เรียงความ: ประเภทความคิดริเริ่มของละครเรื่อง “พายุฝนฟ้าคะนอง” ประเภทความคิดริเริ่มของละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ประเภทความคิดริเริ่มของละครพายุฝนฟ้าคะนอง

เมื่อฟังผู้เขียนอ่านเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ทูร์เกเนฟเขียนในปี 2402 ว่าละครเรื่องนี้เป็น "ผลงานที่น่าทึ่งและงดงามที่สุดของรัสเซีย ทรงพลัง และมีความสามารถที่เชี่ยวชาญอย่างสมบูรณ์" เวลาได้ยืนยันความถูกต้องของการประเมินที่สูงเช่นนี้ บทละครก่อนหน้านี้ของนักเขียนบทละครไม่มีการแสดงชีวิตชาวรัสเซียอย่างกว้างขวางเท่าในพายุฝนฟ้าคะนอง สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นแม้ในการก่อสร้าง การแสดงไม่ได้จำกัดอยู่เพียงบ้านหลังเดียวหรือครอบครัวเดียว ราวกับว่าเปิดกว้างวางไว้ในที่สาธารณะ - บนถนน, จัตุรัส, เขื่อน

พอจะจำไว้ว่าจากการแสดงทั้งหมดห้าเรื่อง มีเพียงการแสดงเดียวเท่านั้นที่เกิดขึ้นในบ้านของ Kabanovs ธรรมชาติถูกรวมไว้ในโครงเรื่องโดยตรงว่าเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่สำคัญ เสน่ห์ของคืนฤดูร้อน ลางสังหรณ์อันน่าสลดใจของพายุฝนฟ้าคะนองที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ - ทั้งหมดนี้มีส่วนช่วยในการสร้างบรรยากาศทางอารมณ์ที่ตึงเครียดซึ่งการกระทำพัฒนาขึ้น หนึ่งในตัวละครหลักของบทละครคือโวลก้าซึ่งเป็นพลังที่อิสระและไม่ย่อท้อซึ่งเทียบได้กับ Katerina!

“The Thunderstorm” นำเสนอแนวใหม่ซึ่งไม่เคยมีใครรู้จักมาก่อนในละครรัสเซีย นี่เป็นโศกนาฏกรรมที่ไม่ได้สร้างขึ้นจากประวัติศาสตร์ แต่เกิดขึ้นจากวัสดุสมัยใหม่ คำถามเกี่ยวกับประเภทมีความสำคัญมาก: ประเภทแนะนำว่าควรเข้าใจและตีความงานศิลปะในลักษณะใด ตลอดศตวรรษที่ 19 “พายุฝนฟ้าคะนอง” ถูกมองว่าเป็นละครในชีวิตประจำวันซึ่งกำหนดไว้ล่วงหน้าว่าจะมีความสนใจเพิ่มขึ้นในชีวิตประจำวันในรายละเอียดของยุคประวัติศาสตร์หนึ่งๆ ในขณะเดียวกัน “พายุฝนฟ้าคะนอง” ก็เป็นปรากฏการณ์ที่มีความสวยงามในระดับที่ใหญ่กว่า Katerina ไม่ได้เป็นเพียงเหยื่อของการกดขี่ในครอบครัวเท่านั้นความขัดแย้งในบทละครมีลักษณะที่เป็นสากลมากขึ้นซึ่งระบุไว้อย่างแม่นยำในชื่อของ Dobrolyubov โศกนาฏกรรมแตกต่างจากละครในชีวิตประจำวันหรือเชิงจิตวิทยา ไม่เพียงแต่ในความขัดแย้งเชิงวัตถุประสงค์และโศกนาฏกรรมเท่านั้น (รวมถึงความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำระหว่างอุดมคติและความเป็นจริง) แต่ยังในรูปแบบศิลปะพิเศษที่สะท้อนชีวิต ซึ่งเป็นโครงสร้างบทกวีพิเศษของการเล่าเรื่อง ในเรื่องนี้ ไม่มีใครสามารถละเลยพื้นฐานบทกวีพื้นบ้านของ "พายุฝนฟ้าคะนอง" ได้

หนึ่ง. Ostrovsky ไม่ใช่แค่นักเขียนบทละคร เขาถือเป็นบิดาแห่งละครรัสเซียอย่างถูกต้อง ท้ายที่สุดแล้วต่อหน้าเขาในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 ศิลปะการแสดงละครพัฒนาได้แย่มาก บทละครของ Ostrovsky นั้นใหม่สดและน่าสนใจ ต้องขอบคุณผู้เขียนคนนี้ที่ทำให้ผู้คนแห่กันไปที่โรงภาพยนตร์อีกครั้ง ละครที่มีชื่อเสียงเรื่องหนึ่งคือเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง"

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

หนึ่ง. ออสตรอฟสกีถูกส่งไปปฏิบัติภารกิจพิเศษไปยังรัสเซียตอนกลาง ที่นี่ผู้เขียนสามารถเห็นชีวิตในต่างจังหวัดได้อย่างรุ่งโรจน์ เช่นเดียวกับนักเขียนคนอื่น ๆ Ostrovsky ให้ความสำคัญกับชีวิตและวิถีชีวิตของพ่อค้าชาวรัสเซีย ชาวเมือง และขุนนางในจังหวัดเป็นอันดับแรก เขากำลังมองหาตัวละครและโครงเรื่อง ผลจากการเดินทางจึงมีการเขียนบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" และหลังจากนั้นไม่นานก็มีเหตุการณ์คล้าย ๆ กันเกิดขึ้นกับหนึ่งในนั้น ออสตรอฟสกี้สามารถทำนายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอนาคตได้ ลักษณะของบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" ที่เป็นผลงานสำคัญแสดงให้เห็นว่าผู้เขียนไม่ได้เป็นเพียงคนที่ชาญฉลาดเท่านั้น แต่ยังเป็นนักเขียนบทละครที่มีความสามารถอีกด้วย

