I.S.Turgenev (1818-1883)

Ivan Sergeevich Turgenev memberi penghormatan kepada teater di awal karir kreatifnya. Semua drama ditulis olehnya sebelum tahun 1852, yaitu sebelum dirilisnya “Notes of a Hunter”, setelah itu dia tidak kembali ke drama.

Pada tahun 1840-an, lahirlah arah baru dalam sastra Rusia, yang disebut “sekolah alam”. Prinsip-prinsipnya dirumuskan oleh Belinsky, yang program estetikanya ditentukan oleh pandangan sosial-politiknya sebagai seorang demokrat revolusioner. Persyaratan utama dari program ini adalah “reproduksi realitas dengan segala kebenarannya,” yang pertama-tama berarti mengungkap kontradiksi sosial, perjuangan melawan perbudakan dan fenomena buruk lainnya dalam kehidupan Rusia. Turgenev muda juga bergabung dengan “sekolah alam” di bawah pengaruh Belinsky.

Pada tahun 1840-an, Turgenev terutama terlibat dalam teater - ia menulis drama, artikel tentang sejarah dan teori drama, dan ulasan. Dia dengan tajam mengkritik drama Kukolnik dan Gedeonov karena kurangnya kebenaran penting di dalamnya, karena “penyalahgunaan frasa patriotik”, karena bahasa “petani kecil” mereka yang bercampur dengan “bahasa melodrama Prancis terbaru”, dan karena sifat meniru. Dalam penilaian saya adegan modern dia menunjukkan persetujuan penuh dengan posisi Belinsky. Keduanya sangat prihatin dengan situasi teater Rusia, yang sedang melalui masa sulit: tidak ada Pushkin, Griboedov, Lermontov, drama mereka, beberapa di antaranya dilarang, sisanya sangat jarang dimainkan, tidak dapat ditanggapi dengan serius. berdampak pada repertoar. Hanya Gogol yang cukup aktif mempengaruhi teater modern. Turgenev menganggap jalur yang diusulkannya sebagai yang paling menjanjikan dan menyatakan keyakinan optimis bahwa pemandangan Rusia akan segera memunculkan tunas-tunas indah di sepanjang jalur ini dan “hutan muda akan tumbuh di dekat pohon ek yang sepi…”.

Salah satu orang pertama di “hutan muda” ini adalah Turgenev sendiri, yang menulis sepuluh drama.

Karya dramatis pertamanya, “Indiscretion” (1843), adalah parodi drama romantis kontemporer dengan preferensi mereka pada plot Spanyol, gairah yang intens, pembunuhan, dll. “Lack of Money” (1845) adalah upaya dalam genre komedi, bukan dibuat tanpa pengaruh “Inspektur”.

Turgenev juga kembali ke tradisi Gogol dalam sejumlah lakon lainnya, khususnya dalam “The Freeloader” (1848), di mana perkembangan gagasan Gogol diberikan dalam genre melodrama. Karya ini ditulis di bawah pengaruh benang merah dalam artikel Belinsky tentang perlunya “membangkitkan rasa martabat manusia di antara masyarakat.” Topik ini akan dieksplorasi secara mendalam dalam “Notes of a Hunter.” “Freeloader” adalah sentuhan pertama baginya.

Dalam gambar bangsawan miskin Kuzovkin, yang menjadi parasit di rumah pejabat tinggi Yeletsky, penulis menunjukkan bagaimana kondisi sosial melumpuhkan seseorang, mengembangkan dalam dirinya kualitas-kualitas yang bukan merupakan ciri alami dirinya. Ketergantungan yang terus-menerus mengubah kebaikan Kuzovkin menjadi sikap menjilat dan merendahkan, ia menjadi pelawak rumah tangga dan terbiasa dengan posisinya. Gambaran ini tersebar luas dalam sastra" sekolah alam“Citra seorang “pria kecil”, “dihina dan dihina” di dunia ini, memiliki urgensi sosial yang besar, yang membuatnya setara dengan para pahlawan Pushkin, Gogol, Dostoevsky. Turgenev juga menggambarkan dengan kekuatan tuduhan yang besar masyarakat orang-orang “bangsawan” yang mempermalukan seseorang, menyuapnya, mengusirnya dari rumah dan pada saat yang sama merasa seperti dermawan; masyarakat pada hakikatnya tidak bermoral, sama seperti hakikat kesenjangan sosial yang tidak bermoral.

Setelah menyelesaikan komedinya, penulis mengirimkannya ke Shchepkin, berharap komedi itu akan bermanfaat bagi penampilannya. Namun, lembaga sensor menganggap drama tersebut “benar-benar tidak bermoral dan penuh dengan kejenakaan terhadap bangsawan Rusia, disajikan dengan cara yang menghina” dan melarang pertunjukan dan publikasi. Ini pertama kali muncul di Sovremennik hanya pada tahun 1857 dengan judul "Roti Alien", dan muncul di panggung pada tahun 1862.

Setelah pelarangan “The Freeloader,” Turgenev menulis drama baru untuk Shchepkin pada tahun 1849, “The Bachelor.” Dalam hal keparahan sosial, film ini jauh lebih rendah daripada “The Freeloader”, tetapi tema “pria kecil” juga mengungkapkan tema “pria kecil” dengan caranya sendiri. Sikap penulis terhadap nasib Moshkin dan muridnya Masha dijiwai dengan belas kasih yang mendalam.

Dalam “Breakfast at the Leader’s” (1849), Turgenev kembali ke genre komedi dan bahkan menggunakan metode artistik yang berlebihan untuk menekankan absurditas konflik antara saudara laki-laki dan perempuan, yang tidak akan berbagi harta warisan yang mereka warisi. Gambaran pemilik tanah Kaurova ditulis dengan sangat jelas, membuat semua orang yang berkumpul untuk mendamaikan dia dengan saudara laki-lakinya putus asa dengan kegigihan dan kebodohan yang kuat, di belakangnya hanya ada keinginan untuk tidak menjual barang dengan harga murah, untuk tidak membuat kesalahan.

Drama ini diizinkan untuk dipentaskan di Teater Alexandrinsky dan sukses besar. Namun, baru diterbitkan pada tahun 1856 di Sovremennik.

Arah lain dalam karya Turgenev diwakili oleh drama yang aksinya terjadi di “sarang kaum bangsawan.” Baik secara tematis maupun genre, karya-karya ini benar-benar istimewa, tidak ada tandingannya sastra dramatis. Mereka memulai arah baru dalam teater - realisme psikologis, yang akan dikembangkan dalam drama Turgenev sendiri selanjutnya dan khususnya dalam karya A.P. Chekhov.

Drama pertama semacam ini adalah komedi "Di mana tipis, di sana ia rusak" (1847) - sebuah sketsa psikologis kecil, diterima dengan suara bulat demokrat revolusioner dan editor Sovremennik. “Ada begitu banyak pengamatan, bakat, dan keanggunan sehingga saya yakin akan masa depan orang ini, dia akan menciptakan sesuatu yang penting bagi Rus,” tulis N. P. Ogarev.

Dalam gambaran Gorsky, pengarang menampilkan seorang bangsawan reflektif yang khas pada masa itu, seorang lelaki yang tidak mampu bertindak aktif, “gelap dan bingung”, sesuai dengan karakterisasi dirinya. Gorsky ditentang oleh Vera, yang dibedakan oleh integritas alam yang langka, kejernihan spiritual, tidak adanya kepura-puraan, dan ketegasan dalam tindakan. Gambaran inilah yang menjadi cikal bakal para pahlawan wanita Turgenev, yang nasib dan karakternya akan menjadi subjek penelitian dalam novel-novelnya.

Pada tahun 1850, Turgenev menciptakan karya dramatis utamanya - komedi lima babak "A Month in the Country", di mana berbagai masalah yang menarik perhatian penulis, serta program estetikanya, diungkapkan sepenuhnya.

Dua dunia - dunia yang sekarat dan dunia baru - bertabrakan dalam drama tersebut, menentukan konfliknya. Dalam diri Natalya Petrovna dan Rakitin, yang mewakili tipe Gorsky yang agak tua, usia tua jiwa yang prematur terungkap, meskipun ia baru berusia tiga puluh tahun, dan ia bahkan lebih muda, yang disebabkan oleh kekosongan hidup. Keduanya adalah produk dari masyarakat yang lemah, sebuah ekspresi pemiskinan spiritual, matinya “sarang kaum bangsawan”. Mereka dihadapkan pada siswa Belyaev, seorang pria dari dunia lain. Ini adalah gambaran pertama orang biasa dalam drama Rusia. Penampilannya mencerminkan proses nyata yang terjadi dalam kehidupan. Kesehatan mental dan masa muda Belyaev mencerminkan masa muda di kelasnya, yang secara aktif memasuki kehidupan. Drama pribadi dipadukan dalam drama dengan drama sosial, yang memberikan skala konflik.

Karakter komedinya menarik, terutama Natalya Petrovna, yang sama sekali tidak mirip dengan pemilik tanah tradisional; dia adalah wanita yang cerdas, halus, luar biasa, dia sedang mengalami drama yang nyata dan mendalam, bukan fiksi. Verochka pun melalui proses yang sulit, berubah dari remaja periang menjadi pribadi yang mandiri menentukan nasibnya. Dia menikahi Bolshintsov untuk mendapatkan kemerdekaan dari "dermawannya" - begitulah cara penulis melanjutkan tema "roti orang lain" dengan menggunakan materi baru. Dan pada saat yang sama, tindakan ini membuktikan ketegasan karakternya.

Setelah menyelesaikan pengerjaan drama tersebut, yang awalnya berjudul "Mahasiswa", pada tanggal 22 Maret 1850, Turgenev mengirimkannya ke Nekrasov untuk Sovremennik, tetapi sensor tidak mengizinkannya lewat. Pada musim gugur tahun yang sama, penulis mencoba menerbitkan drama tersebut dengan judul yang berbeda - "Dua Wanita" - tetapi juga tidak berhasil. Ini pertama kali diterbitkan pada tahun 1855 dengan penjelasan penulis bahwa drama tersebut "tidak pernah dimaksudkan untuk panggung" dan dengan perubahan besar. “A Month in the Country” diterbitkan dalam bentuk aslinya hanya pada tahun 1869.

Dari sekian banyak rencana, Turgenev hanya melaksanakan tiga rencana lagi: pada akhir tahun 1850 ia menulis "Wanita Provinsi", pada tahun 1851 - "Percakapan di Jalan Raya" dan pada tahun yang sama - "Malam di Sorrento".

Dalam “Gadis Provinsi”, penulis kembali mengangkat tema “pria kecil”, tetapi menyelesaikannya dengan cara yang tidak terduga. Daria Ivanovna, istri seorang pejabat provinsi, seorang wanita muda energik yang bercita-cita melarikan diri dari pedalaman ke ibu kota dengan bantuan Count Lyubin, bukan lagi sekadar “orang kecil”, melainkan predator kecil yang tahu cara beradaptasi. dengan keadaan dan memanfaatkannya. Namun, penulis jauh dari gagasan untuk mengutuk atau mengejek Daria Ivanovna. Dia menyukainya energi vital, kecerdasannya, bakatnya, pesonanya, martabatnya, dan akhirnya, tidak ada perbudakan atau penghinaan dalam dirinya. Dalam duel aneh Daria Ivanovna dengan penggoda wanita tua, Count Lyubin, simpati penulis pasti ada di pihaknya.

Peka terhadap segala sesuatu yang baru, yang baru saja muncul dalam kehidupan, Turgenev dalam drama ini dalam gambar Misha mewujudkan tipe "orang yang bermaksud baik" yang akan dengan kuat memasuki kehidupan dan sastra dan menjadi Belogubov karya Ostrovsky, pahlawan cerita Chekhov.

Kurangnya ketajaman sosial yang terlihat dalam “Wanita Provinsi” membuka jalannya ke panggung dan ke halaman “Otechestvennye Zapiski”.

"The Scene" didedikasikan untuk P. Sadovsky, yang ditemui Turgenev saat makan malam perpisahannya sebelum berangkat ke luar negeri pada tahun 1851. Keesokan harinya dia menulis dengan antusias tentang “seorang aktor komik, seorang pria bakat yang hebat”, yang “kebenaran akting, intonasi, dan gesturnya begitu lengkap yang belum pernah saya temui sebelumnya. Tidak ada yang lebih menyenangkan daripada seni yang telah menjadi alam." "Percakapan di Jalan Raya" memasuki repertoar Sadovsky bahkan sebelum muncul di media cetak.

"An Evening in Sorrento" adalah drama satu babak tentang persaingan antara dua wanita - sebuah studi psikologis yang elegan tanpa konten sosial.

Drama Turgenev, dengan beberapa pengecualian, tidak terlalu sukses pada tahun 1840-an dan 1850-an. Orang-orang sezaman mengakui kelebihan sastra mereka, tetapi menolak kualitas teatrikal mereka. Setelah menulis sepuluh drama, Turgenev sendiri sampai pada kesimpulan bahwa ia tidak memiliki “bakat dramatis”.

Sementara itu, penulis menciptakan teaternya sendiri, yang berbeda dari yang baru dan berani program estetika. Fitur artistiknya sepenuhnya dibentuk menjadi metode kreatif tertentu dalam “A Month in the Country.” Ciri utama metode ini adalah konstruksi plot bukan berdasarkan peristiwa eksternal, tetapi berdasarkan pengungkapan karakter dan hubungan manusia. Dalam drama Turgenev, proses psikologis internal lebih diutamakan daripada intrik. Dia percaya: "Seorang penyair harus menjadi seorang psikolog, tetapi seorang psikolog rahasia: dia harus mengetahui dan merasakan akar dari fenomena, tetapi hanya mewakili fenomena itu sendiri - dalam masa kejayaan atau kepunahannya." Penulis menyampaikan nuansa emosional yang paling halus dalam dialog yang elegan dan ringan, dan kata-kata para tokoh tidak selalu mengungkapkan pemikiran mereka, seringkali sebaliknya, membantu menyembunyikannya - dan ini adalah kualitas baru dari dramaturgi. Jeda yang diisi dengan konten penting dalam “dialog ganda” seperti itu. Pengalaman tokoh-tokoh dalam drama Turgenev seringkali disertai dengan alam, yang membantu menciptakan suasana yang diperlukan iringan musik. Pengarang menyampaikan keadaan mental para tokoh dalam tuturan yang detail dan detail.

Sejarah panggung lakon Turgenev tidaklah sederhana. Teater pada masanya tidak mengakui kualitas baru dalam dramaturgi ini dan mewujudkannya dengan menggunakan cara-cara lama. Karya-karya yang berhasil naik ke panggung sebagian besar memiliki kesuksesan akting individu. Tidak ada satu pun pertunjukan lengkap yang diciptakan; untuk ini, diperlukan teater jenis baru, dan teater itu hanya akan muncul menjelang abad ke-20.

Drama Turgenev pertama yang tampil di panggung adalah The Bachelor; drama tersebut dipentaskan pada pertunjukan amal Shchepkin pada tahun 1849 di St. Petersburg, dan pada bulan Januari 1850 di Moskow.

"Gadis Provinsi" juga dimainkan pada tahun 1851 untuk pertunjukan amal oleh Shchepkin, yang berperan sebagai Stupendyev. Drama lainnya tidak berhasil, kecuali "Sarapan di Pemimpin".

“Freeloader” dilarang selama dua belas tahun. “A Month in the Country” menunggu dua puluh dua tahun untuk penayangan perdananya.

Kelahiran panggung baru dramaturgi Turgenev dikaitkan dengan karya M. G. Savina, yang memerankan Verochka dan Natalya Petrovna dalam "A Month in the Village", dan Daria Ivanovna dalam "Provincial Girl" dan keduanya peran perempuan dalam "Malam dalam Kesedihan".

Teks lengkap abstrak disertasi dengan topik "Kekhususan genre dramaturgi I.S. Turgenev"

Sebagai naskah

ISAKOVA Yana Nazirbekovna GENRE SPESIFIKASI DRAMATURGI I. S. TURGENEV

Keistimewaan 01/10/01 - Sastra Rusia

disertasi untuk gelar calon ilmu filologi

005541107 gShYa®

Ivanovo-

Pekerjaan itu dilakukan di Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal untuk Pendidikan Profesional Tinggi "Universitas Negeri Ivanovo", cabang Shuisky

Pembimbing Ilmiah : Doktor Filologi, Profesor,

Ovchinina Irina Alekseevna

Lawan resmi: Lebedev Yuri Vladimirovich,

Doktor Filologi, Profesor, Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal untuk Pendidikan Profesional Tinggi "Universitas Negeri Kostroma dinamai. N.A. Nekrasov", Profesor Departemen Sastra Rusia

Martyanova Svetlana Alekseevna,

Kandidat Ilmu Filologi, Associate Professor, Universitas Negeri Vladimir dinamai A.G. dan N.G. Stoletov, Kepala Departemen Sastra

Organisasi terkemuka: Lembaga Pendidikan Otonomi Negara Pendidikan Profesi Tinggi "Negara Bagian Moskow

Lembaga Sosial dan Kemanusiaan Regional Nasional”

Pembelaan akan berlangsung pada 19 Desember 2013 pukul 10.00 pada pertemuan dewan disertasi D 212.062.04 di Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal Pendidikan Profesi Tinggi "Universitas Negeri Ivanovo" di alamat: 153025, Ivanovo, st. Ermaka, 37, kamar. 403.

Anda dapat membaca disertasi di perpustakaan Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal Pendidikan Profesional Tinggi "Universitas Negeri Ivanovo"

Sekretaris Ilmiah Dewan Disertasi - Doktor Filologi

E.M.Tyuleneva

KARAKTERISTIK UMUM PEKERJAAN

Relevansi penelitian. Pena Turgenev tidak hanya mencakup novel-novel terkenal di dunia, tetapi juga novel, cerita pendek, puisi, serta karya dramatis yang sama terkenalnya. Bagi penulis, teater selalu menjadi “produk masyarakat yang paling langsung, dari seluruh cara hidup”1. Turgenev mencari cara untuk mengembangkan seni orisinal, mempromosikan dan menekankan orisinalitas sastra Rusia dalam bisnis dan drama pada khususnya, oleh karena itu karyanya telah lama menarik perhatian penelitian, menjadi subjek analisis ilmiah.

Drama Turgenev termasuk dalam repertoar banyak teater, baik dalam maupun luar negeri. Aktor-aktor terkenal Rusia dan Eropa sangat menghargai bakat Turgenev, sementara banyak penulis, sezaman dengan penulis "A Month in the Country" (A. A. Grigoriev, F. A. Koni, N. A. Nekrasov, dll.) menyangkal permainannya sebagai kualitas panggung, sambil mengakui artistik mereka makna."

Banyak dari karya drama yang direncanakan tidak pernah diselesaikan oleh penulisnya, dan para peneliti secara tidak adil mengabaikannya, meskipun studi mereka memperkaya pemahaman tentang keterampilan penulis dan puisi karya-karyanya. Tema, ide, dan gambaran drama yang belum selesai diwujudkan dalam karya Turgenev selanjutnya. Perhatian pengarang terhadap genre sudah terlihat dalam sketsa-sketsa tersebut, yang diekspresikan dalam keinginan untuk menunjuknya seakurat mungkin sesuai dengan kekhususan karya.

Sepanjang sejarah perkembangannya, “drama telah mempertahankan beberapa ciri yang stabil, namun pada saat yang sama telah mengalami perubahan yang signifikan.” Pada abad ke-19, terungkap adanya kecenderungan perpaduan prinsip-prinsip dramatis, tragis, dan komik, yang mengarah pada “dekanonisasi klasisisme”

"Turgenev I. S. Karya dan surat lengkap: dalam 30 jilid. Karya: dalam 12 jilid. T. 1. M., 1978. P. 237.

2 teater Rusia. Keadaan drama dan panggung saat ini // Waktu. 1862. Nomor 9; Grigoriev A. A. Majalah Rusia tahun ini // Moskvityanin. 1651. Nomor 5; Koni F.A. Kronik teater. Teater Rusia di St. Petersburg //. Panteon. 1852. Jilid 1. Nomor 1; Teater Petrov V. Alexandrovsky. Manfaat kinerja Maksimova // St. Petersburg Gazette. 1852. Nomor - 2013. - Nomor 5. (penulis - 0,33 hal.)

4. Isakova Ya.N. Gambar wanita dalam dramaturgi I. S. Turgenev dan A. N. Ostrovsky // Sesi ilmuwan muda XV Nizhny Novgorod. Sastra. - Nizhny Novgorod. - 2010. - Hlm.118-119. (penulis - 0,12 hal.)

5. Isakova Ya. N. Murid dan strategi hidup mereka (“Gadis Provinsi” oleh I. S. Turgenev dan “Serigala dan Domba” oleh A. N. Ostrovsky) // “The Scientist’s Tribune: Masalah Saat Ini Pendidikan Modern.” Materi sesi gabungan ilmiah korespondensi pertama: Shadrinsk - Shuya, 27 Januari 2011 / Shadr. Negara Ped. Lembaga; jawab. ed. O.A.Spitsyna. - Shadrinsk: ShGPI. - 2011. - Hal.210-2012. (penulis - 0,19 hal.)

6. Isakova Ya.N. Kekhususan genre adegan dalam dramaturgi I. S. Turgenev // Landasan spiritual dan moral sastra Rusia: koleksi. materi Konferensi Ilmiah Internasional Ketiga “Landasan Spiritual dan Moral Sastra Rusia” (Kostroma, 12-13 Mei 2011) / ilmiah. ed. Yu.V. Lebedev; jawab. ed. A.K.Kotlov. - Kostroma: KSU dinamai. N.A.Nekrasova. - 2011. - Hlm.131-135. (penulis - 0,32 hal.)

