เมื่อตอนเป็นเด็ก Nikolai Vasilyevich Gogol, Nikosha เป็นชื่อของลูกชายที่รักของเขาจากพ่อของเขาจากชาวนาในลานบ้านและลูก ๆ ของพวกเขาเขาได้ยินเพลงนิทานตำนานตำนานเรื่องราวมากมาย ต่อมาในงานของเขาเขาใช้ลวดลายมหากาพย์และเทพนิยายกันอย่างแพร่หลาย สถานที่ที่นักเขียนใช้เวลาในช่วงวัยรุ่นมีอิทธิพลอย่างมากต่องานของเขา: ประการแรกคือการแนะนำชีวิตวิถีชีวิตและภาษาของผู้คน ในผลงานหลายชิ้นของเขา เราจะพบบันทึกของนิทานพื้นบ้าน ตำนาน มหากาพย์เกี่ยวกับวิญญาณชั่วร้ายและเวทมนตร์ วิญญาณชั่วร้าย - ปีศาจจอมเจ้าเล่ห์ - ล่อลวงช่างตีเหล็กผู้ชอบธรรมวาคูลา “ฉันเอง เพื่อนของคุณ ฉันจะทำทุกอย่างเพื่อเพื่อนและเพื่อนของฉัน! - ปีศาจส่งเสียงร้องหาเขา”

ทุกสิ่งที่นี่เป็นไปตามที่ควรจะเป็นในเทพนิยาย มีทั้งความดีและความชั่ว ที่ซึ่งชัยชนะที่ดี และตอนจบที่มีความสุข เมื่อหัวใจที่รักสองดวงมารวมกัน และปีศาจที่จะวิ่งหนีโดยมีหางอยู่ระหว่างนั้น ขาของเขา ช่างตีเหล็กด้วยศรัทธาอันจริงใจเอาชนะปีศาจผู้ไม่ละเลยคำสัญญา: "ฉันจะให้เงินคุณมากเท่าที่คุณต้องการ" เขาส่งเสียงดังที่หูซ้าย “วันนี้ Oksana จะเป็นของเรา” ปีศาจกระซิบแล้วเปลี่ยนปากกระบอกปืนเป็นหูขวาของเขา” แต่ก็ชนะอยู่ดี “เดี๋ยวก่อนที่รัก! - ช่างตีเหล็กตะโกน“ คุณจะรู้จากฉันให้สอนคนดีและคริสเตียนที่ซื่อสัตย์ให้ทำบาป!” พลังแห่งแสงมีชัยเหนือพลังแห่งความมืด เพราะเป็นที่ชัดเจนว่ามนุษย์คือพลังแห่งความชั่วร้าย ร่าเริงมาก โกกอลเยาะเย้ยความชั่วร้ายดังนั้นจึงทำให้ปีศาจเป็นตัวการ์ตูนซึ่งคุ้มค่ากับการบรรยายถึงเขา:“ ด้านหน้าเขาเป็นชาวเยอรมันโดยสมบูรณ์: ปากกระบอกปืนแคบ ๆ หมุนอยู่ตลอดเวลาและดมทุกสิ่งที่เข้ามาทางเขาสิ้นสุดด้วยจมูกกลมของเขา ขาผอมมาก แต่ด้านหลังเขาเป็นทนายประจำจังหวัดในเครื่องแบบ มีเพียงเคราแพะใต้ปากกระบอกปืน เขาเล็กๆ และความจริงที่ว่าเขาไม่ได้ขาวไปกว่าคนกวาดปล่องไฟ ใครๆ ก็เดาได้ว่าเขาคือ ไม่ใช่ชาวเยอรมันและไม่ใช่ทนายความประจำจังหวัด แต่เป็นเพียงปีศาจ”

พื้นฐานของการแสดงตลกทั้งหมดคือความไม่ลงรอยกัน ที่นี่ทุกอย่างสร้างขึ้นจากความไม่ลงรอยกัน - ปีศาจที่มีหางและใบหน้าที่น่ารังเกียจ "สิ่งที่น่ารังเกียจเป็นสิ่งที่น่ารังเกียจ" ดังที่ Foma Grigorievich จะพูดคิดว่าเขาเป็นสุภาพบุรุษที่ไม่อาจต้านทานได้และดูแลโซโลคาโดยจูงแขนเธอ: “ในที่นี้ พญามารเข้ามาใกล้ราวกับปีศาจตัวน้อย ยกแขนขึ้นและเริ่มกระซิบข้างหูของนางแบบเดียวกับที่กระซิบกันทั่วเผ่าหญิง” อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกช่วงเวลาที่วิเศษของ Gogol จะสดใสและร่าเริง ในเรื่อง "Portrait" ผู้เขียนด้วยความช่วยเหลือของสิ่งอัศจรรย์ได้เปิดเผยความชั่วร้ายของมนุษย์และลงโทษศิลปิน Chartkov สำหรับตัวละครที่อ่อนแอของเขาเนื่องจากความจริงที่ว่าเขาไม่ได้ให้บริการที่ดีกับงานศิลปะอย่างที่ควรจะเป็น แต่สำหรับเขา ความรุ่งโรจน์และความมั่งคั่งของตัวเอง เมื่อเห็นทองก็มีอาการชัก เสียสติ ทำอะไรกับตัวเองไม่ได้ ลืมงานศิลปะ ความสามารถพิเศษ และต้องการชื่อเสียง ชีวิตที่หรูหรา

“ Chartkov รู้สึกประทับใจกับคำจารึก: “1,000 chervonnykh” เหมือนคนบ้าเขารีบหยิบมันขึ้นมา คว้าพัสดุ บีบมันในมือกระตุกจนทรุดลงจากน้ำหนัก” “ว้าว เขากลายเป็นคนกระตือรือร้นได้อย่างไรเมื่อคิดถึงเรื่องนี้! แต่งตัวด้วยเสื้อคลุมเก๋ๆ เลิกถือศีลอดหลังจากอดอาหารมานาน เช่าอพาร์ทเมนต์ดีๆ ให้ตัวเอง ไปโรงละคร ไปร้านขนมในชั่วโมงเดียวกันเพื่อ...” ความชั่วร้ายทำลายศิลปินเพราะความอ่อนแอและความไม่สำคัญของเขา เพราะเขา ปล่อยเขาเข้าไปในจิตวิญญาณของเขาแล้วเธอก็ตาย แต่แล้วเธอก็ตื่นขึ้นมาครู่หนึ่งซึ่งเขาเข้าใจทุกอย่างและตระหนักว่ามันสายเกินไปที่จะทำอะไรเขาก็กลายเป็นบ้า “ทั้งชีวิตของเขาถูกปลุกให้ตื่นขึ้นในทันที ราวกับว่าประกายไฟแห่งพรสวรรค์ที่ดับสูญได้ปะทุขึ้นอีกครั้ง ทันใดนั้นผ้าพันแผลก็หลุดออกจากดวงตาของเขา พระเจ้า! และทำลายปีที่ดีที่สุดในวัยเยาว์ของคุณอย่างไร้ความปราณี ทำลายดับประกายไฟซึ่งบางทีอาจจะพัฒนาไปในความยิ่งใหญ่และสวยงาม!

ในเรื่อง “The Overcoat” ความยุติธรรมกลับคืนมาด้วยความช่วยเหลือจากนิยายหลังจากความตายเท่านั้น ไม่ใช่ในชีวิตจริงที่ซึ่งความอยุติธรรมเกิดขึ้น คนที่ไม่มีความสุขและไม่มีที่พึ่งจะสูญเสียความสุขครั้งสุดท้ายของเขา “แผนกไม่ได้แสดงความเคารพใดๆ แก่เขาเลย เจ้าหน้าที่หนุ่มหัวเราะเยาะเขาและพูดตลกใส่เขา เท่าที่มีสติปัญญาเพียงพอ พวกเขาขว้างกระดาษบนหัวของเขาเรียกมันว่าหิมะ Akaki Akakievich ไม่ได้ตอบคำถามนี้แม้แต่คำเดียวราวกับว่าไม่มีใครอยู่ตรงหน้าเขา เฉพาะในกรณีที่เรื่องตลกนั้นทนไม่ไหวเกินไปเขาจะพูดว่า: "ปล่อยฉันไว้คนเดียวทำไมคุณถึงทำให้ฉันขุ่นเคือง" เสื้อคลุมตัวนี้เป็นเหมือนภรรยาของเขา เขารักเธอมากและอารมณ์ดีเมื่อรู้สึกว่าเธออยู่บนไหล่ “ Akaky Akakievich เดินด้วยอารมณ์รื่นเริงที่สุด เขารู้สึกทุกช่วงเวลาที่เขามีเสื้อคลุมตัวใหม่อยู่บนบ่า และหลายครั้งเขาก็ยิ้มด้วยความพอใจจากภายใน” ไม่มีใครสนใจเขา ความสุขเล็กๆ น้อยๆ นี้อาจเป็นเพียงสิ่งเดียวในชีวิตของเขา เขาไม่ใส่ใจกับการเยาะเย้ยและการเยาะเย้ยเพื่อนร่วมงาน แต่เขาไม่สามารถรอดจากความจริงที่ว่าความสุขเพียงอย่างเดียวและสุดท้ายของเขาซึ่งเป็นความสุขเล็ก ๆ น้อย ๆ ในแบบของเขาถูกพรากไปจากเขา “ Akakiy Akakievich เพียงรู้สึกว่าพวกเขาถอดเสื้อคลุมตัวใหญ่ของเขาออก เตะเข่าเขา แล้วเขาก็ตกลงไปด้านหลังในหิมะ และไม่รู้สึกอะไรเลยอีกต่อไป”

“ และปีเตอร์สเบิร์กก็ถูกทิ้งไว้โดยไม่มี Akaki Akakievich ราวกับว่าเขาไม่เคยไปที่นั่น สิ่งมีชีวิตหายไปและหายไปไม่ได้รับการคุ้มครองจากใครเลยไม่รักใครไม่น่าสนใจสำหรับใครเลย แต่สำหรับใครก็ตามแม้ว่าก่อนสิ้นชีวิตของเขาแขกที่สดใสก็เปล่งประกายในรูปแบบของเสื้อคลุมช่วยฟื้นคืนชีวิตที่น่าสงสารของเขา สักครู่”

และหลังจากความตาย Bashmachkin ผู้น่าสงสารได้รับความสามารถในการแก้แค้นให้กับวิญญาณที่ถูกเหยียบย่ำของเขา

ในผลงานอันมหัศจรรย์ของเขา Gogol เปิดเผยคุณสมบัติต่างๆ ของจิตวิญญาณมนุษย์ ทั้งความดีและความชั่ว ในงานของเขา เขาสนับสนุนให้ผู้คนมีน้ำใจมากขึ้น ให้อภัยมากขึ้น และเอาใจใส่ซึ่งกันและกันมากขึ้น

การเสนอชื่อ:

บทความเป็นภาษารัสเซีย

โกกอล... ผลงานของเขามีความลึกลับไหม? ใช่อย่างแน่นอน ยกตัวอย่างเรื่อง "Portrait", "Viy", "The Nose" มีเพียงคนตาบอดเท่านั้นที่จะไม่สังเกตเห็นว่าเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ ณ ที่นี้ไม่น่าเป็นไปได้ทั้งหมด หรือดียิ่งกว่านั้นว่าในความเป็นจริงแล้วเป็นไปไม่ได้เลย ตอนนี้ใครสามารถตอบได้ว่าทำไมโกกอลซึ่งมักเรียกว่านักสัจนิยมถึงเริ่มใช้จินตนาการ?

