Sejarah singkat perkembangan genre detektif. Genre detektif dalam sastra Inggris

Cerita detektif yang baik akan memiliki karakter yang menawan, ketegangan yang mencekam, dan teka-teki yang akan membuat Anda terus membaca. Namun menulis cerita detektif yang benar-benar bermanfaat, terutama jika Anda belum pernah melakukannya, bisa jadi sulit. Dengan persiapan yang tepat, brainstorming, perencanaan dan penyuntingan, serta pengembangan karakter, Anda dapat menulis cerita detektif yang akan dibaca.

Tangga

Bagian 1

Bersiap untuk menulis

Pahami perbedaan antara genre detektif dan thriller. Cerita detektif selalu dimulai dengan pembunuhan. Pertanyaan utama dalam cerita detektif atau novel - siapa yang melakukan kejahatan. Thriller biasanya dimulai dengan situasi yang berujung pada bencana besar, seperti serangan teroris, perampokan bank, ledakan nuklir dan sebagainya. Pertanyaan utama dalam sebuah thriller adalah apakah tokoh utama mampu mencegah bencana.

Dalam cerita detektif, pembaca tidak mengetahui siapa yang melakukan pembunuhan hingga akhir novel. Cerita detektif dibangun di atas rantai logis mencari target kejahatan atau teka-teki.
Misteri ditulis sebagai orang pertama, sedangkan thriller biasanya ditulis sebagai orang ketiga dan menampilkan berbagai sudut pandang. Dalam cerita detektif, perjalanan waktu biasanya lebih bertahap ketika protagonis/detektif mencoba menyelesaikan kejahatan. Selain itu, misteri cenderung memiliki rangkaian aksi yang lebih sedikit dibandingkan thriller.
Karena perjalanan waktu lebih lambat dalam cerita detektif, karakter cenderung lebih berkembang dan utuh dalam cerita detektif dibandingkan dalam thriller.

Bacalah contoh cerita detektif. Ada banyak cerita detektif dan novel bagus yang dapat digunakan untuk mempelajari cara menulis cerita detektif cerita yang bagus dan karakter yang berkembang dengan baik.

Identifikasi tokoh utama dalam cerita dan novel yang disajikan. Pikirkan tentang bagaimana penulis memperkenalkan tokoh utama dan bagaimana dia mendeskripsikannya.
Identifikasi lokasi dan latar contoh cerita. Pikirkan tentang bagaimana penulis menunjukkan tempat dan waktu cerita.
- Misalnya pada paragraf kedua halaman pertama tidur nyenyak Marlow menempatkan pembaca pada tempat dan waktu cerita: “Aula utama keluarga Sternwood memiliki dua lantai.”
- Pembaca memahami bahwa Marlowe ada di depan rumah Sternwood, dan ini rumah besar, kemungkinan besar kaya.
Pikirkan kejahatan atau teka-teki yang harus dipecahkan oleh karakter utama. Kejahatan atau teka-teki apa yang harus dihadapi oleh karakter utama? Bisa jadi itu adalah pembunuhan, orang hilang, atau bunuh diri yang mencurigakan.
- DI DALAM Tidur nyenyak Jenderal Sternwood mempekerjakan Marlowe untuk "menjaga" seorang fotografer yang memeras sang jenderal dengan foto-foto memalukan putrinya.
Identifikasi hambatan dan masalah yang mungkin dihadapi karakter utama. Detektif yang baik akan memikat pembaca dengan kesulitan yang akan dihadapi tokoh utama dalam menjalankan misinya (menyelesaikan suatu kejahatan).
- DI DALAM Mimpi besar Chandler memperumit pengejaran Detektif Marlowe terhadap fotografer tersebut dengan pembunuhan fotografer di bab-bab awal, serta bunuh diri mencurigakan dari sopir sang jenderal. Oleh karena itu, Chandler memasukkan dua pembunuhan ke dalam narasi yang harus diselesaikan Marlowe.
Pikirkan tentang menyelesaikan kejahatan tersebut. Pikirkan tentang bagaimana sebuah kejahatan diselesaikan di akhir cerita detektif. Penyelesaian atas kejahatan tersebut tidak boleh terlalu jelas atau dibuat-buat, namun juga tidak boleh dibuat-buat atau dibuat-buat.
- Pemecahan atas kejahatan tersebut harus mengejutkan pembaca tanpa membingungkannya. Salah satu kelebihan genre detektif adalah Anda dapat mengatur kecepatan cerita sehingga pengungkapannya datang secara bertahap, bukan terburu-buru.
Tinjau draf pertama. Setelah Anda menyusun misteri Anda, telusuri ceritanya, dengan hati-hati meninjau aspek-aspek utama seperti:
- Merencanakan. Pastikan Anda ceritanya berlanjut sesuai rencana dan mempunyai awal, tengah, dan akhir yang jelas. Anda juga harus memperhatikan perubahan karakter utama Anda di akhir cerita.
- Pahlawan. Apakah karakter Anda, termasuk karakter utama, unik dan bersemangat? Semua pahlawan Anda berperilaku dengan cara yang serupa atau apakah mereka berbeda? Apakah karakter Anda orisinal dan menawan?
- Kecepatan cerita. Kecepatan cerita adalah seberapa cepat atau lambat peristiwa dalam cerita Anda terungkap. Kecepatan yang baik akan luput dari perhatian pembaca. Jika segala sesuatunya tampak berjalan terlalu cepat, lebih fokuslah pada perasaan untuk menonjolkan emosi karakter. Jika Anda merasa terjebak dalam detail, potong adegan menjadi informasi yang paling penting. Aturan yang bagus adalah selalu mengakhiri sebuah episode lebih awal dari yang Anda kira seharusnya. Hal ini akan membantu menjaga ketegangan dari episode ke episode, sehingga cerita dapat bergerak dengan kecepatan yang tepat.
- Berbelok. Sebuah twist dapat merusak atau membuat keseluruhan cerita detektif. Terserah pada kebijaksanaan penulis, tetapi banyak misteri bagus yang memiliki twist di bagian akhir. Pastikan twist Anda tidak terlalu murah. Semakin unik twistnya, semakin mudah untuk dijelaskan. Saat Anda menulis twist yang melelahkan "dan di sini mereka bangun", Anda harus menjadi penulis hebat agar twist tersebut berhasil. Sebuah twist yang bagus tidak hanya membuat pembacanya, tapi juga sang pahlawan sendiri, dalam kebingungan. Berikan petunjuk tentang alur cerita yang berbeda sehingga ketika pembaca mulai mengingat bagian-bagian awal cerita, mereka akan terkejut betapa mereka bisa melewatkannya. Namun, cobalah untuk tidak membuat perubahan terlihat terlalu dini.

Meskipun relatif muda sebagai gerakan sastra independen, fiksi detektif adalah salah satu genre paling populer saat ini. Rahasia kesuksesan tersebut sederhana - misterinya menawan. Pembaca tidak pasif mengikuti apa yang terjadi, namun berperan aktif di dalamnya. Dia memprediksi kejadian dan membuat versinya sendiri. Grigory Chkhartishvili (Boris Akunin), penulis serial terkenal novel tentang detektif Erast Fandorin, dalam sebuah wawancara ia pernah menceritakan cara menulis cerita detektif. Menurut penulis, faktor utama dalam menciptakan plot yang menarik adalah permainan dengan pembaca yang perlu diisi dengan gerakan dan jebakan yang tidak terduga.

Terinspirasi oleh contoh

Banyak penulis cerita detektif populer tidak menyembunyikan fakta bahwa mereka mendapat inspirasi dari membaca karya-karya master luar biasa genre ini. Misalnya, penulis Amerika Elizabeth George selalu mengagumi karya Agatha Christie. Boris Akunin tidak bisa menolak sandiwara penulis prosa detektif yang hebat. Penulis secara umum mengaku menyukai cerita detektif. gaya bahasa Inggris dan sering menggunakan teknik-teknik khasnya dalam karya-karyanya. Tentang kontribusi apa yang diberikan Arthur Conan Doyle terhadap genre detektif dengan karyanya karakter terkenal mungkin sebaiknya tidak banyak bicara. Karena menciptakan pahlawan seperti Sherlock Holmes adalah impian setiap penulis.

