ประวัติโดยย่อของการพัฒนาประเภทนักสืบ ประเภทนักสืบในวรรณคดีอังกฤษ

เรื่องราวนักสืบที่ดีจะต้องมีตัวละครที่มีเสน่ห์ ความลุ้นระทึกที่น่าจับตามอง และปริศนาที่จะทำให้คุณอ่านต่อไป แต่การเขียนเรื่องราวนักสืบที่คุ้มค่าจริงๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณไม่เคยทำมาก่อนอาจเป็นเรื่องยาก ด้วยการเตรียมการที่เหมาะสม การระดมความคิด การวางแผนและการแก้ไข และการพัฒนาตัวละคร คุณสามารถเขียนเรื่องราวนักสืบที่จะอ่านได้

ขั้นตอน

ส่วนที่ 1

เตรียมพร้อมที่จะเขียน

เข้าใจความแตกต่างระหว่างแนวสืบสวนและแนวระทึกขวัญเรื่องราวนักสืบมักเริ่มต้นด้วยการฆาตกรรมเสมอ คำถามหลักในเรื่องนักสืบหรือนวนิยาย - ผู้ก่ออาชญากรรม หนังระทึกขวัญมักเริ่มต้นด้วยสถานการณ์ที่นำไปสู่หายนะครั้งใหญ่ เช่น การโจมตีของผู้ก่อการร้าย, ปล้นธนาคาร, การระเบิดของนิวเคลียร์และอื่น ๆ คำถามหลักในหนังระทึกขวัญคือตัวละครหลักจะสามารถป้องกันภัยพิบัติได้หรือไม่

ในเรื่องนักสืบผู้อ่านไม่รู้ว่าใครเป็นคนก่อเหตุฆาตกรรมจนกระทั่งจบนวนิยาย เรื่องราวนักสืบถูกสร้างขึ้นบน โซ่ลอจิคัลค้นหาเป้าหมายอาชญากรรมหรือปริศนา
เรื่องลึกลับเขียนโดยใช้มุมมองบุคคลที่หนึ่ง ในขณะที่เรื่องระทึกขวัญมักจะเขียนโดยใช้มุมมองบุคคลที่สามและมีมุมมองที่หลากหลาย ในเรื่องนักสืบ เวลาผ่านไปมักจะค่อยเป็นค่อยไปเมื่อตัวเอก/นักสืบพยายามไขคดีอาชญากรรม นอกจากนี้ เรื่องลึกลับมักจะมีฉากแอ็กชั่นน้อยกว่าหนังระทึกขวัญ
เนื่องจากกาลเวลาผ่านไปช้ากว่าในเรื่องนักสืบ ตัวละครจึงมีพัฒนาการที่ลึกซึ้งและรอบรู้ในเรื่องนักสืบมากกว่าในระทึกขวัญ

อ่านตัวอย่างเรื่องราวนักสืบมีเรื่องราวนักสืบและนวนิยายที่ยอดเยี่ยมมากมายที่คุณสามารถเรียนรู้วิธีเขียนเรื่องราวนักสืบได้ เรื่องราวที่ดีและตัวละครที่ได้รับการพัฒนาอย่างดี

ระบุตัวละครหลักในเรื่องและนวนิยายที่นำเสนอลองนึกถึงวิธีที่ผู้เขียนแนะนำตัวละครหลักและอธิบายเขาอย่างไร
ระบุสถานที่และฉากของเรื่องตัวอย่างลองนึกถึงวิธีที่ผู้เขียนแสดงสถานที่และเวลาของเรื่อง
- เช่น ในย่อหน้าที่สองของหน้าแรก นอนหลับลึกมาร์โลว์วางผู้อ่านในสถานที่และเวลาของเรื่อง: “ห้องโถงหลักของสเติร์นวูดส์มีสองชั้น”
- ผู้อ่านเข้าใจว่ามาร์โลว์อยู่หน้าบ้านสเติร์นวูดและนี่ บ้านหลังใหญ่มีแนวโน้มจะรวยมาก
คิดทบทวนอาชญากรรมหรือปริศนาที่ตัวละครหลักต้องแก้ไขตัวละครหลักจะต้องรับมือกับอาชญากรรมหรือปริศนาอะไร? อาจเป็นการฆาตกรรม คนหาย หรือการฆ่าตัวตายที่น่าสงสัย
- ใน นอนหลับลึกนายพลสเติร์นวูดจ้างมาร์โลว์ให้ "ดูแล" ช่างภาพที่กำลังแบล็กเมล์นายพลด้วยรูปถ่ายอื้อฉาวของลูกสาวของเขา
ระบุอุปสรรคและปัญหาที่ตัวละครหลักอาจเผชิญนักสืบที่ดีจะดึงดูดผู้อ่านด้วยความยากลำบากที่ตัวละครหลักจะต้องเผชิญในขณะที่ทำภารกิจให้สำเร็จ (การแก้ปัญหาอาชญากรรม)
- ใน ความฝันที่ยิ่งใหญ่ แชนด์เลอร์ทำให้การไล่ตามช่างภาพของนักสืบมาร์โลว์ซับซ้อนขึ้นด้วยการฆาตกรรมช่างภาพในบทแรกๆ รวมถึงการฆ่าตัวตายอย่างน่าสงสัยของคนขับรถของนายพล ดังนั้นแชนด์เลอร์จึงแนะนำการฆาตกรรมสองครั้งในการเล่าเรื่องที่มาร์โลว์ต้องแก้ไข
คิดที่จะแก้ปัญหาอาชญากรรมลองนึกถึงวิธีการแก้ไขอาชญากรรมในตอนท้ายของเรื่องนักสืบ วิธีแก้ปัญหาอาชญากรรมไม่ควรชัดเจนหรือเข้าใจง่ายเกินไป แต่ก็ไม่ควรไม่น่าเชื่อหรือเกินเหตุไปเสียหมด
- การแก้ปัญหาอาชญากรรมควรทำให้ผู้อ่านประหลาดใจโดยไม่ทำให้เขาสับสน ข้อดีอย่างหนึ่งของเกมประเภทนักสืบคือคุณสามารถก้าวตามเรื่องราวของคุณเพื่อให้การเปิดเผยมาทีละน้อย แทนที่จะเร่งรีบ
ตรวจสอบสำเนาร่างฉบับแรกเมื่อคุณร่างปริศนาของคุณได้แล้ว ให้ดำเนินเรื่องโดยพิจารณาประเด็นสำคัญๆ เช่น:
- โครงเรื่อง ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณ เรื่องราวดำเนินไปตามแผนและมีจุดเริ่มต้น กลาง และปลายที่ชัดเจน คุณควรสังเกตการเปลี่ยนแปลงของตัวละครหลักของคุณในตอนท้ายของเรื่องด้วย
- วีรบุรุษ ตัวละครของคุณรวมถึงตัวหลักมีเอกลักษณ์และมีชีวิตชีวาหรือไม่? ฮีโร่ของคุณทุกคนประพฤติตน ในทำนองเดียวกันหรือแตกต่างกัน? ตัวละครของคุณมีเอกลักษณ์และมีเสน่ห์หรือไม่?
- ก้าวของเรื่องราว การดำเนินเรื่องคือความรวดเร็วหรือช้าของเหตุการณ์ในเรื่องราวของคุณ การเว้นจังหวะที่ดีจะไม่มีใครสังเกตเห็นจากผู้อ่าน หากสิ่งต่างๆ ดูเหมือนดำเนินไปเร็วเกินไป ให้เน้นไปที่ความรู้สึกมากขึ้นเพื่อเน้นอารมณ์ของตัวละคร หากคุณรู้สึกว่าตนเองมีรายละเอียดมากเกินไป ให้ตัดฉากต่างๆ ลงเหลือเพียงข้อมูลที่สำคัญที่สุด กฎที่ดีคือการจบตอนเร็วกว่าที่คุณคิดเสมอ ซึ่งจะช่วยรักษาความตึงเครียดจากตอนหนึ่งไปอีกตอนหนึ่งทำให้เรื่องราวดำเนินไปในจังหวะที่เหมาะสม
- เปลี่ยน. การหักมุมสามารถทำลายหรือสร้างเรื่องราวนักสืบทั้งหมดได้ ขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของผู้เขียน แต่ความลึกลับดีๆ หลายอย่างมีจุดหักมุมในตอนท้าย ตรวจสอบให้แน่ใจว่าบิดของคุณไม่ถูกเกินไป ยิ่งมีจุดหักมุมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมากเท่าไรก็ยิ่งอธิบายได้ง่ายขึ้นเท่านั้น เมื่อคุณเขียนบทหักมุมที่เหนื่อยล้า "และที่นี่พวกเขาตื่นแล้ว" คุณจะต้องเป็นนักเขียนที่เก่งจึงจะทำให้การหักมุมนั้นได้ผล การหักมุมที่ดีไม่เพียงแต่จะทำให้ผู้อ่าน แต่ยังรวมถึงตัวฮีโร่เองด้วย บอกเป็นนัยถึงความหักมุมตลอดฉากต่างๆ ของตอน เพื่อว่าเมื่อผู้อ่านเริ่มจำเรื่องราวช่วงต้นๆ ได้ พวกเขาจะแปลกใจที่พลาดไปได้อย่างไร อย่างไรก็ตาม พยายามอย่าทำให้การเลี้ยวชัดเจนเร็วเกินไป

แม้ว่าจะเป็นเยาวชนในฐานะขบวนการวรรณกรรมอิสระ แต่นิยายสืบสวนก็ยังเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน ความลับของความสำเร็จนั้นเรียบง่าย - ความลึกลับนั้นน่าหลงใหล ผู้อ่านไม่ได้ติดตามสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างอดทน แต่มีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน เขาทำนายเหตุการณ์และสร้างเวอร์ชันของเขาเอง กริกอรี ชคาร์ติชวิลี (บอริส อาคูนิน) ผู้เขียน ซีรีส์ชื่อดังนวนิยายเกี่ยวกับนักสืบ Erast Fandorin ในการให้สัมภาษณ์ครั้งหนึ่งเขาเคยบอกวิธีเขียนเรื่องนักสืบ ตามที่ผู้เขียนระบุปัจจัยหลักในการสร้างโครงเรื่องที่น่าตื่นเต้นคือเกมที่มีผู้อ่านซึ่งจะต้องเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวและกับดักที่ไม่คาดคิด

ได้รับแรงบันดาลใจจากตัวอย่าง

ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบยอดนิยมหลายคนไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าพวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากการอ่านผลงานของปรมาจารย์ที่โดดเด่นในประเภทนี้ ตัวอย่างเช่น นักเขียนชาวอเมริกัน เอลิซาเบธ จอร์จ ชื่นชมผลงานของอกาธา คริสตี้มาโดยตลอด Boris Akunin ไม่สามารถต้านทานการทายของนักเขียนร้อยแก้วนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ได้ โดยทั่วไปแล้วผู้เขียนยอมรับว่าเขาชื่นชอบเรื่องราวนักสืบ สไตล์อังกฤษและมักใช้เทคนิคที่เป็นลักษณะเฉพาะในงานของเขา เกี่ยวกับสิ่งที่ Arthur Conan Doyle ทำกับแนวนักสืบกับเขา ตัวละครที่มีชื่อเสียงคงไม่ควรจะพูดอะไรมาก เพราะการสร้างฮีโร่อย่าง Sherlock Holmes นั้นเป็นความฝันของนักเขียนทุกคน

กลายเป็นอาชญากร

ในการเขียนเรื่องราวนักสืบที่แท้จริง คุณจะต้องสร้างอาชญากรรมขึ้นมา เนื่องจากความลึกลับที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมนั้นเป็นหัวใจของโครงเรื่องเสมอ ซึ่งหมายความว่าผู้เขียนจะต้องลองสวมบทบาทเป็นผู้โจมตี เริ่มต้นด้วยการตัดสินใจว่าลักษณะของอาชญากรรมนี้จะเป็นอย่างไร เรื่องราวนักสืบที่มีชื่อเสียงส่วนใหญ่อิงจากการสืบสวนคดีฆาตกรรม การโจรกรรม การปล้น การลักพาตัว และการแบล็กเมล์ อย่างไรก็ตาม ยังมีตัวอย่างมากมายที่ผู้เขียนทำให้ผู้อ่านหลงใหลด้วยเหตุการณ์ที่ไร้เดียงสาซึ่งนำไปสู่การไขปริศนาที่ใหญ่กว่า

