Skema warna dalam novel ini adalah kejahatan dan hukuman. Arti warna dalam "kejahatan dan hukuman"

Ada banyak detail simbolis dalam novel Kejahatan dan Hukuman karya Dostoevsky. Nama-nama karakternya bersifat simbolis, lanskap pembuka dan interiornya penting. Skema warna novel dan skema warnanya juga menjadi ciri khasnya. Para peneliti karya Dostoevsky telah berulang kali mencatat dominasi satu warna dalam skema warna novel - kuning. Memang, semua aksi dalam novel ini berlangsung hampir dengan latar belakang kuning. Nada kuning dalam novel ini tidak hanya meresap ke interior, tetapi juga potretnya. Alena Ivanovna mengenakan jaket bulu yang menguning, di kamarnya terdapat wallpaper kuning, furnitur dari kayu kuning, gambar dalam bingkai kuning. Raskolnikov memiliki "wajah kuning pucat yang kurus", kamarnya memiliki "wallpaper kuning yang kotor", dan ketika Rodion jatuh sakit, dia disuguhi "gelas kuning berisi air kuning". Porfiry Petrovich memiliki “wajah kuning tua yang sakit”; di kantornya terdapat perabotan pemerintah, “terbuat dari kayu kuning yang dipoles.” Katerina Ivanovna memiliki "wajah kuning pucat, layu", "wajah kuning bengkak karena mabuk terus-menerus" Marmeladov, dan di kamar Sonya ada "wallpaper kekuningan, tergores, dan usang". Gambar Sankt Peterburg juga diberikan dalam warna kuning dalam "Kejahatan dan Hukuman". Jadi, saat berdiri di jembatan, Raskolnikov melihat seorang wanita “dengan wajah kuning, memanjang, dan usang”. Tiba-tiba dia bergegas ke dalam air. Raskolnikov mengetahui bahwa ini bukanlah upaya bunuh diri pertamanya. Sebelumnya, dia “ingin gantung diri”, “mereka melepaskannya dari tali”. Adegan ini melambangkan motif keputusasaan, jalan buntu, ketika seseorang “tidak punya tempat lain untuk pergi”. Rumah-rumah berwarna kuning cerah di Bolshoy Prospekt, tidak jauh dari tempat Svidrigailov menembak dirinya sendiri, terlihat sedih dan kotor. Apa arti warna kuning dalam novel Dostoevsky? Diketahui bahwa kuning– warna matahari, warna kehidupan, kegembiraan, energi, kondusif untuk komunikasi dan keterbukaan. Dalam novel, makna warna ini seolah terbalik: sering kali membingkai kemiskinan, penyakit, dan kematian. Raskolnikov duduk sendirian di “lemari kuning” sebelum kematiannya, Svidrigailov menyewa kamar di hotel murah, dan di kamarnya ada wallpaper kuning kotor yang sama. Penggunaan warna ini secara terus-menerus dan demonstratif mengandung ironi pahit Dostoevsky dan pada saat yang sama memiliki nuansa humanistik yang mendalam. Warna kuning yang menjadi kotor dalam novel, kecerahannya diredam, melambangkan kehidupan yang teredam yang dikaburkan oleh kotoran, cinta yang teredam dalam hidup, kemampuan dan bakat, kegembiraan kreativitas yang tertekan, tidak diklaim kekuatan manusia dan peluang. Pada saat yang sama, Dostoevsky membuat kita memahami bahwa para pahlawannya, yang tersesat dan kesepian, sakit dan tertindas oleh kemiskinan, juga layak. kehidupan biasa. Inilah salah satu arti dari background warna kuning. Namun, kita tidak boleh lupa bahwa warnanya kuning, dengan segala sifatnya daya hidup– warna yang sangat impulsif, warna yang membangkitkan imajinasi, mengaktifkan aktivitas otak, dan menggerakkan seseorang untuk bertindak. Warna kuning selalu menemani Raskolnikov dalam novel, pikirannya memang sangat gelisah, dan tindakannya impulsif. Terkadang sang pahlawan jatuh pingsan, terkadang ia menjadi sangat aktif dan energik. Selain itu, arti lain dari warna kuning bisa ditebak di sini. Warna kuning mengingatkan kita pada matahari, matahari diasosiasikan dengan kekuatan, keagungan (Sun King Louis XIV). Gagasan tentang kekuasaan juga hadir dalam teori Raskolnikov: "kekuasaan atas seluruh sarang semut", atas makhluk-makhluk yang gemetar - inilah yang sangat didambakan sang pahlawan dalam novel. Namun, dalam kritik terdapat interpretasi lain tentang latar belakang kuning Dostoevsky. S. M. Solovyov, misalnya, berpendapat bahwa warna kuning di sini diasosiasikan dengan suasana kesakitan, kesedihan, dan depresi. Selain itu, kita tidak boleh lupa bahwa “Kejahatan dan Hukuman” adalah novel St. Petersburg. Dan Petersburg berada di urutan kedua setengah abad ke-19 abad - kota "tas emas". “Gairah terhadap emas lebih kuat dari cinta, di dunia hubungan moneter, cinta, kecantikan, wanita, anak... berubah menjadi komoditas yang bisa diperdagangkan…” – tulis V. Ya. Oleh karena itu kuning latar belakang warna dalam novel, selain itu melambangkan emas, hubungan komoditas-uang. Selain kuning, dalam deskripsi alam dan potret dalam novel Dostoevsky, warna merah sering ditemukan, yang terutama dikaitkan dengan gambar Raskolnikov. Dalam mimpi pertamanya, dia melihat pria bertubuh besar dan mabuk dengan kemeja merah. Wajah mereka merah. Seorang “wanita” berbaju merah duduk di dekatnya. Di jembatan, Raskolnikov melihat matahari terbenam dalam “matahari merah yang cerah”. Dia menggadaikan kepada pegadaian “sebuah cincin emas kecil dengan tiga batu merah.” Di bawah tempat tidur Alena Ivanovna dia menemukan satu set tempat tidur “berlapis kain Maroko merah”. Di bawah kain putih, wanita tua itu mengenakan mantel bulu kelinci, “ditutupi dengan set merah.” Warna merah di sini melambangkan agresi, kemarahan, kemarahan. Perwujudan ekstrimnya adalah darah. Dengan demikian, skema warna novel sesuai dengan skema plot dan konten ideologis. Segala sesuatu yang positif dan menyenangkan dalam kehidupan para pahlawan begitu berbayang, kabur dan teredam sehingga unsur agresif dan destruktif mulai mendominasi dalam diri seseorang, dan darah pun mengalir. Dengan demikian, latar warna dalam novel menyatu dengan orientasi filosofisnya, pemikirannya tentang dunia dan manusia.

(Belum ada peringkat)

Tulisan lain:

Semua tingkatan organisasi teks sastra"Kejahatan dan Hukuman" tunduk pada ide inti dari karya tersebut. F. M. Dostoevsky menunjukkan bahwa gagasan Raskolnikov untuk membagi umat manusia menjadi dua bagian yang tidak seimbang terkait erat dengan kondisi langsung kehidupannya, dengan dunia sudut St. Petersburg, salah satunya Baca Selengkapnya ......
Gambar Sankt Peterburg menempati tempat yang menonjol dalam karya-karya penulis Rusia. A. S. Pushkin menulis tentang istana dan ruangan di Sankt Peterburg—sebuah simbol era Pyotr yang Agung (“ Penunggang Kuda Perunggu”), N.V. Gogol (“Nevsky Prospekt”), Andrei Bely (“St. Petersburg”), Alexander Blok, Anna Akhmatova, Osip Mandelstam. Di Baca Selengkapnya......
Dalam karya Dostoevsky, ada definisi warna makna simbolis dan berfungsi untuk mengungkapkan keadaan pikiran pahlawan. Penggunaan simbol warna oleh Dostoevsky telah menjadi tema beberapa orang riset ilmiah. Menganalisis penggunaan definisi warna dalam novel Crime and Punishment, salah satu peneliti karya penulis, S. M. Read More ......
Aksi novel "Kejahatan dan Hukuman" karya F. M. Dostoevsky terjadi di St. Kota ini berkali-kali menjadi protagonis Rusia fiksi, tetapi setiap saat kota ini menjadi kota baru: sekarang dengan bangga menampilkan istana dan tamannya - “negara lengkap Baca Selengkapnya ......
Apa itu mimpi? Dari mana asalnya? Masih belum ada yang tahu jawaban atas pertanyaan ini. Namun gambaran mimpi adalah gambaran mimpi, mimpi kenabian- perangkat sastra yang sangat umum. Mimpi sangat sering digunakan oleh para penulis untuk menyampaikan keadaan internal pahlawan, jadi Baca Selengkapnya ......
Petersburg... Sebuah kota tempat banyak penulis menyerahkan karya mereka - dari M.V. Lomonosov hingga penyair zaman kita. "Semangat perbudakan", yang dicatat di St. Petersburg oleh A. S. Pushkin, meninggalkan jejaknya pada para pahlawan N. V. Gogol, A. Read More ......
Kota kehancuran dan penghinaan dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” karya F. M. Dostoevsky adalah St. Petersburg dalam novel bukan hanya kota tempat tinggal para pahlawan, Petersburg berperan sebagai semacam partisipan dalam berbagai peristiwa, tokoh yang aktif. Banyak penulis telah membahas topik St. Petersburg, kita dapat Baca Selengkapnya......
Potret pahlawan, lanskap, interior - semua elemen komposisi dalam novel Dostoevsky sepenuhnya sesuai suasana umum karya menciptakan nada suara yang terpadu. Dengan demikian, suasana dan situasi kehidupan yang suram, menindas, menyedihkan dari karakter-karakter dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” berhubungan dengan interior yang suram dan jelek. Dalam Baca Selengkapnya......

Simbolisme warna dalam novel “Kejahatan dan Hukuman” karya F. M. Dostoevsky

Kota ini akan didirikan di sini

Meskipun tetangganya sombong.

A.S.Pushkin. "Penunggang Kuda Perunggu"

Petersburg... Sebuah kota yang dibangun di rawa-rawa, dibangun di atas tulang ribuan orang, produk dari kejeniusan manusia super Peter yang agung, yang berani menantang alam itu sendiri. Rodion Raskolnikov juga menantang sifat manusia. Di sinilah, di Sankt Peterburg, tempat kutukan itu berada, dia menetaskan ide mengerikannya.

