Georginova N. Yu. Genre detektif: alasan popularitas / N. Yu. - 2013. - No. 5 (17): Filologi. - hal.173-186.

UDC 82-312.4+82-1/-9+821.161.1'06

Genre detektif: alasan popularitas

N.Yu.Georginova

Disajikan gambaran umum mengenai pendapat-pendapat yang ada mengenai tempat yang ditempati oleh cerita detektif dalam sastra dan budaya secara keseluruhan. Berdasarkan analisis sudut pandang para ahli yang terlibat dalam memahami keunikan genre karya-karya tersebut, masalah mengidentifikasi alasan popularitas cerita detektif di kalangan pembaca terpecahkan. Selain itu, minat terhadap kajian genre detektif di kalangan komunitas ilmiah sarjana sastra dan ahli bahasa tidak hanya tidak melemah, tetapi juga meningkat.

Kata kunci: detektif; genre; kepopuleran.

Selama pengembangan pemikiran sastra Terjadi penilaian ulang nilai-nilai secara terus-menerus, perubahan metode dan teknik pengorganisasian karya seni. Dengan kata lain, ada proses pengayaan yang berkesinambungan melalui perubahan dan modifikasi yang terus-menerus. Genre sastra, sebagai komponen penting sastra, juga dapat mengalami perubahan dan penilaian ulang. Contoh mencolok dari hal ini adalah sejarah perkembangan genre detektif. Sepanjang sejarah terbentuknya, genre detektif banyak menimbulkan pertanyaan dan perdebatan di kalangan sarjana sastra. Secara khusus, pertanyaan tentang tempat yang ditempati oleh cerita detektif dalam sastra dan budaya secara keseluruhan masih ambigu.

Dalam kata penutup koleksi “Cara Membuat Detektif,” G. Andzhaparidze menyimpulkan bahwa “cerita detektif menempati tempatnya sendiri dalam budaya dan tidak ada peluang lain untuk menggantikannya.”

tempat" [Andzhaparidze, 1990, hal. 280]. Dengan kata lain, detektif itu penuh dan utuh di dunia proses sastra. Buktinya adalah koleksi ini, yang mencakup karya-karya penulis seperti A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hemmet, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, C. Aveline, D. D. Carr, F. Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau -Narsezhak, A. Christie, H. L. Borges, G. Andjaparidze.

Jadi, pemikir dan penulis Inggris, penulis sejumlah cerita detektif, Gilbert K. Chesterton, dalam esainya “In Defense of Detective Literature,” menulis: “Novel atau cerita detektif bukan hanya merupakan genre sastra yang sepenuhnya sah, tetapi juga merupakan genre sastra yang sah. juga memiliki keuntungan yang sangat pasti dan nyata sebagai instrumen kebaikan bersama" [Chesterton, 1990, hal. 16]. Selain itu, penulis menegaskan bahwa kemunculan cerita detektif adalah langkah sejarah alami yang memenuhi kebutuhan sosial dan budaya masyarakat: “Cepat atau lambat, sastra populer dan kasar akan muncul, mengungkap kemungkinan romantis kota modern. Dan itu muncul dalam bentuk cerita-cerita detektif populer, kasar dan sepanas balada Robin Hood" [Chesterton, 1990, hal. 18]. Novelis, penyair, dan humas Argentina Jorge Louis Borges juga menekankan perlunya membedakan cerita detektif sebagai genre yang terpisah: “Untuk membela genre detektif, menurut saya cerita tersebut tidak memerlukan perlindungan: bacalah hari ini dengan rasa superioritas, itu menjaga ketertiban di era kekacauan. Kesetiaan terhadap model tersebut patut dipuji, dan memang layak diterima” [Borges, 1990, hal. 271-272].

Kami juga menemukan pidato defensif dalam R. Chandler: “Hampir tidak perlu membuktikan bahwa cerita detektif adalah bentuk seni yang penting dan layak” [Chandler, 1990, hal. 165].

Dalam R. O. Freeman kita menemukan: “Tidak ada genre yang lebih populer daripada cerita detektif... Bagaimanapun juga, sangat jelas bahwa genre yang telah menarik perhatian orang-orang yang berbudaya dan berakal tidak mungkin mengandung sesuatu yang pada dasarnya buruk” [Freeman, 1990, hal. 29]. Fakta bahwa detektif

sastra asli telah berulang kali menentang sastra asli sebagai “sesuatu yang tidak layak”, yang dijelaskan oleh para sarjana sastra dengan keberadaan, bersama dengan kejeniusan genre mereka, penulis yang tidak bermoral. Menurut R. O. Freeman, “seorang detektif yang mampu mewujudkan segalanya secara penuh sifat karakteristik genre, meskipun tetap merupakan karya yang ditulis dalam bahasa yang baik, dengan latar belakang yang diciptakan kembali dengan terampil dan karakter yang menarik sesuai dengan aturan sastra yang paling ketat, mungkin masih merupakan fenomena paling langka dalam fiksi prosa" [Freeman, 1990, hal. 29]. Kami menemukan pemikiran serupa dalam R. Chanler: “Namun demikian, sebuah cerita detektif - bahkan dalam bentuknya yang paling tradisional pun sangat sulit untuk ditulis... Seorang penulis detektif yang baik (tidak mungkin kita tidak memilikinya) dipaksa untuk bersaing tidak hanya dengan semua orang mati yang belum dikuburkan, tetapi juga dengan banyak rekan mereka yang masih hidup" [Chandler, 1990, hal. 166]. Penulis secara akurat mendefinisikan kompleksitas penulisan cerita detektif yang baik: “Bagi saya, kesulitan utama yang muncul sebelum novel tradisional, klasik, atau detektif berdasarkan logika dan analisis adalah untuk mencapai kesempurnaan yang relatif. hal ini membutuhkan kualitas-kualitas yang jarang dimiliki secara kolektif oleh satu orang. Perancang logika yang tenang biasanya tidak menghasilkan karakter yang hidup, dialognya membosankan, tidak ada dinamika plot, dan detail yang terlihat jelas dan akurat sama sekali tidak ada. Seorang rasionalis yang bertele-tele sama emosionalnya dengan papan gambar. Detektif ilmuwannya bekerja di laboratorium baru yang mengilap, tetapi mustahil mengingat wajah para pahlawannya. Ya, seseorang yang tahu bagaimana menulis prosa yang gagah dan hidup tidak akan pernah melakukan kerja keras untuk menyusun alibi yang kuat” [Chandler, 1990, hal. 167].

Menurut S. Eisenstein, cerita detektif selalu menarik perhatian pembaca “karena merupakan genre sastra yang paling efektif. Anda tidak bisa melepaskan diri darinya. Itu dibangun dengan menggunakan cara dan teknik yang memaksimalkan minat seseorang dalam membaca. Detektif

Obat paling ampuh, struktur paling murni, paling tajam dalam sejumlah literatur lainnya. Ini adalah genre yang rata-rata

sifat-sifat pengaruh terkena batasnya" [Eisenstein, 1968, hal. 107]. Cerita detektif dibedakan sebagai genre sastra independen berdasarkan ciri-ciri uniknya. Jadi, A. Vulis mencatat: “Detektif adalah sebuah genre. Tapi ini juga sebuah topik. Lebih tepatnya, kombinasi keduanya. Genre itu sendiri memuat program peristiwa yang begitu jelas sehingga kita mengetahui terlebih dahulu beberapa episode utama dari sebuah karya yang belum dibaca” [Vulis, 1978, hal. 246].

Dengan demikian, cerita detektif mendapat tempat khusus dalam karya sastra karena adanya bentuk komposisi yang unik, konsep tokoh, bentuk pengaruh, bahkan karena kehadiran pembacanya. “Ada tipe pembaca modern - pecinta cerita detektif. Pembaca ini – dan dia telah berkembang biak di seluruh dunia, dan jumlahnya mencapai jutaan – diciptakan oleh Edgar Allan Poe,” kita temui dalam Jorge Louis Borges [Borges, 1990, hal. 264]. Kepada siapa detektif itu ditujukan? “Penikmat sejati genre ini, yang sangat menyukainya daripada yang lain, yang membaca cerita detektif dengan cermat dan hati-hati, sebagian besar adalah perwakilan dari kalangan intelektual: teolog, sarjana humaniora, pengacara, dan juga, mungkin pada tingkat lebih rendah, dokter dan perwakilan dari genre ini. ilmu eksakta,” - Freeman menyimpulkan [Freeman, 1990, hal. 32].

Ketertarikan para ilmuwan - perwakilan komunitas ilmiah - dalam membaca literatur detektif dijelaskan oleh kesamaan metode dan teknik yang digunakan dalam fiksi detektif dan sains. Oleh karena itu, B. Brecht percaya: “Skema novel detektif yang baik menyerupai metode kerja fisikawan kita: pertama, fakta-fakta tertentu ditulis, hipotesis kerja diajukan yang mungkin sesuai dengan fakta. Penambahan fakta baru dan penolakan fakta yang diketahui memaksa kita mencari hipotesis kerja baru. Kemudian hipotesis kerja diuji: sebuah eksperimen. Jika benar, pembunuhnya pasti muncul di suatu tempat sebagai akibat dari tindakan yang diambil” [Brecht, 1988, p. 281]. “Secara umum,” kata V.V. Melnik, “proses berpikir kreatif dalam fiksi ilmiah dan detektif berlangsung sesuai dengan skenario yang sama bahkan setelah mengatasi hambatan kognitif dan psikologis.

parit tersebut berakhir dengan pemahaman tentang penemuan kebenaran yang paradoks" [Melnik, 1992, hal. 5]. “Invasi ilmu pengetahuan ke dalam sastra” yang terjadi dalam cerita detektif memungkinkan hidup berdampingannya dua bentuk pemikiran - artistik dan konseptual-logis. Yang pertama, seperti yang kita ingat, beroperasi dengan gambar, yang kedua dengan konsep. Selain itu, bentuk artistik cerita detektif sangat cocok untuk asimilasi aktif pengetahuan ilmiah oleh pembaca pada tingkat "penemuan" mereka sendiri karena fakta bahwa skema detektif, seperti yang dicatat oleh pengagum detektif genre, S. M. Eisenstein, “mereproduksi jalur sejarah kesadaran manusia dari pemikiran pra-logis, kiasan -sensual ke logis dan selanjutnya sintesisnya, pemikiran dialektis” [Eisenstein, 1980, hal. 133]. Pandangan ini dianut oleh N. N. Volsky: “Saya berasumsi bahwa cerita detektif memberi pembaca kesempatan langka untuk menggunakan kemampuannya dalam berpikir dialektis, untuk mempraktikkan (walaupun dalam kondisi kesenangan intelektual yang artifisial) bagian dari potensi spiritualnya, yang Hegel menyebut “alasan spekulatif.” 6].

Dengan demikian, membaca karya sastra detektif dikorelasikan dengan proses pembentukan kepribadian, secara progresif bergerak dari tahap pemikiran sensorik-imajinatif menuju kematangan kesadaran dan sintesis keduanya dalam contoh paling sempurna kehidupan batin kepribadian kreatif.

N. Ilyina, menganalisis ciri-ciri dan alasan popularitas genre detektif, sampai pada kesimpulan bahwa cerita detektif adalah sastra dan permainan. Kita berbicara tentang permainan yang “berguna, mengembangkan observasi, kecerdasan, dan mengembangkan kemampuan berpikir analitis dan memahami strategi peserta permainan” [Ilyina, 1989, hal. 320]. Menurutnya, sastra bergenre detektif adalah “kemampuan membangun alur tanpa mengorbankan daya persuasif demi permainan, karakter yang terdefinisi dengan jelas, dialog yang hidup dan tentu saja cerminan kehidupan” [Ilyina, 1989, hal. 328]

Julian Simons berbicara tentang beberapa alasan lain yang memaksa pembaca beralih ke genre detektif. Menjelajahi hubungan psikoanalitik, penulis mengutip artikel Charles Rycroft di Psychology Quarterly tahun 1957, yang melanjutkan hipotesis J. Pedersen-Krogg, yang menurutnya kekhasan persepsi seorang detektif ditentukan oleh kesan dan ketakutan sejak masa kanak-kanak. Pembaca detektif, menurut Pedersen-Krogg, memuaskan keingintahuan masa kanak-kanak dengan berubah menjadi “penyelidik”, dan dengan demikian “sepenuhnya mengkompensasi ketidakberdayaan, ketakutan dan rasa bersalah yang ada di alam bawah sadar sejak masa kanak-kanak” [Simons, 1990, hal. 230]. Julian Symons memberikan versi lain, yang dikemukakan oleh W. H. Auden, yang bernuansa religius: “Detektif memiliki khasiat ajaib untuk mengurangi perasaan bersalah kita. Kita hidup dengan menaati dan, pada kenyataannya, menerima sepenuhnya perintah hukum. Kita beralih ke cerita detektif di mana seseorang yang kesalahannya dianggap tidak diragukan lagi ternyata tidak bersalah, dan penjahat sebenarnya adalah orang yang benar-benar tidak dicurigai, dan di dalamnya kita menemukan cara untuk melarikan diri dari kehidupan sehari-hari dan kembali ke dunia. dunia imajiner tanpa dosa, di mana “kita dapat mengenal cinta.” sebagai cinta, dan bukan sebagai hukum yang menghukum” [Simons, 1990, hal. 231-232].

Selain itu, penulis mengusulkan untuk mengembangkan gagasan Auden dan Fuller, “menghubungkan kesenangan yang kita peroleh dari membaca cerita detektif dengan kebiasaan yang dianut di kalangan masyarakat primitif, yang menurutnya suatu suku mencapai pemurnian dengan memindahkan dosa dan kemalangannya ke hewan tertentu. atau orang,” dan menghubungkan alasan kemunduran detektif justru dengan “melemahnya rasa dosa”: “Ketika kesadaran akan keberdosaan seseorang dalam arti agama tidak ada, detektif sebagai pengusir setan tidak ada hubungannya. lakukan” [Simons, 1990, hal. 233].

Ketertarikan membaca literatur detektif dikaitkan dengan kemampuannya mewujudkan “jalur pergerakan dari kegelapan menuju terang”. Ini berarti, pertama-tama, memecahkan kejahatan, memecahkan misteri. Edgar Allan Poe percaya bahwa kegembiraan dan manfaat artistik dari detektif justru terletak pada pergerakan bertahap dari kegelapan menuju terang, dari

kebingungan menuju kejelasan. S. M. Eisenstein berbicara tentang situasi “datang ke dalam terang Tuhan.” Selain itu, situasi dipahami sebagai kasus di mana penyerang berhasil melarikan diri dari situasi yang mustahil. Dan sang detektif membawa kebenaran ke dalam terang Tuhan, “karena setiap detektif bermuara pada fakta bahwa dari “labirin” kesalahpahaman, penafsiran yang salah dan jalan buntu, gambaran sebenarnya dari kejahatan tersebut akhirnya dibawa “ke terang Tuhan” [Eisenstein, 1997, hal. 100]. Dalam hal ini, detektif, menurut penulis, mengacu pada mitos Minotaur dan kompleks utama yang terkait dengannya.

Dengan demikian, cerita detektif mengambil tempat yang selayaknya dalam sastra. “Selama sepuluh tahun terakhir, lebih banyak novel detektif yang muncul di Rusia dibandingkan periode sebelumnya,” kata jurnalis dan penerjemah sastra G. A. Tolstyakov. “Perubahan kebijakan sensor memberikan ruang sastra dan memungkinkan perluasan jangkauan penulis yang diterjemahkan dan diterbitkan, mungkin genre sastra populer yang paling banyak dibaca” [Tolstyakov, 2000, hal. 73].

Upaya untuk memahami peran dan pentingnya genre detektif tidak terlepas dari pencarian alasan pengakuan luasnya. Popularitas abadi genre ini dijelaskan oleh sejumlah alasan yang memaksa pembaca untuk terus-menerus beralih ke cerita detektif: kebutuhan untuk mengimbangi ketidakberdayaan, untuk mengatasi ketakutan, untuk meringankan perasaan bersalah, untuk mengalami perasaan pembersihan. dari keberdosaan seseorang, dalam emosi; minat bermain dan berkompetisi, respon terhadap tantangan terhadap kemampuan intelektual; kebutuhan untuk membaca dan mengamati karakter penasaran; keinginan untuk membedakan romansa dalam kehidupan kota sehari-hari; keinginan untuk berpartisipasi dalam permainan intelektual, menebak program acara, menerapkan kemampuan berpikir dialektis, dan memecahkan misteri. Seperti yang Anda lihat, kita berbicara tentang dua jenis kebutuhan: psikologis dan sosial budaya (Gbr. 1). Perhatikan bahwa perbedaan antar jenis bersifat kondisional, karena jika diteliti lebih dekat, hampir semua kebutuhan bersifat psikologis.

Beras. 1. Kebutuhan pembaca menjadi alasan populernya genre detektif

Popularitas genre detektif - meningkatnya minat pembaca, perhatian terus-menerus dari para sarjana dan praktisi sastra - telah menyebabkan munculnya semakin banyak karya linguistik yang ditujukan untuk studinya. Subjek perhatian adalah parameter kognitif, pragmatis, diskursif dan lainnya dari sebuah teks detektif [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Kryukova, 2012; Leskov, 2005; Merkulova, 2012; Teplykh, 2007, dll]. Kebutuhan akan penelitian ilmiah di bidang ini ditentukan oleh

paradigma antroposentris yang relevan dalam kritik sastra dan linguistik modern. Perhatian para ilmuwan yang menyadari pentingnya memperhitungkan faktor manusia dalam bahasa diarahkan pada studi tentang struktur kognitif kesadaran manusia yang terlibat dalam representasi, perolehan, dan pemrosesan pengetahuan tentang dunia, yang terkandung, khususnya, dalam sebuah teks sastra. Bahasa dipahami sebagai cara untuk merepresentasikan pengetahuan manusia tentang dunia.

T. G. Vatolina mengabdikan penelitiannya pada analisis kognitif karya detektif berbahasa Inggris. Memproyeksikan konsep “wacana” ke dalam teks detektif, penulis berangkat dari interpretasi wacana dalam aspek kognitif sebagai “mentalitas khusus” [Stepanov, 1995, p. 38] dan dalam aspek komunikatif sebagai “pesan - terus diperbarui atau lengkap, terfragmentasi atau integral, lisan atau tulisan, dikirim dan diterima dalam proses komunikasi” [Plotnikova, 2011, hal. 7]. T. G. Vatolina membuktikan bahwa setiap karya detektif diciptakan menurut model kognitif standar, sama untuk semua detektif. Model kognitif umum dari wacana detektif, pada tingkat terdalam internal, adalah “sebuah konstruksi holistik lengkap yang terdiri dari fragmen-fragmen yang saling berhubungan.”

Kontur kognitif" [Vatolina, 2011, hal. 20]. Untuk mendeskripsikan model kognitif seorang detektif, penulis menggunakan teknik menugaskan metanominasi umum pada karakter, yang dikembangkan oleh Y. Kristeva selama analisis struktural. teks sastra[Kristeva, 2004]. Kontur terdalam model kognitif wacana detektif, menurut penulis, dibentuk oleh lima karakter: detektif, pembunuh, saksi, asisten, korban. Memperdalam model kognitif detektif, penulis memperoleh, berdasarkan analisis tindak tutur, kualitas manusia yang terpisah dari setiap karakter, diabstraksi dan diangkat ke tingkat konsep. Dengan demikian, konsep dasar tindak tutur Detektif adalah konsep “Kebenaran”, bagi Pembunuh – “Kebohongan”, bagi Saksi, Penolong dan Korban – konsep “Kesalahpahaman”. Selain itu, dengan menggunakan konsep “standar konseptual genre”, diperkenalkan

digunakan secara ilmiah oleh S. N. Plotnikova dan dipahami sebagai dasar pembentuk genre kognitif yang mendalam, sebuah konsep invarian, yang kepatuhannya wajib untuk mengklasifikasikan teks ke genre apa pun, T. G. Vatolina mendefinisikan sistem konseptual cerita detektif: "Pembunuhan" - "Investigasi" -"Penjelasan".

I. A. Dudina mengabdikan penelitiannya pada kajian wacana detektif dengan pendekatan kognitif-komunikatif-pragmatis. Dengan menggunakan materi karya detektif para penulis Inggris dan Amerika, ia mengidentifikasi ciri-ciri status wacana detektif di antara wacana sastra lainnya, memperoleh unsur-unsur dan mengidentifikasi model-model yang menjadi dasar terbentuknya ruang diskursif teks detektif. Penulis membedakan antara konsep “teks detektif” sebagai “bentukan linguistik yang mempunyai struktur tertentu dan bercirikan koherensi dan integritas” dan “wacana detektif” sebagai “skema “penulis - investigasi artistik - pembaca”

Entertainment”, dengan demikian menunjuk pada sifat wacana yang fungsional dan dinamis, di mana teks merupakan elemen komunikasi yang menghubungkan penulis dan pembaca [Dudina, 2008, hal. 10]. Pendekatan yang diusulkan terhadap interpretasi teks sastra didasarkan pada tesis bahwa pikiran manusia menyimpan sampel, model mental, yaitu sistem representasi pengetahuan yang terstruktur secara khusus yang menjadi dasar kemampuan linguistik dan perilaku bicara kita. Penulis mengidentifikasi dua model kognitif wacana detektif berupa struktur situasi rujukan objek dan struktur situasi prosedural. Situasi referensi subjek dalam wacana detektif adalah “program peristiwa yang jelas” yang direncanakan oleh pengarang teks detektif menurut aturan tertentu dari genre detektif. Situasi prosedural adalah “situasi di mana pengarang teks detektif mempengaruhi pembaca, menggunakan nada tertentu, sifat narasi, yang membangkitkan suasana emosional yang sesuai dalam diri pembaca sebagai tanggapannya” [Dudina, 2008, hal. 12].

L. S. Kryukova mengeksplorasi perspektif plot dalam cerita bergenre detektif. Perspektif plot dipahami oleh pengarang sebagai “suatu kesatuan organisasi struktural teks bergenre detektif dalam mengungkap intrik yang ditanamkan pengarang dalam isi skema kode plot” [Kryukova, 2012, p. 3]. Terungkap ciri khas perspektif alur genre detektif, menggambarkan sifat pembiasan perspektif alur dalam empat jenis situasi tutur (mikertimatik, tematik, makrotema, dan teksologis).

