Berlínskeho filmového festivalu (Berlinale) v súvislosti so svetovou premiérou zrekonštruovaného filmu o. Sergei Eisenstein "október". A to aj vďaka našim dokumentom.

Básnik Jurij Kublanovský povedal, že svoje denníky prenáša do archívu s poznámkou „obmedziť používanie na 20 rokov“. Máte veľa takýchto „uzavretých“ materiálov?

Tatyana Goryaeva: Dohodnime sa na podmienkach, dnes nemáme uzavreté archívy. Koncom 80. rokov boli všetky fondy nachádzajúce sa v špeciálnom sklade odtajnené a boli k dispozícii na prácu v čitárni. Boli to fondy Nikolaja Berďajeva, Arkadyho Averčenka, Dona Aminada, Teffiho a ďalších spisovateľov, ktorí boli v exile. V mnohých prípadoch však zostávajú ďalšie obmedzenia: prístup k dokumentom osobného pôvodu. Dedičia majú určité podmienky: napríklad korešpondenciu alebo denníky, ktoré sa bádateľom dávajú až po určitom období.

Finančné prostriedky Sergeja Yesenina, Vladimíra Majakovského, Mariny Cvetajevovej boli teda obmedzené vôľou dedičov až do roku 2000. Fond Vladimíra Vysockého je vedený za osobitných podmienok: časť, ktorú sme dostali od Mariny Vladi, aj časť, ktorá bola poskytnutá od jeho syna Nikitu Vladimiroviča. Časť fondu slávneho spisovateľa a zberateľa Nikolaja Khardzhieva je podľa jeho vôle uzavretá do roku 2019. Takýchto fondov je však veľmi málo a dedičia spravidla vždy uspokojujú polovičné potreby každého, kto seriózne študuje prácu svojich veľkých predkov.

Zamestnanci archívu, ktorí majú prístup k týmto tajomstvám testamentov, dostávajú platy 8-15 tisíc - čo ich chráni pred pokušeniami a pokušeniami... Podpisujú papiere o mlčanlivosti?

Tatyana Goryaeva: Plat tu nehrá zvláštnu úlohu. A nikto nepodpisuje žiadne papiere. Stále k nám chodia pracovať (a to máme takmer 40 % mladých ľudí) vedome, z ideologických dôvodov. Existuje Medzinárodný etický kódex archivárov, kde sa o všetkých týchto otázkach, ako aj o mnohých iných, diskutuje.

- Dmitrij Lichačev nazval pracovníkov múzea „poslednými svätými v Rusku“. Vraj ide aj o archivárov...

Tatyana Goryaeva:Úprimne povedané, nerád by som sa vracal k týmto slovám, ktoré vyslovil Dmitrij Sergejevič pred viac ako dvadsiatimi rokmi, dnes v 21. storočí. Aj keď mentalita domáceho archivára sa od medzinárodného štandardu naozaj líši. A to je naša obvyklá ruská zvláštnosť.

- Čím sa líšite od svojich západných kolegov?

Tatyana Goryaeva: Na Západe nie je archivár takmer nikdy bádateľom. Napríklad vo francúzskych archívoch neexistujú vôbec žiadne vydavateľské oddelenia. Je ťažké si predstaviť našu činnosť bez prípravy vedeckých publikácií, albumov a príručiek. Aj keď aj tu sa teraz objavuje reštriktívna tendencia. Ide o, samozrejme, o verejnom financovaní významné projekty v rámci federálneho cieľového programu „Kultúra Ruska“. Tento rok sme napríklad podporili naše žiadosti o publikácie venované 200. výročiu Michaila Jurijeviča Lermontova a Tarasa Grigorieviča Ševčenka, ktoré sa budú oslavovať v roku 2014. Ostatné publikácie vieme pripraviť...už mimo pracovnej doby.

- Je rekonštrukcia budov RGALI otázkou ďalekej budúcnosti?

