ความคิดริเริ่มของบทกวีวิญญาณที่ตายแล้ว ประเภทของความคิดริเริ่มของบทกวี
ประเภทของความคิดริเริ่มของบทกวี "Dead Souls"
เหตุการณ์สำคัญทั้งหมดที่เป็นพื้นฐานของโครงเรื่อง" วิญญาณที่ตายแล้ว" เกิดขึ้นโดยมีส่วนร่วมโดยตรงของ Pavel Ivanovich Chichikov โครงเรื่องคือการมาถึงของ Chichikov ในเมืองต่างจังหวัด
พาเวล อิวาโนวิชทำความคุ้นเคยกับเมืองนี้ พร้อมด้วยเจ้าหน้าที่ผู้มีชื่อเสียงและเจ้าของที่ดินบางคน ไม่กี่วันต่อมาเขาก็ออกเดินทาง: เขาไปเยี่ยมชมที่ดินของ Manilov, Korobochka, Nozdryov, Sobakevich, Plyushkin และรับ "วิญญาณที่ตายแล้ว" จากพวกเขา กระทรวงการคลังดำเนินการสำรวจสำมะโนประชากรประชากรทุกๆ 10-15 ปี ระหว่างการสำรวจสำมะโนประชากร ("เรื่องการแก้ไข") เจ้าของที่ดินได้รับมอบหมายให้มีวิญญาณแก้ไขจำนวนหนึ่ง (ระบุเฉพาะผู้ชายในการสำรวจสำมะโนประชากร) โดยธรรมชาติแล้วชาวนาเสียชีวิต แต่ตามเอกสารอย่างเป็นทางการถือว่าพวกเขายังมีชีวิตอยู่จนกว่าจะมีการสำรวจสำมะโนประชากรครั้งถัดไป “ ฉันวางแผนที่จะรับคนตายซึ่งจะถูกระบุว่ายังมีชีวิตอยู่ตามการตรวจสอบ” Chichikov พูดกับ Manilov ที่ตกตะลึง เจ้าของที่ดินจ่ายภาษีประจำปีให้กับข้าแผ่นดิน รวมทั้งคนตายด้วย “ ฟังนะแม่” Chichikov อธิบายกับ Korobochka“ แค่คิดให้ดีเพราะท้ายที่สุดแล้วคุณกำลังจะล้มละลาย จ่ายภาษีให้เขา (ผู้เสียชีวิต) ราวกับว่าเขายังมีชีวิตอยู่” Chichikov ซื้อชาวนาที่ตายแล้วเพื่อจำนำพวกเขาราวกับว่าพวกเขายังมีชีวิตอยู่ในสภาผู้พิทักษ์และได้รับเงินจำนวนพอสมควร
การกลับมาที่เมืองของ Chichikov และการจดทะเบียนโฉนดขายเป็นจุดสุดยอดของโครงเรื่อง ทุกคนแสดงความยินดีกับ "เจ้าของที่ดิน Kherson" คนใหม่ที่ได้รับเสิร์ฟ แต่ชัยชนะและความสุขโดยทั่วไปทำให้เกิดความสับสนเมื่อ Nozdryov และ Korobochka เปิดเผยกลอุบายของ "Pavel Ivanovich ที่น่านับถือที่สุด" ข้อไขเค้าความเรื่องมา: Chichikov รีบออกจากเมือง
แม้ว่า Chichikov จะมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในทุกเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น แต่เนื้อเรื่องของงานนอกเหนือไปจากเรื่องราวชีวิตของเขาซึ่งเป็นชะตากรรมส่วนตัวของเขา - วิญญาณที่ตายแล้ว"เป็นหนังสือเกี่ยวกับรัสเซีย และไม่เกี่ยวกับ Chichikov นี่คือวิธีที่ผู้เขียนเข้าใจแผนการอันยิ่งใหญ่ของเขา โครงเรื่องที่เลือกทำให้ Gogol มี "อิสระอย่างสมบูรณ์ในการเดินทางไปทั่วรัสเซียพร้อมกับฮีโร่และดึงเอาตัวละครที่แตกต่างกันมากมายออกมา" ” จำนวนมาก ตัวอักษร- Chichikov ผู้ซื้อที่หยิ่งผยองเจ้าหน้าที่ เมืองต่างจังหวัดและเมืองหลวง เจ้าของที่ดิน และข้าแผ่นดิน - ชั้นทางสังคมของข้าแผ่นดินรัสเซียทั้งหมดมีการนำเสนอในบทกวี และผู้เขียนเองก็พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ: เขาชื่นชมบ้านเกิดของเขา, พื้นที่เปิดโล่ง, ผู้คน, คำพูดที่เหมาะสม
เราสามารถพูดได้ว่าภาพลักษณ์โดยรวมของบ้านเกิดเป็นสิ่งสำคัญใน "Dead Souls" นั่นคือเหตุผลที่ผู้เขียนกำหนดงานว่าเป็นบทกวีที่ย้อนกลับไปสู่ตัวอย่างคลาสสิก. ในสมัยกรีกโบราณ บทกวีเป็นผลงานมหากาพย์พื้นบ้านที่บรรยายชีวิตและการต่อสู้ของผู้คนทั้งหมด แนววรรณกรรมเช่นบทกวีมหากาพย์ทำให้โกกอลมีโอกาส "มองไปรอบ ๆ ชีวิตที่เร่งรีบขนาดมหึมา" บ้านเกิดของเขา "ในความยิ่งใหญ่มหาศาล"
ความสัมพันธ์ของส่วนต่างๆ ใน "Dead Souls" ได้รับการคิดอย่างเคร่งครัดและอยู่ภายใต้เจตนาสร้างสรรค์
บทแรกของบทกวีเป็นการแนะนำประเภทหนึ่ง ผู้เขียนแนะนำให้เรารู้จักกับตัวละครหลัก: Chichikov และสหายคงที่ของเขา - Petrushka และ Selifan เจ้าของที่ดิน Manilov, Nozdrev, Sobakevich นี่คือภาพร่างสังคมของข้าราชการจังหวัด บทที่ 2-6 อุทิศให้กับเจ้าของที่ดินซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้น "ผู้สูงศักดิ์" ของรัสเซีย "เจ้าแห่งชีวิต" ในบทที่เจ็ด - สิบ แสดงให้เห็นภาพสังคมจังหวัดอย่างเชี่ยวชาญ ผู้นำเมือง เจ้าหน้าที่ผู้ช่วยผู้บังคับการเรือ สุภาพสตรี “เพียงแต่น่ารื่นรมย์” และ “น่ารื่นรมย์ทุกประการ” ผ่านไปต่อหน้าต่อตาเราท่ามกลางฝูงชนหลากหลายรูปแบบ บทที่สิบเอ็ดให้ชีวประวัติของ Chichikov นักธุรกิจไร้ยางอายประเภทชนชั้นกลางผู้ได้รับวิญญาณที่ตายแล้ว เส้นสุดท้าย“ Dead Souls” อุทิศให้กับบ้านเกิดอันเป็นที่รักของเขา: Gogol ผู้รักชาติเชิดชูความยิ่งใหญ่และความแข็งแกร่งของรัสเซีย
สถานที่สำคัญในโครงสร้างอุดมการณ์และการเรียบเรียงของงานถูกครอบครองโดยการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ และตอนแทรกซึ่งเป็นลักษณะของบทกวีเป็น ประเภทวรรณกรรม- ในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ โกกอลกล่าวถึงประเด็นทางสังคมที่สำคัญที่สุดและเร่งด่วนที่สุด ความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับจุดประสงค์อันสูงส่งของมนุษย์เกี่ยวกับชะตากรรมของบ้านเกิดเมืองนอนและผู้คนนั้นตรงกันข้ามกับภาพชีวิตชาวรัสเซียที่มืดมน
เนื้อเรื่องเสริม ตอนแทรก ฉาก ภาพวาด และเหตุผลของผู้เขียนรวมอยู่ในบทกวีอย่างเป็นธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น Gogol วาดภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ที่ผอมและอ้วนโดยไม่ตั้งใจ “อนิจจา! คนอ้วนรู้วิธีจัดการเรื่องในโลกนี้ดีกว่าคนผอม” ผู้เขียนเขียน หรือนี่คือภาพเหน็บแนมของผู้ปกครองสำนักนายกรัฐมนตรีคนหนึ่ง ในบรรดาผู้ใต้บังคับบัญชาของเขาผู้ปกครอง - "โพรมีธีอุสโพรเด็ดขาด! .. และสูงกว่าเขาเล็กน้อยโดยที่โพรมีธีอุสการเปลี่ยนแปลงดังกล่าวจะเกิดขึ้นซึ่งแม้แต่โอวิดก็ไม่สามารถประดิษฐ์ได้: แมลงวันที่มีขนาดเล็กกว่าแมลงวันก็ถูกทำลายลงใน เม็ดทราย!” เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่พูดถึง "The Tale of Captain Kopeikin" คนพิการ สงครามรักชาติพ.ศ. 2355 มาถึงเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อขอ “พระเมตตา”
พล็อตพิเศษ, แทรกตอน, ภาพร่างภาพบุคคลและฉากต่างๆ ช่วยให้กระจ่างอย่างครอบคลุมถึงชีวิตของชนชั้นทางสังคมต่างๆ ของระบบศักดินารัสเซีย ตั้งแต่ชาวนาที่ถูกกดขี่ไปจนถึงผู้มีเกียรติ “ Dead Souls” สะท้อนถึงมาตุภูมิทั้งหมดด้วยความดีและความชั่ว
