→ Fordítások és fordítók

Véletlenszerű részlet a szövegből: Rainer Maria Rilke. Levelek egy fiatal költőnek
... Valamikor (már most különösen in északi országokban, megbízható bizonyítékok beszélnek erről), egyszer egy nő és egy lány születik a világra, akiknek a nőiessége nemcsak a férfiasság ellentétét jelenti majd, hanem olyasmit is, ami már nem szorul semmiféle határra, semmi törődésre, hanem csak az életből és lény: nő - férfi. ... Teljes szöveg

Fordítások és fordítók

Mivel a H.K. Andersen művei azonnal nagy népszerűségre tettek szert Dániában és más országokban is, és széles körben lefordították őket dánról más nyelvekre. Valószínűleg nagyon kevés olyan nyelv van a világon, amelyre ne fordították volna le H.K. Andersen.

Oroszra Andersen néhány művét az író életében lefordították. Erről beszél a „The Tale of My Life” című önéletrajzában. Először is a legtöbb teljes kiadás Andersen oroszul, volt egy kiadvány A. és P. Hansentől 1894-ben. Itt, a Heavenly Art honlapján ez a kiadvány szinte teljes egészében bemutatásra kerül.

Különösen érdekes az rövid áttekintés Andersen fordításai e kiadás megjelenésekor. Ebben a kiadásban a következő címmel szerepelt: Bibliográfiai információk. Azóta több mint 100 év telt el, és természetesen nőtt a fordítások mennyisége és minősége. Érdekes megjegyezni, hogy bár Andersen számos művét már 1894-ben lefordították oroszra, Oroszországban gyakorlatilag csak a gyermekeknek szóló mesék szerzőjeként ismerik.

A szovjet időkben új mesefordításokat készítettek. Információkat gyűjtök ezekről a fordításokról és fordítókról, és hálás lennék, ha elküldené új információ- közzétesszük a honlapon.

• H.K. műveinek fordítása. Andersen oroszul, készítette: A.V. és P.G. Hansen egy klasszikus. Bár az általuk használt nevek egy része elavult - például Lizok-a-vershok, nem Thumbelina -, fordításukat a dán nyelv hangzásába, stílusába és lényegébe való mély betekintés jellemzi. Nemcsak a szövegeket fordították le, gondosan megőrizve az eredeti részletét, hanem dán nyelven is átadták a mesék minden varázsát, minden finomságát és árnyalatát. Itt az oldalon rengeteg anyagot gyűjtöttek össze erről a kiemelkedő családról - A.V. és P.G. Hansen.

• Andersent Jean Hersholt (1886-1956), Amerikába emigrált dán színész fordította angolra. Az Andersen angol nyelvű fordításait szabványnak tekintik, és a legjobbnak értékelik. Gene Hersholt rövid életrajza.

Vaszilij Petrovics

A szöveg egyik nyelvről a másikra történő fordításának folyamata sokrétű és kétértelmű, a benne foglalt számos összetevőhöz kapcsolódik, és ennek a folyamatnak a többdimenzióssága határozza meg a fordítással és annak jellemzőivel kapcsolatos nézőpontok különbségeit. A tudományban háromféle írásbeli fordítás létezik:

1. Szóról szóra fordítás (szó szerinti vagy interlineáris). Ez a forrásszöveg szóról szóra történő reprodukálása a célnyelv egységeiben, lehetőség szerint az elemek sorrendjének megőrzésével. Az ilyen fordítás elsősorban a további fordítási munkák alapjául szolgál, a lefordíthatatlan szójátékok vagy frazeológiai egységek megjegyzéseiben is.

2. A szó szerinti fordítás a forrásszöveg elemei kontextuális jelentésének célnyelvi egységekben történő legteljesebb átviteléből áll. Ha a fordítandó mondat szintaktikai szerkezete fordításban hasonló eszközökkel kifejezhető, szó szerinti fordításnak tekintendő végső verzió fordítás további irodalmi feldolgozás nélkül. Két nyelv szintaktikai eszközeinek ilyen egybeesése azonban meglehetősen ritka; Leggyakrabban a szó szerinti fordítás során megsértik az orosz nyelv szintaktikai normáit. Ilyenkor szakadék tátong a tartalom és a forma között: a szerző gondolata világos, de kifejezési formája eltér az orosz beszédtől. Annak ellenére, hogy a szó szerinti fordítás gyakran sérti az orosz nyelv szintaktikai normáit, a szövegen való munka első, durva szakaszában használható, mert segít megérteni az eredeti szerkezetét és nehéz helyeit. Ekkor azonban, ha vannak az orosz nyelvtől idegen konstrukciók, akkor a szó szerinti fordítást feltétlenül fel kell dolgozni, és helyettesíteni kell egy irodalmi változattal.

A lexikai egységek átvitele a fordítás során háromféleképpen történhet:

Ekvivalenseket használva, pl. kontextustól független közvetlen egyezések;

Analógokat használva, pl. a kontextusnak leginkább megfelelő szinonim szavak;

Leíró fordítással, i.e. a lefordított szó vagy kifejezés szemantikai tartalmának ingyenes átvitele.

3. Az irodalmi vagy művészeti fordítás abból áll, hogy meg kell választani a forrásinformáció továbbításának módját, amely olyan lefordított szöveghez vezet, amely megfelelő kezdeti hatással van a befogadóra. Ezzel a fordítási módszerrel a fő cél nem annyira a forrásszöveg nyelvi összetétele, hanem annak tartalma, érzelmi és esztétikai jelentése. Ráadásul egy ilyen fordítás nem teszi lehetővé a forrásanyag semmilyen rövidítését vagy egyszerűsítését.

Mivel az orosz és az angol nyelv szintaktikai struktúrái jelentősen eltérnek, nagyon nehéz és szinte lehetetlen teljesen átadni az eredetit.

Ráadásul a pontos jelentésközvetítés érdekében fordításkor gyakran szükséges a lefordított mondat szerkezetének megváltoztatása az orosz nyelv normáinak megfelelően, pl. átrendezheti vagy akár lecserélheti az egyes szavakat és kifejezéseket.

Az érthetőség kedvéért vegyünk egy példát az „At the Bottom” – „The Lower Depths” című mű címének angolra fordítására.

A fordítás a formaközvetítés szempontjából messze eltér az orosz eredetitől, de pontosan adja át a cím érzelmi tartalmát, ami formailag pontos szó szerinti fordítással elveszne: „Alul”.

Így azt látjuk, hogy az eredeti jelentésének pontos átadása gyakran összefügg azzal, hogy fel kell hagyni a szó szerintiséggel, és meg kell kísérelni az eredeti formájának szoros közvetítését.