Aksi novel "Kejahatan dan Hukuman" tidak terjadi di alun-alun dengan air mancur dan istana, dan tidak di Nevsky Prospect, yang bagi orang-orang sezamannya merupakan semacam simbol kekayaan, kedudukan dalam masyarakat, kemegahan dan kemegahan. Petersburg karya Dostoevsky adalah daerah kumuh yang menjijikkan, bar minum dan rumah bordil yang kotor, jalan-jalan sempit dan gang-gang yang suram, halaman sempit, sumur, dan halaman belakang yang gelap. Di sini pengap dan Anda tidak bisa bernapas karena bau busuk dan kotoran; Di setiap sudut Anda menjumpai pemabuk, orang jahat, dan wanita korup. Di kota ini, tragedi terus-menerus terjadi: dari jembatan, di depan mata Raskolnikov, seorang wanita mabuk menceburkan dirinya ke dalam air dan tenggelam, Marmeladov meninggal di bawah kemudi kereta pria pesolek, di jalan raya di depan menara pengawas yang dilakukan Svidrigailov bunuh diri, di trotoar Katerina Ivanovna mati kehabisan darah, dan di jalan raya Raskolnikov bertemu dengan seorang gadis muda yang “mabuk di suatu tempat, ditipu, dan kemudian dibiarkan keluar ke jalan.”

Petersburg karya Dostoevsky sedang sakit, dan banyak karakter dalam karyanya yang sakit, sebagian secara moral, sebagian secara fisik. Ciri-ciri yang kita kenali terhadap lingkungan dan orang-orang yang terkena penyakit ini adalah menjengkelkan, mengganggu, dan tidak sehat kuning warna. Kuning kertas dinding dan furnitur kuning pohon di kamar pegadaian wanita tua, kuning dari wajah Marmeladov yang terus-menerus mabuk, kuning , “tampak seperti lemari atau peti,” lemari Raskolnikov, seorang wanita yang ingin bunuh diri kuning dengan wajah lelah, kekuningan wallpaper di kamar Sonya, "furnitur dari kuning kayu yang dipoles" di kantor Porfiry Petrovich, telepon dengan kuning sebuah batu di tangan Luzhin. Detail-detail ini mencerminkan suasana tanpa harapan dari keberadaan yang utama karakter novel, menjadi pertanda kejadian buruk.

Pertanda peristiwa buruk juga merah warna. Satu setengah bulan sebelum pembunuhan, Raskolnikov pergi untuk menggadaikan “sebuah cincin emas kecil dengan tiga buah merah kerikil" - hadiah dari adikku sebagai kenang-kenangan. " merah kerikil" seolah-olah menjadi pertanda keruntuhan yang tak terelakkan darah . Detail warna berulang: merah Borgol di sepatu bot Marmeladov diperhatikan oleh Raskolnikov, yang pikirannya terus-menerus kembali ke kejahatan... Digunakan berulang kali merah mewarnai dalam novel (adegan pemukulan kuda) secara langsung dan tidak langsung melalui penyebutan darah .

Mata Raskolnikov sudah terbiasa “dengan debu kota, kapur, dan gedung-gedung besar yang penuh sesak dan menindas.” Tidak hanya jalanan, jembatan, dan halaman yang menjijikkan, tetapi juga rumah para pahlawan novel - “miskin, terhina dan terhina.”

Kesan menyedihkan dibuat oleh banyaknya deskripsi rinci tentang tangga bengkok, tangga rendah, dll abu-abu ruang kandang. Di dalam lemari yang sangat kecil, lebih seperti “peti mati” atau “lemari”, di mana “kepalamu akan terbentur langit-langit”, dia menambah keberadaannya. karakter utama. Tidak mengherankan jika di sini dia merasa tertindas, tertindas dan sakit, “makhluk yang gemetar.” Seolah-olah suatu nafsu yang merusak dan tidak sehat lenyap di udara Sankt Peterburg. Suasana keputusasaan, keputusasaan, dan keputusasaan yang terjadi di sini memperoleh gambaran yang tidak menyenangkan dalam otak Raskolnikov yang meradang; ia dihantui oleh gambaran kekerasan dan pembunuhan. Petersburg, dia, seperti spons, menyerap asap beracun dari kematian dan pembusukan, dan perpecahan terjadi dalam jiwanya: sementara otaknya menyimpan gagasan pembunuhan, hatinya dipenuhi dengan rasa sakit. atas penderitaan rakyat. Ia tak segan-segan memberikan sen terakhirnya kepada Katerina Ivanovna dan Sonya yang berada dalam kesulitan, berusaha membantu ibu dan adiknya, dan tidak tetap cuek terhadap pelacur asing di jalan. Namun demikian, perpecahan dalam jiwanya terlalu dalam, dan dia melewati batas yang memisahkannya dari orang lain demi “mengambil langkah pertama” atas nama “kebahagiaan universal”.

Raskolnikov, yang membayangkan dirinya sebagai manusia super, menjadi seorang pembunuh, sama seperti kota ini sendiri pernah menjadi pembunuh dan algojo. Istana-istananya yang megah berdiri di atas tulang belulang puluhan ribu orang, rintihan dan kutukan mereka yang sekarat membeku dalam arsitekturnya yang indah. Petersburg lebih dari sekali menjadi protagonis fiksi Rusia. A. S. Pushkin menyusun sebuah himne untuk kota besar dalam "The Bronze Horseman", dengan liris menggambarkan ansambel arsitekturnya yang megah, senja malam putih dalam "Eugene Onegin". Namun sang penyair merasa bahwa Petersburg itu ambigu:

Kota ini subur, kota ini miskin,

Semangat perbudakan, penampilan langsing,

Kubah surga berwarna hijau dan pucat,

Dongeng, dingin dan granit...

V. G. Belinsky mengakui dalam suratnya betapa bencinya emu di St. Petersburg, di mana sangat sulit dan menyakitkan untuk hidup. Petersburg bagi V. Gogol adalah manusia serigala berwajah ganda: di balik keindahan seremonialnya tersembunyi kehidupan yang sangat miskin dan menyedihkan.

Semua tingkat organisasi teks sastra "Kejahatan dan Hukuman" tunduk pada gagasan inti karya tersebut. F. M. Dostoevsky menunjukkan bahwa gagasan Raskolnikov untuk membagi umat manusia menjadi dua bagian yang tidak rata terkait erat dengan kondisi langsung kehidupannya, dengan dunia sudut Sankt Peterburg, yang salah satunya ditempati oleh sang pahlawan sendiri. Novel ini dipenuhi dengan simbolisme. Banyak peneliti menaruh perhatian pada “ketajaman simbolis karakter sastra Dostoevsky”. Namun warna memainkan peran yang sangat istimewa dalam sebuah karya.

Dalam karya Dostoevsky, warna dan definisi warna memiliki makna simbolis dan berfungsi untuk mengungkap keadaan mental para tokohnya. Menganalisis penggunaan warna dalam novel “Kejahatan dan Hukuman”, kita dapat mengatakan bahwa keseluruhan karya diciptakan hampir pada satu waktu. kuning latar belakang. Benar-benar, kuning warna paling sering muncul dalam novel. Namun skema warna dalam deskripsi penulis tidak terbatas pada itu saja kuning warna, karena di sepanjang novel kita bertemu dan putih , Dan merah , Dan hitam warna, yang memainkan peran penting dalam semua deskripsi.

Mari kita kembali ke warna utama karya - kuning . Apa simbolismenya? Pertama, kuning warna dikaitkan dengan penyakit pada seseorang. Sebaliknya, ketika membicarakan sesuatu, maka kuning warnanya mengingatkanku pada sesuatu cerah, keemasan , itu bisa membangkitkan emosi gembira. Namun, hal ini tidak terjadi dalam novel Crime and Punishment. Kuning Warna Dostoevsky dalam semua deskripsi orang dan benda adalah warna yang menyakitkan. Misalnya: “Dia meletakkan di depannya teko teh miliknya yang retak, tehnya sudah ditiriskan, dan menaruh dua kuning sepotong gula"; “Ketika dia melihat sekeliling, dia melihat bahwa dia sedang duduk di kursi, ada orang yang menopangnya di sebelah kanan, ada orang lain yang berdiri di sebelah kiri, dengan kuning gelas terisi kuning air..."

Di Sini " kuning gula" dipadukan dengan teko pecah pecah dan "teh tiris", yang juga ada kuning warna. Dalam contoh kedua - « kuning kaca", yaitu lama tidak dicuci, ada plak kuning karat, dan kuning air beras berhubungan langsung dengan penyakit sang pahlawan, hingga pingsan. Sangat malang warna kuning juga muncul ketika mendeskripsikan hal lain, misalnya: « menguning mantel bulu" oleh Alena Ivanovna, "sepenuhnya berambut merah , semuanya berlubang dan bernoda” topi Raskolnikov, dll.

Kuning warna mendominasi deskripsi ruangan tempat pemuda itu berjalan, dengan kuning wallpaper... “Perabotannya sudah sangat tua kuning pohon...gambar guntur masuk kuning dalam kerangka…” Begitulah penulis menggambarkan apartemen seorang pegadaian tua. Dan berikut deskripsi rumah Raskolnikov: “Itu adalah sel kecil, panjangnya sekitar 6 langkah, yang memiliki penampilan paling menyedihkan dengan isinya. kekuningan , wallpaper berdebu berjatuhan dari dinding di mana-mana...” Dostoevsky membandingkan perumahan menyedihkan sang protagonis dengan kuning lemari. Kuning warna pada gambaran benda selaras dengan rasa sakit warna kuning para pahlawan novel dikelilingi oleh benda-benda tersebut. Dalam deskripsi potret sebagian besar pahlawan novel, sama saja kuning sakit-sakitan warna. Misalnya: Marmeladov - "bengkak karena mabuk terus-menerus" kuning , bahkan kehijauan wajah dan kelopak mata bengkak..."; Wajah Porfiry Petrovich adalah “warna seorang pasien, kuning tua ».

Terkadang dalam deskripsi potret para pahlawan ada definisinya « kuning » memberi jalan pada definisi yang serupa dalam hal emosional dan warna « pucat ». Misalnya: « pucat , dengan mata membara, wajah Sonechka, “... warnanya mulai terlihat pucat Wajah Dunya”, dll. Warna kuning Dan muka pucat - karakteristik integral dari semua penduduk St. Petersburg. Hal ini ditegaskan dalam episode pertemuan Sonya dengan seorang master yang tidak dikenalnya: "wajahnya yang berpipi lebar cukup menyenangkan, dan kulitnya segar, bukan St. Petersburg..."