ในแง่ของประเภท Dead Souls ถูกมองว่าเป็นนวนิยาย "high road" ดังนั้นใน ในแง่หนึ่งมีความสัมพันธ์กับนวนิยายชื่อดังของ Cervantes เรื่อง "Don Quixote" ซึ่งพุชกินยังชี้ให้ Gogol ทราบในคราวเดียว (คู่ขนานที่ Gogol ยืนยันในภายหลังใน "The Author's Confession") ดังที่ M. Bakhtin เขียนไว้ว่า “ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 16–17 ดอน กิโฆเต้ขี่ม้าออกไปตามถนนเพื่อพบกับชาวสเปนทั้งหมดบนเส้นทางนั้น ตั้งแต่นักโทษไปที่ห้องครัวไปจนถึงดยุค”168 นอกจากนี้ Pavel Ivanovich Chichikov ยัง "ออกไปตามถนน" เพื่อพบกันที่นี่ตามคำพูดของ Gogol "all of Rus" (จากจดหมายถึงพุชกินเมื่อวันที่ 7 ตุลาคม พ.ศ. 2378) ดังนั้นลักษณะเฉพาะประเภทของ Dead Souls ในฐานะนวนิยายการเดินทางจึงได้รับการสรุปทันที ในเวลาเดียวกัน มีการกำหนดไว้ล่วงหน้าตั้งแต่ต้นแล้วว่าการเดินทางครั้งนี้จะเป็นการเดินทางที่พิเศษ กล่าวคือการเดินทางของคนโกง ซึ่งทำให้ "Dead Souls" เข้ากับประเพณีประเภทอื่นอีกด้วย - นวนิยายปิกาเรสก์, ปิกาเรสก์, แพร่หลายเข้ามา วรรณคดียุโรป(ไม่ระบุชื่อ “Life of Lazarillo from Tormes”, “Gilles Blas” โดย Lesage ฯลฯ) ในวรรณคดีรัสเซียมากที่สุด ตัวแทนที่โดดเด่นประเภทนี้ก่อน "Dead Souls" เป็นนวนิยายของ V. T. Narezhny "Russian Gilblaz หรือการผจญภัยของ Prince Gavrila Simonovich Chistyakov"
โครงสร้างเชิงเส้นของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งแนะนำ picaresque (ผลงานที่มีเนื้อหาเป็นการผจญภัยที่ตลกขบขันของคนโกง) ทำให้งานมีตัวละครที่ยิ่งใหญ่ในทันที: ผู้เขียนนำฮีโร่ของเขาผ่าน "ห่วงโซ่แห่งการผจญภัยและการเปลี่ยนแปลงเพื่อนำเสนอ ในเวลาเดียวกันก็ยังมีชีวิตอยู่ รูปภาพที่แท้จริงทุกสิ่งที่สำคัญในลักษณะและคุณธรรมของเวลาที่เขาใช้” (ลักษณะของ "มหากาพย์ประเภทที่น้อยกว่า" นี้ มอบให้โดยโกกอลแล้วในช่วงกลางทศวรรษที่ 40 ใน” หนังสือการศึกษาวรรณกรรมสำหรับเยาวชนรัสเซีย” ใช้ได้กับ "Dead Souls" ในหลายวิธี ถึงกระนั้นประสบการณ์ของนักเขียนบทละครก็ไม่ได้ไร้ประโยชน์: เขาเป็นคนที่อนุญาตให้โกกอลทำสิ่งที่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยโดยผสมผสานโครงเรื่องเชิงเส้นซึ่งดูเหมือนจะห่างไกลจากหลักการละครมากที่สุดให้กลายเป็นเรื่อง "ดราม่า" พิเศษ ตามคำจำกัดความของโกกอลอีกครั้ง นวนิยายเรื่องนี้ "บินได้ราวกับละคร ผสมผสานกันด้วยความสนใจอันมีชีวิตชีวาของตัวบุคคลเองในเหตุการณ์หลัก ซึ่งตัวละครพันกัน และบังคับให้ตัวละครต้องพัฒนาอย่างรวดเร็ว และเผยให้เห็นตัวละครของพวกเขาแข็งแกร่งขึ้นและเร็วขึ้น เพิ่มความกระตือรือร้นของพวกเขา” ดังนั้นใน "Dead Souls" การซื้อของพวกเขาโดย Chichikov (เหตุการณ์หลัก) ซึ่งแสดงออกมาเป็นลูกโซ่ของตอน (บท) ซึ่งส่วนใหญ่สอดคล้องกับการมาเยือนของฮีโร่กับเจ้าของที่ดินรายหนึ่งหรือรายอื่นรวมตัวละครทั้งหมดที่มีความสนใจร่วมกัน . ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Gogol สร้างหนังสือหลายตอนในแนวเดียวกันและการทำซ้ำของการกระทำเหตุการณ์และแม้แต่รายละเอียดส่วนบุคคล: การปรากฏตัวอีกครั้งของ Korobochka, Nozdryov การมาเยือนอย่างสมมาตรของ Chichikov ไปยัง "บุคคลสำคัญของเมือง" ต่างๆ ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของ หนังสือ - ทั้งหมดนี้สร้างความประทับใจให้กับองค์ประกอบแหวน บทบาทของตัวเร่งปฏิกิริยาที่ทำให้เกิดความกลัวใน The Government Inspector ตอนนี้เล่นโดยการนินทา - "คำโกหกที่ย่อ", "รากฐานที่แท้จริงของความมหัศจรรย์" โดยที่ "ทุกคนเพิ่มและนำไปใช้เล็กน้อย และการโกหกก็เติบโตขึ้นเหมือน ก้อนหิมะขู่ว่าจะกลายเป็นหิมะตก” 169. การไหลเวียนและการเติบโตของข่าวลือ - เทคนิคที่ Gogol สืบทอดมาจากนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่อีกคน Griboedov จัดการแอ็คชั่นเพิ่มเติม เร่งความเร็วขึ้น นำไปสู่การกระทำที่ข้อไขเค้าความเรื่องอย่างรวดเร็วในตอนจบ:“ เหมือนลมบ้าหมูเมืองที่อยู่เฉยๆมาจนบัดนี้เข้ามา ออกไปเหมือนพายุหมุน!”
ในความเป็นจริงแผนสำหรับ "Dead Souls" ในตอนแรกโกกอลคิดขึ้นโดยเป็นการผสมผสานสามส่วนของผลงานที่ค่อนข้างอิสระและเสร็จสมบูรณ์ 170 ท่ามกลางงานของ Gogol ในเล่มแรก Dante เริ่มเข้ามาครอบครองเขา ในช่วงปีแรกของชีวิตในต่างประเทศของ Gogol มีหลายปัจจัยที่ทำให้เกิดสิ่งนี้: การพบกับ V. A. Zhukovsky ในกรุงโรมในปี พ.ศ. 2381-2382 ซึ่งในเวลานั้นสนใจผู้แต่ง The Divine Comedy; การสนทนากับ S.P. Shevyrev และอ่านคำแปลของเขาจาก Dante โดยตรงใน Dead Souls เล่มแรก Divine Comedy สะท้อนความทรงจำล้อเลียนในบทที่ 7 ในฉาก "ดำเนินการตามใบขาย": ผู้พเนจรในอาณาจักรชีวิตหลังความตาย Chichikov (Dante) กับ Manilov สหายชั่วคราวของเขา ด้วยความช่วยเหลือของผู้ช่วยผู้บังคับการเรือ (เวอร์จิล) พบว่าตัวเองอยู่บนธรณีประตูของ "สถานที่ศักดิ์สิทธิ์" - ห้องทำงานของประธานห้องพลเรือนซึ่งไกด์คนใหม่ - "เวอร์จิล" ออกจากฮีโร่ของโกกอล (ใน "The Divine Comedy" ” Virgil ออกจาก Dante ก่อนที่จะขึ้นสู่ Heavenly Paradise ซึ่งเป็นที่ต้องห้ามสำหรับเส้นทางของเขาในฐานะคนนอกรีต)
แต่เห็นได้ชัดว่าแรงกระตุ้นหลักที่โกกอลได้รับจากการอ่าน The Divine Comedy คือแนวคิดในการแสดงประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์ที่ผ่านขั้นตอนบางช่วงตั้งแต่สภาวะแห่งความบาปไปจนถึงการตรัสรู้ซึ่งเป็นเรื่องราวที่ได้รับการเป็นรูปธรรมใน ชะตากรรมส่วนบุคคลของตัวละครหลัก สิ่งนี้ทำให้โครงร่างที่ชัดเจนยิ่งขึ้นสำหรับแผนสามส่วนของ "Dead Souls" ซึ่งตอนนี้โดยการเปรียบเทียบกับ "Divine Comedy" เริ่มถูกนำเสนอเป็นการขึ้นสู่จิตวิญญาณของมนุษย์โดยผ่านสามขั้นตอนระหว่างทาง: " นรก” “ไฟชำระ” และ “สวรรค์”
สิ่งนี้ยังนำไปสู่ความเข้าใจประเภทใหม่ของหนังสือ ซึ่งในตอนแรก Gogol เรียกว่านวนิยาย และตอนนี้เขาได้ให้การกำหนดประเภทของบทกวี ซึ่งบังคับให้ผู้อ่านเชื่อมโยงหนังสือของ Gogol กับของ Dante เพิ่มเติม นับตั้งแต่การกำหนด "บทกวีศักดิ์สิทธิ์" (“ โปมา ซาครา")ปรากฏใน Dante เอง (“ Paradise”, canto XXV, บรรทัดที่ 1) และเพราะเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 ในรัสเซีย "The Divine Comedy" มีความเกี่ยวข้องอย่างต่อเนื่องกับประเภทของบทกวี (บทกวีนี้เรียกว่า "The Divine Comedy" เช่นโดย A.F. Merzlyakov ใน "โครงร่างโดยย่อของทฤษฎีของ belles-lettres"; 1822) โกกอลรู้จักกันดี แต่นอกเหนือจากสมาคม Dantian แล้ว บทกวีของ Gogol ที่เรียก "Dead Souls" ยังสะท้อนความหมายอื่นที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดนี้ด้วย ประการแรก ส่วนใหญ่แล้ว "บทกวี" ถูกกำหนดให้เป็นความสมบูรณ์แบบทางศิลปะในระดับสูง ความหมายนี้ถูกกำหนดให้กับแนวคิดนี้ในยุโรปตะวันตก โดยเฉพาะภาษาเยอรมัน การวิจารณ์ (ตัวอย่างเช่น ใน "Critical Fragments" ของ F. Schlegel) ในกรณีเหล่านี้แนวคิดนี้ไม่ได้ทำหน้าที่เป็นคำจำกัดความประเภทเป็นเชิงประเมินและสามารถปรากฏได้โดยไม่คำนึงถึงประเภท (ในหลอดเลือดดำนี้ที่ Griboyedov เขียนเกี่ยวกับ "วิบัติจากปัญญา" เป็น "บทกวีบนเวที", V. G. Belinsky เรียกว่า “ Taras Bulba” เป็น “บทกวี”” และ N.I. Nadezhdin เรียกวรรณกรรมทั้งหมดว่า “ตอนของบทกวีที่สูงส่งและไร้ขอบเขตซึ่งนำเสนอโดยชีวิตดั้งเดิมของเผ่าพันธุ์มนุษย์”)