A fordító tehát, ha szükséges, nem csak felcserélheti, hanem fel is kell cserélnie a mondatrészeket, természetesebbé téve a szavak sorrendjét az orosz nyelv számára, megváltoztathatja a mondat szerkezetét, vagy kihagyhat vagy helyettesíthet szavakat.

Az egyik vagy másik fordítási mód kiválasztásakor a fordítót minden egyéb körülmény mellett az a megfontolás is vezérli, hogy tiszta formájában a módszerek közül bármelyik ritkán működik a valódi fordítási folyamatban: általában a legtöbb bonyolult szöveget fordítják le. segítségével különféle módokon azonban ezek közül az egyik a vezető, és meghatározza a forrás és a célszöveg közötti kapcsolat jellegét összességében, megszabva a forrásszöveg felosztásának feltételeit, a fordítási egységek meghatározását, valamint a fordítási technikák megválasztását. melynek segítségével a forrásszöveg közvetlenül a célszöveggé alakul.

A tudósok minden fordítást, beleértve a műfordítást is, úgy határozzák meg, mint az egyik nyelven egy másik nyelv eszközeivel készített mű újraalkotását. Ebben az esetben a műfordítás két szélsőséges elv között ingadozik: a szóról szóra pontos, de művészileg gyengébb fordítás és a művészileg teljes, de az eredetitől távol álló szabad fordítás között. Ez a két elv két fő nézőpontban tükröződik: a fordítás nyelvi és irodalmi szempontból történő meghatározása.

A fordítás nyelvi elve mindenekelőtt az eredeti formális szerkezetének újraalkotását jelenti. De ha maradéktalanul követjük a nyelvi elvet, akkor eljuthatunk a szó szerinti, nyelvileg pontos, de művészileg gyenge fordítás, amikor a célnyelvtől idegen formákat és szerkezeteket szó szerint fordítják, a stilizáció az idegen nyelv törvényei szerint történik. A szó szerint pontos fordítás nem mindig adja vissza az eredeti érzelmi hatását, ezért a szó szerinti pontosság és a művésziség állandó konfliktusban van egymással. Vitathatatlan, hogy a fordítás nyelvi anyagon alapul, hogy a szavak és kifejezések fordítása nélkül nem létezhet műfordítás, és magának a fordítási folyamatnak is mindkét nyelv törvényeinek ismeretén és a nyelvi szöveg megértésén kell alapulnia. kapcsolatuk törvényei. A nyelvi törvények betartása mind az eredeti, mind a fordítás esetében kötelező. De a műfordítás nem csak a nyelvi kapcsolatokról szól.

A kutatók a nyelvet egy műalkotás anyagaként határozzák meg, de a műfordítás pusztán a nyelvi eszközök összehasonlításaként értelmezni azt jelenti, hogy figyelmen kívül hagyjuk annak esztétikai oldalát. A fordítás művészisége és az eredeti művészisége közötti megfelelés kritériuma szempontjából a nyelvi megfelelés csak a művészi megfelelést szolgálja. Következésképpen a műfordítás minőségének meghatározásához a nyelvi megfelelőség általános kritériuma önmagában nem alkalmazható, és a hasznosság nem feltétlenül követeli meg az eredeti szóbeli közelségét a fordítás során.

Mások úgy vélik, hogy a műfordítást irodalmi szempontból kell vizsgálni.

Ezen elmélet szerint a fordító fő mozgatórugója az eredeti által ihletett ötlet kell, hogy legyen, amely arra kényszeríti, hogy a megfelelőt keresse. a nyelv azt jelenti gondolatokat szavakban tükrözni, vagyis a műfordítás nem nyelvi, hanem esztétikai értelemben megfelelő megfelelés az eredetinek. Az átvitelre szolgál forrásszövegek magas társadalmi-kulturális jelentőségű, részletes tartalom amelyeket a tömeges címzettnek szánnak.

V.N. Komissarov a következőképpen határozza meg a fordítási transzformációkat: ezek olyan transzformációk, amelyek segítségével át lehet lépni az eredeti egységekről a meghatározott értelemben vett fordítási egységekre, formális szemantikai jellegűek, átalakítják a formát és a jelentést is az eredeti egységek közül. L.S.

Komissarov V. N. koncepciója olyan típusú transzformációkra vezethető vissza, mint a lexikális és grammatikai, valamint az összetett.

Kezdjük azzal, hogy megvizsgáljuk a lexikális transzformációkat. A különböző FL-ek és TL-ek részvételével végzett fordítási folyamatban alkalmazott lexikai transzformációk fő típusai a következő fordítási technikák: fordítási átírás és átírás, nyomkövetés és lexikális-szemantikai helyettesítések (specifikáció, általánosítás, moduláció).

Az átírás és az átírás az eredeti lexikai egységének lefordítási módszerei a TL betűivel történő újraalkotással. Átíráskor egy idegen nyelvű szó hangalakja, átíráskor pedig grafikus alakja (betűösszetétele) reprodukálódik. Mivel a fonetikus és grafikus rendszerek a nyelvek jelentősen eltérnek egymástól, az idegen nyelvű szó alakjának átadása a célnyelvben mindig némileg feltételes és közelítő. Minden nyelvpárra kidolgozzák az idegen nyelvű szó hangösszetételének továbbítására vonatkozó szabályokat, feltüntetik az átírási elemek megőrzésének eseteit és a jelenleg elfogadott szabályok alóli hagyományos kivételeket. Az angol-orosz fordításokban a leggyakrabban előforduló átírási elemek az átírás során főként egyes kiejthetetlen mássalhangzók és redukált magánhangzók átírása, a kettős mássalhangzók átvitele a magánhangzók között és a szavak végén a magánhangzók után, valamint az átírás egyes jellemzőinek megőrzése. a szó helyesírása, amelyek lehetővé teszik a szó hangjának fordításban való közelítését a már ismert mintákhoz. Fontos megjegyezni azt is, hogy a tulajdonneveket, földrajzi neveket és címeket is átírási/átírási módszerrel fordítják.

A nyomkövetés az eredeti lexikai egységének lefordítási módszere annak lecserélésével alkatrészek- morfémák vagy szavak (abban az esetben stabil kifejezések) lexikális megfeleléseik a TL-ben. A nyomkövetés lényege egy új szó vagy stabil kombináció létrehozása. Egyes esetekben a nyomkövetési technikák alkalmazása a nyomkövetési elemek sorrendjének megváltozásával jár együtt. A fordítási folyamat során gyakran egyidejűleg használják az átírást és a nyomkövetést.