7. Isakova Ya.N. Drama yang disusun dan belum selesai oleh I. S. Turgenev // Masalah pendidikan kemanusiaan: sekolah - universitas: Materi konferensi ilmiah-praktis regional keempat / resp. ed. M.N.Serbul. - Shuya: Rumah Penerbitan Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal untuk Pendidikan Profesional Tinggi "ShGPU". - 2011.Hal.37-4G. (penulis - 0,24 hal.)

8. Isakova Ya. Orisinalitas genre drama oleh I. S. Turgenev “The Temptation of St. Anthony” N Shuya sesi mahasiswa, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda: Kumpulan karya Konferensi Ilmiah Internasional IV. Volume 2. - Moskow - Shuya: Lembaga Pendidikan Negeri Pendidikan Profesi Tinggi "ShGPU". - 2011. - Hlm.21-24. (penulis -0.36 hal.l.)

9. Isakova Ya.N. Gaideburov P.A.//A.N.Ostrovsky. Ensiklopedia / bab. ed. dan komp. I.A.Ovchinina. - Kostroma: Kostromaizdat; Shuya: Rumah Penerbitan Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal untuk Pendidikan Profesional Tinggi "ShGPU". - 2012. - Hal. 100. (penulis - 0,01 hal.)

10. Isakova Ya.N.Kovalevsky E.P.//A.N.Ostrovsky. Ensiklopedia / bab. ed. dan komp. I.A.Ovchinina. - Kostroma: Kostromaizdat; Shuya: Rumah Penerbitan Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal untuk Pendidikan Profesional Tinggi "ShGPU". - 2012. - P. 209. (penulis - 0,01 hal.)

11. Isakova Ya.N.Engelhardt S.V. // A.N. Ostrovsky. Ensiklopedia / bab. ed. dan komp. I.A.Ovchinina. - Kostroma: Kostromaizdat; Shuya: Rumah Penerbitan Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal untuk Pendidikan Profesional Tinggi "ShGPU". - 2012. - P. 492. (penulis - 0,01 hal.)

12. Isakova Ya. N. I. S. Turgenev - pustakawan // Pencarian ilmiah. -2012. - No.2.4. Edisi Khusus. Materi konferensi ilmiah internasional V “Sesi Shuya mahasiswa, mahasiswa pascasarjana, ilmuwan muda.” -DENGAN. 56-60. (penulis - 0,5 hal.)

13. Isakova Ya.N. Tentang fitur genre komedi terbaru ADALAH. Turgenev “Malam di Hotel Great Boar” // Pencarian ilmiah. - 2013. -No.2.3. Masalah khusus. Materi konferensi ilmiah internasional VI mahasiswa, mahasiswa pascasarjana, guru, ilmuwan muda “Sesi Shuya siswa, mahasiswa pascasarjana, guru, ilmuwan muda” Universitas - sekolah baru. - hal.13-14. (penulis - 0, 2 hal. l.)

Ditandatangani untuk dipublikasikan pada 15/11. 2013 Format kertas Xerox 60x84/16. Pencetakan risograf. Kondisi Waktu Headset. oven lembar 1.5. Peredaran 100 eksemplar. Nomor Pesanan 3468

Rumah penerbitan IvSU cabang Shuya 155908, Shuya, wilayah Ivanovo, st. Koperasi, 24

Dicetak di percetakan cabang Shuya IvSU 155908, Shuya, wilayah Ivanovo, st. Koperasi, 24

Teks disertasi pada topik "Kekhususan genre dramaturgi I.S. Turgenev"

Lembaga Pendidikan Anggaran Negara Federal Pendidikan Profesional Tinggi "Universitas Negeri Ivanovo", cabang Shuisky

Sebagai naskah

ISAKOVA Yana Nazirbekovna GENRE SPESIFIKASI DRAMATURGI I.S. TURGENEVA

Keistimewaan 01/10/01 - Sastra Rusia

DISERTASI untuk gelar akademik Calon Ilmu Filologi

Pembimbing Ilmiah - Doktor Filologi, Profesor Irina Alekseevna Ovchinina

PERKENALAN................................................. ....... ................................................... ............. ............3

BAB 1. PUISI KARYA DRAMATURGIS TURGENEV YANG BELUM SELESAI................................................ ................ ...................................12

BAB 2. VARIETAS GENRE DRAMATURGI TURGENEV TAHUN 1840-an....................................... ............................................................ ..............................................29

§ 1. Kekhususan esai dramatis “Kecerobohan”.................................29

§ 2. Kekhususan genre lakon “Kekurangan Uang”................................. ............... ....40

§ 3. Fitur genre komedi “Di mana tipis, rusak”................................. ..49

§ 4. "Freeloader" - komedi tentang gantungan.................................. ............... .........63

§ 5. Orisinalitas genre komedi “Sarjana”.................................. ..... .....75

§ 6. Sifat genre lakon “Sarapan di Pemimpin”................................ ............84

BAB 3. FITUR GENRE DRAMATURGI TURGENEV

1850-an................................................. ... ............................................... ......... ...............95

§ 1. Polifonisme genre komedi “A Month in the Country”................................ .............95

§ 2. "Provinsi" - "komedi dalam komedi".................................. ............... ............111

§ 3. Fitur genre dari adegan drama “Percakapan di Jalan Raya”... 119

§ 4. “Malam dalam Kesedihan” sebagai adegan drama cinta-psikologis............124

BAB 4. KEKHUSUSAN GENRE DRAMATURGI TURGENEV TAHUN 1860-an...................................... ............. .................................... ................... ...................131

KESIMPULAN................................................. ................................................. ...... .157

BIBLIOGRAFI................................................. ...................................................161

PERKENALAN

Pena Turgenev tidak hanya mencakup novel-novel terkenal di dunia, tetapi juga novel-novel terkenal, cerita pendek, puisi, serta karya-karya dramatis. Bagi penulis, teater selalu menjadi “produk masyarakat yang paling langsung, dari seluruh cara hidup”1. Turgenev mencari cara untuk mengembangkan seni orisinal, mempromosikan dan menekankan orisinalitas sastra Rusia pada umumnya dan dramaturgi pada khususnya,2 oleh karena itu karyanya telah lama menarik perhatian penelitian, menjadi subjek analisis ilmiah.

Drama Turgenev termasuk dalam repertoar banyak teater, baik dalam maupun luar negeri. Aktor-aktor terkenal Rusia dan Eropa sangat menghargai bakat Turgenev, sementara banyak penulis sezaman dengan penulis “A Month in the Country” (A. A. Grigoriev, F. A. Koni, N. A. Nekrasov, dll.) menyangkal permainannya sebagai kualitas panggung, sambil mengakui signifikansi artistiknya3 .

Banyak dari karya drama yang direncanakan tidak pernah diselesaikan oleh penulisnya, dan para peneliti secara tidak adil mengabaikannya, meskipun studi mereka memperkaya pemahaman tentang keterampilan penulis dan puisi karya-karyanya. Tema, ide, dan gambaran drama yang belum selesai diwujudkan dalam karya Turgenev selanjutnya. Itu sudah terlihat di sketsa

1 Turgenev I. S. Koleksi lengkap karya dan surat: dalam 30 volume Karya: dalam 12 volume. T. 1. M., 1978. P. 237. Tautan lebih lanjut ke sumber ini ditetapkan sebagai C (Karya) yang menunjukkan nomor volume dalam Angka Romawi, halaman dalam bahasa Arab.

2 Lihat tentang ini: Alekseev M. P. I. S. Turgenev - propagandis sastra Rusia di Barat // Prosiding Departemen Sastra Rusia Baru di Institut Rusia. menyala. Akademi Ilmu Pengetahuan Uni Soviet. M.; L., 1948.Vol.1.Hal.61-80.

3 teater Rusia. Keadaan drama dan panggung saat ini // Waktu. 1862. Nomor 9; Grigoriev A. A. Majalah Rusia tahun ini // Moskvityanin. 1651. Nomor 5; Koni F.A. Kronik teater. Teater Rusia di St. Petersburg // Pantheon. 1852. Jilid 1. Nomor 1; Teater Petrov V. Alexandrovsky. Manfaat kinerja Maksimova // St. Petersburg Gazette. 1852. Nomor 19; Campuran. Berita internal // Otechestvennye zapiski. 1852. Nomor 1; Kritik. Sastra Rusia pada tahun 1849 // Otechestvennye zapiski. 1850. Nomor 1; Koni F.A. Teater Rusia. Kronik teater // Pantheon dan repertoar panggung Rusia. 1850. Nomor 1; Berita teater Nekrasov N. A. III (Oktober 1849) // Kontemporer. 1849. Nomor 11-12.

Dramaturgi Rusia pertengahan abad ke-19, yang dicirikan oleh beragam genre, tidak hanya dipengaruhi oleh sastra Eropa, tetapi juga budaya rakyat, diwujudkan, khususnya, dalam penampilan drama-peribahasa, atau peribahasa (S. Engelhardt “Pikiran akan datang - waktu akan berlalu”), adegan (M. A. Stakhovich “Malam”, “Natal”, N.V. Gogol “Pagi Bisnis man, “Lackeyskaya”, N. A. Nekrasov “Kebosanan Musim Gugur”, “Pagi di Kantor Editorial”, adegan drama oleh A. N. Ostrovsky), lukisan (“Gambar Masa Lalu” oleh A. V. Sukhovo-Kobylin, gambar drama oleh A. . N. Ostrovsky), libretto (A.N. Ostrovsky, V.N. Nemirovich-Danchenko, M.A. Bulgakov).

Sepanjang sejarah perkembangannya, “drama telah mempertahankan beberapa ciri yang stabil, tetapi pada saat yang sama telah mengalami perubahan yang signifikan”1. Pada abad ke-19, terdapat kecenderungan untuk menggabungkan prinsip-prinsip dramatis, tragis, dan komik, yang mengarah pada “dekanonisasi genre klasik”. V. M. Volkenshtein menekankan bahwa bahkan “pandangan yang paling dangkal pun akan melihat kompleksitas elemen yang besar dalam banyak hal karya repertoar Rusia... di mana sering kali ciri-ciri drama menyedihkan dipadukan dengan cara yang sangat aneh dengan ciri-ciri komedi yang cerah”3.

Yang dimaksud dengan “Genre” sebagai konsep sastra bentuk sastra, “jenis struktur puitis”1 dari sebuah karya. Ketika mengacu pada teks dramatis, perlu diingat bahwa ciri-ciri genre sebagian besar dijelaskan oleh kekhasan konflik, orisinalitas plot, dan konten. , dan merencanakan.

Lakon-lakon Turgenev menjadi bukti meningkatnya perhatiannya terhadap bentuk karyanya, yang menampilkan beragam karakter (dari antek hingga bangsawan), bertindak sesuai dengan karakternya dan digambarkan dalam

1 Kostelyanets B. O. Drama dan aksi: Kuliah tentang teori drama. M., 2007.Hal.29.

2 Chernets L.V. Ensiklopedia / bab. ed. dan komp. I.A.Ovchinina. Kostroma; Shuya, 2012.Hal.158.

3 Dramaturgi Volkenshtein V.M. M., 1929. Hal.113.

4 Ensiklopedia sastra: dalam 11 jilid.Jil 4.M, 1930.Hal.109.

lingkungan sosial budaya tertentu. Jadi, dengan beralih ke masalah “pria kecil”, Turgenev mengubah gambaran ini, menggambarkan “pemberontakan” warga dan murid yang tertindas, memberi mereka hak untuk memilih dan kekuatan batin. Dalam dramaturginya, muncul tipe murid baru - bukan makhluk pemalu yang bergantung pada kehendak para dermawannya, tetapi murid predator yang mencapai tujuannya dengan segala cara yang mungkin. Dalam drama penulis ada "pahlawan pengamat" - orang yang cerdas, berpendidikan, tetapi bimbang, tidak mampu mengambil tindakan tegas.

Pada tahun 1860-an, Turgenev menulis libretto dan naskah untuk opera dan operet. Kebanyakan dari mereka bersifat parodi, dan meskipun belum sepenuhnya dilestarikan, mereka masih memiliki cap gaya Turgenev.

Karya Turgenev di bidang drama berkontribusi pada perkembangan genre dramatis seperti drama panggung, drama peribahasa, dan drama psikologis. Mempelajari keragaman genre drama Turgenev memperkaya gagasan tidak hanya tentang keterampilan dramatis pengarangnya, tetapi juga tentang kekayaan genre drama Rusia. Hal ini menentukan relevansi penelitian.

Tingkat perkembangan ilmiah dari masalah tersebut. Fondasi pemahaman ilmiah tentang dramaturgi Turgenev diletakkan oleh kritik sastra dan teater seumur hidup.

Pada tahun 1920-an, lakon-lakon I. S. Turgenev dianggap oleh B. V. Warneke sebagai kesatuan teknik dramatik dengan “drama baru”. Pada saat yang sama, B.V. Warneke mencatat peran Turgenev dalam drama Rusia dalam penciptaannya gambar perempuan Bagaimana karakter sentral diputar. Peneliti menekankan bahwa “semua gambar ini dibawa ke panggung Rusia oleh Turgenev sebelum tahun 1851, oleh karena itu delapan tahun sebelum kemunculan Katerina karya Ostrovsky pada tahun 1859, dan detail yang satu ini sudah menjadi arti khusus untuk apa yang Turgenev berikan kepada teater Rusia"1.

1 Warneke B.V. Turgenev sang penulis naskah // Karangan Bunga untuk Turgenev: Kumpulan artikel. Odessa, 1919.Hal.3.

Yu.G. Oksman memberikan perhatian khusus pada aspek sejarah dan bibliografi1. L. G. Grossman mengungkapkan kekerabatan dramaturgi Turgenev dengan model teater Eropa, dengan menyatakan bahwa “penulis mampu mencerminkan hampir semua dramaturgi yang ada pemandangan teatrikal dari zamannya": "permainan Spanyol dalam gaya belati dan rosario, vaudeville bouffant, komik aneh, opera satir", "sebuah drama konflik internal yang mendalam".

Karya-karya G. E. Vodneva, N. M. Kucherovsky, E. M. Aksenova, N. V. Klimova, G. E. Vinnikova, A. B. Muratov dan I. L. dikhususkan untuk masalah puisi drama Turgenev dan sejarah penciptaannya3.

Pemikiran penelitian A. L. Stein, L. M. Lotman, V. V. Osnovin, Yu. B. Babicheva, P. G. Pustovoit, B. I. Zingerman, G. A. Byaly, Yu. V. Lebedev4 bertujuan untuk memperjelas individualitas penulis Turgenev sebagai penulis naskah dibandingkan dengan penulis naskah drama. keterampilan dramatis A.N. Ostrov-

1 Oksman 10. G. I. S. Turgenev: Penelitian dan materi. Jil. 1. Odessa, 1921.

2 Teater Grossman L.P. Turgenev. Hal., 1924. Hal.52

3 Vodneva G. E. Dramaturgi I. S. Turgenev tahun 40-an: Abstrak diss... cand. Filol. Sains. L., 1952; [Catatan] miliknya // Turgenev I. S. Koleksi karya: dalam 12 volume. T.9.M., 1956; Kucherovsky N. M. “Tugas psikologis yang kompleks” dari komedi I. S. Turgenev “A Month in the Village” // Dari sejarah sastra: Kumpulan artikel. Catatan ilmiah dari Institut Pedagogis Kaluga. 1963. Edisi. 11. Kaluga; miliknya sendiri. Tiga edisi komedi I. S. Turgenev “A Month in the Village” // Catatan ilmiah dari Kaluga Pedagogical Institute. Jil. IV. Kaluga, 1957; miliknya sendiri. Drama sosio-psikologis karya I. S. Turgenev: Abstrak diss... cand. Filol. Sains. M., 1951; Aksenova E. M. Dramaturgi I. S. Turgenev // Kreativitas I. S. Turgenev: Kumpulan artikel / ed. S.M.Petrova. M., 1959; Klimova N.V. Keterampilan I.S. Turgenev sang penulis naskah: Abstrak tesis... cand. Filol. Sains. M., 1961; Vinnikova G.E. Turgenev dan Rusia. M., 1977; Muratov A. B. Drama oleh I. S. Turgenev // I. S. Turgenev. Adegan dan komedi. L., 1986; miliknya sendiri. “Komedi Sekuler” oleh I. S. Turgenev “Di mana tipis, ia rusak” // Analisis sebuah karya dramatis: Koleksi antar universitas / ed. Prof. V.M.Markovich. L., 1988; miliknya sendiri. Drama romantis Turgenev “Carelessness” // Turgenev I. S. Pertanyaan tentang biografi dan kreativitas. M., 1990; Teater Vishnevskaya I.L. Turgenev. M., 1989.

4 Stein A. L. Realisme kritis dan drama Rusia abad ke-19. M., 1962; Lotman L. M. A. N. Ostrovsky dan drama Rusia pada masanya. M.; L., 1961; dia. Drama 30-40an abad ke-19 // Sejarah sastra Rusia. T.7.M.; L., 1955; dia. Dramaturgi Turgenev dan tempatnya dalam sejarah Rusia

klasik dramatis // Turgenev di dunia modern. M., 1987; dia. Ostrovsky dan dramaturgi paruh kedua abad ke-19 // Sejarah sastra dunia: dalam 9 jilid. T.7.M., 1991; Osnovin V.V. Fitur drama psikologis // Metode dan keterampilan. Vologda, 1970; miliknya sendiri. Drama Rusia paruh kedua abad ke-19. M., 1980; Babicheva 10. V. “Drama baru” di Rusia pada awal abad ke-20 // Sejarah drama Rusia: Paruh kedua abad ke-19 - awal abad ke-20. L., 1987; dia. Di pendekatan ke Teater Ostrovsky // Babicheva 10. V. Teater Ostrovsky. Vologda, 1986; dia. Nah, libretto, jadi libretto! // Babicheva Yu.V. Variasi genre drama Rusia: Berdasarkan karya M. A. Bulgakov. Vologda, 1989; PustovoitP. G, jalur kreatif Turgenev. Karangan. M., 1977; miliknya sendiri. Ivan Sergeevich Turgenev. Dari mata kuliah tentang sejarah sastra Rusia abad ke-19. M., 1957; Zingerman B.I. Esai tentang sejarah dramaturgi abad ke-20. M., 1979; miliknya sendiri. Teater Chekhov dan signifikansi globalnya. M., 1988; Byaly G. A. Realisme Rusia: Dari Turgenev hingga Chekhov. L., 1990; Lebedev Yu.V.Ivan Sergeevich Turgenev. M., 1989; miliknya sendiri. Kehidupan Turgenev. M., 2006; miliknya sendiri. I. S. Turgenev dan A. N. Ostrovsky pada awal tahun 1850-an // Tradisi ortodoks dalam sastra Rusia abad ke-19: kumpulan artikel ilmiah. Kostroma, 2010; miliknya sendiri. Turgenev // A.II. Ostrovsky. Ensiklopedia / bab. ed. dan komp. I.A.Ovchinina. Kostroma; Shuya, 2012.

langit dan A.P. Chekhov. Yu.V. Lebedev mencatat bahwa Turgenev “membuka jalan menuju “drama baru” tipe Chekhov”1.

Dalam karya-karya G. P. Berdnikov, dalam monografi kolektif oleh O. G. Egorov, T. A. Savoskina, N. N. Halfina, karya Turgenev dianggap dalam konteks sastra Rusia2. Berdnikov menganggap drama Turgenev sebagai hasil alami dari perkembangan drama Rusia dalam konteks proses sastra dan sosial, dan isu-isu sosial dinyatakan sebagai isu utama mereka.

Karya-karya R. Olivier dan A. A. Gozenpud3 dikhususkan untuk genre libretto dalam karya Turgenev.

Baru-baru ini, minat terhadap dramaturgi Turgenev meningkat tajam. Sejumlah karya bermunculan yang membahas permasalahan konflik, kekhasan biografi dan teks bingkai drama, serta identifikasi prinsip liris dalam karyanya4. Namun permasalahan genre karya dramatik pengarangnya belum mendapat pemahaman ilmiah khusus, yang menjelaskan kebaruan ilmiah penelitian tersebut, yang melakukan analisis sistematis terhadap ciri-ciri genre lakon I. S. Turgenev dalam konteks drama Rusia, secara khusus:

Unsur drama sosio-psikologis, esai fisiologis, komedi situasi, parodi, vaudeville telah diidentifikasi;

1 Lebedev Yu.V.Kehidupan Turgenev. M., 2006.Hal.199.

2 Berdnikov G. P. Drama oleh I. S. Turgenev // Berdnikov G. P. Di atas halaman klasik Rusia. M., 1958; miliknya sendiri. Turgenev - penulis naskah // Turgenev dan teater / ed. G.P.Berdnikova. M., 1983; Egorov O. G., Savoskina T. A., Halfina N. N. Novel I. S. Turgenev: masalah budaya. M., 2001.

3 Olivier R. Libretto operet dan komedi 1867-1869 // Warisan sastra. T.73.Buku. 1.M., 1964; Gozenpud A. A. Turgenev - dramawan musikal // Turgenev I. S. Karya dan surat lengkap: dalam 30 volume. Karya: dalam 12 volume.

4 Patapenko S. N. Sifat konflik dalam dramaturgi I. S. Turgenev. Abstrak diss... cand. Filol. Sains. Vologda. 2000; Zakharchenko N. L. Awal liris dalam karya I. S. Turgenev tahun 40-50an. abad XIX Abstrak diss... cand. Filol. Sains. Samara, 2005; Levina E. N. Masalah biografiisme dalam karya I. S. Turgenev tahun 1840-1850-an. Abstrak diss... cand. Filol. Sains. Sankt Peterburg, 2009; Zorin A. N. Puisi arahan panggung dalam drama Rusia abad XVIII-XIX. Abstrak disertasi... Dr. Philol. Sains. Saratov, 2010; Tradisi Dubinina T. G. Pushkin dalam karya I. S. Turgenev awal tahun 1840-an. tahun 1850-an. Abstrak diss... cand. Filol. Sains. M., 2011.