อย่างไรก็ตาม ในการกำหนดของ Gogol และควรคำนึงถึงสิ่งนี้ด้วย มีองค์ประกอบของการโต้เถียงด้วย ความจริงก็คือในแง่ของประเภทบทกวีถือเป็นแนวคิดที่ใช้กับงานกวีเท่านั้นทั้งแบบสั้นและแบบสั้น รูปร่างใหญ่(“ งานใด ๆ ที่เขียนด้วยบทกวีเลียนแบบธรรมชาติที่สง่างามสามารถเรียกได้ว่าเป็นบทกวี” N. F. Ostolopov เขียนใน "พจนานุกรมกวีนิพนธ์โบราณและสมัยใหม่" และในแง่นี้ "The Divine Comedy" ตกอยู่ภายใต้การจำแนกประเภทนี้อย่างเป็นธรรมชาติมากขึ้น ). ในกรณีอื่น ๆ แนวคิดนี้ได้รับความหมายเชิงประเมินดังที่ได้กล่าวไปแล้ว โกกอลใช้คำว่า "บทกวี" ที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบร้อยแก้วขนาดใหญ่ (ซึ่งในขั้นต้นคงจะเป็นธรรมชาติมากกว่าที่จะนิยามว่าเป็นนวนิยาย) เป็นการกำหนดประเภทโดยตรงอย่างแม่นยำ โดยวางไว้บนหน้าชื่อเรื่องของหนังสือ (ในภาพกราฟิกเพิ่มเติม เสริมความหมาย: ในหน้าชื่อเรื่องที่สร้างจากภาพวาดของเขาคำว่า "บทกวี" ครอบงำทั้งชื่อเรื่องและนามสกุลของผู้แต่ง) Yu. V. Mann เขียนคำจำกัดความของ "Dead Souls" ในฐานะบทกวี มาที่ Gogol พร้อมกับตระหนักถึงความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลง ประการแรกความเป็นเอกลักษณ์นี้อยู่ที่งานสากลที่เอาชนะด้านเดียวของการ์ตูนและโดยเฉพาะอย่างยิ่งมุมมองเสียดสีของหนังสือ (“ มาตุภูมิทั้งหมดจะตอบสนองต่อมัน”) และประการที่สองในความสำคัญเชิงสัญลักษณ์ เนื่องจากหนังสือเล่มนี้กล่าวถึงปัญหาพื้นฐานของรัสเซียและการดำรงอยู่ของมนุษย์ 171
แม้ว่าแนวความคิดของประเภทจะเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลาและมีความซับซ้อนมากขึ้น แต่ก็ยังสามารถเข้าใจได้ว่าเป็นงานวรรณกรรมประเภทที่มีการกำหนดไว้ในอดีตซึ่งมีลักษณะบางอย่าง จากคุณสมบัติเหล่านี้แนวคิดหลักของงานก็ชัดเจนในหลาย ๆ ด้านและเราสามารถเดาเนื้อหาได้อย่างคร่าวๆ: จากคำจำกัดความของ "นวนิยาย" เราคาดหวังคำอธิบายชีวิตของฮีโร่ตลอดทั้งชีวิต เส้นทางชีวิตจากหนังตลก - แอ็กชั่นไดนามิกและผลลัพธ์ที่ผิดปกติ บทกวีควรพาเราดื่มด่ำกับความรู้สึกและประสบการณ์อย่างลึกซึ้ง แต่เมื่อคุณสมบัติเหล่านี้มีอยู่โดยธรรมชาติแล้ว ประเภทที่แตกต่างกันผสมผสานกันสร้างการผสมผสานที่เป็นเอกลักษณ์งานดังกล่าวทำให้ผู้อ่านเกิดความสับสนในตอนแรก
ดังนั้นหนึ่งในผลงานลึกลับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและในเวลาเดียวกันของศตวรรษที่ 19 บทกวี "Dead Souls" ของโกกอลจึงได้รับการต้อนรับด้วยความงุนงง คำจำกัดความประเภทของ "บทกวี" ซึ่งหมายถึงงานบทกวีและมหากาพย์ที่เขียนไว้อย่างชัดเจน รูปแบบบทกวีและโรแมนติกเป็นส่วนใหญ่ซึ่งคนรุ่นเดียวกันของ Gogol รับรู้แตกต่างกัน บางคนพบว่าเป็นการเยาะเย้ย การวิพากษ์วิจารณ์แบบปฏิกิริยาเพียงล้อเลียนคำจำกัดความของผู้เขียนเกี่ยวกับประเภทของงาน
แต่ความคิดเห็นต่างกัน และคนอื่นๆ เห็นการประชดที่ซ่อนอยู่ในคำจำกัดความนี้ She-vyrev เขียนว่า "ความหมายของคำว่า "บทกวี" สำหรับเราดูเหมือนเป็นสองเท่า... คำว่า "บทกวี" เผยให้เห็นการประชดที่ลึกซึ้งและสำคัญ" แต่เป็นเพราะการประชดเพียงอย่างเดียวเท่านั้นที่โกกอลบรรยายคำว่า "บทกวี" เป็นจำนวนมากในหน้าชื่อเรื่องหรือไม่? แน่นอนว่าการตัดสินใจของโกกอลครั้งนี้มีมากกว่านั้น ความหมายลึกซึ้ง.
แต่ทำไมโกกอลถึงเลือกแนวเพลงนี้เพื่อรวบรวมความคิดของเขา? จริงๆ แล้วบทกวีนี้มีขนาดใหญ่และกว้างขวางมากพอที่จะให้ขอบเขตความคิดและประสบการณ์ทางจิตวิญญาณทั้งหมดของโกกอลหรือไม่? ท้ายที่สุดแล้ว “Dead Souls” ได้รวบรวมทั้งการประชดและการเทศนาเชิงศิลปะ แน่นอนว่านี่คือจุดที่ทักษะอยู่
โกกอล. เขาจัดการผสมผสานคุณสมบัติที่มีอยู่ในประเภทต่างๆ และรวมเข้าด้วยกันอย่างกลมกลืนภายใต้คำจำกัดความประเภทเดียวของ "บทกวี" Gogol แนะนำอะไรใหม่? คุณลักษณะใดของบทกวีที่มีรากฐานมาจากสมัยโบราณที่เขาทิ้งไว้เพื่อเปิดเผยแนวคิดเชิงสร้างสรรค์ของเขา? ก่อนอื่นเราจะต้องจำ Iliad และ Odyssey ของ Homer ก่อน
บนพื้นฐานนี้ความขัดแย้งเกิดขึ้นระหว่าง V. Belinsky และ K. Aksakov ซึ่งเชื่อว่า "Dead Souls" เขียนขึ้นตามแบบจำลองของ "Iliad" และ "Odyssey" ทุกประการ “ในบทกวีของโกกอล มหากาพย์โฮเมอร์ริกโบราณปรากฏต่อเราในนั้นของเขา ตัวละครที่สำคัญศักดิ์ศรีและขนาดที่กว้างขวาง” K. Aksakov เขียน แท้จริงแล้วมีความคล้ายคลึงกับบทกวีของโฮเมอร์อย่างเห็นได้ชัด บทบาทใหญ่ในการกำหนดประเภทและเปิดเผยเจตนารมณ์ของผู้แต่ง ชื่อเรื่องบ่งบอกถึงความคล้ายคลึงกับการพเนจรของโอดิสสิอุ๊ส
ต่อการประท้วงอย่างดุเดือดของการเซ็นเซอร์ต่อชื่อที่ค่อนข้างแปลกเช่น "Dead Souls" - Gogol ตอบโต้ด้วยการเพิ่มชื่ออื่นลงในชื่อหลัก - "The Adventures of Chichikov" แต่การผจญภัยการเดินทางการเดินทางของโอดิสสิอุ๊สก็ถูกอธิบายโดยโฮเมอร์ผู้ยิ่งใหญ่เช่นกัน หนึ่งในการเปรียบเทียบที่โดดเด่นที่สุดกับบทกวีของโฮเมอร์คือการปรากฏตัวของ Chichikov ที่ Korobochka หาก Chichikov เป็น Odysseus ที่เร่ร่อนไปทั่วโลก Korobochka ก็ปรากฏตัวต่อหน้าเราแม้ว่าจะอยู่ในรูปแบบที่ผิดปกติเช่นนางไม้ Calypso หรือแม่มด Circe: "เอ๊ะพ่อของฉันเหมือนหมูทั้งหลังและด้านข้างของคุณเต็มไปด้วยโคลน ! คุณยอมให้สกปรกขนาดนี้ที่ไหน” ด้วยคำพูดเหล่านี้ Korobochka ทักทาย Chichikov และยังได้พบกับสหายของ Odysseus Circe ทำให้พวกมันกลายเป็นหมูจริงๆ หลังจากอยู่กับ Korobochka ประมาณหนึ่งวัน Chichikov เองก็กลายเป็นหมูกินพายและอาหารอื่น ๆ
ควรสังเกตว่า Korobochka (โดยวิธีการซึ่งเป็นผู้หญิงคนเดียวในหมู่เจ้าของที่ดิน) อาศัยอยู่ในที่ดินห่างไกลของเธอซึ่งชวนให้นึกถึงเกาะ Calypso ที่ถูกทิ้งร้างและเก็บ Chichikov ไว้กับเธอนานกว่าเจ้าของที่ดินทั้งหมด โคโรโบชกาเปิดเผยความลับของกล่องของชิชิคอฟ นักวิจัยบางคนเชื่อว่ามีการกล่าวถึงภรรยาของ Chichikov ที่นี่ นี่แสดงให้เห็นอย่างชัดเจน
เวทย์มนต์และความลึกลับ งานของโกกอลบางส่วนเริ่มมีลักษณะคล้ายกับบทกวีโคลงสั้น ๆ ที่มีเนื้อเรื่องลึกลับที่น่าตื่นเต้น ชื่อ "Dead Souls" และหัวกะโหลกที่ Gogol วาดเองบนหน้าชื่อเรื่องเป็นเพียงการยืนยันแนวคิดนี้เท่านั้น
ความคล้ายคลึงกับบทกวีของโฮเมอร์อีกประการหนึ่งคือภาพลักษณ์ของโซบาเควิช เพียงมองดูเขา และเราจำ Cyclops Polyphemus ซึ่งเป็นยักษ์ที่ทรงพลังและน่าเกรงขามซึ่งอาศัยอยู่ในถ้ำขนาดใหญ่ บ้านของ Sobakevich ไม่ได้โดดเด่นด้วยความสวยงามและความสง่างามเลย เป็นเรื่องปกติที่จะพูดถึงอาคารเช่นโครงสร้าง "ไซโคลเปียน" ซึ่งหมายถึงรูปร่างของมันและไม่มีตรรกะใด ๆ ในการก่อสร้างเลย และ Sobakevich เองก็ขัดแย้งกัน: "ครึ่งหนึ่ง" ของเขา - Feodulia Ivanovna ผอมเหมือนเสาเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับสามีของเธอโดยสิ้นเชิง
