A művészi konfliktus vagy művészi ütközés (a latin collisio - ütközés szóból) többirányú, egy irodalmi alkotásban működő - társadalmi, természeti, politikai, erkölcsi, filozófiai - erők konfrontációja, amely ideológiai és esztétikai megtestesülést kap. művészi szerkezet a karakterek kontrasztjaként (ellenállásaként) működik a körülményekkel, az egyéni karakterekkel - ill különféle oldalak azonos jellegűek – egymást, önmagukat művészi ötletek művek (ha ideológiailag poláris elveket tartalmaznak).

Puskin „A kapitány lánya” című művében Grinev és Shvabrin konfliktusa Masha Mironova iránti szerelmük miatt, amely magának a romantikus cselekménynek is látható alapja, háttérbe szorul a társadalomtörténeti konfliktus – Pugacsov felkelése – előtt. A fő probléma Puskin regénye, amelyben mindkét konfliktus egyedi módon megtörik, a becsületről szóló két gondolat dilemmája (a mű epigráfusa: „Fiatal kortól vigyázz a becsületre”): egyrészt az osztály-osztálybecsület szűk kerete ( például a nemesi, tiszti hűségeskü); másrészt egyetemes

a tisztesség, a kedvesség, a humanizmus értékei (szavakhoz való hűség, személybe vetett bizalom, hála a tett jóságért, segíteni akarás a bajban stb.). Shvabrin még a nemesi törvénykönyv szempontjából is becstelen; Grinev a becsület két fogalma között rohan, amelyek közül az egyik a kötelességének tulajdonítható, a másikat a természetes érzés diktálja; Pugacsovról kiderül, hogy felülmúlja a nemesekkel szembeni osztálygyűlölet érzését, ami teljesen természetesnek tűnik, és megfelel az emberi őszinteség és nemesség legmagasabb követelményeinek, e tekintetben magát a narrátort, Pjotr ​​Andrejevics Grinyevet is felülmúlja.

Az író nem köteles kész formában bemutatni az olvasónak az általa ábrázolt dolgok jövőbeni történeti feloldását. társadalmi konfliktusok. Az irodalmi műben tükröződő társadalomtörténeti konfliktusok ilyen megoldását az olvasó gyakran az író számára váratlan szemantikai kontextusban látja. Ha az olvasó úgy viselkedik irodalomkritikus, sokkal pontosabban és előrelátóbban tudja meghatározni mind a konfliktust, mind a megoldási módot, mint maga a művész. Így N. A. Dobrolyubov A. N. Osztrovszkij „A zivatar” című drámáját elemezve a patriarchális kereskedő-polgári élet szociálpszichológiai ütközése mögött az egész Oroszország legélesebb társadalmi ellentétét – a „sötét királyságot” – tudta mérlegelni. , ahol az általános engedelmesség között a képmutatás és a hangtalanság „zsarnoksága” uralkodik, melynek baljós apoteózisa az autokrácia, és ahol a legkisebb tiltakozás is egy „fénysugár”.

Eposzi és drámai alkotásokban A konfliktus a cselekmény középpontjában áll, és a mozgatórugója, a cselekvés alakulását meghatározó.

Így M. Yu Lermontov „A dal a Kalasnyikovról...” című művében a Kalasnyikov és Kiribejevics közötti konfliktuson alapul az akció kidolgozása. N. V. Gogol „Portré” című művében a cselekmény Chartkov lelkének belső konfliktusán alapul - a művész magas kötelességének tudata és a haszonszerzési szenvedély közötti ellentmondáson.

A műalkotás konfliktusa létfontosságú ellentmondásokon alapul, ezek felderítése a cselekmény legfontosabb funkciója. Hegel az „ütközés” kifejezést az ellentétes erők, érdekek és törekvések ütközésének jelentésével vezette be.

Az irodalomtudomány hagyományosan négyféle művészi konfliktus létezését ismeri el, amelyekről a továbbiakban még szó lesz. Először is egy természetes vagy fizikai konfliktus, amikor a hős harcba bocsátkozik a természettel. Másodszor, az úgynevezett társadalmi konfliktus, amikor egy személyt egy másik személy vagy társadalom kihívás elé állít. A törvényeknek megfelelően művészeti világ egy ilyen konfliktus a hősök összecsapásában keletkezik, akiket ellentétesek és egymást kizáróak életcélok. És ahhoz, hogy ez a konfliktus kellően éles, kellően „tragikus” legyen, e kölcsönösen ellenséges célok mindegyikének meg kell lennie a maga szubjektív jogosságának, és valamennyi hősnek bizonyos mértékig együttérzést kell keltenie. Tehát a cserkesz nő (A. S. Puskin „Kaukázus foglya”), akárcsak Tamara Lermontov „A démon” című verséből, nem annyira a hőssel, hanem a társadalommal kerül konfliktusba, és meghal. Az ő „vízkeresztje” az életébe kerül. Vagy „A bronzlovas” – egy kis ember és egy félelmetes reformer összecsapása. Ráadásul pontosan az arány hasonló témákat századi orosz irodalmára jellemző. Hangsúlyozni kell, hogy a karakter megkérdőjelezhetetlen bevezetése egy bizonyos őt magába foglaló környezetbe, feltételezve e környezet felsőbbrendűségét vele szemben, olykor kiküszöböli a társadalom egy tagjának erkölcsi felelősségének és személyes kezdeményezőkészségének problémáit, amelyek olyan jelentősek voltak a társadalom számára. századi irodalom. Ennek a kategóriának egy változata a társadalmi csoportok vagy generációk közötti konfliktus. Így I. Turgenyev az „Apák és fiak” című regényében a 19. század 60-as éveinek alapvető társadalmi konfliktusát – a liberális nemesek és a demokratikus közemberek összecsapását – ábrázolja. A cím ellenére a regény konfliktusa nem korszaki jellegű, hanem ideológiai jellegű, i.e. Ez nem két generáció konfliktusa, hanem lényegében két világnézet konfliktusa. Az antipódok szerepét a regényben Jevgenyij Bazarov (a közös demokraták eszméjének képviselője) és Pavel Petrovich Kirsanov (a liberális nemesség világnézetének és életmódjának központi védelmezője) játssza. A kor lélegzete, jellegzetes vonásai kitapinthatóak a regény központi képeiben és abban a történelmi háttérben, amelyre a cselekmény kibontakozik. A parasztreformra való felkészülés időszaka, az akkori mély társadalmi ellentétek, a társadalmi erők harca a 60-as évek korában - ez tükröződött a regény képeiben, képezte történelmi hátterét és a regény lényegét. fő konfliktus. Az irodalomtudományban hagyományosan azonosított harmadik típusú konfliktus belső vagy pszichológiai, amikor az ember vágyai ütköznek a lelkiismeretével. Például I. Turgenyev „Rudin” című regényének morális és pszichológiai konfliktusa, amely a szerző korai prózájából származik. Így a formáció eredeti előszavának tekinthető az „Egyedül, újra egyedül vagyok” vallomásos elégia. történetszál„Rudina”, amely a főhős valóság és álmok ellentétét határozza meg, a létbeszeretet és a saját sorsával való elégedetlenség, valamint Turgenyev jelentős része. versek("A.S.-hoz", "Vallomás", "Észrevetted, ó, hallgatag barátom...", "Amikor olyan örömteli, olyan gyengéd..." stb.) egy jövőbeli regény "üres" cselekményeként . Az irodalmi konfliktusok negyedik lehetséges típusát gondviselésnek nevezik, amikor az ember szembeszáll a sors vagy valamilyen istenség törvényeivel. Például a grandiózus, az olvasó számára olykor nehéz „Faustban” minden egy globális konfliktusra épül - Faust tudásának zsenialitása és a gonosz Mefisztó zsenije közötti nagyszabású konfrontációra.

