ประเภทภาพยนตร์

นักสืบ

เรื่องราวนักสืบครอบครองสถานที่อันทรงเกียรติในประเภทวรรณกรรมและภาพยนตร์อย่างถูกต้อง ความซับซ้อนที่น่าตื่นเต้นของโครงเรื่องและอุบายที่ยังคงมีอยู่จนถึงฉากสุดท้ายทำให้แฟน ๆ ของเขาหายใจถี่น้อยลงติดตามการผจญภัยของเหล่าฮีโร่และพยายามไขปริศนาทั้งหมดไปกับเขา การต่อสู้ชั่วนิรันดร์ระหว่างความดีและความชั่วในรูปแบบของการเผชิญหน้าระหว่างอาชญากรและตัวแทนของกฎหมายถูกเปิดเผยที่นี่ในรูปแบบที่งดงามยิ่งขึ้น

ประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ

ความสนใจในการสืบสวนอาชญากรรมและการค้นหาผู้กระทำผิดเกิดขึ้นในสังคมตั้งแต่วินาทีที่การดำเนินคดีทางอาญาของผู้กระทำความผิดกลายเป็นที่สาธารณะ แม้กระทั่งในช่วงรุ่งสางของการพัฒนาอารยธรรม โจร ฆาตกร นักต้มตุ๋น และอื่นๆ ต่างก็ถูกข่มเหงและลงโทษ การแก้ปัญหาอาชญากรรม การค้นหาผู้ที่ก่ออาชญากรรม และการพิสูจน์ความผิดไม่ใช่เรื่องง่ายมาโดยตลอด และจำเป็นต้องมีการคิดวิเคราะห์ ความเฉลียวฉลาด และการสังเกตจากผู้ที่ได้รับเลือกเพียงไม่กี่ราย

ความพยายามครั้งแรกในการเขียนงานวรรณกรรมมา ประเภทนักสืบเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 18 ในผลงานของ William Godwin ซึ่งบรรยายถึงการผจญภัยของคนรักที่กระตือรือร้นในการเปิดเผยแผนการ อย่างไรก็ตาม มีเพียงปากกาของ Edgar Poe ในปี 1840 เท่านั้นที่สิ่งเหล่านี้หลุดออกมาจริงๆ เรื่องนักสืบเล่าเกี่ยวกับ Dupin ที่กล้าได้กล้าเสียคลี่คลายปริศนาที่มีไหวพริบที่สุดอย่างช่ำชอง ตอนนั้นเองที่ฮีโร่คนโปรดของประเภทนี้กลายเป็นคนโดดเดี่ยวที่ไม่เหมือนกับตำรวจที่จะค้นหาคำตอบสำหรับคำถามทุกข้อและบรรลุชัยชนะแห่งความยุติธรรม

บ้านของนักสืบอังกฤษถือเป็นที่ที่ Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding และปรมาจารย์ด้านปากกาคนอื่นๆ ทำงาน ซึ่งผลงานของเขายังคงมีความเกี่ยวข้องและน่าสนใจสำหรับผู้อ่านหลายล้านคนทั่วโลก Fanu ชาวฝรั่งเศส, ชาวอเมริกัน Sheldon, Cheikh และ Haley และอีกหลายคนเขียนได้อย่างยอดเยี่ยมไม่น้อย ในวรรณคดีรัสเซียมีเนื้อหาครบถ้วน นักสืบปรากฏเฉพาะในปลายศตวรรษที่ 19 หลังจากการยกเลิกการเซ็นเซอร์และการล่มสลายของม่านเหล็ก

คุณสมบัติที่โดดเด่นของประเภทนักสืบ

เรื่องราวของนักสืบมีลักษณะเป็นโครงเรื่องที่ชัดเจนซึ่งอิงจากการก่ออาชญากรรมเมื่อไม่สามารถระบุตัวผู้กระทำผิดได้ ตามกฎแล้ว การสืบสวนที่ดำเนินมาอย่างดุเดือดจะจบลงที่ทางตันหรือผู้บริสุทธิ์ถูกควบคุมตัว นักสืบผู้มีปัญญาผู้สิ้นหวังเข้าสู่การต่อสู้กับความไร้กฎหมายซึ่งพบอาชญากรที่แท้จริงอย่างรวดเร็วและมองหาหลักฐานที่เพียงพอเกี่ยวกับความผิดของเขา