ย้อนเวลากลับไป

หลังจากเลือกอาชญากรรมแล้วผู้เขียนจะต้องคิดให้รอบคอบเนื่องจากเรื่องราวนักสืบที่แท้จริงมีรายละเอียดทั้งหมดที่จะนำไปสู่การไขเค้าความเรื่อง ผู้เชี่ยวชาญด้านประเภทนี้แนะนำให้ใช้เทคนิคการย้อนเวลา ก่อนอื่น คุณต้องตัดสินใจว่าใครเป็นผู้ก่ออาชญากรรม เขาทำอย่างไร และเพราะเหตุใด ถ้าอย่างนั้นคุณต้องจินตนาการว่าผู้โจมตีจะพยายามซ่อนสิ่งที่เขาทำไว้อย่างไร อย่าลืมผู้สมรู้ร่วมคิด หลักฐานที่ทิ้งไว้ และพยาน เบาะแสเหล่านี้สร้างโครงเรื่องที่น่าสนใจซึ่งทำให้ผู้อ่านมีโอกาสดำเนินการสืบสวนด้วยตนเอง ยกตัวอย่างคนดัง. นักเขียนชาวอังกฤษพี.ดี. เจมส์บอกว่าเธอมักจะคิดวิธีแก้ปัญหาปริศนานี้ก่อนที่จะสร้างเรื่องราวที่น่าสนใจ ดังนั้นเมื่อถามว่าจะเขียนอย่างไร นักสืบที่ดีเธอตอบว่าคุณต้องคิดแบบอาชญากร นวนิยายไม่ควรรู้สึกเหมือนเป็นการสอบสวนที่น่าเบื่อ การวางอุบายและความตึงเครียดคือสิ่งสำคัญ

การก่อสร้างแปลง

ประเภทนักสืบเหมือนอย่างอื่น ทิศทางวรรณกรรมมีประเภทย่อยของตัวเอง ดังนั้นเมื่อตอบคำถามว่าจะเขียนเรื่องราวนักสืบอย่างไร ผู้เชี่ยวชาญแนะนำให้ตัดสินใจเลือกวิธีสร้างโครงเรื่องก่อน

เรื่องราวนักสืบคลาสสิกนำเสนอในรูปแบบเส้นตรง ผู้อ่านสอบสวน ก่ออาชญากรรมพร้อมด้วยตัวละครหลัก ในการทำเช่นนั้น เขาใช้กุญแจไขปริศนาที่ผู้เขียนทิ้งไว้
ในเรื่องนักสืบกลับหัว ผู้อ่านจะได้เห็นอาชญากรรมตั้งแต่แรกเริ่ม และโครงเรื่องที่ตามมาทั้งหมดจะเกี่ยวข้องกับกระบวนการและวิธีการสืบสวน
นักเขียนนักสืบมักใช้คำผสมกัน โครงเรื่อง- เมื่อผู้อ่านถูกถามถึงอาชญากรรมเช่นเดียวกันกับ ด้านที่แตกต่างกัน- แนวทางนี้อิงจากผลของความประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้ว เวอร์ชันที่เป็นที่ยอมรับและกลมกลืนจะพังทลายลงในชั่วขณะหนึ่ง

ทำให้ผู้อ่านสนใจ

การทำให้ผู้อ่านได้รับข้อมูลล่าสุดและน่าสนใจด้วยการนำเสนออาชญากรรมเป็นหนึ่งในขั้นตอนหลักของการสร้างเรื่องราวนักสืบ มันไม่สำคัญว่าข้อเท็จจริงจะรู้ได้อย่างไร ผู้อ่านสามารถพบเห็นอาชญากรรมด้วยตนเอง เรียนรู้เกี่ยวกับอาชญากรรมจากเรื่องราวของตัวละคร หรือพบว่าตัวเองอยู่ในที่เกิดเหตุ สิ่งสำคัญคือลูกค้าเป้าหมายและเวอร์ชันสำหรับการตรวจสอบปรากฏขึ้น คำอธิบายต้องมีรายละเอียดที่เป็นไปได้เพียงพอ - นี่เป็นหนึ่งในปัจจัยที่ควรคำนึงถึงเมื่อทำความเข้าใจกับคำถามว่าจะเขียนเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร

เก็บความสงสัยไว้

งานสำคัญต่อไปสำหรับนักเขียนมือใหม่คือการรักษาความสนใจของผู้อ่าน เรื่องราวไม่ควรง่ายเกินไปเมื่อเห็นได้ชัดว่าในตอนแรกทุกคนถูก "นักดำน้ำ" สังหาร โครงเรื่องที่ลึกซึ้งก็จะน่าเบื่อและผิดหวังอย่างรวดเร็วเช่นกันเนื่องจากเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบ ประเภทที่แตกต่างกัน- แต่แม้ว่าคุณจะวางแผนที่จะสร้างโครงเรื่องที่บิดเบี้ยวอย่างมาก คุณก็ควรซ่อนเบาะแสบางอย่างไว้ในรายละเอียดที่ดูเหมือนไม่สำคัญมากมาย นี่เป็นหนึ่งในเทคนิคของเรื่องราวนักสืบอังกฤษคลาสสิก การยืนยันที่ชัดเจนข้างต้นอาจเป็นคำกล่าวของ Mickey Spillane ที่โด่งดัง เมื่อถูกถามว่าจะเขียนหนังสือ (นักสืบ) ได้อย่างไร เขาตอบว่า “ไม่มีใครจะอ่าน เรื่องราวลึกลับเพื่อไปตรงกลาง ทุกคนตั้งใจอ่านให้จบ หากกลายเป็นเรื่องน่าผิดหวัง คุณจะเสียผู้อ่านไป หน้าแรกขายหนังสือเล่มนี้ และหน้าสุดท้ายขายทุกอย่างที่จะเขียนในอนาคต"

กับดัก

เนื่องจากงานสืบสวนต้องอาศัยเหตุผลและการหักล้าง โครงเรื่องจึงน่าตื่นเต้นและน่าเชื่อถือมากขึ้นหากข้อมูลที่นำเสนอทำให้ผู้อ่านสรุปผิด พวกเขาอาจเข้าใจผิดและปฏิบัติตามแนวทางการให้เหตุผลอันเป็นเท็จ เทคนิคนี้มักใช้โดยผู้เขียนที่สร้างเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับฆาตกรต่อเนื่อง สิ่งนี้ช่วยให้คุณสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านและสร้างเหตุการณ์ที่น่าสนใจได้ เมื่อทุกอย่างดูกระจ่างแจ้งและไม่มีอะไรต้องกลัว ในขณะนั้นตัวละครหลักจะเสี่ยงต่ออันตรายที่จะเกิดขึ้นตามมามากที่สุด การพลิกผันที่ไม่คาดคิดทำให้เรื่องราวน่าสนใจยิ่งขึ้นเสมอ

แรงจูงใจ

ฮีโร่นักสืบควรมีแรงจูงใจที่น่าสนใจ คำแนะนำของผู้เขียนว่าในเรื่องที่ดี ตัวละครทุกตัวควรต้องการให้บางสิ่งบางอย่างนำไปใช้กับแนวนักสืบมากกว่าตัวละครอื่นๆ เนื่องจากการกระทำที่ตามมาของฮีโร่ขึ้นอยู่กับแรงจูงใจโดยตรง ซึ่งหมายความว่าพวกเขามีอิทธิพลต่อโครงเรื่อง มีความจำเป็นต้องติดตามแล้วจดสาเหตุและผลที่ตามมาทั้งหมดเพื่อยึดผู้อ่านไว้อย่างมั่นคงในสถานการณ์ที่สร้างขึ้น ยิ่งตัวละครมีความสนใจที่ซ่อนอยู่มากเท่าไร เรื่องราวก็จะยิ่งสับสนและน่าตื่นเต้นมากขึ้นเท่านั้น เรื่องราวนักสืบสายลับส่วนใหญ่เต็มไปด้วยตัวละครประเภทนี้ ตัวอย่างที่ดีคือหนังระทึกขวัญนักสืบ Mission: Impossible ที่เขียนโดย David Koepp และ Steven Zaillian

สร้างตัวตนทางอาญา

เนื่องจากผู้เขียนรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่าใคร อย่างไร และทำไมจึงก่ออาชญากรรม สิ่งที่เหลืออยู่คือการตัดสินใจว่าตัวละครนี้จะเป็นหนึ่งในตัวละครหลักหรือไม่

หากคุณใช้เทคนิคทั่วไปเมื่อผู้โจมตีอยู่ในมุมมองของผู้อ่านอยู่ตลอดเวลาก็จำเป็นต้องพิจารณารายละเอียดบุคลิกภาพและรูปร่างหน้าตาของเขาอย่างละเอียด ตามกฎแล้วผู้เขียนทำให้ฮีโร่ตัวนี้เป็นที่ชื่นชอบมากเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้กับผู้อ่านและหลีกเลี่ยงความสงสัย และท้ายที่สุดแล้ว คุณจะต้องตะลึงกับผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิด ตัวอย่างที่โดดเด่นและชัดเจนคือตัวละคร Vitaly Egorovich Krechetov จากซีรีส์นักสืบเรื่อง Liquidation

ในกรณีที่มีการตัดสินใจให้ผู้กระทำผิดมีลักษณะที่เห็นได้ชัดเจนน้อยที่สุด ในระดับที่มากขึ้นจะต้อง การวาดภาพโดยละเอียดแรงจูงใจส่วนบุคคลมากกว่ารูปลักษณ์ภายนอกเพื่อที่จะนำเขาไปสู่ในที่สุด เวทีหลัก- เหล่านี้เป็นตัวละครประเภทที่ผู้เขียนเขียนเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับฆาตกรต่อเนื่องสร้างขึ้น ตัวอย่างคือนายอำเภอจากซีรีส์นักสืบเรื่อง The Mentalist

สร้างตัวตนของฮีโร่ที่กำลังสืบสวนอาชญากรรม

ตัวละครที่ต่อต้านความชั่วร้ายสามารถเป็นใครก็ได้ และไม่จำเป็นต้องเป็นนักสืบมืออาชีพหรือนักสืบเอกชน หญิงชราที่เอาใจใส่ คุณมาร์เปิ้ลศาสตราจารย์แลงดอนของอกาธา คริสตี้และแดน บราวน์รับมือกับหน้าที่ของตนได้อย่างมีประสิทธิภาพไม่น้อย ภารกิจหลักของตัวละครหลักคือการทำให้ผู้อ่านสนใจและกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจในตัวเขา ดังนั้นบุคลิกภาพของเขาจึงต้องมีชีวิตอยู่ ผู้เขียนประเภทนักสืบยังให้คำแนะนำในการอธิบายลักษณะและพฤติกรรมของตัวละครหลักด้วย คุณลักษณะบางอย่างจะช่วยทำให้เขาพิเศษ เช่น ขมับสีเทาและการพูดติดอ่างของ Fandorin แต่ผู้เชี่ยวชาญเตือนผู้เขียนมือใหม่ว่าอย่ากระตือรือร้นในการอธิบายมากเกินไป โลกภายในตัวละครหลักรวมถึงจากการสร้างสรรค์ด้วย ลักษณะที่สวยงามด้วยการเปรียบเทียบเป็นรูปเป็นร่าง เนื่องจากเทคนิคดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายโรแมนติกมากกว่า

