Filmcímek fordításának magyarázata. A filmcímek fordításának alapvető módszerei és stratégiái
X regionális tudományos – gyakorlati konferencia fiatal kutatók
„Lépés a jövőbe – 2014”
a filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai
Oroszország, Tyumen régió, Ishim körzet, Novolokti falu
Val vel. Mizonovo, a Városi Autonóm Kirendeltség
oktatási intézmény
Novoloktinszki középiskola
Mizonovskaya középiskola, 9. osztály
Tudományos témavezető: Sibirskikh
Irina Mikhailovna, tanár
önkormányzati autonóm
oktatási intézmény
Novoloktinskaya átlagos
általános iskola
Sergeeva Tatyana Sergeevna
9. osztály.
Rövid összefoglaló
Ez a kutatómunka a külföldi filmek címeinek orosz nyelvre történő fordításának sajátosságaival foglalkozik. Ebből a célból véletlenszerűen kiválasztott filmeket példaként felhasználva elemzést végeztünk az alkalmazott fordítási stratégiák gyakoriságáról, amely megállapította, hogy a legelterjedtebb fordítási stratégia jelenleg- csere. Ráadásul néhány film címének elemzése után kiderült, hogy ez a fajta fordítás (helyettesítési stratégia) nem mindig tükrözi a film cselekményét és a rendezői elképzelést.
A 15-16 éves tinédzserek körében végzett felmérés eredményeként kiderült, hogy az orosz iskolások a kereskedelmi fordításokat részesítik előnyben.
„A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Oroszország, Tyumen régió, Ishimsky kerület, falu. Mizonovo,
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény fióktelepe
Novoloktinskaya középiskola Mizonovskaya középiskola,
9. osztály.
annotáció
BAN BEN modern világ a filmiparnak óriási kereslete van, tehát fejlődik gyors tempóban. De miért szeretjük a filmeket? Az emberek különböző okokból néznek filmeket: van, aki kikapcsolódást és kikapcsolódást jelent a mindennapi problémáktól, míg mások oktatási céllal használják a filmeket. Jelenleg Oroszországba importálják nagy szám külföldi filmek. Eredeti címeiket idegen nyelven, leggyakrabban angolul adják ki, és le kell fordítani.
Cél munka– meghatározza a filmcímek angolról oroszra fordításának jellemzőit, és kapcsolatot teremtsen az angol nyelvtudás szintjével. A cél eléréséhez több megoldást kellett megoldani feladatokat:
Válasszon ki bizonyos számú filmcímet, és fordítsa le őket oroszra;
Elemezze az alkalmazott fordítási stratégiák gyakoriságát;
Végezze el a filmcímek fordításának elemzését összehasonlítással igazi neveés fordítás;
Felméréssel azonosítani a tinédzserek körében a filmcímek legnépszerűbb fordítási típusát;
Foglalja össze a kapott adatokat, és vonjon le egy bizonyos következtetést.
Tárgy kutatások angol és amerikai filmek címei.
Tantárgy kutatás angol és amerikai filmek oroszra fordítása.
A tanulmányban a következőket használták: mód:
Elméleti: irodalomtanulás, anyagkeresés, általánosítás.
Gyakorlati: kérdezés, elemzés, szintézis.
Kutatási eredmények. A projekten való munka során arra a következtetésre jutottunk, hogy a helyettesítési stratégia lehetővé teszi, hogy a film címét vonzóbbá fordítsuk a közönség számára, de az így kapott cím gyakran nem tükrözi a film cselekményét és a film gondolatát. ennek a filmnek a szerzője. A tanulmány egy elválaszthatatlan kapcsolatot is kimutatott nyelvi szinten magának az embernek a kultúrájával.
„A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Oroszország, Tyumen régió, Ishimsky kerület, falu. Mizonovo,
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény fióktelepe
Novoloktinskaya középiskola Mizonovskaya középiskola,
9. osztály.
Kutatási cikk.
Alapfogalmak meghatározása.
Film - külön munka filmművészet. Technológiai értelemben fényképes képek (kockák) sorozata, amelyeket egyetlen cselekmény köt össze. A filmek a körülöttük lévő világ mozgóképeinek mozgókép- vagy digitális filmkamerák segítségével történő rögzítésével készülnek, valamint egyedi képekből animáció vagy speciális effektusok segítségével készülnek. A filmesek körében szinte soha nem használják a „film” szót, ehelyett egy mozgókép kapcsán a „kép” szót használják.
Játékfilm - nem csak kulturális jelenség, amely a társadalom szociokulturális prioritásait tükrözi, de egyben a világról alkotott kép kialakításának módja is, mind az egyén, mind a nyelvi és kulturális társadalom egésze számára. Hiszen sokszor a filmek jelentik a fő forrást és egyben eszközt az „idegen” kultúra imázsának kialakításához. Ennek markáns példája az amerikai filmek, amelyek segítségével képet alkotunk az amerikai életmódról, vonásokról személyek közötti kapcsolatok, értékrendszerek stb.
Cím - egy dolog vagy jelenség szóbeli megjelölése, in ebben az esetben film.
Fordítás - egy személy nyelvi/verbális tevékenységének típusa, melynek folyamatában, köszönhetően különleges bánásmód forrásszöveg egy nyelven létező szöveg jön létre, amely azt a célnyelven reprezentálja.
Megjegyzendő, hogy amikor fordításról beszélünk, különbséget kell tenni a tényleges tevékenység, i.e. egy cselekvés folyamata és eredménye.
A nyelvészetben nincs egyértelmű fogalom fordítási stratégia . A fordításelmélet területén jól ismert szakértők, mint például V. N., tanulmányozták ezt a kérdést. Komissarov, I.S. Alekseeva, A.D. Schweitzer, H. Krings, N.K. Garbovsky és sokan mások.
Majdnem mindegyikük megadta a saját definícióját a fordítási stratégiára vonatkozóan. Például Komissarov V.N. „Modern Translation Studies” című művében a fordítási stratégiát „egyfajta fordítási gondolkodásnak nevezte, amely a fordító cselekvésének hátterében áll”, H. Krings pedig azt mondta, hogy „a fordítási stratégia a fordító potenciálisan tudatos tervei, amelyek egy konkrét fordítási probléma megoldására irányulnak a fordítói tevékenységen belül. egy konkrét fordítási probléma kerete.” feladatok”.
De úgy gondoljuk, hogy a fordítási stratégia legteljesebb és legpontosabb meghatározását I. S. Alekseeva adta. Azt javasolja, hogy a fordítási stratégián úgy értsünk, mint „egy adott szöveg (vagy szövegcsoport) fordítása során a fordítási műveletek tudatosan választott algoritmusaként, ahol a fordítási műveletek a fordítás végrehajtásához szükséges műveletek teljes halmazát jelentik”.
A fordítás története.
A fordítások az ókori Rómából származnak, diplomáciai tárgyalásokon és csapatok külföldi hadjáratokon való kísérésekor használták őket. Néhány elméleti különbség ellenére a fordítás gyakorlata nem sokat változott az ókor óta. A korai keresztény időszak és a középkor néhány szélsőséges szó szerinti fordítása kivételével a fordítók használtak részletes újramesélés hallott vagy olvasott. A fordítók általában az eredeti szórend megőrzésére törekedtek, és ha kellett, valóban értelmezték a nyelvtani szerkezetet.
Ha egy nyelven hiányoztak az eredeti nyelvben található kifejezések, a fordítók kölcsönvették ezeket a kifejezéseket, ezáltal gazdagítva azt. Nagyrészt a nyelvek közötti fordításnak és kölcsönzésnek, valamint a más nyelvekből való importnak köszönhetően számos olyan fogalom létezik, amely "lefordíthatatlan" a modern európai nyelvekben.
Oroszországban Maxim Grek az egyik első fordító. A fordítási technológia jelentősen fejlődött I. Péter idején, mivel sok tudományos és műszaki könyv idegen nyelven jelent meg.
A szinkrontolmácsolást először az 1945-1946-os németországi nürnbergi peren alkalmazták tömegesen.
A számítógép megjelenésével először az elektronikus szótárak, majd az automatikus fordítóprogramok kezdtek megjelenni. Fordításuk minőségét azonban korlátozza a szöveg szemantikai elemzésének hiánya, és a problémák hasonlóak a mesterséges intelligencia felépítéséhez.
A fordítások osztályozása.