Dengan demikian, kuning Warna yang mendominasi gambaran tokoh dan benda disekitarnya menimbulkan kesan universal yang mendalam kesengsaraan dan penyakit . Penulis mengamati pahlawannya melalui “ kuning kacamata". Ini terjadi pada seseorang yang kehilangan kesadaran dan melihat segala sesuatu di dalamnya kuning warna. Dan dengan latar belakang yang sama, warna lain memperoleh makna simbolis yang besar, dan pertama-tama merah. Jadi, setelah pembunuhan Alena Ivanovna, apartemennya, yang dijelaskan di awal novel kuning warna, terlihat di mata Raskolnikov merah bayangan menyerupai warna darah . Raskolnikov mencatat bahwa apartemen itu “memiliki struktur yang signifikan, panjangnya lebih dari satu arshin, dengan atap cembung, berlapis kain. merah Maroko... Di atas, di bawah putih sprei, letakkan mantel bulu kelinci, tertutup merah headset... Pertama-tama, dia mulai menyekanya merah headset mereka kotor darah tangan".

Kontras merah warna di latar belakang kuning memberi kesan yang kuat pada Raskolnikov. Sama tajamnya di latar belakang kuning sakit-sakitan Warna lain juga menonjol, dan yang terpenting adalah warna mata karakter. Ini adalah "luar biasa" biru Mata Sonechka" dan sudah sangat berbeda biru mata Svidrigailov dengan “tatapan dingin dan berat”; itu "indah" gelap Mata Raskolnikov dengan tatapan membara” di halaman pertama novel dan mata yang sama “dengan tatapan meradang” dan kemudian “tampilan mati” setelah pembunuhan, dll. Dari contoh-contoh ini Anda dapat melihat bagaimana warna, bahkan secara tidak langsung ditunjukkan, menyampaikan keadaan jiwa sang pahlawan: dari indah-gelap, yaitu. dalam, warna menjadi "meradang", mis. mengkilat secara alami, lalu mati, yaitu. tanpa warna.

Di latar belakang kuning, abu-abu dan merah terisolasi hijau warna. Ini sangat berbeda dari keseluruhan skema warna karya, menonjol karena kesegaran dan kemurniannya. Hijau – warna kelahiran kembali, warna yang memberi harapan akan transformasi. Hal ini ditemukan dalam mimpi kedua Raskolnikov, mimpi “Afrika” tentang sebuah oasis, mengungkapkan kehausan bawah sadar akan kejernihan dan kemurnian spiritual, tetapi pada kenyataannya perasaan ini ditekan. Sonechka - cita-cita kelembutan dan kerendahan hati Kristen muncul di akhir karya hijau syal. Momen ketika dia memakainya adalah sebuah simbol. Ini terjadi di Siberia, di sebuah penjara, di mana dia sekali lagi datang mengunjungi Raskolnikov di pagi hari ketika titik balik terjadi pada pembunuh yang tidak bertobat. Pergi ke “bekerja” di pagi hari, dia melihat pantai seberang, di mana “ada kebebasan, di mana orang-orang tinggal yang tidak seperti mereka di sini, seolah-olah waktu telah berhenti, seolah-olah zaman Abraham dan kawanannya telah berlalu. tidak lulus.” Pagi ini Raskolnikov menyadari bahwa dia mencintai Sonya tanpa henti, merasa bahwa dia telah dibangkitkan, bahwa kehidupan akhirnya tiba.

Jadi, kita dapat menyimpulkan demikian penggunaan warna tertentu dalam sebuah novel “Kejahatan dan Hukuman” oleh F. M. Dostoevsky memainkan peran penting dalam mengungkap isi keseluruhan karya. Penulis menggunakan hampir keseluruhan istilah warna dalam deskripsi. (hitam, ungu, biru, biru, coklat, merah muda dll.) dan tidak terbatas, seperti yang terlihat pada pandangan pertama, saja kuning palet.

Warna sebagai sarana penokohan psikologis dalam sebuah novel

L.N. Tolstoy "Perang dan Damai"

Warna mempengaruhi pikiran, perilaku, kesejahteraan, dan hubungan seseorang dengan orang lain. Warna memungkinkan kita mengungkap makna tersembunyi dari tindakan kita. Ada bahasa warna khusus yang mengalahkan bahasa biasa hambatan bahasa. Itu bahasa universal, seperti musik. Mari kita perhatikan sebuah mahakarya sastra dunia, novel epik Leo Nikolaevich Tolstoy “War and Peace,” dari sudut pandang simbolisme warna.

Lev Nikolaevich Tolstoy adalah seorang psikolog halus, selalu secara akurat mengekspresikan keadaan batin sang pahlawan, menggunakan cara visual dan ekspresif. Penulis juga mengetahui sifat “ajaib” warna.

Saat membaca novel “War and Peace”, seseorang dikejutkan oleh warna-warni adegan individu, sedangkan novel secara keseluruhan hitam dan putih .

Yang paling terang dalam hal warna dan suara adalah episode paling penting dari novel ini: pesta dansa pertama Natasha Rostova, adegan berburu, Natal, Pertempuran Borodino, dan lainnya.

Oleh karena itu, kita dapat berasumsi bahwa Tolstoy terikat nilai yang besar simbolisme warna, sebagai sarana penting untuk mengungkapkan dunia batin para pahlawan dan pemahaman mendalam tentang adegan-adegan yang disorot dengan cara ini untuk pemahaman gagasan utama novel.

Mari kita memikirkan adegan percakapan Natasha dengan ibunya, di mana pahlawan wanita muda itu dengan sangat akurat mencirikan Boris Drubetsky dan Pierre Bezukhov. Dia, yang memahami orang bukan dengan pikirannya, tetapi dengan hatinya, berpikir secara kiasan: Boris “sangat baik, sangat, sangat baik! Tapi itu kurang sesuai dengan seleraku - sempit, seperti jam meja, sempit lho, abu-abu , cahaya... Bezukhov adalah orangnya biru , biru tua dengan merah , dan itu berbentuk segi empat, itu mulia, biru tua dengan merah ».

Dalam persepsi Natasha, Boris itu sempit, seperti jam, yang dikaitkan dengan kehati-hatian mekanis yang melekat dalam dirinya, dengan tekadnya, ia adalah seorang karieris masa depan, serta dengan keteraturan dan metodologi. Drubetskaya memang sempit dan terukur, seperti jam, dan Natasha, seorang yang bersemangat, penuh gairah, dan lincah, tidak sejalan dengannya.

Karakteristik Boris ini dilengkapi dengan persepsi sensorik warna. Abu-abu – perhitungan, kesedihan, kurangnya spontanitas, intensitas emosional. Abu-abu warnanya kusam, tidak menimbulkan kegembiraan, netral, dan karenanya tidak terlalu menarik bagi Natasha.

Boris cerah bagi sang pahlawan wanita karena kenangan masa kecilnya yang riang, permainan mereka di rumah Rostov, dan cinta pertama masih hidup dalam dirinya. Dan perasaan ini masih melekat dalam diri Natasha, meski haus akan ketenaran, dia tetap “sangat manis” padanya.

Jika Drubetskoy “sempit, seperti jam meja”, Bezukhov berbentuk segi empat, dapat diandalkan, kokoh dan, meskipun tampak longgar, terdefinisi dengan jelas; Selain itu, penggambaran Pierre yang jelas juga dikaitkan dengan karakteristik warna: « biru tua dengan merah » – Ini adalah nada yang intens dan kental yang berbicara tentang keaslian emosional, spiritual, kekuatan, dan keandalan dalam hidup. Jalannya adalah jalan untuk memperoleh kedudukan yang kokoh.

Biru tua warna sesuai dengan perasaan puas, aman, melambangkan kesetiaan dan pengabdian. Di sini Natasha tidak sekadar menunjukkan biru warna, tetapi juga menambahnya merah , yang melambangkan pengorbanan yang melekat pada diri Pierre. Dia menunjukkannya ketika dia memberikan sebagian kekayaannya kepada Freemasonry, dalam hubungannya dengan Helen, dan sejenisnya. Dia terus-menerus menempatkan dirinya dalam bahaya, mempertaruhkan nyawanya, dan dia harus lebih berhati-hati. Ini yang termasuk di dalamnya dalam hal ini merah warna.

Beginilah cara Natasha memahami para pahlawan ini, yang sepenuhnya sesuai dengan esensi sejati Boris dan Pierre, karakter mereka, cita-cita hidup mereka. Persepsi sang heroine memperjelas dan pada tataran emosional memperdalam pemahaman kita terhadap karakter kedua karakter tersebut.

Salah satu yang paling banyak episode cerah Novel tersebut merupakan pertemuan pertama Bolkonsky dengan Natasha. Pangeran Andrei datang ke Otradnoe untuk mengunjungi keluarga Rostov untuk urusan bisnis. Dia sedang dalam mood yang buruk, semuanya tampak baginya abu-abu dan suram, hidup kehilangan makna baginya. Tapi tiba-tiba Bolkonsky melihat Natasha berlari menemuinya: « berambut hitam , sangat kurus, anehnya tipis, bermata hitam gadis masuk kuning baju katun, diikat putih sapu tangan." Dia, seperti sinar matahari, menerangi Pangeran Andrew. Kuning warnanya terang, bersinar, dan karenanya menghangatkan, melambangkan kegembiraan, kesenangan, kebahagiaan, pembaruan. Segalanya berubah di mata Bolkonsky pada satu saat: “Harinya sangat cerah, matahari sangat cerah, segala sesuatu di sekitar sangat menyenangkan.”

Kuning kita akan melihat warna pada gambaran malam yang diterangi cahaya bulan, yang akan dikagumi Natasha. Warna ini, dalam kemurnian luarnya, selalu membawa sifat cahaya dalam dirinya; ditandai dengan kegembiraan, keceriaan, dan kegembiraan yang lembut. Hal ini persis sesuai dengan keadaan Andrei Bolkonsky saat mendengar percakapan Natasha dengan Sonya. Perak cahaya yang memancar dari bulan menunjukkan mimpi sang pahlawan, imajinasi yang kaya, dia ingin terbang ke langit. Warna ini juga melambangkan feminitas, dibedakan oleh ketekunan dan keinginan untuk mencapai keseimbangan dan harmoni mental.

Natasha terbangun dalam diri Pangeran Andrei “kebingungan tak terduga dari pemikiran dan harapan muda.” Dia, seperti balsem pemberi kehidupan, menembus jiwa Bolkonsky yang putus asa. Penulis menggunakan warna untuk menunjukkan perubahan yang terjadi pada hero tersebut. Berair, gelap hijau Pohon ek yang dilihat Pangeran Andrei, kembali dari keluarga Rostov, melambangkan keharmonisan, cinta yang mencakup segalanya yang memenuhi jiwa Bolkonsky. Hijau mencerminkan keadaan hati, merupakan simbol kelahiran kembali.