Menjadi penjahat

Untuk menulis kisah detektif sejati, Anda perlu menciptakan sebuah kejahatan, karena misteri yang terkait dengannya selalu menjadi inti plot. Artinya penulis harus mencoba peran sebagai penyerang. Untuk memulainya, ada baiknya memutuskan apa sifat kejahatan ini. Kisah detektif paling terkenal didasarkan pada penyelidikan pembunuhan, pencurian, perampokan, penculikan, dan pemerasan. Namun, banyak juga contoh di mana penulis memikat pembaca dengan kejadian polos yang mengarah pada pemecahan misteri yang lebih besar.

Putar balik waktu

Setelah memilih kejahatan, penulis harus memikirkannya dengan hati-hati, karena cerita detektif sungguhan berisi semua detail yang akan mengarah pada kesudahan. Ahli genre menyarankan penggunaan teknik waktu terbalik. Pertama, Anda perlu memutuskan siapa yang melakukan kejahatan tersebut, bagaimana dia melakukannya dan mengapa. Kemudian Anda perlu membayangkan bagaimana penyerang akan mencoba menyembunyikan perbuatannya. Jangan lupakan kaki tangan, bukti tertinggal dan saksi. Petunjuk ini membangun plot menarik yang memberikan kesempatan kepada pembaca untuk melakukan penyelidikan sendiri. Misalnya yang terkenal Penulis Inggris P.D. James mengatakan dia selalu menemukan solusi atas misteri tersebut sebelum membuat cerita yang menarik. Oleh karena itu, ketika ditanya bagaimana cara menulis detektif yang baik, dia menjawab bahwa kamu harus berpikir seperti penjahat. Sebuah novel seharusnya tidak terasa seperti interogasi yang membosankan. Intrik dan ketegangan adalah yang terpenting.

Konstruksi petak

Genre detektif seperti yang lainnya arah sastra, memiliki subgenre sendiri. Oleh karena itu, ketika menjawab pertanyaan tentang bagaimana menulis cerita detektif, para profesional menyarankan terlebih dahulu untuk menentukan pilihan metode untuk membangun alur cerita.

Kisah detektif klasik disajikan dalam bentuk linier. Pembaca menyelidiki kejahatan yang dilakukan bersama dengan karakter utama. Pada saat yang sama, dia menggunakan kunci teka-teki yang ditinggalkan oleh penulisnya.
Dalam cerita detektif terbalik, pembaca menyaksikan suatu kejahatan sejak awal. Dan keseluruhan plot selanjutnya berkisar pada proses dan metode investigasi.
Penulis detektif sering menggunakan kombinasi alur cerita. Ketika pembaca diminta untuk melihat kejahatan yang sama dengan sisi yang berbeda. Pendekatan ini didasarkan pada efek kejutan. Bagaimanapun, versi yang mapan dan harmonis hancur dalam sekejap.

Buat pembaca tertarik

Memberikan informasi terkini dan menarik kepada pembaca dengan menghadirkan kisah kriminal adalah salah satu tahapan utama dalam menciptakan cerita detektif. Tidak peduli bagaimana faktanya diketahui. Pembaca dapat menyaksikan sendiri suatu kejahatan, mempelajarinya dari cerita seorang tokoh, atau menemukan dirinya berada di lokasi terjadinya kejahatan tersebut. Hal utama adalah petunjuk dan versi untuk penyelidikan muncul. Deskripsi harus memiliki rincian yang cukup masuk akal - ini adalah salah satu faktor yang harus dipertimbangkan ketika memahami pertanyaan tentang bagaimana menulis cerita detektif.

Jaga ketegangannya

Tugas penting berikutnya bagi penulis pemula adalah mempertahankan minat pembaca. Ceritanya seharusnya tidak terlalu sederhana ketika sudah jelas di awal bahwa semua orang dibunuh oleh “penyelam scuba.” Plot yang dibuat-buat juga akan cepat membosankan dan mengecewakan, seperti halnya dongeng dan cerita detektif genre yang berbeda. Namun bahkan jika Anda berencana membuat plot yang sangat berbelit-belit, Anda harus menyembunyikan beberapa petunjuk di tumpukan detail yang tampaknya tidak penting. Ini adalah salah satu teknik cerita detektif klasik Inggris. Konfirmasi yang jelas mengenai hal di atas adalah pernyataan Mickey Spillane yang populer. Ketika ditanya bagaimana cara menulis buku (detektif), dia menjawab: “Tidak ada yang mau membaca cerita misterius untuk sampai ke tengah. Semua orang berniat membacanya sampai akhir. Jika ternyata mengecewakan, Anda akan kehilangan pembacanya. Halaman pertama menjual buku ini, dan halaman terakhir menjual segala sesuatu yang akan ditulis di masa depan."

Perangkap

Karena pekerjaan detektif mengandalkan nalar dan deduksi, alur cerita akan lebih seru dan dapat dipercaya jika informasi yang disajikan di dalamnya menyebabkan pembaca mengambil kesimpulan yang salah. Mereka bahkan mungkin salah dan mengikuti alur pemikiran yang salah. Teknik ini sering digunakan oleh penulis yang membuat cerita detektif tentang pembunuh berantai. Hal ini memungkinkan Anda untuk membingungkan pembaca dan menciptakan pergantian peristiwa yang menarik. Ketika semuanya tampak jelas dan tidak ada yang perlu ditakutkan, pada saat itulah karakter utama menjadi paling rentan terhadap serangkaian bahaya yang akan datang. Putaran yang tidak terduga selalu membuat ceritanya lebih menarik.

Motivasi

Pahlawan detektif harus memiliki motif yang menarik. Saran penulis agar dalam cerita yang bagus setiap karakter pasti menginginkan sesuatu yang lebih berlaku pada genre detektif daripada yang lain. Karena tindakan sang pahlawan selanjutnya secara langsung bergantung pada motivasi. Artinya mereka mempengaruhi jalan cerita. Penting untuk menelusuri dan kemudian menuliskan semua sebab dan akibat agar pembaca tetap teguh dalam situasi yang diciptakan. Semakin banyak karakter yang memiliki minat tersembunyi, semakin membingungkan, dan karenanya semakin menarik, ceritanya. Cerita detektif mata-mata kebanyakan penuh dengan karakter seperti ini. Contoh yang bagus adalah film thriller detektif “Mission: Impossible” yang ditulis oleh David Koepp dan Steven Zaillian.

Buat identitas kriminal

Karena penulis sudah mengetahui sejak awal siapa, bagaimana dan mengapa melakukan kejahatan tersebut, yang tersisa hanyalah memutuskan apakah karakter ini akan menjadi salah satu karakter utama.

Jika Anda menggunakan teknik umum, ketika penyerang terus-menerus berada di bidang pandang pembaca, maka perlu untuk mengetahui secara detail kepribadian dan penampilannya. Biasanya, penulis membuat pahlawan seperti itu sangat disukai untuk membangkitkan kepercayaan pembaca dan menghindari kecurigaan. Dan pada akhirnya - Anda akan terkejut dengan hasil yang tidak terduga. Contoh yang mencolok dan jelas adalah karakter Vitaly Egorovich Krechetov dari serial detektif “Liquidation”.

Dalam hal keputusan dibuat untuk menjadikan penjahat itu karakter yang paling tidak terlihat, dalam ke tingkat yang lebih besar akan dibutuhkan gambar detail motif pribadi daripada penampilan, untuk akhirnya membawanya ke panggung utama. Ini adalah tipe karakter yang dibuat oleh penulis yang menulis cerita detektif tentang pembunuh berantai. Contohnya adalah sheriff dari serial detektif “The Mentalist”.

