Genre film

Detektif

Kisah detektif berhak menempati tempat terhormat di antara genre sastra dan sinema. Seluk-beluk plot yang seru dan intrik yang bertahan hingga adegan akhir membuat para penggemarnya dengan nafas tertahan mengikuti petualangan para pahlawan dan mencoba mengungkap semua misteri bersamanya. Perjuangan abadi antara kebaikan dan kejahatan dalam bentuk konfrontasi antara penjahat dan perwakilan hukum terungkap di sini dengan cara yang lebih indah.

Sejarah genre detektif

Ketertarikan untuk menyelidiki kejahatan dan menemukan pelakunya muncul di masyarakat sejak penuntutan pidana terhadap pelanggar hukum diketahui publik. Bahkan pada awal perkembangan peradaban, pencuri, pembunuh, penipu dan sejenisnya menjadi sasaran penganiayaan dan hukuman. Menyelesaikan kejahatan, menemukan pelakunya, dan membuktikan kesalahan mereka selalu tidak mudah dan membutuhkan pemikiran analitis, kecerdikan, dan observasi yang melekat pada segelintir orang terpilih.

Upaya pertama untuk menulis karya sastra di genre detektif terjadi pada abad ke-18 dalam karya William Godwin, yang menggambarkan petualangan seorang pecinta intrik yang antusias. Namun, hanya dari pena Edgar Poe pada tahun 1840 barulah mereka benar-benar keluar cerita detektif, menceritakan tentang Dupin yang giat, dengan cekatan mengungkap teka-teki paling licik. Saat itulah pahlawan favorit genre ini menjadi seorang penyendiri yang, tidak seperti polisi, menemukan jawaban atas semua pertanyaan dan mencapai kemenangan keadilan.

Rumah detektif Inggris dianggap sebagai tempat Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding, dan ahli pena lainnya bekerja, yang karyanya masih relevan dan menarik bagi jutaan pembaca di seluruh dunia. Fanu dari Prancis, Sheldon dari Amerika, Cheikh dan Haley dan banyak lainnya menulis dengan cemerlang. Ada yang lengkap dalam sastra Rusia detektif baru muncul pada akhir abad ke-19 setelah pencabutan sensor dan jatuhnya Tirai Besi.

Ciri khas genre detektif

Kisah detektif dicirikan oleh alur cerita yang jelas berdasarkan tindakan kejahatan ketika pelakunya tidak dapat diidentifikasi. Biasanya, penyelidikan yang sedang berjalan akan menemui jalan buntu atau orang yang tidak bersalah ditahan. Seorang detektif-intelektual yang putus asa memasuki perjuangan melawan pelanggaran hukum, yang dengan cepat menemukan penjahat sebenarnya dan mencari bukti yang cukup atas kesalahannya.

Kekhasan karya-karya tersebut adalah pembaca sekaligus tokoh utama mempelajari bukti-bukti, memperoleh informasi dan mengenal para tersangka, mencoba menebak siapa di antara mereka yang benar-benar melakukan kejahatan dan untuk alasan apa mereka bertindak. Jika detektif yang baik, kemudian kebenaran menjadi jelas di halaman-halaman terakhir buku ini, dan kepedihan plotnya tetap dipertahankan hingga poin terakhir.

Adapun tokoh utama, selain penjahat dan antipodenya, pasti ada korban, beberapa tersangka alternatif, atau, sebagai pilihan, orang-orang yang dituduh tidak adil, serta orang-orang yang malas, kurang inisiatif, atau hanya perwakilan investigasi resmi yang korup. pihak berwenang. Dan akhirnya, hal itu tidak mungkin bagi diri sendiri perkenalkan detektif, kehilangan kemenangan keadilan dan membawa kejelasan pada semua misteri.

Hukum genre Detektif

Genre detektif, tidak seperti yang lain, tunduk pada hukum dan stereotip yang tidak dapat diubah. Jadi, pertama, tokoh utama yang melakukan investigasi, baik itu jurnalis, polisi, atau mahasiswi, tidak akan pernah menjadi pelaku sebenarnya dari kejadian tersebut, padahal dalam kehidupan hal ini mungkin saja terjadi. Kedua, penjahat yang paling mungkin biasanya ternyata tidak bersalah, dan bukti yang dikumpulkan pada akhirnya menunjuk pada seseorang yang sama sekali tidak curiga.

Kedua, dalam cerita detektif tidak ada elemen yang tidak perlu. Contoh senjata terkenal, yang harus ditembakkan karena digantung di dinding, cocok digunakan di sini. Setiap karakter berperan, dan setiap detail kecil dimaksudkan untuk memandu pembaca menemukan jawaban yang benar. Hanya orang yang sangat berwawasan luas, yang benar-benar dekat dengan detektif, yang akan mampu mengenali petunjuk dalam kebetulan yang rumit.

Ketiga, kejahatan yang dilakukan dan upaya penyelesaiannya merupakan inti dari alur cerita, meskipun diencerkan dengan situasi lucu, mistisisme, atau kisah cinta. Lingkungan dan perilaku para peserta aksi selalu dapat dipahami dan dekat dengan semua orang sedemikian rupa sehingga tidak sulit untuk membayangkan diri mereka berada di antara para pahlawan.

Jenis detektif

Meskipun genre ini tunduk pada aturan yang jelas, ada beragam cerita detektif. Oleh karena itu, saat ini, buku dan film penuh aksi sangat populer, di mana sang detektif tidak hanya menunjukkan pemikiran dan wawasan analitis yang halus, tetapi juga cukup sukses dalam seni bela diri, dengan terampil mengendarai mobil dan menembakkan semua jenis senjata.

Cerita detektif dengan unsur aksi dan terkadang thriller disukai oleh pria, sedangkan perwakilan dari jenis kelamin yang lebih adil lebih menyukai alur cerita yang klasik dan santai. Yang tak kalah larisnya adalah cerita detektif lucu, yang tokoh utamanya adalah ibu rumah tangga yang selalu terjebak dalam serangkaian masalah atau penyelidik yang linglung dan baik hati.

Detektif yang bernuansa mistis, dimana kejahatan dilakukan oleh kekuatan dunia lain atau orang yang kesurupan psikosis, patut mendapat perhatian khusus. Tema paling umum dalam genre jenis ini adalah kisah penangkapan seorang maniak. Petualangan cinta dan cerita detektif yang bernuansa erotis pun tak kalah menariknya bagi pemirsa dan pembaca dari segala jenis kelamin dan usia, karena selain berkesempatan mengikuti pencarian penjahat, Anda juga bisa menikmati momen romantis.

Detektif di bioskop

Kisah detektif telah menginspirasi banyak sutradara untuk membuat film-film brilian, dan saat ini genre ini menjadi dasar bagi jutaan naskah. Patut dicatat bahwa pembuatan film cerita detektif klasik tidak memerlukan anggaran film yang besar, tetapi, dengan plot yang menarik dan jelas, akting yang virtuoso, dan produksi berkualitas tinggi, hal ini pasti menghasilkan pendapatan box office yang besar.

Adaptasi layar film dan serial TV tentang detektif paling terkenal, baik orang sungguhan maupun karakter fiksi seperti Sherlock Holmes atau Hercule Poirot, menarik perhatian jutaan penonton. Interpretasi modern atas karya-karya klasik dibedakan oleh orisinalitas dan kesegarannya, dan para pahlawan sinema dalam dan luar negeri saat ini juga mengumpulkan banyak penggemar dan membawa ketenaran bagi para aktor yang memerankannya.

DETEKTIF(lat. Detectiono - pengungkapan bahasa Inggris detektif - detektif) - sebuah karya seni, yang plotnya didasarkan pada konflik antara kebaikan dan kejahatan, yang diwujudkan dalam penyelesaian kejahatan.

Dalam cerita detektif selalu ada misteri, teka-teki. Biasanya ini adalah kejahatan, tetapi tidak seperti mistisisme, dalam genre ini yang misterius memiliki karakter yang obyektif dan “nyata”, meskipun misteri dan tidak dapat dijelaskan. Tujuan dari cerita detektif adalah untuk memecahkan misteri; narasinya terikat pada proses logis yang melaluinya penyidik, mengikuti serangkaian fakta, sampai pada penyelesaian kejahatan, yang merupakan hasil akhir wajib dari cerita detektif. Hal utama dalam cerita detektif adalah penyelidikan, sehingga analisis karakter dan perasaan tokoh tidak begitu penting. Sering kali, sebuah misteri dipecahkan melalui inferensi berdasarkan apa yang diketahui oleh penyelidik dan pembaca. Sebuah karya detektif tidak boleh diidentikkan dengan thriller yang selalu mengandung unsur horor atau kekerasan telanjang, tetapi dengan novel kriminal yang mengungkap penyebab dan sifat kejahatan, menggambarkan dunia bawah tanah atau dunia petugas polisi.

Cerita detektif pertama diciptakan pada tahun 1840-an oleh E. Poe, yang dianggap sebagai pendiri cerita detektif, tetapi bahkan sebelum dia, banyak penulis menggunakan elemen detektif individual. Di antara para pendahulunya, filsuf anarkis W. Godwin menempati tempat terhormat dalam novelnya Caleb Williams(1794) tokoh utamanya adalah seorang detektif amatir yang didorong oleh rasa ingin tahu dan seorang agen polisi yang kejam. Mungkin stimulus paling signifikan untuk perkembangan detektif telah diberikan Memoar E.Vidocq. Dia adalah seorang pencuri, beberapa kali dipenjara, kemudian menjadi agen polisi dan naik pangkat menjadi kepala detektif polisi Prancis yang terkenal, Surete. DI DALAM Memoar dia menggambarkan metode investigasinya dengan sangat rinci dan dengan jelas, meskipun berlebihan, menceritakan tentang petualangan menarik yang terkait dengan penangkapan penjahat.

E. Poe menggabungkan semua pengaruh ini dalam karyanya: dalam lima cerita pendek dari warisannya yang luas, semua prinsip dasar yang dianut oleh para penulis literatur detektif selama lebih dari seratus tahun telah dikembangkan. Poe sendiri, yang sangat menghargai “kekuatan analitis pikiran kita”, menyebut cerita pendek ini sebagai cerita inferensi. Mereka masih dibaca dengan penuh minat sampai sekarang. Ini Pembunuhan di Rue Morgue, yang mengawali tradisi cerita “misteri ruang terkunci”; kumbang emas, nenek moyang dari ratusan cerita berdasarkan penguraian kriptogram; Misteri Marie Roger– pengalaman penyelidikan logis murni; Surat curian, yang berhasil menegaskan teori bahwa satu-satunya penjelasan yang tersisa setelah semua penjelasan lain ditolak pastilah benar, tidak peduli betapa mustahilnya hal itu; Anda adalah orang yang melakukan ini, di mana pembunuhnya ternyata adalah orang yang tidak dicurigai. Tiga dari cerita ini menampilkan pria S. Auguste Dupin, detektif hebat pertama dalam fiksi - penilaiannya kategoris, membenci polisi, lebih merupakan mesin berpikir daripada orang yang hidup.

Terlepas dari penemuan Poe, cerita detektif baru mulai memantapkan dirinya sebagai bentuk sastra populer dengan munculnya pasukan polisi reguler yang dibiayai pemerintah dan unit detektif mereka pada tahun 1840-an. Meluasnya cerita detektif sebagai bacaan terpopuler, menurut para sarjana sastra, ada kaitannya dengan melemahnya prinsip keagamaan di masyarakat, serta dengan permasalahan sosial yang akut, yang dalam kehidupan nyata tidak selalu terselesaikan dan berhasil diselesaikan. sedangkan dalam cerita detektif “hukum genre” adalah kemenangan kebaikan atas kejahatan, keadilan atas pelanggaran hukum. Charles Dickens, yang sangat tertarik dengan aktivitas dunia bawah tanah dan metode detektif, menciptakannya Rumah Suram(1853) gambaran yang sangat meyakinkan tentang Inspektur Bucket dari departemen detektif. W. Collins, teman lama dan terkadang rekan penulis Dickens, mengangkatnya dalam novel Batu Bulan(1868) tentang detektif, Sersan Cuff, yang prototipenya adalah Inspektur Whereer, dan menunjukkan bagaimana pahlawannya sampai pada kesimpulan yang mengejutkan namun logis dari fakta-fakta yang diketahuinya. Bagaimanapun, dalam cerita ini, serta cerita detektif lainnya, ada karakter wajib - penjahat, detektif, korban, yang, tergantung pada orientasi sosial dan genre karya tersebut, dapat menjadi berbagai perwakilan masyarakat.

Pada saat A. Conan Doyle menyajikan kepada masyarakat umum gambaran Sherlock Holmes, detektif terhebat dalam sastra dunia, cerita detektif sudah menjadi genre yang mapan, yang menjadi tujuan banyak penulis (E. Gaboriau, Collins, F. Hume, dll.). Dasar dari genre ini (sebagaimana dibuktikan oleh karya Doyle) adalah adanya dua alur cerita, yang biasanya didasarkan pada dua konflik: antara korban dan penjahat dan antara penjahat dan detektif, garis-garis yang dapat berpotongan dan sengaja dibuat bingung oleh penulisnya, namun tentunya mengarah pada akhir yang menjelaskan segala sesuatu yang tidak dapat dipahami, misterius dan misterius. “Hukum genre” lainnya, menurut Doyle, adalah larangan menjadikan penjahat terlihat seperti pahlawan.

Untuk novel Sherlock Holmes pertama, Belajar dengan warna merah tua(1887), buku-buku cerita menyusul, berkat detektif hebat dan asistennya Dr. Watson menjadi terkenal hampir di seluruh dunia. Yang terbaik dari koleksi ini adalah Petualangan Sherlock Holmes(1892) dan Catatan tentang Sherlock Holmes(1894). Saat ini, hal yang paling menarik dari cerita-cerita pendek ini adalah pesona era yang diciptakan kembali di dalamnya dan citra Holmes sendiri. Seorang intelektual yang percaya diri dan egosentris yang juga menggunakan narkoba, ia tidak hanya tampil sebagai orang yang sangat bersemangat, tetapi juga membangkitkan simpati yang besar. Conan Doyle mengembangkan tipe "detektif hebat" dan dengan demikian memberikan kontribusi besar terhadap pertumbuhan popularitas cerita detektif. Di Inggris, pengikut terkemuka Conan Doyle termasuk A. Morrison (1863–1945), yang menemukan penyelidik Martin Hewitt; Baroness Orcy (1865–1947), yang menciptakan ahli deduksi logis yang tidak disebutkan namanya, yang oleh karakter lain disebut sebagai "Orang Tua di Sudut"; R. Austin Freeman, penemu cerita detektif "terbalik", di mana pembaca mengetahui segala sesuatu tentang kejahatan sejak awal; E. Brahma, “bapak” detektif buta pertama dalam sastra, dll. Di Amerika, tradisi Conan Doyle didukung oleh M. Post, penulis cerita terkenal tentang Paman Abner, dan A. Reeve (1880– 1936) dengan detektifnya Craig Kennedy.

Ahli fiksi detektif terbesar pada periode ini adalah penulis Inggris G. Chesterton (1874–1936) dan jurnalis Amerika J. Futrell (Futrel) (1875–1912). Cerita Chesterton tentang pendeta Katolik sebagai detektif, terutama dalam koleksinya Ketidaktahuan Pastor Brown(1911) dan Kebijaksanaan Pastor Brown(1914), adalah contoh cerdas dari genre ini. Futrell, penulis dua buku tentang Profesor Augustus S.F.C. Van Dusene, yang disebut sebagai “mesin berpikir”, hampir sama kreatifnya dengan Chesterton. Dalam tradisi Holmesian, meski dengan tanda sebaliknya, cerita pendek menantu Conan Doyle E. Hornung tentang petualangan pencuri amatir Raffles dan cerita M. Leblanc tentang Arsene Lupin tetap dipertahankan; kedua penulis mengabaikan instruksi Conan Doyle bahwa penjahat tidak boleh dijadikan pahlawan.

kasus Leavenworth(1878) oleh Anna Catherine Green adalah novel detektif Amerika pertama yang penting. Mary Roberts Rinehart mendapatkan ketenaran sebagai pencipta sekolah "Seandainya aku tahu saat itu...": dalam salah satu karyanya, frasa dengan permulaan seperti itu cepat atau lambat akan terdengar dari mulut narator. Di antara buku-buku awal abad ke-20, novel karya orang Inggris A. Mason (1865–1948), yang dibintangi oleh detektif raksasa dari Sûreté M. Anot, masih menarik. Misteri Ruang Kuning(1909) oleh G. Leroux (1867–1927) tetap menjadi salah satu cerita kejahatan ruang terkunci yang paling cerdik, dan Kasus terakhir Trent(1913) E. Bentley - salah satu detektif pertama, di mana detektif tampil sebagai orang yang hidup, dan bukan sebagai mesin yang berpikir.

Perang Dunia Pertama secara signifikan mengubah sifat fiksi detektif. Novel ini telah menggantikan cerita pendek sebagai bentuk yang memungkinkan pengembangan plot yang lebih kompleks dengan liku-liku intrik dan kesudahan yang tak terduga. Dalam apa yang disebut “zaman keemasan cerita detektif”, yang berlangsung pada tahun 1918–1939, sastra diperkaya dengan banyak gambaran tentang detektif baru Agatha Christie dalam novel pertamanya Perselingkuhan Misterius di Styles(1920) memperkenalkan pembaca pada intelektual berkumis Hercule Poirot. Tiga tahun kemudian, Lord Peter Wimsey muncul, pahlawan Dorothy Sayers, dan tiga tahun kemudian, pembaca secara bergantian senang dan kesal dengan detektif S.S. Van Dyne, Philo Vance yang sangat terpelajar. Daftar penulis yang membuat gambar detektif penuh warna sangat luas: F. Crofts (Inspektur Prancis), E. Queen (detektif Ellery Queen), J. Carr (Dr. Gideon Fell dan - dalam buku dengan nama samaran Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigham), F. MacDonald (Anthony Getrin), dan dalam “gelombang kedua” (1930-an) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick Alleyne ), M .Innes (John Appleby), N. Blake (Nigel Strangeways) dan R. Stout (Nero Wolfe). Semuanya adalah penulis Inggris atau Amerika.

Detektif ulung paruh kedua abad ini - J. Simenon; bukunya tentang inspektur polisi Prancis Maigret mulai terbit pada akhir tahun 1920-an. Selain Simenon, cerita detektif Eropa diwakili oleh karya-karya J. Le Carré, S. Japrisot dan lain-lain, yang berbeda dari cerita detektif Amerika dalam kesedihan nostalgia dan tidak adanya ironi.

Pada tahun 1920-an, salah satu karya pertama bergenre detektif di Rusia adalah Hiperbola Insinyur Garin SEBUAH.N.Tolstoy dan Kekacauan-Perbaikan M.Shaginyan, serta terjemahan semu anonim Nat Pinkerton.Selama tahun-tahun kekuasaan Soviet, konflik detektif antara kebaikan dan kejahatan dianggap sejalan dengan kontradiksi kelas, yang mengarah pada bentuk genre yang lebih "murni" - novel mata-mata (saudara Weiner, A.G. Adamov, Yu. Semenov) .

Prosa detektif kaya akan beragam perangkat dan teknik plot. Beberapa penulis menunjukkan bagaimana alibi yang kuat dibantah; yang lainnya berspesialisasi dalam pembunuhan di ruang terkunci; yang lain lagi berusaha menipu pembaca dengan segala cara yang mungkin. Sebuah trik penipuan yang licik ditemukan Pembunuhan Roger Ackroyd(1926) Agatha Christie, yang menimbulkan kemarahan di antara rekan-rekannya: pembunuhnya ternyata adalah narator, yang berperan sebagai Dr. Watson dalam novel tersebut. Monsinyur R. Knox, yang menulis cerita detektif sendiri, merumuskan “Sepuluh Perintah Cerita Detektif”, yang wajib dipatuhi oleh setiap penulis yang ingin menjadi anggota “Klub Penulis Detektif” Inggris yang tertutup. Mereka serius mempertimbangkan untuk mengeluarkan Agatha Christie dari klub.

Seiring waktu, detektif hebat, amatir yang egosentris ini, mulai sedikit lebih mirip dengan orang yang hidup, dan Watson-nya perlahan-lahan menghilang dari cerita. Meskipun cerita detektif klasik yang diwakili oleh buku-buku awal J. Carr, E. Quinn dan S. Van Dyne memberikan mahakarya intrik yang dibangun dengan sempurna, kurangnya kedalaman dan karakterisasi psikologisnya mulai mengganggu pembaca. Dorothy Sayers meramalkan bahwa formulir tersebut mungkin akan habis "karena alasan sederhana bahwa masyarakat akan belajar mengenali semua triknya." E. Berkeley menolak untuk mengikuti prinsip "misteri telanjang", menyatakan bahwa cerita detektif akan berkembang menjadi sebuah novel "tidak terlalu menarik dalam logika tetapi dalam psikologi karakter", dan dengan cemerlang menunjukkan hal ini dalam dua novel tentang pembunuhan. , yang dia terbitkan dengan nama samaran Francis Isles: Kebencian(1931) dan Sebelum faktanya (1932).

Pukulan terhadap stereotip detektif amatir hebat yang selalu tahu lebih banyak daripada petugas polisi bodoh dilakukan oleh sekolah detektif "tangguh" Amerika dalam pribadi masternya yang luar biasa D. Hammett dan R. Chandler. Sam Spade dari Hammett dan Philip Marlowe dari Chandler adalah detektif swasta yang bekerja demi uang, dan tidak selalu menghasilkan uang besar. Mereka jujur, namun kejam dan tidak bermoral. Hammett dan Chandler menerima pengakuan - penuh di Eropa, kurang tanpa syarat di AS - sebagai penulis yang serius, ahli fiksi berbakat. Agatha Christie, Margery Allingham, dan E. Queen secara signifikan mengubah karakter pahlawan mereka dan membawa plot buku melampaui kerangka cerita detektif klasik. Yang terakhir, yaitu. Detektif misteri, menurut definisinya, jarang ditemukan di zaman kita: ia telah banyak digantikan oleh novel mata-mata dan kriminal serta jenis cerita detektif lainnya.

Novel mata-mata, atau novel aksi penuh aksi, telah lama dianggap sebagai genre paraliterer, meskipun bahkan para ahli sastra yang serius, misalnya W. S. Maugham dari Inggris ( Ashenden, atau Agen Inggris, 1928) dan G. Green ( pembunuh bayaran, 1936) dan orang Amerika J. Kane ( Tukang pos selalu menelepon dua kali, 1934) dan H. McCoy ( Kain kafan dijahit tanpa saku, 1937).

Novel mata-mata mulai berkembang pada tahun 1950-an dengan munculnya karya Y. Fleming tentang agen rahasia James Bond. Dalam arti tertentu, Bond dapat dianggap sebagai pewaris sastra dari para detektif hebat. Dia tidak maha tahu, tapi dia kebal; dia tidak peduli dengan bahaya atau penyiksaan apa pun. Film Bond meraih kesuksesan yang luas bukan karena manfaat sastranya yang meragukan, melainkan karena suasana kemahakuasaan dan kekerasan yang merajalela di dalamnya. Selain itu, novel Fleming mencatat ciri lain dari cerita detektif modern - prinsip siklisasi, ketika serangkaian karya dibuat, disatukan oleh karakter yang sama. Di antara serial detektif paling populer semacam ini adalah novel karya American Stout, yang ditulis dengan cukup banyak humor, tentang detektif gourmet dan pecinta anggrek yang hebat Nero Wolfe dan asistennya yang setia Archie Goodwin. Buku J. Le Carré dan L. Deighton ditandai dengan interpretasi spionase yang jauh lebih realistis. Mata-mata anti-pahlawan Le Carré, Alex Leamas dan George Sayley, secara lahiriah tidak menarik dan terbebani oleh rasa bersalah yang kompleks; Karakter bawah tanah ini beroperasi di dunia bawah tanah - dunia penipuan, yang sering kali menjadi korbannya sendiri. Dalam tulisan Le Carré, spionase melambangkan pembusukan masyarakat modern. R. Ludlem Amerika (1927) dalam novel seperti Warisan Scarlatti (1971), Naskah Rektor(1977) dan Mosaik Parzival(1982), mengadu warga biasa yang tidak curiga dengan para konspirator yang beroperasi dalam skala hampir global - sebuah plot paranoid yang dijadikan model oleh banyak penulis modern. Tema terorisme, khususnya neo-Nazisme, telah tersebar luas. Novel F.Forsythe Berkas "Odessa"(1972) menciptakan istilah "Odessa", nama kode untuk organisasi rahasia mantan perwira SS, dan di Anjing Perang(1974) menjadikan tentara bayaran sebagai karakter sastra yang lengkap.

Perbedaan yang paling jelas antara novel detektif dan novel kriminal adalah bahwa yang pertama, pembaca mengetahui persis sebanyak yang diketahui detektif, dan yang kedua, tidak kurang dari yang diketahui penjahat, dan hal utama dalam cerita bukanlah penyelesaian. misteri kejahatan, tetapi menggambarkannya dan menangkap penjahatnya. Penggambaran pekerjaan polisi berangsur-angsur mengemuka, sebagaimana dibuktikan oleh novel E. McBain tentang kantor polisi ke-87 atau buku J. Wembo tentang polisi Los Angeles. Inti dari pekerjaan ini adalah kenyataan buruk kehidupan sehari-hari polisi: korupsi, penyuapan, penipuan, bekerja dengan informan. Puisi detektif "keren" sangat sesuai dengan suasana kejam dan kasar dalam novel kriminal.

Detektif eksentrik tidak hilang dari literatur. M. Collins dibawa ke Takut(1966) oleh Dan Fortune yang bertangan satu, dan dalam novel karya J. Chesbrough Bayangan Manusia Patah (1977), Kasus Para Penyihir(1979) dan Insiden Gelombang Darah(1993) menampilkan detektif swasta paling berwarna dalam sastra modern - si kurcaci Mongo, mantan pemain sirkus, profesor kriminologi, dan pemegang sabuk hitam karateka. Inovasi signifikan dalam genre ini adalah munculnya detektif wanita yang memiliki izin untuk menyelidiki dan menangani kasus-kasus berbahaya yang tidak lebih buruk dari pria. Misalnya saja Sharon McCone dalam novel Marcia Mueller Sepatu Besi Edwin(1978), Minggu adalah hari yang istimewa(1989) dan lainnya atau Kinsey Millhone, si mata pribadi yang berlidah tajam, tokoh utama dalam cerita detektif Sue Grafton, disusun menurut abjad: “A untuk Alibi” (1982), “B untuk Buronan” (1989), dll. .

Beberapa penulis modern telah melampaui batas-batas formal cerita detektif dalam karya mereka; yang paling menonjol di antara mereka adalah L. Sanders, G. Kemelman, “ayah” dari detektif-rabbi David Small, D. Francis, F. James, J. MacDonald dan E. Leonard.

Detektif Rusia modern di tahun 1990-an - awal. Pada tahun 2000-an, genre ini berkembang pesat dan menjadi genre paling populer, menarik beragam masyarakat pembaca. Di antara penulis paling populer pada awal tahun 2000-an di Rusia adalah B. Akunin, penulis cerita detektif yang ditulis di ambang genre dengan campuran mistisisme, permainan intelektual, dan plot yang sangat memutarbalikkan; F. Neznansky, penulis yang cukup "klasik", tetapi dibuat berdasarkan materi Rusia, serangkaian novel tentang Turetsky, E. Topol, A. Konstantinov dan penulis lain, yang jumlahnya terus bertambah. “Detektif” perempuan telah menjadi fenomena beberapa tahun terakhir dalam sastra Rusia: A. Marinina, P. Dashkova, T. Polyakova, T. Stepanova, yang menonjol dari latar belakang umum dengan imajinasi liar dan penyempurnaan gaya “fiksi pulp” -nya ”.

Genre detektif terbukti sangat ulet dan terus berkembang di banyak negara dengan berbagai bentuk - ada drama detektif, cerita detektif, novel, sosial, ironis, psikologis, fantasi dan cerita detektif lainnya. Semuanya menarik pembaca dengan kesempatan untuk melepaskan diri dari “masalah sehari-hari” dan memusatkan seluruh perhatian mereka pada pemecahan misteri yang cerdik atau pada cerita mengerikan yang terjadi pada orang lain dan pada akhirnya menjanjikan kemenangan keadilan yang diinginkan.

Kemampuan manipulatif budaya populer, kemampuannya untuk memengaruhi selera dan suasana hati banyak orang sangat bergantung pada penggunaan genre populer. Keadaan inilah yang mengharuskan kajian genre populer, struktur, evolusi, batasan, dan kemungkinannya.

Perlu dicatat bahwa tidak ada buruk Dan Bagus genre, seperti yang diyakini beberapa penulis. Misalnya, seseorang tidak dapat setuju dengan mereka yang percaya bahwa genre seperti, misalnya, film Barat atau gangster pada dasarnya buruk dan hanya bakat luar biasa dari beberapa seniman yang memungkinkannya menjadi sebuah karya seni yang signifikan. Menurut kami, genre populer bersifat netral dalam makna ideologis dan artistiknya. Mereka dapat memiliki arti yang berbeda tergantung pada konten yang dimasukkan ke dalamnya. Misalnya, salah jika berasumsi bahwa cerita detektif sengaja dibuat bergenre borjuis. Sudut pandang ini mengingatkan pada sosiologi vulgar tahun 20-an, yang menyatakan tidak hanya karya klasik, tetapi juga banyak genre seni sebagai murni borjuis. Diketahui bahwa cerita detektif, misalnya, dapat bernuansa realistis dan kritis, dan salah jika menganggapnya hanya sebagai genre. budaya populer.

Perlu dicatat bahwa saat ini genre populer di Barat telah menjadi subjek studi yang cermat, dan tidak hanya oleh para ahli teori budaya populer, tetapi juga di pihak ilmu akademis, yang meninggalkan sikap nihilistik tradisional terhadap genre populer dan mulai mempelajari sejarah, struktur, dan dampaknya terhadap selera publik dengan cermat.

Hasil penelitian tersebut adalah serangkaian publikasi akademis yang dilakukan di Amerika Serikat di bawah naungan Asosiasi Budaya Populer. Salah satu publikasi tersebut adalah buku karya John Covelti Petualangan, misteri, romansa, yang menganalisis genre seperti detektif, western, melodrama. Penulis berangkat dari fakta bahwa genre-genre ini didasarkan pada pola atau formula tertentu yang sudah mapan, yang terus-menerus bervariasi dalam detail dan detail individu. Banyaknya pilihan dengan stereotip genre tunggal menjelaskan, menurut Covelti, popularitas yang sangat besar dan prevalensi yang luas dari genre-genre ini.