อาจกล่าวได้ง่ายๆ ว่าปรากฏการณ์นี้เป็นผลมาจากแฟชั่นวรรณกรรม ยุคทองของวรรณคดีรัสเซีย ปลายศตวรรษที่สิบแปดและต้นศตวรรษที่สิบเก้า นักเขียนจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ เริ่มที่จะถอยห่างจากอุดมคติที่เข้มงวด ธรรมดา และน่าเบื่อของลัทธิคลาสสิก ไม่สามารถพูดได้ว่านักคลาสสิกไม่ได้ใช้เวทย์มนต์เลย ความจริงก็คือพวกเขาไม่ได้มุ่งความสนใจไปที่มัน แต่ภายในกรอบของแนวโรแมนติกที่เริ่มพัฒนาวิธีแสดงความคิดนี้ดูเหมือนจะมีประสิทธิภาพและเกี่ยวข้องมาก ตาม Derzhavin ซึ่งเป็นคนแรกที่ก้าวข้ามขีดจำกัดของลัทธิคลาสสิก โรแมนติกในประเทศและผู้มีอารมณ์อ่อนไหวก็ปรากฏตัวขึ้น ด้วยเพลงบัลลาดของเขา "Lyudmila" และ "Svetlana" Zhukovsky เปิดโลกแห่งความโรแมนติกให้กับผู้อ่านชาวรัสเซีย - จักรวาลที่เหล่าฮีโร่มุ่งมั่นที่จะเปลี่ยนแปลงความเป็นจริงโดยรอบต่อต้านหรือปฏิเสธมันและวิ่งหนีจากมัน นอกจากนี้วีรบุรุษแห่งแนวโรแมนติกยังเป็นตัวแทนของผู้คนที่หมกมุ่นอยู่กับแนวคิดบางอย่างที่แตกต่างจากแนวคิดดั้งเดิม เมื่อถูกเข้าใจผิดจากความจริงข้อหนึ่ง พวกเขาพยายามค้นหาความจริงอีกข้อหนึ่งที่เหมาะแต่ไม่มีอยู่จริง อันเป็นผลมาจากการปฏิเสธความเป็นจริง เวทย์มนต์ก็ปรากฏขึ้น ในความเป็นจริงผู้คนดังกล่าวในรัสเซียในโลกของปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 ถือเป็นชนกลุ่มน้อยโดยสมบูรณ์หากไม่ได้บอกว่าพวกเขาไม่มีตัวตนเลย เนื่องจากในช่วงหลายปีที่ผ่านมาไม่ใช่เรื่องปกติที่จะต้องแตกต่างจากสังคมและใช้ชีวิตแตกต่างจากคนรุ่นก่อน ๆ ฮีโร่โรแมนติกสำหรับรัสเซียจึงเป็นจินตนาการและเวทย์มนต์ที่แท้จริงอยู่แล้ว สำหรับฮีโร่แนวโรแมนติก ฉันคิดว่าในระดับหนึ่งสามารถเรียกตัวละครดังกล่าวที่ไม่สามารถจินตนาการได้สำหรับผู้อ่านในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18 และ 19 เพราะจนถึงขณะนี้คนที่พยายามทำสิ่งที่แตกต่างจากคนอื่นทำให้เกิดความไม่พอใจอย่างรุนแรงและรุนแรง สังคม. เป็นเวลานานแล้วที่ผู้คนไม่สามารถละทิ้งวิถีชีวิตแบบดั้งเดิมและมุมมองต่อสิ่งต่าง ๆ ได้ ดังนั้นความคิดและการกระทำที่เป็นอิสระของฮีโร่โรแมนติกจึงอาจดูเหมือนเข้าใจยากและอาจเป็นเรื่องที่น่าอัศจรรย์ทีเดียว

แต่ผู้อ่านส่วนใหญ่กลับสนใจสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง หากงานนี้มีแรงจูงใจที่ลึกลับ ความสนใจทั้งหมดของผู้อ่านโดยเฉลี่ยไม่ได้มุ่งไปที่ตัวละครหลักเลย ไม่ใช่ไปที่ความผิดปกติ การกบฏและสิ่งที่คล้ายกัน แต่ไปที่เหตุการณ์เหนือจริงนั่นเอง ความสนใจนี้สามารถอธิบายได้ค่อนข้างง่าย ผู้คนที่มีทัศนคติที่จำกัดมากมานานหลายศตวรรษต้องการใกล้ชิดกับสิ่งที่ไม่รู้จัก เพื่อสัมผัสด้วยจิตใจของตนเอง และหากเป็นไปได้ด้วยจิตวิญญาณของพวกเขา สิ่งที่พวกเขาไม่เคยจินตนาการมาก่อน เป็นเรื่องที่น่าสนใจสำหรับผู้อ่านทั่วไปหรือไม่ที่จะสังเกตว่าเรื่องราวของโกกอลภาพเหมือนมีบทบาทเป็นตัวละครที่มีชีวิตและในความเป็นจริงตัดสินใจชะตากรรมของผู้คนล่อลวงและลงโทษวิญญาณของพวกเขาให้ต้องทนทุกข์ทรมานหรือไม่? ไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งนี้ทำให้เกิดความตื่นเต้นเพราะอันที่จริงหนึ่งในตัวละครหลักคือภาพวาดซึ่งเป็นสิ่งไม่มีชีวิต บทบาทสำคัญในความสนใจของชาวฟิลิสเตียของผู้อ่านยุคทองนั้นไม่เพียงแสดงโดยการมีบางสิ่งที่ลึกลับเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเผชิญหน้ากับมันของมนุษย์ธรรมดาด้วย

“เหงื่อเย็นไหลรินไปทั่วตัวเขา หัวใจของเขาเต้นแรงที่สุดเท่าที่จะเต้นได้ หน้าอกของเธอแน่นมากราวกับว่าลมหายใจสุดท้ายของเธออยากจะบินออกไปจากเธอ “มันเป็นความฝันจริงๆ เหรอ?” เขากล่าว “นี่คือภาพการเผชิญหน้าครั้งแรกของบุคคลกับพลังจากต่างโลก ซึ่งโกกอลแสดงให้เราเห็นอย่างชัดเจนในเรื่อง “ภาพเหมือน” จุดนี้เองที่เป็นที่สนใจหลักของผู้อ่าน คนธรรมดาถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับบางสิ่งที่เข้าใจยากและไม่รู้จัก สิ่งนี้ทำให้ผู้อ่านในศตวรรษที่ 19 หลงใหลเพราะเป็นไปได้มากว่าเขาวางตัวเองในตำแหน่งของ Chartkov และปรากฎว่าเขาไม่ได้สังเกตตัวละครหลักอีกต่อไป แต่ในความเป็นจริงแล้วตัวเขาเองอยู่ในตัวของตัวละครหลัก ในกรณีนี้ ผู้อ่านต้องการค้นหาว่าจะได้รับความรู้สึกอะไรบ้าง ฮีโร่จะดำเนินการอย่างไรในสถานการณ์ที่ไม่คุ้นเคย และเมื่อใช้ตัวอย่างของพวกเขา จะรู้สึกคล้าย ๆ กันและรู้สึกใกล้ชิด เขาต้องการมองที่ไหนสักแห่งในอีกด้านหนึ่งของชีวิต แต่ในแง่ที่แคบเท่านั้น เนื่องจากคนส่วนใหญ่เพียงต้องการให้แน่ใจว่ามีสิ่งลึกลับมีอยู่จริง สิ่งนั้นอยู่ใกล้ๆ แต่ไม่รู้ว่ามันคืออะไร ในงานชิ้นเล็ก ๆ เดียวกันนี้ Gogol ก็เริ่มเล่นกับผู้อ่านด้วย เขาไม่เพียงแต่อธิบายการโจมตีเสียขวัญของ Chartkov ได้อย่างมีสีสันเท่านั้น เขายังสร้าง "ความฝันในความฝัน" และแน่นอนว่านี่ไม่ใช่จินตนาการอีกต่อไป เพราะสิ่งที่คล้ายกันเกิดขึ้นในความเป็นจริง แต่จากเทคนิคดังกล่าว ในที่สุดเราก็สูญเสียความสุขุมและการรับรู้ถึงความเป็นกลางของสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่องราว เพราะมันเป็นไปไม่ได้ที่จะแยกแยะความฝัน จากความเป็นจริง เราเชื่อแล้วว่าผู้ให้กู้เงินจากภาพวาดกำลังเดินไปรอบ ๆ ห้องของศิลปินซึ่ง Chartkov ถือม้วนหนังสือที่ชายชราทิ้งไว้ในมือ แต่กลับกลายเป็นความฝัน ฝันร้ายอีกอันหนึ่ง แต่มันก็เป็นนิยายเช่นกัน และอื่นๆ ด้วยเหตุนี้ Gogol จึงดึงดูดผู้อ่านมากยิ่งขึ้น

“ ... ใบหน้าของเขาเกือบจะมีชีวิตขึ้นมาและดวงตาของเขาก็มองมาที่เขาจนในที่สุดเขาก็ตัวสั่นและถอยออกไปพูดด้วยน้ำเสียงประหลาดใจ:“ เขาดูเขามองด้วยตามนุษย์!” - เขียนโกกอล มีคุณลักษณะที่น่าสนใจอย่างหนึ่งในเรื่องนี้: ในเวลาเดียวกันกับที่ Gogol สร้างภาพของพลังปีศาจบางอย่างในรูปแบบของภาพเคลื่อนไหวให้เราเขาบอกเราว่าใบหน้าของผู้ให้กู้เงินมีคุณสมบัติทั้งหมดของบุคคลและบางทีบางที แถมยังดูคล้ายกับเขามากกว่าคนจริงๆ ด้วยซ้ำ บางทีโกกอลอาจบอกใบ้ข้อความถึงผู้อ่านซึ่งส่วนใหญ่มักไม่มีใครสังเกตเห็น ถึงกระนั้น เขาได้วางพลังจากโลกอื่นไว้บนร่างกายมนุษย์ เขากล่าวว่าปีศาจและมารทั้งหลายแม้จะเป็นลัทธิเหนือธรรมชาติก็ตาม สามารถซ่อนตัวอยู่ในคนๆ เดียวได้ ว่าพลังจากโลกอื่นอยู่ที่นี่ ไม่ใช่ห่างออกไปหลายล้านกิโลเมตร แต่อยู่ที่ไหนสักแห่งที่ใกล้มาก เกือบตลอดเวลา พวกเขาอยู่ข้างๆ เราแต่ละคน และแม้แต่ในตัวเราด้วยซ้ำ ทุกคนมีปีศาจและเทวดาเป็นของตัวเองลึกๆ ต่อสู้เพื่อจิตวิญญาณมนุษย์อย่างต่อเนื่อง นี่ไม่ใช่พลังจากนอกโลกเหรอ? เธอคือคนนั้น! มีเพียงมันเท่านั้นที่อยู่อีกด้านหนึ่งของร่างกายของเรา: ในจิตสำนึก ความคิด อารมณ์ ความคิดและการกระทำของเรา ซึ่งทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นทำให้เราโน้มเอียงไปทางนั้น สิ่งนี้พูดถึงความเป็นคู่ของธรรมชาติของเวทย์มนต์ ในด้านหนึ่ง มันอยู่ห่างไกล ไม่สามารถเข้าถึงได้ และไม่อาจเข้าใจได้ และในอีกด้านหนึ่ง มันอยู่ใกล้มากจนไม่มีใครสังเกตเห็นอยู่ตลอดเวลา

นี่คือสาเหตุที่วรรณกรรมแฟนตาซีดึงดูดผู้อ่านในศตวรรษที่ 19 ทุกคนต้องการมองเข้าไปในดวงตาของพลังจากนอกโลก และบางคนก็อยากรู้ว่ามันคืออะไรจริงๆ และจะหามันได้ที่ไหน เมือง เทคโนโลยี อุดมการณ์เปลี่ยนไป แต่ผู้อ่านยังคงเหมือนเดิม วรรณกรรมลึกลับเป็นที่ต้องการในสังคมการอ่านของศตวรรษที่ 19 และ 20 ซึ่งหมายความว่าผู้เขียนอาจถูกกระแสนิยมของยุคและแฟชั่นวรรณกรรม

คำตอบสำหรับคำถามนี้เรียบง่ายและซ้ำซากจริง ๆ หรือไม่? ไม่ ยังเร็วเกินไปที่จะอุทานว่า "ยูเรก้า!" เพราะสำหรับฉันแล้ว ไม่น่าเป็นไปได้ที่นักเขียนที่มีความสามารถและมีสามัญสำนึกอย่างน้อยจะสามารถทำตามแฟชั่นบางอย่างได้โดยไม่ต้องลงทุนความหมายใด ๆ ในตัวเขา ทำงาน อะไรกระตุ้นให้โกกอลใช้ลวดลายลึกลับในงานของเขา? ให้เราสมมติว่าประเภทของงานเป็นตัวกำหนดการใช้เวทย์มนต์ของเขา แน่นอนว่าเมื่อเลือกประเภทของเรื่องราวลึกลับ Gogol จะต้องรวมองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์เข้าไปด้วย จมูกเดินแยกจากเจ้าของในเรื่องราวของ Gogol ที่มีชื่อเดียวกัน ภาพวาดที่ฟื้นคืนชีพจาก "Portrait" "ghouls and ghouls" จาก "Viy" งานเหล่านี้จะได้ผลหากไม่มีองค์ประกอบของเวทย์มนต์หรือไม่? อาจจะใช่ แต่ในกรณีนี้ พวกมันจะสว่างน้อยลงอย่างแน่นอน และจะไม่มีผลกระทบทางศิลปะเหมือนกัน อย่างไรก็ตาม เป็นการไม่ถูกต้องที่จะกล่าวว่าเวทย์มนต์ในผลงานทั้งหมดถูกกำหนดโดยประเภทของพวกเขาเท่านั้น ตอนนี้สิ่งสำคัญคือต้องพูดอย่างอื่น: เขาเขียนในรูปแบบใด? โกกอลในช่วงปีแรก ๆ ของเขาดังที่ทราบกันว่ามีแรงดึงดูดเข้าหาแนวโรแมนติก แต่ต่อมาแนวโน้มที่เป็นจริงเริ่มครอบงำในงานของเขา มีความเห็นร่วมกันที่ผิดพลาดว่าความสมจริงไม่ยอมให้มีเวทย์มนต์เลย นี่ไม่ใช่กรณีอย่างแน่นอน แน่นอนว่ามีองค์ประกอบลึกลับอยู่ที่นั่น คำถามอีกข้อหนึ่งก็คือ เหตุใดและเพื่อจุดประสงค์ใดที่ผู้เขียนแนวสัจนิยมจึงใช้จินตนาการในผลงานของตน