Ciptakan identitas pahlawan yang menyelidiki kejahatan

Karakter yang menentang kejahatan bisa siapa saja. Dan belum tentu penyelidik profesional atau detektif swasta. Wanita tua yang penuh perhatian Nona Marple Profesor Langdon dari Agatha Christie dan Dan Brown mengatasi tugas mereka dengan tidak kalah efisiennya. Tugas utama tokoh utama adalah menarik minat pembaca dan membangkitkan empati dalam dirinya. Oleh karena itu kepribadiannya harus hidup. Penulis genre detektif juga memberikan nasehat dalam mendeskripsikan penampilan dan tingkah laku tokoh utama. Beberapa ciri akan membantunya menjadi luar biasa, seperti pelipis abu-abu dan kegagapan Fandorin. Namun para profesional memperingatkan penulis pemula agar tidak terlalu antusias dalam mendeskripsikan. dunia batin tokoh utamanya, dan juga dari ciptaannya juga penampilan cantik dengan perbandingan figuratif, karena teknik seperti itu lebih khas untuk novel roman.

Keterampilan Detektif

Mungkin imajinasi yang kaya, bakat alami dan logika akan membantu penulis pemula dalam menciptakan cerita detektif yang menarik, dan juga akan memikat pembaca dalam mengarang. gambaran besar kasus dari potongan kecil informasi yang ditawarkan. Namun, ceritanya harus dapat dipercaya. Oleh karena itu, tokoh-tokoh genre ini, ketika menjelaskan cara menulis cerita detektif, fokus mempelajari seluk-beluk pekerjaan detektif profesional. Lagi pula, tidak semua orang memiliki keterampilan sebagai penyidik kriminal. Artinya, untuk keaslian plot, perlu mendalami kekhasan profesinya.

Beberapa menggunakan saran spesialis. Yang lain menghabiskan waktu berjam-jam dan berhari-hari untuk memilah-milah kasus-kasus pengadilan lama. Selain itu, untuk membuat cerita detektif berkualitas tinggi, Anda tidak hanya membutuhkan pengetahuan para kriminolog. Setidaknya diperlukan pemahaman umum tentang psikologi perilaku kriminal. Dan bagi penulis yang memutuskan untuk membuat plot seputar pembunuhan, mereka juga membutuhkan pengetahuan di bidang antropologi forensik. Anda juga tidak boleh melupakan detail khusus waktu dan tempat tindakan, karena memerlukan pengetahuan tambahan. Jika plot investigasi kejahatan terjadi pada abad ke-19, lingkungan hidup, peristiwa bersejarah, teknologi dan perilaku karakter harus sesuai dengannya. Tugasnya menjadi lebih rumit ketika detektif tersebut juga seorang profesional di bidang lain. Misalnya, seorang ahli matematika, psikolog, atau ahli biologi yang aneh. Oleh karena itu, penulis harus lebih ahli dalam ilmu-ilmu yang menjadikan karakternya istimewa.

Penyelesaian

Tugas terpenting penulis juga menciptakan akhir yang menarik dan logis. Karena sepelintir apapun plotnya, semua misteri yang tersaji di dalamnya harus terpecahkan. Semua pertanyaan yang menumpuk selama ini harus terjawab. Terlebih lagi, melalui kesimpulan mendetail yang akan jelas bagi pembaca, karena pernyataan yang meremehkan tidak diperbolehkan dalam genre detektif. Refleksi dan konstruksi berbagai pilihan penyelesaian cerita khas novel yang mengandung unsur filosofis. Dan genre detektif bersifat komersial. Selain itu, pembaca akan sangat tertarik untuk mengetahui mana yang benar dan mana yang salah.

Para profesional memperhatikan bahaya yang tersembunyi dalam pencampuran genre. Bekerja di gaya serupa, sangat penting untuk diingat bahwa jika sebuah cerita memiliki awal detektif, kesimpulannya harus ditulis dalam genre yang sama. Anda tidak bisa membiarkan pembaca kecewa dengan menghubungkan kejahatan tersebut dengan kekuatan mistik atau kecelakaan. Kalaupun yang pertama terjadi, dalam novel kehadiran mereka harus sesuai dengan alur cerita dan jalannya penyelidikan. Dan kecelakaan itu sendiri bukanlah subjek cerita detektif. Oleh karena itu, jika itu terjadi, pasti ada yang terlibat di dalamnya. Singkatnya, cerita detektif mungkin memiliki akhir yang tidak terduga, namun tidak boleh menimbulkan kebingungan dan kekecewaan. Lebih baik jika kesimpulannya dirancang untuk kemampuan deduktif pembaca, dan dia memecahkan teka-teki itu sedikit lebih awal daripada karakter utama.

Detektif (Detektif Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) adalah genre sastra yang karyanya menggambarkan proses penelitian kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan mengungkap misterinya. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menjelaskan penyelidikannya dan penetapan pelakunya, dalam hal ini konflik dibangun di atas benturan keadilan dengan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan. keadilan.

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versi mereka sendiri dan mengevaluasinya. fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya beberapa detail kecil yang mungkin disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

“Dunia cerita detektif jauh lebih teratur daripada kehidupan di sekitar kita,” demikian pendapat N. N. Vasiliev tentang genre “detektif”.

Yang sering dijumpai pada genre detektif:

Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.

Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakter tersebut sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.

Adanya kaidah pembangunan kavling yang tidak selalu sesuai kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia bisa saja membuat kesalahan tanpa motivasi (secara tidak sengaja, mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Evolusi genre

Pengembang pertama genre ini adalah penulis terkenal seperti E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn dan lain-lain.

Mungkin ahli teori pertama cerita detektif sebagai genre khusus adalah G.K. Chesterton, yang berbicara pada tahun 1902 dengan artikel “In Defence of sastra detektif" Dalam esainya, Chesterton menekankan bahwa "novel detektif atau cerita pendek adalah sah-sah saja genre sastra" “Keuntungan terpenting dari cerita detektif adalah bahwa ini merupakan bentuk paling awal dan satu-satunya sejauh ini sastra populer, yang mengungkapkan rasa puisi tertentu kehidupan modern» .

Pada awal abad ke-20, upaya dilakukan untuk mengembangkan standar yang sesuai dengan karya bergenre detektif yang akan dibuat. Jadi, pada tahun 1928 penulis bahasa Inggris Willard Hattington menerbitkan koleksinya aturan sastra, menyebutnya “20 Aturan untuk penulis detektif».

Di antara peneliti modern para detektif tersebut harus bernama A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Karya-karya mereka menelusuri sejarah genre, menganalisis puisinya, dan mengeksplorasi kesamaan artistik dalam karya-karya penulis yang berbeda.

Detektif menurut V. Rudnev adalah “genre khusus untuk sastra massal dan sinema abad kedua puluh." Rudnev menjelaskan kekhasan genre detektif dengan fakta bahwa “ elemen utama sebagai genre terletak pada kehadiran protagonis - seorang detektif detektif (biasanya detektif swasta) yang mendeteksi kejahatan. Oleh karena itu, isi utama cerita detektif adalah pencarian kebenaran.

Mari kita lihat kembali pengertian genre:

DETEKTIF (Detektif Latin – pengungkapan bahasa Inggris detektif – detektif) – karya seni, alur ceritanya didasarkan pada konflik antara kebaikan dan kejahatan, yang diwujudkan dalam penyelesaian suatu kejahatan.

Aspek pendidikan dan psikologis ternyata mengemuka dalam cerita detektif: cerita detektif harus menunjukkan kejayaan kebaikan, keniscayaan hukuman atas kejahatan, dan juga memungkinkan terungkapnya sifat kejahatan. Bagaimana seseorang menjadi cenderung melakukan kejahatan? Bagaimana ini bisa terjadi: apakah lingkunganlah yang harus disalahkan atau dia sendiri yang cenderung melakukannya?

Detektif menunjukkan seseorang dalam situasi yang jarang terjadi - selama pribadi atau drama sosial. Detektif adalah perjuangan yang intens, baik itu pertarungan intelektual, interogasi, pengejaran, penembakan, atau pertarungan tangan kosong.