Bukti meningkatnya minat terhadap genre populer adalah munculnya banyak literatur pendidikan dan metodologi yang membahas masalah ini. Dalam konteks ini, buku karya B. Rosenberg menarik perhatian Fleksibilitas genre. Panduan Pembaca untuk Genre Fantasi. Buku ini merupakan buku referensi bibliografi tentang melodrama, western, fiksi ilmiah, detektif, dan thriller. Penulis berusaha membuktikan bahwa semua genre ini bersifat pelarian dan tidak ada hubungannya dengan pengetahuan tentang realitas.

Bagi kami, upaya untuk menghadirkan genre populer, seperti detektif, barat, musikal, sebagai milik eksklusif kaum borjuis budaya populer adalah ilegal. Diketahui bahwa dalam genre-genre tersebut masih ada tradisi realistis dan demokratis yang tidak ada hubungannya dengan estetika sepele budaya populer. Oleh karena itu, perlu dikaji struktur dan kandungan artistik genre-genre populer untuk mengungkap sifat gandanya, kemampuan untuk mengekspresikan konten estetika dan ideologis yang berbeda, terkadang berbanding terbalik. Untuk melakukan ini, kami akan mencoba menunjukkan tidak hanya caranya budaya populer mengeksploitasi genre populer, tetapi juga memiliki konten yang demokratis dan realistis.

Novel detektif

Diketahui secara luas bahwa novel detektif merupakan salah satu genre sastra yang paling populer. Bukan suatu kebetulan jika ia menarik perhatian banyak penulis berbakat, seperti Somerset Maugham, Graham Greene atau Friedrich Dürrenmatt.

Di sisi lain, sang detektif rela menggunakan untuk kepentingannya sendiri budaya populer, mencoba mengubah genre ini menjadi propaganda norma dan nilai kesadaran borjuis. Dalam hal ini, timbul pertanyaan: apakah ada kriteria yang dapat digunakan untuk membedakan novel detektif yang benar-benar realistis dari produksi standar? budaya populer? Tampaknya bagi kami kriteria seperti itu ada.

Novel detektif berubah menjadi sebuah karya budaya populer, ketika ia memperoleh fungsi pelarian, ia mengajarkan gagasan pelarian, gangguan dari masalah nyata kehidupan sosial. Selain itu, cerita detektif yang realistis, betapapun kejamnya, selalu dikaitkan dengan katarsis dan pemurnian. Di sini, seperti dalam drama klasik, pengaruh pembaca dimurnikan melalui rasa kasih sayang dan ketakutan. Ketika tidak ada pemurnian seperti itu, cerita detektif berubah menjadi aksi kekerasan, mempromosikan kekejaman dan pemujaan terhadap kekuasaan. Dan kemudian kisah detektif itu benar-benar menjadi sebuah karya budaya populer.

Untuk memahami hukum operasi budaya populer, cara pengaruhnya terhadap kesadaran massa, perlu dikaji struktur novel detektif, ciri-cirinya, dan alasan popularitasnya.

Kemunculan novel detektif dimulai pada pertengahan abad terakhir

Benar, beberapa peneliti percaya bahwa cerita detektif berasal dari zaman kuno, hampir pada masa Homer. Penulis Perancis, Raymond Durna, meyakini hal itu sebagai yang pertama cerita detektif dapat dipertimbangkan Oedipus sang Raja, dimana peran pembunuh, korban dan hakim dimainkan oleh orang yang sama. Kejahatan merupakan tema populer dalam banyak karya klasik abad ke-18 dan ke-19, yang mengungkap aspek moral dan psikologis dari kejahatan. Dalam hal ini, kita harus mengingat Julien Sorel dari Stendhal atau Raskolnikov dari Dostoevsky. Namun baik Stendhal maupun Dostoevsky, tentu saja, tidak memiliki hubungan langsung dengan munculnya cerita detektif. Makna novel detektif sebagian besar terletak pada pemecahan misteri kejahatan. Tapi apakah ada gunanya? Kejahatan dan Hukuman terdiri dari penyelidikan kejahatan Raskolnikov oleh penyelidik Porfiry Petrovich?

Hal utama dalam novel detektif adalah mengungkap seluk-beluk kejahatan, logika pengungkapannya. Biasanya, novel detektif berisi dua rencana, dua alur cerita. Pertama, kejahatan yang nyata dan nyata, dan kedua, versi kejahatan yang direkonstruksi, yang diciptakan kembali oleh intuisi dan pengalaman detektif. Awalnya, garis-garis ini tidak hanya tidak bertepatan, tetapi, biasanya, menyimpang ke arah yang berbeda. Seluruh logika novel detektif terletak pada menyatukan dua alur cerita yang awalnya berbeda sedekat mungkin, persimpangannya, dan, pada akhirnya, penggabungan total.

Apa yang membuat novel detektif begitu populer? Ciri-ciri apa yang membuat cerita detektif menjadi genre yang menarik sehingga memenuhi minat dan selera banyak pembaca?

Unsur-unsur penting dalam cerita detektif adalah misteri yang berkaitan dengan suatu kejahatan dan penyelidikannya. Sebuah rahasia, situasi misterius menyebabkan peningkatan perhatian, ketegangan, pengungkapannya membawa kelegaan, kepuasan bahwa situasi sulit diselesaikan dengan cara yang positif. Jika tidak ada, jika pelakunya sudah jelas sebelumnya, dan motif serta sifat kejahatannya diketahui, maka tidak ada dasar psikologis untuk plot detektif. Seperti yang dicatat oleh John Covelti dalam studinya tentang novel detektif, mengubah kejahatan menjadi misteri, menjadi permainan, menjadikan masalah moral dan sosial yang serius sebagai objek hiburan: Sesuatu yang berpotensi berbahaya berubah menjadi sesuatu yang terkendali .

Teori Aristoteles tentang katarsis tragis, pemurnian melalui rasa takut dan kasih sayang, lebih banyak diterapkan pada cerita detektif dibandingkan genre populer lainnya. Ketika kita mengenal kejahatan misterius, kita mengalami perasaan takut, tetapi penyelidikan yang dilakukan oleh detektif memberi kita pemurnian dan katarsis. Fungsi detektif pada dasarnya adalah fungsi katarsis. Jelas sekali, inilah alasan popularitas cerita detektif, kemampuannya untuk menarik perhatian banyak orang.

Hukum detektif memerlukan keseimbangan tertentu antara misteri yang terkait dengan kejahatan dan penyelidikannya. Hanya menjaga keseimbangan ini yang memungkinkan penulis menjaga minat pembaca pada ketegangan. Pertanyaan tradisional yang mengkhawatirkan pembaca cerita detektif adalah siapa dan kapan. Pembaca harus memutuskan sendiri siapa pelakunya, apa motif perbuatannya, apa cara dan sarana kejahatannya, pada jam berapa terjadinya, dan apakah ada kejahatan atau tidak. Jadi, dalam cerita detektif, setidaknya ada empat unsur yang menjadi landasan dibangunnya alur (siapa, kapan, bagaimana, dan mengapa). Dengan memvariasikannya secara terampil, Anda dapat menciptakan aksi yang menegangkan, di mana akan ada momen permainan, bergantian antara teka-teki dan solusinya, rahasia dan pengungkapannya. Hal ini menjelaskan kemungkinan ekspresif yang luar biasa dari genre ini, fleksibilitasnya, dan kemampuannya untuk memuaskan beragam selera dan minat artistik. Seperti yang telah kami katakan, novel detektif membahas fakta suatu kejahatan dan penyelesaiannya. Hal inilah yang memungkinkan kita menampilkan sang pahlawan dan karakter lainnya pada titik balik, dalam situasi dramatis dan menegangkan yang mengungkap karakter mereka. Dalam hal ini detektif diibaratkan dengan drama, yang juga seringkali mengacu pada fenomena kejahatan dan psikologi pelakunya.

Lalu apa perbedaan antara novel detektif dan karya dramatis?

Perbedaan ini terletak pada kenyataan bahwa sebuah karya dramatis memusatkan perhatian pembaca pada penjahat itu sendiri, mengubahnya menjadi tokoh utama aksi. Sebaliknya, dalam cerita detektif, penjahat jarang menjadi pahlawan; paling sering pahlawan adalah orang yang mengejar penjahat. Selanjutnya, dalam sebuah drama, kejahatan biasanya terjadi di bagian paling akhir sebagai akibat logis dari perkembangan karakter dan keadaan. Dalam cerita detektif, kejahatan adalah momen awal suatu tindakan, yang lainnya merupakan rekonstruksi peristiwa yang mendahului momen tersebut. Dan yang terpenting, dalam sebuah drama, kejahatan lebih merupakan kesempatan untuk refleksi sosial atau psikologis, sedangkan bagi seorang detektif, kejahatan dan penyelesaiannya adalah tujuan itu sendiri. Dengan kata lain, drama memiliki konten yang jauh lebih luas daripada novel detektif.

Inilah perbedaan genre detektif dan drama. Tentu saja, tidak seperti drama, fiksi detektif terutama berperan sebagai genre hiburan. Dalam hal ini, ini lebih dekat dengan genre petualangan daripada drama.

Dalam cerita detektif, sisi hiburan yang terkait dengan pemecahan misteri kejahatan yang kompleks dan misterius sangatlah penting. Namun fungsi seorang detektif tentu saja tidak sebatas hiburan. Apa fungsi detektif?- tanya V. Skorodenko. - Saya pikir itu tiga kali lipat. Pertama-tama, moral, meskipun sejujurnya bersifat didaktik. Sejujurnya, propaganda sederhana tentang standar moral masih lebih baik daripada mengabaikannya. Lalu - pendidikan. Memaksa pembaca untuk melihat lebih dekat pada tipe-tipe fiksi, yang secara psikologis agak disederhanakan, penulis menunjukkan orang-orang, hubungan mereka, dan lingkungannya dari sudut pandang yang berbeda... Terakhir, fungsi penting ketiga dari cerita detektif adalah hiburan. Lebih tepatnya, menghibur. Dari segi intrik, dalam cerita detektif dapat dibedakan dua jenis narasi: seru dengan aksi yang intens dan menawan dengan ketegangan pencarian intelektual. .

Novel detektif pertama didominasi oleh prinsip intelektual; kemungkinan besar berupa teka-teki logis, permainan pemikiran. Seperti yang Anda ketahui, cerita detektif pertama dianggap sebagai kisah penulis terkenal Amerika Edgar Allan Poe. Pembunuhan di Rue Morgue(1841). Jika Edgar Allan Poe adalah pendiri novel detektif, maka penulis lain memberinya popularitas yang luas, yaitu Conan Doyle, yang menciptakan citra populer detektif swasta.

Pahlawan Conan Doyle sangat intelektual. Hal ini jelas diperlukan untuk memperhatikan orisinalitas detektif detektif, untuk membedakannya dengan borjuis dan borjuis biasa-biasa saja. Inilah tepatnya yang disajikan oleh keeksentrikan Sherlock Holmes yang terkenal; dia adalah seorang bujangan yang kesepian, memainkan biola, dan tidak pernah berpisah dengan pipanya. Meskipun ia benar-benar berdarah dingin, di balik ketenangan luarnya terdapat romantisme dan puisi yang tinggi.

Sherlock Holmes memperlakukan penyelidikan kejahatan sebagai teka-teki logis, seperti permainan catur. Aspek sosial dan moral dari kejahatan tidak begitu menarik minatnya. Namun, pertanyaan tentang moralitas mulai mendominasi cerita detektif. iya sudah Gilbert Keith Chesterton menciptakan tipe detektif populer - pendeta Brown, yang berupaya merehabilitasi penjahat. Gambaran Komisaris Maigret oleh penulis Perancis Georges Simenon membawa makna moral yang sama.

Detektif klasik menciptakan stereotip yang cukup standar tentang seorang detektif swasta, cara hidupnya, tindakannya, dan sikapnya terhadap orang lain. Sikap detektif terhadap polisi juga standar. Dengan beberapa pengecualian, nilainya negatif. Biasanya, polisi tidak mampu menyelesaikan suatu kejahatan dan tindakan mereka hanya menghalangi detektif swasta. Meskipun sang pahlawan membantu polisi, dia sendiri yang mampu menyelidiki kejahatan tersebut. Hanya dialah satu-satunya jaminan bahwa masyarakat akan terlindungi dari aktivitas jahat penjahat yang berusaha bersembunyi dari keadilan dengan berbagai topeng misterius.

Karakter tempat terjadinya aksi detektif juga bersifat stereotip. Sebagai aturan, ini membutuhkan ruang terbatas.

Dalam salah satu karya detektif paling awal - Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Poe - menggambarkan pembunuhan brutal yang dilakukan di ruangan terkunci. Bagaimana si pembunuh bisa masuk ke dalamnya?

Dalam novel karya Agatha Christie Sepuluh Orang Indian Kecil Aksinya terjadi di pulau terpencil. Seseorang tak dikenal mengundang sepuluh orang ke sini, termasuk seorang hakim, seorang dokter, seorang jenderal, seorang pembalap, seorang perawan tua, dan seorang pelayan. Badai memotong pulau dari daratan, tidak ada orang luar yang bisa mencapainya. Dan kemudian, dalam satu malam, pembunuhan terjadi satu demi satu. Setiap orang meninggal, dan pembunuhan dilakukan dengan cara yang berbeda-beda, sesuai dengan pantun anak-anak Sepuluh Orang Indian Kecil. Pembaca diajak memecahkan persoalan siapa pembunuhnya. Dia ternyata adalah Hakim Redgrave, yang menegakkan keadilan dengan menghukum semua orang yang diundang ke pulau itu atas kejahatan yang dilakukan di masa lalu.

Di detektif Swedia ruangan terkunci M. Cheval dan P. Vale menemukan mayat seorang lelaki tua. Pintu dan jendela kamar tertutup rapat. Polisi tidak menemukan senjata apa pun di ruangan itu. Timbul pertanyaan: siapa yang membunuh dan bagaimana caranya?

Dengan demikian, ketiga karya tersebut dibangun menurut skema plot yang sama. Apalagi tidak ada peminjaman atau peniruan di antara mereka. Jelas sekali, inilah logika novel detektif yang memiliki motif ruangan terkunci merupakan teka-teki, rahasia, rebus yang harus dipecahkan. Perlu dicatat bahwa cerita detektif dan suasana psikologis dan moralnya berhubungan dengan urbanisme. Novel detektif adalah produk kota. Sherlock Holmes tidak mungkin menjadi seorang penduduk desa; tanpa apartemennya yang nyaman di 221B Baker Street di London, novel-novel Conan Doyle akan kehilangan sebagian besar puisi urbannya. Keterkaitan antara cerita detektif dan psikologi urbanisme, dengan upaya menemukan unsur hiburan, puitis, atau dongeng dalam kehidupan kota, dicatat oleh Gilbert Keith Chesterton. Dalam artikel tersebut Untuk membela novel detektif (1901) dia menulis: Arti penting pertama dari cerita detektif adalah bahwa ini adalah sastra awal dan populer yang mengungkapkan perasaan puitis kehidupan modern. Orang-orang tinggal di antara pegunungan megah dan hutan abadi selama berabad-abad sebelum mereka menyadari bahwa pegunungan itu penuh dengan puisi. Mengapa kita tidak memandang cerobong asap seolah-olah itu adalah puncak gunung, dan menganggap tiang lampu kita sama kuno dan alaminya dengan pepohonan kuno? Untuk pandangan hidup seperti itu, di mana kota besar menjadi tempat aksinya, novel detektif sepertinya semacam Iliad. Dalam novel-novel ini, sang pahlawan dan detektif melintasi London dengan rasa kebebasan dan kesepian yang membanggakan, seperti sang pangeran dalam dongeng lama tentang negeri para elf. Lampu-lampu kota mulai dianggap sebagai mata elf yang tak terhitung jumlahnya yang menjaga rahasia terdalam seseorang, yang penulis ketahui tetapi tidak diketahui pembaca. Setiap belokan jalan seperti jari yang menyentuh misteri ini, setiap cakrawala cerobong asap yang fantastis tampak seperti tanda dari suatu misteri .

Detektif klasik: Agatha Christie dan Georges Simenon

Zaman keemasan Kisah detektif terjadi pada tahun 20-an, ketika tradisi cerita detektif klasik, yang diwakili oleh nama Agatha Christie, Dorothy Sayers, Georges Simenon, Michael Innes, John Carr dan lain-lain, paling berkembang sepenuhnya. Agatha Christie, mungkin penulis detektif paling produktif, menulis novel pertamanya pada tahun 1920, judulnya Misteri Pembunuhan Stiles . Di sini dia, jelas, dengan analogi dengan Sherlock Holmes dan Dr. Watson, memunculkan pahlawannya - detektif Hercule Poirot dan temannya Kapten Hastings. Namun, tidak seperti Conan Doyle, penekanan dalam novel Christie bukanlah pada cara berpikir deduktif dan logika analitis, yang dengannya peristiwa-peristiwa diciptakan kembali, tetapi pada kejutan, versi yang salah, dan akhir yang spektakuler.

Selama 60 tahun aktivitas kreatifnya, Agatha Christie menulis sejumlah besar karya detektif (67 novel dan 117 cerita), menjadi karya klasik dari genre ini, ratu detektif. Novel-novelnya selalu menghibur. Keunikan bakat Agatha Christie terletak pada kemampuannya menjaga perhatian pembaca dalam ketegangan sepanjang cerita, lalu memukau dengan akhir yang tidak terduga. Namun ada sesuatu yang dibuat-buat dan dibuat-buat dalam novelnya. Baginya, cerita detektif selalu menjadi solusi sandiwara, rebus, dan tokoh-tokohnya, seperti tokoh-tokoh dalam wayang golek, bergerak, didorong oleh niat dan keinginan pengarangnya. Dan meskipun Christie adalah penulis kehidupan sehari-hari yang baik, karya-karyanya malah menjauhkan kita dari kenyataan daripada mendekatkan kita padanya. Y. Markulan menulis tentang hal ini dalam bukunya tentang detektif film: Motif sosial dan politik dihapuskan dengan hati-hati dari karya-karya jenis ini, tindakannya diabstraksikan, pembunuh, penyidik, tersangka dianggap sebagai tanda, elemen penting dari permainan yang diusulkan. Prinsip permainan rebus-charade-catur menentukan aturan, kanon, teknik, dan nomenklatur karakter yang tidak dapat diganggu gugat. Semakin terampil permainan ini dimainkan, semakin licik teka-teki investigasinya dan semakin eksotis kesopanan yang dimainkannya, semakin tinggi manfaatnya, “kemurniannya” dihargai. Aksi yang intens, plot yang menghibur - yang terpenting di sini, hubungan dengan kehidupan melemah dan diminimalkan. Tapi jangan tertipu oleh sifat antisosial dari permainan detektif ini. Intinya, ini adalah tren konformis yang sepenuhnya borjuis. .

Agatha Christie bukan satu-satunya penulis dalam genre detektif. Bersamaan dengan dia, novel detektif ditulis oleh seluruh galaksi penulis wanita: Dorothy Sayers, Ngaio Marsh, Amanda Cross, Josephine Tey, Margaret Millar, Anna Green, dan lainnya.

Kecenderungan realistis dan kritis dalam novel detektif klasik dikembangkan oleh penulis Perancis Georges Simenon, yang menciptakan citra Komisaris Maigret. Gambar Maigret melambangkan nilai-nilai tradisional yang mapan: ia mengenakan mantel kuno dengan kerah beludru, dan tidak berpisah dengan topi bowler dan pipanya. Secara alami, Maigret adalah seorang humanis. Dia bersimpati dengan orang miskin dan kurang beruntung dan berusaha membantu mereka. Berbeda dengan Sherlock Holmes, dia tidak memiliki karunia deduksi. Metode investigasinya sederhana namun efektif: ia mencoba membiasakan diri dengan keadaan hidup, menggantikan penjahat, dan memahami serta merasakan motif yang mendorong perilaku orang. Pahami, Bu, katanya, Sampai saya menjadi jelas seperti apa gaya hidupnya dalam beberapa tahun terakhir, saya tidak akan dapat menemukan pembunuhnya. Maigret bukanlah seorang detektif dengan kaca pembesar di tangannya. Dia hanyalah seorang ahli kehidupan, perwujudan akal sehat, yang membantunya memahami dunia kejahatan yang irasional. Hal ini menjelaskan popularitas citra Maigret, umur panjangnya dalam sastra, dan kemudian di bioskop. Bagaimanapun, itu melambangkan dunia nilai-nilai berkelanjutan di era ketika semua nilai menjadi tidak stabil dan fana. Seperti yang ditulis L. Zonina, Maigret adalah mitos keadilan patriarki, perwujudannya. Patriarki dalam segala hal. Kebapakan. Menggurui yang lemah. Berakar di masa lalu yang jauh. Tidak didasarkan pada undang-undang modern, tetapi pada gagasan tentang yang baik dan yang jahat, yang diserap oleh air susu ibu .

Detektif Keras: Hammett dan Chandler

Selama keberadaannya, novel detektif telah mengalami evolusi yang cukup signifikan. Dalam evolusi ini, dua jalur utama perkembangan dapat dibedakan. Salah satunya terkait dengan pembelaan masyarakat borjuis dan seluruh institusi yang terkait dengannya. Yang lainnya berfungsi untuk mengekspos dan mengkritik kapitalisme tanpa ampun. Oleh karena itu, cerita detektif pun dibuat sesuai template budaya populer, ada juga karya-karya terbuka yang terkait dengan tradisi realisme kritis.

Kecenderungan mengungkapkan ini paling banyak terwakili dalam novel detektif jenis baru yang disebut keras (rebus) detektif.

Seiring dengan cerita detektif klasik, di akhir tahun 20an – awal 30an, keras novel detektif, dalam banyak fiturnya sangat berbeda dari cerita detektif klasik. Itu dibuat di AS dalam lingkaran penulis yang bersatu di sekitar majalah mesk hitam. Di antara mereka ada seorang penulis yang serius dan berbakat seperti Deshiel Hammett. Banyak penulis populer lainnya juga mulai menulis dalam genre ini: Earl Gardner, Carter Brown, Ross MacDonald, Raymond Chandler.

Popularitas yang semakin meningkat keras Kisah detektif banyak dipromosikan oleh media, terutama radio, televisi dan bioskop. Pada tahun 40-an, novel Dashiell Hammett difilmkan Elang Malta,Raymond Chandler Selamat tinggal yang lama, yang masih merupakan film detektif klasik. Pahlawan novel detektif - Sam Spade, Nick Charles dan Philip Marlowe - menjadi karakter populer dalam program radio dan serial televisi.

Fitur baru apa saja yang muncul di keras detektif? Pertama-tama, hal ini menggeser penekanan dari pencarian intelektual ke bidang tindakan yang intens. Selain itu, tipe pahlawan itu sendiri, gambaran tradisional seorang detektif, juga berubah. Berbeda dengan pahlawan dalam cerita detektif klasik, yaitu pahlawan keras seorang detektif bukan lagi sekadar seorang intelektual, seorang pesolek yang menyelidiki kejahatan demi kecintaannya pada seni. Sekarang dia adalah seorang spesialis dengan lisensi untuk investigasi swasta. Fungsi profesionalnya juga semakin berkembang, seiring dengan tanggung jawab yang diembannya. Tak jarang ia tidak hanya menjadi detektif, tetapi juga hakim, jaksa, dan pelaksana hukuman. Ruang lingkup kegiatannya tidak hanya mencakup penyelesaian kejahatan, ia sendiri harus menangani penuntutan dan hukuman terhadap pelakunya. Jika pahlawan dalam cerita detektif klasik, dengan segala keanehan dan keeksentrikannya, adalah tokoh yang ideal, maka pahlawan tersebut keras Detektif itu seringkali kasar dan kejam. Dia sering menggunakan kekerasan - pukulan dengan tinjunya atau pistol. Dia menggabungkan sifat-sifat yang berlawanan: sinisme dan kemuliaan, kekejaman dan sentimentalitas. Seseorang dengan karakter yang kuat, dia menganut kode moralnya sendiri, dia memiliki sikapnya sendiri terhadap masyarakat, terhadap moralitas. Dia percaya bahwa masyarakat tempat dia tinggal adalah masyarakat yang korup, dan seiring dengan kemajuan penyelidikannya, dia menemukan benang merah yang menghubungkan erat mereka yang berkuasa dengan dunia bawah. Dia paling sering bersikap sinis, tetapi di balik kekasaran dan sinisme terkadang terdapat tujuan moral tertentu - untuk menyelamatkan masyarakat dari kejahatan dan penipuan, meskipun dia percaya bahwa kejahatan tidak dapat dihilangkan dan kekuatannya mutlak.

Pahlawan keras Detektif biasanya kesepian. Ia tidak mempunyai teman, kecuali seorang sekretaris cantik atau seorang jurnalis tua yang sudah pensiun. Karena itu, ia hanya mengandalkan kekuatannya sendiri. Dia tahu status sosialnya. Ketika dia memiliki kesempatan untuk menjadi kaya dan menaiki tangga sosial baru, dia menolak kesempatan ini tanpa penyesalan. Namun, sang pahlawan tidak menolak gagasan sukses. Dia menyukai ketenaran, popularitas, kesuksesan dengan wanita, tetapi pada akhirnya, setelah penyelidikan lain, setelah kemenangan lagi, dia kembali ke kantornya yang kotor, tetap setia pada profesinya sebagai detektif swasta. DI DALAM keras Dalam cerita detektif, tipe penjahatnya juga berubah. Dalam cerita detektif klasik, biasanya orang tersebut adalah orang yang berkulit gelap dan kasar, perwakilan dari lapisan masyarakat bawah, di keras Dalam cerita detektif, penjahat sering kali ternyata adalah perwakilan masyarakat kelas atas; ia bahkan mungkin terlihat menarik dan menawan. Stereotip klasik tentang penjahat berubah dan menjadi lebih kompleks di sini. Lingkungan sosial tempat detektif beroperasi juga berubah. Sherlock Holmes dan Dr. Watson tinggal di apartemen bujangan yang menawan, bukannya tanpa unsur kemewahan. Pahlawan keras detektif tinggal di kantor penyelidik swasta yang kotor dan bobrok, terletak di bagian paling terbengkalai di kawasan bisnis kota, di sebelah kantor dokter gigi yang gagal atau pengacara yang bangkrut. Dan hal ini tidak mencerminkan betapa buruknya situasi yang dihadapinya, melainkan penolakannya terhadap konsep kesuksesan yang tradisional. Karena kondisi kehidupannya, oleh lingkungannya, kasih sayang dan kebiasaannya, ia menentang masyarakat yang kaya, korupsi atau kemakmuran. Konteks sosial yang terkandung dalam novel detektif juga ditingkatkan. Banyak novel bergenre ini menceritakan tentang bagaimana seorang penyelidik swasta, saat menyelidiki sebuah kasus yang ditugaskan kepadanya, secara tak terduga menemukan hubungan antara dunia bawah dan dunia orang kaya dan berkuasa. Oleh karena itu beberapa dari keras cerita detektif (seperti novel Dashiell Hammett) bersifat wahyu.

Pendiri tradisi realistis di keras adalah seorang detektif Deshiel Hammett. Ia pernah bekerja sebagai detektif swasta di San Francisco dan dari pengalamannya sendiri berkesempatan untuk mengenal profesi detektif yang ia bicarakan di Memoar seorang detektif swasta .

Novel pertama Hammett adalah cerita detektif Panen Berdarah (1929). Ia mempekerjakan penyelidik swasta anonim yang dijuluki Continental Op. Di kota Personville, ia menghadapi dunia kekerasan dan korupsi, yang dipimpin oleh pemilik tambang Elih Wilson. Dia memerintah kota dengan gangster dan pemecah serangan, yang dia pekerjakan untuk menghentikan pemogokan para penambang. Namun ketika putranya, seorang penerbit surat kabar, terbunuh, dia meminta bantuan Detektif Oop, yang harus membersihkan kota dari para penjahat. Konflik utama novel ini terkait dengan dilema yang dihadapi sang pahlawan: untuk mengakhiri kejahatan, ia harus menggunakan kekerasan, namun ia memahami bahwa kekerasan tidak dapat menimbulkan ketertiban, dapat menimbulkan kekerasan baru. Berbeda dengan pahlawan novel detektif, rakus akan darah dan pembunuhan, disesuaikan dengan standar budaya populer, Pahlawan Hammett berpikir dua kali sebelum memulai misi yang dipercayakan kepadanya.

Kota sialan ini telah menghabisiku. Jika aku tidak segera meninggalkannya, aku akan berubah menjadi orang biadab yang haus darah. Ada sekitar dua puluh pembunuhan sejak saya berada di sini. Saya harus membunuh beberapa kali, tetapi hanya karena kebutuhan. Saat Anda bermain-main dengan pembunuhan, Anda memiliki dua pilihan: Anda akan muak dengan semuanya, atau Anda akan mulai menyukainya .

Dalam novel detektif, Hammett terpikat oleh ketabahan berani yang digunakan sang pahlawan dalam mendekati kehidupan. Di satu sisi, ia melihat bahwa dunia yang ia tinggali pada dasarnya korup dan kriminal. Menghancurkan kejahatan berarti menghancurkan dunia ini. Namun terlepas dari semua ini, sang pahlawan dengan keras kepala melawan kejahatan, meskipun dia memahami bahwa kejahatan itu tidak dapat diubah.

Novel kedua Hammett Kutukan Denmark - menggambarkan investigasi kejahatan yang dilakukan oleh kaum fanatik fanatik, penganut aliran mistik bawah tanah di San Francisco.

Novel ketiga Hammett memberinya ketenaran sastra yang nyata. Elang Malta (1930). Novel ini dikenal luas sehingga isinya patut dibahas lebih detail.

Aksi novel ini didasarkan pada perpotongan banyak alur cerita. Di awal novel, seorang wanita menawan, Brigid O'Shaughnessy, muncul di kantor detektif swasta Sam Spade dan meminta bantuan untuk menemukan saudara perempuannya yang hilang, yang diduga diculik oleh gangster. Spade mempercayakan kasus ini kepada asistennya Miles, tetapi dia dibunuh oleh penjahat tak dikenal di awal penyelidikan. Polisi menduga Miles dibunuh oleh Spade sendiri yang menjalin hubungan intim dengan istrinya. Situasinya berubah secara radikal. Spade berubah dari pengejar menjadi yang diburu. Dia perlu menemukan pembunuhnya, kalau tidak dia sendiri yang akan menghadapi penjara. Oleh karena itu, alih-alih kehilangan wanita tersebut, Spade harus mencari orang yang membunuh pasangannya. Investigasi Spade mengarah pada penemuan seluruh rangkaian peristiwa yang berkaitan dengan pencurian patung elang berharga di Timur, yang dibuat oleh Knights of the Order of Malta sebagai hadiah kepada raja Spanyol, hingga bentrokan dengan berbagai kelompok gangster. yang berebut kepemilikan patung ini.