D. A. Shigonov menganalisis pusat berulang sebagai unit pengkodean teks menggunakan materi cerita detektif bahasa Inggris. Pusat berulang dipahami sebagai “satuan teks yang mewakili pengulangan suatu pemikiran yang melanggar penyajian linier isi untuk memperbarui apa yang telah dinyatakan sebelumnya”, sehingga bertindak sebagai “mekanisme yang menjadi dasar yang mana. hubungan antara bagian-bagian teks yang jauh yang memiliki dasar semantik yang sama dilakukan” [Shigonov, 2005, hal. 5]. Jadi, dalam teks karya detektif, struktur pengkodean yang diwakili oleh pusat berulang dan struktur decoding dibedakan. Bagian tengah yang berulang berisi misteri sebuah karya detektif, dijelaskan melalui bagian-bagian teks yang letaknya berjauhan yang memiliki konten semantik yang sama. Pusat-pusat yang berulang berkaitan erat dengan perspektif plot: “Perspektif plot dalam teks sebuah karya detektif membentuk konten melalui koneksi yang tidak konsisten dari peristiwa-peristiwa yang sedang berlangsung” dan “bertindak justru sebagai cara untuk mengintegrasikan sebuah karya, yang didasarkan pada lokasi yang jauh. pusat berulang” [Shigonov, 2005, hal. 11].

Harap dicatat bahwa semua ini adalah pekerjaan dari beberapa tahun terakhir. Dengan demikian, genre detektif semakin menjadi subjek penelitian para sarjana sastra, ahli bahasa, ahli teori, dan praktisi genre tersebut. Minat ilmiah yang terus berlanjut terhadap ciri-ciri genre teks-teks ini sebagian besar merupakan konsekuensi dari popularitas cerita detektif yang tidak berkurang di kalangan pembaca modern.

Literatur

1. Andzhaparidze G. Kekejaman kanon dan kebaruan abadi / G. Andzhaparidze // Cara membuat cerita detektif / trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 279-292.

2. Borges X. L. Detektif / L. H. Borges // Cara membuat detektif / trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 236-272.

3. Brecht B. Tentang Sastra: Koleksi: Terjemahan dari Jerman / B. Brecht; komp., trans. dan catatan. E. Katseva; pintu masuk Seni. E.Knipovich. - Edisi ke-2, diperluas. - Moskow: Fiksi, 1988. - 524 hal.

4. Vatolina T. G. Model kognitif wacana detektif: berdasarkan materi karya detektif Inggris abad 18-20. : abstrak disertasi... calon ilmu filologi / T. G. Vatolina. - Irkutsk, 2011. - 22 hal.

5. Volsky N.N. Bacaan mudah: bekerja pada teori dan sejarah genre detektif / N.N. Volsky; Badan Federal untuk Pendidikan, Institusi Pendidikan Negara Bagian Pendidikan Profesi Tinggi “Negara Bagian Novosibirsk. Universitas Pedagogis. - Novosibirsk: [b. saya.], 2006. - 277 hal.

6. Vulis A. Puisi detektif / A. Vulis // Dunia Baru. - Nomor 1. - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Ruang diskursif teks detektif: berdasarkan materi fiksi berbahasa Inggris abad 19-20. : abstrak disertasi. calon ilmu filologi / I. A. Dudina. - Krasnodar, 2008. - 24 hal.

8. Ilyina N. Apa itu detektif? / N. Ilyina // Benteng Ilyina N. Belogorsk: prosa satir: 1955-1985 / N. Ilyina. -Moskow: penulis Soviet, 1989. - hal.320-330.

9. Kristeva Yu. Karya terpilih: penghancuran puisi: trans. dari Perancis / Yu.Kristeva. - Moskow: ROSSPEN, 2004. - 656 hal.

10. Kryukova L. S. Perspektif plot dalam cerita bergenre detektif: abstrak disertasi. calon ilmu filologi / L. S. Kryukova. - Moskow, 2012. - 26 hal.

11. Leskov S.V. Fitur leksikal dan struktural-komposisi dari karya detektif psikologis: abstrak disertasi. calon ilmu filologi: 02.10.04 / S.V. Leskov. - SPb, 2005. - 23 hal.

12. Melnik V.V. Potensi kognitif dan heuristik fiksi bergenre detektif / V.V. Melnik // Jurnal psikologi. - 1992. - T. 13. - No. 3. - Hal. 94-101.

13. Merkulova E. N. Ciri-ciri pragmatis aktualisasi semi-sphere “Confidence” dalam wacana detektif Inggris: berdasarkan karya A. Christie dan A. Conan Doyle: abstrak disertasi... calon ilmu filologi: 02.10. 04 I E.N. Merkulova. - Barnaul, 2012. - 22 hal.

14. Plotnikova N. S. Ruang diskursif: masalah pendefinisian konsep I N. S. Plotnikova II Magister Dixit. - 2011. - No.2 (06). -DENGAN. 21.

15. Simons J. Dari buku “Bloody Murder” I J. Simons II Cara membuat cerita detektif I trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 225-246.

16. Stepanov Yu. S. Dunia alternatif, wacana, fakta dan prinsip kausalitas I Yu. S. Stepanov II Bahasa dan ilmu pengetahuan akhir abad kedua puluh. - Moskow: Bahasa Budaya Rusia, 1995. - Hal.35-73.

17. Teplykh R.R. Konseposfer teks detektif Inggris dan Rusia dan representasi linguistiknya: abstrak disertasi. Kandidat Ilmu Filologi: 02/10/20 I R. R. Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 hal.

18. Tolstyakov G. A. Detective: kategori genre I G. A. Tolstyakov II Dunia bibliografi. - 2000. - No. 3. - Hal. 73-78.

19. Freeman R. O. Seni detektif I R. O. Freeman II Cara membuat cerita detektif I per. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 28-37.

20. Chandler R. Seni sederhana membunuh I R. Chandler II Cara membuat cerita detektif I trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 164-180.

21. Chesterton G. K. Dalam Pembelaan Sastra Detektif I G. Chesterton II Cara Menjadi Detektif I per. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - Hal.16-24.

22. Shigonov D. A. Pusat berulang sebagai unit pengkodean teks: berdasarkan materi cerita detektif Inggris: abstrak disertasi. Calon Ilmu Filologi I D. A. Shigonov. - Moskow, 2005. - 20 hal.

23. Eisenstein S. Tentang Detektif I S. Eisenstein II Film Petualangan: Jalur dan Pencarian: Kumpulan Karya Ilmiah I Rep. ed. A.S.Troshin. -Moskow: VNIIK, 1980. - Hal.132-160.

24. Eisenstein S. Tragis dan komik, perwujudannya dalam plot I S. Eisenstein II Pertanyaan Sastra. - 1968. - No.1. - Hal.107.

© Georginova N.Yu., 2013

Fiksi Kriminal: Penyebab Popularitas

Artikel ini mengulas opini terkini tentang posisi fiksi kriminal dalam sastra dan budaya secara umum. Berdasarkan analisis sudut pandang para spesialis yang menangani masalah evaluasi kekhasan genre karya tersebut, penulis mengidentifikasi alasan popularitas fiksi kriminal di kalangan pembaca. Selain itu, diketahui bahwa minat mempelajari genre fiksi kriminal semakin meningkat. akhir-akhir ini daripada melemahnya komunitas akademis para sarjana sastra dan ahli bahasa.

Kata kunci: fiksi kriminal; genre; kepopuleran.

Georginova Natalya Yurievna, guru departemen pelatihan khusus bahasa asing, Universitas Teknik Negeri Murmansk (Murmansk), [dilindungi email].

Georginova, N., dosen, Departemen Pelatihan Khusus Bahasa Asing, Universitas Teknik Negeri Murmansk (Murmansk), georna@mail. ru.

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).
Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Karakter khas

Detektif - terlibat langsung dalam penyelidikan. Berbagai macam orang dapat bertindak sebagai detektif: petugas penegak hukum, detektif swasta, kerabat, teman, kenalan korban, dan terkadang orang yang tidak dikenal. Detektif tidak bisa berubah menjadi penjahat. Sosok detektif merupakan inti cerita detektif.
Seorang detektif profesional adalah petugas penegak hukum. Dia mungkin seorang ahli tingkat tinggi, atau dia mungkin seorang petugas polisi biasa, yang jumlahnya banyak. Dalam kasus kedua, dalam situasi sulit, dia terkadang meminta nasihat dari konsultan (lihat di bawah).
Seorang detektif swasta - investigasi kejahatan adalah pekerjaan utamanya, tetapi dia tidak bertugas di kepolisian, meskipun dia mungkin seorang pensiunan polisi. Biasanya, dia sangat berkualitas, aktif dan energik. Paling sering, seorang detektif swasta menjadi tokoh sentral, dan untuk menekankan kualitasnya, detektif profesional dapat dilibatkan, yang terus-menerus membuat kesalahan, menyerah pada provokasi penjahat, mengambil jalur yang salah dan mencurigai orang yang tidak bersalah. Kontras “pahlawan yang kesepian melawan organisasi birokrasi dan pejabatnya” digunakan, di mana simpati penulis dan pembaca ada di pihak pahlawan.
Detektif amatir sama saja dengan detektif swasta, yang membedakan hanyalah mengusut kejahatan baginya bukanlah sebuah profesi, melainkan hobi yang ia geluti hanya dari waktu ke waktu. Subtipe terpisah dari detektif amatir - orang acak, yang tidak pernah melakukan kegiatan tersebut, namun terpaksa melakukan penyidikan karena keperluan mendesak, misalnya untuk menyelamatkan orang yang dicintainya yang dituduh secara tidak adil atau untuk mengalihkan kecurigaan dari dirinya sendiri. Detektif amatir membawa penyelidikan lebih dekat kepada pembaca, memungkinkan dia menciptakan kesan bahwa “Saya juga bisa memikirkan hal ini.” Salah satu konvensi serial detektif dengan detektif amatir (seperti Miss Marple) adalah bahwa dalam kehidupan nyata seseorang, kecuali dia terlibat secara profesional dalam investigasi kejahatan, tidak mungkin menghadapi begitu banyak kejahatan dan insiden misterius.
Pidana - melakukan kejahatan, menutupi jejaknya, mencoba untuk melawan penyelidikan. Dalam cerita detektif klasik, sosok penjahat baru teridentifikasi dengan jelas pada akhir penyidikan; hingga saat ini, penjahat dapat menjadi saksi, tersangka, atau korban. Kadang-kadang tindakan penjahat digambarkan selama tindakan utama, tetapi sedemikian rupa sehingga tidak mengungkapkan identitasnya dan tidak memberikan informasi kepada pembaca yang tidak dapat diperoleh selama penyelidikan dari sumber lain.
Korban adalah orang yang menjadi sasaran kejahatan atau orang yang menderita akibat suatu kejadian misterius. Salah satu varian standar cerita detektif adalah korbannya sendiri yang ternyata adalah penjahat.
Saksi adalah orang yang mempunyai keterangan mengenai pokok penyidikan. Penjahat sering kali pertama kali ditampilkan dalam uraian penyidikan sebagai salah satu saksi.
Pendamping detektif adalah orang yang selalu berhubungan dengan detektif, ikut serta dalam penyelidikan, tetapi tidak memiliki kemampuan dan pengetahuan detektif. Dia dapat memberikan bantuan teknis dalam penyelidikan, tetapi tugas utamanya adalah menunjukkan dengan lebih jelas kemampuan luar biasa sang detektif dengan latar belakang level rata-rata orang biasa. Selain itu, pendamping diperlukan untuk mengajukan pertanyaan detektif dan mendengarkan penjelasannya, memberikan kesempatan kepada pembaca untuk mengikuti alur pemikiran detektif dan menarik perhatian pada poin-poin tertentu yang mungkin terlewatkan oleh pembaca sendiri. Contoh klasik dari sahabat tersebut adalah Dr. Watson dari Conan Doyle dan Arthur Hastings dari Agatha Christie.
Konsultan adalah orang yang mempunyai kemampuan kuat untuk melakukan penyelidikan, namun tidak terlibat langsung di dalamnya. Dalam cerita detektif, di mana ada sosok konsultan yang menonjol, dia mungkin yang utama (misalnya, jurnalis Ksenofontov dalam cerita detektif Viktor Pronin), atau dia mungkin hanya menjadi penasihat sesekali (misalnya, misalnya , guru detektif yang dia minta bantuannya).
Asisten - tidak melakukan penyelidikan sendiri, tetapi memberikan informasi yang diperolehnya sendiri kepada detektif dan/atau konsultan. Misalnya saja seorang ahli forensik.
Tersangka - seiring berjalannya penyelidikan, muncul asumsi bahwa dialah yang melakukan kejahatan tersebut. Penulis menangani tersangka dengan cara yang berbeda-beda; salah satu prinsip yang sering dipraktikkan adalah “tidak satupun dari mereka yang langsung dicurigai adalah penjahat sungguhan,” yaitu, setiap orang yang dicurigai ternyata tidak bersalah, dan penjahat sebenarnya adalah penjahat sebenarnya. orang yang tidak dicurigai apa pun. Namun, tidak semua penulis mengikuti prinsip ini. Dalam cerita detektif Agatha Christie, misalnya, Miss Marple berulang kali mengatakan bahwa “dalam hidup, biasanya orang yang dicurigai pertama kali adalah penjahatnya”.

Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif

Pada tahun 1928 penulis bahasa Inggris Willard Hattington, lebih dikenal dengan nama pena Stephen Van Dyne, menerbitkan seperangkat aturan sastranya, menyebutnya "20 Aturan untuk penulis detektif»:

1. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan.
2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.
3. Cinta itu dilarang. Ceritanya harus menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tetapi antara seorang detektif dan penjahat.
4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.
5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.
6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.
7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.
8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.
9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.
10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.
11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.
12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.
13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.
14. Cara melakukan pembunuhan dan teknik penyidikan harus masuk akal dan ilmiah.
15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.
16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk omong kosong sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, atau pewarnaan situasi dengan menggunakan sarana fiksi.
17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.
18. Dilarang menjelaskan misteri tersebut sebagai kecelakaan atau bunuh diri.
19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.
20. Penulis cerita detektif harus menghindari semua solusi dan ide yang distereotipkan.

Jenis detektif

Detektif tertutup
Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Investigasi dilakukan oleh seseorang di TKP, dengan bantuan pahlawan lainnya.
Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa pelakunya haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat tersebut. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang.
Detektif psikologis
Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah studi tentang karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.
Detektif sejarah
Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.
Detektif yang ironis
Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan klise novel detektif.
Detektif yang fantastis
Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut mungkin terjadi di masa depan, alternatif saat ini atau masa lalu, di dunia yang sepenuhnya fiksi.
Detektif politik
Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Sering juga terjadi bahwa tokoh utama sendiri jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemui hambatan dalam penyelidikan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya karakter yang sepenuhnya positif, kecuali karakter utama. Genre ini jarang ditemukan dalam bentuknya yang murni, namun dapat menjadi bagian integral dari sebuah karya.
Detektif mata-mata
Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di masa perang maupun di masa damai di “front tak kasat mata”. Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

Kata Mutiara tentang Detektif

Berkat para penjahat, budaya dunia telah diperkaya oleh genre detektif.

Jika Anda tidak tahu harus menulis apa, tulislah: “Seorang pria masuk dengan pistol di tangannya” (Raymond Chandler).

Semakin lambat penyidiknya, semakin lama pula detektifnya (Viktor Romanov).

Ada begitu banyak motif kejahatan sehingga sang detektif (Georgy Alexandrov) menggaruk lobaknya.

Dalam cerita detektif seperti ini: ada orang yang menimbun barang bagus, ada pula yang hanya menunggu.

Dari melakukan kejahatan hingga menyelesaikannya - semuanya hanyalah satu novel detektif (Boris Shapiro).

0

TESIS DIPLOMA

Fitur genre detektif berbahasa Inggris dalam sastra (berdasarkan materi detektif Inggris dan Amerika)

Anotasi

Tesis ini mengkaji ciri-ciri genre detektif berbahasa Inggris.

Karya ini terdiri dari pendahuluan, dua bab, kesimpulan dan daftar sumber.

Bab pertama skripsi ini dikhususkan untuk sejarah perkembangan genre detektif, serta karya-karya para peneliti arah ini.

Bab kedua menyajikan ciri-ciri genre detektif dalam sastra berbahasa Inggris, analisis karya dan perbandingan detektif Inggris dan Amerika.

Karya dicetak sebanyak 69 lembar dengan menggunakan 59 sumber, berisi 1 tabel.

Pendahuluan…………………………………………………………………………………6

1 Genre detektif dalam sastra Inggris……………………………..8

1.1 Pembentukan genre detektif dalam sastra……………………………...9

1.2 Sejarah genre detektif………………………………………...10

1.2.1 Pekerjaan detektif sebelum abad kedua puluh (1838 - 1889)………10

1.2.2 Karya Detektif tahun 1890 - 1901……………………………...13

1.2.3 Karya detektif abad kedua puluh (1902 - 1929)………......15

1.3 Peneliti genre detektif…………………………………………………...18

2 Ciri-ciri genre detektif………………………………………..23

2.1 Ciri-ciri karya detektif berbahasa Inggris………………….25

2.1.1 Realisasi citra pasangan detektif “detektif – rekannya”……….28

2.1.2 Intrik dan konstruksi karya dua lantai…………………36

2.1.3 Detektif dan dongeng…………………………………………………43

2.1.4 Unsur realitas dalam karya detektif……………….46

2.2 Detektif anak…………………………………………………...51

2.3 Cerita detektif ironis sebagai jenis genre khusus……………………………....54

2.4 Penerapan kaidah genre dalam berbagai jenis cerita detektif…………………...59

Kesimpulan………………………………………………………………………...63

Daftar referensi………………………………………………………….65

Perkenalan

Misteri dan teka-teki selalu menarik perhatian umat manusia dan masyarakat berbahasa Inggris pada khususnya. Sejak Edgar Allan Poe menulis cerita detektif pertama dalam bahasa Inggris, ada minat terhadap hal ini genre sastra tidak habis.

Relevansi penelitian ini terletak pada upaya untuk menyoroti hal yang belum pernah disinggung oleh para peneliti genre detektif sebelumnya, yaitu: perbandingan genre detektif Inggris dan Amerika.

Objek penelitiannya adalah genre detektif dalam sastra.

Subjek - fitur genre cerita detektif berbahasa Inggris.

Tujuan dari tesis ini adalah untuk menyoroti ciri-ciri genre detektif dalam sastra berbahasa Inggris.

Tujuan: membandingkan cerita detektif Inggris dan Amerika, menelusuri asal usul genre dalam sastra berbahasa Inggris, dan menyoroti fitur genre.

Bahan penelitiannya adalah karya penulis berbahasa Inggris: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

Dalam karya ini, kami mengandalkan penelitian penulis seperti N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi, serta ensiklopedia dan kamus.

Struktur kerja: tesis terdiri dari pendahuluan, dua bab dan kesimpulan, serta daftar pustaka.

Pendahuluan menguraikan maksud dan tujuan karya, relevansi dan kebaruannya, serta bahan dan metode penelitian.

Bab pertama, “Genre Detektif dalam Sastra Berbahasa Inggris,” mengkaji secara rinci pembentukan dan sejarah genre detektif, serta arah kerja para peneliti ke arah tersebut.

Bab kedua, “Fitur genre detektif,” dikhususkan untuk mempelajari karya-karya penulis berbahasa Inggris untuk mengidentifikasi ciri-ciri genre di dalamnya.

Kesimpulan berisi kesimpulan tentang pekerjaan yang dilakukan.

Signifikansi praktis dari penelitian ini terletak pada kemungkinan menggunakan hasilnya pada seminar sastra asing di sekolah dan universitas.

Dasar metodologis penelitian dalam karya ini adalah metode organisasi pengetahuan ilmiah dan pengolahan data. Penelitian ini menggunakan metode ilmiah umum seperti analisis literatur, perbandingan dan klasifikasi data.

Kebaruan karya ini terletak pada pertimbangan dan analisis simultan karya detektif oleh penulis Inggris dan Amerika.

1 Genre detektif dalam sastra Inggris

Detektif - nama genrenya (diterjemahkan dari bahasa Inggris detektif - "detektif") mengatakan banyak hal. Pertama, ini bertepatan dengan profesi karakter utamanya - seorang detektif, yaitu seorang detektif, orang yang melakukan penyelidikan. Kedua, profesi ini mengingatkan kita bahwa genre detektif merupakan salah satu varian literatur kejahatan yang banyak beredar. Ketiga, ini juga menyiratkan metode konstruksi plot, di mana misteri kejahatan tetap tidak terpecahkan sampai akhir, sehingga membuat pembaca tetap dalam ketegangan.

Hal yang misterius selalu menarik perhatian orang, namun investigasi profesional terhadap suatu kejahatan tidak dapat menjadi plot dalam sastra sebelum hal itu muncul sebagai fenomena realitas sosial. DI DALAM abad XVIII-XIX Di negara-negara borjuis paling maju, aparat kepolisian mulai terbentuk, termasuk untuk menekan dan mendeteksi kejahatan. Salah satu kantor detektif pertama didirikan dengan partisipasi novelis besar Inggris Henry Fielding, dan hampir seabad kemudian Charles Dickens dengan penuh minat mengikuti langkah pertama Scotland Yard yang kemudian terkenal. Bagi seorang penulis, kejahatan adalah tanda penyakit sosial, dan proses pengungkapannya memungkinkan seseorang untuk membuka tabir kerahasiaan atas mekanisme hubungan sosial. Dengan demikian, unsur intrik detektif muncul dalam karya dan sosok detektif diperkenalkan, awalnya sebagai tokoh episodik dalam E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoevsky. Debut sastra seorang detektif belum memunculkan pembicaraan tentang lahirnya genre detektif. Kejahatan dan pengungkapannya hanyalah salah satu motif plot, yang, bahkan menjadi motif utama dalam “Kejahatan dan Hukuman” karya F. M. Dostoevsky dan dalam “Misteri Edwin Drood” (belum selesai) karya Charles Dickens, tidak mengesampingkan kepentingan. satu-satunya pertanyaan - siapa yang membunuh? Yang lebih penting adalah mengetahui orang seperti apa yang menjadi penjahat dan apa yang mendorongnya melakukan hal tersebut.