Dengan bantuan lukisan berwarna oleh L.N. tebal melengkapi ciri-ciri psikologis tokoh, menggambarkan dunia batinnya dengan lebih jelas . Mewarnai dengan warna terpisah adegan, penulis memusatkan perhatian pada adegan tersebut, menarik perhatian pembaca . Meski warna bukanlah ciri psikologis terpenting para pahlawan, namun membawa kelengkapan, membantu menembus lebih dalam jiwa para pahlawan.

Fenomena warna merupakan subjek studi dari banyak ilmu dasar dan merupakan komponen dari banyak seni. Warna dalam kehidupan seseorang menemaninya kemana saja setiap saat dan pengaruh psikologisnya sangat besar. Tidak ada benda yang tidak berwarna di alam dan tidak ada satu pun corak warna yang tidak menyebabkan respons emosional. Psikolog percaya bahwa warna menantang seseorang, mendorongnya untuk bertindak, warna membangkitkan suasana hati yang berbeda.

Sejarah studi warna sudah ada sejak berabad-abad yang lalu. Upaya untuk memahami fenomenanya mencakup seluruh aspek aktivitas manusia: pengalaman sehari-hari, pengetahuan artistik perdamaian, analisis ilmiah. Pada waktu yang berbeda, banyak ilmuwan telah mempelajari pengaruh warna terhadap sensasi manusia.

Goethe, selain miliknya kegiatan sastra tertarik pada seni lukis dan pengaruhnya terhadap seni, ia menciptakan karya “The Doctrine of Flowers.” Ini berisi bagian yang dikhususkan untuk efek warna "sensorik-moral". Dengan tindakan ini, Goethe memahami respon emosional yang muncul pada diri pengamat ketika mempersepsikan warna:

“Karena warna menempati tempat yang tinggi di antara fenomena alam primordial, tidak diragukan lagi memenuhi serangkaian tindakan sederhana dengan variasi yang besar, kita tidak akan terkejut jika kita mengetahui bahwa dalam manifestasi dasar yang paling umum, terlepas dari struktur dan bentuk alam. materi, pada permukaan yang kita rasakan, mempunyai efek tertentu pada indra penglihatan, yang sebagian besar terbatas pada indra penglihatan, dan melaluinya pada suasana hati... Dianggap sebagai elemen seni, warna dapat digunakan untuk berpromosi lebih tinggi tujuan estetika» (Johann Wolfgang Von Goethe “Doktrin Warna” 1810)

Teknik penggunaan warna sebagai simbol banyak digunakan dalam karya sastra, inilah yang disebut “bahasa bunga”, untuk menyampaikan makna dan suasana karya seakurat mungkin. Salah satu contoh cemerlang- novel karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky "Kejahatan dan Hukuman". Pengarang menggunakan warna sebagai simbol, dan simbolisme ini meresap ke dalam keseluruhan novel. Dostoevsky adalah seorang penulis psikologi, karyanya sering menggunakan warna-warna, beberapa di antaranya sering diulang-ulang, tidak mungkin terjadi secara kebetulan.

Warna membantu kita memahami keadaan pikiran dan karakter karakter; warna ini secara aktif digunakan dalam menggambarkan kota dan tempat di mana tindakan berlangsung dan memungkinkan pembaca untuk menyesuaikan diri secara emosional dengan persepsi novel.

Warna utama dan hampir menjadi latar belakang dalam karya ini adalah kuning dan coraknya. DI DALAM kehidupan biasa itu adalah warna positif dan dikaitkan dengan matahari. Goethe menulis tentangnya: “Ini adalah warna yang paling dekat dengan cahaya. Kuning selalu memiliki kemurnian tertinggi alam yang cerah dan dibedakan oleh kejelasan, keriangan dan pesona lembut. Emas dengan sempurna bentuk murni memberi kita, terutama jika kilau juga ditambahkan, ide baru dan tinggi tentang warna ini; Begitu pula dengan warna kuning cerah yang muncul pada sutra mengkilat seperti satin, memberikan kesan megah dan mulia.

Jika warna ini dalam kemurnian dan kejernihannya menyenangkan dan menggembirakan, dalam kekuatan penuhnya ia memiliki sesuatu yang ceria dan mulia, maka sebaliknya sangat sensitif dan menimbulkan kesan tidak menyenangkan jika tercemar atau sampai batas tertentu bergeser. menuju nada dingin. Jadi, warna belerang yang mengeluarkan warna hijau itu ada yang tidak enak. Kesan tidak menyenangkan tersebut didapat jika cat kuning diaplikasikan pada permukaan yang tidak bersih dan tercela, seperti kain biasa, kain kempa dan sejenisnya, dimana warna tersebut tidak dapat muncul dengan sendirinya. kekuatan penuh. Pergeseran kecil dan tak kentara mengubah kesan indah api dan emas menjadi menjijikkan, dan warna kehormatan dan kebangsawanan berubah menjadi warna rasa malu, jijik, dan tidak senang.” (Johann Wolfgang Von Goethe “The Doctrine of Color” 1810)

Ini persis seperti warna kuning kotor yang ditemukan di Kejahatan dan Hukuman. Kertas dinding di kamar Raskolnikov berwarna “kuning kotor dengan satu bunga putih yang kikuk”, kamar wanita tua itu adalah “ruangan kecil tempat seorang pria muda berjalan, dengan kertas dinding kuning, geranium, dan tirai muslin di jendelanya”, “bulunya yang compang-camping dan menguning mantel." Warna kulit beberapa pahlawan dalam karya tersebut sama: Marmeladov - "dengan wajah kuning, bahkan kehijauan bengkak karena mabuk terus-menerus dan kelopak mata bengkak", Porfiry Petrovich - "warna sakit, kuning tua", wajah tentang seorang wanita mabuk yang ingin bunuh diri dan menceburkan dirinya ke sungai: “dia melihat seorang wanita, tinggi, dengan kerudung di kepalanya, dengan wajah kuning, memanjang, kurus,” Katerina Ivanovna sebelum kematiannya: “Pucatnya wajah kuning dan layu terlempar ke belakang.”

Dalam episode ketika Raskolnikov jatuh sakit di kantor polisi, “Dia melihat sekeliling dan melihat bahwa dia sedang duduk di kursi, ada orang yang menopangnya di sebelah kanan, bahwa orang lain berdiri di sebelah kiri, dengan gelas kuning berisi dengan air kuning.”

Nastasya membawakan teh ke kamar Raskolnikov dari nyonya rumah:

“Dia meletakkan teko tehnya yang retak di hadapannya, dengan teh yang sudah diminum, dan menaruh dua bongkahan gula kuning.”

“Topi Raskolnikov “benar-benar merah, penuh lubang dan bintik” - kuning di sini berubah menjadi merah untuk menunjukkan tingkat ekstrimnya, keausan yang parah.

Warna ini sering ditemukan dalam deskripsi St. Petersburg, tempat berbagai peristiwa berlangsung.

“Merupakan ciri khas bahwa adegan aksi dalam novel - Petersburg (perannya dalam novel sangat besar) - berada di perbatasan ada dan tidak ada, realitas dan phantasmagoria, yang akan menghilang seperti kabut dan menghilang. Petersburg, seolah-olah, kehilangan landasan internal untuk stabilisasi yang dapat dibenarkan, dan berada di ambang pintu” (Mikhail Mikhailovich Bakhtin “Masalah puisi Dostoevsky”, bab “fitur genre dan plot-komposisi karya Dostoevsky”, 1972 ) Nanti saya akan mengutipnya tentang mengapa para pahlawan Dostoevsky sering berada di ambang pintu. Kembali ke topik rentang warna novel - rumah-rumah kuning cerah ditemukan di pinggiran kotor dalam perjalanan ke Svidrigailov beberapa menit sebelum dia bunuh diri: “Rumah-rumah kuning cerah tampak sedih dan kotor rumah kayu dengan jendela tertutup."

Kamar tokoh utama sangat kecil sehingga penulis membandingkannya dengan lemari kuning dan digambarkan sebagai berikut: “Itu adalah sel kecil, panjangnya enam langkah, yang memiliki penampilan paling menyedihkan dengan wallpaper kuning berdebu yang terkelupas. dari tembok di mana-mana.”

Semua gambaran tentang warna kuning yang menyedihkan ini terdengar monoton dan membangkitkan perasaan kotor, gangguan mental, dan kesakitan secara umum. Kehidupan para pahlawan dihadirkan dalam suasana yang menyedihkan, detailnya mencerminkan keputusasaan yang menindas:

“Panas di luar sangat buruk, selain pengap, penuh sesak, ada kapur di mana-mana, perancah, batu bata, debu, dan bau khas musim panas, begitu familiar bagi setiap warga Sankt Peterburg yang tidak memiliki kesempatan untuk menyewa dacha.”

Artis dan ahli teori seni rupa Wassily Kandinsky dalam bukunya “On the Spiritual in Art” menulis:

“Menggeser pandangan kita ke atas palet yang dilapisi cat menghasilkan dua hasil utama: 1) efek warna fisik murni terjadi ketika mata terpesona oleh keindahannya dan sifat-sifat lainnya. Penonton merasakan perasaan puas, gembira, seperti toko makanan dengan sepotong lezat di mulutnya. Atau mata mengalami iritasi yang kita rasakan hidangan pedas. Sensasi ini kemudian memudar atau mereda, seperti yang terjadi saat Anda menyentuh bongkahan es dengan jari Anda. Bagaimanapun, semua sensasi ini bersifat fisik dan, oleh karena itu, hanya berumur pendek. Mereka juga dangkal dan tidak meninggalkan kesan abadi jika jiwa tertutup. Sama seperti ketika Anda menyentuh es, Anda hanya akan merasakan sensasi dingin fisik, dan sensasi ini terlupakan saat Anda menghangatkan jari Anda, demikian pula efek fisik warna terlupakan saat Anda berpaling darinya. Namun seperti sensasi fisik sedingin es, jika menembus lebih dalam, akan membangkitkan perasaan yang lebih dalam dan dapat memicu keseluruhan rantai pengalaman mental, dengan cara yang sama, kesan dangkal terhadap warna dapat berkembang menjadi sebuah pengalaman.” (Wassily Vasilyevich Kandinsky “On the Spiritual in Art”, bab “The Action of Color”, 1992)

Jadi dalam “Kejahatan dan Hukuman” - warna kuning begitu sering muncul sehingga diingat oleh pembaca dan meninggalkan perasaan depresi yang berkepanjangan.