Spade beroperasi berdasarkan prinsip Bagilah dan taklukkan. Dia menawarkan burung itu sebagai ganti si pembunuh, dan kepala gengnya, Gutman, memberinya Wilmar Cook, yang telah melakukan beberapa pembunuhan. Tapi siapa yang membunuh Miles? Ternyata pembunuhnya adalah Brigid O'Shaughnessy, yang ingin mendapatkan patung burung berharga itu. Dia yakin Spade tidak akan memberikannya begitu saja, karena timbul perselingkuhan di antara mereka, tetapi Spade, mengorbankan perasaan pribadinya, mengkhianati si pembunuh ke polisi. Dia melakukan ini karena dua alasan.

Pertama, karena alasan etika profesi, karena rekannya, rekannya, dibunuh. Dan kedua, dia tidak mempercayai O'Shaughnessy. Perasaannya, seperti patung itu, ternyata salah.

Dialog terakhir antara Spade dan O'Shaughnessy seperti ini: Aduh Buyung. Cepat atau lambat aku akan kembali padamu. Sejak pertama kali aku melihatmu, aku merasa...

Spade berkata dengan lembut: Tentu saja, malaikatku. Jika Anda beruntung, dalam dua puluh tahun Anda akan keluar dari San Quentin dan kembali kepada saya.” Dia melepaskan pipinya, menundukkan kepalanya ke belakang dan menatapnya dengan bingung. Namun dia melanjutkan dengan nada menyindir: “Saya harap mereka tidak menggantung Anda di leher cantik itu.” Dan dia dengan lembut menyentuh tenggorokannya dengan tangannya .

Jadi, dalam novel Hammett, segala sesuatu kehilangan makna aslinya dan ternyata menjadi kebalikannya: tugas yang dipercayakan kepada detektif ternyata sangat berbeda, dia sendiri menjadi yang dikejar dari pengejar, korban yang dituju menjadi seorang pembunuh. . Novel Hammett dibedakan berdasarkan gaya sastranya yang ekspresif. Hammett dikenal sebagai ahli deskripsi yang tepat dan tepat, dialog yang singkat dan sangat keras. Dia pelit dengan metafora, hiperbola, dan deskripsi pengalaman pribadi dan subjektif. Hammett menggabungkan keringkasan dan realisme detail dengan filosofi pesimistis, dengan pandangan dunia yang menyedihkan dan ironis.

Namun pesimisme ini diimbangi dalam novel detektif dengan optimisme, dengan kepercayaan pembaca terhadap gambaran detektif sebagai pembela keadilan sosial dan pejuang melawan kejahatan. Memang, menurut hukum genre, pelaku kejahatan harus dideteksi dan dihukum.

Pada tahun 1941, sebelas tahun setelah novel tersebut dirilis, sutradara John Huston mengadaptasinya untuk layar lebar, dan film tersebut menjadi cerita detektif sinematik klasik. Film ini menampilkan aktor-aktor penting seperti Humphrey Bogart dan Mary Astor, yang meningkatkan nuansa realistis novel tersebut. Film ini secara meyakinkan menunjukkan lingkungan kebohongan dan tipu daya, di mana para pahlawan, yang hidup dalam suasana kehausan yang tak terkendali akan pengayaan dan keuntungan, terjun seperti ke dalam rawa berawa. Seperti yang ditulis Y. Markulan, pendekatan maksimal terhadap realitas kehidupan membuat film ini dalam banyak hal berbeda dari produksi serial detektif... Dengan demikian, nafas sastra hebat dan seni sejati menyeruak ke dalam genre lama, paling stabil, tradisional, dan menghibur secara klasik. Detektif itu terlibat dalam masalah-masalah sosial kehidupan; ia menjadi elemen budaya demokratis Amerika.

Perwakilan lain dari tradisi realistis di keras detektif bersama dengan Hammett adalah Raymond Chandler. Dia sangat menyadari jasa Hammett kepada detektif tersebut dan ketergantungannya padanya. Dalam artikelnya Seni Membunuh yang Sederhana Chandler menulis: Penulis realis menulis dalam novelnya tentang dunia di mana para pembunuh dan gangster menguasai negara dan kota; di mana hotel, rumah mewah, dan restoran dimiliki oleh orang-orang yang mendapatkan uangnya melalui cara-cara yang tidak jujur ​​dan gelap... di mana seseorang tidak dapat berjalan di jalan yang gelap tanpa rasa takut. Hukum dan ketertiban adalah hal yang sering kita bicarakan, namun tidak mudah masuk ke dalam kehidupan kita sehari-hari. Anda mungkin menyaksikan kejahatan yang mengerikan, tetapi Anda lebih memilih diam, karena ada orang dengan pisau panjang yang bisa menyuap polisi dan membuat lidah Anda lebih pendek. Ini bukanlah dunia yang nyaman, tapi kita hidup di dalamnya. Penulis yang cerdas dan berbakat dapat mengungkap banyak hal dan menciptakan model nyata tentang apa yang ada di sekitar kita. Sama sekali tidak lucu jika seseorang dibunuh, tetapi terkadang konyol jika membunuhnya tanpa alasan, nyawanya tidak berharga, oleh karena itu apa yang kita sebut peradaban tidak berharga. .

Kata-kata ini memiliki makna terprogram bagi Chandler sendiri, yang dalam novelnya mencoba menciptakan gambaran realistis tentang seorang detektif inspektur yang menemukan tidak hanya adanya kejahatan dalam kehidupan modern, tetapi juga hubungannya dengan kelas atas.

Di antara novel-novel Chandler, seperti Selamat tinggal yang lama, Jendela tinggi, Tidur nyenyak, Wanita di danau, menonjol Selamat tinggal cintaku. Ini menceritakan kisah misterius yang diselidiki oleh detektif Philip Marlowe.

Di awal novel Philip Marlowe bertemu dengan raksasa Mose Malloy, mantan perampok bank yang, setelah menjalani hukuman tujuh tahun, dibebaskan dari penjara dan mencari mantan pacarnya, penyanyi Velma Valento. Raksasa tersebut memiliki kekuatan yang sangat besar dan tidak mampu mengendalikan dirinya sendiri. Setelah melakukan pembunuhan konyol, Mose menghilang.

Pada saat yang sama, detektif tersebut didekati oleh Lindsay Marriott dengan permintaan untuk menjadi pengawalnya ketika dia membeli kembali kalung curian. Mereka berkendara ke luar kota, tetapi seseorang mengejutkan Marlow dan membunuh Marriott. Marlow kemudian mengetahui bahwa kalung itu milik istri jutawan, Nona Helen Gray. Dia bertemu dengannya dan mulai curiga bahwa dia adalah mantan penyanyi Velma, yang menyembunyikan masa lalunya. Marriott, yang mengetahui ceritanya, memerasnya, dan kemudian dia melakukan pencurian kalung itu dan mengatur pembunuhan Marriott. Marlowe memberi tahu Mose tentang keberadaan Velma, tetapi setelah bertemu Velma membunuh mantan kekasihnya dan menghilang. Tiga bulan kemudian, Marlow menemuinya di sebuah klub malam di Baltimore. Dia menembak detektif itu dan kemudian bunuh diri.

Singkatnya, inilah alur cerita novel ini. Hal ini dibangun di atas benturan dua tema yang kontras: kehausan buta akan kekayaan dan keinginan naif akan mimpi, dua sisi kesadaran Amerika, seperti yang dipahami Chandler. Tema romantis yang terakhir diwujudkan oleh Mose Malloy, mengingatkan pada Lennie dari cerita Steinbeck. Manusia dan tikus. Mose siap melakukan apa saja untuk menemukan cinta lamanya, namun wanita impiannya ternyata adalah seorang pengkhianat dan pembunuh. Jadi, novel karya Chandler ini menggambarkan konflik antara ilusi romantis dan kenyataan sadar yang mematikan mimpi. Banyak karyanya didasarkan pada hal ini.

Popularitas novel Chandler difasilitasi oleh adaptasi filmnya. Film ini dirilis pada tahun 1944 Selamat tinggal cintaku , disutradarai oleh Edward Dmytryk. Adaptasi film selanjutnya dimulai pada tahun 1975 (disutradarai oleh Dick Richards dan dibintangi oleh Robert Mitchum dan Charlotte Rampling). Seperti yang dicatat oleh R. Board dan E. Chaumeton dalam buku yang didedikasikan untuk detektif Amerika, dalam film yang disutradarai oleh Dmitryk, semua komponen yang diketahui dari hutan pengap dunia Chandler hadir - pemeras psikoanalis palsu, istri muda dari seorang lelaki tua - seorang nymphomaniac, seorang wanita yang pada intinya kejam dan, terlebih lagi, seorang pembunuh tiga kali. Ada juga dunia kriminal di Los Angeles, pusat bisnis, bar teduh, dan restoran larut malam yang ramai di mana apa pun bisa terjadi. Tentu saja, ini merupakan kelebihan besar sang sutradara. Gaya Chandler yang sempurna, pengamatan cepat terhadap detail dan lingkungan diterjemahkan secara akurat ke dalam bahasa sinema, di mana adegan lima belas detik menggantikan seluruh halaman deskripsi, dan satu detail cukup untuk mencirikan suatu situasi atau gambar....

Berbeda dengan novel Hammett, gaya Chandler lebih subjektif dan emosional. Pahlawan Chandler, Philip Marlowe, rentan terhadap refleksi diri, dia ironis, senyuman tidak lepas dari wajahnya bahkan di saat-saat paling dramatis sekalipun. Berikut salah satu deskripsi khas Chandler tentang pertemuan Marlowe dengan pembunuh neurasthenic Carmen Sturwood: Dia mengarahkan pistolnya ke dadaku. Suara siulannya semakin keras dan wajahnya mulai menyerupai tengkorak telanjang. Dia berubah menjadi binatang, binatang yang sama sekali tidak menyenangkan. Aku tertawa dan bergerak ke arahnya. Saya perhatikan jari kelingkingnya yang memegang pelatuk berwarna putih karena tegang. Saya berada tiga meter darinya ketika dia mulai menembak. Suara tembakannya seperti tamparan tajam, bunyi klik ringan yang larut dalam sinar matahari. Aku bahkan tidak melihat kabutnya. Aku berhenti lagi dan memandangnya sambil tersenyum. Dia buru-buru menembak dua kali lagi. Saya tidak menyangka pistolnya salah tembak. Ada lima peluru di pistol kecil itu, dan dia sudah menembakkan empat peluru. Aku bergerak ke arahnya lagi. Saya tidak ingin tertembak di wajah, jadi saya segera menghindar. Dia menembakku lagi tanpa terlihat tergesa-gesa. Kali ini aku merasakan hembusan nafas panas dari kilatan bedak. Saya mendekatinya. “Ya Tuhan, kamu bodoh sekali,” kataku. Tangannya, yang memegang pistol yang sudah dibongkar, mulai gemetar hebat, dan pistolnya terlepas. Wajahnya tampak hancur berkeping-keping. Kemudian kepalanya tersentak ke arah telinga kirinya dan busa mulai keluar dari mulutnya. Napasnya menjadi serak dan dia bergoyang. Uraian ini merepresentasikan rangkaian metafora yang seolah-olah dirangkai satu sama lain. Pertama wanita itu berubah menjadi ular ( suara siulan), kemudian menjadi binatang, dan akhirnya menjadi sosok yang hancur dalam gaya lukisan kubisme.

Karya-karya Chandler sangat diapresiasi oleh para penulis realis, khususnya S. Maugham dan W. Faulkner. Yang terakhir menulis skenario berdasarkan novel Chandler Tidur nyenyak .

Detektif dalam sistem “budaya massa”: pemujaan terhadap kekejaman dan kekuatan

Hammett dan Chandler - klasik keras detektif. Meskipun karya-karya mereka menghibur, karya-karya tersebut mengandung motif sosial yang penting dan dapat dianggap sebagai salah satu literatur kritis paling serius. Namun pada saat yang sama, genre detektif juga banyak digunakan oleh sastra massa, yang cenderung pada hiburan sederhana, hingga penyederhanaan dan remeh-temeh genre tersebut.

Carter Brown menulis novel detektifnya dengan gaya ini. Mereka menampilkan dua pahlawan: detektif swasta Dennis Boyd dan Letnan Wheeler. Boyd, pemilik kantor detektif swasta di New York, memiliki profil yang menarik, yang banyak digunakan, kekasaran, kecerdikan, usaha, dan oleh karena itu ia selalu mencapai kesuksesan bahkan dalam situasi yang paling sulit dan tanpa harapan. Berbeda dengan pahlawan Hammett, dia tidak memiliki kode moral khusus. Baginya yang utama adalah uang, demi itu ia siap melakukan apa saja, menggunakan segala cara, berharap keberuntungan dan profil yang tak tertahankan akan membantunya mencapai tujuannya.

Pahlawan Carter Brown lainnya adalah polisi Letnan Wheeler, semacam... mengubah ego Nak. Dia juga kasar, beruntung dan akan melakukan apa saja demi uang. Tapi dia bekerja di pelayanan publik, dan dia punya banyak musuh, termasuk bosnya, birokrat bodoh, si sigung Dr. Morphy, dan banyak pesaing dari brigade kriminal.

Novel Brown - Pirang, Nimfa yang Hilang, Penglihatan Misterius, Mayat yang Tidak Ortodoks- Sepenuhnya dirancang untuk hiburan. Tema novelnya adalah kejahatan rahasia yang dilakukan di masyarakat kelas atas atau di masyarakat yang mulia. Dalam novelnya Mayat yang Tidak Ortodoks Aksi tersebut berlangsung di sebuah pesantren khusus anak perempuan dari keluarga bangsawan. Suatu hari, saat demonstrasi trik sulap, terjadi pembunuhan, diikuti oleh pembunuhan lainnya. Pada akhirnya, ternyata sang penyihir dan rekannya sebenarnya adalah penipu, para gadis bangsawan itu jauh dari kata mulia, dan pembunuhnya adalah direktur kos, mantan penjahat.

Dari segi struktur genre, novel Brown menarik Karena kebaikan hatiku. Di sini, detektif pahlawan adalah seorang wanita, salah satu pemilik biro detektif Mavis Seidlitz. Dia bodoh, asmara, terus-menerus mendapat masalah, meskipun dia tahu karate dan tahu cara membela diri. Suatu hari, dia menemukan mayat di bagasi mobilnya. Memutuskan untuk menyelidiki kasus ini sendiri, Mavis menjadi terjerat dalam jaringan peristiwa yang tidak masuk akal dan tidak dapat dipahami olehnya. Awalnya dia gagal mencoba menanam mayat itu pada orang lain, dan kemudian menemukan mayat kedua di kamar mandinya. Dia dikejar oleh mafia, dan hanya intervensi rekannya dalam kasus ini, Jimmy Rio, yang menyelamatkannya dari kekalahan total. Novel ini adalah contoh menarik dari sebuah anti-detektif, di mana semua stereotip umum tentang genre detektif dibalikkan. Akibatnya, genre tersebut hancur dan logika investigasinya pun hilang.

Genre detektif membutuhkan hero yang ideal. Terlepas dari semua kekurangan, kekacauan, kekasaran, sinisme, pemilik biro detektif swasta yang sederhana selalu dianggap, menurut hukum genre, sebagai pahlawan pemberani, satu-satunya kekuatan melawan kejahatan moral dan sosial. Ciri khasnya adalah ketika kualitas heroik tersebut hilang, novel detektif berubah menjadi parodi diri.

Devaluasi eksplisit keras cerita detektif juga muncul dalam novel Earl Gardner, yang menciptakan citra detektif Perry Mason. Citra detektif ini memiliki konotasi sosial yang berbeda dengan pahlawan Hammett dan Chandler. Ia bukan lagi sekedar detektif swasta yang bervegetasi di kantornya, melainkan seorang pengacara sukses, pria kaya raya, tampan, objek hasrat dan kekaguman sekretarisnya Della Street. Unsur kritik dan paparan hampir hilang seluruhnya dari novel Gardner.

Hal serupa terjadi pada novel Rex Stout yang menampilkan seorang detektif Serigala Nero. Dia tidak tertarik dengan kehidupan yang kotor. Seorang yang sombong dan estetis, dia sibuk menanam anggrek dan, tanpa meninggalkan kursinya, karena kecintaannya pada seni, dia terlibat dalam memecahkan kejahatan misterius.

Novel John MacDonald juga menghibur. Di antara enam puluh novel yang ditulisnya, ada serial yang menggambarkan petualangan detektif Travis McGee: Mimpi buruk dalam warna pink, Tempat Ungu untuk Mati, Rubah merah cepat, Bayangan emas yang mati, Lebih gelap dari kuning, Langit Lemon yang Mengerikan. McGee selalu mampu mengungkap kejahatan dan menyelamatkan orang yang tidak bersalah dari cengkeraman para penyerang. Macdonald adalah ahli genre detektif yang diakui, tetapi novel-novelnya tetap tidak melampaui batas-batas bacaan yang menghibur.

Terkadang sangat sulit untuk menemukan kesenjangan di antara keduanya budaya populer dan karya seni yang serius. Kadang-kadang budaya populer, seperti karat, menggerogoti kerangka kuat genre detektif. Contoh tipikalnya adalah film karya Roman Polanski Pecinan(1975). Dalam film ini, detektif swasta diperankan oleh aktor berbakat Jack Nicholson. Plot film ini juga mengandung motif sosial: pemilik tanah yang sangat berkuasa, Ross, membeli tanah dari masyarakat miskin, menggunakannya untuk menanam perkebunan jeruk, dan mencuri air dari waduk umum yang sedang dibangun. Namun di balik itu semua, motif inses, sadisme, dan kekerasan mengemuka dalam film tersebut. Dan cacat ini tidak mampu mengimbangi kinerja aktor-aktor hebat seperti Jack Nicholson dan Faye Dunaway. Film Pecinan dianugerahi hadiah Oscar, namun menurut kami, pada dasarnya terdapat ide-ide yang tidak jauh dari estetika budaya populer.

Budaya populer mengeksploitasi novel detektif secara luas, mencoba mengubahnya menjadi bacaan primitif yang ditujukan untuk naluri rendah.

Contoh produksi semacam ini adalah karya Mickey Spillane. Pahlawan dalam novel detektif Spillane adalah Mike Hammer, seorang detektif yang sinis, narsis, brutal, tidak memiliki kecerdasan dan hanya mengandalkan kekuatannya sendiri. Ini adalah sepupu asli James Bond.

Dari tiga puluh buku terlaris AS paling populer pada abad terakhir, tujuh di antaranya adalah karya Spillane. Masing-masing terjual lebih dari empat juta kopi. Hanya buku Dr. Spock, novel Pergi bersama Angin Sirkulasi Mitchell menyaingi novel-novel Spillane seperti Saya, juri atau Pembunuhan Besar.

Novel-novel Spillane memuat seluruh karakteristik nilai budaya populer. Mereka mengagungkan pembunuhan dan kekerasan, penuh dengan adegan pornografi, dan seks erat kaitannya dengan kekerasan dan kekejaman. Tokoh utama novel tersebut Saya, juri (1946) - seorang pria brutal yang tidak segan-segan melakukan kekerasan dan bahkan pembunuhan. Di akhir novel, dia menyusul si pirang, yang dia anggap bersalah atas pembunuhan. Dia menciumnya dan pada saat yang sama dengan dingin menembakkan peluru ke tubuh indahnya.

Saat aku mendengar suara benda jatuh, aku berbalik. Matanya penuh penderitaan, kengerian kematian, rasa sakit dan kebingungan.

- Bagaimana bisa? - dia berbisik.

Saya hanya punya satu saat untuk menghindari berbicara dengan mayat itu.

Tapi aku berhasil.

“Sederhana sekali,” kataku..

Karya-karya Spillane banyak mengandung sinisme dan nada-nada misantropis yang terang-terangan. Ya, di novelnya Makhluk menggambarkan kisah Profesor York, yang membesarkan putranya menggunakan metode terkini, menggunakan teknologi elektronik terkini, dengan harapan dapat menciptakan manusia baru. Namun hasilnya bukanlah manusia sempurna, melainkan monster moral yang mengerikan, monster sungguhan yang membunuh ayahnya dan melakukan penculikan sendiri. Dia menyesatkan semua orang kecuali detektif Mike Hammer, yang, mengungkap jalinan peristiwa kriminal yang rumit, menemukan bahwa pembunuh sebenarnya adalah korban yang dituju, putra seorang profesor.

Di akhir novel, Hammer mengungkapkan kredo moralnya yang sederhana: Surat kabar memarahiku, tapi penjahatnya ketakutan setengah mati. Saat saya membunuh, saya membunuh sesuai aturan. Para juri memberitahuku bahwa aku terlalu cepat untuk menarik pelatuknya, tapi mereka tidak bisa mencabut lisensi detektifku karena aku mengikuti aturan. Saya berpikir cepat, menembak dengan cepat, dan mereka sering menembak ke arah saya. Tapi aku masih hidup.

Merupakan ciri khas bahwa novel-novel Spillane sering kali secara terbuka memuat konten anti-Soviet dan intoleransi terhadap ras minoritas. Peneliti Amerika D. Covelti berhasil memperhatikan adanya unsur fanatisme agama dalam novel Spillane. tumpah, dia menulis, membawa ke dalam cerita detektif sentimen yang terkait dengan tradisi evangelis populer kelas menengah di Amerika. Bukan suatu kebetulan bahwa tradisi-tradisi ini mendominasi banyak gagasan sosial Spillane: keingintahuan pedesaan tentang kompleksitas kehidupan kota, kebencian terhadap ras dan etnis minoritas, sikap ambisius terhadap perempuan. Dan yang terpenting, ia memiliki perasaan yang muncul dari kebencian yang membara terhadap dunia sebagai dunia yang berdosa dan korup, yang menyatukan Spillane dengan tradisi evangelis. .

Dalam novel-novelnya Mickey Spillane- Seorang pembela Amerikanisme yang gigih. Jika Chandler melihat asal mula kejahatan dalam kehausan tradisional Amerika akan keuntungan, maka bagi Spillane semua kejahatan terletak pada konspirasi komunis dunia melawan Amerika. Terkait dengan hal ini adalah anti-Sovietisme yang terkandung dalam banyak novelnya, kecurigaan jahat yang ia gunakan untuk memperlakukan segala sesuatu yang asing. Ya, di novelnya Pecinta tubuh Diplomat PBB yang sadis digambarkan menikmati tontonan gadis telanjang yang ditempatkan satu kandang dengan ular berbisa. Dalam novel lain - Pemburu Gadis (1962) - Perburuan Palu merah mata-mata yang membunuh Senator Leo Nappa, siapa McCarthy baru. Dia menemukan seluruh jaringan mata-mata, dan salah satunya agen merah ternyata adalah janda senator Laura Knapp. Hammer, dengan kekejamannya yang biasa, berurusan dengan pengkhianat: dia menutupi laras senjatanya dengan tanah liat, dan ketika dia menembak, dia mati di depan detektif yang tertawa itu.

Dalam novelnya Hari Revolver(1965) Spillane putus dengan pahlawan fasisnya, tetapi anti-komunisme tetap menjadi hobi favoritnya. Pahlawan barunya, Tiger Man, percaya bahwa semua kejahatan di negara ini berasal dari komunis dan liberal. Dia menyerukan penggantian diplomasi dengan peluru dan, agar tidak berdasar, membunuh tiga diplomat satu demi satu.

Novel-novel Spillane adalah contoh paling mencolok dari sisi terburuk kaum borjuis budaya populer- sadisme, pornografi, filsafat politik reaksioner. Dia mempunyai satu reaksi terhadap komunis: - Bunuh, bunuh, bunuh, bunuh, bunuh! Ini tidak lebih dari fasisme Amerika pada umumnya.

Menjelaskan sifat popularitas novel Spillane, Charles Roleau menulis: Selama dua dekade terakhir, kejahatan (perang total, penganiayaan politik, sadisme, Gestapo) telah menjadi bagian dari kesadaran kita sehari-hari. Dan baru-baru ini, orang Amerika menjadi yakin bahwa di Amerikalah kejahatan terorganisir berkembang sebagai jenis bisnis besar, serta politik korup dan korupsi, yang memungkinkan penjahat bersembunyi tidak hanya dari keadilan, tetapi juga dari pajak. Semakin banyak orang yang marah terhadap hal ini dan pada saat yang sama melihat kesia-siaan upaya individu untuk memerangi fenomena ini. Dan mungkin saja perasaan ketidakberdayaan individu di dunia di mana prinsip-prinsip “organisasi besar” telah menyerbu begitu dalam ke dalam kehidupan manusia adalah bentuk frustrasi manusia modern yang paling kuat dan akut. .

Devaluasi genre: novel polisi dan mata-mata

Fiksi detektif modern berkembang pesat, melahirkan genre dan subgenre baru. Setelah Perang Dunia Kedua, novel kriminal, polisi, dan mata-mata menonjol dari novel detektif. Genre-genre ini sangat jauh dari stereotip detektif pada umumnya. Dalam novel kriminal, penekanannya beralih dari penyelesaian kejahatan ke psikologi penjahat dan ke penjelasan rinci tentang kejahatan dan pembunuhan berdarah.

Dalam novel polisi, pahlawannya bukanlah seorang detektif swasta, melainkan seorang polisi biasa yang, dengan risiko dan risikonya sendiri, melawan mafia atau gangsterisme. Contoh khas dari novel jenis ini adalah penghubung Perancis Robin Moore yang dikenal luas berkat adaptasi film brilian karya sutradara Amerika William Friedkin (1971). Novel ini menggambarkan perjuangan polisi New York dengan obat-obatan yang dipasok ke Amerika Serikat dari Perancis. Pahlawan dalam novel ini adalah detektif polisi Edward Egan, yang dijuluki Popeye (dinamai berdasarkan pahlawan serial animasi terkenal) dan rekannya Salvator Gross. Dari segi artistik, novel ini kurang menarik, namun berkat arahan W. Friedkin yang ekspresif dan realistis, akting yang bagus dari Gene Hackman penghubung Perancis telah berubah menjadi salah satu film terbaik dalam genre detektif polisi. Ketertarikan penonton terhadap film ini tetap terjaga melalui adegan kejar-kejaran yang difilmkan secara brilian, baku tembak dengan anggota mafia bawah tanah, dan penggambaran kehidupan sehari-hari di kepolisian.

Dalam upaya mengeksploitasi kesuksesan film tersebut penghubung Perancis, Hollywood membuat sekuel dari gambar ini - Koneksi Perancis, Bagian II, yang menggambarkan aktivitas Popeye di Prancis, di mana dia datang untuk membantu rekan-rekan Prancisnya. Di sini seorang polisi Amerika jatuh ke tangan gangster yang secara paksa menyuntiknya dengan obat-obatan, mencoba menghancurkan ingatan, kemauan, dan kepribadiannya. Tentu saja, Popeye mengatasi semua kesulitan dan akhirnya membunuh kepala mafia pengedar narkoba Prancis yang cerdik. Namun, perlu dicatat bahwa bagian kedua dari film ini ternyata jauh lebih lemah daripada bagian pertama karena teknik melodramatis standar dan efek yang murah.

Ternyata itu adalah film polisi yang tidak biasa omong kosong(1968) disutradarai oleh Peter Yates. Detektif Bullitt (Steve McQueen) adalah seorang petugas polisi San Francisco. Dia adalah seorang hamba kecil yang rendah hati, puas dengan kesenangan hidup yang sederhana. Bos politik besar Chalmers mempercayakannya dengan perlindungan gangster Ross, yang datang ke persidangan untuk bersaksi tentang mantan rekannya dari geng Chicago. Namun, saksi tersebut dibunuh secara brutal, dan Chalmers menuntut pencopotan Bullitt dari kasus tersebut. Tapi Bullitt menyelidikinya sendiri dan menemukan bahwa seorang pria palsu terbunuh, dan Ross yang asli terhubung dengan elit politik. Ini adalah salah satu dari sedikit film polisi yang bernuansa realistis dan kritis. Martabatnya sebagian besar disebabkan oleh transformasi genre: di sini seorang polisi berubah menjadi detektif.

Namun, sebagian besar film polisi adalah karya sejenis serial televisi Kojak, menggambarkan petualangan pahlawan super polisi, atau Polisi wanita, yang mengagung-agungkan citra seorang petugas polisi, berusaha memperbaiki citra polisi Amerika yang terkorosi oleh korupsi.

Seiring dengan novel polisi, Arsenal budaya populer melengkapi novel mata-mata, yang meskipun dipisahkan dari cerita detektif, sekaligus menentangnya dalam fungsi artistik dan ideologisnya. Berbeda dengan fiksi detektif yang selalu menghadirkan teka-teki logis dalam satu atau lain bentuk dan menarik kecerdasan pembaca, novel mata-mata dan kriminal sengaja dibuat anti-intelektual. Mereka tidak berpaling pada intelek, melainkan pada naluri yang paling dasar. Dalam artikelnya tentang James Bond, kritikus Soviet M. Turovskaya mencatat: Semakin masyarakat borjuis mendepersonalisasi individu, semakin banyak genre detektif rebus - hiburan bagi pikiran - menjadi obat bagi indra; Selain itu, dari genre investigasi intelektual, film ini beralih ke gabler, shaker, thriller - sebuah novel, bisa dikatakan, yang membuat Anda merinding dan membuat Anda gugup; Apalagi dari novel misteri berubah menjadi novel trauma .

Dalam novel mata-mata, hubungan antara polisi dan detektif swasta berubah drastis. Novel detektif bercirikan kontras antara kecerdasan dan kecerdikan seorang detektif dengan kebodohan dan rasa puas diri polisi negara. Sudah Sherlock Holmes berulang kali mempermalukan agen-agen bodoh Scotland Yard, menunjukkan keunggulan intelektualnya yang tidak diragukan lagi. Sikap yang sama terhadap polisi juga terdapat dalam novel Agatha Christie. Pahlawan novelnya Hercule Poirot, serta Sherlock Holmes, ternyata juga lebih mampu dan lebih beruntung dari semua agen Scotland Yard dan Badan Intelijen. Benar, situasinya agak berbeda dengan Simenon, karena inspekturnya Maigret bekerja di pegawai negeri dan bekerja di kepolisian. Namun konflik, yang biasa terjadi pada novel detektif, antara seorang detektif yang inventif dan polisi yang arogan, picik, dan lamban masih ada di Simenon. Maigret terus-menerus berkonflik dengan atasannya, yang mendesaknya atau memaksanya mengikuti jalan yang salah dan mengganggu penyelidikannya.