1.1 Pembentukan genre detektif dalam sastra

Edgar Allan Poe dianggap sebagai pendiri genre detektif, yang mengalihkan penekanan utama dari kepribadian penjahat ke kepribadian orang yang menyelidiki kejahatan tersebut. Ini adalah bagaimana detektif terkenal pertama dalam sastra, Dupin, muncul, yang kemampuan analitisnya yang luar biasa memberikan kesempatan kepada penulis untuk mengajukan pertanyaan filosofis tentang kekuatan pikiran manusia yang belum terwujud. Jalan menuju fiksi detektif sebagai genre independen terletak dengan menonjolkan intrik investigasi. Ini menjamin keberhasilan pekerjaan, dan martabatnya ditentukan oleh tingkat kecerdikan solusi, efektivitas pemecahan misteri kejahatan. Mungkin tanda pertama lahirnya sang detektif adalah definisi William Wilkie Collins tentang novelnya (The Woman in White dan The Moonstone) sebagai novel yang sensasional. Cerita detektif sebagai sebuah genre akan mengambil bentuk klasiknya dalam cerita dan cerita Arthur Conan Doyle, yang di bawah penanya cerita itu menjadi “latihan analitis murni”, yang, bagaimanapun, “dengan demikian dapat menjadi karya seni yang sempurna dalam keseluruhannya. batas konvensional.” Kata-kata ini, yang diucapkan oleh penulis Inggris terkenal lainnya dalam genre ini, Dorothy Sayers, mungkin berarti bahwa penulis detektif tersebut menyadari keterbatasan karyanya. bentuk genre dan tidak akan bersaing dengan Charles Dickens atau F. M. Dostoevsky. Tujuannya lebih sederhana - untuk menarik, tetapi dalam perjalanan menuju tujuan ini dia dapat mencapai kesempurnaan tertentu. Kunci suksesnya adalah kompleksitas masalah logika yang tidak terduga dapat dipecahkan, serta orisinalitas kepribadian orang yang menyelesaikannya. Itulah sebabnya nama-nama pahlawan paling terkenal, seperti Sherlock Holmes dari Conan Doyle, Pastor Brown dari Gilbert Chesterton, Maigret dari Georges Simenon, Hercule Poirot dan Miss Marple dari Agatha Christie, tidak kalah ketenarannya dengan nama-nama penciptanya. . Jika kita terbiasa menilai fiksi dari kekayaan dan keterampilan kata-katanya, maka dalam cerita detektif kriteria ini hilang: “Gaya dalam cerita detektif sama tidak pantasnya dengan teka-teki silang.” Beginilah cara Stephen Van Dyne dengan kasar merumuskan salah satu aturan genre ini. Di antara para penulis, banyak yang memiliki keyakinan yang sama, meskipun tidak semudah itu: bagaimanapun juga, manfaat sastra dari genre tersebut dipertanyakan.

1.2 Sejarah genre detektif

1.2.1 Detektif bekerja sebelumnyaabad XX. (1838 - 1889)

Kisah detektif dewasa pertama dianggap sebagai cerita yang diterbitkan di Philadelphia pada tahun 1841, dalam Majalah Graham edisi April - cerita Edgar Allan Poe "Pembunuhan di Rue Morgue". Sudut pandang ini telah berulang kali ditentang. “Murder in the Rue Morgue” bukanlah karya pertama yang di dalamnya terdapat semua komponen cerita detektif: seorang detektif ditambah orang kepercayaan (pasangan yang kemudian dikenal sebagai “Holmes-Watson”), sebuah kejahatan dan solusi untuk masalah dengan inferensi. Tapi ini adalah karya pertama tentang “kejahatan yang mustahil terjadi di ruangan terkunci.” Masalah yang dihadapi detektif adalah setelah pembunuhan, tidak ada cara yang jelas untuk meninggalkan ruangan tempat kejahatan itu dilakukan. Semua pintu dan jendela terkunci rapat dari dalam dan kunci pintu ada di kunci pintu. Bahkan cerobong asapnya terhalang tubuh korban. Dan meskipun kejahatan itu tampaknya mustahil, Dupin menemukan solusi untuk masalahnya. Namun konsep “rahasia ruangan terkunci” tidak diperkenalkan ke dalam cerita detektif oleh Edgar Allan Poe. Ini pertama kali digunakan oleh penulis terkenal Irlandia Joseph Sheridan le Fanu. Pada bulan November 1838, cerita "A Passage in the Secret History of an Irish Countess" diterbitkan di Majalah Universitas Dublin. Kisah yang diterbitkan ulang dalam koleksi berjudul The Purcell Papers ini dimulai dengan pembunuhan yang sebelumnya belum terpecahkan di ruang terkunci. Baris-baris berikut berisi pesan bahwa tokoh utama dalam cerita tersebut hampir mengalami nasib yang sama. Namun sang pahlawan bertahan dan berhasil menjelaskan rahasianya. Solusinya sangat berbeda dengan ide E.A. Menyadari kebaruan perangkat plot ini, Le Fanu menggunakannya dengan karakter lain dalam cerita “The Murdered Cousin”, serta dalam novel kelimanya “Paman Silas”.

Sejak itu, tema “ruang terkunci” telah digunakan oleh banyak penulis, dan setidaknya tiga di antaranya, yang diterbitkan antara tahun 1852 dan 1868, adalah penulis berkaliber tinggi. Majalah Household Words karya Charles Dickens edisi Februari menerbitkan cerita Wilkie Collins "A Terribly Strange Bed", di mana sang pahlawan lolos dari kematian yang mengerikan di ruangan terkunci dan menunjukkan "iblis dalam mesin" kepada gendarmerie yang hampir berhasil untuk membunuhnya. Ceritanya diterbitkan dalam antologi After Dark tahun 1856. Selanjutnya, dicetak ulang berkali-kali dan digunakan oleh setidaknya dua penjiplak. Yang pertama, "An Odd Tale" oleh H. Barton Baker, muncul di majalah Tahunan Natal pada tahun 1883, dan cerita tersebut sangat populer pada hari-hari penerbitannya. Yang kedua adalah cerita “Penginapan Dua Penyihir,” yang ditulis oleh Joseph Conrad.

Thomas Bailey Aldrich memasukkan pahlawan detektif ke dalam cerita pada tahun 1862. Out of His Head adalah novel episodik yang mungkin memperkenalkan detektif pertama yang benar-benar eksentrik, Paul Lynde. Itu adalah novel berbahasa Inggris terakhir pada periode tersebut yang menampilkan tema "ruangan terkunci". Ada jeda. Namun genre “kejahatan yang mustahil” muncul dan selamanya mengambil tempat dalam literatur detektif.

Namun, gambarannya berbeda di Eropa. Buku berjudul Nena Sahib diterbitkan di Jerman pada tahun 1858. Penulisnya berkebangsaan Jerman, Hermann O. F. Goedsche, yang menulis dengan nama samaran Sir John Retcliffe. Kisah yang panjang dan tidak selalu menarik ini penuh dengan kritik keras terhadap kebijakan kolonial Inggris di India, dan sangat sedikit konten detektifnya. Namun demikian, novel tersebut berisi gambaran rinci tentang pembunuhan di ruangan terkunci dengan solusi yang begitu sederhana dan menarik sehingga penjahat sebenarnya menggunakannya pada tahun 1881. (Tetapi ini tidak membantunya, dan dia jatuh ke tangan polisi).

Prancis selalu memberikan kepada para penulis dunia kecintaan dan bakat untuk menulis cerita-cerita kejahatan yang mustahil. Pada masa-masa awal cerita detektif, dua penulis Perancis mempunyai kesempatan untuk menetapkan standar. Yang pertama adalah Eugene Chavette dengan novelnya La Chambre du Crime (1875). Narasi yang panjang dan bertele-tele, dengan kompleksitas khas zaman Victoria, belum diterjemahkan ke dalam bahasa lain mana pun di dunia. Kemudian, pada tahun 1888, sebuah cerita pendek karya penulis terkenal Victorien Sardoy, “The Black Pearl,” diterbitkan. Di dalamnya, detektif dihadapkan pada pencurian dari ruangan terkunci, bukan pembunuhan yang hampir wajib dilakukan dalam cerita detektif. Kisah ini diceritakan dengan bahasa yang baik dari sudut pandang detektif Cornelius Pump. Solusi yang diusulkan, meskipun sangat cerdik, hampir tidak realistis. Kisahnya dapat ditemukan dalam The Romances (Brentanos, 1888) dan The Skin of a Lion (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Karya detektif tahun 1890 - 1901

Hingga tahun 1990-an, majalah seni dipenuhi dengan banyak cerita "sensasional" tentang kematian brutal dalam perangkap, keracunan supernatural, dan mesin jahat. Namun pada dekade terakhir abad ke-19, komponen detektif dari “misteri ruang terkunci” kembali mengemuka. Inisiatif ini dimulai oleh Israel Zangwill. Dia memberikan penjelasan yang benar-benar baru atas kejahatan misterius di ruang terkunci. Itu adalah buku yang ditulis pada tahun 1891, The Big Bow Mystery. Peristiwa dalam karya ini terjadi di bagian timur London yang penulis ketahui dengan baik. Kata "Busur" mengacu pada nama suatu daerah di ibu kota Inggris dan sama sekali tidak berhubungan dengan panahan. Yang kedua adalah cerita “The Speckled Band” oleh Arthur Conan Doyle, yang diterbitkan pada tahun 1892, di mana detektif hebat dihadapkan pada masalah “ruangan terkunci” dan Dokter Grimsby Roylot yang jahat. Cerita tentang Sherlock Holmes sangat populer dan diterbitkan oleh The Strand Magazine.

Kejahatan yang mustahil telah berulang kali menarik perhatian penulis. Contohnya adalah cerita yang tidak dipublikasikan tentang hilangnya Tuan Phillimore. Kedepannya, maestro "ruangan terkunci" John Dixon Carr, bekerja sama dengan putra Arthur Conan Doyle, Adrian Conan Doyle, akan menulis beberapa cerita - kelanjutan dari petualangan sang detektif hebat.

Pada bulan Agustus 1898, Majalah The Strand menerbitkan The Story of the Lost Special. Misterinya adalah sebuah kereta api hilang di jalur pendek antara dua stasiun. Selain itu, kereta reguler yang mengikuti kereta “khusus” tiba di stasiun tujuan sesuai jadwal, dan tidak ada penumpang yang melihat sesuatu yang tidak biasa di sepanjang perjalanan. “Ini gila. Bisakah kereta api menghilang di siang hari bolong saat cuaca cerah di Inggris? Sebuah lokomotif uap, sebuah tender, dua gerbong penumpang, lima orang - dan semua ini lenyap di jalur kereta api yang lurus.” Menariknya, dalam cerita ini detektif tersebut tidak disebutkan namanya. Namun, ia mengutip surat dari seorang “ahli logika penggila” yang percaya bahwa jika Anda membuang berbagai pilihan yang mustahil, maka pilihan yang tersisa, meskipun luar biasa, adalah pilihan yang benar. Selanjutnya, ide kereta menghilang digunakan oleh Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth dan Ellery Queen. Terlebih lagi, yang terakhir ini melangkah lebih jauh; dalam kisahnya “Lampu Ilahi” seluruh rumah lenyap.

Dari para penulis wanita, hanya Ada Cambridge yang dapat dipilih, yang, dalam cerita “At Midnight”, yang ditulis pada tahun 1897, menggambarkan kisah mengerikan hilangnya seseorang.

Kita dapat mengatakan bahwa dua novel melengkapi era tersebut, yang masing-masing tidak biasa dengan caranya sendiri. Yang pertama adalah “The Justification of Andrew Lebrun” (1894), yang ditulis oleh Frank Barrett, menggabungkan misteri, drama, investigasi, dan bahkan fakta ilmiah. Ini adalah salah satu contoh paling awal hilangnya orang dari ruangan yang terkunci dan dijaga - laboratorium. Korbannya adalah putri cantik dari seorang ilmuwan aneh yang bekerja di sana. Yang kedua adalah kejahatan mustahil yang dijelaskan oleh Louis Zangwill dalam karya “A Nineteenth Miracle” (1897) dan juga sangat tidak biasa. Seorang pria hanyut di depan para saksi dari atas kapal feri kanal dan hampir bersamaan tubuhnya jatuh melalui jendela atas sebuah studio tertentu di London.

1.2.3 Karya detektif abad kedua puluh. (1902 - 1929)

The Strand Magazine menerbitkan sebuah cerita pada tahun 1903 yang membuka babak baru dalam literatur detektif tentang kejahatan yang mustahil. Samuel Hopkins Adams menciptakan efek “ruangan terkunci” di ruang terbuka, tanpa ada kaitan dengan pintu dan jendela yang tertutup dari dalam. Padahal, latar cerita “Kematian Terbang” adalah sebuah pantai. Detektif tidak dihadapkan pada masalah bagaimana penjahat meninggalkan ruangan terkunci. Dia tidak ada di sana. Efek “ketidakmungkinan” dicapai dengan fakta bahwa tidak ada cara untuk meninggalkan TKP tanpa meninggalkan jejak kaki di pasir. Tapi itulah yang terjadi. Segera penulis lain mengambil ide ini. Pada tahun 1906, dua karya diterbitkan, yang secara kebetulan aneh bahkan diberi judul yang hampir sama, “The Flying Man” dan “The Man Who Could Fly.” Penulisnya adalah Alfred Henry Lewis dengan “The Man Who Flew” (AS) dan Oswald Crawfurd “The Flying Man”. Kedua karya tersebut berhubungan dengan pembunuhan dan hilangnya penjahat dari TKP. Dalam kedua kasus tersebut, aksinya terjadi di musim dingin di daerah bersalju, dan si pembunuh tidak meninggalkan jejak di salju.

Tokoh utama lainnya pada periode ini adalah seorang jurnalis Amerika yang menghormati karya Le Fanu dan oleh karena itu mengambil nama Perancis Jacques Futrelle (Jacques Futrelle). Dia adalah salah satu penulis paling produktif dari cerita kriminal yang mustahil. Pembaca bertemu dengan tokoh utamanya, Profesor August Van Dusen, yang penulis sebut sebagai Mesin Berpikir, dalam cerita “Masalah Sel 13”. Cerita tersebut sering dimasukkan dalam berbagai antologi detektif terbaik yang mampu dilakukan oleh "Mesin Berpikir". jelaskan dengan bantuan trik apa seseorang dapat melarikan diri dari sel penjara yang dijaga. Imajinasi brilian penulis diekspresikan dalam banyak cerita lain, di mana ia menggambarkan semakin banyak jenis kejahatan yang mustahil atau membuat perubahan pada metode yang ditemukan sebelumnya “Kasus Senjata Misterius” dia menyedot seluruh udara keluar dari tubuh para korban, di “Rumah Itu” jalan dan rumah menghilang, di “Penculikan Anak Jutawan Blaise” (“Diculik Bayi Blace, Jutawan” ), jejak di salju tiba-tiba berakhir - seolah-olah anak malang itu menghilang ke udara. Dalam salah satu cerita terbaiknya, "The Phantom Motor," Futrell menggambarkan hilangnya sebuah mobil dari bagian jalan yang dilindungi dengan satu. .

Pada tahun 1911, koleksi “Innocence of Father Brown” karya G. K. Chesterton, yang sudah dikenal pada saat itu, diterbitkan. Petualangan Pastor Brown telah dikumpulkan menjadi lima koleksi. Pendeta detektif sering kali menghadapi kejahatan yang mustahil. Penulis berikutnya yang berkontribusi pada pengembangan literatur kriminal yang mustahil adalah Carolyn Wells. Novel detektif pertamanya dengan detektif swasta Fleming Stone, berjudul “The Clue,” diterbitkan pada tahun 1909. Dia menulis sekitar seratus karya dan sekitar dua puluh di antaranya tentang kejahatan yang mustahil. Belum pernah ada penulis wanita yang begitu memperhatikan genre ini.

Pertama perang dunia berakhir pada tahun 1918, dan pada tahun yang sama seorang bintang detektif sastra baru lahir di Amerika. Dalam novel karya Melville Davisson Post, Paman Abner diperkenalkan, sejenis detektif pedesaan di pedalaman Amerika. Paman Abner dianggap sebagai salah satu anggota Empat Besar, bersama dengan A. Dupin, S. Holmes, dan Pastor Brown.

Pada tahun 1926, buku pertama dari “kepala novelis detektif” Willard Huntington Wright, “The Benson Murder Case,” diterbitkan di Amerika Serikat. Penulis menandatangani novel karya S. Van Dine. Karya tersebut sukses dan dipuji sebagai “mahakarya sastra detektif”. Penerbitannya menandai dimulainya “zaman keemasan fiksi detektif” (1920-1940). Novel ini memuat serangkaian karakter yang menjadi standar dalam fiksi detektif:

1 Detektif itu adalah pecinta Philo Vance, sombong, polimatik, dan penggemar seni rupa;

2 Stephen Van Dyne - sejenis Dokter Watson yang virtual dan tidak terlihat;

3 John Marchley - Jaksa Wilayah New York, seorang intelektual yang sangat lemah dalam hal profesional;

4 Sersan Has adalah seorang polisi yang bisu, hampir bisu.

Periode ini diakhiri dengan keluarnya bagian pertama novel Anthony Wynne tentang detektif, Dr. Eustace Hailey. Buku pertama, The Room with the Iron Shutters (1929), membahas masalah standar ruangan terkunci. Namun kemudian penulisnya membuktikan dirinya sebagai ahli dalam bentuk kejahatan lain yang mustahil: pembunuhan dengan senjata tak kasat mata.

Para peneliti menyebut periode berikutnya dalam perkembangan genre detektif sebagai “zaman keemasan”. Tahun-tahun setelah Perang Dunia Kedua itulah yang bisa disebut sebagai masa kejayaan cerita detektif sebagai fenomena massal yang melanda seluruh lapisan masyarakat. Cerita, novel, dan novel yang tak terhitung jumlahnya ditulis oleh penulis yang berbeda - yang kemudian menjadi genre klasik, dan tidak lagi meninggalkan kenangan tentang diri mereka sendiri. Saat ini, fiksi detektif adalah genre yang paling banyak dibaca di hampir semua negara. Beberapa jenisnya juga telah berkembang menjadi genre independen - novel polisi, cerita detektif anak-anak, novel wanita, novel ironis. Oleh karena itu, kami dengan yakin dapat menyebut genre detektif sebagai yang paling beragam dalam sastra.

1.3 Peneliti genre detektif

Genre detektif termasuk dalam jenis sastra yang telah lama diabaikan oleh kritik serius. Ketersediaan umum dan popularitas karya-karya genre ini menimbulkan keraguan tentang nilai artistiknya. Mungkin ahli teori pertama cerita detektif sebagai genre khusus adalah Gilbert Keith Chesterton, yang menerbitkan artikel “In Defense of Detective Literature” pada tahun 1902. Sejak itu, banyak refleksi mengenai topik ini telah diterbitkan, dan sebagian besar berasal dari praktisi genre detektif. Di negara kita, dorongan untuk memahami teori sastra detektif muncul relatif baru-baru ini. Di antara penulis yang menulis tentang topik ini, kita harus mengingat Y. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. Karya-karya para penulis ini bersifat review. Hal ini dijelaskan oleh fakta bahwa banyak yang tidak menganggap genre detektif sebagai sastra yang serius: mereka memperlakukannya dengan agak meremehkan, mengklasifikasikannya sebagai sastra massal dan tidak menganggapnya layak untuk diteliti. Rupanya inilah sebabnya di Rusia tidak ada tradisi maupun sekolah analisis kritis detektif. Namun, menurut kami, sastra massa akar rumput juga layak untuk dipelajari. Gagasan ini juga pernah diungkapkan oleh J. Hankisch: “Semakin banyak cinta dari pembaca saat ini jatuh ke banyak karya sastra, yang tampaknya “di luar hukum” dan satu kakinya terjebak di kertas bekas. Kritik, yang menyatakan dominasi monopoli gaya seni tinggi, tidak berurusan dengan “genre rendah”, tetapi studi tentang “sastra populer” menjanjikan banyak temuan sastra, budaya, sejarah dan psikologis. Sejarah sastra tidak bisa hanya menjadi sejarah para penulis saja: sebagiannya harus menjadi sejarah para pembaca.” Sementara itu, minat pembaca terhadap sastra detektif sangat mencolok dalam stabilitasnya: genre ini merupakan salah satu genre yang paling luas dan mudah dibaca dalam masyarakat modern. Namun, sebagaimana dicatat dengan tepat oleh peneliti Hongaria dari genre detektif T. Keszthelyi, “popularitas genre ini tidak dapat mengkompromikannya, sama seperti ia tidak dapat menjadi tanda kesempurnaan.” Novel Hitam” oleh Bogomil Raynov dan “Detektif Anatomi” oleh Tibor Keszthely dari Hongaria. Dalam karya-karya ini, sejarah genre ditelusuri, morfologinya dianalisis, dan kesamaan kontak dan tipologis dalam karya-karya penulis yang berbeda dipelajari. Kritikus sastra dan seni mencoba mengungkap misteri popularitas genre detektif selama satu setengah abad. Semua kajian di atas memiliki satu kesamaan: mereka memandang cerita detektif sebagai fenomena yang terutama terkait dengan fiksi (sastra massal, atau formulaik). Salah satu orang pertama yang berbicara tentang sastra formula adalah John Cavelty, yang mengabdikan monografinya yang serius dan banyak untuk genre fiksi seperti melodrama, barat, cerita detektif. Dia mengusulkan untuk memahami formula sastra sebagai blok plot tertentu yang kembali ke arketipe tertentu (misalnya, “kisah cinta”). Keberadaan mereka tidak terbatas pada satu era budaya saja. Jadi, ciri pertama literatur formula adalah standarisasinya. Ciri kedua sastra formulaik, fungsi utamanya adalah pelarian dan relaksasi. Cavelti menjelaskan penyebaran literatur formula yang luar biasa luas di zaman kita sebagai berikut: “Fakta bahwa formula adalah model naratif dan plot yang sering diulang menjadikannya semacam prinsip pemantapan dalam budaya. Evolusi formula adalah proses di mana nilai-nilai baru dan kepentingan-kepentingan baru diperoleh dan diasimilasikan ke dalam kesadaran sehari-hari.” Menelusuri tradisi genre detektif, akumulasi elemen yang diperlukan untuk pembentukannya, peneliti menyebutkan nama Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. Mungkin Ernst Theodor Amadeus Hoffmann paling dekat dengan penciptaan model genre detektif dalam cerita pendeknya “Mademoiselle de Scudéry” (1818), di mana terdapat misteri dan investigasi kejahatan, tetapi “tidak ada karakter detektif”. Hampir semua peneliti memperkirakan sejarah sebenarnya dari cerita detektif sejak munculnya "cerita logis" (atau "rasionalisasi") Edgar Allan Poe, "Pembunuhan di Rue Morgue" (1841), "Misteri Marie Roger" (1843), “Surat yang Dicuri” (1844) ), yang pahlawan umumnya adalah detektif terkenal pertama Auguste Dupin. Kadang-kadang dua cerita pendek Poe lagi dianggap sebagai contoh genre detektif: “The Golden Bug” (1843) dan “You are the man who did this!” (1844). Namun, setelah menciptakan genre tersebut, Poe tidak menjadi pencipta istilah "detektif". Ini pertama kali diperkenalkan oleh Anne Catherine Green, rekan senegaranya Edgar Allan Poe, yang mendefinisikan genre ini dalam “The Leavenworth Affair” (1871). Jadi, semua peneliti karya Poe, serta ahli teori detektif, menganggap romantisme Amerika sebagai pendiri genre ini, atau lebih tepatnya, cerita detektif. Yang pertama sampai kritik sastra dalam negeri memberikan analisis holistik terhadap karya Edgar Poe dan menyimpulkan ciri-ciri genre cerita pendeknya, adalah Yu.V. Kovalev. Di bagian “Cerita Detektif” dalam monografnya, ilmuwan menganalisis secara rinci “cerita logis” Poe, menunjukkan bahwa konsep ini “lebih luas daripada konsep cerita detektif.” Genre cerita detektif tetap setia pada seperangkat aturan kaku tertentu, sebuah kanon, sepanjang sejarahnya. “Penulis cerita detektif modern menghadapi tugas abadi untuk menjadi orisinal dalam kanon.” Di sini kita dapat menelusuri kemiripannya dengan sastra zaman kuno dan Abad Pertengahan, di mana subordinasi seni terhadap kanon ditentukan oleh kekhasan kesadaran mitologis atau teosentris. Kisah detektif seolah-olah membawa sisa-sisa kesadaran tersebut, kenangan umat manusia pada masa ketika keyakinan akan kemenangan keadilan tak tergoyahkan. Dengan cara ini, detektif dengan ketundukannya pada kanon menarik bagi manusia modern dengan keinginannya akan stabilitas. Dari sudut pandang seorang penulis abad ke-20, cerita detektif adalah “struktur tertutup”, di mana plotnya tidak memungkinkan fluktuasi semantik dan solusinya adalah satu-satunya solusi yang mungkin. Justru karena sifatnya yang normatif, estetika genre detektif seringkali menghasilkan seperangkat aturan. Bukan suatu kebetulan jika genre ini mendapatkan bentuk akhirnya tepatnya pada karya Poe, yang pandangan estetisnya dibedakan oleh analitik, rasionalisme, dan normativitas tertentu.