A filmcímek fordítása során az adaptációs stratégiák széles skálája alkalmazható. A legegyszerűbb fordítási stratégia a filmcímek közvetlen vagy szó szerinti fordítása orosz nyelvre, amelyet a lefordíthatatlan társadalmi-kulturális valóság, valamint a forma és a tartalom közötti konfliktus hiányában használnak, mint például a „Domino” film, amely a cím alatt jelent meg. "Dominó". Ezt a stratégiát nyomkövetésnek nevezik. Ennek a fordításnak két típusa van: az átírás (betűkkel történő reprodukálás) és az átírás (hangok általi reprodukálás).
A második stratégia, amelyet transzformációnak neveznek, egy enyhe névváltoztatás, amely különböző tényezőknek köszönhető: lexikális, stilisztikai, funkcionális, pragmatikai. Például egy cím fordítását szemantikai adaptáció kísérheti, amelyben a szó szerinti fordítás szemantikai vagy műfaji hiányosságát a film cselekményéhez kapcsolódó lexikális elemek cseréjével, hozzáadásával vagy elhagyásával kompenzálják. Példa erre a stratégiára a „Last Night” című film, amelyet Oroszországban adtak ki „Last Night in New York” címmel. A szemantikai adaptáció során fontos, hogy ne térjünk el az eredeti névtől, és „ne menjünk túl messzire” a név kreatív adaptációjában.
Harmadik stratégia , amit a fordítók alkalmaznak, az a filmcímek cseréje, mivel nem tudják átadni a forrásszöveg pragmatikus jelentését. A pragmatikai adaptációt a szókincs bizonyos rétegei okozzák, amelyek bizonyos szemantikai terhelést hordoznak, ami a szó szerinti fordítás során érthetetlenné válik. Feltűnő példa a „Thunderpants” című film, amelynek önmagában nincs közvetlen fordítása, és „Thunderpants” néven jelent meg, referenciaként szolgálhat.
A filmcímek fordítása során alkalmazott stratégiák gyakoriságának elemzése.
Tíz véletlenszerűen kiválasztott film címét elemezzük, hogy meghatározzuk a fordítási stratégiát. A munka eredményeit az alábbi táblázat mutatja be:
p/p
Eredeti filmcím
Szó szerinti fordítás; hozzávetőleges fordítási lehetőségek
Hivatalos fordítás
Fordítási módszer
"Van, aki forrón szereti"
"Van, aki forrón szereti"
"Csak lányok a jazzben"
Csere
"Identitás"
"Identitás"
"Ördögi kör"
Csere
"13 megy 30"
"13-tól 30-ig
"13-tól 30-ig"
Szó szerint
« Vicces arc"
"vidám arc"
"Vicces arc"
"Vicces arc"
átalakítás
"100 lány"
"100 lány"
"100 lány és egy a liftben"
átalakítás
"Dan a való életben"
"Dan be való élet»
"Szerelmes bátyád menyasszonyába"
Csere
« Sándor "
"Sándor"
"Sándor"
Szó szerint
"Ez egy fiú lány dolog"
"Fiú és lány dolog"
"Fiú a lányban"
átalakítás
« Avatar"
"Avatar"
"Avatar"
Szó szerint
10.
"Tiszta játék"
« Tiszta játék»
"Játék szabályok nélkül"
Csere
Az elemzés eredményeként azt találtuk, hogy a filmek 40%-ának olyan címe van, amelyen nincs szó szerinti fordítás (2. melléklet). Ezen adatok alapján arra a következtetésre jutottunk, hogy a forgalmazók érdekesebb címeket használnak a közönség vonzására.
A filmcímek fordításának összehasonlítása az eredetivel.
Nem minden külföldi film címét lehet jelentésvesztés nélkül lefordítani oroszra. Nem minden nyelvi szempontból sikeres fordítás alkalmas arra, hogy egy filmet népszerűsítsen az orosz piacon. Az orosz filmforgalmazásban vannak példák arra, hogy a cím jelentésének eltorzulása nehezen magyarázható. Az ilyen esetek elemzéséhez olyan filmeket választottunk ki, amelyekben a fordítók helyettesítési stratégiát alkalmaztak.
1. A „Lányom titka” – „Kétarcú gyilkos” című film kereskedelmi fordítása vonzóbb a nézők számára, de alapvetően különbözik a filmkészítők által javasolt „Lányom titka” szó szerinti fordításától.
2. Az „Amerikai szépség” című film, amelyet Oroszországban „American Beauty” címmel adtak ki, csalódott nagyszámú A nézők a kép címe és tartalma közötti eltérés miatt, hiszen ennek a képnek a cselekménye nem a testi szépségen játszik, hanem egy rózsafajtán.
3. A „Big Miracle” című film cselekménye alapján a terjesztők által használt „Mindenki szereti a bálnákat” címben szereplő „mindenki” névmás nem teljesen helyénvaló, hiszen a kiszabadítás alatt álló bálnák emberi kéz által állított csapdába estek. Ennek alapján úgy gondoljuk, hogy a szó szerinti fordítás, amely így hangzik: Nagy csoda"helyesebb lett volna.
4. A „Költő” című film fordításában, amely úgy hangzott, mint „Szerelem a fronton”, a terjesztők felfedték a feltételezett „A költő” címbe rejtett cselszövést, de sikerült nagyobb közönség figyelmét felkelteni. .
5. A „Közellenségek” című film címe, amelyet „A társadalom ellenségei”-nek fordítanak, valószínűleg nem utalt olyan konkrétságra, mint amilyet az orosz terjesztésben kapott, „Johnny D” néven adták ki.
6. A filmhez " A „Szörnyeteg” címet sugalló „She Creature” egy ijesztőbb „Horror from the Abyss” címet kapott, ami a horror műfajt kedvelő embereket fogja érdekelni.
7. Az „Igazságkeresés” című film – „Az éhes nyúl támad” című film címének rendkívüli fordítása félreérthető, mivel ez a név egyesek érdeklődését, másokban megdöbbenést kelt.
8. Az eredeti „Szerelem a szabályok szerint... és nélküle” címmel bemutatott film a címével vonzotta a nézőket, de a film megtekintése során kiderült, hogy egyszerűen értelmetlen, hiszen az igazi cím: „Valamit adni kell” egy sor egy dalból, és így fordítva: „Valamit fel kell áldozni”, ami teljesen összhangban van a film tartalmával.
9. Az „Erőszak története” című filmet Oroszországban „Justified Cruelty” címmel mutatták be, de hogy ki indokolta, az továbbra sem világos, mivel a film szó szerinti fordítása „Az erőszak története”.
1 0. A „The Other Guys” című film kereskedelmi fordítása - „ Zsaruk mély tartalékban” kevésbé egyértelmű, mint a „The Other Guys” ugyanolyan érdekfeszítő szó szerinti fordítása.
Az elemzés során rájöttünk, hogy a kereskedelmi fordítás érdekesebb és izgalmasabb, mint a szó szerinti fordítás, de nem mindig tükrözi a film lényegét és a szerző szándékát.
A legtöbb azonosítása népszerű típus angol nyelvű filmek fordítása.
Annak megállapítására, hogy a legnagyobb közönség – a tinédzserek – melyik filmet részesítené előnyben, felmérést végeztek a Mizonovskaya és Novoloktinskaya iskolák 9. osztályos diákjai körében. A felmérésben összesen 30 fő vett részt.
A hallgatóknak egy táblázatot (1. melléklet) ajánlottak fel, amely tíz véletlenszerűen kiválasztott filmet tartalmazott, amelyek címének fordítása nem szó szerinti. A táblázat az eredeti, kereskedelmi és szó szerinti fordításban szereplő neveket tartalmazza. Ennek a felmérésnek az volt a célja, hogy megtudja, milyen típusú címfordításokat részesítenek előnyben a tinédzserek.
És így , kutatásunk szerint a tinédzserek többsége, 77%-a a kereskedelmi fordítást részesítette előnyben, i.e. A cserestratégiával készült fordítást a válaszadók úgy vélték, hogy ez a fordítás ideális bizonyos filmek címeihez. A résztvevők mindössze 23%-a részesítette előnyben a szó szerinti fordítást (3. melléklet).
Következésképpen az orosz tinédzserek jobban szeretik a filmcímek ismertebb, kereskedelmi célú fordításait, amelyek a legélénkebbek és legérdekesebbek, nem pedig a szó szerint fordított címeket.
Kutatásunk képes volt felszínre hozni ezt a problémát, és gondolkodásra késztette a tinédzsereket, mielőtt külföldi filmeket tartalmazó lemezt vásárolnak.