№9Egy irodalmi mű összeállítása. Külső és belső összetétel.

Kompozíció (latin kompozíció - elrendezés, összehasonlítás) - a műalkotás szerkezete, amelyet annak tartalma, célja határozza meg, és nagymértékben meghatározza az olvasó általi észlelését

Különbséget tesznek a külső kompozíció (architektonika) és a belső kompozíció (narratív kompozíció) között.

A tulajdonságokhoz külső a kompozíciók tartalmazzák a következők jelenlétét vagy hiányát:

1) a szöveg töredékekre bontása (könyvek, kötetek, részek, fejezetek, cselekmények, strófák, bekezdések);

2) prológus, epilógus;

3) mellékletek, feljegyzések, megjegyzések;

4) epigráfiák, dedikációk;

5) beszúrt szövegek vagy epizódok;

6) szerzői kitérések (lírai, filozófiai, történeti) Szerzői kitérő - cselekményen kívüli töredék irodalmi szöveg, közvetlenül a szerző-narrátor gondolatainak és érzéseinek kifejezésére szolgál.

Belső

A narratíva kompozíciója az ábrázolt nézőpont szerveződésének jellemzői. Jellemzésekor belső összetétel kérdésekre kell válaszolni:

1) hogyan van megszervezve beszédhelyzet a műben (ki, kinek, milyen formában szól a beszéd, vannak-e elbeszélők és hányan, milyen sorrendben és miért változnak, hogyan hat az olvasóra a szerző által szervezett beszédhelyzet);

2) a cselekmény felépítése (lineáris kompozíció, vagy retrospektív, vagy retrospektív film elemeivel, körkörös, cselekménykeretezés; riporttípus vagy memoár stb.);

3) hogyan épül fel a képrendszer (mi a kompozíciós központ - egy hős, kettő vagy egy csoport; hogyan viszonyul az emberek világa (fő, másodlagos, epizodikus, cselekményen kívüli / jeleneten kívüli; kettős szereplők, antagonista karakterek) ), a dolgok világa, a természeti világ, a világvárosok stb.);

4) hogyan épülnek fel az egyes képek;

5) melyik kompozíciós szerepe játék erős pozíciók szöveg - irodalmi művek.

10. sz Beszédszerkezet vékony. művek.

A narráció a következő lehet:

A SZERZŐTŐL (az elbeszélés tárgyi formája, 3. személytől): az elbeszélés tárgyának látszólagos hiánya a műben. Ez az illúzió azért merül fel, mert epikus művek a szerző semmilyen módon nem fejezi ki magát közvetlenül - sem a saját nevében tett kijelentésekkel, sem magának a történetnek a hangnemének érzelmein keresztül. Az ideológiai és érzelmi megértés közvetetten – a mű lényegi képzetének részleteinek kombinációin keresztül – jut kifejezésre.

A NARRÁTOR NEVÉBEN, DE NEM A HŐSÉBEN. A narrátor érzelmes kijelentésekben fejezi ki magát a szereplőkről, tetteikről, kapcsolatairól és élményeiről. Általában a szerző ezt a szerepet valamelyikhez rendeli kisebb karakterek. A narrátor beszéde a fő értékelést adja egy irodalmi mű szereplőiről és eseményeiről.

Példa: " A kapitány lánya» Puskin, ahol a narrációt Grinev nevében mondják el.

Az első személyű narráció formája a SKAZ. Az elbeszélés egy konkrét elbeszélő szóbeli történeteként épül fel, az ő egyéni nyelvi tulajdonságaival felvértezve. Ez az űrlap lehetővé teszi valaki más nézőpontjának bemutatását, beleértve azt is, amely egy másik kultúrához tartozik.

Egy másik forma az EPISZTOLARY, i.e. egy hőstől származó levelek vagy több személy közötti levelezés

A harmadik forma a MEMOIR, i.e. emlékiratok, naplók formájában írt művek

Megszemélyesítés elbeszélő beszéd egy erőteljes, kifejező eszköz.

№ 11 Karakterrendszer, mint összetevő irodalmi mű.

Az epikus és drámai alkotások elemzésekor nagy figyelmet kell fordítani a karakterrendszer, vagyis a mű szereplőinek kompozíciójára. Az elemzés könnyebb megközelítése érdekében szokás megkülönböztetni a fő, a másodlagos és az epizodikus szereplőket. Nagyon egyszerű és kényelmes felosztásnak tűnik, de a gyakorlatban gyakran zavart és némi zavart okoz. A helyzet az, hogy egy karakter kategóriája (fő, másodlagos vagy epizodikus) két különböző paraméter alapján határozható meg.

Az első a cselekményben való részvétel mértéke, és ennek megfelelően a karakternek adott szöveg mennyisége.

A második az adott karakter fontosságának foka a művészi tartalom aspektusainak feltárása szempontjából. Könnyű elemezni olyan esetekben, amikor ezek a paraméterek egybeesnek: például Turgenyev Bazarov „Apák és fiak” című regényében - főszereplő mindkét szempontból Pavel Petrovics, Nyikolaj Petrovics, Arkagyij, Odincova minden tekintetben másodlagos szereplők, Szitnyikov vagy Kuksina pedig epizodikus.

Néhány művészeti rendszerek a szereplők rendszerének olyan szerveződésével találkozunk, hogy a fő, másodlagos és epizodikus felosztás kérdése minden értelmét elveszti, bár az egyes szereplők között számos esetben a cselekmény és a szöveg mennyisége tekintetében különbségek maradnak. Nem hiába írta Gogol „A főfelügyelő” című vígjátékáról, hogy „minden hős itt van; a játék folyása és előrehaladása az egész gépet megrázza: egyetlen kerék se maradjon rozsdás, és ne kerüljön bele a műbe.” Tovább folytatva az autóban lévő kerekek és a darab szereplőinek összehasonlításával, Gogol megjegyzi, hogy egyes hősök csak formálisan tudnak felülkerekedni másokkal szemben: „És az autóban egyes kerekek észrevehetőbben és erősebben mozognak, csak a főszereplőknek nevezhetők. azok."