ลักษณะเฉพาะของงานดังกล่าวคือผู้อ่านพร้อมกับตัวละครหลักศึกษาหลักฐานรับข้อมูลและทำความรู้จักกับผู้ต้องสงสัยพยายามเดาว่าพวกเขาคนไหนที่ก่ออาชญากรรมจริง ๆ และทำไปด้วยเหตุผลอะไร ถ้า นักสืบที่ดีจากนั้นความจริงก็ชัดเจนในหน้าสุดท้ายของหนังสือและความฉุนเฉียวของโครงเรื่องยังคงอยู่จนถึงจุดสุดท้าย

สำหรับตัวละครหลักนอกเหนือจากผู้ร้ายและศัตรูของเขาแล้วยังมีเหยื่อผู้ต้องสงสัยทางเลือกหลายรายหรือเป็นตัวเลือกผู้ถูกกล่าวหาอย่างไม่ยุติธรรมรวมทั้งขี้เกียจขาดความคิดริเริ่มหรือเพียงแค่ทุจริตตัวแทนของการสืบสวนอย่างเป็นทางการ เจ้าหน้าที่. และสุดท้ายก็เป็นไปไม่ได้สำหรับตัวเอง แนะนำนักสืบปราศจากชัยชนะแห่งความยุติธรรมและนำความกระจ่างมาสู่ความลึกลับทั้งหมด

กฎหมายประเภทนักสืบ

ประเภทนักสืบไม่เหมือนใคร อยู่ภายใต้กฎหมายและแบบเหมารวมที่ไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นประการแรก ตัวละครหลักที่ทำการสอบสวน ไม่ว่าจะเป็นนักข่าว ตำรวจ หรือนักศึกษาหญิง จะไม่มีวันกลายเป็นผู้ก่อเหตุที่แท้จริงของเหตุการณ์นี้ ในขณะที่ในชีวิตนี้เหตุการณ์นี้อาจเกิดขึ้นได้ ประการที่สอง อาชญากรที่มีแนวโน้มมากที่สุดมักจะกลายเป็นผู้บริสุทธิ์ และหลักฐานที่รวบรวมได้ชี้ไปที่บุคคลที่ไม่สงสัยเลยในท้ายที่สุด

ประการที่สอง ในเรื่องนักสืบไม่มีองค์ประกอบที่ไม่จำเป็น ตัวอย่างของปืนฉาวโฉ่ที่ต้องยิงเนื่องจากแขวนอยู่บนผนังมีความเหมาะสมที่นี่ ตัวละครแต่ละตัวมีบทบาท และรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ก็มีจุดมุ่งหมายเพื่อแนะนำผู้อ่านถึงคำตอบที่ถูกต้อง มีเพียงบุคคลที่ชาญฉลาดและใกล้ชิดกับนักสืบเท่านั้นจึงจะสามารถรับรู้เบาะแสในเหตุการณ์บังเอิญที่ซับซ้อนได้

ประการที่สาม อาชญากรรมที่ก่อขึ้นและความพยายามที่จะแก้ไขมันเป็นศูนย์กลางของโครงเรื่อง แม้ว่าจะเจือจางด้วยสถานการณ์ที่ตลกขบขัน เวทย์มนต์ หรือเรื่องราวความรักก็ตาม สภาพแวดล้อมและพฤติกรรมของผู้เข้าร่วมในการกระทำนั้นสามารถเข้าใจได้อย่างสม่ำเสมอและใกล้ชิดกับทุกคนในระดับที่ไม่ยากที่จะจินตนาการว่าตัวเองอยู่ท่ามกลางฮีโร่

ประเภทของนักสืบ

แม้จะมีการอยู่ใต้บังคับบัญชาของประเภทเพื่อล้างกฎ แต่ก็มีเรื่องราวนักสืบที่หลากหลาย ดังนั้น ในปัจจุบัน หนังสือและภาพยนตร์ที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นจึงได้รับความนิยมอย่างมาก โดยที่นักสืบไม่เพียงแต่แสดงความคิดเชิงวิเคราะห์ที่ละเอียดอ่อนและความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเท่านั้น แต่ยังค่อนข้างประสบความสำเร็จในศิลปะการต่อสู้ ขับรถอย่างชำนาญ และยิงอาวุธทุกประเภท

