Pendongeng yang hebat Hans Christian Andersen lahir di Denmark lebih dari dua ratus tahun yang lalu; Dia bahkan menyebut hidupnya sendiri “indah sebuah dongeng" Kurus dan canggung, dengan hidung panjang dan panjang rambut pirang, dia, seperti anak itik jelek, berbeda dari kebanyakan anak lainnya. Orangtuanya, seorang pembuat sepatu dan tukang cuci yang buta huruf, hidup miskin, namun sangat menyayangi putra mereka. Mereka melihat bahwa anak laki-laki tersebut tumbuh dengan cerdas dan berbakat secara kreatif, dan mendorong bakatnya sebagai pendongeng dan penulis.

Dongeng pertama Andersen diterbitkan pada tahun 1835 dan mendapat ulasan negatif dari Denmark kritikus sastra, yang mengecam pengarang karena bahasa karyanya yang terlalu sederhana, menyerupai bahasa lisan tradisi rakyat. Seorang kritikus menasihati Andersen “untuk tidak membuang waktu menulis dongeng untuk anak-anak di masa depan.” Mengingat ulasan yang tidak baik ini, Andersen mengakui: “Sementara itu, saya tidak dapat menahan keinginan saya untuk terus menulisnya [dongeng].” Berbeda dengan penulis profesional, pembaca biasa merasa senang dan menuntut kelanjutannya. Segera dongeng Andersen mulai diterjemahkan dari bahasa Denmark ke banyak bahasa lain, dan penulisnya sendiri menjadi kaya dan terkenal. Ia disambut dengan tangan terbuka di setiap negara yang ia kunjungi. (Andersen suka bepergian dan bepergian hampir ke seluruh Eropa, mengunjungi Afrika dan Asia Kecil.)

Secara total, pendongeng terkemuka ini menulis lebih dari 170 dongeng dan cerita.

Pyotr Gottfridovich Hansen(1846–1930) datang ke Rusia dari Denmark pada tahun 1871 dan pada tahun 1888 menikah dengan Anna Vasilievna Vasilyeva (1869–1942). Pasangan Hansen-lah yang membuka sastra Skandinavia kepada pembaca Rusia: dalam tiga puluh tahun kolaborasi mereka menerjemahkan ratusan karya berbeda ke dalam bahasa Rusia; terjemahannya dianggap klasik dan tetap paling populer hingga saat ini.

Pada tahun 1917, Peter Ganzen kembali ke Denmark, dan Anna Ganzen tetap di Petrograd dan dapat bergaul dengan pemerintahan baru: dia terus menerjemahkan dan bahkan terpilih sebagai sekretaris Persatuan Penulis Uni Soviet cabang Leningrad. Selama periode ini, Anna Ganzen merevisi banyak terjemahan yang sebelumnya diselesaikan bekerja sama dengan suaminya. Sebagai hasil dari pemrosesan tersebut, muncul versi baru, disingkat dan disederhanakan dari dongeng Andersen karya Anna Hansen, tanpa moral yang mendalam dan konteks keagamaan, serta fragmen dan detail yang bertentangan dengan ideologi pemerintahan baru. Versi cerita ini masih diterbitkan hingga saat ini, bersama dengan terjemahan lengkap dari pasangan Hansen, sehingga menyesatkan pembaca yang kurang informasi. Anna Ganzen meninggal pada tahun 1942 di Leningrad yang terkepung.

Terjemahan dan penerjemah dari bahasa Denmark oleh pendongeng H.K. Andersen

Karya H.K. Andersen segera mendapatkan popularitas besar baik di Denmark maupun di negara lain, sehingga diterjemahkan secara luas dari Denmark kepada orang lain. Mungkin hanya ada sedikit bahasa di dunia saat ini yang tidak memilikinya terjemahan dari bahasa Denmark karya H.K. Andersen.

Beberapa karya Andersen diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia dari Denmark bahkan selama masa hidup penulis, dia sendiri membicarakan hal ini dalam otobiografinya - “The Tale of My Life.” Pertama, sebagian besar edisi penuh Andersen dalam bahasa Rusia, ada edisi yang dibuat oleh A. dan P. Hansen pada tahun 1894. Yang menarik adalah gambaran singkat terjemahan dari bahasa Denmark Andersen pada saat publikasi ini diterbitkan. Itu dimasukkan dalam publikasi ini dengan judul - Informasi Bibliografi. Lebih dari 100 tahun telah berlalu sejak itu dan, tentu saja, kuantitas dan kualitasnya terjemahan dari bahasa Denmark tumbuh menjadi bahasa Rusia. Menarik untuk dicatat fakta bahwa meskipun dalam bahasa Rusia terjemahan dari bahasa Denmark Banyak karya Andersen yang ditulis sejak tahun 1894; di Rusia ia dikenal hampir secara eksklusif sebagai penulis dongeng untuk anak-anak.

DI DALAM zaman Soviet yang baru telah selesai terjemahan dari bahasa Denmark dongengnya. Tapi, misalnya, hanya sedikit orang yang mengetahui hal itu secara lengkap terjemahan dari bahasa Denmark Nama "Ole-Lukoje" terdengar seperti "Ole Tutup Matamu".