ในช่วงเวลาแห่งความโรแมนติก หลายคนไม่ยอมรับผลงานของตน แต่ความสมจริงพบว่ามีความเข้าใจในสังคมน้อยลงด้วยซ้ำ “การไม่ชอบความสมจริงในศตวรรษที่ 19 คือความโกรธแค้นของคาลิบันเมื่อเขาเห็นภาพสะท้อนของตัวเองในกระจก การไม่ชอบแนวโรแมนติกในศตวรรษที่ 19 คือความโกรธแค้นของคาลิบันที่ไม่เห็นภาพสะท้อนของเขาในกระจก” ออสการ์ ไวลด์กล่าวใน The Picture of Dorian Grey กล่าวคือสามารถสันนิษฐานได้ว่าผู้คนไม่ชอบฮีโร่แนวโรแมนติกเพราะดูไม่น่าเชื่อ สังคมไม่สามารถเปรียบเทียบตัวละครเหล่านี้กับตัวเองได้ ตัวละครในผลงานแตกต่างจากผู้อ่านและมักจะดีกว่าพวกเขาด้วยซ้ำ จึงทำให้เกิดความไม่พอใจ . แต่ฮีโร่แห่งความสมจริงนั้นคล้ายกันเกินไปและผู้อ่านไม่ต้องการที่จะยอมรับข้อบกพร่องของฮีโร่ที่เห็นได้ชัดเจนโดยรู้ว่าสิ่งนี้ใช้ได้กับพวกเขาด้วยและบางครั้งก็มองว่าเป็นการดูถูกเป็นการส่วนตัว ในที่นี้ เวทย์มนต์ในผลงานเป็นวิธีหนึ่งในการแสดงออกถึงความเป็นจริง นี่คือหน้ากากที่ผู้เขียนแต่งกายความเป็นจริงโดยต้องการสื่อความหมายที่แท้จริงแก่ผู้คน “จมูกซ่อนใบหน้าของเขาไว้ในคอยืนขนาดใหญ่และอธิษฐานด้วยความกตัญญูอย่างที่สุด “จะเข้าหาเขาได้อย่างไร? - คิดโควาเลฟ - จากทุกสิ่งทุกอย่าง ตั้งแต่เครื่องแบบ หมวก เห็นได้ชัดว่าเขาเป็นสมาชิกสภาแห่งรัฐ ปีศาจรู้ว่าต้องทำอย่างไร!” เขาเริ่มไอใกล้ตัวเขา แต่จมูกไม่ได้ละทิ้งตำแหน่งที่เคร่งศาสนาสักนาทีแล้วโค้งคำนับ” นี่คือวิธีที่โกกอลอธิบายการพบปะของโควาเลฟด้วยจมูกของเขาเอง เมื่อมองแวบแรก สถานการณ์ที่ไร้สาระโดยสิ้นเชิง คนกลัวที่จะเข้าใกล้จมูกของเขา แต่เราก็ยังเห็นว่าจมูกมียศสูงกว่าเจ้าของ เรื่องนี้จมูกเป็นการฉายความปรารถนาของพระเอก Kovalev ต้องการเป็นสมาชิกสภาแห่งรัฐมาโดยตลอดเขาเตรียมพร้อมสำหรับสิ่งนี้ แต่เมื่อเขาเห็นจมูกของเขาอยู่ในอันดับเช่นนี้เขาก็รู้สึกสยองขวัญ บางทีนี่อาจบ่งบอกว่า Kovalev กลัวความปรารถนาของเขาและไม่ได้สำคัญและยิ่งใหญ่เท่าที่เขารู้สึก เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของบุคคลประเภทใดก็ได้: ฝ่ายวิญญาณหรือฝ่ายร่างกายหากเขากลัวที่จะเข้าใกล้จมูกของตัวเองเพียงเพราะฝ่ายหลังมีตำแหน่งที่สูงกว่า? ในชีวิต Kovalev ยกจมูกขึ้นมากจนในที่สุดเขาก็แยกตัวออกจากกันและสูงกว่าเขาจริงๆ สำหรับผู้อ่านที่ไม่ได้เจาะลึกความหมายอันลึกซึ้งของเรื่องราว ดูเหมือนเป็นเรื่องตลกไร้สาระ สำหรับผู้ที่เจาะลึกเข้าไปอีก ความหมายนี้ก็ถูกเปิดเผย และทั้งหมดนี้ทำด้วยความช่วยเหลือของเวทย์มนต์ ประการแรกมันเบี่ยงเบนความสนใจจากสิ่งที่ซ่อนอยู่ภายใน ประการที่สองเหตุการณ์เหล่านี้เป็นสัญญาณบ่งบอกถึงความเข้าใจในงานนี้ จุดประสงค์ประการหนึ่งของเวทย์มนต์ในวรรณคดีคือการซ่อนความหมายของงานจากผู้ที่ไม่สามารถเข้าใจได้อย่างถูกต้อง

แต่เราไม่ควรลืมว่าเหตุผลที่กล่าวมาข้างต้นเกือบทั้งหมดนั้นมีลักษณะภายนอกโดยเฉพาะ นั่นคือตามเงื่อนไขภายนอกบางประการ เช่น ลักษณะของประเภท แฟชั่นสำหรับวรรณกรรมมหัศจรรย์ และอื่นๆ ในขณะเดียวกัน ยังมีเหตุผลอื่นๆ อีกหลายประการสำหรับผู้เขียนแต่ละคน และเหนือสิ่งอื่นใด มันเป็นเชิงเปรียบเทียบและเชิงเปรียบเทียบ เหตุการณ์ลึกลับหรือตัวละครทุกตัวล้วนมีความหมายในตัวเอง ไม่สามารถมีอยู่ในงานเช่นนั้นได้ ในเรื่อง "Portrait" Gogol ด้วยความช่วยเหลือขององค์ประกอบลึกลับเริ่มการสนทนาโดยตรงกับผู้อ่านในหัวข้อปรัชญา “นี่ไม่ใช่ศิลปะอีกต่อไป มันยังทำลายความกลมกลืนของภาพเหมือนด้วยซ้ำ สิ่งเหล่านี้ยังมีชีวิตอยู่ นี่คือดวงตาของมนุษย์!” เขาพูดถึงศิลปะคืออะไรและบทบาทของผู้สร้างคืออะไร? “หรือว่าการเลียนแบบธรรมชาติอย่างทาสและแท้จริงแล้วเป็นความผิดและดูเหมือนเป็นเสียงร้องไห้ที่หยาบคายและสดใส?” บรรทัดเหล่านี้ตลอดจนเรื่องราวทั้งหมดมีความหมายที่ค่อนข้างเรียบง่าย เรื่องราวทั้งหมดที่มีภาพบุคคลถือเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่ยิ่งใหญ่ นั่นคือเมื่อเราได้รับการบอกเล่าเกี่ยวกับภาพบุคคลที่คาดว่าน่าจะเป็นปีศาจ อันที่จริง เรากำลังพูดถึงการทรยศต่อความสามารถของเขาของศิลปิน โกกอลบอกเราโดยตรงว่าศิลปะเป็นมากกว่าการลอกเลียนแบบธรรมชาติโดยไม่ได้ตั้งใจ มันเกี่ยวข้องกับการปรับปรุงธรรมชาติ ลงทุนทุกส่วนอย่างมีความหมาย ศิลปิน ประติมากร นักเขียน - ผู้สร้างที่แท้จริงที่ไม่ธรรมดาและไม่ได้ทำทุกอย่างเพียงเพื่อเงินและชื่อเสียง จะต้องไม่เพียงแต่สร้างภาพธรรมชาติที่ถูกต้องเท่านั้น แต่ยังเติมความหมายด้วย ไม่เช่นนั้นจะไม่เป็นเช่นนั้น ศิลปะก็จะมีแต่ "การเลียนแบบทาส" เท่านั้น วลีที่โกกอลใช้แสดงให้เห็นว่าบุคคลที่ทำสำเนาโดยสมบูรณ์นั้นถูกกักขังอยู่ในความธรรมดาของเขาอย่างแท้จริง เขาไม่มีความสามารถเพียงพอที่จะตระหนักว่าศิลปะคืออะไรจริงๆ นี่อาจเป็นหนึ่งในคำตอบว่าทำไมนักเขียนแนวสัจนิยมจึงต้องการนิยายวิทยาศาสตร์ หากคุณเพียงแค่อธิบายเหตุการณ์ ศิลปะก็จะไม่ได้ผล มันก็ยังคงเป็น "การเลียนแบบแบบทาส" เหมือนเดิม เราเห็นความคิดดังกล่าวในแนว "ภาพเหมือน" ของโกกอล แฟนตาซีในที่นี้เป็นวิธีเชิงเปรียบเทียบในการนำเสนอความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับธรรมชาติของศิลปะ นอกจากนี้โกกอลยังบรรยายถึงสิ่งที่น่าสนใจมากในเรื่องนี้ เขาเปลี่ยนผู้ให้กู้เงินให้กลายเป็นภาพเหมือนปีศาจและในทางกลับกันทำให้ภาพลักษณ์ของ Psyche เป็นมนุษย์ นั่นคือเขาสร้างพลังที่ชั่วร้ายจากมนุษย์ธรรมดาและเปลี่ยน Psyche ซึ่งถือเป็นรำพึงและเทพีแห่งจิตวิญญาณในตำนานเทพเจ้ากรีกให้กลายเป็นคนธรรมดา เป็นการยากที่จะบอกว่าโกกอลให้สัญญาณอะไร แต่ด้วยเหตุผลบางอย่างดูเหมือนว่าที่นี่เรากำลังพูดถึงว่าจิตวิญญาณของผู้สร้างที่แท้จริงที่มีความสามารถที่แท้จริงถูกทำลายลงอย่างไรเพราะในความเป็นจริงศิลปินทั้งสองคนเปลี่ยนงานศิลปะของพวกเขา สำหรับสิ่งที่เลวร้ายกว่า Chartkov ลดระดับเทพธิดาลงให้กับชายคนหนึ่งโดยเพิ่มหยดของธรรมชาติและผู้ที่วาดภาพเหมือนก็ลดชายคนนั้นลงเป็นปีศาจโดยเลียนแบบธรรมชาติอย่างแน่นอน สิ่งนี้ได้รับการยืนยันในภายหลัง เมื่อ Chartkov เห็นภาพที่เพื่อนของเขาวาด มีบางอย่างจากอดีตที่ปลุกให้เขาตื่นขึ้น ศิลปินวาดภาพทูตสวรรค์ที่ตกสู่บาปและอะไรก็ตามที่สามารถพูดถึงการล่มสลายของจิตวิญญาณมนุษย์และการสูญเสียความสามารถได้

หากเราไปไกลกว่านี้ทั้งปฏิสัมพันธ์ของ Chartkov กับภาพเหมือนและความพยายามของ Gogol ที่จะเข้าใจว่าศิลปะคืออะไรเป็นโอกาสสำหรับคนธรรมดาที่จะมองเข้าไปในสิ่งที่ไม่รู้จักเพื่อเห็นความเป็นจริงที่ซ่อนอยู่จากสายตาของคนส่วนใหญ่ เวทย์มนต์คือความพยายามที่จะคิดใหม่เกี่ยวกับความเป็นจริงทั่วไปที่ทุกคนรับรู้ และค้นพบสิ่งใหม่ๆ ในตัวเอง แต่บางครั้งพลังดังกล่าวกลับกลายเป็นว่ารุนแรงเกินไป และการพยายามโต้ตอบกับมันสามารถทำลายจิตใจของฮีโร่ บังคับให้เขาเปลี่ยนค่านิยมของเขา ชักชวนให้เขายอมจำนนต่อสิ่งล่อใจ สำหรับ Chartkov ทุกอย่างจบลงแบบนี้ - ศิลปินคลั่งไคล้ สถานการณ์นี้คล้ายคลึงกับเรื่องนี้ในเรื่อง "Viy" ของ Gogol ทุกประการ Khoma Brut มองเข้าไปในดวงตาของพลังปีศาจ และเนื่องจากดวงตาเป็นกระจกเงาของจิตวิญญาณ ปรากฎว่าเขามองเข้าไปในพลังจากโลกอื่นเข้าสู่จิตวิญญาณโดยตรง เมื่อเข้าใจจิตวิญญาณแล้ว คุณสามารถเรียนรู้ข้อมูลจำนวนมากได้ เห็นได้ชัดว่า Khoma Brut เรียนรู้มากเกินไปเกี่ยวกับพลังจากโลกอื่น และในทางกลับกัน ก็ทำลายร่างกายของเขา จากผลงานเหล่านี้ Gogol ตั้งคำถามที่น่าสนใจอีกข้อหนึ่ง: คน ๆ หนึ่งควรลองและอยากเห็นบางสิ่งบางอย่างจากอีกด้านหนึ่งหรือเขาควรบรรเทาความอยากรู้อยากเห็นของเขาหรือไม่? ทั้งหมดนี้เป็นความพยายามที่จะมองเข้าไปในความมืดมิดซึ่งฮีโร่ไม่ประสบความสำเร็จในงานเกือบทั้งหมด และเวทย์มนต์มีบทบาทสำคัญในเรื่องนี้ มันทำหน้าที่เป็นกระจกเงาแบบไม่มีก้นเบี้ยวที่ช่วยให้ผู้เขียนถ่ายทอดแก่นแท้ของความเป็นจริงโดยบิดเบือนพื้นผิวของมันนั่นคือความจริงที่ผู้อ่านส่วนใหญ่คุ้นเคย ในเวลาเดียวกันหากเราจมอยู่กับมันมากเกินไปและพิจารณาในกระจกนี้ถึงสิ่งที่เราไม่ได้รับอนุญาตให้รู้มันก็สามารถฆ่าหรือกีดกันทั้งฮีโร่และผู้อ่านที่มีสติได้ ในกระจกนี้แม้ว่าภาพจะบิดเบี้ยว แต่นั่นคือความเป็นจริงอธิบายโดยใช้ลวดลายที่ยอดเยี่ยม แต่ผู้อ่านสามารถตรวจสอบตัวเองและความเป็นจริงที่คุ้นเคยได้ การดึงดูดความสนใจของเวทย์มนต์ "แตกสลาย" ในแง่หนึ่งต่อการรับรู้ของผู้อ่าน ภาพดังกล่าวมีผลกระทบทางศิลปะอย่างมาก