ความคิดริเริ่มทางศิลปะของละคร

ละครเรื่องนี้มีลักษณะทางศิลปะหลายประการ ควรจะกล่าวว่า Ostrovsky เป็นทั้งความแปลกใหม่ในละครและเป็นผู้สนับสนุนประเพณี เพื่อให้เข้าใจ จำเป็นต้องวิเคราะห์ประเภท ตัวละครหลัก ความขัดแย้ง และความหมายของชื่อละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง"

ประเภท

ละครมีสามรูปแบบ: โศกนาฏกรรมและละคร ในจำนวนนี้ การแสดงตลกถือเป็นประเภทที่เก่าแก่ที่สุด รองลงมาคือการแสดงตลก แต่ประเภทดราม่าจะปรากฏในศตวรรษที่ 19 เท่านั้น ผู้ก่อตั้งในรัสเซียคือ A.N. ออสตรอฟสกี้ บทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" สอดคล้องกับหลักการของเขาอย่างเต็มที่ ตรงกลางภาพคือคนธรรมดา ไม่ใช่บุคคลในประวัติศาสตร์ ไม่ใช่คนที่มีข้อบกพร่องและข้อดีของตนเอง ซึ่งจิตวิญญาณมีความรู้สึก ความผูกพัน ชอบและไม่ชอบเกิดขึ้น สถานการณ์ก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน อย่างไรก็ตาม มีความขัดแย้งในชีวิตที่เฉียบพลันซึ่งส่วนใหญ่มักแก้ไขไม่ได้ Katerina (ตัวละครหลักของละคร) พบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ชีวิตที่ไม่มีทางออก ความหมายของชื่อบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" มีหลายแง่มุม (ซึ่งจะกล่าวถึงด้านล่าง) หนึ่งในตัวเลือกการตีความคือการหลีกเลี่ยงไม่ได้ของบางสิ่งบางอย่างการกำหนดไว้ล่วงหน้าและโศกนาฏกรรมของสถานการณ์

ตัวละครหลัก

ตัวละครหลักของละคร: Kabanikha, Tikhon ลูกชายของเธอ, Katerina (ลูกสะใภ้ของ Kabanova), Boris (คนรักของเธอ), Varvara (น้องสาวของ Tikhon), Dikoy, Kuligin มีตัวละครอื่นๆ อีก ซึ่งแต่ละตัวก็มีความหมายในตัวเอง

Kabanikha และ Dikoy แสดงให้เห็นทุกสิ่งที่เป็นลบที่มีอยู่ในเมือง Kalinov ความโกรธ ความเผด็จการ ความปรารถนาที่จะเป็นผู้นำทุกคน ความโลภ Tikhon Kabanov เป็นตัวอย่างของการบูชาแม่ของเขาที่ลาออก เขาเป็นคนไร้กระดูกสันหลังและโง่เขลา วาร์วาราไม่ใช่แบบนั้น เธอเข้าใจว่าแม่ของเธอผิดหลายประการ เธอยังต้องการปลดปล่อยตัวเองจากความกดดันและทำในแบบของเธอเอง: เธอเพียงแต่หลอกลวงเธอ แต่เส้นทางดังกล่าวเป็นไปไม่ได้สำหรับ Katerina เธอไม่สามารถโกหกสามีของเธอได้ การทรยศต่อเธอถือเป็นบาปใหญ่ เมื่อเปรียบเทียบกับคนอื่นๆ Katerina ดูมีความคิด ความรู้สึก และมีชีวิตชีวามากกว่า มีฮีโร่เพียงคนเดียวเท่านั้นที่ยืนเคียงข้าง - Kuligin เขาเล่นบทบาทของฮีโร่ที่ให้เหตุผลนั่นคือตัวละครที่ผู้เขียนใส่ทัศนคติของเขาต่อสถานการณ์ในปาก

ความหมายของชื่อบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง"

ชื่อเชิงสัญลักษณ์เป็นวิธีหนึ่งในการแสดงเจตนารมณ์ทางอุดมการณ์ของงาน มีความหมายที่ยิ่งใหญ่ในคำเดียวคือมีหลายชั้น

ประการแรก พายุฝนฟ้าคะนองเกิดขึ้นสองครั้งในเมืองคาลินอฟ ตัวละครแต่ละตัวมีปฏิกิริยาต่างกัน ตัวอย่างเช่น Kuligin มองว่าพายุฝนฟ้าคะนองเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพดังนั้นจึงไม่ทำให้เขากลัวมากนัก แน่นอนว่าความหมายของชื่อละครเรื่อง “พายุฝนฟ้าคะนอง” ไม่ใช่แค่ปรากฏการณ์นี้ปรากฏอยู่ในเนื้อหาเท่านั้น สัญลักษณ์ของพายุฝนฟ้าคะนองนั้นเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับตัวละครหลัก - Katerina เป็นครั้งแรกที่ปรากฏการณ์ทางธรรมชาตินี้สามารถจับภาพนางเอกบนถนนได้เมื่อเธอพูดคุยกับวาร์วารา Katerina กลัวมาก แต่ก็ไม่ตาย ความน่าสะพรึงกลัวของเธอนั้นได้รับการพิสูจน์ด้วยความจริงที่ว่าสายฟ้าสามารถฆ่าคนได้ในทันที และเธอก็จะปรากฏขึ้นต่อพระพักตร์พระเจ้าพร้อมกับบาปทั้งหมดของเธอ แต่เธอมีบาปที่ร้ายแรงที่สุดอย่างหนึ่งคือการตกหลุมรักบอริส การเลี้ยงดูและมโนธรรมไม่อนุญาตให้ Katerina ยอมจำนนต่อความรู้สึกนี้โดยสิ้นเชิง เมื่อออกเดทเธอก็เริ่มประสบกับความทรมานครั้งใหญ่ นางเอกยังสารภาพตอนฝนตกฟ้าร้องอีกด้วย เมื่อได้ยินเสียงฟ้าร้องเธอก็ทนไม่ไหว

ขึ้นอยู่กับระดับการตีความ ในระดับทางการ นี่คือจุดเริ่มต้นและจุดสุดยอดของละคร แต่ในระดับสัญลักษณ์ นี่คือความกลัวต่อการลงโทษของพระเจ้า และการแก้แค้น