Kualitas dramaturgi Turgenev dianggap sebagai polifonisme genre, yang diwujudkan dalam kombinasi prinsip generik (epik, liris, drama) dan khusus;

Drama yang belum selesai dan rencana yang belum terpenuhi dianalisis secara rinci, yang memungkinkan untuk mengidentifikasi tema dan gambaran kompleks yang dikembangkan dalam karya penulis selanjutnya;

Libretto dan naskah opera dan operet dipelajari sebagai genre yang signifikan secara artistik.

Materi penelitiannya adalah warisan dramatis Turgenev, surat-surat, memoar, artikel kritis, dan ulasan orang-orang sezaman.

Objek kajiannya adalah karya dramatik I. S. Turgenev secara lengkap (“Kecerobohan”, “Kekurangan Uang”, “Di Mana Tipis, Disana Rusak”, “Freeloader”, “Sarjana”, “Sarapan di Pemimpin” , “Sebulan di Desa”, “ Gadis Provinsi”, “Percakapan di Jalan Raya”, “Malam di Sorren-te”, “Terlalu Banyak Istri”, “Penyihir Terakhir”, “Malam di Penginapan Besar (Babi Hutan Hebat), dan belum selesai (“The Temptation of St. Anthony”, “Two Sisters”, “Party”, “Companion” (“Governess”), “17th No.”, “Groom”, “Scarf” , "Nasib", "Kesalahpahaman", "Pencuri", "Ogre", "Cermin", "Mimikri", "Gipsi", "Libretto opera komik" ("Pendeta Pemberani"), " Pria misterius", "Naskah untuk Brahms" ("Pembunuh Imajiner"), "Consuelo", "Nelayan", atau "Ondine").

Subyek penelitian ilmiah adalah fitur genre karya dramatis Turgenev. Selama karya tersebut, polifonisme genre drama Turgenev terungkap, di mana sintesis prinsip-prinsip liris, epik, dan dramatis dicatat.

Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mempelajari ciri-ciri genre lakon Turgenev, mengidentifikasi berbagai modifikasi genre dalam dramaturginya, dan mengungkap pengaruh pemikiran genre tahun 1840-1850 terhadap sifat genre dramaturgi Turgenev.

Tujuannya memerlukan penyelesaian tugas-tugas berikut:

Dalam proses analisis holistik, untuk mengidentifikasi keragaman genre dalam warisan dramatis Turgenev;

Pertimbangkan genre, tema, karakter yang berasal dari sketsa dramatis Turgenev yang belum selesai dan identifikasi pengaruhnya kreativitas lebih lanjut penulis;

Untuk menyoroti sifat pengaruh drama Eropa Barat pada karya Turgenev;

Identifikasi kekhususan genre drama tahun 1850-an (“A Month in the Country,” “Provincial Girl,” “Conversation on the High Road,” “Evening in Sorrent”);

Menganalisis teks libretto dan naskah opera dan operet serta mengkarakterisasinya

Turgenev dilahirkan dalam keluarga Sergei Nikolaevich dan Varvara Petrovna Turgenev. Ayahnya, seorang pensiunan perwira kavaleri, berasal dari keluarga bangsawan lama, ibunya berasal dari keluarga pemilik tanah kaya Lutovinov. Turgenev menghabiskan masa kecilnya di tanah milik orang tuanya, Spassky-Lutovinovo, dekat kota Mtsensk, provinsi Oryol, dan guru pertamanya adalah sekretaris budak ibunya, Fyodor Lobanov. Pada tahun 1827, Turgenev pindah bersama keluarganya ke Moskow, di mana ia melanjutkan pendidikannya, pertama di sekolah asrama swasta, dan akhirnya di bawah bimbingan guru Moskow. Hingga usia empat belas tahun, Turgenev fasih dalam tiga bahasa asing dan berhasil membiasakan diri dengan karya-karya terbaik sastra Eropa dan Rusia. Pada tahun 1833 ia masuk Universitas Moskow, dan tahun berikutnya ia dipindahkan ke Universitas St. Petersburg, di mana ia lulus pada tahun 1837 dari departemen verbal Fakultas Filsafat.

Selama tahun-tahun muridnya, Turgenev mulai menulis. Upaya puitis pertamanya adalah terjemahan, puisi pendek, puisi lirik dan drama "The Wall" (1834). Namun, minat Turgenev belum terfokus pada kreativitas sastra. Pada musim semi tahun 1838, ia berangkat ke luar negeri karena tertarik dengan Universitas Berlin yang pada waktu itu merupakan pusat kajian filsafat G. W. F. Hegel. Di Berlin, Turgenev mempelajari filologi klasik, filsafat dan sejarah, dan pada tahun 1841 ia kembali ke Rusia.

Dua tahun pertama di rumah dikhususkan untuk mencari bidang kegiatan. Pada awalnya, Turgenev bermimpi mengajar filsafat dan lulus ujian master, yang memberikan hak untuk mempertahankan disertasi dan menerima departemen. Namun, jalan menuju kegiatan mengajar ternyata tutup, karena tidak perlu memulihkan departemen filsafat di Universitas Moskow, tempat Turgenev akan bekerja. Pada tahun 1843, ia ditugaskan ke kantor Menteri Dalam Negeri, tetapi Turgenev segera kecewa dengan harapannya dan mengundurkan diri dua tahun kemudian.

Pada tahun yang sama, Turgenev menerbitkan puisi "Parasha", dan tak lama kemudian, tanggapan simpatik V. Belinsky terhadap puisi itu muncul. Peristiwa ini menentukan nasib Turgenev: mulai sekarang hal itu menjadi urusan utama dalam hidupnya. Dia mencoba sendiri dalam berbagai genre: puisi liris diselingi dengan artikel-artikel kritis, mengikuti "Parasha" puisi puitis "Percakapan" (1844), "Andrey" (1845), "Pemilik Tanah" (1845) muncul; Pada saat yang sama, cerita dan cerita prosa ditulis - "Andrei Kolosov" (1844), "Tiga Potret" (1845), "Breter" (1846), "Petushkov" (1847). Selain itu, Turgenev juga menulis drama - esai dramatis “Carelessness” (1843) dan komedi “Lack of Money” (1846). Menggunakan motif liris dan karakter khas yang diperkenalkan ke dalam sastra oleh realis Rusia pertama, Turgenev mencoba memikirkan kembali mereka dalam semangat realisme sosial yang analitis dan sadar tahun 40-an. Namun, pencariannya sampai pada aturan estetika “sekolah alam”. Turgenev kemudian mengkarakterisasi berbagai gagasan yang ia rasakan saat ini dengan konsep “Westernisme,” yang berfokus terutama pada penentangan terhadap tatanan feodal dan pengakuan terhadap janji jalur pembangunan Eropa.

Sementara itu, titik balik yang mendalam terjadi dalam kehidupan Turgenev. Pada tahun 1843, ia bertemu dengan penyanyi terkenal Prancis Pauline Viardot, yang sedang melakukan tur di St. Pada tahun 1845, dia pergi bersamanya ke Prancis untuk waktu tertentu, dan pada awal tahun 1847 dia meninggalkan Rusia untuk waktu yang lama. Dia tinggal selama hampir tiga tahun, pertama di Jerman, kemudian di Paris dan Courtavnel, tanah milik keluarga Viardot. Kepergian Turgenev membuat Turgenev kehilangan lingkungan sastra dan sekulernya yang biasa; kondisi kehidupan baru mendorongnya untuk memperdalam dirinya sendiri dan melebih-lebihkan dirinya sendiri. Dia mencapai profesionalisme sejati dalam kreativitas, dan pandangannya tentang seni menjadi lebih sederhana dan ketat. Dalam kesendirian di luar negeri, kesan lama yang tersimpan sejak masa kanak-kanak, sejak perjalanan berburu ke Spasskoe (pada musim panas dan musim gugur tahun 1846, Turgenev pergi dengan membawa senjata ke provinsi Oryol, Kursk, dan Tula) menjadi hidup. Inilah bagaimana "" lahir, yang membuat Turgenev terkenal.

Bahkan sebelum berangkat, penulis menyerahkan esai “Khor dan Kalinich” ke majalah Sovremennik. Keberhasilan tak terduga dari esai tersebut, yang diterbitkan pada awal tahun 1847, memberi Turgenev ide untuk menulis serangkaian esai serupa. Selama lima tahun, mereka muncul satu demi satu di halaman Sovremennik, dan pada tahun 1852 penulis menerbitkannya sebagai buku terpisah. Cerita pertama “Notes of a Hunter” secara komposisi dan gaya masih sangat dekat dengan “fisiologi” “sekolah alam” - karakteristik deskriptif tanpa plot adat istiadat sosial, yang menciptakan kembali bidang kehidupan tertentu dengan segala ciri khasnya sehari-hari, linguistik dan etnografis. Namun yang terjadi selanjutnya, semakin sering cerita deskriptif Karya Turgenev mencakup unsur novel psikologis, sketsa liris, lanskap, dan refleksi filosofis. Tersebar di berbagai bagian siklus, sketsa, adegan, dan situasi dihubungkan oleh gema dan pengulangan. Di depan mata kita, lukisan etnografi berubah menjadi semacam epik kehidupan rakyat.

“Notes of a Hunter” memainkan peran penting dalam karya Turgenev. Beralih ke kehidupan masyarakat, ia akhirnya menemukan topik yang memberinya kesempatan untuk menjadi, sekaligus pengamat fakta dan pemikir universal, analis dan penulis lirik, kritikus realitas tanpa ampun dan pencipta puisinya. "pendewaan." Peran buku Turgenev dalam perkembangan seluruh sastra Rusia sungguh luar biasa. Dia membuka jalan bagi “Perang dan Damai” oleh L. Tolstoy, novel F. Dostoevsky, puisi G. Nekrasov, dan epik satir G. Saltykov-Shchedrin.

Pada tahun 1850, Turgenev kembali ke Rusia, di mana ia menjadi dekat dengan G. Nekrasov dan penerbit Sovremennik. Namun, pada tahun 1852 ia tiba-tiba ditangkap karena menerbitkan (melewati sensor) sebuah artikel yang didedikasikan untuk mengenang N. Gogol. Setelah sebulan ditangkap, Turgenev, atas perintah Nicholas I, diasingkan ke tanah miliknya tanpa hak bepergian ke luar negeri ke provinsi Oryol. Pada tahun 1853, hukumannya sedikit diringankan dengan izin untuk datang ke St. Petersburg, tetapi hak untuk bepergian ke luar negeri baru dikembalikan pada tahun 1856. Waktu penangkapan dan tinggal di Spassky, yang menjadi pemiliknya Turgenev pada tahun 1850 setelah kematiannya dari ibunya, memberikan dorongan baru pencarian kreatif penulis.

Pencarian bentuk-bentuk baru dibantu oleh pengalaman dramaturgi, yang mana Turgenev mencurahkan banyak energinya pada tahun-tahun sebelumnya. Sejalan dengan cerita rakyat ia menulis sejumlah drama: “Di mana tipis, ia rusak” (1847), “The Parasite” (1848), “The Bachelor” (1849), dll., meskipun dramaturgi ternyata hanya menjadi laboratorium kreatif untuk dia. Selama masa penangkapan dan pengasingan, Turgenev mencoba beralih ke bentuk-bentuk baru dalam menggambarkan kehidupan masyarakat: ia menulis cerita “Mumu” ​​​​(1852) dan “The Inn” (1852), di mana “garis-garis sederhana dan transparan” dari sebuah cara objektif mengubah gaya Turgenev sebelumnya. Hal ini juga berlaku untuk karya penulis berikut ini: “Diary orang tambahan"(1850), "Dua Teman" (1853), "Diam" (1854), "Korespondensi" (1854), "Yakov Pasynkov" (1856). Dalam setiap cerita ini, muncul seorang pahlawan yang akan gagal dalam usahanya untuk melakukan aktivitas yang bermanfaat atau menemukan kebahagiaan pribadi. Pahlawan seperti itu dibedakan oleh cita-cita luhur, keterasingan dari kehidupan resmi masyarakat, dari kehidupan borjuis. Dan pada saat yang sama - ketidakberdayaan praktis, perselisihan terus-menerus antara perkataan dan perbuatan. Turgenev percaya bahwa alasan drama "manusia berlebihan" (formula Turgenev akhirnya diterima secara umum) adalah benturan kepentingan dan aspirasi spiritualnya dengan sistem sosial Rusia, yang liar, kaku, dan terbelakang.

Turgenev Ivan Sergeevich
Nama panggilan:	baik; -e-; IST; DIA.; L.; Nedobobov, Yeremia; T.; T…; T.L.; Televisi; ***
Tanggal lahir:
Tempat lahir:	Kota Orel, Kekaisaran Rusia
Tanggal kematian:
Tempat kematian:	Bougival, Republik Ketiga Perancis
Kewarganegaraan:	Kekaisaran Rusia
Jenis kegiatan:	Novelis, penyair, dramawan, penerjemah
Tahun kreativitas:
Arah:
	Cerpen, dongeng, novel, elegi, drama
Bahasa karya:
	"Malam", 1838

Biografi

Asal dan tahun-tahun awal

Setelah lulus

Kreativitas berkembang

Dramaturgi

tahun 1850-an

Beberapa tahun terakhir

Kematian dan pemakaman

Kehidupan pribadi

"Gadis Turgenev"

Gairah untuk berburu

Makna dan evaluasi kreativitas

Turgenev di atas panggung

Kritik asing

Bibliografi

Novel dan cerita

Turgenev dalam ilustrasi

Adaptasi film

Di St

Ilmu nama tempat

Institusi publik

Monumen

Objek lainnya

Ivan Sergeevich Turgenev(28 Oktober 1818, Orel, Kekaisaran Rusia - 22 Agustus 1883, Bougival, Prancis) - Penulis, penyair, humas, dramawan, penerjemah realis Rusia; Anggota yang sesuai dari Imperial Academy of Sciences dalam kategori bahasa dan sastra Rusia (1860), doktor kehormatan Universitas Oxford (1879). Salah satu sastra klasik Rusia yang memberikan kontribusi paling signifikan terhadap perkembangannya pada paruh kedua abad ke-19.

Sistem artistik yang ia ciptakan memengaruhi puisi tidak hanya novel Rusia, tetapi juga Eropa Barat pada paruh kedua abad ke-19. Ivan Turgenev adalah orang pertama dalam sastra Rusia yang mulai mempelajari kepribadian "manusia baru" - tahun enam puluhan, kualitas moral dan karakteristik psikologisnya, berkat dia istilah "nihilis" mulai digunakan secara luas dalam bahasa Rusia. Dia adalah seorang promotor sastra dan drama Rusia di Barat.

Studi tentang karya I. S. Turgenev adalah bagian wajib dari program sekolah pendidikan umum di Rusia. Paling karya terkenal- rangkaian cerita “Catatan Pemburu”, cerita “Mumu”, cerita “Asya”, novel “Sarang Mulia”, “Ayah dan Anak”.

Biografi

Asal dan tahun-tahun awal

Keluarga Ivan Sergeevich Turgenev berasal dari keluarga kuno bangsawan Tula, Turgenev. Dalam sebuah buku peringatan, ibu dari calon penulis menulis: “ Pada hari Senin, 28 Oktober 1818, seorang putra, Ivan, dengan tinggi 12 inci, lahir di Orel, di rumahnya, pada pukul 12 pagi. Dibaptis pada tanggal 4 November, Feodor Semenovich Uvarov bersama saudara perempuannya Fedosya Nikolaevna Teplova».

Ayah Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) saat itu bertugas di resimen kavaleri. Gaya hidup riang dari penjaga kavaleri tampan mengganggu keuangannya, dan untuk meningkatkan posisinya, pada tahun 1816 ia menikah dengan Varvara Petrovna Lutovinova yang setengah baya, tidak menarik, tetapi sangat kaya (1787-1850). Pada tahun 1821, ayah saya pensiun dengan pangkat kolonel di resimen cuirassier. Ivan adalah anak kedua dalam keluarga. Ibu dari calon penulis, Varvara Petrovna, berasal dari keluarga bangsawan kaya. Pernikahannya dengan Sergei Nikolaevich tidak bahagia. Sang ayah meninggal pada tahun 1834, meninggalkan tiga putra - Nikolai, Ivan dan Sergei, yang meninggal lebih awal karena epilepsi. Sang ibu adalah seorang wanita yang mendominasi dan lalim. Dia sendiri kehilangan ayahnya pada usia dini, menderita karena sikap kejam ibunya (yang kemudian digambarkan cucunya sebagai wanita tua dalam esai “Kematian”), dan karena ayah tirinya yang kejam dan suka minum-minum, yang sering memukulinya. Karena pemukulan dan penghinaan terus-menerus, dia kemudian melarikan diri ke pamannya, setelah kematiannya dia menjadi pemilik tanah yang megah dan 5.000 jiwa.

Varvara Petrovna adalah wanita yang sulit. Kebiasaan feodal hidup berdampingan dalam dirinya dengan banyak membaca dan berpendidikan; dia menggabungkan kepedulian dalam membesarkan anak dengan despotisme keluarga. Ivan juga menjadi sasaran pemukulan pada pihak ibu, padahal ia dianggap sebagai putra kesayangannya. Bocah itu diajari literasi dengan sering berganti guru bahasa Prancis dan Jerman. Di keluarga Varvara Petrovna, semua orang hanya berbicara bahasa Prancis satu sama lain, bahkan doa di rumah diucapkan dalam bahasa Prancis. Dia sering bepergian dan merupakan seorang wanita tercerahkan yang banyak membaca, tetapi juga terutama dalam bahasa Prancis. Namun bahasa dan kesusastraan aslinya tidak asing baginya: dia sendiri memiliki pidato kiasan bahasa Rusia yang sangat bagus, dan Sergei Nikolaevich meminta anak-anaknya menulis surat kepadanya dalam bahasa Rusia selama ayah mereka tidak ada. Keluarga Turgenev memelihara hubungan dengan V. A. Zhukovsky dan M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna mengikuti literatur terbaru, mendapat informasi lengkap tentang karya-karya N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov dan N. V. Gogol, yang dengan mudah ia kutip dalam surat kepada putranya.

Kecintaan terhadap sastra Rusia juga ditanamkan pada Turgenev muda oleh salah satu pelayan budak (yang kemudian menjadi prototipe Punin dalam cerita “Punin dan Baburin”). Hingga usia sembilan tahun, Ivan Turgenev tinggal di tanah warisan ibunya, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km dari Mtsensk, provinsi Oryol. Pada tahun 1827, keluarga Turgenev, untuk memberikan pendidikan kepada anak-anak mereka, menetap di Moskow, membeli rumah di Samotek. Belajar penulis masa depan pertama di asrama Weidenhammer, kemudian ia menjadi asrama dengan direktur Lazarev Institute I.F.

Pendidikan. Awal mula kegiatan sastra

Pada tahun 1833, pada usia 15 tahun, Turgenev memasuki jurusan sastra Universitas Moskow. Pada saat yang sama, A. I. Herzen dan V. G. Belinsky belajar di sini. Setahun kemudian, setelah kakak laki-laki Ivan bergabung dengan Artileri Pengawal, keluarganya pindah ke St. Petersburg, tempat Ivan Turgenev dipindahkan ke Fakultas Filsafat di Universitas St. Di universitas, T. N. Granovsky, calon ilmuwan-sejarawan terkenal dari sekolah Barat, menjadi temannya.

Awalnya Turgenev ingin menjadi seorang penyair. Pada tahun 1834, sebagai mahasiswa tahun ketiga, ia menulis puisi dramatis “Stheno” dalam pentameter iambik. Penulis muda tersebut menunjukkan contoh tulisan ini kepada gurunya, profesor sastra Rusia P. A.Pletnev. Dalam salah satu kuliahnya, Pletnev menganalisis puisi ini dengan cukup ketat, tanpa mengungkapkan kepengarangannya, tetapi pada saat yang sama juga mengakui bahwa ada “sesuatu dalam diri penulisnya”. Kata-kata ini mendorong penyair muda hingga menulis sejumlah puisi lagi, dua di antaranya diterbitkan Pletnev pada tahun 1838 di majalah Sovremennik, di mana ia menjadi editornya. Mereka diterbitkan dengan tanda tangan “…..въ”. Puisi debutnya adalah "Malam" dan "Ke Venus Pengobatan".

Publikasi pertama Turgenev muncul pada tahun 1836 - dalam Jurnal Kementerian Pendidikan Umum, ia menerbitkan ulasan terperinci tentang “Perjalanan ke Tempat-Tempat Suci” karya A. N. Muravyov. Pada tahun 1837, ia telah menulis sekitar seratus puisi pendek dan beberapa puisi (“The Old Man’s Tale” yang belum selesai, “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night”, “Dream”).

Setelah lulus

Pada tahun 1836, Turgenev lulus dari universitas dengan gelar mahasiswa penuh. Memimpikan kegiatan ilmiah, tahun berikutnya ia lulus ujian akhir dan menerima gelar kandidat. Pada tahun 1838 dia pergi ke Jerman, di mana dia menetap di Berlin dan melanjutkan studinya dengan serius. Menghadiri kuliah tentang sejarah Romawi di Universitas Berlin Sastra Yunani, dan di rumah dia mempelajari tata bahasa Yunani kuno dan Latin. Pengetahuan tentang bahasa kuno memungkinkan dia membaca kitab klasik kuno dengan lancar. Selama masa studinya, ia berteman dengan penulis dan pemikir Rusia N.V. Stankevich, yang memiliki pengaruh nyata padanya. Turgenev menghadiri kuliah para Hegelian dan menjadi tertarik pada idealisme Jerman dengan ajarannya tentang perkembangan dunia, tentang “semangat absolut” dan tentang panggilan tinggi filsuf dan penyair. Secara umum, seluruh cara hidup Eropa Barat memberikan kesan yang kuat pada Turgenev. Mahasiswa muda tersebut sampai pada kesimpulan bahwa hanya asimilasi prinsip-prinsip dasar budaya universal yang dapat membawa Rusia keluar dari kegelapan yang menenggelamkannya. Dalam hal ini, ia menjadi “orang Barat” yang yakin.