A konkretizálás egy tágabb alanyi-logikai jelentésű FL szó vagy kifejezés helyettesítése szűkebb jelentésű TL szóval vagy kifejezéssel. A specifikáció lehet nyelvi és kontextuális (beszéd). A nyelvi specifikáció során egy tág jelentésű szónak szűkebb jelentésű szóval való helyettesítését a két nyelv szerkezeti különbségei határozzák meg - vagy az, hogy a TL-ben nincs olyan lexikai egység, amely ugyanolyan tág jelentésű. jelentése az átvitt FL egység, vagy stílusjegyeik eltérései, vagy a nyelvtani sorrend követelményei miatt.

Az általánosítás egy szűkebb jelentésű FL-egység helyettesítése egy tágabb jelentésű TL-egységgel, vagyis a specifikációval fordított transzformáció. Stilisztikai okokból előnyösebb lehet az általánosabb megnevezés. Időnként a fordítónak lehetősége van választani a konkrétabb és a több között általános lehetőség fordítását, és az utóbbit részesíti előnyben. Amikor angolról oroszra fordít, ezt a technikát sokkal ritkábban használják, mint a specifikációt. Ennek oka az angol szókincs sajátossága.

A moduláció vagy szemantikai fejlesztés egy idegen nyelvi szó vagy kifejezés helyettesítése TL-egységgel, amelynek jelentése logikailag az eredeti egység jelentéséből adódik. A modulációs módszer alkalmazásakor az ok-okozati összefüggések gyakran tágabb jellegűek, de a két név közötti logikai kapcsolat mindig megmarad.

Ami a nyelvtani transzformációkat illeti, ezek a következők: szintaktikai asszimiláció (szó szerinti fordítás), mondatfelosztás, mondatkombináció, nyelvtani helyettesítések. A fordítás során a nyelvtani átalakítások minden típusa a következő fő kategóriákra redukálható:

1. A szavak sorrendjének megváltoztatása.

2. A mondat szerkezetének megváltoztatása (teljes és részleges).

3. Szórészek és mondattagok cseréje.

4. Szavak hozzáadása.

5. Szavak kihagyása.

A szintaktikai asszimiláció (szó szerinti fordítás) egy olyan fordítási módszer, amelyben az eredeti szintaktikai szerkezetét a TL hasonló szerkezetévé alakítják. A szintaktikai asszimiláció a mennyiség teljes megfeleléséhez vezethet nyelvi egységek valamint elrendezésük sorrendjét az eredetiben és a fordításban. Általános szabály, hogy a szintaktikai asszimiláció használata bizonyos változtatásokkal jár szerkezeti elemek. Az áthelyezéskor innen angolul Az oroszban például elhagyhatók a szócikkek, összekötő igék és egyéb segédelemek, valamint a morfológiai alakok és egyes lexikai egységek változásai. Mindezek a változtatások nem érintik a mondat alapvető szerkezetét. A szintaktikai hasonlatot széles körben használják az angol-orosz fordításokban. A mondatszerkezet fordítás közbeni változását csak az magyarázza, hogy a fordítási egyenértékűség szó szerinti fordítással nem biztosítható.

A mondatfelosztás egy olyan fordítási módszer, amelyben az eredeti mondat szintaktikai szerkezetét a TL két vagy több predikatív szerkezetévé alakítják.

A mondatkombináció olyan fordítási módszer, amelyben az eredeti szintaktikai szerkezetét két összevonásával alakítják át. egyszerű mondatok egyetlen komplexbe.

A nyelvtani helyettesítések olyan fordítási módszerek, amelyek során az eredeti nyelvtani egységet egy eltérő nyelvtani jelentésű TL egységgé alakítják. A nyelvtani helyettesítés, mint speciális fordítási módszer, nemcsak a TL-formák használatát jelenti a fordításban, hanem az eredetihez hasonló TL-alakzatok használatának megtagadását, az ilyen formák helyettesítését másokkal, amelyek kifejezett tartalomban különböznek tőlük ( nyelvtani jelentése). A fordítási folyamat során a nyelvtani egységek helyettesíthetők - szóalakok, beszédrészek, mondatrészek, szintaktikai kapcsolatok típusai stb. A fordítási folyamatban a nyelvtani helyettesítés igen elterjedt típusa a beszédrész cseréje.

A lexiko-grammatikai transzformációkat figyelembe véve beszélhetünk antonim fordításról, magyarázkodásról és kompenzációról.

Az Antonim fordítás egy olyan lexiko-grammatikai átalakítás, amelyben az eredeti igenlő formának a fordításban egy tagadó formával történő cseréje, vagy fordítva, a tagadó igenlőre az idegen nyelv lexikai egységének helyettesítésével jár együtt. a TL egy egysége ellentétes jelentés. Nagyon gyakran az antonim fordítást kombinálják más lexikai vagy nyelvtani transzformációkkal.

A magyarázó vagy leíró fordítás olyan lexikai-grammatikai transzformáció, amelyben egy idegen nyelv lexikai egységét egy olyan kifejezés helyettesíti, amely kifejti a jelentését, pl. többé-kevésbé teljes magyarázatot vagy definíciót adva ennek a jelentésnek a PL-ben. A magyarázat segítségével átadhatja bármely nem egyenértékű szó jelentését az eredetiben. A leíró fordítás hátránya, hogy nehézkes és bőbeszédű.

A kompenzációs módszert olyan esetekben alkalmazzák, amikor egy idegen nyelvű szöveg bizonyos elemei valamilyen okból kifolyólag nem rendelkeznek megfelelőkkel a TL-ben, és nem továbbíthatók annak eszközeivel; ezekben az esetekben annak a szemantikai veszteségnek a pótlására („kompenzálására”), amelyet az okoz, hogy a nyelv egyik vagy másik egysége lefordítatlan, vagy nem teljesen (nem teljes jelentésében) maradt le, a fordító ugyanazt közvetíti. más módon, és nem feltétlenül ugyanazon a helyen a szövegben, mint az eredetiben.

Vannak esetek, amikor egy fordítónak nemcsak tudásra, hanem speciális készségekre is szüksége van. Az író gyakran játszik a szavakkal, és ezt a játékot nehéz lehet újrateremteni. Egyes eseteit nem lehet lefordítani, és a fordítót lábjegyzetekre kényszerítik. Például O. Wilde „The Importance of Being Earnest” című drámájának orosz változata a homonímián alapuló szójátékot nem közvetíti. angol név Ernest és a komoly jelző – komoly. A legtöbb szójátékhoz azonban a fordító megtalálja az orosz nyelvű megfelelést, bár ehhez mindkét tudás szükséges különféle típusok különböző megközelítéseket és nyelvi találékonyságot igénylő szójátékok.