เราสามารถพูดได้ว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" ปกคลุมชาวเมืองทั้งหมด ภายนอกล้วนเป็นการโจมตีจาก Kabanikha และ Wild แต่ในระดับที่มีอยู่มันเป็นความกลัวที่จะตอบบาปของตนเอง บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเธอถึงสร้างความสยองขวัญไม่เพียง แต่ใน Katerina เท่านั้น แม้แต่คำว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" เองก็ออกเสียงในข้อความไม่เพียง แต่เป็นชื่อของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติเท่านั้น Tikhon ออกจากบ้านด้วยความดีใจที่แม่ของเขาจะไม่รบกวนเขาอีกต่อไปและเธอจะไม่สั่งเขาอีกต่อไป Katerina ไม่สามารถหลบหนีจาก "พายุฝนฟ้าคะนอง" นี้ได้ เธอพบว่าตัวเองถูกถอยเข้าไปในมุมหนึ่ง

ภาพลักษณ์ของแคทเธอรีน

นางเอกฆ่าตัวตายและด้วยเหตุนี้ภาพลักษณ์ของเธอจึงขัดแย้งกันมาก เธอเป็นคนมีศรัทธา กลัว "เกเฮนนาที่ลุกเป็นไฟ" แต่ในขณะเดียวกันเธอก็ทำบาปร้ายแรงเช่นนี้ ทำไม เห็นได้ชัดว่าความทุกข์ทางศีลธรรมการทรมานทางศีลธรรมนั้นรุนแรงกว่าความคิดของเธอเกี่ยวกับนรก เป็นไปได้มากว่าเธอเลิกคิดว่าการฆ่าตัวตายเป็นบาป โดยมองว่าเป็นการลงโทษสำหรับบาปของเธอ (การนอกใจสามี) นักวิจารณ์บางคนมองว่าเธอเป็น "อาณาจักรแห่งความมืด" (Dobrolyubov) ที่มีบุคลิกเข้มแข็งเป็นพิเศษซึ่งท้าทายสังคม คนอื่นๆ เชื่อว่าการเสียชีวิตโดยสมัครใจไม่ใช่เรื่องท้าทาย แต่ตรงกันข้าม เป็นสัญญาณของความอ่อนแอ

เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดอย่างมั่นใจว่าจะประเมินการกระทำของนางเอกคนนี้ได้อย่างไร ความหมายของชื่อบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" เน้นย้ำว่าในสังคมที่พัฒนาขึ้นใน Kalinov กรณีดังกล่าวไม่น่าแปลกใจเพราะนี่คือเมืองที่แข็งกระด้างและล้าหลังซึ่งปกครองโดยทรราชเช่น Dikoy และ Kabanikha เป็นผลให้ธรรมชาติที่ละเอียดอ่อน (Katerina) ต้องทนทุกข์ทรมานโดยไม่ได้รับการสนับสนุนจากใครเลย

ข้อสรุป ลักษณะและความหมายของชื่อบทละคร "พายุฝนฟ้าคะนอง" (สั้น ๆ )

1. ละครเรื่องนี้กลายเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของชีวิตในเมืองต่างจังหวัดโดยเผยให้เห็นหนึ่งในปัญหาหลักของรัสเซียนั่นคือการปกครองแบบเผด็จการ

2. ละครสอดคล้องกับหลักการของประเภท (มีฮีโร่ที่ให้เหตุผลมีตัวละครเชิงลบ) แต่ในขณะเดียวกันก็มีนวัตกรรมใหม่ (เป็นสัญลักษณ์)

3. “พายุฝนฟ้าคะนอง” ซึ่งรวมอยู่ในชื่อละครไม่ได้เป็นเพียงองค์ประกอบการเรียบเรียงเท่านั้น แต่ยังเป็นสัญลักษณ์ของการลงโทษและการกลับใจของพระเจ้า ความหมายของชื่อละครเรื่อง "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky ทำให้บทละครมีระดับที่เป็นสัญลักษณ์

คุณค่าทางศิลปะของละครเรื่อง "The Thunderstorm" ให้สิทธิ์ในการพิจารณาว่าเป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกของวรรณคดีละครรัสเซีย การกระทำของละครถูกเปิดเผยด้วยรูปแบบภายในที่ลึกซึ้งกลมกลืนและเป็นธรรมชาติ ในเวลาเดียวกันนักเขียนบทละครใช้เทคนิคการจัดองค์ประกอบอย่างชำนาญซึ่งทำให้บทละครมีคุณภาพฉากพิเศษและการเคลื่อนไหวของฉาก - ความคมชัดและความตึงเครียด ซึ่งเป็นเทคนิคการใช้ภูมิทัศน์ตลอดการเล่น

ภูมิทัศน์ทำหน้าที่สองอย่างในพายุฝนฟ้าคะนอง ในช่วงเริ่มต้นของการเล่น เขาเป็นฉากหลังที่ฉากแอ็กชั่นดราม่าจะเผยออกมา ดูเหมือนว่าเขาจะเน้นย้ำถึงความแตกต่างระหว่างชีวิตที่ตายแล้วและไร้การเคลื่อนไหวของชาว Kalinovite กับ "ศีลธรรมอันโหดร้าย" ของพวกเขาในด้านหนึ่ง และของขวัญที่สวยงามจากธรรมชาติ ซึ่งชาว Kalinovites ไม่รู้ว่าจะชื่นชมอย่างไรในอีกด้านหนึ่ง ทิวทัศน์นี้สวยงามจริงๆ ด้วยความชื่นชมเขา Kuligin พูดกับ Boris: "เอาล่ะ ไปเดินเล่นได้แล้ว ความเงียบ อากาศดีเยี่ยม กลิ่นดอกไม้จากทุ่งหญ้าทั่วแม่น้ำโวลก้า ท้องฟ้าแจ่มใส... เหวเปิดแล้ว เต็มไปด้วยดวงดาว ดวงดาวไม่มีจำนวน เหวมีก้น”