Egy-egy mű szereplői között meglehetősen bonyolult kompozíciós és szemantikai kapcsolatok keletkezhetnek. A legegyszerűbb és leggyakoribb eset két kép szembeállítása egymással. Ennek a kontrasztelvnek megfelelően épül fel például Puskin „Kis tragédiái” karakterrendszere: Mozart - Salieri, Don Juan - a parancsnok, a báró - a fia, a pap - Walsingham. Valamivel bonyolultabb eset az, amikor egy szereplő áll szemben az összes többivel, mint például Gribojedov „Jaj a szellemeskedésből” című vígjátékában, ahol még a mennyiségi összefüggések is fontosak: nem hiába írta Griboedov, hogy vígjátékában „ huszonöt bolond jár egyért okos ember" Az oppozíciónál jóval ritkábban alkalmazzák egyfajta „kettősség” technikáját, amikor a szereplőket kompozícióban a hasonlóság egyesíti; klasszikus példa Bobcsinszkij és Dobcsinszkij a Gogolban.

A karakterek kompozíciós csoportosítása gyakran azokkal a témákkal és problémákkal összhangban történik, amelyeket ezek a karakterek megtestesítenek.

№ 12 Színész, karakter, hős, karakter, típus, prototípus és irodalmi hős.

karakter(karakter) – prózai vagy drámai műben művészi kép egy személy (néha fantasztikus lények, állatok vagy tárgyak), aki egyszerre a cselekmény alanya és a szerző kutatásának tárgya.

Hős. A központi szereplőt, a főszereplőt a cselekmény fejlődésében, egy irodalmi mű hősének nevezik. Az egymással ideológiai vagy mindennapi konfliktusba keveredő hősök a legfontosabbak a karakterrendszerben. Egy irodalmi alkotásban a fő, a másodlagos, epizodikus szereplők(valamint a színpadon kívüli szereplők drámai munka) a szerző szándéka határozza meg.

karakter- egyéni tulajdonságok által kialakított személyiségtípus. A képet alkotó pszichológiai tulajdonságok összessége irodalmi karakter, az úgynevezett karakter. Megtestesülés egy hősben, egy bizonyos életjellegű karakterben.

típus(lenyomat, forma, minta) a jellem legmagasabb megnyilvánulása, a karakter (lenyomat, megkülönböztető jegy) pedig a személy egyetemes jelenléte összetett munkák. A karakter nőhet a típusból, de a típus nem nőhet a karakterből.

Prototípus- egy konkrét személy, aki az írót alapul szolgálta egy általánosított kép-karakter létrehozásához egy műalkotásban.

Irodalmi hős- Ez az emberkép az irodalomban. Ebben az értelemben is használják a „színész” és a „karakter” fogalmakat. Gyakran csak a fontosabb szereplőket (karaktereket) nevezik irodalmi hősnek.

Az irodalmi hősöket általában pozitívra és negatívra osztják, de ez a felosztás nagyon önkényes.

Színész műalkotás – karakter. Általában a karakter aktívan részt vesz a cselekmény kidolgozásában, de a szerző vagy valaki tőle irodalmi hősök. Vannak fő és másodlagos karakterek. Egyes művekben egy-egy szereplő áll a középpontban (például Lermontov „Korunk hősében”), másokban az író figyelmét karakterek egész sora hívja fel (L. Tolsztoj „Háború és béke”).

13.A szerző képe egy műalkotásban.
A szerzőről alkotott kép az egyik módja annak, hogy megvalósítsa a szerző pozícióját egy epikai vagy lírai műben, megszemélyesített narrátor, aki számos egyéni tulajdonsággal rendelkezik, de nem azonos az író személyiségével. A szerző-narrátor mindig viszi figuratív világ A művek bizonyos tér-időbeli és értékelő-ideológiai pozíciókkal bírnak, általában minden szereplővel más státuszú, más tér-időbeli síkon áll szemben. Jelentős kivétel a szerzőről alkotott kép regény „Jevgene Onegin” versben, A.S. Puskin, vagy kinyilvánítja közelségét a regény főszereplőihez, vagy hangsúlyozva kitaláltságukat. A szerző a szereplőkkel ellentétben nem lehet sem közvetlen résztvevője a leírt eseményeknek, sem a kép tárgya egyik szereplő számára sem. (Egyébként lehet, hogy nem a szerző képéről beszélünk, hanem a hős-narrátorról, mint Pechorin M. Yu korunk hőse című művéből. Lermontov.) Intraproducts helyszínrajz fiktív, a szerzőhöz viszonyított feltételes világnak tűnik, aki meghatározza a tények bemutatásának sorrendjét és teljességét, a leírások, az érvelések és a színpadi epizódok váltakozását, a szereplők közvetlen beszédének közvetítését, ill. belső monológok .
A szerző képének jelenlétét az első személy személyes és birtokos névmásai, az igék személyes alakjai, valamint a cselekménytől való különféle eltérések, a karakterek közvetlen értékelése és jellemzői, általánosítások, maximák, retorikai kérdések, felkiáltások jelzik. , megszólítja a képzeletbeli olvasót, sőt a szereplőket is: „Nagyon kétséges, hogy a mi választott hősünk tetszeni fog az olvasóknak, a hölgyeknek nem tetszeni fog...” (N.V. Gogol, „ Holt lelkek").
A cselekmény cselekményén kívül a szerző meglehetősen szabadon kezelheti a teret és az időt is: szabadon mozoghat egyik helyről a másikra, elhagyhatja az „aktuális jelent” (akcióidőt), vagy a múltba mélyedve, megadva a szereplők hátterét (a Csicsikovról szóló történet a 11. fejezetben „Holt lelkek”), vagy előre tekintve, mindentudását üzenetekkel vagy utalásokkal demonstrálja a hősök közvetlen vagy távoli jövőjére vonatkozóan: „... Ez egy redout volt, amelynek még nem volt neve, amely később a Raevszkij-reduut vagy a Kurgan-üteg nevet kapta. Pierre nem sok figyelmet szentelt ennek a redoubnak. Nem tudta, hogy ez a hely emlékezetesebb lesz számára, mint a Borodino-mező összes helye” (L. N. Tolsztoj, „Háború és béke”).
Az irodalomban a második nem. 19–20 ritka a szubjektív elbeszélés a szerző képével; átadta helyét az „objektív”, „személytelen” narratívának, amelyben a megszemélyesített szerző-narrátor jelei nincsenek, és a szerző pozíciója közvetetten: karakterrendszeren, cselekményfejlődésen keresztül, kifejező részletek segítségével jut kifejezésre. , beszéd jellemzői karakterek stb. P.

14. A cím poétikája. Címtípusok.
Cím- ez egy szövegelem, és egy teljesen speciális, „kitolt”, külön sort foglal el, és általában más a betűtípusa. A címet lehetetlen nem észrevenni – hogyan gyönyörű sapka, Például. De, ahogyan Sz. Krzhizhanovsky képletesen írta, a cím „nem kalap, hanem fej, amely kívülről nem rögzíthető a testhez”. Az írók mindig nagyon komolyan veszik műveik címét, néha sokszor átdolgozzák (valószínűleg ismeri a „címfájdalom” kifejezést). A cím megváltoztatása azt jelenti, hogy valami nagyon fontosat megváltoztatunk a szövegben...
Már a címből is felismerhető a szerző vagy az irányzat, amelyhez tartozik: a „Holt Hold” nevet csak huligán futuristák adhatták a gyűjteménynek, A. Ahmatova, N. Gumiljov vagy Andrej Belij nem.
Cím nélkül teljesen homályos, hogy miről van szó. arról beszélünk egyik-másik versében. Íme egy példa. Ez B. Szluckij versének a kezdete:

Nem döntött le a lábamról. tollal firkáltam,
Mint a fecske, mint a madár.
És nem lehet baltával kivágni.
Nem fogsz elfelejteni és nem bocsátasz meg.
És egy kis új mag
Óvatosan nősz a lelkedben.

