Komposisi

(1 pilihan)

Sebuah teater di mana seseorang memilih tujuannya sendiri. Manusia adalah fondasi dunia, sama seperti aktor adalah fondasi teater mana pun. Mereka adalah perwujudan nyata dari ide-ide tidak realistis yang muncul di benak segelintir orang gila yang menulis naskah dan menghidupkannya di atas panggung.

Namun, naskah paling cemerlang sekalipun tidak dapat diungkapkan kepada dunia, dan tidak ada satu aktor pun yang akan menunjukkan dirinya dalam peran tersebut jika tidak ada sutradara. Nasib pertunjukan, berhasil atau tidaknya, bergantung pada sutradaranya. Bagaimanapun, penonton membutuhkan tontonan, dan penonton tidak peduli dengan jumlah usaha yang diperlukan untuk menampilkan tontonan ini. Sutradara harus yakin dengan ide yang dikemukakan dalam naskah. Sutradara tidak boleh meragukan keberhasilan pertunjukannya. Suasana hati para aktor bergantung pada posisi sutradara.

Sutradara harus menyadari tanggung jawab yang ada padanya atas tindakan yang dilakukannya. Lagi pula, lebih dari satu orang akan melihat apa yang dia ciptakan, dan dalam ciptaan ini seseorang seharusnya hanya memperoleh kebaikan, hanya cinta terhadap kemanusiaan, hanya iman. Jika tidak, sutradara akan menjadi pengagung kerajaan kegelapan, yang telah menyerap kesadaran dan kehidupan penonton. Tidaklah sulit untuk menjadi salah satu dari mereka yang menyerukan pembunuhan, namun pahala sebenarnya dari hal ini adalah menjadi sinar kebaikan di kerajaan kegelapan. Ini sulit, ini sulit, tetapi inilah hidup, dan Anda tidak bisa mundur darinya.

Naskah apa pun, karya apa pun, bahkan yang paling familiar dan tradisional, bisa terdengar sangat berbeda, benar-benar baru dari visi yang diimpikan sutradara. Dan bahkan hal yang paling kejam pun dapat memperlihatkan dirinya kepada dunia secara berbeda, sehingga menyebabkan penderitaan. Ini adalah ketergantungan langsung pada kemanusiaan sutradara.

Keberhasilan teater tergantung pada keinginan penonton untuk pergi ke sana. Identitas kemanusiaan terletak pada keinginan, tunduk pada pengaruh kekuatan jahat, demi kebaikan, demi cahaya. Dan jika ada banyak cahaya, banyak sinar matahari di teater ini, orang-orang akan datang, dan ini pertama-tama adalah kebaikan sutradara.

Ada terlalu banyak kegelapan di sekitar manusia - inilah tragedi kehidupan. Mereka sudah terbiasa, mereka membiarkan diri mereka hidup dengannya. Mengerikan memang, tapi itulah fakta kehidupan. Sangat sulit, melihat hal-hal seperti itu di sekitar Anda, untuk tetap menjadi seseorang yang seharusnya, membawa cahaya ke dunia ini, menciptakan Keindahan.

Mengetahui kecintaan masyarakat terhadap tontonan, sutradara hendaknya hanya menunjukkan hasil dari apa yang harus diperjuangkan orang: kesempurnaan, keindahan, estetika, dan kemanusiaan.

Kesadaran akan hal ini harus datang melalui pengetahuan. Banyak yang perlu dipahami: teori estetika dan kemanusiaan, untuk menerima manifestasi praktis dari ide-ide jahat, untuk menyingkirkannya dari kesadaran seseorang. Dan Anda juga membutuhkan keinginan untuk menerima apa yang lebih dekat dalam roh. Dan sayangnya, pilihan ini tidak selalu tepat. Karena itu, ada kekurangan cahaya yang akut dalam teater kehidupan - sutradara sering kali memilih jalan yang dibuat oleh para pemburu uang mudah, yang tidak meremehkan apa pun untuk menyenangkan kesombongan mereka. Pengejaran idealitas menghasilkan inspirasi. Pria yang terinspirasi cantik. Tapi inspirasi membutuhkan makanan, yang sekali lagi, tidak ada di teater. Dan sutradara harus mencari jalan yang diikuti oleh para renungan, yang diikuti oleh inspirasi. Dan, setelah menemukan jalan ini, berdirilah teguh di atasnya.