เรื่องราวนักสืบที่มีองค์ประกอบของแอ็คชั่นและบางครั้งก็ทำให้ตื่นเต้นเร้าใจเป็นที่ชื่นชมของผู้ชาย ในขณะที่ตัวแทนของเพศที่ยุติธรรมมากกว่าชอบพล็อตเรื่องที่คลาสสิกและลื่นไหล เรื่องราวนักสืบที่มีอารมณ์ขันเป็นที่ต้องการไม่น้อยตัวละครหลักซึ่งเป็นแม่บ้านที่พบว่าตัวเองตกอยู่ในปัญหาหรือนักสืบที่เหม่อลอยและมีอัธยาศัยดีอยู่ตลอดเวลา

นักสืบที่มีสีลึกลับซึ่งอาชญากรรมเกิดขึ้นโดยกองกำลังจากนอกโลกหรือผู้ที่เป็นโรคจิตสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ธีมที่พบบ่อยที่สุดในประเภทนี้คือเรื่องราวของการจับกุมคนบ้าคลั่ง การผจญภัยรักและเรื่องราวนักสืบที่มีเนื้อหาหวือหวาเร้าอารมณ์นั้นน่าสนใจไม่น้อยสำหรับผู้ชมและผู้อ่านทุกเพศและทุกวัย เนื่องจากนอกเหนือจากโอกาสในการติดตามการค้นหาอาชญากรแล้ว คุณยังสามารถเพลิดเพลินกับช่วงเวลาโรแมนติกได้อีกด้วย

นักสืบในภาพยนตร์

เรื่องราวนักสืบเป็นแรงบันดาลใจให้ผู้กำกับหลายคนสร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม และในปัจจุบัน ภาพยนตร์แนวนี้เป็นพื้นฐานของสคริปต์หลายล้านเรื่อง เป็นที่น่าสังเกตว่าการถ่ายทำเรื่องราวนักสืบคลาสสิกไม่จำเป็นต้องใช้งบประมาณภาพยนตร์จำนวนมาก แต่ด้วยโครงเรื่องที่น่าสนใจและสดใส การแสดงที่ชาญฉลาด และการผลิตคุณภาพสูง ย่อมทำให้รายรับบ็อกซ์ออฟฟิศจำนวนมากอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

การดัดแปลงภาพยนตร์และซีรีส์ทางโทรทัศน์เกี่ยวกับนักสืบที่มีชื่อเสียงที่สุด ไม่ว่าจะเป็นบุคคลจริงหรือตัวละครสมมติอย่าง Sherlock Holmes หรือ Hercule Poirot ดึงดูดความสนใจของผู้ชมหลายล้านคน การตีความผลงานคลาสสิกสมัยใหม่มีความโดดเด่นด้วยความคิดริเริ่มและความสดใหม่ และฮีโร่ในปัจจุบันของภาพยนตร์ในประเทศและต่างประเทศก็รวบรวมแฟน ๆ จำนวนมากและสร้างชื่อเสียงให้กับนักแสดงที่เล่นผลงานเหล่านั้น

นักสืบ(Latin Detio - การเปิดเผยนักสืบอังกฤษ - นักสืบ) - งานศิลปะซึ่งมีโครงเรื่องซึ่งมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่วซึ่งตระหนักในการแก้ปัญหาอาชญากรรม

ในเรื่องนักสืบมีความลึกลับและปริศนาอยู่เสมอ โดยปกติแล้วนี่เป็นอาชญากรรม แต่ต่างจากเวทย์มนต์ตรงที่ความลึกลับประเภทนี้มีวัตถุประสงค์และเป็นตัวละคร "ของจริง" แม้ว่าจะมีความลึกลับและอธิบายไม่ได้ก็ตาม จุดประสงค์ของเรื่องราวนักสืบคือการไขปริศนา การเล่าเรื่องนั้นเชื่อมโยงกับกระบวนการเชิงตรรกะที่ผู้ตรวจสอบติดตามข้อเท็จจริงมาเพื่อแก้ไขอาชญากรรม ซึ่งเป็นผลบังคับขั้นสุดท้ายของเรื่องราวนักสืบ สิ่งสำคัญในเรื่องนักสืบคือการสืบสวน ดังนั้นการวิเคราะห์ตัวละครและความรู้สึกของตัวละครจึงไม่ได้มีความสำคัญมากนัก บ่อยครั้ง ความลึกลับได้รับการแก้ไขโดยการอนุมานโดยพิจารณาจากสิ่งที่ทั้งผู้ตรวจสอบและผู้อ่านรู้ งานสืบสวนไม่ควรเน้นไปที่หนังระทึกขวัญซึ่งมีองค์ประกอบของความสยองขวัญหรือความรุนแรงเปลือยอยู่เสมอ และนิยายอาชญากรรมที่เปิดเผยสาเหตุและลักษณะของอาชญากรรม บรรยายถึงยมโลกหรือโลกของเจ้าหน้าที่ตำรวจ