A szavakkal való játék gyakran egy szó vagy kifejezés poliszémiáján alapul. Ugyanakkor úgy tűnik, a helyzet lehetővé teszi a kettős értelmezést, aminek köszönhetően humoros hatás keletkezik.

A szójáték másik fajtája a zeugma, amely a kombináción alapul poliszemantikus szó több mással különböző szemantikai és szintaktikai tervek, azaz az egyikkel szabad kifejezést alkot, a másikkal - frazeológiai egységet stb. Humoros hatás A zeugmas az így létrejött kombinációk szintaktikai szerkezetének hasonlósága és szemantikai heterogenitása közötti ellentmondáson alapul. A zeugma fordításának megközelítése annak a ténynek köszönhető, hogy az orosz nyelvben, az angoltól eltérően, a zeugma élesen megsérti az irodalmi normát, és rendkívül ritka. Ezért a zeugma stilisztikai hatását általában a megnyilatkozás általános kontextusa és a stilisztikailag megjelölt szókincs közvetíti.

Délben Mrs. Terpin felkelt az ágyból, humorral, kimonót vett fel, levegőt vett, és a vizet forralni a kávéhoz (O. Henry). - Délben Mrs. Turpin rosszkedvűen felkelt az ágyából, kimonót vetett, fontos nézetés feltette a vízforralót a tűzhelyre.

Végül a harmadik – a szójáték legelterjedtebb és legnehezebben lefordítható típusa – teljes vagy részleges homonimák használatán alapul. A modern angol nyelvben ezt a típust gyakran használják könyvek, filmek, folyóiratcikkek stb. címeiben, így fordításuk igazi fájdalommal jár a fordító számára.

„Két sok” a címe annak a filmnek, amelyben főszereplőúgy dönt, hogy megtéveszt két lányt, akiket kedvel, és elmondja nekik, hogy van egy ikertestvére. Így lehetőséget kap arra, hogy mindkettőről gondoskodjon, de ez sok bajt okoz számára. A címben a túl sok (túl sok) kifejezés első elemét a homofon kettes váltja fel, utalva a film cselekményére. A fordításban nem valószínű, hogy a leíró változaton kívül bármi mást ki lehet találni - „Kettő túl sok.”

De ez a fajta játék a szavakkal nem tekinthető teljesen lefordíthatatlannak. Megpróbálhat találni pár olyan homonimát az orosz nyelvben, amelyek többé-kevésbé megfelelnek a kontextusnak. A szójátékok közvetítésével járó nehézségek leküzdése ismét megerősíti a kb kreatív karakter fordítási tevékenység és a fordítás folyamatos fejlesztésének lehetősége.

Íme egy szójáték alapján készült angol vicc. Egy ember jön a temetésre, és megkérdezi: elkéstem, és azt hallja: nem te, uram. angol szó késői jelentése 'késő' és 'késő'. A hős megkérdezi: Elkéstem? És azt válaszolják neki: Nem, nem te, uram, halt meg, hanem ő. Mit kellene tennem? A játék nem működik oroszul. De a fordító kijött a helyzetből: Már mindennek vége? - Nem neked, uram. Neki.

És messze nem ez az egyetlen csapda, amely egy fordítóra várhat. Nagyon nehéz lehet a szereplők beszédmintájának közvetítése. Minden nagyon egyszerű, ha egy előkelő úriember vagy egy tanulatlan lány beszél, mert egyáltalán nem nehéz elképzelni, hogyan hangozna a beszédük oroszul. Sokkal nehezebb egy ír paraszt beszédét oroszul vagy az odesszai zsargont angolul közvetíteni. Itt elkerülhetetlenek a veszteségek, és a beszéd élénk színét elkerülhetetlenül el kell némítani. Ezért a nyelv folklór, dialektus és szleng elemeit nagyon gyakran teljesen lefordíthatatlannak tartják.

A fordítási technika nem ismeri fel a szövegkorszerűsítéseket, amelyek a benyomások egyenlőségének egyszerű logikáján alapulnak: a műről a modern olvasónak hasonlónak kell lennie az eredetiről. a modern olvasónak fordítás. A modern fordítás tudatja az olvasóval, hogy a szöveg nem modern, és speciális technikákkal igyekszik bemutatni, mennyire ősi.

A műfordításnak – mint minden másnak – elvileg az a célja, hogy a fordítónyelv segítségével reprodukáljon mindent, ami a forrásnyelven elhangzik. A felmerülő problémák sajátosságait és sajátosságait a sajátosságai határozzák meg irodalmi szöveg, amelyekről az előző bekezdésben volt szó. Itt G. Gachechiladze szavait szeretném idézni: „Amint azt a történelem mutatja, a műfordítás két szélsőséges elv között ingadozik: a szóról szóra pontos, de művészileg gyengébb fordítás és a művészileg teljes, de az eredetitől távol álló fordítás között. Elméletileg semmi sem egyszerűbb, mint szintetizálni ezt a két elvet, és ideálisnak nyilvánítani egy olyan fordítást, amely pontosan reprodukálja az eredetit, és művészileg teljes. különféle nyelveken Teljesen más eszközöket használnak ugyanazon gondolat kifejezésére. A szó szerinti pontosság és a művésziség állandó konfliktusban van."

A fordítás minősége nagyban függ attól, hogy a fordító milyen célt tűz ki maga elé. Elméletileg három célja van az irodalmi szövegek fordításának. Először is, hogy bemutassa az olvasóknak egy olyan író munkásságát, akinek a műveit ők maguk nem tudják elolvasni, mert nem ismerik a nyelvet, amelyen ír. Ismertesse meg munkáival, kreatív modorával, stílusával stb. Másodszor, hogy megismertesse az olvasókkal egy másik nép kultúrájának sajátosságait, megmutassa ennek a kultúrának az eredetiségét. Harmadszor, egyszerűen vezesse be az olvasót a könyv tartalmába.

Így arra a következtetésre juthatunk, hogy egy irodalmi szöveg fordítása során a fordítónak figyelembe kell vennie az irodalmi mű összes jellemzőjét, és nem csak egyetlen feladatra kell korlátoznia magát, hanem szintetizálnia kell az összes rendelkezésre álló technikát a kiváló minőségű fordítás érdekében.