Semua kehidupan adalah pencarian. Bagi seorang sutradara, pencarian ini adalah mengenal diri sendiri, mengenal dunia. Hasilnya adalah pengakuan yang diwujudkan para aktor di atas panggung, tangisan dari hati yang hampir tidak ada yang melihatnya. Dan apakah seorang sutradara membutuhkan idola? Saya rasa tidak. Sutradara sejati memberikan semua yang dimilikinya tanpa meminta imbalan apa pun - semacam keegoisan mutlak. Dia memberikan jiwanya, menunjukkan pemahamannya pada tahap-tahap tertentu dari proses kehidupan, dalam inkarnasi yang berbeda.

Anda tidak dapat mencapai yang absolut hanya dengan memahami ajaran filosofis. Hal ini harus dipahami dan diterima dengan menapaki jalan tersebut proses kreatif, yang murni individual, bahkan intim. Ini suatu hak istimewa kepribadian kreatif. Kehidupan pencarian kekal adalah pilihan segelintir orang yang menjerumuskan diri mereka ke dalam kesalahpahaman orang lain dan dari sini ke kesepian spiritual. Pencipta sejati menerima kehidupan ini sebagai satu-satunya bentuk keberadaan yang dapat diterima.

Kesepian adalah takdir orang besar, tapi kesepian itu menyakitkan. Sulit, melihat kesalahpahaman, untuk tetap setia pada ide Anda. Namun rasa sakit ini pun harus diatasi oleh pencipta sejati. Menjalani segalanya dengan sempurna dan memberikan kesempurnaan kepada dunia - inilah inti kehidupan seorang sutradara sejati.

Peran sutradara adalah yang paling sulit dalam teater kehidupan. Yang paling sulit, tapi paling menentukan. Saya sangat ingin mendapat nasib seperti itu, tetapi ini, tentu saja, tidak bergantung pada saya. Jadi saya tidak bisa mengatakan dengan tegas tentang peran saya di teater, dan saya masih belum memiliki hak moral untuk melakukannya: seseorang harus mencapainya tingkat tertentu untuk mengklaim peran mereka.

Yang bisa saya katakan dengan pasti adalah saya akan dengan senang hati memberikan sedikit cahaya dan kebaikan kepada dunia. Saya akan dengan senang hati memberi orang lain kesempatan untuk menikmati hidup. Saya akan dengan senang hati “mengolesi peta kehidupan sehari-hari dengan cat”, dengan cat cerah, warna Matahari, warna dedaunan, warna kehidupan. Dan saya akan dengan senang hati mengatakan: "Maha Suci Engkau, rasa sakit yang tiada harapan..." tanpa menuntut imbalan apa pun.

(Opsi 2)

Dunia adalah teater. Dan siapa yang ada di dalamnya? - itulah pertanyaannya. Pada masa Air Bah, Nuh mengumpulkan sepasang makhluk ke dalam bahteranya. Untuk apa? Ini bukan untuk apa-apa. Artinya setiap makhluk, termasuk manusia, mempunyai tempatnya masing-masing dunia yang kejam, yang akan dia capai, berjalan dengan mantap, sendiri, atau akan melayang ke arahnya di atas perahu takdir.

Berbicara tentang teater, kita pasti menyadari bahwa teater tanpa penonton bukanlah teater, terlebih lagi tanpa aktor. Setiap orang cenderung menentukan pilihannya sendiri: tempat di galeri atau di atas panggung. Namun, peran takdir dalam pilihan ini tidak bisa diabaikan. Serangkaian keadaan tertentu, dalam satu atau lain cara, mempengaruhi peristiwa-peristiwa dalam kehidupan seseorang, yang pada gilirannya mempengaruhi tempat tersebut. orang ini di teater kehidupan.

Hanya karena seseorang naik panggung tidak berarti dia adalah seorang aktor. Dia bisa menjadi pembisik, pemasang pemandangan, atau semacam tukang pencahayaan sebagai upaya terakhir. Ternyata kehadiran seseorang di atas panggung bukan berarti naik pangkat menjadi aktor.

Penonton. Dia tidak ambil bagian dalam aksi di atas panggung. Dia hanya merenungkan apa yang terjadi, mengalami atau berempati. Namun penontonnya tetap menjadi dirinya sendiri, dia tidak perlu memakai topeng pahlawan ini atau itu. Jarang sekali kita melihat senyuman yang dipaksakan atau mengeluarkan air mata...

...Semua orang tahu bahwa teater dimulai dengan gantungan. Petugas lemari pakaian adalah kategori orang lain di teater. Dia berjalan dengan gaya berjalan bangga, membawa mantel bulu tebal untuk penonton di musim dingin, dan bosan di musim panas. Itu pekerjaannya. Ada banyak dari mereka di teater: petugas kebersihan, petugas tiket, penjual di kafe - ini adalah orang-orang di bawah umur.