เรื่องราวนักสืบเรื่องแรกถูกสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 โดย E. Poe ซึ่งถือเป็นผู้ก่อตั้งเรื่องนักสืบ แต่ก่อนหน้าเขา ผู้เขียนหลายคนใช้องค์ประกอบนักสืบเป็นรายบุคคล ในบรรดาบรรพบุรุษของเขา นักปรัชญาอนาธิปไตย W. Godwin ครองตำแหน่งอันทรงเกียรติในนวนิยายของเขา เคเล็บ วิลเลียมส์(พ.ศ. 2337) ตัวละครหลักเป็นนักสืบสมัครเล่นที่ขับเคลื่อนด้วยความอยากรู้อยากเห็นและเจ้าหน้าที่ตำรวจผู้โหดเหี้ยม บางทีอาจเป็นสิ่งกระตุ้นที่สำคัญที่สุดสำหรับการพัฒนานักสืบ บันทึกความทรงจำอี. วิด็อกค์. เขาเป็นหัวขโมย ติดคุกหลายครั้ง จากนั้นก็กลายมาเป็นสายลับตำรวจ และขึ้นสู่ตำแหน่งหัวหน้าตำรวจนักสืบชื่อดังชาวฝรั่งเศส ชื่อสุเรต ใน บันทึกความทรงจำเขาอธิบายวิธีการสืบสวนของเขาอย่างละเอียดและชัดเจนถึงแม้จะพูดเกินจริง แต่ก็เล่าเกี่ยวกับการผจญภัยอันน่าทึ่งที่เกี่ยวข้องกับการจับอาชญากร

E. Poe ผสมผสานอิทธิพลทั้งหมดนี้ไว้ในงานของเขา: ในเรื่องสั้นห้าเรื่องจากมรดกอันกว้างขวางของเขา หลักการพื้นฐานทั้งหมดที่ผู้เขียนวรรณกรรมนักสืบได้ติดตามมานานกว่าร้อยปีได้รับการพัฒนา โพเองซึ่งให้ความสำคัญกับ "พลังแห่งการวิเคราะห์ของจิตใจเรา" เป็นอย่างมาก เรียกเรื่องสั้นเกี่ยวกับการอนุมานเหล่านี้ว่า พวกเขายังคงอ่านด้วยความสนใจอย่างมากในปัจจุบัน นี้ ฆาตกรรมในห้องดับจิตซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของประเพณีเรื่อง "ความลึกลับของห้องล็อก" ด้วงทองต้นกำเนิดของเรื่องราวหลายร้อยเรื่องโดยอาศัยการถอดรหัสรหัสลับ ความลึกลับของมารี โรเจอร์– ประสบการณ์การสืบสวนเชิงตรรกะล้วนๆ จดหมายที่ถูกขโมยซึ่งยืนยันทฤษฎีได้สำเร็จว่าคำอธิบายเดียวที่เหลืออยู่หลังจากคำอธิบายอื่น ๆ ทั้งหมดถูกปฏิเสธจะต้องถูกต้อง ไม่ว่ามันจะดูไม่น่าเป็นไปได้เพียงใดก็ตาม คุณคือคนที่ทำสิ่งนี้โดยที่ฆาตกรกลายเป็นบุคคลที่อยู่เหนือความสงสัย เรื่องราวสามเรื่องนี้เป็นเรื่องราวของสุภาพบุรุษ เอส. ออกัสต์ ดูแปง นักสืบผู้ยิ่งใหญ่คนแรกในนิยาย ซึ่งมีการตัดสินอย่างเด็ดขาด ดูหมิ่นตำรวจ เป็นเครื่องคิดมากกว่าคนมีชีวิต

แม้จะมีการค้นพบของโป แต่เรื่องราวของนักสืบก็เริ่มกลายเป็นรูปแบบวรรณกรรมยอดนิยม โดยมีกองกำลังตำรวจที่ได้รับค่าจ้างจากรัฐบาลเพิ่มขึ้นและหน่วยนักสืบของพวกเขาในช่วงทศวรรษที่ 1840 นักวิชาการด้านวรรณกรรมกล่าวว่าการเผยแพร่เรื่องราวนักสืบในฐานะการอ่านที่ได้รับความนิยมมากที่สุดนั้นเชื่อมโยงกับหลักศาสนาในสังคมที่อ่อนแอลงรวมถึงปัญหาสังคมที่รุนแรงซึ่งในชีวิตจริงไม่ได้ได้รับการแก้ไขเสมอไปและได้รับการแก้ไขอย่างประสบความสำเร็จ ในขณะที่เรื่องราวนักสืบ "กฎแห่งประเภท" คือชัยชนะที่ดีเหนือความชั่วร้าย ความยุติธรรมเหนือความผิดกฎหมาย Charles Dickens ผู้ซึ่งมีความสนใจอย่างมากในกิจกรรมของยมโลกและวิธีการสืบสวนได้ถูกสร้างขึ้นใน บ้านบลีค(พ.ศ. 2396) ภาพสารวัตรบัคเก็ตจากแผนกนักสืบที่น่าเชื่อมาก ดับเบิลยู. คอลลินส์ เพื่อนเก่าแก่และบางครั้งก็เป็นผู้เขียนร่วมของดิคเกนส์ ถูกนำออกมาในนวนิยายเรื่องนี้ มูนสโตน(พ.ศ. 2411) ของนักสืบ จ่าคัฟ ซึ่งมีต้นแบบคือสารวัตรอันเดอร์ และแสดงให้เห็นว่าฮีโร่ของเขาน่าตกใจได้อย่างไร แต่ได้ข้อสรุปเชิงตรรกะจากข้อเท็จจริงที่เขารู้ ไม่ว่าในกรณีใดในเรื่องเหล่านี้เช่นเดียวกับเรื่องราวนักสืบอื่น ๆ ก็มีตัวละครบังคับ - อาชญากร, นักสืบ, เหยื่อซึ่งสามารถเป็นตัวแทนของสังคมต่างๆ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการวางแนวทางสังคมและประเภทของงาน

เมื่อถึงเวลาที่ A. Conan Doyle นำเสนอภาพลักษณ์ของ Sherlock Holmes นักสืบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวรรณคดีโลกต่อสาธารณชนเรื่องราวนักสืบก็เป็นประเภทที่กำหนดไว้แล้วซึ่งนักเขียนหลายคนหันมา (E. Gaboriau, Collins, F. Hume, ฯลฯ) พื้นฐานของประเภทนี้ (ตามหลักฐานจากผลงานของดอยล์) คือการมีสองโครงเรื่อง ซึ่งตามกฎแล้วมีพื้นฐานอยู่บนความขัดแย้งสองประการ: ระหว่างเหยื่อกับอาชญากร และระหว่างอาชญากรกับนักสืบ เส้นที่สามารถตัดกันและ ผู้เขียนจงใจสับสน แต่นำไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องที่อธิบายทุกสิ่งที่เข้าใจยากลึกลับและลึกลับอย่างแน่นอน “กฎของประเภทนี้” อีกประการหนึ่งตามที่ดอยล์กล่าวไว้คือการห้ามไม่ให้อาชญากรดูเหมือนฮีโร่