Rávilágíthatunk az irodalmi szöveg fordítás közbeni nemzeti-kulturális adaptációjának problémájára is. Ezt a problémát több oldalról is meg lehet nézni.

Mint már említettük, minden nyelv tükrözi a nemzeti kultúra, a történelem, a beszélő emberek mentalitásának jellemzőit, irodalmi szöveg egy bizonyos kultúrán belül jött létre. Ennek a kultúrának az elemei teljesen ismeretlenek és érthetetlenek lehetnek más nyelveket beszélők számára. A műfordításra jellemző elméleti probléma azonban nem merül fel. Ebben az esetben a valóságközvetítés problémájáról beszélünk, amely minden fordítástípusnál közös.

A nemzeti hangulat megteremtéséhez, ahogy O.V. Petrova hiszi, elegendőek a személynevek, földrajzi nevek és egyéb tulajdonnevek, növény- és állatnevek, amelyeket az olvasó a leírt országhoz köt - pl. olyan egységeket, amelyek nem szorulnak magyarázatra, és ezáltal nem vonják el az olvasó figyelmét. Ha a szereplők pszichológiája, cselekedeteik motívumai stb. helyesen vannak közvetítve, akkor az olvasó asszociálni fog olvasható szöveg idegen nyelvű és idegen kulturális eredetű szöveggel.

Kutatásunkhoz Oscar Wilde munkáit választottuk.

Wilde meséi stílusának eredetisége szókincsükben és stílusukban nyilvánul meg. A nyelv kiváló ismerője (ahogy egy tisztességes esztétához illik), nemcsak a szükséges szó kiválasztásában volt precíz, hanem a kifejezés intonációs szerkezetében is. A kifejezés felépítése rendkívül egyszerű, és az angol próza egyik klasszikus példája. Ugyanakkor a dekadens modor hatása arra kényszeríti az írót, hogy időnként elkerülje a narratíva lakonizmusát, és mindenféle egzotikummal telítse el történetét, mint például „rózsaszín íbiszisek egy hosszú falanxban a Nílus partján” vagy „ fekete, mint az ébenfa, a Hold-hegység királya, aki egy nagy kristálydarabot imád.

Átadáskor szerzői mese A fő probléma a legmegfelelőbb fordítási transzformáció kiválasztása, amely lehetővé teszi a legmegfelelőbb fordítás elkészítését. Ezután nézzünk példákat Oscar Wilde „A boldog herceg” című meséinek fordításaira K. Csukovszkijtól, „A csalogány és rózsa” M. Blagovescsenszkaja és V. Csuhno, „A csodálatos rakéta” T. Ozerskaya, Z. Zhuravskaya és P. Szergejev.

Az irodalmi szöveg olyan szöveg, amely a világ figurális tükröződésén alapul, és különböző típusú - intellektuális, érzelmi, esztétikai - információk komplex továbbítására létezik, és az olvasóra érzelmi hatást is gyakorol. Használva stilisztikai eszközökkel az olvasóra gyakorolt ​​hatás fokozódik. Ilyen eszközök a következők: epiteták, összehasonlítások, metaforák, szerzői jogok, fonetikai ismétlések, morfémiai, lexikai, szintaktikai, szójáték, irónia, beszélő nevek és helynevek, dialektizmusok.

Megállapítottuk a különbségeket folklórmeseés a szerzői jog.

Tündérmese -- epikus műfajírásban és szóban népművészet: prózai szóbeli beszámoló a folklór fiktív eseményeiről különböző nemzetek. Az elbeszélő, többnyire prózai folklór (mesepróza) típusa, amely különböző műfajú műveket foglal magában, amelyek szövegei szépirodalmi alapokon nyugszanak.

A szerző tündérmese epikus műfaj: fikcióorientált mű, amelyhez szorosan kapcsolódik népmese, de vele ellentétben konkrét szerzőhöz tartozott, a megjelenés előtt szóbeli formában nem létezett, és nem voltak változatai.

Az I. fejezet az angol szerző meséjének következő műfaji jellemzőit emeli ki:

A mesék felnőtteknek és gyerekeknek szólnak;

A meséket a szerzők gyermekeinek elmondott, szóbeli történetekből állították össze;

Szójátékok, értelmetlenségek, frazeológiai egységek, megfordítások, humor jelenléte;

A mese hőse egy gyermek;

A mese hőse mindig nehéz körülmények közé kerül, ahonnan magának kell megtalálnia a kiutat;

Mitológiai alapok;

A mese vége mindig jó, de szomorú.

A fordítási transzformációkat a tündérmesék fordítására használják.

V.N. Komissarov a következőképpen határozza meg a fordítási transzformációkat: ezek olyan transzformációk, amelyek segítségével át lehet lépni az eredeti egységekről a meghatározott értelemben vett fordítási egységekre, formális szemantikai jellegűek, átalakítják a formát és a jelentést is az eredeti egységek közül. Komissarov V. N. koncepciója olyan típusú transzformációkra vezethető vissza, mint a lexikális és grammatikai, valamint az összetett. A lexikális transzformációk főbb típusai a következő fordítási technikák: fordítási átírás és átírás, nyomkövetés és lexikális-szemantikai helyettesítések (specifikáció, általánosítás, moduláció).

Ami a nyelvtani transzformációkat illeti, ezek a következők: szintaktikai asszimiláció (szó szerinti fordítás), mondatfelosztás, mondatkombináció, nyelvtani helyettesítések. A lexiko-grammatikai transzformációkat figyelembe véve beszélhetünk antonim fordításról, magyarázkodásról és kompenzációról.

A fejezet végén a fordítási problémák ill benchmarking Oscar Wilde meséinek fordításai különböző szerzőktől.

Utasítás

Fordítás orosz nyelvre csodálatos alkotások klasszikus külföldi irodalom században kezdődik. A híres hazai írók és fordítók közül V. Zsukovszkij, I. Bunin, N. Gumilev, A. Ahmatova, B. Paszternak, K. Csukovszkij, Sz. Marsak, E. Jevtusenko és még sokan mások. Mindannyian a művészi kifejezés tehetséges mesterei magas szint oktatás és kultúra.

A költő és V. A. Zsukovszkij, Puskin „tanítója” és a cár örökösének nevelője a klasszicizmus szellemét követve kezdte meg műfordítói tevékenységét. A költő olyan eszközöket keresett a hősök ábrázolására, amelyek lehetővé teszik a legteljesebb közvetítést belső világ, és a maga módján igyekezett feltárni az eredeti jelentését. V.A. Zsukovszkij teljes szabadságot ad magának, így a „mások” munkái átveszik a személyességét fényes személyiség. A lefordított művek szövegeiben, amelyek gyakran eltérnek az eredetitől, meghatározott költői személyiség, egy romantikus költő karaktere. Az orosz olvasók Zsukovszkij fordításain keresztül tanulták meg Byront, Schillert, W. Scottot, Goethét. Homérosz ókori görög énekes „Igor hadjáratának meséje” és „Az Odüsszeia” című ősi orosz költeményét anyanyelvükön énekelték.