Selain warna utama, warna lain juga digunakan dalam novel, tetapi semuanya muncul dengan latar belakangnya.

Penting bagi penulis untuk menunjukkan tidak hanya warna mata Sonya, tetapi juga warna mata Raskolnikov: "mata gelapnya yang indah dengan tatapan membara" - bukan kebetulan bahwa tampilan kedua pahlawan itu "terbakar", karena pada akhirnya dari novel tersebut ternyata secara umum mereka mempunyai banyak kesamaan dan tokoh-tokohnya menjadi orang yang dekat. Sepanjang novel, pandangan Raskolnikov berubah: ia berubah dari “terbakar” menjadi “meradang”, dan menjelang akhir ia bahkan menjadi “mati”. Metamorfosis ini terjadi selama alur cerita dan juga bukan suatu kebetulan, yaitu menunjukkan keadaan pikiran sang pahlawan yang terus berubah.

Dalam uraian penampilan Sonya disebutkan bahwa ia memiliki mata biru: “mata biru yang indah”. Warna biru muncul dalam mimpi Raskolnikov sebelum pembunuhan. Dia melihat gurun dan oasis dengan air biru, yang ingin dia minum. Di sini kita dapat menarik kesejajaran dengan fakta bahwa Sonya penting baginya, seperti air, dia adalah penyelamatnya.

Dan mata Svidrigailov warna biru, tetapi penulisnya menyebutkan bahwa “mereka memandang dengan dingin, penuh perhatian, dan penuh perhatian”, “dengan tatapan yang dingin dan berat”. Dalam hal ini, membawa warna yang sama dalam konteks yang berbeda makna yang berlawanan. Dalam satu karya, sebuah simbol dapat memiliki beberapa tujuan. Pembaca dapat menelusuri bagaimana tujuan-tujuan tersebut berubah sesuai dengan perkembangan plot. Dengan menggunakan teknik ini, Dostoevsky dengan sempurna menyampaikan perubahan yang terjadi pada karakter tokoh utama setelah pembunuhan yang dilakukannya, dan juga menggambarkan pahlawan lainnya.

Merah muncul dalam jumlah besar pada saat pembunuhan Alena Ivanovna. Apartemennya, yang sebelumnya digambarkan dengan warna kuning, tiba-tiba berubah warna menjadi merah, seperti darah. Di sana “berdiri sebuah bangunan penting, panjangnya lebih dari satu arshin, dengan atap cembung, dilapisi kain maroko merah... Di atas, di bawah kain putih, tergeletak mantel bulu kelinci, ditutupi dengan set merah... Pertama dari semuanya, dia mulai menyeka pakaiannya yang berlumuran darah di tangannya yang merah,” “darah memancar seperti dari kaca yang terbalik.”

Warna merah melambangkan bahaya, membuat waspada, artinya titik balik dalam kehidupan Raskolnikov. Dengan latar belakang warna kuning yang berulang-ulang dan kusam, ini adalah warna yang sangat aktif, dan memberikan kesan yang kuat pada sang pahlawan.

Warna merah muncul dalam mimpi pertama Raskolnikov, dan alur mimpi dalam novel tersebut bukanlah suatu kebetulan. Bakhtin menulis dalam “The Problem of Dostoevsky’s Poetics” tentang teknik ini: “Dostoevsky sangat banyak menggunakan kemungkinan artistik tidur di hampir semua variasi dan coraknya. Mungkin di seluruh kesusastraan Eropa tidak ada penulis yang karyanya mimpinya akan berperan sebesar dan peran penting, seperti Dostoevsky. Mari kita mengingat mimpi Raskolnikov, Svidrigailov, Myshkin, Ippolit, remaja, Versilov, Alyosha dan Dmitry Karamazov serta peran yang mereka mainkan dalam realisasinya. rencana ideologis novel yang sesuai." (Mikhail Mikhailovich Bakhtin “Masalah puisi Dostoevsky”, bab “fitur genre dan plot-komposisi karya Dostoevsky”, 1972)

Sebelum tertidur, tokoh utama merenungkan pembunuhan pegadaian tua, membuat keputusan akhir untuk melaksanakan rencananya, namun kemudian dalam mimpi ia melihat adegan pembunuhan seekor kuda, yang dilihat oleh pemiliknya. “- Ya ampun! - Mikolka berteriak, dengan linggis di tangannya dan dengan mata merah.”, “Dengan teriakan, dia berjalan melewati kerumunan menuju Savraska, meraih moncongnya yang mati dan berdarah dan menciumnya, mencium matanya, di bibir…”. Mimpi itu digambarkan dengan banyak detail yang kejam dan tidak diberikan secara kebetulan - penulis menyampaikan karakter karakter utama dan mengisyaratkan bahwa sifatnya masih tidak menerima pembunuhan, meskipun kekejaman yang telah direncanakannya. Episode ini sebelumnya membantah teorinya tentang keterlibatan dalam pemecatan orang-orang istimewa yang “memiliki hak”.

Warna merah cerah ditemukan dalam gambaran matahari terbenam di malam hari ketika Raskolnikov meninggalkan “obsesinya”. Seolah alam mendukungnya keputusan yang diambil dan ingin melindungi dari kekejaman. “Saat berjalan melintasi jembatan, dia dengan tenang dan tenang memandangi Neva, saat matahari terbenam yang cerah dari matahari merah yang cerah.”

Warna hijau dalam novel kontras dengan kuning dan merah. Hijau diasosiasikan dengan sesuatu yang segar dan bersih, seperti rumput dan dedaunan musim semi, itulah sebabnya warna ini sangat menonjol dibandingkan kuning kotor dan merah radikal.

Hijau, seperti merah, ditemukan dalam mimpi pertama Raskolnikov dan menonjol dengan latar belakang umum - "waktu kelabu", "hari yang menyesakkan", "hutan yang menghitam di kejauhan", "wajah mabuk dan merah" dan kontras - hijau kubah gereja, yang terlihat dari kejauhan.

“Kehijauan dan kesegaran pertama kali menarik perhatian matanya yang lelah, terbiasa dengan debu kota, kapur, dan rumah-rumah besar, ramai dan menindas” - ketika sang pahlawan dalam keadaan sakit pergi kemana mata melihat dan pergi ke luar kota. Warna hijau pada contoh yang diberikan melambangkan perlindungan, perlindungan, harapan akan transformasi, dan meskipun sangat sedikit dibandingkan dengan warna lain, namun tetap menunjukkan bahwa di masa depan semuanya akan baik-baik saja.

Rumah tempat tinggal Sonechka Marmeladova berwarna hijau: “Raskolnikov langsung menuju rumah di parit tempat tinggal Sonya. Rumah itu tingginya tiga lantai, tua dan hijau,” dan syal yang digunakannya untuk menutupi kepala Raskolnikov sebelum dia mengaku melakukan kejahatan, dia sepertinya memberkati dia atas tindakan ini. “Sonya meraih syalnya dan melemparkannya ke atas kepalanya. Itu adalah selendang berbalut warna hijau, mungkin selendang yang sama dengan yang disebutkan Marmeladov saat itu, “selendang keluarga”. Dia mengenakan syal yang sama pada hari Raskolnikov bertobat, menyadari betapa dia mencintainya dan hidupnya terus berjalan. arti baru. Warna hijau di sini melambangkan kesucian spiritual, ketulusan dan awal kehidupan baru.

Di kedua episode tersebut, saat sang pahlawan mendatangi Alena Ivanovna, warna hitam hadir. Dia menaiki tangga “belakang”, “gelap dan sempit,” menuju apartemen gelap wanita tua itu:

“Penyewa memandang pendatang baru dari celah dengan rasa tidak percaya yang terlihat, dan hanya matanya yang berbinar dari kegelapan yang bisa terlihat,” “Pemuda itu melangkah melewati ambang pintu menuju lorong yang gelap,” “Tangga itu gelap dan sempit, “ hitam,” tapi dia sudah mengetahui dan mempelajari semuanya, dan dia menyukai seluruh situasi ini: dalam kegelapan seperti itu, bahkan pandangan sekilas pun tidak berbahaya.”

Tangga ini muncul dalam mimpi yang dialami Raskolnikov setelah percakapan pertama dengan Porfiry dan setelah kemunculan seorang pedagang yang menyebut pahlawan itu sebagai “pembunuh”.

Hitam melambangkan hal yang tidak diketahui, sebuah misteri. Dia belum mengambil keputusan dan tidak yakin siap membunuh demi sebuah ide. Dan ketika dia datang untuk kedua kalinya, “dua tatapan tajam dan penuh rasa tidak percaya menatapnya dari kegelapan.” Kemudian dia memutuskan untuk melangkah ke dalam kegelapan dan ketidakpastian ini. Bakhtin dalam “The Problem of Dostoevsky’s Poetics” menganalisis mimpi ini dan menulis tentangnya fitur menarik penulis menempatkan pahlawan di ambang pintu:

“Dalam mimpi Raskolnikov, ruang mendapat makna tambahan dalam semangat simbolisme karnaval. Bagian atas, bawah, tangga, ambang pintu, lorong, platform memiliki arti “titik” di mana krisis terjadi, perubahan radikal, pergantian nasib yang tidak terduga, di mana keputusan dibuat, garis terlarang dilintasi, diperbarui atau musnah .

Aksi dalam karya-karya Dostoevsky terjadi terutama pada “titik-titik” ini. Dostoevsky hampir tidak pernah menggunakan ruang internal rumah, ruangan yang jauh dari batasnya, yaitu dari ambang pintu, kecuali, tentu saja, untuk adegan skandal dan sanggahan, ketika ruang interior(ruang tamu atau aula) menjadi pengganti area. Dostoevsky “meninggalkan” ruang interior rumah, apartemen, dan kamar yang dihuni, terorganisir dan kokoh, jauh dari ambang pintu, karena kehidupan yang ia gambarkan tidak terjadi di ruang ini. Dostoevsky paling tidak adalah seorang penulis perkebunan - rumah - kamar - apartemen - keluarga. Dalam ruang internal yang layak huni, jauh dari ambang batas, manusia menjalani kehidupan biografis dalam waktu biografis: dilahirkan, mengalami masa kanak-kanak dan remaja, menikah, melahirkan anak, menjadi tua, meninggal. Dan melalui ini waktu biografi Dostoevsky juga “pergi.” Di ambang pintu dan di alun-alun, hanya masa krisis yang mungkin terjadi, di mana suatu momen disamakan dengan tahun, dekade, bahkan “miliar tahun” (seperti dalam “Mimpi” pria yang lucu»).