แต่ Kuligin กวีผู้โรแมนติก อยู่คนเดียวในเมืองนี้โดยมีทัศนคติที่กระตือรือร้นต่อธรรมชาติ ยิ่งเห็นได้ชัดว่าความเฉยเมยต่อทุกสิ่งที่หรูหราและสวยงามในส่วนของ Wild และ Kabanovs ซึ่งพร้อมที่จะบีบคอการแสดงความรู้สึกที่ดีและเป็นธรรมชาติในสภาพแวดล้อมของพวกเขาก็ปรากฏตัวออกมา
พายุฝนฟ้าคะนองมีบทบาทที่แตกต่างในการเล่นในองก์ที่หนึ่งและสี่ พายุฝนฟ้าคะนองตามธรรมชาติในบรรยากาศที่นี่รบกวนการแสดงจิตวิญญาณของนางเอกโดยตรง ซึ่งส่งผลต่อผลลัพธ์ของละครเรื่องนี้ มันมาถึงช่วงเวลาแห่งประสบการณ์อันเข้มข้นที่สุดของ Katerina

ในจิตวิญญาณของ Katerina ความสับสนเริ่มต้นขึ้นภายใต้อิทธิพลของความรู้สึกรักบอริส เธอเปิดเผยความลับของเธอต่อ Varvara และการดิ้นรนระหว่างสองความรู้สึก: ความรักต่อบอริสและจิตสำนึกแห่งความบาป "ความผิดกฎหมาย" ของความรักครั้งนี้ Katerina รู้สึกราวกับว่าภัยพิบัติบางอย่างกำลังใกล้เข้ามาเธอทั้งน่ากลัวและหลีกเลี่ยงไม่ได้และในเวลานี้พายุฝนฟ้าคะนองก็เริ่มขึ้น "พายุ! วิ่งกลับบ้านกันเถอะ! เร็วเข้า!” - เธออุทานด้วยความหวาดกลัว ได้ยินเสียงฟ้าร้องปรบมือครั้งแรกและ Katerina ก็อุทานอีกครั้ง:“ โอ้ รีบหน่อย!”
พายุกำลังใกล้เข้ามาอีกครั้ง:
"ผู้หญิง. ท้องฟ้าก็ปกคลุมทุกสิ่งแล้ว ตรงที่มีหมวกก็คลุมไว้
วอล์คเกอร์ที่ 1 อีโค่ พี่ชายของฉัน มันเหมือนกับเมฆที่ม้วนงอเหมือนลูกบอล เหมือนกับสิ่งมีชีวิตที่โยนและหมุนไปมา
ผู้เดินคนที่ 2 จำคำพูดของฉันไว้ พายุลูกนี้จะไม่สูญเปล่า!.. จะฆ่าคน หรือบ้านจะไหม้...
Katerina (ฟัง) พวกเขากำลังพูดอะไร? พวกเขาบอกว่าเขาจะฆ่าใครสักคน... ทิชา ฉันรู้ว่าเขาจะฆ่าใคร... เขาจะฆ่าฉัน”
พายุฝนฟ้าคะนองเกิดขึ้นและความเครียดที่ตึงเครียดของ Katerina ไม่สามารถทนได้: เธอกลับใจต่อความรู้สึกผิดของเธอต่อสาธารณะ... ฟ้าร้อง - และเธอก็หมดสติไป
บทบาทของ "หญิงชรากับทหารราบสองคน" ก็มีความสำคัญเช่นกันในการจัดองค์ประกอบภาพ การปรากฏตัวของเธอเกิดขึ้นพร้อมกับภาพพายุฝนฟ้าคะนอง... “มันจะเป็นบาป” Katerina กล่าว - ความกลัวนั้นมาหาฉัน ความกลัวนั้นก็มาหาฉัน! ราวกับว่าฉันกำลังยืนอยู่เหนือเหวและมีคนผลักฉันไปที่นั่น ... " เธอกลัวสิ่งล่อใจ "บาปมหันต์" ของความรักต้องห้าม - แล้วหญิงชราก็ปรากฏตัวพร้อมกับคำพูดที่เป็นลางไม่ดีของเธอ: "อะไรนะ ความงาม? คุณกำลังทำอะไรที่นี่? คุณกำลังรอผู้ชายดีๆ อยู่หรือเปล่า สุภาพบุรุษ? คุณสนุกไหม? ตลก? ความงามของคุณทำให้คุณมีความสุขไหม? นี่คือจุดที่ความงามนำไปสู่ ​​[ชี้ไปที่แม่น้ำโวลก้า] ที่นี่ ที่นี่ เข้าสู่วังวน” เธอทำนายชะตากรรมของ Katerina ในระยะไกลนอกเหนือจากแม่น้ำโวลก้า เมฆคลานและปกคลุมท้องฟ้าก่อนเกิดพายุฝนฟ้าคะนอง

“หญิงสาวถือไม้เท้าและทหารราบสองคนสวมหมวกสามมุมด้านหลัง” ปรากฏขึ้นอีกครั้งในช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดของละคร ฟ้าร้องโจมตี Katerina ได้ยินคำพูดของหญิงชราผู้บ้าคลั่งอีกครั้ง:“ ทำไมคุณถึงซ่อนตัวอยู่? ไม่จำเป็นต้องซ่อน! เห็นได้ชัดว่าคุณกลัว ไม่อยากตาย!.. ลงสระน้ำพร้อมความสวยงามดีกว่า... คุณจะถูกเผาไหม้ในไฟที่ไม่มีวันดับ!” Katerina ด้วยความสยองขวัญวิ่งขึ้นไปที่ผนังแกลเลอรีและราวกับตั้งใจที่จะคุกเข่าข้างภาพวาดที่แสดงถึง "เกเฮนนาที่ลุกเป็นไฟ": "นรก! นรก! นรก! เกเฮนน่าแห่งไฟ! (Kabanova, Kabanov และ Varvara ล้อมรอบเธอ) หัวใจของฉันระเบิดไปหมด! ฉันทนไม่ไหวแล้ว แม่! ติคอน! ฉันเป็นคนบาปต่อพระเจ้าและต่อหน้าคุณ!”
ด้วยวิธีการดังกล่าว ผู้แต่ง “The Thunderstorm” จึงจงใจปรับปรุงละครของสถานการณ์บนเวที