Dalam bahasa Inggris Andersen dibaca berkat terjemahan dari bahasa Denmark Gene Hersholt (1886-1956). Ini adalah aktor Denmark yang beremigrasi ke Amerika pada tahun 1913 dan berkarier di Hollywood. Miliknya terjemahan Andersen ke dalam bahasa Inggris dianggap sebagai standar dan dinilai sebagai yang terbaik.
Selain itu, Hersholt adalah seorang kolektor setia edisi Andersen, dan antara lain, dia menerjemahkan dari Denmark dongeng dan cerita Hans Christian Andersen, diterbitkan dalam koleksi luar biasa " Majelis Penuh Karya Andersen" (6 volume, New York, 1949).

Denmark sang aktor merasa sangat terhubung dengan dunia dongeng Andersen, dan mencoba melakukannya terjemahan ke dalam bahasa Inggris sedekat mungkin dengan aslinya. Hersholt menulis beberapa artikel tentang dia dan juga mengedit buku “The Correspondence of H.C. Andersen dengan Horace Elisha Scudder" pada tahun 1948

“The Complete Works of Andersen” mencakup beberapa yang diterbitkan untuk pertama kalinya, yaitu. belum pernah melihat cahaya sebelumnya dalam bahasa Denmark, karya Andersen terjemahan ke dalam bahasa Inggris, dongeng: “Kata Orang...”, “Wanita Miskin” (Wanita Miskin) dan itu Little Canary Bird) dan “Urbanus”, serta “The Pigs” dari catatan perjalanan di “Around Sweden”, teks lengkap “Buku Bergambar Tanpa Gambar”, yang biasanya berisi catatan perjalanan Andersen, dan novel “Lucky Peer”, yang berhak disebut demikian novel dongeng. Biasanya “Lucky Peer” dianggap sebagai novel.

Daftar karya Andersen yang diterbitkan berkat terjemahan dari bahasa Denmark Hersholt, terdiri dari 156 karya. Diantaranya adalah yang diterbitkan semasa hidup Andersen, serta dongeng yang kemudian ditemukan di surat kabar Penerjemah Denmark: Kartu Pengadilan, Croak!, Legenda Populer Denmark, Tuhan tidak pernah bisa mati, Sang Penman, "The Talisman", dan Fabel Ini Ditujukan untuk Anda."

-	Terjemahan teks teknis
-	Terjemahan situs ke dalam bahasa Inggris, Rusia
-	Terjemahan hukum
-	Penerjemah simultan bahasa Inggris
-	Apakah terjemahan ke dalam bahasa Inggris memungkinkan untuk semua orang?
-

Proses penerjemahan suatu teks dari suatu bahasa ke bahasa lain mempunyai sifat yang beragam dan ambigu, terkait dengan banyaknya komponen yang terkandung di dalamnya, dan multidimensi proses inilah yang menentukan perbedaan pandangan tentang penerjemahan dan ciri-cirinya. Ada 3 jenis terjemahan tertulis dalam sains:

1. Terjemahan kata demi kata (harfiah atau interlinear). Ini adalah reproduksi kata demi kata dari teks sumber dalam satuan bahasa target, jika memungkinkan, dengan tetap menjaga urutan elemennya. Terjemahan seperti itu terutama digunakan sebagai dasar untuk pekerjaan penerjemahan lebih lanjut; terjemahan ini juga digunakan dalam komentar tentang permainan kata-kata atau unit fraseologis yang tidak dapat diterjemahkan.

2. Penerjemahan harafiah terdiri atas pemindahan makna kontekstual yang paling lengkap dari unsur-unsur teks sumber ke dalam satuan bahasa sasaran. Jika struktur sintaksis kalimat yang diterjemahkan dapat dinyatakan dalam terjemahan dengan cara yang serupa, maka terjemahan literal dianggap sebagai versi terakhir terjemahan tanpa pemrosesan sastra lebih lanjut. Namun, kebetulan arti sintaksis dua bahasa ini cukup jarang; Paling sering, selama terjemahan literal, terjadi pelanggaran norma sintaksis bahasa Rusia. Dalam kasus seperti itu, terdapat kesenjangan antara isi dan bentuk: pemikiran penulisnya jelas, tetapi bentuk ekspresinya tidak seperti pidato Rusia. Terlepas dari kenyataan bahwa terjemahan literal sering kali melanggar norma sintaksis bahasa Rusia, terjemahan ini dapat digunakan pada tahap kasar pertama pengerjaan teks, karena membantu memahami struktur dan bagian sulit dari teks aslinya. Namun, jika ada konstruksi yang asing dengan bahasa Rusia, maka terjemahan literalnya tentu harus diproses dan diganti dengan versi sastra.

Pengalihan satuan leksikal selama penerjemahan dapat dilakukan dengan tiga cara:

Menggunakan padanan, mis. kecocokan langsung yang tidak bergantung pada konteks;

Menggunakan analog, mis. kata-kata sinonim yang paling sesuai dengan konteksnya;

Dengan terjemahan deskriptif, yaitu. transfer bebas konten semantik dari kata atau frasa yang diterjemahkan.

3. Terjemahan sastra atau seni terdiri dari pemilihan cara penyampaian informasi awal yang mengarah pada teks terjemahan yang mempunyai dampak awal yang memadai bagi penerimanya. Objek utama metode penerjemahan ini bukanlah komposisi linguistik teks sumber, melainkan isi serta makna emosional dan estetisnya. Selain itu, terjemahan semacam itu tidak memperbolehkan adanya singkatan atau penyederhanaan materi sumber.