A tanulmány azt is megmutatta, hogy a nyelvi szint és magának az embernek a kultúrája között van elválaszthatatlan kapcsolat.
Következtetés
A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságaival kapcsolatos kutatómunka megmutatta a nyelvi szint elválaszthatatlan kapcsolatát magának az embernek a kultúrájával.
Azokat a filmeket elemezve, amelyeknek a címét a helyettesítési stratégiával fordították le, arra a következtetésre jutottunk, hogy ez a stratégia lehetővé teszi a film címének vonzóbb fordítását a közönség számára, de az így kapott cím gyakran nem tükrözi a film cselekményét és a szerző szándékát. a film ötlete.
Megjegyzendő, hogy a munka elején feltett hipotézisünk nem igazolódott be, hiszen a legtöbb film címének fordítása során nem szó szerinti fordítást használnak, hanem egy helyettesítési stratégiát, amely szükséges a filmek vonzásához. a nézők figyelmének felkeltése, valamint az eufónia és a célnyelvnek való megfelelés.
Bibliográfia.
Modern magyarázó szótár. "Nagy Szovjet Enciklopédia", 1997. – 6110-es évek.
Dal V.I. Az orosz nyelv magyarázó szótára. Modern változat. – M.: ZAO Kiadó EKSMO – Press, 2002. – 736 p.
Komissarov V.N. Általános elmélet fordítás. M., 2000. – 527 p.
Alekseeva I.S. A fordításelmélet alapjai. Szentpétervár, 1998 – 356 p.
Chukovsky K.I. Magas művészet. M., 1968. – 402 p.
Garbovsky N.K. Fordításelmélet. M.: Moszkvai Állami Egyetemi Kiadó, 2004
Semenets O.E., Panasiev A.N. „A fordítás története. Középkori Ázsia, Kelet-Európa XV-XVIII. század”, Kijevi Egyetemi Kiadó, 1991. - 365 p.
Galperin I. R. A „szleng” kifejezésről, „A nyelvészet kérdései”, 1956, 6. sz.
Krupnov V.N. A fordító kreatív laboratóriumában. M., 1976
Komissarov V.N. Modern fordítástudomány. M., 2002
Apollova M.A. Nyelvtani nehézségek a fordításban. M., 1980
Borisova L.I. Lexikai nehézségek a fordításban. Angol-orosz szótár-kézikönyv. M., 1999
Arisztov N.B. A fordítás alapjai. M., 1959
Kazakova T.A. Műfordítás. Szentpétervár, 2002
Levitskaya T.R., Fiterman A.M. Fordítási problémák. M., 1976
Minyar-Beloruchev R.K. A fordítás elmélete és módszerei. M., 1996
„A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Oroszország, Tyumen régió, Ishimsky kerület, falu. Mizonovo,
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény fióktelepe
Novoloktinskaya középiskola Mizonovskaya középiskola,
9. osztály.
Kutatási terv.
Az angol nyelv különösen érdekel, szívesen fordítok angolról oroszra olyan kifejezéseket és szavakat, amelyek megjelennek Mindennapi élet. És egyre gyakrabban kezdtem figyelni az angol nyelvű filmekre, amelyeket hazánkban tinédzserek néznek. A főcímeik felkeltették a figyelmemet. Ennek eredményeként felmerült az ilyen nevek tanulmányozásának ötlete személyes tapasztalatés a társakkal való kommunikáció. Érdeklődni akartam, hogy a fordítók milyen módszerrel fordítanak neveket angolról oroszra, és vajon a modern tinédzserek odafigyelnek-e az idegen név és a fordítás közötti megfelelésre? Ebből a célból tudományos témavezetőmhez, Irina Mikhailovna Sibirskikh-hez fordultam együttműködés. Alkotói tevékenységünk kezdeti szakaszában előterjesztették hipotézis: feltételezzük, hogy az angol és az orosz nyelvű filmek ugyanazt a nevet viselik, mivel függetlenül attól, hogy melyik országban mutatják be őket, cselekményük változatlan.
Kutatás zajlott a témában lépésről lépésre:
Tovább előkészítő szakasz a fő információs munka összeállításra került.
A következő második szakaszban a filmcímek fordítását elemeztük, összehasonlítva a valódi címet és a fordítást.
A harmadik szakaszban egy felmérést végeztek a tinédzserek körében a filmcímek legnépszerűbb fordítási típusának azonosítására.
Az utolsó szakaszban következtetéseket fogalmaztak meg, és bemutatták a munka eredményeit.
Relevancia Ennek a munkának az az oka, hogy jelenleg a mozi világa nagy sebességgel növekszik, és sok ember, különösen a tizenévesek költenek Szabadidő a tévében, filmeket nézni, köztük amerikaiakat is.
Újdonság a munka az ez a téma korábban nem vették figyelembe ilyen szempontból.
Eredmények és következtetések Javasoljuk, hogy a „Cinematography” témában angol órákon használja fel munkáinkat, tanórán kívüli tevékenységekés többórás kommunikáció az ifjúsági kultúra formálására.
„A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Oroszország, Tyumen régió, Ishimsky kerület, falu. Mizonovo,
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény fióktelepe
Novoloktinskaya középiskola Mizonovskaya középiskola,
9. osztály.
I. függelék
„Az orosz nézők preferenciái” kérdőív
A második vagy harmadik oszlopban jelölje be azt a filmcímet, amely szerinte a legmegfelelőbb:
p/p
Eredeti filmcím
Kereskedelmi fordítás
Szó szerinti fordítás
"Tiszta játék"
"Játék szabályok nélkül"
"Tiszta játék"
"Dan a való életben"
"Szerelmes bátyád menyasszonyába"
"Dan a való életben"
"Van, aki forrón szereti"
"Csak lányok a jazzben"
"Van, aki forrón szereti"
"Bizalom"
"Átverés"
"Bizalom"
« igazságot keresek"
"Éhes nyúl támad"
"Az igazság nyomában"
« "Ébren"
"Narkózis"
"Felébredt"
"Identitás"
"Ördögi kör"
"Identitás"
« Elveszett"
"Életben maradás"
"Elveszett"
"A leghosszabb udvar"
"Mindent vagy semmit"
"A leghosszabb udvar"
10.
"Szeretem a munkádat"
"Grey Evans két élete"
"Szeretem a munkádat"
„A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Oroszország, Tyumen régió, Ishimsky kerület, falu. Mizonovo,
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény fióktelepe
Novoloktinskaya középiskola Mizonovskaya középiskola,
9. osztály.
melléklet II
A filmcímek fordításában használt stratégiák elemzése
„A filmcímek angolról oroszra fordításának sajátosságai”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Oroszország, Tyumen régió, Ishimsky kerület, falu. Mizonovo,
Önkormányzati autonóm oktatási intézmény fióktelepe
Novoloktinskaya középiskola Mizonovskaya középiskola,
9. osztály.
melléklet III
A 9. osztályos iskolások a filmcímek melyik fordítását részesítik előnyben?
Intellectuarium - okos magazin
2014. június 4-én 16:30-kor
Hallottál már az Overton ablakról?
Joseph Overton leírta, hogy a társadalomtól teljesen idegen eszmék
kiemelve a nyilvános gúny pöcegödöréből, tisztára mossák és végül törvénybe iktatták.
Az Overton Window of Opportunity szerint a társadalomban minden ötlethez, problémához tartozik egy ún. lehetőség ablaka. Ezen az ablakon belül lehet, hogy az ötletet széles körben megvitatják, nyíltan támogatják, népszerűsítik, vagy megkísérlik törvénybe iktatni. Az ablak átkerül, ezzel megváltoztatva a lehetőségek tárházát, az „elképzelhetetlen”, azaz a közerkölcstől teljesen idegen, teljesen elutasított szakaszból a már széles körben tárgyalt, a tömeg által elfogadott „aktuálpolitikai” szakaszba. tudat és törvényekbe foglalják.
Ez nem agymosás mint olyan, hanem finomabb technológiák. Hatásossá a következetes, szisztematikus alkalmazásuk, valamint az a tény, hogy az áldozat társadalom számára a hatás ténye láthatatlan.
Az alábbiakban egy példán mutatom be, hogy a társadalom lépésről lépésre hogyan kezd el először megvitatni valami elfogadhatatlant, majd azt megfelelőnek tartja, végül pedig megbékél egy új törvénnyel, amely rögzíti és védi az egykor elképzelhetetlent.