Weiner bersaudara mencatat bahwa prasyarat untuk menjadi seorang detektif adalah sosialitas. Dan karena subjek cerita detektif adalah kejahatan, ia “mengambil sepotong kehidupan di mana kekuatan-kekuatan eksplosif telah terakumulasi, di mana “aspek-aspek negatif” telah menembus fondasi sosial moralitas dan legalitas. Para penulis detektiflah yang dengan tegas dan tanpa ampun menyingkapkan penyakit dan keburukan masyarakat.”

Charles P. Snow menulis bahwa sastra detektif adalah tanda peradaban dan penyelidikan kejahatan adalah simbol dari segala hal positif yang ada dunia modern, romansa dalam dalam segala hal kata-kata. Properti seorang detektif ini sangat berharga sekarang, di saat sangat kekurangan romansa sejati, perjuangan berbahaya melawan kejahatan, pengungkapan dan hukumannya.

Berbicara tentang cerita detektif, kita tidak bisa mengabaikan penulis yang merevolusi genre ini, mengabadikan cerita detektif klasik. Ini tentu saja Agatha Christie! Dia memperkenalkan dunia pada konsep prosa baru, yang menyatakan supremasi hukum dan kemenangan akal, melindungi masyarakat secara keseluruhan dan individu pada khususnya dari ancaman seseorang yang melanggar hak dan kebebasan orang lain. Edgar Allan Poe yang jenius, yang mendirikan cerita detektif, tertarik pada mistisisme, dan karena itu tidak membentuk "gagasan Nemesis", keadilan atas penjahat, yang kemudian ditemukan di Christie; Arthur Conan Doyle memberikan kontribusi yang signifikan terhadap pengembangan genre ini, mengusulkan citra universal pahlawan - Sherlock Holmes yang legendaris, yang terkenal karena logika dan tekadnya; Masalah moralitas berulang kali dibahas oleh Keith Gilbert Chesterton yang terhormat, melalui tokoh utamanya - Pastor Brown - berbicara kepada pembaca yang penuh perhatian. Namun wanitalah yang ditakdirkan untuk memimpin barisan kemenangan sang detektif, yang pada tahun 1920-an dan 1930-an menjadi perwakilan kelas menengah orang Barat yang percaya diri. Mendekati keadilan ideal dan keniscayaan hukuman bagi penjahat sebagai motif utama dalam karyanya, Christie tidak melupakan sastra secara langsung, dengan kesederhanaannya yang tajam memenangkan kepercayaan pembaca, memanaskan intrik hingga batasnya dan menggambarkan konflik sehari-hari. dari Inggris kuno yang baik.

Analisis karya Agatha Christie

"Pembunuhan Roger Ackroyd"

Untuk analisis, novel "Pembunuhan Roger Ackroyd" diambil, yang pernah diakui sebagai salah satu kreasi terbaik Agatha Christie dan mahakarya genre ini.

Novel ini berlatar di desa fiksi Kings Abbot di Inggris. Cerita bermula dari kematian Ny. Ferrar, seorang janda kaya raya yang dikabarkan telah membunuh suaminya. Penduduk desa percaya bahwa janda tersebut bunuh diri hingga Roger Ackroyd, seorang duda yang berencana menikahi Nyonya Ferrar, meninggal.

Hercule Poirot, yang tiba di tempat kejadian, memulai penyelidikan, dengan banyak tersangka - kerabat dan kenalan Ackroyd, yang masing-masing tertarik dengan kematiannya. Salah satunya, orang terakhir yang melihat Ackroyd hidup, Dr. James Shepard, adalah narator cerita dan menelusuri tindakan Poirot langkah demi langkah, bertindak sebagai semacam "Dr. Watson" - asisten dan penulis biografi detektif profesional . Di sana-sini dalam teks novel, “kunci” misteri tersebar - petunjuk, keraguan, detail - yang, jika dibaca dengan cermat, dapat membuka mata Anda terhadap apa yang terjadi jauh sebelum akhir cerita.

Kata kunci yang menurut kami menjadi dasar novel ini adalah kata “kehendak lemah”. Ini pertama kali diucapkan di Bab 17 oleh Dr. Shepard, dan kemudian oleh saudara perempuannya Caroline sehubungan dengan dirinya sendiri.

“Kami mulai membicarakan Ralph Paton.

“Dia orang yang berkemauan lemah,” desakku, “tapi tidak kejam.”

A! Tapi kelemahannya, di mana akhirnya?

Betul sekali,” kata Caroline, “contohnya James, yang selembut air.” Jika aku tidak ada di sana untuk menjaganya

Caroline sayangku,” kataku dengan kesal, “bisakah kamu tidak bersikap pribadi?”

“Kau lemah, James,” lanjutnya, sama sekali tidak terpengaruh oleh ucapanku, “Aku delapan tahun lebih tua darimu Oh! Saya tidak keberatan kalau Tuan Poirot mengetahuinya.”

Kelemahan kemauanlah yang membawa akibat dramatis: pemerasan, hasutan untuk bunuh diri, pembunuhan seseorang dan pengkhianatan terhadap teman demi kepentingan pribadi. Berikut penjelasan Hercule Poirot:

“Mari kita ambil contoh seorang pria – dirinya sendiri orang biasa, yang bahkan tidak memiliki pemikiran untuk membunuh. Namun di suatu tempat di lubuk jiwa yang terdalam, terdapat kecenderungan tertentu menuju kelemahan. Tidak ada yang mempengaruhinya, dan dia tidak mengekspresikan dirinya. Mungkin itu tidak akan pernah terwujud, dan orang tersebut akan masuk ke kuburnya dengan jujur dan dihormati oleh semua orang. Tapi katakanlah sesuatu telah terjadi. Dia menemukan dirinya dalam situasi yang sulit. Dia secara tidak sengaja mengetahui suatu rahasia, rahasia yang menjadi sandaran hidup atau mati seseorang. Naluri pertamanya adalah membicarakannya, dengan jujur memenuhi kewajibannya sebagai warga negara. Dan kemudian kecenderungannya terhadap keinginan yang lemah terwujud. Dia melihat bahwa dia bisa mendapatkan uang – uang besar. Tapi dia butuh uang, dia sangat menginginkannya. Dan itu sangat mudah. Dia tidak perlu melakukan apa pun untuk mendapatkannya. Dia hanya perlu diam. Ini adalah awalnya. Namun gairah terhadap uang semakin meningkat. Dia membutuhkan lebih banyak lagi! Dia mabuk dengan penemuan tambang emas di kakinya. Dia menjadi serakah, dan dalam ketamakannya dia mengakali dirinya sendiri.”

Siapa yang tahu berapa banyak lagi pembunuhan yang bisa terjadi jika penjahatnya tidak dihentikan? Orang-orang terdekat Anda juga bisa diserang.

“Tapi yang paling membuatku takut adalah Caroline. Saya pikir dia mungkin menebaknya. Dia berbicara dengan aneh hari itu tentang kecenderungan saya untuk berkemauan lemah.”

Teknik yang paling menonjol, yang penggunaannya telah menimbulkan banyak diskusi, adalah penggunaan narator yang tidak dapat diandalkan yang akhirnya menjadi pembunuhnya. Dalam pengakuan terakhirnya, Dr. Sheppard mencoba membenarkan dirinya dari kemungkinan tuduhan berbohong:

“Saya cukup senang dengan diri saya sendiri sebagai penulis. Yang lebih tepat, misalnya, kata-kata berikut: “Surat itu dikirimkan pada pukul sembilan kurang dua puluh menit. Surat itu masih belum terbaca ketika saya berangkat pukul sembilan kurang sepuluh menit. Setelah meraih kenop pintu, aku dengan ragu berhenti dan melihat sekeliling, bertanya-tanya apakah aku sudah melakukan semuanya. Tanpa memikirkan apa pun, saya keluar dan menutup pintu di belakang saya.”