Karena struktur sintaksis bahasa Rusia dan Inggris sangat berbeda, sangat sulit dan hampir tidak mungkin untuk sepenuhnya menyampaikan aslinya.

Selain itu, demi penyampaian makna yang akurat, seringkali ketika menerjemahkan perlu menggunakan perubahan struktur kalimat yang diterjemahkan sesuai dengan norma-norma bahasa Rusia, yaitu. mengatur ulang atau bahkan mengganti kata dan ekspresi individual.

Mari kita ambil, untuk kejelasan, contoh terjemahan ke dalam bahasa Inggris dari judul karya “At the Bottom” - “The Lower Depths”.

Dari segi penyampaian bentuknya, terjemahannya sudah jauh berbeda dari aslinya dalam bahasa Rusia, namun secara akurat menyampaikan isi emosional dari judulnya, yang akan hilang dengan terjemahan literal yang akurat secara formal: “Di Bawah”.

Oleh karena itu, kita melihat bahwa penyampaian makna yang akurat dari dokumen asli sering kali dikaitkan dengan kebutuhan untuk meninggalkan literalitas, dan berupaya untuk menyampaikan secara dekat bentuk aslinya.

Oleh karena itu, jika perlu, penerjemah tidak hanya dapat, tetapi juga harus menukar bagian-bagian kalimat, membuat urutan kata lebih alami untuk bahasa Rusia; ia dapat mengubah konstruksi kalimat atau menghilangkan atau mengganti kata-kata.

Ketika memilih metode penerjemahan tertentu, penerjemah, di samping semua keadaan lainnya, juga berpedoman pada pertimbangan itu bentuk murni salah satu metode jarang berhasil dalam proses penerjemahan sebenarnya: sebagai aturan, sebagian besar teks kompleks diterjemahkan menggunakan dalam berbagai cara Namun salah satunya adalah yang terdepan dan menentukan sifat hubungan antara teks sumber dan teks sasaran secara keseluruhan, menentukan syarat-syarat pembagian teks sumber, pengertian satuan terjemahan, serta pilihan teknik penerjemahan. dengan bantuan teks sumber langsung diubah menjadi teks sasaran.

Para ilmuwan mendefinisikan setiap terjemahan, termasuk terjemahan sastra, sebagai rekreasi sebuah karya yang dibuat dalam satu bahasa dengan menggunakan sarana bahasa lain. Dalam hal ini, terjemahan sastra terombang-ambing di antara dua prinsip ekstrem: terjemahan kata demi kata yang akurat, namun secara artistik lebih rendah kualitasnya, dan terjemahan yang lengkap secara artistik, namun jauh dari aslinya, dan bebas terjemahan. Kedua prinsip ini tercermin dalam dua sudut pandang utama: pengertian penerjemahan dari sudut pandang linguistik dan sastra.

Prinsip linguistik penerjemahan, pertama-tama, melibatkan penciptaan kembali struktur formal dari aslinya. Namun jika kita sepenuhnya mengikuti prinsip linguistik, kita bisa sampai pada kebenaran yang literal dan akurat secara linguistik, namun dalam secara artistik terjemahan yang lemah, ketika bentuk dan struktur yang asing bagi bahasa target diterjemahkan secara harfiah, stilisasi terjadi sesuai dengan hukum bahasa asing. Terjemahan yang benar-benar akurat tidak selalu mereproduksi efek emosional dari aslinya; oleh karena itu, keakuratan literal dan kesenian selalu bertentangan satu sama lain; Tidak dapat dipungkiri bahwa penerjemahan didasarkan pada materi kebahasaan, bahwa tanpa penerjemahan kata dan frasa maka penerjemahan sastra tidak akan ada, dan proses penerjemahan itu sendiri juga harus didasarkan pada pengetahuan tentang hukum-hukum kedua bahasa tersebut. hukum hubungan mereka. Kepatuhan terhadap undang-undang bahasa adalah wajib baik untuk dokumen asli maupun terjemahannya. Namun penerjemahan sastra bukan hanya tentang hubungan kebahasaan.

Peneliti mendefinisikan bahasa sebagai materi karya seni, namun memahami terjemahan sastra hanya sebagai perbandingan makna kebahasaan berarti mengabaikan sisi estetisnya. Dilihat dari kriteria kesesuaian antara seni terjemahan dan seni aslinya, korespondensi linguistik hanya melayani korespondensi artistik. Oleh karena itu, untuk mengetahui kualitas terjemahan sastra kriteria umum hanya korespondensi linguistik yang tidak berlaku, dan kegunaannya mungkin tidak memerlukan tingkat kedekatan verbal yang sama dengan aslinya di seluruh terjemahan.

Yang lain percaya bahwa penerjemahan sastra harus dilihat dari sudut pandang sastra.

Menurut teori ini, yang utama penggerak Penerjemah harus mempunyai gagasan yang diilhami oleh aslinya, yang memaksanya untuk mencari sarana linguistik yang memadai untuk mencerminkan pemikiran dalam kata-kata, yaitu terjemahan sastra merupakan korespondensi yang memadai dengan aslinya bukan dalam arti linguistik, tetapi dalam arti estetika. Ini berfungsi untuk mengirimkan teks sumber, memiliki signifikansi sosial budaya yang tinggi, konten terperinci yang ditujukan untuk penerima massal.