Kiváló fordító volt híres költőés I. Bunin író. Az Orosz Tudományos Akadémia Puskin-díjával kitüntetett Longfellow „Hiawatha dalának” felülmúlhatatlan, az eredetihez közeli adaptációjában az író megőrizte a nyelv zeneiségét és egyszerűségét, a szerző művészi és vizuális eszközeit, még a a versek elrendezése. A mai napig a legjobbnak tartják Longfellow Bunin indiai mitológián alapuló költeményét. A versfordítás kiváló mestere, I. Bunin bemutatta az orosz olvasót Byronnak, A. Tennysonnak, A. Mickiewicznek, T. Sevcsenkonak és más költőknek.

B.L. Pasternak, az ezüstkor képviselője magabiztosan mondta, hogy a fordításnak életbenyomást kell tükröznie, és önálló műalkotást kell képviselnie. A költőt nem az eredetihez való hasonlóság vonzotta. A hozzá közel állók fordításai külföldi szerzők példátlan sikert hozott: ez a Pasternak által nagyra becsült Goethe (a „Faust” tragédia központi helyet foglal el); Shakespeare, akinek tragédiáinak fordítása a képek gazdagságának és erejének benyomását keltette; Rilke, kreativitásával segíti a költőt abban, hogy az egész univerzumot egészében lássa. Boris Pasternak számos szláv költő művét fordította, köztük az eredeti Boleslav Lesmyan és Vitezslav Nezval.

A versfordítás S.Ya kedvenc hobbija gyerekkora óta. Marshak, aki ezt követően a művészileg legjelentősebb műveket választotta anyanyelvére való lefordításra. Az általa készített fordításokban benne van az eredeti minden varázsa: megőrzik a külföldi szerzőt és a kor vonásait. Angol és skót ókori balladák, Shakespeare szonettek, Wordsworth költészete, Blake, Stevenson kiváló fordítóra talált Marshakban angol irodalom. Robert Burns skót költő – A. Tvardovsky szerint – a fordítónak köszönhetően skót maradt. Burns könyveit, amelyeket Marshak tehetségesen fordított le, megjegyezték: Skócia díszpolgára címet kapott. A fő cél Samuil Yakovlevich Marshak fél évszázadon át szenvedélyesen vágyott arra, hogy az emberek széles tömegeit megismertesse a világirodalom kincstárát alkotó remekművekkel.

K.I. Csukovszkij, híres gyermekíróés irodalomkritikus, a gyerekek kedvenc könyveinek csodálatos fordításának szerzője, Mark Twain. Fordítási tevékenységek K. Csukovszkijt a híres angol író, Oscar Wilde művei kísérték.

V.V. Nabokov volt irodalmunk klasszikusainak, például Puskinnak, Lermontovnak, Tyucsevnek a fordítása, és számos művét lefordította oroszra is. V. Nabokov úgy vélte, hogy a szöveg ritmusának és az eredeti összes jellemzőjének megőrzése érdekében a fordítás során a pontosságot kell követni. A száműzetésben Nabokov angol nyelvű író lett, és felhagyott az anyanyelvű művek létrehozásával. És csak a „Lolita” botrányos regény jelent meg. Az író valószínűleg azt akarta, hogy a fordítás pontos legyen, ezért úgy döntött, maga csinálja meg.

Források:

• Klasszikus fordítások az orosz irodalom történetében
• Költők-fordítók. Zsukovszkij Vaszilij Andrejevics
• S.Ya. Marshak
• I. A. Bunin műfordításai
• V.V. Nabokov: fordítások az orosz és európai irodalom
• Boris Pasternak fordításairól

Fordítás kitaláció- ez az igazi kreatív folyamat. A szépirodalmi művek fordítóját joggal nevezhetjük írónak. Amikor lefordít egy könyvet valamelyik idegen nyelvről, gyakorlatilag újra megalkotja.

A hivatásos fordítók a műfordítást tartják tevékenységük talán legnehezebb területének. Nem hasonlítható össze sem az üzleti, sem a szinkrontolmácsolással, ahol nem szükséges a mondatok következetessége és a stílus megőrzése.

A műfordítás főbb jellemzői

Függetlenül attól, hogy milyen nyelven íródott a mű, a műfordításnak meg kell őriznie hangulatát és a szerző stílusát. A műfordítás azonban nem lehet szó szerinti. Éppen ellenkezőleg, ez egy nagyon szabad, szabad fordítás, amely nem igényel pontosságot.

A műfordítás egyik jellemzője az eredeti szöveg jellemzőihez való viszonya. A fordítónak gyakran frazeológiai egységekkel vagy szójátékkal kell dolgoznia. Ha szó szerint fordítjuk, a szöveg értelme elvész. Ennek elkerülése érdekében a fordítónak meg kell találnia a hasonló kifejezéseket, és játszania kell a szavakkal azon a nyelven, amelyre a szöveget fordítják. Így meg tudja őrizni a szerző művében rejlő humort.

Egy műalkotás igazán méltó fordítását csak az írás adottságával rendelkező fordító tudja elkészíteni. Csak egy kreatív fordító képes felidézni az olvasókban ugyanazokat az érzéseket és élményeket, amelyek az eredeti olvasásakor merülnének fel.

A műfordítás másik jellemzője a korszak stílusához való ragaszkodás és kulturális kontextusban korszak tükröződik a műben. Ehhez a fordítónak fel kell kutatnia azt a korszakot, amelyhez a mű tartozik, valamint annak az országnak a kultúráját és hagyományait, ahol az akció játszódik.

Versfordítás

A legnagyobb nehézséget a költészet fordítása jelenti. Bármilyen vers bekerült szó szerinti fordításösszefüggéstelen szókészletté alakul. A fordítónak gyakorlatilag újra kell alkotnia. Ezért a versfordítást leggyakrabban hivatásos költők végzik, néha olyan kiemelkedőek, mint Valerij Brjusov, Borisz Paszternak, Samuil Marshak. Néha egy versfordításból teljesen önálló, eredeti mű, fordítója pedig teljes jogú szerzővé válik. Például ez történt Goethe romantikus balladájával, az Erdő Királyával, Vaszilij Andrejevics Zsukovszkij fordításában.