Dalam novel mata-mata, konflik ini hilang. Pahlawannya kehilangan kebebasan intelektualnya, namun menjadi agen pemerintah, perwakilan dari dinas intelijen polisi yang kuat. Ini, misalnya, ternyata adalah pahlawan populer dalam novel penulis Inggris Ian Fleming, James Bond, mata-mata super ini, agen 007, agen dengan hak membunuh, pelayan setia Kerajaan Inggris. Sungguh paradoks bahwa, setelah kehilangan fitur-fitur terbaik dari cerita detektif klasik, novel mata-mata tetap mempertahankan popularitas yang sangat besar, dan tidak hanya di kalangan pembaca massal, tetapi juga di kalangan pembaca kelas atas. Diketahui novel-novel tentang James Bond, terlebih lagi film adaptasinya, seperti Dr.Tidak, Dari Rusia dengan cinta, Jari Emas, Anda hanya hidup dua kali, adalah juara pasar sastra dan sinematik.

Mengapa karya-karya ini begitu populer?

Tentu saja, ini bukan hanya tentang daya tarik romantis dari genre petualangan dengan kejar-kejaran, perkelahian, dll. Semua ini hadir dalam karya-karya genre lain. Dan intinya di sini bukan hanya lingkungan mewah tempat aksi berlangsung: hotel modis, pantai, kapal pesiar, limusin, kasino - semua ini adalah simbol estetika kenyamanan borjuis yang puas dan kenyang. Meskipun semua aksesori ini penting, aksesori tersebut dapat ditemukan dalam karya bergenre lain. budaya populer.

Tentunya rahasia kepopuleran novel dan film mata-mata ini terletak pada karakter sang pahlawan itu sendiri, pada kenyataan bahwa ia memenuhi kebutuhan sebagian besar masyarakat. Seperti yang ditulis T.I Ikatan Keberuntungan, Tautan pertama dan utama yang harus dicermati dengan cermat agar dapat memahami apa yang terjadi di sini adalah sosok pahlawan itu sendiri. Bagi James Bond, ini memang sesuatu yang baru. Rupanya, mimpi, harapan, dan dorongan tak sadar dari massa manusia terkonsentrasi dan dipersonifikasikan di dalam dirinya. Kalau tidak, kesuksesan seperti itu tidak akan terbayangkan .

Apa itu? James Bond? Mari kita simak seperti apa potret verbalnya yang digambarkan oleh Fleming sendiri: Nama - James, tinggi - 183 sentimeter, berat - 76 kilogram, tubuh sempit, bekas luka di pipi kanan dan bahu kiri, bekas operasi plastik di punggung tangan kanan; seorang atlet berpengetahuan luas, ahli menembak pistol, petinju, dan bisa melempar belati. Tahu bahasa Jerman dan Prancis. Dia banyak merokok (rokok khusus dengan tiga garis emas). Kelemahan: tertarik pada wanita; minum, tapi jangan berlebihan. Tidak menerima suap. Dia dipersenjatai dengan pistol otomatis Beretta-25, yang dia bawa dalam sarung di bawah lengan kirinya. Dia memiliki belati yang menempel di lengan kirinya dan memakai sepatu bot bermata baja. Tahu teknik judo. Berpengalaman dalam bertarung, sangat toleran terhadap rasa sakit .

Seperti inilah potret James Bond. Ada beberapa detail realistis dalam deskripsi ini (khususnya, lampiran pada rokok dengan tiga garis emas). Namun secara umum, potret ini bersifat mitologis, potret ini mewujudkan apa yang dapat diimpikan dan diimpikan oleh seseorang yang dipaksa menjalani kehidupan sehari-hari yang membosankan: kesuksesan bersama wanita, kekuatan dan akal yang luar biasa, kemampuan untuk keluar dari jalan buntu dan, yang paling penting. , keberuntungan yang luar biasa.

James Bond tidak ketinggalan kemajuan teknis, ia selalu dipersenjatai dengan segala macam inovasi teknis. Di tangannya, benda sehari-hari apa pun - pulpen, korek api - ternyata menjadi senjata mematikan. Dia ahli menggunakan segala cara teknis - parasut, helikopter, peralatan selam, pesawat layang gantung.

Namun dengan semua ini, James Bond, seperti mitos lainnya, bersifat depersonalisasi, ia tidak memiliki kepribadian, individualitas. Dia tidak memiliki keterikatan atau kecenderungan pribadi, humor adalah hal yang asing baginya, persahabatan tidak wajar, dan dia menunjukkan minat pada wanita baik untuk membuktikan superioritas prianya, atau karena tugas. Dengan kata lain, James Bond bukanlah manusia. Kemungkinan besar, dia adalah simbol dari apa yang dikaitkan dengan kekuatan, kesuksesan, dan sikap permisif. Dia bukan pahlawan, tapi sebuah gambaran. Namun hal ini tidak mengurangi popularitasnya. Dalam kondisi hilangnya kepahlawanan secara total, kebutuhan akan kepahlawanan tidak hilang, tetapi malah tumbuh. Kebutuhan inilah yang dieksploitasi oleh novel mata-mata, menciptakan kepribadian palsu yang dibuat dengan terampil alih-alih kepribadian yang hidup.

Novel mata-mata adalah genre yang populer budaya populer, yang paling tepat mengekspresikan estetika sepelenya. Ini adalah bentuk propaganda yang cocok untuk politik borjuis, termasuk ciri khas anti-Sovietisme. Dari semuanya Film obligasi anti-Sovietisme diungkapkan secara paling terbuka dalam novel Dari Rusia dengan cinta. Ini, seperti film dengan nama yang sama, menceritakan tentang rencana jahat Rusia, yang berencana menghancurkan James Bond sendiri. Untuk mencapai hal ini, segala cara digunakan: tipu muslihat wanita yang menggoda, jebakan teknis yang berbahaya. Di final, musuh utama - wanita penakut Rosa Klebb - menyerang Bond menggunakan senjata mematikan - pisau beracun yang tersembunyi di sepatunya. Tapi Bond, tentu saja, dengan mahir mengelak dan akhirnya menang.

Plot primitif ini dirancang untuk kesadaran primitif, tetapi banalisasilah yang merupakan hukum yang tak tergoyahkan budaya populer Sepeninggal Ian Fleming, James Bond tak hilang dari halaman publikasi media massa dan layar bioskop. Di Inggris, deskripsi petualangannya dilanjutkan oleh Kingsley Amis, yang pernah menjadi anggotanya marah penulis, dan sekarang penulis novel mata-mata. Sekarang dia menulis Berkas D.B., yang menganalisis karakter James Bond dan menggambarkan petualangan barunya. Film-film yang menampilkan James Bond juga tak pernah lepas dari layar perak. Tampaknya James Bond adalah sosok yang abadi budaya populer, dia akan hidup selama dia masih ada dan sejahtera budaya populer.

Benar, seiring dengan keinginan untuk terus berlanjut tanpa henti Film obligasi, hanya memvariasikan lokasi dan lingkungan Bond, muncul tren yang menunjukkan krisis dalam genre tersebut. Bukan suatu kebetulan jika di penghujung tahun 70-an dirilis sejumlah film yang notabene parodi. Film obligasi. Jadi, sutradara Lewis Gilbert mengarahkan film tersebut berdasarkan naskah karya Christopher Wood. Mata-Mata yang Mencintaiku (1977). Tampaknya semua tema tradisional hadir di sini: kecerdikan Bond yang luar biasa, daya tarik seksualnya, dan akhirnya, keberuntungan. Namun semua ini ditampilkan secara sembrono, dengan sejumlah ironi. Plot film ini adalah pertarungan Bond melawan seorang maniak yang menahan semua kapal selam nuklir dan berencana menghancurkan seluruh dunia. Tapi Bond, bersama dengan Barbara Bach yang cantik, di dalam mobilnya yang nyaman, yang berubah menjadi kapal selam, tenggelam ke dasar lautan dan menghancurkan semua rencana jahat si maniak. Film ini berisi tema-tema tradisional untuk film mata-mata: kejar-kejaran, perkelahian, segala macam penemuan teknis (pemancar yang terpasang pada jam tangan, dan bahkan nampan terbang yang dapat digunakan untuk memenggal kepala musuh). Semua ini telah terjadi puluhan kali di berbagai film mata-mata, namun di sini ditampilkan sebagai rangkaian peristiwa yang benar-benar acak dan tanpa logika.

Di film berikutnya - Berlomba ke Bulan, disutradarai oleh L. Gilbert berdasarkan naskah karya Christopher Wood yang sama, James Bond menemukan dirinya berada di luar angkasa. Dia kembali bertarung dengan musuh yang berbahaya dan licik yang ingin menghancurkan seluruh bumi dan menghancurkan umat manusia. Bond menunjukkan keajaiban akal. Sudah di awal film, dia terlempar keluar dari pesawat, tetapi saat meluncur, dia menyusul penerjun payung dan mengambil parasutnya. Di Venesia, tempat Bond tiba, ada upaya yang tak ada habisnya untuk membunuhnya. Di antara lawan-lawannya adalah seorang pria bertubuh besar dengan gigi besi tajam yang dijuluki Jaw. Terlepas dari semua rintangan, Bond menghancurkan senjata pemusnah yang disiapkan di Bulan dan kembali ke Bumi dengan kemenangan bersama kecantikan lain, yang cintanya ia menangkan bahkan dalam gravitasi nol.

Kedua film ini tentu memparodikan plot film James Bond sebelumnya. Agen 007 sendiri tetap menjadi pahlawan super, tetapi seluruh lingkungan tempat dia bertindak ternyata palsu, sengaja dibuat-buat, dan dibuat-buat. Dan meskipun kritik dalam film-film ini tidak lebih dari sekedar ejekan ringan dan parodi yang cermat, namun semua ini membuktikan dekomposisi yang jelas dari genre tersebut, keremehan estetis dan ideologisnya. Saat ini, sebuah novel mata-mata yang mempromosikan seks, kekerasan, dan anti-komunisme sedang beredar di kalangan borjuis budaya populer. Majalah khusus, penerbit, lembaga pers nasional dan transnasional sedang mengerjakan produksi dan peredarannya. Rak-rak di banyak toko, kios majalah, dan bahkan toko kelontong dipenuhi dengan novel detektif dan mata-mata. Di Amerika Serikat, sekitar 250 judul baru novel mata-mata dan polisi terbit setiap bulan. Iklan buku yang memuji buku terlaris memberi tahu pembaca untuk tidak melewatkan cerita mata-mata lainnya. cerita menegangkan.

Di antara aliran berlumpur literatur ini adalah kisah mata-mata John Le Carré, Len Deighton, Martin Cruz, Smith, Irving Wallace. Biasanya, karya-karya ini tidak dibedakan berdasarkan nilai artistiknya dan dirancang untuk persepsi primitif yang ringan. Ini adalah, misalnya, novel Le Carré - Kota kecil di Jerman, Mata-mata yang datang dari kedinginan, Tinker, penjahit, tentara, mata-mata. Hampir semuanya mendidik pembaca dalam semangat anti-Soviet dan anti-komunis, mengagung-agungkan ksatria dari CIA dan badan intelijen Barat lainnya.

Novel detektif Robert Ladlam menjadi terkenal. Sebagai seorang aktor yang gagal, ia mendapati dirinya menciptakan kerajinan berkualitas rendah, di mana kekerasan dan adegan berdarah banyak dibumbui dengan anti-Sovietisme. Misalnya saja novel detektifnya Liburan keluarga Osterman(1972). Sang pahlawan, Jack Tanner, direktur jaringan televisi di New Jersey, mengharapkan teman-teman lamanya, Osterman, Cardboards, dan Treemines datang mengunjunginya pada akhir minggu. Sesaat sebelum ini, dia menerima telepon dari CIA, dan Lawrence Fasett melaporkan bahwa beberapa temannya adalah agen Soviet. Ternyata seluruh Amerika terjerat dalam jaringan intelijen Soviet, yang berupaya mendiskreditkan para industrialis dan pengusaha Amerika terkemuka dan dengan demikian menyebabkan disorganisasi, krisis ekonomi dan politik di negara tersebut. Rencana berbahaya ini dilaksanakan oleh salah satu teman Tanner, yang harus dia bantu identifikasi. Tanner menyetujui usulan ini, dan sejak saat itu, kengerian, kecurigaan dan kekerasan menetap di rumah pedesaannya. Pada akhirnya, ternyata agen Soviet tersebut tidak lain adalah Facet sendiri. Namun ketangguhan dan keyakinan Amerika menyelamatkan mereka dari intrik Rusia yang berbahaya.

Novel Ladlam dirancang untuk membangkitkan ketakutan masyarakat Amerika, ketidakpercayaan dan permusuhan terhadap negara dan kebangsaan lain. Setelah anti-Sovietisme, novel detektif juga menjadi buku terlaris Taman Gorky, yang segera diterima Hollywood untuk adaptasi film, dan kerajinan lainnya budaya populer, yang dirancang untuk naluri dasar pembaca borjuis, membangkitkan ketakutan dan ketidakpercayaan mereka terhadap negara lain. Industri budaya populer dengan terampil menjalin politik ke dalam kepentingan abadi manusia dalam mengungkap misteri misterius, memahami yang mengerikan dan misterius. Novel mata-mata terlaris tahun 1984 karya Irving Wallace Nyonya Kedua, yang menceritakan bagaimana intelijen Soviet, selama presiden Amerika tinggal di Moskow, menggantikan istrinya untuk mengetahui semua rahasia dan rahasianya. Pergantian ini berhasil, tetapi presiden mendapatkan dua hal yang sangat mirip ibu negara, dan ketika salah satunya dihilangkan, tidak diketahui yang mana yang tersisa.

Spy mania dipromosikan secara luas tidak hanya di bidang sastra, tetapi juga di bioskop. Di sini film mata-mata terus-menerus menyatu dengan anti-Sovietisme yang paling terang-terangan. Dengan semangat ini, pada tahun 1974, produser D. Zanuck dan sutradara R. Miller membuat film Gadis dari Petrovka berdasarkan novel karya mantan koresponden Amerika di Moskow George Feiffer. Film yang didasarkan pada kisah cinta melodramatis antara seorang gadis Soviet dan seorang koresponden asing ini memfitnah masyarakat Soviet dan mendistorsi kehidupan rakyat Soviet. Film yang disutradarai oleh Blake Edwards ini juga diwarnai dengan anti-Sovietisme. Biji asam jawa menampilkan aktor terkenal Omar Sharif. Itu dibangun di atas konflik dramatis tradisional antara tugas dan cinta. Seorang letnan kolonel KGB, saat berada di luar negeri, jatuh cinta dengan seorang gadis menarik, sekretaris kedutaan Inggris, mengkhianati tanah airnya, meninggalkan dan melarikan diri. menuju kebahagiaan, dikejar oleh agen intelijen Soviet yang jahat. Tujuan dari film ini adalah untuk berkonfrontasi dunia tanpa roh masyarakat Soviet dihangatkan oleh cinta dunia kapitalisme - tidak berhasil. Film tersebut ternyata merupakan proyek kerajinan tangan biasa-biasa saja.

Dalam upaya mengintimidasi bahaya merah, dan pada saat yang sama, film-film tersebut didasarkan pada keinginan untuk menodai citra petugas keamanan Soviet Pengkhianatan(disutradarai oleh Peter Collison, 1976) dan Rolet Rusia(disutradarai oleh Lou Lombarde, 1975).

Di dalam film Telepon(1978), disutradarai oleh Don Siegel, bercerita tentang bagaimana 54 agen Soviet dikirim ke Amerika Serikat, di mana mereka menyamar sebagai warga negara Amerika biasa. Tapi mereka harus memulai teror militer sejak mereka diberi kata sandi (sebuah baris dari puisi Robert Frost) melalui telepon, yang memaksa mereka untuk bertindak di bawah pengaruh hipnosis. Pada saat-saat terakhir tindakan dihentikan dan bencana dapat dihindari.

Selama periode propaganda oleh kalangan penguasa AS tentang gagasan superioritas militer dan arah militerisasi, kisah detektif militer menjadi sangat populer. Film Amerika dirilis pada tahun 1980 Rubah Api. Ini menggambarkan bagaimana pilot Grant (diperankan oleh Clint Eastwood) mencuri model pesawat militer di Uni Soviet. Di dalam film elang malam(1980) aktor populer Amerika Stallone berperan sebagai detektif yang mengejar agen komunis bernama Wulfgra, seorang teroris dengan ijazah dari Universitas Persahabatan Rakyat Moskow. Pada tahun 1983, gambar lain dalam seri ini dirilis. Film obligasi - Gurita. Film ini menunjukkan pertemuan dewan militer di Kremlin, di mana Jenderal muda Orlov bersikeras untuk segera merebut Eropa. Anggota dewan yang lain menolaknya, dan kemudian, dalam upaya memulai perang, dia mengirimkan bom atom ke Republik Federal Jerman bersama sirkus. Tapi, tentu saja, Bond (diperankan oleh Sean Connery yang sama), dengan bantuan seorang gadis bernama Octopussy, mengungkap Orlov dan mencegah kiamat nuklir. Semua film ini secara terbuka dirancang untuk membangkitkan ketakutan terhadap Uni Soviet, membangkitkan suasana histeria militer dan membenarkan perlunya konfrontasi militer dengan negara-negara sosialis.

Sifat tendensius yang terang-terangan dari film-film ini dan kurangnya manfaat apa pun menyebabkan hampir semua ulasan negatif muncul, bahkan dari para kritikus yang sama sekali tidak bersimpati dengan Uni Soviet. Perwira intelijen Soviet dalam film-film ini dapat dengan mudah ditukar dengan agen CIA atau Badan Intelijen, dan alur ceritanya akan bergerak dengan tingkat yang sama. keandalan. Negara, latar, aktor berubah, tetapi tidak satu pun dari film-film ini yang berupaya mengembangkan karakter karakter atau mengungkapkan keyakinan mereka. Mereka adalah pion di papan catur, bergerak menurut hukum genre petualangan yang kurang dipahami.

Dirancang untuk konsumen yang jelas-jelas tidak banyak menuntut, hal itu bahkan tidak membangkitkan simpatinya. Kegagalan besar-besaran dan penayangan di bioskop-bioskop kelas tiga - begitulah nasib film-film palsu ini. Mereka dibuat atas permintaan mereka yang masih bersikeras untuk bergerak di atas rel yang berlubang dingin perang hingga bencana nuklir.

Jadi, ketika mengenal evolusi novel detektif, kita terpaksa mengakui adanya devaluasi tertentu dari genre ini dalam sastra Barat, penyerapannya. budaya populer. Tradisi realistis genre ini diharapkan tetap hidup dalam seni Barat. Namun kondisinya saat ini menunjukkan penurunan yang tidak diragukan lagi, terkait dengan dominasi produk komersial dan hiburan semata. Saat ini, kisah detektif yang serius dan signifikan secara artistik adalah sebuah pulau di lautan karya industri standar kelas dua yang tak terbatas. budaya populer.

Shestakov V.P.

Dari buku Mitologi abad ke-20: Kritik terhadap teori dan praktik borjuis budaya populer

Detektif. Apa itu?

Sejak lama, rumusan yang mendefinisikan genre sebagai seperangkat karakteristik formal dianggap benar. Penelitian banyak ilmuwan Soviet telah membuktikan ketergantungan genre pada sistem hubungan kelas, tahap sejarah dan ekonomi perkembangan masyarakat, pandangan dunia, dan psikologi sosial. Misalnya, atas dasar kekayaan sejarah dan materi sastra, berkembanglah teori cerita rakyat tentang asal usul genre, di mana cerita rakyat itu sendiri dianggap sebagai bentuk pra-kelas. produksi ide .

Setiap formasi sosio-historis memunculkan sikap ideologis, hubungan sosial, dan preferensi estetika, yang pada gilirannya menjadi prasyarat munculnya formasi genre tertentu dalam seni rupa. Oleh karena itu, tampaknya sangat menjanjikan untuk mempertimbangkan genre sebagai sebuah bentuk yang sudah didefinisikan dalam arsitektur, tekstur, warna, makna artistiknya kurang lebih spesifik .

Genre adalah sistem komponen bentuk, dijiwai dengan makna artistik yang spesifik dan kaya. Ini bukan hanya desain, tapi juga pandangan dunia. Pemahaman tentang bentuk-bentuk sastra dapat dicapai melalui derivasinya dari isi kehidupan dan sastra. Hukum universal yang berlaku di sini adalah bahwa bentuk adalah pengerasan dan konsolidasi konten. Bentuk dulunya adalah isi; struktur sastra, yang sekarang kita matikan dan ubah menjadi diagram, masukkan ke dalam kategori genus dan spesies: drama, sindiran, elegi, novel - pada saat kelahirannya merupakan aliran keluar yang hidup dari sastra dan seni. .

Salah satu ahli teori film Soviet terkemuka, Adrian Ivanovich Piotrovsky, memberikan rumusan menarik tentang genre film yang tidak kehilangan maknanya saat ini. Dia menulis: Kami setuju untuk menyebut genre film sebagai seperangkat perangkat komposisi, gaya, dan plot yang terkait dengan materi semantik dan sikap emosional tertentu, yang, bagaimanapun, sepenuhnya cocok dengan yang tertentu. leluhur sistem seni, sistem sinema .

Dengan demikian, satu genre dibedakan dari yang lain tidak hanya berdasarkan sekelompok ciri struktural, tematik, fungsional, spatio-temporal tertentu, tetapi juga berdasarkan sifat hubungan historis, sosial, budaya dan estetika, ciri-ciri asal usul dan evolusinya.

Ada genre di mana ciri-cirinya termanifestasi paling jelas, dan strukturnya merupakan mekanisme yang jelas dan stabil - sel protozoa. Detektif adalah salah satu genre ini.

Definisi paling umum dari genre detektif adalah pengungkapan misteri, penyelidikan kejahatan melalui analisis. Formula ini, walaupun terlihat luas dan universal, tampaknya jelas tidak cukup. Mari kita perkenalkan beberapa elemen ke dalamnya yang tidak hanya memperjelas ciri-ciri cerita detektif, tetapi juga mengungkap sifat interaksi elemen-elemen tersebut. Detektif adalah genre di mana seorang detektif, menggunakan pengalaman profesional atau bakat observasi khusus, menyelidiki dan dengan demikian secara analitis merekonstruksi keadaan kejahatan, mengidentifikasi penjahat dan, atas nama ide-ide tertentu, mencapai kemenangan kebaikan atas kejahatan.

Rumus ini hanyalah model kerja; dalam proses penalaran harus diklarifikasi lebih dari satu kali. Bagian khusus dari buku ini dikhususkan untuk morfologi cerita detektif, strukturnya, kerja mekanisme internal dan hubungan eksternal. Namun tanpa rumusan ini mustahil untuk melangkah lebih jauh dan beralih ke pertimbangan beberapa masalah penting. Menurut desain sastranya, cerita detektif adalah novel, cerita atau cerita pendek. Jadi itu epik? Ya dan tidak. Dengan pengecualian yang jarang terjadi (Amerika novel hitam) cerita detektif sangat mengubah esensi epiknya dan memiliki hubungan khusus dengan sastra epik (yang akan dibahas di bawah), dan sama sekali tidak ada yang menyatukannya dengan liriknya. Tapi itu memiliki banyak kesamaan dengan drama.

Drama dan cerita detektif didasarkan pada subjek estetika yang sama - reaksi emosional-kehendak seseorang, diekspresikan dalam tindakan verbal dan fisik .

Mereka juga memiliki struktur komposisi yang serupa - awal, akhir, itu pro quo. Keduanya dibangun atas aksi, aktivitas, alur, dialog, karena dialog dalam cerita detektif hampir berkesinambungan. Terkadang ini adalah dialog detektif dengan dirinya sendiri (pro - kontra), terkadang dengan pasangannya (Holmes - Watson), seringkali dengan karakter drama yang terjadi (tanya jawab), dan keseluruhan cerita dikonstruksikan sebagai dialog dari detektif pahlawan (bukan penulisnya, dia di sini atau impersonal , atau diidentifikasi dengan detektif) dan pembaca, yang ditanyai beberapa pertanyaan kanonik (siapa yang membunuh? bagaimana? mengapa?), siapa yang diberi hak untuk memasukkan ( secara mental) ucapannya sendiri (tebakan), monolog (versi), dan mendengarkan jawabannya. Hubungan antara pembaca dan karya bersifat khusus; hal ini mendekati ciri-ciri khusus persepsi penonton terhadap drama tersebut. Masih banyak lagi argumen yang bisa diberikan. Salah satunya: cerita detektif selalu mengandung konflik dramatis, benturan dramatis, mengacu pada materi dramatis kehidupan (pembunuhan, kematian).

Kisah detektif didasarkan pada sebuah misteri, tetapi seberapa sering misteri itulah yang menjadi sumber aksi dalam sebuah karya dramatis (dari Aeschylus hingga Sophocles, dan kemudian ke Shakespeare, Schiller, Corneille, dan dari mereka hingga saat ini). Eksposisi banyak drama didasarkan pada teka-teki. Yang mengejutkan misalnya kedekatan desainnya Dukuh skema detektif. Misteri, penyelidikannya, rekonstruksi kejahatan (TKP perangkap tikus ), pembalasan bagi si pembunuh. Penonton ditawari jawaban atas pertanyaan: siapa yang membunuh? Bagaimana? Mengapa? Artinya, pertanyaan-pertanyaan yang tidak dapat diabaikan oleh cerita detektif. Dukuh , tentu saja, bukanlah cerita detektif, alur ceritanya benar-benar berbeda, namun kekerabatan komposisi dan strukturalnya tidak dapat disangkal.

Fenomena kejahatan selalu menarik perhatian para penulis drama, jika hanya karena kejahatan tersebut menciptakan situasi ekstrim yang memungkinkan tidak hanya untuk mendeteksi dengan jelas konflik ini atau itu, tetapi juga untuk menemukan karakter para tokoh, dorongan-dorongan mereka yang tersembunyi dalam kehidupan sehari-hari, kondisi mental, dan sebagainya. Kejahatan dalam drama sering kali berperan sebagai katalisator tindakan; pada kenyataannya, kejahatan merupakan stimulus drama dan esensi drama. Tetapi jika di teater penjahat itu sendiri, dengan segala tindakannya yang kompleks, dapat menjadi subjek penelitian, maka dalam cerita detektif ia biasanya disembunyikan sampai akhir, dan karena itu tidak menjadi pahlawan. tindakan. Dalam sebuah drama, kejahatan sering kali mengakhiri cerita, menjadi semacam hasil dari apa yang dieksplorasi, langkah terakhir dalam pengembangan karakter, dan cerita detektif paling sering diawali dengan pembunuhan, hal inilah yang menentukan jalannya. semua kejadian selanjutnya. Dalam cerita detektif, plot sering kali bertepatan dengan plot dalam drama, meskipun preferensinya pada efektivitas plot dan beratnya intrik, plotnya jauh lebih luas, lebih kaya daripada plot, yang hanya bisa menjadi dalih untuk itu. ruang cerita. Cerita detektif bersifat spesifik, lebih sempit, lebih banyak reportase, sehingga bersifat realisme, tanpa nuansa psikologis, keterasingan, kesengajaan. robekan dari keberagaman keberadaannya. Detektif beralih ke fakta, tetapi membentuknya sesuai dengan hukum kondisionalnya sendiri, mengubahnya menjadi konstruksi gagasan tentang hukuman atas kejahatan.

Pahlawan dalam cerita detektif - sang detektif - jelas bersifat mitologis, tetapi ia dikelilingi oleh karakter yang realistis. Situasi kematian yang tragis terbenam dalam konteks hubungan yang murni borjuis, di dunia di mana kepentingan pribadi, kehausan akan kekuasaan dan uang, persaingan dan seks, amoralitas dan keegoisan merajalela. Kematian dengan kekerasan, yang sebelumnya dianggap sebagai pelanggaran tajam terhadap keharmonisan dunia, dalam cerita detektif borjuis paling sering dipandang hanya sebagai ancaman terhadap kepemilikan pribadi, sebagai penetrasi sementara dan tidak disengaja ke dalam dunia realistis yang stabil dan tahan lama dari elemen-elemen misterius yang ternyata sehari-hari dan dapat dimengerti. Kematian di sini tidak menimbulkan keterkejutan, melainkan rasa ingin tahu; itu dianggap sebagai sensasi, menggelitik saraf, merangsang imajinasi malas.

Detektif sebagai sebuah genre tidak mudah masuk ke dalam sistem grid genera dan spesies. Hal ini terkait dengan epik dan drama, bisa berupa komedi dan reportase, cerita, drama, novel dan akhirnya film. Apa asal usulnya?

Kapitalisme mewarisi semua bentuk genre yang lahir sebelumnya, namun memberi mereka tinjauan umum, membuang beberapa karena tidak diperlukan, dengan tegas memodifikasi yang lain, dan memperkenalkan yang lain untuk pertama kalinya. Dengan mengadaptasi sastra dan seni sesuai dengan kebutuhannya, kapitalisme telah mempelajari dengan sempurna bahwa beberapa genre mempunyai energi pengaruh yang khusus, yang disebut dengan apa yang disebut dengan genre sastra. seni hiburan- gudang senjata ideologis yang kaya dengan bantuan sistem penegasan diri kelas dan subordinasi spiritual mayoritas kepada minoritas penguasa. Salah satu genre yang dihasilkan oleh kapitalisme adalah cerita detektif, yang muncul dari persilangan banyak bentuk sastra, menggabungkan ciri-ciri genre kuno dengan struktur baru.

Iklim sosio-politik saat itu menentukan evolusi genre, tidak hanya mempengaruhi konten semantiknya, tetapi juga strukturnya. Selama bertahun-tahun, jenis-jenis fiksi detektif tersebut telah mengkristal di mana dua tren utama terwujud sepenuhnya.