Ki... "nem döntött le a lábáról"? Kiderül, hogy ez valaki más vonala. Ez a vers neve. Aki elolvassa a címet, az egészen más szemmel érzékeli a vers elejét.

A költészetben a nyelv minden ténye és minden formai „apróság” jelentőségteljessé válik. Ez vonatkozik a címre is – és még ha... nincs is ott. A cím hiánya egyfajta jelzés: „Figyelem, most olyan verset fog olvasni, amelyben annyiféle asszociáció van, hogy nem lehet egy szóban kifejezni...” A cím hiánya azt jelzi, hogy egy szöveg gazdag asszociációkban várható, nehezen meghatározható.

Tárgyleíró címek - címek, amelyek közvetlenül kijelölik a leírás tárgyát, koncentrált formában tükrözve a mű tartalmát.

Figuratív és tematikus- a művek címei, amelyek nem közvetlenül, hanem képletesen jelzik az olvasandó szöveg tartalmát egy szó vagy szóösszetétel használatával átvitt jelentése, meghatározott típusú trópusok használatával.

Ideológiai és jellegzetes- irodalmi művek címei, jelezve a szerző értékelését a leírtakról, a szerző fő következtetését, a teljes művészi alkotás fő gondolatát.

Ideológiai és tematikus, vagy többértékű címek - azok a címek, amelyek a mű témáját és ötletét egyaránt jelzik.

Konfliktus

Konfliktus

KONFLIKTUS (szó szerint „összecsapás”). - BAN BEN tág értelemben K.-nak kell nevezni azt az ellentmondásrendszert, amely a műalkotást bizonyos egységbe szervezi, a képek harcának, társasági karakterek, minden műben kibontakozó gondolatok - epikus és drámai művekben széles körben és teljes mértékben, líraiban - elsődleges formákban. Maga a K. fogalma meglehetősen szerteágazó: K.-ról a szereplők külső ellentétének értelmében beszélhetünk: pl. Hamlet és ellenfele, számos konkrétabb K.-ról - Hamlet és Laertes stb. Beszélhetünk a belső K.-ről magában Hamletben, ellentmondásos törekvéseinek belső harcáról stb. Ugyanez az inkonzisztencia és konfliktus lehet látható lírai kreativitás K. ebben az értelemben minden cselekmény (és gyakran cselekmény nélküli pl. lírai) mű szerves része, és teljesen elkerülhetetlen; társadalmi gyakorlat bármely társadalmi csoport folyamatos dialektikus mozgásnak tűnik az egyik társadalmi ellentmondástól a másikig, az egyik társadalmi konfliktustól a másikig. Ezeket az ellentmondásokat feloldani, felismerni, közéleti személy, reprodukálódik művészi kreativitásérzéseidet és gondolataidat” (Plehanov), ezáltal ellentmondásos viszonyait az ellentmondásos objektív valósághoz reprodukálja és feloldja; Így. arr. Minden műalkotás először is dialektikus egységnek – az ellentmondások egységének – tűnik. Így mindig konfliktusos, magjában mindig egy bizonyos társadalmi K. A dalszövegekben a legkevésbé kézzelfogható formákban kifejezve K. rendkívül egyértelműen megjelenik az epikában és a drámában, a küszködő karakterek különféle kompozíciós kontrasztjaiban stb.

Irodalmi enciklopédia. - 11 t-nál; M.: Kommunista Akadémia Kiadója, Szovjet Enciklopédia, Szépirodalom. Szerkesztette: V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Konfliktus

(lat. konfliktusból - ütközés), összeütközés egy műalkotás szereplői között, hősök és társadalom, különböző motívumok között egy szereplő belső világában. A konfliktus olyan ellentmondás, amely meghatározza a cselekmény mozgását. Hagyományosan a konfliktusokat belső (egy hős öntudatán, lelkén belüli) és külsőre osztják. Között külső konfliktusok pszichológiai (különösen szerelmi), társadalmi, ideológiai (beleértve a politikai, vallási, erkölcsi, filozófiai) megkülönböztetést. A fajok ilyen azonosítása nagyon önkényes, és gyakran nem veszi figyelembe a kapcsolatokat vagy az egyesüléseket különböző konfliktusok egy műben.
A különböző irodalmi korszakokat különböző konfliktusok uralták. Az ókori drámát a szereplők és a sors hiábavaló konfrontációját bemutató cselekmények uralták. A klasszicizmus dramaturgiájában (Franciaországban - P. Corneille, J.B. Racine, Voltaire, Oroszországban - A.P. Sumarokov stb.) a hősök lelkében a szenvedély és kötelesség szembeállítására épülő konfliktusok uralják. (A.P. Sumarokov hozzájuk fűzte az uralkodó és alattvalói közötti konfliktust.) In romantikus irodalom Széleskörű konfliktus támadt egy kivételes egyén és az őt elutasító lélektelen társadalom között. Ennek a konfliktusnak a lehetőségei a következők voltak: egy szabadságszerető és büszke hős kiűzése vagy menekülése a társadalomból (J.G. Byron, számos műve A.S. Puskinés M. Yu. Lermontov); tragikus sors"vad" természetes ember"A civilizáció világában, szabadságától megfosztva(M. Yu. Lermontov „Mtsyri” verse); egy művész szomorú sorsa egy vulgáris társadalomban, amely nem értékeli a szépséget (Németországban - E. T. A. munkái. Hoffman, Oroszországban - V.F. Odojevszkij, N.A. Polevoy, M.P. Időjárás, története N.V. Gogol"Portré"); a kép az ún plusz személy ”, nem tud megszabadulni a létezés fájdalmas unalmától, nem találja az életcélt (Onegin az A. S. Puskinban, Pechorin a M. Yu. Lermontovban, Beltov az A. I.-ben. Herzen, Rudin, Lavretsky, Litvinov és más karakterek az I.S. Turgenyev).
A konfliktus stabil változata jellemző a drámára az ókortól napjainkig: ez a fiatal hős és szerelmes hősnő akadályainak leküzdése, amelyeket a rokonok (leggyakrabban a szülők) okoznak, és megzavarják a főszereplők házasságát.
A világirodalom konfliktusainak többsége egyfajta mintára redukálható – több ismétlődő konfliktustípus.
Egyes konfliktusok nem pusztán a szereplők konfrontációja, hanem egymással ellentétes lételvek ütköztetése, melynek szimbólumai lehetnek hősök vagy egy-egy mű képei. Így Puskin „A bronzlovas” verse három erő – egy hétköznapi ember – közötti tragikus ellentmondást ábrázolja, hétköznapi ember(Eugene), Hatalom (jelképe I. Péter emlékműve) és Elem (megtestesítője az árvíz, a lázadó Néva). Az ilyen konfliktusok jellemzőek a mitológiai témájú, szimbolikus-mitológiai jellegű szereplőkkel foglalkozó művekre. Tehát az orosz regényben. Andrei szimbolista író fehér A „Pétervár” nem annyira egyes szereplők összecsapását ábrázolja (Ableuhov szenátor, Dudkin forradalmár-terrorista, Lippancsenko provokátor stb.), hanem két külsőleg ellentétes, de belsőleg összefüggő elv konfliktusát, amelyek Oroszország – a Nyugat – lelkéért harcolnak. és a Kelet.