Ma sajnos nem mindenki birtokolja idegen nyelvek, és számos mű a bolygó minden szegletében talál olvasójára, elsősorban a szépirodalom fordítóinak művészetének köszönhetően.

Samuil Marshak méltán tekinthető az egyik legjobb orosz költő-fordítónak. Gyermekkora óta kedvenc időtöltése a versfordítás. És minden évben, mint fordító, fejlődött és változott.

Utasítás

Skócia egyik kedvenc Marshakja Robert Burns volt. A 30-as évektől élete végéig foglalkozott munkájával. Robert Burnst Skócia nagy költőjének nevezik. Műveiben a szülőföld iránti szeretetét és a boldog életbe vetett hitét tükrözte Szülőföld. Leírt mindent, ami körülvette: egy lányt az út mellett, a szerelmesek elválását vagy találkozását, egy hazatérő katonát. Marshak tökéletesen tudta átadni Burns műveinek dalosságát és élénk líráját, bár ez nem volt túl egyszerű. A nagy költő a következők fordításán dolgozott: „Elhagytál, Jamie…”, „Stuartok leszármazottja”, „Mezőkön hóban és esőben”, „John Barleycorn” stb. Burns fordításaiból Marshak tiszteletbeli Skócia címet kapott.

A legjelentősebb fordítási munka Shakespeare szonettjein végzett munka volt. Hosszú évekig dolgozott rajtuk. A szonettek teljes fordítását 1948-ban adták ki. Egy évvel később pedig állami díjat kaptak. A szonettek ciklusa 154-et tartalmaz. Marshak nagyon egyszerűen, természetesen és világosan közvetített összetett rendszer Shakespeare-képek. Egy kritikus helyesen jegyezte meg, hogy a fordítónak nemcsak nyelvről nyelvre, hanem stílusról stílusra is sikerült. Marshak nagy érdeme, hogy képes volt átadni Shakespeare költészetének szellemiségét és magát a szerző ideológiáját.

Samuil Marshak nem fosztotta meg a figyelmét és ukrán költők. Különösen Lesya Ukrainka. Különösen közel állt hozzá szabadságszerető indítékai, magas állampolgársága és a szóhoz, mint fegyverhez való hozzáállása miatt. Az ukrán költőnőt először 1944-ben kezdte fordítani. Az első lefordított mű a „Cseresznye”. Ezt a következő fordítások követték: „Szavam, elmentél...”, „Ki mondta neked, hogy törékeny vagyok...”.

Marshak egész életében William Black verseinek álmát élte saját fordításában. Nagyon gyakran megemlítette vágyát barátainak írt leveleiben. Maga Marshak Blacket kiemelkedő költőnek tartotta, akit szinte senki sem ismer. Kiadványával ezt az angol írót szerette volna bemutatni. Bár Marshak soha nem volt szerencsés, hogy megtekintse ezt a könyvet: első kötete a fordító halála után jelent meg. Íme néhány a bekerült művek közül: „A szerelem hercege”, „Az elveszett”, „Gwyn király”, „A pásztor”, „Nevető visszhangok”.

Videó a témáról

jegyzet

Az egész világ Samuil Marshakot nemcsak jó fordítóként ismeri, hanem kiemelkedő költőként és íróként is. Könyveit a világ számos nyelvére lefordították.

Források:

• S. Marshak - Lesya Ukrainka fordítója
• Marshak hazánk egyik legjobb költő-fordítója

A 19. század kiváló költője Vaszilij Andrejevics Zsukovszkij. Sokan azonban nemcsak csodálatos költőként és íróként ismerik, hanem jó fordítóként is. Zsukovszkij szeretett angol, német, francia és görög költőket fordítani.

Zsukovszkij kiemelkedő művészetének köszönhetően az orosz ajkú lakosság kultúrája jelentősen megnövekedett. Anglia, Franciaország, Németország és Görögország kiemelkedő költőivel ismertette meg olvasóit. Általában Zsukovszkij azokat a költőket és műveket választotta, amelyek lélekben közel álltak hozzá. Általában a romantikusokat részesítették előnyben.

Németország költői

1807 és 1833 között Zsukovszkij Schiller műveinek fordításán dolgozott. Műveiben egy Istennek engedelmeskedő, vallásos hangulattal átitatott humanistával áll az olvasó elé. Az évek során Vaszilij Andrejevicsnek sikerült lefordítania a következő műveket: „Achilles”, „Az orléansi szobalány”, „A győztesek diadala” és „Ceresz panasza”. Zsukovszkij szorgalmas fordításainak köszönhetően Schiller Oroszországhoz közel álló költővé vált.

Ezzel párhuzamosan Zsukovszkij elkezdett dolgozni Gebel műveivel. A következő műveket fordította: „The Red Carbuncle”, „ Hajnalcsillag", "Vasárnap reggel" és "Egy váratlan dátum". Vaszilij Andrejevics 1836-ban abbahagyta a Gebel fordítását.

Még egy német költő, L. Uland románca, Zsukovszkij nem maradt figyelme nélkül. A két költő érdekei egybehangzónak bizonyultak a törekvések megtestesülésében a másik világraés a mindig létező szerelem érzését kántálva. Zsukovszkij a következő műveit fordította le: „Álom”, „Vigasztalás”, „A tavasz eljövetele”, „Normann szokás” és néhány más.

angol költők

Az egyik költő, akit Zsukovszkij megtisztelt figyelmével, J. Byron volt. Például 1822-ben lefordította „The Prisoner of Chillon” című művét. Ez eleget termelt erős benyomást, olvasókon és írókon egyaránt. Paradox módon Byron azon költők közé tartozott, akik egyszerűen nem kompatibilisek Zsukovszkijjal, nevezetesen ideológiájával és nézeteivel. A 30-as évekig Byron neve eltűnt Vaszilij Andrejevics naplóiból. Megjelenése után pedig élesen kritikussá válik a hozzáállás az angol költőhöz.

Zsukovszkij első osztályú fordítóként választott még egyet

• Vaszilij Andrejevics Zsukovszkij. Átigazolások 2019

5. tipp: A 10 legjobb gyermekíró és gyermekköltészet szerzője

Varázsvilág gyerekkönyvek tanítják a gyereket életbölcsesség V játékforma. A gyerekeknek szóló versek egyedülálló fejlesztő hatással bírnak. A könyveket azonban, akárcsak a játékokat, bölcsen kell kiválasztani. Ha emlékszik gyermekkorára, vagy anyáknak szóló fórumokat olvas, több népszerű gyermekszerzőt is kiemelhet.