Tujuan utama dari salah satu arahan tersebut adalah untuk memperkuat dan melindungi tatanan hukum resmi dan lembaga-lembaganya seperti polisi, pengadilan, dan kekuasaan politik. Detektif di sini, pada umumnya, mewakili negara; dia melayani negara dengan setia, mendukung otoritas dan kekuatannya. Penjahat paling sering berasal dari kelas bawah (selalu berbahaya secara sosial dalam pikiran kaum borjuis), orang asing, atau, dalam kasus ekstrim, seorang maniak patologis. Investigasi adalah pekerjaan mekanisme pemerintah yang terkoordinasi dan diatur dengan baik yang bertujuan untuk memberantas kejahatan, dan oleh karena itu detektif hanyalah bagian dari mekanisme ini. Yang terpenting, dia adalah kepribadian; bakatnya digantikan oleh pengalaman dan semangat untuk melayani.

Dalam manifestasinya yang paling reaksioner dan ekstrem, cerita detektif dalam sastra dan khususnya dalam sinema menggunakan bentuk-bentuk kejutan yang paling modern; ia tampaknya membedah kejahatan, kekejaman, sinisme, dan pergaulan bebas yang paling menyimpang; Skema detektif hanya menjadi sebuah perangkat, inti komposisi tempat adegan-adegan dirangkai, menakutkan.

Jika kita berbicara tentang sinema, maka jenis film khusus telah berkembang atas dasar ini - cerita menegangkan (cerita menegangkan), yang tugasnya adalah membangkitkan dalam diri seseorang keadaan gairah, ketakutan, keheranan. Klasik film horor (film horor), sebagai aturan, mereka menggunakan materi fantasi atau menunjukkan fenomena luar biasa - tindakan orang gila dan orang gila. Kini para pembuat film semacam itu mencoba membuktikan tesis tentang universalitas kejahatan, bahwa dalam diri setiap orang ada orang yang sadis, mesum, yang ingin mewujudkan naluri mengerikannya. Oleh karena itu, motif kejahatan sosial dan politik mudah diabaikan, dan naluri abadi, menciptakan penghalang yang kuat bagi konflik dan tema yang sebenarnya.

Ekspresi paling khas dari tren ini adalah tulisan-tulisan detektif Amerika Mickey Spillane, diterbitkan di Amerika saja dalam jutaan eksemplar, difilmkan tanpa henti. Tidak adanya masalah di dalamnya menutupi kecenderungan yang benar-benar borjuis dan tidak manusiawi. Karakter Spillane adalah penyelidik swasta. Mike Hemmer seperti ikan di air terasa dalam suasana kekejaman, kekerasan, pembunuhan brutal. Ini adalah elemennya. Dia menembak kekasihnya, mereka menembaknya. Semua ini banyak dibumbui dengan seks, adegan striptis, pornografi, sadisme, dan masokisme. Dulunya Hemmer mengejar suami atau istri yang selingkuh, kini ia memodernisasi aktivitasnya.

Novel-novel Spillane berhubungan langsung dengan karya-karyanya Ian Fleming, A Mike Hemmer- saudara laki-laki Bond, mata-mata super yang melayani Yang Mulia Ratu Inggris Raya, agen kebal 007. Sinematik terkenal Film obligasi(sembilan film berdasarkan novel Ian Fleming) berada di luar cakupan penelitian kami, karena ini bukan cerita detektif, melainkan bentukan genre yang kompleks, yang mencakup unsur petualangan, gangster, detektif, film fiksi ilmiah, barat, bahkan komik. Banyak yang telah ditulis tentang seri ini, dan perhatian yang ditariknya bukan karena nilai artistiknya, tetapi karena agresivitas sarana ekspresi dan esensi konten yang reaksioner.

Film thriller detektif sering kali menggunakan kamuflase politik, menutupi esensi reaksionernya, kecenderungannya terhadap kekerasan - rasial, politik, atau sekadar kriminal - dengan aktualitas dan jurnalisme populer. Bukan suatu kebetulan bahwa kata tersebut menjadi begitu populer di Amerika kekerasan- kekerasan. Berasal dari iklan, poster, judul buku, film, artikel surat kabar dan majalah, kajian ilmiah. Masalahnya kekerasan politisi, ilmuwan, jurnalis terlibat, hal ini telah menjadi masalah nasional.

Peningkatan kejahatan yang mengkhawatirkan di Amerika Serikat adalah fakta yang dibuktikan oleh banyak perhitungan statistik. Bukan itu yang kita bicarakan sekarang. Intinya adalah masukan. Setiap kejahatan sensasional dalam hidup hampir otomatis menjadi fakta seni. Sebuah buku segera dilemparkan ke pasar, sebuah film aksi muncul di layar, mereproduksi secara detail dan tanpa memihak semua nuansa acara. Seringkali pekerjaan seperti itu menjadi instruksi untuk kejahatan baru. Seorang jurnalis Amerika memperkirakan bahwa rata-rata orang Amerika berusia enam puluh tahun telah menyaksikan sekitar seratus ribu pembunuhan di televisi sepanjang hidupnya. Hal ini tidak dapat berlalu begitu saja tanpa meninggalkan jejak.

Psikolog dan psikiater Amerika Frederick Wartham menulis: Dari waktu ke waktu saya menganalisis film, sehingga saya dapat menyimpulkan bahwa kurva penayangan di layar semua detail tindakan kekerasan dan kekejaman terus meningkat. Bahkan terkadang imajinasi sinematografer seolah tak pernah tampil secanggih menampilkan pembunuhan dan kekejaman. Drama keluarga, western, dan banyak genre lainnya saat ini penuh dengan adegan yang penuh kebiadaban dan sadisme. Dan salah satu rekan senegaranya, seorang humas, dengan jelas merumuskan: Eksploitasi komersial terhadap fenomena kekejaman, sadisme, kekerasan adalah cara terbaik untuk menghancurkan fondasi peradaban suatu bangsa..

Semua karakteristik dan pengamatan ini secara alami juga berlaku di negara-negara kapitalis lainnya. Sejalan dengan pemikiran ini, terdapat fakta perluasan genre tertentu yang sampai sekarang dianggap sebagai afiliasi nasional Amerika. Produksi massal film Barat, film gangster, dan jenis film Amerika lainnya film kekerasan di Italia, Prancis, Jerman, Jepang terutama disebabkan oleh fakta bahwa genre-genre ini adalah cara paling efektif untuk mengejutkan film massal.

Aliran film yang terus-menerus dirilis yang secara aktif menurunkan moral konsumen dan memicu peningkatan kejahatan. Pertama-tama, ini termasuk karya-karya yang menghadirkan kejahatan sebagai tindakan kepahlawanan, keberanian, dan risiko. Para pahlawan film ini ditampilkan dengan simpati; mereka tampil dalam aura romantis penjahatnya keahlian. Bahkan dalam cerita detektif, di mana moralitas dianggap tradisional dan kanonik, kriteria perlakuan terhadap pahlawan telah berubah tajam. Salah satu penyebab fenomena ini adalah keahlian detektif... telah berubah menjadi sumber pendapatan sederhana, sejenis bisnis. Di sinilah letak batas perbedaan kualitatif yang tampaknya tidak mencolok. mendorong seorang kritikus untuk berkomentar bahwa para detektif itu tidak lebih dari gangster yang berubah pikiran. Mereka dapat bersaing dengan mereka dalam jumlah darah yang mereka tumpahkan .

Detektif jenis ini secara terbuka bersifat borjuis, reaksionismenya demonstratif dan konsisten. Sepintas, tampaknya permainan detektif bertentangan dengan cerita detektif borjuis yang tendensius. Motif sosial dan politik dihapuskan dengan hati-hati dari karya-karya jenis ini, tindakannya diabstraksikan, pembunuh, penyidik, tersangka dianggap sebagai tanda, elemen penting dari permainan yang diusulkan. Prinsip permainan rebus-charade-catur menentukan aturan, kanon, teknik, dan nomenklatur karakter yang tidak dapat diganggu gugat. Semakin terampil permainan ini dimainkan, semakin cerdik teka-teki investigasinya dan semakin eksotis kesopanan yang dimainkannya, semakin tinggi manfaat dari benda tersebut. kemurnian. Aksi yang intens, plot yang menghibur - yang terpenting di sini, hubungan dengan kehidupan melemah dan diminimalkan. Namun kita tidak boleh tertipu oleh sifat asosial dari permainan detektif ini. Intinya, ini adalah tren konformis yang sepenuhnya borjuis. Salah satu perwakilannya yang paling berbakat, penulis Dorothy Sayers, berpendapat bahwa kebangkitan fiksi detektif adalah bukti kesehatan masyarakat: Munculnya seluruh literatur yang mengagung-agungkan detektif yang mengalahkan penjahat merupakan indikator yang cukup baik bahwa masyarakat, secara umum, puas dengan pekerjaan keadilan.. Kita pasti setuju dengan A. A. Gozenpud, yang mengomentari pernyataan Sayers ini, menulis: Christie dan Sayers dan banyak lainnya tidak hanya tidak melanggar institusi suci dunia kapitalis, namun juga melindungi mereka.

Di kedalaman masyarakat borjuis, arah lain terbentuk - kritis secara sosial, anti-borjuis. Bagi para wakilnya, genre detektif bukanlah sebuah penghalang, melainkan sebuah cara analisis sosial, studi tentang masyarakat kapitalis dan situasi konfliknya. Dalam contoh terbaik dari tren ini kita akan menemukan gambaran yang cukup akurat (walaupun tidak lengkap) mengenai kapitalisme modern. Oleh karena itu, kekhususan tempat kejadian, kejelasan ciri-ciri sosial, motivasi kejahatan, dan sikap sosial detektif yang melakukan penyidikan sangat penting di dalamnya. Bukan suatu kebetulan bahwa tokoh utama di sini, pada umumnya, adalah seorang detektif swasta yang menentang polisi dan melakukan penyelidikan tidak hanya atas risiko dan risikonya sendiri, tetapi juga menurut hukum moralnya sendiri. Tradisi ini sangat stabil di Amerika, dan baru-baru ini dalam cerita detektif Italia; tradisi ini juga memiliki pengikut di Inggris (silsilah mereka berasal dari Sherlock Holmes). Detektif seperti itu bisa menjadi seorang amatir yang brilian, seperti Holmes, tetapi dia juga bisa menjadi seorang profesional yang menjalankan kantor swasta, seperti banyak pahlawan dalam kisah detektif sosial Amerika, yang akan dibahas secara rinci dalam buku ini. Seorang detektif swasta atau detektif amatir adalah kekuatan ketiga, seorang arbiter, yang dianggap independen dari keadilan borjuis. Ia terkadang berkonflik langsung dengan hukum. Dia memiliki akses terhadap kebebasan memilih yang ilusif, yang tidak dimiliki oleh polisi. Pengejaran bebaskan tanganmu kepada pahlawannya mengarah pada fakta bahwa banyak penulis cerita detektif mengalihkan fungsi penyelidik kepada orang-orang yang sepenuhnya bebas dari tugas polisi - penulis, jurnalis, wanita tua yang penasaran dan anak-anak yang ingin tahu, pendeta yang berwawasan luas, dan kerabat korban pembunuhan yang ingin membalas dendam. Tentu saja, teknik seperti itu sendiri tidak menjamin sifat anti-borjuis dari karya tersebut, dan orientasi kritisnya. Pahlawan wanita yang mampu melihat semua orang dan segalanya Agatha Christie Nyonya Marple bahkan tidak berpikir untuk mengoreksi kenyataan; dia cukup senang dengan kenyataan itu. Detektif baginya adalah bentuk penegasan diri, realisasi hadiah Tuhan, tidak lebih. Ayah Brown- pahlawan konstan dalam cerita pendek Chesterton - seorang pejuang yang kemungkinan besar melawan kejahatan sosial yang abstrak, bukan konkret. Tapi untuk detektif swasta di Amerika bekerja Raymond Chandler Dan Deshiela Hammet perjuangan melawan penjahat adalah perjuangan melawan korupsi, gangsterisme, melawan petugas polisi yang dibayar oleh bandit, melawan hiu kapitalisme bagi siapa keuntungan menghalalkan segala cara untuk mencapainya. Ada kalanya seorang detektif, yang terus bertugas di kepolisian, seolah-olah menentangnya. Jadi orang luar, sebenarnya, terkenal Komisaris Maigret Georges Simonon. Maigret bukanlah seorang pejuang, posisi politiknya tidak jelas, namun ia memiliki kesadaran sosial yang berkembang dan keyakinan demokrasi yang kuat. Simpatinya ada di pihak yang miskin, tertindas, dia tahu betapa pentingnya kebutuhan, jadi dia selalu bergegas membantu mereka yang tertimpa nasib, dan tanpa ampun membeberkan pengkhianatan, kedengkian, dan kejahatan orang kaya dan orang kaya. cukup makan.

Sebuah kisah detektif anti-borjuis, yang mengungkap penyebab kejahatan politik, sosial, kelas, menyerbu bidang moralitas dan moralitas borjuis, mengkaji pembunuhan dalam keadaan tempat dan waktu tertentu. Itulah sebabnya ia beralih ke realisme, ke akurasi reproduksi yang hampir terdokumentasi, ke psikologi sosial, yang mengeksplorasi bukan pertarungan abstrak secara mitologis antara kebaikan dan kejahatan, tetapi konflik dan kontradiksi yang diambil dari kehidupan itu sendiri, yang dihasilkan oleh kondisi kapitalisme. Tentu saja, seseorang tidak boleh melebih-lebihkan kemampuan tempur dari genre ini, namun juga tidak bijaksana untuk mengabaikan atau meremehkannya.

Sejarah cerita detektif Barat merupakan sejarah berkembangnya dua aliran yang berlawanan. Di satu sisi, ia dengan gigih membela tatanan hukum kapitalis yang tidak dapat diganggu gugat. Di sisi lain, ia bertindak sebagai musuh masyarakat. Banyak karya semacam ini yang terang-terangan dan secara demonstratif anti-borjuis. Dan saat ini di Amerika, Inggris, Italia dan negara-negara kapitalisme klasik lainnya, bermunculan karya-karya yang mengungkap kebusukan, ketidakmanusiawian keadilan, hubungan sosial, kemerosotan moralitas dan etika.

Salah satu pilar sastra detektif Amerika Raymond Chandler menulis: Penulis realis menulis dalam novelnya tentang dunia di mana para pembunuh dan gangster menguasai negara dan kota; di mana hotel, rumah mewah, dan restoran dimiliki oleh orang-orang yang mendapatkan uangnya dengan cara yang tidak jujur ​​dan gelap; di mana bintang film bisa menjadi tangan kanan seorang pembunuh terkenal, tentang dunia di mana seorang hakim mengirim seseorang ke kerja paksa hanya karena buku-buku jari kuningan ditemukan di sakunya; di mana walikota di kota Anda mendorong seorang pembunuh, menggunakan dia sebagai alat untuk menghasilkan banyak uang; di mana seseorang tidak bisa berjalan di jalan yang gelap tanpa rasa takut. Hukum dan ketertiban adalah hal yang sering kita bicarakan, namun tidak mudah masuk ke dalam kehidupan kita sehari-hari. Anda mungkin menyaksikan kejahatan yang mengerikan, tetapi Anda lebih memilih diam, karena ada orang dengan pisau panjang yang bisa menyuap polisi dan membuat lidah Anda lebih pendek.

Dunia ini bukanlah dunia yang terorganisir, namun kita hidup di dalamnya. Penulis yang cerdas dan berbakat dapat mengungkap banyak hal dan menciptakan model nyata tentang apa yang ada di sekitar kita. Sama sekali tidak lucu jika seseorang dibunuh, tetapi terkadang konyol jika membunuhnya tanpa alasan, nyawanya tidak berharga, oleh karena itu apa yang kita sebut peradaban tidak berharga. .

Chandler dianggap sebagai penulis realis Deshiela Hammet , yang terutama mencerminkan sikap negatif yang tajam dari para pahlawannya terhadap kenyataan. Hammett membuktikan dengan bakatnya dan ketajaman penilaiannya bahwa novel detektif adalah hal yang sangat penting.

Dalam artikel yang sama Seni Membunuh yang Sederhana Chandler, memuji novelnya A.A.Milna Misteri Gedung Merah , menganggap keunggulan utamanya bermasalah. Dia menulis: Jika Milne tidak mengetahui apa yang bertentangan dengan novelnya, dia tidak akan menulisnya sama sekali. Dia menentang banyak hal dalam hidup. Dan pembaca memahami dan merasakan hal ini.

Untuk menjadi sukses, fiksi dan film detektif modern harus sukses tidak hanya dengan terampil menggunakan unsur-unsur sensasi (seperti yang biasanya diyakini), tetapi tumbuh dari permasalahan moral utama masyarakat.

Jadi, cerita detektif mengandung peluang untuk bersifat bermoral dan amoral, manusiawi dan misantropis, tanpa muatan serius dan sebaliknya membawa muatan paling progresif.

Pada awal sejarahnya, cerita detektif memiliki otoritas sastra yang tinggi Hoffman, Poe, Balzac, Dickens, Collins, dan Conan Doyle berdiri di awal mulanya. Tapi tahun-tahun berlalu, dan cerita detektif yang tadinya merupakan fenomena sastra, berubah menjadi industri yang membiasakan konsumen dengan gagasan bahwa kekejaman dan kekerasan adalah sifat alami manusia..

Benar, ada kalanya genre ini direhabilitasi. Pada dasarnya ada dua periode seperti itu. Yang pertama adalah kebangkitan Amerika detektif kulit hitam(baik dalam sastra maupun di layar), yang kedua adalah zaman kita. Saat ini, karya-karya prestisius bergenre tersebut semakin banyak bermunculan, menarik dengan konten sosialnya yang tajam, keterampilannya yang tinggi, dan kritik yang meyakinkan terhadap masyarakat borjuis (hal ini akan dibahas di bab lain buku ini).

Detektif yang baik masih merupakan hal yang langka. Bukan barang-barang itu yang digunakan, melainkan lautan replika vulgar yang meluap-luap, barang-barang celaka bagi orang-orang yang miskin jiwa.

Prinsip-prinsip borjuis tentang kepemilikan pribadi, persaingan, prinsip-prinsip moral yang longgar, kondisi sosial terhadap pertumbuhan kejahatan, ketelanjangan konflik - ini dan banyak lagi mengarah pada fakta bahwa seiring berjalannya waktu, cerita detektif menjadi genre budaya massa borjuis yang paling khas dan tersebar luas.

Dengan bantuan media massa - radio, surat kabar, bioskop, televisi, periklanan - manusia modern di dunia kapitalis menerima makanan rohani, ia dihibur, dididik, membentuknya menjadi konsumen pasif, tidak mampu bertindak atau berpikir kritis.

Situasi paradoks muncul - di era kemajuan teknologi yang belum pernah terjadi sebelumnya, kebangkitan pemikiran ilmiah, segala kemungkinan sedang dilakukan untuk mereduksi seseorang ke tingkat paling primitif, menjadikannya orang yang miskin intelektual, impoten emosional, dan gila mental. Dengan bantuan segala cara peradaban modern, degradasi kepribadian manusia, kurangnya spiritualitas dan amoralitas diprogram.

Budaya massa telah dan masih melakukan perjuangan yang gagal melawan seni asli, yang selalu membangkitkan kepribadian seseorang, mengajarinya untuk berpikir mandiri, memberinya pengalaman sejati, yaitu, dalam tujuan utamanya, ia berada dalam posisi yang bermusuhan terhadap ideologi resmi borjuis. Inilah sebabnya mengapa seni yang serius sering kali dikucilkan dan dianiaya.

Stereotip, skema yang familiar, moralitas yang umum, model umum seorang pahlawan - semua ini dirancang agar mudah dikenali oleh konsumen, cepat diserap, dan dikaitkan dengan dirinya sendiri. Dengan demikian, proses kognisi digantikan oleh proses pengenalan, pengalaman asli digantikan oleh pengaruhnya - pengaruh, alih-alih aktivitas sosial, pelarian yang ditawarkan - pelarian dari kenyataan.

Budaya massa borjuis adalah jenis industri spiritual yang khusus. Dalam karya-karya yang diciptakannya, kategori estetika dilemahkan hingga batasnya; tempatnya paling sering diambil alih oleh pasar vulgar, ide-ide borjuis tentang keindahan, stereotip dan tanda-tanda umum. Masalah sosial dan psikologis yang nyata digantikan oleh mitologi borjuis. Budaya massa sepertinya mereifikasi slogan-slogan utama kaum borjuis. Mengubah atau memodifikasi slogan-slogan ini pasti memerlukannya perubahan tentu saja di bidang produksi seni. Budaya massa merupakan cara penegasan diri terhadap sistem borjuis, sarana pemajuan gagasan, sikap politik, sikap psikologis, pola tingkah laku, mode, dan sebagainya.

Produksi budaya massa disubsidi secara andal, karena merupakan sumber pendapatan tetap dan besar, dan merupakan bisnis yang menguntungkan. Setiap tahun di Amerika Serikat, komik detektif senilai $82 juta terjual, dan sekitar dua ratus lima puluh judul buku petualangan baru tentang mata-mata dan pembunuh diterbitkan setiap bulan. Di teater dan bioskop, tema seks, kekerasan, dan horor biasanya mendominasi. Layar radio dan televisi mengajarkan seseorang menguping Dan mengintai cerita-cerita sensasional, disajikan dengan begitu meyakinkan sehingga, misalnya, setelah laporan tentang kekejaman berdarah junta fasis di Chili, seseorang akan tertidur setenang setelah membaca cerita detektif. Reaksi terhadap kenyataan menjadi tumpul, dianggap sebagai sesuatu yang ilusi ( jauh dariku), dan setelah itu kriteria moral turun, pikiran dan hati nurani menjadi lebih malas.

Dipercaya secara luas bahwa budaya massa lahir ketika sarana komunikasi massa muncul - surat kabar, radio, bioskop, televisi. Hal ini tidak sepenuhnya akurat; asal-usulnya harus dicari dalam jenis pertunjukan hiburan khusus, dalam seni lukis dan patung pasar, dalam penampilan fiksi populer, yang dirancang untuk itu. pembaca umum. Komunikasi massa menciptakan kondisi yang menguntungkan bagi perkembangan budaya khusus ini. Audiensi pembaca, pemirsa, dan pendengar yang belum pernah terjadi sebelumnya muncul, untuk memenuhi permintaan mereka yang tidak hanya memerlukan perubahan kualitatif, tetapi juga kuantitatif dalam sistem. manufaktur karya seni. Seni dipindahkan ke produksi yang terus menerus dan mekanis, menghasilkan jutaan eksemplar buku, film, lagu, pertunjukan, semua jenis hiburan, semua jenis didaktik massal. Bukankah seni tidak lagi menjadi seni dalam kondisi seperti itu? Bagaimanapun, faktor kuantitatif tidak bisa tidak mempengaruhi kualitasnya.

Ada perbedaan pendapat mengenai hal ini. Beberapa secara tajam membagi bidang seni dan bidang budaya massa. Kehadiran unsur seni dalam sebuah karya, bahkan kasus individual munculnya karya seni asli di kedalaman budaya massa, tidak mengubah tesis umum bahwa budaya massa adalah subkultur, non-seni, karena mempunyai fungsi yang berbeda-beda. pendekatan yang berbeda terhadap fenomena realitas, tidak memiliki sistem estetika, yang di luarnya seni tidak ada.

Yang lain mengusulkan untuk mempertimbangkan kembali dan memperluas konsep seni, memperkenalkan dalam batas-batasnya tidak hanya jenis-jenis baru (bioskop, film televisi, drama televisi), tetapi juga bidang-bidang seperti periklanan, produksi suvenir, estetika rumah tangga, desain, dan juga untuk mencari tempat. dalam sistem seni dan budaya massa. Dalam hal ini, ada bahaya sedemikian rupa memperluas konsep seni yang tidak hanya akan kehilangan ciri-cirinya, tetapi juga maknanya secara umum. Masih ada alasan rasional di sini.

Jadi, bagi sebagian orang, budaya massa adalah non-seni, bagi sebagian lainnya merupakan jenis yang istimewa,

Penulis karya ini cenderung pada pernyataan pertama. Para pendukung teori kedua benar dalam satu hal - fakta dan faktor baru telah muncul dalam kehidupan seni modern yang tidak hanya memerlukan terminologi estetika baru, tetapi juga, mungkin, definisi baru tentang konsep seni.

Bagaimana pengertian budaya massa sebagai non-seni sesuai dengan pernyataan bahwa ada salah satu jenis cerita detektif yang kita sebut sebagai fenomena seni dan mengakui haknya tidak hanya untuk menghibur, tetapi juga untuk mereproduksi kehidupan secara analitis dan kiasan. ?

Mari kita coba membuat diagram logis: jika budaya massa adalah non-seni, maka cerita detektif, representasi tipikalnya, juga non-seni! Jika fungsi utama budaya massa borjuis adalah protektif, lalu bagaimana seorang detektif bisa menjadi anti-borjuis, menentang sistem sosialnya?

Tampaknya ada kontradiksi yang nyata. Intinya, kontradiksi ini fiktif dan formal. Mengapa pertanyaan-pertanyaan ini tidak muncul, misalnya, tentang genre novel, yang mungkin merupakan bacaan paling mendasar dan produk tertinggi dari jiwa manusia? Siapa yang berani memikirkan pertanyaan: dapatkah sebuah novel dalam satu kasus bersifat reaksioner-protektif, dalam kasus lain - secara militan anti-borjuis? Analogi di sini semakin diperkuat oleh fakta bahwa baik cerita detektif maupun novel muncul atas dasar sejarah dan sosial yang sama. Hal lainnya adalah kekhususan cerita detektif (pengulangan skema alur, intrik yang menghibur, apsikologisme tokoh, standar sarana berekspresi) membuatnya mudah ditiru, dan aksesibilitasnya yang ekstrem menjadi kekuatan yang sering dimanfaatkan. bukan untuk kebaikan. Ini tidak berarti bahwa genre ini sepenuhnya diserap oleh budaya massa, seperti yang diklaim oleh beberapa ahli teori dan pembela borjuis. Mereka menganggap budaya massa sebagai bentuk budaya yang paling modern, seni di zaman komunikasi massa dan khalayak massa.

Detektif- genre populer. Ini adalah pengetahuan umum. Namun tidak berarti secara mekanis, karena faktor kuantitatif, selalu menjadi produk budaya massa. Antara cerita detektif Conan Doyle Dan Edgar Wallace, Friedrich Durrenmatt Dan Mickey Spillane Ada perbedaan mendasar, meski dari segi peredarannya mungkin berada pada level yang sama. Lukisan Amerika baru omong kosong , penghubung Perancis , misalnya, semua orang memukul uang tunai rekaman, tetapi ada perbedaan serius antara rekaman tersebut dan produksi massal genre detektif.

Popularitas cerita detektif membawa para ahli teori ke kesalahan umum lainnya. Karya-karya bergenre tersebut terbagi menjadi baik dan buruk tergantung pada keterampilan pelaksanaannya. Bagus sekali Mereka mengklasifikasikan cerita detektif sebagai sebuah seni, sedangkan cerita atau film yang dibuat secara tergesa-gesa termasuk dalam nomenklatur budaya massa. Dengan menggunakan contoh-contoh spesifik, kita akan melihat bahwa hal ini tidaklah benar. Produk sinema spiritual dapat diciptakan dengan keterampilan teknis tingkat tinggi, dengan layar lebar modern, warna dan stereo chic. Naskah, ketangkasan sutradara dan juru kamera dalam struktur komposisi dan dramatis, partisipasi bintang film modis, dan periklanan yang terampil membingungkan konsumen yang tidak berpengalaman, yang menganggap semua kecemerlangan eksternal ini sebagai seni. Bentuk di sini dengan cerdik menggantikan isi atau menyamarkan kekurangannya. Bagaimana mungkin seseorang tidak mengingat kata-kata Konstantin Sergeevich Stanislavsky, yang mengatakan: Mempermainkan kevulgaran dengan bakat berarti melindunginya, mempromosikannya.

Semua kesimpulan ini jauh dari kategorikal; kesimpulan tersebut lahir dari pengamatan terhadap satu genre saja. Penulis memahami betapa sewenang-wenangnya semua garis demarkasi pada wilayah yang dipilih untuk penelitian, betapa kaburnya batas-batas gagasan yang sudah mapan di bawah tekanan fakta-fakta baru, betapa besarnya peran migrasi tema, bentuk, teknik, dan betapa signifikannya fenomena tersebut. masukan, yang timbul dari keadaan sejarah, politik, sosio-psikologis tertentu.

Model kerja yang diusulkan sangat menentukan dalam metode analisis. Hal ini menjelaskan, dalam beberapa kasus, pengabaian kriteria tradisional dalam mengevaluasi karya, dan pendekatan khusus terhadap objek studi.

Metode kritik artistik mungkin sama sekali tidak cocok jika kita berbicara tentang fungsi yang sama sekali berbeda - tentang hiburan, didaktik massal. Di sini karya tersebut harus dinilai secara tepat dari sudut pandang berikut: bagaimana, dengan mekanisme apa ia memberikan hiburan dan bagaimana, dengan mekanisme apa ia mencapai tujuan didaktik-ideologisnya. Nilai suatu karya dalam hal ini muncul bukan sebagai kategori estetis, melainkan sebagai kategori yang tujuannya ditentukan oleh fungsi sosio-psikologisnya.

Morfologi genre

Untuk memahami cara kerja cerita detektif, perlu dipelajari struktur dasarnya, memahami interaksi dan isinya. Dengan menggunakan contoh genre ini, kita dapat yakin bahwa tidak ada bentuk yang netral, bahwa setiap struktur genre tidak hanya mencerminkan keterkaitan dengan realitas secara umum, tetapi juga dengan realitas spesifik. Hal ini bersifat historis dan bergantung pada gagasan, iklim psikologis, dan kondisi sosial pada saat itu.

Kajian tentang morfologi cerita detektif memberikan banyak bahan untuk menganalisis hubungan antara struktur formal dan konten ideologis dan artistik. Bentuk yang tampak netral ternyata sarat dengan makna, dan setiap elemen struktur pada akhirnya mengungkapkan pola yang mencerminkan proses dan hubungan umum. Di sini, seolah-olah menjadi fokus, pertanyaan-pertanyaan tentang bentuk dan isi, seni dan ideologi bertemu. Sastra detektif borjuis adalah fenomena yang sangat khas, secara estetis dan historis jauh lebih mapan daripada fiksi detektif film, dan sifat hubungan di antara keduanya menjadi perhatian khusus, karena baik kekerabatan maupun perbedaannya muncul dari moral, psikologis, dan estetika yang paling khas. tugas sastra dan sinema.

Analogi yang menentukan pola persepsi pemirsa-pembaca terhadap genre tertentu dan metode pengaruhnya dalam sistem budaya massa borjuis juga tampaknya berharga.