แต่ไม่เพียงแต่ในคำอธิบายของเจ้าของที่ดินเท่านั้นที่เราพบความคล้ายคลึงกับบทกวีของโฮเมอร์ ตอนที่ศุลกากรก็น่าสนใจเช่นกัน ซึ่งเหมือนกับการสานต่อแผนการอันชาญฉลาดของโอดิสสิอุ๊ส ความคิดในการขนย้ายลูกไม้บนแกะนั้นเห็นได้ชัดว่าถูกพรากไปจากนักเขียนโบราณซึ่งฮีโร่ช่วยชีวิตเขาและชีวิตของสหายของเขาด้วยการมัดผู้คนไว้ใต้แกะ มีความคล้ายคลึงกันในการเรียบเรียง: มีการให้เรื่องราวเกี่ยวกับเรื่องในอดีตของ Chichikov ในตอนท้ายของงาน - Odysseus เล่าให้ Alcinous ฟังเกี่ยวกับความโชคร้ายของเขาซึ่งอยู่ใกล้กับ Ithaca บ้านเกิดของเขาแล้ว แต่ในบทกวี ข้อเท็จจริงนี้เปรียบเสมือนการแนะนำ และเรื่องราวเองก็ถือเป็นส่วนหลัก
การจัดเรียงการแนะนำข้อสรุปและส่วนหลักใหม่นี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยข้อเท็จจริงที่น่าสนใจอีกประการหนึ่ง: ทั้ง Odysseus และ Chichikov เดินทางราวกับว่าไม่ใช่เจตจำนงเสรีของตนเอง - ทั้งคู่ค่อยๆ ถูกดึงเข้ามาด้วยองค์ประกอบซึ่งควบคุมฮีโร่ตามที่พวกเขาต้องการ ความคล้ายคลึงกันขององค์ประกอบเป็นที่น่าสังเกต: ในกรณีหนึ่งมันเป็นธรรมชาติที่น่าเกรงขามในอีกกรณีหนึ่งมันเป็นธรรมชาติที่เลวร้ายของมนุษย์ ดังนั้นเราจึงเห็นว่าองค์ประกอบเกี่ยวข้องโดยตรงกับประเภทของบทกวีและการเปรียบเทียบกับโฮเมอร์มีความสำคัญอย่างยิ่ง พวกเขามีบทบาทสำคัญใน คำจำกัดความประเภทและขยายบทกวีไปสู่ “มิติ” ของ “มหากาพย์ประเภทเล็กๆ” ซึ่งบ่งบอกถึงความไม่ธรรมดาโดยตรง เทคนิคการเรียบเรียงอนุญาตให้โอ้-
ใช้เวลาช่วงสำคัญและแทรกเรื่องราวที่ซับซ้อน โครงเรื่องทำงาน
แต่การพูดถึงอิทธิพลโดยตรงของมหากาพย์โบราณที่มีต่อบทกวีของโกกอลคงเป็นเรื่องผิด ตั้งแต่สมัยโบราณ หลายประเภทมีวิวัฒนาการที่ซับซ้อน การคิดว่าในสมัยของเรา มหากาพย์โบราณนั้นเป็นไปได้นั้นเป็นเรื่องไร้สาระพอ ๆ กับการเชื่อว่ามนุษยชาติในยุคของเราสามารถกลับมาเป็นเด็กได้อีกครั้ง ดังที่เบลินสกี้เขียน โดยโต้เถียงกับเค. อัคซาคอฟ แต่แน่นอนว่าบทกวีของโกกอลนั้นมีปรัชญามากกว่ามากและนักวิจารณ์บางคนเห็นว่าที่นี่ได้รับอิทธิพลจากผลงานที่ยอดเยี่ยมอีกชิ้นหนึ่งแม้ว่าจะมาจากยุคกลาง - Divine Comedy ของดันเต้
ในการเรียบเรียงนั้นมีความคล้ายคลึงกันบางประการที่มองเห็นได้: ประการแรกมีการระบุหลักการสามส่วนขององค์ประกอบของงานและเล่มแรกของ "Dead Souls" ซึ่งคิดเป็นชุดสามเล่มนั้นค่อนข้างจะพูดได้ว่า เป็นหนังตลกของ Dantian เลย แต่ละบทเป็นตัวแทนของวงกลมแห่งนรก: วงกลมแรก - Limbo - ที่ดินของ Manilov ซึ่งเป็นที่ตั้งของคนต่างศาสนาที่ไม่มีบาป - Manilov กับภรรยาและลูก ๆ ของเขา คนบาปที่มีความสามารถของ Korobochka และ Nozdryov อาศัยอยู่ในวงกลมที่สองของนรก ตามมาด้วย Sobakevich และ Plyushkin ซึ่งถูกครอบครองโดยพลูโตสเทพเจ้าแห่งความมั่งคั่งและความตระหนี่
เมืองดิษฐ์เป็นเมืองต่างจังหวัด แม้แต่ยามเฝ้าประตูซึ่งมีหนวดปรากฏบนหน้าผากและดูเหมือนเขาปีศาจ ยังบอกเราเกี่ยวกับความคล้ายคลึงกันของเมืองที่ชั่วร้ายเหล่านี้ ในขณะที่ Chichikov กำลังจะออกจากเมือง โลงศพของอัยการผู้ล่วงลับก็ถูกพาเข้าไป - เหล่านี้คือปีศาจที่ลากวิญญาณของเขาลงนรก มีเพียงแสงเดียวเท่านั้นที่ส่องผ่านอาณาจักรแห่งเงาและความมืด - ลูกสาวของผู้ว่าการรัฐ เบียทริซ (หรือนางเอกของเล่มที่สองของ "Dead Souls" โดย Ulenka Betrishchev)
การเปรียบเทียบเชิงองค์ประกอบและข้อความกับการแสดงตลกของดันเต้บ่งบอกถึงลักษณะงานของโกกอลที่ครอบคลุมและทำลายล้างทั้งหมด ด้วยการเปรียบเทียบระหว่างรัสเซียกับนรกในเล่มแรก โกกอลช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจว่ารัสเซียต้องเงยหน้าขึ้นและลงจากนรกสู่ไฟชำระ แล้วจึงขึ้นสู่สวรรค์ ความคิดที่ค่อนข้างยูโทเปียและพิลึกพิลั่นทำลายล้างทั้งหมดและ
ในความเป็นจริง Gogol สามารถรวบรวมการเปรียบเทียบ Homeric จากบทกวีของ Dante ซึ่งลึกลับและแปลกประหลาดในโครงเรื่อง
ความจริงที่ว่าโกกอลล้มเหลวในการตระหนักถึงแผนการสร้างสรรค์ของเขาอย่างเต็มที่ ซึ่งประกอบด้วย "การสร้าง" แห่งไฟชำระและสวรรค์ (สองเล่มต่อมา) ถือเป็นโศกนาฏกรรมทางสุนทรีย์ของโกกอล เขาตระหนักดีถึงการล่มสลายของรัสเซีย และในบทกวีของเขา ความเป็นจริงของรัสเซียที่หยาบคายพบว่ามันไม่เพียงแต่เป็นปรัชญาเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงความชั่วร้ายและซาตานอีกด้วย ผลลัพธ์ที่ได้คือบางอย่างที่เหมือนกับการล้อเลียน บวกกับการเปิดเผยความชั่วร้ายแห่งความเป็นจริงของรัสเซีย และแม้แต่การฟื้นฟูของ Chichikov ที่ Gogol คิดขึ้นมาก็ยังมีร่มเงาของความแปลกประหลาดบางอย่างอยู่ภายใน
ต้นแบบที่เป็นไปได้อีกประการหนึ่งของบทกวีของโกกอลเปิดต่อหน้าเรา - สิ่งที่เรียกว่าโรแมนติกแบบอัศวิน "เกิดใหม่" (เช่น "ดอนกิโฆเต้" โดยเซร์บันเตส) ที่ใจกลางของการเกิดใหม่ (หลงทาง) โรแมนติกแบบอัศวิน(หรือที่เรียกว่านวนิยายปิกาเรสก์) ก็อยู่ในแนวการผจญภัยเช่นกัน Chichikov เดินทางไปทั่วรัสเซียมีส่วนร่วมในการหลอกลวงและกิจการที่น่าสงสัย แต่ด้วยการค้นหาสมบัติทางวัตถุเส้นทางแห่งความสมบูรณ์แบบทางจิตวิญญาณก็มองผ่าน - Gogol ค่อยๆนำ Chichikov ไปสู่เส้นทางตรงซึ่งอาจเป็นจุดเริ่มต้นของการฟื้นฟูในวันที่สองและสาม ปริมาณของ Dead Souls
ความเสื่อมโทรมของแนวเพลง เช่น การเสื่อมถอยของความโรแมนติกแบบอัศวินไปสู่ความโรแมนติคแบบปิกาเรสก์ บางครั้งก็นำไปสู่องค์ประกอบของนิทานพื้นบ้านที่มีบทบาท อิทธิพลของพวกเขาต่อการก่อตัวของแนวความคิดริเริ่มของ "Dead Souls" มีขนาดค่อนข้างใหญ่และงานของโกกอลซึ่งเป็นชาวยูเครนไฟล์ได้รับอิทธิพลโดยตรงจากลวดลายของยูเครนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อการเลียนแบบกลายเป็นเรื่องที่แพร่หลายมากที่สุดในยูเครน (สำหรับ ตัวอย่างเช่นบทกวีของ I. Kotlyarevsky "Aeneid ") ดังนั้นก่อนที่เราจะปรากฏตัวฮีโร่ตามปกติของประเภทนิทานพื้นบ้าน - ฮีโร่ที่โกกอลวาดภาพราวกับว่าอยู่ในรูปแบบกลับหัว (ในรูปแบบของการต่อต้านฮีโร่ที่ไม่มีวิญญาณ) นี้ เจ้าของที่ดินของโกกอลและเจ้าหน้าที่เช่น Sobakevich ซึ่งตามข้อมูลของ Nabokov เกือบจะเป็นฮีโร่ที่มีบทกวี (!) ที่สุดของ Gogol
ภาพลักษณ์ของผู้คนมีบทบาทสำคัญในบทกวีด้วย แต่สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ Selifan และ Petrushka ที่น่าสงสารซึ่งในความเป็นจริงแล้วก็ตายไปแล้วเช่นกัน แต่เป็นคนในอุดมคติของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มันไม่เพียงแต่ใช้แนวเพลงพื้นบ้านเท่านั้นที่เป็นโคลงสั้น ๆ เพลงพื้นบ้านแต่อาจกล่าวได้ว่าประเภทที่ลึกที่สุดในความรู้สึกทางศิลปะและอุดมการณ์ - การเทศนาทางศิลปะ โกกอลเองก็คิดว่าตัวเองเป็นวีรบุรุษที่ชี้ให้เห็นข้อบกพร่องของตนโดยตรง จะให้ความรู้แก่รัสเซียและป้องกันไม่ให้รัสเซียตกต่ำอีกต่อไป เขาคิดว่าโดยการแสดง "ธรรมชาติของความชั่วร้ายเลื่อนลอย" (อ้างอิงจาก Berdyaev) เขาจะฟื้น "วิญญาณที่ตายแล้ว" ที่ตกสู่บาปและด้วยงานของเขาในฐานะคันโยกจะเปลี่ยนการพัฒนาไปสู่การฟื้นฟู สิ่งนี้แสดงให้เห็นได้จากข้อเท็จจริงประการหนึ่ง - โกกอลต้องการให้บทกวีของเขาได้รับการตีพิมพ์พร้อมกับภาพวาดของอีวานอฟเรื่อง "การปรากฏของพระคริสต์ต่อผู้คน" โกกอลนำเสนอผลงานของเขาด้วยลำแสงแบบเดียวกันที่ส่งเสริมความเข้าใจอย่างลึกซึ้ง