1. Agniya Barto. Gyermekek több generációja nőtt fel a híres sorokon, amelyek arról szólnak, hogy Tanya sír egy labda és egy mancs nélküli medve miatt. Barto versei ritmikusak és humorosak, könnyen megjegyezhetőek. A gyűjtemények oldalain megtalálhatók Tanyusha, Lida és Vovka - minden gyerek hasonló vonásokat sejthet a hős karakterében.

2.Eduard Uszpenszkij. VAL VEL könnyű kéz tehetséges író megszületett a macska Matroskin, Cheburashka és még sokan mások. Uszpenszkij rajzfilmek forgatókönyveiről, huncut verseiről, gyerekeknek szóló előadásairól és történeteiről is ismert.

3. Samuel Marshak. Marshak versei tanulságosak. A „Children in a Cage” című gyűjtemény bemutatja gyermekét az állatkerti bébi állatoknak, az „Egész évben” pedig költői formában az év minden hónapjáról.

4. Borisz Zakhoder. Szinte sok külföldi gyerekköltő Zakhoder nyelvén „beszél”. Lény tehetséges fordító, Zakhodernek sikerült megírnia saját verseit („Senki”, „Hová tegye a vesszőt?” stb.), valamint tanulságos gyerekeknek szóló könyveket.

5. Marina Boroditskaya. Költő és műfordító. Versgyűjtemények gyerekeknek „Elfutott a tej”, „Az utolsó tanítási nap” stb. Boroditskaya költői lépése számláló mondókára emlékeztet, ezért könnyű megismételni és tanulmányozni.

6. Alan Alexander Milne . A híres Micimackó szerzője és mindenki más. Milne versgyűjteményei különböző korosztályoknak szólnak: „Amikor még kicsik voltunk” és „Most, amikor már hat évesek vagyunk”. Könnyed, vidám versek vezetik be a gyerekeket egy Christopher nevű fiú – Robin és mackója – különféle kalandjaiba.

7. James Reeves. Miután egyszer megkockáztattam A.S. meséjének lefordítását. Puskin „Az aranykakasról”, angol költő és tanár junior osztályok, Reeves hihetetlenül népszerűvé vált a gyerekek körében. A „The Grumps from Unyllow” és a „The Losers from Slasttown” című versei: kicsit viccesek, kicsit szomorúak és tanulságosak, szokatlan ritmusukkal hamar meghódították a gyerekek szívét.

8. Korney Chukovsky. Korney Csukovszkij vitathatatlanul hozzájárult a szovjet gyermekirodalomhoz „Kettőtől ötig” című könyvével, amelyben leírta az ilyen korú gyerekekkel kapcsolatos megfigyeléseit. Híres tündérmesék a „Moidodyr”, „Csótány”, „Tsokotukha Fly”, „Aibolit” stb. versekben még mindig szeretik a gyerekek és a felnőttek.

9. Lewis Carroll. Amellett, hogy világszerte híres könyvek"Alice Csodaországban" és "Alice Through the Looking Glass" Carroll "nonszensz költészetet" írt. A gyerekek különösen szeretik a „Jabberwocky” című verset szokatlan fantáziaszókkal – a gyerekek imádják eltorzítani a szavakat, és saját nevüket találják ki mindennek, amit látnak.

10. Edward Lear. angol költőés szenvedélyesen szereti a vicces hülyeségeket írni. A limerickjei azok rövid verseköt sorból kb különböző emberek mosolyogtatni a felnőtteket és a gyerekeket egyaránt.

A nagy mesemondó, Hans Christian Andersen több mint kétszáz éve született Dániában; Még saját életét is „csodálatos mesének” nevezte. Nyugodt és esetlen, hosszú orrával és hosszú szőke hajával, akárcsak a csúnya kiskacsa, más volt, mint a legtöbb gyerek. Szülei, egy cipész és egy írástudatlan mosónő, szegényesen éltek, de nagyon szerették fiukat. Látták, hogy a fiú okos és kreatív tehetséggel nőtt fel, és bátorították mesemondói és írói tehetségét.

Andersen első meséi 1835-ben jelentek meg, és negatív kritikákat kapott a dán irodalomkritikusoktól, akik elítélték a szerzőt műveinek túl egyszerű nyelvezete miatt, amely a szájhagyomány nyelvére emlékeztetett. Egy kritikus azt tanácsolta Andersennek, hogy „a jövőben ne pazarolja az idejét gyermekeknek szóló mesék írására”. Emlékezve erre a barátságtalan értékelésre, Andersen bevallotta: „Eközben nem tudtam legyőzni azt a vágyat, hogy továbbra is írjam őket [tündérmeséket].” A hivatásos írókkal ellentétben a hétköznapi olvasók örültek és követelték a folytatást. Hamarosan Andersen meséit kezdték lefordítani dánból sok más nyelvre, és maga az író is gazdag és híres lett. Minden országban, ahol meglátogatta, tárt karokkal fogadták. (Andersen szeretett utazni, és bejárta szinte egész Európát, meglátogatta Afrikát és Kis-Ázsiát.)

A kiváló mesemondó összesen több mint 170 mesét és történetet írt.

Pjotr ​​Gottfridovics Hansen(1846–1930) 1871-ben Dániából érkezett Oroszországba, és 1888-ban feleségül vette Anna Vasziljevna Vasziljevát (1869–1942). A Hansen házaspár nyitotta meg a skandináv irodalmat az orosz olvasó előtt: harminc év alatt együttműködés több száz különféle művet fordítottak oroszra; fordításaik klasszikusnak számítanak, és a mai napig a legnépszerűbbek.

1917-ben Peter Ganzen visszatért Dániába, Anna Ganzen pedig Petrográdban maradt, és ki tudott boldogulni az új kormánnyal: folytatta a fordítást, sőt a Szovjetunió Írószövetsége leningrádi szervezetének titkárává választották. Ebben az időszakban Anna Ganzen számos, korábban férjével együttműködésben elkészült fordítást átdolgozott. Az ilyen feldolgozás eredményeként Andersen meséinek Anna Hansen új, rövidített és leegyszerűsített változatai jelentek meg, amelyek nélkülözték a mély erkölcsi és vallási összefüggésben, valamint azokat a töredékeket és részleteket, amelyek ellentmondtak az ideológiának új kormány. A mesék e változatait ma is kiadják, a Hansen házastársak teljes fordításával együtt, félrevezetve a tájékozatlan olvasót. Anna Ganzen 1942-ben halt meg az ostromlott Leningrádban.