Ciri genre yang paling penting dalam sebuah cerita pendek adalah volumenya. “Dengan mengetahkan kejadian tersebut, cerita pendek secara luar biasa mengungkap inti plot – perubahan-perubahan utama, dan membawa materi kehidupan ke dalam fokus suatu peristiwa.” Peristiwa ini biasanya mengejutkan, seringkali paradoks. “Cerita adalah peristiwa yang belum pernah terjadi sebelumnya,” kata Goethe. G. K. Chesterton menulis dalam artikelnya “On Detective Novels”: “Novel detektif pada dasarnya harus dibangun berdasarkan model cerita pendek, bukan novel.” Novel detektif yang panjang “menghadapi kesulitan-kesulitan tertentu. Masalah utamanya adalah novel detektif adalah drama topeng, bukan wajah. Keberadaannya bukan disebabkan oleh “aku” yang sebenarnya, melainkan karena “aku” yang salah dari karakter-karakter tersebut. Hingga bab terakhir, penulis tidak diberi hak untuk memberi tahu kita hal-hal paling menarik tentang pahlawannya. Dan sampai kita membaca novel ini sampai akhir, tidak ada pembicaraan tentang filsafat, psikologi, moralitas dan agamanya. Oleh karena itu, sebaiknya bab pertamanya juga menjadi bab terakhir pada waktu yang sama. Drama detektif yang didasarkan pada kesalahpahaman harusnya bertahan sepanjang novella."

Cerpen dan novel yang dibangun berdasarkan prinsip cerpen ternyata paling cocok untuk proses pemecahannya misteri detektif. Kombinasi antara ketidakmungkinan dan detail realistis tetap menjadi elemen struktural terpenting dalam genre detektif. Di satu sisi, “sampai akhir cerita detektif, kredibilitasnya tidak diragukan lagi.” Di sisi lain, “cerita detektif dipenuhi dengan apa yang disebut ideologi realistis, di mana setiap objek memiliki satu makna.” Seorang ahli teori modern yang bergenre detektif menulis, ”Keseimbangan yang berhasil antara yang nyata dan yang tidak nyata tercipta bila keseluruhan situasi secara keseluruhan, meskipun tidak masuk akal, masih dapat diandalkan secara detail. Tindakan sang detektif sangat lugas, namun bergulir ke belakang: dari masa kini, dari teka-teki yang diperlihatkan dalam pameran, kita pergi ke masa lalu, ke hal-hal yang tidak diketahui, untuk merekonstruksi peristiwa-peristiwa yang telah terjadi" [Cit. menurut 11, 210-211].

Oleh karena itu, karena banyak peneliti dan kritikus sastra sering kali tidak menganggap serius genre detektif, para praktisi menjadi ahli teori genre tersebut. Mereka mempelajari cerita-cerita detektif pertama, meneliti contoh-contoh klasik dari genre tersebut, sehingga nantinya atas dasar itu mereka dapat menciptakan karya-karya mereka sendiri, yang nilai seninya tidak kalah dengan novel, cerita pendek, dan dongeng terkenal di dunia.

2 Fitur genre detektif

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya beberapa detail kecil yang mungkin disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

Beberapa ciri lain dari cerita detektif klasik secara kolektif disebut oleh N. N. Volsky sebagai hiperdeterminisme dunia detektif - “dunia detektif jauh lebih teratur daripada kehidupan di sekitar kita”:

1) Situasi biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar norma.

2) Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakternya sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.

3) Adanya kaidah apriori dalam menyusun suatu alur, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Salah satu hal yang paling menarik bagi semua penggemar genre detektif adalah “Dua Puluh Aturan Penulisan Detektif” yang dikembangkan oleh Van Dyne. Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif. Namun, gambaran modern tentang karya detektif telah lama mengecualikan keberadaan beberapa poin, jadi kami hanya mempertimbangkan beberapa aturan yang masih diterapkan dalam cerita detektif.

1) Perlu memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan;

2) Sebuah cerita detektif tidak boleh kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut;

3) Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan;

4) Hanya satu detektif yang dapat berperan dalam sebuah cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus;

5) Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif;

6) Penjahat haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

7) Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

Masing-masing fitur di atas merupakan preseden; kanon dan aturan genre muncul secara bertahap, setelah penerbitan karya pertama. Mencoba memahami kesuksesan novel-novel bergenre baru, para penulis menciptakan karya mereka sendiri sesuai dengan gambar dan kemiripan dengan novel-novel sebelumnya. Namun, di saat yang sama, setiap orang berusaha menghadirkan sesuatu miliknya sendiri, berbeda dari orang lain, sesuatu yang berkesan dan menarik. Itulah sebabnya kita tidak akan pernah menemukan ketaatan yang ketat terhadap semua aturan genre dalam satu karya, dan ini tidak ada gunanya, karena dalam waktu dekat karya tersebut akan menjadi tidak berguna, bahkan tanpa memberikan kesempatan untuk pengembangan lebih lanjut.

2.1 Ciri-ciri karya detektif berbahasa Inggris

Kisah detektif klasik Inggris didasarkan pada nilai-nilai masyarakat stabil yang terdiri dari orang-orang yang taat hukum. Salah satu motif terpenting membaca novel detektif tersebut adalah pengalaman pemulihan tatanan normatif dan, sebagai konsekuensinya, pemantapan posisi diri (termasuk status sosial). Skema dasar novel detektif ini telah mengalaminya perubahan signifikan pada tahun 1930an dalam cerita detektif Amerika, terutama di kalangan D. Hammett dan R. Chandler serta banyak pengikut mereka. Realitas saat itu dengan permasalahan, konflik dan drama menyerbu narasi - penyelundupan alkohol, korupsi, kejahatan ekonomi, mafia, dll. “Semua ini terjadi dengan latar belakang krisis kepercayaan terhadap sistem hukum dan peradilan - ini bukan kebetulan tipe pahlawan baru muncul di film kriminal Amerika.

Genre detektif, tentu saja, sedang populer di negara lain - di Prancis dan Amerika, tetapi hanya di Inggris sekolah fiksi detektif "klasik" didirikan. Di sini bentuk sastra mengalami pengolahan yang paling teliti dan lengkap. “Kesulitan utama dalam menulis novel detektif muncul dari kenyataan bahwa pembacanya belajar dan dididik dalam proses membaca. Jika Anda telah menunjukkan kepada pembaca cara memeriksa jejak yang ditinggalkan oleh penjahat di TKP, maka Anda tidak akan lagi mengejutkannya dengan jejak kaki.”

Cerita detektif Inggris terutama berbicara tentang Inggris dan hampir selalu tentang Inggris (Hercule Poirot tidak dihitung). Inggris memiliki tradisi panjang - nasional, sosial, sastra. Kisah detektif Inggris mengeksplorasi beberapa tradisi ini dan memanfaatkan tradisi lainnya. Kritikus dan kritikus sastra Inggris terkenal Walter Allen, dalam karyanya “Tradition and Dream,” mencatat kekhususan novel Inggris dibandingkan dengan novel Amerika. “Penulis AS cenderung menggambarkan individu yang tidak biasa dan kesepian, yang pada dasarnya terpaksa keluar dari masyarakat, lingkungan, dan bahkan mikrokosmosnya sendiri, yang ditentangnya. Para novelis Inggris, yang dibedakan dari kepatuhannya pada tradisi, ketelitian dan keseimbangan, sebaliknya, cenderung mengambil karakter dalam kepenuhan hubungan sosial, lingkungan dan motivasinya; mengungkapkan hubungan antara manusia dan masyarakat, mereka tidak menentang satu sama lain, tetapi menganggapnya sebagai kesatuan.” Pengamatan ini tampaknya juga berlaku untuk genre detektif. Dalam cerita detektif Amerika, penjahat yang kesepian, korban yang kesepian, pencari kebenaran yang kesepian, dan detektif bertindak seolah-olah tidak ada masyarakat bagi mereka, seolah-olah mereka sendirian di dunia, seolah-olah kejahatan adalah urusan pribadi mereka, dan perubahan-perubahan dalam kehidupan mereka. takdir ditentukan tidak hanya oleh hukum kejam sistem sosial Amerika, tetapi juga oleh takdir tertentu, kekuatan yang lebih tinggi. Dalam cerita detektif Inggris justru sebaliknya. Bahkan ketika karakter ini atau itu kembali ke prototipe sastra Amerika, ia terkait erat dengan realitas Inggris. “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (novel karya D. Sayers) adalah sosok yang dekat dengan Dupin, namun cobalah untuk mengeluarkan mereka dari lingkungannya, dari sistem hubungan pribadi dan sosialnya! Dan karakter-karakter ini cukup konvensional, dan ditulis bukan tanpa sentuhan romantis, tetapi Anda tetap tidak akan bisa mengeluarkannya.”

Unsur perbedaan bangsa bahkan merambah ke dalam intriknya. Dalam fiksi detektif Amerika, penekanannya biasanya pada tindakan atau deskripsi proses hukum. Penulis Inggris lebih menyukai penyelidikan intelektual dan psikologis yang tidak tergesa-gesa dan menyeluruh. Hal lain yang sangat penting bagi mereka adalah siapa sebenarnya yang melakukan penyelidikan ini. “Para profesional, terutama karyawan Scotland Yard, singkatnya, polisi memainkan peran sekunder dalam cerita detektif Inggris; Kebetulan ia tidak berfungsi sama sekali. Dan jika dia melakukan penyelidikan, maka seolah-olah dalam kapasitas tidak resminya, terlibat dalam kasus ini bukan karena tugas pelayanan langsung, tetapi melalui seorang kenalan - melalui kerabat, teman, untuk membantu “tanpa publisitas”, untuk membantu, untuk membantu. Tempat para profesional, dengan tangan ringan Conan Doyle, digantikan oleh para amatir yang menjadi seperti itu karena pekerjaan, mentalitas, atau menjadikan penyelidikan kejahatan sebagai hobi, atau bahkan sekadar terlibat dalam penyelidikan karena paksaan keadaan.”

Intinya di sini, tampaknya, bukanlah keinginan penulisnya, tetapi cara hidup yang mapan secara historis. Berbeda dengan Perancis dan bahkan Amerika Serikat, di Inggris batas antara kehidupan pribadi dan kehidupan publik seseorang cukup tajam. Bukan sembarang orang, tapi orang Inggris datang dengan formula terkenal “Rumahku adalah bentengku.” Polisi masih sangat enggan untuk diizinkan masuk ke dalam benteng ini. Polisi, sebaliknya, mengeluh dengan alasan yang kuat bahwa sikap ini mengganggu pekerjaan mereka. Polisi tidak bisa menjadi sosok yang heroik, apalagi romantis di mata masyarakat Inggris, sehingga hampir tidak cocok untuk berperan sebagai pahlawan sastra. Di Inggris tidak pernah ada kondisi untuk berkembangnya apa yang disebut novel “polisi”, yang begitu populer di Prancis sejak abad ke-19, dan pada abad ke-20 yang melahirkan epik multi-volume karya Georges Simenon. Pahlawan seperti Komisaris Maigret tidak mungkin muncul dalam cerita detektif Inggris. Mustahil membayangkan Holmes atau Poirot mengatakan hal seperti ini:

"... tugas utama kita adalah melindungi negara, pemerintahannya sepanjang masa, lembaga-lembaga, kemudian perlindungan uang, barang publik, properti pribadi, dan hanya kemudian kehidupan manusia... Pernahkah terpikir oleh Anda untuk melihat melalui hukum pidana? Anda harus membuka Halaman 177 untuk menemukan kata-kata yang berhubungan dengan kejahatan terhadap seseorang... Paragraf ke-274 tentang mengemis ada di depan paragraf ke-295, yang berbicara tentang pembunuhan berencana terhadap seseorang..." .

2.1.1 Realisasi citra pasangan detektif “detektif – rekannya”

Kontribusi terpenting Poe terhadap perkembangan genre detektif adalah penciptaan sepasang karakter utama yang tidak dapat dipisahkan: seorang detektif intelektual dan teman dekatnya, yang berperan sebagai penulis sejarah peristiwa yang dijelaskan. Teknik komposisi dan naratif ini digunakan oleh banyak pengikut Poe, termasuk A. Conan Doyle dan A. Christie. Kita dapat mengatakan bahwa Edgar Allan Poe dalam novel logisnya menciptakan model pahlawan tertentu dalam genre detektif. Salah satu penulis terkenal, ahli genre detektif, Dorothy Sayers, menulis: "Dupin adalah orang yang eksentrik, dan keeksentrikan telah dijunjung tinggi di kalangan penulis detektif selama beberapa generasi."

Menurut banyak peneliti dan ahli teori genre detektif, untuk menulis cerita detektif klasik yang baik, perlu mematuhi beberapa hukum genre ini, seperti contohnya adalah “Dua Puluh Aturan untuk Menulis Detektif” oleh Stephen Van Dine atau Sepuluh Perintah Ronald Knox. Prinsip-prinsip ini terbentuk setelah mempelajari novel detektif dan cerita oleh para penulis yang karyanya sekarang kita sebut sebagai genre klasik. Salah satu syaratnya adalah kehadiran asisten detektif selama penyelidikan kejahatan. Dalam cerita detektif klasik, asisten seperti itu paling sering juga merupakan narator dan teman detektif. Kami berutang kemunculan tandem ini dalam cerita detektif kepada Edgar Allan Poe, tetapi pasangan Holmes-Watson dari Arthur Conan Doyle mendapatkan ketenaran terbesar di dunia. Yang juga tak kalah terkenalnya adalah pahlawan Agatha Christie - Poirot-Hastings dan Rex Stout - Wolfe-Goodwin. Jika kita memisahkan pasangan-pasangan ini, terlihat jelas bahwa kehadiran asisten hampir tidak berpengaruh pada bakat detektif terkenal. Apa sajakah sahabat para detektif hebat ini dan untuk apa mereka? Pertama, menurut aturan genre yang sama, baik tertulis maupun tidak tertulis, detektif itu sendiri tidak dapat berperan sebagai narator, tetapi diperlukan seseorang yang akan berada di samping detektif, menggambarkan kemajuan penyelidikan dan menyajikan fakta, bukti kepada pembaca. , tersangka, serta kesimpulan mereka sendiri. Kedua, karakter seperti Watson, Hastings, atau Goodwin sangat kontras dengan teman-teman terkemuka mereka. Detektif hebat terlihat lebih hebat dengan latar belakang mereka, yang berarti bahwa penulis cerita detektif membutuhkan pendamping, pertama-tama, untuk menekankan pentingnya karakter utama dari karya tersebut. Dan ketiga, sebagaimana dinyatakan dalam perintah kesembilan Ronald Knox:

"Teman detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pemikiran apa pun yang muncul di kepalanya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.".

Dari sini kita dapat menyimpulkan bahwa asisten detektif mewakili intisari semua pembaca sekaligus, refleksi mereka di halaman-halaman karya tersebut. Karakter inilah yang menarik pembaca ke dalam aksi, memberinya tempat pribadi dalam cerita detektif. Namun, meski perannya sama, setiap karakter “memainkannya” secara berbeda. Jika Christie dan Conan Doyle dapat menelusuri beberapa kesamaan dalam karakter sekunder mereka, maka Archie Goodwin dari Stout sangat berbeda dari rekan-rekannya. Pembaca akan belajar tentang keadaan perkenalan Kapten Hastings dan Dokter Watson dengan rekan-rekan mereka dalam karya pertama pencipta mereka. Posisi kedua hero ini juga cukup mirip. Inilah yang ditulis Christie:

“Saya tidak diperbolehkan pulang dari Front; dan, setelah menghabiskan beberapa bulan di Rumah Pemulihan yang agak menyedihkan, saya diberi cuti sakit selama sebulan. Memiliki

tidak ada kerabat dekat atau teman, saya sedang mencoba memutuskan apa yang harus saya lakukan, ketika saya bertemu dengan John Cavendish" .

Dan ini kutipan dari Conan Doyle:

“Bahuku terkena peluru Jezail, yang menghancurkan tulang dan menyerempet arteri subklavia. (…) Selama berbulan-bulan hidupku putus asa, dan ketika akhirnya aku sadar dan pulih, aku sangat sedih. lemah dan kurus sehingga dewan medis memutuskan bahwa tidak ada satu hari pun yang terbuang dengan mengirimku kembali ke Inggris (…) Aku tidak punya sahabat atau sanak saudara di Inggris, dan karena itu sebebas udara - atau sebebas pendapatan sebelas shilling dan enam pence sehari akan memungkinkan seseorang untuk menjadi" .

Stout memiliki gambaran yang berbeda - pada saat peristiwa tersebut dijelaskan, Goodwin telah tinggal di rumah Wolfe selama 7 tahun, tetapi tidak ada informasi tentang bagaimana mereka bertemu dan apa yang menyatukan mereka:

“Dalam tujuh tahun saya hanya melihat Wolfe terkejut tiga kali.” Atau "- Archie! Tidak ada gunanya mendengarkan pendapat Tuan Cramer dalam hal ini. Bagi saya, dalam tujuh tahun Anda telah mempelajarinya." .

Jika kita berbicara mengenai posisi yang ditempati oleh ketiga hero ini, disini kita juga bisa menyoroti beberapa persamaan dan perbedaannya. Kesamaan mereka adalah bahwa masing-masing pahlawan tinggal atau tinggal selama beberapa waktu bersama teman detektifnya, serta fakta bahwa masing-masing pasangan memiliki hubungan yang benar-benar bersahabat, dan bukan hubungan profesional. Namun bahkan di sini Archie Goodwin menonjol dari gambaran keseluruhan. Dia bukan hanya teman dan asisten detektif, tetapi bekerja untuknya:

“Sudah lama saya katakan kepada Anda, Tuan Wolfe, bahwa saya mendapat setengah gaji saya untuk pekerjaan sehari-hari, dan setengahnya lagi untuk mendengarkan bualan Anda.”

“Saya menggunakannya sebagai tempat dokumen: kartu identitas polisi, izin senjata api dan lisensi operasi" .

Kami tidak memiliki informasi tentang Hastings atau Watson dan tidak tahu apakah para detektif hebat itu membagi gaji mereka dengan mereka. Namun keduanya memiliki latar belakang militer, masing-masing tahu cara menggunakan senjata dan, jika perlu, bisa menggunakannya.

Perlu juga diperhatikan sikap para detektif itu sendiri terhadap temannya dan sebaliknya. Hubungan paling harmonis menurut kami adalah antara Sherlock Holmes dan Watson. Tentu saja, Watson mengagumi, dan memang pantas mengagumi, bakat Holmes:

“Saya akui bahwa saya sangat terdorong oleh bukti baru mengenai sifat praktis dari teori rekan saya. Rasa hormat saya terhadap kekuatan analisisnya meningkat secara menakjubkan."

"Kau telah membawa pendeteksian yang mendekati ilmu pasti yang pernah ada di dunia ini. Rekanku memerah karena senang mendengar kata-kataku, dan caraku mengucapkannya dengan sungguh-sungguh. Aku sudah mengamati bahwa dia sama sensitifnya dengan sanjungan atas nilai seninya sebagaimana gadis mana pun bisa menjadi cantik" .

Holmes tidak memperlakukan temannya dengan hina. Dalam setiap kasus, dia menekankan dengan segala cara betapa pentingnya kehadiran Watson baginya, memuji kemampuannya untuk memahami esensi peristiwa dan presentasi akuratnya.

"Senang sekali Anda datang, Watson," katanya. "Itu membuat perbedaan yang signifikan bagi saya, memiliki seseorang yang dapat saya andalkan sepenuhnya" .

"Watson, jika kamu bisa meluangkan waktu, aku akan sangat senang ditemani kamu".

"Saya senang memiliki teman yang dapat saya ajak mendiskusikan hasil saya" .

Dalam Agatha Christie, kita melihat gambaran yang sangat berbeda: Hercule Poirot tidak melewatkan kesempatan untuk berbicara tidak menyenangkan tentang kemampuan mental temannya dan meninggikan dirinya sendiri.