Pada tahun 1830-an-1850-an, lingkaran besar kenalan sastra penulis terbentuk. Pada tahun 1837, ada pertemuan singkat dengan A.S. Pada saat yang sama, Turgenev bertemu V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, dan beberapa saat kemudian - dengan M. Yu. Turgenev hanya mengadakan beberapa pertemuan dengan Lermontov, yang tidak menghasilkan kenalan dekat, tetapi karya Lermontov memiliki pengaruh tertentu padanya. Ia mencoba menguasai ritme dan bait, stilistika dan fitur sintaksis puisi Lermontov. Jadi, puisi “Pemilik Tanah Tua” (1841) di beberapa tempat bentuknya mirip dengan “Perjanjian” Lermontov, dan dalam “Balada” (1841) pengaruh “Lagu tentang Pedagang Kalashnikov” sangat terasa. Namun hubungan yang paling nyata dengan karya Lermontov ada dalam puisi “Confession” (1845), kesedihan yang menuduh membuatnya lebih dekat dengan puisi Lermontov “Duma.”

Pada bulan Mei 1839, rumah tua di Spassky terbakar, dan Turgenev kembali ke tanah airnya, tetapi pada tahun 1840 ia pergi ke luar negeri lagi, mengunjungi Jerman, Italia, dan Austria. Terkesan dengan pertemuannya dengan seorang gadis di Frankfurt am Main, Turgenev kemudian menulis cerita “Spring Waters.” Pada tahun 1841 Ivan kembali ke Lutovinovo.

Pada awal tahun 1842, ia mengajukan permintaan ke Universitas Moskow untuk mengikuti ujian gelar Magister Filsafat, tetapi pada saat itu tidak ada profesor filsafat penuh waktu di universitas tersebut, dan permintaannya ditolak. Karena tidak dapat mendapatkan pekerjaan di Moskow, Turgenev lulus dengan memuaskan ujian gelar master di Universitas St. Petersburg dan menulis disertasi untuk departemen sastra. Namun pada saat ini, keinginan untuk melakukan kegiatan ilmiah telah mereda, dan kreativitas sastra mulai menarik lebih banyak orang. Karena menolak mempertahankan disertasinya, ia menjabat hingga tahun 1844 dengan pangkat sekretaris perguruan tinggi di Kementerian Dalam Negeri.

Pada tahun 1843 Turgenev menulis puisi "Parasha". Karena tidak terlalu mengharapkan ulasan positif, ia tetap membawa salinannya ke V.G. Belinsky memuji Parasha, menerbitkan ulasannya di Otechestvennye zapiski dua bulan kemudian. Sejak saat itulah perkenalan mereka dimulai, yang kemudian berkembang menjadi persahabatan yang kuat; Turgenev bahkan menjadi ayah baptis putra Belinsky, Vladimir. Puisi itu diterbitkan pada musim semi tahun 1843 sebagai buku terpisah dengan inisial “T. aku." (Turgenev-Lutovinov). Pada tahun 1840-an, selain Pletnev dan Belinsky, Turgenev bertemu dengan A. A. Fet.

Pada bulan November 1843, Turgenev menciptakan puisi "Pagi Berkabut", dengan latar tahun yang berbeda musik oleh beberapa komposer, termasuk A. F. Goedicke dan G. L. Catuar. Namun yang paling terkenal adalah versi roman, yang aslinya diterbitkan dengan judul “Music of Abaza”; afiliasinya dengan V.V. Abaza, E.A. Abaza atau Yu.F. Setelah diterbitkan, puisi itu dianggap sebagai cerminan kecintaan Turgenev terhadap Pauline Viardot yang ditemuinya saat itu.

Pada tahun 1844, puisi “Pop” ditulis, yang oleh penulisnya sendiri dianggap sebagai puisi yang menyenangkan, tanpa “ide yang mendalam dan signifikan”. Meski begitu, puisi itu menarik kepentingan umum orientasinya yang anti-klerikal. Puisi itu terpotong oleh sensor Rusia, tetapi diterbitkan seluruhnya di luar negeri.

Pada tahun 1846, cerita “Breter” dan “Tiga Potret” diterbitkan. Dalam “The Breter”, yang menjadi cerita kedua Turgenev, penulis mencoba membayangkan pergulatan antara pengaruh Lermontov dan keinginan untuk mendiskreditkan sikap. Plot cerita ketiganya, “Tiga Potret,” diambil dari kronik keluarga Lutovinov.

Kreativitas berkembang

Sejak 1847, Ivan Turgenev berpartisipasi dalam Sovremennik yang diubah, di mana ia menjadi dekat dengan N. A. Nekrasov dan P. V. Annenkov. Majalah ini menerbitkan feuilleton pertamanya, “Modern Notes,” dan mulai menerbitkan bab pertama “Notes of a Hunter.” Dalam edisi pertama Sovremennik, cerita “Khor dan Kalinich” diterbitkan, yang membuka edisi yang tak terhitung jumlahnya dari buku terkenal tersebut. Subjudul “Dari Catatan Seorang Pemburu” ditambahkan oleh editor I. I. Panaev untuk menarik perhatian pembaca terhadap cerita tersebut. Keberhasilan cerita ini sangat besar, dan inilah yang menyebabkannya

Turgenev mendapat ide untuk menulis sejumlah karya lain yang sejenis. Menurut Turgenev, “Notes of a Hunter” adalah pemenuhan sumpah Hannibalnya untuk berjuang sampai akhir melawan musuh yang dibencinya sejak kecil. “Musuh ini mempunyai gambaran tertentu, memiliki nama yang terkenal: musuh ini adalah - perbudakan" Untuk memenuhi niatnya, Turgenev memutuskan meninggalkan Rusia. “Saya tidak bisa,” tulis Turgenev, “menghirup udara yang sama, tetap dekat dengan apa yang saya benci. Saya harus menjauh dari musuh saya sehingga dari jarak yang sangat jauh saya bisa menyerangnya dengan lebih kuat.”

Pada tahun 1847, Turgenev dan Belinsky pergi ke luar negeri dan pada tahun 1848 tinggal di Paris, di mana ia menyaksikan peristiwa-peristiwa revolusioner. Setelah menyaksikan pembunuhan para sandera, penyerangan, dan barikade Revolusi Perancis pada bulan Februari, ia selamanya merasa muak terhadap revolusi secara umum. Beberapa saat kemudian, ia menjadi dekat dengan A.I. Herzen dan jatuh cinta dengan istri Ogarev, N.A. Tuchkova.

Dramaturgi

Akhir tahun 1840-an - awal tahun 1850-an menjadi masa aktivitas Turgenev yang paling intens di bidang dramaturgi dan masa refleksi terhadap isu-isu sejarah dan teori drama. Pada tahun 1848 ia menulis drama seperti "Di mana tipisnya, di sana ia rusak" dan "Pemuat Freeloader", pada tahun 1849 - "Sarapan di Pemimpin" dan "Sarjana", pada tahun 1850 - "Sebulan di Pedesaan", pada tahun 1851 - m - "Provinsi". Dari jumlah tersebut, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” dan “A Month in the Country” menikmati kesuksesan berkat penampilan panggung yang luar biasa. Keberhasilan "The Bachelor" sangat disayanginya, yang sebagian besar menjadi mungkin berkat keterampilan pertunjukan A. E. Martynov, yang bermain dalam empat dramanya. Turgenev merumuskan pandangannya tentang situasi teater Rusia dan tugas dramaturgi pada tahun 1846. Ia percaya bahwa krisis repertoar teater yang terjadi saat itu dapat diatasi dengan upaya para penulis yang berkomitmen pada dramaturisme Gogol. Turgenev juga termasuk di antara pengikut Gogol sang penulis naskah.

Untuk menguasai teknik sastra drama, penulis juga mengerjakan terjemahan Byron dan Shakespeare. Pada saat yang sama, dia tidak mencoba meniru teknik dramatis Shakespeare, dia hanya menafsirkan gambar-gambarnya, dan semua upaya penulis drama sezamannya untuk menggunakan karya Shakespeare sebagai panutan dan meminjam teknik teatrikalnya hanya membuat Turgenev jengkel. Pada tahun 1847 ia menulis: “Bayangan Shakespeare membayangi semua penulis drama; mereka tidak bisa melepaskan diri dari kenangan; Orang-orang malang ini terlalu banyak membaca dan hidup terlalu sedikit.”

tahun 1850-an

Pada tahun 1850, Turgenev kembali ke Rusia, tetapi dia tidak pernah melihat ibunya, yang meninggal pada tahun yang sama. Bersama saudaranya Nikolai, ia berbagi kekayaan ibunya yang besar dan, jika mungkin, berusaha meringankan kesulitan para petani yang diwarisinya.

Pada tahun 1850-1852 ia tinggal di Rusia atau di luar negeri, dan melihat N.V. Gogol. Setelah kematian Gogol, Turgenev menulis berita kematian, yang tidak diizinkan oleh sensor St. Alasan ketidakpuasannya adalah, seperti yang dikatakan oleh ketua Komite Sensor St. Petersburg M. N. Musin-Pushkin, “berbicara begitu antusias tentang penulis seperti itu adalah tindakan kriminal.” Kemudian Ivan Sergeevich mengirim artikel itu ke Moskow, V.P. Botkin, yang menerbitkannya di Moskovskie Vedomosti. Pihak berwenang melihat adanya pemberontakan dalam teks tersebut, dan penulisnya ditempatkan di sebuah rumah pindahan, di mana dia menghabiskan satu bulan. Pada tanggal 18 Mei, Turgenev diasingkan ke desa asalnya, dan hanya berkat upaya Pangeran A.K. Tolstoy, dua tahun kemudian penulis kembali menerima hak untuk tinggal di ibu kota.

Ada pendapat bahwa alasan sebenarnya pengasingan bukanlah berita kematian Gogol yang menghasut, tetapi radikalisme berlebihan dari pandangan Turgenev, yang diwujudkan dalam simpati terhadap Belinsky, seringnya bepergian ke luar negeri secara mencurigakan, cerita simpatik tentang budak, dan ulasan pujian terhadap Turgenev oleh Herzen yang emigran. Nada antusias artikel tentang Gogol hanya memenuhi kesabaran gendarmerie, menjadi alasan eksternal untuk hukuman, yang maknanya telah dipikirkan terlebih dahulu oleh pihak berwenang. Turgenev khawatir penangkapan dan pengasingannya akan mengganggu penerbitan edisi pertama Notes of a Hunter, tetapi ketakutannya tidak menjadi kenyataan - pada Agustus 1852 buku tersebut lolos sensor dan diterbitkan.

Namun, sensor Lvov, yang mengizinkan penerbitan “Notes of a Hunter”, atas perintah pribadi Nicholas I, diberhentikan dari dinas dan dicabut pensiunnya. Sensor Rusia juga memberlakukan larangan penerbitan ulang “Catatan Pemburu”, menjelaskan langkah ini dengan fakta bahwa Turgenev, di satu sisi, membuat puisi tentang para budak, dan di sisi lain, menggambarkan “bahwa para petani ini tertindas. , bahwa pemilik tanah berperilaku tidak senonoh dan itu ilegal... akhirnya, bagi seorang petani untuk hidup lebih bebas.”

Selama pengasingannya di Spassky, Turgenev pergi berburu, membaca buku, menulis cerita, bermain catur, mendengarkan "Coriolanus" Beethoven yang dibawakan oleh A.P. Tyutcheva dan saudara perempuannya, yang tinggal di Spassky pada waktu itu, dan dari waktu ke waktu menjadi sasaran penggerebekan oleh petugas polisi.

Pada tahun 1852, saat masih dalam pengasingan di Spassky-Lutovinovo, ia menulis cerita buku teks “Mumu”. Sebagian besar “Catatan Pemburu” diciptakan oleh penulis di Jerman. “Notes of a Hunter” diterbitkan di Paris pada tahun 1854 publikasi terpisah, meskipun pada awalnya Perang Krimea publikasi ini bersifat propaganda anti-Rusia, dan Turgenev terpaksa secara terbuka menyatakan protesnya terhadap kualitas yang buruk Terjemahan Perancis Ernest Charriere. Setelah kematian Nicholas I, empat karya paling penting dari penulis diterbitkan satu demi satu: “Rudin” (1856), “The Noble Nest” (1859), “On the Eve” (1860) dan “Ayah dan Anak” (1862). Dua yang pertama diterbitkan di Sovremennik karya Nekrasov, dua lainnya diterbitkan di Russky Vestnik karya M. N. Katkov.

Karyawan Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich terkadang berkumpul dalam lingkaran “penyihir” yang diorganisir oleh A. V. Druzhinin. Improvisasi lucu para “penyihir” terkadang melampaui sensor, sehingga harus dipublikasikan di luar negeri. Belakangan, Turgenev mengambil bagian dalam kegiatan “Masyarakat untuk Memberi Manfaat bagi Penulis dan Ilmuwan yang Membutuhkan” (Dana Sastra), yang didirikan atas prakarsa A.V. Sejak akhir tahun 1856, penulis berkolaborasi dengan majalah “Library for Reading”, yang diterbitkan di bawah redaksi A. V. Druzhinin. Namun jabatan editornya tidak memberikan keberhasilan yang diharapkan pada penerbitannya, dan Turgenev, yang pada tahun 1856 mengharapkan kesuksesan majalah yang dekat, pada tahun 1861 menyebut “Perpustakaan”, yang diedit oleh A. F. Pisemsky pada saat itu, “lubang mati”.

Pada musim gugur 1855, lingkaran pertemanan Turgenev diisi kembali dengan Leo Tolstoy. Pada bulan September tahun yang sama, cerita Tolstoy “Menebang Hutan” diterbitkan di Sovremennik dengan dedikasi kepada I. S. Turgenev.

tahun 1860-an

Turgenev mengambil bagian aktif dalam diskusi tentang Reformasi Tani yang akan datang, berpartisipasi dalam pengembangan berbagai surat kolektif, rancangan pidato yang ditujukan kepada Kaisar Alexander II, protes, dll. Sejak bulan pertama penerbitan “Bell” Herzen, Turgenev adalah kolaborator aktifnya. Ia sendiri tidak menulis untuk Kolokol, melainkan membantu mengumpulkan bahan dan mempersiapkannya untuk diterbitkan. Peran Turgenev yang sama pentingnya adalah menjadi perantara antara Herzen dan para koresponden dari Rusia yang, karena berbagai alasan, tidak ingin berhubungan langsung dengan emigran London yang dipermalukan itu. Selain itu, Turgenev mengirimkan surat ulasan rinci kepada Herzen, yang informasinya, tanpa tanda tangan penulis, juga diterbitkan di Kolokol. Pada saat yang sama, Turgenev setiap kali berbicara menentang nada keras materi Herzen dan kritik berlebihan terhadap keputusan pemerintah: “Tolong jangan memarahi Alexander Nikolayevich, - jika tidak, dia sudah dimarahi dengan kejam oleh semua kaum reaksioner di St. kenapa mengganggunya seperti itu dari kedua sisi, - dengan cara ini dia mungkin akan kehilangan semangatnya.”

Pada tahun 1860, Sovremennik menerbitkan sebuah artikel oleh N. A. Dobrolyubov, “Kapan hari yang sebenarnya akan datang?”, di mana kritikus tersebut berbicara dengan sangat menyanjung tentang novel baru “On the Eve” dan karya Turgenev secara umum. Meski demikian, Turgenev tidak puas dengan kesimpulan luas Dobrolyubov yang ia buat setelah membaca novel tersebut. Dobrolyubov menghubungkan gagasan karya Turgenev dengan peristiwa-peristiwa transformasi revolusioner Rusia yang semakin dekat, yang tidak dapat didamaikan oleh Turgenev yang liberal. Dobrolyubov menulis: “Kemudian gambaran Insarov Rusia yang lengkap, tajam dan jelas akan muncul dalam literatur. Dan kita tidak perlu menunggu lama untuknya: hal ini dijamin oleh ketidaksabaran yang menyakitkan dan menyakitkan saat kita menunggu kemunculannya dalam hidup. Hari ini akhirnya akan tiba! Dan, bagaimanapun juga, malam sudah dekat dengan hari berikutnya: hanya suatu malam yang memisahkan mereka!…” Penulis memberikan ultimatum kepada Nekrasov: dia, Turgenev, atau Dobrolyubov. Nekrasov lebih menyukai Dobrolyubov. Setelah itu, Turgenev meninggalkan Sovremennik dan berhenti berkomunikasi dengan Nekrasov, dan kemudian Dobrolyubov menjadi salah satu prototipe citra Bazarov dalam novel Fathers and Sons.

Turgenev tertarik pada lingkaran penulis Westernisasi yang menganut prinsip “ seni murni”, yang menentang kreativitas tendensius kaum revolusioner biasa: P.V. Annenkov, V.P. Botkin, D.V. Grigorovich, A.V. Druzhinin. Bukan untuk waktu yang lama Leo Tolstoy juga bergabung dengan lingkaran ini. Untuk beberapa waktu, Tolstoy tinggal di apartemen Turgenev. Setelah pernikahan Tolstoy dengan S.A. Bers, Turgenev ditemukan di Tolstoy kerabat dekat Namun, bahkan sebelum pernikahan, pada bulan Mei 1861, ketika kedua penulis prosa mengunjungi A. A. Fet di perkebunan Stepanovo, terjadi pertengkaran serius di antara mereka, yang hampir berakhir dengan duel dan merusak hubungan antara para penulis selama 17 tahun. Untuk beberapa waktu, penulis mengembangkan hubungan yang kompleks dengan Fet sendiri, serta dengan beberapa orang sezamannya - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

Pada tahun 1862 keadaan mulai menjadi rumit hubungan yang baik dengan mantan teman masa muda Turgenev - A.I. Herzen dan M.A. Bakunin. Dari 1 Juli 1862 hingga 15 Februari 1863, “Bell” Herzen menerbitkan serangkaian artikel “Akhir dan Awal” yang terdiri dari delapan huruf. Tanpa menyebutkan nama penerima surat Turgenev, Herzen mempertahankan pemahamannya tentang sejarah perkembangan Rusia, yang menurut pendapatnya, harus mengikuti jalur sosialisme petani. Herzen membandingkan petani Rusia dengan Eropa Barat borjuis, yang potensi revolusionernya dianggapnya sudah habis. Turgenev menolak Herzen dalam surat pribadi, menekankan kesamaan perkembangan sejarah di berbagai negara bagian dan masyarakat.

Pada akhir tahun 1862, Turgenev terlibat dalam persidangan 32 orang dalam kasus “orang-orang yang dituduh memiliki hubungan dengan propagandis London.” Setelah pihak berwenang memerintahkan untuk segera hadir di Senat, Turgenev memutuskan untuk menulis surat kepada penguasa, mencoba meyakinkan dia akan kesetiaan keyakinannya, “sepenuhnya independen, tetapi teliti.” Dia meminta titik interogasi dikirimkan kepadanya di Paris. Pada akhirnya, dia terpaksa pergi ke Rusia pada tahun 1864 untuk interogasi Senat, di mana dia berhasil menghilangkan semua kecurigaan dari dirinya sendiri. Senat memutuskan dia tidak bersalah. Permohonan Turgenev secara pribadi kepada Kaisar Alexander II menyebabkan reaksi licik Herzen di The Bell. Belakangan, momen dalam hubungan antara kedua penulis ini digunakan oleh V.I.Lenin untuk menggambarkan perbedaan antara kebimbangan liberal Turgenev dan Herzen: “Ketika Turgenev yang liberal menulis surat pribadi kepada Alexander II dengan jaminan akan perasaan setianya dan menyumbang dua keping emas untuk tentara yang terluka selama pengamanan pemberontakan Polandia, “The Bell” menulis tentang “Magdalena (laki-laki) yang berambut abu-abu, yang menulis kepada penguasa bahwa dia tidak tahu tidur, tersiksa, bahwa penguasa tidak tahu tentang pertobatan yang menimpanya.” Dan Turgenev segera mengenali dirinya sendiri.” Namun keragu-raguan Turgenev antara tsarisme dan demokrasi revolusioner terwujud dalam cara lain.

Pada tahun 1863 Turgenev menetap di Baden-Baden. Penulis secara aktif berpartisipasi dalam kehidupan budaya Eropa Barat, menjalin kenalan dengan penulis terhebat Jerman, Prancis dan Inggris, mempromosikan sastra Rusia di luar negeri dan memperkenalkan pembaca Rusia pada karya-karya terbaik penulis Barat kontemporer. Di antara kenalan atau korespondennya adalah Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Sejak 1874, “makan malam lima orang” bujangan yang terkenal - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola dan Turgenev - diadakan di restoran Paris di Riche atau Pellet. Idenya adalah milik Flaubert, tetapi Turgenev ditugaskan kepada mereka peran utama. Makan siang diadakan sebulan sekali. Mereka mengangkat berbagai topik - tentang kekhasan sastra, tentang struktur bahasa Prancis, bercerita dan sekadar menikmati makanan lezat. Makan malam diadakan tidak hanya di pemilik restoran Paris, tetapi juga di rumah para penulis itu sendiri.