1 จาก 17

การนำเสนอในหัวข้อ:

สไลด์หมายเลข 1

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์หมายเลข 2

คำอธิบายสไลด์:

นิยายของโกกอลเป็นเรื่องผิดปกติ ในด้านหนึ่งมีพื้นฐานมาจากรากเหง้าพื้นบ้านระดับชาติที่ลึกซึ้ง อีกด้านหนึ่งมีพื้นฐานมาจากประเพณียุโรปตะวันตกที่รู้จักกันดี ก่อนที่เราจะเป็นการผสมผสานที่น่าทึ่งระหว่างเนื้อหาคติชนวิทยาของยูเครนและความโรแมนติกของเยอรมัน นอกจากนี้ยังได้รับสีพิเศษที่เกี่ยวข้องกับโลกทัศน์ของผู้เขียนเอง นอกจากนี้ นิยายวิทยาศาสตร์ยังมีวิวัฒนาการจากเรื่องสู่เรื่องอีกด้วย

สไลด์หมายเลข 3

คำอธิบายสไลด์:

ผลงานทั้งหมดของโกกอลซึ่งมีแฟนตาซีปรากฏไม่ทางใดก็ทางหนึ่งแบ่งออกเป็นสองประเภท การแบ่งส่วนขึ้นอยู่กับเวลาของงาน - ปัจจุบันหรืออดีต (ระยะเวลาของอดีต: ครึ่งศตวรรษหรือหลายศตวรรษ - ไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือมันเป็นอดีต) ในแต่ละ ผลงานของเขาโกกอลใช้วิธีการพิเศษของเขาเองในการวาดภาพเหนือจริง โดยเน้นด้วยความช่วยเหลือของ "สิ่งแปลกประหลาด" เหล่านี้ซึ่งเป็นปัญหาที่แท้จริงของชีวิตมนุษย์

สไลด์หมายเลข 4

คำอธิบายสไลด์:

"Sorochinskaya Fair" และ "May Night..." ใน "Sorochinskaya Fair" และ "May Night..." ช่วงเวลาแห่งการดำเนินการคือต้นศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นเวลาของผู้อ่านโกกอล “ ไม่จริงหรือ มันเป็นความรู้สึกแบบเดียวกับที่จะโอบกอดคุณทันทีท่ามกลางลมกรดของงานแสดงสินค้าในประเทศใช่ไหม” (“งาน Sorochinskaya”) ผู้อ่านสามารถมีส่วนร่วมในงานนิทรรศการร่วมสมัยและเป็นสักขีพยานได้

สไลด์หมายเลข 5

คำอธิบายสไลด์:

“ Sorochinskaya Fair” ในเรื่อง “ Sorochinskaya Fair” ในตอนแรกมีความคาดหวังถึงเหตุการณ์และปัญหาเลวร้าย: มีการจัดสรร "สถานที่ต้องสาป" สำหรับงาน "ปีศาจเข้ามาเกี่ยวข้อง" มีข่าวลือเกี่ยวกับทุกสิ่ง แปลก. พ่อค้าบอกว่าเสมียน Volost เห็นว่าในหน้าต่างโรงนา "จมูกหมูยื่นออกมาและฮึดฮัดจนทำให้เขารู้สึกหนาว" "ทุกอย่างเต็มไปด้วยข่าวลือว่ามีม้วนหนังสือสีแดงปรากฏขึ้นที่ไหนสักแห่งระหว่างสินค้า ถึงหญิงชราขายเบเกิล ดูเหมือนซาตาน...”

สไลด์หมายเลข 6

คำอธิบายสไลด์:

ไม่มีข้อบ่งชี้โดยตรงถึงความไม่เป็นจริงของเหตุการณ์ในการเล่าเรื่อง แต่ภาพสะท้อนอันน่าอัศจรรย์นั้นเห็นได้ชัดเจนทั้งในรูปของชาวยิปซีและในรูปของคิฟรี “ ในความมืดมิดของพวกยิปซีมีบางสิ่งที่ชั่วร้ายกัดกร่อนต่ำและในเวลาเดียวกันก็หยิ่งผยอง... ปากจมลงอย่างสมบูรณ์ระหว่างจมูกและคางที่แหลมคมบดบังด้วยรอยยิ้มกัดกร่อนตลอดไป เล็ก แต่มีชีวิตชีวาเหมือนไฟ ดวงตา สายฟ้าแห่งกิจการ และความตั้งใจที่เปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลาบนใบหน้า ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะต้องมีเครื่องแต่งกายที่พิเศษและแปลกไม่แพ้กันสำหรับตัวมันเอง" ที่อื่น "ชาวยิปซี" ทำให้เกิดการเชื่อมโยงกับพวกโนมส์: "... พวกมันดูเหมือนเป็นโฮสต์ที่ดุร้าย พวกโนมส์ที่ล้อมรอบด้วยไอน้ำหนักใต้ดิน ในความมืดมิดของค่ำคืนที่ต่อเนื่องกัน” พวกโนมส์ (ที่ไม่รู้จักในภาษาปีศาจวิทยาของยูเครนและรัสเซีย) ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโกกอลโดยแหล่งข่าวจากเยอรมัน และถือเป็นภาพอันน่าอัศจรรย์ของพลังชั่วร้าย

สไลด์หมายเลข 7

คำอธิบายสไลด์:

ภาพลักษณ์ของ Khivri ยังถูกสร้างขึ้นในสองวิธีในงาน Sorochinskaya ในเวลานั้น ภรรยาของ Cherevik ปรากฏเป็นผู้หญิงขี้โมโหและบูดบึ้ง และไม่ได้ถูกเรียกว่าแม่มดเลย วิธีที่เธออธิบายนั้นทำให้มั่นใจในสิ่งที่ตรงกันข้าม บนใบหน้าของเธอ "มีบางอย่างที่ไม่พึงประสงค์ ผ่านไปอย่างดุเดือดจนทุกคนรีบหันไปมองด้วยความตื่นตระหนกทันที ... " เมื่อเด็กชายพบกับ Khivrey เขาพูดกับเธอ: "และที่นี่ ... และปีศาจก็นั่งอยู่!" เกรงว่า “ผู้อยู่ร่วมที่โกรธแค้นจะไม่ลังเลที่จะคว้าเธอไว้” Khivrya ชวนให้นึกถึงแม่มดในชนบททั่วไปอย่างที่ Gogol เห็นเธอ

สไลด์หมายเลข 8

คำอธิบายสไลด์:

“May Night, or the Drowned Woman” สิ่งอัศจรรย์และของจริงมีความสัมพันธ์กันใน “May Night...” มาถึงบทสรุป: “ไม่ ซาตานเข้ามาแทรกแซงที่นี่อย่างจริงจัง” มีข่าวลือแพร่สะพัดอีกครั้ง “คุณไม่มีทางรู้ว่าผู้หญิงและคนโง่จะไม่บอกอะไร” เลฟโกนำเรื่องราวของเขาเกี่ยวกับแม่มดแม่เลี้ยงผู้ชั่วร้ายและนางเงือกที่จมน้ำตาย นอกเหนือจากเงาที่น่าอัศจรรย์แล้ว “เมย์ไนท์...” ยังแสดงให้เห็นถึงเนื้อหาที่หลงเหลืออยู่ในจินตนาการ . เป็นครั้งที่สองที่แผนการอันน่าอัศจรรย์ปรากฏใน "May Night..." ในรูปแบบของความฝัน และการเปลี่ยนผ่านจากความเป็นจริงไปสู่การนอนหลับนั้นถูกปกปิดไว้ แต่เหตุการณ์ในความฝันถูกยกเลิกโดยการตื่นขึ้นของ Levko และในมือของเขามีข้อความจากนางเงือกที่ปรากฏขึ้นอย่างลึกลับ

สไลด์หมายเลข 9

คำอธิบายสไลด์:

สไลด์หมายเลข 10

คำอธิบายสไลด์:

“คืนก่อนวันคริสต์มาส” ใน “ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka” คำอธิบายของโกกอลเกี่ยวกับปีศาจนั้นมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบอย่างตรงไปตรงมาเกี่ยวกับปีศาจ หลังจากเดินทางทางอากาศแม่มด Solokha ก็ปรากฏตัวในกระท่อมของเธอในฐานะ "ซุบซิบอายุสี่สิบปี" ธรรมดา "แม่บ้านช่างพูดและประจบประแจง" ซึ่งคุณสามารถอุ่นเครื่องและ "กินเกี๊ยวอ้วนกับครีมเปรี้ยว"

สไลด์หมายเลข 11

คำอธิบายสไลด์:

หลายตอนมีการลดความคิดเกี่ยวกับวิญญาณชั่วร้ายลงอย่างเห็นได้ชัด เพียงพอที่จะระลึกถึงปีศาจในนรกจาก "คืนก่อนวันคริสต์มาส" ซึ่ง "สวมหมวกและยืนอยู่หน้าเตาผิงราวกับว่าเขาเป็นแม่ครัวจริงๆทอด ... คนบาปด้วยความยินดีเหมือนผู้หญิง มักจะทอดไส้กรอกในวันคริสต์มาส”

สไลด์หมายเลข 12

คำอธิบายสไลด์:

เรื่องราวของวิธีที่ Ivan Ivanovich ทะเลาะกับ Ivan Nikiforovich ใน "เรื่องราวของการที่ Ivan Ivanovich ทะเลาะกับ Ivan Nikiforovich จากวงจร Mirgorod" เราสังเกตวิวัฒนาการของนิยายในสุนทรพจน์ของผู้บรรยาย มีการยืนยันคุณภาพของตัวละครบางอย่างที่ต้องได้รับการยืนยัน แต่กลับมีการยืนยันบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง “ ผู้ชายที่ยอดเยี่ยม Ivan Ivanovich! เขามีบ้านอะไรเช่นนี้”, “ชายผู้วิเศษ Ivan Ivanovich! เขาชอบแตงมาก”

คำอธิบายสไลด์:

"เสื้อคลุม" มีสองประเภทใน "เสื้อคลุม": นิยายที่ไม่ใช่แฟนตาซีและนิยายที่ถูกปิดบัง เรื่องราวใช้หลักการของ "โลกจากภายในสู่ภายนอก" รูปแบบของนิยายที่ไม่แฟนตาซี: ความไร้เหตุผลในการพูดของผู้บรรยาย ชื่อและนามสกุลของตัวละครที่แปลกและผิดปกติ โกกอลนำแนวคิดเรื่อง "ใบหน้า" มาก่อน ในโกกอล “ใบหน้า” หากเป็น “นัยสำคัญ” จะปรากฏเป็นการกำหนดลำดับชั้นโดยเฉพาะ ลวดลาย "ใบหน้า" เป็นส่วนสำคัญของสไตล์พิสดารของโกกอล

สไลด์หมายเลข 15

คำอธิบายสไลด์:

นี่คือจินตนาการของโกกอลอีกเวอร์ชันหนึ่ง - ชีวิตหลังความตาย, การทำให้เป็นงานรื่นเริง: คนตายกลับมามีชีวิต, ผู้อับอายขายหน้ากลายเป็นผู้ล้างแค้นและผู้กระทำความผิดได้รับความอับอาย นิยายที่ปกปิดจะเน้นไปที่บทส่งท้ายของเรื่อง มีการแนะนำข้อความประเภทพิเศษจากผู้บรรยาย - ข้อความเกี่ยวกับข้อเท็จจริงที่คาดว่าจะเกิดขึ้นในความเป็นจริง แต่ไม่มีผลลัพธ์ที่สมบูรณ์ สิ่งนี้แปลเรื่องราวชีวิตและความตายของ "ชายร่างเล็ก" ให้เป็นภาพสะท้อนถึงการลงโทษที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และชัยชนะของความยุติธรรมสูงสุด

คำอธิบายสไลด์:

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นหนึ่งในประเภทของวรรณกรรมสมัยใหม่ที่ "เติบโต" จากแนวโรแมนติก ผู้บุกเบิกทิศทางนี้เรียกว่า Hoffman, Swift และแม้แต่ Gogol เราจะพูดถึงวรรณกรรมประเภทที่น่าทึ่งและมหัศจรรย์นี้ในบทความนี้ เราจะพิจารณานักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดของขบวนการและผลงานของพวกเขาด้วย