V.N. Komissarov memberikan definisi transformasi terjemahan sebagai berikut: ini adalah transformasi yang dengannya dimungkinkan untuk melakukan transisi dari unit asli ke unit terjemahan dalam pengertian tertentu, mereka bersifat semantik formal, mengubah baik bentuk maupun maknanya dari unit aslinya. L.S.

Konsep Komissarov V.N. direduksi menjadi jenis transformasi seperti leksikal dan gramatikal, serta kompleks.

Mari kita mulai dengan melihat transformasi leksikal. Jenis utama transformasi leksikal yang digunakan dalam proses penerjemahan dengan partisipasi berbagai FL dan BSa meliputi teknik penerjemahan berikut: transkripsi terjemahan dan transliterasi, penelusuran dan penggantian leksikal-semantik (spesifikasi, generalisasi, modulasi).

Transkripsi dan transliterasi adalah metode penerjemahan suatu satuan leksikal dari bahasa aslinya dengan menciptakan kembali bentuknya menggunakan huruf-huruf bahasa aslinya. Saat transkripsi, bentuk bunyi suatu kata asing direproduksi, dan saat transliterasi, bentuk grafiknya (komposisi huruf). Karena sistem fonetik dan grafik suatu bahasa berbeda secara signifikan satu sama lain, pengalihan bentuk kata bahasa asing ke dalam bahasa target selalu bersifat kondisional dan perkiraan. Untuk setiap pasangan bahasa, aturan untuk menyampaikan komposisi bunyi kata bahasa asing dikembangkan, kasus pelestarian elemen transliterasi dan pengecualian tradisional terhadap aturan yang diterima saat ini ditunjukkan. Dalam terjemahan Inggris-Rusia, elemen transliterasi yang paling sering ditemui selama transkripsi terutama adalah transliterasi beberapa konsonan yang tidak dapat diucapkan dan vokal tereduksi, perpindahan konsonan ganda antara vokal dan di akhir kata setelah vokal, dan pelestarian beberapa fitur dari teks. ejaan kata, yang memungkinkan untuk memperkirakan bunyi kata dalam terjemahan ke sampel yang sudah diketahui. Penting juga untuk dicatat bahwa nama diri, nama geografis dan alamat juga diterjemahkan menggunakan metode transliterasi/transkripsi.

Tracing adalah suatu metode penerjemahan satuan leksikal dari aslinya dengan cara menggantinya komponen- morfem atau kata (dalam kasus frase himpunan) dengan korespondensi leksikalnya dalam BSa. Inti dari penelusuran adalah membuat kata baru atau kombinasi yang stabil. Dalam beberapa kasus, penggunaan teknik tracing disertai dengan perubahan urutan elemen tracing. Seringkali, selama proses penerjemahan, transkripsi dan penelusuran digunakan secara bersamaan.

Konkretisasi adalah penggantian kata atau frasa Bsa yang makna subyektifnya lebih luas dengan kata atau frasa Bsa yang maknanya lebih sempit. Spesifikasi dapat bersifat linguistik dan kontekstual (ucapan). Dalam spesifikasi kebahasaan, penggantian suatu kata yang mempunyai arti luas dengan kata yang mempunyai arti yang lebih sempit ditentukan oleh perbedaan struktur kedua bahasa itu, baik karena tidak adanya satuan leksikal yang mempunyai arti luas yang sama dalam BSa. makna sebagai unit FL yang ditransmisikan, atau berdasarkan perbedaan karakteristik gayanya, atau berdasarkan persyaratan tatanan tata bahasa.

Generalisasi adalah penggantian satuan FL yang maknanya lebih sempit dengan satuan TL yang maknanya lebih luas, yaitu transformasi kebalikan dari spesifikasi. Sebutan yang lebih umum mungkin lebih disukai karena alasan gaya. Terkadang penerjemah mempunyai kesempatan untuk memilih antara yang lebih spesifik dan lebih banyak lagi pilihan umum terjemahan dan memberikan preferensi pada yang terakhir. Saat menerjemahkan dari bahasa Inggris ke bahasa Rusia, teknik ini lebih jarang digunakan dibandingkan teknik spesifikasi. Hal ini disebabkan kekhasan kosakata bahasa Inggris.

Modulasi atau pengembangan semantik adalah penggantian suatu kata atau frasa dalam bahasa asing dengan satuan BSa yang maknanya secara logika berasal dari makna satuan aslinya. Saat menggunakan metode modulasi, hubungan sebab-akibat sering kali bersifat lebih luas, namun hubungan logis antara kedua nama tersebut selalu dipertahankan.