“Kalau begitu,” kataku, “apa kesimpulanmu?” Temanku hanya memberikan jawaban yang agak menjengkelkan, mendorongku untuk menggunakan kemampuan alamiku." .

“Kamu mempunyai hati yang luar biasa, temanku, tetapi kamu tidak tahu bagaimana menggunakan otakmu dengan benar.” .

Pada saat yang sama, Hastings sendiri sering meragukan bakat detektif terkenal itu dan membiarkan dirinya mengungkapkan keraguannya secara langsung:

“Saya sangat menghormati kecerdikan Poirot – kecuali pada saat dia adalah orang yang menurut saya sendiri adalah orang yang “bodoh dan berkepala babi”. .

“Kadang-kadang kamu mengingatkanku pada burung merak yang ekornya lepas,” aku menyindir. .

Hubungan Nero Wolfe dengan Archie Goodwin tidak bisa disebut jelas - di satu sisi, mereka tidak diragukan lagi adalah teman, siap melakukan apa pun untuk satu sama lain di saat bahaya. Di sisi lain, mustahil membayangkan lebih banyak orang yang berbeda dan tidak cocok untuk hidup bersama. Efek ini semakin diperkuat oleh fakta bahwa semua novel dan cerita tentang Nero Wolfe ditulis dengan cara yang ironis, yang pasti akan mempengaruhi komunikasi bos dengan bawahannya. Goodwin adalah orang yang bertindak, dia tidak bisa duduk di satu tempat untuk waktu yang lama, tetapi bahkan kebutuhan untuk bangun dari kursi favoritnya membuat Wolf putus asa.

“Archie, pahamilah ini: sebagai orang yang bertindak, kamu bisa diterima, kamu bahkan kompeten. Tapi, tidak satu menit pun aku bisa berdamai dengan kamu sebagai psikolog.” .

“Bagaimana kabarmu?” Wulf bertanya dengan sopan. “Maaf aku tidak bangun, aku jarang melakukan ini sama sekali.” .

Goodwin, meski mengakui kejeniusan temannya, masih tidak puas dengan metode kerja atau perannya dalam penyelidikan:

“Ketika kami sedang menyelidiki sebuah kasus, saya ingin menendangnya ribuan kali, melihat betapa malasnya dia bergerak menuju lift, naik ke atas menuju rumah kaca untuk bermain dengan tanamannya, atau membaca buku, menimbang setiap kalimat, atau berdiskusi dengan Fritz. cara paling efisien untuk menyimpan herba kering saat saya berlarian seperti anjing menunggu dia memberi tahu di mana lubangnya."

"Aku merasa aku seperti furnitur bergaya atau anjing pangkuan untukmu" .

Dalam cerita detektif klasik, secara umum diterima bahwa detektif selalu bekerja demi sebuah ide, dan bukan demi imbalan. Motif yang memotivasi dia untuk melakukan bisnis ini atau itu berbeda-beda, apakah itu pembebasan dari orang yang dituduh secara tidak adil atau keinginan untuk memecahkan teka-teki yang sangat rumit di mana dia melihat adanya tantangan terhadap kemampuannya. Bagaimanapun, ini bukan uang. Conan Doyle sepenuhnya setuju dengan stereotip ini, dan oleh karena itu Watson mencirikan Holmes sebagai berikut:

“Namun, Holmes, seperti semua seniman hebat, hidup demi karya seninya, dan, kecuali dalam kasus Duke of Holdernesse, saya jarang mengetahui dia mengklaim imbalan besar atas jasa-jasanya yang tak ternilai. Begitu tidak duniawinya dia - atau begitu berubah-ubah - sehingga dia sering menolak bantuannya kepada orang-orang yang berkuasa dan kaya ketika masalahnya tidak menarik simpatinya, sementara dia akan menghabiskan berminggu-minggu untuk menerapkan secara intens pada urusan beberapa klien sederhana yang kasusnya diajukan. kualitas-kualitas aneh dan dramatis yang menarik imajinasinya dan menantang kecerdikannya" .

Hercule Poirot, pada umumnya, juga cocok dengan gambaran seorang kekasih yang tidak tertarik cerita misterius. Dia tertarik pada proses penyelesaian kejahatan. Dan jika drama keluarga atau rahasia cinta terungkap selama penyelidikan, dia tidak selalu mempublikasikannya. Nero Wolfe agak berbeda pendapatnya:

“Saya punya cara lain untuk mengatasi kebosanan, tapi melawan penjahat adalah tugas saya. Dan saya akan memburu siapa pun jika mereka membayar saya untuk itu.” .

Namun, tidak dapat dikatakan bahwa Wulf menangani setiap kasus yang dia dengar; dia, seperti detektif lainnya, terutama tertarik pada misteri dan betapa menarik dan mengasyikkannya kasus ini.

Poin tersendiri adalah pertanyaan tentang hubungan antara detektif swasta dan aparat penegak hukum. Menurut kumpulan pahlawan khas cerita detektif klasik, kehadiran perwakilan resmi hukum diperlukan dalam novel atau cerita. Jika tidak, seorang detektif amatir yang terlibat dalam investigasi “demi kecintaan pada seni” tidak akan memiliki hak untuk hidup. Fungsi penting lainnya dari citra seorang polisi adalah untuk sekali lagi menekankan kebaikan tokoh utama. Saat membuat gambar ini, penulis paling sering menggunakan ironi, terkadang aneh atau sarkasme, dan pilihan ini cukup beralasan. Ketika Watson atau Hastings membuat kesalahan dalam kesimpulan, penalaran dan tindakan, kita dapat memaafkan dan memahaminya, karena seperti disebutkan di atas, kita sendiri tercermin di dalamnya. Tetapi ketika polisi melakukan kesalahan yang sama, dan bahkan dengan latar belakang logika sempurna seorang detektif amatir, ironi tidak dapat diabaikan, terutama karena detektif itu sendiri, dengan segala bakatnya, tidak dapat hidup tanpa seorang polisi. Namun, setiap detektif menyadari bahwa kemenangan dari kasus yang terpecahkan berikutnya tidak akan jatuh ke tangannya, dan oleh karena itu nada-nada penghinaan dan julukan tidak menyenangkan yang terkadang keluar dari bibir karakter utama novel detektif tidaklah mengejutkan.

“Ini akan memberimu kejayaan baru,” kataku. “Pas du tout,” Poirot dengan tenang menolak. “Kemuliaan itu akan dibagi antara Japp dan inspektur setempat.” .

"Hanya itu yang ingin saya ketahui, Nyonya. Tapi jangan khawatir - polisi Inggris Anda, yang sama sekali tidak memiliki kemampuan luar biasa seperti Hercule Poirot, tidak akan mampu melakukan tugas seperti itu." .

"Dan seandainya juri Pemeriksa mengembalikan putusan Pembunuhan Disengaja terhadap Alfred Inglethorp. Lalu, bagaimana dengan teori Anda?-Mereka tidak akan terguncang karena dua belas orang bodoh telah melakukan kesalahan! Namun hal itu tidak akan terjadi. Salah satu alasannya adalah juri suatu negara tidak ingin mengambil tanggung jawab sendiri, dan Mr. Inglethorp praktis berada di posisi pengawal lokal. Selain itu," dia menambahkan dengan tenang, "Saya tidak boleh mengizinkannya!" .

"Saya "tidak yakin apakah saya akan pergi. Saya adalah iblis pemalas yang paling tidak dapat disembuhkan yang pernah berdiri dengan sepatu kulit - yaitu, ketika saya sedang sakit, karena kadang-kadang saya cukup sigap."

"Wah, ini hanya kesempatan yang sudah lama kamu rindukan."

"Kawanku, apa pentingnya bagiku? Seandainya aku mengungkap seluruh permasalahan ini, kamu bisa yakin bahwa Gregson, Lestrade, dan rekan-rekannya akan mendapatkan semua pujiannya. Itudatangdarimakhluksebuahtidak resmitokoh" .

Para pejabat, sebaliknya, tidak menyukai detektif swasta karena wawasan mereka yang luar biasa dan kemampuan mereka untuk melihat apa yang berada di luar pemahaman mereka. Namun, hal ini tidak menghalangi mereka untuk mengakui kekalahan dan terkadang mengagumi karya seorang detektif swasta:

“Apakah Anda ingat kasus Altard? Betapa bajingannya dia! Separuh polisi Eropa mengejarnya, dan semuanya sia-sia. .

Meringkas semua hal di atas, dapat dicatat bahwa, meskipun ada perbedaan dalam gaya, metode menggambarkan penyelidikan, serta interpretasi kami sendiri terhadap gambar pasangan “asisten detektif” wajib, kami menemukan beberapa kesamaan dalam gambar ini. , yang menekankan keterbatasan genre. Namun perbedaan visi gambar ini membuktikan kepiawaian penulis yang menciptakannya dalam kerangka novel detektif.

2.1.2 Konstruksi karya yang intrik dan dua lantai

Cerita detektif menarik peneliti dengan sifat genre seperti stabilitas skema komposisi, stabilitas stereotip, dan pengulangan struktur dasar. Kepastian ciri-ciri ini memungkinkan untuk menganggap cerita detektif sebagai “sel sederhana”. Dalam genre detektif, standar plot tertentu telah berkembang. Pada awalnya, kejahatan dilakukan. Korban pertama muncul. Dari episentrum peristiwa masa depan ini, ada tiga pertanyaan yang berbeda: siapa? Bagaimana? Mengapa? Intrik detektif bermuara pada skema sederhana: kejahatan, investigasi, pemecahan misteri. Skema ini berkembang menjadi rangkaian peristiwa yang membentuk suatu aksi dramatis. Variabilitas di sini minimal. Plotnya terlihat berbeda. Pemilihan materi vital, sifat spesifik detektif, lokasi aksi, metode penyidikan, dan penentuan motif kejahatan menciptakan pluralitas konstruksi plot dalam batas-batas satu genre. Kemungkinan variasi di sini meningkat secara dramatis. Kepentingan relatif dari kepribadian penulis juga meningkat. Posisi moral, sosial, dan estetikanya, betapapun tersembunyinya, akan terungkap dalam sifat desain plot materinya.

Dari segi intrik, ada dua jenis karya dalam cerita detektif: karya yang memikat dengan aksi yang intens, dan karya yang memikat dengan intensitas pencarian intelektual. Motivasi psikologis dan persuasif karakter fiksi diperlukan dalam kedua kasus tersebut. Contoh paling mencolok dari kisah detektif petualangan adalah karya penulis Amerika Dashiell Hammett. Perubahan peristiwa secara instan dan pergantiannya menciptakan efek tindakan yang berkelanjutan, melalui mana karakter terungkap, suasana sosial ditampilkan dan, yang paling penting, kejahatan terungkap. Novel detektif jenis ini menciptakan semacam gambaran di depan mata pembacanya, sebuah film yang memperlihatkan apa yang ditulis.

"Saya menghubungi Panburn melalui telepon dan mengatakan kepadanya bahwa Axford telah menjaminnya."

"Satu-satunya hal penting yang saya ketahui di Ashbury Street adalah bahwa koper-koper gadis itu dibawa pergi dengan mobil van hijau."

“Di ruang penyimpanan saya mengetahui bahwa koper-koper itu dikirim ke Baltimore. Saya mengirim telegram lagi ke Baltimore, di mana saya melaporkan nomor tanda terima bagasi.”

"Pada sore hari saya menerima fotokopi foto dan surat-surat gadis itu, mengirimkan satu salinan masing-masing aslinya ke Baltimore. Kemudian saya kembali ke perusahaan taksi. Dua di antaranya tidak membawa apa-apa untuk saya. Hanya yang ketiga yang memberi tahu saya tentang dua telepon dari perusahaan tersebut apartemen gadis itu.”

"Seorang pria muda dengan rambut pirang berkilau membawakannya secepat kilat - map yang agak tebal,-dan Axford buru-buru menemukan di antara mereka orang yang kusebutkan itu.”

“Permohonan kami kepada pers membuahkan hasil. Keesokan paginya, informasi mulai berdatangan dari berbagai pihak dari banyak orang yang telah melihat penyair yang hilang itu di banyak tempat.” .

Kutipan dari cerita Hammett "Wanita Bermata Perak" ini dengan sempurna mencerminkan gaya detektif Amerika. Masing-masing tindakan detektif tidak dijelaskan secara detail. Semua contoh menggambarkan peristiwa suatu hari. Dialog paling sering digantikan oleh ucapan tidak langsung.

Contoh cerita detektif psikologi intelektual adalah novel terbaik karya Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton dan masih banyak lagi lainnya. Karya para penulis ini memikat Anda, sama seperti memecahkan soal catur, teka-teki, atau persamaan matematika membuat Anda terpesona. Di sini pembaca bukanlah pengamat luar dari suatu peristiwa, yang mengkhawatirkan para pahlawan, tetapi peserta penuh dalam penyelidikan. Semakin sedikit karakter, semakin dalam Anda dapat menembus karakter masing-masing, mempelajari kepribadian yang dibentuk oleh waktu dan lingkungan. Contoh yang paling mencolok adalah kisah Agatha Christie “Empat Tersangka”. Dari judulnya terlihat jelas bahwa kalangan yang terlibat dalam kasus ini sangat terbatas.

"Tetapi ada aspek lain dari kasus ini – yang saya bicarakan. Soalnya, ada empat orang yang mungkin berhasil melakukan trik tersebut. Yang satu bersalah, tapi tiga lainnya tidak bersalah. Dan kecuali kebenarannya terungkap, ketiganya akan tetap berada di bawah bayang-bayang keraguan.

"Dr. Rosen jatuh dari tangga pada suatu pagi dan ditemukan tewas sekitar setengah jam kemudian. Pada saat kecelakaan itu pasti terjadi, Gertrud sedang berada di dapurnya dengan pintu tertutup dan tidak mendengar apa pun - begitulah katanya. Fraulein Greta adalah di kebun, menanam beberapa umbi - sekali lagi, begitulah katanya. Tukang kebun, Dobbs, sedang berada di gudang pot kecil sambil membawa peralatannya-jadi dia berkata; dan sekretarisnya sedang berjalan-jalan, dan sekali lagi dia hanya bisa berkata-kata sendiri. Tak seorang pun punya alibi - tak seorang pun bisa menguatkan cerita orang lain. Tapi satu hal yang pasti. Tak seorang pun dari luar bisa melakukannya, karena orang asing di desa kecil King's Gnaton pasti akan diperhatikan." .

Inilah intrik utamanya karya serupa- Ada tersangka dan tidak banyak, ada kejahatan dan kemungkinan alibi untuk setiap karakter. Kini pembaca diberi kesempatan untuk mengungkap misteri bersama para pahlawan karya tersebut. Bersaing dalam kemampuan menarik kesimpulan atau merasa puas dengan penjelasan penulis adalah urusan individu semata.

Sebuah cerita detektif yang berbakat memenuhi ketiga fungsinya: mengutuk kejahatan, memberikan pengetahuan tentang beberapa aspek baru dalam kehidupan, dan “mengemas” semua ini ke dalam plot yang sangat koheren yang dapat menarik perhatian pembaca. Itu sebabnya genre detektif klasik tidak kalah populernya di zaman kita. Dalam cerita detektif klasik Inggris kita tidak akan menemukan naturalisme atau penggambaran adegan berdarah. Kejahatan tersebut tampak sebagai misteri intelektual belaka. Detektif Prancis, berbeda dengan detektif Inggris, bersifat terbuka, jumlah tersangka tidak ditentukan sebelumnya, siapa pun bisa termasuk di antara mereka. Berbeda dengan bahasa Inggris, bahasa ini menggambarkan kejahatan sebagai hasil dari keadaan dan bukan karakter. Ini adalah kisah detektif Simenon, yang berisi banyak sekali detail indah, penuh dengan deskripsi daerah dan adat istiadat. Amerika, tidak seperti gabungan Inggris dan Perancis, lebih menyukai perkembangan pesat. Bahkan ada yang berpendapat di Amerika tidak ada cerita detektif, yang ada hanya film laga. Hal ini tidak sepenuhnya benar, meskipun secara umum para pahlawan mengutamakan tindakan tegas dan legalitas di urutan kedua. Mungkin bagi negara seperti Amerika Serikat, karya semacam ini memberikan kesempatan yang sangat dibutuhkan pembaca untuk melepaskan ketegangan. Kewirausahaan, kesiapan untuk menghindari hukum jika perlu, atau setidaknya menggunakannya atas kebijakannya sendiri - inilah keutamaan para pahlawan Amerika.

Ternyata di setiap negara ada pembagian prioritasnya sendiri, begitu pula fungsi detektif. Di Inggris, fungsi moral diutamakan - pelaku kejahatan harus dihukum, rahasia keluarga harus dijaga, dan kehormatan yang ternoda harus dipulihkan. Di Prancis, penulis tertarik pada fungsi kognitif - penggambaran psikologi detektif, tindakan orang dalam keadaan tertentu, penyebab dan motif kejahatan dijelaskan dengan hati-hati seperti proses investigasi itu sendiri. Detektif Amerika lebih suka memberikan kesempatan kepada pembaca untuk bersantai, istirahat dari kehidupan sehari-hari, dan oleh karena itu, fungsi hiburan atau hiburan menjadi yang terpenting bagi mereka.

Para peneliti genre detektif menunjuk pada “konstruksi dua plot” khusus dari cerita detektif. Ini mencakup “plot investigasi dan plot kejahatan, yang masing-masing memiliki komposisinya sendiri, isinya sendiri, kumpulan pahlawannya sendiri.” Bagi penulis cerita detektif selanjutnya, penyelidikan suatu kejahatan akan menjadi tujuan tersendiri dan akan memperoleh nilai seni yang mandiri. Dalam cerita detektif klasik Inggris, alur kejahatan biasanya disajikan dalam bentuk cerita. Pembaca hampir tidak pernah menyaksikan pembunuhan atau pencurian, dan seringkali tidak “mengunjungi” TKP, tetapi mempelajari semua detailnya dari pihak ketiga. Contoh buku teks adalah cerita Agatha Christie dari serial Miss Marple - contoh yang bagus tentang fakta bahwa kejahatan dapat diselesaikan sambil duduk di rumah.

“Ketika saya di sini tahun lalu, kami terbiasa mendiskusikan berbagai kasus misterius. Kami ada lima atau enam orang. Itu semua adalah ide Raymond West. Dia seorang penulis! Nah, semua orang pada gilirannya menceritakan beberapa hal misterius cerita, solusi yang hanya dia yang tahu. Mereka bersaing, bisa dikatakan, dalam penalaran deduktif: siapa yang paling dekat dengan kebenaran.

- Jadi apa?

“Kami tidak mengira Miss Marple ingin bergabung dengan kami, tetapi tentu saja demi kesopanan, kami menawarkan diri.” Dan kemudian sesuatu yang tidak terduga terjadi. Wanita terhormat itu mengalahkan kita semua!

- Apa yang kamu bicarakan!

- Kebenaran murni. Dan, percayalah, tanpa banyak usaha.

- Tidak mungkin. Dia hampir tidak pernah meninggalkan St. Mary Mead.

“Tetapi, seperti yang dia katakan, di sana dia memiliki kesempatan tak terbatas untuk mempelajari sifat manusia seolah-olah di bawah mikroskop.” .

Di Conan Doyle, Holmes paling sering menerima surat atau catatan yang menjelaskan kejahatan tersebut, atau klien memberi tahu dirinya sendiri mengapa dia membutuhkan jasa detektif.

"Beberapa minggu sebelum pernikahanku, pada hari-hari ketika aku masih berbagi kamar dengan Holmes di Baker Street, dia pulang dari jalan-jalan sore dan menemukan surat di atas meja menunggunya." .

“Omong-omong, karena Anda tertarik dengan masalah-masalah kecil ini, dan karena Anda cukup baik untuk mencatat satu atau dua pengalaman sepele saya, Anda mungkin tertarik dengan ini.” Dia melemparkan selembar kertas catatan tebal berwarna merah muda yang tergeletak terbuka di atas meja. “Itu datang dari postingan terakhir,” katanya. “Bacalah dengan lantang”

Dalam cerita detektif Amerika, lebih banyak perhatian diberikan pada plot kejahatannya. Pembunuhan bisa terjadi secara tidak terduga di dalam gedung yang penuh dengan orang, seperti misalnya dalam cerita "Anggrek Hitam" karya Rex Stout, dan penulis pasti akan memperhatikan gambaran mayat, kakinya yang terpelintir secara tidak wajar, atau tetesan darah. di dahi. Tidak dapat dikatakan bahwa deskripsi seperti itu tidak ada sama sekali dalam cerita detektif Inggris, tetapi disajikan tanpa detail tertentu dan lebih mirip laporan polisi - hanya fakta dan tidak ada emosi. Jika kita berbicara tentang pahlawan dalam plot kejahatan, maka di sini Anda juga dapat menemukan beberapa perbedaan. Dalam cerita detektif Inggris, orang membunuh dengan enggan: para detektif berada di bawah tekanan keadaan, para penjahat dibebani oleh ketidakadilan sosial. Di Amerika - dengan mudah.

"Fag mendukung untuk segera membunuh Bark dan Ray. Saya mencoba menghilangkan pikiran ini dari kepala saya: itu tidak akan menghasilkan apa-apa. Saya memiliki Rhea di jari kelingking saya. Dia siap melemparkan dirinya ke dalam api untuk saya. Sepertinya aku telah meyakinkan Fag, tapi... Pada akhirnya, kami memutuskan bahwa Bark dan aku akan mengambil mobil dan pergi, dan Ray akan berpura-pura bodoh di depanmu, menunjukkanmu sepasang dan mengatakan itu. dia mengira itu adalah kita. Aku pergi mengambil jubah dan sarung tangan, dan Bark berjalan menuju mobil. Dan Fag menembaknya. Aku tidak tahu dia ingin melakukan ini! ! .

Isi plot investigasi di setiap cerita detektif bermuara pada satu hal - detektif menyelidiki kejahatan, menemukan pelakunya, dan mengungkap rahasianya. Tentu saja, ini hanyalah dasar yang ditumpangkan pada sisa plot dan keterampilan penulis. Satu hal yang umum bagi semua cerita detektif penulis mana pun di negara mana pun - pengungkapan rahasia selalu terjadi di akhir karya. Jika tidak, penulis menemukan cara mereka sendiri untuk menggambarkan metode, karakter, dan tindakan detektif. Detektif Inggris adalah detektif pikiran, sedangkan detektif Amerika adalah detektif tindakan. Bukan tanpa alasan pernyataan Holmes “Ini masalah tiga pipa, Watson” menjadi sebuah pepatah yang mencerminkan poin utama Novel detektif bahasa Inggris - keterampilan utama detektif mana pun adalah kemampuan berpikir di luar kotak dan bernalar secara logis.