ความงดงามและความโล่งใจของการพรรณนาฉากและตัวละครในบทละครได้รับการปรับปรุงให้ดียิ่งขึ้นด้วยการใช้คอนทราสต์ ควบคู่ไปกับการวางอุบายหลักของบทละคร (Katerina และ Boris Grigorievich) ส่วนรอง (Varvara และ Kudryash) ซึ่งตรงข้ามกับเรื่องแรกก็พัฒนาขึ้นเช่นกัน ฉากทั้งหมดของการประชุมในเวลากลางคืนในหุบเขาถูกสร้างขึ้นบนความเท่าเทียมและความแตกต่าง: ความรู้สึกและสุนทรพจน์ที่หยาบคายและเรียบง่ายของ Kudryash และ Varvara ทำให้เกิดน้ำเสียงที่ไพเราะและไพเราะของคำอธิบายของ Boris และ Katerina ตัวละครของพวกเขาตรงกันข้ามในทุกสิ่ง: Kudryash ซึ่งแตกต่างจาก Boris เป็นคนที่มีชีวิตชีวากล้าหาญกระฉับกระเฉงสามารถยืนหยัดเพื่อตัวเองได้แม้ต่อหน้า Wild; Varvara มองชีวิตอย่างเรียบง่ายและง่ายดายไม่ถูกทรมานด้วยความสำนึกผิดเหมือน Katerina และไม่เข้าใจความทรมานของเธอด้วยซ้ำ “ในความคิดของฉัน” เธอแย้ง “ทำตามที่คุณต้องการ ตราบใดที่มันถูกเย็บและคลุมไว้…” วาร์วาราไม่ยอมให้ตัวเองถูกขุ่นเคือง ไม่ยอมจำนนต่อแม่ของเธอ และปกป้องอิสรภาพของเธอ วิ่งหนีไป จากบ้านกับ Kudryash

Ostrovsky เน้นย้ำถึงคุณลักษณะเฉพาะของฮีโร่ของเขาด้วยนามสกุลที่เรียกว่า "สำคัญ" หรือ "สัญลักษณ์" ด้วยความช่วยเหลือซึ่งผู้เขียนเปิดเผยโลกภายในของฮีโร่ของเขาซึ่งเป็นลักษณะเด่นของตัวละครของพวกเขา (Dikoy, Kabanikha, Kudryash) . โดยทั่วไปวิธีการแสดงลักษณะนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายในละครของ Ostrovsky และตัวละครของเขาไม่เพียงมีนามสกุลเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่ยังมีชื่ออีกด้วย: Gordey และ Lyubim Tortsov ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "ความยากจนไม่ใช่รอง", พลังของ Groznov ในฉากละคร "ความจริง ดี แต่ความสุขดีกว่า” Lup Lupych เป็นทางการใน "The Abyss" ฯลฯ บางครั้ง Ostrovsky เน้นย้ำคุณสมบัติหลักของฮีโร่ในชื่อและนามสกุลแม้จะเป็นการล้อเลียนเกินจริง: รายไตรมาสในหนังตลก " ไม่มีเพนนี แต่ทันใดนั้น Altyn” ก็มีชื่อว่า Tigry Lvovich Lyutov (ดุร้ายเหมือนเสือและสิงโต) พ่อค้าของ Ostrovsky มีนามสกุลของ Puzatova, Bryukhov, Raznovesov, Akhova เป็นต้น
เขาแสดงลักษณะของตัวละครและภาษาของพวกเขาอย่างชัดเจนมากค่อนข้างล้าสมัยโดยมีความเป็นหนอนหนังสือสัมผัสถึง Church Slavonic ใน Kuligin เต็มไปด้วยสุภาษิตพื้นบ้านสุภาษิตและคำพูดใน Kudryash ฯลฯ คำพูดของตัวละครนั้นเป็นรายบุคคลอย่างเคร่งครัด ในการจัดองค์ประกอบในการเลือกสำนวนในการผลัดวลีจะมองเห็นสาระสำคัญภายในของบุคคลได้ ตัวอย่างเช่น Feklusha ผู้พเนจรสานคำพูดที่น่าประทับใจและประจบประแจงของเธอพูดถึง "นิมิต" ที่ยอดเยี่ยมของเธอและเกี่ยวกับดินแดน "ที่ผู้คนทุกคนมีหัวสุนัข" และภาพลักษณ์ของคนหัวดื้อและนักบุญก็ถูกดึงออกมาโดยใช้ประโยชน์จากคนฟิลิสเตีย ความมืด ความไม่รู้ และความล้าหลัง

เนื้อหาของเรียงความ:

ประเภทของบทละครของ A. N. Ostrovsky เรื่อง "The Thunderstorm" เป็นประเด็นที่ถกเถียงกันในวรรณคดีรัสเซีย ละครเรื่องนี้เป็นการผสมผสานระหว่างโศกนาฏกรรมและดราม่า (เช่น “โศกนาฏกรรมในชีวิตประจำวัน”)
จุดเริ่มต้นที่น่าเศร้านั้นเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Katerina ซึ่งผู้เขียนนำเสนอในฐานะบุคคลที่พิเศษสดใสและแน่วแน่ เธอแตกต่างกับตัวละครอื่นๆ ทั้งหมดในละคร เมื่อเปรียบเทียบกับฮีโร่รุ่นเยาว์คนอื่นๆ เธอมีความโดดเด่นในเรื่องศีลธรรมสูงสุด เพราะทุกคนยกเว้นเธอพร้อมที่จะทำข้อตกลงด้วยมโนธรรมและปรับตัวเข้ากับสถานการณ์ Varvara เชื่อมั่นว่าคุณสามารถทำทุกอย่างที่ใจต้องการ ตราบใดที่ทุกอย่าง "เย็บและหุ้มไว้" ในทางกลับกัน Katerina ไม่อนุญาตให้ความสำนึกผิดมาซ่อนความรักของเธอที่มีต่อบอริสและเธอก็สารภาพทุกอย่างกับสามีของเธอต่อสาธารณะ และแม้แต่บอริสซึ่ง Katerina ตกหลุมรักอย่างแม่นยำเพราะเธอคิดว่าเขาไม่เหมือนคนอื่น ๆ ก็ยังตระหนักถึงกฎของ "อาณาจักรแห่งความมืด" ที่อยู่เหนือตัวเขาเองและไม่พยายามต่อต้านเขา เขาอดทนต่อการรังแกของสัตว์ป่าอย่างอ่อนโยนเพื่อรับมรดกแม้ว่าเขาจะเข้าใจดีว่าในตอนแรกเขา "จะถูกทารุณกรรมทุกวิถีทางเท่าที่จะเป็นไปได้ตามที่ใจปรารถนา แต่สุดท้ายก็ยังไม่ยอมให้อะไรหรือเพียงเล็กน้อย สิ่ง."
นอกจากความขัดแย้งภายนอกแล้ว ยังมีความขัดแย้งภายในอีกด้วย ความขัดแย้งระหว่างตัณหากับหน้าที่ มันปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากที่มีกุญแจเมื่อ Katerina พูดคนเดียวของเธอ เธอลังเลระหว่างความจำเป็นในการโยนกุญแจกับความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะไม่ทำเช่นนั้น คนที่สองชนะ: "ไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้น ฉันจะไปหาบอริส" - เกือบจะตั้งแต่เริ่มเล่นเป็นที่ชัดเจนว่านางเอกถึงวาระตาย ได้ยินบรรทัดฐานแห่งความตายตลอดทั้งการกระทำ Katerina พูดกับ Varvara:“ ฉันจะตายในไม่ช้า”
Catharsis (ผลการชำระล้างของโศกนาฏกรรมต่อผู้ชมความตื่นเต้นของแรงบันดาลใจอันสูงส่งและสูงส่ง) ยังเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Katerina และการตายของเธอไม่เพียงทำให้ผู้ชมตกใจเท่านั้น แต่ยังบังคับฮีโร่ที่หลีกเลี่ยงความขัดแย้งกับพลังที่มาจนบัดนี้ จะต้องพูดแตกต่างออกไป ในฉากสุดท้าย Tikhon ร้องไห้ออกมาพูดกับแม่ของเขา: “คุณทำลายเธอ! คุณ! คุณ!"
ในแง่ของความแข็งแกร่งและขนาดของบุคลิกภาพมีเพียง Kabanikha เท่านั้นที่สามารถเปรียบเทียบได้กับ Katerina เธอเป็นศัตรูหลักของนางเอก กบานิขาทุ่มสุดกำลังเพื่อปกป้องวิถีชีวิตแบบเก่า ความขัดแย้งภายนอกเป็นมากกว่าชีวิตประจำวันและอยู่ในรูปแบบของความขัดแย้งทางสังคม ชะตากรรมของ Katerina ถูกกำหนดโดยการปะทะกันของสองยุค - ยุคของโครงสร้างปรมาจารย์ที่มั่นคงและยุคใหม่ นี่คือลักษณะที่ความขัดแย้งปรากฏในหน้ากากอันน่าสลดใจ
แต่ละครมีทั้งลูกเล่นและดราม่า ความแม่นยำของลักษณะทางสังคม: ตำแหน่งทางสังคมของฮีโร่แต่ละตัวถูกกำหนดไว้อย่างแม่นยำ โดยส่วนใหญ่จะอธิบายลักษณะและพฤติกรรมของฮีโร่ในสถานการณ์ต่างๆ เราสามารถแบ่งตัวละครในบทละครตาม Dobrolyubov ออกเป็นทรราชและเหยื่อของพวกเขาได้ ตัวอย่างเช่น Dikoy เป็นพ่อค้า เป็นหัวหน้าครอบครัว และ Boris ซึ่งอาศัยอยู่ตามลำพัง เป็นเผด็จการและเป็นเหยื่อของเขา แต่ละคนในละครจะได้รับส่วนแบ่งความสำคัญและการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ต่างๆ แม้ว่าจะไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่เป็นหัวใจหลักก็ตาม (Feklusha สาวครึ่งคนบ้า) มีการอธิบายชีวิตประจำวันของเมืองโวลก้าเล็ก ๆ อย่างละเอียด “เบื้องหน้าฉันมีสภาพแวดล้อมของชีวิตอยู่เสมอ” ออสตรอฟสกี้กล่าว
ดังนั้นเราสามารถสรุปได้ว่าคำจำกัดความของผู้เขียนเกี่ยวกับประเภทของบทละคร "The Thunderstorm" ของ Ostrovsky นั้นเป็นการแสดงความเคารพต่อประเพณีในระดับสูง

