สิ่งที่ตรงกันข้าม - การต่อต้านตัวละคร เหตุการณ์ การกระทำ คำพูด สามารถใช้ในระดับรายละเอียด รายละเอียด ("เย็นสีดำ หิมะสีขาว" - A. Blok) หรือสามารถใช้เป็นเทคนิคในการสร้างสรรค์งานทั้งหมดโดยรวมได้ นี่คือความแตกต่างระหว่างสองส่วนของบทกวี "The Village" ของ A. Pushkin (1819) โดยส่วนแรกพรรณนาภาพของธรรมชาติที่สวยงามสงบสุขและมีความสุขและส่วนที่สองตรงกันข้ามแสดงถึงตอนจากชีวิตของผู้ไร้อำนาจและ ชาวนารัสเซียที่ถูกกดขี่อย่างโหดร้าย

ARCHITECTONICS - ความสัมพันธ์และสัดส่วนของส่วนหลักและองค์ประกอบที่ประกอบเป็นงานวรรณกรรม

DIALOGUE - การสนทนา การสนทนา การโต้แย้งระหว่างตัวละครตั้งแต่สองตัวขึ้นไปในงาน

การเตรียมการ - องค์ประกอบของโครงเรื่องซึ่งหมายถึงช่วงเวลาแห่งความขัดแย้งจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงาน

INTERIOR เป็นเครื่องมือจัดองค์ประกอบที่สร้างสภาพแวดล้อมในห้องที่เกิดเหตุการณ์ขึ้นใหม่

INTRIGUE คือการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณและการกระทำของตัวละครที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อค้นหาความหมายของชีวิต ความจริง ฯลฯ - "ฤดูใบไม้ผลิ" แบบหนึ่งที่ขับเคลื่อนการดำเนินการในงานละครหรือมหากาพย์และทำให้มันสนุกสนาน

COLLISION - การปะทะกันของมุมมอง แรงบันดาลใจ ความสนใจของตัวละครในงานศิลปะที่ขัดแย้งกัน

องค์ประกอบ – การสร้างงานศิลปะ ระบบบางอย่างในการจัดเรียงชิ้นส่วน ต่างกันไป วิธีการผสม(ภาพตัวละคร ภาพภายใน ภูมิทัศน์ บทสนทนา บทพูดคนเดียว รวมถึงภาพภายใน) และ เทคนิคการเรียบเรียง(การตัดต่อ สัญลักษณ์ กระแสแห่งจิตสำนึก การเปิดเผยตัวตนของตัวละคร การเปิดเผยร่วมกัน การพรรณนาถึงตัวละครของตัวละครในไดนามิกหรือสถิตยศาสตร์) การเรียบเรียงจะถูกกำหนดโดยลักษณะของพรสวรรค์ของผู้เขียน ประเภท เนื้อหา และวัตถุประสงค์ของงาน

ส่วนประกอบ - ส่วนสำคัญของงาน: เมื่อวิเคราะห์เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับส่วนประกอบของเนื้อหาและส่วนประกอบของรูปแบบซึ่งบางครั้งก็แทรกซึมเข้าไป

CONFLICT คือการปะทะกันของความคิดเห็น ตำแหน่ง ตัวละครในงาน การขับเคลื่อนการกระทำ เช่น การวางอุบายและความขัดแย้ง

CLIMAX เป็นองค์ประกอบของโครงเรื่อง: ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำของงาน

LEITMOTHIO - แนวคิดหลักของงานซ้ำแล้วซ้ำอีกและเน้นย้ำ

MONOLOGUE คือสุนทรพจน์ที่มีความยาวของตัวละครในงานวรรณกรรม ซึ่งกล่าวถึงผู้อื่น ตรงกันข้ามกับบทพูดภายใน ตัวอย่างของการพูดคนเดียวภายในคือบทแรกของนวนิยาย "Eugene Onegin" ของ A. Pushkin: "ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด ... " ฯลฯ

MONTAGE เป็นเทคนิคการเรียบเรียง: รวบรวมงานหรือส่วนของงานให้เป็นชิ้นเดียวจากแต่ละส่วน ข้อความ หรือคำพูด ตัวอย่างคือหนังสือของ Eug โปปอฟ "ความงามแห่งชีวิต"

MOTIVE เป็นหนึ่งในองค์ประกอบของข้อความวรรณกรรมซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของธีมของงานซึ่งบ่อยกว่าคนอื่น ๆ จะได้รับความหมายเชิงสัญลักษณ์ ลายถนน ลายบ้าน ฯลฯ

OPPOSITION - รูปแบบของการต่อต้าน: การต่อต้าน, การต่อต้านมุมมอง, พฤติกรรมของตัวละครในระดับตัวละคร (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) และในระดับแนวคิด ("พวงหรีด - มงกุฎ" ในบทกวีของ M. Lermontov "The ความตายของกวี"; "ดูเหมือน - มันกลับกลายเป็นว่า" ในเรื่องราวของ A. Chekhov เรื่อง "The Lady with the Dog")

LANDSCAPE เป็นเครื่องมือจัดองค์ประกอบภาพ: การแสดงภาพธรรมชาติในงาน

ภาพบุคคล – 1. องค์ประกอบหมายถึง: การแสดงรูปลักษณ์ของตัวละคร เช่น ใบหน้า เสื้อผ้า รูปร่าง ท่าทาง ฯลฯ 2. ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นหนึ่งในประเภทร้อยแก้ว

กระแสแห่งจิตสำนึกเป็นเทคนิคการเรียบเรียงที่ใช้ในวรรณกรรมเกี่ยวกับขบวนการสมัยใหม่เป็นหลัก ขอบเขตการใช้งานคือการวิเคราะห์สถานะวิกฤตที่ซับซ้อนของจิตวิญญาณมนุษย์ F. Kafka, J. Joyce, M. Proust และคนอื่น ๆ ได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญของ "กระแสแห่งจิตสำนึก" ในบางตอนเทคนิคนี้สามารถนำไปใช้ในงานที่สมจริงได้ - Artem Vesely, V. Aksenov และคนอื่น ๆ

PROLOGUE เป็นองค์ประกอบโครงเรื่องพิเศษที่อธิบายเหตุการณ์หรือบุคคลที่เกี่ยวข้องก่อนเริ่มดำเนินการ (“The Snow Maiden” โดย A. N. Ostrovsky, “Faust” โดย I. V. Goethe ฯลฯ )

การประณามเป็นองค์ประกอบของโครงเรื่องที่จะแก้ไขช่วงเวลาแห่งการแก้ไขข้อขัดแย้งในงานซึ่งเป็นผลลัพธ์ของการพัฒนาเหตุการณ์ในนั้น

RETARDATION เป็นเทคนิคการเรียบเรียงที่ทำให้ล่าช้า หยุด หรือย้อนกลับการพัฒนาของการกระทำในงาน ดำเนินการโดยรวมการพูดนอกเรื่องประเภทต่าง ๆ ที่มีลักษณะโคลงสั้น ๆ และวารสารศาสตร์ (“ The Tale of Captain Kopeikin” ใน“ Dead Souls” โดย N. Gogol, การพูดนอกเรื่องอัตชีวประวัติในนวนิยายของ A. Pushkin เรื่อง“ Eugene Onegin” ฯลฯ .)

PLOT - ระบบลำดับการพัฒนาเหตุการณ์ในงาน องค์ประกอบหลัก: อารัมภบท, การแสดงออก, พล็อต, การพัฒนาของการกระทำ, จุดไคลแม็กซ์, ข้อไขเค้าความเรื่อง; ในบางกรณีอาจมีบทส่งท้ายได้ โครงเรื่องเผยให้เห็นความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลในความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร ข้อเท็จจริง และเหตุการณ์ต่างๆ ในงาน ในการประเมินแปลงประเภทต่างๆ สามารถใช้แนวคิด เช่น ความเข้มข้นของแปลง และแปลง "พเนจร" ได้

THEME – หัวเรื่องของภาพในงาน, เนื้อหา, ระบุสถานที่และเวลาของการกระทำ ตามกฎแล้วหัวข้อหลักจะถูกระบุตามหัวข้อ เช่น ชุดของหัวข้อเฉพาะแต่ละหัวข้อ

FABULA - ลำดับของการตีแผ่เหตุการณ์ของงานในเวลาและสถานที่

FORM เป็นระบบศิลปะบางอย่างที่เปิดเผยเนื้อหาของงานวรรณกรรม หมวดหมู่ของรูปแบบ - โครงเรื่อง การเรียบเรียง ภาษา ประเภท ฯลฯ รูปแบบเป็นวิธีการดำรงอยู่ของเนื้อหาของงานวรรณกรรม

CHRONOTOP คือการจัดระเบียบวัสดุในงานศิลปะ

ชายหัวล้านมีหนวดเคราสีขาว – ไอ. นิกิติน

ยักษ์รัสเซียเก่า – เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

กับโดการาเรสสาว – อ. พุชกิน

ล้มลงบนโซฟา – เอ็น. เนคราซอฟ

ใช้บ่อยที่สุดในงานหลังสมัยใหม่:

มีลำธารอยู่ข้างใต้เขา
แต่ไม่ สีฟ้า,
มีกลิ่นหอมอยู่เหนือมัน -
คือฉันไม่มีเรี่ยวแรง
พระองค์ประทานทุกสิ่งแก่วรรณกรรมแล้ว
เขาได้ลิ้มรสผลของมันจนเต็ม

ขับรถออกไปเพื่อน ห้าอัลติน
และอย่าทำให้ระคายเคืองโดยไม่จำเป็น
ทะเลทรายผู้หว่านเสรีภาพ
เก็บเกี่ยวได้น้อย

(I. Irtenev)

EXPOSITION - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: การตั้งค่า, สถานการณ์, ตำแหน่งของตัวละครที่พวกเขาพบตัวเองก่อนที่จะเริ่มการกระทำในงาน

EPIGRAPH – สุภาษิต คำพูด ข้อความของผู้เขียนก่อนงานหรือส่วนหนึ่งของงาน แบ่งเป็นบางส่วน ซึ่งออกแบบมาเพื่อบ่งบอกถึงความตั้งใจของเขา: “...แล้วคุณเป็นใครในที่สุด? ฉันเป็นส่วนหนึ่งของพลังที่ต้องการความชั่วและทำความดีอยู่เสมอ” เกอเธ่ “ Faust” เป็นบทสรุปของนวนิยายเรื่อง The Master and Margarita ของ M. Bulgakov

EPILOGUE เป็นองค์ประกอบพล็อตที่อธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหลังจากสิ้นสุดการกระทำในงาน (บางครั้งหลังจากผ่านไปหลายปี - I. Turgenev “ พ่อและลูกชาย”)

2. ภาษาของนวนิยาย

ชาดกเป็นชาดกซึ่งเป็นอุปมาประเภทหนึ่ง ชาดกเป็นภาพธรรมดา: ในนิทานสุนัขจิ้งจอกเจ้าเล่ห์ลาเป็นคนโง่ ฯลฯ ชาดกยังใช้ในเทพนิยายอุปมาและถ้อยคำเสียดสี

ALLITERATION เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา: การทำซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันเพื่อสร้างภาพเสียง:

และพื้นที่ของมันก็ว่างเปล่า
เขาวิ่งและได้ยินเสียงข้างหลังเขา -
มันเหมือนฟ้าร้องคำราม -
เสียงควบม้าดังหนักมาก
ไปตามทางเท้าที่น่าตกใจ...

(อ. พุชกิน)

ANAPHOR - วิธีภาษาที่แสดงออก: การทำซ้ำที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดบทกวี, บท, ย่อหน้าของคำเดียวกัน, เสียง, โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์

ด้วยความนอนไม่หลับทั้งหมดของฉัน ฉันรักคุณ
ด้วยความนอนไม่หลับฉันฟังคุณ -
ในช่วงเวลานั้นเช่นเดียวกับทั่วทั้งเครมลิน
เสียงระฆังดังขึ้น...

แต่แม่น้ำของฉันคือใช่กับแม่น้ำของคุณ
แต่มือของฉัน.- ใช่ด้วยมือของคุณ
ไม่จะมารวมกัน ความสุขของฉันนานแค่ไหน
ไม่รุ่งอรุณจะตามทัน

(เอ็ม. ทสเวตาวา)

ANTITHESIS เป็นวิธีภาษาที่แสดงออก: การต่อต้านของแนวคิดและภาพที่ตัดกันอย่างมาก: คุณกับคนจน // คุณกับคนมากมาย // คุณและผู้ยิ่งใหญ่ // คุณและผู้ไร้อำนาจ // Mother Rus '! (ฉัน. เนกราซอฟ)

คำตรงข้าม – คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ทำหน้าที่สร้างภาพที่ตัดกันอย่างสดใส:

เศรษฐีตกหลุมรักหญิงยากจน
นักวิทยาศาสตร์ตกหลุมรักผู้หญิงโง่ ๆ
ฉันตกหลุมรักแดงก่ำ - ซีด
ฉันตกหลุมรักคนดี - คนที่เป็นอันตราย
ทอง-ทองแดงครึ่ง

(เอ็ม. ทสเวตาวา)

ARCHAISMS - คำล้าสมัย อุปมาอุปไมย รูปแบบไวยากรณ์ พวกเขาทำหน้าที่ในการสร้างสรรค์กลิ่นอายของยุคอดีตและแสดงลักษณะตัวละครในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง พวกเขาสามารถให้ความเคร่งขรึมกับภาษา: "อวดเมืองเปตรอฟและยืนหยัดอย่างมั่นคงเหมือนรัสเซีย" และในกรณีอื่น ๆ - สีที่น่าขัน: "เยาวชนคนนี้ในแมกนิโตกอร์สค์แทะหินแกรนิตแห่งวิทยาศาสตร์ในวิทยาลัยและด้วย ความช่วยเหลือของพระเจ้า สำเร็จลุล่วงไปด้วยดี”

UNION เป็นวิธีการใช้ภาษาที่แสดงออกซึ่งช่วยเร่งจังหวะการพูดในงาน: “ เมฆกำลังเร่งรีบ เมฆกำลังม้วนงอ // ดวงจันทร์ที่มองไม่เห็น // ส่องสว่างหิมะที่บิน; // ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก" (อ. พุชกิน).

BARVARISMS เป็นคำจากภาษาต่างประเทศ ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา คุณสามารถสร้างรสชาติของยุคสมัยใดยุคหนึ่งขึ้นมาใหม่ (“ Peter the Great” โดย A. N. Tolstoy) และสามารถระบุลักษณะตัวละครในวรรณกรรม (“ War and Peace” โดย L. N. Tolstoy) ในบางกรณี ความป่าเถื่อนอาจเป็นเป้าหมายของการโต้เถียงและการประชด (V. Mayakovsky.“เกี่ยวกับ “ความล้มเหลว” “จุดสุดยอด” และสิ่งอื่นๆ ที่ไม่รู้จัก”)

คำถามเชิงวาทศิลป์ - วิธีทางภาษาที่แสดงออก: ข้อความในรูปแบบของคำถามที่ไม่จำเป็นต้องมีคำตอบ:

ทำไมฉันถึงเจ็บปวดและยากลำบากขนาดนี้?
ฉันกำลังรออะไรอยู่? ฉันเสียใจอะไรไหม?

(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ)

อัศเจรีย์เชิงวาทศิลป์ - วิธีทางภาษาที่แสดงออก; การอุทธรณ์ที่มีจุดประสงค์ในการเพิ่มอารมณ์มักจะสร้างอารมณ์ที่เคร่งขรึมและร่าเริง:

โอ้โวลก้า! เปลของฉัน!
มีใครเคยรักคุณเหมือนฉันบ้างไหม?

(เอ็น. เนคราซอฟ)

VULGARISM คือคำหรือการแสดงออกที่หยาบคาย หยาบคาย

อติพจน์ - การพูดเกินจริงของคุณสมบัติของวัตถุ ปรากฏการณ์ คุณภาพ เพื่อเพิ่มความประทับใจ

ความรักของคุณจะไม่รักษาคุณเลย
สี่หมื่นทางเท้าอันเปี่ยมด้วยความรัก
อา Arbat ของฉัน Arbat
คุณคือบ้านเกิดของฉัน
จะไม่มีวันผ่านคุณไปโดยสิ้นเชิง

(บี. โอกุดชาว่า)

GRADATION เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษาด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้ความรู้สึกและความคิดที่ปรากฎจะค่อยๆเข้มแข็งขึ้นหรืออ่อนแอลง ตัวอย่างเช่นในบทกวี "Poltava" A. Pushkin กล่าวถึง Mazepa ในลักษณะนี้: "ว่าเขาไม่รู้จักศาลเจ้า //ว่าเขาจำการกุศลไม่ได้; //ว่าเขาไม่ชอบอะไร; // ว่าเขาพร้อมที่จะหลั่งเลือดเหมือนน้ำ; //ว่าเขาดูหมิ่นอิสรภาพ; // ว่าไม่มีบ้านเกิดสำหรับเขา” Anaphora สามารถใช้เป็นพื้นฐานในการไล่ระดับได้

GROTESQUE เป็นอุปกรณ์ทางศิลปะที่มีการละเมิดสัดส่วนของภาพที่เกินจริง การผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างความมหัศจรรย์และความเป็นจริง โศกนาฏกรรมและการ์ตูน ความสวยงามและความน่าเกลียด ฯลฯ สามารถใช้พิสดารในระดับสไตล์ได้ , ประเภทและรูปภาพ: “ และฉันเห็น: // ครึ่งหนึ่งของคนกำลังนั่งอยู่ //โอ้ ปีศาจ! //อีกครึ่งหนึ่งอยู่ไหน?” (V. Mayakovsky).

DIALECTISM - คำจากภาษาประจำชาติทั่วไปที่ใช้เป็นหลักในบางพื้นที่และใช้ในงานวรรณกรรมเพื่อสร้างสีท้องถิ่นหรือลักษณะการพูดของตัวละคร:“ Nagulnov ปล่อยให้เขา เต็นท์มาชทากะและหยุดเขา ด้านข้างของเนินดิน” (M. Sholokhov)

ศัพท์เฉพาะเป็นภาษาทั่วไปของกลุ่มสังคมเล็กๆ ซึ่งแตกต่างจากภาษาประจำชาติในด้านคำศัพท์เป็นหลัก: “ภาษาเขียนได้รับการขัดเกลา แต่ในขณะเดียวกันก็ปรุงแต่งด้วยศัพท์แสงทางทะเลในปริมาณมาก... วิธีที่กะลาสีเรือและคนจรจัดพูด ” (K. Paustovsky).

ภาษาสัมบูรณ์เป็นผลมาจากการทดลองที่ดำเนินการโดยนักอนาคตนิยมเป็นหลัก เป้าหมายคือการค้นหาความสอดคล้องระหว่างเสียงของคำกับความหมายของคำ และเพื่อปลดปล่อยคำนั้นจากความหมายปกติ: “ริมฝีปากของ Bobeobi ร้องเพลง // ดวงตาของวีโอมิร้องเพลง..." (V. Khlebnikov).

การผกผัน - การเปลี่ยนลำดับของคำในประโยคเพื่อเน้นความหมายของคำหรือให้เสียงที่ผิดปกติกับวลีโดยรวม:“ เราย้ายจากทางหลวงไปยังผืนผ้าใบ // เรือบรรทุกขนขาของ Repin เหล่านี้ ” (ด.ม.เกดริน).

IRONY - การเยาะเย้ยที่ซ่อนอยู่อย่างละเอียดอ่อน:“ เขาร้องเพลงสีสันแห่งชีวิตที่จางหายไป // เมื่ออายุเกือบสิบแปดปี” (อ. พุชกิน).

PUN – เรื่องตลกที่มีไหวพริบที่ใช้คำพ้องเสียงหรือการใช้ความหมายที่แตกต่างกันของคำเดียว:

อาณาจักรแห่งคำคล้องจองคือองค์ประกอบของฉัน
และฉันเขียนบทกวีได้อย่างง่ายดาย
โดยไม่ลังเลโดยไม่ชักช้า
ฉันวิ่งไปทีละบรรทัด
แม้กระทั่งหินสีน้ำตาลของฟินแลนด์
ฉันกำลังเล่นสำนวน

(ดี. มิเนฟ)

LITOTE - วิธีการทางภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง สร้างขึ้นจากการพูดเกินจริงของวัตถุหรือคุณสมบัติของมัน: "Spitz ของคุณ Spitz ที่น่ารัก // ไม่เกินปลอกนิ้ว" (อ. กรีโบเยดอฟ).

METAPHOR – คำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง วิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาที่มีพื้นฐานจากการเปรียบเทียบโดยนัย ประเภทอุปมาอุปไมยหลักๆ ได้แก่ ชาดก สัญลักษณ์ ตัวตน: “แฮมเล็ตที่คิดอย่างขี้อาย...” (โอ. แมนเดลสตัม).

METONYMY เป็นวิธีการใช้ภาษาเชิงศิลปะ: แทนที่ชื่อของทั้งหมดด้วยชื่อของส่วน (หรือกลับกัน) โดยพิจารณาจากความคล้ายคลึง ความใกล้ชิด ความต่อเนื่องกัน ฯลฯ: “ เกิดอะไรขึ้นกับคุณ เสื้อสเวตเตอร์สีน้ำเงิน // มี สายลมกังวลในดวงตาของคุณ?” (อ. วอซเนเซนสกี).

NEOLOGISM – 1. คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนงานวรรณกรรม: A. Blok – เหนือพายุหิมะ ฯลฯ V. Mayakovsky - ใหญ่โตมือค้อน ฯลฯ ; I. Severyanin – เป็นประกาย ฯลฯ ; 2. คำที่ได้รับความหมายเพิ่มเติมใหม่เมื่อเวลาผ่านไป - ดาวเทียม รถเข็น ฯลฯ

การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์ - อุปกรณ์วาทศิลป์ซึ่งเป็นวิธีแสดงออกทางภาษา คำหรือกลุ่มคำที่ตั้งชื่อบุคคลที่กล่าวถึงคำพูดและมีการอุทธรณ์ความต้องการคำขอ: “ ฟังนะสหายผู้สืบทอด // ผู้ก่อกวนปากก้องผู้นำ” (V. Mayakovsky).