Vegyünk példának valami teljesen elképzelhetetlent. Mondjuk a kannibalizmust, vagyis az állampolgárok egymás megevéséhez való jogának legalizálásának gondolatát. Elég kemény példa?
De mindenki számára nyilvánvaló, hogy jelenleg (2014) nincs mód a kannibalizmus propagandájának kiterjesztésére - a társadalom fel fog emelkedni. Ez a helyzet azt jelenti, hogy a kannibalizmus legalizálásának problémája a lehetőségek ablakának nulladik szakaszában van. Ezt a szakaszt Overton elmélete szerint "Az elképzelhetetlennek" nevezik. Most szimuláljuk meg, hogyan valósul meg ez az elképzelhetetlen, miután a lehetőség ablakának minden szakaszán keresztülmentünk.
Technológia
Még egyszer megismétlem, Overton leírt egy technológiát, amely lehetővé teszi, hogy bármilyen ötletet legalizáljon.
Jegyzet! Koncepciót nem javasolt, gondolatait nem fogalmazta meg valamilyen módon - ismertetett egy működő technológiát. Vagyis olyan műveletek sorozata, amelyek végrehajtása mindig a kívánt eredményhez vezet. Az emberi közösségek elpusztítására szolgáló fegyverként az ilyen technológia hatékonyabb lehet, mint a termonukleáris töltés.
Milyen bátor!
A kannibalizmus témája továbbra is undorító és teljesen elfogadhatatlan a társadalomban. Nem kívánatos ezt a témát sem a sajtóban, sem különösen a tisztességes társaságban megvitatni. Egyelőre ez egy elképzelhetetlen, abszurd, tiltott jelenség. Ennek megfelelően az Overton Window első tétele a kannibalizmus témáját az elképzelhetetlen birodalmából a radikálisok birodalmába helyezi át.
Nálunk szól a szólásszabadság.
Nos, miért nem beszélünk a kannibalizmusról?
A tudósoknak általában mindenről beszélniük kell – a tudósok számára nincsenek tabutémák, mindent tanulmányozniuk kell. És mivel ez a helyzet, etnológiai szimpóziumot hívunk össze a „Polinéziai törzsek egzotikus rituáléi” témában. Megbeszéljük a téma történetét, bevezetjük a tudományos körforgásba, és megkapjuk a kannibalizmusról szóló hiteles kijelentés tényét.
Ugyanis kiderül, hogy lehet értelmesen beszélni a kannibalizmusról, és úgymond a tudományos tiszteletreméltóság határain belül maradni.
Az Overton ablaka már elmozdult. Vagyis a pozíciók felülvizsgálatát már jelezték. Ez biztosítja az átmenetet a társadalom kibékíthetetlenül negatív attitűdjéből a pozitívabb hozzáállás felé.
Az áltudományos vitával egyidőben minden bizonnyal meg kellene jelennie valamiféle „Radikális Kannibálok Társaságának”. És még ha csak az interneten is bemutatják, a radikális kannibálokat minden bizonnyal észreveszik és idézik az összes szükséges médiában.
Először is, ez az állítás másik ténye. Másodszor pedig ilyen különleges eredetű megdöbbentő szemétládákra van szükség egy radikális madárijesztő képének megteremtéséhez. Ezek „rossz kannibálok” lesznek, szemben egy másik gazemberrel – „a fasisztákkal, akik arra szólítanak fel, hogy a hozzájuk nem hasonló embereket máglyán égessék el”. De lentebb a madárijesztőkről bővebben. Kezdetnek elegendő történeteket közzétenni arról, hogy mit gondolnak brit tudósok és néhány más természetű radikális szemétláda az emberi húsevésről.
Az Overton Window első tételének eredménye: egy elfogadhatatlan témát vezettek be a forgalomba, egy tabut deszakralizáltak, a probléma egyértelműségét megsemmisítették - „szürke fokozatokat” hoztak létre.
Miért ne?
Az ablak ezután továbblép, és áthelyezi a kannibalizmus témáját a radikálistól a lehetséges felé.
Ebben a szakaszban továbbra is a „tudósokat” idézzük. Végül is a tudástól nem lehet elfordulni, igaz? A kannibalizmusról. Aki ezt nem hajlandó megvitatni, azt bélyegzőnek és képmutatónak kell bélyegezni.
A bigottságot elítélve feltétlenül elegáns nevet kell találni a kannibalizmusnak. Azért, hogy mindenféle fasiszta ne merje a „Ka” betűvel kezdődő szóval felcímkézni a másként gondolkodókat.
Figyelem! Eufemizmust alkotni nagyon fontos pont. Egy elképzelhetetlen ötlet legalizálásához le kell cserélni a valódi nevét.
Nincs több kannibalizmus.
Most ezt hívják például antropofágiának. De ezt a kifejezést hamarosan újra lecserélik, és sértőnek ismerik el ezt a meghatározást.
Az új elnevezések kitalálásának célja, hogy elterelje a probléma lényegét a megjelölésétől, kb
Küldje el a jó munkát a tudásbázis egyszerű. Használja az alábbi űrlapot
Diákok, végzős hallgatók, fiatal tudósok, akik a tudásbázist tanulmányaikban és munkájukban használják, nagyon hálásak lesznek Önnek.
Hasonló dokumentumok
http:// rostislav. getbb. ru/ viewtopic. php
http:// csináld. gendocs. ru/ dok/ index
http://lingvopro.abbyyonline.com/ru/Translate/ru-en
A tulajdonnév fogalmának meghatározása, fordításuk sajátosságainak tanulmányozása. Példák a filmcímekre, mint tulajdonnevekre. Az adaptációs stratégia leírása filmcímek angolból és német nyelvek oroszul.
szakdolgozat, hozzáadva: 2014.09.17
A film címének hatása a potenciális közönségre. A cím és a film belső kontextusának kapcsolata. A filmcím fordítási stratégiájának és módszerének megválasztása. Összehasonlító elemzés Német és angol címek és azok fordításai.
szakdolgozat, hozzáadva: 2017.09.16
Összefüggések feltárása a filmek nevei, tartalma és angolról oroszra fordításának megfelelősége között. Műfaji jellemzők Amerikai filmek és a címfordítások nem megfelelő változatainak azonosítása a szótárak különböző változatai szerint.
tanfolyami munka, hozzáadva 2009.05.29
Az ergonima fogalma a nyelvészetben. Orosz névtan, tulajdonnevek osztályozása. A tulajdoni formák rövidítéseinek fordítási módszerei. Vállalkozások, szervezetek és kereskedelmi cégek nevének részeként való tulajdonnevek és azok tulajdoni formáinak fordítási technikái.
tanfolyami munka, hozzáadva 2012.12.17
Irodalmi és filmes művek címének közvetítésének módszerei. Nyelvi változatosság. A cím, mint a fordítás sajátos tárgya. A művek címeinek fordításának sajátosságai. Az egyszótagú nevek fordításának jellemzői. Adaptáció a fordítás során.
tanfolyami munka, hozzáadva 2011.07.06
A tulajdonnevek legelfogadhatóbb fordítási módjainak elemzése (politikai pártok és állami szervezetek) angolra: átírás, nyomkövetés vagy maga a fordítás, valamint a fordítás és az átírás kombinációja. Példák kifejezések fordítására.
tanfolyami munka, hozzáadva 2011.06.30
A tulajdonnevek fordításának szükségességének meghatározása és földrajzi nevek Val vel Francia. A legtöbbet kiemelve megfelelő módokon egy adott név jelentésének közvetítésére. A fordítás, átírás és átírás előnyei és hátrányai.
Önkormányzati oktatási intézmény Líceum 7. sz
A címfordítás jellemzői
angol filmek
Elkészült:
6. osztályos tanulók
Kolekina Ksenia
Zaichikova Daria
Felügyelő:
Surenkova T.N.
Saransk 2012
TARTALOM:
I. BEVEZETÉS................................................ ................................................... .3
IIAZ ANGOL FILMEK FORDÍTÁSÁNAK JELLEMZŐI………………………………………………………………………………………………………………………………
IIIA FILMCÍMEK FORDÍTÁSÁNAK ÖSSZEHASONLÍTÁSA AZ EREDETIKKEL…………………………………………………………………………………..10
IVKÖVETKEZTETÉS………………………………………………………..15
VHIVATKOZÁSOK JEGYZÉKE………………………17
BEVEZETÉS
Jelenleg nagyszámú külföldi filmet importálnak Oroszországba. Eredeti címüket idegen nyelven adják ki, és le kell fordítani.