Irodalom és nyelv. Modern illusztrált enciklopédia. - M.: Rosman. Szerk.: prof. Gorkina A.P. 2006 .

Szinonimák:

Antonímák:

Nézze meg, mi a „konfliktus” más szótárakban:

konfliktus- (lat. convertus collision szóból) az interakció alanyainak többirányú céljainak, érdekeinek, álláspontjainak, véleményének vagy nézeteinek ütközése, amelyeket merev formában rögzítenek. Bármely K. olyan helyzeten alapul, amely vagy ellentmondó álláspontokat tartalmaz... ... Nagyszerű pszichológiai enciklopédia

- (a latin konfliktusból) a pszichológiában két vagy több erős motívum ütközése, amelyek egyszerre nem kielégíthetők. Pszichológiailag a konfliktus azzal függ össze, hogy az egyik motiváló inger gyengülése egy másik erősödéséhez vezet, és... ... Filozófiai Enciklopédia

- (latin konfliktus - ütközés) - az emberek közötti interakció olyan módja, amelyben a konfrontáció, az ellenségeskedés, az elért egység lerombolása, egyetértés és együttműködés tendenciája érvényesül. Az egyének konfliktushelyzetbe kerülhetnek... Politológia. Szótár.

- (lat. konfliktus, confligere-től ütközésig). Összecsapások, viták, viszályok. Szótár idegen szavak, szerepel az orosz nyelvben. Chudinov A.N., 1910. KONFLIKTUS lat. Konfliktus, confligere-ből ütközni. Összetűzések, viták, viszályok...... Orosz nyelv idegen szavak szótára

cm… Szinonima szótár

KONFLIKTUS, konfliktus, férj. (lat. konfliktus) (könyv). Összecsapás a vitatkozó felek között. Konfliktus a dolgozók és a vezetőség között. || Bonyolódás a nemzetközi kapcsolatokban. Lengyel-litván konfliktus. Szótár Ushakova. D.N....... Ushakov magyarázó szótára

- (lat. konfliktus ütközésből) felek, vélemények, erők összecsapása... Nagy enciklopédikus szótár

- (lat. convertus clash szóból) nézetek és kapcsolatok ellentmondása, eltérő, ellentétes érdekek ütközése, heves vita. Raizberg B.A., Lozovsky L.Sh., Starodubtseva E.B.. Modern gazdasági szótár. 2. kiadás, rev. M... Közgazdasági szótár

Két vagy több fél (egyének vagy csoportok) közötti nézeteltérés, amelyben mindegyik fél megpróbálja biztosítani saját nézeteinek vagy céljainak elfogadását... Válságkezelési szakkifejezések szószedete

- (lat. convertus collision) tág értelemben ütközés, a felek szembenézése. A filozófiai hagyomány a konfliktust az ellentmondás sajátos esetének, szélsőséges súlyosbításának tekinti. A szociológiában a társadalmi kultúra olyan folyamat vagy helyzet, amelyben az ember... A legújabb filozófiai szótár

Könyvek

• , Glazyrin T.S.. Az összeférhetetlenség, mint a korrupciós bűncselekmények alapja veszélyezteti az állami (önkormányzati) szolgálat tekintélyét, érinti a szervezeti, jogi és erkölcsi alapokat...

Manapság az irodalomkritikában számos mű foglalkozik a konfliktus elméletével (V. Ya. Propp, N. D. Tamarchenko, V. I. Tyupa, Vl. A. Lukov stb.). Tágabb értelemben a konfliktus úgy fogható fel, mint „az az ellentmondásrendszer, amely egy műalkotást egy bizonyos egységbe rendez, a képek, társadalmi karakterek, eszmék azon küzdelme, amely minden műben – epikus és drámai alkotásokban széles körben és teljes mértékben – kibontakozik, líraiakban - elsődleges formákban".

Vannak olyan konfliktusok, amelyekben a szereplők szembenállása külső szinten bontakozik ki. Például Hamlet és ellenfelei; Hamlet és Laertes. Ugyanez mondható el a karakteren belül felmerülő belső konfliktusról, mint a belső ellentmondások harcáról, az ilyen konfliktus átkerül az érzések szférájába (Hamlet).

A konfliktusnak ez a megértése úgy tűnik szerves része minden cselekményalapú műben (és gyakran cselekmény nélküliben is).

Minden munka konfliktuson alapul, annak kisebb-nagyobb megnyilvánulási fokán. BAN BEN lírai mű a konfliktus nem jelenik meg olyan élénken, mint egy epikai vagy drámai műben.

Vl.A. Lukov cikkében azt javasolja, hogy a konfliktust úgy értsék, mint „olyan ellentmondást, amely a cselekményt formálja, képrendszert alkot, a világ fogalmát, az embert és a művészetet, a műfaj sajátosságait, kompozícióban kifejezve, nyomot hagyva a beszédben és a karakterek leírásának módszerei, amelyek meghatározhatják a mű konkrét hatását az emberre - katarzis".

A továbbiakban ugyanabban a cikkben, a „Konfliktus (egy irodalmi műben)” című cikkben a kutató egy olyan konfliktusról beszél, amelyet nem karakterrendszer, hanem eszmerendszer jellemez, és ezt követően válik filozófiaivá, ideologikussá és filozófiai, ill. ideológiai általánosítás.

A konfliktus a cselekményen keresztül bontakozik ki. Kétféle cselekménykonfliktus létezik: Helyi tranziens cselekmény, Stabil konfliktushelyzet (állapot).

A helyi átmeneti cselekmény olyan cselekmény, amelyben a konfliktus kezdete és megoldása egy meghatározott cselekmény keretein belül van. A cselekménykonfliktus típusát jól leírja az irodalomkritika. A helyi átmeneti cselekmény az úgynevezett hagyományos, archetipikus cselekmény (hiszen a történetileg korai irodalomba nyúlik vissza).

A helyi tranziens cselekmény tanulmányozását V. Ya kezdte. A tudós „A (varázslatos) mese morfológiája” (1928) című munkájában a cselekmény szerkezetét vizsgálta. tündérmese. Propp szerint a mese három részből áll. A mese első részében egy „hiány” fedezhető fel (a hercegnő elrablása, a hős vágya, hogy találjon valamit, ami nélkül a hős nem élhet teljes vérrel: a kereskedő lánya akarja A Skarlát Virág). A mese második részében a hős és az ellenség konfrontációja, a hős győzelme az ellenség felett (Ivan Tsarevics legyőzi Koscsejt, a Halhatatlant). A harmadik részben a mesehős megkapja, amit keres („a hiány felszámolása”). Megnősül, és ezzel örökli a trónt („csatlakozás”; lásd még: Funkció).