Gagasan Agatha Christie adalah bahwa Dr. Sheppard tidak menyembunyikan kebenaran dan tidak berbohong - dia tidak mengatakan apa pun. Secara khusus, dia "lupa" menyebutkan apa yang terjadi antara pukul 20.40 dan 20.50, ketika Roger Ackroyd benar-benar terbunuh.

Peristiwa memperoleh makna baru di mata pembaca ketika pembunuhnya diketahui. Dr Sheppard sendiri kagum dengan sikap bermuka dua, kompleksitas penyelidikan dan fakta bahwa begitu banyak orang yang dicurigai. Di satu sisi, dia diliputi rasa takut ketahuan, di sisi lain, dia mengagumi dan bangga dengan kelicikannya, fakta bahwa dia bisa membodohi orang seperti itu dengan jarinya. detektif terkenal seperti Poirot!

Bahkan setelah terungkap, si pembunuh tidak menyesali perbuatannya, kehilangan nyawanya, percaya bahwa mereka telah menerima hukuman dan pembalasan yang pantas. Dia bahkan tidak merasa kasihan pada dirinya sendiri. Dia kecewa karena satu hal: Hercule Poirot muncul di sana.

“Lalu apa yang terjadi selanjutnya? Veronal? Itu akan seperti balasan dari atas, seperti keadilan puitis. Saya tidak menganggap diri saya bertanggung jawab atas kematian Ny. Ferrars. Itu adalah akibat langsung dari tindakannya sendiri. Saya tidak merasa kasihan padanya. Aku bahkan tidak merasa kasihan pada diriku sendiri. Jadi biarlah itu bersifat veronal. Tapi akan lebih baik kalau Hercule Poirot tidak pernah pensiun dan datang ke sini untuk menanam labu."

Jadi, berdasarkan uraian di atas, kita dapat menarik kesimpulan sebagai berikut

1. Setelah menguraikan definisi genre “detektif” dan meneliti evolusi genre ini, kami menemukan bahwa ciri khas cerita detektif klasik adalah inherennya. gagasan moral, atau moralitas. Jadi, dalam novel-novel A. Christie, persoalannya selalu berupa hukuman bagi pelaku kejahatan dan kemenangan keadilan.

2. Dalam cerita detektif Anda dapat menangkap banyak situasi pendidikan dan bahkan peringatan yang diberikan terkait dengan sifat buruk manusia yang universal. Biasanya para pahlawan ditempatkan dalam situasi yang sangat ekstrim, sehingga membantu penulis mengidentifikasi ciri-ciri kepribadian tersembunyi pada orang-orang yang tampak makmur.

Apa yang kita lihat dalam The Murder of Roger Ackroyd karya Agatha Christie?

Pengkhianatan orang yang dicintai demi kepentingan diri sendiri

Pengkhianatan terhadap teman demi kepentingan pribadi

Apa hasilnya?

Uang mudah yang tidak membawa kebahagiaan

Berkendara untuk bunuh diri

Membunuh seorang pria

Ketakutan terus-menerus akan paparan

Namun mengapa, mungkin ada yang bertanya, seseorang membutuhkan masalah tambahan, karena hidup sudah penuh dengan berbagai masalah. Terdorong ke jalan buntu, kesulitan keuangan dan masalah-masalah lain lambat laun menghancurkan seseorang, dan tak lama kemudian ia menyerah pada sifat buruk, misalnya, pada pencurian atau pemerasan. Kemudian datanglah momen ketakutan yang tidak dapat diatasi, dan akibatnya Anda harus melakukan kejahatan lain yang lebih serius untuk menghindari hukuman pada kejahatan pertama.

Apakah orang tersebut saat ini berpikir bahwa dia membuat situasinya dua kali lebih sulit? Kejahatan menggerogoti seseorang, satu kejahatan mengarah ke kejahatan lainnya, dan uang mudah hanya terbuang percuma, semudah diperoleh, begitu mudahnya hilang.

Dalam karya ini, tokoh utama mulai menulis novel tentang segala sesuatu yang terjadi. Mengapa Anda perlu menulis tentang kejahatan Anda sendiri? Ini semua tentang kepercayaan diri yang luar biasa dari seorang pria yang dengan kompeten membangun alibi untuk dirinya sendiri dan berharap untuk mengirimkan buku ini kepada Hercule Poirot sebagai kejahatan pertama yang belum terpecahkan dalam praktiknya. Dan apa yang tidak berhasil pada akhirnya?

Masyarakat tidak boleh lupa bahwa kejahatan apa pun tidak akan luput dari hukuman, dan jika hukumannya tidak dijatuhkan oleh pengadilan, maka hukumannya akan dijatuhkan seumur hidup, yang lebih berat dan tanpa ampun.

Menjelajahi dunia, orang menjadi lebih bijaksana dan murni. Novel detektif juga merupakan sejenis pengetahuan - melalui observasi menuju “wawasan”, hingga penemuan kebenaran. Drama manusia dalam novel Agatha Christie tidak ditempatkan di latar depan, mereka selalu berada di kedalaman, itulah sebabnya mereka menghasilkan seperti itu kesan yang kuat. Seolah-olah dalam mengejar plot yang menghibur, Anda melewati takdir manusia.

Bahan-bahan penelitian ini dapat digunakan dalam pelaksanaannya kegiatan ekstrakurikuler dalam sastra, dalam pelajaran mempelajari sastra asing abad ke-20 sebagai materi tambahan.

Sudah lama sejak kita terjun ke dalam jurang tanpa harapan sastra bergenre, tidak menikmati monoton abu-abu, dan kemudian peluang bagus muncul - minggu ini saya menemukan klasifikasi menarik di Internet cerita detektif, yang segera saya perkenalkan kepada Anda hari ini. Dan meskipun cerita detektif adalah salah satu genre yang paling tidak saya sukai, klasifikasi di bawah ini begitu elegan dan singkat sehingga hanya ingin dituliskan di atas kertas. Dan akan lebih bermanfaat lagi bagi pemula untuk mengetahuinya.

Izinkan saya mengingatkan Anda sekali lagi bahwa kita berbicara tentang cerita detektif klasik, yang plotnya dibangun di sekitar pembunuhan misterius, dan pendorong utama plot tersebut adalah pencarian dan identifikasi penjahat. Jadi…

Klasifikasi cerita detektif.

1. Detektif perapian.

Ini adalah hal terbaik yang pernah ada tipe tradisional cerita detektif di mana pembunuhan terjadi dan ada lingkaran sempit tersangka. Diketahui secara pasti salah satu tersangka adalah pembunuhnya. Detektif harus mengidentifikasi penjahatnya.

Contoh: banyak cerita karya Hoffmann dan E.A. Oleh.

2. Detektif perapian yang rumit.

Variasi dari skema sebelumnya, dimana hal yang sama terjadi misteri pembunuhan, lingkaran tersangka terbatas, tetapi pembunuhnya ternyata adalah seseorang di luar dan biasanya sama sekali tidak terlihat (tukang kebun, pelayan, atau kepala pelayan). Singkatnya, karakter kecil, yang bahkan tidak dapat kami pikirkan.

3. Bunuh diri.

Yang perkenalannya sama. Sepanjang cerita, sang detektif, yang mencurigai semua orang dan segalanya, mencari si pembunuh tanpa hasil, dan di akhir cerita, secara tak terduga ternyata korbannya bunuh diri, bunuh diri.

Contoh: Sepuluh Orang Indian Kecil karya Agatha Christie.

4. Pembunuhan geng.

Detektif, seperti biasa, telah menguraikan lingkaran tersangka dan mencoba mengidentifikasi penjahatnya. Namun pembunuh di antara para tersangka tidak hanya satu, karena semua orang membunuh korban melalui upaya bersama.

Contoh: "Pembunuhan di Orient Express" karya Agatha Christie.

5. Mayat hidup.

Telah terjadi pembunuhan. Semua orang mencari pelakunya, namun ternyata pembunuhan tersebut tidak pernah terjadi, dan korbannya masih hidup.

Contoh: Nabokov " Kehidupan otentik Sebastian Ksatria."