Tatyana Goryaeva: Susedná budova bývalého Špeciálneho archívu bola v minulom roku definitívne prevedená pod naše vedenie, no zatiaľ časť skladovacích a pracovných priestorov stále obýva susedný Ruský štátny vojenský archív. A teraz nám ide o vytvorenie koncepcie komplexnej rekonštrukcie budov RGALI, pretože sa nemôžeme obmedziť len na kozmetické opravy. Je tu veľa všetkého: výmena všetkých regálov, vybavenie skladovacích priestorov novým hasiacim zariadením, vytvorenie infraštruktúry, ktorá zodpovedá významu Archívu múz a zodpovedá moderným potrebám – priestranná elektronická čitáreň, výstavný priestor, pohodlné pracovné priestory a napokon jedáleň pre zamestnancov a návštevníkov. Zároveň musí zostať archív funkčný pre zamestnancov aj bádateľov.

- Moderné archívne centrá na Západe sa čoraz viac sťahujú niekam na periférie...

Tatyana Goryaeva: Nedávno som navštívil novopostavenú budovu Národného archívu Francúzska v Paríži. Archív sa teraz nachádza v Saint-Denis. Toto je nejaký kozmická loď vyrobené zo skla a kovu. Ako povedal režisér, materiál je veľmi lacný a architektúra dáva veľa svetla. Ale cítila som sa akosi nepríjemne. Časom si zrejme zvyknú.

- Nie je svetlo škodlivé pre skladovanie?

Tatyana Goryaeva: Hovoríme samozrejme o tých priestoroch, ktoré nie sú určené na uchovávanie dokumentov. Skladovacie priestory sú všade rovnaké, ako bunkre. Samozrejme, dôležité sú aj podmienky skladovania, ale... dokumenty berieme do čitárne. A reštaurátori ubezpečujú, že obraz treba občas nechať dýchať, „obzerať sa“...

Hlavná kurátorka RGALI Natalya Shtevnina

Hádanka od Puškina

S hlavným kustódom sme prešli cez sklady. Dozvedeli sme sa, že optimálna teplota na uchovávanie dokumentov je 18-20 stupňov. Zvýšenie teploty o jeden stupeň „starne“ dokument o desať rokov. Skladovacie priestory sú príliš suché, archívy nemajú priemyselnú klimatizáciu. Najvzácnejšie dokumenty sú uložené v špeciálnom trezore. Mnohé z nich, súdiac podľa záznamov, vydali návštevníkom len 10-krát za šesť desaťročí. Niektoré z nich boli vytiahnuté a predvedené - špeciálne pre nás.

* Puškinov skorý autogram je báseň „Neskúsený milovník cudzích krajín“, napísaná v roku 1817 (v RGALI je dnes uložených 11 autogramov básnika). Báseň adresoval básnik princeznej E.I. Golitsyna, ktorú jej súčasníci prezývali „Princesse Nocturne“. V roku 1817 sa pre ňu Puškin mimoriadne nadchol, o čom svedčí aj samotný text. Báseň bola napísaná po stretnutí básnika s E.I. Golitsyna v Karamzinovom dome. Podľa dochovaných informácií si autogram istý čas ponechal petrohradský známy Puškina N.I. Krivtsova, potom prešiel na zaťa P. N. Batyushkov, zahrnutý v albume jeho manželky S.N. Batyushkova.

* Kresba od Puškina. „Obraz Natálie Nikolajevny Gončarovej objavila naša zamestnankyňa v 70-tych rokoch... Puškin bežal k Vjazemského manželke, keď čítala list od svojho manžela, povedala Alexandrovi Sergejevičovi, že mu Vjazemskij posiela pozdravy a Puškin zobrazil svoju nevestu na zadnej strane bola však dolná časť figuríny Natalya Nikolaevna starostlivo vyrezaná, čo bolo na nej, je pre učencov Puškina záhadou. .“

* List od Gogoľa Belinskému. V dejinách literatúry je to dokument mimoriadnej spoločensko-politickej moci. „V roku 1853 bol list roztrhaný na 48 častí. Dostal sa k Pavlovovi, tajomníkovi Belinského, keď za ním prišli žandári s prehliadkou, roztrhal ho na malé kúsky, pretože sa bál, že v ňom žandári nájdu burcujúce myšlienky roztrhaný list bol skonfiškovaný, ale nezistili v ňom žiadny trestný čin a vrátili ho majiteľovi, takže tento list sa zachoval až v roku 2010.