ทักษะนักสืบ

บางทีจินตนาการอันเข้มข้น ไหวพริบที่เป็นธรรมชาติ และตรรกะอาจช่วยนักเขียนมือใหม่ในการสร้างเรื่องราวนักสืบที่น่าสนใจ และยังจะดึงดูดผู้อ่านในการแต่งอีกด้วย ภาพใหญ่กรณีจากข้อมูลเล็กๆ น้อยๆ ที่นำเสนอ อย่างไรก็ตามเรื่องราวจะต้องน่าเชื่อถือ ดังนั้นผู้ทรงคุณวุฒิประเภทนี้ซึ่งอธิบายวิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบจึงมุ่งเน้นไปที่การศึกษาความซับซ้อนของงานนักสืบมืออาชีพ ท้ายที่สุดไม่ใช่ทุกคนที่มีทักษะในการสืบสวนคดีอาญา ซึ่งหมายความว่าเพื่อความถูกต้องของโครงเรื่องจำเป็นต้องเจาะลึกถึงลักษณะเฉพาะของอาชีพ

บางคนใช้คำแนะนำจากผู้เชี่ยวชาญ คนอื่นๆ ใช้เวลาหลายชั่วโมงและหลายวันในการคัดแยกคดีเก่าๆ ในศาล ยิ่งไปกว่านั้น เพื่อสร้างเรื่องราวนักสืบคุณภาพสูง คุณไม่เพียงแต่ต้องมีความรู้จากนักอาชญาวิทยาเท่านั้น อย่างน้อยก็จำเป็นต้องมีความเข้าใจทั่วไปเกี่ยวกับจิตวิทยาของพฤติกรรมทางอาญา และสำหรับผู้เขียนที่ตัดสินใจสร้างพล็อตเกี่ยวกับการฆาตกรรม พวกเขาจำเป็นต้องมีความรู้ในสาขามานุษยวิทยานิติวิทยาศาสตร์ด้วย คุณไม่ควรลืมรายละเอียดเกี่ยวกับเวลาและสถานที่ดำเนินการเนื่องจากจะต้องมีความรู้เพิ่มเติม หากแผนการสืบสวนอาชญากรรมเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 สภาพแวดล้อม เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เทคโนโลยีและพฤติกรรมของตัวละครจะต้องสอดคล้องกัน งานนี้มีความซับซ้อนมากขึ้นเมื่อนักสืบเป็นมืออาชีพในสาขาอื่นด้วย ตัวอย่างเช่น นักคณิตศาสตร์ นักจิตวิทยา หรือนักชีววิทยาที่แปลกประหลาด ดังนั้นผู้เขียนจะต้องมีทักษะด้านวิทยาศาสตร์ที่ทำให้ตัวละครของเขาพิเศษมากขึ้น

เสร็จสิ้น

งานที่สำคัญที่สุดของผู้เขียนคือการสร้างตอนจบที่น่าสนใจและสมเหตุสมผล เพราะไม่ว่าโครงเรื่องจะบิดเบี้ยวแค่ไหน ความลึกลับทั้งหมดที่นำเสนอในนั้นจะต้องได้รับการแก้ไข ต้องตอบทุกคำถามที่สะสมระหว่างการดำเนินการ ยิ่งไปกว่านั้น ด้วยการสรุปแบบละเอียดที่ผู้อ่านจะเข้าใจได้ชัดเจน เนื่องจากประเภทนักสืบไม่เหมาะกับการพูดน้อยเกินไป ภาพสะท้อนและการก่อสร้าง ตัวเลือกต่างๆความสมบูรณ์ของเรื่องเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายที่มีองค์ประกอบเชิงปรัชญา และประเภทนักสืบก็เป็นเชิงพาณิชย์ นอกจากนี้ผู้อ่านจะสนใจอย่างมากที่จะรู้ว่าเขาถูกและผิดตรงไหน

มืออาชีพดึงความสนใจไปที่อันตรายที่ซ่อนอยู่ในแนวมิกซ์ ทำงานใน สไตล์ที่คล้ายกันสิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าหากเรื่องราวมีจุดเริ่มต้นเป็นนักสืบ บทสรุปก็ควรเขียนเป็นประเภทเดียวกัน คุณไม่สามารถทำให้ผู้อ่านผิดหวังโดยถือว่าอาชญากรรมเกิดจากพลังลึกลับหรืออุบัติเหตุ แม้ว่าสิ่งแรกจะเกิดขึ้น แต่ในนวนิยายเรื่องนี้จะต้องสอดคล้องกับโครงเรื่องและแนวทางการสืบสวน และอุบัติเหตุนั้นไม่ใช่เรื่องของนักสืบ ดังนั้นถ้ามันเกิดขึ้นก็มีคนมีส่วนเกี่ยวข้องด้วย สรุปแล้วเรื่องราวนักสืบอาจมีตอนจบที่ไม่คาดคิดแต่ก็ไม่สามารถทำให้เกิดความสับสนและความผิดหวังได้ จะดีกว่าถ้าข้อสรุปได้รับการออกแบบมาเพื่อความสามารถในการนิรนัยของผู้อ่านและเขาไขปริศนาได้เร็วกว่าตัวละครหลักเล็กน้อย

นักสืบ (นักสืบภาษาอังกฤษจากภาษาละติน detego - ฉันเปิดเผยเปิดเผย) เป็นประเภทวรรณกรรมที่มีผลงานอธิบายกระบวนการวิจัย เหตุการณ์ลึกลับเพื่อชี้แจงสถานการณ์และไขปริศนา โดยปกติแล้ว เหตุการณ์ดังกล่าวถือเป็นอาชญากรรม และนักสืบจะอธิบายการสอบสวนและตัดสินผู้กระทำผิด ในกรณีนี้ ความขัดแย้งถูกสร้างขึ้นจากการปะทะกันของความยุติธรรมด้วยความไร้กฎหมายซึ่งจบลงด้วยชัยชนะ ของความยุติธรรม

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายกันมากที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่สืบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรมก็ตาม

ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้รับการสื่อสารกับผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ในทางกลับกัน ผู้อ่านจะถูกนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินผล ข้อเท็จจริงที่ทราบ- หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ผู้อ่านไม่ได้ให้ไว้ในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาแนวทางแก้ไขด้วยตนเอง อาจมีการซ่อนรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เพียงเล็กน้อยซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

“โลกแห่งเรื่องราวนักสืบเป็นระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก” เป็นความคิดเห็นของ N. N. Vasiliev เกี่ยวกับประเภท “นักสืบ”

สิ่งที่มักพบในประเภทนักสืบ:

สภาพแวดล้อมธรรมดา เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งใดที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและสิ่งใดที่แปลกเกินขอบเขต

พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ปราศจากความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน

การมีอยู่ของกฎการก่อสร้างแปลงที่ไม่สอดคล้องกันเสมอไป ชีวิตจริง- ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาโกหกได้ เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (โดยบังเอิญ ปะปนวันที่ จำนวนเงิน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

วิวัฒนาการของประเภท

ผู้พัฒนาประเภทนี้คนแรกคือนักเขียนชื่อดังเช่น E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn และอื่น ๆ

บางทีนักทฤษฎีคนแรกของเรื่องนักสืบที่เป็นประเภทพิเศษคือ G.K. Chesterton ซึ่งพูดในปี 1902 ด้วยบทความเรื่อง "In Defense of วรรณกรรมนักสืบ- ในเรียงความของเขา Chesterton เน้นว่า "นวนิยายนักสืบหรือเรื่องสั้นนั้นถูกกฎหมายอย่างสมบูรณ์ ประเภทวรรณกรรม- “ข้อได้เปรียบที่สำคัญที่สุดของเรื่องราวนักสืบก็คือ มันเป็นรูปแบบแรกสุดและมีเพียงรูปแบบเดียวเท่านั้นจนถึงตอนนี้ วรรณกรรมยอดนิยมซึ่งแสดงความรู้สึกของบทกวีบางอย่าง ชีวิตสมัยใหม่» .

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 มีความพยายามที่จะพัฒนามาตรฐานให้สอดคล้องกับผลงานแนวนักสืบที่จะถูกสร้างขึ้น ดังนั้นในปี 1928 นักเขียนภาษาอังกฤษ Willard Hattington ตีพิมพ์คอลเลกชันของเขา กฎวรรณกรรมเรียกมันว่า “กฎ 20 ข้อสำหรับ นักเขียนนักสืบ».

ท่ามกลาง นักวิจัยสมัยใหม่นักสืบควรมีชื่อว่า A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis ผลงานของพวกเขาติดตามประวัติความเป็นมาของประเภทนี้ วิเคราะห์บทกวี และสำรวจความคล้ายคลึงทางศิลปะในผลงานของนักเขียนหลายคน

นักสืบตาม V. Rudnev เป็น "ประเภทที่เฉพาะเจาะจงสำหรับ วรรณกรรมมวลชนและภาพยนตร์แห่งศตวรรษที่ยี่สิบ” Rudnev อธิบายลักษณะเฉพาะของประเภทนักสืบโดยข้อเท็จจริงที่ว่า “ องค์ประกอบหลักเนื่องจากประเภทมีอยู่ในตัวเอก - นักสืบ - นักสืบ (โดยปกติจะเป็นส่วนตัว) ที่ตรวจจับอาชญากรรม เนื้อหาหลักของเรื่องสืบสวนสอบสวนจึงอยู่ที่การค้นหาความจริง

ลองดูคำจำกัดความของประเภทอีกครั้ง:

DETECTIVE (ภาษาละติน Detectio – การเปิดเผยข้อมูลของ Detective ภาษาอังกฤษ – Detective) – งานศิลปะโครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่วที่เกิดขึ้นในการแก้ปัญหาอาชญากรรม

ปรากฎว่าเรื่องราวนักสืบต้องให้ความสำคัญกับการศึกษาและจิตวิทยา เรื่องราวนักสืบจะต้องแสดงให้เห็นถึงชัยชนะแห่งความดี การลงโทษต่อความชั่วร้ายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และยังทำให้สามารถเปิดเผยลักษณะของอาชญากรรมได้อีกด้วย บุคคลมีแนวโน้มที่จะก่ออาชญากรรมได้อย่างไร? สิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร: สภาพแวดล้อมต้องตำหนิสำหรับทุกสิ่งหรือเขามักจะทำเอง?

นักสืบแสดงบุคคลในสถานการณ์ที่หายาก - ในระหว่างส่วนตัวหรือ ละครทางสังคม- นักสืบเป็นการต่อสู้ที่ดุเดือด ไม่ว่าจะเป็นการต่อสู้ทางสติปัญญา การสอบสวน การไล่ล่า การยิงปืน หรือการต่อสู้ประชิดตัว

พี่น้อง Weiner ตั้งข้อสังเกตว่าข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับนักสืบคือการเข้าสังคม และเนื่องจากหัวข้อของเรื่องราวนักสืบคืออาชญากรรม เขาจึง “เสี้ยวหนึ่งของชีวิตที่พลังระเบิดได้สั่งสมมา ซึ่ง “แง่ลบ” ได้ทำลายรากฐานทางสังคมแห่งศีลธรรมและความถูกต้องตามกฎหมายแล้ว เป็นนักเขียนนักสืบที่เปิดเผยบาดแผลและความขุ่นเคืองของสังคมอย่างเด็ดเดี่ยวและไร้ความปรานี”

Charles P. Snow เขียนว่าวรรณกรรมนักสืบเป็นสัญลักษณ์ของอารยธรรมและการสืบสวนอาชญากรรมเป็นสัญลักษณ์ของทุกสิ่งเชิงบวกที่อยู่ใน โลกสมัยใหม่, โรแมนติกใน ในทุกแง่มุมคำ. ทรัพย์สินของนักสืบมีค่าอย่างยิ่งในเวลานี้ ในช่วงเวลาของการขาดแคลนความรักที่แท้จริง การต่อสู้กับความชั่วร้ายที่อันตราย การเปิดเผยและการลงโทษ