Adapun transformasi gramatikal antara lain: asimilasi sintaksis (terjemahan literal), pembagian kalimat, penggabungan kalimat, substitusi gramatikal. Semua jenis transformasi tata bahasa selama penerjemahan dapat direduksi menjadi kategori utama berikut:

1. Mengubah urutan kata.

2. Mengubah struktur kalimat (penuh dan sebagian).

3. Penggantian part of Speech dan anggota kalimat.

4. Menambahkan kata-kata.

5. Penghilangan kata-kata.

Asimilasi sintaksis (terjemahan literal) adalah metode penerjemahan di mana struktur sintaksis aslinya diubah menjadi struktur serupa dalam BSa. Asimilasi sintaksis dapat menghasilkan korespondensi kuantitas yang lengkap satuan linguistik dan urutan susunannya dalam bahasa asli dan terjemahan. Biasanya, penggunaan asimilasi sintaksis disertai dengan beberapa perubahan pada komponen struktural. Saat mentransfer dari bahasa Inggris Dalam bahasa Rusia, misalnya, artikel, kata kerja penghubung, dan elemen bantu lainnya dapat dihilangkan, begitu juga dengan perubahan bentuk morfologi dan beberapa unit leksikal. Semua perubahan tersebut tidak mempengaruhi struktur dasar kalimat. Perumpamaan sintaksis banyak digunakan dalam terjemahan Inggris-Rusia. Perubahan struktur kalimat selama penerjemahan hanya dijelaskan oleh ketidakmungkinan memastikan kesetaraan terjemahan melalui terjemahan literal.

Pembagian kalimat merupakan suatu metode penerjemahan yang mana struktur sintaksis suatu kalimat dalam bahasa aslinya diubah menjadi dua atau lebih struktur predikatif BSa.

Penggabungan kalimat adalah metode penerjemahan di mana struktur sintaksis aslinya diubah dengan menggabungkan keduanya kalimat sederhana menjadi satu hal yang kompleks.

Substitusi gramatikal merupakan suatu metode penerjemahan yang mana suatu satuan gramatika dalam bahasa aslinya diubah menjadi satuan Bsa yang mempunyai arti gramatika yang berbeda. Penggantian tata bahasa sebagai metode penerjemahan khusus tidak hanya berarti penggunaan bentuk-bentuk Bsa dalam penerjemahan, tetapi juga penolakan untuk menggunakan bentuk-bentuk Bsa yang serupa dengan aslinya, penggantian bentuk-bentuk tersebut dengan bentuk-bentuk lain yang berbeda darinya dalam isi yang diungkapkan (makna gramatikal). ). Selama proses penerjemahan, satuan tata bahasa dapat diganti - bentuk kata, jenis kata, bagian kalimat, jenis hubungan sintaksis, dan sebagainya. Jenis penggantian tata bahasa yang sangat umum dalam proses penerjemahan adalah penggantian part of Speech.

Mengingat transformasi leksiko-gramatikal, kita dapat berbicara tentang terjemahan antonim, penjelasan dan kompensasi.

Terjemahan antonim adalah transformasi leksiko-gramatikal yang penggantian bentuk afirmatif aslinya dengan bentuk negatif dalam terjemahannya atau sebaliknya negatif dengan bentuk afirmatif disertai dengan penggantian satuan leksikal bahasa asing dengan satuan TL dengan makna yang berlawanan. Seringkali penggunaan terjemahan antonim digabungkan dengan penggunaan transformasi leksikal atau tata bahasa lainnya.

Penerjemahan eksplikatif atau deskriptif adalah transformasi leksikal-gramatikal di mana satuan leksikal suatu bahasa asing diganti dengan frasa yang menjelaskan maknanya, yaitu. memberikan penjelasan atau definisi yang kurang lebih lengkap tentang pengertian ini dalam PL. Dengan menggunakan penjelasan, Anda dapat menyampaikan arti kata apa pun yang tidak setara dalam bahasa aslinya. Kerugian dari terjemahan deskriptif adalah sifatnya yang rumit dan bertele-tele.

Metode kompensasi digunakan dalam hal unsur-unsur tertentu dari suatu teks dalam bahasa asing, karena satu dan lain hal, tidak mempunyai padanan dalam BSa dan tidak dapat disampaikan melalui sarana tersebut; dalam hal ini, untuk mengganti ("mengkompensasi") hilangnya semantik yang disebabkan oleh fakta bahwa satu atau beberapa unit bahasa tetap tidak diterjemahkan atau tidak diterjemahkan sepenuhnya (tidak seluruh maknanya), penerjemah menyampaikan hal yang sama. informasi dengan cara lain, dan tidak harus di tempat yang sama dalam teks seperti aslinya.

Ada kalanya seorang penerjemah tidak hanya membutuhkan pengetahuan, tetapi juga keterampilan khusus. Penulis sering bermain-main dengan kata-kata, dan permainan ini mungkin sulit untuk dibuat ulang. Kasus individu mereka tidak dapat diterjemahkan dan memaksa penerjemah menggunakan catatan kaki. Misalnya, judul drama O. Wilde “The Importance of Being Earnest” versi Rusia tidak menyampaikan kata-kata yang dikandungnya, berdasarkan homonimi. nama Inggris Ernest dan kata sifat sungguh-sungguh - serius. Namun, penerjemah dapat menemukan korespondensi dalam bahasa Rusia untuk sebagian besar kasus permainan kata-kata, meskipun hal ini memerlukan pengetahuan keduanya berbagai jenis permainan kata yang membutuhkan pendekatan berbeda dan kecerdikan linguistik.

Seringkali permainan kata didasarkan pada polisemi suatu kata atau frasa. Pada saat yang sama, situasinya tampaknya memungkinkan adanya penafsiran ganda, sehingga timbul efek lucu.

