Kehidupan pribadi Anna Pavlovna Pavlova. Angsa abadi balet Rusia: Anna Pavlova - primadona yang memberi dunia citra legendaris

Seorang gadis rapuh yang tidak ingin ditipu sekolah balet, Anna Pavlova pada masanya - dan, mungkin, hari ini - adalah yang paling banyak balerina terkenal di dunia. Pavlova adalah penari pertama yang menyelenggarakan tur balet dunia. Citranya menjadi identik dengan balet Rusia abad ke-20. Dan sebagian besar peran terkenal Repertoar prima mencakup miniatur sensual berdurasi 130 detik "The Dying Swan" dengan musik Camille Saint-Saëns.

lahir pada 12 Februari 1881 di desa Ligovo dekat St. Terlepas dari kenyataan bahwa ibu dari calon balerina, Lyubov Fedorovna, membesarkan Anna sendirian dan tidak memiliki dana yang cukup, dia tetap berusaha menyenangkan putrinya sebanyak mungkin. Dan suatu hari, ketika Anna berusia 8 tahun, ibunya membawanya ke Teater Mariinsky untuk menonton balet "The Sleeping Beauty". Gadis yang memiliki rasa kecantikan bawaan yang halus ini langsung jatuh cinta pada seni balet dan menyadari bahwa ia ingin menjadi seorang balerina.

Lyubov Fedorovna mendukung keinginan putrinya, tetapi Anna masih terlalu muda untuk memasuki departemen balet di St. sekolah teater, jadi mereka menerimanya di sana hanya dua tahun kemudian. Dan pada awalnya, dia tidak memberikan banyak harapan pada banyak guru, karena dia terlalu rapuh dalam perawakannya, itulah yang memberinya terlihat sakit-sakitan. Tapi dia hidup untuk balet dan melakukan segala kemungkinan untuk mencapai kesempurnaan.

Selama masa studinya, Anna menonjol dari siswa lain dengan tubuh langsing dan kaki panjang. Saat ini, angka seperti itu hanya akan berguna balerina modern, tetapi pada masa Pavlova, penari klasik berukuran kecil dan memiliki tubuh yang lebih kompak. Terlepas dari bakat bawaannya, balet klasik sulit bagi Pavlova, karena pergelangan kakinya lemah dan kakinya sangat tidak fleksibel. Dia akhirnya memecahkan masalah ini dengan menambahkan sepotong kayu keras ke solnya agar tahan lama. Ini membantunya menjadi pointe karena mengurangi rasa sakitnya.

Nikolay Legat dan Anna Pavlova

Pada usia 18 tahun ia lulus dari sekolah balet dan diterima di korps balet. Teater Mariinsky. Tak lama kemudian, pihak-pihak yang lebih bertanggung jawab mulai mempercayainya. Pavlova menari seperti itu balet klasik seperti “The Nutcracker”, “The Little Humpbacked Horse”, “Raymonda”, “La Bayadère” dan “Giselle”. Dan setelah 7 tahun bekerja di Mariinsky pada tahun 1906 ia menjadi balerina terkemuka di teater.

Memiliki dampak yang sangat besar Anna Pavlova pendiri balet romantis Mikhail Fokine. Dia menari di baletnya Chopiniana, Paviliun Armida dan Malam Mesir. Namun kolaborasi utama mereka adalah miniatur koreografi “The Dying Swan”, yang pertama kali dipresentasikan pada tahun 1907 pada malam amal di Teater Mariinsky.

Gambar ini lahir dari Fokin dan Pavlova benar-benar keluar dari udara tipis. Mikhail Fokin mendapat ide untuk itu Anna nomor konser musik Saint-Saëns hanya dalam beberapa menit, berimprovisasi dengannya. Dari sinilah lahirlah gambaran seekor angsa yang mengambang mulus di atas air. Selanjutnya, peran ini menjadi simbol balet Rusia abad kedua puluh.

« Pavlova- ini adalah awan yang melayang di atas bumi, Pavlova- ini adalah nyala api yang menyala dan padam, ini dia daun musim gugur, didorong oleh hembusan angin sedingin es...", - tulis seorang kritikus.

Koreografi oleh Mikhail Fokine, musik oleh Saint-Saëns dan pertunjukan Anna Pavlova menciptakan peran yang penuh dengan penderitaan penerbangan terakhir angsa. Penonton terpikat oleh gerakan lembutnya Pavlova dan ekspresi tegang di wajahnya saat balerina berusaha menyampaikan segala kerapuhan hidup dalam tarian. Peran "The Dying Swan"-lah yang menjadi peran khas dalam repertoar Pavlova dan memuliakannya di seluruh dunia.

Satu-satunya rekaman Anna Pavlova

Kejayaan Pavlova tumbuh dewasa. Pada tahun 1909, balerina mengambil bagian dalam kampanye "Musim Rusia" Sergei Diaghilev di Paris, setelah itu ia menjadi simbolnya, dan tentang Anna Pavlova seluruh dunia tahu. Setahun kemudian, balerina membentuk rombongannya sendiri dan melakukan tur ke kota-kota besar Eropa, termasuk Berlin, Kopenhagen, dan Praha. Selama 20 tahun dia melakukan tur keliling dunia, juga meliput Inggris dan Amerika Serikat. Dia terutama menyukai Australia, yang cukup sering dia kunjungi, mempengaruhi budaya tari Australia dalam banyak hal. Tepat Pavlova menginspirasi Frederick Ashton, yang kemudian menjadi penari dan kepala koreografer di Royal Ballet School di London.

“Fleksibel, anggun, musikal, dengan ekspresi wajah yang penuh kehidupan dan api, dia melampaui semua orang dengan kesejukannya yang luar biasa. Betapa cepat dan luar biasa bakat cemerlang dan serba bisa ini berkembang,” demikianlah pers berbicara tentang balerina.

Pada tahun 1912, dia membeli Ivy House di London, tempat dia menghabiskan beberapa liburannya. Dia sangat mencintai binatang dan burung, jadi ada banyak binatang dan burung di tanah miliknya. Mata balerina sangat senang dengan dua angsa putih yang cantik. Pertunjukan terakhir Anna Pavlova Petersburg terjadi pada tahun 1913, setelah itu balerina tidak pernah kembali ke Rusia.

Bakat adalah anugerah dan kerja keras adalah pilihan.

Dia mengetahui hal ini dengan sangat baik, dan jika separuh hidupnya dihabiskan di bawah cahaya terang panggung, maka separuh lainnya dihabiskan di belakang panggung, dalam latihan harian di dekat mesin. Dia tahu bahwa tanpa pengembangan diri dia tidak akan pernah menjadi balerina hebat. “Kesuksesan saya saya peroleh berkat kerja terus-menerus dan kepada guru-guru saya yang berharga,” tulis saya dalam buku “Pages of My Life.” Berkat latihan yang tak kenal lelah dan melelahkan, lahirlah seorang balerina hebat yang melampaui seluruh dunia tari. Anna Pavlova Pada tahun 1983 tentang kehidupan Sebuah film televisi lima episode yang disutradarai oleh Emil Loteanu telah diambil gambarnya. Plot gambar ini mencakup kehidupan seorang balerina dari saat pertama kali mengenal balet hingga hari terakhir

kehidupan.

Galina Belyaeva sebagai Anna Pavlova

Lelah karena tur dan tekanan pertunjukan yang terus-menerus, dia meninggal pada tanggal 23 Januari 1931 di Den Haag karena pneumonia. Balerina berusia 49 tahun. Jika Anda mempercayai legenda tersebut, kata-kata terakhirnya sebelum kematiannya ditujukan kepada desainer kostumnya: “Siapkan kostum angsa saya!”

Tidak seperti balerina lainnya, dia tidak meninggalkan ahli waris. Dan ini bukan karena sang prima tidak ingin berbagi keahliannya dengan siapa pun; sebaliknya, dia bahkan memiliki sekolah balet sendiri di Inggris, dan dia selalu mencurahkan seluruh waktu luang dan cintanya untuk murid-muridnya. Sederhananya, seperti yang dikatakan kritikus Andrei Levinson: “Seninya lahir dan mati bersamanya - untuk menari seperti Pavlova, Anda harus menjadi Pavlova.”

, Den Haag, Belanda) - Penari balet Rusia, salah satu balerina terhebat abad ke-20. Setelah pecahnya Perang Dunia Pertama, ia menetap di Inggris Raya dan terus-menerus melakukan tur keliling dunia bersama rombongannya, menampilkan seni balet di banyak negara untuk pertama kalinya.

Biografi

Anna Pavlova lahir di desa liburan Ligovo dekat St. Sesaat sebelum putrinya lahir, ibunya, Lyubov Fedorovna Pavlova, menikah dengan seorang pensiunan prajurit Resimen Preobrazhensky, Matvey Pavlov; pernikahan ini segera bubar. Belum diketahui secara pasti siapa sebenarnya ayah balerina tersebut. Menurut beberapa orang sezamannya, termasuk dua saudara tirinya, ayah Anna Pavlova adalah salah satu bankir terbesar di Moskow, pemilik tanah Lazar Polyakov. Balerina menyembunyikan asal usulnya sampai kematiannya.

Sebagai seorang anak, dia tinggal bersama ibunya di rumahnya sendiri di Jalan Nikolaevskaya.

Nama Pavlova menjadi legenda semasa hidup balerina.

Kematian [Menurut legenda, kata-kata terakhirnya adalah: “Siapkan kostum angsa saya!” Pada tahun 2009, kata-kata ini dimasukkan dalam judul film Rusia.] .

pentingnya fakta tersebut?

Selama turnya di Australia, Anna Pavlova membuat publik terkesan sehingga kue yang sangat populer dinamai menurut namanya, yang masih disajikan sebagai hidangan penutup di restoran-restoran di Australia dan Selandia Baru.
Sekelompok ganggang haptophyte, Pavlovophyceae, dinamai Anna Pavlova.
Salah satu pesawat MD-11 (nomor registrasi PH-KCH) dari maskapai nasional Belanda KLM Royal Dutch Airlines dinamai “Anna Pavlova”
Mahkota Pavlova di Venus dinamai untuk menghormatinya.
Episode musikal "The Dying Swan" muncul dalam pertunjukan tunggal Andrei Dennikov "Confession of a Hooligan" (Obraztsov Theater, 2002-2011), melambangkan citra Anna Pavlova sendiri dan nasib emigrasi Rusia pasca-revolusioner.
Teater Istana London masih memiliki dua kursi yang tiketnya tidak dijual: kursi tersebut disediakan untuk hantu Anna Pavlova dan aktor Ivor Novello.

Alamat di St. Petersburg

Ingatan

Pada tahun 2002, sebuah plakat peringatan dipasang di dinding rumah No. 5 di Jalan Italianskaya di St. Petersburg (pematung V. I. Troyanovsky, arsitek T. N. Miloradovich) dengan tanggal yang salah dalam teks: “Anna Pavlova, balerina Rusia yang hebat, tinggal di rumah ini pada tahun 1909".
Pada tahun 2009, Jalan Anna Pavlova muncul di Lomonosov (St. Petersburg).

Inkarnasi film

Tulis ulasan artikel "Pavlova, Anna Pavlovna"

Catatan

Literatur

Krasovska V.M. Anna Pavlova: Halaman dari kehidupan seorang penari Rusia. - L.: M.: Seni, 1964. - 220 hal. - (Lignit panggung Rusia). - 70.000 eksemplar.
N.Arkina.. - M.: Pengetahuan, 1981. - 56 hal.
Victor Dandre. Anna Pavlova. Kehidupan dan legenda. - M.: Vita Nova, 2003. - 592 hal. - ISBN 5-93898-043-7.
Aldzheranov H. Anna Pavlova: Sepuluh tahun dalam kehidupan bintang balet Rusia M.: Tsentrpoligraf, 2006

Tautan

// Sumber bibliografi “Untuk diingat”
// Galeri Potret Nasional, London.
// Galeri Balerina
// Magister Teater Musikal
Perintah Gubernur St. Petersburg tanggal 9 Desember 1998 N 1219-r tentang pemasangan plakat peringatan untuk A. P. Pavlova.

Kutipan yang mencirikan Pavlova, Anna Pavlovna

Untuk waktu yang lama keluarga Rostov tidak mendapat kabar tentang Nikolushka; Hanya di tengah musim dingin sepucuk surat diberikan kepada penghitung, yang alamatnya dia kenali sebagai tangan putranya. Setelah menerima surat itu, Count, ketakutan dan tergesa-gesa, berusaha untuk tidak diperhatikan, berjingkat-jingkat ke kantornya, mengunci diri dan mulai membaca. Anna Mikhailovna, setelah mengetahui (karena dia tahu segala sesuatu yang terjadi di rumah itu) tentang penerimaan surat itu, diam-diam masuk ke kamar Count dan menemukannya dengan surat di tangannya, terisak dan tertawa bersama. Anna Mikhailovna, meskipun urusannya membaik, terus tinggal bersama keluarga Rostov.
- Selamat pagi? – Anna Mikhailovna berkata dengan rasa ingin tahu, sedih dan siap untuk berpartisipasi dalam bentuk apa pun.
Count mulai menangis lebih keras lagi. “Nikolushka… surat… terluka… akan… menjadi… ma di sini… terluka… sayangku… Countess… dipromosikan menjadi perwira… terima kasih Tuhan… Bagaimana saya bisa memberitahu Countess?…”
Anna Mikhailovna duduk di sebelahnya, menyeka air mata dari matanya, dari surat yang menetes, dan air matanya sendiri dengan saputangannya, membaca surat itu, meyakinkan penghitungan dan memutuskan bahwa sebelum makan siang dan teh dia akan menyiapkan Countess. , dan setelah minum teh dia akan mengumumkan semuanya, jika Tuhan mau membantunya.
Sepanjang makan malam, Anna Mikhailovna berbicara tentang rumor perang, tentang Nikolushka; Saya bertanya dua kali kapan surat terakhir darinya diterima, meskipun saya mengetahui hal ini sebelumnya, dan memperhatikan bahwa mungkin akan sangat mudah untuk menerima surat hari ini. Setiap kali Countess mulai khawatir dan cemas atas petunjuk ini, pertama pada hitungan, lalu pada Anna Mikhailovna, Anna Mikhailovna secara tidak kentara mengurangi pembicaraan menjadi topik-topik yang tidak penting. Natasha, dari seluruh keluarga, paling berbakat dengan kemampuan merasakan nuansa intonasi, pandangan sekilas, dan ekspresi wajah, sejak awal makan malam, telinganya menajam dan tahu bahwa ada sesuatu antara ayahnya dan Anna Mikhailovna dan sesuatu tentang kakaknya, dan apa yang sedang dipersiapkan Anna Mikhailovna. Terlepas dari seluruh keberaniannya (Natasha tahu betapa sensitifnya ibunya terhadap segala sesuatu yang berhubungan dengan berita tentang Nikolushka), dia tidak berani bertanya saat makan malam dan, karena cemas, tidak makan apa pun saat makan malam dan berputar di kursinya, tidak mendengarkan. untuk komentar pengasuhnya. Setelah makan siang, dia bergegas mengejar Anna Mikhailovna dan di ruang sofa, dengan berlari, melemparkan dirinya ke lehernya.
- Bibi sayangku, beritahu aku, ada apa?
- Tidak ada, temanku.
- Tidak, sayang, sayang, sayang, persik, aku tidak akan meninggalkanmu, aku tahu kamu tahu.
Anna Mikhailivna menggelengkan kepalanya.
“Voua etes une fine mouche, mon enfant, [Kamu menyenangkan, anakku.],” katanya.
- Apakah ada surat dari Nikolenka? Mungkin! – Natasha berteriak, membaca jawaban tegas di wajah Anna Mikhailovna.
- Tapi demi Tuhan, berhati-hatilah: kamu tahu bagaimana hal ini bisa mempengaruhi ibumu.
- Aku akan melakukannya, aku akan melakukannya, tapi katakan padaku. Maukah kamu memberitahuku? Baiklah, aku akan pergi dan memberitahumu sekarang.
Anna Mikhailivna di dengan kata-kata singkat memberitahu Natasha isi surat itu dengan syarat tidak memberitahu siapapun.
“Jujur, kata yang mulia,” kata Natasha sambil membuat tanda salib, “Aku tidak akan memberitahu siapa pun,” dan segera berlari ke arah Sonya.
“Nikolenka… terluka… surat…” katanya dengan sungguh-sungguh dan gembira.
- Nicolas! – Sonya baru saja berkata, langsung pucat.
Natasha, melihat kesan yang ditimbulkan pada Sonya atas berita luka kakaknya, untuk pertama kalinya merasakan sisi sedih dari berita tersebut.
Dia bergegas ke Sonya, memeluknya dan menangis. – Sedikit terluka, tetapi dipromosikan menjadi perwira; “Dia sehat sekarang, tulisnya sendiri,” katanya sambil menangis.
“Yang jelas kalian semua perempuan cengeng,” kata Petya sambil berjalan mengelilingi ruangan dengan langkah besar yang tegas. “Saya sangat senang dan, sungguh, sangat senang bahwa saudara laki-laki saya begitu menonjol.” Anda semua adalah perawat! kamu tidak mengerti apa-apa. – Natasha tersenyum melalui air matanya.
-Apakah kamu belum membaca surat itu? – Sonya bertanya.
“Saya tidak membacanya, tapi dia bilang semuanya sudah berakhir, dan dia sudah menjadi petugas…
“Syukurlah,” kata Sonya sambil membuat tanda salib. “Tapi mungkin dia menipumu.” Ayo pergi ke mama.
Petya berjalan diam-diam mengitari ruangan.
“Jika saya Nikolushka, saya akan membunuh lebih banyak lagi orang Prancis ini,” katanya, “mereka sangat keji!” Saya akan mengalahkan mereka sampai mereka menghasilkan banyak,” lanjut Petya.
- Diam, Petya, betapa bodohnya kamu!...
“Saya tidak bodoh, tapi yang menangisi hal sepele adalah orang bodoh,” kata Petya.
– Apakah kamu ingat dia? – setelah hening beberapa saat, Natasha tiba-tiba bertanya. Sonya tersenyum: “Apakah saya ingat Nicolas?”
“Tidak, Sonya, apakah kamu mengingatnya dengan baik sehingga kamu mengingatnya dengan baik, sehingga kamu mengingat semuanya,” kata Natasha dengan sikap rajin, tampaknya ingin memberikan arti yang paling serius pada kata-katanya. “Dan saya ingat Nikolenka, saya ingat,” katanya. - Saya tidak ingat Boris. Saya tidak ingat sama sekali...
- Bagaimana? Tidak ingat Boris? – Sonya bertanya dengan heran.
“Bukannya aku tidak ingat, aku tahu seperti apa dia, tapi aku tidak ingat sebaik Nikolenka.” Dia, aku memejamkan mata dan mengingatnya, tetapi Boris tidak ada di sana (dia menutup matanya), jadi, tidak - tidak ada apa-apa!
“Ah, Natasha,” kata Sonya sambil menatap temannya dengan antusias dan serius, seolah-olah dia menganggapnya tidak layak untuk mendengar apa yang dia katakan, dan seolah-olah dia mengatakan ini kepada orang lain, yang tidak boleh dijadikan bahan lelucon. “Aku pernah jatuh cinta pada kakakmu, dan apapun yang terjadi padanya, padaku, aku tidak akan pernah berhenti mencintainya sepanjang hidupku.”
Natasha memandang Sonya dengan heran dan penasaran, lalu terdiam. Ia merasa apa yang dikatakan Sonya ada benarnya, bahwa ada cinta yang dibicarakan Sonya; tapi Natasha belum pernah mengalami hal seperti ini. Dia yakin itu mungkin terjadi, tapi dia tidak mengerti.
-Maukah kamu menulis surat padanya? – dia bertanya.
Sonya memikirkannya. Pertanyaan tentang bagaimana menulis kepada Nicolas dan apakah akan menulis dan bagaimana menulis adalah pertanyaan yang menyiksanya. Sekarang dia sudah menjadi seorang perwira dan pahlawan yang terluka, apakah baik baginya untuk mengingatkannya tentang dirinya sendiri dan, seolah-olah, tentang kewajiban yang telah dia emban sehubungan dengan dia.
- Tidak tahu; Menurutku kalau dia menulis, aku juga akan menulis,” katanya sambil tersipu.
“Dan kamu tidak akan malu menulis surat kepadanya?”
Sonya tersenyum.
- TIDAK.
“Dan saya akan malu untuk menulis surat kepada Boris, saya tidak akan menulis.”
- Mengapa kamu malu? Ya, saya tidak tahu. Memalukan, memalukan.
“Dan aku tahu kenapa dia akan malu,” kata Petya, tersinggung dengan ucapan pertama Natasha, “karena dia jatuh cinta dengan pria gendut berkacamata ini (begitulah Petya menyebut namanya, Pangeran Bezukhy yang baru); Sekarang dia jatuh cinta dengan penyanyi ini (Petya berbicara tentang orang Italia, guru menyanyi Natasha): jadi dia malu.
"Petya, kamu bodoh," kata Natasha.
“Tidak ada yang lebih bodoh darimu, Bu,” kata Petya yang berusia sembilan tahun, seolah-olah dia adalah seorang mandor tua.
Countess disiapkan atas petunjuk dari Anna Mikhailovna saat makan malam. Setelah masuk ke kamarnya, dia, sambil duduk di kursi berlengan, tidak mengalihkan pandangannya dari potret mini putranya yang tertanam di kotak tembakau, dan air mata mengalir di matanya. Anna Mikhailovna, dengan surat itu, berjingkat ke kamar Countess dan berhenti.
“Jangan masuk,” katanya kepada bangsawan lama yang mengikutinya, “nanti,” dan menutup pintu di belakangnya.
Count menutup telinganya dan mulai mendengarkan.
Mula-mula dia mendengar suara pidato yang acuh tak acuh, lalu satu suara Anna Mikhailovna yang berpidato panjang, lalu tangisan, lalu hening, lalu lagi-lagi kedua suara itu berbicara bersamaan dengan intonasi gembira, lalu langkah, dan Anna Mikhailovna membuka pintu. untuk dia. Di wajah Anna Mikhailovna terdapat ekspresi bangga seorang operator yang telah menyelesaikan amputasi yang sulit dan memperkenalkan penonton agar mereka dapat mengapresiasi karya seninya.
“C”est fait! [Pekerjaan selesai!],” katanya kepada count, sambil menunjuk dengan sikap serius ke arah Countess, yang memegang kotak tembakau dengan potret di satu tangan, sepucuk surat di tangan lainnya, dan menekan bibirnya ke satu atau yang lain.
Melihat hitungannya, dia mengulurkan tangannya padanya, memeluk kepalanya yang botak dan melalui kepala botak itu lagi melihat surat dan potret itu dan lagi, untuk menempelkannya ke bibirnya, dia sedikit mendorong kepala botak itu menjauh. Vera, Natasha, Sonya dan Petya memasuki ruangan dan pembacaan dimulai. Surat itu secara singkat menggambarkan kampanye dan dua pertempuran di mana Nikolushka berpartisipasi, promosi menjadi perwira, dan mengatakan bahwa dia mencium tangan ibu dan ayah, meminta restu mereka, dan mencium Vera, Natasha, Petya. Selain itu, dia membungkuk kepada Tuan Sheling, dan Tuan Shos serta pengasuhnya, dan, sebagai tambahan, meminta untuk mencium Sonya tersayang, yang masih dia cintai dan yang masih dia ingat. Mendengar hal itu, Sonya tersipu hingga berlinang air mata. Dan, karena tidak mampu menahan pandangan yang diarahkan padanya, dia berlari ke aula, berlari, berputar dan, menggembungkan gaunnya dengan balon, memerah dan tersenyum, duduk di lantai. Countess menangis.
-Apa yang kamu tangisi, Bu? - kata Vera. “Kita harus bersukacita atas semua yang dia tulis, bukan menangis.”
Ini benar-benar adil, tapi Count, Countess, dan Natasha semua memandangnya dengan pandangan mencela. “Dan seperti apa rupanya!” pikir Countess.
Surat Nikolushka dibacakan ratusan kali, dan mereka yang dianggap layak untuk mendengarkannya harus datang ke Countess, yang tidak akan melepaskannya dari tangannya. Para tutor, pengasuh, Mitenka, dan beberapa kenalan datang, dan Countess membaca ulang surat itu setiap saat dengan kesenangan baru dan setiap kali, dari surat ini, dia menemukan kebajikan baru dalam Nikolushka-nya. Betapa aneh, luar biasa, dan gembira baginya bahwa putranya adalah putra yang hampir tidak bisa bergerak dengan anggota tubuh kecil di dalam dirinya 20 tahun yang lalu, putra yang telah ia pertengkarkan dengan orang yang dimanjakan, putra yang telah belajar mengucapkan kata-kata. sebelumnya: “ pir”, dan kemudian “perempuan”, bahwa anak laki-laki ini sekarang ada di sana, di negeri asing, di lingkungan asing, seorang pejuang pemberani, sendirian, tanpa bantuan atau bimbingan, melakukan semacam pekerjaan jantan di sana. Semua pengalaman berabad-abad di dunia, yang menunjukkan bahwa anak-anak, tanpa terasa sejak buaian, menjadi suami, tidak ada bagi Countess. Kedewasaan putranya di setiap musim kedewasaan merupakan hal yang luar biasa baginya, seolah-olah tidak pernah ada jutaan orang yang menjadi dewasa dengan cara yang persis sama. Sama seperti dia tidak percaya 20 tahun yang lalu bahwa makhluk kecil yang hidup di suatu tempat di bawah hatinya akan berteriak dan mulai menghisap payudaranya dan mulai berbicara, jadi sekarang dia tidak percaya bahwa makhluk yang sama ini bisa sekuat itu, seorang pemberani. kawan, sebuah contoh dari anak laki-laki dan laki-laki dia sekarang, dilihat dari surat ini.
- Sungguh tenang, betapa lucunya dia menggambarkannya! - katanya sambil membaca bagian deskriptif surat itu. - Dan jiwa yang luar biasa! Tidak ada apa-apa tentang diriku... tidak ada apa-apa! Tentang beberapa Denisov, dan dia sendiri mungkin lebih berani dari mereka semua. Dia tidak menulis apa pun tentang penderitaannya. Hati yang luar biasa! Bagaimana saya mengenalinya! Dan betapa saya mengingat semua orang! Saya belum melupakan siapa pun. Aku selalu, selalu bilang, bahkan saat dia seperti ini, aku selalu bilang...

Anna Pavlovna Pavlova lahir pada 12 Februari (gaya baru) 1881 di St. Masih belum ada informasi yang dapat dipercaya tentang ayahnya. Bahkan di ensiklopedia, patronimik Anna diberikan baik Pavlovna atau Matveevna. Balerina sendiri tidak suka dipanggil dengan patronimiknya, sebagai upaya terakhir lebih suka dipanggil Anna Pavlovna - dengan nama belakangnya. Pada tahun delapan puluhan abad terakhir, sebuah dokumen ditemukan di arsip teater St. Petersburg yang mengonfirmasi bahwa Matvey Pavlovich Pavlov menikah dengan Lyubov Fedorovna, ibu Pavlova. Dokumen itu bertanggal 1899. Artinya dia masih hidup pada saat gadis itu sudah berumur 18 tahun.

Suatu ketika, ketika Anna sudah menjadi terkenal, putra seorang bankir kaya di St. Petersburg, Polyakov, mengatakan bahwa dia adalah miliknya saudara tiri. Dokumen tersebut menyatakan bahwa Lyubov Fedorovna memiliki seorang putri, Anna, dari pernikahan lain. Tapi dia belum pernah menikah sebelumnya. Kemudian diketahui bahwa sekitar tahun 1880 Lyubov Fedorovna melayani keluarga Polyakov. Dia tiba-tiba menghilang; tidak diketahui secara pasti alasannya, tetapi dapat diasumsikan bahwa hal itu disebabkan oleh kehamilannya. Ayah kandung Anna mungkin adalah bankir kaya Lazar Polyakov. Benar, yang terakhir tidak memberikan satu rubel pun untuk pendidikan gadis itu, dan tidak diketahui tentang kontak lebih lanjut antara keluarga Polyakov dan bintang balet itu...

Dalam otobiografinya, yang ditulis pada tahun 1912, Anna Pavlova mengenang masa kecilnya dan langkah pertamanya di atas panggung:

“Kenangan pertamaku adalah sebuah rumah kecil di St. Petersburg, tempat aku dan ibuku tinggal sendirian...

Kami sangat, sangat miskin. Tapi ibuku selalu berhasil memberiku kesenangan di hari libur besar. Suatu ketika, ketika saya berumur delapan tahun, dia mengumumkan bahwa kami akan pergi ke Teater Mariinsky. “Sekarang kamu akan melihat penyihir.” Mereka menampilkan "Sleeping Beauty".

Sejak nada-nada pertama orkestra, saya menjadi sunyi dan gemetar, untuk pertama kalinya merasakan hembusan keindahan di atas saya. Pada babak kedua, kerumunan anak laki-laki dan perempuan menari waltz yang indah. “Apakah kamu ingin menari seperti itu?” - Ibu bertanya padaku sambil tersenyum. “Tidak, aku ingin menari seperti wanita cantik yang memerankan Putri Tidur itu.”

Saya senang mengingat malam pertama di teater, yang menentukan nasib saya.

“Kami tidak dapat menerima anak berusia delapan tahun,” kata direktur sekolah balet tempat ibu saya membawa saya, kelelahan karena kegigihan saya. “Bawakan dia saat dia berumur sepuluh tahun.”

Selama dua tahun penantian, saya menjadi gugup, sedih dan merenung, tersiksa oleh pemikiran yang terus-menerus tentang bagaimana saya bisa dengan cepat menjadi seorang balerina.

Memasuki Sekolah Balet Kekaisaran seperti memasuki biara, disiplin besi seperti itu berlaku di sana. Saya meninggalkan sekolah pada usia enam belas tahun dengan gelar penari pertama. Sejak itu saya naik pangkat menjadi balerina. Di Rusia, selain saya, hanya empat penari yang berhak atas gelar ini. Ide mencoba sendiri di panggung luar negeri pertama kali muncul saat saya membaca biografi Taglioni. Orang Italia yang hebat ini menari di mana-mana: di Paris, London, dan Rusia. Cetakan kakinya masih disimpan di sini di St. Petersburg.”

Studi Pavlova di Imperial Ballet School dan Teater Mariinsky

Pada tahun 1891, sang ibu berhasil memasukkan putrinya ke Imperial Ballet School, tempat Pavlova menghabiskan sembilan tahun. Piagam sekolah itu sangat ketat secara monastik, tetapi pengajaran di sini sangat baik. Saat itu, Sekolah Balet St. Petersburg tidak diragukan lagi adalah yang terbaik di dunia. Hanya di sini teknik balet klasik masih dipertahankan.
Pavlova, sepenuhnya asyik dengan studinya, koreografi dan pelajaran musik, kehidupan "monastik". sekolah koreografi sepertinya tidak menyakitkan. Satu-satunya hal yang mengganggunya adalah tubuhnya yang rapuh, yang tidak memenuhi standar kecantikan panggung yang diterima pada tahun-tahun itu. Pada saat itu, penari Italia bersinar di panggung balet, memiliki teknik yang halus dan otot yang berkembang, memberi mereka kesempatan untuk menampilkan elemen paling virtuoso. Akibatnya, publik, kritikus, dan seniman sendiri memiliki gambaran tetap tentang balerina ideal sebagai balerina yang bertubuh kekar, dengan bentuk pahatan, mampu melakukan lompatan tinggi, bertenaga, dan tugas koreografi paling rumit. Inilah balerina Italia favorit publik, Legnani. Namun Pavlova tetap bertubuh mungil, rapuh, dengan sosok yang ringan. Sikapnya yang “airiness” tampak seperti sebuah kekurangan baik bagi gurunya maupun dirinya sendiri. Dengan sangat tekun, dia meminum minyak ikan yang diresepkan untuknya dan memakannya secara intensif untuk setidaknya sedikit memperbaiki “kekurangannya”.

Untungnya, di sekolah menengah, guru Pavlova adalah Pavel Andreevich Gerdt yang sama, yang menghargai keanehan muridnya dan bakat langkanya. Melihat bagaimana Anna dengan rajin melakukan latihan yang berkontribusi pada pengembangan kekuatan kaki, tetapi sama sekali tidak cocok untuknya dan dapat membahayakan tubuhnya, dia mencoba meyakinkan penari muda itu: “Serahkan trik akrobatik kepada orang lain... Apa yang menurut Anda begitu kekuranganmu sebenarnya adalah kualitas langka yang membedakanmu dari ribuan orang lainnya.”

Namun, untuk waktu yang lama Anna tetap yakin bahwa kemampuan teknisnya sangat dibatasi oleh data fisiknya. Baru kemudian dia sepenuhnya menghargai kekuatan individualitasnya, menyadari bahwa plastisitas yang luar biasa dan, yang paling penting, spiritualitas tertinggi, menjadikannya balerina yang luar biasa dan unik.

Pada tahun 1898, saat masih mahasiswa, Pavlova tampil di balet “Two Stars”, yang dipentaskan oleh Petitpas. Bahkan kemudian, para ahli mencatat semacam keistimewaan, yang hanya melekat pada keanggunannya, kemampuan luar biasa untuk menangkap esensi puitis suatu bagian dan memberinya warna tersendiri.

Setelah lulus sekolah pada tahun 1899, Pavlova langsung terdaftar di rombongan Teater Mariinsky. Debutnya di panggung Teater Mariinsky terjadi pada tahun 1899 dalam balet "The Pharaoh's Daughter" dengan musik Cesar Pugni, yang dipentaskan oleh Saint-Georges dan Petipa. Karena tidak memiliki perlindungan atau nama, dia tetap berada di pinggir lapangan selama beberapa waktu. Penari kurus yang kesehatannya buruk ini menunjukkan karakter berkemauan keras: ia terbiasa mengatasi dirinya sendiri dan, meski sakit, tidak menolak tampil di atas panggung. Pada tahun 1900, dalam The Awakening of Flora, ia menerima peran Flora (Fokine berperan sebagai Apollo). Kemudian peran yang bertanggung jawab mulai mengikuti satu demi satu dan Pavlova mengisi masing-masing peran tersebut dengan makna khusus. Tetap sepenuhnya dalam kerangka sekolah klasik, dia tahu bagaimana menjadi sangat orisinal dan, dengan menampilkan tarian kuno yang biasa, mengubahnya menjadi mahakarya sejati. Publik St. Petersburg segera mulai mengenali balerina muda berbakat. Keterampilan Anna Pavlova meningkat dari tahun ke tahun, dari penampilan ke penampilan. Balerina muda ini menarik perhatian dengan musikalitasnya yang luar biasa dan pengendalian psikologisnya dalam tarian, emosi dan drama, serta belum terungkap. kemungkinan kreatif. Balerina membawa banyak hal baru, miliknya sendiri, ke setiap penampilan baru.

A. Pavlova dan M. Novikov.

Segera Anna Pavlova menjadi yang kedua, dan kemudian solois pertama. Pada tahun 1902, Pavlova menciptakan sepenuhnya gambar baru Nikiya dalam “La Bayadère”, menafsirkannya dalam istilah tragedi jiwa yang tinggi. Interpretasi ini mengubah kehidupan panggung drama tersebut. Hal yang sama terjadi pada citra Giselle, di mana psikologi penafsirannya mengarah pada akhir yang mencerahkan secara puitis. Tarian yang berapi-api dan berani dari pahlawan wanitanya - Paquita, Kitri - adalah contoh keterampilan dan gaya pertunjukan.

Pada awal tahun 1903, Pavlova menari di atas panggung untuk pertama kalinya. Teater Bolshoi. Jalan Anna Pavlova yang brilian namun sulit dalam balet dimulai, dengan penampilannya yang penuh kemenangan di kota-kota Kekaisaran Rusia.

Individualitas balerina, gaya menarinya, dan lompatannya yang melonjak mendorong rekannya, koreografer terkenal masa depan M. M. Fokin, untuk menciptakan “Chopiniana” dengan musik F. Chopin (1907). Ini adalah stilisasi dalam semangat ukiran animasi yang elegan dari era romantisme. Dalam balet ini dia menari Mazurka dan Waltz Ketujuh bersama V.F. Meskipun rekannya Vaslav Nijinsky menarikan seluruh repertoar akademis solois terkemuka, individualitasnya terungkap terutama dalam balet M. M. Fokine.

Anna Pavlova.(1881-1931)

Tur luar negeri pertama Anna Pavlova

Sejak 1908, Anna Pavlova mulai melakukan tur ke luar negeri.

Beginilah cara Pavlova mengenang tur pertamanya: “Perjalanan pertama adalah ke Riga. Dari Riga kami pergi ke Helsingfors, Kopenhagen, Stockholm, Praha dan Berlin. Di mana-mana tur kami disambut sebagai wahyu seni baru.

Banyak orang membayangkan kehidupan seorang penari sebagai sesuatu yang remeh. Sia-sia. Jika seorang penari tidak menguasai dirinya, ia tidak akan menari lama-lama. Dia harus mengorbankan dirinya untuk seninya. Imbalannya adalah dia terkadang berhasil membuat orang sejenak melupakan kesedihan dan kekhawatirannya.

Saya pergi bersama rombongan balet Rusia ke Leipzig, Praha dan Wina, kami menari “ Danau Angsa» Tchaikovsky. Lalu saya bergabung dengan kelompok Diaghilev, yang memperkenalkan Paris pada seni Rusia.”

Pavlova menjadi peserta utama dalam semua “Musim Rusia” Sergei Diaghilev di Paris. Di sinilah dia menerima ketenaran dunia. Dia menari di balet: "Paviliun Armida", "La Sylphides" dan "Cleopatra" - dengan nama tersebut adalah "Chopiniana" dan "Egyptian Nights". Pavlova telah menampilkan seluruh repertoar ini di Rusia. Dalam ansambel mewah dari talenta pertunjukan terhebat yang dipersembahkan oleh Diaghilev di Paris, Anna menempati salah satu tempat pertama.
Tapi Pavlova tidak lama tampil di "Musim Rusia". Dia menginginkan kebebasan berkreasi.

Anna Pavlova.Artis.Sorin Savely Abramovich.(1887-1953)

Produksi independen pertama Anna Pavlova

Wajar jika Pavlova mencoba mengarahkan dirinya sendiri. Dia melakukan upaya seperti itu pada tahun 1909 di pertunjukan di Teater Suvorinsky untuk menghormati ulang tahun ke-75 pemiliknya, A. Suvorin. Untuk debutnya, Pavlova memilih "Night" oleh Rubinstein. Dia tampil dalam balutan chiton putih panjang dengan bunga di tangan dan rambutnya. Matanya berbinar ketika dia menyerahkan buketnya kepada seseorang. Tangan yang fleksibel memanggil dengan penuh semangat atau menariknya dengan takut. Semuanya berubah menjadi monolog tentang gairah yang gila. Kesedihan itu dibenarkan oleh ketulusan perasaan yang naif. Pergerakan bebas badan dan lengan memberikan kesan improvisasi, mengingatkan pada pengaruh Duncan. Tapi juga tari klasik, termasuk teknik jari, hadir, mendiversifikasi dan melengkapi gerak tubuh ekspresif. Kreativitas independen Pavlova mendapat persetujuan. Nomor berikutnya adalah “Dragonfly” oleh F. Kreisler, “Butterfly” oleh R. Drigo, “California Poppy”.
Di sini tari klasik hidup berdampingan dan terjalin dengan plastisitas bebas. Apa yang menyatukan mereka keadaan emosional pahlawan wanita.

Pada tahun 1910, Anna Pavlova meninggalkan Teater Mariinsky, membentuk rombongannya sendiri. Pavlova memasukkan dalam repertoar turnya balet karya Tchaikovsky dan Glazunov, "Vain Precaution", "Giselle", "Coppelia", "Paquita", dan nomor konser yang menarik. Balerina memperkenalkan semua pecinta balet pada seni Rusia. Rombongan ini terdiri dari koreografer Rusia dan sebagian besar penari Rusia. Bersama mereka, ia menciptakan miniatur koreografi baru, yang paling terkenal adalah "Night" dan "Waltz-Caprice" dengan musik A. Rubinstein dan "Dragonfly" dengan musik Kreisler.

Dengan rombongannya, Pavlova melakukan tur dengan sukses besar di banyak negara di dunia. Dia adalah orang pertama yang membuka balet Rusia ke Amerika, di mana untuk pertama kalinya pertunjukan balet mulai memberikan biaya penuh.
“...Dari London saya melakukan tur ke Amerika, di mana saya menari
Teater Metropolitan. Tentu saja, saya senang dengan sambutan yang diberikan Amerika kepada saya. Surat kabar menerbitkan potret saya, artikel tentang saya, wawancara dengan saya dan - sejujurnya - sekumpulan fiksi yang tidak masuk akal tentang hidup saya, selera dan pandangan saya. Saya sering tertawa, membaca kebohongan yang luar biasa ini dan melihat diri saya sebagai sesuatu yang belum pernah saya alami - seorang wanita yang eksentrik dan luar biasa. Kekuatan imajinasi jurnalis Amerika sungguh menakjubkan.

Dari New York kami melakukan tur keliling provinsi. Itu benar-benar prosesi kemenangan, tapi sangat melelahkan. Saya diundang untuk pergi ke Amerika tahun depan, dan saya sendiri ingin pergi ke sana, namun saya benar-benar tidak memiliki cukup tenaga untuk balapan melintasi benua ini - hal ini sangat membuat saya gugup.”

Dia rute wisata terletak di Asia dan Timur Jauh. Di balik penampilan gemilangnya terdapat kerja keras. Di sini, misalnya, adalah daftar pertunjukan rombongan Anna Pavlova di AS pada bulan Desember 1914: 31 pertunjukan di berbagai kota - dari Cincinnati hingga Chicago, dan tidak ada satu hari istirahat pun. Gambarannya sama di Belanda pada bulan Desember 1927: pertunjukan harian di berbagai kota - dari Rotterdam hingga Groningen. Dan hanya satu hari istirahat - 31 Desember. Selama 22 tahun tur tanpa akhir, Pavlova melakukan perjalanan lebih dari setengah juta kilometer dengan kereta api; menurut perkiraan kasar, dia memberikan sekitar 9 ribu pertunjukan. Itu benar-benar kerja keras.

Ada suatu masa ketika master Italia Ninolini membuat rata-rata dua ribu pasang sepatu balet setahun untuk Anna Pavlova, dan dia hampir tidak merasa cukup.

Selain rasa lelah yang luar biasa, wisata ke luar negeri juga memiliki akibat negatif lainnya. Hubungan Pavlova dengan Teater Mariinsky menjadi rumit karena perselisihan keuangan. Artis tersebut melanggar ketentuan kontrak dengan manajemen demi perjalanan yang menguntungkan ke Amerika dan terpaksa membayar denda. Keinginan manajemen untuk menandatangani kontrak baru dengannya ditanggapi dengan permintaan pengembalian penalti. Namun, pihak teater tertarik dengan penampilan balerina. Langkah-langkah diambil untuk menyelesaikan insiden tersebut. Atas inisiatif direktorat pada tahun 1913, Pavlova dianugerahi gelar kehormatan Artis Terhormat teater kekaisaran dan dianugerahi medali emas. Manajemen tetap bersikeras agar Anna hanya tampil di Rusia.
Pada musim semi 1914, Pavlova mengunjungi rumahnya untuk terakhir kalinya. Balerina tampil pada 31 Mei di St. Petersburg Rumah Rakyat, 7 Juni di Stasiun Pavlovsky, 3 Juni di Teater Cermin Taman Hermitage Moskow. Repertoarnya termasuk “The Dying Swan”, “Bacchanalia”, dan miniatur lainnya. Sambutan antusias ditujukan kepada Pavlova baru - seorang "bintang" internasional, seorang selebriti yang berkunjung. Balerina bertubuh kecil dan rapuh, yang sudah terbiasa dengan pekerjaan yang terlalu berat, berusia 33 tahun. Ini adalah musim kelima belas dalam karir teaternya, di tengah-tengah kehidupan panggungnya.

Dia tidak pernah kembali ke tanah airnya. Namun Pavlova tidak acuh terhadap situasi di Rusia. Selama tahun-tahun sulit pasca-revolusi, ia mengirimkan parsel kepada siswa Sekolah Balet St. Petersburg, mentransfer sejumlah besar uang kepada orang-orang yang kelaparan di wilayah Volga, dan mengorganisir pertunjukan amal untuk mendukung mereka yang membutuhkan di tanah air mereka.

Persahabatan yang hebat dan kerja sama kreatif menghubungkan dua master balet Rusia yang luar biasa - Anna Pavlova dan Mikhail Fokin. Dia memainkan peran utama dalam banyak baletnya: "The Grapevine" oleh A. Rubinstein, "Chopiniana", "Egyptian Nights", dll. persatuan kreatif Pavlova dan Fokina menciptakan karya-karya di mana tarian disubordinasikan pada tugas-tugas spiritual dan ekspresif. Beginilah penampilan “Chopiniana” dan “Swan” pada musik C. Saint-Saens, yang menjadi simbol puitis koreografi Rusia.
Khusus untuk rombongan Pavlova, Mikhail Fokin menampilkan “Preludes” dengan musik F. Liszt dan “Seven Daughters of the Mountain King” dengan musik K. Expiarov.

Rombongan keliling kecil ini, tentu saja, tidak dapat bersaing dengan Teater Mariinsky baik dalam hal staf pertunjukan, budaya musik, maupun desainnya. Kerugian pun tak terhindarkan dan sangat nyata, terutama saat bersentuhan repertoar akademik. Dalam perubahan seperti itu, Pavlova memperlakukan musik tanpa basa-basi - dia mengubah tempo, warna timbre, memotong angka, dan memasukkan musik dari komposer lain. Satu-satunya kriteria yang penting baginya adalah kebangkitan imajinasi kreatifnya. Dan balerina, karena bakatnya, sering kali berhasil mengatasi absurditas materi musik sampai batas tertentu.

Semua ini diperhatikan dengan cermat oleh penari terkenal dari rombongan Diaghilev, Sergei Lifar, yang menghadiri salah satu pertunjukan balerina:

“Musim Paris tahun 1924 sangat kaya dan cemerlang dalam hal musik dan teater - sejauh kemampuan saya yang buruk memungkinkan, saya tidak melewatkan satu pun konser yang menarik, tidak satu pun pertunjukan yang menarik dan hidup untuk itu, dengan rakus menyerap semua kesan. . Salah satu kesan Paris yang paling kuat dan signifikan adalah penampilan Anna Pavlova.

Ketika Anna Pavlova muncul di panggung, sepertinya saya belum pernah melihat yang seperti itu, bukan manusia, tapi keindahan ilahi dan ringan, sejuk dan anggun tanpa bobot, "kegetiran", yang ditunjukkan Anna Pavlova. Sejak menit pertama saya terkejut dan terpikat oleh kesederhanaan, kemudahan plastisitasnya: tidak ada fouettés, tidak ada trik virtuoso - hanya keindahan dan hanya luncuran di udara - begitu mudah, seolah-olah dia tidak perlu melakukan usaha apa pun, seolah-olah dia secara ilahi, berbakat Mozartian dan tidak menambahkan apa pun pada hadiah termudah dan terindah ini. Saya melihat di Anna Pavlova bukan seorang penari, tetapi kejeniusannya, saya membungkuk di hadapan kejeniusan ilahi ini dan untuk menit-menit pertama saya tidak dapat bernalar, saya tidak dapat, saya tidak berani melihat kekurangan apa pun, kekurangan apa pun - saya melihat sebuah wahyu surga dan tidak ada di bumi... Tetapi selama pertunjukan saya berada di surga atau di bumi: kadang-kadang gerakan ilahi Anna Pavlova membuat saya gemetar karena kegembiraan, kemudian di lain waktu saya melihat dalam tariannya- permainan semacam permainan berlebihan yang tidak pantas, sesuatu yang lucu, sesuatu yang murahan, dan tempat-tempat seperti itu sangat menggelegar.
Saat istirahat, di lobi, saya bertemu Diaghilev - ke mana pun saya pergi musim semi ini, saya bertemu dengannya di mana-mana - dan ketika dia bertanya betapa saya menyukai Anna Pavlova, saya hanya bisa mengoceh dalam kebingungan yang gembira: "Ilahi!" Cemerlang! Luar biasa!". Ya, Sergei Pavlovich tidak perlu menanyakan pendapat saya - itu tertulis di wajah saya. Namun saya tidak berani berbicara dengan Diaghilev atau siapa pun tentang kesan ambivalen saya, tentang fakta bahwa beberapa tempat tampak murahan dan curang bagi saya. Saya yakin semua orang akan menertawakan saya dan mengatakan bahwa saya tidak mengerti apa pun dan menghujat. Selanjutnya, saya menjadi yakin bahwa bukan hanya saya yang menghujat—Diaghilev, yang bercerita banyak tentang Anna Pavlova, juga menghujat.”

Kehidupan pribadi Anna Pavlova

Kehidupan pribadi balerina tidaklah mudah. Namun, Anna Pavlova menganggap ini wajar:

“Sekarang saya ingin menjawab pertanyaan yang sering ditanyakan kepada saya: kenapa saya tidak menikah. Jawabannya sangat sederhana. Seniman sejati, seperti halnya seorang biarawati, tidak berhak menjalani kehidupan yang diinginkan kebanyakan wanita. Dia tidak boleh membebani dirinya dengan kekhawatiran tentang keluarga dan rumah tangganya dan tidak boleh menuntut dari kehidupan kebahagiaan keluarga yang tenang yang diberikan kepada mayoritas.
Saya melihat bahwa hidup saya adalah satu kesatuan. Mengejar tujuan yang sama tanpa henti adalah rahasia kesuksesan. Apa itu kesuksesan? Bagi saya, hal itu bukan terletak pada tepuk tangan penonton, melainkan pada kepuasan yang Anda peroleh dari mendekati kesempurnaan. Saya pernah berpikir bahwa kesuksesan adalah kebahagiaan. Saya salah. Kebahagiaan adalah kupu-kupu yang mempesona sesaat lalu terbang menjauh.”
Pavlova menghubungkan hidupnya dengan Victor Dandre. Orang yang sangat kontradiktif. Dandre, seorang insinyur pertambangan, pada tahun 1910 dituduh oleh otoritas St. Petersburg melakukan penggelapan dana yang dialokasikan untuk pembangunan Jembatan Okhtinsky. Anna Pavlova harus segera menyelamatkannya dan membayar sejumlah besar uang untuk membebaskannya. Meskipun ada janji tertulis untuk tidak pergi, Dandre kemudian meninggalkan Rusia dan hidup tanpa paspor selama bertahun-tahun.
Pada saat yang sama, Dandre adalah salah satu impresario paling cakap pada masanya, yang pertama kali memahami kekuatan pers. Dia terus-menerus mengadakan konferensi pers, mengundang reporter foto dan wartawan ke pidato Pavlova, dan memberikan banyak wawancara terkait kehidupan dan pekerjaannya. Misalnya, ia dengan sempurna menampilkan plot yang terinspirasi oleh gambaran romantis “The Swan”. Banyak foto Anna Pavlova yang disimpan di tepi danau, di sepanjang permukaan cermin tempat burung-burung cantik seputih salju meluncur. Ada reservoir seperti itu di perkebunan Ivy House miliknya di Inggris. Angsa benar-benar tinggal di sana, dan salah satunya, bernama Jack, adalah favorit Anna Pavlova. Dia tidak melupakan majikannya saat dia melakukan perjalanan jauh. Foto Anna dengan angsa di pangkuannya dikenal luas, kepalanya bersandar di bahunya. Foto tersebut diambil oleh fotografer terkenal Lafayette, yang secara khusus diundang Dandre untuk memotretnya.
Tapi Dandre-lah yang mencoba memeras segala kemungkinan dari ketenaran balerina di dunia, mengorganisir tur tanpa akhir dan sangat intens, tidak menyayangkan kesehatannya. Pada akhirnya, beban yang tak tertahankan tampaknya menyebabkan kematiannya...

Hari-hari terakhir kehidupan Anna Pavlova

17 Januari 1931 balerina terkenal tiba untuk tur di Belanda, di mana dia dikenal dan dicintai. Untuk menghormati “Angsa Rusia”, orang Belanda, yang terkenal dengan bunganya, membiakkan varietas khusus tulip putih salju dan menamakannya “Anna Pavlova”. Anda masih bisa mengagumi keindahannya yang luar biasa di pameran bunga. Impresario Belanda Ernst Krauss menemui Anna di stasiun dengan karangan bunga besar. Namun balerina merasa tidak enak dan segera pergi ke Hotel des Endes, di mana dia ditugaskan di "Salon Jepang" dengan kamar tidur, yang kemudian dikenal sebagai "Salon Anna Pavlova". Rupanya, artis tersebut terkena flu parah saat bepergian dengan kereta api di musim dingin Prancis. Apalagi, ternyata kereta malam yang ditumpanginya dari Inggris menuju Paris bertabrakan dengan kereta barang. Batang pohon yang jatuh menghantam tulang rusuknya dengan keras. Anna hanya memberi tahu teman-teman dekatnya tentang kejadian ini, meskipun dia mengeluh kepada banyak orang tentang rasa sakitnya.
Seorang dokter segera dipanggil ke hotel dan menemukan radang selaput dada akut di balerina. Ratu Wilhelmina dari Belanda mengirimkan Pavlova dokter pribadinya, de Jong. Setelah memeriksanya, dia sampai pada kesimpulan berikut: “Nyonya, Anda menderita radang selaput dada. Diperlukan pembedahan. Saya menyarankan untuk membuang salah satu tulang rusuknya agar lebih mudah menyedot cairannya.” Menanggapi hal ini, Dandre berseru: “Bagaimana ini bisa terjadi! Lagipula, dia tidak akan bisa menari besok!” Memang, poster-poster dipasang di seluruh Den Haag yang mengumumkan bahwa “Pada tanggal 19 Januari, pertunjukan terakhir balerina terhebat di zaman kita, Anna Pavlova, dengan balet besarnya di Belanda.” Lalu ada tur panjang ke Amerika Utara dan Latin, Timur Jauh. Tapi ini tidak ditakdirkan untuk menjadi kenyataan.

Dandre memutuskan untuk mengundang dokter lain. Dokter Zalevsky, yang telah merawat Anna sebelumnya, segera dipanggil dari Paris melalui telegram. Dan balerinanya semakin parah. Rupanya, saat itulah lahirlah legenda “angsa sekarat” yang dikutip Victor Dandre dalam memoarnya. Anna Pavlova, sang penulis memoar meyakinkan, ingin naik panggung lagi dengan cara apa pun. “Bawakan aku kostum angsaku,” katanya. Ini seharusnya adalah kata-kata terakhirnya...

Namun, kenyataannya jauh lebih membosankan dan tragis. Pembantu Anna Pavlova, Marguerite Letienne, dan para dokter yang berada di samping tempat tidurnya membicarakan hal ini. Mereka ingat bahwa balerina mengundang beberapa anggota rombongannya ke tempatnya dan memberi mereka instruksi, percaya bahwa, meskipun dia sakit, pertunjukan harus dilakukan, terutama di Belgia untuk kebutuhan Palang Merah. Lalu dia menjadi lebih buruk. Semua orang kecuali pelayan meninggalkan ruangan. Anna, sambil mengangguk pada gaun mahal yang baru saja dibeli di Paris dari seorang couturier terkenal, berkata kepada Marguerite: “Saya lebih suka membelanjakan uang ini untuk anak-anak saya.” Yang dia maksud adalah anak yatim piatu yang sudah lama tinggal atas biayanya di salah satu rumah mewah. Setelah itu, pasien mengalami koma. Saat Zalewski tiba, dia mencoba memompa keluar cairan dari pleura dan paru-paru menggunakan selang drainase, namun semuanya sia-sia. Anna tidak pernah sadar kembali. Dipercaya bahwa pada malam tanggal 22-23 Januari 1931, dia meninggal karena keracunan darah akut yang disebabkan oleh tabung drainase yang tidak didesinfeksi secara memadai...

Yakovlev Alexander Evgenievich. “Potret balerina Anna Pavlova.”

Setelah kematian Pavlova

Koloni Rusia di Paris menginginkan Pavlova dimakamkan di pemakaman Père Lachaise, di mana sebuah monumen indah dapat didirikan untuknya. Tapi Dandre bersuara mendukung Anna dikremasi. Saat melakukan tur di India, dia menjadi terpesona dengan upacara pemakaman India, di mana jenazah dibakar di atas tumpukan kayu pemakaman. Dia mengatakan kepada orang-orang terkasih bahwa dia ingin dikremasi. “Dengan cara ini akan lebih mudah untuk mengembalikan abuku sayang Rusia", katanya. Dandre mendiskusikan masalah ini dengan impresario Krauss, dan mereka memutuskan untuk berkonsultasi dengan kepala Rusia Gereja Ortodoks di Den Haag oleh pendeta Rozanov, karena menurut kanon gereja Hanya penguburan di kuburan yang diperbolehkan. Mengingat situasinya, pendeta tidak keberatan dengan kremasi...

Victor Dandre, terlepas dari semua jaminannya, bukanlah suami resmi Anna Pavlova, meskipun hal ini dinyatakan dalam surat wasiatnya dan guci berisi abunya dipasang di sebelah guci Anna. Dia sendiri tidak pernah menyebut suaminya sebagai suaminya; mereka tidak memiliki rekening bank yang sama. Setelah kematian Anna, Dandre menyatakan klaimnya atas Rumah Aini. Ketika ibu balerina, yang menolak serangan tersebut, menggugatnya, Dandre tidak dapat menunjukkan akta nikah atau foto pernikahan apa pun, dengan alasan bahwa dokumen tersebut tidak disimpan setelah revolusi di Rusia. Pengacara tersebut kemudian mengingat bahwa dia sebelumnya pernah berbicara tentang menikahi Pavlova di Amerika. Namun di sini pun, Dandre belum bisa memberikan dokumen atau bahkan menyebutkan nama tempat pernikahannya. Dia kalah dalam kasusnya dan harus meninggalkan Ivy House.
Apakah Dandre adalah suami Anna Pavlova atau bukan, surat wasiatnya, yang dikutip dalam buku tersebut, menyatakan: "Saya menginstruksikan pengacara saya untuk membeli relung 5791 dan 3797 di Krematorium Golders Green sebagai tempat guci berisi abu saya dan abu orang yang saya cintai. " istri Anna, yang dikenal sebagai Anna Pavlova. Saya mengizinkan pengacara saya untuk menyetujui pemindahan abu istri saya dan, jika mereka menganggapnya mungkin, juga abu saya ke Rusia, jika sewaktu-waktu pemerintah Rusia atau pemerintah provinsi besar mana pun di Rusia meminta pemindahan dan memberikan izin saya. pengacara memberikan jaminan yang memuaskan bahwa abu Anna Pavlova akan mendapat kehormatan dan rasa hormat.”

Legenda balerina hebat Rusia Anna Pavlova

Pavlova itu unik. Dia tidak memiliki gelar terkenal, tidak meninggalkan pengikut maupun sekolah. Setelah kematiannya, rombongannya dibubarkan dan harta bendanya dijual. Yang tersisa hanyalah legenda balerina hebat Rusia Anna Pavlova, yang setelahnya menerima hadiah dan penghargaan internasional. Film layar lebar dan dokumenter didedikasikan untuknya (Anna Pavlova, 1983 dan 1985). Koreografer Perancis R. Petit mementaskan balet "My Pavlova" dengan musik komposit. Nomor-nomor dari repertoarnya ditarikan oleh balerina terkemuka dunia. Dan “The Dying Swan” karya Pavlov diabadikan oleh Galina Ulanova, Ivet Shovir, dan Maya Plisetskaya.

Balerina hebat Rusia Anna Pavlova.

Daunnya berputar-putar, tapi tidak menentu,
Saya terpesona dengan gerakan halusnya
Angin kencang, angin musim semi,
Daun maple - Pavlova yang anggun.

Itu tidak hanya diwarnai oleh embun beku,
Dia terbungkus pelangi muda.
Sehelai daun beterbangan dalam kabut merah muda ini
Dan dia menjawab dunia dengan nada dering.

Daun mengembara... Dimahkotai dengan kemenangan
Jalan ini bagaikan sambaran api,
Pavlova yang lembut! Wanita kuat!-
Dia memimpikan fajar yang cerah di atas Neva.

Ada pelukan Amerika Latin,
New York dan Paris bertepuk tangan
Semua impresario histeris
Mereka dengan rakus berusaha meningkatkan prestise mereka.

Daun itu bergegas ke tepinya, dengan putus asa,
Dia sangat ingin kembali ke pantai asalnya lagi,
Hanya melodinya yang goyah dan sedih
Dalam foto yang terlupakan itu akan terungkap kepada kita...

Maple telah merontokkan semua daun merahnya,
Hutan ini penuh dengan legenda kuno
Angin musim gugur, angin kencang,
Daun itu berkilau untuk kami dengan tepian magis.

Balerina masa depan lahir pada 12 Februari 1881 di desa Ligovo dekat St. Petersburg dalam keluarga seorang penjahit (yang harus bekerja sebagai tukang cuci) Lyubov Pavlova. Dia lahir prematur dan selamat secara ajaib. Anya tidak ingat ayah resminya, pensiunan tentara Resimen Preobrazhensky Matvey Pavlov.

Masa kecil yang kaya dari seorang gadis miskin

Rumor menganggapnya sebagai ayah kandung Lazar Polyakov, seorang bankir dan adik“Raja kereta api” Rusia Samuil Polyakov. Mungkin itu hanya legenda. Tapi dia, bagaimanapun juga, menjelaskan beberapa ketidakkonsistenan antara masa kecil putri seorang tentara yang miskin dan dacha dua lantai yang disewa untuk nenek Anya di Ligov, pinggiran kota aristokrat di ibu kota Utara, tempat teater bohemia dan orang kaya baru berkumpul. untuk musim panas. Dan seringnya kunjungan ke Teater Mariinsky dan pelatihan di Imperial Ballet School di ibu kota juga membutuhkan biaya. Dan cukup banyak.

Untuk balet untuk kedua kalinya

Namun, gadis sakit-sakitan itu diterima di sekolah balet hanya pada kunjungan kedua. Anya tahu bahwa dia akan menjadi penari sejak usia delapan tahun, segera setelah dia menghadiri balet di Teater Mariinsky bersama ibunya. Kemudian dia menyatakan: “Saya akan menari Putri Tidur di teater ini!” Namun, upaya pertama untuk mendaftar ke sekolah berakhir dengan kegagalan. Upaya kedua juga hampir gagal. Nasib Anya ditentukan oleh ketua panitia penerimaan- koreografer terkenal Marius Petipa. Setelah menonton nomor dansa Ani Pavlova, master berambut abu-abu memberikan putusan: "Sepotong bulu tertiup angin - ia akan terbang di atas panggung."

Populer

Pavlova yang canggung, dijuluki Mop

Sekolah mempertahankan disiplin yang membuat iri barak! Bangun jam delapan, disiram air dingin, sholat, sarapan pagi, lalu delapan jam kelas melelahkan di barre balet, hanya disela oleh sarapan kedua (kopi dengan kerupuk), makan siang, yang tidak memuaskan rasa lapar, dan sehari-hari berjalan kaki selama satu jam di udara segar. Pada pukul setengah sembilan malam, para siswa diharuskan sudah berada di tempat tidurnya masing-masing. Ditambah persaingan, kecemburuan, intrik.

Anna, dengan postur tubuhnya yang aneh dan kesehatannya yang buruk, mendapat banyak masalah dari teman-temannya yang fleksibel dan berlekuk - julukan Mop saja sudah sepadan!

Dalam teknik menari, Anna kalah dengan banyak balerina, termasuk mantan lulusan sekolah yang sama - bintang balet Rusia Matilda Kshesinskaya, Tamara Karsavina, dan Olga Preobrazhenskaya. Dia tidak bisa “menggulir” semua 32 fouette, seperti yang dilakukan Kshesinskaya. Namun Pavlova yang rapuh dan lapang tidak memiliki persaingan dalam hal seni dan improvisasi balet. Dia tidak bekerja, tetapi menari - tanpa pamrih dan penuh inspirasi.

Hal ini membuat para penguji terkesan ketat saat melaksanakan wisuda. Itu terjadi pada musim semi tahun 1899 dan pada saat yang sama menjadi debut Pavlova sebagai "coryphean" - begitulah sebutan bagi para penari yang terdaftar di rombongan Teater Kekaisaran.

Kemenangan Coryphean

Karir Anna berkembang pesat. Dia dengan cepat berpindah dari corps de ballet ke peran solois kedua, dan mulai dari tahun 1905 yang mengkhawatirkan dan bermasalah dia mulai disebut balerina. Nubuatan Petipa yang berpengalaman menjadi kenyataan - sekarang semua surat kabar ibu kota tidak menyia-nyiakan julukan yang bagus untuk bintang yang sedang naik daun itu, mencatat bahwa dengan kemunculan Pavlova di atas panggung, balet Rusia menemukan nafas baru.

Satu-satunya cinta Anna Pavlova

Untungnya bagi Anna, pelindung pertamanya adalah yang pertama dan hanya cinta seumur hidup. Putra seorang emigran Prancis Russified, Victor Dandre adalah seorang yang tampan, kaya, dan memiliki perilaku yang baik. Pada awalnya, dia mendukung calon balerina karena kecintaannya pada olahraga. Dia menyewa apartemen mewah untuk Anna dan mendirikan ruang kelas dansa di dalamnya, yang pada saat itu tidak dapat dibanggakan oleh calon aktris. Dia tidak menunjukkan niat serius terhadap Pavlova, tetapi bersikeras bahwa dia harus menjadi bintang dengan magnitudo pertama. Dan kemudian hubungan yang tidak mengikat itu ternyata sangat sulit bagi Dandre cinta sejati. Dan sekaligus hal utama dalam hidup! Karena jika memang ada, pada awal “bisnis pertunjukan”, sebuah proyek seni internasional yang sangat sukses bernama Anna Pavlova, hal itu dipromosikan oleh impresario tetap balerina, Victor Dandre.

Sergei Diaghilev dan musimnya

Pada tahun 1909, pelindung balerina memperkenalkan anak didik dan kekasihnya kepada pengusaha teater terkenal Sergei Diaghilev, penyelenggara musim kemenangan Rusia di Paris. Diaghilev segera mengundang Anna untuk menari dalam produksinya, dan Dandre berjanji untuk membeli perlengkapan mandi yang menakjubkan untuk primadona masa depan panggung Paris saat ini. Dia tidak menarik kembali kata-katanya, tetapi sebagai akibat dari biaya ini dan biaya lainnya, dia terlilit hutang, yang menyebabkan sponsor yang tidak beruntung itu masuk penjara debitur. Ada rumor bahwa selain belanja, Victor juga bertanggung jawab menggelapkan dana pemerintah...

“Suami yang cocok bagi seorang istri sama seperti musik bagi menari.”

Meski begitu, pejabat, pesolek, dan dermawan yang sukses kemarin tidak punya uang untuk membayar jaminan. Dan sementara proses yang melelahkan itu berlangsung, yang memakan waktu satu tahun penuh, Anna berangkat ke Paris sendirian...

Anna Pavlova menyelamatkan kekasihnya

Lidah jahat, tentu saja, tidak lupa mengomentari kepergiannya: semuanya jelas, cinta untuk pelindungnya menghilang bersama dengan uangnya! Anna tidak membuat alasan. Tapi segera setelah kemenangan di Paris, dia menandatangani kontrak yang sangat menguntungkan dan memperbudak dengan agen teater terkenal di London, dan segera mengirimkan uang muka yang diterima untuk tur masa depan ke Victor. Di Paris, Anna dan Victor diam-diam menikah.

Pernikahan rahasia dan tur keluarga

Pada tahun 1912, Anna dan Dandre mengorganisir rombongan mereka sendiri, yang melakukan perjalanan melintasi negara dan benua selama dua dekade, meningkatkan jumlah penggemar balerina. Pasangan rahasia itu menyewa perkebunan Ivy House di London dengan sebuah taman kecil, yang dulunya milik seniman terkenal, cikal bakal impresionisme Inggris, William Turner. Hati Anna sepenuhnya milik balet dan Dandre. Sepanjang hidupnya dia mencintainya sendirian dan berulang kali mengulangi: “ Suami yang Cocok bagi seorang istri, musik adalah untuk menari.”

Balet di gudang, di tengah hujan dan di arena sirkus

Bakat alami Pavlova sungguh luar biasa, dan efisiensinya, yang mencapai titik penyiksaan diri, membuat kagum semua orang. Memenuhi kontrak perbudakan yang sama, balerina melakukan perjalanan ke lebih dari dua puluh negara dalam waktu kurang dari sepuluh tahun, terkadang tampil di tempat yang paling tidak pantas untuk balet - di panggung terbuka di tengah hujan lebat, di arena sirkus, di gudang yang diketuk dengan tergesa-gesa. bersama-sama papan, dalam variety show setelah penari tap dan monyet terlatih. Bintang Rusia ini tampil dengan dedikasi yang sama di panggung teater terbaik dan di depan anak-anak sekolah dari pedalaman Amerika, di depan para penggembala Meksiko dan penambang Australia.

Tulip dan hidangan penutup untuk menghormati balerina hebat

Orang macho Meksiko melemparkan sombrero ke kakinya, orang India menghujaninya dengan bunga teratai, dan orang Swedia yang terkendali Nordik, selama tur luar negeri pertamanya pada tahun 1907, diam-diam, agar tidak mengganggu kedamaian aktris, mengantar keretanya ke hotel. Selama bertahun-tahun, raja Spanyol mengirimkan karangan bunga ke setiap penampilannya - di mana pun dia tampil saat itu. Di Belanda, varietas tulip khusus dibiakkan untuk menghormatinya - Anna Pavlova. Dan di Australia mereka menghasilkan kelezatan yang luar biasa - makanan penutup lapang yang terbuat dari meringue, krim kocok, dan buah beri liar, yang disebut Pavlova (dengan penekanan pada huruf "o").

“Jika saya tidak punya waktu untuk hidup, maka saya harus mati.”

Dia sudah tidak asing lagi naik panggung karena demam, ligamen terkilir, dan suatu kali selama tur di Amerika, balerina melakukan perannya bahkan dengan patah kaki! Surat kabar menulis bahwa Pavlova memakai dua ribu pasang sepatu balet setahun.

Angsa sekarat yang tidak menyayangkan dirinya sendiri

Pencapaian puncak karir Anna Pavlova adalah “The Dying Swan” yang sama, yang diciptakan di St. Petersburg oleh koreografer Mikhail Fokin dengan musik Saint-Saëns. Sayangnya, nama nomor tariannya ternyata bersifat kenabian. Berkali-kali Anna dibujuk untuk berlibur dan beristirahat. Balerina hanya melawan dengan lamban. “Jika saya tidak punya waktu untuk hidup, maka saya harus mati saat bepergian, sambil berdiri,” katanya suatu kali.

Hal ini dikatakan pada musim gugur tahun 1930. Pada bulan Januari dia dijadwalkan untuk melakukan tur di Den Haag, tetapi dalam perjalanan ke Belanda balerina itu jatuh sakit di kereta dan jatuh sakit. Dokter mendiagnosisnya menderita influenza. Pada saat tidak ada antibiotik yang tersedia dan efektif, hukuman seperti itu seharusnya sudah siap untuk hasil apa pun... Selain itu, Pavlova menolak meminum obat yang diresepkan dokter. Akibatnya, pneumonia dimulai, yang berubah menjadi radang selaput dada. 3 hari kemudian, balerina tersebut meninggal, 8 hari sebelum ulang tahunnya yang ke-50.

Legenda kematian Anna Pavlova

Legenda beredar dari buku ke buku bahwa beberapa jam sebelum kematiannya, Anna Pavlova sadar, duduk di tempat tidur, membuat tanda salib dan bertanya: "Siapkan kostum Angsa saya!" Seperti legenda yang indah menemaninya sepanjang hidupnya - mereka tidak meninggalkan Pavlova bahkan di menit-menit terakhirnya.
Namun diketahui secara pasti bahwa pihak manajemen tidak pernah menyewakan kamar hotel di Den Haag tempat aktris Rusia itu meninggal kepada orang lain. Dan di teater kota selama bertahun-tahun, pada peringatan kematian Pavlova, pertunjukan aneh diadakan: tirai dibuka, musik Saint-Saëns dibunyikan, dan hanya lampu sorot yang sepi bergerak melintasi panggung yang kosong, mengikuti pergerakan penonton. penari tak kasat mata. Saat ini masyarakat menyaksikan tarian hantu sambil berdiri dan dalam keheningan total.

Kisah hari ini adalah tentang balerina Rusia terhebat, bukan hanya seorang bintang, tetapi juga harta karun panggung balet dunia, Anna Pavlova. Inilah penari yang menjungkirbalikkan dunia balet Rusia - semuanya dimulai dari dia zaman baru sensualitas dan kecanggihan dalam balet. Segala sesuatu yang dibuat-buat dan dibuat-buat memudar ke latar belakang; jiwa menjadi lebih tinggi daripada perlombaan untuk menguasai. Sebelum Anna Pavlova muncul, balet Rusia didominasi oleh era penari Italia yang bertunangan di luar negeri. Tarian mereka bombastis sekaligus virtuoso. Anna Pavlova mematahkan tradisi ini tidak hanya dengan koreografi yang sempurna, tetapi juga dengan ketulusan tariannya yang tiada habisnya.
Sedikit yang diketahui tentang kehidupan pribadi Anna Pavlova - dia menerbitkan buku memoar, tetapi kita hampir tidak belajar apa pun tentang kehidupan penari dari narasi ini: narasi ini sepenuhnya dikhususkan untuk seni. Pavlova lahir pada bulan Februari 1881 di keluarga seorang tukang cuci sederhana Lyubov Fedorovna Pavlova, tetapi diasumsikan bahwa dia adalah putri tidak sah dari seorang pedagang yang cukup kaya Lazar Polyakov. Inilah yang dapat menjelaskan fakta bahwa ibunya mampu membiayai studinya di Imperial Ballet School, tempat Anechka masuk dengan susah payah - mereka tidak mau menerimanya karena kesehatannya yang buruk. Gadis yang lahir pada usia tujuh bulan ini menderita anemia, sering masuk angin, dan membungkuk berlebihan. Namun, Marius Petipa yang terkenal sudah melihatnya talenta muda dan aku tidak salah.

Anna mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk studinya; dia tidak takut dengan kondisi belajar yang sulit, atau jam belajar yang panjang, atau banyak larangan, atau perpisahan dari keluarganya - dia dilahirkan untuk balet dan hanya memimpikannya. Ada legenda tentang penyangkalan diri Pavlova - dia naik panggung dengan demam, sakit, kelelahan, ligamen terkilir, dan di Amerika dia bahkan tampil dengan patah kaki.

Setelah lulus dari perguruan tinggi, Anna diterima di rombongan Teater Mariinsky, dan pada tahun 1906 ia menjadi balerina terkemuka di rombongan tersebut. Anna juga memiliki idola - Maria Taglioni, seorang penari Italia, yang menjadi panutan Pavlova dan menginspirasi kreativitas dan kerja kerasnya. Tahukah Anya seberapa jauh ia bisa melampaui inspirasinya?

Bagiannya yang paling terkenal adalah miniatur koreografinya Angsa Sekarat, dikoreografikan oleh Fokine, dia pertama kali tampil pada tahun 1907. Nantinya, produksi ini akan menjadi simbol balet Rusia yang tak terbantahkan.

Pada tahun 1910, Pavlova meninggalkan Teater Mariinsky dan membentuk rombongannya sendiri, yang berhasil dan ekstensif melakukan tur ke luar negeri. Setelah tahun 1914, Anna pindah untuk tinggal di Inggris dan tidak pernah kembali ke Rusia. Dia melakukan banyak hal dengan pengacara Rusia yang memalukan, Victor Dandre. Hubungan mereka misterius dan tersembunyi dalam tabir kerahasiaan. Beberapa sumber percaya bahwa Victor menderita karena kejenakaan dan tingkah penari terkenal itu, tetapi dengan rendah hati menanggungnya, jatuh cinta tanpa henti. Yang lain mengklaim bahwa dia adalah seorang diktator yang luar biasa, tidak menyayangkan kesehatan dan kekuatan balerina, dan tidak hanya menjadi pasangan hidup Pavlova, tetapi juga impresario Pavlova, dia mengatur tur yang sangat sibuk - kebetulan konser diikuti satu demi satu setiap hari tanpa hari libur selama berbulan-bulan! Apa yang sebenarnya terjadi, siapa yang bertanggung jawab atas pelemahan tersebut jadwal tur: balerina itu sendiri atau rekannya yang tanpa ampun, sepertinya kita tidak akan tahu lagi.

Anna Pavlova meninggal di Belanda, selama tur, pada tanggal 23 Januari 1931, karena radang selaput dada akut: dalam perjalanan dari Prancis dia terkena flu yang parah dan juga mengalami memar yang parah di dadanya. Dokter merekomendasikan segera dioperasi, tetapi karena alasan tertentu operasi ditunda, dan pada 19 Januari, Anna Pavlova mengadakan konser terakhirnya di Den Haag, karena sangat lemah. Siapa yang memprakarsai pembatalan operasi tersebut—balerina itu sendiri atau rekannya Victor—masih belum diketahui.