เมื่อพูดถึงเรื่องราวนักสืบ ไม่มีใครสามารถเพิกเฉยต่อนักเขียนที่ปฏิวัติแนวประเภทนี้ และทำให้เรื่องราวนักสืบคลาสสิกเป็นอมตะ แน่นอนว่านี่คืออกาธา คริสตี้! เธอแนะนำโลกให้รู้จักกับแนวคิดใหม่เกี่ยวกับร้อยแก้ว ซึ่งประกาศหลักนิติธรรมและชัยชนะของเหตุผล ปกป้องสังคมโดยรวมและส่วนบุคคลโดยเฉพาะจากการคุกคามของบุคคลที่ละเมิดสิทธิและเสรีภาพของผู้อื่น อัจฉริยะ Edgar Allan Poe ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบเช่นนี้มุ่งสู่เวทย์มนต์ดังนั้นจึงไม่ได้สร้าง "ความคิดของซวย" ซึ่งเป็นความยุติธรรมเหนืออาชญากรซึ่งต่อมาถูกค้นพบในคริสตี้ Arthur Conan Doyle มีส่วนสำคัญในการพัฒนาประเภทนี้โดยเสนอภาพลักษณ์ที่เป็นสากลของฮีโร่ - Sherlock Holmes ในตำนานซึ่งมีชื่อเสียงในด้านตรรกะและความมุ่งมั่นของเขา Keith Gilbert Chesterton ผู้เป็นที่เคารพนับถือได้พิจารณาประเด็นเรื่องศีลธรรมซ้ำแล้วซ้ำเล่าผ่านตัวละครหลักของเขา - Father Brown - กล่าวถึงผู้อ่านที่เอาใจใส่ แต่เป็นผู้หญิงที่ถูกลิขิตให้เป็นผู้นำในการเดินขบวนแห่งชัยชนะของนักสืบซึ่งในช่วงทศวรรษที่ 1920 และ 1930 ได้กลายเป็นตัวแทนที่มั่นใจของชนชั้นกลางชาวตะวันตก ด้วยความที่ใกล้เคียงกับความยุติธรรมในอุดมคติและการลงโทษผู้กระทำผิดในฐานะเพลงประกอบในงานของเธออย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ คริสตีจึงไม่ลืมเกี่ยวกับวรรณกรรมโดยตรง ด้วยความเรียบง่ายที่ทะลุทะลวงของเธอได้รับความไว้วางใจจากผู้อ่าน เพิ่มความร้อนแรงในการวางอุบายจนถึงขีดจำกัด และบรรยายถึงความขัดแย้งในชีวิตประจำวัน ของอังกฤษเก่าที่ดี

วิเคราะห์ผลงานของอกาธา คริสตี้

"การฆาตกรรมของโรเจอร์ แอ็คครอยด์"

สำหรับการวิเคราะห์ นวนิยายเรื่อง "The Murder of Roger Ackroyd" ได้รับการยอมรับในคราวเดียวว่าเป็นหนึ่งในผลงานสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดของอกาธา คริสตี้ และเป็นผลงานชิ้นเอกของประเภทนี้

นวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในหมู่บ้านชาวอังกฤษของ Kings Abbot เรื่องราวเริ่มต้นด้วยการเสียชีวิตของนางเฟอร์ราร์ หญิงม่ายผู้มั่งคั่งซึ่งมีข่าวลือว่าได้ฆาตกรรมสามีของเธอ ชาวบ้านเชื่อว่าหญิงม่ายฆ่าตัวตาย จนกระทั่ง Roger Ackroyd พ่อม่ายที่กำลังวางแผนจะแต่งงานกับนาง Ferrar เสียชีวิต

เฮอร์คูล ปัวโรต์ ซึ่งมาถึงที่เกิดเหตุ เริ่มการสอบสวน โดยมีผู้ต้องสงสัยอยู่รายล้อมมากมาย ทั้งญาติและคนรู้จักของแอกรอยด์ ซึ่งแต่ละคนสนใจการตายของเขา หนึ่งในนั้นคือคนสุดท้ายที่เห็น Ackroyd ยังมีชีวิตอยู่ ดร. James Shepard เป็นผู้บรรยายเรื่องราวและติดตามการกระทำของปัวโรต์ทีละขั้นตอน โดยทำหน้าที่เป็น "ดร. วัตสัน" ซึ่งเป็นผู้ช่วยนักสืบและนักเขียนชีวประวัติมืออาชีพ ที่นี่และที่นั่นในเนื้อหาของนวนิยาย "กุญแจ" สู่ความลึกลับกระจัดกระจาย - คำใบ้การจองรายละเอียด - ซึ่งเมื่ออ่านอย่างถี่ถ้วนแล้วสามารถลืมตาดูสิ่งที่เกิดขึ้นได้นานก่อนที่จะถึงข้อไขเค้าความเรื่องของเรื่องราว

คำสำคัญซึ่งเป็นพื้นฐานของนวนิยายเรื่องนี้ในความเห็นของเราคือคำว่า "อ่อนแอ" พูดครั้งแรกในบทที่ 17 โดยดร. เชพเพิร์ด จากนั้นโดยแคโรไลน์น้องสาวของเขาเกี่ยวกับตัวเขาเอง

“เราเริ่มพูดถึงราล์ฟ ปาตัน

“เขาเป็นคนเอาแต่ใจอ่อนแอ” ฉันยืนกราน “แต่ก็ไม่เลวทราม”

อ! แต่ความอ่อนแอมันจบลงตรงไหน?

ถูกต้อง” แคโรไลน์กล่าว “ยกตัวอย่างเจมส์ที่อ่อนนุ่มเหมือนน้ำ” ถ้าฉันไม่ได้อยู่ดูแลเขา

แคโรไลน์ที่รักของฉัน” ฉันพูดอย่างฉุนเฉียว “คุณช่วยอย่าเป็นเรื่องส่วนตัวได้ไหม”

“คุณอ่อนแอนะเจมส์” เธอพูดต่ออย่างไม่สะทกสะท้านกับคำพูดของฉัน “ฉันแก่กว่าคุณแปดปี โอ้! ฉันไม่รังเกียจหรอกถ้านายปัวโรต์จะรู้เรื่องนี้”

มันเป็นความอ่อนแอของเจตจำนงที่นำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าทึ่ง: แบล็กเมล์ การยั่วยุให้ฆ่าตัวตาย การฆาตกรรมบุคคล และการทรยศต่อเพื่อนเพื่อประโยชน์ส่วนตัว นี่คือวิธีที่ Hercule Poirot กล่าวไว้:

“เอาตัวผู้ชายคนนั้นมาเอง คนธรรมดาคนหนึ่งที่ไม่มีความคิดเรื่องการฆาตกรรมด้วยซ้ำ แต่บางแห่งในส่วนลึกของจิตวิญญาณมีแนวโน้มที่จะมีความอ่อนแอซ่อนอยู่ ไม่มีอะไรส่งผลกระทบต่อเธอและเธอก็ไม่ได้แสดงออก บางทีมันอาจจะไม่ปรากฏตัวออกมาและบุคคลนั้นจะไปที่หลุมศพของเขาอย่างซื่อสัตย์และได้รับความเคารพจากทุกคน แต่สมมุติว่ามีบางอย่างเกิดขึ้น เขาพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบากหรือไม่เช่นนั้น เขาบังเอิญได้เรียนรู้ความลับบางอย่าง ซึ่งเป็นความลับที่ชีวิตหรือความตายของใครบางคนขึ้นอยู่กับ สัญชาตญาณแรกของเขาคือการพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้เพื่อปฏิบัติหน้าที่ในฐานะพลเมืองอย่างซื่อสัตย์ แล้วแนวโน้มที่จะอ่อนแอของเขาจะปรากฏขึ้นเอง เขาเห็นว่าเขาหาเงินได้-เงินมหาศาล แต่เขาต้องการเงิน เขากระหายมัน และมันง่ายมาก เขาไม่ต้องทำอะไรเพื่อให้ได้มา เขาเพียงแค่ต้องเงียบ นี่คือจุดเริ่มต้น แต่ความหลงใหลในเงินก็เพิ่มขึ้น เขาต้องการมากขึ้นเรื่อยๆ! เขารู้สึกมึนเมาเมื่อพบเหมืองทองคำที่เท้าของเขา เขากลายเป็นคนโลภ และด้วยความโลภของเขา เขาจึงฉลาดกว่าตัวเอง”

ใครจะรู้ว่าจะมีการฆาตกรรมเกิดขึ้นอีกกี่ครั้งหากอาชญากรไม่ถูกหยุดยั้ง? คนที่อยู่ใกล้คุณที่สุดอาจถูกโจมตีได้เช่นกัน

“แต่สิ่งที่ทำให้ฉันกลัวที่สุดคือแคโรไลน์ ฉันคิดว่าเธออาจจะเดาได้ วันนั้นเธอพูดแปลกๆ เกี่ยวกับนิสัยของฉันที่เป็นคนเอาแต่ใจ”

เทคนิคที่โดดเด่นที่สุด ซึ่งนำไปสู่การอภิปรายมากมาย คือการใช้ผู้บรรยายที่ไม่น่าเชื่อถือซึ่งลงเอยด้วยการเป็นฆาตกร ในคำสารภาพครั้งสุดท้าย ดร.เชปพาร์ดพยายามแก้ตัวให้ตัวเองพ้นจากข้อกล่าวหาที่อาจเป็นไปได้ว่าโกหก:

“ฉันค่อนข้างพอใจกับตัวเองในฐานะนักเขียน อะไรจะเจาะจงกว่านี้ เช่น คำต่อไปนี้: “จดหมายถูกส่งไปเมื่อเวลายี่สิบนาทีถึงเก้าโมง มันยังไม่ได้อ่านเมื่อฉันออกไปตอนสิบนาทีถึงเก้าโมง หลังจากคว้าลูกบิดประตูแล้ว ฉันก็หยุดและมองไปรอบๆ อย่างลังเล สงสัยว่าฉันได้ทำทุกอย่างแล้วหรือยัง โดยไม่คิดอะไรฉันก็ออกไปและปิดประตูตามหลังฉัน”

แนวคิดของอกาธา คริสตี้คือดร.เชปพาร์ดไม่ได้ปิดบังความจริงและไม่โกหก - เขาแค่ไม่พูดอะไรเลย โดยเฉพาะเขา "ลืม" ที่จะพูดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างเวลา 20.40 น. ถึง 20.50 น. ซึ่งเป็นตอนที่ Roger Ackroyd ถูกสังหารจริงๆ

เหตุการณ์ต่างๆ มีความหมายใหม่ในสายตาของผู้อ่านเมื่อฆาตกรกลายเป็นที่รู้จัก ดร.เชพพาร์ดเองก็ประหลาดใจกับความซ้ำซ้อน ความซับซ้อนของการสืบสวน และความจริงที่ว่ามีคนจำนวนมากตกอยู่ภายใต้ข้อสงสัย ในอีกด้านหนึ่งเขาถูกเอาชนะด้วยความกลัวที่จะถูกเปิดเผยในทางกลับกันเขาชื่นชมและภูมิใจในไหวพริบของเขาความจริงที่ว่าเขาสามารถหลอกคนแบบนี้ได้โดยใช้นิ้วของเขา นักสืบชื่อดังเหมือนปัวโรต์!