I. S. Turgenev bertindak sebagai konsultan dan editor penerjemah asing Penulis Rusia, menulis kata pengantar dan catatan untuk terjemahan penulis Rusia ke dalam bahasa Eropa, serta terjemahan Rusia dari karya penulis terkenal Eropa. Dia menerjemahkan penulis Barat ke dalam bahasa Rusia dan penulis serta penyair Rusia ke dalam bahasa Prancis dan Jerman. Beginilah terjemahan karya Flaubert “Herodias” dan “The Tale of St. Julian the Merciful" untuk pembaca Rusia dan karya Pushkin untuk pembaca Prancis. Untuk beberapa waktu, Turgenev menjadi penulis Rusia paling terkenal dan paling banyak dibaca di Eropa, di mana para kritikus menempatkannya di antara penulis pertama abad ini. Pada tahun 1878, pada kongres sastra internasional di Paris, penulis terpilih sebagai wakil presiden. Pada tanggal 18 Juni 1879, ia dianugerahi gelar doktor kehormatan Universitas Oxford, meskipun faktanya universitas tersebut belum pernah memberikan penghargaan seperti itu kepada penulis fiksi mana pun sebelum dia.

Meski tinggal di luar negeri, semua pemikiran Turgenev masih terhubung dengan Rusia. Ia menulis novel “Smoke” (1867), yang menimbulkan banyak kontroversi di masyarakat Rusia. Menurut penulisnya, semua orang memarahi novel tersebut: "merah dan putih, dan di atas, dan di bawah, dan dari samping - terutama dari samping."

Pada tahun 1868, Turgenev menjadi kontributor tetap majalah liberal “Bulletin of Europe” dan memutuskan hubungan dengan M. N. Katkov. Perpisahan itu tidak berjalan mudah - penulis mulai dianiaya di Russky Vestnik dan di Moskovskie Vedomosti. Serangan-serangan tersebut semakin intensif pada akhir tahun 1870-an, ketika, sehubungan dengan tepuk tangan yang diterima Turgenev, surat kabar Katkovsky meyakinkan bahwa penulisnya “jatuh” di hadapan kaum muda progresif.

tahun 1870-an

Buah pemikiran penulis pada tahun 1870-an adalah novelnya yang terbesar dari segi volume, Nov (1877), yang juga mendapat kritik. Jadi, misalnya, M.E. Saltykov-Shchedrin menganggap novel ini sebagai pengabdian kepada otokrasi.

Turgenev berteman dengan Menteri Pendidikan A.V. Golovnin, dengan saudara-saudara Milyutin (kawan Menteri Dalam Negeri dan Menteri Perang), N.I. Pada akhir tahun 1870-an, Turgenev berteman dekat dengan para pemimpin emigrasi revolusioner dari Rusia; lingkaran kenalannya termasuk P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin dan banyak lainnya. Di antara kaum revolusioner lainnya, ia menempatkan Lopatin Jerman di atas segalanya, mengagumi kecerdasan, keberanian, dan kekuatan moralnya.

Pada bulan April 1878, Leo Tolstoy mengundang Turgenev untuk melupakan semua kesalahpahaman di antara mereka, yang dengan senang hati disetujui oleh Turgenev. Hubungan persahabatan dan korespondensi dilanjutkan. Turgenev menjelaskan pentingnya sastra Rusia modern, termasuk karya Tolstoy, kepada pembaca Barat. Secara umum, Ivan Turgenev bermain peran besar dalam promosi sastra Rusia di luar negeri.

Namun, Dostoevsky dalam novelnya "Demons" menggambarkan Turgenev sebagai "penulis hebat Karmazinov" - seorang penulis yang keras, picik, usang dan praktis biasa-biasa saja yang menganggap dirinya jenius dan bersembunyi di luar negeri. Sikap Dostoevsky yang selalu membutuhkan terhadap Turgenev ini disebabkan, antara lain, oleh posisi aman Turgenev dalam kehidupan mulianya dan biaya sastra yang sangat tinggi pada masa itu: “Kepada Turgenev untuk “Sarang Mulia” (saya akhirnya membacanya. Sangat baik) Katkov sendiri (dari siapa saya meminta 100 rubel per lembar) saya memberi 4000 rubel, yaitu 400 rubel per lembar. Temanku! Saya tahu betul bahwa saya menulis lebih buruk daripada Turgenev, tetapi tidak terlalu buruk, dan akhirnya, saya berharap untuk menulis tidak lebih buruk sama sekali. Mengapa saya, dengan kebutuhan saya, hanya mengambil 100 rubel, dan Turgenev, yang memiliki 2000 jiwa, masing-masing 400?”

Turgenev, tanpa menyembunyikan permusuhannya terhadap Dostoevsky, dalam sebuah surat kepada M.E. Saltykov-Shchedrin pada tahun 1882 (setelah kematian Dostoevsky) juga tidak menyayangkan lawannya, memanggilnya “Marquis de Sade Rusia.”

Pada tahun 1880, penulis mengambil bagian dalam perayaan Pushkin yang didedikasikan untuk pembukaan monumen penyair pertama di Moskow, yang diselenggarakan oleh Masyarakat Pecinta Sastra Rusia.

Beberapa tahun terakhir

Tahun-tahun terakhir kehidupan Turgenev baginya menjadi puncak ketenaran baik di Rusia, di mana penulisnya kembali menjadi favorit semua orang, dan di Eropa, di mana kritikus terbaik saat itu (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, dll.) .) menempatkannya di antara penulis pertama abad ini. Kunjungannya ke Rusia pada tahun 1878-1881 merupakan kemenangan nyata. Yang lebih mengkhawatirkan lagi pada tahun 1882 adalah berita tentang sakit asam urat yang dialaminya semakin memburuk. Pada musim semi tahun 1882, tanda-tanda pertama penyakit itu ditemukan, yang segera berakibat fatal bagi Turgenev. Dengan bantuan sementara dari rasa sakit, ia terus bekerja dan beberapa bulan sebelum kematiannya ia menerbitkan bagian pertama dari "Puisi dalam Prosa" - sebuah siklus miniatur liris, yang menjadi semacam perpisahannya dengan kehidupan, tanah air, dan seni. Buku ini dibuka dengan puisi prosa "Desa", dan diakhiri dengan "Bahasa Rusia" - sebuah himne liris di mana penulisnya menaruh keyakinannya pada takdir besar negaranya:

Dokter Paris Charcot dan Jacquot mendiagnosis penulis menderita angina pektoris; Segera diikuti oleh neuralgia interkostal. Terakhir kali Turgenev berada di Spassky-Lutovinovo adalah pada musim panas tahun 1881. Penulis yang sakit menghabiskan musim dingin di Paris, dan di musim panas ia dipindahkan ke Bougival ke perkebunan Viardot.

Pada bulan Januari 1883, rasa sakitnya menjadi sangat parah sehingga dia tidak bisa tidur tanpa morfin. Dia menjalani operasi untuk menghilangkan neuroma di perut bagian bawah, namun operasi tersebut tidak banyak membantu karena tidak menghilangkan rasa sakit di daerah dada dan tulang belakang. Penyakit ini berkembang; pada bulan Maret dan April penulis sangat menderita sehingga orang-orang di sekitarnya mulai menyadari kekaburan pikiran sesaat, yang sebagian disebabkan oleh penggunaan morfin. Penulis menyadari sepenuhnya akan kematiannya yang akan segera terjadi dan menyadari akibat dari penyakit tersebut, yang membuatnya kehilangan kemampuan untuk berjalan atau sekadar berdiri.

Kematian dan pemakaman

Konfrontasi antara " penyakit yang sangat menyakitkan dan tubuh yang sangat kuat"(P.V. Annenkov) berakhir pada 22 Agustus (3 September 1883 di Bougival dekat Paris. Ivan Sergeevich Turgenev meninggal karena myxosarcoma (Muho Sarcoma) (lesi kanker pada tulang tulang belakang). Dokter S.P. Botkin bersaksi tentang hal itu alasan sebenarnya Kematiannya diklarifikasi hanya setelah otopsi, di mana otaknya juga ditimbang oleh ahli fisiologi. Ternyata, di antara mereka yang otaknya ditimbang, Ivan Sergeevich Turgenev memiliki otak terbesar (2012 gram, hampir 600 gram lebih banyak dari berat rata-rata).

Kematian Turgenev merupakan kejutan besar bagi para pengagumnya, sehingga menghasilkan pemakaman yang sangat mengesankan. Pemakamannya didahului dengan perayaan berkabung di Paris yang dihadiri lebih dari empat ratus orang. Di antara mereka setidaknya ada seratus orang Prancis: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, artis Alfred Dieudonnet, komposer Jules Massenet. Ernest Renan menyampaikan pidato yang menyentuh hati kepada para pelayat. Sesuai dengan wasiat almarhum, pada 27 September jenazahnya dibawa ke Sankt Peterburg.

Bahkan dari stasiun perbatasan Verzhbolovo, upacara peringatan diadakan di halte. Di peron Stasiun St. Petersburg Warsawa, pertemuan khidmat antara peti mati dan jenazah penulis berlangsung. Senator A.F. Koni mengenang pemakaman di pemakaman Volkovskoe:

Penerimaan peti mati di Sankt Peterburg dan perjalanannya ke pemakaman Volkovo menghadirkan pemandangan yang luar biasa dalam keindahannya, karakternya yang agung, serta ketaatan terhadap ketertiban yang lengkap, sukarela, dan bulat. Rangkaian berkelanjutan yang terdiri dari 176 perwakilan dari sastra, dari surat kabar dan majalah, ilmuwan, lembaga pendidikan dan pendidikan, dari zemstvo, Siberia, Polandia, dan Bulgaria menempati ruang beberapa mil, menarik perhatian masyarakat luas yang simpatik dan sering tergerak, memadati trotoar - dibawa oleh perwakilan karangan bunga dan spanduk yang anggun dan megah dengan tulisan yang bermakna. Jadi, ada karangan bunga “Untuk Penulis “Mumu”” dari Masyarakat Kesejahteraan Hewan… karangan bunga dengan tulisan “Cinta lebih kuat dari kematian” dari kursus pedagogi wanita… - AF Koni, “Turgenev’s Funeral,” Koleksi Karya dalam delapan volume. T. 6. M., Sastra Hukum, 1968. Hal. 385-386.

Ada beberapa kesalahpahaman. Sehari setelah pemakaman jenazah Turgenev di Katedral Alexander Nevsky di Jalan Daru di Paris pada 19 September, populis emigran terkenal P.L. Lavrov menerbitkan sebuah surat di surat kabar Paris Justice, diedit oleh calon Perdana Menteri sosialis Georges Clemenceau, di mana dia melaporkan bahwa I. S. Turgenev, atas inisiatifnya sendiri, mentransfer 500 franc ke Lavrov setiap tahun selama tiga tahun untuk memfasilitasi penerbitan surat kabar emigran revolusioner “Forward”.

Kaum liberal Rusia sangat marah dengan berita ini, menganggapnya sebagai sebuah provokasi. Pers konservatif yang diwakili oleh M. N. Katkov, sebaliknya, memanfaatkan pesan Lavrov untuk menganiaya Turgenev secara anumerta di Russky Vestnik dan Moskovskiye Vedomosti untuk mencegah penghormatan di Rusia atas mendiang penulis, yang tubuhnya “tanpa publisitas apa pun, dengan khusus hati-hati” yang seharusnya adalah tiba di ibu kota dari Paris untuk dimakamkan. Jejak abu Turgenev sangat mengkhawatirkan Menteri Dalam Negeri D. A. Tolstoy, yang takut akan terjadinya demonstrasi spontan. Menurut editor Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, yang mendampingi jenazah Turgenev, tindakan pencegahan yang dilakukan oleh para pejabat sama tidak pantasnya dengan seolah-olah dia sedang menemani Nightingale si Perampok, dan bukan jenazah penulis hebat itu.

Kehidupan pribadi

Ketertarikan romantis pertama Turgenev muda adalah jatuh cinta pada putri Putri Shakhovsky - Ekaterina (1815-1836), seorang penyair muda. Perkebunan orang tua mereka berbatasan dengan wilayah Moskow, dan mereka sering bertukar kunjungan. Dia berusia 15 tahun, dia berusia 19 tahun. Dalam suratnya kepada putranya, Varvara Turgenev menyebut Ekaterina Shakhovskaya sebagai "penyair" dan "penjahat", karena Sergei Nikolaevich sendiri, ayah Ivan Turgenev, tidak dapat menahan pesona putri muda, yang kepadanya gadis itu membalas, yang mematahkan hati penulis masa depan. Episode tersebut kemudian, pada tahun 1860, tercermin dalam cerita “Cinta Pertama”, di mana penulis menganugerahi pahlawan wanita dalam cerita tersebut, Zinaida Zasekina, dengan beberapa ciri Katya Shakhovskaya.

Henri Troyat, "Ivan Turgenev"

Kisah Turgenev saat makan malam di G. Flaubert's

“Seluruh hidup saya dipenuhi dengan prinsip feminin. Baik buku maupun hal lain tidak dapat menggantikan seorang wanita bagi saya... Bagaimana saya bisa menjelaskan hal ini? Saya percaya bahwa hanya cinta yang menyebabkan berkembangnya seluruh keberadaan sehingga tidak ada hal lain yang dapat memberikannya. Bagaimana menurutmu? Dengar, di masa mudaku aku punya seorang simpanan - istri seorang tukang giling dari pinggiran St. Petersburg. Saya bertemu dengannya ketika saya pergi berburu. Dia sangat cantik – pirang dengan mata bersinar, jenis yang sering kita lihat. Dia tidak mau menerima apa pun dariku. Dan suatu hari dia berkata: “Kamu harus memberiku hadiah!” - “Apa yang kamu inginkan?” - “Bawakan aku sabun!” Aku membawakannya sabun. Dia mengambilnya dan menghilang. Dia kembali dengan wajah memerah dan berkata, sambil mengulurkan tangannya yang harum kepadaku: “Cium tanganku seperti kamu menciumnya kepada para wanita di ruang tamu St. Petersburg!” Saya berlutut di depannya… Tidak ada momen dalam hidup saya yang dapat menandingi ini!”

Pada tahun 1841, sekembalinya ke Lutovinovo, Ivan menjadi tertarik pada penjahit Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Kisah cinta dimulai antara pasangan muda itu, yang berakhir dengan kehamilan gadis itu. Ivan Sergeevich langsung mengungkapkan keinginannya untuk menikahinya. Namun, ibunya membuat skandal serius tentang hal ini, setelah itu dia pergi ke St. Petersburg. Ibu Turgenev, setelah mengetahui tentang kehamilan Avdotya, buru-buru mengirimnya ke Moskow untuk menemui orang tuanya, tempat Pelageya dilahirkan pada tanggal 26 April 1842. Dunyasha dinikahkan, meninggalkan putrinya dalam posisi yang ambigu. Turgenev secara resmi mengakui anak itu hanya pada tahun 1857.

Segera setelah episode dengan Avdotya Ivanova, Turgenev bertemu Tatyana Bakunina (1815-1871), saudara perempuan dari calon emigran revolusioner M.A. Bakunin. Kembali ke Moskow setelah tinggal di Spassky, ia berhenti di perkebunan Bakunin Premukhino. Musim dingin tahun 1841-1842 dihabiskan dalam komunikasi yang erat dengan lingkungan saudara-saudari Bakunin. Semua teman Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky dan V.P. Botkin - jatuh cinta dengan saudara perempuan Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara dan Alexandra.

Tatyana tiga tahun lebih tua dari Ivan. Seperti semua Bakunin muda, dia sangat tertarik dengan filsafat Jerman dan memahami hubungannya dengan orang lain melalui prisma konsep idealis Fichte. Dia menulis surat kepada Turgenev dalam bahasa Jerman, penuh dengan alasan panjang dan analisis diri, terlepas dari kenyataan bahwa orang-orang muda itu tinggal di rumah yang sama, dan dia juga mengharapkan dari Turgenev analisis tentang motif tindakan dan perasaan timbal baliknya sendiri. “Sebuah novel “filosofis”, menurut pernyataan G. A. Byaly, “dalam perubahan-perubahan di mana segala sesuatu mengambil bagian yang hidup.” generasi muda Sarang Premukha bertahan beberapa bulan.” Tatyana benar-benar jatuh cinta. Ivan Sergeevich tidak sepenuhnya acuh tak acuh terhadap cinta yang dibangkitkannya. Dia menulis beberapa puisi (puisi “Parasha” juga terinspirasi oleh komunikasinya dengan Bakunina) dan sebuah cerita yang didedikasikan untuk cita-cita luhur ini, sebagian besar hobi sastra dan tulisan. Tapi dia tidak bisa menanggapinya dengan perasaan serius.

Di antara hobi sekilas penulis lainnya, ada dua hobi lagi yang memainkan peran tertentu dalam karyanya. Pada tahun 1850-an, percintaan singkat terjadi dengan sepupu jauh, Olga Alexandrovna Turgeneva yang berusia delapan belas tahun. Cinta itu saling menguntungkan, dan penulis memikirkan tentang pernikahan pada tahun 1854, yang prospeknya sekaligus membuatnya takut. Olga kemudian menjadi prototipe gambar Tatyana dalam novel "Smoke". Turgenev juga ragu-ragu dengan Maria Nikolaevna Tolstoy. Ivan Sergeevich menulis tentang saudara perempuan Leo Tolstoy dari P.V. Annenkov: “Adiknya adalah salah satu makhluk paling menarik yang pernah saya temui. Manis, cerdas, sederhana - saya tidak bisa mengalihkan pandangan darinya. Di usia tua saya (saya berusia 36 tahun pada hari keempat) - saya hampir jatuh cinta.” Demi Turgenev, M.N. Tolstaya yang berusia dua puluh empat tahun telah meninggalkan suaminya; dia salah mengira perhatian penulis pada dirinya sendiri sebagai cinta sejati. Tapi kali ini Turgenev membatasi dirinya pada hobi platonis, dan Maria Nikolaevna menjadikannya sebagai prototipe Verochka dari cerita "Faust".

Pada musim gugur tahun 1843, Turgenev melihat Pauline Viardot di atas panggung untuk pertama kalinya gedung opera, ketika penyanyi hebat itu datang untuk tur ke St. Petersburg. Turgenev berusia 25 tahun, Viardot berusia 22 tahun. Kemudian, saat berburu, ia bertemu dengan suami Polina, direktur Teater Italia di Paris, seorang kritikus dan kritikus seni terkenal, Louis Viardot, dan pada tanggal 1 November 1843, ia diperkenalkan dengan Polina sendiri. Di antara banyak penggemarnya, dia tidak terlalu memilih Turgenev, yang lebih dikenal sebagai pemburu yang rajin daripada penulis. Dan ketika turnya berakhir, Turgenev, bersama keluarga Viardot, berangkat ke Paris bertentangan dengan keinginan ibunya, yang masih belum dikenal di Eropa dan tanpa uang. Dan ini terlepas dari kenyataan bahwa semua orang menganggapnya orang kaya. Namun kali ini situasi keuangannya yang sangat sulit justru disebabkan oleh ketidaksepakatannya dengan ibunya, salah satu wanita terkaya di Rusia dan pemilik kerajaan pertanian dan industri yang besar.

Untuk kasih sayang untuk " gipsi sialan“Ibunya tidak memberinya uang selama tiga tahun. Selama tahun-tahun ini, gaya hidupnya tidak banyak mirip dengan stereotip kehidupan “orang Rusia kaya” yang berkembang di sekitarnya. Pada bulan November 1845, ia kembali ke Rusia, dan pada bulan Januari 1847, setelah mengetahui tentang tur Viardot di Jerman, ia meninggalkan negara itu lagi: ia pergi ke Berlin, lalu ke London, Paris, tur ke Prancis, dan lagi ke St. Tanpa pernikahan resmi, Turgenev tinggal di keluarga Viardot " di tepi sarang orang lain", seperti yang dia sendiri katakan. Polina Viardot membesarkan putri tidak sah Turgenev. Pada awal tahun 1860-an, keluarga Viardot menetap di Baden-Baden, dan bersama mereka Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Berkat keluarga Viardot dan Ivan Turgenev, vila mereka menjadi pusat musik dan seni yang menarik. Perang tahun 1870 memaksa keluarga Viardot meninggalkan Jerman dan pindah ke Paris, tempat penulis juga pindah.

Cinta terakhir penulis adalah seorang aktris Teater Alexandrinsky Maria Savina. Pertemuan mereka terjadi pada tahun 1879, ketika aktris muda itu berusia 25 tahun dan Turgenev berusia 61 tahun. Aktris pada waktu itu memainkan peran Verochka dalam drama Turgenev “A Month in the Village.” Peran tersebut dimainkan dengan begitu jelas sehingga penulisnya sendiri terkesima. Setelah pertunjukan ini, dia mendatangi aktris tersebut di belakang panggung dengan membawa karangan bunga mawar yang besar dan berseru: “ Apakah aku benar-benar menulis Verochka ini?!" Ivan Turgenev jatuh cinta padanya, yang dia akui secara terbuka. Jarangnya pertemuan mereka diimbangi dengan korespondensi rutin yang berlangsung selama empat tahun. Terlepas dari hubungan Turgenev yang tulus, bagi Maria dia lebih baik teman baik. Dia berencana untuk menikah dengan orang lain, tetapi pernikahan itu tidak pernah terjadi. Pernikahan Savina dengan Turgenev juga tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan - penulisnya meninggal di lingkungan keluarga Viardot.