A film címét játsszák nagy szerepet a film általános és a benne található információk megértésében. Ezért a fordítónak nagyon körültekintően kell eljárnia egy filmcím fordítása során, hogy az ugyanolyan rezonáns és tartalmas legyen, mint az eredeti.
A kutatómunka célja a filmcímek elemzése a cím és a tartalom közötti összefüggések megállapítása és a filmcímek angolról oroszra fordításának megfelelőségének megállapítása érdekében. A munka tárgyát angol és amerikai filmek címei képezik, a tanulmány tárgya ezek orosz nyelvű fordítása.
A cél eléréséhez a következő feladatokat kell megoldanunk:
Tanulmányozza a különböző műfajú angol és amerikai filmek címeinek jellemzőit;
Osztályozza a címek fordítását a tartalmuknak való megfelelés alapján;
Referencia, dokumentum- és publicisztika tanulmányozása a vizsgált témában;
Találja meg a legtöbbet érdekes példák külföldi filmek címeinek fordítása és lehetséges fordítások megadása;
A filmcímek fordítása során felmerülő nehézségek azonosítása;
Hasonlítsa össze ezeket a fordításokat a hivatalos címekkel.
A példák kiválasztása a módszerrel történt véletlenszerű példa. A tényanyag elemzése során összehasonlító módszert alkalmaztunk -( a lat. összehasonlítás)összehasonlító; viszonylagtörténelmimódszera filozófiában.
A munka gyakorlati értéke abban rejlik, hogy egy speciális fordításelméleti és -gyakorlati tanfolyamon felhasználható.
A munka egy bevezetőből, két fejezetből, egy következtetésből és egy irodalomjegyzékből áll, amely 20 forrást tartalmaz.
Végül bemutatjuk a tanulmány eredményeit és azokat a nehézségeket, amelyekkel néhány cím fordítása során találkoztunk.
Kutatómunkánk során számos forráshoz folyamodtunk: könyvekhez, beszámolókhoz és internetes oldalakhoz.
Így, ez a munka főként a filmcímek fordításával foglalkozik, különös tekintettel azok megfelelő és nem megfelelő fordítására, valamint szerkezeti elemzés filmcímek. Ez a munka bizonyos értelemben egyedi, mert... kevesen foglalkoztak vagy foglalkoznak komolyan a filmcímek fordításának kérdésével és ezért ez a probléma keveset tanult. A téma nagyon aktuálisnak tűnik, hiszen mára a nyugati filmgyártás beindult és filmiparrá nőtte ki magát, nagyon gyorsan jelennek meg az új filmek, aminek következtében a fordítók nem mindig fordítanak kellő figyelmet és erőfeszítést hogy fordításuk kiváló minőségű. Ezért bizonyos esetekben a filmcímek fordításának saját változatát biztosítjuk.
én FORDÍTÁSI TULAJDONSÁGOK ANGOL NYELVŰ FILMEK NEVEI
A filmfordítás korunkban és hazánkban is a kreatív és kereskedelmi fordítások nagyon fontos ága. Bár az orosz mozi az utóbbi évek a szovjet mutatókat meghaladó szintet ért el a legyártott filmek számát tekintve, továbbra is nagyon nagy a külföldi filmek száma a mozivásznon, a tévécsatornákon és a lemezeken. És a legtöbb új terméket, legalábbis a hollywoodiakat, szükségszerűen lefordítják oroszra.
Meg kell jegyezni, hogy gyakran lehetetlen szó szerint vagy szó szerint lefordítani egy címet anélkül, hogy elveszítené rövidségét, kapacitását vagy jelentését.
Az elnevezés a fordítások általános irányzatait tükrözi, és gyakran különbözik a különféle helyettesítésektől és változtatásoktól, amelyek a különböző nyelvi és stílusrendszerek sajátosságait jellemzik.
A cím lehetőséget ad a nézőnek arra, hogy első pillantásra eldöntse, meg kell-e néznie ezt a filmet. Ez alapján a címet a film jelentésének pontos kifejezésével, vagyis a formai letisztultsággal és a formai egyszerűséggel kell jellemezni - minden olvasó számára érthetőnek kell lennie. A közönség figyelmét minden filmcímnek könnyen érthetőnek és nehézség nélkül olvashatónak kell lennie.
A fejléc egyidejűleg a következő funkciókat látja el:
jelzés (felhívja az olvasó figyelmét);
informatív (képet ad a film jelentéséről);
értelmes (a fő témát vagy gondolatot közvetíti) – meghatározza a cím és a film teljes tartalmának kapcsolódását;
tematizálás (cím - fő színész vagy személyek egy csoportja; egy esemény, amely a cselekvés középpontjában áll; a cselekvés ideje vagy helye .
Ráadásul a főcím egy bizonyos érzelmi hangot állít a közönség elé.
Egy adott film címének minden fordítása a filmről szóló kritikák részévé válik. Ezen túlmenően a lefordított név, amely fontos reklámfunkciót tölt be, egyedülállóan megvalósíthatja a kifejezőkészség és az érzelmesség funkcióját.
Kutatásunk relevanciája abban rejlik, hogy meg kell határozni a kulturális szempont szerepét a filmcímek fordítása során, mint a fordítási stratégia megválasztását befolyásoló tényezőt.
A lefordított filmcímek elemzése lehetővé teszi, hogy azonosítsunk három stratégiát, amelyekhez az orosz fordítók folyamodnak, amikor filmcímekkel dolgoznak.
Az első stratégia a nyomkövetésre épül, azaz továbbközvetlen fordításAngol filmcímek oroszul. Alapvetően a filmcímekre ez a stratégia vonatkozik,ahol nincsenek lefordíthatatlan idegen kulturális összetevőknents (egzotikumok, valóságok-mértékek stb.), és nincs formai és tartalmi konfliktus: „A titánok haragja – A titánok haragja (2012), a természetfeletti – a természetfeletti (2005), a pillangóeffektus (2004), a 28 nappal később (2002).
A második stratégia olyan fordítási technikákat foglal magában, mint az átírás (betűvel történő sokszorosítás) és az átírás(hangokkal való játék) tulajdonnevek. A következő filmcímek vannak így fordítva: „Avatar” (2009), „Avalon" - "Avalon" (2001), "GyöngyszemKikötő" - "Pearl Harbor" (2001), "JánosKocsis" - "John Carter" (2012), "Gladiátor" - "Gladiátor" (2000). Jelenleg az átírást tekintik vezetőnek, és összefonódik az átírás elemeivel.
A harmadik stratégia úgy definiálhatócím átalakítása, amely a következő kritériumokra oszlik:
Kiegészítés.
Mulasztás.
Csere .
Tehát a transzformáció olyan transzformáció, amellyel át lehet lépni az eredeti egységekről a fordítási egységekre, pl. szavak hozzáadása, kihagyása és cseréje a címben.
1. Kiegészítés. A vígjáték címe kb legfiatalabb fiaördög"Kicsi Nicky"– lexikális elem hozzáadásával lefordítvaNicky the Devil Jr. (2000). A következő film, amely gyerekeknek és felnőtteknek egyaránt tetszeni fog:AGrinch" - "Hogyan lopta el a Grinch a karácsonyt" (2000), szintén lexikális elemekkel lefordítva, egy egész kifejezést adtak hozzá. Ez a vígjáték családi nézésre készült, annyira kedves és izgalmas.
Az eredeti címhez hozzáadtak bizonyos kifejezéseket, hogy a film nagy sikert arasson a pénztáraknál. Klasszikus példa: „17Újra" - A „Daddy's 17 Again" (2009), egy amerikai filmvígjáték, amelyet Burr Steers rendezett a fiatalkori hibáinak kijavítására tett kísérletről. Fő gondolata a reinkarnáció, amikor a hős reggel felébredve más emberré válik. A címbe belekerült a „papa” szó, ami többet adott a filmnek mély jelentés.
Ez a stratégia jellemző a cím fordításáraÜresedés"(2007) - "Üres állás az áldozat számára". Ennek a filmnek a műfaja egy thriller, így ez a fordítás egészen megfelelőnek tekinthető, ráadásul az átlagnéző számára az „üresedés” szó a munkával asszociál. A fordítás során hozzáadták az „áldozatért” szót.
2. Kihagyás. A kiegészítésekkel együtt a fordítók gyakorolják a törlést, például „HáromTemetéseknak,-nekMelquiadesEstrada» az orosz kasszában „Tri graves" (2005). Ez indokolt, mert a Melchiades Estrada név nagyon nehézzé és nehezen olvashatóvá tenné a címet. Ha egy angolul beszélő néző számára ez teljesen elfogadható név, akkor az orosz néző számára ez semmit sem jelent idegen név, ami csak megnehezíti a név észlelését.