Untuk mementaskan sebuah drama, Anda harus memiliki naskah. Penulis. Anda tidak dapat melakukannya tanpanya. Karyanya memainkan peran utama dalam teater. Berkat dia, aktor mendapat peran, petugas ruang ganti punya pekerjaan, dan penonton punya alasan untuk pergi ke teater. Tapi hanya sedikit orang yang melihat penulisnya, dia jarang keluar, dia tidak populer, “ demam bintang“Sebagai seorang aktor, dia tidak sakit…

Jika kita menganggap dunia sebagai teater dan diri saya di dunia ini, maka saya tidak ingin menjadi penulis, karena hanya Tuhan yang mampu menulis naskah kehidupan seseorang; maupun penulisnya, karena kemunafikan dalam segala manifestasinya berfungsi sebagai penghambat perkembangan diri sebagai pribadi; bukan juga seorang penonton, karena kontemplasi diam-diam bukanlah unsur saya; bukan petugas ruang ganti, karena petugas ruang ganti hanyalah petugas ruang ganti, tidak lebih dan tidak kurang. Saya ingin menjadi panggung di mana peristiwa-peristiwa terungkap, tirai yang melambangkan awal atau akhir suatu tindakan, auditorium, pada umumnya sesuatu yang tidak spiritual dan abadi, karena hanya ketidakspiritualian yang dapat mengambil posisi tanpa cacat, yaitu posisi ideal dalam teater kehidupan; dan keabadian akan membantu Anda menavigasi waktu dengan benar dan moral yang bergantung padanya.

Meskipun saya hanya seorang penonton di teater, meskipun tidak acuh, namun mengikuti pernyataan: “Dunia adalah teater, dan orang-orang di dalamnya adalah aktor,” saya akan tetap mengambil tempat saya di panggung kehidupan dalam topeng. beberapa pahlawan.

Seluruh dunia adalah teater. Ada perempuan, laki-laki - semuanya aktor
Dari bahasa Latin: Mundus universus exercet histrionain (mundus universus egzerset histriona). Secara harfiah: Seluruh dunia terlibat dalam akting.
Penulisan frasa ini secara tradisional dikaitkan dengan William Shakespeare. Memang dalam lakonnya As You Like It, salah satu tokohnya berkata:
Seluruh dunia adalah teater.
Ada perempuan, laki-laki - semuanya aktor.
Mereka memiliki pintu keluar dan jalan keluar.
Dan setiap orang memainkan lebih dari satu peran.
Tujuh babak dalam drama itu.
Sayang, anak sekolah, remaja, kekasih.
Prajurit, hakim, orang tua.
Namun sumber utama perkataan Shakespeare adalah tulisan penulis Romawi Petronius (Gaius Petronius,.?-66). Garis keturunannya Mundus universus exercet histrionain menghiasi pedimen gedung tempat Teater Globe berada, tempat Shakespeare menulis dramanya.
Secara alegoris: setiap orang memainkan satu (atau beberapa peran) secara paksa atau sukarela (ironisnya).

Kamus Ensiklopedis kata-kata bersayap dan ekspresi. - M.: “Tekan-Terkunci”. Vadim Serov. 2003.

Lihat apa “Seluruh dunia adalah teater. Di dalamnya, perempuan, laki-laki semuanya adalah aktor” di kamus lain:

Jika dua orang sedang berbicara dan orang ketiga mendengarkan percakapan mereka, ini sudah menjadi teater. Teater Gustav Holoubek adalah departemen tempat Anda dapat menyampaikan banyak hal baik kepada dunia. Nikolai Gogol Jangan bingung membedakan teater dengan gereja, karena lebih sulit membuat bilik menjadi gereja daripada...

Hal yang menakjubkan adalah Shakespeare benar-benar sangat bagus, meskipun banyak orang mengatakan dia sangat bagus. Robert Graves Untuk memutuskan siapa yang menulis Hamlet, Shakespeare atau Francis Bacon, cukup setelah pertunjukan kemarin... ... Ensiklopedia konsolidasi kata-kata mutiara

Maugham. Maugham William Somerset William Somerset) (1874 1965) Penulis Inggris. kata-kata mutiara, kutipan Maugham William Somerset. Maugham. Biografi Hidup ini terlalu singkat untuk melakukan sendiri apa yang orang lain dapat lakukan untuk Anda demi uang. ... Ensiklopedia konsolidasi kata-kata mutiara

Peran gender- salah satu tipenya peran sosial, seperangkat pola perilaku (atau norma) yang diharapkan untuk pria dan wanita. Berperan dalam psikologi sosial didefinisikan sebagai seperangkat norma yang menentukan bagaimana orang-orang dalam posisi sosial tertentu harus berperilaku. Pertama... ... Istilah Studi Gender