ละครเรื่อง "The Thunderstorm" เป็นผลจากผลงานสร้างสรรค์อันยิ่งใหญ่ของ A. N. Ostrovsky เขาเป็นผู้ประพันธ์บทละครที่ยอดเยี่ยมมากกว่าหนึ่งโหล แต่แม้แต่ในหมู่พวกเขา "The Thunderstorm" ก็โดดเด่นในฐานะผลงานหลักที่สำคัญ “พายุฝนฟ้าคะนอง” จะต้องรวมอยู่ในคอลเลกชัน “Nights on the Volga” ซึ่งคิดโดยผู้เขียนระหว่างการเดินทางไปรัสเซียในปี 1855 ซึ่งจัดโดยกระทรวงกองทัพเรือ จริงอยู่ที่ Ostrovsky เปลี่ยนใจและไม่ได้รวมตัวกันตามที่เขาตั้งใจไว้ในตอนแรกวงจรของ "โวลก้า" เล่นภายใต้ชื่อทั่วไป “พายุฝนฟ้าคะนอง” ได้รับการตีพิมพ์เป็นหนังสือแยกต่างหากในปี พ.ศ. 2402 ในระหว่างการทำงานบทละครได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ - นักเขียนบทละครแนะนำตัวละครใหม่จำนวนหนึ่ง แต่ที่สำคัญที่สุดคือเขาเปลี่ยนแผนเดิมและตัดสินใจที่จะเขียนไม่ใช่เรื่องตลก แต่เป็นละคร อย่างไรก็ตามจุดแข็งของความขัดแย้งทางสังคมใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” นั้นยิ่งใหญ่มากจนบทละครไม่สามารถพูดได้ว่าเป็นละคร แต่เป็นโศกนาฏกรรม - ประเภทของละครสามารถกำหนดได้อย่างชัดเจน
บทละครเขียนขึ้นในธีมทางสังคมและในชีวิตประจำวัน: มีลักษณะเฉพาะคือความสนใจเป็นพิเศษของผู้เขียนในการวาดภาพรายละเอียดในชีวิตประจำวันความปรารถนาที่จะถ่ายทอดบรรยากาศของเมือง Kalinov อย่างถูกต้องซึ่งเป็น "คุณธรรมที่โหดร้าย" เมืองที่สมมติขึ้นได้รับการอธิบายอย่างละเอียดและในหลาย ๆ ด้าน แนวคิดภูมิทัศน์มีบทบาทสำคัญ แต่ความขัดแย้งปรากฏให้เห็นทันทีที่นี่: ชาว Kalinovites ไม่เข้าใจความงามของธรรมชาติรอบตัว รูปภาพของการเดินเล่นยามค่ำคืนไปตามถนนเพลงธรรมชาติที่งดงามเรื่องราวของ Katerina เกี่ยวกับวัยเด็ก - นี่คือบทกวีของโลกของ Kalinov ซึ่งขัดแย้งกับความโหดร้ายในชีวิตประจำวันของผู้อยู่อาศัยเรื่องราวเกี่ยวกับ "ความยากจนที่เปลือยเปล่า" ชาว Kalinovites อนุรักษ์ไว้เพียงตำนานที่คลุมเครือเกี่ยวกับอดีต Feklusha ผู้พเนจรนำข่าวจากโลกใบใหญ่มาให้พวกเขา ความสนใจของผู้เขียนต่อรายละเอียดในชีวิตประจำวันของตัวละครทำให้เราเรียกละครเรื่อง "พายุฝนฟ้าคะนอง" ว่าเป็นละครได้
คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของละครและการนำเสนอในละครคือการมีความขัดแย้งภายในครอบครัวเป็นลูกโซ่ ความขัดแย้งระหว่างลูกสะใภ้และแม่สามีพัฒนาจากความขัดแย้งในครอบครัวไปสู่ความขัดแย้งทางสังคม การแสดงออกของความขัดแย้งที่มีอยู่ในละครในการกระทำและคำพูดของตัวละครแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในบทพูดและบทสนทนาของตัวละคร ดังนั้นเราจึงเรียนรู้เกี่ยวกับชีวิตของ Katerina ก่อนแต่งงานจากการสนทนาของเธอกับ Varvara: Katerina ใช้ชีวิตแบบ "ไม่เสียใจกับสิ่งใดเลย" เหมือน "นกในป่า" ไม่มีใครรู้เกี่ยวกับการพบกันครั้งแรกของ Katerina และ Boris หรือความรักของพวกเขาเริ่มต้นอย่างไร ในบทความของเขา N.A. Dobrolyubov ถือว่า "การพัฒนาความหลงใหล" ที่ไม่เพียงพอเป็นการละเลยอย่างมีนัยสำคัญและกล่าวว่านี่คือเหตุผลว่าทำไม "การต่อสู้ระหว่างความหลงใหลกับบ้าน" จึงถูกกำหนดให้ "ไม่ชัดเจนและรุนแรง" สำหรับเรา แต่ความจริงข้อนี้ขัดแย้งกับกฎแห่งละคร
ความคิดริเริ่มของประเภทพายุฝนฟ้าคะนองยังปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าแม้ว่าโดยรวมจะมีรสชาติที่เศร้าหมองและน่าเศร้า แต่บทละครก็ยังมีฉากตลกเสียดสี: เรื่องราวไร้สาระเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยและงมงายของ Feklusha เกี่ยวกับชาว Saltans เกี่ยวกับดินแดนที่ทุกคน "มีสุนัข หัว”; บทสนทนาระหว่าง Dikiy และ Kuligin เกี่ยวกับสายล่อฟ้า โดยทั่วไปแล้วภาพลักษณ์ของ Wild One เป็นเรื่องที่น่าขัน: การไม่เต็มใจที่จะแยกเงิน (“ ใครไม่รู้สึกเสียใจกับสินค้าของตัวเอง”) ความโง่เขลาความมั่นใจในการไม่ต้องรับโทษ (“ ใครจะหยุดฉัน?”) หลังจากการเปิดตัว "The Thunderstorm" A.D. Galakhov เขียนในการทบทวนบทละครของเขาว่า "การกระทำและหายนะเป็นเรื่องน่าเศร้า แม้ว่าหลายแห่งจะปลุกเร้าเสียงหัวเราะก็ตาม"