นี่คือความตั้งใจพิเศษของ Gogol: การผสมผสานระหว่างคุณสมบัติของประเภทต่างๆ ทำให้งานของเขามีลักษณะการสอนที่ครอบคลุมของอุปมาหรือการสอน ส่วนแรกของไตรภาคเดอะลอร์ที่วางแผนไว้เขียนได้อย่างยอดเยี่ยม - มีเพียงโกกอลเท่านั้นที่สามารถแสดงความเป็นจริงของรัสเซียที่น่าเกลียดได้อย่างชัดเจน แต่ต่อมาผู้เขียนต้องทนทุกข์ทรมานกับโศกนาฏกรรมทางสุนทรีย์และความคิดสร้างสรรค์ การเทศน์ทางศิลปะเป็นเพียงส่วนแรกเท่านั้น - การตำหนิ แต่ไม่มีที่สิ้นสุด - การกลับใจและการฟื้นคืนชีพ คำใบ้ของการกลับใจมีอยู่ในคำจำกัดความของประเภท - มันเป็นการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่ควรเติมบทกวีจริงซึ่งชี้ไปที่มันแม้ว่าพวกเขาจะยังคงเป็นคุณลักษณะเดียวของงานโคลงสั้น ๆ - มหากาพย์ที่แท้จริงก็ตาม พวกเขาทำให้บทกวีทั้งหมดมีความเศร้าภายในและเน้นการประชด
โกกอลกล่าวว่าเล่มแรกของ "Dead Souls" เป็นเพียง "ระเบียงสู่อาคารอันกว้างใหญ่" เล่มที่สองและสามเป็นไฟชำระและการเกิดใหม่ ผู้เขียนวางแผนที่จะสร้างผู้คนขึ้นมาใหม่ด้วยคำแนะนำโดยตรง แต่เขาทำไม่ได้: เขาไม่เคยเห็นผู้คนในอุดมคติที่ "ฟื้นคืนชีพ" แต่ความพยายามทางวรรณกรรมของเขายังคงดำเนินต่อไปในวรรณคดีรัสเซีย การเดินทางเกี่ยวกับพระเมสสิยาห์ของเธอเริ่มต้นจากโกกอล
ตัวละคร - ดอสโตเยฟสกี, ตอลสตอย พวกเขาสามารถแสดงการเกิดใหม่ของมนุษย์ได้ การฟื้นคืนชีพของเขาจากความเป็นจริงที่โกกอลพรรณนาได้ชัดเจนมาก
แนวคิดของงานมีความซับซ้อนมาก มันไม่สอดคล้องกับกรอบของแนวเพลงที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปในวรรณกรรมในยุคนั้นและจำเป็นต้องมีการคิดใหม่เกี่ยวกับมุมมองชีวิตต่อมาตุภูมิต่อผู้คน จำเป็นต้องค้นหาวิธีใหม่ๆ ในการแสดงแนวคิดทางศิลปะ กรอบปกติของแนวเพลงสำหรับศูนย์รวมความคิดของผู้เขียนนั้นแคบเพราะ N.V. โกกอลกำลังมองหารูปแบบใหม่สำหรับการวางแผนและพัฒนาโครงเรื่อง
เมื่อเริ่มงานเขียนจดหมายถึง N.V. โกกอลมักใช้คำว่า "นวนิยาย" ในปีพ. ศ. 2379 โกกอลเขียนว่า: "... สิ่งที่ฉันกำลังนั่งทำงานอยู่ตอนนี้และที่ฉันคิดมานานแล้วและจะคิดมานานแล้วก็ไม่เหมือนเรื่องใดเรื่องหนึ่ง หรือนิยายก็ยาวยาว...” และอย่างไรก็ตาม ต่อมาเกิดแนวคิดงานใหม่ของเขา N.V. โกกอลตัดสินใจที่จะรวบรวมมันไว้ในประเภทของบทกวี ผู้ร่วมสมัยของนักเขียนรู้สึกงุนงงกับการตัดสินใจของเขาเนื่องจากในเวลานั้นในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 บทกวีที่เขียนในรูปแบบบทกวีประสบความสำเร็จอย่างมาก ความสนใจหลักอยู่ที่บุคลิกที่แข็งแกร่งและภาคภูมิใจซึ่งอยู่ในสภาพต่างๆ สังคมสมัยใหม่ชะตากรรมอันน่าสลดใจรอคอยอยู่
การตัดสินใจของโกกอลมีความหมายลึกซึ้งยิ่งขึ้น เมื่อนึกถึงการสร้างภาพลักษณ์โดยรวมของบ้านเกิดเมืองนอนของเขา เขาสามารถเน้นคุณสมบัติที่มีอยู่ในประเภทต่างๆ และรวมเข้าด้วยกันอย่างกลมกลืนภายใต้คำจำกัดความเดียวของ "บทกวี" ใน "Dead Souls" มีลักษณะของนวนิยายแนว Picaresque บทกวีบทกวี นวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา เรื่องราว และ งานเสียดสี- เมื่อแรกเห็น "Dead Souls" เป็นเหมือนนวนิยายมากกว่า นี่คือหลักฐานจากระบบของตัวละครที่ชัดเจนและมีรายละเอียด แต่ลีโอ ตอลสตอยเมื่อคุ้นเคยกับงานนี้แล้วกล่าวว่า: "รับวิญญาณแห่งความตายของโกกอลไป นี่คืออะไร? ไม่ใช่นวนิยายหรือเรื่องราว บางสิ่งบางอย่างที่เป็นต้นฉบับอย่างสมบูรณ์”
บทกวีนี้มีพื้นฐานมาจากการบรรยายเกี่ยวกับชีวิตชาวรัสเซีย บุคลิกของรัสเซียซึ่งครอบคลุมจากทุกด้านกลายเป็นศูนย์กลางของความสนใจ Chichikov ฮีโร่แห่ง Dead Souls เป็นบุคคลที่ไม่ธรรมดาและเป็นคนเช่นนี้อย่างแน่นอนตามที่ Gogol กล่าวซึ่งเป็นฮีโร่ในยุคของเขาซึ่งเป็นผู้ซื้อที่สามารถจัดการทุกอย่างให้หยาบคายได้แม้แต่ความคิดที่ชั่วร้ายก็ตาม การเดินทางของ Chichikov รอบ Rus กลายเป็นแบบฟอร์มที่สะดวกที่สุดในการลงทะเบียน วัสดุศิลปะ- แบบฟอร์มนี้เป็นต้นฉบับและน่าสนใจเป็นหลักเพราะไม่เพียง แต่ Chichikov เท่านั้นที่เดินทางไปทำงานซึ่งมีการผจญภัยอยู่ องค์ประกอบการเชื่อมต่อพล็อต ผู้เขียนเดินทางไปทั่วรัสเซียพร้อมกับฮีโร่ของเขา เขาได้พบกับตัวแทนจากชั้นทางสังคมต่างๆ และเมื่อรวมพวกเขาเข้าเป็นหนึ่งเดียว ทำให้เกิดแกลเลอรีภาพตัวละครมากมาย
ภาพร่างทิวทัศน์ถนน ฉากการเดินทาง ข้อมูลทางประวัติศาสตร์ ภูมิศาสตร์ และข้อมูลอื่น ๆ ช่วยให้โกกอลนำเสนอต่อผู้อ่าน ภาพเต็มชีวิตชาวรัสเซียในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ผู้เขียนเดิน Chichikov ไปตามถนนรัสเซียแสดงให้ผู้อ่านเห็น ช่วงใหญ่ชีวิตชาวรัสเซียในทุกรูปแบบ: เจ้าของที่ดิน เจ้าหน้าที่ ชาวนา ที่ดิน โรงเตี๊ยม ธรรมชาติและอีกมากมาย การสำรวจโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Gogol ได้ข้อสรุปเกี่ยวกับภาพรวมวาดภาพศีลธรรมอันเลวร้ายของรัสเซียร่วมสมัยและที่สำคัญที่สุดคือสำรวจจิตวิญญาณของผู้คน
ชีวิตของรัสเซียในเวลานั้นซึ่งเป็นความจริงที่นักเขียนคุ้นเคยนั้นปรากฎในบทกวีจาก "ด้านเสียดสี" ซึ่งเป็นเรื่องแปลกใหม่สำหรับชาวรัสเซีย วรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 19ศตวรรษ. ดังนั้นจึงเริ่มต้นด้วยประเภทของนวนิยายผจญภัยแบบดั้งเดิม N.V. โกกอลทำตามแผนการที่ขยายตัวมากขึ้นเรื่อยๆ โดยก้าวไปไกลกว่าขอบเขตของนวนิยาย เรื่องราวดั้งเดิม และบทกวี และด้วยเหตุนี้จึงสร้างผลงานบทกวีและมหากาพย์ในวงกว้าง จุดเริ่มต้นที่ยิ่งใหญ่แสดงโดยการผจญภัยของ Chichikov และเชื่อมโยงกับโครงเรื่อง หลักการโคลงสั้น ๆ ซึ่งมีความสำคัญมากขึ้นเรื่อย ๆ เมื่อเหตุการณ์เกิดขึ้นแสดงออกมาในการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้เขียน โดยรวมแล้ว "Dead Souls" ถือเป็นผลงานระดับมหากาพย์ขนาดใหญ่นั่นเอง เป็นเวลานานจะทำให้ผู้อ่านประหลาดใจด้วยการวิเคราะห์ตัวละครรัสเซียอย่างลึกซึ้งและการทำนายอนาคตของรัสเซียที่แม่นยำอย่างน่าประหลาดใจ
หัวข้อทั้งหมดในหนังสือ “Dead Souls” โดย N.V. โกกอล. สรุป. คุณสมบัติของบทกวี บทความ":
สรุปบทกวี "วิญญาณที่ตายแล้ว":เล่มที่หนึ่ง บทที่หนึ่ง
คุณสมบัติของบทกวี "Dead Souls"
- ประเภทความคิดริเริ่มบทกวี
1.3 ประเภทของความคิดริเริ่มของบทกวี "Dead Souls"
โกกอลเรียก "Dead Souls" เป็นบทกวี แต่ นักวิจารณ์ชื่อดัง Vissarion Grigorievich Belinsky ให้คำจำกัดความประเภทของพวกเขาว่าเป็นนวนิยาย ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย คำจำกัดความของ Belinsky นี้ถูกสร้างขึ้น และ "Dead Souls" ซึ่งคงคำว่า "บทกวี" ไว้ในคำบรรยาย ได้รับการยอมรับว่าเป็นนวนิยายที่ยอดเยี่ยมจากชีวิตชาวรัสเซีย
ในวรรณคดีรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30-40 มีการพัฒนานวนิยายและเรื่องราวอย่างรวดเร็ว เริ่มต้นจาก "Belkin's Tales" ของพุชกิน (พ.ศ. 2373) มีผลงานประเภทนี้เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง Belinsky เขียนเกี่ยวกับนวนิยายและเรื่องราวมากมายที่ท่วมท้นวรรณกรรมย้อนกลับไปในปี 1835: “ ตอนนี้วรรณกรรมของเราทั้งหมดได้กลายเป็นนวนิยายและเรื่องราว บทกวีบทกวีมหากาพย์หรือที่เรียกว่า บทกวีโรแมนติกบทกวีของพุชกินเคยทำให้วรรณกรรมของเราท่วมท้นและจมน้ำตาย - ทั้งหมดนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่าความทรงจำถึงความสนุกสนาน แต่เป็นช่วงเวลานานมาแล้ว โรมันฆ่าทุกสิ่ง กลืนกินทุกสิ่ง และเรื่องราวที่มาพร้อมกับเขาก็ลบร่องรอยของเรื่องทั้งหมดนี้ออกไปด้วยซ้ำ และนวนิยายเรื่องนี้ก็ยืนหยัดด้วยความเคารพและมอบเส้นทางนำหน้าให้กับมันเอง... แต่นั่นไม่ใช่ทั้งหมด: หนังสือประเภทใดคือชีวิตมนุษย์ และกฎเกณฑ์ของ คุณธรรม ด้านปรัชญา และพูดง่ายๆ ก็คือ วิทยาศาสตร์ทั้งหมดใช่ไหม? ในนวนิยายและเรื่องต่างๆ”1
คำจำกัดความของ Belinsky เกี่ยวกับประเภท "Dead Souls" ซึ่งพัฒนาขึ้นในบทความของเขา (พ.ศ. 2378-2390) มีพื้นฐานมาจากประสบการณ์ในการศึกษาวิวัฒนาการของความสมจริงของรัสเซียในยุค 30-40 ผลงานของต่างประเทศ, ฝรั่งเศส, อังกฤษ, อเมริกัน, ผลงานของ นักเขียนนวนิยาย; มันถูกปลอมแปลงในการโต้เถียงกับนักวิจารณ์ในทิศทางที่แตกต่างกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งปฏิกิริยาและสลาฟไฟล์และมีการเปลี่ยนแปลงในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเมื่อเบลินสกี้เขียนเกี่ยวกับ "Dead Souls" ในวรรณกรรมของ Gogol ในกรณีที่พิจารณาประเภทของ "Dead Souls" มุมมองของ Belinsky และวิวัฒนาการในการแก้ไขปัญหาจะไม่ถูกนำมาพิจารณาและไม่ได้รับการวิเคราะห์ "Dead Souls" จะต้องได้รับการยอมรับว่าเป็นนวนิยายหรือบทกวี ในขณะเดียวกัน หลักคำสอนของนวนิยายเรื่องนี้ของ Belinsky ยังคงเป็นทฤษฎีพื้นฐานของประเภทนี้มาจนถึงทุกวันนี้
ในบทความแรกที่เขียนหลังจากการตีพิมพ์บทกวีในปี พ.ศ. 2385 เบลินสกี้สังเกตเห็นลักษณะที่ตลกขบขันของพรสวรรค์ของโกกอลเขียนว่า: พวกเราส่วนใหญ่เข้าใจว่า "การ์ตูน" และ "อารมณ์ขัน" เป็นคนตลกขบขันเหมือนการ์ตูนล้อเลียน - และเรามั่นใจว่าหลายคน ไม่ล้อเล่น ด้วยรอยยิ้มเจ้าเล่ห์และยินดีจากความเข้าใจพวกเขาจะพูดและเขียนว่าโกกอลเรียกนวนิยายของเขาว่าบทกวีอย่างติดตลก ถูกต้อง! ท้ายที่สุดโกกอลเป็นคนมีไหวพริบและโจ๊กเกอร์ที่ยอดเยี่ยมและช่างเป็นคนร่าเริงจริงๆ พระเจ้า! เขาหัวเราะตลอดเวลาและทำให้คนอื่นหัวเราะ! ถูกต้อง คุณเดาถูกแล้ว คนฉลาด...”1 นี่คือคำตอบของ N. Polevoy ผู้เขียนใน Russky Vestnik: "เราไม่ได้คิดที่จะประณาม Gogol ที่เรียกบทกวี "Dead Souls" เลย แน่นอนว่าชื่อนี้เป็นเรื่องตลก”2 นอกจากนี้ เบลินสกียังเปิดเผยความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับ "บทกวี": "สำหรับเรา... เราจะบอกเพียงว่าไม่ใช่เรื่องล้อเล่นที่โกกอลเรียกนวนิยายของเขาว่า "บทกวี" และ ว่าเขาไม่ได้ทำ บทกวีการ์ตูนเขาหมายถึงเขาข้างเธอ ไม่ใช่ผู้เขียนที่บอกเราเรื่องนี้ แต่เป็นหนังสือของเขา... อย่าลืมว่าหนังสือเล่มนี้เป็นเพียงนิทรรศการการแนะนำบทกวีที่ผู้เขียนสัญญาไว้อีกสองเรื่องเหมือนกัน หนังสือเล่มใหญ่ซึ่งเราจะพบกับ Chichikov อีกครั้งและได้เห็นใบหน้าใหม่ที่ Rus' จะแสดงออกจากอีกด้านหนึ่ง ... "
เมื่ออ้างถึงการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ จำนวนหนึ่งจากบทที่สิบเอ็ดเกี่ยวกับถนนการขับรถเร็วนกสามเบลินสกี้จบบทความด้วยคำว่า: "เป็นเรื่องน่าเศร้าที่คิดว่าบทโคลงสั้น ๆ อันน่าสมเพชเหล่านี้เสียงฟ้าร้องและร้องเพลงสรรเสริญชาติที่มีความสุข ความประหม่าซึ่งคู่ควรกับกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่จะอยู่ห่างไกลออกไป ทุกคนไม่สามารถเข้าถึงได้ที่ความโง่เขลาที่มีอัธยาศัยดีจะหัวเราะอย่างเต็มที่กับบางสิ่งที่จะทำให้ผมบนศีรษะของผู้อื่นยืนขึ้นด้วยความทึ่งอันศักดิ์สิทธิ์... และยัง ก็เป็นเช่นนั้น และจะเป็นอย่างอื่นไม่ได้ สำหรับส่วนใหญ่ บทกวีที่สูงส่งและได้รับแรงบันดาลใจจะถือเป็น "เรื่องตลกขบขัน..."1
ดังนั้นในปี พ.ศ. 2385 เบลินสกี้จึงนำแนวเพลง "Dead Souls" มาใช้เป็นบทกวีซึ่งมีพื้นฐานมาจากบทร้องที่สูงและน่าสมเพชของโกกอลตามคำสัญญาของผู้เขียนที่จะแสดง "รัสเซียจากอีกด้านหนึ่ง" ในส่วนที่สองและสามและดึงออกมา หน้าใหม่ ฮีโร่ใหม่
การปรากฏตัวของโบรชัวร์ที่น่าตื่นเต้นโดย K. S. Aksakov “ คำสองสามคำเกี่ยวกับบทกวีของ Gogol“ The Adventures of Chichikov หรือ Dead Souls” ถูกโพสต์ต่อหน้า Belinsky ปัญหาประเภทเป็นการแสดงออกของเนื้อหา ความหมายทางอุดมการณ์และ วิธีการทางศิลปะผลงานของโกกอล
K. S. Aksakov โต้แย้งในโบรชัวร์ของเขาว่าในบทกวีของ Gogol "มหากาพย์โบราณเกิดขึ้นต่อหน้าเรา" ว่าในลักษณะทางศิลปะของ Gogol เขาเห็น "การไตร่ตรองที่ยิ่งใหญ่ ... โบราณจริงเช่นเดียวกับในโฮเมอร์" ซึ่งสามารถและควรเปรียบเทียบโกกอลกับ โฮเมอร์ว่า "Dead Souls" เป็นบทกวีที่คล้ายกับ "Iliad"
เบลินสกี้คัดค้านการเปรียบเทียบ "Dead Souls" กับ "อีเลียด" อย่างรุนแรง: "การที่เขา (ผู้เขียนโบรชัวร์) ไม่ได้เจาะลึกคำพูดที่มีความสำคัญลึกซึ้งเหล่านี้ของโกกอลก็ไร้ผล: "และเป็นเวลานานแล้ว กำหนดไว้เพื่อข้าพเจ้าด้วยฤทธานุภาพอันมหัศจรรย์ที่จะจับมือข้าพเจ้า วีรบุรุษแปลก ๆในการมองไปรอบ ๆ ชีวิตที่เร่งรีบมหาศาล มองมันผ่านเสียงหัวเราะที่โลกมองเห็นและมองไม่เห็น โดยที่เขาไม่รู้จักน้ำตา” ตอนนี้ 2 เบลินสกี้มองเห็นเหตุผลของแนวเพลงในโทนของการพรรณนาชีวิตชาวรัสเซียด้วยอารมณ์ขัน รวมกับสิ่งที่มองไม่เห็น ไม่รู้จักไปทั่วโลกด้วยน้ำตาและในบทประพันธ์ เบลินสกี้เน้นย้ำถึงความน่าสมเพชที่สำคัญของ Dead Souls โดยหักล้างความคิดของ Aksakov เกี่ยวกับทัศนคติที่คาดคะเนของ Gogol ต่อความเป็นจริงที่เขาแสดงให้เห็น
ในการทบทวนโบรชัวร์เดียวกัน Belinsky แสดงออกและพัฒนาหนึ่งในวิทยานิพนธ์หลักของบทกวีแห่งความสมจริงที่เขาสร้างขึ้น ได้แก่ วิทยานิพนธ์เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างมหากาพย์กับนวนิยายเกี่ยวกับการพัฒนาวรรณกรรมแบบอินทรีย์เนื้อหาและประเภทบทกวี เป็นการแสดงถึงลักษณะโลกทัศน์ของคนบางกลุ่ม ยุคประวัติศาสตร์- แต่เบลินสกี้ยังไม่ได้ใช้ทฤษฎีของนวนิยายเรื่องนี้กับ "Dead Souls" ในความน่าสมเพชของการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ และมุมมองชีวิตของโกกอลอย่างตลกขบขันเขาเห็นเหตุผลในการเลือกประเภทของบทกวี
โบรชัวร์ต่อต้านประวัติศาสตร์และปฏิกิริยาของ Aksakov นำ "Dead Souls" และผู้สร้างของพวกเขาไปสู่อดีตอันไกลโพ้นฉีกพวกเขาออกจาก ปัญหาสังคมความทันสมัย