Dengan satu atau lain cara, genre detektif saat ini memiliki banyak sekali karya yang dapat menyenangkan pembaca mana pun. Orang yang tertarik pada kehidupan batinnya dan memiliki pikiran analitis tertarik pada cerita detektif klasik Inggris. Kaum realis lebih menyukai penulis Perancis. Biasanya, orang-orang seperti itu memperhatikan hal-hal kecil dalam hidup. Siapapun yang membaca karya Dashiell Hammett, Raymond Chandler atau Rex Stout memiliki karakter yang tegas dan tidak seimbang, rentan terhadap manifestasi perasaan yang tidak terkendali. Ia tidak tertarik untuk mengungkap misteri intelektual secara terfokus. Namun, semua pecinta detektif tertarik pada satu hal - sebuah misteri yang perlu dipecahkan.

2.1.3 Detektif dan dongeng

Sebuah ide yang sangat menarik diungkapkan oleh Tibor Keszthelyi dalam bukunya “Anatomy of a Detective”: “Para wali baptis sang detektif sangat meremehkan anak sastra yang baru lahir. Mereka menyebutnya novel atau cerita pendek dan mengutuknya seperti itu, padahal itu hanya dongeng.”

Tokoh utama dalam cerita detektif adalah seorang detektif, seorang yang memiliki kemampuan luar biasa, seorang pahlawan rakyat perkotaan, mirip dengan pahlawan dalam dongeng. Keduanya melakukan tindakan yang belum pernah dilihat sebelumnya, belum pernah terdengar sebelumnya, tindakan yang tidak dapat ditiru, dan dalam prosesnya terkadang terkena bahaya mematikan. Mereka bertarung dengan teka-teki, rahasia, misteri yang membingungkan. Mereka bertarung melawan penyihir, penjahat jenius yang mengerikan. Dalam petualangan dan perjuangan, mereka dipimpin dan tertarik oleh harapan keberhasilan pencarian harta karun, pengayaan, tetapi dalam banyak kasus, tujuan yang lebih mulia adalah keselamatan manusia, penghancuran kejahatan. Detektif harus membebaskan tersangka yang tidak bersalah dan harus mengungkap pembunuhnya. Dan dia, seperti pahlawan dongeng, didorong oleh keyakinan akan panggilannya, didorong oleh hasrat untuk mencari kebenaran.

Keduanya membutuhkan pemikiran yang cerdas atau keberanian fisik untuk menyelesaikan masalah. “Pangeran berkuda putih harus memberikan jawaban cerdik terhadap tiga pertanyaan rumit atau bertarung mati-matian dengan naga berkepala tujuh untuk memenangkan tangan sang putri. Detektif terkenal - untuk melakukan penyelidikan brilian untuk mengungkap misteri dan, mungkin, dengan bantuan senjata, menetralisir penjahat berbahaya, siap untuk apa pun, mundur ke tembok” - kata-kata Keszthelyi hanya mengkonfirmasi fakta bahwa a dongeng dan cerita detektif sama-sama menunjukkan rangkaian peristiwa di sekitar gambar yang digariskan secara samar-samar. Baik dongeng maupun cerita detektif tidak memberikan karakter yang berkembang. Tokoh-tokoh dalam cerita detektif bersifat statis dan tidak berubah seperti dalam dunia dongeng yang abadi. Pembaca menerimanya dalam keadaan siap pakai, dalam keadaan tertentu. Mereka tidak berubah, tidak berkembang, tidak berkembang.

Status perkawinan sang detektif ulung juga tetap tidak berubah; waktu berhenti baginya, seperti seorang putri tidur yang bangun setelah seratus tahun dengan segar, bertenaga, dan awet muda. Hercule Poirot pensiun dari kepolisian Brussel pada tahun 1904, dan baru kemudian mulai mempraktikkan keahliannya lagi sebagai detektif swasta di London. Sejak saat itu, ia melakukan penyelidikan dengan tenaga yang tak henti-hentinya selama puluhan tahun, tanpa kehilangan kekuatan fisik maupun kesegaran jiwa. Jika kita berasumsi bahwa dia pensiun pada usia enam puluh, maka pada tahun 1974 dia akan berusia tepat seratus tiga puluh tahun. Pembantu tua, detektif terkenal Jane Marple diperkenalkan ke masyarakat umum pada tahun 1928 dalam sebuah cerita pendek, dan lebih dari setengah abad sejak itu dia baru berusia dua puluh tahun. Wajah-wajah di sekitar mereka juga tidak menua. Pengurus rumah tangga Sherlock Holmes, Dokter Watson, keponakan Jane Marple, dan lainnya berulang kali muncul di hadapan pembaca.

Tersangka Innocent adalah Cinderella dan putri dari cerita detektif yang berada di bawah kekuasaan penjahat. Baik peristiwa di sana maupun di sini penuh dengan pengulangan dan motif yang konstan. Pangeran Bungsu selalu diiringi kebahagiaan. Setelah menyelesaikan ketiga masalah tersebut, dia memenangkan penghargaan. Kisah detektif juga penuh dengan liku-liku stereotip. Sherlock Holmes biasanya memilih kasus-kasus menarik dari korespondensinya. Petualangan Perry Mason dari penulis Amerika Earl Gardner selalu dimulai dengan fakta bahwa seseorang ingin menggunakan jasa pengacara terkenal dalam suatu masalah sepele yang aneh atau mencurigakan.

"Sekretaris saya," kata Perry Mason dengan nada suara yang tenang, "mengatakan kepada saya bahwa Anda ingin bertemu dengan saya tentang seekor anjing dan tentang surat wasiat." Pria itu mengangguk. "Seekor anjing dan surat wasiat," ulangnya secara mekanis.

"Baiklah," kata Perry Mason, "mari kita bicara tentang surat wasiat itu dulu." Saya tidak tahu banyak tentang anjing" .

"Saya akan memulai dari awal dan memberi Anda keseluruhan bisnisnya. Saya tidak akan menyita banyak waktu Anda. Apakah Anda tahu sesuatu tentang kaca mata?

Perry Mason menggelengkan kepalanya.

"Baiklah, aku akan memberitahumu sesuatu. Membuat kaca mata adalah sebuah seni. Tidak ada lebih dari tiga belas atau empat belas orang di Amerika yang dapat membuatnya. Mata kaca yang bagus tidak dapat dibedakan dari mata alami, jika soketnya tidak rusak.”

Mason, mengamatinya dengan cermat, berkata, "Kamu menggerakkan kedua matanya."

“Tentu saja aku menggerakkan kedua matanya. Rongga mata saya tidak terluka. Saya memiliki sekitar sembilan puluh persen gerakan alami. "Saya" punya setengah lusin mata - duplikat untuk beberapa, dan beberapa untuk dipakai dalam kondisi berbeda. Saya mempunyai satu mata yang menjadi merah. Itu adalah pekerjaan yang luar biasa. Aku menggunakannya saat aku keluar untuk pesta malam sebelumnya."

Pengacara itu mengangguk pelan. "Lanjutkan," katanya.

"Seseorang mencurinya dan meninggalkan barang palsu di tempatnya" .

Baik dalam contoh pertama dan kedua, kasus-kasus dimulai dengan agak aneh dan tidak biasa, lolongan anjing dan pencurian kaca mata hampir tidak dapat disebut pelanggaran serius, tetapi selanjutnya, dalam kedua kasus tersebut, detektif harus berurusan dengan pembunuhan. . Setelah kejahatan terungkap, serangkaian episode wajib terjadi: interogasi, percakapan. Pemaparan biasanya diikuti dengan penjelasan. Baik di sana-sini kehadiran oknum yang menyembunyikan keberadaannya nama sebenarnya, gelar, profesi. Oleh karena itu, baik di sana-sini motif pengenalan-paparan menjadi ciri khasnya. Dalam kedua tindakan tersebut, ritme penting: memperlambat peristiwa, mengintervensinya tepat pada tengah malam.

Revolusi Industri memberikan pukulan telak terhadap feodalisme. Kota menyerap desa, mentransformasikannya hubungan manusia. Kesenian rakyat memberi jalan kepada budaya massa. Dongeng yang penuh keajaiban dan kejutan, kali ini menjelma menjadi cerita detektif, dan pada paruh kedua abad ke-20 berubah lagi, berubah menjadi fiksi ilmiah. Namun strukturnya tetap sama. Komposisi dongeng dan cerita detektif sama-sama bersifat bipolar: keduanya terbagi menjadi masalah dan solusi. Kajian terhadap komposisi berbagai dongeng menunjukkan bahwa struktur sederhana semacam ini dapat mendukung paling banyak dua alur cerita dan maksimal sepuluh episode. Detektif juga tidak melampaui batasan ini: pembunuhan jarang dilakukan secara serial (dalam hal ini juga dirangkai dalam satu alur cerita), dan jumlah tersangka selalu dinyatakan dalam satu digit. V. Ya. Propp dalam bukunya “Morphology of a Fairy Tale” memperoleh rumusan sederhana untuk struktur pembagian peran: musuh - pahlawan - pemberi, penolong. Rumus yang sama dapat berhasil diterapkan pada cerita detektif: pembunuh - detektif - saksi, tersangka.

Tidak mungkin untuk mengatakan dengan pasti seberapa sah teori ini, namun menarik bahwa genre detektif telah menyebar ke sastra anak-anak.

2.1.4 Unsur realitas dalam fiksi detektif

Meski demikian, detektif tetap menjadi genre realistis, meski memiliki unsur permainan dan kemiripan dengan dongeng. Pembaca mendapat informasi yang andal tentang fakta-fakta realitas dan peristiwa nyata abad yang sedang dijelaskan.

Dalam diri Conan Doyle, tatanan era Victoria yang seolah tak tergoyahkan dengan ketenangan dan stabilitasnya seolah terserap ke dalam kepribadian Sherlock Holmes, analisisnya yang dingin, superioritas, dan sikap percaya dirinya. Bahkan ketertarikan yang kuat terhadap kejahatan juga membuktikan keinginan rahasia seseorang pada masa itu untuk mendengar sensasi luar biasa yang akan menyelamatkannya dari kebosanan hidup. “Otoritas kekaisaran Inggris berada pada puncaknya, seluruh dunia berada di bawah kakinya, baginya, hal itu tampak seperti Sherlock Holmes, yang, dengan wawasan yang merendahkan, berulang kali memulihkan tatanan Victoria, mengungkap para penjahat yang menghancurkannya. ” Gambar jalanan di pinggiran kota London, deskripsi gerbong, perkebunan, pinggiran kota - semua ini adalah gambaran nyata yang menjadi dasar alur cerita.

“Saat itu pagi yang dingin di awal musim semi, dan kami duduk setelah sarapan di kedua sisi api unggun di ruangan tua di Baker Street. Kabut tebal menyelimuti barisan rumah-rumah berwarna dun, dan jendela-jendela di seberangnya tampak menjulang. seperti kabur gelap tak berbentuk melalui karangan bunga kuning tebal" .

Upper Swandam Lane adalah gang keji yang bersembunyi di balik dermaga tinggi yang melapisi sisi utara sungai di sebelah timur London Bridge. Di antara toko minuman keras dan toko gin, didekati melalui tangga curam yang mengarah ke celah hitam seperti mulut gua, saya menemukan sarang yang sedang saya cari. .

Komposisi Agatha Christie, rumusan plot yang sederhana, lokasi yang tertutup, lingkaran tersangka yang terbatas, plot yang dibangun secara rasional mereproduksi kesatuan geografis yang menjadi ciri sejarah lainnya - suasana “damai” pada tahun dua puluhan dan tiga puluhan. Pedesaan Inggris dengan segala kebosanannya, gemerisik gosip, takhayul, kastil kuno dengan perapian di dalamnya, teh jam lima, ruang perpustakaan, rahasia keluarga, surat wasiat tertulis dan tidak tertulis, pensiunan kolonel dan mayor yang lelah, bangsawan provinsi yang hidup dikelilingi oleh keluarga.

"Itu sedikit mengingatkanku pada Annie Poultny," akunya. “Tentu saja surat itu sangat jelas – baik untuk Ny. Bantry maupun saya sendiri. Yang saya maksud bukan surat sosial gereja, tapi surat yang lain. Anda sering tinggal di London dan tidak menjadi tukang kebun, Sir Henry, mungkin tidak akan menyadarinya."

"Aku dan adikku mempunyai seorang pengasuh Jerman - seorang Fraulein. Makhluk yang sangat sentimental. Dia mengajari kami bahasa bunga - sebuah pelajaran yang terlupakan saat ini, namun sangat menawan."

Pada akhirnya dia memilih sebuah desa di Somerset - King's Gnaton, yang berjarak tujuh mil dari stasiun kereta api dan sama sekali tidak tersentuh oleh peradaban. .

Detektif Amerika memiliki latar belakang alam yang berbeda. Di sana, kenyataan menghadirkan pemandangan yang berbeda. Dari kisah Earl S. Gardner, pembaca belajar tentang manipulasi kekuatan pers, lingkungan kota-kota besar di Amerika, pesawat terbang sebagai alat transportasi umum di dalam negeri, dan prosedur proses peradilan.

"Apakah kamu sudah menemukan Patton? - Tanya Mason.

Ya, kami telah menemukannya, dan kami cukup yakin dia ada di apartemennya. Kami punya cukup banyak obat bius dalam bisnis yang dijalankannya, mungkin cukup untuk membuat seolah-olah kami bisa memulai kejahatan. penuntutan. Dia tinggal di Apartemen Holliday di Maple Avenue, nomor 3508. Dia punya apartemen 302.

Aku sudah mencari tempatnya. Ini adalah rumah apartemen yang berpura-pura memiliki layanan hotel, tetapi tidak memiliki banyak layanan. Ada lift otomatis dan meja di lobi. Kadang-kadang ada seseorang yang bertugas di meja, tapi tidak terlalu sering. Saya rasa kita tidak akan kesulitan untuk tiba di sana tanpa pemberitahuan terlebih dahulu. Kita bisa memberinya gelar ketiga, dan kita mungkin bisa mendapatkan pengakuan darinya" .

Meskipun demikian, pahlawan Gardner yang terkenal, pengacara detektif Perry Mason, tidak menjadi model detektif Amerika. Citranya benar-benar berbeda - dia lebih seperti seorang sheriff, dalam perilaku, gerak tubuh, metode penyelidikan, dan petualangannya, orang dapat merasakan bahwa hukum utamanya masih berupa keunggulan fisik atau senjata. Baik argumentasi intelektual maupun refleksi psikologis tidak cocok untuknya. Dia dicirikan oleh kepercayaan diri, berdasarkan pelatihan fisik yang sangat baik dan pistol yang terisi, keringkasan, kekerasan dan sikap dingin yang monoton, ketekunan, kesiapan waspada untuk tindakan tegas. Sambungan langsung dari sini mengarah ke pahlawan detektif Amerika tahun dua puluhan dan tiga puluhan, yang mengenakan jaket jalanan biasa alih-alih tuksedo, dan menukar cerutu harum “detektif pria” Inggris dengan rokok atau tembakau kental. Karena warisan “wild west” telah diserap oleh fenomena sosial baru, romansa gangster Amerika di tahun dua puluhan, dan laju kehidupan yang energik. Singkatnya, detektif Amerika yang paling khas adalah Dashiell Hammett. Di antara para pengikutnya, sang detektif master menjadi semakin cacat, terdistorsi, dan menjadi kasar dan kejam. Gambaran kehidupan kriminal Amerika tercermin secara akurat dari dalam.

"Ini adalah restoran gabungan. Dijalankan oleh Joplin Tin Star, mantan penjaga brankas yang menyimpan uangnya di tempat itu. Larangan membuat motel menguntungkan. Sekarang dia menghasilkan lebih banyak uang dibandingkan saat dia mengosongkan mesin kasir. Restoran itu hanyalah sebuah kedok . "White Shack "Ini adalah titik transshipment alkohol, yang kemudian menyebar melalui Halfmoon Bay ke seluruh negeri, Joplin mendapat untung besar dari ini" .

Di Inggris, genre ini secara nyata mencerminkan persepsi kehidupan kelas menengah dan atas. Hal ini juga terlihat dari lingkungan sosial tradisional cerita detektif Inggris - dunia anggun yang terletak pada jarak yang aman dari orang-orang kecil, dari jalanan, penjahat profesional, penjahat asing, tempat aksi biasa, objek, peristiwa. Investigasi Sherlock Holmes sering kali melibatkan orang dan objek yang berasal dari lokasi eksotik. Australia, Amerika Selatan, Eropa Latin dan Slavia, Norwegia, Swiss, Amerika Utara, India - di mata warga negara kepulauan, semua ini adalah dunia yang jauh dan menarik.

"Dari waktu ke waktu aku mendengar cerita yang samar-samar mengenai perbuatannya: tentang pemanggilannya ke Odessa dalam kasus pembunuhan Trepoff, tentang penyelesaiannya atas tragedi tunggal Atkinson bersaudara di Trincomalee, dan akhirnya tentang misi yang dia emban. dicapai dengan sangat hati-hati dan sukses untuk keluarga penguasa Belanda" .

Kisah-kisah Dorothy Sayers menampilkan pria-pria muda yang terhormat, sopan, berpendidikan baik, dan wanita-wanita muda yang berpipi kemerahan. Rombongan tamu yang diundang ke akhir pekan selalu berganti pakaian untuk makan siang, makan malam, berjalan-jalan, atau melakukan penyelidikan atas hilangnya belati. Mereka dengan ketat menjalankan waktu makan bahkan jika pemilik rumah terbaring ditusuk atau dicekik di kamarnya. “Tentu saja tidak pernah ada pembunuhan di kafetaria. Jam malam tidak dimaksudkan untuk cinta, tetapi - sesuai dengan kode kesopanan genre - untuk tidur atau pembunuhan."

“Charles sayang,” kata pemuda berlensa, “tidak ada gunanya bagi orang-orang, terutama dokter, untuk terus-terusan “memikirkan”. Mereka bisa mendapat masalah besar. Dalam kasus Prita, saya mempertimbangkan Dr. Paterson melakukan semua yang dia bisa lakukan dengan menolak sertifikat untuk Ny. Taylor dan mengirimkan surat yang tidak biasa meresahkan itu ke petugas pendaftaran. Dia tidak bisa menahan diri untuk bersikap bodoh. Jika saja ada pemeriksaan terhadap Ny. Taylor, Prita mungkin akan melakukannya .telah ketakutan dan meninggalkan istrinya sendirian. Lagi pula, Paterson tidak punya bukti nyata. Dan seandainya dia salah besar!

Kelemahan dari pendekatan ini adalah penggambaran pelayan. Sopir, bujang, pembantu, pembantu, juru masak, tukang kebun, pelayan - semuanya adalah tokoh komik atau karakter yang meragukan. Agatha Christie membuat mereka berbicara dalam bahasa gaul, sehingga menekankan keprimitifan mereka. Untuk beberapa alasan, pengemudi secara tradisional digambarkan sebagai yang paling tidak ramah. Pendekatan ini terlihat jelas di Inggris, dimana arogansi kelas atas dan menengah sangat terasa terhadap banyaknya pembantu rumah tangga saat itu.

“Sebaliknya dia bertanya seperti apa Zarida yang misterius itu. Nyonya Prita masuk dengan penuh semangat setelah menjelaskannya.

Rambut hitam dengan kenop melingkar di telinganya - matanya setengah tertutup - pinggiran hitam besar di sekelilingnya - dia mengenakan kerudung hitam di mulut dan dagunya - dan dia berbicara dengan suara seperti nyanyian dengan aksen asing yang mencolok - Spanyol, aku memikirkan -

Malah semua saham biasa di jual,- kata George riang" .

“Isyarat yang sangat keji! Mereka curiga saya merampok Nyonya! Semua orang tahu bahwa polisi itu sangat bodoh!

“Orang Belgia,” Poirot mengoreksinya, dan Celestine sama sekali tidak memperhatikannya.

- Tuan tidak boleh tetap acuh tak acuh ketika kebohongan mengerikan seperti itu dilontarkan terhadapnya. Mengapa tidak ada yang memperhatikan pembantunya? Kenapa dia harus menderita karena gadis kurang ajar berpipi merah ini, tidak diragukan lagi terlahir sebagai pencuri. Dia tahu sejak awal bahwa ini adalah orang yang tidak jujur! Dia mengawasinya sepanjang waktu. Mengapa polisi idiot itu tidak mencari pencurinya! Dia tidak akan terkejut sama sekali jika mutiara Nyonya ditemukan pada gadis jahat itu!”

Oleh karena itu, betapapun besarnya imajinasi pengarang cerita detektif, ketika menciptakan alur karyanya, ia membangunnya di atas landasan yang kokoh dari realitas di sekitarnya, yang mencerminkan semangat dan suasana zamannya.

2.2 Detektif anak-anak

Berbicara tentang genre detektif, tidak ada salahnya untuk menyebut fenomena cerita detektif anak-anak. Genre ini diyakini muncul di buku anak-anak pada awal abad ke-20 setelah ketertarikan umum pada cerita tentang detektif terkenal. Namun, pada tahun 1896, cerita Mark Twain "Tom Sawyer the Detective" diterbitkan, di mana sebuah kejahatan yang membingungkan semua orang dewasa diselesaikan oleh anak laki-laki terkenal di dunia. Pada tahun 1928, sebuah cerita untuk anak-anak karya penulis Jerman Erich Köstner berjudul “Emil dan Para Detektif” muncul. Yang juga patut diperhatikan adalah kisah penulis Swedia Astrid Lindgren tentang “detektif terkenal Kalle Blomkvist”. Di Rusia, karya detektif pertama untuk anak-anak adalah novel “Dirk” karya Anatoly Naumovich Rybakov.

Kemungkinan besar, karya-karya inilah yang menjadi cikal bakal desain cerita detektif anak-anak genre terpisah. Salah satu orang pertama yang bekerja dalam genre ini adalah penulis Inggris Enid Mary Blyton, penulis seri 15 buku paling terkenal “The Five Find-Outers”. Buku-buku dalam seri ini diterbitkan dari tahun 1941 hingga 1960. Selama tahun-tahun yang sama, banyak penulis lain muncul di AS dan Eropa Barat, menulis cerita detektif untuk anak-anak secara berseri. Sejak akhir tahun sembilan puluhan, genre ini telah berkembang di Rusia, sehingga memunculkan penulis dan pahlawannya sendiri.

Tidak peduli di negara mana karya-karya tersebut ditulis, kami menemukan banyak kesamaan di dalamnya. Di hampir semua buku, aksi terjadi di kota dan negara nyata; nama jalan dan landmark bukanlah fiktif. Dalam buku Enid Blyton, aksi terjadi di kota fiksi Peterswood, namun semua kota dan wilayah di sekitarnya adalah nyata. Wilmer Green, Farring, dan banyak kota lainnya, termasuk London, tidak hanya dapat ditemukan di halaman buku, tetapi juga di peta Inggris Raya.

"Jadi sekarang Pip, Daisy, dan aku akan naik sepeda ke Wilmer Green," kata Larry. “Jaraknya hanya sekitar lima mil. Setidaknya, kita minum teh dulu lalu berangkat” .

“Fatty harus pergi mengambil sepedanya, begitu pula Bets dan Pip. Yang membuatnya senang adalah Bets diizinkan datang, karena jarak Farring tidak terlalu jauh.anak-anakberkudamatiriang" .

Tokoh utama tidak pernah bertindak sendiri; selalu ada sekelompok teman, saudara laki-laki atau perempuan. Hal ini terlihat bahkan dari nama-nama rangkaian cerita detektif anak-anak: “The Five Find-Outers” oleh penulis Inggris Enid Blyton, “Company with Bolshaya Spasskaya” oleh penulis Rusia A. Ivanov, A. Ustinova, “The Hardy Boys ” oleh penulis Amerika Franklin Dixon.

Penting juga untuk memiliki teman yang merupakan petugas polisi atau kerabat yang bekerja di bidang penegakan hukum. Pahlawan cerita detektif anak-anak sangat jarang menghadapi pembunuhan. Jika dalam cerita detektif “dewasa” hal ini merupakan aturan genre yang paling banyak dipatuhi, maka dalam cerita detektif untuk anak-anak, judul paling sering muncul di judul. "Misteri Pondok yang Terbakar", "Misteri Kucing yang Menghilang", "Misteri Ruang Rahasia", "Misteri Surat-Surat Pendendam", "Misteri Kalung yang Hilang", "Misteri Surat-surat yang Hilang". Hidden House" adalah judul buku karya penulis Enid Blyton yang telah disebutkan. Bandingkan dengan judul novel dan cerita, misalnya karya Agatha Christie - “Murder on the Links”, “The Murder of Roger Ackroyd”, “The Murder at the Vicarage”, “Murder on the Orient Express”, “Murder in the Orient Express”, “Murder in Mesopotamia”, “ Pembunuhan di Kandang”, “Pembunuhan itu Mudah”, “Dan Pembunuhan Diumumkan” - dan ini bukan daftar lengkap, kami dapat dengan yakin mengatakan bahwa cerita detektif anak-anak juga bersifat psikologis. Seserius apa pun penyelidikannya, selalu disajikan dalam bentuk permainan, oleh karena itu penulis harus memperhatikan beberapa batasan dalam pemilihan plot, karena konfrontasi anak-anak dan remaja dengan pembunuhan secara langsung di kehidupan nyata tidak bisa disebut a permainan.

Cerita detektif anak memberikan kesempatan kepada orang dewasa untuk berbicara dalam bahasa yang sama dengan remaja, memungkinkan mereka untuk terlibat dalam dunia membaca dan petualangan, serta menanamkan nilai-nilai moral yang diperlukan untuk berkembangnya kepribadian yang harmonis. Kadang-kadang bisa mengajarkan, mungkin, lebih dari sekedar buku serius yang ditulis oleh penulis terkenal. Persahabatan yang kuat, kemampuan bekerja dalam tim, pertarungan antara yang baik dan yang jahat - inilah nilai-nilai utama cerita detektif yang ditulis tentang anak-anak dan untuk anak-anak.

2.3 Cerita detektif ironis sebagai jenis genre khusus

Mustahil membayangkan gambaran modern genre detektif tanpa cerita detektif yang ironis, mungkin jenis sastra yang paling tersebar luas di kalangan pembaca saat ini. Sebagai genre independen, cerita detektif ironis akhirnya terbentuk hanya pada abad ke-20, namun segera mendapatkan popularitas yang luar biasa. Kemungkinan besar, dasar lahirnya subgenre dalam sastra adalah parodi pertama cerita detektif klasik. Di antara penulis sastra semacam ini, kita dapat menemukan karya klasik yang diakui - Mark Twain, O. Henry, James Barry. Genre detektif parodi masih populer hingga saat ini. Salah satu contoh yang paling mencolok adalah karya “Sherlock Holmes and All-All-All” oleh penulis Rusia Sergei Ulyev, yang diterbitkan dengan nama samaran Jack Kent. Parodi “Ten Little Indians” oleh Agatha Christie, yang mengumpulkan sepuluh detektif terkenal di sebuah pulau di sebuah kastil. Ironisnya, gambar-gambar yang digambarkan secara aneh dan semua ini didasarkan pada cerita detektif klasik Inggris.

“Ah,” desah Miss Marple sambil melamun, “Kastil tua, tembok-tembok dingin, dan rawa-rawa, rawa-rawa yang jaraknya ratusan mil... Sungguh latar belakang yang luar biasa untuk sebuah pembunuhan!

- Oh, Miss Marple, sungguh menarik ketika seseorang terus-menerus dibunuh! - seru Della Street sambil menekankan tangannya ke dada.

“Tentu saja,” kata Sherlock Holmes. - Kecuali mereka membunuhmu.

“Tapi permisi,” sela Juve sambil melambaikan tangannya di depan hidung, “Miss Marple mungkin tidak berbicara tentang pembunuhan!”

“Itu tidak mungkin,” kata Goodwin. “Saya curiga kepalanya penuh dengan pembunuhan.”

“Sayangnya, Anda benar, Tuan,” desah Poirot. - Oh, keinginan kami akan seni yang hebat..." .

Namun, kita tidak bisa mengatakan bahwa sebelum munculnya karya-karya tersebut, para penggemar genre detektif belum mengenal fenomena ironi. Sebaliknya, di hampir setiap penulis, pembaca menemukan manifestasinya sampai tingkat tertentu. Pendekatan yang ironis terhadap suatu hal, sarkasme dalam dialog atau deskripsi, bahkan sikap ironis pengarang sendiri terhadap tokoh utama.

Dalam cerita detektif klasik Prancis, ironi hampir tidak diungkapkan. Mungkin ini dijelaskan oleh fakta bahwa sebagian besar pahlawan detektif adalah perwakilan resmi hukum - Komisaris Juve dan Maigret, agen detektif polisi Lecoq. Para penulis novel detektif berbahasa Inggris tidak terlalu bias dalam hal ini - mereka dengan mudah menggambarkan polisi dalam sudut pandang yang tidak menguntungkan, mengolok-olok klien, korban, atau detektif. Dalam cerita detektif Amerika, ironi terlihat jelas, paling sering diwujudkan dalam deskripsi jalannya penyelidikan dan dialog. Setiap karya Rex Stout dipenuhi dengan komentar pedas atau julukan sarkastik, yang bisa jadi milik karakter utama, Nero Wolfe atau asistennya Archie Goodwin, atau pahlawan lain dalam karya tersebut, meskipun ini adalah satu-satunya komentarnya.

"Saya tidak keberatan ketika Nero Wolfe mengirim saya [Archie Goodwin] ke sana. Aku sudah menduga hal ini. Setelah publikasi yang dibuat oleh surat kabar hari Minggu tentang pameran tersebut, jelas bahwa seseorang di keluarga kami harus pergi dan melihat anggrek ini. Dan karena Fritz Brenner tidak dapat dipisahkan dari dapur begitu lama, dan Wolf sendiri, seperti yang Anda tahu, paling cocok dengan julukan "Benda Stasioner", seperti benda-benda yang dibicarakan dalam buku teks fisika, sepertinya pilihannya akan tepat. menimpaku. aku terpilih" .

Para penulis cerita detektif klasik Inggris, meskipun tidak melampaui aturan dan kanon gaya, tetap menggunakan ironi dalam berbagai manifestasinya. Dalam cerita klasik terkenal Arthur Conan Doyle, anehnya pembaca merasakan sikap ironis pengarang terhadap pahlawannya. Doyle sendiri tidak pernah mementingkan pekerjaan detektifnya seperti halnya pengagum Holmes. Mengingat ceritanya sebagai semacam hiburan, ia tidak menganggap perlu untuk sangat menghormati detektif terkenal itu, yang juga dirasakan dalam karya-karyanya selanjutnya. Karena gambaran Holmes sudah cukup jelas sejak awal, penulis tidak dapat “menghancurkannya” nanti. Sherlock Holmes sangat menyadari semua fenomena dan hal-hal yang dapat berguna dalam menyelidiki kejahatan, setiap hal kecil dipelajari dengan cermat. Ketika karyawan Scotland Yard atau rekan Watson berdebat apakah perlu memberikan begitu banyak perhatian pada bukti ini atau itu, ternyata detektif terkenal tersebut memiliki pengetahuan luas tentang subjek ini dan bahkan menjadi penulis sejumlah artikel, monograf atau manual. Dia menulis artikel tentang jenis-jenis enkripsi (cerita “The Dancing Men”), sebuah buku tentang praktik pembiakan lebah (“The Second Spot”), sebuah karya berjudul “Identifikasi varietas tembakau dengan abu” (“The Sign of Empat”), serta sejumlah artikel tentang jejak kaki dan ban, tentang pengaruh profesi terhadap bentuk tangan dan masih banyak lagi. Terkadang penulis membiarkan dirinya mengungkapkan ironi terhadap Holmes dengan memasukkannya ke dalam pernyataan karakter:

“Mungkin Anda bisa menjelaskan apa yang Anda bicarakan.

Klien saya menyeringai nakal. - Aku mengira kamu tahu segalanya tanpa diberitahu, - katanya" .

Kita juga dapat melihat kesamaan penggunaan teknik ini dalam rangkaian karya Agatha Christie tentang Miss Marple dan Gilbert Chesterton dalam cerita tentang Pastor Brown. Ceritanya sendiri, dalam gaya naratifnya, mematuhi aturan genre detektif, tetapi penulisnya memberikan komentar ironis di mulut karakter utama dan, paling sering, di akhir karya. Ucapan terakhir dengan subteks tertentu sering kali mewakili kesimpulan atau gagasan artistik utama dari keseluruhan karya.

“Hakim bersandar di kursinya dengan kemewahan yang sulit untuk memisahkan sinisme dan kekaguman. “Dan bisakah Anda memberi tahu kami alasannya,” tanyanya, “Anda harus mengetahui sosok Anda sendiri di kaca mata, ketika bukankah dua pria terhormat itu?"

Pastor Brown mengedipkan mata lebih menyakitkan dari sebelumnya; lalu dia tergagap: "Sungguh, Tuanku, saya tidak tahu kecuali karena saya jarang melihatnya".

"Mengapa kamu berkata," menyebut dirinya si tukang kebun, "Bibi Jane?" tanya Raymond penasaran.

"Yah, dia tidak mungkin benar-benar tukang kebun, bukan?" kata Miss Marple. "Tukang kebun tidak bekerja pada hari Whit Monday. Semua orang tahu itu." Dia tersenyum dan melipat rajutannya. 'Fakta kecil itulah yang membuat saya mendapatkan aroma yang tepat,' katanya. Dia memandang ke arah Raymond. “Kalau kamu sudah berumah tangga sayang, dan punya taman sendiri, kamu pasti tahu hal-hal kecil ini” .

Selanjutnya, seperti disebutkan di atas, semua maksud dan sindiran ironis dalam cerita detektif klasik ini terbentuk menjadi genre tersendiri, yang menjadi sangat populer di hampir setiap negara. Fakta menariknya adalah di Rusia mayoritas penulis yang menulis genre detektif ironis adalah perempuan; di Inggris, nama Georgette Heyer ada dalam daftar pendiri tren ini, sedangkan di Prancis tidak ada cerita detektif ironis yang ditulis oleh seorang detektif ironis. wanita.

Para peneliti dan ahli teori genre ini percaya bahwa cerita detektif yang ironis adalah fenomena sastra massa dan tidak dapat diklasifikasikan sebagai karya serius, dan dalam beberapa hal mereka benar. Dalam karya bergenre ini, fungsi hiburan diutamakan. Humor yang halus, dialog yang “ringan” dan karakter utama yang tidak biasa memungkinkan Anda untuk melarikan diri dari kenyataan untuk sementara waktu, tanpa menggali apa yang ingin disampaikan oleh penulis dan seberapa dalam psikologis gambarannya. Kemudian, menurut saya, muncullah fungsi kognitif - semakin banyak informasi dalam hidup yang dapat diperoleh dari cerita detektif, dan semakin beragam informasi tersebut, semakin berharga karya itu sendiri. Dalam hal ini, cerita detektif ironis modern lebih unggul daripada cerita klasik, karena tokoh utamanya adalah orang-orang biasa yang tidak terkait dengan pekerjaan perwakilan resmi hukum. Dan terakhir, fungsi ketiga adalah moral. Penggambaran kejahatan, kekerasan, pertumpahan darah otomatis menghilangkan hak pengarang atas gelar tinggi penulis. Sayangnya, adegan seperti itu tidak jarang terjadi dalam cerita detektif modern. Namun perpaduan harmonis ketiga fungsi tersebut melahirkan sebuah karya tingkat tinggi, yang tidak bisa disebut sekadar bacaan menghibur yang ditujukan untuk pembaca massal. Jika kita berbicara tentang cerita detektif ironis berbahasa Inggris modern, kita dapat memilih beberapa penulis yang berhasil menciptakan karya seperti itu. Ini adalah penulis Inggris Stephen Fry dan Hugh Laurie dan rekan mereka dari Amerika Lawrence Block. Karya-karya para penulis ini dibedakan berdasarkan perwujudan semua fungsi, dikalikan dengan gaya humor. Selain itu, meskipun mentalitas penulisnya berbeda, buku mereka memiliki banyak kesamaan:

1) setiap novel didasarkan pada alur cerita detektif, dibangun menurut skema tertentu, yang bertujuan untuk menciptakan efek komik;

2) pahlawan yang tidak beruntung, sebagai suatu peraturan, menemukan diri mereka berada di lingkungan asing yang tidak biasa dan dipaksa untuk bertindak di dunia yang sama sekali tidak dapat mereka pahami;

3) absurditas situasi, ketidakcocokan karakter utama dengan keadaan di mana mereka harus bertindak secara kebetulan, menimbulkan banyak kesalahpahaman dan adegan lucu; teks disajikan dalam bentuk monolog panjang tokoh utama, yang seolah-olah sedang berbincang dengan pembaca, menceritakan petualangannya, mengutip pendapat-pendapat lucu teman-temannya, seringkali menyela alur cerita untuk berspekulasi tentang kehidupan, tertawa bersama pembaca atas absurditas berbagai situasi; meratapi nasib menyedihkan orang-orang yang hidup di dunia yang tidak terorganisir dengan baik;

4) judul buku yang fasih, dibangun berdasarkan model tertentu dan didasarkan pada permainan bahasa;

5) semua novel pasti mempunyai akhir yang bahagia.

Dengan demikian, dengan memperhatikan hal-hal di atas, kita dapat menyimpulkan bahwa genre cerita detektif yang ironis dan parodi muncul berkat aturan dan kanon cerita detektif klasik. Justru kerangka di mana genre klasik mencoba menyesuaikan karya merekalah yang memunculkan keinginan untuk “membebaskan” novel dan cerita detektif, menjadikannya lebih mudah diakses oleh sebagian besar pembaca.

2.4 Penerapan aturan dalam berbagai jenis cerita detektif.

Seperti yang telah disebutkan di bab pertama karya ini, genre detektif memiliki seperangkat aturan dan aturan yang berbeda, namun tidak semuanya diterapkan dalam karya. Sebagai contoh yang jelas, kami telah menyusun tabel dengan berbagai jenis cerita detektif untuk menunjukkan ada atau tidaknya satu atau beberapa aturan genre di dalamnya. Sebagai perbandingan, kami mengambil jenis cerita detektif seperti bahasa Inggris klasik, ironis, anak-anak, dan Amerika "keren", karena menurut pendapat kami, jenis cerita ini lebih mencerminkan keragaman genre dan, dalam beberapa hal, bahkan bertentangan satu sama lain.

Tabel 1 - Penerapan aturan genre dalam berbagai jenis karya detektif

Tipe detektif/nomor aturan
Bahasa Inggris Klasik
Ironis
Orang Amerika yang "keren".

1) Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan semua jejak yang memberatkan dengan jelas dan akurat.

2) Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut. Seperti terlihat dari tabel, dua aturan pertama diterapkan sepenuhnya di setiap jenis cerita detektif, sehingga bisa disebut mendasar untuk setiap karya genre ini.

3) Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan. Aturan ini tidak hanya berlaku untuk genre cerita detektif Amerika yang “keren”, tetapi juga yang ironis. Sebagai contoh, kita dapat mencontohkan karya D. Hammett; salah satu kumpulan cerita berjudul “The Murders of Dashiell Hammett”. Mungkin kode cerita detektif Amerika yang sering disamakan dengan film aksi tidak memungkinkan penulis meninggalkan tema paling umum dalam novel detektif. Karena cerita detektif yang ironis termasuk dalam bentuk sastra massal, penulis menggunakan segala cara untuk menarik perhatian pembaca lebih lama. DI DALAM dunia modern Kejahatan yang paling menarik dan mengasyikkan bagi seorang pecinta detektif adalah pembunuhan. Dalam cerita detektif klasik, penulis lebih setia aturan ini. Setelah mempelajari semua karya Conan Doyle tentang Sherlock Holmes, kami menemukan bahwa dari lima puluh enam cerita pendek dan empat novel, hanya dua puluh satu karya yang menggambarkan pembunuhan, sedangkan sisanya didistribusikan secara merata di antara kejahatan seperti penipuan, pencurian dan perampokan, pemalsuan. dan niat kriminal. Dalam cerita detektif anak-anak, dari judulnya sendiri sudah jelas bahwa masih terlalu dini untuk melibatkan pembaca muda dalam bidang dunia detektif ini, oleh karena itu pelanggaran paling berat dalam cerita detektif semacam itu hanyalah penculikan, bukan perampasan nyawa. .

4) Hanya ada satu detektif dalam sebuah cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus. Dari tabel yang diusulkan terlihat jelas bahwa penulis cerita detektif untuk orang dewasa mematuhi undang-undang ini. Dalam cerita detektif anak, penyelidikan paling sering dilakukan oleh sekelompok teman yang terdiri dari minimal 3-4 orang. Apalagi setiap hero memiliki ciri khas dan ciri khasnya masing-masing. Dan semuanya bersama-sama memungkinkan sekelompok anak-anak mengungkap rencana kriminal para penipu, yang tidak selalu dapat diatasi oleh orang dewasa. Misalnya, mari kita lihat judul rangkaian cerita detektif anak-anak terkenal: “The Five Find-Outers” oleh penulis Inggris Enid Blyton, “Company with Bolshaya Spasskaya” oleh penulis Rusia A. Ivanov, A. Ustinova, “The Hardy Boys” oleh penulis Amerika Franklin Dixon.

5) Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif. Dalam cerita detektif klasik, aturan ini tidak selalu dipatuhi. Kisah Conan Doyle “The Five Pips of an Orange” yang telah disebutkan menggambarkan aktivitas Ku Klux Klan, dan juga dalam cerita “A Study in Scarlet” dan “The Valley of Terror” pembaca menemukan deskripsi tindakan dari Organisasi Masonik. Dalam cerita detektif anak-anak, detektif muda mungkin saja menghadapi aktivitas geng atau kelompok kriminal.

6) Penjahat haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca. Aturan ini hanya berlaku untuk cerita detektif klasik. Yang paling banyak contoh cemerlang karya Agatha Christie dari serial Miss Marple. Namun, aturan bagian kedua, mengenai ketidakmampuan mengikuti alur pemikiran penjahat, diterapkan di semua jenis cerita detektif.

7) Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata. Hukum genre ini sekali lagi hanya merupakan ciri khas contoh cerita detektif klasik, karena itulah ciri khasnya. Dalam cerita detektif klasik terdapat pasangan yang secara konvensional disebut “Holmes-Watson”; di tipe lain, aturan ini tidak dapat diterapkan.

Dengan demikian, setelah membandingkan hasil yang diperoleh dari kajian jenis-jenis cerita detektif yang disebutkan, kami sampai pada kesimpulan bahwa genre detektif dalam sastra masih merupakan genre yang berkembang dan berubah, tetapi tetap mempertahankan ciri dan ciri contoh klasik dan beberapa kanon. .

Kesimpulan

Karya ini dikhususkan untuk mempertimbangkan ciri-ciri genre detektif dalam sastra berbahasa Inggris dengan menggunakan contoh karya penulis Inggris dan Amerika.

Untuk mencapai tujuan ini, dalam bab pertama penelitian kami, kami membahas sejarah rinci genre ini dan perkembangannya dari awal hingga saat ini. Bab kedua menyajikan hasil kajian cerita detektif berbahasa Inggris untuk mengidentifikasi ciri-ciri genre di dalamnya. Kriteria utama dalam memilih karya untuk penelitian kami adalah aturan dan kanon genre yang dikembangkan oleh Stephen Van Dyne dan Ronald Knox. Implementasi langsungnya dalam karya disajikan dalam salah satu paragraf dalam bentuk tabel.

Kami menganalisis lebih dari seratus cerita detektif, novel, dan cerita pendek karya penulis berbahasa Inggris untuk menyajikan gambaran paling akurat tentang penerapan fitur genre di dalamnya.

Selama penelitian kami, kami sampai pada kesimpulan bahwa unsur perbedaan nasional juga memanifestasikan dirinya dalam literatur detektif, oleh karena itu, setiap ciri genre adalah Amerika dan penulis bahasa Inggris disajikan secara berbeda. Dalam karya ini lebih banyak perhatian diberikan pada ciri-ciri seperti implementasi citra pasangan detektif - detektif - rekannya, ekspresi intrik dan ironi dalam cerita detektif, dan kekhasan struktur dua lantai cerita detektif. bekerja. Kami juga memeriksa secara terpisah jenis cerita detektif khusus - cerita detektif anak-anak dan cerita ironis - dan menyoroti ciri-cirinya.