Mekanisme struktural tertentu telah muncul dalam literatur. Ini membutuhkan waktu yang sangat lama dan pengalaman sastra yang sangat banyak. Pada awalnya, sinema secara mekanis mentransfer teknik dan skema yang sudah ditemukan ke layar, mengadaptasinya dengan kondisi keberadaan baru (visibilitas, kurangnya suara dalam film bisu, kekhasan persepsi sinema, dan sebagainya), dan kemudian muncullah filmnya sendiri. penemuan layar. Namun sastra telah dan masih menjadi dasar evolusi genre film ini. Inilah salah satu alasan utama mengapa penulis beralih ke materi sastra dalam bab ini. Ada alasan lain. Salah satunya adalah kurangnya pengembangan ilmiah yang serius terhadap teori genre detektif, tidak hanya di dunia sinema, tetapi juga di bidang sastra, terbukti dengan perdebatan yang tak ada habisnya seputar definisi genre, kekhususannya, dan morfologinya. Jika tidak demikian, penulis hanya akan merujuk pembaca ke sumber yang paling otoritatif dan segera melanjutkan langsung ke intinya- ke detektif film. Alasan lainnya adalah tidak adanya contoh dan contoh film terkenal seperti yang banyak terdapat dalam literatur. Sulit untuk menemukan orang modern yang belum membaca Conan Doyle, dan contoh cerita detektif film yang terkenal jauh lebih sulit untuk dibuat. Selain itu, untuk memverifikasi posisi penulis ini atau itu, pembaca sebuah buku hanya perlu beralih ke literatur detektif, tetapi ia belum dapat mengambil sebuah karya film dari rak dan menontonnya di rumah.

Beralih ke sastra sama sekali bukan sebuah jalan keluar. Inilah logika dari masalah ini. Teknik ini memberi kita kesempatan untuk memahami pola umum dan perbedaannya, mengeksplorasi evolusi mekanisme detektif ketika menerjemahkan karya sastra ke layar, dan menentukan perbedaan signifikan dalam persepsi cerita yang dijelaskan dan ditampilkan.

Cerita detektif menarik peneliti dengan sifat genre seperti stabilitas skema komposisi, stabilitas stereotip, dan pengulangan struktur dasar. Kepastian tanda-tanda ini memungkinkan kita untuk menganggap cerita detektif sebagai sel paling sederhana.

Mari kita perhatikan elemen-elemen khas dari struktur genre yang paling mengekspresikan karakteristik cerita detektif.

1. Tiga pertanyaan

Dalam genre detektif, standar plot tertentu telah berkembang. Pada awalnya, kejahatan dilakukan. Korban pertama muncul. (Dalam beberapa penyimpangan dari pilihan ini, fungsi komposisi korban dilakukan dengan hilangnya sesuatu yang penting dan berharga, sabotase, pemalsuan, hilangnya seseorang, dan sebagainya.)

Dari episentrum peristiwa masa depan ini, ada tiga pertanyaan yang berbeda: siapa? Bagaimana? Mengapa? Pertanyaan-pertanyaan ini membentuk komposisi. Dalam skema detektif standar, pertanyaannya Siapa?- yang utama dan paling dinamis, karena pencarian jawabannya memakan ruang dan waktu tindakan yang paling besar, menentukan tindakan itu sendiri dengan gerak-geriknya yang menipu, proses penyelidikan, sistem kecurigaan dan bukti, permainan. petunjuk, detail, dan struktur logis dari alur pemikiran Detektif Hebat. (Demikianlah sebutan bagi tokoh utama cerita detektif. Istilah ini mulai digunakan secara kritis oleh Inggris pada akhir abad ke-19).

Dengan demikian, siapa yang membunuh?- sumber utama detektif. Dua pertanyaan lainnya - Bagaimana pembunuhan itu terjadi? Mengapa?- sebenarnya, merupakan turunan dari yang pertama. Ini seperti air bawah tanah dalam sebuah cerita detektif, yang muncul ke permukaan hanya di bagian paling akhir, di bagian akhir. Dalam buku, hal ini terjadi di halaman terakhir, dalam film - dalam monolog terakhir Detektif Hebat atau dalam dialog dengan asisten, teman atau musuh dari karakter utama, yang mempersonifikasikan pembaca yang lamban. Biasanya, dalam proses menebak-nebak yang tersembunyi dari pembaca, Detektif Hebat mengajukan pertanyaan Bagaimana Dan Mengapa memiliki arti instrumental, karena dengan bantuan mereka dia mengidentifikasi penjahatnya. Sangat mengherankan bahwa dominasinya Bagaimana lebih Mengapa(dan sebaliknya) sampai batas tertentu menentukan sifat narasi. Untuk wanita Inggris yang terkenal, ratu detektif Agatha Christie, mekanisme kejahatan dan investigasi yang paling menarik ( Bagaimana?), dan pahlawan favoritnya Hercule Poirot bekerja tanpa lelah untuk mempelajari keadaan pembunuhan tersebut, mengumpulkan bukti yang menciptakan kembali gambaran kejahatan tersebut, dan sebagainya. Pahlawan Georges Simonon Komisaris Maigret, setelah terbiasa dengan psikologi karakternya, masuk ke dalam karakter masing-masing dari mereka, pertama-tama mencoba untuk memahami Mengapa pembunuhan terjadi, motif apa yang menyebabkannya. Pencarian motif adalah hal terpenting baginya.

Dalam salah satu cerita detektif pertama sastra dunia - sebuah cerita pendek Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Allan Poe detektif amatir Auguste Dupin, dihadapkan pada kejahatan misterius, yang korbannya adalah ibu dan anak L'Espanay, dimulai dengan mempelajari keadaan. Bagaimana pembunuhan bisa terjadi di ruangan yang terkunci dari dalam? Bagaimana menjelaskan kurangnya motivasi atas pembunuhan mengerikan itu? Bagaimana penjahatnya bisa menghilang? Setelah menemukan jawaban atas pertanyaan terakhir (jendela yang dibanting secara mekanis), Dupin juga menemukan jawaban untuk pertanyaan lainnya.

Di cerita lain Edgar Poe, Surat curian , Dupin bertindak sesuai dengan skema yang sama - dia berusaha menentukan: bagaimana sebuah surat bisa disembunyikan? Namun dalam kasus pertama, ia mencari jejak material, dalam kasus kedua, ia menembus rahasia psikologi musuh, membayangkan apa yang mungkin dilakukan oleh orang yang cerdas, licik, dan berpikiran tidak konvensional dalam situasi seperti itu. Jadi dia sampai pada kesimpulan itu menteri memilih cara yang cerdik dan sederhana untuk menyembunyikan surat itu tanpa menyembunyikannya sama sekali.

Edgar Poe mengusulkan tidak hanya cara baru dalam bercerita, tetapi juga variasi utamanya.

Masalah yang menarik bagi kita adalah mekanisme kerja dari tiga pertanyaan; berdasarkan sifat jawabannya, pahlawan Edgar Allan Poe mengantisipasi deduksi Sherlock Holmes dan intuisi Pastor Brown dan mengusulkan beberapa modifikasi klasik. DI DALAM Pembunuhan di Rue Morgue pertanyaan Bagaimana berfungsi sebagai benang penuntun dan dialah yang mengarah pada solusi Siapa?. DI DALAM Surat curian Kita sudah mengetahui di halaman pertama siapa penjahatnya, dan bersama Dupin kita mengetahui bagaimana dia bahkan tidak berhasil mencuri, tetapi hanya menyembunyikan surat itu. Sangat mengherankan bahwa dalam kedua kasus tersebut Mengapa hampir tidak berperan. Dalam kasus pertama - kasus khusus pembunuhan tanpa motivasi, yang kedua - di kondisi tugas segera diberikan penjelasan: surat itu alat pemerasan. DI DALAM Rahasia Marie Roger skema yang berbeda dan mekanisme interaksi ketiga isu yang berbeda digunakan.

Dari contoh yang diberikan, hanya Simenon yang mengajukan pertanyaan tersebut Mengapa? Dan ini sama sekali bukan kebetulan. Sifat pertanyaan tidak hanya menentukan metode penyelidikan, tetapi juga sifat keseluruhan narasi. Siapa? Dan bagaimana caranya? - Mesin intrik, mereka melakukan fungsi plot murni dan memuaskan perasaan paling primitif - rasa ingin tahu, ketertarikan pada misteri. Mengapa? - pertanyaan analitis. Anda bisa menjawabnya dengan tegas: pembunuhan itu terjadi karena kepentingan pribadi, balas dendam, kebencian, dan sebagainya. Namun Anda bisa mencari akar penyebab kejahatan tersebut, mencari penjelasan tidak hanya faktanya, tetapi juga fenomenanya. Pertanyaan Mengapa? membuka pintu ke bidang kehidupan manusia yang lebih dalam, ia tertarik pada psikologi, sosiologi, dan politik. Misalnya, dalam novel Swedia yang telah disebutkan ruangan terkunci jawaban atas pertanyaan Mengapa seorang pensiunan tua dibunuh? menarik, seperti seutas benang, jalinan fenomena sosial yang saling berhubungan dan mengungkap tidak hanya alasan spesifik pembunuhan ini, tetapi lebih banyak lagi. Sifat analitis ini juga menjadi ciri beberapa film detektif beberapa tahun terakhir, terutama film Italia, yang fokusnya bukan pada penyelidikan kejahatan itu sendiri, tetapi pada studi tentang hubungan sebab-akibat yang menentukan kejahatan tersebut. Sayangnya, tidak banyak karya seperti itu; Itu?.

Kita harus kembali ke semua masalah ini lebih dari sekali dengan menggunakan materi spesifik dari sinema dan sastra. Di sini penting untuk diperhatikan adanya tiga pertanyaan yang membentuk misteri dan jalannya pengungkapannya, sebagai salah satu tanda genre yang sedang kami pertimbangkan.

2. Struktur komposisi

Penulis misteri Inggris terkenal Richard Austin Freeman, yang mencoba tidak hanya merumuskan hukum genre, tetapi juga memberinya bobot sastra, dalam karyanya (Seni cerita detektif, 1924) menyebutkan empat tahapan komposisi utama: 1) rumusan masalah (kejahatan); 2) investigasi (detektif tunggal); 3) solusi (jawaban atas pertanyaan Siapa?; 4) pembuktian, analisis fakta (jawaban Bagaimana? Dan Mengapa?).

Victor Shklovsky pada tahun 1925 ia melakukan eksperimen dalam analisis struktural sebuah cerita detektif atau, begitu ia menyebutnya, novel kriminal. Membandingkan banyak cerita pendek Conan Doyle, ia memperhatikan pengulangan unsur, motif, teknik, dan monoton yang sama. Dari pengamatannya ia memperoleh skema umum:

1) adegan statis Sherlock Holmes dan Dr. Watson, di mana keduanya mengenang kasus-kasus sebelumnya, tentang kejahatan yang telah diselesaikan. Ini, pada dasarnya, adalah pembukaan yang membuat pembaca siap, membenamkannya dalam keadaan mengharapkan sesuatu;

2) munculnya klien yang melaporkan adanya suatu rahasia (pembunuhan, penculikan);

3) bagian bisnis dari cerita - investigasi, Sherlock Holmes mengumpulkan bukti, petunjuk yang mengarah pada keputusan yang salah;

4) Watson salah menafsirkan bukti. Dia memiliki fungsi ganda di sini - untuk mengarahkan pembaca ke jalan yang salah dan mempersiapkan diri ketinggian Detektif yang hebat, menembus tempat maha suci - misteri;

5) investigasi TKP. Pidana. Ada bukti (kejahatan semu, bukti semu);

6) detektif resmi (antagonis Detektif Hebat) memberikan jawaban yang salah;

7) jeda yang diisi dengan pemikiran Watson, yang tidak mengerti apa yang sedang terjadi. Saat ini Sherlock Holmes, menyembunyikan kerja keras berpikir, merokok atau bermain biola (semacam perdukunan), setelah itu ia menggabungkan fakta-fakta ke dalam kelompok-kelompok tanpa memberikan kesimpulan akhir;

8) sebuah kesudahan, sebagian besar tidak terduga;

9) Sherlock Holmes memberikan analisis analitis terhadap fakta.

Ilmuwan Soviet Yu.Shcheglov mempelajari serangkaian fungsi plot cerita pendek Conan Doyle HAI Sherlock Holmes, interpretasinya, hukum sintaksis untuk menggabungkan elemen.

Ia merumuskan tema utama cerpen sebagai situasi S - D, (dari kata bahasa Inggris Keamanan - keselamatan dan Bahaya - bahaya), di mana kesederhanaan kehidupan beradab, kenyamanan (atributnya adalah apartemen Holmes di Baker Street, tembok kuat, perapian, pipa, dll.) dikontraskan dengan dunia mengerikan di luar benteng keamanan ini, dunia tempat tinggal klien Holmes yang dilanda teror. Situasi S - D menarik bagi psikologi pembaca rata-rata, karena membuatnya merasakan semacam nostalgia yang menyenangkan sehubungan dengan rumahnya dan memenuhi keinginannya untuk melarikan diri dari bahaya, mengamatinya dari tempat berlindung, seolah-olah melalui jendela, mempercayakan perawatan nasibnya. untuk kepribadian yang kuat, pelindung dan teman - Holmes.

Perkembangan plot menyebabkan peningkatan D (bahaya), yang dampaknya diperkuat dengan menanamkan rasa takut, menekankan kekuatan dan ketenangan penjahat dan kesepian klien yang tidak berdaya. Yu.Shcheglov, bagaimanapun, menyadari hal itu situasi S - D- deskripsi hanya satu rencana semantik.

Shcheglov meresmikan konsep S - D tanpa menggali maknanya. Rumus yang tampaknya murni komposisi ini mencerminkan hal itu konten tertentu, yang telah menjadi suatu bentuk. Sulit untuk menemukan genre di mana moralitas borjuis, yang memberitakan bahaya meninggalkan lingkaran sihir, akan diwujudkan dengan bukti yang begitu jelas. Rumahku adalah istanaku- slogan tuan tanah feodal - kaum borjuis mengadaptasi, sedikit mengubah, memperluas konsepnya rumah. Ini bukan hanya rumahku, tapi juga seluruh harta bendaku, perusahaanku, kelasku, dan seterusnya. Dan hasrat awal kaum borjuasi terhadap petualangan dan petualangan merosot menjadi permainan bahaya yang nyaman dan menegangkan. D menunggumu jika kamu keluar rumah, tapi D ini bersyarat, mainan, kamu tetap akan kembali ke S biasanya, menikmati ilusi petualangan. Dan semakin tajam, menakutkan, spektakuler, semakin tinggi kenikmatannya. Tidak terjadi di sini tidak terbatas- kurangnya akhir akhir. Seorang detektif selalu (dengan pengecualian yang jarang terjadi). akhir yang bahagia. Akhir yang bahagia- akhir yang bahagia adalah penemuan budaya massa, sangat khas dan terkondisi secara sosial. Dalam cerita detektif, ini adalah kembalinya keselamatan (S), melalui kemenangan atas bahaya (D). Detektif menegakkan keadilan, kejahatan dihukum, semuanya kembali normal. Struktur komposisinya ternyata penuh dengan konten yang disengaja; merupakan mekanisme yang melakukan berbagai jenis pekerjaan, termasuk pekerjaan ideologis.

Standar komposisi menunjukkan bahwa detektif tertarik pada hukum konstruksi yang sama. Bentuk konservatisme ini juga sebagian besar dijelaskan oleh konservatisme persepsi, kecenderungan konsumen terhadap stereotip yang menjadi kebiasaan dan akrab sehingga memudahkan pemahaman. Tentu saja, kita berbicara di sini tentang konsumen tertentu yang pertama-tama mencari hiburan, relaksasi, dan relaksasi dalam sastra dan seni.

3. Intrik, alur, alur

Genre kami dicirikan oleh hubungan khusus antara konsep-konsep seperti intrik, plot, plot.

Intrik detektif bermuara pada skema paling sederhana: kejahatan, investigasi, pemecahan misteri. Diagram ini menyusun rangkaian peristiwa yang membentuk suatu aksi dramatis. Variabilitas di sini minimal. Plotnya terlihat berbeda. Pemilihan materi vital, sifat spesifik detektif, lokasi aksi, metode penyidikan, dan penentuan motif kejahatan menciptakan pluralitas konstruksi plot dalam batas-batas satu genre. Kemungkinan variasi di sini meningkat secara dramatis. Kepentingan relatif dari kepribadian penulis juga meningkat. Posisi moral, sosial, dan estetikanya, betapapun tersembunyinya, akan terungkap dalam sifat desain plot materinya. Jika intrik itu sendiri bersifat non-ideologis, maka plot bukan hanya sebuah konsep formal, tetapi harus dikaitkan dengan posisi pengarang, dengan sistem yang menentukan posisi tersebut.

Seorang suami membunuh istrinya yang tidak setia - sebuah skema untuk membangun intrik.

Orang Moor, yang memercayai pria yang iri hati dan berbahaya, membunuh istrinya dan, karena tidak mampu menahan tekanan mental, bunuh diri. Skema plot ini sudah berisi Shakespeare, yang membutuhkan cerita khusus ini untuk mengekspresikan sesuatu yang lebih - plot tentang runtuhnya kepercayaan, tentang bentrokan tragis antara orang yang murni dan luar biasa dengan kekejaman, kekejaman, kemunafikan, dan akhirnya, tentang dunia dalam kejahatan mana yang lebih kuat dari kebaikan.

Kepribadian pengarang, yang diwujudkan dalam konsep alur, menentukan skala ideologis dan artistik yang sebenarnya. Namun skala ini juga bergantung pada genre yang dipilih. Itu sebabnya Shakespeare menulis tragedi halo lainnya , dan Dostoevsky membangun plot novelnya berdasarkan intrik kriminal dan plot detektif Kejahatan dan Hukuman .

Kisah detektif dicirikan oleh perpaduan paling dekat dari ketiga konsep ini - intrik, plot, plot. Oleh karena itu kemungkinan plotnya menyempit, dan akibatnya konten kehidupannya terbatas. Dalam banyak cerita detektif, alur ceritanya bertepatan dengan alur ceritanya dan direduksi menjadi konstruksi logis-formal dari sandiwara kriminal yang didramatisasi. Tetapi bahkan dalam kasus ini, yang sangat penting untuk dipahami, bentuknya tidak terlepas dari isi ideologis, ia tunduk padanya, karena ia muncul sebagai gagasan pelindung tatanan dunia borjuis, moralitas, dan hubungan sosial.

4. Rekonstruksi. Dua dongeng

Ilmuwan Perancis Regis Messac, membandingkan cerita petualangan dengan cerita detektif, saya melihat perbedaan yang aneh di antara keduanya. Keduanya bisa menceritakan kisah yang sama, namun cara menceritakannya akan berbeda. Dalam cerita petualangan, cerita mengikuti jalannya peristiwa, mengikuti kronologi alaminya. Dari awal menuju resolusi - kesudahan. Pembaca seolah-olah termasuk dalam aliran waktu yang normal, cerita terbentang di hadapannya dari awal hingga akhir, ia mengikuti tindakan para pahlawan dalam urutan waktu plot.

Sama sekali tidak seperti itu dalam cerita detektif. Sosiolog dan filsuf Perancis Roger Caillois menulis dalam bukunya yang terkenal Kemungkinan novel : ...cerita detektif menyerupai film yang ditayangkan dari awal hingga akhir. Dia membalikkan aliran waktu dan mengubah kronologi. Titik awalnya adalah titik di mana kisah petualangan itu berakhir: sebuah pembunuhan yang mengakhiri sebuah drama yang tidak diketahui yang akan direkonstruksi secara bertahap daripada diceritakan terlebih dahulu. Jadi, dalam cerita detektif, narasinya mengikuti penemuan. Dimulai dari suatu peristiwa yang bersifat final, penutup, dan menjelma menjadi sebuah peristiwa, kembali ke sebab-sebab yang menimbulkan tragedi tersebut. Lambat laun ia menemukan berbagai liku-liku yang akan diceritakan oleh sebuah kisah petualangan sesuai urutan kejadiannya. Oleh karena itu, sangat mudah untuk mengubah cerita detektif menjadi cerita petualangan dan sebaliknya - balikkan saja... Peran eksklusif cerita detektif dalam sastra justru terletak pada membalikkan kronologi dan mengganti urutan peristiwa dengan urutan penemuan.

Hal ini sangat penting untuk menetapkan spesifikasi genre. Lebih sering dan lebih mudah, cerita detektif dikacaukan dengan cerita mata-mata dan kriminal, karena semuanya dikhususkan tidak hanya untuk topik yang serupa, tetapi juga terkait dengan tujuannya: melalui keterlibatan emosional pembaca - hingga permintaan maaf atas keberanian. , risiko, ketangkasan, akal, dan sebagainya. Tapi soal petualangan pramuka, oh eksploitasi gangster atau dedikasi Polisi diceritakan oleh penulis sedemikian rupa sehingga pembaca mengikuti tindakannya, mengamati urutan temporal: tidak ada yang disembunyikan darinya, unsur misteri di sini melemah, dan dalam hal ini bukan misteri yang mempengaruhi, tetapi keanehan, ketidakmungkinan tindakan, kekuatan, ketangkasan, dan kelicikan para pahlawan. Di layar, duel antara pengintai dan musuh atau pertarungan antara polisi dan penjahat terjadi di depan mata penonton, dan dia disamakan dengan penonton pertandingan gulat - tidak ada satu pukulan pun yang lolos darinya, dan dia melihat bagaimana kemenangan dicapai. Di sini peristiwa mengikuti peristiwa tersebut dan perkembangannya yang konsisten menciptakan intrik.

Dalam cerita detektif, seluruh proses investigasi yang biasanya menempati tempat utama dalam narasinya merupakan rekonstruksi peristiwa-peristiwa yang mendahuluinya. ke mayat awal. Rekonstruksi ini mencerminkan praktik kehidupan penyelidikan. Dalam pikiranku Detektif Hebat itu dimulai segera, tetapi kita hanya diberikan elemen-elemen dari pekerjaan restorasi ini, dan hanya pada akhirnya gambaran keseluruhan dari apa yang mendahuluinya muncul di hadapan kita.

Bukan suatu kebetulan bahwa banyak penulis detektif memulai karyanya dari akhir - dengan menciptakan cerita kriminal yang akan diselidiki; mereka, pertama-tama, mengembangkan konstruksi kejahatan yang tepat, dasar yang tepat dari apa yang mendahului kemunculan mayat tersebut , peta topografi tindakan penjahat. Hanya setelah ini bagian utama narasi, yang didedikasikan untuk pencarian pembunuh tak dikenal, dibangun, dan, akhirnya, disajikan sepenuhnya kepada kita di akhir - di efek akhir- rekonstruksi peristiwa.

Dan satu lagi catatan penting. Baik dalam cerita petualangan maupun detektif, tokoh utamanya bisa menjadi mata-mata, dan terlebih lagi menjadi polisi. Ini hanyalah tanda afiliasi profesional. Dia akan menjadi pahlawan detektif hanya jika tujuan tindakannya adalah untuk mengungkap rahasia, menyelidiki, dan merekonstruksi peristiwa sebelum kejahatan tersebut.

Mempelajari sejumlah besar skema komposisi mengarah pada kesimpulan tentang konstruksi dua lantai dari sebuah cerita detektif. Apa yang disebut Messac dan Caillois dengan cara yang sebaliknya, sebenarnya adalah kehadiran dua cerita fabel dalam satu narasi, yang masing-masing memiliki komposisi, kontennya sendiri, dan bahkan kumpulan pahlawannya sendiri (kecuali si pembunuh, yang hadir dalam kedua cerita tersebut). Proporsi spatiotemporal dari cerita-cerita ini bisa sangat bervariasi. Jadi, dalam novel yang panjang Emilia Gaboriau Pak Lecoq drama langsung dari pembunuhan dan penyelidikannya memakan lebih sedikit ruang dibandingkan cerita yang mengarah ke sana. Hal yang paling sering terjadi adalah sebaliknya. Skema yang paling umum adalah plot investigasi menempati tempat utama, dan plot kejahatan dapat ditempatkan pada satu atau dua halaman. Mereka saling menembus, dan unsur rencana kejahatan terus terakumulasi dalam alur penyidikan.

DI DALAM Pembunuhan di Rue Morgue Plot penyelidikan dikembangkan dengan cara yang paling rinci dan menarik, yang meliputi pemikiran teoretis penulis, perkenalan kita dengan Dupin, laporan surat kabar tentang pembunuhan tersebut, alur pemikiran investigasi Dupin, tindakannya; interogasi saksi, dialog Detektif Hebat dengan penulis, pertemuan dengan pemilik monyet, epilog. Alur kejahatannya adalah cerita pelaut tentang apa yang terjadi. Hanya menempati dua halaman dari dua puluh delapan halaman, namun unsur-unsurnya (deskripsi tempat kejadian, penampakan korban, barang bukti, jejak, dll) juga terkandung dalam alur penyidikan. Partisipan cerita pertama adalah dua orang wanita, seekor monyet, dan seorang pelaut. Yang kedua adalah penulisnya, Dupin, tersangka Le Bon yang tidak bersalah, banyak saksi, kelompok yang tidak disebutkan namanya, dan polisi. Dan hanya pelaut yang bertindak dalam keduanya. Contoh klasik ini dengan jelas menunjukkan bagaimana alur penyidikan secara bertahap mengembalikan (menciptakan) alur kejahatan yang memuat semua jawabannya.

5. Ketegangan (suspensi). Voltase

Ciri-ciri struktural dan komposisi cerita detektif merupakan mekanisme pengaruh yang khusus. Terkait erat dengan semua pertanyaan ini adalah masalah ketegangan, yang tanpanya genre yang sedang kita pertimbangkan tidak akan terpikirkan. Salah satu tugas utama cerita detektif adalah menciptakan ketegangan pada orang yang mempersepsikannya, yang harus diikuti dengan pelepasan. pembebasan. Ketegangan dapat bersifat gairah emosional, tetapi dapat juga bersifat intelektual murni, mirip dengan apa yang dialami seseorang ketika memecahkan masalah matematika, teka-teki rumit, atau bermain catur. Hal ini tergantung pada pilihan unsur pengaruh, sifat dan metode cerita. Seringkali kedua fungsi tersebut digabungkan - tekanan mental dipicu oleh sistem rangsangan emosional yang menyebabkan rasa takut, rasa ingin tahu, kasih sayang, dan keterkejutan saraf. Namun, ini tidak berarti bahwa kedua sistem tersebut tidak dapat muncul dalam bentuk yang hampir murni. Cukuplah sekali lagi melihat perbandingan struktur cerita Agatha Christie dan Georges Simenon. Dalam kasus pertama, kita berurusan dengan rebus detektif, dengan konstruksi plot yang hampir matematis, skema yang tepat, dan aksi plot yang telanjang. Sebaliknya, cerita-cerita Simenon bercirikan keterlibatan emosional pembacanya, yang disebabkan oleh keaslian psikologis dan sosial dari terbatasnya ruang hidup di mana drama-drama manusia yang digambarkan oleh Simenon dimainkan.

Agatha Christie berkaitan dengan tanda-tanda yang sangat abstrak dari sumber utamanya - materi kehidupan. Pahlawannya hanyalah sebutan: X adalah pembunuhnya, VD adalah Detektif Hebat, A, B, C... adalah komponen persamaan matematika. Korban berhak diberi tanda 0 - nol, karena mempunyai makna komposisi plot dan hanya diperlukan sebagai titik awal untuk pembuktian rumus lebih lanjut.

Karakter Simenon terus-menerus meyakinkan pembaca tentang asal usul mereka di kehidupan nyata, dan bahkan jika mereka tidak seperti itu, mereka secara aktif mencoba menirunya, sehingga mencapai tingkat verisimilitude yang cukup tinggi sebagai hasilnya. Merupakan ciri khas bahwa dalam cerita-cerita Simenon, korban jauh dari nilai nol; ia adalah salah satu tokoh sentral dalam drama dan tidak hanya banyak perhatian yang dicurahkan kepadanya, tetapi terkadang ia menjadi pusat peristiwa tabrakan.

Kita membahas dua contoh yang hampir bersifat polar; di antara keduanya terdapat lautan produksi massal. Elemen ini menjadi sangat penting dalam sinema. Ini telah menjadi salah satu sumber utama aksi detektif, teknik paling aktif keterlibatan penonton. Di sinilah, dalam bidang standar dan stereotip ini, perubahan karakter yang terus-menerus diamati. ketegangan. Jika sekitar empat puluh tahun yang lalu dimungkinkan untuk menakut-nakuti penonton dengan menunjukkan close-up pisau terangkat atau pistol yang ditembakkan ke penonton, maka setelah dunia mengalami tragedi Perang Dunia Kedua, metode intimidasi ini ternyata berhasil. menjadi konyol. Dibutuhkan penemuan senjata rasa takut yang baru. Surealisme dan Freudianisme digunakan, dan layarnya diisi dengan anilin merah. Tapi ini juga menjadi membosankan. Bersaing kreativitas, sutradara - pemasok barang budaya massa menemukan formasi genre baru - yang telah disebutkan di atas muncul film horor(film horor), berdarah film kekerasan(film kekerasan), pornografi film seks. Limbah dari inovasi ini dimanfaatkan sepenuhnya tua genre - film Barat, gangster dan mata-mata, detektif. Hal yang paling sulit bagi penulis dan sutradara adalah merancang sistem ketegangan, karena penonton menuntut agar dosis obat sastra dan film ditingkatkan, jika tidak maka akan berhenti bekerja.

Merupakan kesalahan besar jika menganggap ketegangan hanya sebagai kategori negatif. Itu semua tergantung pada isi tekniknya, pada tujuan penggunaannya. Seorang detektif tidak hanya tidak terpikirkan tanpanya voltase, tetapi juga banyak genre lainnya - dari tragedi kuno hingga barat modern.

Ketegangan- salah satu unsur hiburan; melalui ketegangan emosional, intensitas kesan dan spontanitas reaksi juga tercapai.

Spontanitas dan intensitas persepsi sang detektif terlihat jelas. Sergei Eisenstein, yang sedang merenungkan misteri mekanisme pengaruh, beralih ke cerita detektif sebagai genre paling murni di mana kerja mekanisme ini terlihat sangat jelas. Mengajukan pertanyaan pada diri sendiri: apa bagusnya detektif?- dia menjawab: Karena itu adalah genre sastra yang paling efektif. Anda tidak bisa melepaskan diri darinya. Itu dibangun dengan menggunakan cara dan teknik yang memaksimalkan minat seseorang dalam membaca. Cerita detektif adalah sarana yang paling ampuh, struktur yang paling murni dan terasah di antara sejumlah karya sastra lainnya. Ini adalah genre di mana sarana pengaruhnya diekspos hingga batasnya.