ข้อความเหล่านี้กระตุ้นให้เกิดคำตำหนิอย่างรุนแรงจากผู้ที่รับตำแหน่งลัทธิประวัติศาสตร์นิยมในการอธิบายสังคมและ ปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมเบลินสกี้ การเปรียบเทียบบทกวีของ Gogol กับ Iliad แสดงให้เห็นความเข้าใจผิดของ Aksakov เกี่ยวกับความเชื่อมโยง กระบวนการวรรณกรรมกับ การพัฒนาทางประวัติศาสตร์สังคมมนุษย์ เบลินสกี้เขียนว่า "ในความเป็นจริงแล้ว มหากาพย์นี้ได้รับการพัฒนาตามประวัติศาสตร์จนกลายเป็นนวนิยาย และนวนิยายเรื่องนี้ก็เป็นมหากาพย์สมัยใหม่" งานของโกกอลมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับรัสเซีย ชีวิตที่สิบเก้าศตวรรษ และไม่ได้มาจากภาษากรีกโบราณ นี่คือจุดที่ “ความยิ่งใหญ่อันยิ่งใหญ่สำหรับพวกเราชาวรัสเซีย” อยู่1
ในหนังสือเล่มถัดไปของ "Notes of the Fatherland" เบลินสกี้เขียนเกี่ยวกับ "Dead Souls" อีกครั้งและตรวจสอบคำถามอีกครั้งว่าทำไม Gogol จึงเรียกบทกวี "Dead Souls" ประเภทของงานของ Gogol ยังไม่ชัดเจนสำหรับเขา ในช่วงเวลาระหว่างบทความทั้งสองของ Belinsky การทบทวน "Dead Souls" ของ O. Senkovsky ปรากฏขึ้นซึ่งเขาเยาะเย้ยคำว่า "บทกวี" ในภาคผนวกของ "Dead Souls" เบลินสกี้อธิบายการเยาะเย้ยเหล่านี้โดยกล่าวว่า Senkovsky "ไม่เข้าใจความหมายของคำว่า "บทกวี" ดังที่เห็นได้จากคำแนะนำของเขา บทกวีนี้จะต้องเชิดชูผู้คนในตัวตนของวีรบุรุษอย่างแน่นอน บางที "Dead Souls" อาจเรียกได้ว่าเป็นบทกวีในแง่นี้ แต่มันเป็นไปได้ที่จะตัดสินพวกเขาในเรื่องนี้เมื่ออีกสองส่วนของบทกวีออกมา”
คำพูดเหล่านี้แสดงให้เห็นภาพสะท้อนของ Belinsky เกี่ยวกับเหตุผลที่โกกอลเลือกประเภทบทกวีสำหรับ "Dead Souls" เขายังคงไม่ปฏิเสธที่จะเรียกบทกวี "Dead Souls" แต่ตอนนี้ด้วยความเข้าใจที่พิเศษมากเกี่ยวกับคำจำกัดความนี้เกือบจะเท่ากับการปฏิเสธ เขาเขียนว่า “ในตอนนี้ ฉันพร้อมที่จะยอมรับคำว่าบทกวีที่เกี่ยวข้องกับ “วิญญาณที่ตายแล้ว” ซึ่งเทียบเท่ากับคำว่า “การสร้างสรรค์”
ข้อถกเถียงเกี่ยวกับ "Dead Souls" เพิ่มมากขึ้น ทำให้มีผู้เข้าร่วมใหม่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ บทความโดย P.A. ปรากฏใน Sovremennik Pletnev พร้อมการวิเคราะห์บทกวีที่เรียกว่า "ฉลาดและมีประสิทธิภาพ" โดย Belinsky บทความโดย S.P. Shevyreva ใน "Moskvityanin" ซึ่งกระตุ้นให้เกิดคำพูดเหน็บแนมจาก Belinsky; K. Aksakov ตอบสนองต่อ Belinsky ใน "Explanation" ซึ่งเขายังคงพัฒนามุมมองเชิงอุดมคติที่เป็นนามธรรมเกี่ยวกับประเภทของบทกวี
Belinsky ให้คำตอบกับ Aksakov ในบทความ "คำอธิบายสำหรับคำอธิบายเกี่ยวกับบทกวีของ Gogol เรื่อง "Dead Souls" 1" ซึ่งเขาได้กำหนดวิทยานิพนธ์ทางสังคม - ประวัติศาสตร์และวัตถุนิยมที่ชัดเจนเกี่ยวกับความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับชีวิตและการเคลื่อนไหวของกระบวนการวรรณกรรมสากลที่เป็นสากล ตั้งแต่บทกวีโบราณของอินเดียและกรีซจนถึงกลางศตวรรษที่ 19 ก่อนการปรากฏตัวของนวนิยายของ W. Scott, Charles Dickens นวนิยายรัสเซียโดยหลักๆ แล้วคือ "Eugene Onegin", "A Hero of Our Time"
ลัทธิประวัติศาสตร์นิยมของเบลินสกี้ "การไตร่ตรองทางประวัติศาสตร์" ในขณะที่เขากล่าวไว้ ทำให้เขามีโอกาสแสดงกระบวนการพัฒนา มหากาพย์โบราณกลายเป็นนวนิยายที่เป็น “ตัวแทนของมหากาพย์สมัยใหม่” เบลินสกี้พิสูจน์ว่า“ มหากาพย์สมัยใหม่ไม่ได้ปรากฏเฉพาะในนวนิยายเล่มเดียวเท่านั้น: ในกวีนิพนธ์สมัยใหม่มีมหากาพย์ประเภทพิเศษที่ไม่อนุญาตให้มีร้อยแก้วแห่งชีวิตซึ่งรวบรวมเฉพาะบทกวีช่วงเวลาในอุดมคติของชีวิตและเนื้อหาที่ประกอบด้วย โลกทัศน์ที่ลึกซึ้งที่สุดและ ปัญหาทางศีลธรรมมนุษยชาติสมัยใหม่ มหากาพย์ประเภทนี้เพียงอย่างเดียวยังคงรักษาชื่อของบทกวีไว้” ตอนนี้เบลินสกี้สงสัยทิศทางการทำงานของโกกอลในอนาคต และสงสัยว่า “อย่างไรก็ตาม เนื้อหาของ “Dead Souls” จะถูกเปิดเผยเป็นสองส่วนอย่างไร ส่วนสุดท้าย».
ใช้เวลาไม่นานนักที่เบลินสกี้จะจดจำ "Dead Souls" เป็นบทกวีได้ ในการทบทวน Dead Souls ฉบับที่สอง (พ.ศ. 2389) เบลินสกี้ยังจัดอันดับพวกเขาไว้สูงเช่นเคย แต่เรียกพวกเขาว่าไม่ใช่บทกวี แต่เป็นนวนิยายอย่างแน่นอน ในคำพูดที่ยกมาของ Belinsky เราสามารถมองเห็นการรับรู้ถึงความลึกของแนวคิดทางสังคมที่มีชีวิต ความสำคัญของความน่าสมเพชของ "Dead Souls" แต่ตอนนี้การตระหนักถึงความสำคัญของแนวคิดหลักทำให้เบลินสกี้เรียกมันว่านวนิยายได้อย่างแน่นอน
ในที่สุด Belinsky ก็จำ "Dead Souls" ของ Gogol ได้ นวนิยายทางสังคมและไม่ได้เปลี่ยนแปลงคำสารภาพนี้ในข้อความเพิ่มเติมเกี่ยวกับ "Dead Souls" ตามประวัติศาสตร์แล้ว คำจำกัดความที่ถูกต้องประเภทที่กำหนดโดย Belinsky ต้องยอมรับว่าบทกวีของ Gogol ที่เรียกว่า "Dead Souls" ควรใช้ในความหมายที่มีเงื่อนไขเท่านั้นเนื่องจากผู้เขียนเรียกบทกวีว่าเป็นงานที่ไม่มีคุณสมบัติหลักของประเภทนี้
เมื่อต้นปี พ.ศ. 2390 บทความ "เกี่ยวกับความคิดเห็นทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของ Sovremennik" ปรากฏโดย Yu.F. Samarin1 ซึ่งสานต่อสายงานของ Aksakov, Shevyrev และพรรคอนุรักษ์นิยมและชาวสลาฟไฟล์อื่น ๆ ในการปฏิเสธความสำคัญทางสังคมของงานของ Gogol นักประชาสัมพันธ์และนักวิจารณ์ค่ายที่ถูกต้องยังคงต่อสู้กับความเข้าใจเรื่องมหาศาลของเบลินสกี้ ความสำคัญของสาธารณะ"วิญญาณที่ตายแล้ว"
ซามารินพยายามพิสูจน์ว่า "Dead Souls" นำมาซึ่งการปรองดองนั่นคือพวกเขายืนยันรากฐานทางสังคมและการเมืองของรัฐทาสและด้วยเหตุนี้จึงปิดเสียง การต่อสู้ทางการเมืองชั้นสังคมที่ก้าวหน้า ทำให้ผู้อ่านสับสนในความปรารถนาที่จะ "ตระหนักรู้ในตัวเอง" และบทบาทของเขา กิจกรรมของเขาในฐานะพลเมืองและผู้รักชาติ จุดเริ่มต้นของมุมมองของเบลินสกี้และคู่ต่อสู้ของเขาคือแนวคิดที่ขัดแย้งกันของรัสเซีย กระบวนการทางประวัติศาสตร์- เบลินสกี้ตระหนักถึงความหลีกเลี่ยงไม่ได้ของการแทนที่ระบบสังคมหนึ่งด้วยอีกระบบหนึ่งซึ่งมีความก้าวหน้ามากกว่า ในขณะที่ฝ่ายตรงข้ามของเขาทำให้อดีตมีอุดมคติและยืนยันการขัดขืนไม่ได้ของระบบทาส
เบลินสกี้ตั้งข้อสังเกตถึงอิทธิพลอันมหาศาลของผลงานของโกกอล การพัฒนาต่อไป“โรงเรียนธรรมชาติ” สู่การสร้างสรรค์ภาษารัสเซีย นวนิยายที่สมจริง- แนวคิดเชิงประวัติศาสตร์ของเบลินสกีทำให้เขากำหนดประเภทของ "Dead Souls" ให้เป็นนวนิยาย และนี่คือชัยชนะของจุดเริ่มต้นที่ก้าวหน้าและก้าวหน้าของชีวิตและวรรณกรรมรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19
2 บทสรุปเกี่ยวกับเอกลักษณ์ประเภทของบทกวี "Dead Souls"
ในวรรณคดีมีทั้งประเภทที่ไม่ใช่แบบดั้งเดิมและแบบผสมผสานซึ่งรวมถึงงานที่ไม่สอดคล้องกับรูปแบบและเนื้อหาที่ไม่สอดคล้องกับกรอบการตีความแบบดั้งเดิมของวรรณกรรมประเภทใดประเภทหนึ่งหรือประเภทใดประเภทหนึ่งโดยเฉพาะ กล่าวอีกนัยหนึ่งตาม สัญญาณที่แตกต่างกันพวกเขาสามารถนำมาประกอบกับ ชนิดที่แตกต่างกันวรรณกรรม.