แม้หลังจากการเปิดเผย ฆาตกรก็ไม่เสียใจกับสิ่งที่เขาทำ ชีวิตที่สูญเสียไป โดยเชื่อว่าพวกเขาได้รับการลงโทษและการแก้แค้นที่สมควรได้รับ เขาไม่รู้สึกเสียใจกับตัวเองเลยด้วยซ้ำ เขารู้สึกหดหู่ใจกับสิ่งหนึ่ง: เฮอร์คิวลีปัวโรต์ปรากฏตัวที่นั่น

“แล้วจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป? เวโรนัล? มันจะเป็นเหมือนการลงโทษจากเบื้องบน บางอย่างเช่นความยุติธรรมในบทกวี ฉันไม่คิดว่าตัวเองต้องรับผิดชอบต่อการตายของคุณนายเฟอร์ราร์ มันเป็นผลโดยตรงจากการกระทำของเธอเอง ฉันไม่รู้สึกเสียใจสำหรับเธอ ฉันไม่สงสารตัวเองเลยด้วยซ้ำ ดังนั้นขอให้เป็นวาโรนัล แต่คงจะดีกว่าถ้าเฮอร์คูล ปัวโรต์ไม่เคยเกษียณและมาที่นี่เพื่อปลูกฟักทอง"

จากข้อมูลข้างต้นเราสามารถสรุปได้ดังต่อไปนี้

1. เมื่อพิจารณาคำจำกัดความของประเภท "นักสืบ" และตรวจสอบวิวัฒนาการของประเภทนี้แล้ว เราพบว่าคุณสมบัติที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกนั้นมีอยู่ในตัว ความคิดทางศีลธรรมหรือศีลธรรม. ดังนั้นในนวนิยายของ A. Christie เรื่องนี้มักจะกลายเป็นการลงโทษทางอาญาและชัยชนะแห่งความยุติธรรม

2. ในเรื่องราวนักสืบ คุณจะได้รับความรู้มากมายและแม้แต่คำเตือน สถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับความชั่วร้ายของมนุษย์ทั่วไป โดยปกติแล้วฮีโร่จะถูกวางไว้ในสถานการณ์ที่รุนแรงมาก ซึ่งช่วยให้ผู้เขียนสามารถระบุลักษณะบุคลิกภาพที่ซ่อนอยู่ในคนที่ดูเหมือนจะเจริญรุ่งเรืองได้

เราเห็นอะไรใน The Murder of Roger Ackroyd ของอกาธา คริสตี้?

การทรยศ ที่รักเพื่อประโยชน์ส่วนตน

การทรยศเพื่อนเพื่อผลประโยชน์ส่วนตัว

ผลลัพธ์คืออะไร?

เงินง่ายๆที่ไม่นำความสุขมาให้

ขับรถไปฆ่าตัวตาย

ฆ่าผู้ชาย

กลัวการสัมผัสอย่างต่อเนื่อง

แต่ทำไมใครๆ ก็ถามว่าทำไมคนๆ หนึ่งถึงต้องการปัญหาเพิ่มเติมอีก เพราะชีวิตเต็มไปด้วยปัญหาต่างๆ มากมายอยู่แล้ว เมื่อถูกผลักดันไปสู่ทางตันความเสียเปรียบทางการเงินและปัญหาอื่น ๆ จะค่อยๆทำลายบุคคลและในไม่ช้าเขาก็ยอมจำนนต่อความชั่วร้ายการก้มตัวเช่นการขโมยหรือแบล็กเมล์ จากนั้นช่วงเวลาแห่งความกลัวที่ผ่านไม่ได้ก็มาถึง และเป็นผลให้คุณต้องก่ออาชญากรรมที่ร้ายแรงยิ่งขึ้นอีกเพื่อหลีกเลี่ยงการลงโทษในครั้งแรก

บุคคลในขณะนี้คิดว่าเขากำลังทำให้สถานการณ์ของเขายากขึ้นสองเท่าหรือไม่? ความชั่วร้ายกัดกินคน ความชั่วอย่างหนึ่งนำไปสู่อีกคนหนึ่ง และเงินทองง่าย ๆ ย่อมสูญเปล่า ได้มาง่าย ๆ มันก็จะสูญไปง่าย ๆ

ในงานนี้ ตัวละครหลักเริ่มเขียนนวนิยายเกี่ยวกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้น ทำไมคุณต้องเขียนเกี่ยวกับอาชญากรรมของคุณเอง? มันเป็นเรื่องของความมั่นใจอันเหลือเชื่อของชายคนหนึ่งที่สร้างข้อแก้ตัวให้กับตัวเองอย่างเชี่ยวชาญ และหวังจะส่งหนังสือเล่มนี้ไปให้เฮอร์คูล ปัวโรต์ ในฐานะอาชญากรรมที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขครั้งแรกในการฝึกฝนของเขา และอะไรไม่ได้ผลในที่สุด?

ประชาชนไม่ควรลืมว่าอาชญากรรมใด ๆ ไม่ได้รับโทษ และหากศาลไม่ผ่านคำพิพากษาก็จะถูกพิพากษาถึงชีวิตซึ่งรุนแรงและไร้ความปรานีมากขึ้น

การสำรวจโลก ผู้คนฉลาดขึ้นและบริสุทธิ์มากขึ้น นวนิยายสืบสวนก็เป็นความรู้ประเภทหนึ่งผ่านการสังเกตไปจนถึง "ความเข้าใจ" ไปจนถึงการค้นพบความจริง ละครมนุษย์ในนวนิยายของอกาธา คริสตี้ไม่ได้อยู่เบื้องหน้า แต่จะยังคงอยู่ในส่วนลึกเสมอ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาจึงสร้างนิยายเช่นนี้ ความประทับใจที่แข็งแกร่ง- ราวกับว่าคุณกำลังตามหาพล็อตเรื่องความบันเทิงที่คุณได้ผ่านชะตากรรมของมนุษย์

สื่อการเรียนการสอนนี้สามารถนำไปใช้ในการดำเนินการได้ กิจกรรมนอกหลักสูตรในวรรณคดีในบทเรียนเมื่อศึกษาวรรณกรรมต่างประเทศของศตวรรษที่ 20 เป็นเนื้อหาเพิ่มเติม

เป็นเวลานานแล้วที่เราดำดิ่งลงสู่เหวที่สิ้นหวัง วรรณกรรมประเภทไม่ได้สนุกสนานกับความน่าเบื่อหน่ายสีเทาแล้วโอกาสอันแสนวิเศษก็เกิดขึ้น - สัปดาห์นี้ฉันเจอหมวดหมู่ที่น่าสนใจบนอินเทอร์เน็ต เรื่องนักสืบที่ฉันรีบมาแนะนำให้คุณรู้จักในวันนี้ แม้ว่าเรื่องราวนักสืบจะเป็นหนึ่งในประเภทที่ฉันชอบน้อยที่สุด แต่การจัดหมวดหมู่ด้านล่างนั้นสวยงามและกระชับมากจนต้องเขียนลงไป และมันจะมีประโยชน์มากขึ้นสำหรับผู้เริ่มต้นที่จะรู้

ฉันขอเตือนคุณอีกครั้งว่าเรากำลังพูดถึงเรื่องราวนักสืบคลาสสิก โครงเรื่องที่สร้างขึ้นจากการฆาตกรรมลึกลับ และตัวขับเคลื่อนหลักของโครงเรื่องคือการค้นหาและระบุตัวตนของอาชญากร ดังนั้น…

การแบ่งประเภทของเรื่องสืบสวนสอบสวน

1. นักสืบเตาผิง

นี่คือสิ่งที่ดีที่สุดเลยทีเดียว ประเภทดั้งเดิมเรื่องราวนักสืบที่มีการฆาตกรรมเกิดขึ้นและมี วงกลมแคบผู้ต้องสงสัย เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าหนึ่งในผู้ต้องสงสัยคือฆาตกร นักสืบจะต้องระบุตัวคนร้าย

ตัวอย่าง: เรื่องราวมากมายโดย Hoffmann และ E.A. โดย.

2. นักสืบเตาผิงที่ซับซ้อน

การเปลี่ยนแปลงของโครงการก่อนหน้านี้ ซึ่งเกิดสิ่งเดียวกัน ความลึกลับของการฆาตกรรมมีโครงร่างผู้ต้องสงสัยในวงจำกัด แต่ฆาตกรกลายเป็นคนข้างนอกและมักจะมองไม่เห็นเลย (คนสวน คนรับใช้ หรือพ่อบ้าน) พูดได้คำเดียวว่า ตัวละครรองซึ่งเราไม่สามารถแม้แต่จะคิดได้

3. การฆ่าตัวตาย

เกริ่นนำก็เหมือนกัน ตลอดทั้งเรื่อง นักสืบที่สงสัยทุกคนและทุกสิ่ง ค้นหาฆาตกรโดยไม่เกิดประโยชน์ และท้ายที่สุดกลับกลายเป็นว่าเหยื่อก็ปลิดชีพตัวเองและฆ่าตัวตายโดยไม่คาดคิด

ตัวอย่าง: ชาวอินเดียนแดงสิบคน ของอกาธา คริสตี้

4. การฆาตกรรมหมู่

นักสืบได้ระบุกลุ่มผู้ต้องสงสัยและพยายามระบุตัวคนร้ายเช่นเคย แต่ผู้ต้องสงสัยไม่ได้มีเพียงคนเดียวเท่านั้น เพราะทุกคนร่วมกันฆ่าเหยื่อด้วยความพยายามร่วมกัน

ตัวอย่าง: เรื่อง "Murder on the Orient Express" ของอกาธา คริสตี้

5. ศพที่มีชีวิต

มีการฆาตกรรมเกิดขึ้น ทุกคนกำลังมองหาคนร้าย แต่ปรากฎว่าการฆาตกรรมไม่เคยเกิดขึ้นและเหยื่อยังมีชีวิตอยู่

ตัวอย่าง: นาโบคอฟ " ชีวิตที่แท้จริงเซบาสเตียน ไนท์”

6. นักสืบถูกสังหาร

อาชญากรรมนี้กระทำโดยผู้ตรวจสอบหรือนักสืบเอง บางทีอาจเป็นเพราะเหตุผลแห่งความยุติธรรม หรืออาจเป็นเพราะเขาเป็นคนบ้า ยังไงก็ฝ่าฝืนบัญญัติข้อ 7 ของผู้มีชื่อเสียงด้วย

ตัวอย่าง: อกาธา คริสตี้ “กับดักหนู”, “ผ้าม่าน”

7. ผู้เขียนถูกฆ่า

บทนำนั้นแทบไม่แตกต่างจากรูปแบบที่กล่าวมาข้างต้นอย่างไรก็ตามโครงร่างนี้บอกเป็นนัยว่าตัวละครหลักควรเป็นผู้แต่งเรื่องราว และในตอนจบก็ปรากฏว่าเขาคือคนที่ฆ่าเหยื่อผู้เคราะห์ร้าย แผนการนี้ซึ่งใช้โดยอกาธา คริสตี้ใน The Murder of Roger Ackroyd ในตอนแรกทำให้เกิดความโกรธแค้นในหมู่นักวิจารณ์ เพราะ... ละเมิดครั้งแรกและหลัก บัญญัตินักสืบ 10 ประการของ Ronald Knox: « อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ปฏิบัติตาม- อย่างไรก็ตามเทคนิคนี้ถูกเรียกว่านวัตกรรมในเวลาต่อมาและนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงของประเภทนี้

ตัวอย่าง: A.P. Chekhov "ตามล่า", Agatha Christie "การฆาตกรรมของ Roger Ackroyd"

ส่วนที่เพิ่มเข้าไป.

เพื่อเป็นโบนัส ฉันจะให้รูปแบบดั้งเดิมเพิ่มเติมสามแบบที่ใช้ไม่กี่ครั้ง แต่ขยายการจำแนกประเภทข้างต้นอย่างชัดเจน:

8. วิญญาณลึกลับ

บทนำสู่การเล่าเรื่องที่ไร้เหตุผลบางประการ พลังลึกลับ(วิญญาณอาฆาต) ซึ่งครอบครองตัวละครแล้วก่อเหตุฆาตกรรมด้วยมือ ตามความเข้าใจของฉัน นวัตกรรมดังกล่าวนำเรื่องราวไปสู่เรื่องราวที่เกี่ยวข้องของเรื่องราวนักสืบที่ยอดเยี่ยม (หรือลึกลับ)

ตัวอย่าง: A. Sinyavsky "Lyubimov"

9. ถูกผู้อ่านฆ่า

บางทีอาจเป็นแผนการที่ซับซ้อนและยุ่งยากที่สุดซึ่งผู้เขียนพยายามสร้างการเล่าเรื่องเพื่อที่ในที่สุดผู้อ่านจะประหลาดใจเมื่อพบว่าเขาเป็นผู้ก่ออาชญากรรมลึกลับ

ตัวอย่าง: เจ. พรีสต์ลีย์ "สารวัตรกูลี", โคโบ อาเบะ“ผีในหมู่พวกเรา”

10. นักสืบของดอสโตเยฟสกี

ปรากฏการณ์ของนวนิยายของดอสโตเยฟสกี " อาชญากรรมและการลงโทษ"ซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีพื้นฐานเป็นนักสืบคือการทำลายล้าง โครงการแบบดั้งเดิมนักสืบ. เรารู้คำตอบล่วงหน้าสำหรับคำถามทั้งหมดแล้ว: ใครถูกฆ่า อย่างไรและเมื่อไหร่ ชื่อของฆาตกร และแม้กระทั่งแรงจูงใจของเขา แต่แล้วผู้เขียนก็นำเราผ่านเขาวงกตอันมืดมนและไม่มีใครขัดขวางของการรับรู้และความเข้าใจถึงผลที่ตามมาของสิ่งที่ทำลงไป และนี่คือสิ่งที่เราไม่คุ้นเคยเลยสิ่งที่ง่ายที่สุด เรื่องนักสืบพัฒนาไปสู่ดราม่าเชิงปรัชญาและจิตวิทยาที่ซับซ้อน โดยรวมแล้ว นี่เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของสุภาษิตโบราณที่ว่า “ เมื่อความธรรมดาสิ้นสุดลง อัจฉริยะก็จะเริ่มต้นขึ้น».