Analisis komparatif karya detektif Amerika dan Inggris memungkinkan untuk menunjukkan dengan jelas bahwa kode novel detektif Inggris adalah yang terkaya dan paling tertutup. Detektif Amerika mempunyai rencana yang lebih lemah. Saat ini, novel detektif dapat dianggap sebagai industri sastra yang berkembang pesat. Alasan kesuksesan dan popularitas genre detektif adalah karena pembaca dalam cerita detektif mencari tidak hanya penguatan gagasan tentang struktur rasional dunia di sekitarnya, tetapi juga pengalaman rasa tidak amannya di dalamnya.

Oleh karena itu, dalam pekerjaan kami, kami mencoba untuk mengkaji secara lebih mendalam ciri-ciri cerita detektif berbahasa Inggris, sekaligus mengkaji karya-karya penulis Inggris dan Amerika, untuk menyoroti ciri-ciri dan perbedaan yang serupa, dan juga untuk mengidentifikasi penerapan aturan-aturan detektif. genre dalam berbagai jenisnya.

Daftar literatur bekas

1 Sastra detektif // Unicyclopedia. - Mode akses: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. Sejarah sastra asing abad ke-18: buku teks / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Sekolah Tinggi, 2001. - 335 hal.

3 Sayers, D. Kata Pengantar antologi detektif / D. Sayers // Cara membuat cerita detektif. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 hal.

4 Van Dyne, S.S. Dua puluh aturan menulis novel detektif / S.S. Van Dyne // Cara membuat cerita detektif. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 hal.

5 "Ruang terkunci" dan kejahatan mustahil lainnya. - Mode akses: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Introduction.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Perpustakaan Alexandrite. - Mode akses: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Ensiklopedia Pembaca "Clubook". - Mode akses: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/kembridzh_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Ensiklopedia "RuData.ru". - Mode akses: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LL._D.%2C_F._R._S.% 2C_M._D.%2C_M._D._S._(buku).

9 Allen, G. Tidak hanya Holmes. Detektif zaman Conan Doyle (Antologi cerita detektif Victoria) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Mode akses: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G. K. Dalam pembelaan sastra detektif / G. K. Chesterton // Cara membuat cerita detektif. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 hal.

11 Keszthelyi, T. Antologi Detektif. Investigasi kasus detektif / T. Keszthelyi. - Budapest: Corvina, 1989. - 261 hal.

12 Tugusheva, M.P. Di bawah tanda empat / M.P. Tugushev. - M.: Buku, 1991. - 288 hal.

13 Markulan, Y. Detektif film asing / Y. Markulan. - L.: Seni, 1975. - 168 hal.

14 Kovalev, Yu.V. Edgar Allan Poe: Novelis dan penyair / Yu. - L.: Artis. Lit, 1984. - 296 hal.

15 Andzhaparidze, G. A. Kata Pengantar monografi Keszthelyi // Antologi Detektif. Investigasi kasus detektif. - Budapest: Corvina, 1989. - 261 hal.

16 Wawancara dengan Alain Robbe-Grillet // Cara membuat cerita detektif. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 hal.

17Van Dyne,S. S. Dua puluh aturan menulis cerita detektif; Knox, R. Sepuluh perintah dalam novel detektif // Cara membuat cerita detektif. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 hal.

18 Epshtein, M. N. Kamus ensiklopedis sastra / M. N. Epshtein-M.

19 Eckerman, P.P. Percakapan dengan Goethe / P.P. Eckerman. - M, 1981. - 215 hal.

20 Chesterton, G. K. Dalam Pembelaan Sastra Detektif / G. K. Chesterton. - Mode akses: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J. D. Kuliah di ruangan terkunci // Cara membuat cerita detektif. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 hal.

22 Volsky, N. N. Logika misterius. Detektif sebagai model pemikiran dialektis / N. N. Volsky. - Novosibirsk, 1996. - 216 hal.

23 Vulis, A.V. Puisi detektif / A.V. Vulis // “Dunia Baru”, - No. 1 1978. - Hal. 244-258

24Sayers, D. Novel detektif Inggris / D. Sayers // British Union Nick, - No. 38, 1944. - Mode akses: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0- 21.

25 Allen, W. Tradisi dan Mimpi / W. Allen - M.: Kemajuan, 1970. - 423 hal.

26 Snow, Charles P. Detektif Inggris / Gr. Hijau, D. Francis - M.: Pravda, 1983. - Hal.3-16.

27 Georges Simenon "Maigret dan Pencuri Malas". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout "Liga Manusia yang Ketakutan". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie "Kunjungan Orang Asing". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie "Pencurian di Grand Hotel". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie "Insiden Misterius di Styles." - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent "Sherlock Holmes dan semuanya." - Mode akses: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout "Anggrek Hitam". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett "Wanita Bermata Perak." - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Genre detektif dan sistem artistik romantis // Kekhususan nasional karya sastra asing abad ke-19 - ke-20 / O. Yu. - Ivanovo, 1994. - hlm.21-36.

36 Agatha Christie "Geranium Biru". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 Majalah Strand. - Mode akses: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Caweltу J.G. Petualangan, Misteri dan Romantis: Formula Cerita sebagai Seni dan Budaya Populer / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 hal.

39 Agatha Christie "Perselingkuhan Misterius di Styles". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle "Studi dengan warna merah tua". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle "Misteri Lembah Boscombe". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle "Petualangan Peter Hitam". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle "Petualangan Karbunkel Biru". -Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie "Raja Klub". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle "Petualangan Prajurit Pucat". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton "Pria di Jalan". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie "Batangan emas". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie "Keempat tersangka". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle "Petualangan Sarjana Mulia". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle "Skandal di Bohemia". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, "Kasus Anjing yang Melolong." - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, “Kasus Mata Palsu.” - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "Misteri pondok yang terbakar". - Mode akses: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton "Misteri kucing yang menghilang". - Mode akses: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle "Petualangan Lebah Tembaga". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle "Pria dengan bibir bengkok". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, “Kasus Kaki Keberuntungan.” - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers "Kematian yang tidak wajar". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie "Geranium biru". - Mode akses: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Unduh: Anda tidak memiliki akses untuk mengunduh file dari server kami.

YouTube ensiklopedis

1 / 5

✪ Pembunuhan Ganda (Dokumter Investigasi Pembunuhan) - Kisah Nyata

✪ Menguntit karena Cinta

✪ Pakar Forensik Selidiki 20 Investigasi TKP dari Film & TV | Kritik Teknik | KABEL

✪ Maskulinitas Fantastis dari Newt Scamander

✪ Menjadi Detektif Medis

Subtitle

Definisi

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Menurut penulis detektif terkenal Val McDermid, cerita detektif sebagai sebuah genre menjadi mungkin hanya dengan munculnya uji coba berdasarkan bukti.

Fitur genre

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya beberapa detail kecil yang mungkin disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

Beberapa tanda lagi dari cerita detektif klasik secara kolektif diberi nama oleh N. N. Volsky hiperdeterminisme dunia detektif(“dunia detektif jauh lebih teratur dibandingkan kehidupan di sekitar kita”):

• Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.
• Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakternya sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.
• Adanya aturan apriori dalam membangun sebuah plot, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Eremey Parnov menunjukkan ciri-ciri genre detektif klasik berikut ini:

Karya pertama bergenre detektif biasanya dianggap sebagai cerita Edgar Poe yang ditulis pada tahun 1840-an, namun unsur detektif telah digunakan oleh banyak penulis sebelumnya. Misalnya, dalam novel “The Adventures of Caleb Williams” karya William Godwin (-), salah satu tokoh sentralnya adalah seorang detektif amatir. “Catatan” karya E. Vidocq yang diterbitkan pada tahun 2007 juga mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan sastra detektif. Namun, Edgar Poe-lah yang menciptakan, menurut Eremey Parnov, Detektif Hebat pertama - detektif amatir Dupin dari cerita “Pembunuhan di Rue Morgue.” Dupin kemudian melahirkan Sherlock Holmes dan Pastor Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) dan Mr. Cuffe (Wilkie Collins). Edgar Poe-lah yang memperkenalkan ke dalam cerita detektif gagasan persaingan dalam menyelesaikan kejahatan antara detektif swasta dan polisi resmi, di mana detektif swasta, pada umumnya, lebih unggul.

Genre detektif menjadi populer di Inggris setelah dirilisnya novel W. Collins “The Woman in White” () dan “The Moonstone” (). Dalam novel “The Hand of Wilder” () dan “Checkmate” () karya penulis Irlandia S. Le Fanu, cerita detektif dipadukan dengan novel Gotik. Masa keemasan cerita detektif di Inggris diperkirakan pada tahun 30an - 70an. abad ke-20. Pada saat inilah novel detektif klasik karya Agatha Christie, F. Beading dan penulis lain yang mempengaruhi perkembangan genre secara keseluruhan diterbitkan.

Pendiri cerita detektif Perancis adalah E. Gaboriau, penulis serangkaian novel tentang detektif Lecoq. Stevenson meniru Gaboriau dalam cerita detektifnya (khususnya The Rajah's Diamond).

Dua Puluh Aturan Penulisan Misteri Stephen Van Dyne

Pada tahun 1928, penulis Inggris Willard Hattington, lebih dikenal dengan nama samarannya Stephen Van Dyne, menerbitkan seperangkat aturan sastranya, menyebutnya “20 Aturan untuk Menulis Misteri”:

1. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan.

2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.

3. Cinta itu dilarang. Ceritanya harus menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tetapi antara seorang detektif dan penjahat.

4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.

5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.

6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.

7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.

8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.

9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.

10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.

11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.

12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.

13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.

14. Cara melakukan pembunuhan dan teknik penyidikan harus masuk akal dan ilmiah.

15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.

16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk omong kosong sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, atau pewarnaan situasi dengan menggunakan sarana fiksi.

17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.

19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.

Dekade setelah diundangkannya ketentuan Konvensi Van Dyne akhirnya mendiskreditkan cerita detektif sebagai genre sastra. Bukan suatu kebetulan jika kita mengenal baik para detektif era sebelumnya dan setiap kali kita beralih ke pengalaman mereka. Namun kita hampir tidak bisa, tanpa melihat buku referensi, menyebutkan nama-nama tokoh dari marga “Dua Puluh Aturan”. Kisah detektif Barat modern berkembang meskipun Van Dyne menyangkal poin demi poin, mengatasi keterbatasan yang diakibatkan oleh dirinya sendiri. Namun satu paragraf (detektif tidak boleh menjadi penjahat!), tetap bertahan, meski beberapa kali dilanggar oleh pihak bioskop. Ini adalah larangan yang masuk akal, karena melindungi kekhususan cerita detektif, garis intinya... Dalam novel modern kita tidak akan melihat sedikit pun "Aturan"...

Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif:

I. Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

II. Tindakan kekuatan supernatural atau kekuatan dunia lain tidak termasuk dalam hal ini.

AKU AKU AKU. Penggunaan lebih dari satu ruang rahasia atau jalan rahasia tidak diperbolehkan.

IV. Penggunaan racun yang sampai sekarang tidak diketahui, serta perangkat yang memerlukan penjelasan ilmiah panjang di akhir buku, tidak dapat diterima.

V. Karya tidak boleh melibatkan orang Tionghoa.

VI. Seorang detektif tidak boleh ditolong kesempatan beruntung; dia juga tidak boleh dibimbing oleh intuisi yang tidak disadari tetapi benar.

VII. Seorang detektif tidak seharusnya menjadi penjahat.

VIII. Setelah menemukan petunjuk tertentu, detektif wajib segera menyampaikannya kepada pembaca untuk dipelajari.

IX. Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

X. Saudara kembar dan kembaran yang tidak dapat dibedakan secara umum tidak dapat muncul dalam sebuah novel kecuali pembacanya telah mempersiapkan diri dengan baik untuk hal ini.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup

Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Penyelidikan dilakukan oleh seseorang di TKP dengan bantuan pahlawan lainnya.

Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa pelakunya haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat tersebut. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang.

Contoh detektif tipe tertutup:

• Edgar Poe, “Pembunuhan di Rue Morgue.”
• Cyril Hare, Pembunuhan yang Sangat Inggris.
• Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express (dan hampir semuanya berhasil).
• Boris Akunin, “Leviathan” (ditandatangani oleh penulis sebagai “detektif hermetis”).
• Leonid Slovin, “Tambahan tiba di jalur kedua.”
• Gaston Leroux, “Misteri Ruang Kuning”.

Detektif psikologis

Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan dan merupakan persilangan genre dengan novel psikologis. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah studi tentang karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.

• Dickens, Charles, Misteri Edwin Drood.
• Agatha Christie, Pembunuhan Roger Ackroyd.
• Boileau - Narcejac, “Dia-Serigala”, “Dia Yang Bukan”, “Gerbang Laut”, “Menguraikan Hati”.
• Japrisot, Sebastien, “Seorang wanita berkacamata dan pistol di dalam mobil.”
• Calef, Noel, "Lift ke Perancah."
• Ball, John, “Malam yang Menyesakkan di Carolina.”

Detektif sejarah

Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.

• Eco, Umberto “Nama Mawar”
• Robert van Gulik, seri Hakim Dee
• Agatha Christie “Kematian Datang di Akhir”, “Lima Babi Kecil”
• John Dixon Carr “Pengantin Newgate”, “Iblis dalam Beludru”, “Kapten Pemotong Tenggorokan”
• Ellis Peters, seri Cadfael
• Anne Perry, serial Thomas Pitt, Biksu
• Boileau-Narcejac "Di Hutan Ajaib"
• Queen, Ellery "Naskah Dr. Watson yang Tidak Diketahui"
• Boris Akunin, proyek sastra “Petualangan Erast Fandorin”
• Leonid Yuzefovich, Proyek sastra tentang detektif Putilin
• Alexander Bushkov, Petualangan Alexei Bestuzhev
• Igor Moskvin, siklus investigasi Petersburg 1870-1883

Detektif yang ironis

Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya-karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan dan mengejek klise novel detektif.

• Agatha Christie, Mitra dalam Kejahatan
• Varshavsky, Ilya, “Perampokan akan terjadi pada tengah malam”
• Kaganov, Leonid, “Mayor Bogdamir menghemat uang”
• Kozachinsky, Alexander, “Van Hijau”
• Westlake, Donald, "Zamrud Terkutuklah" ( kerikil panas), "Bank yang Berdeguk"
• Ioanna Khmelevskaya (sebagian besar karya)
• Daria Dontsova (semua berfungsi)
• Yene Reite (semua berfungsi)

Detektif yang fantastis

Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut dapat terjadi di masa depan, alternatif masa kini atau masa lalu, atau di dunia yang sepenuhnya fiksi.

• Lem, Stanislav, “Investigasi”, “Penyelidikan”
• Russell, Eric Frank, "Pekerjaan Rutin", "Tawon"
• Holm-van-Zajchik, serial “Tidak ada orang jahat”
• Kir Bulychev, siklus “Polisi Antargalaksi” (“Intergpol”)
• Isaac Asimov, serial Lucky Starr - penjaga luar angkasa, Detektif Elijah Bailey dan robot Daniel Olivo
• Sergey Lukyanenko, Genom
• John Brunner, The Squares of the City (Bahasa Inggris: The Squares of the City; terjemahan Rusia -)
• The Strugatsky Brothers, Hotel “Di Pendaki Gunung yang Mati”
• Cook, Glenn, serangkaian cerita detektif fantasi tentang detektif Garrett
• Randall Garrett, serial detektif fantasi tentang detektif Lord Darcy
• Boris Akunin "Buku Anak-anak"
• Kluger, Daniel, serial detektif fantasi “Magical Matters”
• Edgar Alan Poe - Pembunuhan di Rue Kamar Mayat
• Harry Turtledove - Kasus Pembuangan Mantra Beracun

Detektif politik

Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Sering juga terjadi bahwa tokoh utama sendiri jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemui hambatan dalam penyelidikan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya karakter yang sepenuhnya positif, kecuali karakter utama. Genre ini jarang ditemukan dalam bentuknya yang murni, namun dapat menjadi bagian integral dari sebuah karya.

• Agatha Christie, Empat Besar
• Boris Akunin, “Penasihat Negara”
• Levashov, Victor, “Konspirasi Patriot”
• Adam Hall, "Memorandum Berlin" (Memorandum Quiller)
• Nikolai Svechin, “Perburuan Tsar”, “Iblis Dunia Bawah”

Detektif mata-mata

Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di masa perang maupun di masa damai di “front tak kasat mata”. Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

• Agatha Christie, Kucing di Antara Merpati, Pria Berjas Coklat, Jam-jam, Pertemuan Bagdad (dan sebagian besar karya).
• John Le Carré, Mata-Mata yang Datang dari Kedinginan
• John Boynton Priestley, Kegelapan Gretley (1942)
• James Grady, "Enam Hari Condor"
• Boris Akunin, “Gambit Turki”
• Dmitry Medvedev, “Itu dekat Rovno”
• Nikolay Daleky, “Praktik Sergei Rubtsov”

Sudah lama sejak kita terjun ke dalam jurang genre sastra yang tak ada harapan, belum menikmati monoton abu-abu, dan kemudian peluang bagus muncul - minggu ini saya menemukan klasifikasi menarik secara online cerita detektif, yang segera saya perkenalkan kepada Anda hari ini. Dan meskipun cerita detektif adalah salah satu genre yang paling tidak saya sukai, klasifikasi di bawah ini begitu elegan dan singkat sehingga ingin segera ditulis. Dan akan lebih bermanfaat lagi bagi pemula untuk mengetahuinya.

Izinkan saya mengingatkan Anda sekali lagi bahwa kita berbicara tentang cerita detektif klasik, yang plotnya dibangun di sekitar pembunuhan misterius, dan pendorong utama plot tersebut adalah pencarian dan identifikasi penjahat. Jadi…

Klasifikasi cerita detektif.

1. Detektif perapian.

Ini adalah jenis cerita detektif paling tradisional, di mana pembunuhan telah terjadi dan terdapat sejumlah kecil tersangka. Diketahui secara pasti salah satu tersangka adalah pembunuhnya. Detektif harus mengidentifikasi penjahatnya.

Contoh: banyak cerita karya Hoffmann dan E.A. Oleh.

2. Detektif perapian yang rumit.

Variasi dari skema sebelumnya, di mana pembunuhan misterius juga terjadi, lingkaran tersangka dibatasi, tetapi pembunuhnya ternyata adalah seseorang di luar dan biasanya sama sekali tidak terlihat (tukang kebun, pelayan, atau kepala pelayan). Singkatnya, karakter kecil yang bahkan tidak dapat kami pikirkan.

3. Bunuh diri.

Yang perkenalannya sama. Sepanjang cerita, sang detektif, yang mencurigai semua orang dan segalanya, mencari si pembunuh tanpa hasil, dan di akhir cerita, secara tak terduga ternyata korbannya bunuh diri, bunuh diri.

Contoh: Sepuluh Orang Indian Kecil karya Agatha Christie.

4. Pembunuhan geng.

Detektif, seperti biasa, telah menguraikan lingkaran tersangka dan mencoba mengidentifikasi penjahatnya. Namun pembunuh di antara para tersangka tidak hanya satu, karena semua orang membunuh korban melalui upaya bersama.

Contoh: "Pembunuhan di Orient Express" karya Agatha Christie.

5. Mayat hidup.

Telah terjadi pembunuhan. Semua orang mencari pelakunya, namun ternyata pembunuhan tersebut tidak pernah terjadi, dan korbannya masih hidup.

Contoh: "Kehidupan Sejati Sebastian Knight" karya Nabokov.

6. Detektif itu terbunuh.

Kejahatan tersebut dilakukan oleh penyidik ​​atau detektif itu sendiri. Mungkin karena alasan keadilan, atau mungkin karena dia seorang maniak. Ngomong-ngomong, itu melanggar perintah No. 7 yang terkenal.

Contoh: Agatha Christie “Perangkap Tikus”, “Tirai”.

7. Dibunuh oleh penulisnya.

Variasi pendahuluan praktis tidak berbeda dengan variasi yang disebutkan di atas, namun skema tersebut menyiratkan bahwa tokoh utama haruslah penulis cerita. Dan di final tiba-tiba ternyata dialah yang membunuh korban malang tersebut. Skema yang digunakan oleh Agatha Christie dalam The Murder of Roger Ackroyd ini awalnya menimbulkan kemarahan yang nyata di kalangan kritikus, karena... melanggar yang pertama dan utama 10 Perintah Detektif Ronald Knox: « Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi ia tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca." Namun, teknik ini kemudian disebut inovatif, dan novel tersebut diakui sebagai mahakarya sejati dari genre tersebut.

Contoh: A.P. Chekhov “Dalam Perburuan”, Agatha Christie “Pembunuhan Roger Ackroyd”.

Tambahan.

Sebagai bonus, saya akan memberikan tiga tambahan diagram asli, hanya digunakan beberapa kali, tetapi secara jelas memperluas klasifikasi di atas:

8. Semangat mistik.

Pengenalan ke dalam narasi kekuatan mistik irasional tertentu (roh pendendam), yang, dengan merasuki karakter, melakukan pembunuhan di tangan mereka. Dalam pemahaman saya, inovasi semacam itu membawa cerita ke dalam bidang cerita detektif yang fantastis (atau mistis).

Contoh: A. Sinyavsky “Lyubimov”.

9. Dibunuh oleh pembaca.

Mungkin skema yang paling rumit dan rumit dari semua skema yang mungkin terjadi, di mana penulis berusaha membangun narasi sehingga pada akhirnya pembaca akan terkejut saat mengetahui bahwa dialah yang melakukan kejahatan misterius tersebut.

Contoh: J. Priestley "Inspektur Ghoul", Kobo Abe "Hantu Di Antara Kita".

10. Detektif Dostoevsky.

Fenomena novel Dostoevsky " Kejahatan dan Hukuman", yang tidak diragukan lagi memiliki dasar detektif, terletak pada penghancuran skema detektif tradisional. Kita sudah mengetahui sebelumnya jawaban atas semua pertanyaan: siapa yang dibunuh, bagaimana dan kapan, nama pembunuh bahkan motifnya. Namun kemudian penulisnya membawa kita melewati labirin kesadaran dan pemahaman yang gelap dan belum pernah dilalui tentang konsekuensi dari apa yang telah dia lakukan. Dan ini adalah sesuatu yang sama sekali tidak biasa kita alami: kisah detektif yang paling sederhana berkembang menjadi drama filosofis dan psikologis yang kompleks. Secara keseluruhan, ini adalah ilustrasi yang bagus dari pepatah lama: “ di mana keadaan biasa-biasa saja berakhir, kejeniusan baru saja dimulai».

Itu saja untuk hari ini. Seperti biasa, saya menantikan tanggapan Anda di komentar. Sampai berjumpa lagi!