Jenis permainan kata lainnya adalah zeugma, berdasarkan kombinasinya kata polisemantik dengan beberapa orang lain dalam semantik dan yang berbeda rencana sintaksis, yaitu dengan yang satu membentuk frase bebas, dengan yang lain - unit fraseologis, dll. Efek lucu zeugma didasarkan pada kontradiksi antara kesamaan struktur sintaksis dari kombinasi yang terbentuk dan heterogenitas semantiknya. Pendekatan penerjemahan zeugma disebabkan oleh fakta bahwa dalam bahasa Rusia, tidak seperti bahasa Inggris, zeugma merupakan pelanggaran tajam terhadap norma sastra dan sangat jarang terjadi. Oleh karena itu, efek stilistika zeugma, pada umumnya, disampaikan melalui konteks umum ucapan dan kosa kata yang ditandai secara stilistika.

Pada siang hari Ny. Terpin akan bangun dari tempat tidur dan bercanda, mengenakan kimono, mengudara, dan merebus air untuk kopi (O. Henry). - Pada siang hari Ny. Turpin bangkit dari tempat tidurnya dengan suasana hati yang buruk, mengenakan kimono, pandangan penting dan menaruh ketel di atas kompor.

Terakhir, jenis kata ketiga - jenis permainan kata yang paling umum dan paling sulit diterjemahkan - didasarkan pada penggunaan homonim penuh atau sebagian. Dalam bahasa Inggris modern, jenis ini sering digunakan dalam judul buku, film, artikel majalah, dll., sehingga terjemahannya sangat menyusahkan penerjemah.

"Two Much" adalah judul film yang di dalamnya karakter utama memutuskan untuk menipu dua gadis yang disukainya dengan memberi tahu mereka bahwa dia memiliki saudara kembar. Dengan demikian, ia mendapat kesempatan untuk merawat keduanya, namun hal ini berubah menjadi banyak masalah baginya. Pada judulnya, elemen pertama dari ekspresi terlalu banyak (terlalu banyak) digantikan oleh homofon dua, yang mengisyaratkan plot film. Dalam terjemahannya, kecil kemungkinannya untuk menghasilkan apa pun selain versi deskriptif - “Dua itu terlalu banyak.”

Namun permainan kata seperti ini tidak dapat dianggap sepenuhnya tidak dapat diterjemahkan. Anda dapat mencoba menemukan beberapa homonim yang kurang lebih sesuai dengan konteks bahasa Rusia. Mengatasi kesulitan yang terkait dengan penyampaian permainan kata sekali lagi menegaskan tesis tentang karakter kreatif kegiatan penerjemahan dan peluang untuk perbaikan terjemahan yang berkelanjutan.

Ini adalah lelucon bahasa Inggris berdasarkan permainan kata-kata. Seseorang datang ke pemakaman dan bertanya: Saya terlambat? Dan sebagai jawabannya dia mendengar: Bukan Anda, Pak. kata bahasa Inggris terlambat berarti `terlambat' dan `terlambat'. Pahlawan bertanya: Apakah saya terlambat? Dan mereka menjawabnya: Bukan, bukan Anda, Pak, yang meninggal, tapi dia. Apa yang harus saya lakukan? Game ini tidak berfungsi dalam bahasa Rusia. Namun penerjemah keluar dari situasi tersebut: Apakah semuanya sudah berakhir? - Bukan untukmu, tuan. Untuk dia.

Dan ini bukan satu-satunya jebakan yang bisa menunggu seorang penerjemah. Sangat sulit untuk menyampaikan pola bicara karakter. Semuanya cukup sederhana jika seorang pria bangsawan yang sopan santun atau seorang gadis yang tidak berpendidikan berbicara, karena sama sekali tidak sulit untuk membayangkan bagaimana pidato mereka akan terdengar dalam bahasa Rusia. Jauh lebih sulit untuk menyampaikan pidato seorang petani Irlandia dalam jargon Rusia atau Odessa dalam bahasa Inggris. Di sini kerugian tidak dapat dihindari, dan warna-warna cerah dari pembicaraan mau tidak mau harus diredam. Oleh karena itu, unsur-unsur cerita rakyat, dialek, dan bahasa gaul sering kali dianggap tidak dapat diterjemahkan sama sekali.

Teknik penerjemahan tidak mengenal modernisasi teks, berdasarkan logika sederhana persamaan tayangan: persepsi pembaca modern terhadap karya aslinya harus serupa. bagi pembaca modern terjemahan. Terjemahan modern memberi tahu pembaca bahwa teks tersebut tidak modern dan, dengan menggunakan teknik khusus, mencoba menunjukkan betapa kuno teks tersebut.

Terjemahan sastra, pada prinsipnya, seperti terjemahan lainnya, dimaksudkan untuk mereproduksi melalui bahasa terjemahan segala sesuatu yang dikatakan dalam bahasa sumber. Ciri-ciri dan kekhususan masalah yang muncul ditentukan oleh kekhususan masalah tersebut teks sastra, yang telah dibahas pada paragraf sebelumnya. Di sini saya ingin mengutip kata-kata G. Gachechiladze: “Seperti yang ditunjukkan oleh sejarah, terjemahan sastra terombang-ambing di antara dua prinsip ekstrem: terjemahan yang akurat kata demi kata, tetapi terjemahannya inferior secara artistik, dan terjemahan yang lengkap secara artistik, tetapi jauh dari terjemahan aslinya. Secara teoritis, tidak ada yang lebih mudah daripada mensintesis kedua prinsip ini dan mendeklarasikan terjemahan ideal yang secara akurat mereproduksi aslinya dan lengkap secara artistik. Namun dalam praktiknya, prinsip seperti itu tidak mungkin: dalam bahasa yang berbeda mereka menggunakan cara yang sangat berbeda untuk berekspresi gagasan yang sama. Keakuratan literal dan kesenian selalu bertentangan."