ความหมายของประเภท

แฟนตาซีเป็นคำที่มีต้นกำเนิดจากภาษากรีกโบราณและแปลตามตัวอักษรว่าเป็น "ศิลปะแห่งจินตนาการ" ในวรรณคดีมักเรียกว่าทิศทางตามสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ในการอธิบายโลกศิลปะและวีรบุรุษ ประเภทนี้บอกเล่าเกี่ยวกับจักรวาลและสิ่งมีชีวิตที่ไม่มีอยู่จริง บ่อยครั้งที่ภาพเหล่านี้ยืมมาจากนิทานพื้นบ้านและตำนาน

นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียงประเภทวรรณกรรมเท่านั้น นี่คือการเคลื่อนไหวที่แยกจากกันโดยสิ้นเชิงในงานศิลปะ ความแตกต่างที่สำคัญคือสมมติฐานที่ไม่สมจริงซึ่งเป็นรากฐานของโครงเรื่อง โดยปกติแล้วจะมีภาพอีกโลกหนึ่งซึ่งมีอยู่ในยุคอื่นที่ไม่ใช่ของเรา ซึ่งดำเนินชีวิตตามกฎแห่งฟิสิกส์ที่แตกต่างจากบนโลก

ชนิดย่อย

หนังสือนิยายวิทยาศาสตร์บนชั้นหนังสือในปัจจุบันสามารถสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านด้วยธีมและโครงเรื่องที่หลากหลาย ดังนั้นจึงถูกแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ มานานแล้ว มีการจำแนกหลายประเภท แต่เราจะพยายามสะท้อนการจำแนกประเภทที่สมบูรณ์ที่สุดที่นี่

หนังสือประเภทนี้สามารถแบ่งออกได้ตามคุณสมบัติของโครงเรื่อง:

• นิยายวิทยาศาสตร์เราจะพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมด้านล่าง
• Dystopian - รวมถึง "Fahrenheit 451" โดย R. Bradbury, "Immortality Corporation" โดย R. Sheckley, "The Doomed City" โดย Strugatskys
• ทางเลือก: “อุโมงค์ข้ามมหาสมุทรแอตแลนติก” โดย G. Garrison, “Let the Darkness Never Fall” โดย L.S. de Campa “เกาะไครเมีย” โดย V. Aksenov
• แฟนตาซีเป็นสายพันธุ์ย่อยที่มีจำนวนมากที่สุด นักเขียนที่ทำงานประเภท: J.R.R. โทลคีน, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore ฯลฯ
• หนังระทึกขวัญและสยองขวัญ: H. Lovecraft, S. King, E. Rice
• Steampunk, Steampunk และ Cyberpunk: “War of the Worlds” โดย H. Wells, “The Golden Compass” โดย F. Pullman, “Mockingbird” โดย A. Pekhov, “Steampunk” โดย P.D. ฟิลิปโป.

แนวเพลงมักจะปะปนกันและผลงานใหม่ๆ ก็ปรากฏขึ้น ตัวอย่างเช่น รักแฟนตาซี นักสืบ การผจญภัย ฯลฯ โปรดทราบว่าแฟนตาซีซึ่งเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุดยังคงพัฒนาต่อไป มีทิศทางของมันปรากฏขึ้นมากขึ้นทุกปี และแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจัดระบบด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง พวกเขา.

หนังสือต่างประเทศแนวแฟนตาซี

ซีรีส์ย่อยที่ได้รับความนิยมและโด่งดังที่สุดของวรรณกรรมประเภทนี้คือ “The Lord of the Rings” โดย J.R.R. โทลคีน งานนี้เขียนขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา แต่ยังคงเป็นที่ต้องการอย่างมากในหมู่แฟน ๆ ประเภทนี้ เรื่องราวเล่าถึงมหาสงครามต่อต้านความชั่วร้ายซึ่งกินเวลานานหลายศตวรรษจนกระทั่งเจ้าแห่งศาสตร์มืดเซารอนพ่ายแพ้ ชีวิตอันเงียบสงบผ่านไปหลายศตวรรษ และโลกก็ตกอยู่ในอันตรายอีกครั้ง มีเพียงโฟรโดฮอบบิทเท่านั้นที่ต้องทำลายวงแหวนเดียวเท่านั้นที่สามารถช่วยมิดเดิลเอิร์ธจากสงครามครั้งใหม่ได้

อีกตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของจินตนาการคือ “A Song of Ice and Fire” โดย J. Martin จนถึงตอนนี้วงจรมีทั้งหมด 5 ส่วน แต่ถือว่ายังสร้างไม่เสร็จ เรื่องราวในนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นใน Seven Kingdoms ซึ่งฤดูร้อนอันยาวนานหลีกทางให้กับฤดูหนาวที่เท่าเทียมกัน หลายครอบครัวกำลังต่อสู้เพื่ออำนาจในรัฐพยายามยึดบัลลังก์ ซีรีส์นี้อยู่ห่างไกลจากโลกแห่งเวทย์มนตร์ทั่วไปที่ซึ่งความดีมีชัยเหนือความชั่วร้ายเสมอ และอัศวินก็มีเกียรติและยุติธรรม การวางอุบาย การทรยศ และความตายอยู่ที่นี่

ซีรีส์ Hunger Games ของ S. Collins ก็ควรค่าแก่การกล่าวถึงเช่นกัน หนังสือเหล่านี้ซึ่งกลายเป็นหนังสือขายดีอย่างรวดเร็ว จัดเป็นนิยายวัยรุ่น เนื้อเรื่องบอกเล่าถึงการต่อสู้เพื่ออิสรภาพและราคาที่ฮีโร่ต้องจ่ายเพื่อให้ได้มันมา

นิยายวิทยาศาสตร์ (ในวรรณคดี) เป็นโลกที่แยกจากกันซึ่งดำเนินชีวิตตามกฎของมันเอง และปรากฏว่าไม่ใช่ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 อย่างที่หลายคนคิด แต่เร็วกว่านั้นมาก เพียงแต่ว่าในช่วงหลายปีที่ผ่านมางานดังกล่าวถูกจัดประเภทเป็นประเภทอื่น ตัวอย่างเช่น หนังสือเหล่านี้เขียนโดย E. Hoffman (“The Sandman”), Jules Verne (“20,000 Leagues Under the Sea”, “Around the Moon” ฯลฯ), H. Wells เป็นต้น

นักเขียนชาวรัสเซีย

ผู้เขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในประเทศยังได้เขียนหนังสือหลายเล่มในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา นักเขียนชาวรัสเซียไม่ได้ด้อยกว่าเพื่อนร่วมงานชาวต่างชาติมากนัก เราแสดงรายการที่มีชื่อเสียงที่สุดที่นี่:

• เซอร์เก ลุคยาเนนโก. วงจรที่ได้รับความนิยมมากคือ “นาฬิกา” ตอนนี้ไม่เพียงแต่ผู้สร้างเท่านั้น แต่ยังมีคนอื่นๆ อีกหลายคนที่เขียนเกี่ยวกับซีรีส์นี้ทั่วโลก เขายังเป็นผู้เขียนหนังสือและซีรีส์ที่ยอดเยี่ยมดังต่อไปนี้: "The Boy and the Darkness", "No Time for Dragons", "Working on Mistakes", "Deeptown", "Seekers of the Sky" ฯลฯ
• พี่น้อง Strugatsky พวกเขามีนวนิยายหลายประเภท: "หงส์น่าเกลียด", "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", "ปิกนิกริมถนน", "ยากที่จะเป็นพระเจ้า" ฯลฯ
• Alexey Pekhov ซึ่งหนังสือของเขาได้รับความนิยมในปัจจุบันไม่เพียง แต่ในบ้านเกิดของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในยุโรปด้วย ให้เราเขียนรายการวัฏจักรหลัก: "พงศาวดารแห่ง Siala", "Spark and Wind", "Kindrat", "Guardian"
• Pavel Kornev: "Borderland", "ไฟฟ้าที่ดีทั้งหมด", "เมืองแห่งฤดูใบไม้ร่วง", "Radiant"

นักเขียนต่างชาติ

นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชื่อดังจากต่างประเทศ:

• ไอแซค อาซิมอฟ เป็นนักเขียนชาวอเมริกันผู้โด่งดัง เขาเขียนหนังสือมากกว่า 500 เล่ม
• Ray Bradbury เป็นผลงานคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับ ไม่เพียงแต่ในนิยายวิทยาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมระดับโลกด้วย
• Stanislaw Lem เป็นนักเขียนชาวโปแลนด์ที่มีชื่อเสียงมากในประเทศของเรา
• Clifford Simak ถือเป็นผู้ก่อตั้งนิยายวิทยาศาสตร์อเมริกัน
• Robert Heinlein เป็นผู้แต่งหนังสือสำหรับวัยรุ่น

นิยายวิทยาศาสตร์คืออะไร?

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นความเคลื่อนไหวในวรรณกรรมแฟนตาซีที่ใช้โครงเรื่องโดยสันนิษฐานอย่างมีเหตุผลว่าสิ่งผิดปกติเกิดขึ้นเนื่องจากการพัฒนาทางความคิดด้านเทคนิคและวิทยาศาสตร์อย่างไม่น่าเชื่อ หนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน แต่มักจะแยกออกจากเรื่องที่เกี่ยวข้องได้ยาก เนื่องจากผู้เขียนสามารถรวมหลายทิศทางได้

นิยายวิทยาศาสตร์ (ในวรรณคดี) เป็นโอกาสอันดีที่จะจินตนาการว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับอารยธรรมของเรา หากความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีเร่งตัวขึ้น หรือวิทยาศาสตร์เลือกเส้นทางการพัฒนาที่แตกต่างออกไป โดยปกติแล้วงานดังกล่าวจะไม่ละเมิดกฎธรรมชาติและฟิสิกส์ที่ยอมรับกันโดยทั่วไป

หนังสือเล่มแรกของประเภทนี้เริ่มปรากฏในศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นช่วงที่การก่อตัวของวิทยาศาสตร์สมัยใหม่เกิดขึ้น แต่นิยายวิทยาศาสตร์กลายเป็นขบวนการวรรณกรรมอิสระในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น เจ. เวิร์นถือเป็นหนึ่งในนักเขียนกลุ่มแรกๆ ที่ทำงานประเภทนี้

นิยายวิทยาศาสตร์: หนังสือ

ให้เราแสดงรายการผลงานที่โด่งดังที่สุดในทิศทางนี้:

• “เจ้าแห่งการทรมาน” (เจ. วูล์ฟ);
• "ลุกขึ้นจากฝุ่น" (F.H. Farmer);
• "เกมเอนเดอร์" (การ์ด OS);
• “The Hitchhiker's Guide to the Galaxy” (ดี. อดัมส์);
• "Dune" (เอฟ. เฮอร์เบิร์ต);
• “ ไซเรนแห่งไททัน” (เค. วอนเนกัต)

นิยายวิทยาศาสตร์ค่อนข้างหลากหลาย หนังสือที่นำเสนอนี้เป็นเพียงตัวอย่างที่มีชื่อเสียงและได้รับความนิยมมากที่สุดเท่านั้น แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุรายชื่อนักเขียนวรรณกรรมประเภทนี้ทั้งหมดเนื่องจากมีหลายร้อยคนปรากฏตัวในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา

น้อยกว่าครึ่งศตวรรษที่ผ่านมา การบินขึ้นสู่อวกาศครั้งแรกโดยมนุษย์ได้เกิดขึ้น เมื่อย้อนเวลากลับไป เหตุการณ์นี้ดูเหมือนจะเป็นเหตุการณ์สำคัญที่เพิ่มมากขึ้นในประวัติศาสตร์โลกของเรา ตอนนี้มันเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องเข้าใจเวกเตอร์ของการเคลื่อนไหวต่อไปของความคิดของมนุษย์และค้นหาเกณฑ์เหล่านั้นที่จะช่วยให้เราประเมินอดีตได้อย่างถูกต้อง ท้ายที่สุดแล้ว ตอนนี้เราเพิ่งเริ่มตระหนักว่าจุดเปลี่ยนของศตวรรษที่ผ่านมากลายเป็นจุดเปลี่ยนสำหรับอารยธรรมทั้งหมดของเราอย่างไร ชายคนนั้นซึ่งคลานอย่างสุ่มสี่สุ่มห้าบนพื้นผิวโลก จู่ๆ ก็ยืดตัวขึ้น และด้วยความเร็วอันเหลือเชื่อก็ทำลายพันธนาการแห่งแรงโน้มถ่วง ความไม่สิ้นสุดของโลกถูกเปิดเผยต่อเขาด้วยตาของเขาเอง ทำให้เขามีโอกาสที่ไม่เคยจินตนาการมาก่อน

เห็นได้ชัดว่าศิลปะต้องตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในชีวิตอย่างแน่นอน และมันก็เกิดขึ้น ทิศทางของนิยายวิทยาศาสตร์ได้ปรากฏขึ้นและแข็งแกร่งขึ้นในวรรณคดีซึ่งออกแบบมาเพื่อแสดงถึงความปรารถนาอย่างไม่สิ้นสุดของผู้คนที่จะมองออกไปนอกขอบเขตความรู้เพื่อทำความเข้าใจอนาคตและวางแผนสำหรับอนาคต ในทางวิทยาศาสตร์สิ่งนี้เรียกว่าหลักการ การสะท้อนขั้นสูง