"Gadis Turgenev"

Kehidupan pribadi Turgenev tidak sepenuhnya sukses. Setelah hidup selama 38 tahun dalam kontak dekat dengan keluarga Viardot, penulis merasa sangat kesepian. Dalam kondisi seperti ini, gambaran cinta Turgenev terbentuk, namun cinta tidak sepenuhnya menjadi ciri melankolisnya cara kreatif. Hampir tidak ada akhir yang bahagia dalam karyanya, dan akord terakhir seringkali menyedihkan. Namun demikian, hampir tidak ada penulis Rusia yang begitu memperhatikan penggambaran cinta; tidak ada seorang pun yang mengidealkan seorang wanita seperti Ivan Turgenev.

Tokoh-tokoh perempuan dalam karya-karyanya tahun 1850-an - 1880-an - gambaran pahlawan wanita yang utuh, murni, tidak mementingkan diri sendiri, kuat secara moral secara keseluruhan membentuk fenomena sastra” Gadis Turgenev" - pahlawan khas dari karyanya. Mereka adalah Liza dalam cerita “The Diary of an Extra Man”, Natalya Lasunskaya dalam novel “Rudin”, Asya dalam cerita berjudul sama, Vera dalam cerita “Faust”, Elizaveta Kalitina dalam novel “The Noble Nest ”, Elena Stakhova dalam novel “On the Eve”, Marianna Sinetskaya dalam novel “Nov” dan lainnya.

L.N. Tolstoy, yang memperhatikan kelebihan penulisnya, mengatakan bahwa Turgenev melukis potret wanita yang menakjubkan, dan bahwa Tolstoy sendiri kemudian mengamati wanita Turgenev dalam kehidupan.

Keluarga

Turgenev tidak pernah memulai keluarganya sendiri. Putri penulis dari penjahit Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, menikah dengan Brewer (1842-1919), sejak usia delapan tahun dibesarkan dalam keluarga Pauline Viardot di Prancis, di mana Turgenev mengubah namanya dari Pelageya menjadi Polynet, yaitu lebih menyenangkan di telinga sastranya - Polinet Turgeneva . Ivan Sergeevich tiba di Prancis hanya enam tahun kemudian, ketika putrinya sudah berusia empat belas tahun. Polinette hampir melupakan bahasa Rusia dan hanya berbicara bahasa Prancis, yang membuat ayahnya tersentuh. Pada saat yang sama, dia kesal karena gadis itu memiliki hubungan yang sulit dengan Viardot sendiri. Gadis itu tidak mencintai kekasih ayahnya, dan hal ini segera menyebabkan gadis itu dikirim ke sekolah berasrama swasta. Ketika Turgenev datang lagi ke Prancis, dia membawa putrinya dari sekolah asrama, dan mereka tinggal bersama, dan seorang pengasuh dari Inggris, Innis, diundang ke Polynet.

Pada usia tujuh belas tahun, Polynet bertemu dengan seorang pengusaha muda Gaston Brewer, yang memberikan kesan baik pada Ivan Turgenev, dan dia menyetujui pernikahan putrinya. Sebagai mahar, ayah saya memberikan jumlah yang cukup besar pada saat itu - 150 ribu franc. Gadis itu menikah dengan Brewer, yang segera bangkrut, setelah itu Polynette, dengan bantuan ayahnya, bersembunyi dari suaminya di Swiss. Karena pewaris Turgenev adalah Polina Viardot, putrinya berada dalam situasi sulit setelah kematiannya. situasi keuangan. Dia meninggal pada tahun 1919 pada usia 76 tahun karena kanker. Anak-anak Polynette, Georges-Albert dan Jeanne, tidak memiliki keturunan. Georges-Albert meninggal pada tahun 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva tidak pernah menikah; hidup dengan memberikan les privat untuk mencari nafkah, karena dia fasih dalam lima bahasa. Dia bahkan mencoba sendiri dalam puisi, menulis puisi dalam bahasa Prancis. Dia meninggal pada tahun 1952 pada usia 80 tahun, dan bersamanya cabang keluarga Turgenev di sepanjang garis Ivan Sergeevich berakhir.

Gairah untuk berburu

I. S. Turgenev pernah menjadi salah satu pemburu paling terkenal di Rusia. Kecintaan berburu pada penulis masa depan ditanamkan oleh pamannya Nikolai Turgenev, seorang ahli kuda dan anjing pemburu yang diakui di daerah tersebut, yang membesarkan bocah itu selama liburan musim panasnya di Spassky. Dia juga mengajar berburu kepada penulis masa depan A.I. Kupfershmidt, yang dianggap Turgenev sebagai guru pertamanya. Berkat dia, Turgenev sudah bisa menyebut dirinya pemburu senjata di masa mudanya. Bahkan ibu Ivan, yang sebelumnya memandang pemburu sebagai pemalas, menjadi terilhami oleh hasrat putranya. Seiring berjalannya waktu, hobi tersebut berkembang menjadi gairah. Kebetulan dia tidak melepaskan senjatanya sepanjang musim, berjalan ribuan mil melintasi banyak provinsi di Rusia tengah. Turgenev mengatakan bahwa berburu pada umumnya merupakan ciri khas masyarakat Rusia, dan masyarakat Rusia menyukai berburu sejak dahulu kala.

Pada tahun 1837, Turgenev bertemu dengan pemburu petani Afanasy Alifanov, yang kemudian sering menjadi teman berburunya. Penulis membelinya seharga seribu rubel; dia menetap di hutan, lima mil dari Spassky. Afanasy adalah pendongeng yang hebat, dan Turgenev sering datang untuk duduk bersamanya sambil minum teh dan mendengarkan cerita berburu. Kisah “Tentang Burung Bulbul” (1854) direkam oleh penulis dari kata-kata Alifanov. Afanasy-lah yang menjadi prototipe Ermolai dari “Notes of a Hunter”. Ia juga dikenal karena bakatnya sebagai pemburu di antara teman-teman penulis - A. A. Fet, I. P. Borisov. Ketika Afanasy meninggal pada tahun 1872, Turgenev sangat menyesali teman lamanya berburu dan meminta manajernya untuk memberikan bantuan yang mungkin kepada putrinya Anna.

Pada tahun 1839, ibu penulis, menjelaskan akibat yang tragis kebakaran yang terjadi di Spassky, tidak lupa melaporkan: “ senjatamu masih utuh, tapi anjingnya sudah gila" Kebakaran yang terjadi mempercepat kedatangan Ivan Turgenev di Spasskoe. Pada musim panas 1839, ia pertama kali berburu di rawa Teleginsky (di perbatasan distrik Bolkhovsky dan Oryol), mengunjungi pekan raya Lebedyansk, yang tercermin dalam cerita “Swan” (1847). Varvara Petrovna membeli lima bungkus anjing greyhound, sembilan pasang anjing pemburu, dan kuda dengan pelana khusus untuknya.

Pada musim panas 1843, Ivan Sergeevich tinggal di dachanya di Pavlovsk dan juga banyak berburu. Tahun itu dia bertemu Polina Viardot. Penulis diperkenalkan kepadanya dengan kata-kata: “ Ini adalah pemilik tanah muda Rusia. Pemburu yang baik dan penyair yang buruk" Suami aktris tersebut, Louis, seperti Turgenev, adalah seorang pemburu yang bersemangat. Ivan Sergeevich mengundangnya lebih dari sekali untuk pergi berburu di sekitar St. Petersburg. Mereka berulang kali pergi berburu bersama teman-teman ke provinsi Novgorod dan Finlandia. Dan Polina Viardot memberi Turgenev yagdtash yang indah dan mahal.

Pada akhir tahun 1840-an, penulis tinggal di luar negeri dan mengerjakan “Notes of a Hunter.” Penulis menghabiskan tahun 1852-1853 di Spassky di bawah pengawasan polisi. Namun pengasingan ini tidak membuatnya putus asa, karena perburuan kembali menantinya di desa, dan itu cukup berhasil. Dan tahun berikutnya dia melakukan ekspedisi berburu 150 mil dari Spassky, di mana, bersama I.F. Yurasov, dia berburu di tepi Desna. Ekspedisi ini menjadi bahan bagi Turgenev untuk menggarap cerita “A Trip to Polesie” (1857).

Pada bulan Agustus 1854, Turgenev, bersama dengan N.A. Nekrasov, datang untuk berburu di perkebunan penasihat tituler I.I. Pada pertengahan tahun 1850-an, Turgenev bertemu dengan keluarga Count Tolstoy. Kakak laki-laki L.N. Tolstoy, Nikolai, juga ternyata adalah seorang pemburu yang rajin dan, bersama dengan Turgenev, melakukan beberapa perjalanan berburu di sekitar Spassky dan Nikolsko-Vyazemsky. Terkadang mereka ditemani oleh suami M.N. Tolstoy, Valerian Petrovich; beberapa ciri karakternya tercermin dalam gambar Priimkov dalam cerita “Faust” (1855). Pada musim panas 1855, Turgenev tidak berburu karena wabah kolera, tetapi di musim-musim berikutnya ia mencoba mengejar waktu yang hilang. Bersama N.N. Tolstoy, penulis mengunjungi Pirogovo, perkebunan S.N. Tolstoy, yang lebih suka berburu dengan anjing greyhound dan memiliki kuda serta anjing yang cantik. Turgenev, sebaliknya, lebih suka berburu dengan pistol dan anjing bersenjata, dan terutama untuk hewan buruan.

Turgenev memelihara kandang yang terdiri dari tujuh puluh anjing dan enam puluh anjing greyhound. Bersama dengan N.N. Tolstoy, A.A. Fet dan A.T. Alifanov, ia melakukan sejumlah ekspedisi berburu di provinsi-provinsi Rusia tengah. Pada tahun 1860-1870, Turgenev sebagian besar tinggal di luar negeri. Ia pun mencoba menciptakan kembali ritual dan suasana perburuan Rusia di luar negeri, namun dari semua itu hanya diperoleh kemiripan yang jauh, bahkan ketika ia bersama Louis Viardot berhasil menyewa tempat berburu yang cukup layak. Pada musim semi tahun 1880, setelah mengunjungi Spasskoe, Turgenev melakukan kunjungan khusus ke sana Yasnaya Polyana untuk membujuk L.N. Tolstoy untuk mengambil bagian dalam perayaan Pushkin. Tolstoy menolak undangan tersebut karena dia menganggap makan malam gala dan bersulang secara liberal tidak pantas di hadapan kaum tani Rusia yang kelaparan. Namun demikian, Turgenev memenuhi impian lamanya - dia berburu bersama Leo Tolstoy. Seluruh lingkaran berburu bahkan terbentuk di sekitar Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. dan L. N. Tolstoy, artis P. P. Sokolov (ilustrator “Notes of a Hunter”) . Selain itu, ia berkesempatan berburu bersama penulis Jerman Karl Müller, serta dengan perwakilan keluarga penguasa Rusia dan Jerman - Adipati Agung Nikolai Nikolaevich dan Pangeran Hesse.

Ivan Turgenev, dengan pistol di punggungnya, berjalan ke provinsi Oryol, Tula, Tambov, Kursk, dan Kaluga. Dia sangat mengenal tempat berburu terbaik di Inggris, Prancis, dan Jerman. Dia menulis tiga karya khusus yang ditujukan untuk berburu: “Pada catatan pemburu senjata di provinsi Orenburg S. T. Aksakov,” “Catatan pemburu senjata di provinsi Orenburg” dan “Lima puluh kekurangan pemburu senjata atau lima puluh kekurangan penunjuk anjing."

Ciri-ciri dan kehidupan penulis

Penulis biografi Turgenev mencatat ciri-ciri unik hidupnya sebagai penulis. Sejak masa mudanya ia menggabungkan kecerdasan, pendidikan, bakat seni dengan kepasifan, kecenderungan introspeksi, dan keragu-raguan. Bersama dengan cara yang aneh dipadukan dengan kebiasaan seorang baron muda yang sudah lama bergantung pada ibunya yang mendominasi dan lalim. Turgenev mengenang bahwa di Universitas Berlin, saat mempelajari Hegel, dia bisa saja berhenti belajar ketika dia perlu melatih anjingnya atau menjadikannya sebagai tikus. T. N. Granovsky, yang datang ke apartemennya, menemukan seorang mahasiswa filsafat sedang bermain kartu tentara dengan seorang pelayan budak (Porfiry Kudryashov). Sifat kekanak-kanakan mereda selama bertahun-tahun, tetapi dualitas internal dan ketidakdewasaan pandangan mulai terasa sejak lama: menurut A. Ya.Panaeva, Ivan muda ingin diterima baik di masyarakat sastra maupun di ruang tamu sekuler, pada saat yang sama waktu masuk masyarakat sekuler Turgenev malu untuk mengakui penghasilan sastranya, yang menunjukkan sikapnya yang salah dan sembrono terhadap sastra dan gelar penulis pada saat itu.

Kepengecutan penulis di masa mudanya dibuktikan dengan sebuah episode pada tahun 1838 di Jerman, ketika dalam perjalanan terjadi kebakaran di kapal, dan para penumpang secara ajaib berhasil melarikan diri. Turgenev, yang mengkhawatirkan nyawanya, meminta salah satu pelaut untuk menyelamatkannya dan menjanjikan hadiah dari ibunya yang kaya jika dia berhasil memenuhi permintaannya. Penumpang lain bersaksi bahwa pemuda tersebut dengan sedih berseru: “ Mati begitu muda!”, sambil mendorong perempuan dan anak-anak menjauh dari perahu penyelamat. Untungnya, pantainya tidak jauh. Sesampainya di pantai, pemuda itu merasa malu karena kepengecutannya. Desas-desus tentang kepengecutannya menyebar ke masyarakat dan menjadi bahan cemoohan. Peristiwa tersebut memainkan peran negatif tertentu dalam kehidupan penulis selanjutnya dan dijelaskan oleh Turgenev sendiri dalam cerita pendek “Fire at Sea.”

Para peneliti mencatat ciri lain dari karakter Turgenev, yang membawa banyak masalah baginya dan orang-orang di sekitarnya - kurangnya tanggung jawab, "kelalaian seluruh Rusia" atau "Oblomovisme", seperti yang ditulis E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich dapat mengundang tamu ke rumahnya dan segera melupakannya, pergi ke suatu tempat untuk urusannya sendiri; dia bisa saja menjanjikan sebuah cerita kepada N.A. Nekrasov untuk edisi Sovremennik berikutnya, atau bahkan mengambil uang muka dari A.A. Kraevsky dan tidak mengirimkan naskah yang dijanjikan tepat waktu. Ivan Sergeevich sendiri kemudian memperingatkan generasi muda terhadap hal-hal kecil yang mengganggu tersebut. Korban dari pilihan ini adalah seorang revolusioner Polandia-Rusia Arthur Benny, yang difitnah di Rusia sebagai agen Bagian III. Tuduhan ini hanya bisa dibantah oleh A.I. Herzen, kepada siapa Benny menulis surat dan memintanya untuk menyampaikannya jika ada kesempatan kepada I.S. Turgenev di London. Turgenev lupa tentang surat itu, yang belum terkirim selama lebih dari dua bulan. Selama ini, rumor pengkhianatan Benny mencapai proporsi yang sangat buruk. Surat yang terlambat sampai ke Herzen itu tidak mengubah reputasi Benny.

Sisi sebaliknya dari kekurangan ini adalah kelembutan spiritual, keluasan alam, kemurahan hati tertentu, kelembutan, tetapi kebaikannya ada batasnya. Ketika, pada kunjungan terakhirnya ke Spasskoe, dia melihat sang ibu, yang tidak tahu bagaimana menyenangkan putra kesayangannya, menggiring semua budak di sepanjang gang untuk menyambut barchuk “ keras dan gembira", Ivan menjadi marah kepada ibunya, segera berbalik dan kembali ke St. Petersburg. Mereka tidak bertemu lagi sampai kematiannya, dan bahkan kekurangan uang tidak dapat menggoyahkan keputusannya. Di antara ciri-ciri karakter Turgenev, Ludwig Pietsch memilih kesederhanaannya. Di luar negeri, di mana karyanya masih kurang dikenal, Turgenev tidak pernah menyombongkan diri kepada orang-orang di sekitarnya bahwa di Rusia ia sudah dianggap sebagai penulis terkenal. Setelah menjadi pemilik independen atas warisan ibunya, Turgenev tidak menunjukkan kepedulian terhadap biji-bijian dan hasil panennya. Berbeda dengan Leo Tolstoy, dia tidak memiliki keahlian apa pun dalam dirinya.

Dia menyebut dirinya sendiri " pemilik tanah Rusia yang paling ceroboh" Penulis tidak mempelajari pengelolaan tanah miliknya, mempercayakannya kepada pamannya, atau kepada penyair N.S. Tyutchev, atau bahkan kepada orang lain. Turgenev sangat kaya, dia memiliki pendapatan setidaknya 20 ribu rubel setahun dari tanah itu, tetapi pada saat yang sama dia selalu membutuhkan uang, membelanjakannya dengan sangat tidak hati-hati. Kebiasaan pria Rusia berbadan lebar itu mulai terasa. Biaya sastra Turgenev juga sangat signifikan. Dia adalah salah satu penulis dengan bayaran tertinggi di Rusia. Setiap edisi “Notes of a Hunter” memberinya 2.500 rubel laba bersih. Hak untuk menerbitkan karyanya berharga 20-25 ribu rubel.

Makna dan evaluasi kreativitas

Orang tambahan dalam bentuk Turgenev

Terlepas dari kenyataan bahwa tradisi menggambarkan "orang tambahan" muncul sebelum Turgenev (Chatsky A.S. Griboedova, Evgeny Onegin A.S. Pushkin, Pechorin M.Yu. Lermontova, Beltov A.I. Herzen, Aduev Jr. dalam "Ordinary History" I. A. Goncharova), Turgenev memiliki prioritas dalam mendefinisikan jenis karakter sastra ini. Nama "The Extra Man" didirikan setelah penerbitan cerita Turgenev "The Diary of an Extra Man" pada tahun 1850. “Orang-orang yang berlebihan” biasanya dibedakan berdasarkan ciri-ciri umum superioritas intelektual atas orang lain dan, pada saat yang sama, oleh kepasifan, perselisihan mental, skeptisisme terhadap realitas dunia luar, dan ketidaksesuaian antara perkataan dan perbuatan. Turgenev membuat seluruh galeri gambar serupa: Chulkaturin (“The Diary of an Extra Man,” 1850), Rudin (“Rudin,” 1856), Lavretsky (“The Noble Nest,” 1859), Nezhdanov (“Nov,” 1877 ). Novel dan cerita Turgenev "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korespondensi" dan lainnya juga dikhususkan untuk masalah "orang yang berlebihan".

Tokoh utama “The Diary of an Extra Man” ditandai dengan keinginan untuk menganalisis seluruh emosinya, untuk mencatat sedikit pun bayangan keadaan jiwanya sendiri. Seperti Hamlet karya Shakespeare, sang pahlawan memperhatikan ketidakwajaran dan ketegangan pikirannya, kurangnya kemauan: “ Aku menganalisa diriku sampai ke thread terakhir, membandingkan diriku dengan orang lain, mengingat sekilas pandangan, senyuman, perkataan orang... Seluruh hari berlalu dalam pekerjaan yang menyakitkan dan tanpa hasil ini" Introspeksi, yang menggerogoti jiwa, memberikan sang pahlawan kesenangan yang tidak wajar: “ Hanya setelah pengusiran saya dari rumah keluarga Ozhogin, saya dengan susah payah mengetahui betapa besarnya kesenangan yang dapat diperoleh seseorang dari merenungkan kemalangannya sendiri." Kegagalan karakter apatis dan reflektif semakin ditekankan oleh gambaran pahlawan wanita Turgenev yang utuh dan kuat.

Hasil pemikiran Turgenev tentang pahlawan tipe Rudin dan Chulkaturin adalah artikel “Hamlet dan Don Quixote” (1859). Yang paling tidak “hamletic” dari semua “orang berlebihan” Turgenev adalah pahlawan “The Noble Nest” Lavretsky. Salah satu karakter utamanya, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, disebut sebagai “Dusun Rusia” dalam novel “Nov”.

Bersamaan dengan Turgenev, fenomena “manusia berlebihan” terus dikembangkan oleh I. A. Goncharov dalam novel “Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin (“Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky dan banyak lainnya. Namun, berbeda dengan karakter Goncharov, pahlawan Turgenev mengalami tipifikasi yang lebih besar. Menurut kritikus sastra Soviet A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Jika kita memiliki semua sumber untuk mempelajari tahun 40-an. hanya tersisa satu “Rudin” atau satu “Sarang Mulia”, maka karakter zaman itu masih bisa terbentuk fitur tertentu. Menurut Oblomov, kami tidak dapat melakukan ini.”

Belakangan, tradisi menggambarkan “orang-orang yang berlebihan” Turgenev ironisnya dimainkan oleh A.P. Chekhov. Karakter dalam ceritanya "Duel" Laevsky adalah versi yang direduksi dan parodi dari manusia Turgenev yang berlebihan. Dia memberi tahu temannya von Koren: “ Saya pecundang, orang tambahan" Von Koren setuju bahwa Laevsky adalah “ chip dari Rudin" Pada saat yang sama, dia berbicara tentang klaim Laevsky sebagai “orang tambahan” dengan nada mengejek: “ Pahamilah hal ini, kata mereka, bahwa bukan salahnya jika paket pemerintah tidak dibuka selama berminggu-minggu dan dia sendiri yang minum dan membuat orang lain mabuk, tetapi Onegin, Pechorin, dan Turgenev yang harus disalahkan atas hal ini, yang menciptakan pecundang dan orang tambahan." Kritikus selanjutnya mendekatkan karakter Rudin dengan karakter Turgenev sendiri.