6. Detektif itu terbunuh.

Kejahatan tersebut dilakukan oleh penyidik atau detektif itu sendiri. Mungkin karena alasan keadilan, atau mungkin karena dia seorang maniak. Ngomong-ngomong, itu melanggar perintah No. 7 yang terkenal.

Contoh: Agatha Christie “Perangkap Tikus”, “Tirai”.

7. Dibunuh oleh penulisnya.

Variasi pendahuluan praktis tidak berbeda dengan variasi yang disebutkan di atas, namun skema tersebut menyiratkan bahwa tokoh utama haruslah penulis cerita. Dan di final tiba-tiba ternyata dialah yang membunuh korban malang tersebut. Skema yang digunakan oleh Agatha Christie dalam The Murder of Roger Ackroyd ini awalnya menimbulkan kemarahan yang nyata di kalangan kritikus, karena... melanggar yang pertama dan utama 10 Perintah Detektif Ronald Knox: « Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi ia tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca." Namun, teknik ini kemudian disebut inovatif, dan novel tersebut diakui sebagai mahakarya sejati dari genre tersebut.

Contoh: A.P. Chekhov “Dalam Perburuan”, Agatha Christie “Pembunuhan Roger Ackroyd”.

Tambahan.

Sebagai bonus, saya akan memberikan tiga skema asli tambahan yang telah digunakan beberapa kali, namun secara jelas memperluas klasifikasi di atas:

8. Semangat mistik.

Pengantar narasi beberapa tidak rasional kekuatan mistis(roh pendendam), yang memiliki karakter, melakukan pembunuhan dengan tangannya. Dalam pemahaman saya, inovasi semacam itu membawa cerita ke dalam bidang cerita detektif yang fantastis (atau mistis).

Contoh: A. Sinyavsky “Lyubimov”.

9. Dibunuh oleh pembaca.

Mungkin skema yang paling rumit dan rumit dari semua skema yang mungkin terjadi, di mana penulis berusaha membangun narasi sehingga pada akhirnya pembaca akan terkejut saat mengetahui bahwa dialah yang melakukan kejahatan misterius tersebut.

Contoh: J. Priestley “Inspektur Ghoulie”, Kobo Abe"Hantu di Antara Kita"

10. Detektif Dostoevsky.

Fenomena novel Dostoevsky " Kejahatan dan Hukuman", yang tidak diragukan lagi memiliki dasar detektif, adalah kehancuran skema tradisional detektif. Kita sudah mengetahui sebelumnya jawaban atas semua pertanyaan: siapa yang dibunuh, bagaimana dan kapan, nama pembunuh bahkan motifnya. Namun kemudian penulis membawa kita melewati labirin kesadaran dan pemahaman yang gelap dan belum pernah dilalui akan konsekuensi dari apa yang telah dilakukannya. Dan ini adalah sesuatu yang tidak biasa kita lakukan: yang paling sederhana cerita detektif berkembang menjadi drama filosofis dan psikologis yang kompleks. Secara keseluruhan, ini adalah ilustrasi yang bagus dari pepatah lama: “ di mana keadaan biasa-biasa saja berakhir, kejeniusan baru saja dimulai».

Itu saja untuk hari ini. Seperti biasa, saya menantikan tanggapan Anda di komentar. Sampai berjumpa lagi!

GENRE SINEMA. DETEKTIF.

Detektif́ V(Detektif Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) - sebagian besar merupakan genre sastra dan sinematik, yang karya-karyanya menggambarkan proses penyelidikan suatu kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan memecahkan misterinya. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menggambarkan penyelidikan dan penentuan pelakunya, dalam hal ini konflik didasarkan pada benturan keadilan dan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan keadilan.

1 Definisi

2 Fitur genre

3 Karakter khas

4 Cerita detektif

5 Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif

6 Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

7 Beberapa jenis detektif

7.1 Detektif tertutup

7.2 Detektif psikologis

7.3 Detektif sejarah

7.4 Detektif yang ironis

7.5 Detektif yang fantastis

7.6 Detektif politik

7.7 Detektif Mata-Mata

7.8 Detektif Polisi

7.9 Detektif "keren".

7.10 Detektif kejahatan

8 Detektif di bioskop

8.1 Kata Mutiara tentang Detektif

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Fitur genre

Beberapa ciri lain dari cerita detektif klasik secara kolektif disebut oleh N. N. Volsky sebagai hiperdeterminisme dunia detektif (“dunia detektif jauh lebih teratur daripada kehidupan di sekitar kita”):

Adanya aturan apriori dalam membangun sebuah plot, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Eremey Parnov menunjukkan ciri-ciri genre detektif klasik berikut ini:

pembaca cerita detektif diundang untuk berpartisipasi dalam semacam permainan - memecahkan misteri atau nama penjahat;

“Gothic eksotika” - Dimulai dengan monyet neraka, pendiri kedua genre (fiksi dan detektif) Edgar Allan Poe, dengan carbuncle biru dan ular berbisa tropis dari Conan Doyle, dengan batu bulan India Wilkie Collins dan diakhiri dengan kastil terpencil di Agatha Christie dan mayat di perahu Charles Snow, Western sang detektif sungguh eksotis. Selain itu, ia secara patologis berkomitmen pada novel Gotik (kastil abad pertengahan adalah panggung favorit di mana drama berdarah dimainkan).

ketidakjelasan -

Berbeda dengan fiksi ilmiah cerita detektif sering kali ditulis hanya demi cerita detektif, yaitu detektif! Dengan kata lain, penjahat menyesuaikan aktivitas berdarahnya agar sesuai dengan cerita detektif, seperti halnya penulis drama yang berpengalaman menyesuaikan peran dengan aktor tertentu.

Ada satu pengecualian untuk aturan ini - yang disebut. "Detektif Terbalik"

Karakter khas

Detektif - terlibat langsung dalam penyelidikan. Paling banyak bisa berperan sebagai detektif orang yang berbeda: aparat penegak hukum, detektif swasta, kerabat, teman, kenalan korban, terkadang orang sembarangan. Detektif tidak bisa berubah menjadi penjahat. Sosok detektif merupakan inti cerita detektif.

Seorang detektif profesional adalah petugas penegak hukum. Dia mungkin seorang ahli tingkat tinggi, atau dia mungkin seorang petugas polisi biasa, yang jumlahnya banyak. Dalam kasus kedua, dalam situasi sulit, dia terkadang meminta nasihat dari konsultan (lihat di bawah).

Seorang detektif swasta - investigasi kejahatan adalah pekerjaan utamanya, tetapi dia tidak bertugas di kepolisian, meskipun dia mungkin seorang pensiunan polisi. Biasanya, dia sangat berkualitas, aktif dan energik. Paling sering, seorang detektif swasta menjadi tokoh sentral, dan untuk menekankan kualitasnya, detektif profesional dapat dilibatkan, yang terus-menerus membuat kesalahan, menyerah pada provokasi penjahat, mengambil jalur yang salah dan mencurigai orang yang tidak bersalah. Kontras “pahlawan yang kesepian melawan organisasi birokrasi dan pejabatnya” digunakan, di mana simpati penulis dan pembaca ada di pihak pahlawan.

Detektif amatir sama saja dengan detektif swasta, yang membedakan hanyalah mengusut kejahatan baginya bukanlah sebuah profesi, melainkan hobi yang ia geluti hanya dari waktu ke waktu. Subspesies terpisah dari detektif amatir adalah orang acak yang tidak pernah terlibat dalam kegiatan seperti itu, tetapi terpaksa melakukan penyelidikan karena kebutuhan mendesak, misalnya, untuk menyelamatkan orang yang dicintai yang dituduh secara tidak adil atau untuk mengalihkan kecurigaan dari dirinya sendiri (ini adalah karakter utama dari semua novel Dick Francis). Detektif amatir membawa penyelidikan lebih dekat kepada pembaca, memungkinkan dia menciptakan kesan bahwa “Saya juga bisa memikirkan hal ini.” Salah satu konvensi serial detektif dengan detektif amatir (seperti Miss Marple) adalah bahwa dalam kehidupan nyata seseorang, kecuali dia terlibat secara profesional dalam investigasi kejahatan, tidak mungkin menghadapi begitu banyak kejahatan dan insiden misterius.

Pidana - melakukan kejahatan, menutupi jejaknya, mencoba untuk melawan penyelidikan. Dalam cerita detektif klasik, sosok penjahat baru teridentifikasi dengan jelas pada akhir penyidikan; hingga saat ini, penjahat dapat menjadi saksi, tersangka, atau korban. Kadang-kadang tindakan penjahat digambarkan selama tindakan utama, tetapi sedemikian rupa sehingga tidak mengungkapkan identitasnya dan tidak memberikan informasi kepada pembaca yang tidak dapat diperoleh selama penyelidikan dari sumber lain.

Korban adalah orang yang menjadi sasaran kejahatan atau orang yang menderita akibat suatu kejadian misterius. Salah satu varian standar cerita detektif adalah korbannya sendiri yang ternyata adalah penjahat.

Saksi adalah orang yang mempunyai keterangan mengenai pokok penyidikan. Penjahat sering kali pertama kali ditampilkan dalam uraian penyidikan sebagai salah satu saksi.

Pendamping detektif adalah orang yang selalu berhubungan dengan detektif, ikut serta dalam penyelidikan, tetapi tidak memiliki kemampuan dan pengetahuan detektif. Dia dapat memberikan bantuan teknis dalam penyelidikan, tetapi tugas utamanya adalah untuk lebih jelas menunjukkan kemampuan detektif yang luar biasa dengan latar belakang level rata-rata. orang biasa. Selain itu, diperlukan pendamping yang dapat mengajukan pertanyaan kepada detektif dan mendengarkan penjelasannya, sehingga memberikan kesempatan kepada pembaca untuk mengikuti alur pemikiran detektif dan memperhatikan. momen individu yang mungkin terlewatkan oleh pembaca sendiri. Contoh klasik dari sahabat tersebut adalah Dr. Watson dari Conan Doyle dan Arthur Hastings dari Agatha Christie.

Konsultan adalah orang yang mempunyai kemampuan kuat untuk melakukan penyelidikan, namun tidak terlibat langsung di dalamnya. Dalam cerita detektif, di mana ada sosok konsultan yang menonjol, dia mungkin yang utama (misalnya, jurnalis Ksenofontov dalam cerita detektif Viktor Pronin), atau dia mungkin hanya menjadi penasihat sesekali (misalnya, misalnya , guru detektif yang dia minta bantuannya).

Asisten - tidak melakukan penyelidikan sendiri, tetapi memberikan informasi yang diperolehnya sendiri kepada detektif dan/atau konsultan. Misalnya saja seorang ahli forensik.

Tersangka - seiring berjalannya penyelidikan, muncul asumsi bahwa dialah yang melakukan kejahatan tersebut. Penulis menangani tersangka dengan cara yang berbeda-beda; salah satu prinsip yang sering dipraktikkan adalah “tidak satupun dari mereka yang langsung dicurigai adalah penjahat sungguhan,” yaitu, setiap orang yang dicurigai ternyata tidak bersalah, dan penjahat sebenarnya adalah penjahat sebenarnya. orang yang tidak dicurigai pada apa pun. Namun, tidak semua penulis mengikuti prinsip ini. Dalam cerita detektif Agatha Christie, misalnya, Miss Marple berulang kali mengatakan bahwa “dalam hidup, biasanya orang yang dicurigai pertama kali adalah penjahatnya”.

Cerita detektif

Karya pertama bergenre detektif biasanya dianggap sebagai cerita Edgar Poe yang ditulis pada tahun 1840-an, namun unsur cerita detektif telah digunakan oleh banyak penulis sebelumnya. Misalnya, dalam novel “The Adventures of Caleb Williams” (1794) karya William Godwin (1756-1836) salah satu karakter sentral- detektif amatir. "Catatan" oleh E. Vidocq, yang diterbitkan pada tahun 1828, juga memiliki pengaruh besar pada perkembangan literatur detektif. Namun, Edgar Allan Poe-lah yang menciptakan, menurut Eremey Parnov, Detektif Hebat pertama - detektif amatir Dupin dari. cerita “Pembunuhan di Rue Morgue.” Dupin kemudian melahirkan Sherlock Holmes dan Pastor Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) dan Mr. Cuff (Wilkie Collins). Edgar Poe-lah yang memperkenalkan ke dalam cerita detektif gagasan persaingan dalam menyelesaikan kejahatan antara detektif swasta dan polisi resmi, di mana detektif swasta, pada umumnya, lebih unggul.

Genre detektif menjadi populer di Inggris setelah terbitnya novel The Woman in White (1860) dan The Moonstone (1868) karya W. Collins. Dalam novel “The Hand of Wilder” (1869) dan “Checkmate” (1871) Penulis Irlandia Ch. Le Fanu menggabungkan cerita detektif dengan novel Gotik. Masa keemasan cerita detektif di Inggris diperkirakan pada tahun 30an - 70an. abad ke-20. Pada saat inilah novel detektif klasik karya Agatha Christie, F. Beading dan penulis lain diterbitkan yang mempengaruhi perkembangan genre secara keseluruhan.

Pendiri cerita detektif Perancis adalah E. Gaboriau, penulis serangkaian novel tentang detektif Lecoq. Stevenson meniru Gaboriau dalam karyanya cerita detektif(terutama di "The Rajah's Diamond").

Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif

Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan semua jejak yang memberatkan dengan jelas dan akurat.

2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.

3. Cinta itu dilarang. Ceritanya seharusnya menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tapi antara seorang detektif dan penjahat.

4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.

5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.

6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.

7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.

8. Dalam pengambilan keputusan diberikan rahasia semuanya harus dikecualikan kekuatan supranatural dan keadaan.

9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.

10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.

11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.

12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.

13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.

14. Cara melakukan pembunuhan dan cara penyidikan harus masuk akal dan dapat dibenarkan poin ilmiah penglihatan.

15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.

16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk omong kosong sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, mewarnai situasi dengan bantuan fiksi.

17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.

19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.

Namun, seperti yang ditulis Eremey Parnov,

Dekade setelah diundangkannya ketentuan Konvensi Van Dyne akhirnya mendiskreditkan cerita detektif sebagai genre sastra. Bukan suatu kebetulan jika kita mengenal baik para detektif era sebelumnya dan setiap kali kita beralih ke pengalaman mereka. Namun kita hampir tidak bisa, tanpa membuka buku referensi, menyebutkan nama-nama tokoh dari marga “Dua Puluh Aturan”. Kisah detektif Barat modern berkembang meskipun Van Dyne menyangkal poin demi poin, mengatasi keterbatasan yang diakibatkan oleh dirinya sendiri. Namun satu paragraf (detektif tidak boleh menjadi penjahat!), tetap bertahan, meski beberapa kali dilanggar oleh pihak bioskop. Ini adalah larangan yang masuk akal, karena melindungi kekhususan cerita detektif, alur intinya... novel masa kini kita tidak akan melihat jejak “Aturan” apa pun...

Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif:

I. Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

II. Tindakan kekuatan supernatural atau kekuatan dunia lain tidak termasuk dalam hal ini.

AKU AKU AKU. Penggunaan lebih dari satu ruang rahasia atau jalan rahasia tidak diperbolehkan.

IV. Penggunaan racun yang sampai sekarang tidak diketahui, serta perangkat yang memerlukan penjelasan ilmiah panjang di akhir buku, tidak dapat diterima.

V. Karya tersebut tidak boleh menampilkan orang Tionghoa.

VI. Seorang detektif tidak boleh tertolong oleh suatu kebetulan; dia juga tidak boleh dibimbing oleh intuisi yang tidak disadari tetapi benar.