* „Moja sestra je môj život“, rukopis knihy Borisa Pasternaka. „Ak Puškin a Dostojevskij upravovali v konceptoch, preškrtávali, písali na okraje, tak Pasternak so svojimi rukopismi zaobchádzal s úctou, vždy písal na dobrý papier, vždy s vynikajúcim atramentom a nepodarené fragmenty textu - bohužiaľ , silikátovým lepidlom: obrázok na papieri „zožerie“. Reštaurátori to urobili tak, aby sme videli, čo bolo na týchto pásoch napísané a čo bolo pod nimi.“

* Obrazy futuristu Vladimíra Tatlina. „Po umelcovej smrti v roku 1956 zostali jeho obrazy a kresby bez dozoru v ateliéri, jeho priateľka, sochárka S. D. Lebedeva, ich ponúkla múzeám – všetci sa obrátili na Ruský štátny archív literatúry, kde ho ukryli v 90. rokoch archivári otvorili svet umelca Tatlina Dnes je zbierka jeho obrazov v Ruskom štátnom archíve literatúry porovnateľná v úplnosti len so zbierkou Ruského múzea Žiaľ, niektoré diela už vyžadujú reštaurovanie - náter zatiaľ na to nie sú peniaze.“

Hlavná špecialistka Maria Rashkovskaya

Chlebnikov z Khardzhieva

Maria Arkadyevna pracuje v archíve už 45 rokov, zaoberá sa popisom osobných fondov a uisťuje, že hlavnou vecou v jej práci je nezainteresovaný záujem o kultúru vo všetkých jej prejavoch. A aký zisk je za pätnásť tisíc rubľov mesačne? Študovala vedecký popis Dokumentárne dedičstvo I. G. Ehrenburga, B. L. Pasternaka teraz opisuje Nadácia Nikolaja Khardzhieva, ktorej časť sa do RGALI vrátila nedávno z Holandska – po siedmich rokoch rokovaní. Ukazuje nám Chlebnikovove kresby zo zbierky - a zdesene sleduje fotografa, ktorý sa pri výbere uhlov nevie upokojiť.

„Nikolaj Khardzhiev odišiel v roku 1994. Niektoré jeho veci zadržali na colnici: tam boli jeho rukopisy, dokumenty, osobná korešpondencia, rukopisy Mandelštama, Majakovského, Chlebnikova Naša vtedajšia riaditeľka Natalya Borisovna Volkova kontaktovala Nikolaja Ivanoviča a podarilo sa jej dohodnúť na uložení týchto materiálov s nami, avšak s podmienkou uzatvorenia tohto archívu na 25 rokov.

V roku 2004 sa Tatyane Mikhailovne podarilo dohodnúť, že by sme sa mohli zoznámiť s tým, čo bolo uložené v Amsterdame, a pomôcť im to spracovať, považovalo sa to za súčasť nadácie Khardzhiev, ktorá bola vytvorená po smrti Nikolaja Ivanoviča a jeho manželky. Bola nádej, že táto časť pôjde aj k nám. V roku 2006 sme išli, Holanďania boli vďační za pomoc. A v roku 2011 súhlasili s odovzdaním tejto časti dokumentov. Takže teraz môžete s týmito materiálmi pracovať v čitárni mikrofilmov.“

Vedúca akvizičného centra RGALI Larisa Babaeva

Nenáhodné nehody

Larisa Babaeva vie všetko o tom, ako a akými cestami sa osobné archívy dostávajú do RGALI. A aký je zázrak, že sa tu robia objavy.

Tu sú napríklad dva príbehy. Náš riaditeľ dostal telefónne číslo na právnika, ktorý mal pomáhať pri riešení archívnych problémov. Volá - a slovo za slovom, v rozhovore sa ukazuje, že rodina právnika uchováva list od A.A. Bloka adresovaný ich babičke Rostovite Klavdii Petrovna Tsingovatovej. A v Blokovej nadácii sme si nechali list od Klavdie Petrovna - a nikto nemohol pochopiť, kto je Klavdia Petrovna. Všetko sa vyjasnilo len vďaka náhode.

V roku 2006 nám bol ponúknutý archív Niky Nikolaevny Glen, slávnej literárnej prekladateľky. Pri jeho triedení sme našli dva autogramy Šostakoviča. Bol práve rok Šostakovičovho výročia a zrazu sa objaví prvé predstavenie Leningradská symfónia. Prvýkrát sa uskutočnil v Kujbyševe počas evakuácie. A otec Niky Nikolaevny Glenovej bol huslistom vo Veľkom divadle. Zúčastnil sa tohto koncertu a dodržal program so Šostakovičovým autogramom... Viete si to predstaviť?

Vedúca oddelenia archívnej komunikácie RGALI Natalya Strizhkova

O štátnom postavení vedy

Neuskutočnili sme úžasný vydavateľský projekt s Pasternakom: faksimilné vydanie rukopisu Doktora Živaga s otvorenými fragmentmi pôvodného textu, ktoré autor pri práci so slovom prelepil a napísal navrch. nová možnosť. Vedecká hodnota týchto pečatí je veľká. Môžete otvoriť a vidieť celý proces práce s textom. Reštaurátori to berú, ale stojí to za to veľké peniaze. Podľa našich výpočtov - dva milióny rubľov na obnovu plus náklady na publikovanie. Také peniaze zatiaľ nie sú. Takéto publikácie sa vyrábajú v náklade 200-300 kusov a sú určené pre odborníkov a zberateľov. Musíme hľadať financie.

Ale už dva roky sme zbavení štatútu rozpočtovej inštitúcie, sme štátna inštitúcia a nemáme právo dostávať granty na vlastné náklady. Hľadáme cesty, uzatvárame dohody s vedeckých ústavov, vydavateľstvá. Ide o veľmi zložitý a zdĺhavý proces.

Pripravujeme plnohodnotné vedecké zbierky dokumentov, albumov a príručiek. Za roky výskumnej a publikačnej činnosti si RGALI vybudovalo vlastnú textovú školu. Naše publikácie každoročne získavajú prvé ceny v knižných súťažiach a sú prezentované na medzinárodných súťažiach Výstavy kníh. Ale toto všetko sa neberie do úvahy. Postoj štátu k nám je založený na tom, že poskytujeme služby - poskytujeme certifikáty Dôchodkovému fondu, plníme tematické požiadavky. Pre štát sme formálne sklad, kde sa berú dokumenty na uskladnenie. Sektor služieb, vládna inštitúcia.“

Iba čísla

* 8 000 rubľov je plat mladého zamestnanca RGALI.

* 15 000 rubľov je plat špecialistu.

* Štát pravidelne prideľuje 1 milión rubľov na nákup dokumentov pre RGALI

* Jeden list od A.S Griboedova V.G Kuchelbeckerovi stál 300 tisíc rubľov.

* 18-20 stupňov - teplota, ktorá je pohodlná na skladovanie. V archíve nie je žiadny zvlhčovací ani klimatizačný systém.

* TO XIV storočia odkazuje na veľkonočnú hagadu - najstaršiu ručne písanú knihu v RGALI, ktorá obsahuje správu o veľkonočnom sederi a fragmenty biblických textov, historických príbehov a modlitieb v hebrejčine. Zdobený mikrografiou z 15.-16. storočia.

Vedecké publikácie posledných rokov

RGALI vydala:

* Medzi skalou a tvrdým miestom. Zväz sovietskych spisovateľov: Doc. a komentovať. T. 1: 1925 - jún 1941

* Marina Cvetajevová, Boris Pasternak. Duše začínajú vidieť. M.: Vagrius, 2008.

*A.M. Remizov. Ručne písané knihy. Petrohrad: Puškinov dom, 2008.

* I.E. Repin, V.I. Bazilevskij. Korešpondencia. 1918-1929 Petrohrad: Mir, 2012.

* I.A. Gončarov v literárna kritika Ruština v zahraničí: sob. dokumenty a materiály. M.: Rudomino Book Center, 2012.

* A.P. Dovženko. Záznamy v denníku. 1939-1956 Charkov: Folio, 2013.

RGALI pripravuje:

* Majstrovské diela ruskej kultúry 18. – 20. storočia. zo zbierky Ruského štátneho archívu literatúry a umenia. album.

* Zdokumentované dedičstvo M.Yu. Lermontov v RGALI. K 200. výročiu jeho narodenia. album.

* Fotografická história. 1840-1950. Zo zbierok Ruského štátneho archívu literatúry a umenia.

* Živé veci o živých veciach: Maximilian Voloshin a Marina Cvetaeva. album.

* Cestujúci umelec. Cestovné denníky umelca A.E. Jakovleva.

* O.F. Bergholtz. Denníky. T.I (1923-1941), T.II (1941-1971).

* Film: verejnej politiky a organizáciu riadenia. 1917-1938 Zbierka listín.

Pomocník "RG"

Archív bol založený v roku 1941 čiastočne na základe zbierky Štátneho literárneho múzea. V roku 1954 bol pomenovaný TsGALI ZSSR, v roku 1992 - RGALI.

Od apríla 1997 je zaradený do Štátneho kódexu mimoriadne cenných predmetov kultúrneho dedičstva národov Ruskej federácie (spolu s Puškinovým štátnym múzeom výtvarného umenia, Treťjakovskou galériou, Ermitážou, Ruským múzeom, Štátnym Archívy Ruskej federácie atď.).

„Rossijskaja Gazeta“ ďakuje zamestnancom RGALI za pomoc pri príprave publikácie.

Ruský štátny archív literatúry a umenia

Ruský štátny archív literatúry a umenia – „Archív múz“ – je najväčším archívom v Rusku, ktorý obsahuje najbohatšie materiály o histórii ruskej literatúry, hudby, divadla, kina, výtvarného umenia a architektúry. Jeho fondy 3012 obsahujú viac ako 1 milión 300 tisíc úložných jednotiek. Vznikol v roku 1941 na základe archívnej zbierky Štátneho literárneho múzea a stal sa obľúbeným a predmetom osobitnej starostlivosti štátu. „Nikdy predtým žiadna archívna inštitúcia nedostala také obrovské prostriedky na nákup rukopisov, múzejných cenností a celých knižníc od súkromných osôb,“ pripomenul Irakli Andronikov. "Nikdy do žiadneho múzea nevtekali autogramy, denníky, zápisníky, albumy, kufre s listami, koncepty, dokumenty, spomienky, kresby, portréty, knihy do takého mohutného prúdu."

Archívne fondy obsahujú dokumenty zo 14. až 20. storočia. Sú medzi nimi rukopisy a osobné dokumenty významných kultúrnych osobností Ruska, autogramy A. S. Puškina, M. Yu Lermontova, N. V. Gogola, F. M. Dostojevského, A. P. Čechova, najcennejšie zbierky a jednotlivé dokumenty zo zbierok Yu A. Bakhrushina , F. F. Fidler, S. P. Melgunov, P. I. Bartenev; archívne fondy V. V. Rozanova, A. A. Bloka, B. L. Pasternaka, A. A. Achmatovovej, M. I. Cvetajevovej, A. Belyho, M. A. Kuzmina, A. I. Solženicyna, D. D. Šostakoviča, M. M. Plisetskej, R. K. Ščesporu, tvorivé dedičstvo ruských postáv diaspor, diasporské tvorivé dedičstvo. ako aj dokumenty riadiacich orgánov, inštitúcií a kultúrnych organizácií - Ľudový komisariát školstva RSFSR, Všezväzový výbor pre umenie (VKI) pri Rade ľudových komisárov ZSSR, Ministerstvo kultúry ZSSR a RF, Štátny výbor pre kinematografiu ZSSR, vedecké a vzdelávacie inštitúcie kultúry, filmové štúdiá, divadlá, cirkus a javisko, vydavateľstvá, redakcie literárnych a umeleckých časopisov.

Hlavnou črtou dokumentárnej základne RGALI je unikátny informačný súbor, v ktorom sa spájajú osobné fondy spisovateľov, skladateľov, umelcov, hercov, režisérov a iných vynikajúcich umelcov (2664 fondov) s rôznorodou riadiacou dokumentáciou Inštitútu kultúry Manažment, tvorivé zväzy, verejné organizácie (348 fondov) .

Najstarším prameňom je veľkonočná hagada zo 14. storočia. - ručne písaná kniha obsahujúca opis rituálu Pesach seder a úryvky biblických textov, historických príbehov a modlitieb, ktoré sú v nej čítané v hebrejčine, zdobená mikrografiou z 15.–16. storočia.

Približne polovicu všetkých osobných zbierok tvoria literárne materiály; druhá polovica pripadá na všetky ostatné druhy umenia začiatkom XIX V. prezentované materiálmi od klasických spisovateľov A. S. Griboedova, N. M. Karamzina, V. A. Žukovského. Najväčším fondom, ktorého väčšina materiálov pochádza z prvej polovice 19. storočia, je rodinný archív troch generácií rodiny Vyazemských „Ostafevsky Archive“ - skutočná pokladnica autogramov a rukopisov, vrátane rukopisov A. S. Puškina. priateľa princa P. A. Vjazemského, listy G. R. Deržavina, A. S. Gribojedova, K. F. Ryleeva, V. K. Kuchelbeckera, A. S. Puškina a jeho manželky N. V. Gogoľa; autogramy Petra I., Kataríny I., Kataríny II. a ďalších „kráľovských osôb“, veliteľov A.V. Suvorova, P.A. Rumyantseva, A.P. Ermolova, klasikov zahraničnej literatúry J. Byrona, O. Balzaca, A. Mitskevicha.

Veľkú hodnotu má významná časť archívu F. M. Dostojevského, ktorý obsahuje jeho zápisníky s ranými verziami románov „Zločin a trest“, „Idiot“, „Teenager“; epištolárne dedičstvo spisovateľa.

Literárny proces konca XIX-začiatku XX storočia. odráža vo fondoch L. N. Andreeva, A. I. Kuprina, I. A. Bunina. RGALI je najväčšie centrum pre uchovávanie a štúdium dedičstva klasiky strieborný vek: život a dielo A. A. Bloka, A. Belyho, S. A. Yesenina, M. A. Kuzmina, V. V. Majakovského, A. A. Achmatovovej, B. L. Pasternaka, M. I. Cvetajevovej.

Archív obsahuje fondy spisovateľov 20. storočia - F.V.Gladkova, A.S. Greena, V.V. Petrova, A.S. A. S. Serafimovič, S. N. Sergeev-Tsensky, Yu N. Tynyanov, A. A. Fadeev, I. G. Erenburg, V. T. Shalamov a mnohí ďalší.

Ruské divadelné umenie, jeho rôzne smery a etapy vývoja sa odrážajú vo fondoch hercov a režisérov A. I. Juzhina, V. E. Meyerholda, M. G. Savinu, E. D. Turchaninovej, A. A. Jabločkina, L. V. Sobinova, A. A. Gorského, M. I. Petipu, ako aj vo fondoch. Moskovskej kancelárie cisárskych divadiel (10 280 položiek), Spoločnosti dramatických spisovateľov a skladateľov (2 951 položiek), Ústredného domu umelcov (6 630 položiek), komorného divadla (1 129 jednotiek). Špecifickosť divadelného umenia, keď je stvárnenie každej roly, každej inscenácie jedinečným, nenapodobiteľným tvorivým činom, dáva pre divadelný výskum a konštrukciu obzvlášť veľkú hodnotu takým materiálom, ako sú režisérske kópie hier, náčrty kulís a kostýmov, fotografie hercov. v rolách a scénach z predstavení.