โดยธรรมชาติแล้ว การมุ่งมั่นเพื่ออนาคตอย่างไม่ประมาทถือเป็นคุณสมบัติที่เป็นระบบของคนหนุ่มสาวที่ไม่ระมัดระวัง รู้สึกถึงมหาสมุทรแห่งชีวิตที่ยืนยาวตรงหน้าพวกเขา ความแข็งแกร่งและความประทับใจที่มากเกินไปช่วยให้คุณสร้างภาพลักษณ์ที่ต้องการในอนาคตและมุ่งมั่นในการนำไปปฏิบัติด้วยความกระตือรือร้นที่โรแมนติก วรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์คุณภาพสูงช่วยกำหนดโครงสร้างความคาดหวังและความฝันที่คลุมเครือ และเข้าใจความชอบของคุณเองได้ดีขึ้น มันไม่เพียงปลุกความรู้สึกเท่านั้น แต่ยังปลุกความรู้สึกให้เป็นรูปธรรม แต่ยังคิดอีกด้วย แน่นอนว่าไม่ใช่แค่คนหนุ่มสาวที่รักนิยายวิทยาศาสตร์เท่านั้น คนทุกวัยก็คิดถึงอนาคตด้วย ตัวเอง การเกิดขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์เป็นขั้นตอนสำคัญในการพัฒนาจิตสำนึกของมวลชนความเป็นพลาสติกของจิตใจอ่อนเยาว์และการเปิดรับทุกรูปแบบของชีวิตทำให้ทุกอิทธิพลที่มีต่อมันเต็มไปด้วยความหมายพิเศษ

ในขณะเดียวกัน ในชั้นเรียนวรรณคดีที่โรงเรียนไม่มีการพูดถึงนิยายวิทยาศาสตร์ แม้ว่าหนังสือที่เด็กนักเรียนอ่านมากที่สุดจะเป็นประเภทนี้ก็ตาม ปรากฎว่าวัฒนธรรมเยาวชนส่วนสำคัญและที่สำคัญที่สุดคือมีแนวโน้มไม่สอดคล้องกับวิชาในโรงเรียนที่เกี่ยวข้อง แต่ลูกหลานของเราคือผู้สร้างอนาคตและเลือกเส้นทางการพัฒนา และเราจะต้องตกลงใจกับทางเลือกของพวกเขาไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเพราะคนรุ่นใหม่จะได้เปรียบในเวลาเสมอ จะดีกว่าไหมที่จะมุ่งความสนใจที่สอดคล้องกันของเยาวชนในวัยเรียนอยู่แล้ว? ท้ายที่สุดแล้ว หากความสนใจเป็นไปตามอำเภอใจ ผลลัพธ์ในสังคมโดยรวมก็จะเป็นไปตามอำเภอใจและดังนั้นจึงเป็นเพียงผิวเผินมากขึ้น

ปัจจุบันคนหนุ่มสาวอ่านนิยายวิทยาศาสตร์เป็นส่วนใหญ่ ซึ่งไม่มีหลักศีลธรรมที่ชัดเจนและยังมีความเข้าใจเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับการเชื่อมโยงกับชีวิตจริง ความหลงใหลในประเภทนี้กลายเป็นการเบี่ยงเบนความสนใจจากปัญหาของโลกภายนอกที่ก้าวร้าวโดยไม่ก่อให้เกิดความปรารถนาที่จะเปลี่ยนแปลงสถานการณ์ที่มีอยู่ สิ่งนี้เห็นได้จากความสำเร็จของประเภทแฟนตาซี เช่นเดียวกับโอเปร่าอวกาศและไซเบอร์พังค์

แฟนตาซีเป็นเทพนิยายที่ยอดเยี่ยมซึ่งตามกฎแล้วฮีโร่ที่อยู่ยงคงกระพันด้วยดาบทำหน้าที่ในโลกแห่งเวทมนตร์และคาถา บ่อยครั้งที่เขาเข้าสู่โลกมหัศจรรย์จากโลกของเรา สิ่งนี้เกิดขึ้นโดยบังเอิญและไม่ได้อธิบายแต่อย่างใด แอ็กชั่นพัฒนาขึ้นตามกฎของภาพยนตร์แอคชั่น และพฤติกรรมของตัวละครก็เช่นกัน ผลงานของอาร์ โทลคีน ผู้สร้างโลกขนาดมหึมาที่มีประวัติศาสตร์ยาวนานหลายศตวรรษและภาษาพิเศษ ถือเป็นผลงานแฟนตาซีคลาสสิก

การเคลื่อนไหวของสิ่งที่เรียกว่า "โทลคีนนิสต์" แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนทุกขั้นตอนของผลที่ตามมาของการสะกดจิตจำนวนมากซึ่งกระทำโดยงานเขียนที่มีพรสวรรค์ซึ่งแทบจะไม่มีจุดติดต่อกับความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์เลย ตัวละครหลักถูกชักชวนให้ร่วมมือกันโดยพลังแห่งแสงสว่างและความมืดอย่างต่อเนื่อง หากในประเภทคลาสสิกตัวเลือกที่สนับสนุนพลังแห่งแสงนั้นชัดเจนแล้วในทศวรรษที่ผ่านมาแรงจูงใจของเส้นทาง "สีเทา" ที่นำไปสู่การพึ่งพาตนเองได้อย่างสมบูรณ์ของบุคคลที่เป็นอิสระจากใครก็ตามก็เริ่มที่จะได้ยินมากมาย บ่อยขึ้น ยิ่งไปกว่านั้น แรงจูงใจในการเลือกเส้นทาง "สีดำ" ได้ปรากฏขึ้นและเข้มแข็งขึ้น และความคิดเรื่องความดีและความชั่วนั้นถูกเบลอไม่เพียงแต่ในตัวอย่างรายละเอียดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวคิดทั่วไปของผู้เขียนด้วย (N.D. Perumov, S.V. ลูคยาเนนโก).

ในงานที่สร้างขึ้นบนหลักการของโอเปร่าอวกาศ สภาพแวดล้อมที่มีมนต์ขลังจะถูกแทนที่ด้วยเทคโนโลยีที่วาดอย่างงุ่มง่าม Cyberpunk โดดเด่นด้วยเทคโนโลยีที่ยิ่งใหญ่กว่าและการนำเสนอเนื้อหาที่น่าหดหู่

ในความเป็นจริง เรากำลังเผชิญกับภาพสะท้อนของความขัดแย้งที่เกิดขึ้นในประเทศของเรา การล่มสลายของแกนกลางทางศีลธรรมเป็นปรากฏการณ์ที่น่ายินดีสำหรับโลกแห่งธุรกิจที่ไร้วิญญาณ ซึ่งหมกมุ่นอยู่กับผลประโยชน์ส่วนตัวในทันที ความสัมพันธ์เชิงจริยธรรมรวมกับการหลบหนีเป็นหนทางที่แน่นอนที่สุดในการปรับระดับเกาะแห่งการแสวงหาความคิดอย่างอิสระ

เป็นไปได้และจำเป็นที่จะดึงดูดความสนใจของคนรุ่นใหม่ให้มาที่ตัวอย่างที่ดีที่สุดของนิยายรัสเซีย แต่เป็นนิยายวิทยาศาสตร์ที่มีโครงเรื่องของกาลอวกาศที่ชัดเจนและเป้าหมายการนำเสนอที่ชัดเจน โชคดีที่เนื้อหาดังกล่าวสามารถดึงดูดไม่เพียง จิตวิญญาณ แต่ยังรวมถึงสติปัญญาของผู้อ่านรุ่นเยาว์ด้วย

น่าเสียดายที่การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ทำให้สามารถเข้าใจ "นักเขียน" เช่น Eduard Limonov หรือ Venedikt Erofeev ได้อย่างรวดเร็วในขณะที่วรรณกรรมของเราจำนวนมากไม่เป็นที่ต้องการ การวิจัยในอนาคตที่จริงจังที่สุดของผู้ที่มีการศึกษาอย่างลึกซึ้งและหลากหลาย การกำหนดปัญหาที่สำคัญและเร่งด่วนอย่างแท้จริงในยุคของเราและอนาคต - ทั้งหมดนี้ถูกละเลยจากวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ และด้วยเหตุนี้ การสอนในโรงเรียน ที่โรงเรียนพวกเขาศึกษา N.I. Tryapkin และ V.S. Rozov...

เมื่อพูดถึงประเพณีวรรณกรรม เราจะแยกความแตกต่างระหว่างแฟนตาซีในฐานะวิธีการก่อสร้างองค์รวมจากแฟนตาซีในฐานะเทคนิครองอย่างเคร่งครัด จมูกของ N.V. Gogol มีชีวิตที่เป็นอิสระ แต่ไม่ได้หมายความว่าผู้เขียน "The Nose" จะถือเป็นบรรพบุรุษของ A.R. Belyaev ด้วย "หัวหน้าศาสตราจารย์ Dowell" นิยายวิทยาศาสตร์ในงานของ M.A. Bulgakov ก็ไม่ได้พึ่งพาตนเองได้แม้ว่าตัวอย่างเช่น "Heart of a Dog" จะสะท้อนงานของ Belyaev คนเดียวกันอย่างเป็นทางการ ในขณะเดียวกัน "เรื่องราวเกี่ยวกับสิ่งพิเศษ" ของ I.A. Efremov จำนวนมาก แม้จะมีองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมเพียงเล็กน้อย แต่ก็ค่อนข้างเหมาะสมกับคำจำกัดความของแฟนตาซี หากไม่มีแนวคิดที่ยอดเยี่ยม แม้ว่าจะเป็นเพียงเรื่องเล็กๆ น้อยๆ แต่เรื่องราวเหล่านี้ก็ไม่มีอยู่จริง ในขณะที่ผลงานของ Bulgakov สามารถทำได้ง่ายๆ โดยไม่ต้องมีสิ่งสมมติ

การทำงานกับผลงานอันยอดเยี่ยมในบทเรียนของโรงเรียนเป็นกิจกรรมพิเศษที่ครูต้องเตรียมพร้อมในการสนทนาไปพร้อมๆ กันในหลายบรรทัด - วิทยาศาสตร์ เทคนิค สังคม จริยธรรม สุนทรียศาสตร์ และปรัชญา

เหตุใดการหันไปสนใจประเพณีนิยายวิทยาศาสตร์ของรัสเซียโดยเฉพาะจึงสำคัญมาก วรรณคดีรัสเซียโดยทั่วไปมีลักษณะพิเศษคือมนุษยนิยมพิเศษและการกำหนดคำถามที่ลึกซึ้งที่สุดในชีวิต เนื่องจากเต็มไปด้วยแนวคิดทางเทคนิคดั้งเดิม นิยายวิทยาศาสตร์อเมริกันส่วนใหญ่จึงแปลกแยกจากตัวมนุษย์โดยสิ้นเชิง จิตวิญญาณที่หายากในตัวเธอแสดงปรากฏการณ์แบบสุ่มและไม่ได้ถูกกำหนดโดยสิ่งอื่นใดนอกจากความชอบส่วนตัวของตัวละคร ชายในงานส่วนใหญ่ยุ่งอยู่กับการแก้ปัญหาทางเทคนิคอันชาญฉลาดหรือการเมือง "กาแล็กซี่" และอุปนิสัย กิริยา ความปรารถนา และแนวคิดเกี่ยวกับชีวิตของเขาสอดคล้องกับมาตรฐานของอเมริกาตะวันตกสมัยใหม่อย่างสมบูรณ์ เป็นที่ชัดเจนว่าเมื่อเทียบกับภูมิหลังของชีวิตที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว ความเข้าใจที่ราบเรียบเกี่ยวกับบุคคลในอนาคตนั้นเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้

ในนิยายวิทยาศาสตร์ของรัสเซีย ปัญหาของมนุษย์อยู่เบื้องหน้าและแสดงออกได้หลายวิธี ตัวละครถูกบังคับให้แก้ปัญหาทางศีลธรรมที่ซับซ้อนในระหว่างการกระทำ ซึ่งพวกเขาใช้วิทยาศาสตร์จำนวนมาก ไม่ใช่แค่ด้านเทคนิคเท่านั้น แต่ยังรวมถึงด้านมนุษยธรรมด้วย Belyaev ตระหนักถึงความไม่สมบูรณ์ของงานของเขา ชี้ให้เห็นว่าเนื้อหาของนิยายวิทยาศาสตร์ควรเป็นความสัมพันธ์ทางสังคมแบบใหม่และความพยายามที่จะพรรณนาถึงผู้คนในโลกใหม่