A francia strukturalista tudósok Propp munkásságára támaszkodva megpróbálták felépíteni a folklór és az irodalom eseménysorozatainak univerzális modelljeit.

A stabil konfliktushelyzet (állapot) olyan konfliktustípus, amelynek nincs megoldása egy adott cselekmény keretein belül. Stabil konfliktushelyzet (állapot) terjedt el ben késő XIX századi „Új Drámában”.

A konfliktus (irodalomkritikában), vagy művészi konfliktus, az egyik fő kategória, amely egy irodalmi alkotás (elsősorban drámák vagy egyértelműen bemutatott drámai vonásokkal rendelkező művek) tartalmát jellemzi.

Ahogy Vl.A Lukov írta, „a kifejezés eredete a latin konfliktus szóhoz kapcsolódik - ütközés, ütés, küzdelem, csata (Ciceronál található).

A művekben gyakran több konfliktus alakul ki egyszerre, konfliktusrendszert alkotva.

Létezik különböző típusok konfliktusok, amelyek különböző elveken alapuló felosztásuk alapját képezik.

Lehetnek nyitottak és rejtettek, külső és belső, akut és elhúzódó, megoldhatók és oldhatatlanok stb.

A pátosz természete szerint a konfliktusok a következők: tragikus, komikus, drámai, lírai, szatirikus, humoros stb.

A cselekményakció alakulásán alapuló konfliktusok is vannak: katonai, interetnikus, vallási (hitközi), generációk közötti, családi, amelyek a szférát alkotják. társadalmi konfliktusok(például Homérosz „Iliásza”; W. Scott, V. Hugo regényei, L. N. Tolsztoj „Háború és béke”; társadalmi regény O. Balzac, C. Dickens, M. E. Saltykov-Scsedrin műveiben; regények generációkról: I. S. Turgenyev „Apák és fiak”, F. M. Dosztojevszkij „Teenage” „családi krónikák”: T. Mann „Buddenbrooks”, D. Galsworthy „The Forsyte Saga”, R. „A Thibaut család”. Martin du Garat az „ipari regény” műfaja a szovjet irodalomban stb.). Mint fentebb említettük, a konfliktus átvihető az érzékszervi szférára, és meghatározhatja a pszichológiai műfaji általánosítást (I. V. Goethe „Az ifjú Werther fájdalmai”). Filozófiai, ideológiai műfaji általánosításokat formáló konfliktusok (N. G. Csernisevszkij „Mit csináljunk?”).

Néhány művészeti irányokátívelő (fő) konfliktus létrejöttéhez kapcsolódnak. E gondolatot megerősítő szembetűnő példa a klasszicizmus legtermékenyebbé vált konfliktusa - a kötelesség és az érzés konfliktusa. A romantikában ilyen konfliktus az ideál és a valóság közötti konfliktus volt.

Legélénkebb megnyilvánulásában a konfliktus drámai formában jelenik meg. V. Shakespeare-ben nyílt konfliktus van, de A.P. Csehov rejtve van, ami azzal magyarázható, hogy mindkét híres drámaíró dolgozott.

A 19. és 20. század fordulóján kialakult új forma konfliktus a drámában – „vita” (G. Ibsen „Babaháza”, D. B. Shaw drámái stb.), amelyet az egzisztencialista dráma továbbfejleszt és újragondol (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anuj) és a " epikus színház"B. Brecht és kihívott, a modernista antidrámában az abszurditásig vitték (E. Ionesco, S. Beckett stb.). Az irodalomban gyakran találhatunk összefüggéseket Csehov drámájában és Shakespeare konfliktusaiban (pl. M. Gorkij dramaturgiájában).

Az utóbbi időben hajlamos volt kiszorítani a konfliktust egy olyan kategóriával, mint a párbeszéd (M. Bahtyin). "De itt - Vl. A. Lukov szerint - az irodalomkritika alapvető kategóriáival kapcsolatban átmeneti ingadozások fedezhetők fel, mivel az irodalom konfliktuskategóriája mögött a valóság dialektikus fejlődése áll, és nem csak művészi tartalom Tehát, hogy a fentieket összefoglaljuk, hangsúlyoznunk kell, hogy a konfliktus szinte minden műben alapvető.

Egy irodalmi műalkotás, legyen az prózai vagy lírai, nélkülözheti a művészet számos hagyományos jelét. Úgy tűnik, hogy egy mű alapja mindig egy cselekmény, de nézzük meg a modernizmus kísérleti irodalmát - a szerző, aki meglehetősen merész és magabiztos a szavak művészeként saját erejében, gondolkodás nélkül elveti a cselekményt, vagy lealacsonyítja. minimális.

Példa erre Virginia Woolf vagy James Joyce szövegei. 40 oldal leírása egy másodperc alatt? Könnyen. Ez azt jelenti, hogy lehetetlen a cselekményről mint egy művészi irodalmi alkotás alapvető erejéről beszélni. Talán akkor az alap irodalmi nyelv, az a hangszer, amellyel a szerző ezt vagy azt a gondolatot közvetíti olvasójához? De akkor mivel magyarázhatjuk meg, hogy a nagyon egyszerűen vagy akár kifejezetten rossz stílusban megírt művek rendkívül népszerűek?

Valójában a válasz egyszerű. Minden irodalmi mű középpontjában a konfliktus áll.

Az irodalomban elég nagy a konfliktus tág fogalom. A konfliktusnak klasszikus értelmezése van. Ebben az esetben a jó és a rossz, a magasztos és az alávaló, a szellemi és a testi konfrontációnak tekintik. Ezeket a jelenségeket és funkciókat a mű hősei vagy a „szerző hangja” testesítik meg, vagyis a mindent látó szerző-mesemondó azon ítéletei, amelyek kívül esnek a cselekményen, de kommentálják és megmagyarázzák.

Vannak bonyolultabb konfliktusok is, például a szerző személyisége és a valóság közötti konfliktus külvilág, ami így vagy úgy nem illik hozzá. Az ilyen művek nem tekinthetők ezen konfliktuson kívül, mert egyszerűen elvesztik értelmüket. Példa erre a dadaisták – a legkísérletesebb költők – munkája. Értelmetlen szavakat és hangokat írtak, szimbolizálva a háborúba keveredett világ őrültségét. Ha a dadaisták műveit megfosztják ettől a számukra közös konfliktustól - az emberi lélek rendezett világra szoruló konfliktusától és egy vérontás által elfogott őrült bolygótól, akkor a szavak és hangok halmaza, amely megtestesíti a gondolathoz kötődő gondolatot e fogalmak antagonizmusa szavak és hangok értelmetlen halmazává válik.

Egy műnek konfliktusra van szüksége, hogy igazolja e mű létét, ideológiai magját.

A konfliktusok típusai

A szakirodalomban a konfliktus típusát az különbözteti meg, hogy ki vesz részt a konfliktusban. Az ellentétek szerint „a személyiség egy aspektusa ugyanannak a személyiségnek egy másik aspektusa”, „a személyiség egy másik személyiség”, „a személyiség környezet”, „a személyiség a körülmények, a sors stb.

Belső konfliktus

A belső konfliktus egy irodalmi műben a „személyiség egy aspektusa – a személyiség egy másik aspektusa” ellentétén alapuló konfliktus. Elég népszerű konfliktus oroszul irodalmi klasszikusok. Példa erre Maxim Gorkij „Klim Samgin élete” című epikus regénye. A történet során a címszereplő aközött vacillál aközött, hogy az akkori antiindividualista ideológiák miatt nem akar részt venni a 19. század végi és 20. század eleji forradalmi mozgalmakban (és szélsőségesen individualista), és aközött, hogy a tiszteletet kívánja. és csodálat, ami könnyen elérhető egy felkelésben való részvétellel. Egyszerre tapasztalja a történések elutasítását és a morbid érdeklődést. Több híres példa- ez Raszkolnyikov Dosztojevszkij Bűn és büntetés című regényéből. Ott ütközik a hős által kifejtett, kizárólagos jogokat követelő értelmiségi álláspont erős személyiség(az öléshez való jog), és erkölcsi érzése a bűntudat.

Interperszonális konfliktus

Személyes konfliktusnak is nevezik. Ez egyfajta konfliktus, amely a „személyiség – személyiség” ellentéten alapul. Valódi emberek és embercsoportok kerülnek konfliktusba. Az interperszonális konfliktus legtipikusabb példája az irodalomban az ismerős konfliktus Chatsky, az „új ember” és friss ötletekés reformista szellem és " Famusov társadalom”, retrográd és önfeledt. Ha a két hős konfliktusáról beszélünk, akkor ez Onegin és Lenszkij konfliktusa - egy párbaj tisztán személyes okokból. Az interperszonális konfliktusok közül különálló az „apák és gyerekek” közötti konfliktus. Nemzedékek közötti konfrontáció, amely közötti kulturális és ideológiai szakadék megfizethetetlenül nagy. Az ilyen konfliktusok a nagy társadalmi felfordulás korszakaiban merülnek fel, amikor az életmenet túl gyorsan és radikálisan változik. Turgenyev azonos című regénye mellett ilyen ellentmondásra példa Dosztojevszkij „A tinédzser” című regénye, amelyben a főszereplő nagy gazdagságról álmodik, hiszen a pénz hatalom, az apa pedig a szélsőséges vallásosság és a nemes altruizmus között rohan. Természetesen az ilyen eltérő világnézetű emberek nem találják a közös hangot és a konfliktust.

Személyen kívüli konfliktus

Ez a fajta konfliktus a leginkább homályos és kétértelmű. A hős itt senkinek vagy önmagának nem mond ellent. Konfrontációba kerül a sorssal, az életkörülményekkel, a rendszerrel, esetleg isteni erőkkel. Egy ilyen konfliktus példájának tekinthető Maxim Gorkij „A mélységben” című darabja. A mű hősei állandó konfliktusban állnak mélypontjukkal társadalmi státuszés elkerülhetetlenül veszít ebben a csatában. Az ilyen konfliktusok a tündérmesék középpontjában állnak. Amellett, hogy a mesehősnek valódi ellenségei vannak (Koschei, a kannibál, a sárkány - mindegy), létezik egy tesztsorozat koncepciója is, egy bizonyos út, amelyet meg kell haladni. A mesehős útja, amelyen különféle valódi ellenségekkel vagy egyszerűen áthatolhatatlan erdőhöz hasonló akadályokkal találkozik, szintén irodalmi konfliktus.

Egy műben többféle konfliktus is előfordulhat. Még ennél is többet, be jó munka, képes lekötni az olvasó figyelmét, általában többféle konfliktus létezik. Nézzük meg "Jeugene Onegin" példáját. Interperszonális konfliktus A történetszál kidolgozására használt , mint fentebb említettük, a címszereplő és a költő Lensky párharca, amelyet utóbbi meggyilkolása követ. A belső konfliktusokat általában felfedni szokták belső világ hős - ezek Jevgenyij érzései Tatyana iránt. Maga a hős nem igazán érti, mi történik a szívében. A személyen kívüli konfliktus Eugene a környezet terméke. Dandy, játékmester, arisztokrata. Létének ezekkel a jellemzőivel nem tud mit kezdeni, bár mérhetetlenül unja az ilyen életet.

A hagyományos irodalomkritika konfliktustípusai mellett létezik egy tipológia is irodalmi konfliktusok. Sokkal több a típus, mint a típus, és sokkal nehezebb ezek szerint osztályozni a műveket.

A konfliktus típusa egy irodalmi műben

A lehető legegyszerűbben fogalmazva, a konfliktus típusa az a talaj, amelyen keletkezett, az ellentmondás létszférája. Az irodalmi konfliktusoknak a következő típusait különböztetjük meg: pszichológiai, társadalmi és mindennapi, szerelmi, szimbolikus, filozófiai és ideológiai, besorolástól függően több is lehet.

Pszichológiai konfliktus- ez is szinte biztosan belső konfliktus. Ezt a típusú konfliktust gyakran alkalmazzák a romantika irodalmában és a modern intellektuális regényekben. Például, kettős élet portás Muriel Barbery A sündisznó eleganciája című regényéből. Egy nő fejlett elmével és finom művészi ízléssel rendelkezik, de kötelességének tartja magát, hogy megfeleljen az egyszerű és durva kép szűk látókörű nő, hiszen 12 évesen abbahagyta az iskolát, és egész életét alacsonyan képzett munkásként töltötte.

Társadalmi és hazai konfliktus egy konfliktus közkapcsolatok. Például vehetsz korai munka Dosztojevszkij "Szegény emberek". Makar Devushkin szegénysége összeütközik azzal a vágyával, hogy segítsen egy ugyanilyen nélkülöző lényen - Varvarán. Ennek eredményeként még katasztrofálisabb állapotba kerül, és nem tud segíteni a lánynak. Jó szándékát a társadalmi igazságtalanság összetöri.

Szerelmi konfliktus a kettő közötti interakció problémái szerető barát barát karakterek vagy a szerelmesek és a világ többi része közötti konfrontáció. Ez természetesen Rómeó és Júlia.

Szimbolikus konfliktus konfliktus a kép és a való világ között. Példaként vehetjük Guillaume Apollinaire „The Breasts of Thérèse” című darabját. A való világ, ahol Teresa lány, és a szürreális világ, ahol kiengedi a melleit, összeütközésbe kerülnek. Léggömbök az égbe, és emberré válik - Teresius.

Filozófiai konfliktus- világnézeti konfliktus. Példa erre a Karamazov testvérek világképe Dosztojevszkij azonos című művéből. Minden alkalommal vitatkoznak a politikáról, Istenről és az emberiségről, mivel nézeteik gyökeresen eltérnek egymástól.

Ideológiai konfliktus közel áll a filozófiához, de inkább nem a dolgok lényegének megértésére, hanem egy csoporttal való azonosulásra irányul. Különösen népszerű a fordulópontok irodalmában. Így a 19. század végének és a 20. század elején az orosz prózaírók gyakran ideológiai konfliktusokhoz folyamodtak a forradalom előtti évek leírására. Maxim Gorkij a „Sólyom éneke” című történetben allegorikusan szembeállítja a forradalmárt (sólyom) és a kereskedőt (kígyó). Soha nem fogják megérteni egymást, hiszen az egyik eleme a szabadság, a másiknak a növényzet a földben és a porban.

A típusokhoz hasonlóan egy műben többféle konfliktus is előfordulhat. De itt érezni kell a finom határvonalat a gazdag, sokoldalú, megható munka között különféle témákat, illetve a felületes olvasás, ami akkor következik be, amikor a szerző a célszerűségtől függetlenül igyekszik abszolút minden általa ismert irodalmi forrást felhasználni. Az írásban nagyon fontos az ízlés és a mértékletesség.

A KONFLIKTUS szó jelentése az Irodalmi kifejezések szótárában

KONFLIKTUS

- (a latin konfliktusból - ütközés) - a karakterek és a körülmények, a nézetek és az életelvek akut ütközése, amely egy műalkotás cselekvésének alapját képezi. K. szembesülésben, ellentmondásban, hősök, hőscsoportok, a hős és a társadalom összecsapásában, vagy a hősnek önmagával folytatott belső harcában fejeződik ki. K. fejlődése mozgásba hozza a cselekmény akcióját. A K. lehet megoldható vagy feloldhatatlan (tragikus K.), nyilvánvaló vagy rejtett, külső (a karakterek közvetlen összecsapása) vagy belső (konfrontáció a hős lelkében). A cselekmény elemeként különösen fontos drámai alkotások(lásd dráma).

Irodalmi kifejezések szótára. 2012

Lásd még a szó értelmezéseit, szinonimáit, jelentését és azt, hogy mi a CONFLICT oroszul a szótárakban, enciklopédiákban és kézikönyvekben:

• KONFLIKTUS az analitikus pszichológia szótárában:
  (Konfliktus; Konflikt) - a határozatlanság, a bizonytalanság állapota, amelyet belső feszültség kísér. (Lásd még az ellentéteket és a transzcendentális funkciót.) „A nyilvánvalóan elviselhetetlen konfliktus a helyesség bizonyítéka...
• KONFLIKTUS a legújabb filozófiai szótárban:
  (lat. konfliktus - ütközés) - tág értelemben összecsapás, a felek konfrontációja. A filozófiai hagyomány K.-t az ellentmondás speciális esetének tekinti, annak ...
• KONFLIKTUS
  ÉRDEKEK - olyan helyzet, amikor egy személy vagy vállalat egyszerre több személyben cselekszik, akiknek céljai nem esnek egybe, például amikor ...
• KONFLIKTUS a közgazdasági szakkifejezések szótárában:
  (lat. konfliktus - ütközés) - ellentétes érdekek ütközése, ellentmondás a nézetek és a ...
• KONFLIKTUS A.S. Akhiezer A történelmi tapasztalatok kritikája című könyvében használt alapvető kifejezésekkel:
  - a társadalom életében tapasztalható ellentmondások elkerülhetetlen megnyilvánulása, a csoportok entrópikus folyamatokhoz, szervezetlenséghez, a történelem kihívásaihoz való eltérő attitűdjének eredménye. K. tud...
• KONFLIKTUS az irodalmi enciklopédiában:
  [szó szerint "ütközés"]. — K.-t tág értelemben annak az ellentmondásrendszernek kell nevezni, amely egy műalkotást bizonyos egységbe szervez, hogy...
• KONFLIKTUS a Pedagógiai enciklopédikus szótárban:
  (lat. konfliktus - ütközés), egy rendkívül súlyos ellentmondás, amely akut érzelmi élményekhez kapcsolódik. A K. belső (intraperszonális) és külső (interperszonális...
• KONFLIKTUS a nagy enciklopédikus szótárban:
  (lat. konfliktusból - ütközés) felek, vélemények, ...
• KONFLIKTUS a Nagy Szovjet Enciklopédiában, TSB:
  (lat. konfliktusból - ütközés), ellentétes érdekek, nézetek, törekvések ütközése; súlyos nézeteltérés, éles vita, ami a...
• KONFLIKTUS
  [a latin convertus clash szóból] ellentétes érdekek, nézetek, törekvések ütközése; viszály, nézeteltérés, vita, fenyegetés...
• KONFLIKTUS az enciklopédikus szótárban:
  a, m. 1. Összeütközés, súlyos nézeteltérés, vita. Csatlakozzon a család k.k. Konfliktus - konfliktus jellemzi, összefügg...
• KONFLIKTUS V Enciklopédiai szótár:
  , -a, m Ütközés, súlyos nézeteltérés, vita. Csatlakozzon a k Családi k. II adj. konfliktusos...
• KONFLIKTUS a Nagy orosz enciklopédikus szótárban:
  MŰVÉSZI KONFLIKTUS (művészeti konfliktus), szembenézés, ellentmondás a műben ábrázoltak között. cselekvő erők: karakterek, jellem és körülmények, diff. a karakter oldalai. Közvetlenül...
• KONFLIKTUS a Teljes ékezetes paradigmában Zaliznyak szerint:
  konfliktus"kt, konfliktus"kty, konfliktus"kta, konfliktus"ktov, konfliktus"ktu, konfliktus"ktam, konfliktus"kt, konfliktus"kty, konfliktus"kivel, konfliktus"ktami,konfliktus"kte, ...
• KONFLIKTUS az epiteták szótárában:
  Megalkuvást nem tűrő, eredménytelen, értelmetlen, abszurd, hosszadalmas, hosszú távú, drámai, elhúzódó, örök, véres, véres, nagy, kicsi, nevetséges, ésszerűtlen, szüntelen (általában többes számban), komolytalan, végtelen, ...
• KONFLIKTUS az orosz nyelv népszerű magyarázó enciklopédikus szótárában:
  -a, m. Ellentétes érdekek, vélemények, nézetek ütközése; súlyos nézeteltérés, vita. Családi konfliktus. Katonai konfliktus. Kerülj összeütközésbe a törvénnyel. Rendezni...
• KONFLIKTUS az orosz üzleti szókincs tezauruszában:
  
• KONFLIKTUS az Új Idegenszavak Szótárban:
  (lat. confl ictus clash) ellentétes érdekek, nézetek ütközése; súlyos nézeteltérés, éles...
• KONFLIKTUS az Idegen kifejezések szótárában:
  [ellentétes érdekek, nézetek ütközése; súlyos nézeteltérés, éles...
• KONFLIKTUS az orosz nyelv tezauruszban:
  Szin: ütközés, ütközés, ellentmondás, következetlenség, kettősség, következetlenség, következetlenség, kölcsönös kizárás Hangya: egyetértés, ...
• KONFLIKTUS Abramov szinonimaszótárában:
  cm…
• KONFLIKTUS az orosz szinonimák szótárában:
  Szin: ütközés, ütközés, ellentmondás, következetlenség, kettősség, következetlenség, következetlenség, kölcsönös kizárás Hangya: egyetértés, ...