Dokumenty k dejinám ruskej hudby sú obsiahnuté vo fondoch P. I. Čajkovského, S. I. Taneyeva, N. A. Rimského-Korsakova, S. S. Prokofieva, R. M. Gliera, V. Ja Šebalina, D. B. Kabalevského, N. Ja Mjaskovského, I. D. D. D. Dunaevského , vo fondoch Moskovského štátneho konzervatória. P.I. Čajkovského (2727 položiek), Štátna hudobno-pedagogická škola pomenovaná po. Gnessins (1280 položiek), Štátne hudobné vydavateľstvo (4614 položiek), časopis „Soviet Music“ (2355 položiek) atď. Ďalšou črtou zbierky RGALI je jej muzeálna zložka: treťou časťou zbierky sú výtvarné materiály (maľby, grafiky, fotografie atď.). Tradičný rozdiel vo formovaní múzejných a archívnych zbierok predurčil charakter ich zbierok: diela výtvarného umenia sú uložené v múzeách, dokumentárne dedičstvo je uložené v archívoch. Skutočný život je však oveľa bohatší ako pravidlá a schémy a keďže je vtlačený do osobných archívov kultúrnych a umeleckých osobností, často tieto schémy a pravidlá porušuje. Preto Ruský štátny archív literatúry a umenia spolu s ručne písaným a epištolárnym dedičstvom uchováva maliarske a grafické diela 19. a 20. storočia. Ďalším dôvodom tohto zjavného incidentu je, že archívy kedysi slúžili ako spoľahlivý úkryt pre diela tých umelcov, ktorí nepatrili k „oficiálnemu umeniu“, neboli uznaní úradmi alebo ich táto autorita jednoducho zničila. Drvivý počet takýchto umelcov sú predstavitelia ruskej avantgardy. Práve ich diela tvoria výraznú väčšinu „fajnových“ kolekcií RGALI. Zaujímavé a rozmanité sú okolnosti, za akých skončili maľby a grafiky v archívoch. Svojím spôsobom odrážajú sovietsku históriu. Pri formovaní RGALI na začiatku 40. rokov 20. storočia jadro zbierky tvorili materiály získané zo Štátneho literárneho múzea, vrátane fondov vydavateľstiev „Detgiz“, „Iskusstvo“, „Muzgiz“ atď. aj redakcie umeleckých časopisov. Zároveň v roku 1941 bola z Literárneho múzea prijatá časť fondu Múzea V. V. Majakovského vrátane básnických kresieb a šablón „Okien rastu“. Dokumenty zo Štátnej Treťjakovskej galérie boli prenesené zo Školy maľby, sochárstva a architektúry, Štátnych umeleckých a technických dielní (Vkhutemas-Vkhutein), Ruskej akadémie umeleckých vied, Moskovskej spoločnosti milovníkov umenia, ako aj rôzne materiály od umelcov. A. G. Venetsianov, I. N. Kramskoy, I. K. Aivazovsky, I. S. Ostroukhov a ďalší Tak bol položený základ umeleckej zbierky archívu.

Zároveň sa v archíve začali formovať osobné fondy umelcov - najkompletnejší komplex, v ktorom sú uložené početné umelecké diela: kresby a náčrty, rytiny a lepty, náčrty a štúdie V. M. Vasnetsova, I. E. Repina, V. K. Byalynitského- Biruli, B. M. Kustodiev, M. V. Nesterov, S. Yu Sudeikin, A. N. Benois, M. V. Dobuzhinskij, N. K. Roerich, K. S. Petrova-Vodkin, E. G. Guro, M. V. Le-Dantu, L. M. Listersová bola tiež zbierka Tatlin, V. doplnené z osobných prostriedkov - táto časť zbierky RGALI je unikátna svojou úplnosťou a číta okolo tisíc dvesto plagátov, z toho vyše štyristo originálov od V.V. Majakovského, V.V Lebedeva, M.M. Čeremnycha, D.S. Moora, V.N , G.G. Klutsis, S. Ya.

Fondy filmárov sú bohaté aj na obrazový materiál - Ya A. Protazanov, I. I. Mozzhukhin, V. I. Pudovkin, M. I. Romma, L. V. Kuleshov, Dz. Vertová, R. L. Karmena. RGALI uchováva viac ako päťtisíc kresieb S. M. Eisensteina.

V 60. rokoch získalo RGALI najcennejší archív Yu P. Annenkova, ktorý obsahoval štyridsať originálnych kresieb - divadelné náčrty, obálky kníh, portrétové náčrty. Rovnakým spôsobom už spomínané archívy E. G. Gura, V. F. Chodaseviča, K. S. Petrova-Vodkina, K. N. Redka, ako aj A. A. Arapova, I. I. Nivinského, P. N. Filonovej, P. V. Kuznecovovej a E. M. Bebutovej.

Osobitné miesto zaujíma dedičstvo postáv z ruskej diaspóry, na návrate ktorého zohral obrovskú úlohu zo strany oficiálnych štruktúr I. S. Zilbershtein, známy umelecký kritik a literárny historik, zberateľ, ktorý svoj život zasvätil štúdium a propagácia ruskej kultúry, zbieranie jej pamiatok. V dôsledku jeho zahraničných ciest boli zbierky doplnené akvarelmi A. N. Benoisa, skicami M. V. Dobužinského, K. A. Korovina, S. M. Lifara, A. M. Remizova.

Raná avantgarda v RGALI je stále celá vrstva málo známych alebo úplne neznámych diel E. G. Gura, K. M. Zdaneviča, S. B. Nikritina, V. S. Barta, A. A. Morgunova.

Zbierka RGALI obsahuje viac ako sto albumov jednej z hlavných postáv básnickej a umeleckej avantgardy, jej zberateľa a kustóda - A. E. Kruchenycha. Je jednoduchšie urobiť krátky zoznam mien, ktoré nie sú zastúpené v tejto zbierke, ako vymenovať množstvo umelcov, básnikov a spisovateľov, ktorí sa v tej či onej podobe objavujú v tejto jedinečne obsiahlej ilustrovanej histórii umeleckej avantgardy. Preto sú albumy vnímané nielen ako historický dokument, ale aj ako druh artefaktu, ako samostatné umelecké dielo, kde sa historický dokument stáva estetickou hodnotou. Nemenej reprezentatívne je v archíve obdobie zrodu konštruktivizmu na začiatku 20. rokov 20. storočia. Stačí vymenovať množstvo skvelých mien. Medzi nimi aj L.M. Lissitzky so svojimi skicami na obálky kníh, inovatívnymi fotografiami a jedinečným grafickým dizajnom; G.G. Klutsis a jeho návrhy plagátov, I.V. Klün svojimi drobnými farebnými kompozíciami a skicami knižných obálok.

Osobitné miesto zaujíma pozostalosť architekta Ya G. Chernikhova, pozostávajúca z mnohých grafických výtvorov druhej polovice 20. rokov 20. storočia. Opakovaním motívov na témy „architektonické fantázie“ a „strojové formy“ Chernikhov dosiahol konštruktívnu a štylistickú dokonalosť svojich skladieb. Avantgardné diela v kolekcii RGALI – od malieb po skice – sú nápadné svojou rozmanitosťou. A čo je ešte prekvapivejšie – napriek náhodnosti výberu mien a charakteru diel – dostatočne kompletne ilustrujú históriu avantgardy v Rusku na príkladoch, ktoré sú nielen širokej verejnosti málo známe, ale aj špecialistom.

K dnešnému dňu RGALI zhromaždilo 483 múzejných pamätných predmetov, ktoré patrili N. A. Berďajevovi, V. A. Solovjovovi, A. M. Remizovovi, M. I. Cvetajevovi, I. G. Erenburgovi, A. G. Koonenovi, K. M. Simonovovi, K. A. Kedrovovi, M. M. Plisetskej a ďalším M. I. Cvetajevová obsahuje rakvu z hruškového dreva, korálky z kornalínu, bambusové pero s uzáverom, strieborný prsteň, pečať, striebornú misku, kovový retiazkový náhrdelník s príveskami, sklenený kalamár v kovovom puzdre. Zbierka N. A. Berďajeva obsahuje kovové puzdro na cigarety, pinzetu, koženú peňaženku a kabelku, dva prstene, vreckové zrkadielko v koženom puzdre, drevené perá a hodinky Omega s monogramom. Celý interiér kancelárie K. M. Simonova bol prevezený do archívu.