Kualitas terjemahan sangat bergantung pada tujuan yang ditetapkan penerjemah untuk dirinya sendiri. Secara teoritis, ada tiga tujuan penerjemahan teks sastra. Pertama, mengenalkan pembaca pada karya seorang penulis yang karyanya sendiri tidak dapat mereka baca karena ketidaktahuan akan bahasa yang digunakannya untuk menulis. Perkenalkan dia pada karya-karyanya, miliknya dengan cara yang kreatif, gaya, dll. Kedua, mengenalkan pembaca pada kekhasan budaya orang lain, menunjukkan orisinalitas budaya tersebut. Ketiga, sekadar mengenalkan pembaca pada isi buku.

Dengan demikian, kita dapat menyimpulkan bahwa ketika menerjemahkan suatu teks sastra, penerjemah perlu mempertimbangkan semua ciri karya sastra, tidak membatasi dirinya hanya pada satu tugas, tetapi mensintesis semua teknik yang tersedia untuk memperoleh terjemahan yang berkualitas tinggi.

Kita juga dapat menyoroti masalah adaptasi budaya nasional suatu teks sastra selama penerjemahan. Masalah ini dapat dilihat dari berbagai aspek.

Seperti yang telah kami sebutkan, setiap bahasa mencerminkan karakteristiknya budaya nasional, sejarah, mentalitas orang yang mengucapkannya, dan semua orang teks sastra diciptakan dalam budaya tertentu. Unsur-unsur budaya ini mungkin sama sekali asing dan tidak dapat dipahami oleh penutur bahasa lain. Namun, tidak ada masalah teoretis khusus mengenai penerjemahan sastra yang muncul. Dalam hal ini, kita berbicara tentang masalah penyampaian realitas, yang umum terjadi pada semua jenis terjemahan.

Untuk menciptakan suasana nasional, menurut O.V. Petrova, cukup nama pribadi, nama geografis dan nama diri lainnya, nama tumbuhan dan hewan yang diasosiasikan pembaca dengan negara yang sedang dijelaskan - mis. unit yang tidak memerlukan penjelasan dan tidak mengalihkan perhatian pembaca. Jika psikologi tokoh, motif tindakannya, dan lain-lain tersampaikan dengan benar, maka pembaca akan mengasosiasikannya teks yang dapat dibaca dengan teks bahasa asing dan asal budaya asing.

Untuk penelitian kami, kami memilih karya Oscar Wilde.

Orisinalitas gaya dongeng Wilde diwujudkan dalam kosa kata dan gayanya. Seorang ahli bahasa yang sangat baik (sebagaimana layaknya seorang estetika yang baik), dia teliti tidak hanya dalam memilih kata yang dia butuhkan, tetapi juga dalam struktur intonasi frasa. Konstruksi frasa ini sangat sederhana dan merupakan salah satu contoh klasik prosa bahasa Inggris. Pada saat yang sama, pengaruh tingkah laku dekaden memaksa penulis untuk sesekali menghindari lakonisme narasi dan memenuhi ceritanya dengan segala jenis eksotisme seperti “ibis merah muda berdiri dalam barisan panjang di sepanjang tepi sungai Nil” atau “ hitam sebagai kayu hitam, raja pegunungan bulan, menyembah sepotong kristal besar."

Saat mentransfer dongeng penulis Masalah utamanya adalah pemilihan transformasi terjemahan yang paling memadai, yang memungkinkan dilakukannya terjemahan yang paling memadai. Selanjutnya mari kita lihat contoh terjemahan dongeng Oscar Wilde "The Happy Prince" oleh K. Chukovsky, "The Nightingale and the Rose" oleh M. Blagoveshchenskaya dan V. Chukhno, "The Wonderful Rocket" oleh T. Ozerskaya, Z .Zhuravskaya dan P. Sergeev.

Teks sastra adalah teks yang berdasarkan refleksi figuratif dunia dan ada untuk transmisi terintegrasi jenis yang berbeda informasi - intelektual, emosional, estetika - dan juga memiliki fungsi dampak emosional pada pembaca. Dengan bantuan sarana gaya, dampaknya terhadap pembaca ditingkatkan. Sarana tersebut antara lain: julukan, perbandingan, metafora, hak cipta, pengulangan fonetik, morfemik, leksikal, sintaksis, permainan kata, ironi, nama dan toponim yang berbicara, dialektisme.

Kami telah mengidentifikasi perbedaan di antara keduanya cerita rakyat dan milik penulis.

Dongeng -- genre epik kesenian rakyat tertulis dan lisan: cerita lisan biasa tentang peristiwa fiksi dalam cerita rakyat negara yang berbeda. Suatu jenis narasi, sebagian besar cerita rakyat prosa (prosa dongeng), yang mencakup karya-karya dari genre berbeda, yang teksnya didasarkan pada fiksi.

Dongeng pengarang Dongeng adalah genre epik: sebuah karya berorientasi fiksi, berkaitan erat dengan cerita rakyat, tetapi, tidak seperti itu, milik penulis tertentu, tidak ada dalam bentuk lisan sebelum diterbitkan dan tidak memiliki varian.