Dalam kuliah yang sama, yang diberikan kepada mahasiswa VGIK pada bulan September 1928, Eisenstein berbicara tentang mekanisme pengaruh absolut, terkait, di satu sisi, dengan mitologi, epik, dan di sisi lain, dengan keberadaan bentuk paling telanjang dari slogan utama masyarakat borjuis tentang properti, yang menentukan pemilihan dana.

6. Misteri, misteri

Begitu khasnya detektif, mereka tidak hanya terdiri dari mempertanyakan(siapa? bagaimana? mengapa?), tetapi juga dari sistem tindakan khusus dari pertanyaan teka-teki ini. Petunjuk, teka-teki, bukti, pernyataan yang meremehkan perilaku para pahlawan, ketersembunyian misterius dari pemikiran Detektif Hebat dari kita, kemungkinan total untuk mencurigai semua peserta - semua ini adalah catatan yang penulis lemparkan ke dalam api imajinasi kita.

Misteri dirancang untuk menimbulkan kejengkelan khusus pada seseorang. Sifatnya ada dua - ini adalah reaksi alami terhadap fakta kematian manusia yang kejam, tetapi juga merupakan iritasi buatan yang dicapai melalui rangsangan mekanis. Salah satunya adalah teknik inhibisi (ketika perhatian pembaca diarahkan ke jalur yang salah). Dalam cerita pendek Conan Doyle, fungsi ini dimiliki oleh Watson, yang selalu salah memahami makna bukti, mengedepankan motivasi yang salah dan, seperti yang dikatakan Shklovsky, bermain-main. peran anak laki-laki yang melakukan servis bola untuk permainan. Alasannya bukannya tanpa logika, selalu masuk akal, tetapi pembaca yang mengikutinya akan menemui jalan buntu. Ini adalah proses penghambatan, yang tanpanya seorang detektif tidak dapat melakukannya.

Mari kita kembali ke Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Poe, yuk kita simak bagaimana misteri dan suasana misterius yang dibangun dalam cerpen ini.

Setelah penulis berdiskusi tentang kemampuan analitis pikiran kita yang tidak dapat diakses, tentang permulaan analisis yang lucu, hubungannya dengan imajinasi, setelah semacam pembukaan teoretis yang tercipta Yu.Shcheglova situasi S - D(keamanan - bahaya), di mana S secara khusus terungkap dengan jelas oleh alasan penulis yang tenang, santai dan nyaman, karakter utama - Dupin - diperkenalkan. Sudah dalam penggambaran pahlawan ini, tema bahaya mulai terdengar. Kami mengetahui bahwa narator dan Dupin menetap sebuah rumah dengan arsitektur aneh di sudut tenang pinggiran kota Saint-Germain, ditinggalkan oleh pemiliknya karena beberapa legenda takhayul.

Kestabilan S mulai terganggu, karena rumah tempat hantu berkeliaran kehilangan kekuatan domestiknya. Tapi S bisa dibuat secara artifisial: Kami melakukan pemalsuan: saat fajar pertama, kami membanting daun jendela rumah tua yang tebal dan menyalakan dua atau tiga lampu, yang, jika berasap dengan dupa, memancarkan cahaya redup dan seram. Dalam cahaya pucatnya kami bermimpi, membaca, menulis, berbicara, hingga dering jam mengumumkan kepada kami datangnya kegelapan sejati. Dan kemudian bergandengan tangan kami pergi ke jalan...

Dan di sini, di balik tembok rumah, kerajaan D dimulai. Sebuah artikel surat kabar mengumumkan kejahatan yang belum pernah terjadi sebelumnya, saat melihat kerumunan itu mundur, dicekam rasa ngeri dan takjub. Pisau cukur dengan mata pisau berdarah, tubuh yang dimutilasi di cerobong asap, di halaman di bawah jendela ada mayat seorang wanita tua dengan kepala terpenggal. Kesaksian para saksi setuju bahwa setiap orang mendengar suara-suara di balik pintu yang terkunci, namun mereka tidak sepakat apakah salah satu dari suara-suara itu milik laki-laki atau perempuan, seorang Perancis, seorang Inggris, seorang Italia, seorang Jerman atau seorang Rusia.

Rue Morgue sepi, sepi, dan misteri pembunuhan sadis ini sangat cocok dengan lanskapnya.

Dengan demikian, kejahatan ini tidak hanya sangat misterius, tetapi juga dihias dengan tepat. Dialognya meningkatkan rasa takut, yang dibicarakan Dupin dan penulisnya perasaan ngeri yang tak terlukiskan yang terpancar dari kejadian ini, HAI mengerikan, melintasi semua batas, yang diamati di sini dalam segala hal dan sebagainya.

Pemecahan misteri juga mampu menimbulkan kengerian. Pembunuhnya adalah orangutan bertubuh besar yang melarikan diri dari majikan pelautnya.

Setelah membawa pembaca melewati semua lingkaran yang mengerikan dan misterius, penulis mengembalikannya ke keadaan tenang lagi. Monyet dikirim ke kebun binatang, orang yang tidak bersalah dilepaskan, penulis dan detektif kembali ke percakapan intelektual mereka. Pembaca melakukan perjalanan ke alam misterius, mengalami rasa takut yang akut, sarafnya mengalami ketegangan, namun semuanya kembali normal kembali, dan pembaca seolah mengevaluasi kembali keselamatannya, keterasingan dari dunia mengerikan yang ada di baliknya. ambang pintu rumahnya.

Jadi, syarat yang diperlukan untuk genre detektif adalah adanya misteri, sifat interogatif dari masalah yang diberikan, dan sistem yang dikembangkan secara khusus untuk merangsang ketegangan pada penerimanya.

Namun, di manakah batasan antara novel Gotik, yang begitu populer di abad ke-18, dan banyak novel misteri? Charles Dickens, Eugene Xu, Victor Hugo dan seorang detektif? Kita harus segera menyadari kesinambungan dan keterkaitan genre-genre ini. Tanpa novel gotik gelap yang penuh dengan kejahatan mengerikan, kengerian, rahasia berdarah dengan alat peraganya berupa ruang bawah tanah, kastil tua, keajaiban, pahlawan-penjahat romantis, kelicikan jahat, penipu pengkhianat, sangat kontras dengan korban berwarna merah muda dan biru kekuatan neraka, banyak karya klasik sastra abad ke-19, khususnya novel misteri Dickens, tidak akan ada. Bagi Dickens, misteri menjadi cara memahami realitas, jalan menuju kebenaran.

Penciptaan Wilkie Collins Dan Arthur Conan Doyle akarnya ada pada tradisi novel Dickensian dan lapisan arkeologi yang lebih dalam dari novel horor Inggris. Omong-omong, kebangkitan tradisi novel Gotik dalam cerita detektif sangat menarik bagi bioskop yang menyukai suasana, dekorasi, lokasi, situasi, dan pahlawan yang eksotis.

Namun ada perbedaan antara genre ini dan cerita detektif.

7. Detektif Hebat

Ilmuwan Perancis, telah menyebutkan Roger Caillois, yang menulis salah satu karya paling menarik tentang topik ini - sebuah esai Cerita detektif, berpendapat bahwa genre ini muncul karena keadaan kehidupan baru yang mulai mendominasi pada awal abad ke-19. Fouche, dengan menciptakan polisi politik, menggantikan kekuatan dan kecepatan dengan kelicikan dan kerahasiaan. Hingga saat ini, perwakilan pihak berwenang dikenali dari seragamnya. Polisi bergegas mengejar penjahat dan mencoba menangkapnya. Agen rahasia menggantikan pengejaran dengan investigasi, kecepatan dengan intelijen, kekerasan dengan kerahasiaan. Agen rahasia ini mengubah penampilannya, dia menghilang ke dalam kerumunan, tetapi kapan saja bisa melepas topengnya dan muncul di hadapan orang yang dianiaya sebagai pembalasan, pembawa pesan kekuasaan. Misteri meromantisasi fungsinya yang membosankan; kemampuannya untuk menyamar membuat dia takjub dan takut. Bahkan Balzac yang agung pun menggunakan minatnya yang membara agen rahasia, khususnya kepada Vidocq yang terkenal, dan dia mewariskan banyak fitur terakhir kepada pahlawannya, Vautrin. Dia melihat di dalamnya semacam mistisisme yang memungkinkan dia menebak misteri paling rumit yang dia yakini pada karunia itu kata hati para detektif terkenal memiliki intuisi yang hampir ilahi, yang dengannya mereka menembus kedalaman yang tersembunyi.

Bukan suatu kebetulan bahwa mereka apokrif Buku harian Vidocq meraih kesuksesan pembaca yang belum pernah terjadi sebelumnya, yang mendorongnya Eugene Xu (Rahasia Paris ), Alexandra Dumas (Mohican Paris ) Dan Ponson du Terrail (Rockambole ) memanfaatkan materi mereka secara ekstensif.

Dari sini sudah satu langkah menuju Monsieur Lecoq dalam novel Emilia Gaboriau- detektif profesional pertama, polisi, melakukan penyelidikan sesuai dengan semua hukum bukan kehidupan, tetapi genre. Tuan Lecoq, tidak seperti sang pahlawan Edgar Poe Auguste Dupin, Bukan keturunan dari keluarga bangsawan dan bahkan termasyhur, karena kemauan dan kecerdasan yang berlebihan, terlibat dalam memecahkan masalah kriminal yang membingungkan, tetapi seorang petugas polisi profesional, ahli dalam keahliannya.

Harus dikatakan bahwa bahkan setelah ini detektif amatir seperti Dupin tidak akan hilang. Dalam novel penulis Inggris Dorothy Sayers kita akan bertemu Lord Peter Wimsey, di Agatha Christie - dengan Ny. Marple, di Chesterton - dengan Pastor Brown, dokter, jurnalis, pengacara, wanita cantik, anak-anak dan penulis novel detektif sendiri akan terlibat dalam penyelidikan.

Benar, seiring berjalannya waktu, detektif profesional tidak hanya berhenti bertugas di kepolisian, meninggalkan pelayanan publik dan membuka kantor swasta, tetapi juga menentang peradilan resmi dan berubah menjadi antagonis polisi negara. Dan jika dia tetap menjadi staf Surte atau Scotland Yard, dia menduduki posisi khusus di sana, seperti Komisaris Maigret atau Inspektur Morgan. Pada percobaan pertama genre detektif di bioskop, muncullah pahlawan baru yang berbeda dengan pahlawan genre lain tidak hanya dalam fungsi komposisinya, tetapi juga dalam isi hidupnya. Dua tren dalam cara mengkarakterisasi pahlawan ini diidentifikasi, seperangkat aturan dan skema dikembangkan, dalam kerangka versi Detektif Hebat yang dibuat hingga hari ini. Standar Detektif Hebat - Superman, seperti James Bond - juga berkembang. Pahlawan jenis ini dengan cerdik digambarkan oleh penulis Boris Vasiliev: Sekarang sulit bagi saya untuk mengingat nama mereka masing-masing - mereka pria yang cantik, tetapi keunggulan utama mereka adalah keabadian. Mereka selalu keluar dari masalah apa pun dengan sehat dan tidak terluka, dan penonton seharusnya khawatir selama durasi film: setelah melihat kata akhir, dia pergi minum teh tanpa kegembiraan apa pun.

Dia memiliki banyak segi dan luar biasa internasional, pahlawan ajaib ini. Bagi saya, dia mempersonifikasikan keseluruhan arah tidak hanya produksi televisi atau film, tetapi secara umum secara keseluruhan seni khusus, tugas utamanya adalah mereduksi pengalaman penonton dan pembaca menjadi nol. Valerian emosional yang dimasukkan ke dalam plot ditelan oleh konsumen dengan kesenangan khusus: plot berakhir, dan semua kekhawatiran yang ditimbulkannya berakhir. Tentu saja, tidak ada yang terjadi pada sang pahlawan, Anda bisa tidur dengan tenang.

Tipe Detektif Hebat sangat menentukan jenis penceritaan. Dalam film detektif politik modern, Detektif Hebat misalnya, tidak hanya seorang detektif, tetapi juga seorang yang mempunyai pandangan tertentu. Profesinya membantunya mempertahankan, menerapkannya, dan paling sering menegakkan keadilan atas risiko yang ditanggungnya sendiri.

8. Katalog teknik dan karakter

Mungkin tidak ada genre sastra yang mempunyai seperangkat hukum yang begitu tepat dan rinci aturan permainan, menetapkan batasan apa yang diperbolehkan, dan sebagainya.

Dan semakin cerita detektif berubah menjadi permainan puzzle, semakin sering dan terus-menerus diusulkan aturan-aturan, pedoman-aturan, dan sebagainya.

Sifat ikonik dari novel misteri masuk ke dalam sistem yang stabil di mana tidak hanya situasi dan metode deduksi, tetapi juga karakter menjadi tanda. Misalnya, korban kejahatan telah mengalami revolusi yang serius. Itu berubah menjadi penyangga netral, mayat menjadi syarat utama untuk memulai permainan. Hal ini terutama terlihat dalam cerita detektif versi bahasa Inggris. Beberapa penulis telah mencoba kompromi dibunuh, seolah menghilangkan masalah moral: membenarkan ketidakpedulian penulis terhadap mayat.

Selain itu, banyak penulis yang secara sadar berjuang melawan kekejaman sadis, gambar-gambar kelam dan berdarah yang ditawarkan kepada pembaca melalui serial petualangan detektif tentang Nat Pinkerton, Nick Carter, nenek moyang superman modern James Bond, atau pahlawan tidak bermoral dalam novel Mickey Spillane. -Mike Hemmer.

Nanti kita akan membahas evolusi konten sosial cerita detektif, sifat realisme, fungsi didaktik dan psikologis genre dan mempertimbangkan masalah ini dengan menggunakan materi sinema detektif. Namun semua permasalahan ini akan menjadi tidak jelas dan kurang meyakinkan jika tidak dipelajari terlebih dahulu partikel elementer apa struktur internalnya. Tentu saja, ini termasuk tanda-tanda yang tidak hanya memiliki makna formal, tetapi juga makna semantik.

Refleksi teoretis tentang kekhususan dan hukum genre memaksa Conan Doyle mencari formulanya. Dalam bentuk yang lebih luas aturan permainan disarankan Austin Freeman dalam artikel yang telah disebutkan Seni bercerita detektif . Dia menetapkan empat tahap komposisi - pernyataan masalah, konsekuensi, solusi, bukti - dan mencirikan masing-masing tahap tersebut. Dua tahun kemudian, Chesterton menjawab pertanyaan yang sama dalam kata pengantar novel Walter Masterman. Surat kepada penerima yang salah (Surat yang salah). Dia mencantumkan apa yang tidak boleh dilakukan oleh penulis cerita detektif (menggambarkan perkumpulan rahasia yang memiliki perwakilan di seluruh dunia; pekerjaan diplomat-politisi; tidak pada akhirnya ditindaklanjuti. saudara kembar dari Selandia Baru; jangan menyembunyikan penjahat sampai akhir, membawanya ke panggung hanya di bab terakhir; hindari karakter yang tidak berhubungan dengan intrik dan sebagainya).

Mereka memiliki karakter nomenklatur yang lebih banyak lagi 20 aturan menulis cerita detektif S.Van Dyna(di bawah nama samaran ini menyembunyikan seorang penulis novel detektif, kritikus sastra, dan penulis esai Amerika yang populer Willard Wright). Aturan yang paling menarik: 1) pembaca harus mempunyai kesempatan yang sama dengan detektif dalam memecahkan teka-teki; 2) cinta harus memainkan peran yang paling tidak penting. Tujuannya adalah untuk memenjarakan penjahat, bukan untuk membawa sepasang kekasih ke altar; 3) seorang detektif atau wakil lain dari suatu penyidikan resmi tidak dapat menjadi penjahat; 4) pelaku kejahatan hanya dapat dideteksi dengan cara deduktif logis, tetapi tidak secara kebetulan; 5) pasti ada mayat dalam cerita detektif. Kejahatan selain pembunuhan tidak berhak menyita perhatian pembaca. Tiga ratus halaman terlalu banyak untuk ini; 6) metode investigasi harus mempunyai dasar yang nyata; detektif tidak berhak menggunakan bantuan makhluk halus, spiritualisme, atau membaca pikiran dari jarak jauh; 7) harus ada satu detektif - Detektif Hebat; 8) pelaku kejahatan haruslah orang yang dalam keadaan normal tidak dapat dicurigai. Oleh karena itu, tidak disarankan untuk menemukan penjahat di antara para pelayan; 9) jangan biarkan fantasi ala Jules Verne; 10) semua keindahan dan penyimpangan sastra yang tidak terkait dengan penyelidikan harus dihilangkan; 11) diplomasi internasional, serta perjuangan politik, termasuk dalam genre prosa lain, dan seterusnya.

Anggota Inggris Klub Deteksi (Klub Detektif) berjanji untuk mematuhi aturan ketat yang telah mereka kembangkan dan bahkan menulis novel bersama Laksamana Melayang . Anggota American Club juga mengembangkan paragraf mereka sendiri Penulis Misteri Amerika (Klub Penulis Misteri Amerika).

Opsi untuk aturan detektif disarankan Ronald Knox, John Dixon Carr, Raymond Chandler, Dorothy Sayers dan banyak lainnya. Semuanya bukanlah ahli teori, tetapi praktisi - penulis berbagai cerita dan novel. Chandler dan Dorothy Sayers mereka mencoba tidak hanya memperluas dan memperkaya jangkauan resep, tetapi juga meningkatkan otoritas genre. Jika kode Van Dyne sangat mengingatkan pada instruksi mandiri untuk bermain kroket dan diringkas menjadi apa yang mungkin dan apa yang tidak, maka di Chandler, misalnya, kita berbicara tentang situasi dan suasana yang realistis, keserupaan dengan kehidupan, dan keaslian psikologis gambar. Dia menyarankan untuk fokus pada pembaca cerdas dan konteks budaya saat itu.

Dorothy Sayers berupaya mendekatkan cerita detektif dengan novel psikologis, menjenuhkannya dengan isu-isu sosial. Dia dengan tajam menentang kanonisasi peraturan, menentang mengubah cerita detektif menjadi sesuatu yang mirip dengan permainan olahraga. Baginya, penting untuk mendeskripsikan lingkungan dan mengkarakterisasi peristiwa.

Keinginan untuk menyempurnakan bentuk dan keahlian dalam penggunaan aturan menyebabkan banyak karya mulai menyerupai masalah aljabar. Oleh karena itu keinginan untuk membatasi kesatuan tempat, tindakan dan waktu, hermetisitas mendasar dari peristiwa, pemurnian dari konten sosial, dan sebagainya.

Amerika detektif kulit hitam mencoba meruntuhkan penghalang yang memisahkan cerita detektif dari genre yang serupa. Dia tidak hanya mengusulkan konten yang serius dan modern, tajam secara sosial, tetapi juga melanggar hukum yang tidak dapat diubah seperti katalog karakter yang sudah ada, yang menurutnya Untuk detektif hebat dialog bersyarat diberikan (Dupin adalah penulisnya, Sherlock Holmes adalah Watson, Pastor Brown adalah Flambeau, dan seterusnya). Mitra ini Detektif Hebat melakukan tiga fungsi - meniru pembaca (atau lebih tepatnya, keterbatasannya), menciptakan hambatan, dan memungkinkan karakter utama mengucapkan dengan lantang prinsip-prinsip yang diperlukan yang membantu kita mengikuti kemajuan pemikirannya.

Menurut aturan dalam cerita detektif, semua karakter lain harus menjadi tersangka; kecurigaan paling kecil jatuh pada penjahat sebenarnya. Seorang asisten dapat menonjol dari lingkungan ini Detektif Hebat, yang akan berpindah dari kategori tersangka ke kategori mitra. Namun, seperti yang akan kita lihat, normativitas, bahkan dalam struktur yang menetap dan tertutup seperti cerita detektif, tidak dapat dibenarkan dalam praktiknya.

9. Ambivalensi

Ciri lain dari cerita detektif harus diisolasi untuk memahami tempat khususnya dalam seri sastra. Kita berbicara tentang ambivalensi, dualitas komposisi dan semantik, yang tujuannya adalah kekhususan persepsi ganda. Kita telah membicarakan tentang konstruksi dua lantai dari cerita detektif, yang merupakan ciri khas genre ini. Dalam hal ini, penting bagi kita untuk mencatat bahwa salah satu plot - plot kejahatan - dibangun menurut hukum narasi dramatis, yang pusatnya adalah peristiwa pembunuhan. Ia memiliki aktornya sendiri, tindakannya ditentukan oleh hubungan sebab-akibat yang biasa. Ini adalah novel kriminal. Plot investigasi dibangun sebagai rebus, tugas, teka-teki, persamaan matematika dan jelas bersifat main-main. Segala sesuatu yang berhubungan dengan kejahatan memiliki warna emosional yang cerah; materi ini menarik bagi jiwa dan indra kita. Gelombang misteri yang dipancarkan oleh narasi mempengaruhi seseorang melalui sistem sinyal emosional, yang merupakan pesan tentang pembunuhan (biasanya dikelilingi oleh keadaan luar biasa), kesopanan yang misterius dan eksotis, suasana keterlibatan semua karakter. dalam pembunuhan, pernyataan yang meremehkan, ketidakjelasan mistik tentang apa yang terjadi, ketakutan akan bahaya, dan sebagainya.

Biasanya pusat kejahatan adalah si pembunuh, dan pusat penyelidikan adalah detektif, Detektif Hebat. Distribusi ini menimbulkan dilema tersendiri. Seorang pembunuh adalah prinsip yang tidak bermoral, dan dia dianggap terutama secara emosional. Detektif adalah seorang analis, mekanisme intuisi dan deduksi yang sempurna. Dia adalah perwakilan moralitas dan hukum, persepsi kita tentang dia sebagian besar bersifat logis. Ketertarikan pada si pembunuh bersifat sensasional dan impulsif. Ketertarikan pada Detektif Hebat, bahkan kekaguman padanya, dijelaskan oleh reaksi sadar terhadap keajaiban (karena fungsi Detektif Hebat sangat bersifat supernatural, mirip dengan kinerja seorang pesulap di sirkus).

Namun karena kedua plot tersebut saling menembus, maka cerita detektif sekaligus merupakan cerita dan tugas, dongeng dan penelitian, didaktik dan hiburan. Ambivalensi detektif ini menjelaskan bahwa orang yang paling belum berkembang bisa membacanya, tapi dia juga bisa dikagumi oleh orang lain. Norbert Wiener. Setiap orang menemukan sesuatu yang mereka sukai dalam cerita detektif dan, dengan bantuannya, memenuhi kebutuhan mental dan intelektual mereka. Bagi sebagian orang, pembunuhan dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya hanyalah sebuah abstraksi, sebuah elemen yang tak terhindarkan dari persamaan; bagi yang lain, yang paling penting adalah obat-obatan, sensasi yang tajam; yang lain terbawa oleh proses penciptaan bersama. Yang pertama dengan acuh tak acuh membaca halaman-halaman yang tidak berhubungan langsung dengan analisis atau penelitian; yang terakhir, tanpa berusaha menebak dan sepenuhnya mempercayai Detektif Hebat, tidak menikmati bagaimana Maigret memecahkan teka-teki itu, tetapi bagaimana Simenon menggambarkan karakter, hubungan mereka, kondisi kehidupan, dan psikologi. Ada yang merasakan kenikmatan matematika, kegembiraan seorang penjudi, inspirasi seorang analis. Yang lain mengalami ketakutan, tekanan emosional yang akut, mereka berempati dengan para pahlawan, dan sebagainya. Dari perspektif yang pertama - kesempurnaan sastra, psikologi, pengembangan karakter, detail deskripsi, tidak hanya bukan kualitas wajib dari genre tersebut, tetapi juga berbahaya baginya. Bagi yang lain, kemurnian psikologi, kompleksitas intrik, dan komplikasi plot menjadi penghalang.

Ambivalensi cerita detektif menjelaskan popularitas genre, sikap tradisional terhadapnya sebagai pemanjaan diri, dan perdebatan abadi tentang apa yang seharusnya, fungsi apa yang harus dilakukan (didaktik atau menghibur) dan apakah cerita tersebut mengandung lebih banyak kerugian atau keuntungan. Oleh karena itu kebingungan tradisional antara pandangan, sudut pandang, dan tuntutan. Dan jangan terburu-buru setuju dengan Roger Caillois, yang berpendapat bahwa evolusi cerita detektif telah mengarah pada fakta bahwa saat ini ia tidak memiliki kesamaan dengan sastra, bahwa sifat aslinya adalah main-main, bahwa ia hanya mengambil bingkai dari kehidupan, hanya melihat psikologi sebagai metode penyelidikan, atau titik tumpu analisis, berhubungan dengan nafsu dan emosi sejauh hal ini diperlukan oleh kekuatan yang menggerakkan mekanisme yang telah dibangunnya. Caillois mengklaim bahwa detektif adalah sebuah abstraksi, dia tidak berusaha untuk menggairahkan, mengejutkan atau menyanjung jiwa, mencerminkan kecemasan, penderitaan dan harapannya, dia mandul dan dingin, idealnya otak. Tidak membangkitkan perasaan apa pun, membuat Anda bermimpi, dan sebagainya. Semua ini benar dan salah pada saat yang bersamaan. Dalam kesederhanaan fenomena tersebut, kita masih akan melihat banyak kompleksitas.

10. Detektif dan dongeng

Belum ada karya serius yang membahas kekerabatan antara dongeng dan cerita detektif, namun di sinilah letak banyak peluang menarik untuk memahami genre yang diteliti. Beberapa karya memuat tebakan menarik tentang kompleksitas morfologi dongeng dan cerita detektif, tentang hubungan antara yang nyata dan yang tidak nyata, tentang karakter mitos pahlawan dan monoton yang kaya fungsinya. Validitas tebakan ini dapat dengan mudah diverifikasi melalui analisis komparatif kedua genre tersebut.

Asal usul dan sejarah dongeng dan cerita detektif berbeda, begitu pula waktu asal usulnya yang berbeda. Dongeng lahir dari sebuah mitos, akar asal usulnya ada pada ritual kuno, dalam praktik yang telah lama kehilangan muatan kesehariannya. Sejarah dongeng, evolusinya erat kaitannya dengan sejarah evolusi umat manusia, dengan konteks sosial keberadaannya. Kisah detektif, yang muncul pada pertengahan abad ke-19, dihasilkan oleh keadaan kehidupan nyata yang spesifik; merupakan turunan dari sistem kapitalis dan mencerminkan hubungan borjuis, konfigurasi khas antara kebaikan dan kejahatan dalam formasi sosial tertentu. Kehidupan kota kapitalis besar, pembentukan kelompok sosial baru, penciptaan aparat keamanan kekuasaan dan properti borjuis - inilah koordinat dan dasar munculnya cerita detektif. Namun, setelah muncul dari kenyataan, cerita detektif menjadi mitos, seolah-olah berlawanan dengan perkembangan dongeng. Meskipun sejarah dan asal usulnya berbeda, kedua genre ini memiliki banyak kesamaan. Yang utama adalah fungsi mental. Esensi pedagogis dan moral dari dongeng tidak dapat disangkal. Dengan bantuannya, orang tua mencoba membantu pendengar muda menciptakan model moral dan sosial dunia, mengajarkan pelajaran pertama tentang perlunya melawan kebaikan melawan kejahatan, melindungi yang lemah, dan keluhuran perbuatan heroik. Ini merupakan level tertinggi dalam sebuah dongeng. Diikuti oleh selapis gagasan kekeluargaan dan keseharian (nenek - cucu, ibu tiri - anak tiri, kakak - adik, suami - istri, dan sebagainya), yang landasan mitosnya diselingi dengan detail sehari-hari yang sudah tidak asing lagi bagi anak (a hadiah, pergi berkunjung, jalan-jalan, dll lebih jauh). Semua didaktik ini bertujuan untuk membangun sistem gagasan dan nilai moral dalam pikiran anak, memberinya diagram dunia dan masyarakat, kehidupan dan kematian. Oleh karena itu, dongeng adalah pelajaran hidup utama yang diajarkan oleh orang dewasa kepada seorang anak.

Namun hal ini tidak menghilangkan tujuannya. Ini juga merupakan semacam terapi mental yang dilakukan orang tua untuk mengeraskan dan membiasakan tubuh anak mengatasi dirinya sendiri (menekan rasa takut, ngeri), hingga kemampuan mengikuti alur pemikiran (yang pada gilirannya merupakan latihan persiapan. , pelatihan berpikir logis) . Jadi, orang dewasa, yang menceritakan dongeng kepada seorang anak, tampaknya melakukan dua ritual - inisiasi dan pengujian.

Tapi kenapa anak-anak sangat menyukai dongeng? Dan mengapa di malam hari sebelum tidur mereka begitu ingin mendengar lagi tentang Baba Yaga, Kashchei yang Abadi, pemakan serigala, orang mati yang hidup, tentang semua nafsu yang membuat mereka membeku ketakutan? Dan jika kita mengingat peningkatan kemampuan impresi anak, kecenderungannya untuk mengidentifikasi, mengidentifikasi dirinya dengan karakter, kemampuannya yang luar biasa untuk membayangkan sebuah cerita dalam gambar visual yang cerah dan jelas, maka Anda dapat memahami kejutan seperti apa yang dia alami dalam proses persepsi. Dapat diasumsikan bahwa bagi seorang anak, menyelami hal-hal menakutkan adalah mengenal dimensi baru, transisi dari dunia mikro ke dunia makro, dan hasil yang membahagiakan adalah kembalinya ke keadaan normal yang diperkaya. Ada proses pendidikan moral, psikofisiologis dan intelektual. Tapi setiap pelanggaran dosis dapat menyebabkan gangguan organik. Diketahui bahwa akibat dari intimidasi yang sering terjadi adalah hilangnya keseimbangan mental, berbagai jenis deformasi moral, atau menumpulnya reaksi, kehilangan total.

A. S. Makarenko mempertimbangkan permainan itu salah satu cara pendidikan yang paling penting. Banyak yang telah ditulis tentang peran didaktik permainan baik di sini maupun di luar negeri. Tidak ada keraguan bahwa bermain dapat menjadi sarana pendidikan yang sangat efektif; semuanya tergantung pada tujuan dan sasarannya. Semua ini berhubungan langsung dengan dongeng dan cerita detektif, yang sifat main-mainnya merupakan sifat genre mereka. Oleh karena itu, intinya adalah tugas apa yang diberikan kepada mereka, konten didaktik, ideologis dan moral apa yang mengisinya, apakah tugas tersebut memiliki tujuan moral atau tidak bermoral.