"Golyóálló monk" - "Bulletproof Monk" (2003) - egyszerűen "Bulletproof"-nak fordították, hogy senkit ne keverjenek össze egy érthetetlen "szerzetessel". De a film valójában egy szerzetesről szól – egy harcművészeti mesterről, akit hatalmasok őrznek ősi tekercs– egy titokzatos műtárgy, amely a határtalan hatalom kulcsát tartalmazza. A szerzetesnek meg kell találnia a tekercs következő őrzőjét, és a keresése Amerikába vezeti.
"George Romeo halottak országa" - "földhalott"(2005).Tehát az eredetiben ez lesz " Holtak földje George Romeo." Elérhető modern mozi olyan műfajok, amelyek olyan erősen kötődnek bizonyos rendezőkhöz, hogy az amerikai forgalmazók elkezdték hozzáadni ezeknek a rendezőknek a nevét a film címéhez. De a fordítás során kimaradt.
Az orosz fordítók által használt harmadik stratégia azfilmcímek cseréje .
Például az egyik fórumon a következő példa található - a cím "A Hamupipőke ember" (2005)lefordítva: "Leütni". A film műfaja dráma, akció. Ez egy férfi története, aki a nagy gazdasági világválság idején bokszozni kezdett, hogy pénzt keressen saját és családja eltartására. Kiderült, hogy Braddocknak igazi sporttehetsége van, ami a hírnév csúcsaira viszi. És szegény ember múltja volt megjelenésének oka eredeti becenév- Hamupipőke. Az orosz fordítók azonban nem tudták beilleszteni a Hamupipőke szót férfias(Zolushkin, Zolushkaman), ezért teljesen fel kellett hagyniuk a fordítással, és kontextuális helyettesítést kellett találniuk - "Leütni". Itt a csere okának az angol név belső alakjának közvetítésének lehetetlensége tekinthető.
A „Lost” következő címe „Lost” (2004).
A kultikus amerikai televíziós sorozat neve szó szerint „Elveszett” vagy „Elveszett”. Az oroszországi show kezdete előtt a Channel One vezetősége a „Staying Alive” címet választotta. Ezt a döntést egyrészt az a vágy diktálta, hogy a sorozat cselekményét összekapcsolják az „Utolsó hős” valóságshow-val (a Bi-2 csoport egy dalát használja, amelynek kórusa a következő szavakkal kezdődik) Staying Alive”), másrészt, hogy pozitív jelentést, reményt adjunk.
Következő példa, címfantasztikus kétrészes tévéfilm"SötétKirályság: ASárkánykirály" - "A Nibelungok gyűrűje" (2004), a középkor alapján vers" " Ez a vers szolgált a film orosz fordításaként. A "Sötét királyság: A sárkánykirály" című film szó szerinti fordítása. De ez a film címe nem közvetít lexikális jelentéseés egyetlen támpontot sem ad a nézőnek, hogy miről fog szólni a film, és mit várhat a néző a filmtől.
A filmcímek fordításának elemzése azt mutatja, hogy egy konkrét fordítási stratégia megválasztását számos ok befolyásolja. Úgy gondoljuk, hogy a fordítási stratégia megválasztásakor a meghatározó feltétel a kulturális komponens megléte vagy hiánya.
A filmcímek megváltoztatásának egyik fontos oka a kultúrák, a valóságok és a frazeológiai egységek nyelvi-etnikai akadálya.
II A FILMCÍMEK FORDÍTÁSÁNAK ÖSSZEHASONLÍTÁSA AZ EREDETIEKKEL
Nem minden külföldi film címét lehet jelentésvesztés nélkül lefordítani oroszra. Nem minden nyelvi szempontból sikeres fordítás alkalmas arra, hogy egy filmet népszerűsítsen az orosz piacon. Filmforgalmazásunkban pedig vannak olyan esetek, amikor a cím jelentésének eltorzulása nehezen magyarázható.
Van egy vélemény, ami lefordítható idegen nyelv Az orosz szavakkal való játék szinte lehetetlen, azonban más országokban vannak stabil kifejezések, amelyek jelentését rendkívül nehéz átadni egy olyan személynek, aki nem beszéli a nyelvet. A nyugati filmek orosz fordítóinak időnként minden fantáziájukat be kell vetniük ahhoz, hogy pontosan közvetítsék a szerzők gondolatait oroszul. Emlékezzünk a legnehezebben lefordítható címû festményekre. De meg kell jegyezni, hogy minden kritérium kombinálható egymással. Például Követés + átírás - csere, átírás - csere + kihagyás stb. Például,
EredetiNévvígjátékok: "Lemony Snicket szerencsétlen események sorozata."
Sorozatok: sor, sorozat, sorozat, szalag, ciklus, sorozat
Szerencsétlen: szerencsétlen, szerencsétlen, sikertelen, siralmas, sajnálatos, szomorú, siralmas
Esemény(ek): esemény, esemény, incidens, ügymenet, események menete, kimenetel, eredmény.
Ha kombináljuk őket, kapunk néhányat lehetséges verziók ebből a címből: 1. „Lemony Snicket: A Series of Failures”; 2. "Lemony Snicket: A Series of Troubles"; 3. "Lemony Snicket: Sajnálatos események sorozata"; 4. "Lemony Snicket: A szerencsétlen események sorozata."
De csak egyetlen hivatalos orosz fordítás létezik: „Lemony Snicket: 33 szerencsétlenség”. Fordítás típusa: Tracing + Transliteration – csere.
A filmcímek fordításának nehézsége, hogy 5 szinonim változat közül kellett választanunk. Meg kellett találnunk a legkényelmesebb fordítást, amely ugyanakkor közel állna az orosz közönséghez. Tehát a „33 szerencsétlenség” fordítást választottuk, mert van egy olyan frazeológiai egység az orosz nyelvben, amelynek közös jelentése van ennek a névnek az összes fordításához.
Következő sorozat címe: Elveszett.
A Lingvo12 szótár a következőképpen fordítja ezt a szót:
Elveszett: elpusztult, összetört, kimerült, elpusztult, elveszett, megmenthetetlen, elpazarolt, hiábavaló, tönkrement, kudarcot vallott, terméketlen, elfelejtett, ismeretlen, megrongálódott, szégyentelen, elveszett.
Íme a filmcím lehetséges fordításai: 1. „Castcast”; 2. "Az eltűnt"; 3. "Elveszett"; 4. "Elfelejtett"; 5. "Elveszett"; 6. „Ismeretlen”; 7. "Elvetemült"; 8. „hiábavaló”; 9. „Nem mentett”; 10. „Kiváló”; 11. „Sikertelen”; 12. „Akik elvesztették szégyenüket”; 13. "Elpazarolt"; 14. „kimerült”; 15. "Eltört"; 16. "Elpusztult"; 17. „Halál”.
Általában 17 változata van ennek a filmcímnek.
De a hivatalos orosz fordítás: "Maradj életben." Fordítás típusa: Átírás – csere.
A filmcím fordításának nehézsége a történetében rejlik. A film ötlete a híres amerikai valóságshow-ból származik, ahol az emberek egy lakatlan szigeten éltek. Ezt az „Utolsó hős” című valóságshow-t az orosz televízió nem sokkal a film előtt mutatta be. Csak az „Utolsó hős” vetítésével analóg módon Oroszországban a híres filmet „Elveszett” címmel, a főcímként hívták. főcímdal valóságshow. Ennek ellenére, néhány lehetséges fordítás is létezhet, mint például: "Castwrecked", "Missing" vagy "Lost".
Következő film címe: A Szellemek városa.
Lingvo12 szótára következő szavak fordítását adja:
Város: város, nagyváros.
Szellem(ek): jelenés, szellem, szellem, lélek, árnyék.
Ha ezeket egyesítjük, 5 orosz verziót kapunk a filmcímből: 1. „City of Ghosts”; 2. „A szellemek nagyvárosa”; 3. „Az árnyak városa”; 4. „Lélek nagyvárosa”; 5. "Szellemek városa".
Hivatalos név: "A szellemek városa." Fordítás típusa: Nyomkövetés.
A horrorfilm címének ez az 5 orosz fordítása mind szinonim, mert mindegyiknek hasonló a jelentése, és mindegyik lehet hivatalos fordítás. A nehézséget az jelenti, hogy megtaláljuk köztük a legmegfelelőbb verziót.