ผู้เขียนเองเรียกบทละครของเขาว่าละคร ในเวลานั้น เมื่อพูดถึงแนวโศกนาฏกรรม เราคุ้นเคยกับการจัดการกับโครงเรื่องทางประวัติศาสตร์ โดยที่ตัวละครหลักโดดเด่นไม่เพียงแค่ตัวละครเท่านั้น แต่ยังอยู่ในตำแหน่งที่ตกอยู่ในสถานการณ์ชีวิตพิเศษอีกด้วย สันนิษฐานได้ว่าในส่วนของ Ostrovsky ที่เรียกว่า "พายุฝนฟ้าคะนอง" ละครเป็นเพียงการแสดงความเคารพต่อประเพณีเท่านั้น นวัตกรรมของเขาอยู่ที่ว่าเขาเขียนโศกนาฏกรรมจากเนื้อหาในชีวิตจริงซึ่งไม่เคยมีลักษณะเฉพาะของประเภทโศกนาฏกรรมเลย
โศกนาฏกรรมของ “พายุฝนฟ้าคะนอง” ถูกเปิดเผยโดยความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อม ไม่ใช่แค่ตัวละครหลักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครอื่นๆ ด้วย ดังนั้นชะตากรรมของ Tikhon ซึ่งเป็นของเล่นที่มีจิตใจอ่อนแออยู่ในมือของแม่ผู้มีอำนาจและเผด็จการจึงเป็นเรื่องน่าเศร้า N.A. Dobrolyubov เขียนว่า "ความเศร้าโศก" ของ Tikhon อยู่ที่ความไม่แน่ใจของเขา หากชีวิตกำลังน่าสะอิดสะเอียน อะไรจะหยุดเขาไม่ให้กระโดดลงไปในแม่น้ำโวลก้า? Tikhon ไม่สามารถทำอะไรได้เลยแม้แต่ "ซึ่งเขาตระหนักถึงความดีและความรอดของเขา" น่าเศร้าในความสิ้นหวังคือสถานการณ์ของ Kuligin ผู้ฝันถึงความสุขของผู้คน แต่ถูกกำหนดให้เชื่อฟังเจตจำนงของเผด็จการที่หยาบคาย - Dikiy และซ่อมแซมเครื่องใช้ในครัวเรือนขนาดเล็กโดยได้รับเพียง "ขนมปังประจำวัน" จาก "แรงงานที่ซื่อสัตย์" ".
คุณลักษณะของโศกนาฏกรรมคือการมีอยู่ของฮีโร่ที่โดดเด่นในด้านคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของเขาตามคำกล่าวของ V. G. Belinsky "ชายผู้มีธรรมชาติสูงสุด" ตามคำกล่าวของ N. G. Chernyshevsky บุคคล "ที่มีอุปนิสัยที่ยอดเยี่ยมและไม่เล็ก" Katerina แตกต่างจาก "อาณาจักรแห่งความมืด" ของ Kalinov ในเรื่องศีลธรรมและความมุ่งมั่นของเธอ จิตวิญญาณของเธอถูกดึงดูดเข้าหาความงามอย่างต่อเนื่อง ความฝันของเธอเต็มไปด้วยนิมิตอันยอดเยี่ยม ดูเหมือนว่าเธอจะหลงรักบอริสไม่ใช่คนจริง แต่เป็นคนที่สร้างขึ้นในจินตนาการของเธอ Katerina สามารถปรับตัวให้เข้ากับศีลธรรมของเมืองได้ดีและยังคงหลอกลวงสามีของเธอต่อไป แต่ "เธอไม่รู้ว่าจะหลอกลวงอย่างไรเธอซ่อนอะไรไม่ได้" ความซื่อสัตย์ไม่อนุญาตให้ Katerina ทำท่าต่อหน้าสามีต่อไป ในฐานะผู้เคร่งศาสนา Katerina ต้องมีความกล้าหาญมหาศาลเพื่อที่จะเอาชนะไม่เพียงแต่ความกลัวจุดจบทางร่างกายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความกลัว "ผู้พิพากษา" ต่อบาปของการฆ่าตัวตายด้วย ความเข้มแข็งทางจิตวิญญาณของ Katerina “...ความปรารถนาในอิสรภาพของเธอผสมกับอคติทางศาสนาทำให้เกิดโศกนาฏกรรม” (V.I. Nemirovich-Danchenko)
คุณลักษณะของประเภทโศกนาฏกรรมคือการตายทางกายภาพของตัวละครหลัก ดังนั้น Katerina ตามคำกล่าวของ V. G. Belinsky จึงเป็น "นางเอกที่น่าเศร้าอย่างแท้จริง" ชะตากรรมของ Katerina ถูกกำหนดโดยการปะทะกันของสองยุคประวัติศาสตร์ ไม่ใช่แค่โชคร้ายของเธอที่เธอฆ่าตัวตาย แต่ยังเป็นโศกนาฏกรรมของสังคมอีกด้วย เธอจำเป็นต้องปลดปล่อยตัวเองจากการกดขี่อย่างหนัก จากความกลัวที่ครอบงำจิตวิญญาณของเธอ สีสันโดยรวมของละครก็น่าเศร้าเช่นกัน ด้วยความเศร้าหมอง โดยให้ความรู้สึกทุกวินาทีของพายุฝนฟ้าคะนองที่กำลังจะเกิดขึ้น: สังคม สาธารณะ และพายุฝนฟ้าคะนองเป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ
คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งของประเภทโศกนาฏกรรมคือผลกระทบต่อผู้ชมซึ่งกระตุ้นแรงบันดาลใจอันสูงส่งและประเสริฐในตัวพวกเขา ดังนั้นใน “พายุฝนฟ้าคะนอง” ดังที่ N.A. Dobrolyubov กล่าวไว้ “ยังมีบางสิ่งที่สดชื่นและให้กำลังใจ” แม้จะมีความขัดแย้งที่น่าเศร้าอย่างไม่ต้องสงสัย แต่บทละครก็เต็มไปด้วยการมองโลกในแง่ดี การตายของ Katerina เป็นพยานถึงการปฏิเสธ "อาณาจักรแห่งความมืด" การต่อต้าน และการเติบโตของกองกำลังที่ถูกเรียกร้องให้เข้ามาแทนที่หมูป่าและสัตว์ป่า แม้จะยังขี้อาย แต่การประท้วงก็เริ่มต้นขึ้นแล้ว
ความเป็นเอกลักษณ์ของแนวเพลง "The Thunderstorm" อยู่ที่ว่ามันเป็นโศกนาฏกรรมรัสเซียเรื่องแรกที่เขียนบนสื่อทางสังคมและในชีวิตประจำวัน นี่ไม่ใช่แค่โศกนาฏกรรมสำหรับ Katerina เท่านั้น แต่ยังเป็นโศกนาฏกรรมสำหรับสังคมรัสเซียทั้งหมดซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนในการพัฒนาโดยมีชีวิตอยู่ก่อนการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญ