วิธีการเรียนรู้การเขียนเรื่องราวนักสืบ วิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบ

นวนิยายสืบสวนก็ประเภทหนึ่ง เกมใจ- นอกจากนี้นี่คือการแข่งขันกีฬา และนวนิยายนักสืบถูกสร้างขึ้นตามกฎหมายที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด - แม้ว่าจะไม่ได้เขียนไว้ แต่ก็ถือเป็นข้อบังคับ นักเขียนนักสืบที่เคารพและเคารพตนเองทุกคนจะสังเกตพวกเขาอย่างเคร่งครัด ดังนั้น ด้านล่างนี้จึงเป็นการกำหนดหลักความเชื่อของนักเขียนนักสืบ โดยส่วนหนึ่งมาจากประสบการณ์จริงของปรมาจารย์ด้านนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ และส่วนหนึ่งมาจากการกระตุ้นเตือนจากเสียงแห่งมโนธรรมของนักเขียนที่ซื่อสัตย์ นี่คือ:

1. ผู้อ่านควรมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนาอาชญากรรม เบาะแสทั้งหมดจะต้องมีการระบุและอธิบายอย่างชัดเจน

2. ผู้อ่านไม่สามารถจงใจหลอกลวงหรือทำให้เข้าใจผิดได้ เว้นแต่ในกรณีที่เขาและนักสืบปฏิบัติตามกฎทุกประการ การเล่นที่ยุติธรรมคนร้ายกำลังหลอกลวง

3. นวนิยายไม่ควรมี สายรัก- เรากำลังพูดถึงการนำคนร้ายมาอยู่ในมือของความยุติธรรม ไม่ใช่เรื่องของการรวมคู่รักที่โหยหาเข้าด้วยกันด้วยสายสัมพันธ์ของเยื่อพรหมจารี

4. ทั้งตัวนักสืบและผู้สืบสวนอย่างเป็นทางการคนใดไม่ควรกลายเป็นอาชญากร นี่เท่ากับเป็นการหลอกลวงโดยสิ้นเชิง - เช่นเดียวกับที่พวกเขาส่งเหรียญทองแดงแวววาวมาให้เราแทนเหรียญทองคำ การฉ้อโกงคือการฉ้อโกง

5. อาชญากรจะต้องถูกค้นพบแบบนิรนัย - โดยใช้ข้อสรุปเชิงตรรกะ และไม่ใช่โดยบังเอิญ ความบังเอิญ หรือการสารภาพโดยไม่ได้ตั้งใจ ท้ายที่สุดแล้ว ผู้เขียนได้เลือกวิธีสุดท้ายในการไขปริศนาอาชญากรรม โดยจงใจนำผู้อ่านไปตามเส้นทางอันเป็นเท็จ และเมื่อเขากลับมามือเปล่า เขาก็บอกอย่างใจเย็นว่าทางแก้ไขอยู่ในตัวเขา ผู้เขียน ,กระเป๋าตลอด. ผู้เขียนเช่นนี้ไม่ได้ดีไปกว่าการเป็นแฟนเรื่องตลกเชิงปฏิบัติแบบดั้งเดิม

6. นวนิยายนักสืบต้องมีนักสืบ และนักสืบก็เป็นเพียงนักสืบเมื่อเขาติดตามและสืบสวน หน้าที่ของเขาคือรวบรวมหลักฐานที่จะเป็นเบาะแสและชี้ไปที่ท้ายที่สุดว่าใครก่ออาชญากรรมอันเลวร้ายนี้ในบทแรก นักสืบสร้างข้อสรุปต่อเนื่องโดยอาศัยการวิเคราะห์หลักฐานที่รวบรวมได้ มิฉะนั้นเขาจะเปรียบเสมือนเด็กนักเรียนที่ประมาทซึ่งไม่ได้แก้ไขปัญหาก็คัดลอกคำตอบจากด้านหลังหนังสือปัญหา

7. คุณไม่สามารถทำได้หากไม่มีศพในนวนิยายนักสืบ และยิ่งศพมีความเป็นธรรมชาติมากเท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น การฆาตกรรมเท่านั้นที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้น่าสนใจเพียงพอ ใครจะอ่านสามร้อยหน้าด้วยความตื่นเต้นถ้าเราพูดถึงอาชญากรรมที่ร้ายแรงน้อยกว่า! ในท้ายที่สุดผู้อ่านควรได้รับรางวัลสำหรับปัญหาและพลังงานของพวกเขา

8. ความลึกลับของอาชญากรรมจะต้องถูกเปิดเผยด้วยวิธีทางวัตถุล้วนๆ วิธีการสถาปนาความจริง เช่น การทำนายดวงชะตา การทำนายดวงชะตา การอ่านความคิดของผู้อื่น การทำนายดวงชะตาโดยใช้ความช่วยเหลือจาก คริสตัลวิเศษฯลฯ เป็นต้น เป็นต้น ผู้อ่านมีโอกาสที่จะไม่ด้อยกว่านักสืบที่คิดอย่างมีเหตุผล แต่ถ้าเขาถูกบังคับให้แข่งขันกับวิญญาณ โลกอื่นและไล่ตามอาชญากรในมิติที่สี่ เขาถึงวาระที่จะพ่ายแพ้ เริ่มต้น[ตั้งแต่เริ่มต้น (lat.)].

9. ควรมีนักสืบเพียงคนเดียว ฉันหมายถึงเพียงคนเดียวเท่านั้น ตัวละครหลักการหักเงินเพียงอันเดียวเท่านั้น เดอุส เอ็กซ์ แมชีน[เทพจากเครื่องจักร (lat.) คือ ปรากฏตัวโดยไม่คาดคิด (เหมือนเทพในนั้น) โศกนาฏกรรมโบราณ) บุคคลที่โดยการแทรกแซงของเขา คลี่คลายสถานการณ์ที่ดูสิ้นหวัง] การระดมความคิดของนักสืบสาม สี่คน หรือแม้แต่ทั้งทีมเพื่อไขปริศนาอาชญากรรมนั้น ไม่เพียงแต่จะกระจายความสนใจของผู้อ่านและทำลายเธรดเชิงตรรกะโดยตรงเท่านั้น แต่ยังทำให้ผู้อ่านเสียเปรียบอย่างไม่ยุติธรรมด้วย หากมีนักสืบมากกว่าหนึ่งคน ผู้อ่านจะไม่รู้ว่าเขากำลังแข่งขันกับใครในแง่ของการให้เหตุผลแบบนิรนัย เหมือนบังคับให้คนอ่านแข่งทีมวิ่งผลัด

10. อาชญากรควรเป็นตัวละครที่มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนในนวนิยายไม่มากก็น้อย กล่าวคือ เป็นตัวละครที่ผู้อ่านคุ้นเคยและน่าสนใจ

11. ผู้เขียนไม่ควรทำให้คนรับใช้เป็นฆาตกร มันมากเกินไป วิธีแก้ปัญหาที่ง่ายการเลือกเขาหมายถึงการหลีกเลี่ยงความยากลำบาก อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่มีศักดิ์ศรี - เป็นคนที่มักจะไม่ดึงดูดความสงสัย

12. ไม่ว่าจะมีการฆาตกรรมเกิดขึ้นกี่ครั้งในนวนิยาย จะต้องมีอาชญากรเพียงคนเดียวเท่านั้น แน่นอนว่าอาชญากรอาจมีผู้ช่วยหรือผู้สมรู้ร่วมคิดที่ให้บริการบางอย่างแก่เขา แต่ภาระความผิดทั้งหมดต้องอยู่บนไหล่ของบุคคลเพียงคนเดียว ผู้อ่านจะต้องได้รับโอกาสในการมุ่งความสนใจไปที่ตัวละครสีดำเพียงตัวเดียว

13. สมาคมนักเลงลับ Camorras และมาเฟียทุกประเภทไม่เหมาะสมในนวนิยายนักสืบ ท้ายที่สุดแล้วการฆาตกรรมที่น่าตื่นเต้นและสวยงามอย่างแท้จริงจะถูกทำลายอย่างไม่สามารถแก้ไขได้หากปรากฎว่าความผิดตกอยู่ที่บริษัทอาชญากรทั้งหมด แน่นอนว่าฆาตกรในเรื่องนักสืบควรได้รับความหวังแห่งความรอด แต่ได้รับอนุญาตให้หันไปช่วยเหลือ สมาคมลับ- นี่มันมากเกินไปแล้ว ไม่มีนักฆ่าระดับแนวหน้าและเคารพตนเองคนไหนที่ต้องการความได้เปรียบเช่นนี้

14. วิธีการฆาตกรรมและวิธีการแก้ไขอาชญากรรมต้องเป็นไปตามเกณฑ์ของเหตุผลและวิทยาศาสตร์ กล่าวอีกนัยหนึ่งคือใน ตำรวจโรมันเป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะแนะนำอุปกรณ์เทียมทางวิทยาศาสตร์ สมมุติฐาน และน่าอัศจรรย์ล้วนๆ ทันทีที่ผู้เขียนทะยานในลักษณะ จูลส์ เวิร์นเมื่ออยู่ในจุดสูงสุดอันน่าอัศจรรย์ เขาพบว่าตัวเองอยู่นอกแนวนักสืบและสนุกสนานไปกับแนวผจญภัยอันกว้างใหญ่ที่ไม่เคยมีมาก่อน

15. วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน ณ เวลาใดก็ตาม โดยมีเงื่อนไขว่าผู้อ่านมีความเข้าใจเพียงพอที่จะเข้าใจ โดยสิ่งนี้ฉันหมายถึงสิ่งต่อไปนี้: หากผู้อ่านได้มาถึงคำอธิบายของการก่ออาชญากรรมแล้วอ่านหนังสือซ้ำเขาจะเห็นว่าวิธีแก้ปัญหานั้นวางอยู่บนพื้นผิวนั่นคือหลักฐานทั้งหมด ชี้ไปที่ผู้กระทำผิดจริง ๆ และแม้ว่าเขาผู้อ่านจะฉลาดพอ ๆ กับนักสืบเขาก็จะสามารถไขปริศนาด้วยตัวเองได้นานแล้ว บทสุดท้าย- จำเป็นต้องพูด นักอ่านที่เข้าใจมักจะเปิดเผยในลักษณะนี้

16. ไม่เหมาะสมในนิยายสืบสวน คำอธิบายยาว, การพูดนอกเรื่องวรรณกรรมในหัวข้อด้านข้าง, การวิเคราะห์ตัวละครที่ซับซ้อนและการพักผ่อนหย่อนใจ บรรยากาศ- สิ่งเหล่านี้ทั้งหมดไม่สำคัญต่อเรื่องราวของอาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหาเชิงตรรกะ พวกเขาเพียงชะลอการกระทำและแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เกี่ยวข้องกับ เป้าหมายหลักซึ่งประกอบด้วยการระบุปัญหา การวิเคราะห์ และนำไปสู่แนวทางแก้ไขที่ประสบความสำเร็จ แน่นอนว่านวนิยายควรมีคำอธิบายและตัวละครที่ชัดเจนเพียงพอเพื่อให้มีความน่าเชื่อถือ

17. ความผิดในการก่ออาชญากรรมไม่ควรตกเป็นของอาชญากรมืออาชีพในนิยายสืบสวน อาชญากรรมที่กระทำโดยหัวขโมยหรือโจรจะถูกสอบสวนโดยหน่วยงานตำรวจ ไม่ใช่โดยนักเขียนปริศนาและนักสืบมือสมัครเล่นที่เก่งกาจ อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นอย่างแท้จริงคืออาชญากรรมที่กระทำโดยเสาหลักของโบสถ์หรือสาวใช้ที่รู้จักว่าเป็นคนใจบุญสุนทาน

18. อาชญากรรมในนิยายสืบสวนไม่ควรกลายเป็นอุบัติเหตุหรือการฆ่าตัวตาย การยุติการผจญภัยด้วยความตึงเครียดที่ลดลงคือการหลอกผู้อ่านที่ใจง่ายและใจดี

19. อาชญากรรมทั้งหมดในนิยายสืบสวนจะต้องกระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว การสมรู้ร่วมคิดระหว่างประเทศและ นโยบายทางทหารเป็นคุณสมบัติของบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ประเภทวรรณกรรม- พูดนวนิยายเกี่ยวกับหน่วยข่าวกรองลับ แต่นิยายนักสืบเกี่ยวกับการฆาตกรรมควรจะยังคงอยู่ ฉันจะใส่มันในบรรยากาศสบาย ๆ ได้อย่างไร บ้านภายใน. ควรสะท้อนถึงประสบการณ์ในชีวิตประจำวันของผู้อ่านและ ในแง่หนึ่งระบายความอยากและอารมณ์ที่อดกลั้นของเขาออกมา

20. และสุดท้าย อีกสิ่งหนึ่งที่ควรคำนึงถึง: รายการเทคนิคบางอย่างที่ตอนนี้ไม่มีผู้แต่งนวนิยายนักสืบที่เคารพตนเองคนใดจะใช้ มีการใช้มากเกินไปและเป็นที่รู้จักกันดีในหมู่ผู้รักอาชญากรรมทางวรรณกรรมอย่างแท้จริง การใช้สิ่งเหล่านั้นหมายถึงการยอมรับความไร้ความสามารถของคุณในฐานะนักเขียนและการขาดความคิดริเริ่ม

ก) การระบุตัวคนร้ายด้วยก้นบุหรี่ที่ถูกทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ
b) อุปกรณ์ของจินตภาพ การเข้าทรงเพื่อจะทำให้คนร้ายตกใจและบังคับเขาให้ยอมมอบตัว
c) การปลอมแปลงลายนิ้วมือ
ง) ข้อแก้ตัวในจินตนาการที่จัดทำโดยหุ่นจำลอง
จ) สุนัขที่ไม่เห่าจึงยอมให้สรุปได้ว่าผู้บุกรุกไม่ใช่คนแปลกหน้า
ฉ) ท้ายที่สุดแล้ว โยนความผิดให้กับพี่น้องฝาแฝดหรือญาติคนอื่นๆ ที่มีรูปร่างเหมือนเมล็ดถั่วสองเมล็ดในฝักเหมือนผู้ต้องสงสัย แต่เป็นผู้บริสุทธิ์
g) เข็มฉีดยาใต้ผิวหนังและยาที่ผสมลงในไวน์
ซ) ก่อเหตุฆาตกรรมในห้องที่ถูกล็อคหลังจากที่ตำรวจบุกเข้าไปในห้องนั้น
i) การสร้างความรู้สึกผิดโดยใช้ การทดสอบทางจิตวิทยาการตั้งชื่อคำโดยสมาคมเสรี
j) ความลึกลับของรหัสหรือตัวอักษรที่เข้ารหัส ในที่สุดนักสืบก็คลี่คลายได้

แวน ไดน์ เอส.เอส.

การแปล วี.โวโรนินา
จากการรวบรวม วิธีการสร้างนักสืบ

ใน นักสืบที่ดีจะมีตัวละครที่มีเสน่ห์ อุบายที่น่าตื่นเต้น และปริศนาที่จะทำให้คุณหยุดอ่านไม่ได้ แต่การเขียนเรื่องราวนักสืบที่คุ้มค่าจริงๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณไม่เคยทำมาก่อนอาจเป็นเรื่องยาก ด้วยการเตรียมการที่เหมาะสม การระดมความคิด การวางแผนและการแก้ไข และการพัฒนาตัวละคร คุณก็สามารถเขียนได้ เรื่องนักสืบซึ่งพวกเขาจะอ่านให้ฟัง

ขั้นตอน

ส่วนที่ 1

เข้าใจความแตกต่างระหว่าง ประเภทนักสืบและหนังระทึกขวัญเรื่องราวนักสืบมักเริ่มต้นด้วยการฆาตกรรมเสมอ คำถามหลักในเรื่องนักสืบหรือนวนิยาย - ผู้ก่ออาชญากรรม หนังระทึกขวัญมักเริ่มต้นด้วยสถานการณ์ที่นำไปสู่หายนะครั้งใหญ่ เช่น การโจมตีของผู้ก่อการร้าย, ปล้นธนาคาร, การระเบิดของนิวเคลียร์และอื่น ๆ คำถามหลักในหนังระทึกขวัญคือตัวละครหลักจะสามารถป้องกันภัยพิบัติได้หรือไม่

• ในเรื่องนักสืบผู้อ่านไม่รู้ว่าใครเป็นคนก่อเหตุฆาตกรรมจนกระทั่งจบนวนิยาย เรื่องราวนักสืบสร้างขึ้นจากห่วงโซ่ตรรกะในการค้นหาเป้าหมายอาชญากรรมหรือปริศนา
• เรื่องลี้ลับเขียนโดยใช้มุมมองบุคคลที่หนึ่ง ในขณะที่เรื่องระทึกขวัญมักจะเขียนโดยใช้มุมมองบุคคลที่สามและมีมุมมองที่หลากหลาย ในเรื่องนักสืบ เวลาผ่านไปมักจะค่อยเป็นค่อยไปเมื่อตัวเอก/นักสืบพยายามไขคดีอาชญากรรม นอกจากนี้ เรื่องลึกลับมักจะมีฉากแอ็กชั่นน้อยกว่าหนังระทึกขวัญ
• เนื่องจากกาลเวลาผ่านไปช้ากว่าในเรื่องนักสืบ ตัวละครจึงมีพัฒนาการที่ลึกซึ้งและรอบรู้ในเรื่องนักสืบมากกว่าในระทึกขวัญ

1. อ่านตัวอย่างเรื่องราวนักสืบมีผู้ยิ่งใหญ่มากมาย เรื่องนักสืบและนวนิยายที่คุณสามารถเรียนรู้วิธีการเขียนเรื่องราวนักสืบด้วย เรื่องราวที่ดีและตัวละครที่ได้รับการพัฒนาอย่างดี

   ระบุตัวละครหลักในเรื่องและนวนิยายที่นำเสนอลองนึกถึงวิธีที่ผู้เขียนแนะนำตัวละครหลักและอธิบายเขาอย่างไร

2. ระบุสถานที่และฉากของเรื่องตัวอย่างลองนึกถึงวิธีที่ผู้เขียนแสดงสถานที่และเวลาของเรื่อง

   • เช่น ในย่อหน้าที่สองของหน้าแรก นอนหลับลึกมาร์โลว์วางผู้อ่านในสถานที่และเวลาของเรื่อง: “ห้องโถงหลักของสเติร์นวูดส์มีสองชั้น”
   • ผู้อ่านเข้าใจว่ามาร์โลว์อยู่หน้าบ้านสเติร์นวูดและนี่ บ้านหลังใหญ่มีแนวโน้มจะรวยมาก

3. คิดทบทวนอาชญากรรมหรือปริศนาที่ตัวละครหลักต้องแก้ไขตัวละครหลักจะต้องรับมือกับอาชญากรรมหรือปริศนาอะไร? อาจเป็นการฆาตกรรม คนหาย หรือการฆ่าตัวตายที่น่าสงสัย

   • ใน นอนหลับลึก นายพลสเติร์นวูดจ้างมาร์โลว์ให้ "ดูแล" ช่างภาพที่กำลังแบล็กเมล์นายพลด้วยรูปถ่ายอื้อฉาวของลูกสาวของเขา

4. ระบุอุปสรรคและปัญหาที่ตัวละครหลักอาจเผชิญนักสืบที่ดีจะดึงดูดผู้อ่านด้วยความยากลำบากที่ตัวละครหลักจะต้องเผชิญในขณะที่ทำภารกิจให้สำเร็จ (การแก้ปัญหาอาชญากรรม)

   • ใน ความฝันที่ยิ่งใหญ่ แชนด์เลอร์ทำให้การไล่ตามช่างภาพของนักสืบมาร์โลว์ซับซ้อนขึ้นด้วยการฆาตกรรมช่างภาพในบทแรกๆ รวมถึงการฆ่าตัวตายอย่างน่าสงสัยของคนขับรถของนายพล ดังนั้นแชนด์เลอร์จึงแนะนำการฆาตกรรมสองครั้งในการเล่าเรื่องที่มาร์โลว์ต้องแก้ไข

5. คิดที่จะแก้ปัญหาอาชญากรรมลองนึกถึงวิธีการแก้ไขอาชญากรรมในตอนท้ายของเรื่องนักสืบ วิธีแก้ปัญหาอาชญากรรมไม่ควรชัดเจนหรือเข้าใจง่ายเกินไป แต่ก็ไม่ควรไม่น่าเชื่อหรือเกินเหตุไปเสียหมด

   • การแก้ปัญหาอาชญากรรมควรทำให้ผู้อ่านประหลาดใจโดยไม่ทำให้เขาสับสน ข้อดีอย่างหนึ่งของเกมประเภทนักสืบคือคุณสามารถก้าวตามเรื่องราวของคุณเพื่อให้การเปิดเผยมาทีละน้อย แทนที่จะเร่งรีบ

6. ตรวจสอบสำเนาร่างฉบับแรกเมื่อคุณร่างปริศนาของคุณได้แล้ว ให้ดำเนินเรื่องโดยพิจารณาประเด็นสำคัญๆ เช่น:

   • โครงเรื่อง ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณ เรื่องราวดำเนินไปตามแผนและมีจุดเริ่มต้น กลาง และปลายที่ชัดเจน คุณควรสังเกตการเปลี่ยนแปลงของตัวละครหลักของคุณในตอนท้ายของเรื่องด้วย
   • วีรบุรุษ ตัวละครของคุณรวมถึงตัวหลักมีเอกลักษณ์และมีชีวิตชีวาหรือไม่? ฮีโร่ของคุณทุกคนประพฤติตน ในทำนองเดียวกันหรือแตกต่างกัน? ตัวละครของคุณมีเอกลักษณ์และมีเสน่ห์หรือไม่?
   • ก้าวของเรื่องราว การดำเนินเรื่องคือความรวดเร็วหรือช้าของเหตุการณ์ในเรื่องราวของคุณ การเว้นจังหวะที่ดีจะไม่มีใครสังเกตเห็นจากผู้อ่าน หากสิ่งต่างๆ ดูเหมือนดำเนินไปเร็วเกินไป ให้เน้นไปที่ความรู้สึกมากขึ้นเพื่อเน้นอารมณ์ของตัวละคร หากคุณรู้สึกว่าตนเองมีรายละเอียดมากเกินไป ให้ตัดฉากต่างๆ ลงเหลือเพียงข้อมูลที่สำคัญที่สุด กฎที่ดีคือการจบตอนเร็วกว่าที่คุณคิดเสมอ ซึ่งจะช่วยรักษาความตึงเครียดจากตอนหนึ่งไปอีกตอนหนึ่งทำให้เรื่องราวดำเนินไปในจังหวะที่เหมาะสม
   • เปลี่ยน. การหักมุมสามารถทำลายหรือสร้างเรื่องราวนักสืบทั้งหมดได้ ขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของผู้เขียน แต่ความลึกลับดีๆ หลายอย่างมีจุดหักมุมในตอนท้าย ตรวจสอบให้แน่ใจว่าบิดของคุณไม่ถูกเกินไป ยิ่งมีจุดหักมุมที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมากเท่าไรก็ยิ่งอธิบายได้ง่ายขึ้นเท่านั้น เมื่อคุณเขียนบทหักมุมที่เหนื่อยล้า "และที่นี่พวกเขาตื่นแล้ว" คุณจะต้องเป็นนักเขียนที่เก่งจึงจะทำให้การหักมุมนั้นได้ผล การหักมุมที่ดีไม่เพียงแต่จะทำให้ผู้อ่าน แต่ยังรวมถึงตัวฮีโร่เองด้วย บอกเป็นนัยถึงความหักมุมตลอดฉากต่างๆ ของตอนต่างๆ เพื่อว่าเมื่อผู้อ่านเริ่มจำเรื่องราวช่วงต้นๆ ได้ พวกเขาจะแปลกใจที่พลาดไปได้อย่างไร อย่างไรก็ตาม พยายามอย่าทำให้การเลี้ยวชัดเจนเร็วเกินไป

1. เมื่อคุณเริ่มเขียน ให้ใช้นามแฝงที่มีเสียงดัง ถ้าคุณ ชื่อจริงไม่เข้ากับแนวสืบสวนเลย ชื่อสมมติ- นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีการเล่าเรื่องด้วยมุมมองบุคคลที่หนึ่ง

2. อย่าลืมเขียนแผน รายการหลัก ตัวอักษร, กำหนดความสัมพันธ์ของพวกเขา, วาดให้ชัดเจน โครงเรื่อง- สิ่งนี้จะทำให้การเขียนเรื่องราวนักสืบง่ายขึ้นมาก ดังนั้นคุณจึงสามารถอ่านจบทุกบทได้จนจบโดยไม่ลืมอะไรเลย

3. คุณไม่ควรตั้งชื่อหลายชื่อเพื่อไม่ให้ผู้อ่านสับสน ตัวละครหลัก 3-5 ตัวก็เพียงพอแล้ว เช่นเดียวกับตัวละครรองและ 10-12 ตอน ตัดสินใจได้ทันทีว่าอันไหน ตัวละครเชิงลบเพื่อว่าในระหว่างการนำเสนอจะได้หลีกเลี่ยงหรือเพิ่มความสงสัยต่อพวกเขาเป็นระยะ

4. เลือกชื่อและนามสกุลสำหรับตัวละครของคุณอย่างระมัดระวัง ฮีโร่นักสืบมีการแบ่งอย่างชัดเจนออกเป็นเชิงบวก ลบ เป็นกลาง และตลก ให้นามสกุลตามคุณสมบัติของพวกเขาซึ่งควรเน้นย้ำถึงข้อดีหรือการวางอุบายของพวกเขาจนจบงาน

5. อย่าแก้ไขสิ่งใดในส่วนที่เสร็จสมบูรณ์แล้วจนกว่าคุณจะอธิบายผลลัพธ์ ในตอนท้ายของกระบวนการเขียนเรื่องราวนักสืบ การแก้ไขเริ่มต้นขึ้น ซึ่งในระหว่างนั้นปรากฎว่างานสั้นเกินไปและจะต้องเขียนจุดเริ่มต้นใหม่ หรือต้องมีการแนะนำโครงเรื่องเพิ่มเติม เป็นต้น

6. รวมบทสนทนาของตัวละครไว้ในข้อความ ซึ่งผู้อ่านจะรับรู้ได้ง่ายกว่าการแสดงออกอย่างต่อเนื่อง พยายามเก็บไว้อย่างน้อย 50-70% ในเวลาเดียวกันฮีโร่ไม่ควรมีการสนทนาเสมอไปว่าใครฆ่าใครและใครจะตำหนิอะไร คุณสามารถเลือกหัวข้ออื่นสำหรับการสนทนาได้

7.อย่าละเลยรายละเอียด สิ่งเล็กๆ น้อยๆ ก็มีความสำคัญได้ แม้แต่ผ้าม่านที่หน้าต่าง สนิมที่ประตู กลิ่น และอื่นๆ อีกมากมาย ราวกับว่าอธิบายหลักฐานทั้งหมดตามที่คุณอธิบายโครงเรื่อง

8.แนะนำความรักและความรักเข้าไปในเรื่อง สิ่งนี้น่าสนใจสำหรับหลาย ๆ คน แต่ก็ไม่ควรมีส่วนแทรกดังกล่าวมากนัก แต่ก็ไม่ได้เป็นเช่นนั้น นวนิยายโรแมนติกและ จำนวนผู้อ่านแนวเพลงเหล่านี้ไม่ค่อยตรงกันนัก

9.อย่าทำให้เด็กตกเป็นเหยื่อของอาชญากร ผู้คนมีความอ่อนไหวต่อเรื่องราวดังกล่าว นอกจาก, ที่สุดผู้อ่านเองก็เป็นผู้ปกครองและจะไม่เป็นที่พอใจอย่างยิ่งสำหรับพวกเขาที่จะอ่านงานประเภทนี้

10. เขียนทุกวัน ไม่เช่นนั้นคุณจะติดอยู่กับงานตลอดไป กำหนดขั้นต่ำที่ต้องทำงานแม้ว่าเพื่อนบ้านจะทำให้เกิดน้ำท่วมในอพาร์ตเมนต์ก็ตาม

11. ส่ง ข้อความฉบับเต็มทำงาน โอกาสที่คนในสำนักพิมพ์จะสนใจส่วนหนึ่งของเรื่องราวนักสืบนั้นมีน้อยมาก

16. ไม่จำเป็นต้องเรียกร้องรายงานจากบรรณาธิการ นอกจากนี้ยังไม่จำเป็นต้องแสดงความไม่พอใจอีกด้วย ผู้ตรวจสอบจะอ่านทุกสิ่งที่มาถึงผู้จัดพิมพ์อย่างละเอียด และถ้าพวกเขาไม่ได้ให้คำตอบ นักสืบก็จะไม่ได้รับการยอมรับจากพวกเขา นั่นคือคำตอบที่เป็นลบ

17. คุณสามารถโพสต์เรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบบนอินเทอร์เน็ตได้ โดยที่บรรณาธิการจากสำนักพิมพ์หนังสือสตาร์ทอัพสามารถอ่านและมีส่วนร่วมในการเผยแพร่ซีรีส์จำนวนจำกัดได้อย่างรวดเร็ว

18. คุณสามารถติดต่อตัวแทนวรรณกรรมซึ่งในขณะที่คุณกำลังเขียนผลงานของคุณจะหาวิธีเผยแพร่ มีของเราเองที่นี่ สิ่งที่ดีคือการนั่งอยู่ที่บ้านคุณไม่สับสนกับอนาคตของนักสืบของคุณ ข้อเสียคือคุณต้องแบ่งค่าธรรมเนียมเอง

19. เมื่ออ่านหนังสือเล่มแรกจบทันที - ก่อนที่ผู้อ่านและผู้จัดพิมพ์จะลืมคุณ - เริ่มเขียนเล่มที่สอง

20. ทำงานอย่างต่อเนื่อง ดังนั้นโอกาสในการตีพิมพ์ผลงานของคุณอย่างน้อยหนึ่งงานจะเพิ่มขึ้น และความสำเร็จของหนังสือแม้แต่เล่มเดียวก็สามารถตอบแทนการใช้เวลาทั้งหมดในการทำงานได้

เลือกว่าการกระทำจะเกิดขึ้นในยุคใดซึ่งอาจเป็นเวลาใดก็ได้ตั้งแต่ อียิปต์โบราณสู่อนาคตอันไกลโพ้น และแม้กระทั่งดาวเคราะห์สมมติในกาแล็กซีใหม่

• หาข้อมูลเล็กๆ น้อยๆ เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในประเทศใดประเทศหนึ่ง เช่น การฆาตกรรม กรณีลึกลับ- หากอาชญากรรมยังไม่ได้รับการแก้ไข คุณสามารถหาวิธีแก้ไขได้

สร้างภาพลักษณ์ของนักสืบเขาอาจจะเป็น ผู้ชายที่เท่ห์ปัญญาชน เหยื่อของเหตุการณ์ หรือแม้แต่ต้นตอของปัญหาในเรื่องราวของคุณ ไม่จำเป็นต้องตอบคำถามด้านล่างทุกข้อ อย่างไรก็ตาม การละเอียดถี่ถ้วนในขั้นตอนนี้จะช่วยให้คุณเขียนเรื่องราวที่น่าเชื่อโดยมีตัวละครหลักที่มีชีวิตชีวาและซับซ้อน

• คิดสิ่งพื้นฐานที่สุดขึ้นมา มันเป็นผู้ชายหรือผู้หญิง? ชื่อ? อายุ? รูปร่างหน้าตา (สีผิว, ตา, ผม)? เขาหรือเธอมาจากไหน? พระเอกอาศัยอยู่ที่ไหนตอนต้นเรื่อง? เขามีส่วนร่วมได้อย่างไร? เขาควรจะตกเป็นเหยื่อหรือไม่? เขาเป็นสาเหตุของสิ่งที่เกิดขึ้นหรือไม่?
• มอบครอบครัวให้กับฮีโร่ ผู้ปกครอง? พี่น้อง? สำคัญอื่นๆ? เด็ก? ความสัมพันธ์อื่น ๆ ? กลุ่มโซเชียล? ใครสักคนที่ อย่างลึกลับหายไป... ให้สถานการณ์เป็นจริงหรือผิดปกติตามที่คุณต้องการ
• พระเอกมีชีวิตแบบไหน? เขาเป็นคนดังหรือเขายังเป็นหน้าใหม่อยู่? เขามีจิตใจที่ยอดเยี่ยมหรือไม่? มันช่วยแก้ไขอาชญากรรมอะไรบ้าง - การฆาตกรรม การโจรกรรม การลักพาตัว?
• ลองนึกถึงสิ่งที่ฮีโร่ของคุณชอบ วลีที่เขาชอบที่สุดคืออะไร? สีที่ชอบ สถานที่ เครื่องดื่ม หนังสือ หนัง เพลง อาหาร? เขากลัวอะไร? มันใช้งานได้จริงแค่ไหน? คุณใช้น้ำหอมแบบไหน - แรง, อ่อนแอ, น่าพอใจหรือไม่น่าพอใจ?
• คิดถึงศาสนา. ตัวละครหลักของคุณเคร่งศาสนาหรือไม่? ถ้าเป็นเช่นนั้น เขามีศรัทธาอะไร? บางทีเขาอาจจะคิดเรื่องนี้ขึ้นมาเองหรือเลือกจากศาสนาอื่นที่เหมาะกับเขาเป็นการส่วนตัว? ความเชื่อมีอิทธิพลต่อการกระทำของเขาอย่างไร? เขาเชื่อโชคลางหรือเปล่า?
• ตัดสินใจว่าฮีโร่มีพฤติกรรมอย่างไรในความสัมพันธ์ เขามีเพื่อนเยอะไหม? อยู่ที่นั่น เพื่อนที่ดีที่สุด- เขาเป็นคนโรแมนติกโดยธรรมชาติหรือเปล่า? เขาสร้างความประทับใจแรกพบอะไรบ้าง? เขารักเด็กไหม? เขาอ่านเยอะไหม? คุณรู้สึกอย่างไรกับการสูบบุหรี่?
• พระเอกแต่งตัวยังไง? ถ้าเป็นผู้หญิง เธอใช้เครื่องสำอางหรือย้อมผมหรือเปล่า? แล้วการเจาะหรือรอยสักล่ะ? ตัวละครของคุณมีเสน่ห์ไหม และเขาคิดว่าตัวเองมีเสน่ห์แค่ไหน? มีอะไรที่เขาต้องการเปลี่ยนแปลงหรืออะไรที่เขาพอใจเป็นพิเศษหรือไม่? เขาทุ่มเทเวลาให้กับรูปลักษณ์ของเขามากแค่ไหน?
• มันอาจดูเหมือนว่าสำหรับ เรื่องสั้นมันมากเกินไป แต่จำเป็นต้องสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครหลักให้ลึกซึ้งและละเอียดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้สำหรับเรื่องราวที่ดี