ราวกับว่า หินชั่วร้ายแขวนอยู่เหนือละครเรื่องที่ 40 ของ Ostrovsky ซึ่งได้รับการตอบรับอย่างเย็นชาจากนักวิจารณ์ที่เห็นว่ามีเพียง "เก่า" เรื่องราวที่ไม่น่าสนใจเกี่ยวกับผู้หญิงโง่เขลาและล่อลวง" ภาพยนตร์เรื่องที่สองที่ดัดแปลงจาก "The Dowry" ซึ่งดำเนินการโดย Yakov Protazanov ในปี 1936 ได้รับการวิจารณ์ที่ไม่ประจบสอพลอไม่แพ้กัน ก่อนหน้านั้นในปี 1912 Kai Hansen ได้สร้างภาพยนตร์เงียบที่ตอนนี้แทบไม่เป็นที่รู้จัก คราวนี้ลูกศร การวิพากษ์วิจารณ์มุ่งเป้าไปที่ความไม่น่าเชื่อถือ การแสดงและความไม่สม่ำเสมอของภาพยนตร์กับบทละครต้นฉบับ ในปี 974 Konstantin Khudyakov นำเสนอเรื่องราวเดียวกันทางโทรทัศน์ที่ถูกลืมโดยไม่สมควรโดยมี Doronina และ Dzhigarkhanyan ในบทบาทนำและ 10 ปีต่อมาในภาพยนตร์เรื่องที่ 20 ถัดไปของเขา Eldar Ryazanov หนึ่งในปรมาจารย์ด้านภาพยนตร์รัสเซียกล่าวถึงหัวข้อนี้ ความดีความชอบและเครื่องราชกกุธภัณฑ์ในอดีตถูกผลักไสออกไป และนักวิจารณ์ที่หิวโหยมากมายกล่าว ประเพณีเก่าแก่โจมตีปรมาจารย์แห่งการแสดงตลกที่ได้รับการยอมรับ แต่เห็นได้ชัดว่าไม่มีใครอ่านคำวิจารณ์ในรัสเซีย และหากพวกเขาอ่าน พวกเขาก็มักจะสนับสนุนผู้ถูกข่มเหง ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จในการเอาชีวิตรอดจากผู้ว่า และเมื่อรวมกับการดัดแปลงภาพยนตร์ของ Protazanov และบทละครของ Ostrovsky ได้กลายเป็นภาพยนตร์คลาสสิกมานานแล้ว และได้รับความนิยมอย่างแท้จริง

ชื่อของภาพยนตร์บ่งบอกว่าในตอนแรกผู้กำกับไม่ได้พยายามถ่ายโอนต้นฉบับไปยังจอภาพยนตร์อย่างแท้จริง แต่นำเสนอการตีความผลงานต้นฉบับของหนึ่งในผู้ก่อตั้งโรงละครรัสเซีย อย่างไรก็ตาม ข้อความไม่ได้เปลี่ยนแปลงไปมากนัก บทสนทนาบางส่วนสั้นลงและมีการเพิ่มบทสนทนาที่ขาดหายไปซึ่งยืมมาจากบทละครอื่นโดยผู้เขียนคนเดียวกัน เนื่องจากการกระทำของภาพยนตร์ยืดออกไปตามเวลา ในละคร ทุกอย่างเกิดขึ้นในหนึ่งวัน จากนั้นตามความคิดของผู้เขียน บทสนทนาก็เปลี่ยนสถานที่ มีเหตุการณ์ย้อนหลังปรากฏขึ้น และตัวละครได้รับพื้นหลัง ในการตีความของ Eddar Aleksandrovich พวกเขาไม่ได้ดูไม่คลุมเครือมากนัก พวกเขามีมนุษยธรรมมากขึ้นและมีการแสดงละครน้อยลง ในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องยากที่จะแบ่งตัวละครออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบอย่างเคร่งครัด ทุกอย่างก็เหมือนในชีวิตที่จิตวิญญาณของมนุษย์เป็นสนามรบระหว่างความดีและความชั่ว การกระทำแต่ละอย่างมีแรงจูงใจในตัวเอง และไม่อยู่ภายใต้แผนการที่ผู้เขียนกำหนดไว้อย่างเคร่งครัด ความสามารถของนักแสดงสอดคล้องกับมาตรฐานระดับสูงที่ผู้กำกับกำหนดไว้อย่างเต็มที่ ก่อนอื่นควรสังเกตภาพที่ซับซ้อนที่สร้างโดย Alisa Freindlich Ogudalova หญิงสูงศักดิ์ที่เป็นม่ายเมื่อเร็ว ๆ นี้ซึ่งมีทรัพย์สินเพียงอย่างเดียว บ้านหลังใหญ่และลูกสาวสามคนโดยสองคนเธอสามารถแต่งงานได้ครึ่งหนึ่งและคนที่สามลาริซาที่สวยงามความหวังหลักของแม่ติดอยู่กับการแก้ไขอย่างใด ปัญหาทางการเงิน- ในระหว่างนี้ เธอก็ลากเกวียนนี้ไป ขอบคุณ ความสามารถพิเศษเพราะเหตุนี้คนรวยในท้องถิ่นจึงเกิดความสงสัย: "เธอต้องไม่ใช่ชาวรัสเซีย" บทบาทของนักธุรกิจรายใหญ่ Knurov ที่เป็นชายชราผู้มีโชคลาภมหาศาล รับบทโดย Alexey Petrenko ในลักษณะที่ยับยั้งชั่งใจแบบดั้งเดิม Viktor Proskurin รับบทเป็นคู่หูรุ่นเยาว์ของเขาที่แต่งตัวและได้รับการศึกษาในสไตล์ยุโรปซึ่งเป็นตัวแทนผู้มั่งคั่งของบริษัทการค้าขนาดใหญ่อย่าง Vozhevatov ตัวละครสองตัวนี้เป็นนักปฏิบัติที่ไร้ความรู้สึกใดๆ แต่ในขณะเดียวกัน พวกเขาก็อดทนและมีเหตุผล พวกเขาแสดงให้เห็นถึงชนชั้นที่เพิ่มขึ้นของนักอุตสาหกรรมขนาดใหญ่ ที่ถูกเลี้ยงดูจากชนชั้นพ่อค้า และเข้ามาแทนที่ขุนนางชั้นสูงที่เสื่อมโทรมอย่างมั่นใจ ความขัดแย้งระหว่างปรมาจารย์แห่งชีวิตทั้งเก่าและใหม่นั้นมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าองค์ประกอบที่ไพเราะ จริงๆ แล้ว ลาริซาคือตัวตนของชนชั้นที่กำลังจะตาย ไม่เต็มใจหรือไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ ลาริซาได้รับการศึกษา ฝึกฝนด้านดนตรี แต่อาศัยอยู่ในโลกที่จำกัดของเธอโดยไม่มีเพื่อน ปัญหาหลักของเธอคือความเหงา แม่ของเธอได้เขียนคะแนนทั้งหมดในชีวิตของเธอแล้ว ผลก็คือลาริซาปล่อยให้เขาเข้ามาหาเธอ โลกภายในตัวละครกึ่งตัวละคร แต่ในความเป็นจริงแล้ว Paratov เจ้าชู้ผู้สูงศักดิ์สุภาพบุรุษและเจ้าของเรือ ลาริซาเหมือนอัสซอลหนุ่มที่เห็น "นกนางแอ่น" ของเขา ใบเรือสีแดงผู้ซึ่งพาเธอมาจากดินแดนอันไกลโพ้นด้วยเจ้าชายผู้สูงศักดิ์ขี่ม้าขาว เพื่อที่เขาจะได้พาเธอไปสู่ที่ห่างไกลจากชีวิตสีเทาอันแสนเศร้าที่แม่ของเธอบังคับให้เธอปรับตัว มีน้ำใจต่อผู้ที่จะมาเป็นคู่ครอง ลาริซาทำให้ภาพลักษณ์ของ Paratov เป็นอุดมคติและโรแมนติก แต่สำหรับทั้งหมดนั้น ความมั่งคั่งทางการเงินของเขาก็เพิ่มความดึงดูดใจทางเพศให้กับเขาอย่างไม่ต้องสงสัย ชะตากรรมของลาริซาสามารถพัฒนาได้เช่นเดียวกับเด็กผู้หญิงที่ไร้เดียงสาคนอื่น ๆ แต่ออสตรอฟสกี้ได้กำหนดเส้นทางที่แตกต่างสำหรับเธอโดยเปลี่ยนเธอให้กลายเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของขุนนาง ไม่ว่า Nikita Sergeevich Mikhalkov จะพยายามโน้มน้าวผู้ชมอย่างไรว่า Paratov ของเขามีความรู้สึกจริงใจต่อ Larisa ผู้ชมที่คุ้นเคยกับบทละครก็รู้หลักคำสอนในชีวิตของเขา -“ ฉันไม่มีอะไรมีค่า ฉันจะหากำไรดังนั้นฉันจึง จะขายทุกอย่างอะไรก็ได้". เหตุใดจึงไม่ศรัทธาในน้ำตาจระเข้ที่ปรากฏในเวลาที่เหมาะสมแล้วอีกครั้ง “ในดวงตาของเขา... เหมือนมีแสงสว่างบนท้องฟ้า...” การกระทำของเขาในช่วงครึ่งหลังของภาพทั้งหมดอธิบายไว้แล้ว ด้วยคำพูดของเขาเอง: “ฉันมีกฎนี้ - อย่าให้ใครหรือสิ่งใดยกโทษให้” และไม่มีเนื้อเพลง เธอไม่เหมาะสมสำหรับผู้ล่อลวงระดับ 80 และสุดท้าย ตัวตั้งตัวตีแสดงให้เห็นถึงชนชั้นราชการที่กำลังได้รับความเข้มแข็งร่วมกับชนชั้นกระฎุมพี - Karandyshev แม้จะมีแรงจูงใจเบื้องหลังการกระทำของเขา แต่เขาก็ไม่ได้กระตุ้นสิ่งอื่นใดนอกจากความรู้สึกรังเกียจ ดูเหมือนว่าเป้าหมายอันเป็นที่รักจะสำเร็จแล้ว ดังนั้นคว้าเธอแล้วพาเธอ "ไปที่หมู่บ้าน สู่ถิ่นทุรกันดาร ... " อาศัยอยู่กับคนที่คุณรักในอภิบาลแห่งนี้ ดื่มด่ำกับความรักที่สนุกสนาน แต่เขาไม่อดทนถึง 3 ปี โดยเก็บอีโก้ของตัวเองไว้ในมุมที่เงียบสงบในขณะนั้น คงไม่มีการสนทนาเกี่ยวกับความรักที่นี่เลย สำหรับ Karandyshev ลาริซาเป็นเพียงตั๋วไป สังคมชั้นสูงสังคมให้ความหวัง การเติบโตของอาชีพเพื่อจะได้ทนรับความอัปยศอดสูทั้งปวงโดยเป็นคนจอมปลอมโดยสิ้นเชิง อิจฉาริษยา ละโมบ มีจิตใจวิปริตมาก แค่ ภาพบุคคลที่สมบูรณ์แบบเป็นทางการชวนให้นึกถึง Chichikov ของ Gogol เป็นไปได้มากว่าหมู่บ้าน Karandysheva ซึ่ง Larisa กระตือรือร้นที่จะเยี่ยมชมมากนั้นมีอยู่บนกระดาษเท่านั้นที่ซื้อในราคาถูกจากนักต้มตุ๋นที่มาเยี่ยมเยียนเหมือนเบอร์กันดีปลอม เวลาได้แสดงให้เห็นว่าไม่ใช่ชนชั้นกระฎุมพีมากเท่ากับข้าราชการคอรัปชั่นที่พยายามจะสวมชุดคลุมของ "ชนชั้นสูงใหม่ของรัสเซีย" นั่นเป็นเพียง "Caftan ไม่ใช่สำหรับ Trishka" ฉากสุดท้ายถือเป็นสัญลักษณ์หากคุณเข้าใกล้ฉากนั้นโดยคำนึงถึงสิ่งที่กล่าวมาข้างต้น และไม่จำกัดตัวเองอยู่แค่หลักการ - สิ่งที่ฉันเห็น ฉันร้องเพลงเกี่ยวกับ ควรสังเกตว่า Ryazanov เปลี่ยนการเน้นเปลี่ยนตอนจบอย่างมีนัยสำคัญและทำให้เป็นการแสดงละครมากเกินไป พวกยิปซีในนั้นดูซ้ำซากตรงไปตรงมาราวกับว่าพวกเขากำลังฮัมเพลง "และชีวิตดำเนินต่อไป" ในท้ายที่สุด หนังกลับกลายเป็นเรื่องอื่นเล็กน้อยซึ่งเบลอไปเล็กน้อย ความประทับใจทั่วไปจากการดู

“เพชรราคาแพงนั้นมีราคาแพงและต้องมีการเจียระไนที่ดีและมีช่างอัญมณีที่ดี” ฉากนี้จัดทำขึ้นด้วยเพลงไพเราะพร้อมบทกวีที่ไพเราะไม่แพ้กันซึ่งสอดคล้องกับธีมของภาพยนตร์ Eldar Ryazanov ยังเป็นช่างอัญมณีที่ดีอีกด้วย แต่ถึงกระนั้น คำถามหนึ่งยังคงไม่ได้รับคำตอบ ความต้องการแบบไหนที่บังคับให้ลาริซาเข้านอนกับ Paratov ซึ่ง Ostrovsky ไม่มีร่องรอยใด ๆ การปรับปรุงให้ทันสมัยเป็นคำพ้องของคำว่าหยาบคายหรือไม่? บางทีฉากนี้อาจมีไว้สำหรับผู้ชมชาวต่างชาติและมีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงให้เห็นว่ามีเซ็กส์อยู่ในสหภาพโซเวียตและก่อนที่จะเกิดขึ้นอีกนาน แต่อย่างจริงจัง อย่ารบกวนศิลปิน นั่นคือสิ่งที่เขาเห็น

ตาชั่ง

Gesha Kozodoev - (Andrei Mironov - "The Diamond Arm") - ชายราศีตุลย์ประเภทที่อยากรู้อยากเห็น, สุภาพบุรุษที่มีจิตใจดี, ผู้เชี่ยวชาญด้านความงามและช่วงเวลาที่ดี, ชาวโบฮีเมียน, คนสำรวย, คนหน้าซื่อใจคดและโดยทั่วไปแล้วค่อนข้าง ชนิดลื่น

Zina ภรรยาของ Shurik - (Irina Selezneva - "Ivan Vasilyevich กำลังเปลี่ยนอาชีพของเขา") - มีคุณสมบัติเด่นของราศีตุลย์ซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านความงามรู้เรื่องศิลปะมีเสน่ห์และเซ็กซี่มากมาย ในทางกลับกัน เธออาจจะดูเหมือน “ตุ๊กตาปลอม” หรือผู้หญิงที่มีเสน่ห์และเป็นห่วงเธอมากที่สุด รูปร่าง.