นั่นคือทั้งหมดสำหรับวันนี้ และเช่นเคย ฉันหวังว่าจะได้รับความคิดเห็นของคุณในความคิดเห็น แล้วพบกันใหม่!

ประเภทภาพยนตร์ นักสืบ.

นักสืบ́ วี(นักสืบภาษาอังกฤษจากภาษาละติน detego - ฉันเปิดเผยเปิดเผย) - ส่วนใหญ่เป็นประเภทวรรณกรรมและภาพยนตร์ผลงานที่อธิบายกระบวนการสืบสวนเหตุการณ์ลึกลับเพื่อชี้แจงสถานการณ์และไขปริศนา โดยปกติแล้ว เหตุการณ์ดังกล่าวถือเป็นอาชญากรรม และนักสืบจะอธิบายถึงการสืบสวนและการพิจารณาคดีของผู้กระทำความผิด ในกรณีนี้ ความขัดแย้งเกิดขึ้นจากการปะทะกันของความยุติธรรมกับความไร้กฎหมาย ซึ่งจบลงด้วยชัยชนะของความยุติธรรม

1 คำจำกัดความ

2 คุณสมบัติของประเภท

3 ตัวละครทั่วไป

4 เรื่องนักสืบ

5 กฎ 20 ข้อในการเขียนเรื่องราวนักสืบ

บัญญัติ 6 ประการของนวนิยายนักสืบ โดย Ronald Knox

7 นักสืบบางประเภท

7.1 นักสืบแบบปิด

7.2 นักสืบจิตวิทยา

7.3 นักสืบประวัติศาสตร์

7.4 นักสืบแดกดัน

7.5 นักสืบที่ยอดเยี่ยม

7.6 นักสืบการเมือง

7.7 นักสืบสายลับ

7.8 ตำรวจสายสืบ

7.9 นักสืบ "เจ๋ง"

7.10 เจ้าหน้าที่สืบสวนคดีอาชญากรรม

8 นักสืบในโรงภาพยนตร์

8.1 คำพังเพยเกี่ยวกับนักสืบ

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายบ่อยที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่มีการสืบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรม (เช่น ใน The Notes of Sherlock Holmes ซึ่งแน่นอนว่าเป็นประเภทนักสืบ ในห้าเรื่องจากสิบแปดเรื่องมี ไม่มีอาชญากรรม)

ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้รับการสื่อสารกับผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ในทางกลับกัน ผู้อ่านจะนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินข้อเท็จจริงที่ทราบ หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

คุณสมบัติของประเภท

คุณสมบัติอื่น ๆ หลายประการของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกถูกเรียกรวมกันโดย N. N. Volsky ว่าเป็นการกำหนดขอบเขตของโลกนักสืบ (“ โลกนักสืบมีระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก”):

การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างโครงเรื่องซึ่งไม่สอดคล้องกับชีวิตจริงเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

ชุดคุณลักษณะนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลงโดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ทราบ ทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

Eremey Parnov ชี้ให้เห็นถึงคุณสมบัติของประเภทนักสืบคลาสสิกดังต่อไปนี้:

ผู้อ่านเรื่องราวนักสืบได้รับเชิญให้เข้าร่วมในเกมประเภทหนึ่ง - ไขปริศนาหรือชื่อของอาชญากร

“Gothic Exotica” - เริ่มต้นด้วย Infernal Monkey ผู้ก่อตั้งทั้งสองประเภท (นิยายและนักสืบ) Edgar Allan Poe กับพลอยสีแดงเข้มสีน้ำเงินและงูพิษเขตร้อนของ Conan Doyle กับหินมูนสโตนของอินเดียของ Wilkie Collins และปิดท้ายด้วยปราสาทอันเงียบสงบของ อกาธา คริสตี้และศพในเรือของชาร์ลส สโนว์ นักสืบสายตะวันตกมีความแปลกใหม่อย่างเหลือเชื่อ นอกจากนี้เขายังมุ่งมั่นในเชิงพยาธิวิทยากับนวนิยายกอธิค (ปราสาทยุคกลางเป็นเวทีโปรดที่มีการเล่นละครนองเลือด)

ความไม่สมบูรณ์ -

ไม่เหมือน นิยายวิทยาศาสตร์เรื่องราวนักสืบมักเขียนขึ้นเพื่อเรื่องราวนักสืบเท่านั้น นั่นก็คือ นักสืบ! กล่าวอีกนัยหนึ่ง อาชญากรปรับแต่งกิจกรรมนองเลือดของเขาให้เข้ากับเรื่องราวนักสืบ เช่นเดียวกับนักเขียนบทละครที่มีประสบการณ์ปรับแต่งบทบาทให้เหมาะกับนักแสดงที่เฉพาะเจาะจง

มีข้อยกเว้นประการหนึ่งสำหรับกฎเหล่านี้ - ที่เรียกว่า “นักสืบผู้พลิกผัน”

อักขระทั่วไป

นักสืบ - เกี่ยวข้องโดยตรงในการสืบสวน ส่วนใหญ่สามารถทำหน้าที่เป็นนักสืบได้ คนละคน: เจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย, นักสืบเอกชน, ญาติ, เพื่อน, คนรู้จักของเหยื่อ, บางครั้งก็เป็นคนสุ่มล้วนๆ นักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้ ร่างของนักสืบเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวนักสืบ

นักสืบมืออาชีพคือเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย เขาอาจเป็นผู้เชี่ยวชาญระดับสูงมากหรืออาจเป็นตำรวจธรรมดาซึ่งมีอยู่มากมาย ในกรณีที่สอง ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก บางครั้งเขาจะขอคำแนะนำจากที่ปรึกษา (ดูด้านล่าง)

นักสืบเอกชน - การสืบสวนอาชญากรรมเป็นงานหลักของเขา แต่เขาไม่ได้ทำหน้าที่ตำรวจ แม้ว่าเขาอาจจะเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจที่เกษียณแล้วก็ตาม ตามกฎแล้วเขามีคุณสมบัติสูง มีความกระตือรือร้นและกระตือรือร้นอย่างมาก บ่อยครั้งที่นักสืบเอกชนกลายเป็นบุคคลสำคัญและเพื่อเน้นย้ำถึงคุณสมบัติของเขานักสืบมืออาชีพสามารถนำไปปฏิบัติได้ซึ่งทำผิดพลาดอยู่ตลอดเวลายอมจำนนต่อการยั่วยุของอาชญากรไปในเส้นทางที่ผิดและสงสัยผู้บริสุทธิ์ มีการใช้ความแตกต่าง "ฮีโร่ผู้โดดเดี่ยวต่อองค์กรราชการและเจ้าหน้าที่" ซึ่งความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียนและผู้อ่านอยู่เคียงข้างฮีโร่

นักสืบสมัครเล่นก็เหมือนกับนักสืบเอกชน ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือการสืบสวนอาชญากรรมสำหรับเขาไม่ใช่อาชีพ แต่เป็นงานอดิเรกที่เขาหันไปหาเป็นครั้งคราวเท่านั้น ประเภทย่อยที่แยกจากกันของนักสืบสมัครเล่นคือบุคคลสุ่มที่ไม่เคยมีส่วนร่วมในกิจกรรมดังกล่าว แต่ถูกบังคับให้ดำเนินการสอบสวนเนื่องจากความจำเป็นเร่งด่วนเช่นเพื่อช่วยผู้ที่รักที่ถูกกล่าวหาอย่างไม่ยุติธรรมหรือหันเหความสนใจไปจากตัวเขาเอง (สิ่งเหล่านี้คือ ตัวละครหลักของนวนิยายดิ๊กฟรานซิสทั้งหมด) นักสืบสมัครเล่นนำการสืบสวนมาใกล้ชิดกับผู้อ่านมากขึ้น ทำให้เขาสร้างความประทับใจว่า “ฉันก็สามารถเข้าใจเรื่องนี้ได้เช่นกัน” ธรรมเนียมอย่างหนึ่งของซีรีส์นักสืบที่มีนักสืบสมัครเล่น (เช่น Miss Marple) ก็คือในชีวิตจริง บุคคลนั้นไม่น่าจะเผชิญกับอาชญากรรมและเหตุการณ์ลึกลับมากมายเช่นนี้ เว้นแต่เขาจะมีส่วนร่วมในการสืบสวนอาชญากรรมอย่างมืออาชีพ

อาชญากร - ก่ออาชญากรรม ปกปิดร่องรอยของเขา พยายามต่อต้านการสอบสวน ในเรื่องนักสืบคลาสสิก จะมีการระบุตัวตนของอาชญากรอย่างชัดเจนในตอนท้ายของการสืบสวนเท่านั้น จนถึงจุดนี้ อาชญากรสามารถเป็นพยาน ผู้ต้องสงสัย หรือเหยื่อได้ บางครั้งการกระทำของอาชญากรจะถูกอธิบายในระหว่างการดำเนินการหลัก แต่ในลักษณะที่จะไม่เปิดเผยตัวตนของเขาและไม่ให้ข้อมูลแก่ผู้อ่านที่ไม่สามารถรับได้ในระหว่างการสอบสวนจากแหล่งอื่น

เหยื่อคือผู้ที่ก่ออาชญากรรมหรือผู้ที่ต้องทนทุกข์ทรมานจากเหตุการณ์ลึกลับ หนึ่งในตัวเลือกมาตรฐานสำหรับเรื่องราวนักสืบก็คือเหยื่อเองก็กลายเป็นอาชญากร

พยานคือบุคคลที่มีข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับเรื่องของการสอบสวน อาชญากรมักปรากฏตัวครั้งแรกในคำอธิบายของการสอบสวนในฐานะพยานคนหนึ่ง

สหายของนักสืบคือบุคคลที่ติดต่อกับนักสืบอย่างต่อเนื่องและมีส่วนร่วมในการสืบสวน แต่ไม่มีความสามารถและความรู้ของนักสืบ เขาสามารถให้ความช่วยเหลือด้านเทคนิคในการสืบสวนได้ แต่งานหลักของเขาคือการแสดงความสามารถที่โดดเด่นของนักสืบให้ชัดเจนยิ่งขึ้นโดยเทียบกับพื้นหลังของระดับเฉลี่ย คนธรรมดา- นอกจากนี้ จำเป็นต้องมีเพื่อนร่วมถามคำถามนักสืบและฟังคำอธิบาย เพื่อให้ผู้อ่านมีโอกาสติดตามความคิดของนักสืบและให้ความสนใจกับ แต่ละช่วงเวลาซึ่งผู้อ่านเองอาจจะพลาดไป ตัวอย่างคลาสสิกของเพื่อนดังกล่าว ได้แก่ Dr. Watson จาก Conan Doyle และ Arthur Hastings จาก Agatha Christie