Jika sekarang kita beralih dari mimpi Raskolnikov ke apa yang terjadi dalam novel dalam kenyataan, kita akan yakin bahwa ambang batas dan penggantinya adalah “titik” utama tindakan di dalamnya.

Pertama-tama, Raskolnikov, pada dasarnya, tinggal di ambang pintu: kamarnya yang sempit, "peti mati" (di sini simbol karnaval) terbuka langsung ke tangga, dan bahkan ketika pergi, dia tidak pernah mengunci pintunya (yaitu , itu adalah ruang internal terbuka). Di “peti mati” ini Anda tidak dapat menjalani kehidupan biografis - di sini Anda hanya dapat mengalami krisis, membuat keputusan akhir, mati atau dilahirkan kembali (seperti di peti mati di “Bobka” atau di peti mati “pria lucu”). Di ambang pintu, di ruang lorong yang terbuka langsung ke tangga, keluarga Marmeladov tinggal (di sini, di ambang pintu, ketika Raskolnikov membawa Marmeladov yang mabuk, ia bertemu dengan anggota keluarga ini untuk pertama kalinya). Di depan pintu pegadaian tua yang dia bunuh, dia mengalami saat-saat mengerikan ketika, di sisi lain pintu, di tangga, para pengunjung yang datang kepadanya berdiri dan membunyikan bel. Dia datang ke sini lagi dan membunyikan bel sendiri untuk menghidupkan kembali momen-momen ini. Di ambang pintu koridor dekat lentera terdapat adegan setengah pengakuan kepada Razumikhin, tanpa kata-kata, hanya dengan pandangan sekilas. Di ambang pintu, di pintu apartemen tetangga, percakapannya dengan Sonya terjadi (dan di sisi lain pintu, Svidrigailov sengaja mendengar mereka). Tentu saja tidak perlu mencantumkan semua “aksi” yang terjadi di ambang pintu, di dekat ambang pintu, atau dalam sensasi hidup di ambang pintu dalam novel ini.

Ambang batas, lorong, koridor, platform, tangga, tangganya, pintu terbuka ke tangga, gerbang halaman, dan di luar itu - kota: alun-alun, jalan, fasad, kedai minuman, sarang, jembatan, parit. Inilah ruang novel ini. Dan intinya, sama sekali tidak ada yang melupakan ambang pintu, interior ruang tamu, ruang makan, aula, kantor, kamar tidur di mana kehidupan biografi dan peristiwa terjadi dalam novel Turgenev, Tolstoy, Goncharov, dan lainnya. Tentu saja, kita akan menemukan penataan ruang yang sama dalam novel-novel lain karya Dostoevsky.” (Mikhail Mikhailovich Bakhtin “Masalah puisi Dostoevsky”, bab “fitur genre dan plot-komposisi karya Dostoevsky”, 1972)

Kita bertemu warna putih dalam mimpi Svidrigailov. Dia melihat seorang gadis tenggelam, yang dia najiskan dan hancurkan.

Bakhtin menulis bahwa gambaran seorang gadis yang terhina dan tidak bahagia ditemukan dalam banyak karya Dostoevsky: “Mari kita perhatikan juga tema gadis yang tersinggung, yang terdapat dalam sejumlah karya Dostoevsky: kita bertemu dengannya di “The Humiliated and Insulted” (Nelly), dalam mimpi Svidrigailov sebelum bunuh diri, dalam “pengakuan Stavrogin", dalam " Suami abadi"(Lisa); tema anak yang menderita adalah salah satu tema utama “The Brothers Karamazov” (gambar anak-anak yang menderita dalam bab “Pemberontakan”, gambar Ilyushechka, “anak itu menangis” dalam mimpi Dmitry).” Bakhtin "Masalah Puisi Dostoevsky", bab "genre dan plot -fitur komposisi karya Dostoevsky", 1972)

Gadis malang yang dihina oleh Svidrigailov memilih menenggelamkan dirinya daripada hidup dalam aib. Dia melihat “karangan bunga bakung putih dan halus”, “di atas meja yang ditutupi kain kafan satin putih, ada peti mati. Peti mati ini dilapisi kain grodenpaple putih dan dihias dengan ruffle putih tebal. Karangan bunga mengelilinginya di semua sisi. Ada seorang gadis terbaring di dalamnya, ditutupi bunga, dalam gaun tulle putih, dengan tangan terlipat dan menempel di dada, seolah diukir dari marmer.” Putih diasosiasikan dengan kesucian, kesucian, kekudusan, yang disinggungnya. Bakung adalah bunga kesedihan, Yunani Kuno mereka dianggap berduka. Malaikat di surga berjubah putih, seperti orang suci yang menderita karena imannya.

Semua warna dalam “Kejahatan dan Hukuman” Dostoevsky berhasil mengungkap isinya lebih luas, makna yang tersembunyi dan karakter untuk pembaca yang penuh perhatian. Penggunaan warna sebagai simbol ternyata sangat tepat.

novel sastra berwarna Dostoevsky

Daftar literatur bekas

Johann Wolfgang Von Goethe "Doktrin Warna" 1810, kutipanhttp://psyfactor.org/lib/gete.htm

Vasily Vasilyevich Kandinsky “Tentang Spiritual dalam Seni”, bab “Pengaruh Warna”, 1992 http://lib.ru/CULTURE/KANDINSKIJ/kandinskij.txt#BM5

Mikhail Mikhailovich Bakhtin "Masalah puisi Dostoevsky", bab "fitur genre dan plot-komposisi karya Dostoevsky", 1972 http://philosophy.ru/library/bahtin/01/p_5.html

Ada banyak simbol warna dalam karya F.M.Dostoevsky. Mereka cukup sering muncul dalam novel Crime and Punishment. Warnalah yang membantu untuk memahami keadaan pikiran karakter dalam karya tersebut.

Warna paling umum pada halaman novel adalah kuning. Ini adalah “wallpaper kuning” di kamar Raskolnikov dan pahlawan lainnya. "Katsaveyka Kuning" Alena Ivanovna. Sonya memiliki “tiket kuning”. Luzhin memiliki cincin dengan batu kuning. Furnitur kuning, muka kuning, bingkai kuning, gula juga kuning. Perasaan dari skema warna seperti itu tidak menyenangkan, tidak cerah, tetapi sebaliknya - menyedihkan. Detail-detail ini mencerminkan keputusasaan yang dihadapi para pahlawan kita dan menandakan peristiwa-peristiwa jahat yang akan datang.

Dalam Kejahatan dan Hukuman, kuning memiliki konotasi kotor, warna penyakit, gangguan jiwa. Fitur karakteristik Warna yang kita kenali pada orang yang terkena penyakit ini adalah warna kuning yang tidak sehat. Sonya memiliki wajah pucat “dengan mata terbakar”. Porfiry Petrovich memiliki “wajah kuning”. Wajah Marmeladov, kuning karena terus-menerus mabuk, adalah wanita yang ingin bunuh diri dengan wajah kuning dan lelah. Pucat dan kekuningan adalah yang utama karakteristik potret pahlawan novel.

Untuk menggambarkan keadaan batin para karakter, Dostoevsky menggunakan kata bilious, yang memiliki arti tambahan - marah, pahit. Mari kita ingat bagaimana Raskolnikov terbangun di kamarnya dengan wallpaper kuning, dan kondisinya mudah tersinggung dan mudah tersinggung. Saat berada di dalam lemari kuningnya, sang pahlawan tersenyum lebar. Situasi ini menyesakkan, menindas, dan memaksa seseorang untuk menetaskan teori-teori mengerikan di kepalanya.

Warna merah sering muncul dalam novel. Dan warnanya banyak: dari merah muda hingga merah tua.
Adegan yang paling mencolok adalah pembunuhan terhadap pegadaian tua. Genangan darah, maroko merah, set merah. Warna ini merupakan simbol tindakan, aktivitas. Raskolnikov melakukan pembunuhan seolah-olah akan dieksekusi. Tapi itu masih berjalan. Dia hampir tidak mempunyai kekuatan. Mereka muncul hanya setelah pukulan pertama dengan kapak, yang bersifat simbolis: Anda bisa merasakan semacam rasa haus darah pada hewan ini. Pahlawan menyeka tangannya yang berwarna merah darah pada headset merah agar lebih tidak terlihat. Dan para pemuda dari mimpi pertama Raskolnikov, yang menghabisi kuda kecil itu, juga dengan wajah semerah wortel. Bangun, Raskolnikov melihat matahari terbenam berwarna merah cerah dan menyadari bahwa dia tidak dapat mencapai rencananya, bahwa idenya gila. Dan alam sepertinya mendukung sang pahlawan dalam keputusan ini.

Nuansa merah yang berbeda juga tersembunyi di nama para pahlawan. Rodion dalam bahasa Yunani artinya merah muda. Ini simbolis, karena berwarna merah muda terkait dengan ketidakamanan, kerentanan, kebaikan. Meskipun sang pahlawan melakukan kejahatan yang mengerikan, kita juga mengingat perbuatan baiknya. Dia memberikan uang terakhirnya kepada keluarga Marmeladov dan menyelamatkan seorang gadis di jalan raya dari seorang libertine tua.

Nama Porfiry dari bahasa Yunani artinya merah tua. Dan porfiri berwarna ungu, yang juga membangkitkan asosiasi tertentu. Bagaimanapun, Porfiry-lah yang akan menjadi penyiksa utama Raskolnikov.

Dengan latar belakang kuning pucat, warna lain menonjol. Misalnya biru dan biru. Sonechka memiliki “mata biru yang indah”. Selain wallpaper kuning, kamar pahlawan wanita juga memilikinya taplak meja biru, yang juga diasosiasikan dengan langit cerah dan tenang. Sebelum membunuh wanita tua itu, Raskolnikov mengira dia ada di gurun. Oleh karena itu, sang pahlawan dengan rakus meminum air simpanan dari mata air. Sonechka dengan "mata birunya yang indah" akan menjadi penyelamat bagi Rodion Raskolnikov di epilog novel tersebut.

Svidrigailov juga memiliki mata biru, tetapi dia terlihat tegas dan penuh perhatian. Kita melihat bagaimana Dostoevsky menggunakan corak warna yang sama dengan cara yang berbeda.