ความฝันที่จะนำความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์ไปประยุกต์ใช้กับการเปลี่ยนแปลงของธรรมชาติ สังคม และมนุษย์ ถือเป็นแก่นแท้ของนิยายวิทยาศาสตร์ที่แท้จริง ซึ่งเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประเพณีของปรัชญาลัทธิจักรวาลรัสเซีย ความซับซ้อนทางปัญญาของชีวิตที่เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องต้องอาศัยการตัดสินใจทางศีลธรรมที่ละเอียดอ่อนที่สุด อคติที่รุนแรงต่อความรู้ที่กว้างขวางและการแลกเปลี่ยนข้อมูลผิวเผินนำไปสู่ลัทธิเผด็จการในด้านหนึ่ง และพหุนิยมเชิงทำลายล้างในอีกด้านหนึ่ง ดังนั้นงานวรรณกรรมของโรงเรียนคือการส่งเสริมความรู้สึกที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นของสิ่งที่อ่านและความสามารถในการไตร่ตรองถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในชีวิตเพื่อแยกตัวออกจากสิ่งเฉพาะและทำความเข้าใจในภาพรวม

ผลงานที่ดีที่สุดของนิยายวิทยาศาสตร์ของรัสเซียมีภาระทางอุดมการณ์ที่เป็นสากล ความเก่งกาจและการมีอยู่ของหลักศีลธรรมหลักสามารถมีบทบาทในการสอนอย่างมาก

ความคิด-คำพูด-การกระทำ กลุ่มสามดังกล่าวเป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนาทางจิตวิญญาณของมนุษย์ซึ่งมีคุณสมบัติเชิงบวกมากกว่าเนื่องจากความสัมพันธ์ตามธรรมชาติมิฉะนั้นเขาจะไม่ประสบความสำเร็จในฐานะสายพันธุ์ ผู้เขียนในแต่ละตอนจะเปิดเผยวิภาษวิธีของรากฐานอันลึกซึ้งของการดำรงอยู่ซึ่งทำให้เกิดความรู้สึกสมบูรณ์และเป็นเสาหินของข้อความ ในขณะเดียวกันก็เป็นนักบรรพชีวินวิทยาคนสำคัญ ผู้เขียนได้โต้แย้งถึงความเป็นเอกภาพของกลไกวิวัฒนาการ ในระดับชีววิทยา สัตว์จำพวกที่พึ่งพาสิ่งแวดล้อมน้อยกว่าได้ประสบความสำเร็จ มนุษย์ในแง่นี้เป็นสากล แต่จะต้องเป็นไปตามหลักจิตวิทยาที่เป็นสากล ไม่ละลายหายไปในสภาพสังคมที่มาพร้อมกันอย่างไร้เหตุผล แต่ต้องเข้าใจขอบเขตและแบบแผนอย่างมีสติ บุคคลที่มอบ "ฉัน" ให้กับชีวิตโดยรอบอย่างสมบูรณ์ถือเป็นจุดจบของการพัฒนา การเปลี่ยนแปลงในโลกจะทำลายจิตใจของเขา เช่นเดียวกับสัตว์ที่ปรับตัวได้อย่างหวุดหวิดจะตายเมื่อสภาพความเป็นอยู่ในถิ่นที่อยู่ของมันเปลี่ยนไป

บุคคลไม่เพียงแต่เป็นแหล่งรวมของความรู้เท่านั้น แต่ยังเป็นสถาปัตยกรรมที่ซับซ้อนของความรู้สึกด้วย แต่การพัฒนาพลังทางจิตและพลังจิตจะได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่โดยมีพื้นหลังของสุขภาพกายเท่านั้น เพราะเปลวไฟแห่งความคิดอันเข้มข้นและความรู้สึกที่สดใสไม่สามารถลุกเป็นไฟใน ถ้วยกระดาษ ความงามไม่ใช่ความชอบส่วนบุคคล แต่ความได้เปรียบตามวัตถุประสงค์ของการก่อสร้างสิ่งนี้หรือนั้นและจิตสำนึกถึงความไม่มีที่สิ้นสุดของอวกาศและเวลาเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของกระบวนการสร้างสรรค์ที่ประสบผลสำเร็จ

จักรวาลจำเป็นต้องมีคนอาศัยอยู่ เพราะรูปร่างหน้าตาของมนุษย์เป็นผลมาจากกฎการพัฒนาของสสารซึ่งมีความสม่ำเสมอในพื้นที่ที่สังเกตได้ ผู้หญิงมีบทบาทอย่างมากในเส้นทางที่ยากลำบากที่สุดนี้ Efremov บูชาหลักการของผู้หญิง ผู้หญิงเป็นแรงบันดาลใจและผู้ปกป้อง และความสวยงามมักจะสมบูรณ์กว่าในตัวผู้หญิงและเฉียบแหลมในตัวเธอมากขึ้นความเจริญรุ่งเรืองของสังคมใดๆ ย่อมเริ่มต้นจากความสูงส่งของสตรีอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

อย่างที่คุณเห็นแม้แต่การแจกแจงข้อสรุปของ Efremov อย่างง่าย ๆ ที่เกิดขึ้นจากกันก็ใช้พื้นที่จำนวนมาก ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่อนาคตโดยสิ้นเชิง แต่เข้าใจได้อย่างชัดเจนว่าบนพื้นฐานของความทรงจำทางประวัติศาสตร์เท่านั้นจึงจะสามารถก่อสร้างได้ เขามองเห็นการพัฒนาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ของระบบส่งสัญญาณที่สาม (สัญชาตญาณ) - อะนาล็อกของยานอวกาศ "ลำแสงตรง" ที่มีความสามารถร่วมกันในการบรรลุผลลัพธ์ที่ต้องการในทันที

ความเชื่อมโยงที่โดดเด่นระหว่างปรากฏการณ์ที่อยู่ห่างไกลจากภายนอก การทำความเข้าใจพลังมหาศาลที่มีอยู่ในมนุษย์ ความสมจริงที่กล้าหาญ และความโรแมนติกในการพรรณนาตัวละครเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานของ Ivan Efremov

เรื่องราวอันน่าอัศจรรย์ของ V.P. Krapivin ผู้เฒ่าที่มีชีวิตของวรรณกรรมเด็กและอาจารย์ - ผู้ก่อตั้งกลุ่มเด็กที่มีชื่อเสียง "Caravel" มีพลังในการโน้มน้าวใจที่คล้ายคลึงกัน ต่อไปนี้เป็นข้อความจากกฎบัตรของทีม: “ฉันจะต่อสู้กับความอยุติธรรม ความใจร้าย และความโหดร้าย ไม่ว่าฉันจะพบพวกเขาที่ไหนก็ตาม ฉันจะไม่รอให้คนอื่นยืนหยัดเพื่อความจริงต่อหน้าฉัน หากฉันกลัว ฉันจะไม่ถอย ความกล้าหาญ - เมื่อคนกลัวแล้วยังไม่ปิดถนน..."

ปัญหาที่ร้ายแรงที่สุดในวัยเด็ก ได้แก่ การเติบโต การเข้าสังคมและการมีปฏิสัมพันธ์กับโลกของผู้ใหญ่ ได้รับการเปิดเผยในเรื่องราวของ Krapivin ด้วยพลังที่ฉุนเฉียวและแม่นยำเป็นพิเศษ Krapivin ถามคำถาม: เหตุใดโรงเรียนสมัยใหม่จึงเห็นคุณค่าและพัฒนาคุณสมบัติเพียงสองประการในตัวนักเรียน: ไม่ได้รับคะแนนไม่ดีและการเชื่อฟัง? นี่คือจุดประสงค์สูงสุดของเธอใช่ไหม? สังคมต้องการนักแสดงที่ไม่มีเหตุผลเป็นอันดับแรกและสำคัญที่สุดหรือไม่?

ไม่จำเป็นต้องปรับตัวให้เข้ากับความเป็นจริง เราจำเป็นต้องเปลี่ยนมันนี่คือพื้นฐานของโลกทัศน์ของ Krapivin เมื่อพูดถึงเด็กๆ ความเข้าใจเกี่ยวกับชีวิตนี้ต้องเผชิญกับการต่อต้านอย่างรุนแรงจากผู้ใหญ่ที่เด็กเป็นอุปสรรคชั่วนิรันดร์ต่อการดำรงอยู่ที่ไม่มีพันธะ

วัฏจักร "ในส่วนลึกของคริสตัลอันยิ่งใหญ่" มีหลักการเดียวกันที่ยืนยันชีวิตในเรื่องการรับรู้ถึงความเปิดกว้างและไม่มีที่สิ้นสุดของโลก แนวคิดเรื่อง Great Crystal ที่มีถนนระหว่างใบหน้าเป็นการสะท้อนภายนอกถึงความสำคัญของการควบคุมพื้นที่แห่งจิตวิญญาณของคุณ ไม่น่าแปลกใจเลยที่เป็นเด็ก ๆ ที่ไม่ได้ถูกจำกัดด้วยอคติและทัศนคติแบบเหมารวมที่กลายมาเป็นผู้ส่งสารของความไม่มีที่สิ้นสุดนี้ ผู้นำทางไปตามแง่มุมต่าง ๆ ของคริสตัล และการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในโลกอันกว้างใหญ่ขึ้นอยู่กับพวกเขา การเชื่อมโยงอย่างลึกซึ้งของเหตุการณ์ ความอ่อนไหวต่อ "ช่วงเวลาแห่งความจริง" - จุดฝังเข็มของชีวิต - สอดคล้องกับ "จุดเปลี่ยน" เชิงพื้นที่และการเอาชนะทางกายภาพของอวกาศสากล

แต่เด็กๆ เหล่านี้ที่เดินอย่างอิสระรอบๆ ชายแดนและผูกมิตรกับดวงดาว ต่างก็ไม่มีการป้องกันและอ่อนแอ เช่นเดียวกับเด็กคนอื่นๆ และยิ่งกว่านั้น เพราะความไม่ปกติของพวกเขาเป็นสาเหตุของการถูกปฏิเสธจากผู้ใหญ่และคนรอบข้างมากมาย การปกป้องวัยเด็ก ความอ่อนไหวเป็นพิเศษต่อความสามารถที่ผิดปกติของเด็กเป็นพื้นฐานของการสอนที่มีมนุษยธรรม ซึ่งปัจจุบันประกาศโดย Sh. Amonashvili

งานของ Krapivin ซึ่งทำลายจิตวิญญาณของเด็กที่อ่อนแอนั้นสอดคล้องกับแนวคิดเหล่านี้อย่างสมบูรณ์

นิยายวิทยาศาสตร์ยุคแรก ๆ ของ V.V. Golovachev เต็มไปด้วยความคิดที่ไม่เหมือนใครซึ่งหลอมรวมเข้ากับร่างดั้งเดิมของผู้คนแห่งอนาคต ตัวละครของผู้ช่วยชีวิตที่มีจุดมุ่งหมายแข็งแกร่งและใจกว้างและผู้รักษาชายแดนระดับดาวที่ผ่านการรับรู้ถึงความไม่รู้จักเหนื่อยและความลึกลับของอวกาศการค้นพบเขตสงวนของตนเองทำให้เกิดความปรารถนาที่จะเลียนแบบโดยไม่สมัครใจ คำถามนิรันดร์เกี่ยวกับความรัก หน้าที่ มิตรภาพ และขีดจำกัดของการตอบสนองต่อความก้าวร้าวที่เพียงพอนั้นถูกตั้งโดยผู้เขียนด้วยความฉุนเฉียว แนวคิดของจักรวาลวิทยาระบบนิเวศสากลและความอดทนต่อการดำรงอยู่ที่แตกต่างกันเป็นศูนย์กลางในนวนิยายเช่น "Relic", "Black Man", "Requiem for a Time Machine"... วีรบุรุษของสิ่งเหล่านี้และผลงานอื่น ๆ อีกจำนวนหนึ่งมีคุณธรรม และความสามารถที่เกินความเป็นจริงของเรามาก แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้พวกเขาเป็น "ซูเปอร์แมน" ความสามารถทั้งหมดที่มีคำนำหน้า "ซุปเปอร์" เป็นเพียงเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการแก้ปัญหาที่ซับซ้อนที่สุดในการอยู่รอดของมนุษย์ในอวกาศ ตัวละครของ Golovachev ฟังท่วงทำนองของสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างละเอียดและบทเพลงและความรู้ที่หลากหลายของพวกเขาไม่ได้รบกวนความเร็วของความคิดและการกระทำแม้แต่น้อย

บทบาทพิเศษในองค์กรสาธารณะถูกครอบครองโดย SECON - บริการของการควบคุมและการสังเกตทางสังคมและจริยธรรม (อะนาล็อกของ Academy of Sorrow and Joy ของ Efremov) ผู้เชี่ยวชาญด้าน Soethic มีสิทธิ์ยับยั้งเมื่อพัฒนาและดำเนินการตัดสินใจบางอย่างซึ่งดูเหมือนว่าคุณค่าทางจริยธรรมจะน่าสงสัยสำหรับพวกเขา

โกโลวาเชฟแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่า คนธรรมดาถึงวาระที่จะต้องหมกมุ่นอยู่ในโลกเสมือนจริงที่สร้างขึ้นเองหรือถูกบังคับจากภายนอกสินค้าวัสดุที่เข้าถึงได้ง่ายในโลกอนาคตของ Golovachev ไม่ได้แก้ปัญหาที่มีอยู่ของมนุษย์ แต่เน้นย้ำให้ชัดเจนยิ่งขึ้นเท่านั้น จักรวาลทั้งหมดควรกลายเป็นบ้านของมนุษยชาติยุคใหม่ ซึ่งต้องอาศัยความรู้ในตนเองและทัศนคติที่ระมัดระวังต่อความลับของจักรวาล สำหรับเรา การยืนอยู่บนธรณีประตูของการปฏิวัติทางเทคโนโลยีด้วยคำนำหน้านาโนและไบโอ แนวทางนี้ดูเหมือนจะเป็นวิธีเดียวที่เป็นไปได้