ที่ปรึกษาคือบุคคลที่มีความสามารถสูงในการสืบสวนแต่ไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงในเรื่องนี้ ในเรื่องนักสืบซึ่งมีที่ปรึกษาแยกต่างหากโดดเด่น เธออาจเป็นคนหลัก (เช่นนักข่าว Ksenofontov ในเรื่องราวนักสืบของ Viktor Pronin) หรือเธออาจกลายเป็นที่ปรึกษาเป็นครั้งคราว (เช่น ครูของนักสืบที่เขาขอความช่วยเหลือ)

ผู้ช่วย - ไม่ได้ดำเนินการสอบสวนด้วยตนเอง แต่ให้ข้อมูลที่เขาได้รับแก่นักสืบและ/หรือที่ปรึกษา เช่น ผู้เชี่ยวชาญด้านนิติเวช

ผู้ต้องสงสัย - ในขณะที่การสอบสวนดำเนินไป มีข้อสันนิษฐานว่าเขาคือผู้ที่ก่ออาชญากรรม ผู้เขียนจัดการกับผู้ต้องสงสัยด้วยวิธีต่างๆ หลักการหนึ่งที่ปฏิบัติกันบ่อยๆ คือ “ไม่มีผู้ต้องสงสัยในทันทีที่เป็นอาชญากรจริงๆ” กล่าวคือ ทุกคนที่ตกเป็นผู้ต้องสงสัยจะกลายเป็นผู้บริสุทธิ์ และอาชญากรตัวจริงกลับกลายเป็นผู้ต้องสงสัย ผู้ไม่สงสัยสิ่งใดเลย อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่าผู้เขียนทุกคนจะปฏิบัติตามหลักการนี้ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวนักสืบของอกาธา คริสตี้ มิสมาร์เปิลพูดซ้ำๆ ว่า "ในชีวิตนี้ ปกติแล้วผู้ต้องสงสัยก่อนคืออาชญากร"

เรื่องราวนักสืบ

ผลงานประเภทนักสืบชิ้นแรกมักถือเป็นเรื่องราวของ Edgar Poe ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 แต่ผู้เขียนหลายคนเคยใช้องค์ประกอบของเรื่องนักสืบมาแล้ว ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายเรื่อง The Adventures of Caleb Williams (1794) โดย William Godwin (1756-1836) เรื่องหนึ่ง ตัวละครกลาง- นักสืบสมัครเล่น “ หมายเหตุ” ของ E. Vidocq ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1828 ก็มีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาวรรณกรรมนักสืบเช่นกัน อย่างไรก็ตาม Edgar Allan Poe เป็นผู้สร้างตามคำกล่าวของ Eremey Parnov นักสืบผู้ยิ่งใหญ่คนแรก - Dupin นักสืบสมัครเล่นจาก เรื่อง “ฆาตกรรมในห้องดับจิต”. ต่อมา Dupin ให้กำเนิด Sherlock Holmes และคุณพ่อ Brown (เชสเตอร์ตัน), Lecoq (Gaborio) และ Mr. Cuff (Wilkie Collins) เอ็ดการ์โปเป็นผู้แนะนำเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับแนวคิดการแข่งขันในการแก้ปัญหาอาชญากรรมระหว่างนักสืบเอกชนกับตำรวจอย่างเป็นทางการซึ่งตามกฎแล้วนักสืบเอกชนได้รับความเหนือกว่า

แนวนักสืบได้รับความนิยมในอังกฤษหลังจากนวนิยายของ W. Collins เรื่อง The Woman in White (1860) และ The Moonstone (1868) ในนวนิยายเรื่อง “มือแห่งไวล์เดอร์” (พ.ศ. 2412) และ “รุกฆาต” (พ.ศ. 2414) นักเขียนชาวไอริช Ch. Le Fanu ผสมผสานเรื่องราวนักสืบเข้ากับนวนิยายกอธิค ยุคทองของเรื่องราวนักสืบในอังกฤษถือเป็นช่วงยุค 30-70 ศตวรรษที่ 20 ในเวลานี้เองที่นวนิยายนักสืบคลาสสิกของ Agatha Christie, F. Beading และนักเขียนคนอื่น ๆ ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนาแนวเพลงโดยรวม

ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสคือ E. Gaboriau ผู้แต่งนวนิยายชุดเกี่ยวกับนักสืบ Lecoq Stevenson เลียนแบบ Gaboriau ในตัวเขา เรื่องนักสืบ(โดยเฉพาะในเรื่อง "เพชรราชา")

กฎยี่สิบข้อในการเขียนเรื่องราวนักสืบ

กฎยี่สิบข้อในการเขียนเรื่องราวนักสืบ จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2. สำหรับผู้อ่าน อาชญากรสามารถใช้กลอุบายและการหลอกลวงดังกล่าวกับนักสืบได้เท่านั้น

3. ความรักเป็นสิ่งต้องห้าม เรื่องราวควรเป็นเกมแห่งการแท็ก ไม่ใช่ระหว่างคู่รัก แต่ระหว่างนักสืบกับอาชญากร

4. ทั้งนักสืบหรือบุคคลอื่นที่เกี่ยวข้องกับวิชาชีพในการสืบสวนไม่สามารถเป็นอาชญากรได้

5. ข้อสรุปเชิงตรรกะจะต้องนำไปสู่การเปิดเผย ไม่อนุญาตให้สารภาพโดยบังเอิญหรือไม่มีมูลความจริง

6. เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้

7. อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม

8. ในการตัดสินใจ ได้รับความลับทุกอย่างจะต้องได้รับการยกเว้น พลังเหนือธรรมชาติและสถานการณ์

9. ในเรื่องมีนักสืบได้เพียงคนเดียวเท่านั้น - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้

10. อาชญากรควรเป็นหนึ่งในตัวละครที่มีนัยสำคัญมากหรือน้อยซึ่งผู้อ่านรู้จักดี

11. วิธีแก้ปัญหาราคาถูกที่ยอมรับไม่ได้ซึ่งคนรับใช้คนหนึ่งเป็นอาชญากร

12. แม้ว่าคนร้ายอาจมีผู้สมรู้ร่วมคิด แต่เรื่องราวควรเกี่ยวกับการจับกุมบุคคลเพียงคนเดียวเป็นหลัก

13. ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ

14. วิธีการก่อเหตุฆาตกรรมและวิธีการสอบสวนต้องสมเหตุสมผลและสมเหตุสมผล จุดทางวิทยาศาสตร์วิสัยทัศน์.

15. สำหรับผู้อ่านที่เชี่ยวชาญ วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน

16. ไม่มีที่สำหรับนิยายวรรณกรรมหรือคำอธิบายของตัวละครที่พัฒนาขึ้นมาอย่างอุตสาหะในเรื่องนักสืบ, ระบายสีสถานการณ์ด้วยความช่วยเหลือของนิยาย

17. อาชญากรไม่สามารถเป็นผู้ร้ายมืออาชีพได้ไม่ว่าในกรณีใด

19. แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมนั้นมีลักษณะเป็นการส่วนตัวเสมอ ไม่สามารถเป็นปฏิบัติการจารกรรมที่ปรุงรสด้วยแผนการหรือแรงจูงใจระหว่างประเทศของหน่วยสืบราชการลับได้

ดังที่ Eremey Parnov เขียนไว้ว่า

ทศวรรษหลังการประกาศใช้ข้อกำหนดของอนุสัญญา Van Dyne ทำให้เรื่องราวนักสืบกลายเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่น่าอดสูในที่สุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เรารู้จักนักสืบในยุคก่อนๆ เป็นอย่างดี และทุกครั้งที่เราหันไปหาประสบการณ์ของพวกเขา แต่เราแทบจะไม่สามารถตั้งชื่อบุคคลจากกลุ่ม "กฎยี่สิบกฎ" ได้โดยไม่ต้องลงในหนังสืออ้างอิง เรื่องราวนักสืบตะวันตกยุคใหม่ได้รับการพัฒนาแม้จะมี Van Dyne คอยหักล้างทีละจุด และเอาชนะข้อจำกัดที่สร้างความเสียหายให้กับตัวเอง อย่างไรก็ตาม ย่อหน้าหนึ่ง (นักสืบไม่ควรเป็นอาชญากร!) รอดชีวิตมาได้ แม้ว่าโรงภาพยนตร์จะถูกละเมิดหลายครั้งก็ตาม นี่เป็นข้อห้ามที่สมเหตุสมผล เพราะมันปกป้องความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวนักสืบ ซึ่งเป็นประเด็นหลัก... นวนิยายสมัยใหม่เราจะไม่เห็นร่องรอยของ “กฎเกณฑ์” ใดๆ...

บัญญัติสิบประการของนวนิยายนักสืบ โดย Ronald Knox

Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้ง Detective Club เสนอกฎของเขาเองในการเขียนเรื่องราวนักสืบ:

I. อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตามได้

ครั้งที่สอง การกระทำของพลังเหนือธรรมชาติหรือพลังจากโลกอื่นไม่รวมอยู่ในเรื่องของหลักสูตร

ที่สาม ไม่อนุญาตให้ใช้ห้องลับหรือทางลับมากกว่าหนึ่งห้อง

IV. การใช้ยาพิษที่ไม่รู้จักมาจนบัดนี้ยังเป็นที่ยอมรับไม่ได้ เช่นเดียวกับอุปกรณ์ที่ต้องมีคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์อันยาวนานในตอนท้ายของหนังสือ

V. งานต้องไม่รวมคนจีน

วี. นักสืบไม่ควรได้รับความช่วยเหลือจากโอกาสที่โชคดี เขาไม่ควรได้รับคำแนะนำจากสัญชาตญาณโดยไม่รู้ตัว แต่เป็นสัญชาตญาณที่ถูกต้อง

ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว นักสืบไม่ควรกลายเป็นอาชญากรด้วยตัวเอง

8. เมื่อพบเบาะแสอย่างใดอย่างหนึ่งนักสืบจะต้องนำเสนอให้ผู้อ่านศึกษาทันที

ทรงเครื่อง วัตสันเพื่อนโง่ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่ง ไม่ควรปิดบังการพิจารณาใดๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไป

X. พี่น้องฝาแฝดและคู่แฝดโดยทั่วไปไม่สามารถปรากฏในนวนิยายได้ เว้นแต่ผู้อ่านจะเตรียมพร้อมสำหรับเรื่องนี้อย่างเหมาะสม

นักสืบบางประเภท

นักสืบปิด

ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด คงไม่มีใครอยู่ที่นี่อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีคนอยู่ตรงนั้นเท่านั้น การสืบสวนดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุโดยได้รับความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้แตกต่างตรงที่โดยหลักการแล้วโครงเรื่องไม่จำเป็นต้องค้นหาอาชญากรที่ไม่รู้จัก มีผู้ต้องสงสัยและงานของนักสืบคือการได้รับข้อมูลให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ โดยพื้นฐานแล้วจะสามารถระบุตัวอาชญากรได้ ความตึงเครียดทางจิตใจเพิ่มเติมนั้นเกิดจากการที่อาชญากรต้องเป็นหนึ่งในคนที่รู้จักกันดีและอยู่ใกล้ ๆ ซึ่งโดยปกติแล้วไม่มีใครมีลักษณะคล้ายกับอาชญากร บางครั้งในเรื่องนักสืบประเภทปิดก็มีอาชญากรรมทั้งชุดเกิดขึ้น (โดยปกติจะเป็นคดีฆาตกรรม) ซึ่งส่งผลให้จำนวนผู้ต้องสงสัยลดลงอย่างต่อเนื่อง ตัวอย่างนักสืบประเภทปิด:

เอ็ดการ์ โพ "ฆาตกรรมในห้องดับจิต"

Cyril Hare การฆาตกรรมแบบอังกฤษมาก

อกาธา คริสตี้, ชาวอินเดียนแดงสิบคน, ฆาตกรรมบนรถไฟสายตะวันออก (และผลงานเกือบทั้งหมด)

Leonid Slovin “มีอีกคนหนึ่งมาถึงเส้นทางที่สอง”