- (1854 1900) penulis Aktor di sini adalah seorang kritikus drama. Kritikus musik ini adalah penyanyi, atau pemain biola, atau pemain flute. Amerika ditemukan berkali-kali sebelum Columbus, tetapi tidak ada yang diberitahu tentang hal itu. Orang Inggris mempunyai bakat ajaib dalam mengubah anggur menjadi air. Ateisme... Ensiklopedia konsolidasi kata-kata mutiara

D. sebagai genus puitis Asal D. Timur D. Kuno D. Abad Pertengahan D. D. Renaisans Dari Renaisans hingga Klasisisme Elizabethan D. Spanyol D. Klasik D. Bourgeois D. Ro ... Ensiklopedia sastra

Untuk memudahkan melihat fenomena utama perkembangannya, sejarah sastra Rusia dapat dibagi menjadi tiga periode: I dari monumen pertama hingga kuk Tatar; II sampai akhir XVII abad; III sampai zaman kita. Pada kenyataannya, periode-periode ini tidak... Kamus Ensiklopedis F.A. Brockhaus dan I.A. Efron

Republik India, negara bagian di Selatan. Asia. Dr. ind. nama Sindhus berasal dari nama Sungai Sindhu (Indus tradisional modern). Dari dia Avest., orang lain. Hindu, lalu Yunani lainnya. dan Latin. India, tempat asal bahasa Rusia. India dan nama serupa di negara-negara Eropa lainnya. bahasa: Inggris... ... Ensiklopedia Geografis

Negara bagian di Timur. Asia. Pada paruh pertama milenium pertama Masehi. e. dikenal sebagai negara Yamato. Nama tersebut berasal dari etnonim Yamato, yang mengacu pada persatuan suku-suku yang tinggal di tengah, bagian pulau. Honshu, dan maksudnya orang pegunungan, pendaki gunung. Pada abad ke-7 untuk negara nama itu diterima... ... Ensiklopedia Geografis

Artikel ini memberikan daftar repertoar Teater Bolshoi Moskow yang tidak lengkap. Harus diingat bahwa pada awalnya rombongan Maly (Teater Maly dibuka pada 14 Oktober 1824) dan Teater Bolshoi ( Teater Bolshoi dibuka sedikit lebih lambat dari Maly ... Wikipedia

Seluruh dunia adalah teater.

Ada perempuan, laki-laki - semuanya aktor.
Mereka memiliki pintu keluar, keberangkatan,
Dan setiap orang memainkan lebih dari satu peran.
Tujuh babak dalam drama itu. Pertama bayinya
Mengaum keras di pelukan ibunya...
Kemudian seorang anak sekolah cengeng dengan buku di tasnya,
Dengan wajah merona, enggan, seperti siput
Merangkak ke sekolah. Dan kemudian seorang kekasih,
Menghela nafas seperti tungku dengan balada sedih
Untuk menghormati alisnya yang lucu. Dan kemudian prajurit itu
Yang ucapannya selalu penuh makian,
Ditumbuhi janggut seperti macan tutul,
Cemburu pada kehormatan, pengganggu dalam pertengkaran,
Siap mencari kemuliaan fana
Setidaknya di moncong meriam. Lalu hakim
Dengan perut bulat, tempat capon disembunyikan,
Dengan tampilan yang tegas, janggut yang dicukur,
Harta karun berupa aturan dan prinsip templat, -
Jadi dia berperan. Usia keenam adalah
Itu akan menjadi Pantalone yang kurus,
Dengan kacamata, sepatu, dompet di ikat pinggangnya,
Celana yang sudah ada di pantai sejak muda, lebar
Untuk kaki kering; suara yang berani
Perubahan lagi pada treble anak-anak:
Bunyinya seperti seruling... Dan babak terakhir,
Akhir dari permainan yang aneh dan rumit ini -
Masa kecil kedua, setengah terlupakan:
Tanpa mata, tanpa perasaan, tanpa rasa, tanpa segalanya.