Turgenev di atas panggung

Pada pertengahan tahun 1850-an, Turgenev menjadi kecewa dengan panggilannya sebagai penulis naskah drama. Kritikus menyatakan dramanya tidak dapat dipentaskan. Penulis tampaknya setuju dengan pendapat para kritikus dan berhenti menulis untuk panggung Rusia, tetapi pada tahun 1868-1869 ia menulis empat libretto operet Prancis untuk Pauline Viardot, yang dimaksudkan untuk produksi di teater Baden-Baden. L.P. Grossman mencatat validitas celaan banyak kritikus terhadap drama Turgenev karena kurangnya gerakan di dalamnya dan dominasi elemen percakapan. Namun demikian, ia menunjukkan vitalitas paradoks dari produksi Turgenev di atas panggung. Drama Ivan Sergeevich tidak meninggalkan repertoar teater Eropa dan Rusia selama lebih dari seratus enam puluh tahun. Pemain terkenal Rusia bermain di dalamnya: P.A. Karatygin, V.V. Samoilov, V.V. K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova dan lainnya.

Turgenev sang penulis naskah dikenal luas di Eropa. Dramanya sukses di panggung Teater Antoine di Paris, Teater Burg Wina, Teater Kamar Munich, Berlin, Königsberg dan teater Jerman lainnya. Dramaturgi Turgenev ada dalam repertoar pilihan para tragedi Italia terkemuka: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, aktor Austria, Jerman dan Prancis Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire dan Franziska Elmenreich.

Dari semua dramanya, kesuksesan terbesar adalah A Month in the Country. Pertunjukan tersebut memulai debutnya pada tahun 1872. Pada awal abad ke-20, drama tersebut dipentaskan di Teater Seni Moskow oleh K. S. Stanislavsky dan I. M. Moskvin. Perancang set produksi dan penulis sketsa kostum karakter adalah seniman seni dunia M.V. Dobuzhinsky. Drama ini tidak pernah meninggalkan panggung teater Rusia hingga kini. Bahkan selama masa penulisnya, teater mulai mementaskan novel dan cerita pendeknya dengan berbagai tingkat keberhasilan: "The Noble Nest", "King Lear of the Steppes", "Spring Waters". Tradisi ini dilanjutkan oleh teater modern.

abad XIX. Turgenev dalam penilaian orang-orang sezamannya

Orang-orang sezaman memberi peringkat yang sangat tinggi pada karya Turgenev. Kritikus V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. membuat analisis kritis terhadap karya-karyanya. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky dan banyak lainnya.

Oleh karena itu, V. G. Belinsky mencatat keahlian luar biasa penulis dalam menggambarkan sifat Rusia. Menurut N.V. Gogol, Turgenev memiliki bakat paling besar dalam sastra Rusia saat itu. N.A. Dobrolyubov menulis bahwa segera setelah Turgenev menyinggung masalah atau aspek baru hubungan sosial dalam ceritanya, masalah-masalah ini muncul dalam kesadaran masyarakat terpelajar, muncul di depan mata semua orang. ME Saltykov-Shchedrin menyatakan bahwa aktivitas sastra Turgenev sama pentingnya bagi masyarakat dengan aktivitas Nekrasov, Belinsky, dan Dobrolyubov. Menurut kritikus sastra Rusia pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20, S. A. Vengerov, penulis berhasil menulis dengan sangat realistis sehingga sulit membedakan garis antara fiksi sastra dan kehidupan nyata. Novel-novelnya tidak hanya dibaca, tetapi pahlawan-pahlawannya ditiru dalam kehidupan. Setiap karya besarnya berisi karakter, yang ke dalam mulutnya dimasukkan kecerdasan halus dan tepat dari penulisnya sendiri.

Turgenev juga terkenal di Eropa Barat kontemporer. Karya-karyanya diterjemahkan ke dalam bahasa Jerman pada tahun 1850-an, dan pada tahun 1870-an-1880-an ia menjadi penulis Rusia yang paling dicintai dan paling banyak dibaca di Jerman, dan kritikus Jerman menilai dia sebagai salah satu penulis cerita pendek modern paling signifikan. Penerjemah pertama Turgenev adalah August Wiedert, August Boltz dan Paul Fuchs. Penerjemah banyak karya Turgenev ke dalam bahasa Jerman, penulis Jerman F. Bodenstedt, dalam pengantar “Fragmen Rusia” (1861), berpendapat bahwa karya Turgenev setara dengan karya penulis cerita pendek modern terbaik di Inggris, Jerman dan Perancis. Kanselir Kekaisaran Jerman Clovis Hohenlohe (1894-1900), yang menyebut Ivan Turgenev sebagai kandidat terbaik untuk jabatan Perdana Menteri Rusia, berbicara tentang penulis sebagai berikut: “ Hari ini saya berbicara dengan orang terpintar di Rusia».

“Notes of a Hunter” karya Turgenev sangat populer di Prancis. Guy de Maupassant memanggil penulis " pria hebat" Dan " seorang novelis yang brilian", dan Georges Sand menulis kepada Turgenev:" Guru! Kita semua harus melalui sekolahmu" Karyanya terkenal di Inggris kalangan sastra- “Notes of a Hunter”, “The Noble Nest”, “On the Eve” dan “New” diterjemahkan di Inggris. Pembaca Barat terpikat oleh kemurnian moral dalam penggambaran cinta, citra seorang wanita Rusia (Elena Stakhova); Saya dikejutkan oleh sosok Bazarov, seorang demokrat militan. Penulis berhasil menunjukkan kepada masyarakat Eropa tentang Rusia yang sebenarnya, ia memperkenalkan pembaca asing kepada petani Rusia, rakyat jelata dan revolusioner Rusia, kaum intelektual Rusia, dan mengungkap citra perempuan Rusia. Berkat karya Turgenev, pembaca asing menyerap tradisi besar sekolah realistik Rusia.

Leo Tolstoy memberikan karakterisasi berikut kepada penulis dalam sebuah surat kepada A.N. Pypin (Januari 1884): “Turgenev adalah orang yang luar biasa (tidak terlalu dalam, sangat lemah, tetapi baik hati, orang baik), yang selalu mengatakan dengan tepat apa yang dia pikirkan dan terasa."

Turgenev dalam kamus ensiklopedis Brockhaus dan Efron

Menurut ensiklopedia Brockhaus dan Efron, “Notes of a Hunter,” selain kesuksesan pembaca biasa, memainkan peran tertentu peran sejarah. Buku tersebut memberikan kesan yang kuat bahkan pada pewaris takhta, Alexander II, yang beberapa tahun kemudian melakukan sejumlah reformasi untuk menghapuskan perbudakan di Rusia. Banyak perwakilan kelas penguasa juga terkesan dengan Catatan tersebut. Buku itu memuat protes sosial, mencela perbudakan, tetapi perbudakan itu sendiri secara langsung disinggung dalam “Notes of a Hunter” dengan menahan diri dan hati-hati. Isi buku ini bukanlah fiktif; buku ini meyakinkan pembaca bahwa hak asasi manusia yang paling dasar tidak boleh dirampas. Tapi, selain protes, ada juga cerita nilai seni, mengusung cita rasa lembut dan puitis. Menurut kritikus sastra S.A. Vengerov, lukisan pemandangan“Notes of a Hunter” menjadi salah satu sastra Rusia terbaik saat itu. Semua kualitas terbaik Bakat Turgenev diungkapkan dengan jelas dalam esainya. " Bahasa Rusia yang hebat, kuat, jujur, dan bebas“, yang menjadi bagian terakhir dari “Puisi dalam Prosa” (1878-1882), menerima ekspresi paling mulia dan elegan dalam “Catatan”.

Dalam novel “Rudin” penulis berhasil memerankan generasi tahun 1840-an. Sampai batas tertentu, Rudin sendiri adalah gambaran dari agitator Hegelian terkenal M.A. Bakunin, yang disebut Belinsky sebagai pribadi “ dengan rona merah di pipimu dan tak ada darah di hatimu. Rudin muncul di era ketika masyarakat memimpikan “bisnis”. Novel versi penulis tidak lolos sensor karena episode kematian Rudin di barikade bulan Juni, dan oleh karena itu dipahami oleh para kritikus dengan cara yang sangat sepihak. Menurut penulisnya, Rudin adalah seorang yang kaya raya dengan niat yang mulia, namun pada saat yang sama ia benar-benar tersesat dalam menghadapi kenyataan; dia tahu bagaimana memikat dan memikat orang lain dengan penuh semangat, tetapi pada saat yang sama dia sendiri sama sekali tidak memiliki gairah dan temperamen. Pahlawan dalam novel telah menjadi nama rumah tangga bagi orang-orang yang perkataannya tidak sesuai dengan perbuatan. Penulis umumnya tidak terlalu menyayangkan pahlawan favoritnya, bahkan perwakilan terbaik dari kelas bangsawan Rusia pada pertengahan abad ke-19. Dia sering menekankan kepasifan dan kelesuan dalam karakter mereka, serta ciri-ciri ketidakberdayaan moral. Hal ini menunjukkan realisme penulis yang menggambarkan kehidupan apa adanya.

Tetapi jika dalam “Rudin” Turgenev hanya berbicara menentang orang-orang yang suka mengoceh dari generasi empat puluhan, maka dalam “The Noble Nest” kritiknya ditujukan terhadap seluruh generasinya; tanpa kepahitan sedikit pun dia lebih mengutamakan kekuatan muda. Dalam pribadi tokoh utama novel ini, seorang gadis Rusia sederhana, Lisa, gambaran kolektif dari banyak wanita pada masa itu ditampilkan, ketika makna seluruh hidup seorang wanita direduksi menjadi cinta, setelah gagal di mana, seorang wanita berada. kehilangan tujuan keberadaan apa pun. Turgenev meramalkan munculnya tipe wanita Rusia baru, yang ia tempatkan sebagai pusat novel berikutnya. Masyarakat Rusia pada waktu itu hidup di tengah perubahan sosial dan negara yang radikal. Dan pahlawan wanita dalam novel Turgenev "On the Eve", Elena menjadi personifikasi dari keinginan samar-samar akan sesuatu yang baik dan baru, yang merupakan ciri tahun-tahun pertama era reformasi, tanpa gagasan yang jelas tentang hal baru dan baik ini. Bukan suatu kebetulan bahwa novel itu diberi judul “On the Eve” - di dalamnya Shubin mengakhiri keanggunannya dengan pertanyaan: “ Kapan waktu kita akan tiba? Kapan kita akan memiliki orang?"Yang mana lawan bicaranya mengungkapkan harapan untuk yang terbaik: " Berikan waktu,” jawab Uvar Ivanovich, “mereka akan melakukannya" Di halaman Sovremennik, novel ini mendapat penilaian antusias dalam artikel Dobrolyubov “Kapan hari yang sebenarnya akan tiba.”

Dalam novel berikutnya, Fathers and Sons, salah satu ciri paling khas dari sastra Rusia pada masa itu diungkapkan sepenuhnya - hubungan paling dekat antara sastra dan arus sentimen publik yang sebenarnya. Turgenev berhasil menangkap momen kebulatan kesadaran publik lebih baik daripada penulis lain, yang pada paruh kedua tahun 1850-an mengubur era Nicholas lama dengan isolasi reaksionernya yang tak bernyawa, dan titik balik era tersebut: kebingungan berikutnya dari para inovator yang memilih tunggal. keluar dari tengah-tengah mereka perwakilan moderat dari generasi tua dengan harapan samar-samar untuk masa depan yang lebih baik - untuk "ayah", dan untuk generasi muda, yang haus akan perubahan mendasar dalam tatanan sosial - "anak-anak". Majalah “Kata Rusia”, yang diwakili oleh D.I. Pisarev, bahkan mengakui pahlawan novel tersebut, Bazarov yang radikal, sebagai cita-citanya. Pada saat yang sama, jika melihat gambaran Bazarov dari sudut pandang sejarah, sebagai tipe yang mencerminkan mood tahun enam puluhan abad ke-19, maka gambaran tersebut agaknya belum terungkap sepenuhnya, karena radikalisme sosial-politik cukup kuat. pada saat itu, hampir tidak ada dalam novel yang terpengaruh.

Selama tinggal di luar negeri, di Paris, penulis menjadi dekat dengan banyak emigran dan pemuda asing. Dia kembali memiliki keinginan untuk menulis tentang topik hari ini - tentang “pergi ke rakyat” yang revolusioner, yang menghasilkan novel terbesarnya, Nov, muncul. Namun, terlepas dari upayanya, Turgenev gagal memahami ciri-ciri paling khas dari gerakan revolusioner Rusia. Kesalahannya adalah ia menjadikan pusat novel sebagai salah satu orang berkemauan lemah yang khas dalam karya-karyanya, yang mungkin menjadi ciri generasi tahun 1840-an, tetapi bukan generasi tahun 1870-an. Novel ini tidak mendapat pujian tinggi dari para kritikus. Dari lebih banyak nanti berhasil Perhatian terbesar penulis tertuju pada “Lagu Cinta Kemenangan” dan “Puisi Prosa”.

abad XIX-XX

Pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, kritikus dan sarjana sastra S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A.I. Nezelenov, Yu.N. Govorukha-Otrok, V.V. Rozanov, A.E. Gruzinsky, E.A. Solovyov-Andreevich, L.A. khanov , K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik dan lainnya.

Menurut sarjana sastra dan kritikus teater Yu.I. Aikhenvald, yang memberikan penilaiannya terhadap penulis pada awal abad ini, Turgenev bukanlah seorang penulis yang mendalam, ia menulis dengan dangkal dan dengan nada yang ringan. Menurut kritikus, penulis menganggap enteng hidup. Mengetahui segala nafsu, kemungkinan dan kedalaman kesadaran manusia, namun penulis tidak memiliki keseriusan yang sebenarnya: “ Seorang turis kehidupan, ia mengunjungi segala sesuatu, mencari ke mana-mana, tidak berhenti lama di mana pun, dan di ujung perjalanan ia menyesali bahwa perjalanan telah berakhir, tidak ada tempat lain untuk dituju. Kaya, bermakna, beragam, namun tidak memiliki kesedihan atau keseriusan yang tulus. Kelembutannya adalah kelemahannya. Dia menunjukkan kenyataan, tapi pertama-tama mengeluarkan inti tragisnya" Menurut Aikhenvald, Turgenev mudah dibaca, mudah dijalani, namun ia sendiri tidak ingin khawatir dan tidak ingin pembacanya khawatir. Kritikus juga mencela penulis karena penggunaan teknik artistik yang monoton. Tapi pada saat yang sama dia menelepon Turgenev “ patriot sifat Rusia"untuk pemandangan terkenal di tanah kelahirannya.

Penulis artikel tentang I. S. Turgenev dalam enam jilid “History of Russian Literature of the 19th Century” yang diedit oleh Profesor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, menjelaskan klaim para kritikus terhadap Turgenev sebagai berikut. Menurutnya, dalam karya Turgenev, yang terpenting, mereka mencari jawaban atas pertanyaan-pertanyaan hidup di zaman kita, perumusan masalah-masalah sosial baru. " Faktanya, elemen novel dan cerita-ceritanya ini ditanggapi dengan serius dan hati-hati oleh para kritikus di tahun 50an dan 60an; itu dianggap wajib dalam karya Turgenev" Karena tidak mendapat jawaban atas pertanyaan mereka dalam karya baru, para kritikus merasa tidak puas dan menegur penulisnya “ karena kegagalan memenuhi tugas publiknya" Akibatnya penulis dinyatakan kelelahan dan menyia-nyiakan bakatnya. Gruzinsky menyebut pendekatan terhadap karya Turgenev ini sepihak dan salah. Turgenev bukanlah seorang penulis-nabi, seorang penulis-warga negara, meskipun ia menghubungkan semua karya besarnya dengan tema-tema penting dan membara di eranya yang penuh gejolak, tetapi yang terpenting ia adalah seorang seniman-penyair, dan minatnya pada kehidupan publik justru , dalam sifat analisis yang cermat.

Kritikus E. A. Solovyov bergabung dengan kesimpulan ini. Ia juga menarik perhatian pada misi Turgenev sebagai penerjemah sastra Rusia untuk pembaca Eropa. Berkat dia, hampir semua karya terbaik Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy segera diterjemahkan ke dalam bahasa asing. « Kami perhatikan, tidak ada seorang pun yang lebih cocok untuk tugas yang berat dan sulit ini selain Turgenev. Berdasarkan hakikat bakatnya, dia bukan hanya orang Rusia, tetapi juga seorang penulis Eropa yang mendunia"- tulis E.A. Solovyov. Sambil memikirkan cara menggambarkan cinta gadis-gadis Turgenev, dia membuat pengamatan berikut: “ Pahlawan wanita Turgenev langsung jatuh cinta dan hanya jatuh cinta sekali, dan ini seumur hidup mereka. Mereka jelas berasal dari suku Azdras yang malang, yang menganggap cinta dan kematian setara" Dalam karakter Turgenev, kritikus juga menemukan banyak hal yang digambarkan penulis dalam pahlawannya Rudin: “ Ksatria yang tidak diragukan lagi dan kesombongan yang tidak terlalu tinggi, idealisme dan kecenderungan melankolis, pikiran yang besar dan kemauan yang hancur».

Perwakilan kritik dekaden di Rusia, Dmitry Merezhkovsky, mempunyai sikap ambivalen terhadap karya Turgenev. Dia tidak mengapresiasi novel-novel Turgenev, lebih memilih “prosa kecil”, terutama yang disebut “cerita dan dongeng misterius” penulisnya. Menurut Merezhkovsky, Ivan Turgenev adalah seniman impresionis pertama, cikal bakal para simbolis kemudian: “ Nilai Turgenev sang seniman untuk sastra masa depan terletak pada penciptaan gaya impresionistik yang mewakili pendidikan seni, tidak berhubungan dengan karya penulis ini secara keseluruhan».

A.P. Chekhov memiliki sikap kontradiktif yang sama terhadap Turgenev. Pada tahun 1902, dalam sebuah surat kepada O. L. Knipper-Chekhova, dia menulis: “ Saya sedang membaca Turgenev. Setelah ini, penulis akan mendapat seperdelapan atau sepersepuluh dari apa yang ditulisnya. Segala sesuatu yang lain akan masuk ke arsip dalam 25-35 tahun" Namun, pada tahun berikutnya dia memberitahunya: “ Saya belum pernah tertarik pada Turgenev sebanyak sekarang».

Penyair dan kritikus simbolis Maximilian Voloshin menulis bahwa Turgenev, berkat kecanggihan artistiknya, yang ia pelajari dari penulis Prancis, menempati tempat khusus dalam sastra Rusia. Tapi berbeda Sastra Perancis dengan sensualitasnya yang harum dan segar, perasaan daging yang hidup dan penuh kasih, Turgenev dengan malu-malu dan melamun mengidealkan seorang wanita. Dalam sastra kontemporer Voloshin, ia melihat hubungan antara prosa Ivan Bunin dan sketsa lanskap Turgenev.

Selanjutnya, topik keunggulan Bunin atas Turgenev dalam prosa lanskap akan berulang kali diangkat oleh para kritikus sastra. Bahkan L.N. Tolstoy, menurut ingatan pianis A.B. Goldenweiser, mengatakan tentang gambaran alam dalam cerita Bunin: “saat itu sedang hujan,” dan ditulis sedemikian rupa sehingga Turgenev tidak akan menulis seperti itu, dan tidak ada yang perlu dikatakan tentangnya. Saya." Baik Turgenev maupun Bunin dipersatukan oleh fakta bahwa keduanya adalah penulis-penyair, penulis-pemburu, penulis-bangsawan, dan penulis cerita “mulia”. Namun demikian, pelantun “puisi sedih tentang sarang bangsawan yang hancur,” Bunin, menurut kritikus sastra Fyodor Stepun, “sebagai seorang seniman jauh lebih sensual daripada Turgenev.” “Sifat Bunin, terlepas dari keakuratan realistis tulisannya, masih sangat berbeda dari dua realis terbesar kita - Tolstoy dan Turgenev. Sifat Bunin lebih tidak stabil, lebih musikal, lebih psikis dan, mungkin, bahkan lebih mistis dibandingkan sifat Tolstoy dan Turgenev.” Alam dalam penggambaran Turgenev lebih statis daripada penggambaran Bunin, kata F.A. Stepun, meskipun faktanya Turgenev memiliki keindahan dan keindahan eksternal yang lebih murni.

Di Uni Soviet

bahasa Rusia

Dari "Puisi dalam Prosa"

Di hari-hari keraguan, di hari-hari pikiran yang menyakitkan tentang nasib tanah airku - hanya kamu yang mendukung dan mendukungku, oh bahasa Rusia yang hebat, perkasa, jujur, dan bebas! Tanpa Anda, bagaimana mungkin seseorang tidak putus asa melihat semua yang terjadi di rumah? Tetapi orang tidak dapat percaya bahwa bahasa seperti itu tidak diberikan kepada orang-orang hebat!

Juni 1882

Di Uni Soviet, karya Turgenev mendapat perhatian tidak hanya oleh para kritikus dan sarjana sastra, tetapi juga oleh para pemimpin dan pemimpin negara Soviet: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Kritik sastra ilmiah sangat bergantung pada pedoman ideologis kritik sastra “partai”. Di antara mereka yang berkontribusi pada studi Turgen adalah G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev dan seterusnya.

Turgenev berulang kali dikutip oleh V.I. Lenin, yang sangat menghargainya “ hebat dan perkasa» bahasa.M. I. Kalinin mengatakan bahwa karya Turgenev tidak hanya memiliki makna artistik, tetapi juga sosio-politik, yang memberikan kecemerlangan artistik pada karya-karyanya, dan bahwa penulis menunjukkan dalam diri petani budak seorang pria yang, seperti semua orang, berhak atas hak asasi manusia. A.V. Lunacharsky, dalam ceramahnya yang didedikasikan untuk karya Ivan Turgenev, menyebutnya sebagai salah satu pencipta sastra Rusia. Menurut A. M. Gorky, Turgenev meninggalkan “warisan luar biasa” pada sastra Rusia.

Menurut Great Soviet Encyclopedia, sistem artistik yang diciptakan oleh penulis memengaruhi puisi tidak hanya novel Rusia, tetapi juga Eropa Barat pada paruh kedua abad ke-19. Ini sebagian besar menjadi dasar novel “intelektual” karya L. N. Tolstoy dan F. M. Dostoevsky, di mana nasib tokoh sentral bergantung pada solusi mereka terhadap pertanyaan filosofis penting yang memiliki signifikansi universal. Diletakkan oleh penulis prinsip sastra telah dikembangkan dalam karya banyak orang penulis Soviet- A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky, dan lainnya. Dramanya menjadi bagian integral dari repertoar teater Soviet. Banyak karya Turgenev difilmkan. Sarjana sastra Soviet menaruh perhatian besar pada warisan kreatif Turgenev - banyak karya diterbitkan yang ditujukan untuk kehidupan dan karya penulis, untuk mempelajari perannya dalam proses sastra Rusia dan dunia. Studi ilmiah atas teks-teksnya dilakukan, dan kumpulan karya yang dikomentari diterbitkan. Museum Turgenev dibuka di kota Orel dan bekas tanah milik ibunya Spassky-Lutovinovo.

Menurut akademisi “Sejarah Sastra Rusia”, Turgenev menjadi orang pertama dalam sastra Rusia yang berhasil dalam karyanya, melalui gambar-gambar kehidupan desa sehari-hari dan berbagai gambaran petani biasa, untuk mengungkapkan gagasan bahwa orang-orang yang diperbudak merupakan akar, akarnya. jiwa hidup bangsa. Dan kritikus sastra Profesor V.M. Markovich mengatakan bahwa Turgenev adalah salah satu orang pertama yang mencoba menggambarkan ketidakkonsistenan tersebut karakter rakyat tanpa hiasan, dan untuk pertama kalinya dia menunjukkan orang yang sama yang layak dikagumi, dikagumi, dan dicintai.

Kritikus sastra Soviet G. N. Pospelov menulis hal itu gaya sastra Turgenev, meskipun memiliki kegembiraan emosional dan romantis, dapat disebut realistis. Turgenev melihat kelemahan sosial masyarakat maju dari kalangan bangsawan dan mencari kekuatan lain yang mampu memimpin gerakan pembebasan Rusia; dia kemudian melihat kekuatan seperti itu pada kaum demokrat Rusia tahun 1860-1870.

Kritik asing

Dari para penulis emigran dan kritikus sastra, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev, dan D.P. Banyak penulis asing dan kritikus juga memberikan ulasan mereka terhadap karya Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf , Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle dan sebagainya.

Penulis prosa Inggris dan pemenang Hadiah Nobel bidang sastra John Galsworthy menganggap novel Turgenev sebagai contoh seni prosa terbesar dan mencatat bahwa Turgenev membantu " menyempurnakan proporsi novel" Baginya Turgenev adalah “ penyair tercanggih yang pernah menulis novel", dan tradisi Turgenev penting bagi Galsworthy.

Lainnya Penulis Inggris, kritikus sastra dan perwakilan sastra modernis paruh pertama abad ke-20, Virginia Woolf mencatat bahwa buku-buku Turgenev tidak hanya menyentuh puisinya, tetapi juga seolah-olah milik zaman sekarang, sehingga tidak kehilangan kesempurnaan bentuknya. Dia menulis bahwa Ivan Turgenev dicirikan oleh kualitas yang langka: rasa simetri dan keseimbangan, yang memberikan gambaran umum dan harmonis tentang dunia. Pada saat yang sama, dia membuat reservasi bahwa simetri ini menang sama sekali bukan karena dia adalah pendongeng yang hebat. Sebaliknya, Woolf percaya bahwa beberapa kisahnya diceritakan dengan buruk, karena mengandung alur dan penyimpangan, informasi yang membingungkan dan tidak dapat dipahami tentang kakek buyut (seperti dalam “The Noble Nest”). Namun ia mencontohkan bahwa buku Turgenev bukanlah rangkaian episode, melainkan rangkaian emosi yang terpancar dari tokoh sentral, dan bukan objek yang terhubung di dalamnya, melainkan perasaan, dan setelah selesai membaca buku, Anda mengalami estetika. kepuasan. Perwakilan modernisme terkenal lainnya, penulis dan kritikus sastra Rusia dan Amerika V.V. Nabokov, dalam “Lectures on Russian Literature,” berbicara tentang Turgenev bukan sebagai penulis hebat, tetapi memanggilnya “ imut-imut" Nabokov mencatat bahwa pemandangan Turgenev bagus, “gadis-gadis Turgenev” menawan, dan dia memuji musikalitas prosa Turgenev. Dan dia menyebut novel “Ayah dan Anak” sebagai salah satu karya paling cemerlang abad ke-19. Namun dia juga menunjukkan kekurangan penulis, dengan mengatakan bahwa dia “ terjebak dalam rasa manis yang menjijikkan" Menurut Nabokov, Turgenev sering kali terlalu berterus terang dan tidak mempercayai intuisi pembaca, ia sendiri mencoba memberi titik pada huruf i. Modernis lainnya, penulis Irlandia James Joyce, secara khusus memilih “Notes of a Hunter” dari seluruh karya penulis Rusia, yang, menurut pendapatnya, “ menembus lebih dalam ke dalam kehidupan daripada novel-novelnya" Joyce percaya bahwa dari merekalah Turgenev berkembang menjadi penulis internasional yang hebat.

Menurut peneliti D. Peterson, pembaca Amerika dikejutkan oleh “ cara narasinya... jauh dari moralisasi Anglo-Saxon dan kesembronoan Prancis" Menurut kritikus tersebut, model realisme yang diciptakan Turgenev mempunyai pengaruh besar terhadap pembentukan prinsip-prinsip realistis dalam karya penulis Amerika pada akhir abad ke-19 dan awal abad ke-20.

abad XXI

Di Rusia, banyak yang dikhususkan untuk mempelajari dan mengenang karya Turgenev di abad ke-21. Setiap lima tahun, Museum Sastra Negara I. S. Turgenev di Orel, bersama dengan Universitas Negeri Oryol dan Institut Sastra Rusia (Pushkin House) dari Akademi Ilmu Pengetahuan Rusia, mengadakan konferensi ilmiah besar yang berstatus internasional. Sebagai bagian dari proyek “Musim Gugur Turgenev”, museum ini setiap tahun menyelenggarakan pembacaan Turgenev, yang dihadiri oleh para peneliti karya penulis dari Rusia dan luar negeri. Peringatan Turgenev juga dirayakan di kota-kota lain di Rusia. Selain itu, ingatannya dirayakan di luar negeri. Jadi, di Museum Ivan Turgenev di Bougival, yang dibuka pada peringatan 100 tahun kematian penulis pada tanggal 3 September 1983, apa yang disebut salon musik diadakan setiap tahun, di mana musik komposer dari zaman Ivan Turgenev dan Pauline Viardot ditampilkan. mendengar.

Bibliografi

Novel

• Rudin(1855)
• Sarang Mulia (1858)
• Hawa(1860)
• Ayah dan Anak (1862)
• Asap(1867)
• November (1877)

Novel dan cerita

• Andrey Kolosov (1844)
• Tiga Potret (1845)
• Yahudi (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• Buku Harian Seorang Manusia Ekstra (1849)
• mumu(1852)
• Penginapan (1852)
• Catatan Seorang Pemburu (kumpulan cerita) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Tenang (1856)
• Perjalanan ke Polesie (1857)
• Asya(1858)
• Cinta Pertama (1860)
• Hantu (1864)
• Brigadir (1866)
• Tidak Bahagia (1868)
• Kisah Aneh (1870)
• Raja Lear dari Stepa (1870)
• Anjing (1870)
• Tok... tok... tok!.. (1871)
• Mata Air (1872)
• Punin dan Baburin (1874)
• Jam (1876)
• Mimpi (1877)
• Kisah Pastor Alexei (1877)
• Lagu Cinta Kemenangan (1881)
• Kantor master sendiri (1881)

Dimainkan

• Di tempat yang tipis, ia pecah (1848)
• Pekerja lepas (1848)
• Sarapan di Rumah Pemimpin (1849)
• Sarjana (1849)
• Sebulan di Pedesaan (1850)
• Provinsi (1851)

Turgenev dalam ilustrasi

Selama bertahun-tahun, karya I. S. Turgenev diilustrasikan oleh ilustrator dan seniman grafis P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev dan lainnya. Sosok Turgenev yang mengesankan tergambar dalam patung A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, dalam gambar D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, dalam kartun oleh N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov , dalam ukiran Yu. S. Baranovsky, dalam potret E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya.P. Polonsky, V.V. Vereshchagin, V.V. Mate , E.K. Lipgart, A.A. Kharlamov, V.A. Bobrova. Karya-karya banyak pelukis “berdasarkan Turgenev” diketahui: Ya.P. Polonsky (plot oleh Spassky-Lutovinov), S. Yu. Zhukovsky (“Puisi dari sarang bangsawan tua”, “Malam”), V. G. Perov, ( “Orang tua tua di makam putranya"). Ivan Sergeevich sendiri menggambar dengan baik dan merupakan ilustrator otomatis untuk karyanya sendiri.

Adaptasi film

Banyak film dan film televisi dibuat berdasarkan karya Ivan Turgenev. Karya-karyanya menjadi dasar lukisan yang dibuat pada tahun 1977 negara yang berbeda perdamaian. Film adaptasi pertama kali muncul pada awal abad ke-20 (era film bisu). Film “The Freeloader” difilmkan dua kali di Italia (1913 dan 1924). Pada tahun 1915, film "The Noble Nest", "After Death" (berdasarkan cerita "Klara Milich") dan "Song of Triumphant Love" (dengan partisipasi V.V. Kholodnaya dan V.A. Polonsky) dibuat di Kekaisaran Rusia. Kisah “Spring Waters” difilmkan sebanyak 8 kali di berbagai negara. Empat film dibuat berdasarkan novel “The Noble Nest”; berdasarkan cerita dari "Notes of a Hunter" - 4 film; berdasarkan komedi "A Month in the Country" - 10 film TV; berdasarkan cerita “Mumu” ​​​​- 2 film layar lebar dan kartun; berdasarkan drama "Freeloader" - 5 lukisan. Novel "Ayah dan Anak" menjadi dasar untuk 4 film dan serial televisi, cerita "Cinta Pertama" menjadi dasar untuk sembilan film layar lebar dan film televisi.

Gambar Turgenev digunakan di bioskop oleh sutradara Vladimir Khotinenko. Dalam serial televisi Dostoevsky 2011, peran penulis dimainkan oleh aktor Vladimir Simonov. Dalam film “Belinsky” oleh Grigory Kozintsev (1951), peran Turgenev dimainkan oleh aktor Igor Litovkin, dan dalam film “Tchaikovsky” yang disutradarai oleh Igor Talankin (1969), penulisnya diperankan oleh aktor Bruno Freundlich.

Alamat

Di Moskow

Para penulis biografi menghitung lebih dari lima puluh alamat dan tempat-tempat berkesan di Moskow yang terkait dengan Turgenev.

• 1824 - rumah anggota dewan negara bagian A.V. Kopteva di Bolshaya Nikitskaya (tidak dilestarikan);
• 1827 - kawasan kota, properti Valuev - Jalan Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (tidak dilestarikan - dibangun kembali);
• 1829 - Asrama Krause, Institut Armenia - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Rumah Steingel - Jalur Gagarinsky, gedung 15/7;
• 1830-an - Rumah Jenderal N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (sudut Kaloshin Lane), gedung 24/2;
• 1830-an - Rumah M. A. Smirnov (tidak dilestarikan, sekarang menjadi bangunan yang dibangun pada tahun 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-an - Rumah M. N. Bulgakova - di Maly Uspensky Lane;
• 1830-an - Rumah di Jalan Malaya Bronnaya (tidak dilestarikan);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (sudut Jalur Ushakovsky ke-2, sekarang Jalur Khilkov). Secara umum diterima bahwa rumah tempat I. S. Turgenev mengunjungi Moskow adalah milik ibunya, tetapi N. M. Chernov, seorang peneliti kehidupan dan aktivitas Turgenev, menunjukkan bahwa rumah tersebut disewa dari surveyor N. V. Loshakovsky;
• 1850-an - rumah saudara laki-laki Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (tidak dilestarikan)
• 1860-an - Rumah tempat I. S. Turgenev berulang kali mengunjungi apartemen temannya, manajer kantor khusus Moskow, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

Di St

Ingatan

Dinamakan setelah Turgenev:

Ilmu nama tempat

• Jalan-jalan dan alun-alun Turgenev di banyak kota di Rusia, Ukraina, Belarus, Latvia.
• Stasiun metro Moskow "Turgenevskaya"

Institusi publik

• Teater Akademik Negara Oryol.
• Ruang baca perpustakaan dinamai I. S. Turgenev di Moskow.
• Sekolah Bahasa Rusia dan Budaya Rusia dinamai Turgenev (Turin, Italia).
• Perpustakaan Umum Rusia dinamai I. S. Turgenev (Paris, Prancis).

Museum

• Museum I.S.Turgenev (“ rumah Mumu") - (Moskow, Jalan Ostozhenka, 37).
• Museum Sastra Negara dinamai I. S. Turgenev (Oryol).
• Perkebunan "Spasskoe-Lutovinovo" milik I. S. Turgenev (wilayah Oryol) merupakan cagar museum.
• Jalan dan museum "Turgenev's Dacha" di Bougival, Prancis.

Monumen

Untuk menghormati I. S. Turgenev, monumen didirikan di kota-kota berikut:

• Moskow (di Bobrov Lane).
• Petersburg (di jalan Italianskaya).
• Burung rajawali:
• Monumen di Orel;
• Patung Turgenev di "Sarang Mulia".

Objek lainnya

Nama Turgenev disandang oleh kereta bermerek JSC Russian Railways Moskow - Simferopol - Moskow (No. 029/030) dan Moskow - Orel - Moskow (No. 33/34)

Ivan Turgenev (1818-1883) - penulis prosa, penyair, dramawan, kritikus, penulis memoar dan penerjemah Rusia yang terkenal di dunia pada abad ke-19, diakui sebagai klasik sastra dunia. Dia adalah penulis banyak karya luar biasa yang telah menjadi sastra klasik, yang bacaannya wajib untuk kurikulum sekolah dan universitas.

Ivan Sergeevich Turgenev berasal dari kota Orel, tempat ia dilahirkan pada tanggal 9 November 1818 dalam keluarga bangsawan di tanah keluarga ibunya. Sergei Nikolaevich, ayah adalah pensiunan prajurit berkuda yang bertugas di resimen cuirassier sebelum kelahiran putranya, Varvara Petrovna, ibu adalah perwakilan dari keluarga bangsawan tua. Selain Ivan, ada putra tertua lainnya dalam keluarga, Nikolai. Masa kecil Turgenev kecil berlalu di bawah pengawasan ketat dari banyak pelayan dan di bawah pengaruh watak ibu mereka yang agak sulit dan tidak patuh. Meskipun ibu dibedakan oleh otoritas khusus dan karakter kerasnya, dia terkenal sebagai wanita yang cukup terpelajar dan tercerahkan, dan dialah yang membuat anak-anaknya tertarik pada sains dan fiksi.

Awalnya anak laki-laki dididik di rumah; setelah keluarganya pindah ke ibu kota, mereka melanjutkan pendidikan dengan guru di sana. Ini diikuti dengan babak baru nasib keluarga Turgenev - perjalanan dan kehidupan selanjutnya di luar negeri, tempat Ivan Turgenev tinggal dan dibesarkan di beberapa rumah kos bergengsi. Setibanya di rumah (1833), pada usia lima belas tahun, ia masuk Fakultas Sastra Universitas Negeri Moskow. Setelah putra tertua Nikolai menjadi anggota kavaleri penjaga, keluarganya pindah ke St. Petersburg dan Ivan yang lebih muda menjadi mahasiswa di departemen filsafat di universitas setempat. Pada tahun 1834, baris puisi pertama yang dijiwai dengan semangat romantisme (tren yang sedang populer saat itu) muncul dari pena Turgenev. Lirik puitis diapresiasi oleh guru dan mentornya Pyotr Pletnev (teman dekat A.S. Pushkin).

Setelah lulus dari Universitas St. Petersburg pada tahun 1837, Turgenev pergi untuk melanjutkan studinya di luar negeri, di mana ia menghadiri kuliah dan seminar di Universitas Berlin, sekaligus berkeliling Eropa. Setelah kembali ke Moskow dan berhasil lulus ujian masternya, Turgenev berharap untuk menjadi profesor di Universitas Moskow, tetapi karena penghapusan departemen filsafat di semua universitas Rusia, keinginan ini tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan. Saat itu Turgenev semakin tertarik dengan sastra, beberapa puisinya dimuat di surat kabar “Otechestvennye zapiski”, musim semi tahun 1843 adalah saat munculnya buku kecil pertamanya, dimana puisi “Parasha” diterbitkan. diterbitkan.

Pada tahun 1843, atas desakan ibunya, ia menjadi pejabat di “kantor khusus” di Kementerian Dalam Negeri dan bertugas di sana selama dua tahun, kemudian pensiun. Seorang ibu yang angkuh dan ambisius, tidak puas dengan kenyataan bahwa putranya tidak memenuhi harapannya baik dalam karier maupun pribadi (dia tidak menemukan pasangan yang cocok untuk dirinya sendiri, dan bahkan memiliki anak perempuan tidak sah Pelageya dari hubungan dengan seorang penjahit), menolak untuk mendukungnya dan Turgenev harus hidup pas-pasan dan berhutang.

Kenalan dengan kritikus terkenal Belinsky mengubah karya Turgenev ke arah realisme, dan ia mulai menulis puisi, artikel, dan cerita kritis yang puitis dan deskriptif ironis.

Pada tahun 1847, Turgenev membawa cerita “Khor dan Kalinich” ke majalah Sovremennik, yang diterbitkan Nekrasov dengan subjudul “Dari Catatan Seorang Pemburu,” dan dengan demikian aktivitas sastra Turgenev yang sebenarnya dimulai. Pada tahun 1847, karena kecintaannya pada penyanyi Pauline Viardot (dia bertemu dengannya pada tahun 1843 di St. Petersburg, tempat dia melakukan tur), dia meninggalkan Rusia untuk waktu yang lama dan pertama-tama tinggal di Jerman, kemudian di Prancis. Saat tinggal di luar negeri, beberapa drama dramatis ditulis: “Freeloader”, “Bachelor”, “A Month in the Country”, “Provincial Woman”.

Pada tahun 1850, penulis kembali ke Moskow, bekerja sebagai kritikus di majalah Sovremennik, dan pada tahun 1852 menerbitkan buku esainya yang berjudul “Notes of a Hunter.” Pada saat yang sama, karena terkesan dengan kematian Nikolai Vasilyevich Gogol, ia menulis dan menerbitkan berita kematian, yang secara resmi dilarang oleh caesura Tsar. Ini diikuti dengan penangkapan selama satu bulan, deportasi ke harta milik keluarga tanpa hak meninggalkan provinsi Oryol, larangan bepergian ke luar negeri (sampai tahun 1856). Selama pengasingan, cerita “Mumu”, “The Inn”, “The Diary of an Extra Man”, “Yakov Pasynkov”, “Correspondence”, dan novel “Rudin” (1855) ditulis.

Setelah larangan bepergian ke luar negeri berakhir, Turgenev meninggalkan negaranya dan tinggal di Eropa selama dua tahun. Pada tahun 1858, ia kembali ke tanah airnya dan menerbitkan ceritanya “Asya”; perdebatan sengit dan perselisihan segera berkobar di kalangan kritikus. Kemudian lahirlah novel “The Noble Nest” (1859), 1860 - “On the Eve”. Setelah itu, Turgenev putus dengan penulis radikal seperti Nekrasov dan Dobrolyubov, bertengkar dengan Leo Tolstoy dan bahkan yang terakhir menantangnya untuk berduel, yang akhirnya berakhir dengan damai. Februari 1862 - penerbitan novel “Ayah dan Anak”, di mana penulis menunjukkan tragedi konflik generasi yang semakin meningkat dalam kondisi krisis sosial yang semakin meningkat.

Dari tahun 1863 hingga 1883, Turgenev pertama-tama tinggal bersama keluarga Viardot di Baden-Baden, kemudian di Paris, tidak pernah berhenti tertarik dengan kejadian terkini di Rusia dan bertindak sebagai semacam mediator antara penulis Eropa Barat dan Rusia. Selama hidupnya di luar negeri, “Notes of a Hunter” dilengkapi, cerita “The Hours”, “Punin dan Baburin” ditulis, dan volume terbesar dari semua novelnya “Nov”.

Bersama Victor Hugo, Turgenev terpilih sebagai salah satu ketua First kongres internasional of Writers, diadakan di Paris pada tahun 1878, pada tahun 1879 penulis terpilih sebagai doktor kehormatan dari universitas tertua di Inggris - Oxford. Di tahun-tahun kemundurannya, Turgenevsky tidak berhenti terlibat dalam kegiatan sastra, dan beberapa bulan sebelum kematiannya, “Puisi dalam Prosa”, fragmen prosa dan miniatur yang dibedakan oleh lirik tingkat tinggi, diterbitkan.

Turgenev meninggal pada Agustus 1883 karena penyakit serius di Bougival, Prancis (pinggiran kota Paris). Menurut wasiat terakhir meninggal, dicatat dalam surat wasiatnya, jenazahnya diangkut ke Rusia dan dimakamkan di pemakaman Volkovo di St.