Bab I menyoroti ciri-ciri genre dongeng pengarang Inggris berikut ini:

Dongeng ditujukan kepada orang dewasa dan anak-anak;

Dongeng terdiri dari cerita lisan yang diceritakan kepada anak-anak penulisnya;

Kehadiran permainan kata-kata, omong kosong, unit fraseologis, pembalikan, humor;

Pahlawan dalam dongeng adalah seorang anak kecil;

Pahlawan dongeng selalu ditempatkan dalam keadaan sulit, dari mana ia harus mencari jalan keluarnya sendiri;

Dasar mitologis;

Akhir dari sebuah dongeng selalu bagus, tapi menyedihkan.

Transformasi terjemahan digunakan untuk menerjemahkan dongeng.

V.N. Komissarov memberikan definisi transformasi terjemahan sebagai berikut: ini adalah transformasi yang dengannya dimungkinkan untuk melakukan transisi dari unit asli ke unit terjemahan dalam pengertian tertentu, mereka bersifat semantik formal, mengubah baik bentuk maupun maknanya dari unit aslinya. Konsep Komissarov V.N. direduksi menjadi jenis transformasi seperti leksikal dan gramatikal, serta kompleks. Jenis utama transformasi leksikal meliputi teknik penerjemahan berikut: transkripsi terjemahan dan transliterasi, penelusuran dan penggantian leksikal-semantik (spesifikasi, generalisasi, modulasi).

Adapun transformasi gramatikal antara lain: asimilasi sintaksis (terjemahan literal), pembagian kalimat, penggabungan kalimat, substitusi gramatikal. Mengingat transformasi leksiko-gramatikal, kita dapat berbicara tentang terjemahan antonim, penjelasan dan kompensasi.

Di akhir bab, masalah terjemahan dan pembandingan terjemahan dongeng Oscar Wilde oleh penulis yang berbeda.

→ Terjemahan dan penerjemah

Kutipan acak dari teks: Rainer Maria Rilke. Cerita tentang Tuhan Allah. Tentang pria yang mendengarkan batu
... Dan kemudian Tuhan merasa lapang, Dia mengangkat wajahnya, membungkuk ke Italia, dan melihat sekeliling: di mana-mana berdiri orang-orang suci berjubah dan mitra, dan para malaikat berjalan di bawah bintang-bintang yang sekarat dengan nyanyian mereka, seolah-olah dengan kendi berisi sumber yang bersinar. , dan langit tidak ada batasnya.
Teman saya yang sakit membuka matanya, dan awan malam menangkap pandangannya dan membawanya ke suatu tempat melintasi langit.
- Apakah Tuhan ada di sana? - dia bertanya. Saya diam. Lalu dia mencondongkan tubuh ke arahnya:
- Ewald, apakah kita sudah sampai? Dan kami berjabat tangan dengan gembira. ... Teks lengkap

Terjemahan dan penerjemah

Sejak karya H.K. Karya-karya Andersen segera mendapatkan popularitas besar baik di Denmark maupun di negara lain, dan diterjemahkan secara luas dari bahasa Denmark ke bahasa lain. Saat ini di dunia, mungkin hanya ada sedikit bahasa yang belum menerjemahkan karya-karya H.K. Andersen.

Ke bahasa Rusia Beberapa karya Andersen diterjemahkan selama masa hidup penulis; dia membicarakan hal ini dalam otobiografinya, “The Tale of My Life.” Edisi Andersen pertama dan terlengkap dalam bahasa Rusia adalah edisi yang dibuat oleh A. dan P. Hansen pada tahun 1894. Di sini, di situs Heavenly Art, edisi ini disajikan hampir seluruhnya.

Tinjauan singkat terjemahan Andersen pada saat penerbitan edisi ini cukup menarik. Itu dimasukkan dalam edisi ini dengan judul - Informasi bibliografi

. Lebih dari 100 tahun telah berlalu sejak saat itu, dan tentu saja kuantitas dan kualitas terjemahannya pun meningkat. Menarik untuk dicatat fakta bahwa meskipun banyak karya Andersen telah diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia sejak tahun 1894, di Rusia praktis ia hanya dikenal sebagai penulis dongeng untuk anak-anak. Selama masa Soviet, terjemahan baru dari dongeng dibuat. Saya mengumpulkan informasi tentang terjemahan dan penerjemah ini dan akan berterima kasih jika Anda mengirimkannya informasi baru

• - itu akan dipublikasikan di situs web. Terjemahan karya H.K. Andersen ke dalam bahasa Rusia

• , dibuat oleh A.V. dan P.G. Hansen adalah klasik. Meskipun beberapa nama yang mereka gunakan sudah ketinggalan zaman - seperti Lizok-a-vershok, bukan Thumbelina - terjemahan mereka bercirikan wawasan mendalam tentang bunyi, gaya, dan esensi bahasa Denmark. Mereka tidak hanya menerjemahkan teks, dengan hati-hati menjaga semua detail aslinya, tetapi juga menyampaikan semua keajaiban, semua seluk-beluk dan nuansa dongeng dalam bahasa Denmark. Di sini, di situs ini, banyak materi telah dikumpulkan tentang keluarga luar biasa ini - A.V. dan P.G.

Hansen.