Következő film címe: Szokásos gyanúsítottak.
A Lingvo12 szótár a következő szavak fordítását tartalmazza:
Szokásos: hétköznapi, megszokott, megszokott, megszokott, megszokott, megszokott, hagyományos, rendes, szabványos.
Gyanús(ok): gyanúsított, gyanús személy, gyanús személy.
Az orosz fordítás alábbi változatait kapjuk: 1. „A szokásos gyanúsítottak”; 2. „Hétköznapi gyanús emberek”; 3. „Szokásos kétes személyek”; 4. „A szokásos gyanúsítottak”; 5. „Kiképzett gyanús emberek”; 6. „Ismerős gyanúsítottak”; 7. „Szokásos kétes személyek”; 8. „Újabb gyanús emberek”; 9. "Hagyományos kétes személyek."
A film hivatalos címe "A szokásos gyanúsítottak". A fordítás típusa: Nyomkövetés + Átalakítás - Kihagyás.
Ennek az akciófilmnek 10 fordítási változata van, beleértve a hivatalosat is. A név lefordításának nehézsége az, hogy a hivatalos verzióban a "szokásos" szó kimaradt, hogy a név rövidebb és könnyebben érthető legyen. Ez néha megtörténhet, amikor a kihagyott szónak nincs jelentése, és nem változtatja meg a fordítás jelentését.
Következő film címe: "Into the blue".
A Lingvo12 szótár a következő szavak fordítását tartalmazza:
Into: in, in, on, before.
Kék: kék szín, ég, tenger, óceán, áfonya, kék festék, kék ruhák.
Ha ezeket kombináljuk, a film címének a következő változatait kapjuk: 1. „Into the Blue”; 2. „Az égbe”; 3. „Tengeren”; 4. „Az óceánba”; 5. „Áfonyába”; 6. "B" kék festék"; 7. "Kék ruhában."
7 lehetőségünk van ehhez a filmcímhez.
Hivatalos orosz fordítás: "Üdvözöljük a Paradicsomban."
A film címének fordításának nehézsége az, hogy a lehetséges fordítások nem teljesen kényelmesek. A film cselekményéből először is megtudhattuk, hogy a főszereplők imádták a búvárkodást, és az óceánba merültek (ami a kék szín szinonimája). Ez az oka annak, hogy a 4. opció "Into the Ocean" megfelelő lehet, ha egy kicsit "Dive into the Ocean"-ra változtatnánk. A fő nehézség azonban akkor jelentkezik, amikor a lehetséges fordításokat a hivatalos fordítással – „Üdvözöljük a Paradicsomban” – hasonlítjuk össze. Ezt a lehetőséget a szemantikai adaptáció miatt fogadták el. A film elmeséli, hogy a főszereplők elsüllyedt kincsre bukkantak az óceánban, és valóban mennyei életet kezdtek. Ezért kényelmes ez a lehetőség.
Következő film címe: "Üresedés».
A Lingvo12 szótár a következő szavak fordítását tartalmazza:
Üresedés: üresség, üresedés, szabad hely, rés, hézag, hágó, lakatlan terület, bérelt helyiségek, figyelmetlenség, szórakozottság, közömbösség, tétlenség.
Íme a filmcím lehetséges fordításai: 1. „Üresség”; 2. „Nyílt állás”; 3. „Megüresedett állás”; 4. „Üres állás”; 5. „Tér”; 6. „Pass”; 7. „Üres szoba”; 8. „Szabad terület”; 9. „Számtalanság”; 10. "gondatlanság"; 11. „Inaktivitás”; 12. „Számtalanság”; 13. „Rés”; 14. „Szabad hely”; 15. „Foglalatlan terület”.
Ennek a filmcímnek 15 változata van.
A film hivatalos címe Vacancy for the Victim. A fordítás hozzáadta az „áldozatért” szót. Fordítás típusa: Nyomkövetés (szó szerinti fordítás) + Transzformáció – összeadás.
A filmcím fordításának nehézsége az, hogy minden verzió nagyon hosszú, és nem hangzik jól filmcímként. A hivatalos orosz verzió lerövidült, de jelentése nem változott. Ebben az esetben a filmcím fordításának típusa szemantikai fordítás, mivel a film két korcsolyázóról szól, akik aranyat akartak nyerni olimpiai játékok. Szóval, miután megnéztük ezt a filmet, megértjük hivatalos verzió ebben az esetben kényelmesebb.
KÖVETKEZTETÉS
Kétségtelen, hogy a film címének valamilyen módon magához a filmhez kell kapcsolódnia. Főleg az tűnik furcsának, hogy a film végignézése után sem lehet lefordítani a címet. Ilyenkor a nézőben zavartság van. Más kérdés, ha a nevet más nyelvről fordítják. Itt adódnak nehézségek. Ezért a fordítónak a film címének fordításakor nagyon óvatosnak és figyelmesnek kell lennie. Ismernie kell az ilyen típusú fordítás összes módszerét, és minden fantáziáját be kell vetnie annak érdekében, hogy a film címének jelentését a lehető legközelebb közvetítse az eredetihez.
Az első fejezetben bemutattunk néhány elméletet erről a témáról. Bemutattuk a filmcímek jellemzőit, és megadtunk néhányat Érdekes tények a filmek és címeik történetéből. Röviden ismertettük a filmcímfordítás elméletét és alapvető módszereit. A fejezet végén a filmcímek több fordítási típusát azonosítottuk, amelyeket a második fejezetben fordítottunk le.
A munka elméleti része azonban nem volt annyira érdekes, mint a gyakorlati. A második fejezetben több példa részletes elemzését végeztük el. Változatos címek közül kiválasztottuk a legérdekesebbeket, és ezek alapján kutatást végeztünk. Érdekes volt tudni, hogy a nevek híres filmek példák lehetnek a fordítói hibákra, vagy éppen ellenkezőleg, a fordító művészetének valódi alkotásai. Bemutattunk néhány lehetséges variációt az összes filmcímről, és összehasonlítottuk őket az eredetivel.
Így arra a következtetésre jutottunk, hogy ezek a lehetséges változatok szemantikailag, szintaktikailag vagy stílusilag eltérnek az eredetitől. De ennek ellenére mindegyik létezhet, sőt néha egyikük alkalmasabb, mint a hivatalos orosz fordítás. A végén levontunk néhány következtetést a munkánk során tapasztalt nehézségekről. Tehát számos nehézséget mutattunk a filmcímek fordítása során:
1) A nehézség abban rejlik, hogy kényelmes fordítást válasszunk számos szinonim lehetőség közül;
2) A nehézség az, hogy az orosz verziót teljesen megváltoztatták, hogy közelebb kerüljön a potenciális ügyfelekhez;
3) A nehézség az, hogy a hivatalos fordítás nem megfelelő lehetséges opciók fordítás;
4) A nehézséget az jelenti, hogy a hivatalos orosz fordítás nyelvi stílusában eltér a eredeti fordítás;
5) A nehézség az, hogy a film címének fordítása nem egyezik az eredeti filmcím műfajával, és ehhez kell igazítani. konkrét műfaj néhány módosítást.
6) A nehézség az, hogy az orosz fordítást az orosz nyelvet használó közönségre szabják nyelvi kifejezések, amelyek érthetőbbek az emberek számára.
Kutatásunkkal tehát elértük célunkat - a filmcímek elemzését, a cím és a tartalom közötti összefüggések megállapítása, valamint a filmcímek angolról oroszra fordításának megfelelőségének megállapítása.
A HASZNÁLT FORRÁSOK LISTÁJA
Alekseeva, I.S. Szöveg és fordítás. Az elmélet kérdései / I.S. Alekszejeva. – M.: Nemzetközi kapcsolatok, 2008. – 184 p.
Barkhudarov, L.S. Nyelv és fordítás // A fordítás általános és sajátos elméletének kérdései/ L.S. Barkhudarov. – M.: Nemzetközi kapcsolatok, 1975. – P. 45 – 47.
Breus, E.V. Az angolról oroszra fordítás elmélete és gyakorlata: tankönyv. kézikönyv: 1. rész / E.V. Breus. – M.: URAO Kiadó, 2001. – 104 p.
Vinogradov, V.S. Bevezetés a fordítástudományba (általános és lexikai kérdések) / V.S. Vinogradov. – M.: RAO Általános Középfokú Oktatási Intézet Kiadója, 2001. - 224c.