OXYMORON - ฉายาที่ใช้ในความหมายตรงกันข้ามของคำที่นิยามไว้: "อัศวินผู้ขี้เหนียว", "ศพที่มีชีวิต", "ความมืดมิดที่มองไม่เห็น", "ความสุขที่น่าเศร้า" ฯลฯ

PERSONIFICATION เป็นวิธีการเปรียบเทียบลักษณะเฉพาะของสิ่งมีชีวิตไปสู่สิ่งไม่มีชีวิต: “แม่น้ำกำลังเล่นน้ำ” “ฝนตก” “ต้นป็อปลาร์ถูกแบกรับด้วยความเหงา” ฯลฯ ธรรมชาติที่หลากหลายของตัวตนได้รับการเปิดเผยใน ระบบภาษาศิลปะอื่นๆ

คำพ้องเสียง - คำที่ฟังดูเหมือนกัน แต่มีความหมายต่างกัน: เคียว เตาไฟ การแต่งงาน ครั้งหนึ่ง ฯลฯ “ และฉันก็ไม่สนใจ เกี่ยวกับ // ลูกสาวมีวอลลุ่มลับอะไรเช่นนี้ // นอนซุกใต้หมอนจนเช้า" (อ. พุชกิน).

ONOMATOPOEIA – สร้างคำ การเลียนแบบเสียงที่เป็นธรรมชาติและเสียงในชีวิตประจำวัน:

คูเลชส่งเสียงดังในหม้อต้ม
ถูกลมพัด
ปีกแห่งไฟสีแดง

(อี. เยฟตูเชนโก)

เที่ยงคืนในถิ่นทุรกันดารหนองน้ำ
ต้นกกส่งเสียงกรอบแกรบแทบไม่ได้ยินและเงียบๆ

(เค. บัลมอนต์)

ความเท่าเทียมเป็นวิธีภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่สมมาตรคล้ายกันโดยสัมพันธ์กับการสร้างภาพศิลปะที่กลมกลืนกัน ความเท่าเทียมมักพบในนิทานพื้นบ้านและในพระคัมภีร์ ในนิยาย ความเท่าเทียมสามารถใช้ในระดับวาจา - เสียง, จังหวะ, การเรียบเรียง: "นกกาดำในยามพลบค่ำอันอ่อนโยน // กำมะหยี่สีดำบนไหล่สีเข้ม" (อ. บล็อก).

PERIPHRASE – วิธีการทางภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง; แทนที่แนวคิดด้วยวลีที่สื่อความหมาย: “ยุคเศร้า! เสน่ห์แห่งดวงตา! - ฤดูใบไม้ร่วง; “Foggy Albion” – อังกฤษ; “ นักร้องของ Gyaur และ Juan” - Byron ฯลฯ

PLEONASM (กรีก "pleonasmos" - ส่วนเกิน) เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา การใช้คำและวลีซ้ำๆ ที่มีความหมายใกล้เคียงกัน เช่น ความโศกเศร้า ความเศร้าโศก กาลครั้งหนึ่ง ร้องไห้ น้ำตาไหล เป็นต้น

การทำซ้ำเป็นตัวเลขโวหาร การสร้างวากยสัมพันธ์บนพื้นฐานของการทำซ้ำคำที่มีความหมายพิเศษ ประเภทของการทำซ้ำ – Anaphora, Epiphora, Refrain, Pleonasm, Tautologyและอื่น ๆ.

REFRAIN - วิธีการแสดงออกทางภาษา การทำซ้ำข้อความที่สมบูรณ์ตามความหมายเป็นระยะซึ่งสรุปความคิดที่แสดงออกในนั้น:

ราชาแห่งขุนเขาในการเดินทางไกล
– มันน่าเบื่อในต่างประเทศ. -
เขาต้องการหาหญิงสาวสวย
-คุณจะไม่กลับมาหาฉัน. -
เขาเห็นคฤหาสน์บนภูเขาที่มีตะไคร่น้ำ
– มันน่าเบื่อในต่างประเทศ. -
เคิร์สเตนตัวน้อยกำลังยืนอยู่ในสนาม
-คุณจะไม่กลับมาหาฉัน. -<…>

(เค. บัลมอนต์ )

SYMBOL (หนึ่งในความหมาย) เป็นคำเปรียบเทียบประเภทหนึ่งซึ่งเป็นการเปรียบเทียบลักษณะทั่วไป: สำหรับ M. Lermontov "การแล่นเรือ" เป็นสัญลักษณ์ของความเหงา A. "ดาวแห่งความสุขอันน่าหลงใหล" ของพุชกินเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพ ฯลฯ

SYNECDOCHE เป็นวิธีภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง ดู นัย,โดยอาศัยการแทนที่ชื่อทั้งหมดด้วยชื่อของส่วนนั้น Synecdoche บางครั้งเรียกว่านามแฝง "เชิงปริมาณ" “วันนี้เจ้าสาวบ้าไปแล้ว” (อ. เชคอฟ).

การเปรียบเทียบเป็นวิธีภาษาที่เป็นรูปเป็นร่าง การสร้างภาพโดยการเปรียบเทียบสิ่งที่รู้อยู่แล้วกับสิ่งที่ไม่รู้จัก (เก่ากับใหม่) การเปรียบเทียบถูกสร้างขึ้นโดยใช้คำพิเศษ ("as", "as if", "exactly", "as if"), รูปแบบกรณีเครื่องมือหรือรูปแบบเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์:

และเธอเองก็สง่างาม
ว่ายออกไปเหมือนนกนกยูง
และดังคำกล่าวที่ว่า
มันเหมือนกับแม่น้ำที่พูดพล่าม

(อ. พุชกิน )

TAUTOLOGY เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา การซ้ำคำที่มีรากเดียวกัน

บ้านนี้มีชัตเตอร์ที่หลุดออกมาอยู่ที่ไหน?
ห้องที่มีพรมสีสันสดใสบนผนังล่ะ?
ที่รัก ที่รัก นานแสนนานมาแล้ว
ฉันจำวัยเด็กของฉันได้

(ดี. เคดริน )

TRAILS เป็นคำที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง ประเภทของถ้วยรางวัลได้แก่ อุปมา, นัย, ฉายาและอื่น ๆ.

DEFAULT เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา คำพูดของฮีโร่ถูกขัดจังหวะเพื่อปลุกจินตนาการของผู้อ่านให้เติมเต็มสิ่งที่พลาดไป โดยทั่วไปจะระบุด้วยจุดไข่ปลา:

มีอะไรผิดปกติกับฉัน?
พ่อ... มาเซปา... ประหารชีวิต - พร้อมสวดมนต์
ที่นี่ ในปราสาทแห่งนี้ แม่ของฉัน-

(อ. พุชกิน )

EUPHEMISM เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา วลีอธิบายที่เปลี่ยนแปลงการประเมินวัตถุหรือปรากฏการณ์

“โดยส่วนตัวแล้วฉันจะเรียกเขาว่าคนโกหก ในบทความในหนังสือพิมพ์ ฉันจะใช้สำนวน - ทัศนคติที่ไม่สำคัญต่อความจริง ในรัฐสภา - ฉันจะเสียใจที่สุภาพบุรุษไม่มีความรู้ อาจเสริมว่าผู้คนถูกต่อยหน้าเพื่อข้อมูลดังกล่าว” (ดี. กัลส์เวอร์ธี"ตำนานฟอร์ไซท์")

EPITHET – อุปกรณ์ที่เป็นรูปเป็นร่างของภาษา คำจำกัดความที่มีสีสันของวัตถุที่ช่วยให้คุณแยกความแตกต่างจากวัตถุที่คล้ายกันทั้งหมด และค้นพบการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่อธิบายไว้ ประเภทของฉายา - คงที่ oxymoron ฯลฯ: "ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว ... "

EPIPHOR - วิธีการแสดงออกทางภาษา การกล่าวซ้ำคำหรือวลีในตอนท้ายของบทกวี Epiphora เป็นรูปแบบที่หายากในบทกวีของรัสเซีย:

หมายเหตุ - ฉันรักคุณ!
ขอบ - ฉันรักคุณ!
สัตว์ - ฉันรักคุณ!
แยกทาง - ฉันรักคุณ!

(V. Voznesensky )

3. ความรู้พื้นฐานของบทกวี

ACROSTIC - บทกวีที่ตัวอักษรเริ่มต้นของแต่ละข้อประกอบเป็นคำหรือวลีในแนวตั้ง:

ทูตสวรรค์นอนลงที่ขอบฟ้า
เขาเอนตัวไปก็ประหลาดใจในเหว
โลกใหม่นั้นมืดมนและไร้ดวงดาว
นรกก็เงียบ ไม่ได้ยินเสียงครวญคราง

เลือดสีแดงเต้นอย่างขี้อาย
มือที่บอบบางก็หวาดกลัวและสั่นเทา
โลกแห่งความฝันถูกครอบครองแล้ว
ภาพสะท้อนอันศักดิ์สิทธิ์ของเทวดา

โลกคึกคัก! ให้เขามีชีวิตอยู่อย่างฝัน
เกี่ยวกับความรัก ความเศร้า และเงา
ในความมืดอันเป็นนิรันดร์ การเปิดออก
ABC ของการเปิดเผยของคุณเอง

(เอ็น. กูมิเลฟ)

ALEXANDRIAN VERSE - ระบบโคลงสั้น ๆ ; เลขฐานสิบหกแอมบิกที่มีโองการคู่หลายคู่ตามหลักการสลับคู่ชายและหญิง: aaBBvvGG...

นักดาราศาสตร์สองคนเกิดขึ้นพร้อมกันในงานเลี้ยง
ก
และพวกเขาก็โต้เถียงกันอย่างดุเดือด:
ก
ซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าโลกหมุนรอบดวงอาทิตย์
บี
อีกประการหนึ่งคือดวงอาทิตย์นำดาวเคราะห์ทุกดวงไปด้วย:
บี
คนหนึ่งชื่อโคเปอร์นิคัส อีกคนชื่อปโตเลมี
วี
พ่อครัวจึงยุติข้อพิพาทด้วยรอยยิ้ม
วี
เจ้าของถามว่า “คุณรู้จักวิถีแห่งดวงดาวไหม?
ช
บอกฉันว่าคุณให้เหตุผลเกี่ยวกับข้อสงสัยนี้อย่างไร”
ช
พระองค์ตรัสตอบดังนี้ “ในโคเปอร์นิคัสนั้นถูกต้อง
ง
ฉันจะพิสูจน์ความจริงโดยไม่ต้องไปดวงอาทิตย์
ง
ใครเคยเห็นแม่ครัวธรรมดาๆ แบบนี้บ้าง?
อี
ใครจะหันเตาไปรอบ ๆ เครื่องคั่ว?
อี

(ม. โลโมโนซอฟ)

บทกวีอเล็กซานเดรียนถูกใช้เป็นหลักในแนวเพลงคลาสสิกชั้นสูง - โศกนาฏกรรม บทกวี ฯลฯ

AMPHIBRACHIUS (กรีก "amphi" - รอบ; "bhaspu" - สั้น; แปลตามตัวอักษร: "สั้นทั้งสองด้าน") - ขนาดสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่ 2, 5, 8, 11 ฯลฯ

กาลครั้งหนึ่งมีเด็กน้อยคนหนึ่งอาศัยอยู่
เขาสูงเท่า/สูงเท่านิ้ว
หน้าก็ / หล่อ -
เหมือนประกายไฟ / ตาเล็ก ๆ
เหมือนขนลูกวัว...

(V. A. Zhukovsky(แอมฟิบราเชียมสองเท้า))

ANAPEST (กรีก “anapaistos” - สะท้อนกลับ) - ขนาดสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่ 3, 6, 9, 12 เป็นต้น

ทั้งประเทศ / หรือรัฐ / นั้น
ฉันไม่ต้องการ/เลือก
บน Vasil/evsky os/trov
ฉันจะมา/ตาย

(ไอ. บรอดสกี้(อานาเปสต์สองเท้า))

ASSONANCE เป็นสัมผัสที่ไม่ชัดเจนซึ่งอิงจากความสอดคล้องของรากศัพท์ มากกว่าตอนจบ:

นักเรียนต้องการฟัง Scriabin
และเขาใช้ชีวิตอย่างคนขี้เหนียวเป็นเวลาครึ่งเดือน

(อี. เยฟตูเชนโก)

ASTROPHIC TEXT - ข้อความของงานกวีที่ไม่แบ่งออกเป็นบท (เอ็น. เอ. เนกราซอฟ“ภาพสะท้อนที่ทางเข้าด้านหน้า” ฯลฯ)

BANAL RHYME - สัมผัสที่คุ้นเคยและเกิดขึ้นบ่อยครั้ง ลายฉลุเสียงและความหมาย “...มีคำคล้องจองในภาษารัสเซียน้อยเกินไป หนึ่งเรียกอีกคนหนึ่ง “เปลวไฟ” ย่อมลาก “หิน” ไปด้วยอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เพราะ "ความรู้สึก" "ศิลปะ" จึงปรากฏอย่างแน่นอน ใครไม่เบื่อ “ความรัก” และ “เลือด” “ยาก” และ “มหัศจรรย์” “ซื่อสัตย์” และ “เสแสร้ง” และอื่นๆ” (อ. พุชกิน"การเดินทางจากมอสโกวสู่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก")

สัมผัสที่แย่ - มีเพียงสระเน้นเสียงเท่านั้นที่พยัญชนะ: "ใกล้" - "โลก", "เธอ" - "วิญญาณ" ฯลฯ บางครั้งสัมผัสที่ไม่ดีเรียกว่าสัมผัสที่ "เพียงพอ"

BLANK VERSE - กลอนที่ไม่มีสัมผัส:

แห่งความสุขของชีวิต
ดนตรีด้อยกว่าความรักเพียงอย่างเดียว
แต่ความรักก็เป็นทำนอง...

(อ. พุชกิน)

กลอนเปล่าปรากฏในบทกวีของรัสเซียในศตวรรษที่ 18 (V. Trediakovsky) ในศตวรรษที่ 19 ใช้โดย A. Pushkin (“ ฉันไปเยี่ยมอีกครั้ง…”),

M. Lermontov (“เพลงเกี่ยวกับซาร์ Ivan Vasilyevich...”), N. Nekrasov (“Who Lives Well in Rus'”) ฯลฯ ในศตวรรษที่ 20 กลอนเปล่าแสดงอยู่ในผลงานของ I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov และคนอื่น ๆ

BRACHICOLON - กลอนพยางค์เดียวที่ใช้ในการถ่ายทอดจังหวะที่มีพลังหรือเป็นรูปแบบหนึ่งของอารมณ์ขัน

หน้าผาก -
ชอล์ก.
เบล
โลงศพ
ซาง
โผล่.
มัด
สเตรล -
วัน
ศักดิ์สิทธิ์!
ห้องใต้ดิน
ตาบอด
เงา -
ในนรก!

(วี. โคดาเซวิช."งานศพ")

BURIME – 1. บทกวีพร้อมคำคล้องจอง; 2. เกมที่ประกอบด้วยการแต่งบทกวีดังกล่าว ในระหว่างเกม จะต้องเป็นไปตามเงื่อนไขต่อไปนี้: สัมผัสต้องเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดและหลากหลาย ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงหรือจัดเรียงใหม่ได้

กลอนฟรี - กลอนฟรี. อาจขาดมิเตอร์หรือสัมผัส กลอนอิสระ คือ กลอนที่หน่วยของการจัดจังหวะ (เส้น สัมผัส, Stanza)น้ำเสียงปรากฏขึ้น (สวดมนต์ในการแสดงปากเปล่า):

ฉันนอนอยู่บนยอดเขา
ฉันถูกล้อมรอบด้วยโลก
มนต์เสน่ห์เบื้องล่าง
เสียสีทั้งหมดยกเว้นสองสี:
ฟ้าอ่อน,
สีน้ำตาลอ่อนตรงที่มีหินสีน้ำเงิน
ปากกาของอัสราเอลเขียนว่า
ดาเกสถานนอนอยู่รอบตัวฉัน

(อ. ทาร์คอฟสกี้)

สัมผัสภายใน - ความสอดคล้อง หนึ่ง (หรือทั้งสอง) ซึ่งอยู่ภายในข้อ สัมผัสภายในสามารถคงที่ (ปรากฏใน caesura และกำหนดขอบเขตระหว่าง hemistiches) และไม่สม่ำเสมอ (แบ่งบทกวีออกเป็นกลุ่มจังหวะที่ไม่เท่ากันและไม่สอดคล้องกัน):

หากนกกระจอกเทศหายไป
มึนงงและส่องแสง
เกล็ดหิมะขดตัว -
หากง่วงนอนให้ห่างไกล
บ้างก็ประณาม บ้างก็รัก
เสียงร้องไห้นั้นอ่อนโยน

(เค. บัลมอนต์)

กลอนฟรี - กลอนในเท้าที่แตกต่างกัน ขนาดที่โดดเด่นของท่อนฟรีคือ iambic โดยมีความยาวท่อนหนึ่งถึงหกฟุต แบบฟอร์มนี้สะดวกสำหรับการถ่ายทอดคำพูดที่มีชีวิตชีวา ดังนั้นจึงใช้ในนิทาน บทกวี ตลก และละครเป็นหลัก (“Woe from Wit” โดย A. S. Griboedov และคนอื่นๆ)

ไม้กางเขน / ไม่คุณ / หลั่งจาก / เทอร์เพน / ฉัน 4 หยุด
จาก รา/โซเรน/ยา 2 สถานี
คำพูดอะไร / ki พวกเขา / และ ru / เซลล์ 4 หยุด
เมื่อเข้า / เพิ่มเติม / โกหกเมื่อ / แก้ไข / ไม่ว่าจะ 4-stop
ไปกันเถอะ / ถามตัวเอง / อุปรา / คุณที่ / เดอะริเวอร์ 6-stop
ซึ่ง/พรู/สายน้ำ/และแม่น้ำ/ไหล/มี 6 จุด

(ไอ. ครีลอฟ)

แปดเหลี่ยม - บทแปดบทพร้อมวิธีการคล้องจองบางอย่าง ดูรายละเอียดเพิ่มเติม อ็อกเทฟ ไตรโอเล็ต

เฮกซาเมเตอร์ – เฮกซาเมตร แดคทิล,เมตรที่ชื่นชอบของกวีนิพนธ์กรีกโบราณ:

ลูกชายของ Thunderer และ Lethe - Phoebus โกรธกษัตริย์
พระองค์ทรงนำภัยพิบัติอันชั่วร้ายมาสู่กองทัพ บรรดาประชาชาติก็พินาศ

(โฮเมอร์อีเลียด; เลน เอ็น. กเนดิช)

หญิงสาวทิ้งโกศด้วยน้ำแล้วหักมันลงบนหน้าผา
หญิงพรหมจารีนั่งเศร้าถือเศษชิ้นส่วนอยู่เฉยๆ
ความมหัศจรรย์! น้ำที่ไหลออกจากโกศที่หักก็ไม่แห้งเหือด
พระแม่มารีอยู่เหนือกระแสน้ำอันเป็นนิรันดร์ ประทับนั่งเศร้าอยู่เป็นนิตย์

(อ. พุชกิน)

HYPERDACTYLIC RHYME - ความสอดคล้องที่เน้นไปที่พยางค์ที่สี่และต่อจากตอนท้ายของข้อ:

ไป Balda ต้มตุ๋น
แล้วนักบวชเมื่อเห็นบัลดาก็กระโดดขึ้น...

(อ. พุชกิน)

DACTYLIC RHYME - ความสอดคล้องซึ่งเน้นที่พยางค์ที่สามจากท้ายกลอน:

ข้าพเจ้า พระมารดาของพระเจ้า บัดนี้อธิษฐานด้วย
ก่อนที่ภาพของคุณเปล่งประกายสดใส
ไม่เกี่ยวกับความรอด ไม่เกี่ยวกับก่อนการต่อสู้
ไม่ใช่ด้วยความกตัญญูหรือกลับใจ
ฉันไม่ได้อธิษฐานเพื่อวิญญาณที่ถูกทิ้งร้าง
เพื่อดวงวิญญาณของผู้พเนจรท่ามกลางแสงสว่างอันไร้ราก...

(เอ็ม ยู เลอร์มอนตอฟ)

DACTYL – มิเตอร์สามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่ 1, 4, 7, 10 ฯลฯ

กำลังใกล้เข้ามา / หลังสีเทา / แมว
อากาศเป็น / อ่อนโยนและ / มึนเมา
และจากที่นั่น / กวักมือเรียก / สวน
อย่างใดเกี่ยวกับ / โดยเฉพาะ / สีเขียว

(ไอ. อันเนนสกี้(แดคทิล 3 ฟุต))

COUPLET – 1. บทสองบทที่มีสัมผัสคู่:

ใบหน้าลึกลับสีฟ้าซีด
เขาหย่อนกายลงบนดอกกุหลาบเหี่ยวเฉา

และโคมไฟปิดทองโลงศพ
และลูกหลานก็ไหลลื่นใส...