ข้อดีของโวหารของนักเขียนเหล่านี้ก็มีลักษณะเฉพาะเช่นกัน

ภาษาของ Efremov นั้นหนาและหนัก แต่เป็นสัดส่วนที่น่าประหลาดใจเหมือนกับคอลัมน์ Doric ในวิหารพาร์เธนอน นี่คือน้ำหนักของนักเก็ตทองคำ ถ้อยคำที่สร้างเสร็จเรียบร้อยมีการสร้างสัดส่วนและสมดุล Efremov ใช้คำพูดเหมือนเครื่องตัดเพชร และด้วยเครื่องตัดนี้ เขาจึงสร้างภาพนูนของโลกที่สมบูรณ์แบบบนเพื่อนของแร่ธาตุ

การสะท้อนของรังสีล้อมรอบรูปทรงของภูเขาทองแดงด้วยมงกุฎสีเงินอมชมพู สะท้อนจากถนนกว้างบนคลื่นที่ช้าช้าของทะเลสีม่วง น้ำซึ่งเป็นสีของอเมทิสต์หนา ดูเหมือนหนักและเปล่งประกายจากภายในด้วยแสงสีแดง ราวกับกลุ่มดวงตาเล็กๆ ที่มีชีวิต คลื่นซัดเลียฐานขนาดมหึมาของรูปปั้นขนาดยักษ์ ซึ่งตั้งตระหง่านอยู่ไม่ไกลจากชายฝั่งอย่างโดดเดี่ยว ผู้หญิงที่แกะสลักจากหินสีแดงเข้ม หันศีรษะของเธอกลับไป และราวกับกำลังดีใจ เธอยื่นแขนออกไปสู่ส่วนลึกของท้องฟ้าที่ลุกเป็นไฟ เธออาจเป็นลูกสาวของโลกได้ - ความคล้ายคลึงกับคนของเราโดยสิ้นเชิงนั้นน่าตกใจไม่น้อยไปกว่าความงามอันน่าทึ่งของรูปปั้น ร่างกายของเธอเหมือนกับความฝันที่เป็นจริงสำหรับช่างแกะสลักของโลก ผสมผสานความแข็งแกร่งอันทรงพลังและจิตวิญญาณในทุกส่วนของใบหน้าและร่างกาย หินสีแดงขัดเงาของรูปปั้นพ่นเปลวไฟของชีวิตที่ไม่รู้จัก จึงลึกลับและน่าหลงใหล

ภาษาของ Krapivin แตกต่างอย่างสิ้นเชิง แต่ดังที่ฮีโร่ Efremov คนหนึ่งพูดว่า: "เฉดสีแห่งความงามนั้นมีความหลากหลายอย่างไม่มีที่สิ้นสุด - นี่คือความมั่งคั่งของโลก" สิ่งสำคัญคือการสังเกตการวัด สำหรับทุกรายละเอียดและรายละเอียดส่วนตัวเล็กๆ น้อยๆ Krapivin พบคำที่กว้างขวางอย่างน่าประหลาดใจซึ่งไหลเข้าสู่การเล่าเรื่องโดยรวมด้วยวิธีเดียวที่เป็นไปได้ ไม่ใช่ทองคำหนัก แต่เป็นคริสตัลใส ความเบาและความเรียบง่ายที่ชัดเจนของภาษาของ Krapivin คล้ายกับ "ความพูดน้อยและพลวัตของร้อยแก้วของพุชกิน" ในเวอร์ชันที่โปร่งสบายยิ่งขึ้น การเปรียบเทียบนั้นไม่ใช่เรื่องไกลตัวเลย อ่านด้วยตัวคุณเอง:

วันหนึ่งพวกเด็กๆ นำเหรียญจากเมืองเลห์เทนสตาอาร์นมาโชว์ให้มาดามวาเลนตินา... ใช่แล้ว เหมือนกันทุกประการ: โดยมีโปรไฟล์ของเด็กชาย ตัวเลข "สิบ" และดอกเดือย เหรียญนี้มองเห็นได้จากระยะไกล (หรือรู้สึกได้ด้วยความช่วยเหลือของรังสีประสาท) โดยผลึกเล็กๆ ที่เติบโตบนขอบหน้าต่างของมาดามวาเลนตินาท่ามกลางกระบองเพชร

และตอนนี้เขา Yashka ก็จำเหรียญได้ทันที! เมื่อเรียนรู้แล้วฉันก็จำส่วนที่เหลือได้!

ใช่แล้ว เขาเติบโตมาในกระถางต้นไม้ธรรมดาๆ แต่ไม่ใช่จากเมล็ดพืชธรรมดาเลย แต่มาจากไข่มุกดวงดาวที่หายากที่สุด ซึ่งบางครั้งบินจากอวกาศมายังโลกในช่วงที่มีดาวตกหนาแน่นในเดือนสิงหาคม... และมาดามวาเลนตินาก็เลี้ยงดูเขาด้วยเหตุผล เธอได้สร้างแบบจำลองเล็กๆ ของจักรวาลจักรวาล เพราะผมแน่ใจว่าจักรวาลมีรูปทรงเหมือนคริสตัล...

อาจดูเหมือนกับฉันหรือฉันเพิ่งคิดขึ้นมาในภายหลัง แต่ตอนนี้ฉันจำได้ว่าคลื่นมือสีน้ำตาลและเปราะของเขาแต่ละคลื่นถนนที่มีบ้านแปลกตาจากนั้นภาพพาโนรามาของเมืองหลวงทั้งหมดเบลอในช่วงก่อนพระอาทิตย์ตกดิน อากาศหรือระยะห่างของทะเลโดยมีใบเรือสีเหลืองจากดวงอาทิตย์... Sashka ดำเนินการช่องว่างด้วยขนที่ยืดหยุ่นและมีขนปลิวปกคลุมไปด้วยสีบรอนซ์ เขาหัวเราะแล้วมองกลับมาที่ฉัน... และนี่คือหนึ่งในความทรงจำที่ดีที่สุดในชีวิตของฉัน

ภาษาของ Golovachev มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวในแบบของตัวเอง ในวรรณคดีรัสเซีย มีการมอบสถานที่พิเศษให้กับภูมิทัศน์ ภาพบุคคล และลักษณะทางจิตวิทยา คำอธิบายของ Leo Tolstoy, Sholokhov หรือ Astafiev ด้วยความแตกต่างภายนอกทั้งหมดเป็นข้อเท็จจริงที่โดดเด่นของการเรียนรู้คำศัพท์และแสดงให้เห็นถึงความน่าทึ่ง อิทธิพลซึ่งกันและกันระหว่างจุดแข็งของความประทับใจและความชัดเจนในการแสดงออก Golovachev ก้าวไปไกลกว่านั้น - เขาได้รับผลลัพธ์ที่น่าอัศจรรย์ในการอธิบายความหายนะของจักรวาลสถานะของสสารหรือจิตสำนึกที่ผิดปกติซึ่งแตกต่างจากสิ่งอื่นใดของมนุษย์ นั่นคือเขาผลักดันขอบเขตของจินตนาการโดยเจาะเข้าไปในส่วนลึกที่แปลกประหลาดที่สุดของจักรวาลด้วยมีดผ่าตัดของคำภาษารัสเซีย

จู่ๆ ความมืดที่มุมห้องก็หนาขึ้น หนาแน่นราวกับเยลลี่ และไหลเป็นลำธารไปกลางห้อง มีกลิ่นไอเย็น ฝุ่นดาว และลึก...

“ไปให้พ้น” เสียงกำมะหยี่ดังก้องอยู่ในร่างกายของ Shalamov ในทุกเซลล์ของมัน - ไปสู่อีกชาติหนึ่งเพื่อน การอยู่บนโลกเป็นสิ่งที่อันตราย ญาติของคุณจะไม่เข้าใจคุณ และทุกสิ่งที่คุณทำที่นั่นก็ไม่จำเป็น มองหาผู้สร้าง พระองค์ทรงเป็นจุดเริ่มต้นเดียวและเป็นนิรันดร์ของทุกสิ่งที่เรียกว่าเป็น พระองค์จะช่วยคุณ

- และคุณ? แล้วคุณไม่ใช่ Executor เหรอ?

ลมบ้าหมูแห่งความมืดกลางห้องกระพือปีก และได้ยินเสียงหัวเราะอันเงียบสงบ กึกก้อง เฟื่องฟู แต่ไม่เป็นอันตราย อย่างไรก็ตาม มีเพียง Maatan เท่านั้นที่สามารถเรียกเพลงนี้ว่าการแผ่รังสีและการร่ายรำของเสียงหัวเราะในทุ่งนา

- ฉันคือ Messenger ซึ่งเป็นเทพเจ้าอีกคนหนึ่งที่ใช้คำศัพท์ของคุณ ออกก่อนที่จะสายเกินไป ถนนของคุณไม่ได้นำไปสู่โลกซึ่งชีวิตเปราะบางและเปราะบาง

- แต่ฉันต้องการบางสิ่งบางอย่างทางโลก ฉันไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจาก... บางสิ่ง... บางสิ่งบางอย่าง

- คุณทำได้. - เสียงหัวเราะแบบเดียวกัน และจากนั้นก็ร่วงหล่นลงสู่ส่วนลึกของความมืดอย่างรวดเร็ว... ดวงดาว... ลมพัดเข้าหน้า... น้ำตา ความเศร้าโศก... แสง!

เสียงหัวเราะและน้ำตายังคงอยู่ในความทรงจำของเขาเมื่อ Shalamov ลืมตา ด้วยตาของมนุษย์ สามารถมองเห็นได้เฉพาะในแถบคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าแคบเท่านั้น

“ความฝัน” ชาลามอฟพูดออกมาดังๆ - มันเป็นความฝัน

ผู้เขียนที่นำเสนอมีผลกระทบต่อผู้อ่านสามประการ อย่างไรก็ตาม ทุกคนมีโลกทัศน์ที่แตกต่างกัน ภาวะ hypostasis ของเอฟราอิมคือความทะเยอทะยานสู่จุดสูงสุดของจิตวิญญาณ ภาวะ hypostasis ของ Krapivin คือการดำดิ่งลงสู่ส่วนลึกที่โปร่งใสของจิตวิญญาณ hypostasis ของ Golovachev คือการเปิดเผยของความกว้างทั้งหมดของกิจกรรมของสติปัญญาและเจตจำนงเชิงสร้างสรรค์

นักเขียนเสนอสมมติฐานที่จะสนใจ "นักเทคโนโลยี" สร้างปัญหาที่ใกล้เคียงกับผู้ที่อยู่ในสาขามนุษยศาสตร์ และหลงใหลในความงดงามของสไตล์ของพวกเขา ความทันสมัยและความทันเวลาของผลงานของพวกเขานั้นยอดเยี่ยมไม่เพียงแต่ในเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังอยู่ในรูปแบบที่เด็กนักเรียนให้ความสนใจเป็นอันดับแรก

ให้เราจำไว้ว่าทัศนคติที่ไม่โต้ตอบของเด็กหลายคนต่อความเป็นจริงด้วยความพยายามที่จะซ่อนตัวจากความเป็นจริงนั้นเป็นผลมาจากความเฉื่อยทางอุดมการณ์ของผู้ใหญ่ และความขุ่นเคืองเป็นครั้งคราวในชีวิตปัจจุบันในครอบครัวหรือโรงเรียนถูกรับรู้โดยวัยรุ่นด้วยรอยยิ้มอันวางตัว เพราะความขุ่นเคืองนั้นเกิดขึ้นเองและที่ดีที่สุดคือเรียกร้องให้มีอดีต แต่ผลตอบแทนกลับไม่เคยบรรลุเป้าหมาย และคนหนุ่มสาวมักจะมองไปสู่อนาคตเสมอ และหากภาพเชิงบวกของอนาคตไม่ก่อตัวขึ้นทันเวลา ภาพอื่นก็จะเข้ามาแทนที่ ซึ่งจะพัฒนาไปสู่ความเชื่อมั่นโดยไม่รู้ตัวว่ามีเพียงภัยพิบัติ สงครามกับไซบอร์ก หรือชีวิตในเมทริกซ์รอเราอยู่เท่านั้น และเมื่อมีการลงนามคำตัดสินแล้ว อะไรก็เป็นไปได้ และในขณะเดียวกันก็ไม่จำเป็นต้องมีอะไร... ความสุดขั้วสองประการที่มาบรรจบกันในการปฏิเสธความสมบูรณ์ของชีวิตดั้งเดิม แต่คน ๆ หนึ่งควรอยู่บนธรณีประตูของสิ่งใหม่ ๆ อยู่เสมอ เพราะตัวเขาเองก็เป็นคนใหม่ทุกขณะ และมีเพียงไฟแห่งความคิดและความรู้สึกที่สดใสเท่านั้นที่สามารถกำหนดภาพแห่งอนาคตได้