Vlahov, S. I., Florin, S. I. Fordításban nem fordítható / S. I. Vlahov. – M.: Felsőiskola, 1980. – 144c.
Garbovsky, N.K.Fordításelmélet / N.K. Garbovszkij. M.: 2008. – 544c.
Kazakova, T. A. A fordítás elmélete ( nyelvi szempontok) / T.A. Kazakova. – M.: Felsőiskola, 1990. – 253 p.
Kulinich, M.A. Még egyszer a nevek fordításáról // Nyelvi alapok interkulturális kommunikáció. – Nyizsnyij Novgorod, 2005. – 15-19.
Latysev, L.K.Fordítástechnika / L.K. Latyshev. – M.: 2007. – 280 p.
Levitskaya, T.R., Fiterman, A.M. Az angolról oroszra fordítás elmélete és gyakorlata / T.R. Levitskaya. – M.: 1963. – 286 p.
Milevics, I. Stratégiák a filmcímek fordítására / I. Milevich // Orosz nyelv külföldön. – 2007. 5. sz. 65. o – 71.
Parshin, A. A fordítás elmélete és gyakorlata / A. Parshin. – M.: orosz nyelv,2000. – 161 p.
Turover, G.Ya., Trista, I.A., Dolgopolsky, A.B. A fordítás nyelvi alapjai./ G.Ya. Forgalom. – M.: Felsőiskola, 1967. – 162 filmov
A filmtechnológiák folyamatosan fejlődnek, javulnak a média- és videotömörítések, de egy probléma változatlan marad – a film lokalizációja. Ha orosz iskola Mivel a szinkronizálás a szovjet idők óta magas szinten maradt, a címek fordítása és adaptálása nem mindig zökkenőmentes. A Village összegyűjtött hat ellentmondásos példát a legutóbbi címek fordításaira, és megkérdezte a terjesztőket, mi vezérelte őket, amikor kitalálták őket. Mellesleg nem mindenki vállalta, hogy erről a témáról beszéljen.
Eredeti név:
Los Amantes Pasajeros
Szó szerinti fordítás: "Szerelmesek-utasok"
Hivatalos fordítás:
"Én nagyon
izgatott"
Lezuhanásveszélyben van egy Spanyolországból Mexikóba tartó gép, az utasok pedig az esetleges haláleset előtt rekednek - mint mindig Almodóvarnál.
Elena Solovyova, a Paradise cég PR igazgatója:„Azt gondoltuk, hogy az „I’m Very Horny” cím sokkal érdekesebb, mint az eredeti. Aztán ugyanezt a nevet adják a filmben és előzetesben hallható dalnak – I'm So Excited. A cégünk filmjeit általában konzultációs módon választjuk ki: a reklámozási, gyártási és forgalmazási részleget is bevonjuk. a vitában, valamint vezérigazgató. Néha a filmkiállítási partnereinkhez fordulunk, és megkérdezzük őket, hogyan vélekednek a címről.”
Eredeti név:
Yugo és Lala
Szó szerinti fordítás: "Yugo és Lala"
Hivatalos fordítás:
„Mása kalandjai
Csodaországban"
Egy kínai lány, egy medve és egy liger az állatok mennyországába kerül.
Szergej Belousov, a Cinema Prestige vezérigazgatója:„A címet a filmben történt események alapján választották ki, kivéve a főszereplő nevét. Mivel a filmet tíz éven aluli közönségnek szánják, a lány nevét úgy választották ki, hogy az orosz gyerekek számára ismerős legyen, és jól fogadják.
Ha általánosságban beszélünk a filmek lokalizálásának gyakorlatáról a cégünknél, akkor a helyzetek mások: tavasszal például kiadtuk a „Zombiölő” című filmet, amely eredetiben úgy hangzik, mint „Juan, a kubai zombiölő”. ” (Juan de los Muertos). Az indulás előtt beszélgettünk a mozik képviselőivel, akiket nem fogadtak túl jól eredeti név, ezért megváltoztattuk."
Eredeti név:
Identity Thief
Szó szerinti fordítás: "Identity Thief"
Hivatalos fordítás:
"Fogd el a kövér lányt,
ha tudod"
A csaló hitelkártyákat és egyéb dokumentumokat hamisít, hogy valaki más költségén élhessen.
Elena Shneerson, marketing igazgató, Universal Pictures Russia:„A honosított filmcímek minden országban – Oroszország sem kivétel – nem mindig közvetlen fordítások. Az Identify Thief esetében az elnevezés az igazolvány (minden olyan dokumentum, amely a vezetéknevet, a keresztnevet és a fényképet tartalmazza. – Szerk.) fogalmán alapul, amelyet Oroszországban nem használnak. főszereplő ellopja mások személyi igazolványát, majd ahogy mondani szokás, az ő költségükre kimegy. A főszereplőnek pedig el kell kapnia ezt a nagyon kövérkés hölgyet, hogy visszaállítsa az életét a korábbi pályára.
Eredeti név:
Ez 40
Szó szerinti fordítás: "Itt jön a 40"
Hivatalos fordítás:
"Szerelem
mint egy felnőtt"
A negyvenedik születésnapjukhoz közeledve a pár szembesül
kapcsolati és önazonosítási válsággal.
Elena Shneerson:„Miért nem fordítottuk le a címet, például: „Negyven van, bébi?” Először is, mert többnyire 40 éves nők vezetnek Oroszországban és külföldön más képélet. Ha az Egyesült Államokban negyven évesen sok nő csak most kezdi a családot építeni - férjhez megy és gyereket szül -, akkor Oroszországban ebben a korban gyakran elkezdenek szisztematikusan felkészülni a nyugdíjra. Az ő negyvenéveseik mentalitásban közelebb állnak a mi harmincéveseinkhez. Ha pedig egyenesen lefordítjuk a címet, akkor a néző azt feltételezhetné, hogy ez a film idős emberekről szól. De nem szeretem becsapni a nézőt, és mindig attól tartok, hogy megsértődik, és abbahagyja a mozizást.”
Eredeti név:
Az utolsó állás
Szó szerinti fordítás: "Az utolsó határ"
Hivatalos fordítás:
"Visszatérés
hős"
Egy véres drogbáró megszökik egy amerikai börtönből, és egy Corvette-tel rohan a mexikói határ felé, ahol találkozik egy nagyon nehéz seriffel, akit Arnold Schwarzenegger alakít.
Elena Shneerson: " Sokáig gondolkodtunk az orosz lokalizáción, és rátelepedtünk a „Hős visszatérése” címre, párhuzamot vonva többek között Schwarzenegger filmvásznoktól való hosszú távollétével. Sőt, amikor Arnold Moszkvában tartózkodott, és az újságírók megkérdezték a véleményét a cím orosz nyelvű lokalizációjáról, azt válaszolta, hogy nagyon tetszik neki a mi verziónk. Mindenesetre a honosított filmcímeket a központtal jóvá kell hagynunk, és mindig logikusan igazolnunk kell álláspontunkat.”
Eredeti név:
MUNKÁK
Szó szerinti fordítás: "Munkák"
Hivatalos fordítás:
"Munkák: a kísértés birodalma"
Steve Jobs, az Apple alapítója sikertörténete.
Elena Shneerson:„Ha Jobsról beszélünk, akkor ez a zseniális ember valóban a kísértés birodalmát hozta létre, és a név jól érzékelhető különböző oldalak: Az Apple készülékek elcsábították az egész világot, másrészt egy megharapott alma heves vitát vált ki az egyház képviselői között.
A nézők fel vannak osztva felkészültekre és nem. Előbbiek mindig tudják, milyen filmet szeretnének megnézni, utóbbiak gyakran a jegypénztárnál döntenek a jegyvásárlás előtt. És ez utóbbiaknál a név általában kulcsszerepet játszik. Ezért mindig azt szeretné, hogy a lehető legtöbb információt adjon a nézőnek a képről, legalább jelezve a műfaját.
Természetesen mindig arra törekszünk, hogy a film címének közvetlen fordítását hagyjuk meg. Ha valamilyen okból jó okok A közvetlen lokalizáció nem működik, akkor „be kell kapcsolni a kreatív gondolkodást”. Azt kell mondani, hogy még a távoli stagnáló időkben is külföldi festmények gyakran változtatták a nevüket, amikor beléptek országunkba. Egy ilyen történet klasszikus példája a Some Like It Hot, amelyet úgy fordítanak, hogy „Csak lányok a jazzben”.
Szöveg: Nyikolaj Szotnyikov