แกสตัน เลอรูซ์ ความลับแห่งห้องสีเหลือง

นักสืบจิตวิทยา

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมแบบโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต มีโรงเรียนนักสืบจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส

ดิคเกนส์, ชาร์ลส์, ความลึกลับของเอ็ดวิน ดรูด

อกาธา คริสตี้ การฆาตกรรมของโรเจอร์ แอคครอยด์

ดอสโตเยฟสกี, ฟีโอดอร์, “อาชญากรรมและการลงโทษ”

Boileau - Narcejac, "She-Wolf", "เธอที่ไม่อยู่ที่นั่น", "Sea Gate", "โครงร่างหัวใจ"

Japrisot, Sebastien, "ผู้หญิงใส่แว่นและมีปืนอยู่ในรถ"

คาเลฟ, โนเอล, "ลิฟต์ขึ้นนั่งร้าน"

บอล, จอห์น, "ค่ำคืนอันน่าสยดสยองในแคโรไลนา"

นักสืบประวัติศาสตร์

ดูบทความหลักที่: เรื่องราวนักสืบอิงประวัติศาสตร์

งานประวัติศาสตร์ที่มีการวางอุบายนักสืบ การกระทำเกิดขึ้นในอดีตหรืออาชญากรรมโบราณกำลังถูกสอบสวนในปัจจุบัน

Eco, Umberto “ชื่อของดอกกุหลาบ”

โรเบิร์ต ฟาน กูลิค ซีรีส์ Judge Dee

อกาธา คริสตี้ "ความตายมา ณ จุดจบ", "หมูน้อยทั้งห้า"

John Dixon Carr "เจ้าสาวแห่ง Newgate", "Devil in Velvet", "Captain Cut-Throat"

เอลลิส ปีเตอร์ส ซีรีส์ Cadfael

แอนน์ เพอร์รี่, โธมัส พิตต์, ซีรีส์ Monk

Boileau-Narcejac "ในป่ามหัศจรรย์"

Queen, Ellery "ต้นฉบับที่ไม่รู้จักของดร. วัตสัน"

บอริส อาคูนิน โครงการวรรณกรรม"การผจญภัยของเอราสต์ ฟานโดริน"

Leonid Yuzefovich โครงการวรรณกรรมเกี่ยวกับนักสืบปูติลิน

อเล็กซานเดอร์ บุชคอฟ การผจญภัยของอเล็กเซย์ เบสตูเชฟ

ดูเพิ่มเติมที่ รายชื่อเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับรัสเซียก่อนการปฏิวัติ

นักสืบแดกดัน

การสืบสวนของนักสืบอธิบายจากมุมมองที่ตลกขบขัน มักเขียนผลงานล้อเลียนและเยาะเย้ยถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจของนวนิยายนักสืบ

อกาธา คริสตี้ "พันธมิตรในอาชญากรรม"

Varshavsky, Ilya, “การปล้นจะเกิดขึ้นตอนเที่ยงคืน”

Kaganov, Leonid, “พันตรีบ็อกดาเมียร์ประหยัดเงิน”

Kozachinsky, Alexander, "กรีนแวน"

เวสต์เลค, โดนัลด์, "The Cursed Emerald" (Hot Pebble), "The Bank That Gurgled"

Ioanna Khmelevskaya (ผลงานส่วนใหญ่)

Daria Dontsova (ผลงานทั้งหมด)

เยน ไรต์ (ผลงานทั้งหมด)

นักสืบที่ยอดเยี่ยม[แก้ไข | แก้ไขข้อความวิกิ]

บทความหลัก: นักสืบมหัศจรรย์

ทำงานที่จุดตัดของนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสืบสวน การกระทำอาจเกิดขึ้นในอนาคต ปัจจุบันทางเลือกหรืออดีต หรือในโลกสมมติโดยสิ้นเชิง

Lem, Stanislav, "การสืบสวน", "การสอบสวน"

รัสเซลล์, เอริก แฟรงก์, "A Routine Job", "The Wasp"

Holm van Zaychik วงจร " คนไม่ดีเลขที่"

Kir Bulychev วงจร "Intergalactic Police" ("Intergpol")

ไอแซค อาซิมอฟ, วัฏจักร ลัคกี้สตาร์- เรนเจอร์อวกาศ นักสืบ เอไลจาห์ เบลีย์ และหุ่นยนต์ แดเนียล โอลิโว

Sergey Lukyanenko, จีโนม

John Brunner, The Squares of the City (อังกฤษ: The Squares of the City, 1965; การแปลภาษารัสเซีย - 1984)

พี่น้อง Strugatsky โรงแรม "At the Dead Mountaineer"

Cook, Glenn ซีรีส์แนวสืบสวนแฟนตาซีเกี่ยวกับนักสืบการ์เร็ตต์

Randall Garrett ซีรีส์นักสืบแฟนตาซีเกี่ยวกับนักสืบลอร์ดดาร์ซี

Boris Akunin "หนังสือเด็ก"

Kluger, Daniel, ซีรีส์นักสืบแฟนตาซีเรื่อง Magical Matters

Edgar Allan Poe - ฆาตกรรมในห้องดับจิต

Harry Turtledove - คดีทิ้งคาถาพิษ

นักสืบการเมือง

หนึ่งในประเภทที่ค่อนข้างห่างไกลจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิก อุบายหลักสร้างขึ้นจากเหตุการณ์ทางการเมืองและการแข่งขันระหว่างบุคคลและกองกำลังทางการเมืองหรือธุรกิจต่างๆ มันมักจะเกิดขึ้นที่ตัวละครหลักเองอยู่ห่างจากการเมือง แต่ในขณะที่สืบสวนคดีเขากลับเจออุปสรรคในการสอบสวนจาก "อำนาจที่เป็น" หรือเปิดเผยการสมรู้ร่วมคิดบางอย่าง คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบทางการเมืองคือ (แม้ว่าจะไม่จำเป็นก็ตาม) การไม่มีตัวละครเชิงบวกโดยสิ้นเชิงที่เป็นไปได้ ยกเว้นตัวละครหลัก แนวนี้ไม่ค่อยพบใน รูปแบบบริสุทธิ์อย่างไรก็ตาม อาจเป็นส่วนสำคัญของงาน

อกาธา คริสตี้ จาก "The Big Four"

บอริส อาคูนิน “สมาชิกสภาแห่งรัฐ”

Levashov, Victor, "สมรู้ร่วมคิดของผู้รักชาติ"

อดัม ฮอลล์, "Berlin Memorandum" (Quiller Memorandum)

Nikolai Svechin, “The Tsar Hunt”, “ปีศาจแห่งยมโลก”

สายลับนักสืบ[แก้ไข | แก้ไขข้อความวิกิ]

อิงจากการเล่าเรื่องกิจกรรมของเจ้าหน้าที่ข่าวกรอง สายลับ และผู้ก่อวินาศกรรมทั้งทางทหารและ ช่วงเวลาสงบบน "ด้านหน้าที่มองไม่เห็น" ในแง่ของขอบเขตโวหาร มีความใกล้เคียงกับเรื่องราวนักสืบทางการเมืองและการสมรู้ร่วมคิดมากและมักนำมารวมกันเป็นงานเดียวกัน ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างนักสืบสายลับและนักสืบทางการเมืองก็คือ ในนักสืบทางการเมือง ตำแหน่งที่สำคัญที่สุดถูกครอบครองโดยพื้นฐานทางการเมืองของคดีภายใต้การสอบสวนและความขัดแย้งที่เป็นปรปักษ์ ในขณะที่นักสืบสายลับความสนใจมุ่งเน้นไปที่งานข่าวกรอง (การเฝ้าระวัง) การก่อวินาศกรรม ฯลฯ ) นักสืบสมรู้ร่วมคิดถือได้ว่าเป็นทั้งสายลับและนักสืบทางการเมืองที่หลากหลาย

อกาธา คริสตี้, แมวท่ามกลางนกพิราบ, ชายในชุดสีน้ำตาล, ชั่วโมง, การประชุมแบกแดด (และผลงานส่วนใหญ่)

จอห์น เลอ คาร์เร สายลับผู้มาจากความหนาวเย็น

John Boynton Priestley ความมืดของ Gretley (1942)

เจมส์ เกรดี้ "หกวันแห่งแร้ง"

Boris Akunin "กลเม็ดตุรกี"

Dmitry Medvedev "ใกล้ Rovno แล้ว"

Nikolay Daleky "การปฏิบัติของ Sergei Rubtsov"

เอียน เฟลมมิง ซีรีส์นวนิยายเกี่ยวกับ "เจมส์ บอนด์"

ด้วย: "การกระทำของสายลับ"

ตำรวจนักสืบ

อธิบายการทำงานของทีมงานมืออาชีพ ในงานประเภทนี้ ตัวละครนักสืบหลักขาดหายไปหรือมีความสำคัญสูงกว่าเล็กน้อยเท่านั้นเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือในทีม ในแง่ของความถูกต้องของโครงเรื่องมันใกล้เคียงกับความเป็นจริงมากที่สุดและดังนั้นจึงเบี่ยงเบนไปจากหลักคำสอนของประเภทนักสืบบริสุทธิ์ในระดับสูงสุด (กิจวัตรมืออาชีพได้รับการอธิบายอย่างละเอียดพร้อมรายละเอียดที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับโครงเรื่องมี อุบัติเหตุและความบังเอิญในสัดส่วนที่มีนัยสำคัญ การปรากฏตัวของผู้ให้ข้อมูลในสภาพแวดล้อมทางอาญาและใกล้จะเป็นอาชญากร ผู้กระทำความผิดมักจะไม่มีชื่อและไม่ทราบชื่อจนกว่าจะสิ้นสุดการสอบสวน และยังสามารถหลบเลี่ยงการลงโทษเนื่องจากความประมาทเลินเล่อในการสอบสวนหรือขาดการแจ้งโดยตรง หลักฐาน).

เอ็ด แมคเบน ซีรีส์ "87th Precinct"

Schowall and Vale ชุดนวนิยายเกี่ยวกับพนักงานแผนกฆาตกรรมที่นำโดย Martin Beck

ยูเลียน เซมโยนอฟ, “เปตรอฟกา, 38”, “โอกาเรวา, 6”

Kivinov, Andrey Vladimirovich, "Nightmare on Stachek Street" และผลงานต่อมา

Emile Gaboriau ปั่นจักรยานเกี่ยวกับ Lecoq

« เจ๋ง" นักสืบ

ส่วนใหญ่มักถูกอธิบายว่าเป็นนักสืบคนเดียว ชายอายุประมาณสามสิบห้าถึงสี่สิบปี หรือสำนักงานนักสืบขนาดเล็ก ในงานประเภทนี้ ตัวละครหลักต้องเผชิญกับเกือบทั้งโลก: องค์กรอาชญากรรม นักการเมืองทุจริต ตำรวจทุจริต คุณสมบัติหลัก - การกระทำสูงสุดของฮีโร่ "ความเท่" ของเขาที่เลวทราม โลกรอบตัวเราและความซื่อสัตย์ของตัวเอก ตัวอย่างที่ดีที่สุดประเภทนี้เป็นแนวจิตวิทยาและมีสัญญาณของวรรณกรรมที่จริงจัง - ตัวอย่างเช่นผลงานของ Raymond Chandler

ซีรีส์ของ Dashiell Hammett เกี่ยวกับ Continental Detective Agency "Bloody Harvest" ถือเป็นผู้ก่อตั้งประเภทนี้

เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์, Farewell, My Lovely, หน้าต่างสูง, ผู้หญิงในทะเลสาบ

Ross Macdonald - ผลงานมากมาย

เชสเตอร์ เฮมส์ วิ่ง นิโกร วิ่ง

นักสืบอาชญากรรม[แก้ไข | แก้ไขข้อความวิกิ]

เหตุการณ์ต่างๆ ได้รับการอธิบายจากมุมมองของอาชญากร ไม่ใช่จากผู้คนที่ตามหาเขา ตัวอย่างคลาสสิก: "The Killer in Me" ของจิม ทอมป์สัน