Ditemukan dalam novel dan hijau. Dalam mimpi pertama Raskolnikov, dengan latar belakang wajah mabuk, jalan hitam berdebu, dan hutan yang menghitam, kubah hijau gereja tiba-tiba muncul sebagai simbol harapan yang terbaik. Warna hijau dalam novel merupakan simbol perlindungan. Setelah bangun tidur, Raskolnikov duduk di bawah mahkota pohon hijau. Putri saudagar, yang salah mengira Raskolnikov sebagai pengemis dan memberinya sedekah, memegang payung hijau di tangannya, agak mengingatkan pada kubah gereja. Setelah terjatuh, Sonechka membungkus dirinya dengan selendang berwarna hijau. Diketahui bahwa warna hijau merupakan lambang Perawan Maria. Dan warna hijau syal menekankan kesucian sang pahlawan wanita. Pahlawan wanita juga muncul dalam syal hijau yang sama di epilog novel, ketika titik balik terjadi dalam jiwa Raskolnikov dan dia terlahir kembali ke kehidupan baru. Dengan menggunakan warna hijau, penulis menekankan bahwa kebaikan berada di bawah kedok kesucian.

Dostoevsky juga menggunakan simbolisme warna lain. Hitam adalah hal yang tidak diketahui. Raskolnikov, hendak membunuh, menaiki "tangga belakang", memasuki kehampaan ruangan gelap pegadaian tua dan dengan demikian menjatuhkan hukuman mati pada dirinya sendiri.
Kontras dengan warna hitam putih, yang tidak hanya melambangkan kesucian dan kepolosan, tetapi juga kesedihan dan kesedihan. Konfirmasi yang jelas tentang hal ini adalah mimpi Svidrigailov tentang seorang gadis tenggelam yang lebih memilih kematian daripada rasa malu. Di sini kita melihat dan gaun putih, dan kerutan putih, tangan berwarna marmer, rambut pirang. Bunga bakung berwarna putih dengan batang berwarna hijau, yang sebagian orang letakkan di kuburan. Kita tidak akan melihat pengulangan warna seperti itu bahkan dalam adegan pembunuhan seorang wanita tua.

Sonya berambut pirang, Svidrigailov juga, tapi sudah mulai beruban. Namun jika warna rambut Sonya adalah simbol kesucian, maka warna rambut Svidrigailov adalah cangkang yang menyembunyikan orang berdosa yang mengerikan. Warna yang sama membantu penulis menunjukkan esensi karakter yang berbeda.

Warna abu-abu dalam novel ini juga bersifat simbolis. Razumikhin membelikan barang abu-abu untuk Raskolnikov, tapi dia bahkan tidak mau mencobanya. Abu-abu dan kusam adalah akar kata yang sama. Pahlawan dalam novel pasti tidak ingin luput dari perhatian, seperti yang dikemukakan teorinya. Hal ini dibuktikan dengan hero bertopi merah. Bagaimanapun, Raskolnikov berusaha membuktikan, pertama-tama, kepada dirinya sendiri bahwa dia “memiliki hak” dan bukan “makhluk yang gemetar”. Dan keengganan sang pahlawan untuk mencoba pakaian abu-abu juga membantu untuk memahami inti teorinya.

Dengan demikian, penggunaan warna berbeda dalam novel Crime and Punishment karya Dostoevsky membantu mengungkap ide karya, karakter karakter, dan keadaan pikiran mereka.

Siswa miskin dan terdegradasi Rodion Romanovich Raskolnikov - karakter sentral Novel Kejahatan dan Hukuman karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky. Penulis membutuhkan gambaran Sonya Marmeladova untuk menciptakan penyeimbang moral terhadap teori Raskolnikov. Pahlawan muda berada dalam situasi kehidupan yang kritis ketika mereka perlu membuat keputusan tentang bagaimana untuk terus hidup. Sejak awal cerita, Raskolnikov berperilaku aneh: dia curiga dan cemas. Dalam rencana jahat Rodion Romanovich, pembaca […]
Mantan siswa Rodion Romanovich Raskolnikov adalah karakter utama Kejahatan dan Hukuman, salah satu novel paling terkenal karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky. Nama karakter ini memberi tahu pembaca banyak hal: Rodion Romanovich adalah seorang pria dengan kesadaran ganda. Dia menciptakan teorinya sendiri yang membagi manusia menjadi dua "kategori" - "makhluk yang lebih tinggi" dan "makhluk yang gemetar". Raskolnikov menjelaskan teori ini dalam artikel surat kabar “On Crime.” Menurut artikel tersebut, “yang lebih tinggi” diberi hak untuk melangkahi hukum moral dan atas nama [...]
Sonya Marmeladova adalah pahlawan wanita dalam novel Kejahatan dan Hukuman karya Fyodor Mikhailovich Dostoevsky. Kemiskinan dan situasi keluarga yang sangat tanpa harapan memaksa gadis muda ini mendapatkan uang dari panel. Pembaca pertama kali mengetahui tentang Sonya dari cerita yang ditujukan kepada Raskolnikov oleh mantan penasihat tituler Marmeladov, ayahnya. Semyon Zakharovich Marmeladov yang beralkohol bervegetasi bersama istrinya Katerina Ivanovna dan tiga anak kecil - istri dan anak-anaknya kelaparan, Marmeladov minum. Sonya, putrinya dari pernikahan pertamanya, hidup […]
“Kecantikan akan menyelamatkan dunia,” tulis F. M. Dostoevsky dalam novelnya “The Idiot.” Dostoevsky mencari keindahan ini, yang mampu menyelamatkan dan mengubah dunia, sepanjang hidupnya. kehidupan kreatif Oleh karena itu, di hampir setiap novelnya ada seorang pahlawan yang setidaknya mengandung sebagian dari keindahan tersebut. Apalagi penulis tidak bermaksud sama sekali kecantikan luar seseorang, dan kualitas moralnya, yang mengubahnya menjadi orang yang benar-benar luar biasa, yang dengan kebaikan dan kedermawanannya mampu membawa secercah cahaya […]
Novel karya F. M. Dostoevsky berjudul “Kejahatan dan Hukuman.” Memang, itu mengandung kejahatan - pembunuhan seorang pegadaian tua, dan hukuman - percobaan dan kerja paksa. Namun, bagi Dostoevsky, hal utama adalah penilaian filosofis dan moral Raskolnikov dan teorinya yang tidak manusiawi. Pengakuan Raskolnikov tidak sepenuhnya terkait dengan penyangkalan gagasan tentang kemungkinan kekerasan atas nama kebaikan umat manusia. Pertobatan datang kepada sang pahlawan hanya setelah komunikasinya dengan Sonya. Namun apa yang kemudian membuat Raskolnikov melapor ke polisi […]
Pahlawan dalam novel Kejahatan dan Hukuman karya F. M. Dostoevsky adalah seorang siswa miskin Rodion Raskolnikov, yang terpaksa memenuhi kebutuhan dan karena itu membencinya. kuat di dunia inilah sebabnya mereka menginjak-injak orang lemah dan mempermalukan martabat mereka. Raskolnikov sangat peka terhadap kesedihan orang lain, mencoba membantu orang miskin, tetapi pada saat yang sama memahami bahwa dia tidak dapat mengubah apa pun. Dalam penderitaan dan kelelahan otaknya, muncul teori yang menyatakan bahwa semua orang terbagi menjadi "biasa" dan "luar biasa". […]
Dalam novel “Kejahatan dan Hukuman,” F. M. Dostoevsky menunjukkan tragedi seorang individu yang melihat banyak kontradiksi di zamannya dan, yang benar-benar bingung dalam hidup, menciptakan sebuah teori yang bertentangan dengan hukum-hukum dasar manusia. Gagasan Raskolnikov bahwa ada manusia - "makhluk yang gemetar" dan "memiliki hak", mendapat banyak bantahan dalam novel tersebut. Dan mungkin pengungkapan paling mencolok dari ide ini adalah gambar Sonechka Marmeladova. Pahlawan wanita inilah yang ditakdirkan untuk berbagi kedalaman semua penderitaan mental [...]
Topik " orang kecil"adalah salah satu tema sentral dalam sastra Rusia. Pushkin (“Penunggang Kuda Perunggu”), Tolstoy, dan Chekhov menyinggung hal ini dalam karya mereka. Melanjutkan tradisi sastra Rusia, khususnya Gogol, Dostoevsky menulis dengan penuh rasa sakit dan cinta tentang “pria kecil” yang hidup dalam cuaca dingin dan dunia yang kejam. Penulisnya sendiri mencatat: “Kita semua keluar dari “The Overcoat” karya Gogol. Tema "pria kecil", "dihina dan dihina" sangat kuat dalam novel "Kejahatan dan Hukuman" karya Dostoevsky. Satu […]
Jiwa manusia, penderitaan dan siksaannya, kepedihan hati nurani, kemerosotan moral, dan kelahiran kembali secara rohani orang selalu tertarik pada F.M. Dostoevsky. Dalam karya-karyanya banyak sekali tokoh-tokoh yang diberkahi dengan hati yang benar-benar penuh hormat dan peka, orang-orang yang pada dasarnya baik hati, tetapi karena satu dan lain hal menemukan dirinya dalam hari moral yang telah kehilangan rasa hormat terhadap diri mereka sendiri sebagai individu atau telah tenggelam dalam jiwa mereka secara moral. Beberapa hero ini tidak pernah naik ke level yang sama, melainkan menjadi nyata […]
Inti dari novel Kejahatan dan Hukuman karya F. M. Dostoevsky adalah karakter pahlawan tahun 60an. Abad XIX, orang biasa, siswa miskin Rodion Raskolnikov. Raskolnikov melakukan kejahatan: dia membunuh pemberi pinjaman tua dan saudara perempuannya, Lizaveta yang tidak berbahaya dan berpikiran sederhana. Pembunuhan adalah kejahatan yang mengerikan, tetapi pembaca tidak memahami Raskolnikov pahlawan negatif; dia tampil sebagai pahlawan yang tragis. Dostoevsky menganugerahi pahlawannya dengan ciri-ciri yang indah: Raskolnikov “sangat tampan, […]
Di seluruh dunia novel terkenal Dalam Kejahatan dan Hukuman Fyodor Mikhailovich Dostoevsky, citra Rodion Raskolnikov adalah pusatnya. Pembaca memahami apa yang terjadi justru dari sudut pandang karakter ini - seorang siswa yang miskin dan terdegradasi. Sudah di halaman pertama buku itu, Rodion Romanovich berperilaku aneh: dia curiga dan cemas. Dia merasakan kejadian-kejadian kecil, yang sama sekali tidak penting, dan tampaknya sangat menyakitkan. Misalnya, di jalan dia takut karena perhatian pada topinya - dan Raskolnikov ada di sini […]
Novel Kejahatan dan Hukuman Dostoevsky dapat dibaca dan dibaca ulang beberapa kali dan selalu menemukan sesuatu yang baru di dalamnya. Membacanya untuk pertama kali, kita mengikuti perkembangan plot dan mengajukan pertanyaan tentang kebenaran teori Raskolnikov, tentang Saint Sonechka Marmeladova dan tentang “kelicikan” Porfiry Petrovich. Namun, jika kita membuka novelnya untuk kedua kalinya, muncul pertanyaan lain. Misalnya, mengapa penulis memperkenalkan karakter tertentu dan bukan karakter lain ke dalam narasi, dan peran apa yang mereka mainkan dalam keseluruhan cerita. Peran ini untuk pertama kalinya [...]
Raskolnikov Luzhin Usia 23 tahun Sekitar 45 tahun Pekerjaan Mantan siswa, putus sekolah karena ketidakmampuan membayar Seorang pengacara yang sukses, penasihat pengadilan. Penampilan Sangat tampan, rambut coklat tua, mata gelap, ramping dan kurus, tinggi di atas rata-rata. Dia berpakaian sangat buruk, penulis menunjukkan bahwa orang lain bahkan akan malu keluar ke jalan dengan pakaian seperti itu. Tidak muda, bermartabat dan sopan. Ada ekspresi kesal yang terus-menerus di wajahnya. Cambang gelap, rambut keriting. Wajahnya segar dan [...]
Porfiry Petrovich adalah juru sita kasus investigasi, kerabat jauh Razumikhin. Ini adalah orang yang cerdas, licik, berwawasan luas, ironis, dan luar biasa. Tiga pertemuan Raskolnikov dengan penyelidik adalah semacam duel psikologis. Porfiry Petrovich tidak memiliki bukti yang memberatkan Raskolnikov, tetapi dia yakin bahwa dia adalah penjahat, dan dia melihat tugasnya sebagai penyelidik baik dalam mencari bukti atau pengakuannya. Beginilah cara Porfiry Petrovich menggambarkan komunikasinya dengan penjahat: “Apakah Anda melihat kupu-kupu di depan lilin? Yah, dia semua [...]
F. M. Dostoevsky adalah seorang penulis humanis sejati. Rasa sakit bagi manusia dan kemanusiaan, belas kasihan bagi mereka yang terinjak-injak martabat manusia, keinginan untuk membantu orang selalu hadir di halaman novelnya. Pahlawan dalam novel Dostoevsky adalah orang-orang yang ingin mencari jalan keluar dari kebuntuan hidup yang mereka alami karena berbagai alasan. Mereka dipaksa untuk hidup di dunia yang kejam yang memperbudak pikiran dan hati mereka, memaksa mereka untuk bertindak dan bertindak dengan cara yang tidak disukai, atau tidak akan dilakukan orang lain […]
Sonya Marmeladova bagi Dostoevsky sama seperti Tatyana Larina bagi Pushkin. Kami melihat kecintaan penulis terhadap pahlawan wanitanya di mana-mana. Kita melihat bagaimana dia mengaguminya, berbicara kepada Tuhan dan dalam beberapa kasus bahkan melindunginya dari kemalangan, betapapun anehnya kedengarannya. Sonya adalah simbol, cita-cita ketuhanan, pengorbanan atas nama penyelamatan umat manusia. Dia seperti benang penuntun, seperti teladan moral, apapun pekerjaannya. Sonya Marmeladova adalah tokoh antagonis Raskolnikov. Dan jika kita membagi pahlawan menjadi positif dan negatif, maka Raskolnikov akan menjadi [...]
Di tengah novel "Kejahatan dan Hukuman" karya F. M. Dostoevsky adalah karakter pahlawan tahun enam puluhan abad kesembilan belas, siswa biasa dan miskin Rodion Raskolnikov melakukan kejahatan: dia membunuh seorang pegadaian tua dan saudara perempuannya, yang tidak berbahaya,. Lizavet y yang bodoh. Kejahatannya mengerikan, tapi saya, seperti pembaca lainnya, tidak menganggap Raskolnikov sebagai pahlawan negatif; Dia tampak seperti pahlawan yang tragis bagi saya. Apa tragedi Raskolnikov? Dostoevsky menganugerahi pahlawannya dengan keindahan [...]
Tema “pria kecil” dilanjutkan dalam novel penalaran sosio-psikologis dan filosofis oleh F. M. Dostoevsky “Kejahatan dan Hukuman” (1866). Dalam novel ini, tema “pria kecil” terdengar lebih lantang. Pemandangannya adalah “Petersburg kuning”, dengan “wallpaper kuning”, “empedu”, jalanan kotor yang bising, daerah kumuh, dan halaman sempit. Begitulah dunia kemiskinan, penderitaan yang tak tertahankan, dunia di mana ide-ide sakit lahir dalam diri manusia (teori Raskolnikov). Gambar-gambar seperti itu muncul satu demi satu [...]
Asal usul novel ini kembali ke masa kerja paksa oleh F.M. Dostoevsky. Pada tanggal 9 Oktober 1859, dia menulis kepada saudaranya dari Tver: “Pada bulan Desember saya akan memulai sebuah novel... Tidakkah kamu ingat, saya bercerita tentang satu novel pengakuan dosa yang ingin saya tulis setelah orang lain, mengatakan bahwa saya masih harus mengalaminya sendiri. Suatu hari saya benar-benar memutuskan untuk segera menulisnya. Seluruh hati dan darahku akan dicurahkan ke dalam novel ini. Saya membayangkannya dalam kerja paksa, berbaring di tempat tidur, di saat-saat sulit dalam kesedihan dan penghancuran diri…” Awalnya, Dostoevsky berencana untuk menulis “Kejahatan dan Hukuman” di […]
Salah satu momen terkuat dari novel Kejahatan dan Hukuman adalah epilognya. Meskipun, tampaknya, klimaks dari novel tersebut telah lama berlalu, dan peristiwa-peristiwa dalam bidang “fisik” yang terlihat telah terjadi (kejahatan yang mengerikan telah direncanakan dan dilakukan, pengakuan telah dibuat, hukuman telah dilaksanakan), di Faktanya, hanya di bagian epilog novel ini mencapai puncak spiritualnya yang sebenarnya. Ternyata, setelah membuat pengakuan, Raskolnikov tidak bertobat. “Ini adalah satu hal dia mengakui kejahatannya: hanya saja dia tidak tahan [...]

Ada halaman-halaman jenius dalam Kejahatan dan Hukuman. Novelnya terlihat persis seperti itu, begitulah strukturnya. Dengan jumlah karakter yang terbatas, nampaknya ada beribu-ribu nasib malang di dalamnya orang - semuanya Petersburg tua terlihat dari sudut yang tidak terduga ini. Banyak “horor” yang semakin intensif, sampai pada titik yang tidak wajar... Tapi kuat, iblis! A. Fadeev

Tujuan dari karya ini adalah untuk mengidentifikasi dan mendeskripsikan fungsi warna kuning dalam teks novel. Tujuan: mengetahui kosakata warna apa yang digunakan dalam karya yang dipelajari; mengidentifikasi tujuan penggunaan warna kuning dalam novel; tentukan suasana hati apa yang ingin disampaikannya; pertimbangkan pilihan warna kuning saat menggambarkan interior, potret, dan keadaan mental sang pahlawan; mempelajari fungsi warna kuning dalam novel; menemukan dan memahami persoalan moral dan filosofis yang ditampilkan dalam struktur warna karya.

M. V. Lomonosov 4.6/13.5 V. K. Trediakovsky 1.8/23.6 A. P. Sumarokov 4.8/26.3 G. R. Derzhavin 2.5/17.5 V. V. Kapnist 4.2/29.6 A. S. Pushkin 4.3/16.3 M. Yu /22.5 N.V.Gogol 5.0/ 10.6 L. N. Tolstoy 7.9/1.7 F. M. Dostoevsky 10.6/2.5

“Itu adalah ruangan kecil yang kecil, panjangnya sekitar enam langkah, yang memiliki penampilan paling menyedihkan dengan wallpaper kuning berdebu yang berjatuhan dari dinding di mana-mana…” Belakangan ruangan kecil ini dibicarakan lagi, ketika Raskolnikov “merasa pengap dan sempit di ruangan kecil berwarna kuning ini, seperti di lemari atau peti." Dan, sudah terbaring di tempat tidur, “Raskolnikov yang sakit itu menoleh ke dinding, di mana di atas kertas dinding kuning kotor dengan bunga-bunga putih dia memilih satu yang kikuk. bunga putih, dengan beberapa garis coklat, dan mulai memeriksa…”

“Sebuah ruangan kecil… dengan wallpaper kuning… Perabotannya, semuanya sangat tua dan terbuat dari kayu kuning, terdiri dari sofa dengan sandaran kayu besar yang melengkung, meja bundar bentuk oval di depan sofa, toilet dengan cermin di dinding, kursi di sepanjang dinding dan dua atau tiga gambar sen dalam bingkai kuning ... "" Di lorong itu sangat gelap dan kosong, tidak ada jiwa, seolah-olah semuanya telah dikeluarkan; diam-diam, sambil berjinjit, dia berjalan ke ruang tamu: seluruh ruangan terang benderang sinar bulan; semuanya sama di sini: kursi, cermin, sofa kuning, dan gambar berbingkai.”

“Wajahnya (Porfiry Petrovich) yang montok, bulat, dan berhidung agak pesek adalah warna orang sakit, kuning tua, tapi cukup ceria dan bahkan mengejek.” “Rasa sesaknya sama; tapi dia dengan rakus menghirup udara kota yang bau, berdebu, dan tercemar ini. Kepalanya mulai terasa sedikit pusing; semacam energi liar tiba-tiba bersinar di matanya yang meradang dan di wajahnya yang kurus dan kuning pucat.”

Seorang pria tercekik di Petersburg karya Dostoevsky, sebuah kota di mana warna kuning dengan jelas menonjolkan suasana kota yang menyakitkan. Bukan kebetulan bahwa penulis menarik perhatian pada warna khusus ini - warna kegilaan, yang sekali lagi dibicarakan penyakit yang tidak dapat disembuhkan Sankt Peterburg. Dengan demikian, citra Sankt Peterburg dalam sastra Rusia diasosiasikan erat dengan warna kuning.