VII. Seorang detektif tidak seharusnya menjadi penjahat.

VIII. Setelah menemukan petunjuk tertentu, detektif wajib segera menyampaikannya kepada pembaca untuk dipelajari.

IX. Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

X. Saudara kembar dan kembaran yang tidak dapat dibedakan secara umum tidak dapat muncul dalam sebuah novel kecuali pembacanya telah mempersiapkan diri dengan baik untuk hal ini.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup

Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Penyelidikan dilakukan oleh seseorang di TKP dengan bantuan pahlawan lainnya.

Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa penjahat haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang. Contoh detektif tipe tertutup:

Edgar Poe, "Pembunuhan di Rue Morgue."

Cyril Hare, Pembunuhan yang Sangat Inggris.

Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express (dan hampir semuanya berhasil).

Leonid Slovin, “Satu lagi tiba di jalur kedua.”

Gaston Leroux, Rahasia Ruang Kuning.

Detektif psikologis

Jenis detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan. Biasanya, kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah mempelajari karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.

Dickens, Charles, Misteri Edwin Drood.

Agatha Christie, Pembunuhan Roger Ackroyd.

Dostoevsky, Fyodor, “Kejahatan dan Hukuman.”

Boileau - Narcejac, "Dia-Serigala", "Dia Yang Tidak Ada", "Gerbang Laut", "Menguraikan Hati".

Japrisot, Sebastien, "Seorang wanita berkacamata dan pistol di dalam mobil."

Calef, Noel, "Lift ke Perancah."

Ball, John, "Malam yang Menyesakkan di Carolina."

Detektif sejarah

Artikel utama: Kisah detektif sejarah

Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.

Eco, Umberto “Nama Mawar”

Robert van Gulik, seri Hakim Dee

Agatha Christie "Kematian Datang di Akhir", "Lima Babi Kecil"

John Dixon Carr "Pengantin Newgate", "Iblis Berbaju Beludru", "Kapten Pemotong Tenggorokan"

Ellis Peters, seri Cadfael

Anne Perry, Thomas Pitt, seri Biksu

Boileau-Narcejac "Di Hutan Ajaib"

Queen, Ellery "Naskah Dr. Watson yang Tidak Diketahui"

Boris Akunin, Proyek sastra"Petualangan Erast Fandorin"

Leonid Yuzefovich, Proyek sastra tentang detektif Putilin

Alexander Bushkov, Petualangan Alexei Bestuzhev

Lihat juga Daftar cerita detektif tentang Rusia pra-revolusioner

Detektif yang ironis

Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya-karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan dan mengejek klise novel detektif.

Agatha Christie, Mitra dalam Kejahatan

Varshavsky, Ilya, “Perampokan akan terjadi pada tengah malam”

Kaganov, Leonid, “Mayor Bogdamir menghemat uang”

Kozachinsky, Alexander, “Van Hijau”

Westlake, Donald, "Zamrud Terkutuklah" (Kerikil Panas), "Bank yang Berdeguk"

Ioanna Khmelevskaya (sebagian besar karya)

Daria Dontsova (semua berfungsi)

Yene Reite (semua berfungsi)

Detektif yang fantastis[sunting | edit teks wiki]

Artikel utama: Detektif yang fantastis

Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut dapat terjadi di masa depan, masa kini atau masa lalu alternatif, atau di dunia yang sepenuhnya fiksi.

Lem, Stanislav, “Investigasi”, “Penyelidikan”

Russell, Eric Frank, "Pekerjaan Rutin", "Tawon"

Holm van Zaychik, siklus " Orang jahat TIDAK"

Kir Bulychev, siklus “Polisi Antargalaksi” (“Intergpol”)

Isaac Asimov, siklus Bintang Beruntung- penjaga luar angkasa, detektif Elijah Bailey dan robot Daniel Olivo

Sergey Lukyanenko, Genom

John Brunner, The Squares of the City (Bahasa Inggris: The Squares of the City, 1965; terjemahan Rusia - 1984)

Saudara-saudara Strugatsky, Hotel "Di Pendaki Gunung Mati"

Cook, Glenn, serangkaian cerita detektif fantasi tentang detektif Garrett

Randall Garrett, serial detektif fantasi tentang detektif Lord Darcy

Boris Akunin "Buku Anak-Anak"

Kluger, Daniel, serial detektif fantasi “Magical Matters”

Edgar Allan Poe - Pembunuhan di Rue Morgue

Harry Turtledove - Kasus Pembuangan Mantra Beracun

Detektif politik

Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Sering juga terjadi bahwa tokoh utama sendiri jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemui hambatan dalam penyelidikan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya karakter yang sepenuhnya positif, kecuali karakter utama. Genre ini jarang ditemukan di bentuk murni, namun, mungkin merupakan bagian integral dari pekerjaan.

Agatha Christie, "Empat Besar"

Boris Akunin, “Penasihat Negara”

Levashov, Victor, “Konspirasi Patriot”

Adam Hall, "Memorandum Berlin" (Memorandum Quiller)

Nikolai Svechin, “Perburuan Tsar”, “Iblis Dunia Bawah”

Detektif mata-mata[sunting | edit teks wiki]

Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di militer maupun masa damai di "depan tak terlihat". Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

Agatha Christie, Kucing di Antara Merpati, Pria Berjas Coklat, Jam-jam, Pertemuan Bagdad (dan sebagian besar karya).

John Le Carré, Mata-Mata yang Datang dari Kedinginan

John Boynton Priestley, Kegelapan Gretley (1942)

James Grady, "Enam Hari Condor"

Boris Akunin, "Gambit Turki"

Dmitry Medvedev, “Itu dekat Rovno”

Nikolay Daleky, “Praktik Sergei Rubtsov”

Ian Fleming, serial novel tentang "James Bond"

juga: "aksi mata-mata"

Detektif polisi

Menjelaskan pekerjaan tim profesional. Dalam karya jenis ini, karakter detektif utama tidak ada atau hanya sedikit lebih penting dibandingkan anggota tim lainnya. Dalam hal keaslian plot, ini paling dekat dengan kenyataan dan, karenanya, sangat menyimpang dari kanon genre detektif murni (rutinitas profesional dijelaskan secara rinci dengan detail yang tidak terkait langsung dengan plot, ada sejumlah besar kecelakaan dan kebetulan, kehadiran informan di lingkungan kriminal dan hampir kriminal, pelaku seringkali tidak disebutkan namanya dan tidak diketahui sampai akhir penyelidikan, dan juga dapat menghindari hukuman karena kelalaian penyelidikan atau kurangnya keterlibatan langsung. bukti).

Ed McBain, serial "Kawasan ke-87".

Schowall dan Vale, serangkaian novel tentang karyawan departemen pembunuhan yang dipimpin oleh Martin Beck

Yulian Semyonov, “Petrovka, 38”, “Ogareva, 6”

Kivinov, Andrey Vladimirovich, “Nightmare on Stachek Street” dan karya selanjutnya.

Emile Gaboriau, siklus tentang Lecoq

« Detektif yang keren

Paling sering digambarkan sebagai seorang detektif tunggal, seorang pria berusia sekitar tiga puluh lima hingga empat puluh tahun, atau sebuah agen detektif kecil. Dalam karya-karya jenis ini, tokoh utama menghadapi hampir seluruh dunia: kejahatan terorganisir, politisi korup, polisi korup. Fitur utama - aksi maksimal sang pahlawan, "kesejukan" -nya, keji dunia di sekitar kita dan kejujuran protagonis. Sampel terbaik Genrenya bersifat psikologis dan mengandung tanda-tanda sastra yang serius - misalnya karya Raymond Chandler.

Serial Dashiell Hammett tentang Agen Detektif Kontinental, "Bloody Harvest" dianggap sebagai pendiri genre ini.

Raymond Chandler, Perpisahan, Kekasihku, Jendela Tinggi, Wanita di Danau.

Ross Macdonald - banyak karya.

Chester Hames, Lari, Negro, Lari.

Detektif kejahatan[sunting | edit teks wiki]

Peristiwa digambarkan dari sudut pandang penjahat, dan bukan dari sudut pandang orang yang mencarinya. Contoh klasik: "The Killer in Me" karya Jim Thompson