Seluruh dunia adalah panggung,

Dan semua pria dan wanita hanyalah pemain:
Mereka mempunyai pintu keluar dan pintu masuknya;
Dan seorang pria pada masanya memainkan banyak peran,
Perbuatannya berumur tujuh tahun. Pada pertama itu bayi,
Mengeong dan muntah di pelukan perawat.
Dan kemudian anak sekolah yang merengek itu, dengan tasnya,
Dan wajah pagi yang bersinar, merayap seperti siput
Tidak mau ke sekolah. Dan kemudian sang kekasih,
Menghela nafas seperti tungku, dengan balada yang menyedihkan
Dibuat ke alis majikannya. Lalu seorang tentara,
Penuh sumpah aneh, dan berjanggut seperti pard,
Cemburu pada kehormatan, tiba-tiba dan cepat dalam pertengkaran,
Mencari reputasi berbandul.
Bahkan di mulut meriam. Dan kemudian keadilan,
Dalam perut bundar yang cantik dengan capon yang bagus,
Dengan mata tajam, dan janggut berpotongan formal,
Penuh dengan gergaji bijak dan contoh modern;
Jadi dia memainkan perannya. Pergeseran usia keenam
Ke dalam pantalon yang ramping dan licin
Dengan kacamata di lubang hidung dan kantong di samping,
Selang mudanya menyelamatkan dunia yang terlalu luas
Untuk betisnya yang mengecil; dan suaranya yang besar dan jantan,
Beralih lagi ke arah treble kekanak-kanakan, pipa
Dan bersiul dalam suaranya. Adegan terakhir dari semuanya,
Itu mengakhiri sejarah peristiwa anehnya,
Yang kedua adalah sifat kekanak-kanakan dan terlupakan belaka
Tanpa gigi, tanpa mata, tanpa rasa, tanpa segalanya.

Seluruh dunia adalah teater.
Ada perempuan, laki-laki, semua aktor.
Mereka memiliki pintu keluar, keberangkatan,
Dan setiap orang memainkan lebih dari satu peran.
Tujuh babak dalam drama itu. Pertama bayinya
Mengaum keras di pelukan ibunya...
Kemudian seorang anak sekolah cengeng dengan buku di tasnya,
Dengan wajah merona, enggan, seperti siput
Merangkak ke sekolah. Dan kemudian seorang kekasih
Menghela nafas seperti tungku dengan balada sedih
Untuk menghormati alisnya yang lucu. Dan kemudian prajurit itu
Yang ucapannya selalu penuh makian,
Ditumbuhi janggut seperti macan tutul,
Cemburu pada kehormatan, pengganggu dalam pertengkaran,
Siap mencari kemuliaan fana
Setidaknya di moncong meriam. Lalu hakim
Dengan perut bulat, tempat capon disembunyikan,
Dengan tampilan yang tegas, janggut yang dicukur,
Harta karun berupa aturan dan prinsip yang berlaku,—
Jadi dia berperan. Usia keenam adalah
Itu akan menjadi Pantalone yang kurus,
Dengan kacamata, sepatu, dompet di ikat pinggangnya,
Celana yang sudah ada di pantai sejak muda, lebar
Untuk kaki kering; suara yang berani
Perubahan lagi pada treble anak-anak:
Bunyinya seperti seruling... Dan babak terakhir,
Akhir dari permainan yang aneh dan rumit ini -
Masa kecil kedua, setengah terlupakan:
Tanpa mata, tanpa perasaan, tanpa rasa, tanpa segalanya.

W.Shakespeare
Monolog Jacques dari komedi "As You Like It"

Teater

Shakespeare berkata: “Seluruh dunia adalah panggung, dan orang-orang di dalamnya adalah aktor!”
Siapa yang nakal, siapa yang badut, dan siapa yang bodoh, bijak atau pahlawan."
Dan oleh karena itu, tinggalkan perselisihan Anda -
Carilah peran Anda dalam hidup, bentuklah citra Anda.

Dunia kita adalah aula! Hidup kita adalah sebuah panggung
Dimana tawa dan air mata, kesedihan dan cinta bercampur
Tapi, jalani setidaknya seratus nyawa pada saat yang sama,
Jadilah dan tetap menjadi diri sendiri selalu.

Siapa yang mulia, siapa yang hina - terkadang kita tidak tahu,
Kami semakin banyak mendistribusikan kehormatan dan uang secara acak.
Setan munafik membingungkan kita dengan permainan setan,
Tidak perlu terburu-buru untuk mengubah gambar dan mengumumkan jeda.

Tapi terkadang, ya, terkadang - bagaimanapun juga, segala sesuatu terjadi dalam hidup! –
Seseorang akan mengambil peran yang dicuri itu untuk dirinya sendiri.
Tuhan, setelah menemukan orang-orang seperti itu, mencap mereka... Nasib membuka pakaian mereka,
Dan rakyat yakin bahwa raja itu telanjang.

Dan setiap hari, dan setiap hari kami memakai masker,
Dan, saat bercermin, terkadang kita tidak mengenali diri kita sendiri...
Hanya di rumah saja kita bisa selamat
Tanyakan: “Apa yang sedang kita mainkan atau jalani dalam hidup ini?”

Yuri Evseev

Seluruh dunia adalah panggung, dan orang-orang di dalamnya adalah aktor:
- Itu yang dia katakan William Shakespeare,
Ada orang jujur, tapi ada juga pencuri,
Setiap orang mempunyai idolanya masing-masing.
Banyak peran, bagian, jeda,
Banyak adegan berbeda
Banyak penemuan, banyak fakta,
Banyak cinta, pembunuhan, pengkhianatan.
Semua ini ada baik di teater maupun dalam kehidupan,
Satu jiwa lebih berubah-ubah dari yang lain,
Tapi mereka semua bermain dan hidup,
Mereka minum air dari satu mangkuk.
Hanya satu pikiran yang mengganggu,
Tidak ada yang menulis naskah untuk kami
Mungkin ini akan membantu kita
Dan kami akan menulisnya sendiri.
Kami akan menulisnya sesuai keinginan kami
Begitu hati kita memberitahu kita,
Dan tentu saja kita akan menang,
hati kita cara yang benar akan menunjukkan.
Kita semua akan mati suatu hari nanti
Semuanya selalu berakhir,
Nah, untuk saat ini kita masih hidup,
Sementara kita mengembara melalui keajaiban dunia.
Mari mencintai, berkreasi, bermain.
Kami akan meninggalkan kenangan tentang diri kami sendiri,
Kami akan menjadi orang ingat,
Mereka akan menulis puisi tentang kita!

"A
dari thread No. 92 tentang “spionase” Stalin.

Hanya ada satu versi yang dapat diterima tentang naiknya Stalin ke tampuk kekuasaan - versi "perangkat keras". Malaikat Merah menempatkan Oska Ryaby (nama panggilan kesayangan Stalin di SD pra-revolusioner) dalam pekerjaan klerikal yang membosankan. Pria itu menemukan dirinya di sana, mengumpulkan arsip pekerja nomenklatura, perlahan-lahan mulai mempromosikan miliknya sendiri dan mencekik para pesaingnya. Dan sebagian: pertama, bersama Kamenev dan Zinoviev, dia menyingkirkan Trotsky, lalu dengan Bukharin, dia menyingkirkan Kamenev dan Zinoviev, dan kemudian memberikan tendangan kepada Bukharin sendiri.

Versi ini tidak bodoh, ditegaskan dengan baik oleh risalah kongres, konferensi dan pleno pada waktu itu.

Namun terdapat beberapa inkonsistensi. Pertama, Stalin bukanlah pekerja administrasi. Sebelum revolusi, ia menunjukkan dirinya sebagai mafia Baku yang cerdas - dengan perlindungan, sekelompok preman, koneksi di antara pengacara kriminal, dll. Ini adalah tipe kepribadian yang sangat berbeda. Dan sebaliknya, jika Stalin adalah seorang pembuat kertas, kecil kemungkinannya dia akan menjadi seorang tiran di tahun 1930-an dan 1940-an. Stalin “pra-revolusioner” dengan mudah berubah menjadi Stalin “akhir”. Namun Stalin pada tahun 20-an tidak cocok dengan kedua periode tersebut.

Kedua, Stalin mengeluarkan “secara tertulis” juga mahasiswa non-sarjana dari sebuah universitas provinsi. Dia dihadapkan pada penjahat internasional, pembunuh, yang berlumuran darah dan otak korbannya dari ujung kepala sampai ujung kaki. Zinoviev adalah seorang satrap Rusia Utara, dan dia berperilaku di Petrograd jauh lebih keren daripada Lenin dan Dzerzhinsky. Orang-orang mengungsi ke Moskow untuk bersembunyi dari teror Zinoviev. Fakta bahwa Stalin memecat Trotsky cukup dapat dimengerti. saya percaya. Trotsky setelah lulus perang saudara ditakdirkan. Lenin menoleransi dia karena kebutuhan, dan kemudian memutuskan untuk memecatnya dari kepemimpinan. Inilah yang dimaksud dengan “diskusi tentang serikat buruh”, “keadaan terkepung dalam partai”, dll. Setelah Lenin dilumpuhkan, kekuasaan direbut oleh troika Zinoviev-Kamenev-Stalin, menutupi tindakan anti-Trotskyis mereka dengan Lenin yang tidak kompeten. Setelah remisi, Lenin menyadari bahwa dia kehilangan kekuasaan yang sebenarnya, dan, dalam upaya untuk mempertahankannya, melakukan manuver ke arah Trotsky. Perhitungannya tepat, karena dalam kondisi terpecahnya kepemimpinan partai menjadi dua pusat, Lenin yang sakit pun bisa mengendalikan keadaan. Namun kemudian dia akhirnya keluar jalur, dan “troika” dengan cepat menghabisi Trotsky. Hal ini dapat dimengerti. Namun fakta bahwa Stalin segera menghapuskan Zinoviev dan Kamenev bukanlah hal yang serius. Hal-hal yang dilakukan mafia tidak seperti itu. “Diskusi” macam apa yang ada? Setelah serangan publik pertama pada pertemuan Politbiro berikutnya, Stalin akan diberitahu:

Keluar dari sini, ayam jago bopeng.