งานคล้ายๆกันและเป็นบทกวีร้อยแก้วของโกกอลเรื่อง "Dead Souls" ในอีกด้านหนึ่งงานเขียนด้วยคำพูดร้อยแก้วและมีองค์ประกอบที่จำเป็นทั้งหมด - การปรากฏตัวของตัวละครหลักโครงเรื่องที่นำโดยตัวละครหลักและการจัดระเบียบข้อความเชิงพื้นที่ - ชั่วคราว อีกอย่างก็เหมือนๆ กัน งานร้อยแก้ว“Dead Souls” แบ่งออกเป็นบทๆ และมีคำอธิบายของตัวละครอื่นๆ มากมาย กล่าวอีกนัยหนึ่ง ข้อความของ Gogol ตรงตามข้อกำหนดทั้งหมด ชนิดมหากาพย์ยกเว้นสิ่งหนึ่ง โกกอลไม่เพียงแต่เรียกข้อความของเขาว่าเป็นบทกวีเท่านั้น
เนื้อเรื่องของ "Dead Souls" มีโครงสร้างในลักษณะที่เราสังเกตที่ปรึกษาวิทยาลัย Chichikov เป็นครั้งแรกในการสื่อสารกับผู้คนในชั้นเรียนที่แตกต่างกัน แต่ที่สำคัญที่สุดคือกับเจ้าหน้าที่ของเมือง NN จังหวัดและเจ้าของที่ดินเจ้าของที่ดินที่ใกล้เคียงที่สุด เมือง และเมื่อผู้อ่านได้ดูฮีโร่และตัวละครอื่น ๆ อย่างใกล้ชิดและตระหนักถึงความหมายของสิ่งที่เกิดขึ้นเขาก็จะคุ้นเคยกับชีวประวัติของฮีโร่
หากโครงเรื่องต้มไปถึงเรื่องราวของ Chichikov "Dead Souls" อาจเรียกได้ว่าเป็นนวนิยาย แต่ผู้เขียนไม่เพียงดึงดูดผู้คนและความสัมพันธ์ของพวกเขาเท่านั้น - เขาเองก็ก้าวก่ายการเล่าเรื่อง: เขาฝัน, เขาเศร้า, เขาตลก, เขาพูดกับผู้อ่าน, เขานึกถึงวัยเยาว์ของเขา, เขาพูดถึงเรื่องที่ยากลำบาก การเขียน... ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดโทนพิเศษให้กับเรื่อง
บทสรุป
"Dead Souls" - วรรณกรรมที่ยอดเยี่ยม ทำงาน XIXศตวรรษ.
Nikolai Vasilyevich Gogol ต้องการแสดงให้เห็นว่า "มาตุภูมิทั้งหมดจากด้านใดด้านหนึ่ง"
ความหมายของชื่อบทกวีเชื่อมโยงกับเนื้อเรื่อง: นักต้มตุ๋น Chichikov ซื้อ "วิญญาณ" ของชาวนาที่ตายแล้วเพื่อหากำไร ความหมายอีกประการหนึ่งของชื่อบทกวี: "วิญญาณที่ตายแล้ว" คือเจ้าของที่ดินที่มีวิถีชีวิตที่น่าเบื่อหน่ายและน่าเบื่อและเพียงแสวงหาความร่ำรวยเท่านั้น
เอ็น.วี. โกกอลไม่ได้กำหนดประเภทของ Dead Souls ในทันที ในจดหมายถึง Pogodin, Pushkin, Pletnev เขาเรียกนวนิยายเรื่อง "Dead Souls" หลายครั้ง ในขณะเดียวกันก็มีอีกคำหนึ่งเล็ดลอดเข้ามา - "บทกวี"
ในภาพร่างของเขาสำหรับ "Training Book of Literature for Russian Youth" โกกอลให้คำจำกัดความประเภทของ "Dead Souls" ว่าเป็น "มหากาพย์ขนาดเล็ก"
การยอมรับว่า "Dead Souls" เป็นบทกวีหรือนวนิยายเป็นประเด็นสำคัญในชั้นเรียนและ การต่อสู้ทางวรรณกรรมยุค 1840
การสนับสนุนที่ใหญ่ที่สุดในเรื่องนี้เกิดขึ้นโดยนักวิจารณ์ V.G. เบลินสกี้ผู้ซึ่งจากการวิจัยของเขาได้กำหนดประเภทของงานนี้ว่าเป็นนวนิยาย
โกกอลเรียกว่า "Dead Souls" เป็นบทกวีไม่ใช่นวนิยายเนื่องจากเนื้อเรื่องของงานไม่เพียงแต่มาจากเรื่องราวของ Chichikov เท่านั้น Chichikov สื่อสารกับผู้คนจากหลากหลายชนชั้น ผู้เขียนไม่เพียงแต่เป็นผู้นำการเล่าเรื่องเท่านั้น แต่ยังก้าวก่ายการเล่าเรื่องด้วย เขาโต้แย้ง ล้อเลียน และปราศรัยกับผู้อ่าน
“ Dead Souls” ร่วมกับ “Eugene Onegin” ของพุชกิน และ “ฮีโร่ในยุคของเรา” ของ Lermontov ได้วางรากฐานสำหรับการพัฒนานวนิยายแนวใหม่ในวรรณคดีรัสเซียที่ยิ่งใหญ่
บรรณานุกรม
1. เบลินสกี้ วี.จี. "รายการโปรด". – ม., 1954
2. โกกอล เอ็น.วี. “Dead Souls”: การวิเคราะห์ข้อความ เนื้อหาหลัก.
เรียงความ” – “อีแร้ง”, ม., 2546
3. โกกอล เอ็น.วี. "วิญญาณที่ตายแล้ว" การเตรียมตัวสำหรับบทเรียนวรรณกรรม:
งาน การวิเคราะห์ บทความ” – “สำนักพิมพ์แมลงปอ”, 2547
4. สมีร์โนวา-ชิกิน่า อี.เอส. “บทกวีของ N.V. โกกอล "วิญญาณแห่งความตาย"
บทวิจารณ์วรรณกรรม” - “การตรัสรู้”, ม., 2507
5. “ คู่มือสำหรับนักเรียนประเภทใหม่” สำนักพิมพ์ "เวส" - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2546
เอ็น.วี. โกกอล คอลเลกชันที่สมบูรณ์ทำงานในเล่มที่สิบสี่ ฉบับที่ 8 เอ็ด สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, หน้า 294
1 - อี.เอส. สมีร์โนวา-ชิกิน่า บทกวีโดย N.V. "Dead Souls" ของ Gogol - ความเห็นวรรณกรรม- ม. "การตรัสรู้", 2507, หน้า 21
2 - เอไอ เฮอร์เซน เล่ม 2 หน้า 220
3 - จดหมายนี้ถูกจัดเก็บไว้ในแผนกต้นฉบับของห้องสมุดที่ตั้งชื่อตาม วี.ไอ. เลนินในมอสโก
1 - คำแถลงของ V.K. Trediakovsky
1 - วี.จี. เบลินสกี้ เล่ม X หน้า 315 – 316
1 - วี.จี. เบลินสกี้ เล่ม 1 หน้า 267
1 - วี.จี. เบลินสกี้ เล่มที่ 6 หน้า 220
2 - อี.เอส. สมีร์โนวา-ชิกิน่า บทกวีโดย N.V. "Dead Souls" ของ Gogol - บทวิจารณ์วรรณกรรม ม. "การตรัสรู้", 2507, หน้า 29
1 - วี.จี. เบลินสกี้ เล่มที่ 6 หน้า 222
2 - วี.จี. เบลินสกี้ เล่มที่ 6 หน้า 255
1 - วี.จี. เบลินสกี้ เล่มที่ 6 หน้า 254
1 - V. G. Belinsky, เล่มที่ 6, หน้า 410
1 - อี.เอส. สมีร์โนวา-ชิกิน่า บทกวีของ N.V. Gogol เรื่อง "Dead Souls" เป็นบทวิจารณ์วรรณกรรม ม. "การตรัสรู้", 2507, หน้า 35
นักเขียนทุกคน) - ในรูปแบบการเล่าเรื่องของผลงานมหากาพย์ ในงานมหากาพย์มีเรื่องราวเกี่ยวกับเรื่องนี้อยู่เสมอ ชะตากรรมของมนุษย์สิ่งที่เกิดขึ้นแล้วได้เกิดขึ้นแล้ว เพื่อศึกษา ผลงานมหากาพย์มีชั้นเรียนเบื้องต้นโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อกระตุ้นความสนใจของเด็กในเนื้อหาที่กำลังศึกษาและสร้างเงื่อนไขที่เอื้อต่อการทำความเข้าใจ แค่นั้นแหละ...
โดยโกกอลเองเน้นย้ำคำว่าบทกวีเป็นพิเศษ ด้วยตัวอักษรขนาดใหญ่- (V.V. Gippius, "จาก Pushkin ถึง Blok", สำนักพิมพ์ "Nauka", มอสโก - เลนินกราด, 2509) มีความกล้าหาญที่สร้างสรรค์ในความจริงที่ว่า Gogol เรียกบทกวี "Dead Souls" โกกอลเรียกงานของเขาว่าบทกวี โดยคำตัดสินต่อไปนี้: "นวนิยายไม่ได้ใช้เวลาทั้งชีวิต แต่เป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิต" อีกทางหนึ่งโกกอล...
การถ่ายทอดความโรแมนติคแบบอัศวินมาสู่ความโรแมนติคแบบปิกาเรสก์บางครั้งก็นำไปสู่ความจริงที่ว่า องค์ประกอบคติชน- อิทธิพลของพวกเขาต่อการก่อตัวของแนวความคิดริเริ่มของ "Dead Souls" นั้นค่อนข้างใหญ่และผลงานของโกกอลซึ่งเป็นชาวยูเครนได้รับอิทธิพลโดยตรงจากลวดลายของยูเครนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อการเลียนแบบกลายเป็นเรื่องแพร่หลายที่สุดใน...
การเมือง วิทยาศาสตร์ เทคโนโลยี วัฒนธรรม ศิลปะ ยุคใหม่การพัฒนาทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมมีลักษณะเฉพาะคือพลวัตที่รวดเร็วและดราม่าที่รุนแรง เปลี่ยนจาก วรรณกรรมคลาสสิกสู่สิ่งใหม่ ทิศทางวรรณกรรมมาพร้อมกับกระบวนการที่ห่างไกลจากกระบวนการสงบสุขในชีวิตวัฒนธรรมและวรรณกรรมทั่วไป การเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วอย่างไม่คาดคิดในแนวทางสุนทรียศาสตร์ การต่ออายุวรรณกรรมที่รุนแรง...