(ไอ. บูนิน)

2. ประเภทของเนื้อเพลง บทกวีที่สมบูรณ์สองบท:

ฉันได้รับการยกย่องจากคนอื่น - ขี้เถ้าอะไร
จากคุณและดูหมิ่น - สรรเสริญ

(อ. อัคมาโตวา)

DOLNIK (Pauznik) – เครื่องวัดบทกวีที่ใกล้เข้ามา หลักสูตรยาชูกำลังและ โทนิคการยืนยัน ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำจังหวะของผู้ที่แข็งแกร่ง (ดู ไอซีที)และจุดอ่อน ตลอดจนการหยุดชั่วคราวระหว่างพยางค์เน้นเสียงแบบแปรผัน ช่วงของช่วง interictal มีตั้งแต่ 0 ถึง 4 แบบไม่เน้น ความยาวของบทร้อยกรองจะพิจารณาจากจำนวนการเน้นในบรรทัด Dolnik ถูกนำมาใช้อย่างแพร่หลายเมื่อต้นศตวรรษที่ 20:

ปลายฤดูใบไม้ร่วง ท้องฟ้าเปิดแล้ว
และป่าไม้ก็เต็มไปด้วยความเงียบ
นอนอยู่ริมฝั่งที่พร่ามัว
ศีรษะของนางเงือกไม่สบาย

(อ.บล็อก(ผู้เฒ่าสามจังหวะ))

สัมผัสหญิง - ความสอดคล้องซึ่งเน้นที่พยางค์ที่สองจากท้ายกลอน:

หมู่บ้านเล็กๆ เหล่านี้
ธรรมชาติอันน้อยนิดนี้
ดินแดนบ้านเกิดแห่งความอดกลั้นยาวนาน
คุณคือขอบของคนรัสเซีย!

(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (จากภาษากรีกโบราณแท้จริงว่า "มัด", "สะพาน") - บ่งบอกถึงความเหมือนกันของรูปแบบบทกวีต่าง ๆ การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมและประเภทของศิลปะ (ดู: บีร์ยูคอฟ เอสอี. Zeugma: กวีนิพนธ์รัสเซียตั้งแต่ลัทธิมารยาทไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ – ม., 1994).

IKT เป็นพยางค์ที่มีจังหวะหนักแน่นในบทกวี

QUATREIN - 1. บทที่พบบ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์รัสเซียประกอบด้วยสี่ข้อ: "ในส่วนลึกของแร่ไซบีเรีย" โดย A. Pushkin, "Sail" โดย M. Lermontov, "ทำไมคุณถึงมองถนนอย่างตะกละตะกลาม" โดย N . Nekrasov, “Portrait” โดย N. Zabolotsky, “It’s Snowing” โดย B. Pasternak และคนอื่นๆ สามารถจับคู่วิธีการคล้องจองได้ (อ๊าบบ์)วงกลม (อับบา)ข้าม (เอบับ); 2. ประเภทของเนื้อเพลง บทกวีสี่บรรทัดที่มีเนื้อหาเชิงปรัชญาเป็นส่วนใหญ่แสดงความคิดที่สมบูรณ์:

จนกระทั่งน่าเชื่อจนกระทั่ง
การฆาตกรรมนั้นง่าย:
นกสองตัวสร้างรังให้ฉัน:
ความจริง - และความเป็นเด็กกำพร้า

(เอ็ม. ทสเวตาวา)

CLAUSE - กลุ่มพยางค์สุดท้ายในแนวบทกวี

LIMERICK - 1. รูปแบบบทที่เป็นของแข็ง; เพนตะเวิร์สที่มีการประสานกันสองเท่าตามหลักการคล้องจอง อับบา.โคลงถูกนำมาใช้ในวรรณคดีในฐานะบทกวีการ์ตูนประเภทหนึ่งที่เล่าถึงเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาโดยกวีชาวอังกฤษ เอ็ดเวิร์ด เลียร์:

มีชายชราคนหนึ่งจากโมร็อกโกอาศัยอยู่
เขามองเห็นไม่ดีอย่างน่าประหลาดใจ
- นี่คือขาของคุณเหรอ?
- ฉันสงสัยนิดหน่อย -
ชายชราจากโมร็อกโกตอบ

2. เกมวรรณกรรมซึ่งประกอบด้วยการแต่งบทกวีการ์ตูนที่คล้ายกัน ในกรณีนี้โคลงจะต้องเริ่มต้นด้วยคำว่า: "กาลครั้งหนึ่ง ... ", "กาลครั้งหนึ่งมีชายชราคนหนึ่งอาศัยอยู่ ... " ฯลฯ

LIPOGRAM - บทกวีที่ไม่มีการใช้เสียงเฉพาะ ดังนั้นในบทกวีของ G. R. Derzhavin เรื่อง "The Nightingale in a Dream" จึงไม่มีเสียง "r":

ฉันนอนบนเนินเขาสูง
ฉันได้ยินเสียงของคุณนกไนติงเกล
แม้จะหลับลึกที่สุดก็ตาม
จิตวิญญาณของฉันชัดเจน:
มันดังขึ้นแล้วก็สะท้อนว่า
เขาครางและยิ้ม
เมื่อได้ยินจากที่ไกลเขา -
และอยู่ในอ้อมแขนของคาลิสต้า
บทเพลง ถอนหายใจ คลิก นกหวีด
เพลิดเพลินกับความฝันอันแสนหวาน<…>

MACARONICA POETRY - บทกวีที่มีลักษณะเสียดสีหรือล้อเลียน เอฟเฟกต์การ์ตูนทำได้โดยการผสมคำจากภาษาและสไตล์ที่แตกต่างกัน:

ดังนั้นฉันจึงออกเดินทาง:
ลากไปที่เมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
และได้ตั๋วแล้ว
สำหรับตัวฉันเองแล้ว Anet
และเพอร์ คาริตัน เลอ เมดิก
Sur le pyroscaphe "ทายาท"
โหลดลูกเรือแล้ว
เตรียมพร้อมสำหรับการเดินทาง<…>

(ไอ. ไมแอทเลฟ(“ความรู้สึกและคำพูดของ Ms. Kurdyukova ในต่างประเทศได้รับใน L’Etrange”)

MESOSISH - บทกวีที่ตัวอักษรที่อยู่ตรงกลางของเส้นแนวตั้งประกอบกันเป็นคำ

METER – การเรียงลำดับจังหวะของการทำซ้ำภายในบรรทัดบทกวี ประเภทของมิเตอร์ในการแปลงพยางค์-โทนิกเป็นแบบสองพยางค์ (ดู ทรอชี, ไอแอมบิก),ไตรซิลลาบิก (ดู แดคทิล, แอมฟิบราเชียม, อะนาเปสต์)และเมตรบทกวีอื่น ๆ

METRICS เป็นส่วนหนึ่งของบทกวีที่ศึกษาการจัดจังหวะของกลอน

MONORYM - บทกวีที่ใช้สัมผัสเดียว:

เมื่อไหร่เด็กๆ พวกคุณเป็นนักเรียน
อย่าเก็บสมองไว้ในช่วงเวลาหนึ่ง
เหนือหมู่บ้านเล็ก ๆ , ลีเรส , เคนท์ ,
เหนือกษัตริย์และประธานาธิบดี
เหนือทะเลและเหนือทวีป
อย่าปะปนกับคู่ต่อสู้ของคุณที่นั่น
ฉลาดกับคู่แข่งของคุณ
คุณจะจบหลักสูตรกับผู้มีชื่อเสียงได้อย่างไร?
และคุณจะเข้ารับบริการด้วยสิทธิบัตร -
อย่าดูถูกการบริการของผู้ช่วยศาสตราจารย์
และอย่าดูถูกเด็ก ๆ ของขวัญ!<…>

(อ. อภิคติน)

MONOSTYCH - บทกวีที่ประกอบด้วยท่อนเดียว

ฉัน
การแสดงออกทั้งหมดเป็นกุญแจสู่โลกและความลับ
ครั้งที่สอง
ความรักคือไฟ เลือดคือไฟ ชีวิตคือไฟ เราคือไฟ

(เค. บัลมอนต์)

โมรา - ในเวอร์ชั่นโบราณ หน่วยของเวลาในการออกเสียงพยางค์สั้น ๆ หนึ่งพยางค์

MAN RHYME - ความสอดคล้องที่เน้นที่พยางค์สุดท้ายของข้อ:

เราเป็นนกอิสระ ถึงเวลาแล้วพี่ชาย ถึงเวลาแล้ว!
ที่นั่นซึ่งภูเขากลายเป็นสีขาวหลังเมฆ
ตรงที่ขอบทะเลกลายเป็นสีฟ้า
ที่ที่เราเดินเพียงลม...ใช่ฉัน!

(อ. พุชกิน)

ODIC STROPHE - บทสิบข้อพร้อมวิธีการคล้องจอง AbAbVVgDDg:

โอ้คุณที่รออยู่
ปิตุภูมิจากส่วนลึกของมัน
และเขาต้องการเห็นพวกเขา
อันไหนโทรมาจากต่างประเทศ
โอ้ วันของคุณมีความสุข!
ตอนนี้จงมีกำลังใจที่ดี
เป็นความเมตตาของคุณที่จะแสดง
Platonov สามารถเป็นเจ้าของอะไรได้บ้าง
และนิวตันที่ฉลาดเฉลียว
ดินแดนรัสเซียให้กำเนิด

(เอ็ม.วี. โลโมโนซอฟ(“ บทกวีในวันแห่งการขึ้นครองบัลลังก์ All-Russian ของสมเด็จพระจักรพรรดินี Elisaveta Petrovna 1747”)

อ็อกเทฟ - บทแปดบทที่มีความสอดคล้องสามประการเนื่องจากการคล้องจอง อาบาบับวี:

กลอนประสานความลับอันศักดิ์สิทธิ์
อย่าคิดที่จะค้นหามันจากหนังสือของปราชญ์:
อยู่ริมฝั่งน้ำอันเงียบสงบเร่ร่อนเพียงลำพังโดยบังเอิญ
ฟังเสียงกระซิบของต้นอ้อด้วยจิตวิญญาณของคุณ

ฉันพูดว่าป่าไม้โอ๊ค: เสียงของพวกมันไม่ธรรมดา
รู้สึกและเข้าใจ...ในความสอดคล้องของบทกวี
อ็อกเทฟมิติริมฝีปากของคุณโดยไม่ได้ตั้งใจ
ต้นโอ๊กไหลเอื่อยเฉื่อยราวกับเสียงดนตรี

(อ. ไมคอฟ)

อ็อกเทฟพบได้ใน Byron, A. Pushkin, A.K. Tolstoy และกวีคนอื่น ๆ

ONEGIN STROPHA - บทประกอบด้วย 14 โองการ (AbAbVVg-gDeeJj);สร้างโดย A. Pushkin (นวนิยาย "Eugene Onegin") คุณลักษณะเฉพาะของบท Onegin คือการใช้ iambic tetrameter ที่จำเป็น

ให้ฉันเป็นที่รู้จักในฐานะผู้ศรัทธาเก่า
ฉันไม่สนใจ - ฉันดีใจด้วยซ้ำ:
ฉันกำลังเขียน Onegin ในขนาด:
ฉันร้องเพลงเพื่อนในแบบเก่า
โปรดฟังนิทานเรื่องนี้!
การสิ้นสุดที่ไม่คาดคิดของมัน
บางทีคุณอาจจะอนุมัติ
เรามาก้มหัวกันเบาๆ
สืบสานประเพณีโบราณ
เราคือไวน์ที่มีประโยชน์
มาดื่มบทกวีที่ไม่ราบรื่นกันเถอะ
และพวกเขาจะวิ่งกระโผลกกระเผลก
สำหรับครอบครัวอันสงบสุขของฉัน
ไปสู่แม่น้ำแห่งการลืมเลือนเพื่อความสงบสุข<…>

(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ(เหรัญญิก Tambov))

PALINDROM (ภาษากรีก "palindromos" - วิ่งถอยหลัง) หรือ INVERT - คำ วลี กลอน อ่านเท่าๆ กันทั้งจากซ้ายไปขวาและจากขวาไปซ้าย สามารถสร้างบทกวีทั้งหมดบนพาลินโดรมได้ (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat" ฯลฯ ):

ยิ่งจิตวิญญาณอ่อนแอลง ความห้าวหาญก็ยิ่งบางลง
ฉลาดแกมโกง (โดยเฉพาะความเงียบในการทะเลาะวิวาท)
พวกนั้นอยู่ในการทะเลาะวิวาทของวิยะ ศรัทธาในแสงสว่าง.

(วี. ปาลชิคอฟ)

เพนตามิเตอร์ – เพนทามิเตอร์ แดคทิลใช้ร่วมกับ เฮกซาเมตรเหมือนสง่างาม แยกแยะ:

ฉันได้ยินเสียงอันเงียบงันของคำพูดภาษากรีกอันศักดิ์สิทธิ์
ฉันรู้สึกถึงเงาของชายชราผู้ยิ่งใหญ่ที่มีจิตใจที่ทุกข์ทรมาน

(อ. พุชกิน)

PENTON เป็นเสียงห้าพยางค์ที่ประกอบด้วยพยางค์เน้นเสียงหนึ่งพยางค์ และพยางค์ไม่เน้นเสียงสี่พยางค์ ในบทกวีของรัสเซีย “ส่วนใหญ่ใช้เพนตอนที่สาม โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม:

เปลวไฟสีแดง
รุ่งอรุณโพล่งออกมา
ทั่วพื้นโลก
หมอกกำลังคืบคลาน...

(อ. โคลต์ซอฟ)

PEON เป็นเท้าสี่พยางค์ที่ประกอบด้วยพยางค์เน้นเสียงหนึ่งและสามพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง Peons ต่างกันในเรื่องของความเครียด - ตั้งแต่ตัวแรกถึงตัวที่สี่:

นอนหลับครึ่ง / ดอกไม้ที่ตายแล้วและเหี่ยวเฉา / คุณ
ดังนั้นคุณไม่ผูกพัน / โดยเชื้อชาติ / สีสันแห่งความงาม / คุณ
ใกล้เส้นทางที่อยู่ไกลออกไป / เดินทาง / หล่อเลี้ยงโดยผู้สร้าง
โดนยู่ยี่/โคล่าเหลือง/ปลาดุกที่ไม่เจอ/เจอเธอ...

(เค. บัลมอนต์(เพนทามิเตอร์ พีออน ก่อน))

ไฟฉาย – / ซูดาริกิ,
บอกฉัน/คุณบอกฉัน
สิ่งที่คุณเห็น / สิ่งที่คุณได้ยิน
คุณอยู่ในรถบัสกลางคืนหรือเปล่า?…

(ไอ. ไมแอทเลฟ(สองฟุต พีออน วินาที))

ฟังเสียงลม / ต้นป็อปลาร์โค้ง / ฝนฤดูใบไม้ร่วงไหลลงมาจากท้องฟ้า
เหนือฉัน / ได้ยินเสียงเคาะนาฬิกา / นกฮูกติดผนัง;
ไม่มีใคร / ยิ้มให้ / แล้วใจก็เต้นรัว /
และจากริมฝีปากไม่ / ระเบิดอย่างอิสระ / ท่อนที่ซ้ำซากจำเจ / เศร้า;
และเหมือนการกระทืบอย่างเงียบ ๆ / ห่างไกล / นอกหน้าต่างฉัน / ได้ยินเสียงพึมพำ
เข้าใจยาก / กระซิบแปลกๆ / - กระซิบหยด / ฝน

(เค. บัลมอนต์(เทตระเมตรที่สาม พีออน))

ขอให้เราใช้ดอกโบตั๋นที่สามมากขึ้นในบทกวีรัสเซีย ดอกโบตั๋นประเภทที่สี่ไม่เกิดขึ้นเป็นมิเตอร์อิสระ

การถ่ายโอน – จังหวะไม่ตรงกัน; จุดสิ้นสุดของประโยคไม่ตรงกับจุดสิ้นสุดของข้อ; ทำหน้าที่เป็นวิธีการสร้างน้ำเสียงสนทนา:

ฤดูหนาว. ในหมู่บ้านเราควรทำอย่างไร? ฉันพบ
คนรับใช้นำชามาให้ฉันในตอนเช้า
คำถาม: อบอุ่นไหม? พายุหิมะสงบลงแล้วเหรอ..

(อ. พุชกิน)

PYRRICHIUM – เท้าที่ไม่มีสำเนียง:

พายุ/หมอกควัน/ปกคลุมท้องฟ้า/
ลมกรด/หิมะตก/สูงชัน/ชะ...

(อ. พุชกิน(เท้าที่สามของท่อนที่สองคือ pyrrhic))

PENTATHS – stanza-quatrains ที่มีความสอดคล้องสองเท่า:

เสาควันสว่างไสวในที่สูงแค่ไหน! -
เงาเบื้องล่างเลื่อนลอยอย่างเข้าใจได้อย่างไร!..
“นี่คือชีวิตของเรา” คุณพูดกับฉัน “
ไม่ใช่ควันจางๆ ส่องแสงจันทร์
และเงานี้วิ่งหนีจากควัน ... "

(เอฟ. ทอยชอฟ)

เพนทาเวิร์สประเภทหนึ่งคือ ลิเมอริก.

RHYTHM - การทำซ้ำ สัดส่วนของปรากฏการณ์ที่เหมือนกันในช่วงเวลาและพื้นที่เท่ากัน ในงานศิลปะ จังหวะจะถูกรับรู้ในระดับต่างๆ: โครงเรื่อง การเรียบเรียง ภาษา กลอน

RHYME (ข้อตกลงระดับภูมิภาค) - ประโยคที่มีเสียงเหมือนกัน คำคล้องจองมีลักษณะเฉพาะโดยตำแหน่ง (คู่ กากบาท วงแหวน) โดยความเครียด (เพศชาย ผู้หญิง แดคทิลิก ไฮเปอร์แดคทิลิก) โดยองค์ประกอบ (แบบง่าย ผสม) โดยเสียง (แม่นยำ รากหรือความสอดคล้อง) โมโนไรม์ ฯลฯ

SEXTINE - บทหกข้อ (อาบาบับ).ไม่ค่อยพบในบทกวีของรัสเซีย:

คิงไฟร์กับควีนวอเตอร์ -
ความงามของโลก
ทำหน้าที่ทั้งวันให้กับพวกเขาหน้าขาว
ค่ำคืนมีความมืดมิด
ทไวไลท์กับ Moon-Maiden
พวกเขามีสามเสาหลักที่จะสนับสนุนพวกเขา<…>

(เค. บัลมอนต์)

SYLLABIC VERSE - ระบบการพิสูจน์อักษรโดยอาศัยจำนวนพยางค์ที่เท่ากันในโองการสลับกัน เมื่อมีพยางค์จำนวนมาก จะมีการแนะนำ caesura ซึ่งแบ่งบรรทัดออกเป็นสองส่วน การแปลงพยางค์ใช้เป็นหลักในภาษาที่มีความเครียดคงที่ ในบทกวีของรัสเซีย มีการใช้ในศตวรรษที่ 17–18 S. Polotsky, A. Kantemir และคนอื่นๆ

SYLLAB-TONIC VERSE - ระบบการพิสูจน์อักษรโดยอาศัยการจัดเรียงพยางค์เน้นเสียงและไม่เน้นเสียงตามลำดับในกลอน เมตรพื้นฐาน (ขนาด) – สองพยางค์ (อิมบิก, โฮเรย์)และไตรซิลลาบิก (แดคทิล, แอมฟิบราเชียม, อะนาปาเอสต์)

SONNET – 1. บทประกอบด้วย 14 บทพร้อมคำคล้องจองแบบต่างๆ ประเภทของโคลง: ภาษาอิตาลี (วิธีการสัมผัส: อบับ//เอบับ//vgv//gvg)\ฝรั่งเศส (วิธีการสัมผัส: อับบา/แอบบา//vvg//ddg)\อังกฤษ (วิธีการสัมผัส: เอบับ//vgvg//dede//LJ)ในวรรณคดีรัสเซียยังมีการพัฒนารูปแบบโคลง "ผิดปกติ" พร้อมวิธีการคล้องจองที่ไม่ได้รับการแก้ไข

2. ประเภทของเนื้อเพลง บทกวีประกอบด้วย 14 ข้อซึ่งส่วนใหญ่เป็นเชิงปรัชญาความรักเนื้อหาที่สง่างาม - โคลงโดย V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach Ivanova และคนอื่น ๆ

SPONDE – ก้าวเท้าด้วยความเครียดเพิ่มเติม (super-scheme):

สวีเดน, rus/skiy ko/let, ru/bit, re/jet

(อ. พุชกิน)

(แอมบิกเตตระมิเตอร์ – เท้าสปอนดีตัวแรก)

ข้อ – 1. เส้นในบทกวี; 2. ชุดคุณลักษณะของบทกวีของกวี: กลอนโดย Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky ฯลฯ

STOP คือการรวมกันซ้ำของสระเน้นเสียงและสระไม่เน้นเสียง เท้าทำหน้าที่เป็นหน่วยของกลอนในระบบพยางค์-โทนิกของการผันคำกริยา: iambic trimeter, anapaest tetrameter เป็นต้น

STROPHE - กลุ่มของบทกลอนที่รวมกันโดยการทำซ้ำมิเตอร์ วิธีการคล้องจอง น้ำเสียง ฯลฯ

STROPHIC เป็นส่วนหนึ่งของบทร้อยกรองที่ศึกษาเทคนิคการเรียบเรียงโครงสร้างบทกลอน

TACTOVIK - เครื่องวัดบทกวีที่ใกล้จะถึงพยางค์โทนิคและยาชูกำลัง ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำจังหวะของผู้ที่แข็งแกร่ง (ดู ไอซีที)และจุดอ่อน ตลอดจนการหยุดชั่วคราวระหว่างพยางค์เน้นเสียงแบบแปรผัน ช่วงของช่วงเวลาระหว่าง interictal มีตั้งแต่ 2 ถึง 3 โดยไม่มีความเครียด ความยาวของบทร้อยกรองจะพิจารณาจากจำนวนการเน้นในบรรทัด นักยุทธศาสตร์เริ่มมีการใช้อย่างแพร่หลายเมื่อต้นศตวรรษที่ 20:

ชายผิวดำคนหนึ่งกำลังวิ่งไปรอบเมือง
เขาปิดไฟฉายแล้วเดินขึ้นบันได
รุ่งอรุณอันขาวโพลนเข้ามาใกล้แล้ว
เขาขึ้นบันไดร่วมกับชายคนนั้น

(อ.บล็อก(นักยุทธวิธีสี่จังหวะ))

TERZETT – บทสามบท (อ๊ะ บ๊ะ บ๊ะ เอ่อ.ฯลฯ) Terzetto ไม่ค่อยถูกใช้ในบทกวีของรัสเซีย:

เธอเป็นเหมือนนางเงือก โปร่ง และซีดอย่างประหลาด
คลื่นเล่นในดวงตาของเธอลื่นไถลออกไป
ในดวงตาสีเขียวของเธอมีความลึกซึ้งและเย็นชา

มาเถิด แล้วเธอจะโอบกอดคุณ กอดคุณ
ไม่ละเว้นตัวเอง ทรมาน บางทีก็พังทลาย
แต่เธอก็ยังจะจูบคุณโดยไม่รักคุณ

และเขาจะหันเหไปทันที และจิตวิญญาณของเขาจะอยู่ห่างไกล
และจะเงียบงันใต้แสงจันทร์ในฝุ่นทอง
มองดูเรือจมไปอย่างไม่แยแสในระยะไกล

(เค. บัลมอนต์)

TERZINA - บทสามข้อ (aba, bvb, vgvฯลฯ ):

แล้วเราก็ไป - และความกลัวก็เข้าปกคลุมฉัน
อิมป์กำลังเก็บกีบไว้ใต้ตัวเขา
บิดผู้ให้ยืมเงินด้วยไฟนรก

ไขมันร้อนหยดลงในรางรมควัน
และคนให้ยืมเงินก็อบไฟ
และฉัน:“ บอกฉันสิ: มีอะไรซ่อนอยู่ในการประหารชีวิตครั้งนี้?

(อ. พุชกิน)

Divine Comedy ของ Dante เขียนด้วยภาษา terzas

TONIC VERSE - ระบบการแปลงตามการจัดเรียงพยางค์เน้นเสียงตามลำดับในขณะที่ไม่คำนึงถึงจำนวนพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง

EXACT RHYME - สัมผัสที่มีเสียง ข้อจับคู่:

ในยามเย็นสีน้ำเงิน ในยามเย็นเดือนหงาย
ครั้งหนึ่งฉันเคยหล่อและยังเด็ก
ไม่หยุดยั้งไม่ซ้ำใคร
ทุกสิ่งโบยบิน...ไกล...ผ่านไป...
หัวใจเริ่มเย็นชาและดวงตาก็จางลง...
ความสุขสีฟ้า! คืนเดือนหงาย!

(กับ. เยเซนิน)

TRIOLET – บทที่มีแปดโองการ (อับบาบับ)ทำซ้ำบรรทัดเดียวกัน:

ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนฝั่ง
ฉันได้ยินเสียงน้ำกระเซ็นของแม่น้ำยามค่ำคืน
ผ่านทุ่งนาและป่าละเมาะแล้ว
ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนฝั่ง
ในทุ่งหญ้าที่มีหมอกหนา
ประกายสีเขียววูบวาบ,
ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนฝั่ง
แม่น้ำยามค่ำคืนและฉันได้ยินเสียงน้ำกระเซ็น

(V. Bryusov)

รูป POEMS - บทกวีเส้นที่สร้างโครงร่างของวัตถุหรือรูปทรงเรขาคณิต:

ฉันเห็น
รุ่งอรุณ
รังสี
กับสิ่งต่างๆ อย่างไร
ฉันส่องแสงในความมืด
ฉันยินดีทั้งจิตวิญญาณของฉัน
แต่อะไร? - มีเพียงแสงอันแสนหวานจากดวงอาทิตย์หรือเปล่า?
เลขที่! – ปิรามิดเป็นความทรงจำถึงการทำความดี

(ก. เดอร์ชาวิน)

PHONICS เป็นส่วนหนึ่งของความเก่งกาจที่ศึกษาการจัดระเบียบเสียงของกลอน

TROCHEA (Tracheus) – ขนาดสองพยางค์ โดยเน้นที่พยางค์ที่ 1, 3, 5, 7, 9 เป็นต้น

ทุ่งนาถูก / บีบอัด / สวนเป็น / เปลือยเปล่า
จากน้ำ/มานาและ/ความชื้น
โคเล่/ปลาดุกสำหรับ/ฟ้า/ภูเขา
พระอาทิตย์ / เคยเป็น / เงียบ ๆ / กำลังตก

(กับ. เยเซนิน(เทตระมิเตอร์ โทรชี))

CAESURA - หยุดชั่วคราวกลางแนวบทกวี โดยทั่วไปแล้ว ซีซูราจะปรากฏเป็นท่อนยาวหกฟุตขึ้นไป:

วิทยาศาสตร์ขาดแล้ว // ถูกขลิบเป็นผ้าขี้ริ้ว
มาจากเกือบทุกบ้าน // ล้มลงด้วยคำสาป;
พวกเขาไม่อยากรู้จักเธอ // มิตรภาพของเธอกำลังจะหนีไป
ใครทนทุกข์ในทะเล // บริการเรือ

(อ. คันเทเมียร์(ถ้อยคำที่ 1 เกี่ยวกับผู้ที่ดูหมิ่นคำสอน: เพื่อจิตใจของคุณเอง))

HEXA - บทหกบรรทัดที่มีความสอดคล้องสามเท่า วิธีการคล้องจองอาจแตกต่างกัน:

เช้านี้ความสุขนี้ ก
พลังทั้งกลางวันและแสงนี้ ก
ห้องนิรภัยสีฟ้าแห่งนี้ ข
เสียงกรีดร้องและสตริงนี้ ใน
ฝูงนกเหล่านี้ นกเหล่านี้ ใน
เรื่องน้ำนี่... ข

(อ. เฟต)

ประเภทของหกบรรทัดคือ เซ็กส์ติน่า.

JAMB เป็นมิเตอร์สองพยางค์ที่ใช้กันมากที่สุดในบทกวีของรัสเซีย โดยเน้นที่พยางค์ที่ 2, 4, 6, 8 เป็นต้น:

เพื่อน / กาโด / เราว่าง / โนอาห์
หมึก/นิยะ/ของฉัน!
ศตวรรษของฉัน / rdno / image / ny
คุณ / ขโมย / กำลัง I.

(อ. พุชกิน(แอมบิก ไตรมิเตอร์))

4. กระบวนการวรรณกรรม

AVANT-GARDISM เป็นชื่อทั่วไปของขบวนการต่างๆ ในงานศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวกันโดยการปฏิเสธประเพณีของรุ่นก่อนๆ โดยหลักๆ แล้วคือพวกสัจนิยม หลักการของลัทธิเปรี้ยวจี๊ดในฐานะการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมและศิลปะได้ถูกนำไปใช้ในรูปแบบที่แตกต่างกันในลัทธิอนาคตนิยม, ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม, ดาดา, สถิตยศาสตร์, การแสดงออก ฯลฯ

ACMEISM เป็นการเคลื่อนไหวในบทกวีของรัสเซียในช่วงปี 1910-1920 ตัวแทน: N. Gumilev, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin และคนอื่น ๆ ตรงกันข้ามกับสัญลักษณ์ Acmeism ประกาศการกลับไปสู่โลกแห่งวัตถุหัวเรื่องความหมายที่แท้จริงของคำ เวอร์จิเนีย Acmeists ก่อตั้งกลุ่มวรรณกรรม "The Workshop of Poets" และตีพิมพ์ปูมและนิตยสาร "Hyperborea" (1912–1913)

UNDERGROUND (ภาษาอังกฤษ "ใต้ดิน" - ใต้ดิน) เป็นชื่อทั่วไปของงานศิลปะที่ไม่เป็นทางการของรัสเซียในยุค 70-80 ศตวรรษที่ XX

บาร็อค (ภาษาอิตาลี "บาโกสโซ" - เสแสร้ง) เป็นสไตล์ในงานศิลปะของศตวรรษที่ 16-18 โดดเด่นด้วยการพูดเกินจริง รูปแบบเอิกเกริก ความน่าสมเพช และความปรารถนาในการต่อต้านและความแตกต่าง

ภาพนิรันดร์ - ภาพที่มีความสำคัญทางศิลปะเกินกว่ากรอบของงานวรรณกรรมเฉพาะและยุคประวัติศาสตร์ที่ให้กำเนิดภาพเหล่านั้น แฮมเล็ต (W. Shakespeare), Don Quixote (M. Cervantes) ฯลฯ

DADAISM (ภาษาฝรั่งเศส "dada" - ม้าไม้ของเล่น เปรียบเปรย - "baby talk") เป็นหนึ่งในทิศทางของวรรณกรรมแนวหน้าซึ่งพัฒนาในยุโรป (พ.ศ. 2459-2465) ลัทธิดาดานิยมมาก่อน สถิตยศาสตร์และ การแสดงออก

DECADENTITY (ภาษาละติน "decadentia" - การลดลง) เป็นชื่อทั่วไปของปรากฏการณ์วิกฤตในวัฒนธรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 โดยมีอารมณ์แห่งความสิ้นหวังและการปฏิเสธชีวิต ความเสื่อมโทรมมีลักษณะเฉพาะคือการปฏิเสธความเป็นพลเมืองในงานศิลปะ การประกาศลัทธิความงามเป็นเป้าหมายสูงสุด ลวดลายแห่งความเสื่อมโทรมหลายประการได้กลายเป็นสมบัติของขบวนการทางศิลปะ ความทันสมัย

IMAGINISTS ("รูปภาพ" ของฝรั่งเศส - รูปภาพ) - กลุ่มวรรณกรรมปี 1919–1927 ซึ่งรวมถึง S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich และคนอื่น ๆ ที่ปลูกฝังภาพลักษณ์:“ พวกเราที่ขัดเกลาภาพ ผู้ชำระล้างรูปร่างจากฝุ่นผงได้ดีกว่าคนขายรองเท้าตามท้องถนน เราขอยืนยันว่ากฎแห่งศิลปะวิธีเดียวที่หาที่เปรียบมิได้คือการเปิดเผยชีวิตผ่านภาพและจังหวะของภาพ…” ในงานวรรณกรรม Imagists อาศัยอุปมาที่ซับซ้อน การเล่นจังหวะ ฯลฯ

IMPRESSIONISM คือการเคลื่อนไหวในงานศิลปะในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ถึงต้นศตวรรษที่ 20 ในวรรณคดี อิมเพรสชั่นนิสต์พยายามถ่ายทอดความรู้สึกที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ซึ่งออกแบบมาเพื่อการคิดเชิงเชื่อมโยงของผู้อ่าน ซึ่งสามารถสร้างภาพที่สมบูรณ์ขึ้นมาใหม่ได้ในที่สุด A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont และอีกหลายคนหันไปใช้สไตล์อิมเพรสชั่นนิสต์ ฯลฯ

CLASSICISM คือขบวนการทางวรรณกรรมในช่วงศตวรรษที่ 17-18 ที่เกิดขึ้นในฝรั่งเศสและได้ประกาศการหวนคืนสู่ศิลปะโบราณในฐานะแบบอย่าง บทกวีเชิงเหตุผลของลัทธิคลาสสิกมีระบุไว้ในเรียงความเรื่อง “Poetic Art” ของ N. Boileau ลักษณะเฉพาะของลัทธิคลาสสิคคือความเหนือกว่าของเหตุผลเหนือความรู้สึก วัตถุแห่งภาพคือสิ่งประเสริฐในชีวิตมนุษย์ ข้อกำหนดที่นำเสนอโดยทิศทางนี้คือ: ความเข้มงวดของสไตล์; ภาพของฮีโร่ในช่วงเวลาแห่งโชคชะตาในชีวิต ความสามัคคีของเวลา การกระทำ และสถานที่ - ปรากฏชัดเจนที่สุดในละคร ในรัสเซีย ลัทธิคลาสสิกเกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 30-50 ศตวรรษที่สิบแปด ในผลงานของ A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin

CONCEPTUALISTS - สมาคมวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในปลายศตวรรษที่ 20 ปฏิเสธความจำเป็นในการสร้างภาพศิลปะ: แนวคิดทางศิลปะมีอยู่นอกเนื้อหา (ในระดับของแอปพลิเคชัน โครงการ หรือบทวิจารณ์) นักแนวคิด ได้แก่ D. A. Prigov, L. Rubinstein, N. Iskrenko และคนอื่นๆ

ทิศทางวรรณกรรม - โดดเด่นด้วยความธรรมดาของปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมในช่วงเวลาหนึ่ง แนวทางวรรณกรรมประกอบด้วยเอกภาพของโลกทัศน์ มุมมองเชิงสุนทรีย์ของนักเขียน และวิธีการพรรณนาชีวิตในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ช่วงหนึ่ง ทิศทางวรรณกรรมยังโดดเด่นด้วยวิธีการทางศิลปะทั่วไป ขบวนการวรรณกรรม ได้แก่ ลัทธิคลาสสิก ลัทธิอารมณ์อ่อนไหว ลัทธิจินตนิยม ฯลฯ

กระบวนการวรรณกรรม (วิวัฒนาการของวรรณกรรม) - เปิดเผยตัวเองในการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรมในการอัปเดตเนื้อหาและรูปแบบของงานในการสร้างการเชื่อมโยงใหม่กับศิลปะประเภทอื่น ๆ กับปรัชญากับวิทยาศาสตร์ ฯลฯ กระบวนการวรรณกรรมดำเนินไปตาม กฎหมายของตนเองและไม่เกี่ยวโยงโดยตรงกับการพัฒนาสังคม

MODERNISM (ภาษาฝรั่งเศส "สมัยใหม่" - สมัยใหม่) เป็นคำจำกัดความทั่วไปของแนวโน้มหลายประการในงานศิลปะของศตวรรษที่ 20 ซึ่งโดดเด่นด้วยการฝ่าฝืนประเพณีแห่งความสมจริง คำว่า "สมัยใหม่" ใช้เพื่ออ้างถึงการเคลื่อนไหวที่ไม่สมจริงที่หลากหลายในศิลปะและวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 – จากสัญลักษณ์ในช่วงเริ่มต้นไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ในตอนท้าย

OBERIU (Association of Real Art) - กลุ่มนักเขียนและศิลปิน: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov และคนอื่น ๆ - ทำงานใน Leningrad ในปี 1926–1931 Oberiuts สืบทอดนักอนาคตนิยมโดยอ้างว่าเป็นศิลปะแห่งความไร้สาระการปฏิเสธตรรกะการคำนวณเวลาตามปกติ ฯลฯ Oberuts กระตือรือร้นเป็นพิเศษในด้านโรงละคร ศิลปะและบทกวีที่ยอดเยี่ยม

POSTMODERNISM คือจิตสำนึกด้านสุนทรียภาพประเภทหนึ่งในงานศิลปะแห่งปลายศตวรรษที่ 20 ในโลกศิลปะของนักเขียนหลังสมัยใหม่ตามกฎแล้วไม่ได้ระบุสาเหตุและผลกระทบหรือแลกเปลี่ยนกันได้ง่าย ที่นี่แนวคิดเรื่องเวลาและพื้นที่ไม่ชัดเจน ความสัมพันธ์ระหว่างผู้แต่งกับฮีโร่นั้นผิดปกติ องค์ประกอบสำคัญของสไตล์คือการประชดและการล้อเลียน ผลงานของลัทธิหลังสมัยใหม่ได้รับการออกแบบมาเพื่อลักษณะการเชื่อมโยงของการรับรู้เพื่อการสร้างสรรค์ร่วมกันของผู้อ่าน หลายรายการมีการประเมินตนเองเชิงวิพากษ์โดยละเอียด กล่าวคือ มีการผสมผสานวรรณกรรมและการวิจารณ์วรรณกรรมเข้าด้วยกัน การสร้างสรรค์ของลัทธิหลังสมัยใหม่มีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพเฉพาะที่เรียกว่าเครื่องจำลอง กล่าวคือ การคัดลอกรูปภาพ รูปภาพที่ไม่มีเนื้อหาต้นฉบับใหม่ การใช้สิ่งที่เป็นที่รู้จักอยู่แล้ว การจำลองความเป็นจริง และการล้อเลียนมัน ลัทธิหลังสมัยใหม่ทำลายลำดับชั้นและการต่อต้านทุกประเภท โดยแทนที่ด้วยการพาดพิง การรำลึกถึง และคำพูดอ้างอิง ซึ่งแตกต่างจากลัทธิเปรี้ยวจี๊ด มันไม่ได้ปฏิเสธรุ่นก่อน แต่ประเพณีในงานศิลปะทั้งหมดมีคุณค่าเท่าเทียมกัน

ตัวแทนของลัทธิหลังสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียคือ Sasha Sokolov (“ School for Fools”), A. Bitov (“ Pushkin House”), Ven. Erofeev (“มอสโก – Petushki”) และอื่น ๆ

ความสมจริงเป็นวิธีการทางศิลปะที่มีพื้นฐานอยู่บนการนำเสนอความเป็นจริงอย่างเป็นกลาง ทำซ้ำและพิมพ์ตามอุดมคติของผู้เขียน ความสมจริงแสดงถึงตัวละครในการโต้ตอบ (“ลิงก์”) กับโลกรอบตัวและผู้คน คุณลักษณะที่สำคัญของความสมจริงคือความปรารถนาในความแท้จริงและความถูกต้อง ในกระบวนการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ความสมจริงได้รับรูปแบบเฉพาะของการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรม: สัจนิยมโบราณ, สัจนิยมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา, คลาสสิค, อารมณ์อ่อนไหว ฯลฯ

ในศตวรรษที่ 19 และ 20 ความสมจริงประสบความสำเร็จในการหลอมรวมเทคนิคทางศิลปะบางอย่างของขบวนการโรแมนติกและสมัยใหม่

ROMANTICISM – 1. วิธีการทางศิลปะที่อิงตามความคิดส่วนตัวของผู้เขียน โดยอาศัยจินตนาการ สัญชาตญาณ จินตนาการ และความฝันเป็นหลัก เช่นเดียวกับความสมจริง แนวโรแมนติกปรากฏเฉพาะในรูปแบบของการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจงในหลายรูปแบบ: ทางแพ่ง จิตวิทยา ปรัชญา ฯลฯ ฮีโร่ของงานโรแมนติกนั้นมีบุคลิกที่โดดเด่นและโดดเด่นซึ่งแสดงออกด้วยการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม สไตล์ของนักเขียนแนวโรแมนติกนั้นเต็มไปด้วยอารมณ์ เต็มไปด้วยภาพและการแสดงออก

2. ขบวนการวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 เมื่อเสรีภาพของสังคมและเสรีภาพของมนุษย์ได้รับการประกาศให้เป็นอุดมคติ ยวนใจมีลักษณะเฉพาะด้วยความสนใจในอดีตและการพัฒนาของคติชน แนวเพลงที่เขาชื่นชอบ ได้แก่ ความสง่างาม เพลงบัลลาด บทกวี ฯลฯ (“Svetlana” โดย V. Zhukovsky, “Mtsyri”, “Demon” โดย M. Lermontov ฯลฯ)

SENTIMENTALISM (ภาษาฝรั่งเศส "ซาบซึ้ง" - อ่อนไหว) เป็นการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 คำแถลงของอารมณ์อ่อนไหวของยุโรปตะวันตกคือหนังสือของแอล. สเติร์นเรื่อง "A Sentimental Journey" (1768) อารมณ์อ่อนไหวตรงกันข้ามกับเหตุผลนิยมของการตรัสรู้ประกาศลัทธิความรู้สึกตามธรรมชาติในชีวิตประจำวันของมนุษย์ ในวรรณคดีรัสเซีย อารมณ์ความรู้สึกมีต้นกำเนิดเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 และเกี่ยวข้องกับชื่อของ N. Karamzin (“ Liza ผู้น่าสงสาร”), V. Zhukovsky, กวี Radishchev ฯลฯ ประเภทของขบวนการวรรณกรรมนี้คือจดหมายเหตุครอบครัวและนวนิยายในชีวิตประจำวัน เรื่องราวสารภาพ ความสง่างาม บันทึกการเดินทาง ฯลฯ

SYMBOLISM เป็นขบวนการวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub และคนอื่น ๆ ความเป็นจริงของการสืบพันธุ์ ระบบการวาดภาพ (ภาพ) ที่นำเสนอในงานถูกสร้างขึ้นผ่านสัญลักษณ์ของผู้เขียนและขึ้นอยู่กับการรับรู้ส่วนตัวและความรู้สึกทางอารมณ์ของศิลปิน สัญชาตญาณมีบทบาทสำคัญในการสร้างและการรับรู้ผลงานสัญลักษณ์

SOC-ART เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะอย่างไม่เป็นทางการของโซเวียตในยุค 70-80 มันเกิดขึ้นจากการตอบสนองต่ออุดมการณ์ที่แพร่หลายของสังคมโซเวียตและงานศิลปะทุกประเภทโดยเลือกเส้นทางของการเผชิญหน้าที่น่าขัน นอกจากนี้เขายังล้อเลียนศิลปะป๊อปอาร์ตของยุโรปและอเมริกาอีกด้วย เขาใช้เทคนิคที่แปลกประหลาด การเสียดสีที่น่าตกใจ และภาพล้อเลียนในวรรณคดี Sots art ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในการวาดภาพ

สัจนิยมสังคมนิยมเป็นการเคลื่อนไหวในศิลปะแห่งยุคโซเวียต เช่นเดียวกับในระบบคลาสสิกนิยมศิลปินจำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ที่กำหนดอย่างเคร่งครัดซึ่งควบคุมผลลัพธ์ของกระบวนการสร้างสรรค์ หลักอุดมคติทางอุดมการณ์ในสาขาวรรณกรรมถูกกำหนดขึ้นในการประชุมครั้งแรกของนักเขียนโซเวียตในปี 1934: “ สัจนิยมสังคมนิยมซึ่งเป็นวิธีการหลักของนิยายโซเวียตและการวิจารณ์วรรณกรรมต้องการจากศิลปินด้วยภาพลักษณ์ของความเป็นจริงที่เป็นจริงและเฉพาะเจาะจงทางประวัติศาสตร์ การพัฒนาแบบปฏิวัติ ในเวลาเดียวกัน ความจริงและความเฉพาะเจาะจงทางประวัติศาสตร์ของการพรรณนาทางศิลปะจะต้องนำมารวมกับงานปรับปรุงอุดมการณ์และการศึกษาของคนทำงานด้วยจิตวิญญาณแห่งสังคมนิยม” ในความเป็นจริง สัจนิยมสังคมนิยมได้พรากเสรีภาพในการเลือกของนักเขียนไป ลิดรอนงานศิลปะในการวิจัย เหลือเพียงสิทธิ์ในการอธิบายแนวทางทางอุดมการณ์เท่านั้น ซึ่งทำหน้าที่เป็นช่องทางในการก่อกวนและการโฆษณาชวนเชื่อของพรรค

สไตล์ – คุณสมบัติที่มั่นคงของการใช้เทคนิคและวิธีการบทกวีซึ่งทำหน้าที่เป็นการแสดงออกของความคิดริเริ่มและเอกลักษณ์ของปรากฏการณ์ทางศิลปะ มีการศึกษาในระดับงานศิลปะ (สไตล์ของ "Eugene Onegin") ในระดับสไตล์ของนักเขียนแต่ละคน (สไตล์ของ N. Gogol) ในระดับของขบวนการวรรณกรรม (สไตล์คลาสสิก) ในระดับยุค (สไตล์บาโรก)

SURREALISM คือการเคลื่อนไหวแนวหน้าในงานศิลปะแห่งยุค 20 ศตวรรษที่ XX ซึ่งประกาศว่าจิตใต้สำนึกของมนุษย์ (สัญชาตญาณ ความฝัน ภาพหลอน) เป็นแหล่งของแรงบันดาลใจ สถิตยศาสตร์ทำลายการเชื่อมโยงเชิงตรรกะ แทนที่มันด้วยการเชื่อมโยงเชิงอัตวิสัย และสร้างการผสมผสานที่น่าอัศจรรย์ของวัตถุและปรากฏการณ์จริงและไม่จริง สถิตยศาสตร์ปรากฏชัดเจนที่สุดในการวาดภาพ - Salvador Dali, Joan Miro ฯลฯ

FUTURISM คือการเคลื่อนไหวแนวหน้าในงานศิลปะแห่งทศวรรษที่ 10-20 ศตวรรษที่ XX บนพื้นฐานของการปฏิเสธประเพณีที่จัดตั้งขึ้น การทำลายรูปแบบและภาษาดั้งเดิม การรับรู้โดยสัญชาตญาณของกระแสเวลาที่รวดเร็ว การผสมผสานระหว่างสารคดีและนิยาย ลัทธิแห่งอนาคตมีลักษณะเฉพาะด้วยการสร้างรูปแบบแบบพอเพียงและการสร้างภาษาที่ลึกซึ้ง ลัทธิแห่งอนาคตได้รับการพัฒนาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในอิตาลีและรัสเซีย ตัวแทนที่โดดเด่นในบทกวีรัสเซีย ได้แก่ V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh และคนอื่น ๆ

EXISTENTIALISM (ละติน "existentia" - การดำรงอยู่) เป็นทิศทางในศิลปะของกลางศตวรรษที่ 20 ซึ่งสอดคล้องกับคำสอนของนักปรัชญา S. Kierkegaard และ M. Heidegger และส่วนหนึ่งของ N. Berdyaev บุคลิกภาพถูกถ่ายทอดออกมาในพื้นที่ปิดซึ่งมีความวิตกกังวล ความกลัว และความเหงาครอบงำ ตัวละครเข้าใจถึงการดำรงอยู่ของเขาในสถานการณ์แนวเขตของการต่อสู้ ภัยพิบัติ และความตาย เมื่อได้รับความเข้าใจ บุคคลจะรู้จักตนเองและเป็นอิสระ ลัทธิอัตถิภาวนิยมปฏิเสธลัทธิกำหนดระดับและยืนยันสัญชาตญาณว่าเป็นวิธีหลักในการทำความเข้าใจงานศิลปะ หากไม่ใช่เพียงวิธีเดียว ตัวแทน: เจ. - พี. ซาร์ตร์, เอ. กามู, ดับเบิลยู. โกลดิง และคนอื่นๆ

EXPRESSIONISM (ภาษาละติน "expressio" - สำนวน) เป็นการเคลื่อนไหวแนวหน้าในงานศิลปะของไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งประกาศว่าโลกแห่งจิตวิญญาณของแต่ละบุคคลนั้นเป็นความจริงเท่านั้น หลักการพื้นฐานของการแสดงภาพจิตสำนึกของมนุษย์ (วัตถุหลัก) คือความตึงเครียดทางอารมณ์ที่ไร้ขอบเขต ซึ่งเกิดขึ้นได้จากการละเมิดสัดส่วนที่แท้จริง จนถึงการทำให้โลกที่วาดภาพมีการแตกหักอย่างแปลกประหลาด จนถึงจุดที่เป็นนามธรรม ตัวแทน: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat

5. แนวคิดและคำศัพท์วรรณกรรมทั่วไป

เพียงพอ - เท่ากัน, เหมือนกัน

การพาดพิงคือการใช้คำ (การรวมกัน วลี อัญประกาศ ฯลฯ) เป็นการบอกใบ้ที่กระตุ้นความสนใจของผู้อ่าน และช่วยให้มองเห็นความเชื่อมโยงของสิ่งที่บรรยายกับข้อเท็จจริงบางอย่างที่ทราบกันดีเกี่ยวกับวรรณกรรม ชีวิตประจำวัน หรือชีวิตทางสังคมและการเมือง

ALMANAC เป็นคอลเลกชันผลงานที่ไม่เป็นระยะซึ่งคัดเลือกตามลักษณะเฉพาะเรื่อง ประเภท อาณาเขต ฯลฯ: "ดอกไม้ทางเหนือ", "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก", "วันกวีนิพนธ์", "หน้า Tarusa", "โพรมีธีอุส", " กทม.” เป็นต้น

“เปลี่ยนอัตตา” – ตัวที่สอง “ฉัน”; ภาพสะท้อนส่วนหนึ่งของจิตสำนึกของผู้เขียนในพระเอกวรรณกรรม

ANACREONTICA POETRY - บทกวีเฉลิมฉลองความสุขแห่งชีวิต Anacreon เป็นนักแต่งบทเพลงชาวกรีกโบราณที่เขียนบทกวีเกี่ยวกับความรัก เพลงดื่ม ฯลฯ แปลเป็นภาษารัสเซียโดย G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin และคนอื่น ๆ

ANNOTATION (ภาษาละติน “annotatio” – note) เป็นข้อความสั้นๆ ที่อธิบายเนื้อหาของหนังสือ บทคัดย่อมักจะอยู่ที่ด้านหลังของหน้าชื่อเรื่องของหนังสือ หลังจากคำอธิบายบรรณานุกรมของงาน

ANONYMOUS (กรีก "anonymos" - นิรนาม) เป็นผู้เขียนงานวรรณกรรมที่ตีพิมพ์ซึ่งไม่ได้ให้ชื่อของเขาและไม่ได้ใช้นามแฝง “การเดินทางจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปมอสโก” ฉบับพิมพ์ครั้งแรกตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2333 โดยไม่ระบุนามสกุลของผู้แต่งในหน้าชื่อเรื่องของหนังสือ

DYSTOPIA เป็นงานมหากาพย์ประเภทหนึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นนวนิยายที่สร้างภาพชีวิตของสังคมที่ถูกหลอกด้วยภาพลวงตาในอุดมคติ – เจ. ออร์เวลล์ “1984”, ส.ค. Zamyatin "เรา", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "Moscow 2042" ฯลฯ

กวีนิพนธ์ – 1. คอลเลกชันผลงานที่คัดเลือกโดยผู้แต่งหรือกลุ่มกวีในทิศทางและเนื้อหาที่กำหนด – เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในกวีนิพนธ์รัสเซีย (XVIII - ต้นศตวรรษที่ XX): กวีนิพนธ์บทกวี – ล., 1988; Rainbow: กวีนิพนธ์สำหรับเด็ก / คอมพ์ ซาช่า เชอร์นี่. – เบอร์ลิน พ.ศ. 2465 ฯลฯ; 2. ในศตวรรษที่ 19 บทกวีกวีนิพนธ์เป็นบทกวีที่เขียนด้วยจิตวิญญาณของบทกวีโบราณ: A. Pushkin "รูปปั้น Tsarskoye Selo", A. Fet "Diana" ฯลฯ

APOCRYPH (กรีก "anokryhos" - ความลับ) - 1. งานที่มีเนื้อเรื่องในพระคัมภีร์ซึ่งเนื้อหาไม่ตรงกับข้อความในหนังสือศักดิ์สิทธิ์อย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น "Limonar นั่นคือ Dukhovny Meadow" โดย A. Remizov และคนอื่น ๆ 2. บทความที่มีความน่าเชื่อถือในระดับต่ำสำหรับผู้เขียนคนใดคนหนึ่ง ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เช่น "Tales of Tsar Constantine", "Tales of Books" และอื่นๆ บางเรื่องควรจะเขียนโดย Ivan Peresvetov

สมาคม (วรรณกรรม) เป็นปรากฏการณ์ทางจิตวิทยาเมื่อเมื่ออ่านงานวรรณกรรม ความคิด (ภาพ) หนึ่งโดยความคล้ายคลึงหรือความแตกต่างทำให้เกิดสิ่งอื่น

ATTRIBUTION (ภาษาละติน "attributio" - การแสดงที่มา) เป็นปัญหาเกี่ยวกับข้อความ: การระบุผู้แต่งงานโดยรวมหรือบางส่วน

APHORISM - คำพูดสั้น ๆ ที่แสดงออกถึงความคิดทั่วไปที่กว้างขวาง:“ ฉันยินดีที่จะรับใช้ แต่การรับใช้นั้นน่ารังเกียจ” (อ. กรีโบเยดอฟ).

BALLAD - บทกวีบทกวีมหากาพย์ที่มีเนื้อเรื่องทางประวัติศาสตร์หรือวีรบุรุษโดยมีองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ (หรือลึกลับ) บังคับ ในศตวรรษที่ 19 เพลงบัลลาดได้รับการพัฒนาในผลงานของ V. Zhukovsky (“ Svetlana”), A. Pushkin (“ Song of the Prophetic Oleg”), A. Tolstoy (“ Vasily Shibanov”) ในศตวรรษที่ 20 เพลงบัลลาดฟื้นคืนชีพในผลงานของ N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko และคนอื่น ๆ

นิทานเป็นงานมหากาพย์ที่มีลักษณะเชิงเปรียบเทียบและมีคุณธรรม การเล่าเรื่องในนิทานมีสีสันด้วยการประชดและในบทสรุปมีสิ่งที่เรียกว่าคุณธรรม - บทสรุปที่ให้คำแนะนำ นิทานนี้มีประวัติย้อนกลับไปถึงกวีกรีกโบราณในตำนานอีสป (VI-V ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของนิทานคือชาวฝรั่งเศส Lafontaine (ศตวรรษที่ XVII), German Lessing (ศตวรรษที่ 18) และ I. Krylov ของเรา (ศตวรรษที่ XVIII-XIX) ในศตวรรษที่ 20 นิทานถูกนำเสนอในงานของ D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin และคนอื่น ๆ

บรรณานุกรม เป็นส่วนหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ให้คำอธิบายหนังสือและบทความอย่างเป็นระบบและตรงเป้าหมายภายใต้หัวข้อต่างๆ คู่มือบรรณานุกรมเกี่ยวกับนิยายที่จัดทำโดย N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev และคนอื่น ๆ เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง หนังสืออ้างอิงบรรณานุกรมหลายเล่มในสองชุด: "นักเขียนร้อยแก้วโซเวียตรัสเซีย" และ "กวีโซเวียตรัสเซีย" ” ให้ข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับการตีพิมพ์วรรณกรรม ตลอดจนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และเชิงวิพากษ์สำหรับผู้เขียนแต่ละคนที่รวมอยู่ในคู่มือนี้ มีสิ่งพิมพ์บรรณานุกรมประเภทอื่น ๆ ตัวอย่างเช่น พจนานุกรมบรรณานุกรมห้าเล่ม “Russian Writers 1800–1917” “Lexicon of Russian Literature of the 20th Century” เรียบเรียงโดย V. Kazak หรือ “Russian Writers of the 20th Century” และอื่น ๆ.

ข้อมูลปัจจุบันเกี่ยวกับผลิตภัณฑ์ใหม่มีให้ในจดหมายข่าวพิเศษรายเดือน "การศึกษาวรรณกรรม" ซึ่งจัดพิมพ์โดย RAI Institute of Scientific Information หนังสือพิมพ์ "Book Review", นิตยสาร "Questions of Literature", "Russian Literature", "Literary Review", "New Literary Review" ฯลฯ ได้รับการรายงานอย่างเป็นระบบเกี่ยวกับผลงานใหม่ของนวนิยายวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และเชิงวิจารณ์

BUFF (ภาษาอิตาลี "buffo" - buffoonish) เป็นการ์ตูนประเภทละครสัตว์เป็นหลัก

WREATH OF SONNETS - บทกวีที่มีโคลง 15 บทซึ่งประกอบเป็นลูกโซ่: ซอนเน็ตทั้ง 14 บทเริ่มต้นด้วยบรรทัดสุดท้ายของบรรทัดก่อนหน้า โคลงที่สิบห้าประกอบด้วยบรรทัดซ้ำสิบสี่บรรทัดนี้และเรียกว่า "กุญแจ" หรือ "ทางด่วน" พวงหรีดโคลงถูกนำเสนอในผลงานของ V. Bryusov (“ ตะเกียงแห่งความคิด”), M. Voloshin (“ Sogopa astralis”), Vyach Ivanov (“ พวงหรีดซอนเน็ต”) นอกจากนี้ยังพบได้ในบทกวีสมัยใหม่

VAUDEVILLE เป็นหนังตลกแนวสถานการณ์ประเภทหนึ่ง การเล่นเนื้อหาเพื่อความบันเทิงเบาๆ ในชีวิตประจำวัน สร้างขึ้นจากเนื้อหาเพื่อความบันเทิงและส่วนใหญ่มักเป็นความรักด้วยดนตรี เพลง และการเต้นรำ Vaudeville นำเสนอในผลงานของ D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev และคนอื่น ๆ

VOLYAPYUK (โวลาพยัค) – 1. ภาษาสังเคราะห์ที่พวกเขาพยายามใช้เป็นภาษาสากล 2. พูดพล่อยๆ ชุดคำที่ไม่มีความหมาย abracadabra

DEMIURG – ผู้สร้าง ผู้สร้าง

DETERMINISM เป็นแนวคิดทางปรัชญาเชิงวัตถุนิยมเกี่ยวกับกฎแห่งวัตถุวิสัยและความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลของปรากฏการณ์ทั้งหมดในธรรมชาติและสังคม

DRAMA – 1. ศิลปะประเภทหนึ่งที่มีลักษณะสังเคราะห์ (ผสมผสานระหว่างหลักการโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์) และมีความเท่าเทียมกันกับวรรณกรรมและการละคร (ภาพยนตร์ โทรทัศน์ ละครสัตว์ ฯลฯ ); 2. ละครเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่พรรณนาถึงความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันอย่างรุนแรงระหว่างมนุษย์กับสังคม – A. Chekhov "Three Sisters", "Uncle Vanya", M. Gorky "At the Depth", "Children of the Sun" ฯลฯ

DUMA – 1. เพลงพื้นบ้านหรือบทกวีของยูเครนในหัวข้อประวัติศาสตร์ 2. ประเภทเนื้อเพลง; บทกวีที่มีลักษณะชอบคิดซึ่งอุทิศให้กับปัญหาเชิงปรัชญาและสังคม – ดู “Dumas” โดย K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov

บทกวีฝ่ายวิญญาณ - ผลงานบทกวีประเภทและประเภทต่าง ๆ ที่มีลวดลายทางศาสนา: Y. Kublanovsky, S. Averintsev, Z. Mirkina เป็นต้น

GENRE เป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งแม้ว่าจะมีการพัฒนามาในอดีต แต่ก็อยู่ในกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง แนวคิดของประเภทใช้ในสามระดับ: ทั่วไป - ประเภทของมหากาพย์ เนื้อเพลง หรือละคร; เฉพาะเจาะจง – ประเภทของนวนิยาย ความสง่างาม ตลก; ประเภทของตัวเอง - นวนิยายอิงประวัติศาสตร์, ความสง่างามเชิงปรัชญา, ตลกแห่งมารยาท ฯลฯ

IDYLL เป็นบทกวีหรือบทกวีประเภทหนึ่ง ตามกฎแล้วไอดีลแสดงให้เห็นถึงชีวิตที่สงบสุขของผู้คนท่ามกลางธรรมชาติที่สวยงาม – ไอดีลโบราณ รวมถึงไอดีลรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich และคนอื่นๆ

HIERARCHY คือการจัดเรียงองค์ประกอบหรือส่วนของทั้งหมดตามเกณฑ์จากมากไปน้อยและในทางกลับกัน

การประณาม - การบอกเลิกด้วยความโกรธ

HYPOSTASE (กรีก "hipostasis" - บุคคล, แก่นแท้) - 1. ชื่อของแต่ละคนใน Holy Trinity: พระเจ้าองค์เดียวปรากฏในสาม hypostases - พระเจ้าพระบิดา, พระเจ้าพระบุตร, พระเจ้าพระวิญญาณบริสุทธิ์; 2. ปรากฏการณ์หรือวัตถุหนึ่งด้านตั้งแต่สองด้านขึ้นไป

ประวัติศาสตร์เป็นสาขาหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาประวัติศาสตร์ของการพัฒนา

ประวัติศาสตร์วรรณกรรมเป็นสาขาหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาคุณลักษณะของการพัฒนากระบวนการวรรณกรรมและกำหนดสถานที่ของขบวนการวรรณกรรมนักเขียนงานวรรณกรรมในกระบวนการนี้

TALKING - สำเนาการแปลที่ถูกต้องจากภาษาหนึ่งเป็นอีกภาษาหนึ่ง

ข้อความแบบบัญญัติ (สัมพันธ์กับกฎ "kapop" ของกรีก) - ก่อตั้งขึ้นในกระบวนการตรวจสอบต้นฉบับของงานพิมพ์และเวอร์ชันที่เขียนด้วยลายมือและสอดคล้องกับ "เจตจำนงของผู้เขียน" สุดท้าย

CANZONA เป็นบทกวีประเภทหนึ่งที่เน้นความรักเป็นหลัก ยุครุ่งเรืองของ Canzone คือยุคกลาง (งานของคณะละคร) หาได้ยากในบทกวีของรัสเซีย (V. Bryusov "To the Lady")

CATharsis คือการชำระจิตวิญญาณของผู้ชมหรือผู้อ่านให้บริสุทธิ์ซึ่งเขามีประสบการณ์ในกระบวนการเอาใจใส่กับตัวละครในวรรณกรรม ตามที่อริสโตเติลกล่าวว่าการระบายอารมณ์เป็นเป้าหมายของโศกนาฏกรรมซึ่งทำให้ผู้ชมและผู้อ่านได้รับเกียรติ

COMEDY เป็นหนึ่งในประเภทของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมที่อยู่ในประเภทละคร แอ็กชั่นและตัวละคร ในหนังตลก เป้าหมายคือการเยาะเย้ยสิ่งที่น่าเกลียดในชีวิต ตลกมีต้นกำเนิดในวรรณคดีโบราณและมีการพัฒนาอย่างแข็งขันจนถึงยุคของเรา มีความแตกต่างระหว่างซิทคอมและตัวละครตลก ดังนั้นความหลากหลายของแนวตลก: สังคม จิตวิทยา ในชีวิตประจำวัน การเสียดสี

ทัวร์โรงเรียน

ฉันมีความรู้เกี่ยวกับวรรณกรรม

1. ใครเป็นคนพูดเรื่องนี้? ระบุพระเอกและชื่อผลงาน

1) “เอ๊ะ เหยี่ยว ไม่ต้องกังวล” เขาพูดด้วยเสียงอันไพเราะอันไพเราะของหญิงชราชาวรัสเซียพูด - ไม่ต้องกังวลเพื่อนของฉัน: อดทนหนึ่งชั่วโมง แต่มีชีวิตอยู่ได้หนึ่งศตวรรษ! แค่นั้นแหละที่รัก และเราอยู่ที่นี่ ขอบคุณพระเจ้า ไม่มีความผิด ก็มีคนดีและคนไม่ดีเช่นกัน

2) แน่นอน บางทีคุณอาจพูดถูก (ถอนหายใจ) แต่แน่นอน ถ้าคุณมองจากมุมมอง ถ้าผมพูดแบบนี้ คุณคงนำพาผมไปสู่สภาวะจิตใจโดยสมบูรณ์แล้ว ฉันรู้โชคชะตาของฉัน ทุกวันจะมีโชคร้ายเกิดขึ้นกับฉัน และฉันก็คุ้นเคยกับสิ่งนี้มานานแล้ว ดังนั้นฉันจึงมองดูชะตากรรมของตัวเองด้วยรอยยิ้ม

3) คุณคิดว่าอะไร Anton Antonovich เป็นบาป? บาปแตกต่างจากบาป ฉันพูดอย่างเปิดเผยว่าฉันรับสินบน แต่สินบนมีไว้เพื่ออะไร? ลูกสุนัขเกรย์ฮาวด์ นี่เป็นเรื่องที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

2. จำผู้แต่งโดยพิจารณาจากบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายของบทกวี

1) มีอยู่ในฤดูใบไม้ร่วงแรก

<…>

สู่สนามพักผ่อน

2) ฉันคือกวีคนสุดท้ายของหมู่บ้าน...

<…>

พวกเขาจะหายใจหอบสิบสองชั่วโมงของฉัน!

3) กลางลูกบอลที่มีเสียงดัง โดยบังเอิญ...

<…>

แต่สำหรับฉันดูเหมือนว่าฉันรักมัน!

ร้านขายยา ถนน โคมไฟ

3. บทกวีเหล่านี้อุทิศให้กับกวีคนไหน? ใครคือผู้แต่งของพวกเขา?

ในเมืองแห่งการร้องเพลงของฉัน โดมกำลังลุกไหม้

และคนตาบอดพเนจรก็ยกย่องความรอดอันสดใส

ฉันให้ลูกเห็บของฉันแก่คุณ

และหัวใจของคุณที่จะบูต!

4. เชื่อมโยงวีรบุรุษในนวนิยายของ Turgenev กับสถานะทางสังคมของพวกเขา

ก) "การปลดปล่อย"

B) ขุนนางรัสเซีย

B) แพทย์ประจำกองร้อย

D) นักเรียนบาริค

D) นักเรียนประชาธิปไตย

5. กวีชาวรัสเซียคนไหนในต้นศตวรรษที่ 20 ที่เป็นของบทกวีนี้?

โอ้ ฉันอยากจะมีชีวิตอยู่อย่างบ้าคลั่ง:

สิ่งที่มีอยู่คือการคงอยู่ต่อไป

ไม่มีตัวตน - มีมนุษยธรรม

ทำให้สิ่งที่ไม่สมหวังเป็นจริง!

ครั้งที่สอง ความรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณกรรม

1. หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคมปี 1917 นักเขียนหลายคนออกจากรัสเซีย เหตุผลที่บังคับให้ Ivan Alekseevich Bunin ออกจากบ้านเกิดของเขาสะท้อนให้เห็นในบันทึกประจำวันที่ตีพิมพ์ขณะถูกเนรเทศ มันมีชื่ออะไร?

2. เขาพูดว่าบทกวีใดของเขา: "สี่เสียงร้องสี่ส่วน"?

3. A. และ Kuprin เขียนเกี่ยวกับเรื่องราวของเขาว่า: "... ฉันไม่เคยเขียนอะไรที่บริสุทธิ์กว่านี้อีกแล้ว"

สาม. ความรู้เกี่ยวกับทฤษฎีวรรณกรรม

ใช้คำจำกัดความด้านล่างเพื่อพิจารณาว่าเรากำลังพูดถึงแนวคิดวรรณกรรมใด

1)… - หนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นประเภทของนามแฝงที่ถ่ายโอนความหมายของคำหนึ่งไปยังอีกคำหนึ่งโดยอาศัยการแทนที่ความสัมพันธ์เชิงปริมาณ: ส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมด (“ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว” - แทนที่จะเป็นเรือก็มีใบเรือ); เอกพจน์แทนที่จะเป็นพหูพจน์ (“ และทาสได้รับพรจากโชคชะตา” -“ Eugene Onegin” โดย A. S. Pushkin; “ แต่วัยชราก็เดินอย่างระมัดระวัง / และดูน่าสงสัย” -“ Poltava”, บท 1; “ จากที่นี่เราจะคุกคามชาวสวีเดน” - , "นักขี่ม้าสีบรอนซ์");ทั้งหมดจะถูกนำมาแทนส่วนหนึ่ง (“ พวกเขาฝังเขาไว้ในโลก / แต่เขาเป็นเพียงทหาร” - S. Orlov)

2)… - รูปภาพสมมติของการจัดเตรียมชีวิตในอุดมคติ คำนี้เกี่ยวข้องกับชื่อผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษชื่อทอมsa Mora () ผู้ซึ่งวิพากษ์วิจารณ์สังคมที่ถูกแสวงประโยชน์ในงานของเขา วาดภาพโลกที่ทุกคนทำงานและมีความสุข ผู้ติดตามของเขาคือ T. Campanella นักมนุษยนิยมชาวอิตาลีผู้ยิ่งใหญ่ (“เมืองแห่งดวงอาทิตย์”) นักเขียนสังคมนิยมชาวอังกฤษ ดับเบิลยู. มอร์ริส (“ข่าวจากที่ไหนเลย”) และคนอื่นๆ

2. กำหนดขนาดของบทกวี:

และปีศาจผู้เย่อหยิ่งจะไม่ล้าหลัง

ตราบเท่าที่ฉันมีชีวิตอยู่จากฉัน

และจิตของข้าพเจ้าก็ไม่สว่าง

รังสีแห่งไฟอันมหัศจรรย์

แสดงให้เห็นภาพแห่งความสมบูรณ์แบบ

และทันใดนั้นมันก็จะถูกพรากไปตลอดกาล

และให้ลางสังหรณ์ถึงความสุข

จะไม่มีวันให้ความสุขแก่ฉัน

3. ระบุวิธีการแสดงออกทางศิลปะที่กวีใช้เพื่อสร้างภาพ:

1) รุ่งอรุณด้วยมืออันเย็นเฉียบอย่างแน่นอน

เคาะแอปเปิ้ลแห่งรุ่งอรุณ

2) Xin สลับกันหลับและถอนหายใจ

3) เสียงหัวเราะของหญิงสาวจะดังเหมือนต่างหู

4) มีร่องเสียงกริ่งอยู่ในน้ำเท็จ

5) ต้นป็อปลาร์กำลังเหี่ยวเฉาเสียงดัง

IV. การวิเคราะห์งานมหากาพย์

โบสถ์

วันฤดูร้อนในทุ่งนาด้านหลังสวนของคฤหาสน์เก่าสุสานที่ถูกทิ้งร้างมานาน - กองดอกไม้สูงและสมุนไพรและความเหงาที่ปกคลุมไปด้วยดอกไม้และสมุนไพรอย่างดุเดือดตำแยและหินปูนโบสถ์อิฐที่พังทลาย เด็กๆ จากคฤหาสน์ นั่งยองๆ อยู่ใต้โบสถ์ มองด้วยสายตาเฉียบแหลมเข้าไปในหน้าต่างแคบและยาวที่พังทลายที่ระดับพื้นดิน คุณมองไม่เห็นอะไรเลย มีเพียงลมเย็นพัดมาจากที่นั่น ทุกที่สว่างและร้อน แต่ที่นั่นมืดและหนาว ที่นั่น ปู่ย่าตายายและลุงคนอื่นๆ ที่ยิงตัวตายอยู่ในกล่องเหล็ก ทั้งหมดนี้น่าสนใจและน่าประหลาดใจมาก เรามีดวงอาทิตย์ ดอกไม้ หญ้า แมลงวัน แมลงภู่ ผีเสื้อ เราเล่นได้ วิ่งได้ เรากลัว แต่การนั่งยองๆ ก็สนุกเช่นกัน และพวกมันมักจะนอนอยู่ที่นั่นในความมืดเสมอ เช่น ในเวลากลางคืนในกล่องเหล็กหนาและเย็น ปู่ย่าตายายแก่กันหมดแล้ว ส่วนลุงยังเด็กอยู่...

ทำไมเขาถึงยิงตัวเอง?

เขารักกันมาก และเมื่อคุณมีความรักมาก คุณจะยิงตัวเองเสมอ...

ในทะเลสีครามแห่งท้องฟ้ามีเกาะต่างๆ มากมาย และมีเมฆสีขาวสวยงาม ลมอันอบอุ่นจากทุ่งนาส่งกลิ่นหอมหวานของข้าวไรย์ที่บานสะพรั่ง และยิ่งดวงอาทิตย์อบร้อนและสนุกสนานมากขึ้นเท่าไร ลมก็ยิ่งพัดจากความมืดไปทางหน้าต่างมากขึ้นเท่านั้น

คำตอบสำหรับคำถามจากวรรณกรรมโอลิมปิก

ฉัน.ความรู้ด้านวรรณกรรม

1. 1)Platon Karataev "สงครามและสันติภาพ" 2) Epikhodov “สวนเชอร์รี่” 3) Ammos Fedorovich Lyapkin - Tyapkin "ผู้ตรวจราชการ"

ระดับ: สำหรับฮีโร่ – 0.5 คะแนน; สำหรับชื่อ 0.5 คะแนน

2. 1) . 2) . 3) . 4) .

ระดับ: อย่างละ 0.5 คะแนน

คะแนน 0.2 คะแนน

4. A) “การปลดปล่อย” - เหยือก B) ขุนนางรัสเซีย - P. P. Kirsanov B) แพทย์ประจำกองร้อย D) นักเรียน - บาริช - A. Kirsanov D) นักศึกษา – พรรคเดโมแครต E. Bazarov

คะแนน : อย่างละ 1 คะแนน

5. ก. บล็อก

ระดับ: 1 คะแนน

ครั้งที่สอง ความรู้เกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณกรรม

1. “วันต้องสาป”

2. "เมฆในกางเกง"

3. “สร้อยข้อมือโกเมน”

ระดับ: อย่างละ 2 แต้ม

สาม.ความรู้เกี่ยวกับทฤษฎีวรรณกรรม

1. 1) ซินเน็คโดเช่ 2) ยูโทเปีย

คะแนน: อย่างละ 2 คะแนน

ระดับ: 2 คะแนน

3. 1) ตัวตน 2)อุปมา 3) การเปรียบเทียบ (เชิงเปรียบเทียบ) 4) ฉายา 5) การบันทึกเสียง

ระดับ:อย่างละ 1 คะแนน

IV. การวิเคราะห์งานมหากาพย์

ระดับ: มากถึง 30 คะแนน

คะแนนรวม: 60

อัตชีวประวัติ(gr. autos - ตัวฉันเอง, ประวัติ - ชีวิต, กราโฟ - การเขียน) - วรรณกรรมประเภทร้อยแก้วคำอธิบายโดยผู้เขียนชีวิตของเขาเอง อัตชีวประวัติทางวรรณกรรมคือความพยายามที่จะกลับไปสู่วัยเด็กและเยาวชนของตนเองเพื่อฟื้นคืนชีพและเข้าใจช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดของชีวิตและชีวิตโดยรวม

ชาดก(Gr. allegoria - ชาดก) - ภาพเชิงเปรียบเทียบของวัตถุ ปรากฏการณ์เพื่อแสดงลักษณะสำคัญของวัตถุให้ชัดเจนที่สุด

แอมฟิบราเคียม(Gr. amphi - รอบ, brachys - สั้น) - กลอนสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง (- / -)

การวิเคราะห์งานวิจารณ์วรรณกรรม(gr. การวิเคราะห์ - การสลายตัว, การแยกส่วน) - การอ่านงานวิจัยของข้อความวรรณกรรม

อานาปาเอสต์(gr. anapaistos - สะท้อนกลับ, ย้อนกลับ dactyl) - กลอนสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม (- - /)

คำอธิบายประกอบ- บทสรุปหนังสือ ต้นฉบับ บทความ

สิ่งที่ตรงกันข้าม(gr. สิ่งที่ตรงกันข้าม - การต่อต้าน) - การต่อต้านของภาพ, รูปภาพ, คำ, แนวคิด

ลัทธิโบราณคดี(กรีกโบราณ - โบราณ) - คำหรือวลีที่ล้าสมัยรูปแบบไวยากรณ์หรือวากยสัมพันธ์

พังเพย(gr. ต้องเดา - คำพูด) - ความคิดเชิงลึกทั่วไปที่แสดงออกมาในรูปแบบที่กระชับสั้นกระชับและมีศิลปะ คำพังเพยนั้นคล้ายกับสุภาษิต แต่ต่างจากคำพังเพยตรงที่เป็นของบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ (นักเขียน นักวิทยาศาสตร์ ฯลฯ)

บัลลาด(โพรวองซ์บัลลาร์ - เต้นรำ) - บทกวีซึ่งส่วนใหญ่มักมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ซึ่งเป็นตำนานที่มีเนื้อเรื่องที่เฉียบคมและเข้มข้น

นิทาน- เรื่องราวบทกวีหรือร้อยแก้วเชิงศีลธรรมสั้น ๆ ที่มีสัญลักษณ์เปรียบเทียบและสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ตัวละครในนิทานส่วนใหญ่มักเป็นสัตว์ พืช สิ่งของที่มีคุณสมบัติและความสัมพันธ์ของมนุษย์ที่แสดงออกและคาดเดา (นิทานของ Aesop, Lafontaine, A. Sumarokov, I. Dmitriev, I. Krylov, นิทานล้อเลียนของ Kozma Prutkov, S. Mikhalkov ฯลฯ )

ขายดี(ภาษาอังกฤษที่ดีที่สุด - ดีที่สุดและขาย - ที่จะขาย) - หนังสือที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์โดยเฉพาะและเป็นที่ต้องการของผู้อ่าน

"ห้องสมุดกวี"- หนังสือชุดที่อุทิศให้กับผลงานของกวีคนสำคัญประเภทบทกวีแต่ละประเภท ("เพลงบัลลาดรัสเซีย", "มหากาพย์รัสเซีย" ฯลฯ ) ก่อตั้งโดย M. Gorky ในปี 1931

คัมภีร์ไบเบิล(Gr. biblia - สว่าง: "หนังสือ") - ชุดข้อความโบราณที่มีเนื้อหาทางศาสนา

ไบลิน่า- ประเภทของนิทานพื้นบ้านรัสเซียเพลงผู้รักชาติเกี่ยวกับวีรบุรุษและเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

กรี๊ด(ผู้ร่วมไว้อาลัย) - นักแสดงคร่ำครวญ (I. Fedosova, M. Kryukova ฯลฯ )

วีรบุรุษแห่งงานวรรณกรรม วีรบุรุษแห่งวรรณกรรม- นักแสดงตัวละครในงานวรรณกรรม

ไฮเปอร์โบลา(gr. huperbole - การพูดเกินจริง) - การพูดเกินจริงมากเกินไปในคุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎ ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโครงสร้างของงานเพื่อความหมายที่มากขึ้น มันเป็นลักษณะของคติชนและประเภทของถ้อยคำ (N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky)

พิสดาร(พิสดารฝรั่งเศส, โกศ grottesco - แปลก, จากกรอตตา - กรอตโต) - การพูดเกินจริงอย่างมากบนพื้นฐานของจินตนาการจากการผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างสิ่งมหัศจรรย์และของจริง

แดคทิล(กรีก dactylos - นิ้ว) - กลอนสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก (/ - -)

ขนาดสองพยางค์- iambic (/ -), trochee (- /)

รายละเอียด(รายละเอียดภาษาฝรั่งเศส - รายละเอียด) - รายละเอียดที่แสดงออกในงาน รายละเอียดช่วยให้ผู้อ่านและผู้ดูจินตนาการเวลาสถานที่กระทำการปรากฏตัวของตัวละครธรรมชาติของความคิดของเขาได้อย่างเฉียบแหลมและลึกซึ้งยิ่งขึ้นเพื่อให้รู้สึกและเข้าใจทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพ

บทสนทนา(gr. บทสนทนา - การสนทนา, การสนทนา) - การสนทนาระหว่างบุคคลสองคนขึ้นไป บทสนทนาเป็นรูปแบบหลักในการเปิดเผยตัวละครของมนุษย์ในผลงานละคร (บทละคร บทภาพยนตร์)

ประเภท(ประเภทฝรั่งเศส - ประเภทประเภท) - งานศิลปะประเภทหนึ่งเช่นนิทานบทกวีบทกวีเรื่องราว

การเริ่มต้น- เหตุการณ์ที่เป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาแอ็คชั่นในงานมหากาพย์และละคร

ความคิด(gr. ความคิด - ความคิด) - แนวคิดหลักของงานศิลปะ

การผกผัน(ละตินผกผัน - การจัดเรียงใหม่) - ลำดับคำที่ผิดปกติ การผกผันทำให้วลีมีความหมายพิเศษ

การตีความ(การตีความภาษาละติน - คำอธิบาย) - การตีความงานวรรณกรรม, ความเข้าใจในความหมาย, แนวคิด

น้ำเสียง(lat. intonare - ออกเสียงเสียงดัง) - วิธีการแสดงคำพูดที่ทำให้เกิดเสียง น้ำเสียงทำให้สามารถถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดต่อสิ่งที่เขาพูดได้

ประชด(gr. eironeia - แกล้งทำเป็นเยาะเย้ย) - การแสดงออกของการเยาะเย้ย

องค์ประกอบ(ละติน compositio - องค์ประกอบ, การเชื่อมต่อ) - การจัดเรียงชิ้นส่วนเช่น การก่อสร้างงาน

คำติดปีก- คำที่เหมาะสมที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย สำนวนที่เป็นรูปเป็นร่าง คำพูดที่มีชื่อเสียงของบุคคลในประวัติศาสตร์

จุดสำคัญ(ละติน culmen (culminis) - จุดสูงสุด) - ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในงานศิลปะ

วัฒนธรรมการพูด- ระดับการพัฒนาคำพูดระดับความสามารถในการใช้บรรทัดฐานทางภาษา

ตำนาน(ตำนานละติน - สว่าง: "สิ่งที่ควรอ่าน") - งานที่สร้างขึ้นโดยแฟนตาซีพื้นบ้านซึ่งผสมผสานความเป็นจริงและความมหัศจรรย์เข้าด้วยกัน

พงศาวดาร- อนุสรณ์สถานร้อยแก้วประวัติศาสตร์ของ Ancient Rus ซึ่งเป็นหนึ่งในประเภทหลักของวรรณคดีรัสเซียโบราณ

นักวิจารณ์วรรณกรรม- ผู้เชี่ยวชาญที่ศึกษารูปแบบของกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมโดยวิเคราะห์งานของนักเขียนหนึ่งคนขึ้นไป

วิจารณ์วรรณกรรม- ศาสตร์แห่งสาระสำคัญและความเฉพาะเจาะจงของนวนิยาย กฎแห่งกระบวนการวรรณกรรม

อุปมา(gr. อุปมาอุปไมย - ถ่ายโอน) - ความหมายโดยนัยของคำที่มีพื้นฐานมาจากความคล้ายคลึงหรือการตรงกันข้ามของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง

บทพูดคนเดียว(gr. monos - หนึ่ง และ โลโก้ - คำพูด, คำพูด) - คำพูดของบุคคลหนึ่งคนในงานศิลปะ

วิทยาใหม่(gr. neos - ใหม่ และ โลโก้ - คำ) - คำหรือวลีที่สร้างขึ้นเพื่อกำหนดวัตถุหรือปรากฏการณ์ใหม่หรือการก่อตัวของคำใหม่แต่ละคำ

โอ้ใช่(gr. ode - เพลง) - บทกวีศักดิ์สิทธิ์ที่อุทิศให้กับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือฮีโร่

ตัวตน- ถ่ายทอดลักษณะของมนุษย์ไปยังวัตถุและปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิต

คำอธิบาย- ประเภทของการเล่าเรื่องที่ใช้รูปภาพ (ภาพเหมือนของฮีโร่, ทิวทัศน์, วิวห้อง - การตกแต่งภายใน ฯลฯ )

ทิวทัศน์(การจ่ายเงินแบบฝรั่งเศสจากการจ่ายเงิน - พื้นที่) - รูปภาพของธรรมชาติในงานศิลปะ

นิทาน- หนึ่งในงานมหากาพย์ประเภทหนึ่ง เรื่องราวมีปริมาณมากขึ้นและครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตมากกว่าเรื่องสั้น และเล็กกว่านวนิยาย

ข้อความย่อย- ความหมายที่ซ่อนอยู่โดยนัยซึ่งไม่ตรงกับความหมายโดยตรงของข้อความ

ภาพเหมือน(ภาพเหมือนฝรั่งเศส - รูปภาพ) - รูปภาพการปรากฏตัวของฮีโร่ในงาน

สุภาษิต- คำพูดพื้นบ้านสั้น ๆ มีปีกเป็นรูปเป็นร่างที่มีความหมายให้คำแนะนำ

บทกวี(gr. poiema - การสร้าง) - หนึ่งในประเภทของผลงานบทกวี - มหากาพย์ซึ่งโดดเด่นด้วยโครงเรื่องเหตุการณ์สำคัญและการแสดงออกของผู้แต่งหรือวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับความรู้สึกของเขา

ธรรมเนียม- ประเภทของนิทานพื้นบ้าน เรื่องราวปากเปล่าที่มีข้อมูลที่สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่นเกี่ยวกับบุคคลในประวัติศาสตร์และเหตุการณ์ในปีที่ผ่านมา

คำอุปมา- เรื่องสั้นเปรียบเทียบซึ่งมีคำสอนทางศาสนาหรือศีลธรรม

ร้อยแก้ว(ละติน proza) - งานวรรณกรรมที่ไม่ใช่บทกวี

ชื่อเล่น(gr. pseudos - นิยาย, คำโกหกและ onyma - ชื่อ) - ลายเซ็นต์ที่ผู้เขียนแทนที่ชื่อจริงของเขา นามแฝงบางตัวหายไปอย่างรวดเร็ว (V. Alov - N.V. Gogol) คนอื่น ๆ แทนที่นามสกุลจริง (Maxim Gorky แทนที่จะเป็น A.M. Peshkov) และยังถูกส่งต่อไปยังทายาท (T. Gaidar - ลูกชายของ A.P. Gaidar); บางครั้งนามแฝงจะถูกเพิ่มเข้าไปในนามสกุลจริง (M. E. Saltykov-Shchedrin)

ข้อไขเค้าความเรื่อง- หนึ่งในองค์ประกอบของโครงเรื่องซึ่งเป็นช่วงเวลาสุดท้ายในการพัฒนาแอ็คชั่นในงานศิลปะ

เรื่องราว- งานมหากาพย์สั้น ๆ ที่เล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ขึ้นไปในชีวิตของบุคคล

ทบทวน- การวิจารณ์ประเภทหนึ่งเป็นการทบทวนงานศิลปะเพื่อประเมินและวิเคราะห์ บทวิจารณ์ประกอบด้วยข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับผู้เขียนผลงาน การกำหนดธีมและแนวคิดหลักของหนังสือ เรื่องราวเกี่ยวกับตัวละครพร้อมการอภิปรายเกี่ยวกับการกระทำ ตัวละคร และความสัมพันธ์กับบุคคลอื่น บทวิจารณ์ยังเน้นหน้าที่น่าสนใจที่สุดของหนังสือด้วย สิ่งสำคัญคือต้องเปิดเผยตำแหน่งของผู้แต่งหนังสือทัศนคติของเขาต่อตัวละครและการกระทำของพวกเขา

จังหวะ(gr. จังหวะ - ไหวพริบ, สัดส่วน) - การทำซ้ำของปรากฏการณ์ที่ไม่คลุมเครือในช่วงเวลาที่เท่ากัน (ตัวอย่างเช่นการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงในข้อ)

วาทศาสตร์(gr. rhitorike) - ศาสตร์แห่งการปราศรัย

สัมผัส(gr. จังหวะ - สัดส่วน) - ความสอดคล้องของการสิ้นสุดของบทกวี

การเสียดสี(ละติน satira - สว่าง: "ส่วนผสมทุกประเภท") - การเยาะเย้ยที่ไร้ความปราณีการทำลายล้างการวิพากษ์วิจารณ์ความเป็นจริงบุคคลปรากฏการณ์

เทพนิยาย- หนึ่งในประเภทของศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่าซึ่งเป็นเรื่องราวที่สนุกสนานเกี่ยวกับเหตุการณ์และการผจญภัยที่ไม่ธรรมดาซึ่งมักจะน่าอัศจรรย์ เทพนิยายมีสามประเภท เหล่านี้เป็นนิทานมหัศจรรย์ในชีวิตประจำวันและเกี่ยวกับสัตว์ ที่เก่าแก่ที่สุดคือนิทานเกี่ยวกับสัตว์และเรื่องเวทย์มนตร์ ต่อมาเทพนิยายทุกวันก็ปรากฏขึ้นซึ่งความชั่วร้ายของมนุษย์มักถูกเยาะเย้ยและน่าขบขันซึ่งบางครั้งก็มีการอธิบายสถานการณ์ชีวิตที่น่าเหลือเชื่อ

การเปรียบเทียบ- การพรรณนาถึงปรากฏการณ์หนึ่งโดยเปรียบเทียบกับปรากฏการณ์อื่น

หมายถึงการแสดงออกทางศิลปะ- วิธีการทางศิลปะ (เช่น ชาดก อุปมา อติพจน์ พิสดาร การเปรียบเทียบ คำคุณศัพท์ ฯลฯ) ที่ช่วยวาดบุคคล เหตุการณ์ หรือวัตถุได้อย่างชัดเจน โดยเฉพาะทางสายตา

บทกวี- งานเขียนเป็นกลอน ส่วนใหญ่เป็นเล่มเล็ก มักเป็นโคลงสั้น ๆ ถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์

สแตนซา(gr. strophe - Turn) - กลุ่มของข้อ (บรรทัด) ที่ประกอบเป็นเอกภาพ บทกลอนในบทเชื่อมโยงกันด้วยการเรียบเรียงบทกลอนบางอย่าง

โครงเรื่อง(ภาษาฝรั่งเศส sujet - หัวเรื่อง, เนื้อหา, เหตุการณ์) - ชุดของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในงานศิลปะซึ่งเป็นพื้นฐาน

เรื่อง(Gr. ธีม - สิ่งที่วางไว้ [เป็นพื้นฐาน]) - วงกลมแห่งปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎในงาน; วงกลมของเหตุการณ์ที่เป็นพื้นฐานชีวิตของงาน

โศกนาฏกรรม(กรีก tragodia - สว่าง., "เพลงแพะ") - ละครประเภทหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับหนังตลกผลงานที่แสดงถึงการต่อสู้ความหายนะส่วนตัวหรือทางสังคมซึ่งมักจะจบลงด้วยการตายของฮีโร่

เมตรบทกวีไตรพยางค์- แดคทิล (/ - -), แอมฟิบราเชียม (- / -), แอนเพสต์ (- - /)

ศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าหรือนิทานพื้นบ้านเป็นศิลปะแห่งคำพูดที่ราษฎรสร้างขึ้นและดำรงอยู่ในหมู่มวลชนอันกว้างใหญ่ นิทานพื้นบ้านประเภทที่พบบ่อยที่สุดคือ สุภาษิต คำพูด นิทาน เพลง ปริศนา และมหากาพย์

มหัศจรรย์(กรีก phantastike - ความสามารถในการจินตนาการ) - นิยายประเภทหนึ่งที่จินตนาการของผู้เขียนขยายไปสู่การสร้างโลกที่ "มหัศจรรย์" ที่สมมติขึ้นและไม่เป็นจริง

โทรชี(Gr. choreios จากคณะนักร้องประสานเสียง - คณะนักร้องประสานเสียง) - กลอนสองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก (/ -) งานศิลปะ คือ งานศิลปะที่พรรณนาถึงเหตุการณ์และปรากฏการณ์ ผู้คน ความรู้สึก ในรูปแบบเป็นรูปเป็นร่างที่สดใส

อ้าง- ข้อความที่ตัดตอนมาจากข้อความหรือคำพูดของใครบางคนที่ยกมาจากคำต่อคำ

บทความ(gr. epigraphe - จารึก) - ข้อความสั้น ๆ ที่ผู้เขียนวางไว้หน้าข้อความของเรียงความและแสดงธีม ความคิด อารมณ์ของงาน

ฉายา(gr. epitheton - ตัวอักษร "แนบ") - คำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุซึ่งแสดงโดยคำคุณศัพท์เป็นหลัก

อารมณ์ขัน(อารมณ์ขันภาษาอังกฤษ - นิสัยอารมณ์) - การแสดงฮีโร่ด้วยวิธีที่ตลกขบขัน อารมณ์ขันคือเสียงหัวเราะที่ร่าเริงและเป็นกันเอง

ไอแอมบิก(Gr. iambos) - มิเตอร์สองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง (- /)

เงื่อนไขวรรณกรรม

ฉัน ตัวเลือก

ส่วนทางทฤษฎี

1) รายย่อย

2) นอกเวที

ตั้งชื่อเงื่อนไข

ส่วนการปฏิบัติ

A. ตอนที่กำหนดการพัฒนาที่ตามมาทั้งหมดของการกระทำ

2. อติพจน์

ข. โมเมนต์ของแรงดันไฟฟ้าสูงสุดแห่งการกระทำ

3. เสมอ

ข. การพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่ไม่น่าเชื่อ การแนะนำภาพสมมติที่ไม่ตรงกับความเป็นจริง

4. ถึงสุดยอด

ช. ประเภทการ์ตูน: วิธีการแสดงการ์ตูนในงานศิลปะซึ่งประกอบด้วยการเยาะเย้ยปรากฏการณ์ที่ทำลายล้างซึ่งดูเหมือนว่าผู้เขียนจะชั่วร้ายซึ่งเป็นรูปแบบการเปิดเผยความเป็นจริงที่รุนแรงที่สุด

5. การเสียดสี

D. ความรู้สึกความหมายขนาดความงามเกินจริงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้มากเกินไป

6. มหัศจรรย์

E. ภาพเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดหรือปรากฏการณ์เชิงนามธรรม

1) ฤดูใบไม้ผลิเป็นช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยม อากาศสะอาดและโปร่งใส ได้ยินเสียงนกมาแต่ไกล และเสียงนกหัวขวานเคาะอย่างเร่งรีบก็ดังก้องไปทั่วป่าอย่างชัดเจน (เอ็นไอสลาดคอฟ)

2) ตัวอย่างเช่นบนโต๊ะมีแตงโมแตงโมมูลค่าเจ็ดร้อยรูเบิล... และในขณะนั้นก็มีคนส่งของ, คนส่งของ, คนส่งของบนถนน... คุณนึกภาพออกไหมว่ามีคนส่งของสามหมื่นห้าพันคน ตามลำพัง! (เอ็น.วี. โกกอล)

เงื่อนไขวรรณกรรม

ครั้งที่สอง ตัวเลือก

ส่วนทางทฤษฎี

ระบุความเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมตามคำอธิบาย

1) มีต้นกำเนิดในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 คุณสมบัติหลัก: การปฏิเสธความเป็นจริง; ความปรารถนาที่จะหลบหนีไปสู่โลกแห่งความจริงที่สร้างขึ้นจากจินตนาการของผู้เขียน ปัจเจกนิยมสุดโต่ง; สองโลก

2) เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 30-40 ของศตวรรษที่ 19 คุณสมบัติหลัก: ความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงความเป็นจริงตามความเป็นจริงและเป็นกลาง ภาพสะท้อนความเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ชีวิตต่างๆ อักขระถูกตีความเป็นเรื่องปกติ

ในบรรดาการตีความคำศัพท์ทางวรรณกรรมเหล่านี้ ให้เน้นคำจำกัดความของบทกวี

1) งานร้อยแก้วที่ชวนให้นึกถึงลักษณะของบทกวี แต่ไม่มีการจัดเรียงบทกวีนั่นคือบทกวีในเนื้อหาและในรูปแบบที่น่าเบื่อ

2) งานโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ขนาดใหญ่หรือขนาดกลางคุณสมบัติหลักคือการมีโครงเรื่อง (เช่นในมหากาพย์) และภาพของพระเอกโคลงสั้น ๆ (เช่นในบทกวีบทกวี)

3) งานร้อยแก้วที่มีปริมาณน้อย ถ่ายทอดความรู้สึกและความคิดส่วนตัวของผู้เขียนในเรื่องใดเรื่องหนึ่ง และในตอนแรกไม่ได้อ้างว่าเป็นภาพที่สมบูรณ์หรือการตีความหัวข้อที่ละเอียดถี่ถ้วน

กำหนดองค์ประกอบของงาน.

สัญญาณใดต่อไปนี้ไม่ใช่สัญญาณของนวนิยายมหากาพย์

1) ภาพของช่วงเวลาประวัติศาสตร์อันยาวนานหรือเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมในชีวิตของชาติ

2) ภาพสะท้อนชีวิตและชีวิตประจำวันของสังคมทุกชั้น

4) ความครอบคลุมทางภูมิศาสตร์ที่กว้างขวางและไม่มีตัวละครสมมติ

คำใดขาดหายไปจากคำจำกัดความ?

ปัญหาคือจำนวนทั้งสิ้นของ ________ ที่วางโดยผู้เขียนในงาน ประเภทของ __________ ในงานศิลปะ: สังคม-การเมือง คุณธรรมและจริยธรรม ประวัติศาสตร์แห่งชาติ ปรัชญา ฯลฯ

กำจัดข้อผิดพลาด - แก้ไขความไม่สอดคล้องกันระหว่างแนวคิดทางวรรณกรรมและคำจำกัดความ

(1) ประเภท - (A) ตัวละครในงานนวนิยาย

(2) ตัวละคร - (B) ภาพลักษณ์ทางศิลปะของบุคคลที่มีลักษณะและพฤติกรรมส่วนบุคคลที่รวบรวมคุณสมบัติที่มีอยู่ในผู้คนในยุคใดสมัยหนึ่ง สภาพแวดล้อมทางสังคม กลุ่มทางสังคม สัญชาติ ฯลฯ

(3) ตัวละคร - (B) ภาพศิลปะที่เปิดเผยทัศนคติของบุคคลต่อโลกที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว

จับคู่คำจำกัดความและคำศัพท์

1) รายย่อย

2) นอกเวที

ก. ตัวละครในงานละครที่กล่าวถึงระหว่างการแสดงโดยตัวละครบนเวที แต่ไม่เคยปรากฏบนเวที

B. ตัวละครที่ไม่มีอิทธิพลอย่างมีนัยสำคัญต่อเหตุการณ์และลักษณะของความขัดแย้ง บทบาทของพวกเขาในโครงเรื่องของงานนั้น จำกัด อยู่เพียงการมีส่วนร่วมในกิจกรรมจำนวนเล็กน้อย

ในการตีความแนวคิดวรรณกรรมที่ระบุด้านล่าง ให้ระบุคำจำกัดความของจุดยืนของผู้เขียน

2) กอปรด้วยลักษณะบุคลิกภาพที่มั่นคงรูปลักษณ์ภายนอกที่เป็นเอกลักษณ์ชะตากรรมของแต่ละบุคคลภาพลักษณ์ทั่วไปของบุคคลที่พูดว่า "ฉัน" เกี่ยวกับตัวเขาเองในบทกวีบทกวี

3) ทัศนคติของผู้เขียนต่อแง่มุมต่างๆ ของชีวิตที่แสดงออกในเนื้อหา ความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับลักษณะของบุคคล เหตุการณ์ ปัญหาทางอุดมการณ์ ปรัชญา และศีลธรรม

4) วิธีการสร้างภาพศิลปะ: รูปแบบที่มีอยู่เฉพาะกับศิลปะในการสร้างและแสดงชีวิตในแปลงและภาพที่ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับความเป็นจริง

ตั้งชื่อเงื่อนไข

1) การบรรจบกันการเปรียบเทียบแนวคิดโดยแทนที่ชื่อโดยตรงของวัตถุด้วยชื่ออื่นตามหลักการที่ต่อเนื่องกัน (ที่มี - เนื้อหา, สิ่งของ - เนื้อหา, ผู้แต่ง - งานของเขา ฯลฯ )

2) การใช้ความรู้สึก ความหมาย ขนาด ความงาม ฯลฯ มากเกินไปของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ อาจเป็นได้ทั้งอุดมคติและความเสื่อมเสีย

กำหนดคำว่า PERSONALIZATION

ครั้งที่สอง - ส่วนการปฏิบัติ

1. คำศัพท์วรรณกรรมใดจากคอลัมน์แรกตรงกับคำจำกัดความจากคอลัมน์ที่สอง

1. สัมผัสอักษร

ก. วรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับชีวิตภายในความรู้สึกประสบการณ์ของบุคคล

2. พิสดาร

B. การทำซ้ำเสียงพยัญชนะที่เหมือนกันในสุนทรพจน์บทกวีเพื่อเพิ่มความหมายของสุนทรพจน์เชิงศิลปะ การบันทึกเสียงประเภทหนึ่ง

3. การผกผัน

B. ตอนสุดท้ายในการพัฒนาของการดำเนินการ

4. เนื้อเพลง

ง. ประเภทของการ์ตูน: การแสดงภาพบุคคล วัตถุ หรือปรากฏการณ์ในรูปแบบการ์ตูนที่เกินจริงอย่างน่าอัศจรรย์และน่าเกลียดซึ่งละเมิดขอบเขตของความเป็นไปได้

5. การประณาม

ง. ส่วนหนึ่งของงานวรรณกรรม ซึ่งมักจะอยู่หน้าโครงเรื่องและมีข้อมูลเกี่ยวกับตัวละคร สถานที่ และเวลาของการกระทำ คำอธิบายถึงสถานการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนที่จะเริ่ม

6. การแสดงออก

E. การละเมิดลำดับคำที่ยอมรับโดยทั่วไปการจัดเรียงคำหรือส่วนของวลีใหม่ทำให้คำพูดมีความหมายพิเศษ

1. ระบุวิธีการแสดงออกทางศิลปะจากตัวอย่างเหล่านี้และระบุชื่อ

1) เหมือนทหารยามในเทพนิยาย นกเค้าแมวหัวโตนั่งลงบนกิ่งไม้ที่เปลือยเปล่า (I.S. โซโคลอฟ-มิกิตอฟ)

2) หนึ่งวันผ่านไป อีกวันหนึ่งผ่านไป ชายผู้นี้เชี่ยวชาญมากจนเริ่มปรุงซุปด้วยซ้ำด้วยซ้ำ

(ม. อี. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน)

เงื่อนไขวรรณกรรม

สาม ตัวเลือก

ส่วนทางทฤษฎี

ระบุความเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมตามคำอธิบาย

1) มีต้นกำเนิดในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 คุณสมบัติหลัก: การปฏิเสธความเป็นจริง; ความปรารถนาที่จะหลบหนีไปสู่โลกแห่งความจริงที่สร้างขึ้นจากจินตนาการของผู้เขียน ปัจเจกนิยมสุดโต่ง; สองโลก

2) เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 30-40 ของศตวรรษที่ 19 คุณสมบัติหลัก: ความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงความเป็นจริงตามความเป็นจริงและเป็นกลาง ภาพสะท้อนความเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ชีวิตต่างๆ อักขระถูกตีความเป็นเรื่องปกติ

ในบรรดาการตีความคำศัพท์ทางวรรณกรรมเหล่านี้ ให้เน้นคำจำกัดความของบทกวี

1) งานร้อยแก้วที่ชวนให้นึกถึงลักษณะของบทกวี แต่ไม่มีการจัดเรียงบทกวีนั่นคือบทกวีในเนื้อหาและในรูปแบบที่น่าเบื่อ

2) งานโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ขนาดใหญ่หรือขนาดกลางคุณสมบัติหลักคือการมีโครงเรื่อง (เช่นในมหากาพย์) และภาพของพระเอกโคลงสั้น ๆ (เช่นในบทกวีบทกวี)

3) งานร้อยแก้วที่มีปริมาณน้อย ถ่ายทอดความรู้สึกและความคิดส่วนตัวของผู้เขียนในเรื่องใดเรื่องหนึ่ง และในตอนแรกไม่ได้อ้างว่าเป็นภาพที่สมบูรณ์หรือการตีความหัวข้อที่ละเอียดถี่ถ้วน

กำหนดองค์ประกอบของงาน.

สัญญาณใดต่อไปนี้ไม่ใช่สัญญาณของนวนิยายมหากาพย์

1) ภาพของช่วงเวลาประวัติศาสตร์อันยาวนานหรือเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมในชีวิตของชาติ

2) ภาพสะท้อนชีวิตและชีวิตประจำวันของสังคมทุกชั้น

4) ความครอบคลุมทางภูมิศาสตร์ที่กว้างขวางและไม่มีตัวละครสมมติ

คำใดขาดหายไปจากคำจำกัดความ?

ปัญหาคือจำนวนทั้งสิ้นของ ________ ที่วางโดยผู้เขียนในงาน ประเภทของ __________ ในงานศิลปะ: สังคม-การเมือง คุณธรรมและจริยธรรม ประวัติศาสตร์แห่งชาติ ปรัชญา ฯลฯ

กำจัดข้อผิดพลาด - แก้ไขความไม่สอดคล้องกันระหว่างแนวคิดทางวรรณกรรมและคำจำกัดความ

(1) ประเภท - (A) ตัวละครในงานนวนิยาย

(2) ตัวละคร - (B) ภาพลักษณ์ทางศิลปะของบุคคลที่มีลักษณะและพฤติกรรมส่วนบุคคลที่รวบรวมคุณสมบัติที่มีอยู่ในผู้คนในยุคใดสมัยหนึ่ง สภาพแวดล้อมทางสังคม กลุ่มทางสังคม สัญชาติ ฯลฯ

(3) ตัวละคร - (B) ภาพศิลปะที่เปิดเผยทัศนคติของบุคคลต่อโลกที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว

จับคู่คำจำกัดความและคำศัพท์

1) รายย่อย

2) นอกเวที

ก. ตัวละครในงานละครที่กล่าวถึงระหว่างการแสดงโดยตัวละครบนเวที แต่ไม่เคยปรากฏบนเวที

B. ตัวละครที่ไม่มีอิทธิพลอย่างมีนัยสำคัญต่อเหตุการณ์และลักษณะของความขัดแย้ง บทบาทของพวกเขาในโครงเรื่องของงานนั้น จำกัด อยู่เพียงการมีส่วนร่วมในกิจกรรมจำนวนเล็กน้อย

ในการตีความแนวคิดวรรณกรรมที่ระบุด้านล่าง ให้ระบุคำจำกัดความของจุดยืนของผู้เขียน

2) กอปรด้วยลักษณะบุคลิกภาพที่มั่นคงรูปลักษณ์ภายนอกที่เป็นเอกลักษณ์ชะตากรรมของแต่ละบุคคลภาพลักษณ์ทั่วไปของบุคคลที่พูดว่า "ฉัน" เกี่ยวกับตัวเขาเองในบทกวีบทกวี

3) ทัศนคติของผู้เขียนต่อแง่มุมต่างๆ ของชีวิตที่แสดงออกในเนื้อหา ความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับลักษณะของบุคคล เหตุการณ์ ปัญหาทางอุดมการณ์ ปรัชญา และศีลธรรม

4) วิธีการสร้างภาพศิลปะ: รูปแบบที่มีอยู่เฉพาะกับศิลปะในการสร้างและแสดงชีวิตในแปลงและภาพที่ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับความเป็นจริง

ตั้งชื่อเงื่อนไข

1) การบรรจบกันการเปรียบเทียบแนวคิดโดยแทนที่ชื่อโดยตรงของวัตถุด้วยชื่ออื่นตามหลักการที่ต่อเนื่องกัน (ที่มี - เนื้อหา, สิ่งของ - เนื้อหา, ผู้แต่ง - งานของเขา ฯลฯ )

2) การใช้ความรู้สึก ความหมาย ขนาด ความงาม ฯลฯ มากเกินไปของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ อาจเป็นได้ทั้งอุดมคติและความเสื่อมเสีย

กำหนดคำว่า PERSONALIZATION

ครั้งที่สอง - ส่วนการปฏิบัติ

1. คำศัพท์วรรณกรรมใดจากคอลัมน์แรกตรงกับคำจำกัดความจากคอลัมน์ที่สอง

ก. ประเภทของการ์ตูน: การเยาะเย้ย ซึ่งมีการประเมินเชิงลบและประณามสิ่งที่ถูกวิพากษ์วิจารณ์ การเยาะเย้ยที่ละเอียดอ่อนและซ่อนเร้น

2. ดราม่า

B. คำจำกัดความเชิงเปรียบเทียบ โดยเน้นคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่แสดงออกทางศิลปะเป็นพิเศษ

3. ประชด

B. การโอนชื่อของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังวัตถุหรือปรากฏการณ์อื่นเนื่องจากความคล้ายคลึงกัน

4. คำอุปมา

D. การตรงกันข้ามกับตัวละคร สถานการณ์ รูปภาพ องค์ประกอบการจัดวาง ทำให้เกิดความเปรียบต่างที่คมชัด

5. พล็อต

ง. วรรณกรรมประเภทหนึ่งที่รวมผลงานที่เขียนขึ้นเพื่อการแสดงบนเวที

6. ฉายา

จ. เหตุการณ์หรือชุดของเหตุการณ์ที่เชื่อมโยงและต่อเนื่องกันซึ่งประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของงานวรรณกรรม

1. ระบุวิธีการแสดงออกทางศิลปะจากตัวอย่างเหล่านี้และระบุชื่อ

1) หนาวหลับ บีบน้ำออกจากกิ่ง ลมหลับเหนื่อย อยู่ในพุ่มไม้ (V.M. Tushnova)

2) ในทางกลับกัน Ivan Nikiforovich มีกางเกงขายาวที่มีรอยพับกว้างซึ่งหากพองตัวก็สามารถใส่ได้ลานทั้งหมดพร้อมโรงนาและอาคาร (N.V. Gogol)

เงื่อนไขวรรณกรรม

IV ตัวเลือก

ส่วนทางทฤษฎี

ระบุความเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมตามคำอธิบาย

1) มีต้นกำเนิดในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 คุณสมบัติหลัก: การปฏิเสธความเป็นจริง; ความปรารถนาที่จะหลบหนีไปสู่โลกแห่งความจริงที่สร้างขึ้นจากจินตนาการของผู้เขียน ปัจเจกนิยมสุดโต่ง; สองโลก

2) เกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 30-40 ของศตวรรษที่ 19 คุณสมบัติหลัก: ความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงความเป็นจริงตามความเป็นจริงและเป็นกลาง ภาพสะท้อนความเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์ชีวิตต่างๆ อักขระถูกตีความเป็นเรื่องปกติ

ในบรรดาการตีความคำศัพท์ทางวรรณกรรมเหล่านี้ ให้เน้นคำจำกัดความของบทกวี

1) งานร้อยแก้วที่ชวนให้นึกถึงลักษณะของบทกวี แต่ไม่มีการจัดเรียงบทกวีนั่นคือบทกวีในเนื้อหาและในรูปแบบที่น่าเบื่อ

2) งานโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ขนาดใหญ่หรือขนาดกลางคุณสมบัติหลักคือการมีโครงเรื่อง (เช่นในมหากาพย์) และภาพของพระเอกโคลงสั้น ๆ (เช่นในบทกวีบทกวี)

3) งานร้อยแก้วที่มีปริมาณน้อย ถ่ายทอดความรู้สึกและความคิดส่วนตัวของผู้เขียนในเรื่องใดเรื่องหนึ่ง และในตอนแรกไม่ได้อ้างว่าเป็นภาพที่สมบูรณ์หรือการตีความหัวข้อที่ละเอียดถี่ถ้วน

กำหนดองค์ประกอบของงาน.

สัญญาณใดต่อไปนี้ไม่ใช่สัญญาณของนวนิยายมหากาพย์

1) ภาพของช่วงเวลาประวัติศาสตร์อันยาวนานหรือเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมในชีวิตของชาติ

2) ภาพสะท้อนชีวิตและชีวิตประจำวันของสังคมทุกชั้น

4) ความครอบคลุมทางภูมิศาสตร์ที่กว้างขวางและไม่มีตัวละครสมมติ

คำใดขาดหายไปจากคำจำกัดความ?

ปัญหาคือจำนวนทั้งสิ้นของ ________ ที่วางโดยผู้เขียนในงาน ประเภทของ __________ ในงานศิลปะ: สังคม-การเมือง คุณธรรมและจริยธรรม ประวัติศาสตร์แห่งชาติ ปรัชญา ฯลฯ

กำจัดข้อผิดพลาด - แก้ไขความไม่สอดคล้องกันระหว่างแนวคิดทางวรรณกรรมและคำจำกัดความ

(1) ประเภท - (A) ตัวละครในงานนวนิยาย

(2) ตัวละคร - (B) ภาพลักษณ์ทางศิลปะของบุคคลที่มีลักษณะและพฤติกรรมส่วนบุคคลที่รวบรวมคุณสมบัติที่มีอยู่ในผู้คนในยุคใดสมัยหนึ่ง สภาพแวดล้อมทางสังคม กลุ่มทางสังคม สัญชาติ ฯลฯ

(3) ตัวละคร - (B) ภาพศิลปะที่เปิดเผยทัศนคติของบุคคลต่อโลกที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว

จับคู่คำจำกัดความและคำศัพท์

1) รายย่อย

2) นอกเวที

ก. ตัวละครในงานละครที่กล่าวถึงระหว่างการแสดงโดยตัวละครบนเวที แต่ไม่เคยปรากฏบนเวที

B. ตัวละครที่ไม่มีอิทธิพลอย่างมีนัยสำคัญต่อเหตุการณ์และลักษณะของความขัดแย้ง บทบาทของพวกเขาในโครงเรื่องของงานนั้น จำกัด อยู่เพียงการมีส่วนร่วมในกิจกรรมจำนวนเล็กน้อย

ในการตีความแนวคิดวรรณกรรมที่ระบุด้านล่าง ให้ระบุคำจำกัดความของจุดยืนของผู้เขียน

2) กอปรด้วยลักษณะบุคลิกภาพที่มั่นคงรูปลักษณ์ภายนอกที่เป็นเอกลักษณ์ชะตากรรมของแต่ละบุคคลภาพลักษณ์ทั่วไปของบุคคลที่พูดว่า "ฉัน" เกี่ยวกับตัวเขาเองในบทกวีบทกวี

3) ทัศนคติของผู้เขียนต่อแง่มุมต่างๆ ของชีวิตที่แสดงออกในเนื้อหา ความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับลักษณะของบุคคล เหตุการณ์ ปัญหาทางอุดมการณ์ ปรัชญา และศีลธรรม

4) วิธีการสร้างภาพศิลปะ: รูปแบบที่มีอยู่เฉพาะกับศิลปะในการสร้างและแสดงชีวิตในแปลงและภาพที่ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับความเป็นจริง

ตั้งชื่อเงื่อนไข

1) การบรรจบกันการเปรียบเทียบแนวคิดโดยแทนที่ชื่อโดยตรงของวัตถุด้วยชื่ออื่นตามหลักการที่ต่อเนื่องกัน (ที่มี - เนื้อหา, สิ่งของ - เนื้อหา, ผู้แต่ง - งานของเขา ฯลฯ )

2) การใช้ความรู้สึก ความหมาย ขนาด ความงาม ฯลฯ มากเกินไปของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ อาจเป็นได้ทั้งอุดมคติและความเสื่อมเสีย

กำหนดคำว่า PERSONALIZATION

ครั้งที่สอง - ส่วนการปฏิบัติ

1. คำศัพท์วรรณกรรมใดจากคอลัมน์แรกตรงกับคำจำกัดความจากคอลัมน์ที่สอง ป้อนคำตอบของคุณในตาราง

1. ความสอดคล้อง

ก. การแสดงภาพวัตถุที่ไม่มีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต

2.ประเภท

ข. หนึ่งในสามประเภทของวรรณกรรมหลักที่เน้นการพรรณนาความเป็นจริงตามความเป็นจริง คำอธิบายของผู้แต่งเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอวกาศและเวลา คำบรรยายเกี่ยวกับปรากฏการณ์ชีวิตต่างๆ ผู้คน ชะตากรรม ตัวละคร การกระทำ ฯลฯ

3. องค์ประกอบ

ข. งานวรรณกรรมบางประเภท

4. การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณ

ง. การเปรียบเทียบระหว่างวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎกับวัตถุหรือปรากฏการณ์อื่น

5. การเปรียบเทียบ

D. หนึ่งในประเภทของการเขียนเสียง: การทำซ้ำซ้ำ ๆ ในบทกวี (บ่อยครั้งในร้อยแก้ว) ของเสียงสระเดียวกันช่วยเพิ่มการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ

6. อีพอส

จ. การสร้างงานศิลปะ: การจัดเรียงและความสัมพันธ์ของส่วน รูปภาพ ตอน ตามเนื้อหา รูปแบบประเภท และความตั้งใจของผู้เขียน

1. ระบุวิธีการแสดงออกทางศิลปะจากตัวอย่างเหล่านี้และระบุชื่อ

1) ทะเลเงียบ ทะเลสีฟ้า

ฉันยืนหลงใหลเหนือก้นบึ้งของคุณ

คุณยังมีชีวิตอยู่; คุณหายใจ; ความรักที่สับสน

คุณเต็มไปด้วยความคิดวิตกกังวล

(V.A. Zhukovsky)

2) ป่าเมชเชอรามีความสง่างามไม่แพ้มหาวิหาร (K.G. Paustovsky)

อย่าสูญเสียมันไปสมัครสมาชิกและรับลิงค์ไปยังบทความในอีเมลของคุณ

การเขียนตามที่กล่าวไว้ในบทความนี้เป็นกระบวนการสร้างสรรค์ที่น่าสนใจโดยมีลักษณะเฉพาะ ลูกเล่น และรายละเอียดปลีกย่อยในตัวเอง และวิธีที่มีประสิทธิภาพที่สุดวิธีหนึ่งในการเน้นข้อความจากมวลชนทั่วไปโดยให้ความเป็นเอกลักษณ์แปลกตาและความสามารถในการกระตุ้นความสนใจอย่างแท้จริงและความปรารถนาที่จะอ่านให้ครบถ้วนคือเทคนิคการเขียนวรรณกรรม พวกเขาถูกนำมาใช้ตลอดเวลา ประการแรก โดยตรงจากกวี นักคิด นักเขียน ผู้แต่งนวนิยาย เรื่องราว และงานศิลปะอื่นๆ ปัจจุบันมีการใช้สิ่งเหล่านี้อย่างแข็งขันโดยนักการตลาด นักข่าว นักเขียนคำโฆษณา และจริงๆ แล้วทุกคนที่ต้องเขียนข้อความที่สดใสและน่าจดจำเป็นครั้งคราว แต่ด้วยความช่วยเหลือของเทคนิควรรณกรรมคุณไม่เพียง แต่สามารถตกแต่งข้อความเท่านั้น แต่ยังให้โอกาสผู้อ่านได้สัมผัสถึงสิ่งที่ผู้เขียนต้องการสื่อได้อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นเพื่อมองสิ่งต่าง ๆ จากมุมมอง

ไม่สำคัญว่าคุณจะเขียนข้อความอย่างมืออาชีพ กำลังเริ่มขั้นตอนแรกในการเขียน หรือสร้างข้อความดีๆ เพียงปรากฏอยู่ในรายการความรับผิดชอบของคุณเป็นครั้งคราว ในกรณีใด ๆ ก็จำเป็นและสำคัญที่ต้องรู้ว่าเทคนิควรรณกรรมใด นักเขียนมี ความสามารถในการใช้งานเป็นทักษะที่มีประโยชน์มากซึ่งเป็นประโยชน์กับทุกคน ไม่เพียงแต่ในการเขียนข้อความเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดธรรมดาด้วย

เราขอเชิญชวนให้คุณทำความคุ้นเคยกับเทคนิควรรณกรรมที่ใช้บ่อยและมีประสิทธิภาพที่สุด แต่ละคนจะได้รับตัวอย่างที่ชัดเจนเพื่อความเข้าใจที่แม่นยำยิ่งขึ้น

อุปกรณ์วรรณกรรม

พังเพย

• “การประจบประแจงคือการบอกคนอื่นอย่างชัดเจนว่าเขาคิดอย่างไรเกี่ยวกับตัวเอง” (เดล คาร์เนกี้)
• “ความเป็นอมตะทำให้เราต้องเสียชีวิต” (รามอน เดอ กัมโปอามอร์)
• “การมองโลกในแง่ดีเป็นศาสนาแห่งการปฏิวัติ” (Jean Banville)

ประชด

Irony เป็นการเยาะเย้ยที่ความหมายที่แท้จริงตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริง สิ่งนี้สร้างความประทับใจว่าหัวข้อสนทนาไม่ใช่อย่างที่เห็นเมื่อมองแวบแรก

• วลีหนึ่งพูดกับคนเกียจคร้าน: “ใช่ ฉันเห็นว่าคุณทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยในวันนี้”
• ประโยคบอกเล่าถึงฤดูฝนว่า “อากาศกำลังกระซิบ”
• วลีหนึ่งพูดกับผู้ชายในชุดสูทธุรกิจ: “เฮ้ คุณจะไปวิ่งเหรอ?”

ฉายา

ฉายาคือคำที่กำหนดวัตถุหรือการกระทำและในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำถึงลักษณะเฉพาะของมัน การใช้ฉายาทำให้สำนวนหรือวลีมีเฉดสีใหม่ทำให้มีสีสันและมีชีวิตชีวามากขึ้น

• ภูมิใจนักรบจงมั่นคง
• สูท มหัศจรรย์สี
• สาวงาม เป็นประวัติการณ์

อุปมา

คำอุปมาคือการแสดงออกหรือคำที่มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบวัตถุหนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่งตามลักษณะทั่วไปของวัตถุเหล่านั้น แต่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง

• เส้นประสาทของเหล็ก
• ฝนกำลังตีกลอง
• ตาบนหน้าผากของฉัน

การเปรียบเทียบ

การเปรียบเทียบคือการแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างที่เชื่อมโยงวัตถุหรือปรากฏการณ์ต่างๆ ด้วยความช่วยเหลือของคุณลักษณะทั่วไปบางอย่าง

• Evgeny ตาบอดไปหนึ่งนาทีจากแสงจ้าของดวงอาทิตย์ เหมือนกับ ตุ่น
• เสียงของเพื่อนทำให้ฉันนึกถึง เสียงดังเอี๊ยด สนิม ประตู ลูป
• แม่ม้าเป็นคนขี้เล่น ยังไง เผา ไฟกองไฟ

พาดพิง

การพาดพิงเป็นคำพูดพิเศษที่มีสิ่งบ่งชี้หรือบอกเป็นนัยถึงข้อเท็จจริงอื่น เช่น การเมือง ตำนาน ประวัติศาสตร์ วรรณกรรม ฯลฯ

• คุณเป็นนักวางแผนที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริง (อ้างอิงถึงนวนิยายของ I. Ilf และ E. Petrov "The Twelve Chairs")
• พวกเขาสร้างความประทับใจให้กับคนเหล่านี้เช่นเดียวกับที่ชาวสเปนทำกับชาวอินเดียนแดงในอเมริกาใต้ (อ้างอิงถึงข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ของการพิชิตอเมริกาใต้โดยผู้พิชิต)
• การเดินทางของเราอาจเรียกว่า “The Incredible Travels of Russians in Europe” (อ้างอิงถึงภาพยนตร์ของ E. Ryazanov “The Incredible Adventures of Italians in Russia”)

ทำซ้ำ

การกล่าวซ้ำคือคำหรือวลีที่กล่าวซ้ำหลายครั้งในประโยคเดียว ทำให้สื่อความหมายและอารมณ์ได้มากขึ้น

• เด็กน้อยผู้น่าสงสาร!
• น่ากลัว เธอกลัวขนาดไหน!
• ไปเถอะเพื่อน ก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญ! ลุยเลยอย่าขี้อาย!

ตัวตน

ตัวตนคือการแสดงออกหรือคำที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิตนั้นมาจากวัตถุที่ไม่มีชีวิต

• พายุหิมะ เสียงหอน
• การเงิน ร้องเพลงความรัก
• หนาวจัด ทาสีหน้าต่างที่มีลวดลาย

การออกแบบแบบขนาน

โครงสร้างคู่ขนานเป็นประโยคขนาดใหญ่ที่ช่วยให้ผู้อ่านสามารถสร้างการเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงระหว่างวัตถุสองหรือสามชิ้นได้

• “ คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า ดวงดาวเปล่งประกายในทะเลสีฟ้า” (A.S. Pushkin)
• “เพชรถูกขัดเกลาด้วยเพชร เส้นถูกกำหนดด้วยเส้น” (S.A. Podelkov)
• “เขากำลังมองหาอะไรในประเทศที่ห่างไกล? เขาโยนอะไรลงในดินแดนบ้านเกิดของเขา? (ม.ย. เลอร์มอนตอฟ)

ปัน

ปุนเป็นอุปกรณ์วรรณกรรมพิเศษที่ใช้ความหมายที่แตกต่างกันของคำเดียวกัน (วลีวลี) ที่มีเสียงคล้ายกันในบริบทเดียวกัน

• นกแก้วพูดกับนกแก้ว: “นกแก้ว ฉันจะทำให้คุณกลัว”
• ฝนตกฉันและพ่อ
• “ ทองคำมีค่าตามน้ำหนัก แต่ด้วยการเล่นตลก - ด้วยคราด” (D.D. Minaev)

การปนเปื้อน

การปนเปื้อนคือการสร้างคำใหม่หนึ่งคำโดยการรวมคำสองคำเข้าด้วยกัน

• Pizzaboy - คนส่งพิซซ่า (พิซซ่า (พิซซ่า) + เด็กชาย (เด็กชาย))
• Pivoner – คนรักเบียร์ (เบียร์ + ไพโอเนียร์)
• Batmobile – รถของแบทแมน (แบทแมน + รถยนต์)

เพิ่มความคล่องตัว

สำนวนที่กระชับคือวลีที่ไม่ได้แสดงอะไรเป็นพิเศษและปิดบังทัศนคติส่วนตัวของผู้เขียน ปิดบังความหมายหรือทำให้เข้าใจยาก

• เราจะเปลี่ยนโลกให้ดีขึ้น
• ความสูญเสียที่ยอมรับได้
• มันไม่ดีหรือไม่ดี

การไล่สี

การไล่สีเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างประโยคในลักษณะที่คำที่เป็นเนื้อเดียวกันในคำเหล่านั้นจะเพิ่มหรือลดความหมายทางความหมายและการระบายสีทางอารมณ์

• “สูงขึ้น เร็วขึ้น แข็งแกร่งขึ้น” (ยู ซีซาร์)
• หล่น หยด ฝน ตกลงมา ไหลรินเหมือนถังน้ำ
• “ เขากังวลกังวลเป็นบ้า” (F.M. Dostoevsky)

สิ่งที่ตรงกันข้าม

สิ่งที่ตรงกันข้ามคือรูปแบบหนึ่งของคำพูดที่ใช้ความขัดแย้งทางวาทศิลป์ระหว่างรูปภาพ รัฐ หรือแนวคิดที่เชื่อมโยงกันด้วยความหมายทางความหมายทั่วไป

• “ตอนนี้เป็นนักวิชาการ ตอนนี้เป็นฮีโร่ ตอนนี้เป็นนักเดินเรือ ตอนนี้เป็นช่างไม้” (A.S. Pushkin)
• “ ผู้ที่ไม่ใช่ใครเลยจะกลายเป็นทุกสิ่ง” (I.A. Akhmetyev)
• “ ที่ไหนมีโต๊ะอาหาร ที่นั่นมีโลงศพ” (G.R. Derzhavin)

อ็อกซีโมรอน

oxymoron เป็นตัวเลขโวหารที่ถือเป็นข้อผิดพลาดของโวหาร - มันรวมคำที่เข้ากันไม่ได้ (ตรงกันข้ามในความหมาย)

• มีชีวิตอยู่ตาย
• น้ำแข็งร้อน
• จุดเริ่มต้นของจุดจบ

แล้วสุดท้ายเราจะเห็นอะไร? จำนวนอุปกรณ์วรรณกรรมน่าทึ่งมาก นอกเหนือจากที่เราระบุไว้ เรายังสามารถตั้งชื่อการแบ่งส่วน การผกผัน จุดไข่ปลา epiphora อติพจน์ litotes periphrasis synecdoche metonymy และอื่นๆ และความหลากหลายนี้เองที่ทำให้ทุกคนสามารถนำเทคนิคเหล่านี้ไปใช้ได้ทุกที่ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว "ขอบเขต" ของการประยุกต์ใช้เทคนิควรรณกรรมไม่เพียงแต่การเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดด้วย เมื่อเสริมด้วยคำพังเพย คำพังเพย สิ่งที่ตรงกันข้าม การไล่ระดับ และเทคนิคอื่น ๆ มันจะสดใสและแสดงออกมากขึ้น ซึ่งมีประโยชน์มากในการเรียนรู้และพัฒนา อย่างไรก็ตาม เราต้องไม่ลืมว่าการใช้เทคนิคทางวรรณกรรมในทางที่ผิดอาจทำให้ข้อความหรือคำพูดของคุณดูโอ่อ่าและไม่สวยงามเท่าที่คุณต้องการ ดังนั้นควรระมัดระวังในการใช้เทคนิคเหล่านี้เพื่อให้การนำเสนอข้อมูลมีความกระชับและราบรื่น

เพื่อการดูดซึมเนื้อหาที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น เราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับบทเรียนของเราในประการแรก และประการที่สอง ให้ความสนใจกับลักษณะการเขียนหรือคำพูดของบุคคลที่โดดเด่น มีตัวอย่างมากมายตั้งแต่นักปรัชญาและกวีชาวกรีกโบราณไปจนถึงนักเขียนและวาทศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่ในยุคของเรา

เราจะขอบคุณมากหากคุณริเริ่มและเขียนความคิดเห็นเกี่ยวกับเทคนิคการเขียนวรรณกรรมอื่น ๆ ของนักเขียนที่คุณรู้จัก แต่เราไม่ได้กล่าวถึง

เรายังต้องการทราบด้วยว่าการอ่านเนื้อหานี้มีประโยชน์สำหรับคุณหรือไม่