Jadi, dongeng dan permainan melakukan pekerjaan multifungsi, berguna dan perlu. Pada tahun 1968, pada Kongres Filsuf Internasional ke-6 di Uppsala, ilmuwan Perancis Etienne Souriau membuat presentasi berjudul Seni sebagai karya. Kami tidak akan menyentuh seluruh aspek dan ketentuan dalam laporan ini. Mari kita fokus pada satu saja. Souriot dengan tajam memprotes kecenderungan luas di dunia borjuis yang menganggap seni dan budaya hanya sebagai hiburan, suatu bentuk waktu luang. Ia menganggap hal ini bukan hanya khayalan estetis, tetapi juga ilmiah, sosiologis, psikologis, dan ekonomi. Mengingat seni sebagai fenomena sosial, Surio menyebutkan berbagai fungsinya. Salah satunya adalah pemenuhan kebutuhan mental yang sama mendalam dan pentingnya dengan kebutuhan hidup fisik.

Pernyataan ini kita perlukan untuk menegaskan gagasan tentang kesamaan dampak dan persepsi antara dongeng dan cerita detektif, yang tidak hanya menghasilkan karya serupa, tetapi juga menyelesaikannya dengan cara yang sebagian besar sama.

Ilmuwan Soviet terkenal V. Ya. Propp mengabdikan dua karya mendasar untuk mempelajari dongeng - Morfologi dongeng(1928) dan Akar sejarah dongeng(1946). Keduanya mengandung banyak ketentuan yang ternyata bisa diterapkan dengan sempurna dalam cerita detektif. Mari kita lihat beberapa di antaranya.

V.Ya.Propp memberikan definisi sebagai berikut: Secara morfologis, setiap perkembangan dari sabotase atau kekurangan melalui fungsi perantara hingga pernikahan atau fungsi lain yang digunakan sebagai penutup dapat disebut dongeng. Fungsi terakhirnya terkadang memberi penghargaan, menambang atau bahkan menghilangkan masalah, menyelamatkan dari kejaran, dan sebagainya. Kami menyebut perkembangan ini sebagai sebuah langkah. Setiap sabotase baru, setiap kekurangan baru menciptakan sebuah langkah baru.

Sedikit lebih rendah kita membaca: Mengetahui bagaimana gerakan didistribusikan, kita dapat menguraikan dongeng apa pun menjadi bagian-bagian komponennya - inilah fungsi karakter. Berikutnya kita punya elemen penghubung, lalu motivasi. Tempat khusus ditempati oleh bentuk penampilan tokoh (kedatangan ular, pertemuan dengan Yaga). Terakhir, kita memiliki elemen atau aksesori atributif seperti gubuk Yaga atau kaki tanah liatnya. Kelima kategori elemen ini tidak hanya menentukan konstruksi dongeng, tetapi keseluruhan dongeng secara keseluruhan..

Skema konstruksi dongeng yang dikemukakan oleh Propp secara akurat ditumpangkan pada skema konstruksi cerita detektif. Untuk ini, Anda perlu sabotase Dan kekurangan ganti dengan istilah pembunuhan atau penculikan, jangan diisolasi pernikahan, dan kemenangan keadilan melalui menghilangkan masalah. Dan dalam cerita detektif, setiap sabotase – kejahatan baru melahirkan langkah baru yang mengubah jalannya tindakan – investigasi. Lima kategori elemen yang diberi nama oleh Propp - fungsi karakter - juga bertepatan (dalam cerita detektif mereka ditunjuk lebih jelas daripada di dongeng - Detektif Hebat, asisten atau rombongannya, sekelompok tersangka, seorang pembunuh - semuanya memiliki fungsi yang telah ditentukan oleh genre; di sini variabilitas diminimalkan), elemen penghubung (perannya dalam cerita detektif dimainkan oleh situasi yang muncul selama penyelidikan, yang pada gilirannya menimbulkan situasi baru), motivasi (klarifikasi keadaan kejahatan, keluarga dan koneksi lain, hubungan antar karakter; elemen ini dalam cerita detektif diperkuat secara signifikan dibandingkan dengan dongeng), bentuk penampilan karakter (eksentrisitas keadaan kemunculan Detektif Hebat, kliennya, pahlawan baru) , atribut dan aksesoris (peran mereka sangat besar dan beragam - ini adalah biola Holmes, anggrek Nero Wolfe, dan benda-bukti, benda-benda - kesopanan dan benda-benda adalah alat investigasi, ini termasuk tempat-tempat aksi yang eksotis, seperti istana kuno, museum, daerah kumuh kota, dan sejenisnya).

Baik dalam dongeng maupun cerita detektif, misteri dan misteri banyak digunakan. Dalam kasus pertama, efeknya dicapai melalui transformasi realitas yang fantastis, sebuah keajaiban; dalam kasus kedua, sistem lain bekerja (seperti dibahas di atas). Namun banyak contoh yang dapat diberikan ketika seorang detektif menggunakan bantuan contoh-contoh yang menakjubkan dan ajaib untuk pada akhirnya memberikan penjelasan dalam kehidupan nyata (fantastis). Pembunuhan di Rue Morgue Edgar Poe, Anjing dari Baskervilles Conan Doyle, Sepuluh Orang Indian Kecil Agatha Christie dan sebagainya).

Misteri berkaitan erat dengan rasa takut; hal ini membantu menarik pembaca-pendengar-penonton ke dalam permainan rasa takut, memuaskan kerinduannya akan keajaiban. Dalam dongeng, efek ketakutan dicapai dengan mengintensifkan hal-hal buruk (pahlawannya dicungkil matanya, kakinya dipotong, jantungnya dipotong dan dimakan, terkadang seluruh orang dimakan, diubah menjadi a anjing, burung, katak, mereka dikurung hidup-hidup. Kekerasan dan penyiksaan disajikan di sini dalam segala bentuk - mulai dari kawin paksa hingga kanibalisme!). Dalam cerita detektif, ketakutan tidak begitu mengerikan dan lahir terutama dari perasaan bahaya, kemungkinan terulangnya kejahatan (pembunuh yang tidak tertangkap adalah potensi bahaya). Keadaan khusus pembunuhan juga berperan. Menarik untuk dicatat bahwa dalam banyak hal kode detektif Ada larangan membunuh anak-anak, menikmati patologi, fanatisme, menggunakan keajaiban dan fiksi ilmiah. Kisah detektif kanonik hampir tidak menunjukkan proses pembunuhan, tetapi hanya hasilnya - sebuah mayat, cukup abstrak dan impersonal. Sumber misteri di sini juga merupakan misteri tentang apa yang terjadi (siapa? bagaimana? mengapa?) dan tindakan yang tidak dapat dipahami Detektif Hebat, yang alur pemikirannya tersembunyi dari kita.

Penjahat yang melakukan kejahatan juga aktif membingungkan kita. pekerjaan bagus, mengaburkan kebenaran dari kami, membantu detektif, menjaga kepentingan korban, melakukan beberapa perbuatan baik (seperti Baba Yaga, yang memberi makan, menyiram, memandikan alien untuk menginspirasi kepercayaan mereka).

Dari sistem yang menciptakan misteri ini, seseorang tidak dapat menghilangkan salah satu elemen utamanya - citra Detektif Hebat, yang sangat mengingatkan pada citra pahlawan dongeng. Dia adalah seorang pria dan pada saat yang sama makhluk mitos, diberkahi dengan hadiah khusus, kemampuan hampir ajaib. Dia menghilangkan masalah, menghilangkan bahaya, melakukan tindakan kemenangan keadilan, memenangkan duel dengan kejahatan. Kehebatannya ditekankan oleh kesepiannya. Biasanya, dia mengambil risiko sendiri, memecahkan masalah yang paling sulit, melewati semua ujian, dan mempelajari kebenaran. Dia mahakuasa, mahatahu, tak terkalahkan, seperti pahlawan dongeng, dan seperti dia, dia tidak menua atau berubah, keluar tanpa cedera dan bangkit dari kematian (penampakan kedua bagi pembaca Sherlock Holmes setelah kematiannya, yang ternyata hanya khayalan, kematian di tangan musuh setan - Moriarty). Dan janganlah kita bingung dengan realisme yang terlupakan dan disengaja dari Detektif Besar modern seperti Komisaris Maigret. Realismenya yang nyata adalah cara untuk membangkitkan kepercayaan pembaca terhadap anugerah luar biasa berupa pemeliharaan yang tidak manusiawi.

Maigret, seperti Pastor Brown dan banyak lainnya, mengetahui dengan baik mekanisme kejahatan, psikologi penjahat, sehingga ia menerima kekuatan khusus untuk secara ajaib mengubah kejahatan menjadi kebaikan.

Banyak sejarawan sastra telah memperhatikan bahwa pada abad ke-19 mitologisasi kota dimulai, dan deskripsinya mulai tampak semakin fantastik dan epik luar biasa. Roger Caillois dalam sebuah esai Paris, mitos modern, menulis: Perlu diketahui fakta bahwa metamorfosis kota ini berasal dari pengalihan sabana dan hutan Fenimore Cooper ke dalam pemandangannya, di mana setiap cabang yang patah berarti kegelisahan atau harapan, di balik setiap tunggul menyembunyikan senjata musuh atau busur yang tak terlihat. , mengintai pembalas. Semua penulis - dan Balzac adalah yang pertama - terus-menerus menekankan pinjaman ini dan memberikan haknya kepada Cooper.

Dumas, Balzac, Sue, Ponson du Terrail melakukan banyak hal untuk membuat Paris tampil dalam sastra tidak hanya sebagai Babilonia modern, tetapi juga sebagai hutan Cooperian yang romantis.

Pierre Souvestre dan Marcel Allen, pencipta Fantômas ( seorang jenius dalam kejahatan, seorang ahli horor, seorang ahli dalam transformasi ajaib seseorang tanpa tanda pribadi... orang yang tidak terkena peluru, yang ditusukkan dengan pisau, yang meminum racun seperti susu), melukiskan gambaran Paris yang secara mistis menakutkan, tempat kejahatan dan kejahatan mengintai di setiap sudut. Fantoma mereka bersembunyi di bawah tanah untuk muncul di labirin lorong bawah tanah baik di altar Katedral Notre Dame atau di belakang potret di Louvre. Asisten dan informan yang tak terhitung jumlahnya menunggunya di mana-mana; pendeta, polisi, pelayan, dan sebagainya melayaninya dengan setia. Seorang pria berkacamata hitam, Fantômas, yang mengubah penampilannya, merasa betah di Paris seperti Leshy dalam dongeng di hutan. Dia adalah pemilik istana dan laboratorium yang tersembunyi di bawah tanah, jalan, rumah, orang-orang yang terletak di tanah.

Landasan materialistis munculnya mitos kota kapitalis memang tidak bisa dipungkiri. Alasan historis, ekonomi, sosial, sangat spesifik dan material memunculkan hal ini. Setelah mengalami evolusi pada era terbentuknya kapitalisme Iliad , kota menyerap jutaan keberadaan manusia, memadatkan nafsu, memunculkan banyak sekali konflik baru, kontradiksi yang tidak dapat diatasi. Dengan menawarkan keberagaman pada manusia, dia membuatnya semakin kesepian, menekannya dengan skala, ritme, materialitas, dan mekanisasi. Tanpa memberikan waktu untuk adaptasi alami, ia menjerumuskannya ke dalam kekacauan yang tidak biasa, meminimalkan hal-hal pribadi SAYA, membenamkannya dalam dunia realitas fantastis. Engels menulis: Gambar-gambar fantastis, yang awalnya hanya mencerminkan kekuatan alam yang misterius, kini juga memperoleh atribut sosial dan menjadi perwakilan kekuatan sejarah.

Citra kota kapitalis yang dimitologikan masuk ke dalam sastra tidak hanya berkat karya-karya prosa besar abad ke-19, tetapi juga sebagian besar berkat literatur detektif. Chesterton menulis tentang fenomena ini pada tahun 1901: Konsep kota besar sebagai sesuatu yang luar biasa magis, tidak diragukan lagi, telah menemukan tujuannya Iliad dalam novel kriminal. Semua orang mungkin pernah memperhatikan bahwa dalam novel-novel ini sang pahlawan atau orang yang mengikutinya berkeliling London, tidak memberikan perhatian sedikit pun kepada orang yang lewat, dan sebebas pangeran dongeng di negeri para elf. Dalam perjalanan penuh petualangan ini, sebuah omnibus biasa berpenampilan seperti kapal ajaib... dan sebagainya

Ada mitologisasi kota yang aktif, mereka mengutuk dan memujinya, kota itu menakutkan dan menarik, menghancurkan dan meninggikan. Kombinasi elemen realistis dan non-realistis memberikan gambaran nyata kota - hutan dongeng tempat drama manusia dimainkan dan tempat pahlawan kita - Detektif Hebat - memenuhi misi mistiknya: membantu seseorang mendapatkan ilusi kepercayaan diri dan keseimbangan. Saya sendiri Detektif Hebat- mitos kapitalis yang sama, unsur agama baru, dan setiap agama, - menurut Engels, - tidak lebih dari refleksi fantastis di kepala orang-orang tentang kekuatan eksternal yang mendominasi mereka dalam kehidupan sehari-hari - sebuah refleksi di mana kekuatan duniawi mengambil bentuk kekuatan yang tidak wajar.

Agen rahasia, detektif, polisi, yang dipanggil untuk melindungi kekuasaan nyata, kepemilikan pribadi borjuis dari bahaya nyata yang mengancamnya, setelah mengalami metamorfosis sastra, menjadi Detektif Hebat yang mistis, pejuang keadilan abstrak, pahlawan pembela dongeng.

Di bioskop hutan aspal kota kapitalis modern akan berubah dari dekorasi spektakuler menjadi peserta drama; lebih dari sekali ia akan muncul di hadapan penonton sebagai makhluk jahat dan berbahaya yang memusuhi manusia. Dan di hutan yang sangat menakutkan dan misterius ini para pahlawan akan berkeliaran, menggantikan serigala abu-abu atau kuda ajaib dengan mobil merek baru.

V. Ya. Propp, berbicara tentang dongeng, mencatat keragamannya yang menakjubkan, keragaman dan warna-warninya, di satu sisi, dan di sisi lain, monotonnya yang tidak kalah menakjubkan, pengulangannya. Dan ini berhak dikaitkan dengan cerita detektif, yang, meskipun skema plot komposisinya monoton, tekniknya kaku, dan stereotip karakternya, berhasil menjadi beragam dan penuh warna.

Apa yang didapat dari kesamaan ini? Kesimpulan apa yang dapat diambil dari perbandingan cerita detektif dan dongeng? Kita telah membahas kebetulan fungsi psikologis kedua genre, sifat mitologisnya, dan karakter main-main serta didaktiknya. Muatan moral dan puitis dari sebuah dongeng jauh lebih kuat; ia telah menyerap seluruh kekayaan pengalaman umat manusia, menuangkannya ke dalam gambaran, alegori, simbol yang indah, dan mewujudkan impian masyarakat tentang kemenangan kebaikan, keindahan, dan keadilan. Kisah detektif jauh lebih buruk daripada dongeng; ia tidak memiliki puisi yang bersifat kemanusiaan, bijaksana dan naif, dan, yang paling penting, demokrasinya. Kisah detektif ini populer, tetapi tidak demokratis; gagasan utamanya adalah perlindungan hak milik pribadi dan penguatan hukum dasar kapitalisme. Dia mengacu pada kategori moral yang sama dengan dongeng, juga menganjurkan kemenangan kebaikan atas kejahatan, memperjuangkan kemenangan keadilan, tetapi isi dari kategori ini menawarkan sesuatu yang berbeda, lebih spesifik, memilih, sebagai suatu peraturan, uang sebagai objek utama perjuangan.

Dongeng dari unsur mitos dan kenyataan membentuk dunianya sendiri, di mana terjadi sesuatu yang ajaib yang tidak terjadi sama sekali dalam hidup atau dicapai dengan susah payah. Hal yang sama terjadi dalam cerita detektif. Dalam kedua kasus tersebut, keajaiban terjadi, dengan satu-satunya perbedaan adalah bahwa fungsi peri yang baik dilakukan oleh Detektif Hebat, yang memiliki kekuatan ajaib. Ini adalah pelarian, sifat ilusi dan mimpi dari kedua genre, konvensionalitasnya, abstraksi dari masalah nyata yang kompleks. Cerita detektif merupakan salah satu penceritaan dongeng versi modern, erat kaitannya dengan era rasionalisme, kapital, dan budaya massa borjuis.

Kehebatan cerita detektif terlihat jelas khususnya dalam sinema borjuis, yang, pada umumnya, condong pada ilusi pelarian, menuju filosofi akhir yang bahagia, untuk pahlawan konvensional. Budaya massa memperkuat kualitas film detektif ini dan menempatkannya pada ideologi.

Semua elemen-tanda yang tercantum dirangkai menjadi suatu sistem yang sama, yang maknanya merupakan semacam pelajaran didaktik. Fiksi detektif adalah salah satu genre yang paling didaktik; tugas utamanya adalah penghukuman. Intinya adalah atas nama apa penghukuman ini terjadi, apa tujuan moral utamanya. Manipulasi apa pun, perubahan kriteria moral apa pun mungkin terjadi di sini. Cukup dengan mengenali slogannya tujuan menghalalkan cara, dan sebelum pelanggaran hukum bisa dibenarkan, hanya sedikit yang bisa dilakukan. Penipuan, penyuapan, dan kemudian pembunuhan hanya akan menjadi penghubung alami dalam mencapai tujuan utama - kekayaan. Hanya mereka yang melanggar batas mangsa orang lain dan melanggar hukum rimba yang akan dihukum. Kekayaan yang diperoleh dengan mengorbankan darah orang lain, tetapi sudah diperoleh, dilindungi dan diakui, tetapi pelanggaran baru terhadapnya dianggap sebagai pelanggaran berat terhadap aturan. Ratusan cerita detektif (dalam sastra dan sinema) didasarkan pada tema warisan yang diperoleh secara kriminal dan perjuangannya di generasi baru. Warisan itu sendiri, asal-usulnya, tampaknya tidak tunduk pada penilaian moral; fokus perhatiannya adalah pada kekuatan-kekuatan yang mencoba mengganggu yang sudah ada harmoni, hancurkan hierarki sosial. Bukan suatu kebetulan bahwa pelakunya biasanya adalah orang asing. Dia bisa jadi adalah anak haram, atau kekasih (nyonya), atau teman yang terbuang; ia berasal dari tingkatan sosial yang berbeda, dari kelas yang berbeda, dari bangsa yang berbeda, dan seterusnya.

Dengan demikian, didaktik bermuara pada tabu properti, pada undang-undang tentang harta rampasan yang tidak dapat diganggu gugat. Dan untuk membuat pelajaran menjadi mengesankan, dapat dipahami dan instruktif, semua elemen cerita detektif digunakan - komposisi, struktural dan semantik, formal dan emosional, sosial dan psikologis. Faktanya, ternyata semuanya - mulai dari judul hingga frasa terakhir - dirancang untuk efek akhir. Seperti dalam khotbah di gereja, yang tidak hanya topiknya, tetapi juga cara pengkhotbahnya, kemampuannya merendahkan dan meninggikan suara, menggunakan teknik jeda atau deklamasi pada saat yang tepat, memasukkan simbolisme figuratif ke dalam pidatonya sehingga a situasi nyata yang dapat dipahami oleh mereka yang berkumpul terpancar melaluinya, sehingga dalam cerita detektif kesopanan, ritme, pemilihan detail, penurunan dan peningkatan menjadi penting nada, jebakan dan penipuan, kehebatan yang disamarkan sebagai kenyataan (atau sebaliknya). Dalam kedua kasus tersebut, tindakan penghukuman dilakukan. Dalam khotbah, imam bertindak sebagai mediator; ia seolah-olah memaparkan ajaran atas nama Tuhan Allah sendiri. Dalam cerita detektif, pengarangnya juga tersembunyi, hakim agungnya juga tersembunyi Detektif Hebat, sebenarnya, itu mengubah ego.

Semua hal di atas tidak menutup topik. Ambivalensi sang detektif adalah sifat alaminya, kekhususannya. Dan unsur-unsur yang sama, esensi pemberitaan detektif, tidak hanya dapat digunakan untuk kejahatan. Jika tujuan akhir, tugas super ideologis, dikejar oleh tujuan yang benar-benar bermoral dan manusiawi, maka pelajaran didaktik akan menerima konten yang sama sekali berbeda. Dalam kasus seperti ini, tujuan tidak akan menghalalkan cara; fokus perhatian akan tertuju pada kritik terhadap tujuan dan cara. Pengejaran kekayaan akan terungkap sebagai mekanisme hubungan sosial di mana perjuangan predator untuk mendapatkan harta benda, ketenaran, dan kekuasaan menjadi kondisi yang sangat diperlukan dalam sistem sosial. Cerita detektif dalam hal ini akan menjadi cara (walaupun bersyarat dan terbatas) untuk menampilkan hubungan nyata.

Pada versi pertama, kejahatan dianggap sebagai kecelakaan, sebagai pelanggaran keseimbangan sosial, pada versi kedua dianggap sebagai pola sosial. Hercule Poirot - Detektif Hebat Agatha Christie Dan Komisaris Maigret Georges Simonon berbeda tidak hanya dalam cara mereka melakukan penyelidikan, tetapi terutama dalam pandangan dunia mereka. Perbedaan ini bahkan lebih mencolok terlihat dalam karya-karya penulis ultra-borjuis seperti Spillane atau Flemming, yang konstruksi detektifnya jelas memiliki karakter protektif, bias politiknya demonstratif dan konsisten. Dalam kedua kasus tersebut, unsur-unsur struktur tidak tetap pasif, melainkan diisi dengan konten yang berbeda dan berubah fungsinya. Hal ini dapat dilihat pada salah satu tandanya. Pilihan Detektif Hebat, karakteristik lingkungan, metode analisis hubungan sebab-akibat, ukuran realisme dan konvensionalitas, kehebatan dan keaslian, pada gilirannya, mempengaruhi komposisi, dosis misteri, katalog dari teknik dan karakter.

Jumlah elemen struktural jauh dari terbatas pada hal di atas. Kami hanya menyoroti yang utama. Tetapi tidak mungkin, misalnya, untuk tidak memperhatikan tanda-tanda eksternal dari sebuah cerita detektif seperti sifat judul karya, desain sampul (fitur kredit film), popularitas penulis (sutradara). , aktor), nama tokoh, profesinya, kekhasan periklanan, dan sebagainya.

Jalan dan persimpangan jalan dan K. Marx dan F. Engels. Esai, jilid 20.M., 1961, hal. 329.

A. K. Chesterton. Pertahanan cerita detektif. London, 1901, hal. 158

K.Marx dan F.Engels. Esai, jilid 20, hal. 328

YouTube ensiklopedis

1 / 5

✪ Detektif Psikis (Dokumenter Paranormal) - Kisah Nyata

✪ Apakah Peta Medan Perang Kuno Benar-Benar Ada? (Fakta atau Fiksi)

✪ Menjadi Detektif Medis

✪ 7 Majedar aur jasoosi paheliyan | Pembunuh Tukang Cukur Konsa Hai? | Teka-teki dalam bahasa hindi | Logisnya Tuan Ji

✪ Perang nuklir abad ke-19, dikonfirmasi oleh penggalian di Tula

Subtitle

Definisi

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versi mereka sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Menurut penulis detektif terkenal Val McDermid, cerita detektif sebagai sebuah genre menjadi mungkin hanya dengan munculnya uji coba berdasarkan bukti.

Fitur genre

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya detail kecil tertentu yang boleh disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

Beberapa tanda lagi dari cerita detektif klasik secara kolektif diberi nama oleh N. N. Volsky hiperdeterminisme dunia detektif(“dunia detektif jauh lebih teratur dibandingkan kehidupan di sekitar kita”):

• Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.
• Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakternya sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.
• Adanya aturan apriori dalam membangun sebuah plot, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Eremey Parnov menunjukkan ciri-ciri genre detektif klasik berikut ini:

Karya pertama bergenre detektif biasanya dianggap sebagai cerita Edgar Poe yang ditulis pada tahun 1840-an, namun unsur detektif telah digunakan oleh banyak penulis sebelumnya. Misalnya, dalam novel “The Adventures of Caleb Williams” karya William Godwin (-), salah satu tokoh sentralnya adalah seorang detektif amatir. “Catatan” karya E. Vidocq yang diterbitkan pada tahun 2007 juga mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan sastra detektif. Namun, Edgar Poe-lah yang menciptakan, menurut Eremey Parnov, Detektif Hebat pertama - detektif amatir Dupin dari cerita “Pembunuhan di Rue Morgue.” Dupin kemudian melahirkan Sherlock Holmes dan Pastor Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) dan Mr. Cuffe (Wilkie Collins). Edgar Poe-lah yang memperkenalkan ke dalam cerita detektif gagasan persaingan dalam menyelesaikan kejahatan antara detektif swasta dan polisi resmi, di mana detektif swasta, pada umumnya, lebih unggul.

Genre detektif menjadi populer di Inggris setelah dirilisnya novel W. Collins “The Woman in White” () dan “The Moonstone” (). Dalam novel “The Hand of Wilder” () dan “Checkmate” () karya penulis Irlandia S. Le Fanu, cerita detektif dipadukan dengan novel Gotik. Masa keemasan cerita detektif di Inggris diperkirakan pada tahun 30an - 70an. abad ke-20. Pada saat inilah novel detektif klasik karya Agatha Christie, F. Beading dan penulis lain yang mempengaruhi perkembangan genre secara keseluruhan diterbitkan.

Pendiri cerita detektif Perancis adalah E. Gaboriau, penulis serangkaian novel tentang detektif Lecoq. Stevenson meniru Gaboriau dalam cerita detektifnya (khususnya The Rajah's Diamond).

Dua Puluh Aturan Penulisan Misteri Stephen Van Dyne

Pada tahun 1928, penulis Inggris Willard Hattington, lebih dikenal dengan nama samarannya Stephen Van Dyne, menerbitkan seperangkat aturan sastranya, menyebutnya “20 Aturan untuk Menulis Misteri”:

1. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan.

2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.

3. Cinta itu dilarang. Ceritanya harus menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tetapi antara seorang detektif dan penjahat.

4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.

5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.

6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.

7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.

8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.

9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.

10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.

11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.

12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.

13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.

14. Cara melakukan pembunuhan dan teknik penyidikan harus masuk akal dan ilmiah.

15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.

16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk omong kosong sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, atau pewarnaan situasi dengan menggunakan sarana fiksi.

17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.

19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.

Dekade setelah diundangkannya ketentuan Konvensi Van Dyne akhirnya mendiskreditkan cerita detektif sebagai genre sastra. Bukan suatu kebetulan jika kita mengenal baik para detektif era sebelumnya dan setiap kali kita beralih ke pengalaman mereka. Namun kita hampir tidak bisa, tanpa membuka buku referensi, menyebutkan nama-nama tokoh dari marga “Dua Puluh Aturan”. Kisah detektif Barat modern berkembang meskipun Van Dyne menyangkal poin demi poin, mengatasi keterbatasan yang diakibatkan oleh dirinya sendiri. Namun, satu paragraf (detektif tidak boleh menjadi penjahat!), tetap bertahan, meski beberapa kali dilanggar oleh bioskop. Ini adalah larangan yang masuk akal, karena melindungi kekhususan cerita detektif, garis intinya... Dalam novel modern kita tidak akan melihat sedikit pun "Aturan"...

Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif:

I. Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

II. Tindakan kekuatan supranatural atau kekuatan dunia lain tidak termasuk dalam hal ini.

AKU AKU AKU. Penggunaan lebih dari satu ruang rahasia atau jalan rahasia tidak diperbolehkan.

IV. Penggunaan racun yang sampai sekarang tidak diketahui, serta perangkat yang memerlukan penjelasan ilmiah panjang di akhir buku, tidak dapat diterima.

V. Karya tidak boleh melibatkan orang Tionghoa.

VI. Seorang detektif tidak boleh tertolong oleh suatu kebetulan; dia juga tidak boleh dibimbing oleh intuisi yang tidak disadari tetapi benar.

VII. Seorang detektif tidak seharusnya menjadi penjahat.

VIII. Setelah menemukan petunjuk tertentu, detektif wajib segera menyampaikannya kepada pembaca untuk dipelajari.

IX. Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

X. Saudara kembar dan kembaran yang tidak dapat dibedakan secara umum tidak dapat muncul dalam sebuah novel kecuali pembacanya telah mempersiapkan diri dengan baik untuk hal ini.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup

Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Penyelidikan dilakukan oleh seseorang di TKP dengan bantuan pahlawan lainnya.

Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa penjahat haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang.

Contoh detektif tipe tertutup:

• Edgar Poe, “Pembunuhan di Rue Morgue.”
• Cyril Hare, Pembunuhan yang Sangat Inggris.
• Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express (dan hampir semuanya berhasil).
• Boris Akunin, “Leviathan” (ditandatangani oleh penulis sebagai “detektif hermetik”).
• Leonid Slovin, “Tambahan tiba di jalur kedua.”
• Gaston Leroux, “Misteri Ruang Kuning”.

Detektif psikologis

Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan dan merupakan persimpangan genre dengan novel psikologis. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah studi tentang karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.

• Dickens, Charles, Misteri Edwin Drood.
• Agatha Christie, Pembunuhan Roger Ackroyd.
• Boileau - Narcejac, “Dia-Serigala”, “Dia Yang Bukan”, “Gerbang Laut”, “Menguraikan Hati”.
• Japrisot, Sebastien, “Seorang wanita berkacamata dan pistol di dalam mobil.”
• Calef, Noel, "Lift ke Perancah."
• Ball, John, “Malam yang Menyesakkan di Carolina.”

Detektif sejarah

Detektif polisi

Menjelaskan pekerjaan tim profesional. Dalam karya jenis ini, karakter detektif utama tidak ada atau hanya sedikit lebih penting dibandingkan anggota tim lainnya. Dalam hal keaslian plot, ini paling dekat dengan kenyataan dan, karenanya, sangat menyimpang dari kanon genre detektif murni (rutinitas profesional dijelaskan secara rinci dengan detail yang tidak terkait langsung dengan plot, ada sejumlah besar kecelakaan dan kebetulan, kehadiran