แมงป่อง

Vadim - (Vitaly Solomin - "Winter Cherry") - ราศีพิจิกประเภทที่ค่อนข้างอ่อนแอและโลภสำหรับผู้หญิงยังคงรักษาอารมณ์ทางเพศสูงไว้จนวัยชรา อย่างไรก็ตาม เขาสามารถทำลายความสัมพันธ์ของผู้อื่นได้อย่างง่ายดาย มีแนวโน้มที่จะเกิดความวุ่นวายทางจิตใจ ประชดประชัน และขี้งอน

ยิปซีราดาจากภาพยนตร์เรื่อง "The Camp Goes to Heaven" (Svetlana Toma) เป็นต้นแบบของแม่มดหญิงสาวแวมไพร์ผู้แข็งแกร่งและเอาแต่ใจมาก เธอรู้วิธีที่ไม่เพียง แต่จะทำให้ผู้ชายมีเสน่ห์เท่านั้น แต่ยัง "สัมผัสประสาท" อีกด้วย ทำให้เขาอับอายและกระตุ้นความก้าวร้าวของเขา

ราศีธนู

Budulai - (Mihai Volontir - "ยิปซีการกลับมาของ Budulai") - สะท้อนให้เห็นถึงปรัชญาของราศีธนูซึ่งมักจะหลงทางและมองหาอุดมคติที่ไม่อาจเข้าใจได้

Katerina (Vera Alentova - "มอสโกไม่เชื่อเรื่องน้ำตา") จากเด็กสาวที่ไม่มีประสบการณ์และไว้วางใจได้ เธอกลายเป็นผู้หญิงที่มีความมั่นใจและต้องการคู่ครองที่แข็งแกร่งยิ่งขึ้น สิ่งสำคัญที่ช่วยให้เธอมีชีวิตรอดและประสบความสำเร็จในชีวิตคือการมองโลกในแง่ดีซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของตัวแทนของสัญลักษณ์นี้ ชื่อของหนังเรื่องนี้ก็เป็นคติประจำใจอย่างหนึ่ง

ราศีมังกร

Gleb Zheglov – (Vladimir Vysotsky – “สถานที่นัดพบไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้”) – ราศีมังกรทั่วไป มืออาชีพในสาขาของเขา ยึดมั่นใน กฎเกณฑ์ที่มั่นคงและหลักการ ทะเยอทะยาน ยืดหยุ่น และตรงไปตรงมา

ไมมรา – (อลิซ เฟรนด์ลิช – " โรแมนติกในออฟฟิศ") – สะท้อนถึงชุดทั้งด้านบวกและด้าน คุณสมบัติเชิงลบราศีมังกร. คนที่มีข้อจำกัดทางอารมณ์ เย็นชา ไม่ยอมให้มีความเห็นอกเห็นใจ ไม่เป็นมิตร และไร้ความปรานี นักอาชีพมุ่งมั่นที่จะครองตำแหน่งผู้นำ ยังไงก็ตาม ผู้นำโดยกำเนิด...

ราศีกุมภ์

Yuri Detochkin (Innokenty Smoktunovsky - "ระวังรถ") เป็นต้นแบบของ "ราศีกุมภ์" ของนักมนุษยนิยมที่แปลกประหลาดมักกบฏต่อกฎเกณฑ์และแบบแผนที่กำหนดไว้ตลอดจนภาพลักษณ์ของคนประหลาด - บุคคลที่ "ทักทาย" มันสะท้อนความเชื่อของราศีนี้ได้อย่างสมบูรณ์แบบ ซึ่งแสดงออกในการเทศนาเรื่องเสรีภาพ ความเป็นอิสระ และความเท่าเทียมกัน

Lyudmila (Irina Muravyova - "มอสโกไม่เชื่อเรื่องน้ำตา") เป็นผู้หญิงที่ปัจเจกชนมีไหวพริบและมีความคิดริเริ่มสร้างสรรค์ เขาไม่ทนต่อความโง่เขลาและความธรรมดาเขามักจะค้นหาบางสิ่งที่แปลกใหม่อยู่เสมอ ในรูปแบบที่บิดเบี้ยว - พุ่งพรวดอื้อฉาวกล้าหาญและคาดเดาไม่ได้ ในหัวของเธอเต็มไปด้วยความคิดอยู่เสมอ และบางความคิดก็มีผลที่ตามมาที่น่าสงสัยมาก

ความโรแมนติกนั้นคล้ายคลึงกับเพลง แต่ในขณะเดียวกันก็มีความแตกต่างในบางคุณสมบัติ ซึ่งในความเป็นจริงแล้ว ทำให้ความโรแมนติกเป็นเรื่องโรแมนติก

แต่ก่อนอื่น เล็กน้อยเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของความโรแมนติกและที่มาของคำนี้เอง

คำว่า "โรแมนติก" ซึ่งมีต้นกำเนิดในสเปนยุคกลาง เดิมหมายถึงเพลงทั่วไปในภาษาสเปน (โรมัน) รโอมาน –ในภาษาสเปน เนื้อหาของบทกวีที่ตั้งเป็นเพลงมักจะเป็นความรักและโคลงสั้น ๆ คำนี้แพร่กระจายไปยังประเทศอื่น ๆ ในเวลาต่อมา แต่ในบางประเทศยังคงมีการกำหนดหนึ่งสำหรับเพลงและโรแมนติก: ตัวอย่างเช่นในเยอรมนี -โกหก (เพลง).

ตามความเป็นจริง ความรักในรูปแบบประเภทหนึ่งถูกสร้างขึ้นในภายหลัง ดังนั้นจึงไม่ต้องการ เงื่อนไขพิเศษแม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่ามีวิวัฒนาการมาจากเพลงก็ตาม ความรักครั้งแรกปรากฏขึ้นรอบ ๆที่สิบห้า ศตวรรษ แต่ความโรแมนติกที่เบ่งบานอย่างแท้จริงเริ่มต้นขึ้นในครึ่งหลังที่สิบแปด วี. และมีส่วนช่วยในเรื่องนี้ ความคิดสร้างสรรค์โคลงสั้น ๆกวี เกอเธ่และ ไฮน์ซึ่งในเนื้อเพลงของพวกเขาแสดงถึงความลึกของความรู้สึกและประสบการณ์ที่ไม่สามารถแสดงออกเป็นเพลงง่ายๆ ได้: จำเป็นต้องมีดนตรีที่ลึกล้ำเพื่อแสดงความรู้สึกที่ลึกซึ้ง และเพลงดังกล่าวก็ปรากฏขึ้น ปรากฏและ โรงเรียนแห่งชาติโรแมนติกโดยเฉพาะอย่างยิ่งมีชื่อเสียงในเยอรมนีฝรั่งเศสและรัสเซีย แต่เราจะพูดถึงผู้แต่งเรื่องโรแมนติกในบทความหน้าและในบทความนี้เราจะเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับแนวโรแมนติกต่อไป

สัญญาณของความโรแมนติก

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วว่าความโรแมนติกก็คล้ายคลึงกับเพลง แต่ความแตกต่างจากเพลงคือความไพเราะพิเศษและทำนองเพลงโล่งอกที่ชัดเจน ความรักมักไม่มีการขับร้อง (ละเว้น) แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นก็ตาม ในเพลงโรแมนติก ต่างจากเพลงตรงที่ให้ความสำคัญกับอารมณ์มากกว่า (มากกว่าจังหวะ เป็นต้น) แก่นแท้ของความโรแมนติกอยู่ที่เนื้อหาของบทกวีและทำนอง ไม่ใช่ในเพลงประกอบ มักจะเป็นเรื่องโรแมนติก แชมเบอร์มิวสิค(ร้องเพลงร่วมกับเครื่องดนตรีชนิดเดียว มักเป็นเปียโน) แต่แน่นอนว่ามีข้อยกเว้นอยู่ที่นี่ - การเล่นดนตรีประกอบออเคสตรา

คุณสมบัติของประเภทโรแมนติก

ในเรื่องโรแมนติก คำพูด ดนตรี และเสียงร้องมีความสำคัญในเวลาเดียวกัน

ความรักเป็นงานที่ใกล้ชิดมากกว่าเพลง ดังนั้นจึงทำได้เพียงเป็นโคลงสั้น ๆ ในขณะที่เพลงสามารถสื่อถึงความรักชาติ กล้าหาญ ฯลฯ

เนื่องจากความจริงที่ว่าความโรแมนติกมักจะแสดงออกถึงความรู้สึกรัก ผู้รับจึงอยู่เสมอหรือโดยนัยในนั้น เช่น ความโรแมนติคในแง่มุมหนึ่งจะต้องมีบทสนทนาถึงแม้จะเป็นเรื่องภายในก็ตาม

ใกล้เคียงกับความโรแมนติก งานเครื่องมือ“เพลงที่ไม่มีถ้อยคำ” ซึ่งมีแนวทำนองเป็นส่วนประกอบหลัก เพลงที่โด่งดังที่สุดคือ "เพลงที่ไม่มีคำพูด" โดย F. Mendelssohn

บทโรแมนติกมักจะไพเราะ ไพเราะ สัมผัสและอ่อนโยน หรือโศกนาฏกรรม

โรแมนติกแบบรัสเซีย

โรแมนติกของรัสเซียกลายเป็นประเภทหนึ่งในช่วงครึ่งแรกสิบเก้า ศตวรรษนี้มีความเกี่ยวข้องกับความเจริญรุ่งเรืองของแนวโรแมนติกในโลกรวมถึงวรรณกรรมรัสเซียด้วย บทบาทที่สำคัญนักแต่งเพลงมีบทบาทในการพัฒนาความโรแมนติกของรัสเซีย A. Alyabyev, A. Varlamov และ A. Gurilev.