Orang tidak bodoh. Baik Zinoviev maupun Kamenev memiliki pengalaman luas dalam intrik partai; mereka mengetahui dengan baik semua “pemilihan”, “pemungutan suara”, “perselisihan ideologis”, “kooptasi” dan omong kosong serupa dan segera melihat apa yang diinginkan seseorang dan ke mana dia pergi. . Mereka akan salah perhitungan pada Joseph Vissarionovich sejak awal dan memberikan suap sehingga nasib Frunze tampak baginya. sebuah dongeng yang indah.

Dan yang terakhir, yang ketiga. Menurut “versi klerikal”, Stalin adalah pelaksana yang setia atas keinginan Lenin, selalu menyetujui hal yang biasa-biasa saja, yang memungkinkan dia untuk memasuki Politbiro dengan posisi yang jelas tidak signifikan yaitu Komisaris Rakyat dan Pengawas Partai. Stalin hanya menyuarakan perintah Lenin ketika dia perlu bertindak sebagai penyelidik jahat terhadap elit partai. Oleh karena itu, label yang diberikan Trotsky kepadanya adalah: “titik abu-abu”, “kebiasaan yang luar biasa”. Di sini sekali lagi terdapat ketidakkonsistenan yang besar. Lagipula, Lenin tidak pernah dekat dengan Stalin sebelum revolusi, dan secara obyektif dia adalah orang “kelas dua” – di tingkat Komite Sentral, tetapi tidak di Politbiro. Dia dianggap pada abad ke-17 pada awalnya bukan sebagai lelaki Lenin, tetapi sebagai lelaki Lenin - Kamenev.

Timbul pertanyaan: mengapa intrik brilian Lenin mengambil orang asing untuk berperan sebagai pengontrol atas rekan-rekan yang setia dan akrab dalam segala hal, seperti, misalnya, Zinoviev yang sama, sekretaris pribadinya?

Dalam nomenklatura partai tahun 1917 ada dua omong kosong: Trotsky dan Stalin. Trotsky adalah lawan pribadi Lenin selama 15 tahun dan tiba-tiba pada tahun 1917 ia menjadi orang kedua di partai tersebut. Bagaimana ini bisa terjadi? Secara umum, jelas: Trotsky tidak datang sendiri, tetapi dengan aparatnya, setelah masuknya “Mezhrayontsy” jumlah anggota partai yang sebenarnya menjadi dua kali lipat. Trotsky sendiri adalah sebuah Nama; kemampuan organisasinya juga tidak menimbulkan keraguan. Terakhir, Trotsky adalah orangnya Parvus, yang merekomendasikan dia kepada Lenin. Dan langsung dikatakan - "No. 2". Tapi Stalin... Dan perannya di tanggal 17 sangat besar. Cukuplah dikatakan bahwa Stalin adalah penyelenggara utama dan pemimpin Kongres VI.

Artinya, seperti Trotsky, Stalin DIREKOMENDASIKAN kepada Lenin. Dan Stalin, seperti Trotsky, “dengan mahar.” “Mahar” macam apa yang bisa dimiliki Stalin? "Tanpa kulit, tanpa wajah." Ada hubungannya dengan mafia Baku? Semuanya diragukan setelah dia dipenjara dan kekacauan militer, dan ini adalah masalah regional dan lokal. Mereka akan mengirimnya ke negara asalnya, Kaukasus, sebagai pemimpin provinsi. “Baku” mengejutkan Lenin, yang sedang duduk di atas karung emas dan memiliki perwira karir Jerman di bawah komandonya.

Peran Stalin pada tahun 1917 kurang dipelajari, atau sengaja ditutup-tutupi. Dan dia berkembang dengan cara yang sangat lucu. Begitu dia tiba di Petrograd, dia dikirim ke neraka. Dia bahkan tidak masuk ke Biro Rusia, meskipun dia seharusnya masuk ke sana secara otomatis, karena... adalah anggota Komite Sentral sejak 1912. Terlebih lagi, mereka kesal padanya: “Mengingat dia adalah anggota Komite Sentral, mereka bisa saja memilihnya, tapi kami menerimanya hanya dengan suara penasehat, karena karakternya yang buruk.” Dan setelah itu ia mulai berkembang: anggota Biro, kepala Pravda, anggota Komite Eksekutif Petrograd Soviet (saat itu - pangkat menteri). Lenin tiba - dia menyeka kakinya: "Lenin yang membuat skema, tetapi tidak ada fakta - ini tidak memuaskan kami." Bagaimana Lenin menghindari penangkapan? Joseph Vissarionovich mengangkat telepon dan menanyakan pria kecil itu. Dan setelah itu dia mengejek orang malang itu: “Kami percaya bahwa pantas bagi Kamerad Lenyn untuk diadili dan membuktikan bahwa dia bukan agen Nymet.”

Kecoa macam apa ini yang tiba-tiba membengkak? (Omong-omong, orang lain juga dibungkam - Molotov. Dia memainkan peran yang sangat besar di tanggal 17, dan biasanya bersama-sama dengan Stalin).

Nampaknya pimpinan partai sejak tahun 1917 terdiri dari tiga orang: Trotsky (Jerman), Stalin (Inggris) dan di atas mereka Lenin (kerja sama Inggris-Jerman). Lenin pingsan, dan pertikaian dimulai antara sayap Jerman dan Inggris. Melihat situasi di Jerman saat itu, mau tidak mau Stalin harus menang. Dia menang. Jika melihat kebijakan Inggris saat itu, garis pro-Stalinis terlihat jelas. Ambil contoh, kisah “surat Zinoviev” dan bahkan “pemutusan hubungan diplomatik dengan Uni Soviet” yang demonstratif pada klimaks perebutan kekuasaan. Segera setelah Stalin menguat, hubungan segera pulih, dan Stalin ditampilkan sebagai pemimpin moderat yang mengalahkan para bajingan Komintern.

Apa basis perangkat keras Stalin yang sebenarnya di Uni Soviet? Dia memimpin semua loge Masonik. Itu. ini Kerensky yang sama. Yang juga disebut sebagai “orang biasa-biasa saja yang luar biasa” (hampir disebut Rozanov).

Nah, bagaimana Inggris “mengendalikan” generalissimo yang kuat... Dengan cara yang berbeda. Dalam koloni kripto, polisi rahasia selalu otonom dari negara. Dia menerima pesanan dari kota metropolitan melalui saluran terpisah. Dan dia memenuhinya tanpa ragu. Atau pernahkah Anda memperhatikan bahwa Stalin selalu dikelilingi oleh
kelompok "abadi". Tampaknya lima tahun telah berlalu, lelaki kecil itu harus disingkirkan. Tidak, beberapa Molotov duduk di posisi yang sama selama beberapa dekade. Benar, sesaat sebelum kematian Molotov yang sama, tiran gila itu memanggilnya mata-mata Inggris, tetapi karena alasan tertentu dia tidak menangkapnya, tetapi istrinya. Meskipun, mungkin, dia bersiap untuk menangkap dirinya sendiri, tapi sialnya - dia baru saja meninggal. Dan Nyonya Zhemchuzhina ditemukan selamat dan sehat di tempat pembuangan sampah sosialis dan dengan sungguh-sungguh dikembalikan kepada pemilik yang sah. Tampaknya Joseph Vissarionovich meronta-ronta sembarang orang. Daftar. Berapa banyak yang meninggal pada tahun '37? 95% manajemen menengah dan senior. Tetapi untuk beberapa alasan beberapa tetap hidup dan bahkan dengan semua kasus tersebut. Di tahun 60an mereka menjelaskannya seperti ini: PSIKIS. Sebuah keanehan yang aneh dari seorang diktator. Misalnya, Litvinov, kepala RSDLP bagian London. Mereka secara tidak sengaja selamat. Dan ini lebih dari itu contoh yang menarik- Duta Besar di London Maisky. Anggota Komite Sentral Menshevik (!), anggota pemerintahan anti-Bolshevik (!!) di Samara. Tapi Stalin menyelamatkannya. Betapa gilanya Kamerad Stalin. Saya melakukan apa yang saya inginkan.

Baru-baru ini Dr. sebuah film tentang Vyshinsky diputar. Sangat bagus dari segi materi film - mudah untuk merekam ke disk. Namun semuanya diiringi ocehan santai sang komentator:

Bagaimana mungkin penuduh Stalin adalah orang yang memerintahkan penangkapan Lenin pada tahun 1917? Stalin mungkin ingin memiliki bukti yang memberatkan dirinya untuk memerasnya.

Mungkin. Atau bahkan lebih baik lagi - rekrut saja mata-mata Inggris profesional sejati. Di sinilah akan ada bukti yang membahayakan. Setiap orang akan mulai bekerja untuk Joseph Vissarionovich bukan karena rasa takut, tetapi karena hati nurani: bagaimana jika dia membeberkannya?