ในบรรดาสิ่งที่ดีที่สุดและมากที่สุด ผลงานที่มีชื่อเสียง อัลยาเบียวาเรียกได้ว่าเป็นความโรแมนติกเรื่อง The Nightingale (1826) เลยก็ว่าได้ กับคำพูดของ A. Delvig ที่กล่าวไว้ว่า “ ถนนฤดูหนาว", "อีกาสองตัว" ถึงบทกวีของ A. Pushkin, " ระฆังยามเย็น"ตามคำพูดของ I. Kozlov

อ. วาร์ลามอฟสร้างความโรแมนติกประมาณ 200 เรื่อง ในบรรดาสิ่งเหล่านั้นที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ "ยอดเขา" ในบทของ G. Heine "พายุหิมะพัดไปตามถนน" "ใบเรือที่อ้างว้างกลายเป็นสีขาว" ในบทของ M. Lermontov

โรแมนติก A. Gurilyovaเปี่ยมไปด้วยอารมณ์โรแมนติก อารมณ์อ่อนไหว การแต่งบทเพลงที่ละเอียดอ่อน พวกเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากภาษารัสเซีย ประเพณีพื้นบ้าน- ที่โด่งดังที่สุดคือ“ ไม่ไม่ใช่คุณที่ฉันรักอย่างหลงใหล” กับบทของ M. Lermontov, “ ระฆังที่เขย่าแล้วมีเสียงน่าเบื่อ” กับบทของ I. Makarov, “ Mother Dove” ถึงบทของ S. Nirkomsky, ฯลฯ

I. ยูริวา

ความรักของรัสเซียหลายเรื่องมีรสชาติยิปซีทั้งในเนื้อหาและในดนตรี จากวรรณคดีรัสเซียคลาสสิก เรารู้ว่าการร้องเพลงยิปซีเป็นงานอดิเรกยอดนิยมของขุนนางรัสเซีย

จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20 เรียกว่าเป็น “ยุคทอง” ของความรักแบบรัสเซีย จากนั้นผู้ฟังต่างหลงใหลในพรสวรรค์ของ A. Vertinsky, V. Panina, A. Vyaltseva, N. Plevitskaya และต่อมาโดย Pyotr Leshchenko, Isabella Yuryeva, Tamara Tsereteli และ Vadim Kozin

อเล็กซานเดอร์ นิโคลาเยวิช เวอร์ตินสกี้ (2432-2500)

อ. เวอร์ตินสกี้

ศิลปินป๊อปชาวรัสเซียที่โดดเด่น นักแสดงภาพยนตร์ นักแต่งเพลง กวีและนักร้อง ป๊อปไอดอลในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 พ่อของนักแสดง Marianna และ Anastasia Vertinsky

ชีวิตของ A. Vertinsky สะท้อนให้เห็นในยุคของเขา: ทำความรู้จักกับศิลปิน K. Malevich, M. Chagall, กวี V. Mayakovsky, I. Severyanin, นักแสดงหญิง V. Kholodnaya, การมีส่วนร่วมอย่างเป็นระเบียบในสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เขาเดินทางไปทั่วประเทศพร้อมกับการแสดงป๊อป และในปี 1920 เขาอพยพไปยังกรุงคอนสแตนติโนเปิลก่อน จากนั้นจึงเริ่มเดินทางรอบโลก

ตัวเขาเองอธิบายเหตุผลของการย้ายถิ่นฐานดังนี้: “อะไรผลักดันให้ฉันทำเช่นนี้? ฉันเกลียดอำนาจของโซเวียตหรือเปล่า? ไม่นะ! อำนาจของสหภาพโซเวียตเธอไม่ได้ทำอะไรไม่ดีกับฉันเลย ฉันเป็นผู้ติดตามระบบอื่นหรือไม่? ไม่ใช่เช่นกัน แน่นอนว่ามันเป็นความหลงใหลในการผจญภัยและการเดินทาง ความประมาทเลินเล่อของวัยเยาว์” เขาอาศัยและทำงานในโรมาเนีย เบสซาราเบีย โปแลนด์ เยอรมนี ปารีส ซึ่งเขาเรียกว่าบ้านหลังที่สองของเขา ที่นี่เขาได้พบกับชาร์ลี แชปลิน, มาร์ลีน ดีทริช, เกรตา การ์โบ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Vertinsky ได้เป็นเพื่อนกับ Anna Pavlova, Tamara Karsavina และ Ivan Mozzhukhin มิตรภาพอันใกล้ชิดผูกมัดเขาไว้ เป็นเวลาหลายปีและกับฟีโอดอร์ ชาเลียปิน จากนั้นก็มีสหรัฐอเมริกา จีน เลบานอน ปาเลสไตน์... และในปี 1943 หลังจากการอุทธรณ์และร้องขอมากมาย เขาก็สามารถกลับไปยังบ้านเกิดของเขาที่รัสเซียได้ ที่นี่เขาทำงานอย่างแข็งขันบนเวทีรวมทั้งที่ด้านหน้าด้วย แต่ถึงแม้นักร้องจะได้รับความนิยมอย่างมาก แต่สื่อมวลชนของสหภาพโซเวียตก็ปฏิบัติต่องานของเขาด้วยความเป็นศัตรูที่ควบคุมไม่ได้ - ไม่นานหลังจากสิ้นสุดสงคราม มีการรณรงค์ต่อต้าน เพลงโคลงสั้น ๆซึ่งถูกกล่าวหาว่านำผู้ฟังออกจากงานสร้างสังคมนิยม

แต่เพลงและความโรแมนติคมากมายของเขากลายเป็นคำศัพท์ใหม่ในงานศิลปะโดยวางรากฐานสำหรับเพลงศิลปะรัสเซีย ความรักของ Vertinsky ยังคงได้รับความนิยม แต่ไม่ใช่นักแสดงทุกคนที่สามารถถ่ายทอดเสน่ห์และชนชั้นสูงของพวกเขาได้ ตั้งชื่อที่มีชื่อเสียงที่สุด: "นิ้วของคุณมีกลิ่นเหมือนธูป", "แทงโก้ "แมกโนเลีย", "ตาสีเทา", "มาร์ลีน" ฯลฯ

เอ็น. สลิเชนโก

ใน ยุคโซเวียตโดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1930 ความรักถูกข่มเหงในฐานะมรดกตกทอดของยุคซาร์ซึ่งเป็นอันตรายต่อผู้สร้างอนาคตสังคมนิยม มากมาย นักแสดงชื่อดังถูกปิดปาก บางคนถูกอดกลั้น

การฟื้นตัวของความรักของรัสเซียเริ่มขึ้นในปี 1970 เท่านั้น ในเวลานี้ นักแสดงที่สดใสความโรแมนติกได้กลายเป็น วาเลนติน บากลาเอนโก, นิโคไล สลิเชนโก้, วาเลนติน่า โปโนมาเรวา, นานี่ เบร็กวาดเซ, บอริส ชโตโคลอฟและอื่น ๆ

เอ็น. เบร็กวาดเซ

ความหลากหลายของความโรแมนติก

ควบคู่ไปกับโรแมนติกแชมเบอร์-โวคัลคลาสสิกของรัสเซีย โรแมนติกทุกวัน ออกแบบมาสำหรับนักร้องสมัครเล่น ที่นี่เราสามารถเน้นได้ โรแมนติกที่โหดร้ายและ โรแมนติกในเมือง

โรแมนติกที่โหดร้าย

I. Pryanishnikov “ ความรักที่โหดร้าย”

มีต้นกำเนิดประมาณ กลางวันที่ 19ศตวรรษและความรุ่งเรืองเป็นครั้งสุดท้าย ไตรมาสที่ XIX- จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20

ความรักที่โหดร้ายเกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมในเมืองและชานเมืองที่ "ชาวฟิลิสเตีย" อาศัยอยู่: ชาวนา คนงาน พ่อค้าที่ยากจน ช่างฝีมือ พวกเขาเริ่มสร้างวัฒนธรรมย่อยของตนเอง เกิดจากความโรแมนติก การเต้นรำ (เช่น ควอดริล) ภาพพิมพ์ยอดนิยม เป็นต้น ในศตวรรษที่ 20 ความโรแมนติกที่โหดร้ายค่อยๆเข้ามาแทนที่เพลงโบราณและกลายเป็นแนวเพลงโปรด ต่อจากนั้นความโรแมนติคอันโหดร้ายก็เป็นหนึ่งในแหล่งที่มา โรแมนติกในเมือง.

ไม่มีคำจำกัดความเดียวของประเภทโรแมนติกที่โหดร้าย แต่มีคุณสมบัติพิเศษที่ทำให้โดดเด่นจากแนวโรแมนติกคลาสสิก เช่น โครงเรื่องจำกัด โศกนาฏกรรมในชีวิตประจำวัน จบลงด้วยการฆาตกรรม การฆ่าตัวตาย ความตายจากความโศกเศร้า หรือความรักที่ไม่สมหวังเป็นหลัก เป็นต้น

โรแมนติกในเมือง

มันถูกสร้างขึ้นเกือบจะในเวลาเดียวกันกับความโรแมนติกที่โหดร้าย ความแตกต่างจากความโรแมนติคที่โหดร้ายก็ไม่มีนัยสำคัญเช่นกัน ความโรแมนติคในเมืองมีความกลมกลืนกันมากกว่า จุดวรรณกรรมมุมมอง ดำเนินการในคีย์รองเป็นหลัก เขาได้รับอิทธิพลจากความโรแมนติคของยิปซีและละครมากขึ้น

พัฒนามาจากความโรแมนติกในเมือง เพลงอันธพาลเพลงของผู้แต่งและยัง ชานสันรัสเซีย.

เพลงโจร

แนวเพลงที่เชิดชูชีวิตที่ยากลำบากและศีลธรรมของสภาพแวดล้อมทางอาญา ออกแบบมาสำหรับนักโทษและผู้คนที่ใกล้ชิดกับโลกอาชญากร แพร่หลายในสหภาพโซเวียตและต่อมาในกลุ่มประเทศ CIS เป็นครั้งแรกที่มีการเผยแพร่เพลงอาชญากรบนแผ่นเสียงในช่วงทศวรรษที่ 1930 พวกเขาแสดงโดยผู้มีชื่อเสียง เลโอนิด อูเตซอฟ

แอล. อูเตซอฟ

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 มีเพลงเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานของนักโทษในป่าลึก เพลงเกี่ยวกับผู้คนที่ถูกจัดขึ้นในสภาวะที่ยากลำบากในค่ายใน Kolyma ภูมิภาคมากาดาน“ท่าเรือวานิโน” ซึ่งยังไม่มีการระบุการประพันธ์ที่ชัดเจน ปรากฏในช่วงปลายทศวรรษ 1940 และกลายเป็นเพลงสรรเสริญนักโทษ

นักดนตรีค้นหาแรงจูงใจของเพลงอาชญากรใน งานยุคแรก วลาดิมีร์ ไวซอตสกี้และ อเล็กซานดรา โรเซนบัม.

เอ. โรเซนบัม

ในยุค 90 ในรัสเซีย นักดนตรีและวงดนตรีจำนวนมากแสดงเพลงอาชญากรบนเวที นักแต่งเพลงชื่อดัง มิคาอิล ทานิชซึ่งอยู่ในค่ายในสมัยสตาลินสร้างขึ้น กลุ่ม "เลโซโปวาล"ที่แสดงเพลงอาชญากรและได้รับความนิยม

องค์ประกอบแรกของกลุ่ม "Lesopoval"

เมื่อเวลาผ่านไป เพลงเริ่มปรากฏในแนวเพลงอาชญากรรมที่นอกเหนือไปจากเนื้อหาเกี่ยวกับอาชญากรรม แต่ยังคงรักษาไว้ คุณสมบัติลักษณะ: ทำนอง ศัพท์แสง โลกทัศน์. ดนตรีประเภทนี้เริ่มถูกเรียกว่า "ชานสันรัสเซีย"

ชานสันรัสเซีย

คัทย่า โอกอนยอค

ใน จุดเริ่มต้นของ XXIวี. เพลงอาชญากรที่เล่นทางวิทยุและโทรทัศน์มักเรียกว่าเพลงชานสันของรัสเซีย เธอกลายเป็นปรากฏการณ์ วัฒนธรรมสมัยนิยม- สัญลักษณ์ของ "ชานสัน" ของรัสเซียใหม่คือเพลง "วลาดิเมียร์เซ็นทรัล" มิคาอิล ครูกผู้แต่งไม่เคยติดคุก แต่ใช้แนวเพลงที่มีสไตล์

วิลลี่ โตคาเรฟ

นอกเหนือจากศิลปินที่กล่าวมาข้างต้นแล้ว นักแสดงชานสันชาวรัสเซีย ได้แก่ Katya Ogonyok, Vika Tsyganova, Willy Tokarev, กลุ่ม Butyrka, Ivan Kuchin, Lyubov Uspenskaya, Mikhail Shufutinsky และคนอื่น ๆ อีกมากมาย

นอกเหนือจากความโรแมนติคที่หลากหลายที่ระบุแล้ว เรายังสามารถแยกแยะความโรแมนติคอันสูงส่ง, ความโรแมนติคแบบโต้ตอบ, แดกดัน, การแสดง, ไวท์การ์ด ฯลฯ

แต่ขอกลับไปสู่ความโรแมนติกแบบคลาสสิก มันถูกรวมไว้ในละครโดยคนที่โดดเด่นมากมาย นักร้องสมัยใหม่และนักแสดง: Yuri Gulyaev, Evgeny Dyatlov, Sergei Zakharov, Lyudmila Zykina, Alexander Malinin, Lyudmila Ryumina, Valentina Tolkunova, Klavdiya Shulzhenko, Dmitry Hvorostovsky และคนอื่น ๆ

D. Hvorostovsky

โรแมนติกที่โหดร้าย

ม. ก. ทรอสตินา

โรแมนติกที่โหดร้าย: คุณสมบัติประเภทโครงเรื่องและรูปภาพ

แนวทางใหม่ในการวิจัยด้านมนุษยศาสตร์: กฎหมาย ปรัชญา ประวัติศาสตร์ ภาษาศาสตร์

(รวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัย) - ฉบับที่ IV.

ซารานสค์, 2003, หน้า 197-202. ในไม่มีคำจำกัดความเดียวสำหรับ ประเภทของความโรแมนติกที่โหดร้าย ยิ่งกว่านั้นไม่มีการศึกษาวรรณกรรมเลยสารานุกรมไม่มีพจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรมใดที่เราไม่มี ยังพบการอ้างอิงถึงประเภทนี้ด้วย ในขณะเดียวกันประเภทนี้ก็มีอยู่และพัฒนาและเติมเต็มด้วยผลงานใหม่

สื่อการสอนและตำราเรียนนำเสนอเฉพาะเรื่องทั่วไปที่สุดเท่านั้น คุณสมบัติประเภทความโรแมนติกที่โหดร้ายซึ่งมักประกอบด้วยลักษณะของเพลงบัลลาด และลักษณะของบทเพลงที่ไม่ใช่พิธีกรรม โดยหลักการแล้วความคิดริเริ่ม ของประเภทนี้และอยู่ในการสังเคราะห์หลักการประเภทเพลงบัลลาด เพลงโคลงสั้น ๆ โรแมนติกอย่างกลมกลืน แต่เขามีความพิเศษของตัวเองด้วย คุณสมบัติที่สามารถแยกความโรแมนติกอันโหดร้ายออกจากชั้นอันกว้างใหญ่ได้ เพลงโคลงสั้น ๆ หรือเพลงบัลลาดของรัสเซีย มาดูกันว่ามีอะไรบ้างในทางวิทยาศาสตร์มุมมองบน ธรรมชาติประเภทโรแมนติกที่โหดร้าย
197

อ้างอิงจากส D. Balashov ความรักที่โหดร้ายพัฒนาบนพื้นฐานของแนวเพลง เพลงบัลลาด คำว่า "โรแมนติกที่โหดร้าย" นั้นไม่ปรากฏในกองของ D. Balashov เขาถือว่าผลงานประเภทนี้เป็นส่วนหนึ่งของ "ใหม่ล่าสุด n เพลงบัลลาดกึ่งวรรณกรรม (ในชนชั้นกลางที่รู้จักกันดี) ที่สำคัญที่สุดเชื่อมโยงกับปรากฏการณ์ที่ไม่ใช่นิทานพื้นบ้านอีกเรื่องหนึ่ง ซึ่งมีต้นกำเนิดจากกึ่งวรรณกรรมเช่นกัน นั่นคือเรื่องโรแมนติก”

การกำหนดเนื้อหา อุดมการณ์ และ คุณสมบัติประเภทใหม่ เพลงบัลลาดนักวิทยาศาสตร์ - พร้อมด้วย แปลงแบบดั้งเดิมเพลงบัลลาดแก้ไขและย่อ - ดึงความสนใจไปที่เพลงที่เพิ่งเกิดใหม่ในภาษารัสเซียพื้นฐานของงาน พระองค์ทรงเรียกพวกเขาว่า “เป็นอิสระ บทประพันธ์พื้นบ้านที่ซึ่งทะเลเป็นประเทศที่โรแมนติก ห่างไกลจากความเป็นจริงในชีวิตประจำวันทั่วไป ที่ซึ่งชีวิตของชาวประมงและลูกเรือถูกแต่งแต้มด้วยบทกวี” และ"โรแมนติก" เช่นกันซึ่งต่างจากเพลงบัลลาดที่สร้างขึ้น "ไม่ใช่เพื่อการอ่าน, แต่สำหรับการร้องเพลง” “ ในสภาพแวดล้อมที่ได้รับความนิยม เพลงบัลลาด ส่วนหนึ่งด้วยเหตุผลเดียวกัน ได้รับการร้องเพลงที่ใกล้เคียงกับความโรแมนติกมาก (เช่น เพลงบัลลาด "ชาวประมงและภรรยานายพราน" ขับร้องทำนองโรแมนติกชนชั้นกลางอันโด่งดัง "เอ็น และมีต้นสนสามต้นตามเส้นทางมูรอม...") สาน n เพลงบัลลาดใหม่ที่มีความโรแมนติกนั้นแข็งแกร่งมากและเนื่องมาจากการแต่งเนื้อร้องโดยธรรมชาติเพลงบัลลาดใหม่ บางครั้งเส้นแบ่งระหว่างความโรแมนติกกับเพลงบัลลาดก็มีความเกี่ยวข้องกันมาก”

แท้จริงแล้วมันเป็นความเปราะบางของขอบเขตระหว่างเพลงบัลลาดกับฉันเป็นคนโรแมนติกที่โหดร้ายเลขที่ เหตุผลไม่ได้เน้นและ ฉันอยู่ในส่วนที่แยกต่างหาก ในคอลเลกชันเพลงบัลลาดของรัสเซีย ข้อผิดพลาดของคำจำกัดความ สังกัดประเภทเกิดขึ้นได้แม้ในกรณีที่เส้นแบ่งระหว่างแนวเพลงถูกวาดไว้ ง่ายมาก V.Ya.Propp สำรวจลักษณะประเภทของเพลงบัลลาดรัสเซียตาม ของสะสม " เพลงบัลลาดพื้นบ้าน"ภายใต้กองบรรณาธิการทั่วไปของ L.M. Astakhova พบว่าในบรรดาตำรางานมีความเกี่ยวข้องกัน แต่ในความเห็นของเขาโดยเฉพาะกับ โรแมนติกที่โหดร้าย เขาแสดงความคิดเห็นดังนี้: “ บทกวีของ Ilya-kum the dark (276) เจ้าชายเซมยอนเรียกคนแรกที่เขาพบว่าเป็นพ่อทูนหัวของเขา นี่คือโจร ถึงอย่างไรก็ตาม n และทุกมาตรการไม่บ่อยในเวลากลางคืนต เจ้าชาย เจ้าหญิง และลูกทูนหัว คุณเขาว อาพคา-วิดิมกา. หลังจากนี้เขาตาบอด เขาถูกจับ และดำเนินการ ใกล้จะถึงความโรแมนติคอันโหดร้าย...เพลงบัลลาด หนึ่งในคอสแซคผู้ขับขี่ห้าว (350) คอซแซคออกไปทำสงคราม ภรรยากำลังนอกใจ เมื่อเขากลับมาเขาก็ฆ่า ฆ่าด้วยความอิจฉาริษยา โรแมนติกโหดร้าย...เพลงบัลลาด ฆาตกรรมลูกสาวพ่อค้า (351) ลูกสาวพ่อค้ากำลังเติบโตขึ้น เธอถูกพบว่าถูกฆาตกรรมในโรงอาบน้ำบนหิ้งฆาตกรอยู่ที่นั่นใต้หน้าต่าง เขาถูกขังอยู่หลังลูกกรง ฆาตกรรมหญิงสาว. บัลลาด - โรแมนติกที่โหดร้าย"

วี.ยา. Propp เน้นหลัก คุณสมบัติที่โดดเด่นวิจัยโดยเรา ประเภท: “โครงเรื่องอาจตรงกับเพลงบัลลาด มันแตกต่างจากเธอในละครแนวเมโลดราม่า”

ผู้เขียนตำราเรียน "Russian Folklore" T.V. Zueva และ B.P. Kirdan พิจารณาความโรแมนติคที่โหดร้ายซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเพลงบัลลาดใหม่นั่นคือพวกเขาไม่ได้แยกสิ่งนี้ออก ประเภทโดยเฉพาะ อย่างไรก็ตาม พวกเขาเน้นย้ำคุณลักษณะ: “ความขัดแย้ง เพลงบัลลาดใหม่บางครั้งชวนให้นึกถึงเพลงที่รู้จักอยู่แล้ว แต่การตีความทางศิลปะของพวกเขานั้นตื้นกว่า มีความสนใจเพิ่มมากขึ้น ละครที่โหดร้าย มีพื้นฐานมาจากความรักและความหึงหวง (ธีมของความหึงหวงแทบจะไม่มีใครรู้จักในเพลงบัลลาดเก่า)ซิ่ว เสื้อกลายเป็นเรื่องไพเราะบทกวีถูกแทนที่ด้วยราคาถูกอภิบาล อนุญาตให้ใช้ลัทธิธรรมชาตินิยมที่น่าสงสาร (“ เช่นเดียวกับที่สุสาน Mitrofanovsky พ่อแทงลูกสาวตาย...)"
198

ดังนั้นความเห็นที่ว่าความโรแมนติคอันโหดร้ายเกิดขึ้นบนพื้นฐานของแนวเพลงบัลลาดรัสเซียดั้งเดิมจึงมีสิทธิ์ที่จะดำรงอยู่ มีอะไรที่เหมือนกันมากมายระหว่างเพลงบัลลาดกับความรักที่โหดร้าย ในเพลงบัลลาดด้วย เล่าเรื่องราวจากเรื่องส่วนตัวและ ชีวิตครอบครัวซึ่งความอยากสำหรับเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาซึ่งส่วนใหญ่เป็นเรื่องที่น่าเศร้าได้ถูกเปิดเผย มักจะเข้า.เรื่องราวเหล่านี้ยังผสมผสานองค์ประกอบของความโหดร้ายเข้าด้วยกัน:

เหยี่ยวและนกกระทากำลังผสมพันธุ์กัน
ตกหลุมรักสาวเสื้อแดงเข้าแล้ว
ที่รักของฉันส่องแสงเส้นทาง - เขาไม่ใส่ใจที่จะเดิน
ฉันพลาดความรุ่งโรจน์ - ฉันไม่ได้รักคุณ!
ถ้าคุณหัวเราะเยาะฉัน ฉันจะหัวเราะเยาะคุณ
เหมือนของฉัน หนุ่ม มีน้องชายสองคน
พี่น้องของฉันต่างก็มีมีดสีแดงเข้ม
ฉันสามารถสร้างเปลด้วยมือและเท้าของฉันได้
ฉันจะอบพายจากเนื้อของเขา
และจากเลือดวีและฉันจะสูบไวน์ของเขา... .

ข้อโต้แย้งที่น่าสนใจสำหรับความคล้ายคลึงกันระหว่างเพลงบัลลาดกับความโรแมนติคที่โหดร้ายคือ โครงเรื่องทั่วไปและตามชื่อผลงาน มาดูเพลงบัลลาดกันดีกว่า: "The Deceived Girl", "Brother Married His Sister" “การตายของหญิงสาวที่ถูกหลอก”, “ภรรยาที่ถูกใส่ร้าย” ชื่อตรงกับพวกเขา ความรักที่โหดร้าย “พี่สาววางยาน้องชาย” "ฆาตกรรมหญิงสาวโดยคู่หมั้นของเธอ" “พี่ชายชวนน้องสาวไปเดินเล่น” ฯลฯ

ถึงกระนั้นเมื่อเปรียบเทียบกับความโรแมนติคที่โหดร้ายแล้ว เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดนั้นมีความสมบูรณ์และหลากหลายมากกว่ามาก เรื่องราวของครอบครัวที่จะเสนอให้ผู้ฟังเพลงบัลลาดแบบดั้งเดิมมักจะจบลงอย่างมีความสุข สำหรับความรักที่โหดร้าย แทบจะเป็นไปไม่ได้เลย ไม่มีความเครียดหรือความเพลิดเพลินในเพลงบัลลาดเลย ความโหดร้าย นอกจากนี้ยังไม่มีความแปลกใหม่: การกระทำเกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมดั้งเดิมที่เป็นที่รู้จักและอธิบายเป็นภาษาชาวบ้านดั้งเดิมโดยใช้ แบบดั้งเดิมสำหรับ บทกวีพื้นบ้านภาพ

เมื่อได้ข้อสรุปจากข้างต้น เราจะพยายามให้คำจำกัดความของเราเองกับแนวโรแมนติกที่โหดร้าย ดังนั้นความรักที่โหดร้าย - ประเภทบทกวีมหากาพย์นิทานพื้นบ้านในเมืองที่ก่อตั้งขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในสภาพแวดล้อมของชนชั้นกลาง โดยซึมซับคุณลักษณะของวัฒนธรรมและชีวิต ความโรแมนติกที่โหดร้ายพัฒนาบนพื้นฐานของรัสเซียดั้งเดิมเพลงบัลลาดมีลักษณะเป็นครอบครัวแคบและธีมในชีวิตประจำวัน ในการแก้ไขข้อขัดแย้งและพัฒนาโครงเรื่องความโรแมนติคที่โหดร้ายนั้นมีลักษณะที่แปลกใหม่และปรารถนาลิ้มรสความโหดร้าย ละครประโลมโลก และจุดจบอันน่าเศร้า (การฆาตกรรมการฆ่าตัวตาย การเสียชีวิตจากความโศกเศร้า ฯลฯ)

สามารถแยกแยะแผนการมากกว่าหนึ่งโหลได้ในเรื่องโรแมนติกที่โหดร้าย พวกเขา ต่างกันที่สาเหตุของโศกนาฏกรรมและทางเลือกเป็นหลัก ตอนจบมีไม่กี่อย่าง: การฆาตกรรม การฆ่าตัวตาย การตายจากความโศกเศร้า หรือ ความโศกเศร้าของมนุษย์
199

พล็อตเรื่องโปรดของความโรแมนติคที่โหดร้ายคือการล่อลวงหญิงสาวโดยผู้ล่อลวงที่ร้ายกาจ ผู้ถูกหลอกอาจตายด้วยความเศร้าโศกหรือ ฆ่าตัวตายหรือแก้แค้น ผลลัพธ์ประการแรกนำเสนอในรูปแบบโรแมนติก “แม่ของฉันรักฉัน เคารพฉัน…” หญิงสาวกำลังแห้งเหือดอย่างแท้จริง ความรักที่ไม่สมหวัง- ชีวิตไม่ทำให้เธอมีความสุขอีกต่อไป ทุกที่ดูเหมือนเธอจะได้ยินเสียงของ "ที่รัก"เพื่อน” ซึ่งตอนนี้เธอแยกจากกัน กล่าวถึงเพื่อนๆ ของฉันว่าผู้เสียหายจะยกมรดกหลังความตายเพื่อสวมชุดของเธอ ชุดสีเหลืองเนื่องจากมันเป็นสีขาว (ชุดเจ้าสาว) กลับกลายเป็นว่า “ไม่กลายเป็น” สำหรับเธอเลย เธอรับรู้ถึงความตาย เป็นความหลีกเลี่ยงไม่ได้และความรอดจากความเศร้าโศกที่สิ้นหวัง:

แฟนสาวมาหาฉัน
ฉันจะนอนอยู่บนโต๊ะ
โปรด. อย่าตัดสินฉัน
ฝังศพของฉันอย่างเงียบๆ

นางเอกโรแมนติกอันโหดร้าย "ต้นหลิวพลิ้วไหวเงียบ ๆ เหนือแม่น้ำ" ไม่ต้องการต่อต้านโชคชะตา คนรักของเธอนอกใจเธอและ "ความอิจฉาริษยาอย่างสุดซึ้ง" ทำให้จิตใจของเธอเต็มไปด้วยความสิ้นหวังและความเศร้าโศก ความภาคภูมิใจและความสิ้นหวังไม่อนุญาตให้หญิงสาวแสวงหาจุดจบอื่นนอกเหนือจากความตายโดยสมัครใจ คำอธิบายนาทีสุดท้ายของเธอเต็มไปด้วยดราม่าลึกซึ้ง:

ความหึงหวงอยู่ลึก
ซ่อนไว้เป็นเวลานาน
แต่ฉันเหนื่อยกับความทุกข์
ฉันยืนอยู่บนฝั่ง
แกว่งเล็กน้อย
เธอแค่โบกมือ

หญิงสาวที่ถูกปฏิเสธจากนิยายโรแมนติก “ครั้งหนึ่งฉันเคยนั่งเปียโน...” บรรยายเรื่องราวความรักของเธอด้วยความจริงใจอย่างสุดซึ้ง เธอไม่ได้ซ่อนสิ่งนั้น สวยและเป็นที่นิยมในหมู่หนุ่ม ๆ (“หนุ่ม ๆ กำลังไล่ตาม.ฉัน"). อย่างไรก็ตามคนที่เธอมอบหัวใจให้และทรยศต่อเธอและแต่งงานกันไปที่อื่น ความรู้สึกภาคภูมิใจที่ได้รับบาดเจ็บและความริษยาทะลักออกมา อาชญากรรมร้ายแรง: นางเอกฆ่าคู่ต่อสู้ของเธอก่อนด้วยการยิง ปืนพกแล้วแทงคนรักเก่าด้วยกริช

มันเกิดขึ้นที่หญิงสาวถูกบังคับให้แต่งงานกับชายชราที่ร่ำรวยหรือตัวประหลาดคนรักของเธอก็ปรากฏตัวในโบสถ์ในงานแต่งงานอย่างแน่นอน และ เมื่อเห็นชายหนุ่มรูปหล่อที่ต้องการ เจ้าสาวก็เสียชีวิตด้วยความโศกเศร้าทันที หรือตอนจบแบบอื่น: เจ้าสาวทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจและความเห็นอกเห็นใจในหมู่คนรอบข้างและพยานเนื่องจากชะตากรรมของเธอถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าแล้ว ตัวอย่างของเรื่องนี้ได้แก่เราไม่สามารถหาผลงานนิทานพื้นบ้านได้ แต่มีหลักฐานชัดเจนสำหรับสิ่งนั้น - ความรักที่โหดร้าย แหล่งกำเนิดวรรณกรรม(“ที่โบสถ์ก็มี.โค้ช..."):

ฉันได้ยินฝูงชนพูดว่า:
“เจ้าบ่าวไม่มีท่าที!
พวกเขาทำลายความงามอย่างเปล่าประโยชน์” -
และฉันก็เดินตามฝูงชนไป

หากนางเอกโรแมนติกแต่งงานเพื่อความรักความสยดสยองรอเธอและลูก ๆ ในชีวิตครอบครัวซึ่งจะดีกว่าถ้าเธออยู่ต่อในเด็กผู้หญิง เมื่อเวลาผ่านไปสามีจะตกหลุมรักอีกคนหนึ่งอย่างแน่นอนและฆ่าภรรยาของเขาหรือพาเธอไปที่หลุมศพ แล้ว “แม่เลี้ยงใจร้ายก็คงจะเริ่มแล้วเด็ก. พ่อที่เอาแต่ใจอ่อนแอคงจะเดินตามเธอ - และอะไรจะเกิดขึ้นก็จะเกิดขึ้นสิ่งที่บอกไว้ในความรัก "เหมือนที่สุสาน Mitrofanovsky ... ", "ในเมืองเปตรอฟ" และอื่น ๆ
200

แรงจูงใจของการฆาตกรรมแบบญาติพี่น้องมีรากฐานมาจากเพลงบัลลาดรัสเซียโบราณ(ดู “พี่ชายเสียชีวิตโดยไม่ได้ตั้งใจ” ฯลฯ) ผู้เขียนนิรนามเกี่ยวกับความโรแมนติคที่โหดร้าย เห็นได้ชัดว่ามีการดึงดูดแผนการที่เกี่ยวข้องกับการฆาตกรรมญาติเพราะกรณีดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในสภาพแวดล้อมของชนชั้นกลางที่แคบ ตัวอย่างของความโรแมนติกที่โหดร้าย หัวข้อนี้มีการใช้เพลง “พี่พิษ” งานนี้สะท้อนเพลงบัลลาด “My Brother’s Sister Wants Lime” อย่างใกล้ชิดนอกจากนี้ยังมีข้อแตกต่างที่สำคัญหลายประการ

ในเรื่องความรักที่โหดร้าย ปัญหาได้รับการแก้ไขแตกต่างกันออกไปตามความต้องการของประเภท คำพูดมรณกรรมของพี่ชายฟังดูเหมือนพินัยกรรม ไม่มีความอาฆาตพยาบาทอยู่ในพวกเขาเท่านั้น ความโศกเศร้าและความปรารถนาสุดท้าย สิ่งที่เขาพูดเกี่ยวกับน้องสาวผู้ชั่วร้ายก็คือ ผ่านหลุมศพของเขา เธอ "ร้องไห้น้ำตา" นั่นก็คือ เพื่อนที่ดีมันยังคงเป็นเช่นนั้น และนางเอกก็ไม่สามารถหลีกเลี่ยงการลงโทษได้ และจะสำเร็จได้โดยไม่มีใครอื่นนอกจาก “เพื่อนรัก” ของเธอที่เธอวางยาพิษให้ พี่น้องเพราะเขาขัดขวางไม่ให้เธอได้พบกับคนรัก (พี่ชาย - "ศัตรู") แต่เมื่อพิจารณาอย่างชาญฉลาดแล้ว คนรักของเธอก็ทิ้งเธอไปตลอดกาล:

ถ้ารู้จักมะนาวนะพี่
คุณจะรังควานฉันเหมือนกันหนุ่มน้อย
อยู่คนเดียวตอนนี้!

ซารานสค์, 2003, หน้า 197-202. ข้อความนี้เราค้นพบการรวมกันของพล็อตของเพลงบัลลาดสองเพลง (“ น้องสาวของพี่ชายต้องการมะนาว” และ“ เด็กผู้หญิงวางยาพิษชายหนุ่ม”) โรแมนติกที่โหดร้ายเลือกจากสิ่งที่จำเป็นที่สุดทำให้เนื้อหาลึกซึ้งยิ่งขึ้นแนะนำแรงจูงใจอาชญากรรมและผลลัพธ์ใหม่ที่สำคัญยิ่งขึ้น

ระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของความโรแมนติกที่โหดร้ายไม่อุดมสมบูรณ์ มีอักขระจำนวนเล็กน้อยซึ่งตรงข้ามกันอย่างรุนแรงคุณสมบัติทางจิตวิญญาณ ความตั้งใจ ตำแหน่งชีวิต- ในความโรแมนติคดังนั้นการแบ่งฮีโร่ออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับงานคติชนจึงได้รับการเก็บรักษาไว้ ในเขตแห่งความชั่วร้ายมีพ่อนักฆ่าผู้ดำเนินการตามเจตจำนงของภรรยาสาวคนตาบอด (“ เช่นเดียวกับในสุสาน Mitrofanovsky ... ”) แม่เลี้ยงที่ชั่วร้าย(“ ในเมืองเปตรอฟ”) พี่สาวนักฆ่า (“ น้องสาววางยาน้องชายของเธอ”) คนรักที่ทรยศ (“ ในคืนที่มีพายุ”) พี่ชายที่เย้ายวน (“ พี่ชายชวนน้องสาวออกไปข้างนอก”) ลูกสาวเนรคุณ (“เกี่ยวกับเหตุการณ์เลวร้ายครั้งหนึ่ง”) พวกเขากำลังเผชิญหน้ากับเด็ก ๆ ที่ต้องทนทุกข์อย่างไร้เดียงสา ("ในเมืองเปตรอฟ") คนรักการฆ่าตัวตายที่ถูกทิ้งร้าง ("เงียบ ๆ เหนือ" ต้นหลิวแกว่งไกวไปตามแม่น้ำ") แต่สถานที่หลักในหมู่ฮีโร่แห่งความโรแมนติกอันโหดร้าย ครอบครองโดยสิ่งที่เรียกว่า "ความผิดโดยบริสุทธิ์" "อาชญากรที่ชอบธรรม" วีรบุรุษที่ก่ออาชญากรรมราวกับขัดต่อความประสงค์ของตนเอง นี่คือคนรักที่ไม่มีความสุขที่แทง Olya จนตายเพราะพฤติกรรมไร้สาระของเธอความหน้าซื่อใจคดและการประดับประดา (“คอร์นฟลาวเวอร์”) เด็กสาวที่ถูกหลอกและทอดทิ้งที่ยิงตัวเองด้วยความสิ้นหวัง แฟนใหม่ที่รักของเธอและแทงเขาด้วยกริช (“ เมื่อฉันนั่งอยู่บนเปียโน”) คำสารภาพที่กำหนดไว้ในการทำงาน จิตวิญญาณของพวกเขาโน้มเอียงผู้ฟังไปสู่เหตุผลของวีรบุรุษ: พวกเขากระตุ้นความรู้สึก,

ความเห็นอกเห็นใจและประโยคอันโหดร้ายที่สรุปในตอนท้ายของเรื่องโรแมนติกถือเป็นการลงโทษที่ไม่สมควรได้รับ ความรุนแรงทางอารมณ์ของความหลงใหลมักจะจบลงสำหรับนักแสดงและผู้ฟังด้วยน้ำตาแห่งความเห็นอกเห็นใจต่อตัวละคร มีอีกอันในนี้ คุณลักษณะเฉพาะผลงานประเภทนี้

---------------------
1 บาลาชอฟ ดี.เอ็ม. ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาเพลงบัลลาดรัสเซีย - เปโตรซาวอดสค์, 2509.

2 ซูวา ที.วี., กีรดาน บี.พี. นิทานพื้นบ้านรัสเซีย: หนังสือเรียนเพื่อการศึกษาระดับอุดมศึกษา. ผู้จัดการ อ.: เนากา, 2545.

3 เพลงประวัติศาสตร์- เพลงบัลลาด/คอมพ์ เตรียมไว้ ข้อความโดย S.N. อัซเบเลวา. ม., 1986

4 พร็อปป์ วี.ยา. บทกวีคติชน. ม., 1998.

จากวิกิพีเดีย:

Cruel Romance เป็นแนวเพลงของรัสเซีย เกิดขึ้นประมาณกลางศตวรรษที่ 19 ความรุ่งเรืองของมันเกิดขึ้นในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 แหล่งกำเนิดของความโรแมนติกที่โหดร้ายถือเป็นสภาพแวดล้อมในเมืองและชานเมืองซึ่งประชากรชั้นล่างและชั้นกลาง ("ชาวฟิลิสเตีย") อาศัยอยู่เป็นส่วนใหญ่ - ชาวนาที่เข้ามาหาเงิน คนงาน ช่างฝีมือ และพ่อค้าที่ยากจน ชาวเมืองเริ่มสร้างวัฒนธรรมย่อยของตนเองโดยสร้างจากองค์ประกอบของวัฒนธรรมเมืองและชนบท วัฒนธรรมที่สามประกอบด้วยกวีนิพนธ์และดนตรี (แบบโรแมนติก โรแมนติก) การเต้นรำ (เช่น การเต้นรำแบบ Square Dance) การละคร (บาลากัน) การวาดภาพ (ลูบก) มัณฑนศิลป์และศิลปะประยุกต์ และแม้กระทั่งสถาปัตยกรรม เมื่อมีความเข้มแข็งมากขึ้น “วัฒนธรรมที่สาม” ก็เริ่มมีอิทธิพลต่อวัฒนธรรมหมู่บ้านดั้งเดิม ในศตวรรษที่ 20 ความโรแมนติคอันโหดร้ายค่อยๆ เข้ามาแทนที่เพลงโบราณจากบทกวีพื้นบ้าน และกลายเป็นแนวเพลงชนบทยอดนิยม
ในนิทานพื้นบ้านสมัยใหม่ไม่มีคำจำกัดความเดียวสำหรับประเภทของความโรแมนติคที่โหดร้าย ความเป็นเอกลักษณ์ของประเภทนี้อยู่ที่การสังเคราะห์หลักการประเภทเพลงบัลลาด เพลงโคลงสั้น ๆ และความโรแมนติคที่กลมกลืนกัน แต่มันก็มีคุณสมบัติพิเศษของตัวเองด้วยซึ่งสามารถแยกความโรแมนติกอันโหดร้ายออกจากเพลงโคลงสั้น ๆ หรือเพลงบัลลาดของรัสเซียมากมาย ในความรักที่โหดร้ายมีโครงเรื่องหลักมากกว่าหนึ่งโหลเล็กน้อย พวกเขาแตกต่างกันส่วนใหญ่ในสาเหตุของโศกนาฏกรรมและทางเลือกของตอนจบค่อนข้างน้อย: การฆาตกรรมการฆ่าตัวตายการตายของฮีโร่จากความเศร้าโศกหรือความเศร้าโศกของมนุษย์
ม.เอ. ทรอสตินา

โรแมนติกที่โหดร้าย: คุณสมบัติประเภทโครงเรื่องและรูปภาพ

แนวทางใหม่ในการวิจัยด้านมนุษยศาสตร์: กฎหมาย ปรัชญา ประวัติศาสตร์ ภาษาศาสตร์
(รวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัย) - ฉบับที่ IV. ซารานสค์, 2003, หน้า 197-202.

http://www.ec-dejavu.net/c/Cruel_romance.html
ในนิทานพื้นบ้านสมัยใหม่ไม่มีคำจำกัดความเดียวสำหรับแนวโรแมนติกที่โหดร้าย ยิ่งกว่านั้นไม่มีอยู่ในสารานุกรมวรรณกรรมใด ๆ หรือในพจนานุกรมใด ๆ เงื่อนไขวรรณกรรมเราไม่พบการกล่าวถึงประเภทนี้เลยด้วยซ้ำ ในขณะเดียวกันประเภทนี้ก็มีอยู่และพัฒนาและเติมเต็มด้วยผลงานใหม่

ใน หนังสือเรียนและหนังสือเรียนนำเสนอเฉพาะลักษณะประเภททั่วไปที่สุดของความโรแมนติกที่โหดร้าย ซึ่งมักจะรวมถึงลักษณะของเพลงบัลลาดและลักษณะของเพลงที่ไม่ใช่พิธีกรรม โดยหลักการแล้ว ความคิดริเริ่มของแนวเพลงนี้อยู่ที่การสังเคราะห์หลักการแนวเพลงของเพลงบัลลาด เพลงโคลงสั้น ๆ และความโรแมนติคที่กลมกลืนกัน แต่มันก็มีคุณสมบัติพิเศษของตัวเองด้วยซึ่งสามารถแยกความโรแมนติกอันโหดร้ายออกจากเพลงโคลงสั้น ๆ หรือเพลงบัลลาดของรัสเซียมากมาย ให้เราพิจารณามุมมองทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับลักษณะของแนวโรแมนติกที่โหดร้าย
197

อ้างอิงจากส D. Balashov ความรักที่โหดร้ายพัฒนาบนพื้นฐานของแนวเพลงบัลลาด คำว่า "โรแมนติกที่โหดร้าย" นั้นไม่ปรากฏในผลงานของ D. Balashov เขาถือว่าผลงานประเภทนี้เป็นส่วนหนึ่งของ "เพลงบัลลาดกึ่งวรรณกรรมใหม่ล่าสุด (ในบางส่วนชนชั้นกระฎุมพี) ซึ่งเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดที่สุดกับปรากฏการณ์เพลงและนิทานพื้นบ้านอื่น ๆ ซึ่งมีต้นกำเนิดจากกึ่งวรรณกรรมเช่นกัน - ความรัก"

การกำหนดเนื้อหาคุณสมบัติทางอุดมการณ์และแนวเพลงของเพลงบัลลาดใหม่นักวิทยาศาสตร์พร้อมกับเนื้อเรื่องเพลงบัลลาดแบบดั้งเดิมที่แก้ไขและย่อให้สั้นลง - ดึงความสนใจไปที่ผลงานที่เพิ่งเกิดขึ้นบนดินรัสเซีย เขารวมถึง "ผลงานพื้นบ้านอิสระที่ทะเลเป็นประเทศที่โรแมนติกห่างไกลจากความเป็นจริงในชีวิตประจำวันตามปกติที่ซึ่งชีวิตของชาวประมงและกะลาสีเรือเป็นบทกวี" เช่นเดียวกับ "โรแมนติก" ซึ่งต่างจากเพลงบัลลาด สร้างขึ้น “ไม่ใช่เพื่อการอ่าน แต่เพื่อการร้องเพลง” “ ในสภาพแวดล้อมที่ได้รับความนิยมเพลงบัลลาดส่วนหนึ่งด้วยเหตุผลเดียวกันได้รับการร้องเพลงที่ใกล้เคียงกับความโรแมนติกมาก (เช่นเพลงบัลลาด "The Fisherman and the Hunter's Wife" ร้องตามทำนองของความโรแมนติกของชนชั้นกลางที่มีชื่อเสียง "มีต้นสนสามต้นอยู่ เส้นทางมูรอม…”) การผสมผสานระหว่างเพลงบัลลาดใหม่กับความโรแมนติกมีความแข็งแกร่งมากเนื่องจากการแต่งเนื้อร้องที่มีอยู่ในเพลงบัลลาดใหม่ บางครั้งเส้นแบ่งระหว่างความโรแมนติกกับเพลงบัลลาดก็มีความเกี่ยวข้องกันมาก”

อันที่จริงมันเป็นความเปราะบางของขอบเขตระหว่างเพลงบัลลาดและความโรแมนติคที่โหดร้ายซึ่งเป็นสาเหตุของการไม่ระบุตัวตนในส่วนที่แยกจากกันในคอลเลกชันเพลงบัลลาดของรัสเซีย ข้อผิดพลาดในการพิจารณาความเกี่ยวข้องของประเภทเกิดขึ้นแม้ในกรณีที่เป็นการง่ายมากที่จะขีดเส้นแบ่งระหว่างประเภทต่างๆ วี.ยา. Propp ตรวจสอบลักษณะประเภทของเพลงบัลลาดรัสเซียตามคอลเลกชัน "Folk Ballads" ภายใต้กองบรรณาธิการทั่วไปของ L.M. Astakhova ค้นพบในบรรดาตำราที่ทำงานในความเห็นของเขาเกี่ยวข้องโดยเฉพาะกับความโรแมนติคที่โหดร้าย เขาแสดงความคิดเห็นดังนี้: “ บทกวีของ Ilya-kum the dark (276) เจ้าชายเซมยอนเรียกคนแรกที่เขาพบว่าเป็นพ่อทูนหัวของเขา นี่คือโจร แม้จะมีมาตรการทั้งหมด แต่เขาก็ยังสังหารเจ้าชาย เจ้าหญิง และลูกทูนหัวในตอนกลางคืน เขามีหมวกล่องหน หลังจากนั้นเขาก็ตาบอด และถูกจับและประหารชีวิต ใกล้จะถึงความโรแมนติคอันโหดร้าย...เพลงบัลลาด หนึ่งในคอสแซคนักขี่ม้าผู้ห้าวหาญ (350) คอซแซคออกไปทำสงคราม ภรรยากำลังนอกใจ เมื่อเขากลับมาเขาก็ฆ่า ฆ่าด้วยความอิจฉาริษยา โรแมนติกโหดร้าย...เพลงบัลลาด การฆาตกรรมลูกสาวพ่อค้า (351) ลูกสาวพ่อค้ากำลังเติบโตขึ้น เธอถูกพบว่าถูกฆาตกรรมในโรงอาบน้ำบนหิ้ง ฆาตกรอยู่ที่นั่นใต้หน้าต่าง เขาถูกขังอยู่หลังลูกกรง ฆาตกรรมหญิงสาว. เพลงบัลลาด - โรแมนติกที่โหดร้าย"

วี.ยา. Propp เน้นย้ำถึงคุณลักษณะเด่นที่สำคัญของแนวเพลงที่เรากำลังศึกษา: “ โครงเรื่องอาจตรงกับเพลงบัลลาด มันแตกต่างจากเธอในละครแนวเมโลดราม่า”

ผู้เขียนตำราเรียน "Russian Folklore" ได้แก่ T.V. Zueva และ B.P. Kirdan ถือว่าความโรแมนติกที่โหดร้ายเป็นส่วนหนึ่งของเพลงบัลลาดใหม่นั่นคือพวกเขาไม่ได้เน้นแนวเพลงนี้เป็นพิเศษ อย่างไรก็ตามพวกเขาเน้นย้ำถึงคุณลักษณะของมัน: “ บางครั้งความขัดแย้งของเพลงบัลลาดใหม่ก็ชวนให้นึกถึงเพลงที่รู้จักอยู่แล้ว แต่การตีความทางศิลปะของพวกเขานั้นตื้นกว่า มีความสนใจเพิ่มขึ้นในละครที่โหดร้ายซึ่งมีพื้นฐานมาจากความรักและความอิจฉา (ธีมของความหึงหวงแทบจะไม่มีใครรู้จักในเพลงบัลลาดเก่า) โครงเรื่องถูกสร้างขึ้นด้วยความไพเราะบทกวีถูกแทนที่ด้วยการอภิบาลราคาถูกอนุญาตให้ใช้ลัทธิธรรมชาตินิยมที่น่าสมเพช (“ พ่อแทงลูกสาวของเขาจนตายที่สุสาน Mitrofanovsky ... ”)
198

ดังนั้นความเห็นที่ว่าความโรแมนติคที่โหดร้ายเกิดขึ้นบนพื้นฐานของแนวเพลงบัลลาดรัสเซียแบบดั้งเดิมจึงมีสิทธิ์ที่จะดำรงอยู่ มีอะไรที่เหมือนกันมากมายระหว่างเพลงบัลลาดกับความรักที่โหดร้าย เพลงบัลลาดยังบอกเล่าเรื่องราวจากชีวิตส่วนตัวและชีวิตครอบครัว ซึ่งเผยให้เห็นความอยากต่อเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดา ซึ่งส่วนใหญ่เป็นโศกนาฏกรรม บ่อยครั้งองค์ประกอบของความโหดร้ายถูกถักทอเข้ากับเรื่องราวเหล่านี้:

เหยี่ยวและนกกระทากำลังผสมพันธุ์กัน
ตกหลุมรักสาวเสื้อแดงเข้าแล้ว
ที่รักของฉันส่องแสงเส้นทาง - เขาไม่ใส่ใจที่จะเดิน
ฉันพลาดความรุ่งโรจน์ - ฉันไม่ได้รักคุณ!
ถ้าคุณหัวเราะเยาะฉัน ฉันจะหัวเราะเยาะคุณ
เหมือนของฉัน หนุ่ม มีน้องชายสองคน
พี่น้องของฉันต่างก็มีมีดสีแดงเข้ม
ฉันสามารถสร้างเปลด้วยมือและเท้าของฉันได้
ฉันจะอบพายจากเนื้อของเขา
และฉันจะสูบไวน์จากเลือดของเขา… .

ข้อโต้แย้งที่น่าสนใจสำหรับความคล้ายคลึงกันระหว่างเพลงบัลลาดกับความรักที่โหดร้ายคือความธรรมดาของโครงเรื่องและตามด้วยชื่อของผลงาน มาดูเพลงบัลลาดกันดีกว่า: "The Deceived Girl", "Brother Married His Sister" “การตายของหญิงสาวที่ถูกหลอก”, “ภรรยาที่ถูกใส่ร้าย” ชื่อของความรักที่โหดร้ายนั้นสอดคล้องกับพวกเขา “พี่สาววางยาน้องชาย” “การฆาตกรรมหญิงสาวโดยคู่หมั้นของเธอ”, “พี่ชายชวนน้องสาวไปเดินเล่น” เป็นต้น

ถึงกระนั้นเมื่อเปรียบเทียบกับความโรแมนติคที่โหดร้ายแล้ว เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดนั้นมีความสมบูรณ์และหลากหลายมากกว่ามาก เรื่องราวครอบครัวที่เพลงบัลลาดแบบดั้งเดิมมอบให้ผู้ฟังมักจะจบลงอย่างมีความสุข สำหรับความโรแมนติกที่โหดร้ายแทบจะเป็นไปไม่ได้เลย ไม่มีความเครียดหรือความโหดร้ายในเพลงบัลลาด นอกจากนี้ยังไม่มีความแปลกใหม่ในนั้น: การกระทำเกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมพื้นเมืองที่เป็นที่รู้จักและอธิบายเป็นภาษาพื้นบ้านดั้งเดิมโดยใช้รูปภาพแบบดั้งเดิมสำหรับบทกวีพื้นบ้าน

เมื่อได้ข้อสรุปจากข้างต้น เราจะพยายามให้คำจำกัดความของเราเองกับแนวโรแมนติกที่โหดร้าย ดังนั้นความรักที่โหดร้ายจึงเป็นแนวบทกวีมหากาพย์ของคติชนในเมืองที่ก่อตั้งขึ้นในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในชนชั้นกลางโดยดูดซับลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมและชีวิตของมัน ความโรแมนติคที่โหดร้ายพัฒนาบนพื้นฐานของเพลงบัลลาดรัสเซียดั้งเดิมโดยมีลักษณะเป็นครอบครัวแคบและธีมในชีวิตประจำวัน ในการแก้ไขข้อขัดแย้งและพัฒนาโครงเรื่อง ความรักที่โหดร้ายมีลักษณะเฉพาะคือความแปลกใหม่ ความปรารถนาที่จะลิ้มรสความโหดร้าย เรื่องประโลมโลก และการจบอันน่าเศร้า (การฆาตกรรม การฆ่าตัวตาย การเสียชีวิตจากความเศร้าโศก ฯลฯ)

สามารถแยกแยะแผนการมากกว่าหนึ่งโหลได้ในเรื่องโรแมนติกที่โหดร้าย พวกเขาแตกต่างกันส่วนใหญ่ในเรื่องสาเหตุของโศกนาฏกรรมและทางเลือกของตอนจบค่อนข้างน้อย: การฆาตกรรม การฆ่าตัวตาย การเสียชีวิตจากความเศร้าโศก หรือความเศร้าโศกของมนุษย์
199

พล็อตเรื่องโปรดของความโรแมนติคที่โหดร้ายคือการล่อลวงหญิงสาวโดยผู้ล่อลวงที่ร้ายกาจ ผู้ถูกหลอกอาจเสียชีวิตด้วยความเศร้าโศก ฆ่าตัวตาย หรือแก้แค้นก็ได้ ผลลัพธ์ประการแรกแตกต่างออกไปในเรื่องโรแมนติก “แม่รักฉัน เคารพฉัน…” หญิงสาวกำลังเหือดแห้งจากความรักที่ไม่สมหวัง ชีวิตไม่ทำให้เธอมีความสุขอีกต่อไป ทุกที่ที่เธอได้ยินเสียงของ "เพื่อนรัก" ซึ่งตอนนี้เธออาศัยอยู่แยกจากกัน ผู้เสียหายกล่าวกับเพื่อนๆ ของเธอว่าหลังจากเธอเสียชีวิตพวกเขาก็แต่งกายให้เธอด้วยชุดสีเหลือง เนื่องจากชุดสีขาว (ชุดเจ้าสาว) กลายเป็น "ไม่กลายเป็น" สำหรับเธอเลย เธอมองว่าความตายเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และความรอดจากความเศร้าโศกที่สิ้นหวัง:

แฟนสาวมาหาฉัน
ฉันจะนอนอยู่บนโต๊ะ
โปรด. อย่าตัดสินฉัน
ฝังศพของฉันอย่างเงียบๆ

นางเอกโรแมนติกอันโหดร้าย “ต้นหลิว แกว่งไกวเหนือแม่น้ำ” ไม่อยากฝืนโชคชะตา คนรักของเธอนอกใจเธอและ "ความอิจฉาริษยาอย่างสุดซึ้ง" ทำให้จิตใจของเธอเต็มไปด้วยความสิ้นหวังและความเศร้าโศก ความภาคภูมิใจและความสิ้นหวังไม่อนุญาตให้หญิงสาวแสวงหาจุดจบอื่นนอกเหนือจากความตายโดยสมัครใจ คำอธิบายของเธอ นาทีสุดท้ายเต็มไปด้วยดราม่าอันลึกซึ้ง:

ความหึงหวงอยู่ลึก
ซ่อนไว้เป็นเวลานาน
แต่ฉันเหนื่อยกับความทุกข์
ฉันยืนอยู่บนฝั่ง
แกว่งเล็กน้อย
เธอแค่โบกมือ

หญิงสาวที่ถูกปฏิเสธจากนิยายโรแมนติก “ครั้งหนึ่งฉันเคยนั่งเปียโน...” บรรยายเรื่องราวความรักของเธอด้วยความจริงใจอย่างสุดซึ้ง เธอไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าเธอสวยและเป็นที่นิยมในหมู่ผู้ชาย (“ พวกเด็กผู้ชายไล่ตามฉัน”) อย่างไรก็ตามคนที่เธอมอบหัวใจให้และทรยศต่อเธอและแต่งงานกับคนอื่น ความรู้สึกภาคภูมิใจและความหึงหวงที่ได้รับบาดเจ็บทำให้เกิดอาชญากรรมร้ายแรง: นางเอกฆ่าคู่ต่อสู้ของเธอด้วยปืนพกก่อนแล้วจึงแทงคนรักเก่าของเธอด้วยกริช

มันเกิดขึ้นที่หญิงสาวถูกบังคับให้แต่งงานกับชายชราที่ร่ำรวยหรือตัวประหลาด จากนั้นคนรักของเธอก็ปรากฏตัวในโบสถ์ในงานแต่งงานอย่างแน่นอนและเมื่อเห็นชายหนุ่มหล่อที่ต้องการเจ้าสาวก็เสียชีวิตด้วยความโศกเศร้าทันที หรือตอนจบแบบอื่น: เจ้าสาวทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจและความเห็นอกเห็นใจในหมู่คนรอบข้างและพยานเนื่องจากชะตากรรมของเธอถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าแล้ว ตัวอย่างของเรื่องนี้ได้แก่ งานคติชนวิทยาเราไม่สามารถค้นพบมันได้ แต่หลักฐานที่ชัดเจนของเรื่องนี้ก็คือความโรแมนติคที่โหดร้ายของต้นกำเนิดทางวรรณกรรม (“มีรถม้ายืนอยู่ข้างโบสถ์...”):

ฉันได้ยินฝูงชนพูดว่า:
“เจ้าบ่าวไม่มีท่าที!
พวกเขาทำลายความงามอย่างเปล่าประโยชน์” -
และฉันก็เดินตามฝูงชนไป

หากนางเอกแห่งความโรแมนติกแต่งงานเพื่อความรักความสยดสยองรอเธอและลูก ๆ ในชีวิตครอบครัวซึ่งจะดีกว่าถ้าเธอยังคงเป็นเด็กผู้หญิง เมื่อเวลาผ่านไปสามีจะตกหลุมรักอีกคนหนึ่งอย่างแน่นอนและฆ่าภรรยาของเขาหรือพาเธอไปที่หลุมศพ แล้วแม่เลี้ยงที่ชั่วร้ายก็คงจะรับช่วงต่อลูก ๆ พ่อที่เอาแต่ใจอ่อนแออาจจะเดินตามเธอ - และสิ่งที่อธิบายไว้ในความรัก "เหมือนที่ Mitrofanovsky Cemetery ... ", "ในเมือง Petrov" ฯลฯ จะเกิดขึ้น
200

แรงจูงใจของการฆาตกรรมแบบญาติมีรากฐานมาจากเพลงบัลลาดรัสเซียโบราณ (ดู "พี่ชายเสียชีวิตโดยไม่ได้ตั้งใจ" ฯลฯ ) ผู้เขียนโรแมนติกที่โหดร้ายที่ไม่ระบุชื่อถูกดึงดูดไปยังแผนการที่เกี่ยวข้องกับการฆาตกรรมญาติเห็นได้ชัดว่าเป็นเพราะกรณีดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในสภาพแวดล้อมของชนชั้นกลางที่แคบ ตัวอย่างความโรแมนติกที่โหดร้ายในหัวข้อนี้คือเพลง "พี่พิษ" งานนี้คล้ายกับเพลงบัลลาด "My Brother's Sister Wants Lime" อย่างใกล้ชิด แต่มีความแตกต่างที่สำคัญหลายประการ

ในเรื่องความรักที่โหดร้าย ปัญหาได้รับการแก้ไขแตกต่างกันออกไปตามความต้องการของประเภท คำพูดมรณกรรมของพี่ชายฟังดูเหมือนพินัยกรรม ไม่มีความโกรธในตัวพวกเขา มีเพียงความโศกเศร้าและความปรารถนาสุดท้ายเท่านั้น สิ่งที่เขาพูดเกี่ยวกับน้องสาวผู้ชั่วร้ายก็คือว่าเมื่อเดินผ่านหลุมศพของเขา เธอจะ "ร้องไห้ทั้งน้ำตา" นั่นคือเพื่อนที่ดียังคงอยู่เช่นนั้น และนางเอกก็ไม่สามารถหลีกเลี่ยงการลงโทษได้ และจะสำเร็จได้โดยไม่มีใครอื่นนอกจาก "เพื่อนรัก" ของเธอที่เธอวางยาพิษน้องชายของเธอเองเพราะเขาขัดขวางไม่ให้เธอพบกับคนรักของเธอ ("ศัตรู" ของพี่ชายของเธอ) แต่เมื่อพิจารณาอย่างชาญฉลาดแล้ว คนรักของเธอก็ทิ้งเธอไปตลอดกาล:

ถ้ารู้จักมะนาวนะพี่
คุณจะรังควานฉันเหมือนกันหนุ่มน้อย
อยู่คนเดียวตอนนี้!

ในข้อความนี้ เราพบการผสมผสานระหว่างเนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดสองเพลง (“น้องสาวของพี่ชายต้องการมะนาว” และ “หญิงสาววางยาชายหนุ่ม”) ความรักที่โหดร้ายได้เลือกสิ่งที่จำเป็นที่สุดจากพวกเขา ทำให้เนื้อหาลึกซึ้งขึ้น แนะนำแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมและจุดจบใหม่ที่สำคัญยิ่งขึ้น

ระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของความโรแมนติกที่โหดร้ายไม่อุดมสมบูรณ์ ประกอบด้วยตัวละครจำนวนเล็กน้อยซึ่งขัดแย้งกันอย่างรุนแรงในด้านคุณสมบัติทางจิตวิญญาณ ความตั้งใจ และตำแหน่งชีวิต ในความโรแมนติคดังนั้นการแบ่งฮีโร่ออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบซึ่งเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับงานคติชนจึงได้รับการเก็บรักษาไว้ ในพื้นที่แห่งความชั่วร้ายมีพ่อที่เป็นฆาตกรผู้ดำเนินการตามเจตจำนงของภรรยาสาวคนตาบอด (“ เหมือนในสุสาน Mitrofanovsky ... ”) แม่เลี้ยงที่ชั่วร้าย (“ ในเมือง Petrov”) น้องสาวที่เป็นพี่น้องกัน (“ น้องสาววางยาน้องชายของเธอ”) และคนรักที่ทรยศ (“ ในคืนที่มีพายุ”) พี่ชายที่ยั่วยวน (“ พี่ชายชวนน้องสาวไปเดินเล่น”) ลูกสาวเนรคุณ (“ เกี่ยวกับเหตุการณ์เลวร้ายครั้งหนึ่ง” ). พวกเขากำลังเผชิญหน้ากับเด็ก ๆ ที่ต้องทนทุกข์อย่างไร้เดียงสา ("ในเมืองเปตรอฟ") และคนรักการฆ่าตัวตายที่ถูกทิ้งร้าง ("ต้นหลิวแกว่งไปมาอย่างเงียบ ๆ เหนือแม่น้ำ") แต่สถานที่หลักในบรรดาฮีโร่แห่งความโรแมนติคที่โหดร้ายถูกครอบครองโดยสิ่งที่เรียกว่า "ความผิดโดยบริสุทธิ์", "อาชญากรที่ชอบธรรม" ซึ่งเป็นวีรบุรุษที่ก่ออาชญากรรมราวกับขัดต่อความประสงค์ของตนเอง นี่คือคนรักที่ไม่มีความสุขซึ่งแทง Olya จนตายเพราะพฤติกรรมเหลาะแหละความหน้าซื่อใจคดและการหลอกลวง (“ คอร์นฟลาวเวอร์”) เด็กสาวที่ถูกหลอกและทอดทิ้งซึ่งยิงเพื่อนใหม่ของที่รักของเธอด้วยความสิ้นหวังและแทงเขาด้วยกริช (“ เมื่อฉัน กำลังนั่งอยู่บนเปียโน”) คำสารภาพของจิตวิญญาณของพวกเขาที่นำเสนอในงานทำให้ผู้ฟังโน้มเอียงไปทางเหตุผลของวีรบุรุษ: พวกเขาทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจ
201

ความเห็นอกเห็นใจและประโยคที่โหดร้ายซึ่งสรุปในตอนท้ายของเรื่องโรแมนติกถือเป็นการลงโทษที่ไม่สมควรได้รับ ความรุนแรงทางอารมณ์ของความหลงใหลมักจะจบลงสำหรับนักแสดงและผู้ฟังด้วยน้ำตาแห่งความเห็นอกเห็นใจต่อตัวละคร นี่เป็นอีกคุณลักษณะหนึ่งของผลงานประเภทนี้

---------------------
1 บาลาชอฟ ดี.เอ็ม. ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาเพลงบัลลาดรัสเซีย - เปโตรซาวอดสค์, 2509.
2 ซูวา ที.วี., กีรดาน บี.พี. นิทานพื้นบ้านรัสเซีย: หนังสือเรียนเพื่อการศึกษาระดับอุดมศึกษา. ผู้จัดการ อ.: เนากา, 2545.
3 เพลงประวัติศาสตร์ เพลงบัลลาด/คอมพ์ เตรียมไว้ ข้อความโดย S.N. อัซเบเลวา. ม., 1986
4 พร็อปป์ วี.ยา. บทกวีคติชน. ม., 1998.

โรแมนติกที่โหดร้าย - รัสเซีย รัสเซีย http://russia.rin.ru/guides/6892.html
เป็นการยากที่จะค้นหานิทานพื้นบ้านรัสเซียประเภทอื่นที่เป็นที่ชื่นชอบในหมู่ผู้คนและผู้เชี่ยวชาญดูถูกเหยียดหยาม จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ ความรักที่โหดร้ายยังคงเป็นสิ่งที่นักปรัชญาพื้นบ้านมักถูกขับไล่ออกไป บางครั้งมีการห้ามโดยตรงต่อความรักที่โหดร้าย

ในขณะเดียวกัน ผู้คนก็ร้องเพลง "พื้นบ้านหลอก" เหล่านี้ด้วยพลังและหลัก เมื่อเวลาผ่านไป ความโรแมนติคอันโหดร้ายได้ทำลายสิ่งมีค่าไปมาก ละครเพลง" ซึ่งเพียงแค่บีบมันออกจากความทรงจำของผู้คนและในศตวรรษที่ 19 พร้อมกับเพลงฮิตก็กลายเป็นแนวเพลงพื้นบ้านหลักที่แพร่หลายที่สุด

เฉพาะในช่วงสองทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 20 เท่านั้น ในแวดวงวิทยาศาสตร์ ทัศนคติต่อความรักอันโหดร้ายเริ่มเปลี่ยนไป พวกเขาเริ่มศึกษาและรวบรวมมันและในปี 1996 คอลเลกชันแรก (แต่ไม่ต้องสงสัยไม่ใช่ครั้งสุดท้าย) ของความรักที่โหดร้ายพร้อมคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์ได้รับการตีพิมพ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

วัฒนธรรมฟิลิสเตีย

ความรักที่โหดร้ายเกิดขึ้นที่ไหนสักแห่งในกลางศตวรรษที่ 19 และความมั่งคั่งเกิดขึ้นในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 เมืองนี้ถือเป็นแหล่งกำเนิดของความโรแมนติกที่โหดร้าย แต่เพื่อให้แม่นยำยิ่งขึ้นแหล่งกำเนิดของประเภทนี้คือชานเมืองหรือชานเมืองซึ่งประชากรส่วนใหญ่อาศัยอยู่ชั้นล่างและชั้นกลางเรียกว่าชนชั้นกระฎุมพี - ชาวนาที่มาหาเงินคนงานช่างฝีมือคนรับใช้และคนจน พ่อค้า

ชาวเมืองเริ่มสร้างวัฒนธรรมของตนเองโดยสร้างจากองค์ประกอบของวัฒนธรรมเมืองและชนบท วัฒนธรรมนี้ได้ยืมทุกสิ่งที่ผิวเผินที่สุด ทุกสิ่งที่ดูดซึมได้ง่ายที่สุด ชนชั้นกระฎุมพีหรือที่บางครั้งเรียกว่าวัฒนธรรม "ที่สาม" ซึ่งประกอบขึ้นจากองค์ประกอบที่ต่างกัน กลับกลายเป็นว่าค่อนข้างสมบูรณ์และดำเนินไปได้อย่างน่าประหลาดใจ

ประกอบด้วยบทกวีและดนตรี (แนวโรแมนติก) การเต้นรำ (เช่น การเต้นรำแบบ Square Dance) โรงละคร (Balagan) ภาพวาด (ลูบก) ศิลปะและงานฝีมือ และแม้แต่สถาปัตยกรรม เมื่อแข็งแกร่งขึ้นเล็กน้อย วัฒนธรรม "ที่สาม" ก็เริ่มเข้ามารุกรานหมู่บ้านและในช่วงหลายทศวรรษก็พิชิตได้

ความรักที่โหดร้ายจะโหดร้ายขนาดไหน

ความโรแมนติคอันโหดร้ายเผยให้เห็นลักษณะของวัฒนธรรม "ที่สาม" อย่างชัดเจน ในนั้นเราสามารถพบทั้งความเหมือนและความแตกต่างทั้งคติชนและวรรณคดี
ในความรักที่โหดร้ายก็มีเช่นนี้ ภาพนิทานพื้นบ้านเช่น "ราสเบอร์รี่", "หญิงสาวสวย", "เพื่อนรัก", "ทะเลสีฟ้า" แต่ในรูปแบบ ความโรแมนติคที่โหดร้ายนั้นใกล้เคียงกับวรรณกรรมในเมืองมากขึ้น: มันโดดเด่นด้วยการเก่งกาจพยางค์, สัมผัสที่แม่นยำ, และการแบ่งออกเป็นบท ภาษานี้มีต้นกำเนิดจากวรรณกรรมเป็นส่วนใหญ่ คำเช่น "ร้ายแรง" "แย่มาก" "ฝันร้าย" "บ้า" ที่ครอบงำความโรแมนติกอันโหดร้ายสำหรับแบบดั้งเดิม เพลงพื้นบ้านผิดปกติ.

ในความรักที่โหดร้ายมีโครงเรื่องหลักมากกว่าหนึ่งโหลเล็กน้อย พวกเขาแตกต่างกันส่วนใหญ่ในสาเหตุของโศกนาฏกรรมและทางเลือกของตอนจบค่อนข้างน้อย: การฆาตกรรมการฆ่าตัวตายการตายของฮีโร่จากความเศร้าโศกหรือความเศร้าโศกของมนุษย์
พล็อตเรื่องโปรดของความโรแมนติคที่โหดร้ายคือการล่อลวงหญิงสาวโดยผู้ล่อลวงที่ร้ายกาจ ผู้ถูกหลอกอาจเสียชีวิตด้วยความเศร้าโศก ฆ่าตัวตาย หรือแก้แค้นก็ได้

โลกศิลปะความรักที่โหดร้ายเป็นโลกที่ตึงเครียดและเจ็บปวดที่จวนจะถึงชีวิตและความตาย
มีความรักที่โหดร้ายมากมายที่เล่าเรื่องจากมุมมองของฮีโร่ที่ตายไปแล้ว

ไม่มีโลกอื่นในความโรแมนติกที่โหดร้าย ทุกที่มีแต่ความชั่วร้ายและความทุกข์ทรมานซึ่งกันและกันของเหล่าฮีโร่ โลกทัศน์นี้สะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในจิตสำนึกของผู้คน ภายใต้อิทธิพลของชิ้นส่วนที่ตีความแบบดั้งเดิม ความรู้ทางวิทยาศาสตร์แนวคิดทางศาสนาและตำนานดั้งเดิมพังทลายลง และผู้คนก็ประสบ ความรู้สึกเฉียบพลันความเกลียดชังของโลกรอบข้าง ความไม่มั่นคงทางจิตวิญญาณ และการล่มสลายของชีวิต

เห็นได้ชัดว่าการแตกสลายในจิตสำนึกของชาวฟิลิสเตียทำให้เกิดน้ำเสียงตีโพยตีพายพิเศษที่แยกแยะความโรแมนติคที่โหดร้ายจากแนวดั้งเดิมของนิทานพื้นบ้านรัสเซีย

ความรักที่รุนแรงมักมีเนื้อหาเกี่ยวกับการร่วมประเวณีระหว่างพี่น้อง
คุณลักษณะที่สำคัญอีกประการหนึ่งของความโรแมนติคที่โหดร้ายคือ "ความแปลกใหม่" เช่น ความอยากทุกสิ่งที่ไม่ธรรมดา ที่ไม่ธรรมดา มีความรักเกิดขึ้นในประเทศห่างไกล เช่น ในอเมริกาใต้

ความแปลกใหม่ของความโรแมนติคที่โหดร้ายยังปรากฏอยู่ในความสมัครใจของผู้แต่งสำหรับคำและวลีที่ "ประเสริฐ" สำหรับพ่อค้าที่พยายามพิสูจน์ว่าเขาเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเมืองชั้นสูง คำพูดเหล่านี้มีเสน่ห์เป็นพิเศษ
ความรักที่โหดร้ายมีแนวโน้มที่จะเทศนาและมีศีลธรรม ชอบเรียนรู้บทเรียนและให้คำแนะนำ

โรแมนติกแห่งความโรแมนติกที่โหดร้าย

ความรักที่โหดร้ายแตกต่างอย่างมากจากนิทานพื้นบ้านแบบดั้งเดิมในหลายๆ ด้าน โลกแห่งศิลปะแห่งความโรแมนติคอันโหดร้ายพัฒนาบนพื้นฐานของแนวโรแมนติก ความโรแมนติกที่โหดร้ายและบทกวีโรแมนติกเชื่อมโยงกันเป็นการแสดงออกถึงระดับต่ำสุดและสูงสุดของขบวนการวรรณกรรมหนึ่งเรื่อง

บทกวีของกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งกลายเป็นส่วนหนึ่งของนิทานพื้นบ้านกลายเป็นความรักที่โหดร้าย: ตัวอย่างเช่น "Romance" โดย Pushkin, "Reed" โดย Lermontov เป็นต้น ความรักเหล่านี้ยังคงร้องอยู่ ถึงกระนั้น แหล่งที่มาหลักของการยืมและการจัดรูปแบบสำหรับความโรแมนติคอันโหดร้ายคือบทกวีของกวีผู้เยาว์ซึ่งปัจจุบันถูกลืมไปแล้ว

หนังสือเพลงเล่มแรกปรากฏในรัสเซียในกลางศตวรรษที่ 18 ในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 มีการตีพิมพ์หนังสือเพลงมากกว่าสองร้อยชื่อ เฉพาะในปี 1911 เท่านั้น มีหนังสือเพลงถึง 180 เล่มที่ได้รับการตีพิมพ์ หนังสือถูกหยิบขึ้นมาทันที อ่านหมดเกลี้ยง

ลงมาจาก กวีที่ดีที่สุดไปจนถึงผู้ลอกเลียนแบบ ไปจนถึงนักเขียนกึ่งผู้รู้หนังสือ สไตล์โรแมนติกเปลี่ยนไปมาก ลักษณะ "ความโศกเศร้าสากล" ของแนวโรแมนติกกลายเป็นความรู้สึกน้ำตาไหลจากนั้นฮิสทีเรียและตัวละครและเหตุการณ์พิเศษก็ถูกเปลี่ยนตามลำดับให้กลายเป็นวีรบุรุษและโครงเรื่องของความรักที่โหดร้าย ความอยากทุกสิ่งที่ผิดปกติได้รับการเก็บรักษาไว้ในความแปลกใหม่ในยุคหลัง สุดท้ายก็มาจากบทกวีโรแมนติก ประเภทชนชั้นกลางยืมคำและวลีที่สวยงามซึ่งกลายเป็นความคิดโบราณในผลงานของกวีผู้เยาว์

ความรักที่โหดร้ายในสมัยโซเวียต

ประเภทของความโรแมนติคที่โหดร้ายกลับกลายเป็นว่าเป็นไปได้มาก ผลงานใหม่ยังคงถูกสร้างขึ้นในสมัยโซเวียต
มีเรื่องราวมากมายที่เกี่ยวข้องกับมหาราชเกิดขึ้น สงครามรักชาติพ.ศ. 2484-2488 โดยปกติจะเป็นเช่นนี้ เรื่องราวที่น่าเศร้าเกี่ยวกับทหารพิการที่กลับบ้านไปหาภรรยาที่ "นอกใจ"

ความโรแมนติคอันโหดร้ายได้รับการร้องทั้งในชนบทและในเมืองมาเกือบสองศตวรรษ พวกเขาหยั่งรากในกองทัพและเรือนจำ มันเกิดขึ้นที่พวกเขาร้องเพลงแม้กระทั่งในหมู่ปัญญาชน - อย่างไรก็ตามโดยปกติแล้วจะมีรอยยิ้มขบขันกับแผนการที่เพ้อฝันและภาษาที่งุ่มง่ามอย่างน่าสัมผัส ตัวอย่างหลายประเภทได้รับการยอมรับอย่างมั่นคง นิทานพื้นบ้านสำหรับเด็ก- อะไรดึงดูดผู้คนให้มาสู่ความโรแมนติกที่โหดร้าย? ความทุกข์? ความไว? ความโหดร้าย? หรือบางทีความปรารถนาที่จะเปลี่ยนความโหดร้ายจากชีวิตมาเป็นวรรณกรรม?

"วรรณคดีรัสเซีย". สารานุกรมสำหรับเด็ก. ม., อวันตา +, 1998