สำหรับนวนิยายเรื่องแรกของเชอร์ล็อค โฮล์มส์ ศึกษาในโทนสีแดงเข้ม(พ.ศ. 2430) มีหนังสือเรื่องราวตามมาด้วยเหตุนี้นักสืบผู้ยิ่งใหญ่และผู้ช่วยของเขาดร. วัตสันจึงมีชื่อเสียงไปทั่วโลก สิ่งที่ดีที่สุดของคอลเลกชันเหล่านี้คือ การผจญภัยของเชอร์ล็อก โฮล์มส์(พ.ศ. 2435) และ หมายเหตุเกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์(พ.ศ. 2437) ปัจจุบัน สิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับเรื่องสั้นเหล่านี้คือเสน่ห์แห่งยุคสมัยที่สร้างขึ้นใหม่ในตัวพวกเขาและภาพลักษณ์ของโฮล์มส์เอง ปัญญาชนที่มีความมั่นใจในตนเองและเอาแต่ใจตนเองและเสพยาด้วย เขาไม่เพียงแต่ดูเป็นคนมีชีวิตชีวาอย่างน่าประหลาดใจ แต่ยังกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจอย่างมากอีกด้วย โคนัน ดอยล์พัฒนาประเภทของ "นักสืบผู้ยิ่งใหญ่" และด้วยเหตุนี้จึงมีส่วนทำให้ความนิยมของเรื่องนักสืบเติบโตขึ้นอย่างมาก ในอังกฤษ สาวกคนสำคัญของโคนัน ดอยล์ ได้แก่ เอ. มอร์ริสัน (พ.ศ. 2406-2488) ผู้คิดค้นนักสืบมาร์ติน ฮิววิตต์; บารอนเนสออร์ซี (พ.ศ. 2408-2490) ผู้สร้างปรมาจารย์ด้านตรรกะนิรนามที่ไม่มีชื่อ ซึ่งตัวละครอื่นเรียกง่ายๆ ว่า "ชายชราในมุม"; อาร์ ออสติน ฟรีแมน ผู้ประดิษฐ์เรื่องราวนักสืบ "ย้อนกลับ" ซึ่งผู้อ่านรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับอาชญากรรมตั้งแต่แรกเริ่ม อี. พระพรหม “บิดา” ของนักสืบตาบอดคนแรกในวรรณคดี ฯลฯ ในอเมริกา ประเพณีของโคนัน ดอยล์ได้รับการสนับสนุนจากเอ็ม. โพสต์ ผู้เขียนเรื่องราวอันโด่งดังเกี่ยวกับลุงอับเนอร์ และเอ. รีฟ (พ.ศ. 2423– พ.ศ. 2479) กับนักสืบของเขา เครก เคนเนดี้

ผู้เชี่ยวชาญด้านนิยายสืบสวนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนี้คือนักเขียนชาวอังกฤษ G. Chesterton (พ.ศ. 2417-2479) และนักข่าวชาวอเมริกัน J. Futrell (Futrel) (พ.ศ. 2418-2455) เรื่องราวของเชสเตอร์ตันเกี่ยวกับบาทหลวงคาทอลิกในฐานะนักสืบ โดยเฉพาะในคอลเลกชั่นต่างๆ ความไม่รู้ของพ่อบราวน์(พ.ศ. 2454) และ ภูมิปัญญาของคุณพ่อบราวน์(1914) เป็นตัวอย่างที่มีไหวพริบของประเภทนี้ Futrell ผู้แต่งหนังสือสองเล่มเกี่ยวกับศาสตราจารย์ Augustus S.F.C. แวน ดูซีน ผู้ซึ่งถูกเรียกว่า "เครื่องคิด" เกือบจะมีความคิดสร้างสรรค์พอๆ กับเชสเตอร์ตัน ในประเพณีของโฮล์มเซียนแม้ว่าจะมีสัญลักษณ์ตรงกันข้าม แต่เรื่องสั้นของอี. ฮอร์นุง ลูกเขยของโคนัน ดอยล์ เกี่ยวกับการผจญภัยของนักย่องเบามือสมัครเล่น ราฟเฟิลส์ และเรื่องราวของเอ็ม. เลอบลังค์เกี่ยวกับอาร์แซน ลูปินก็ยังคงอยู่ ผู้เขียนทั้งสองเพิกเฉยต่อคำสั่งของโคนัน ดอยล์ที่ว่าอาชญากรไม่ควรถูกทำให้เป็นวีรบุรุษ

กรณีของเลเวนเวิร์ธ(1878) โดย Anna Catherine Green เป็นนวนิยายนักสืบเรื่องสำคัญของอเมริกาเรื่องแรก Mary Roberts Rinehart ได้รับชื่อเสียงในฐานะผู้สร้างโรงเรียน "ถ้าฉันรู้แล้ว...": ในงานใดๆ ของเธอ วลีที่มีจุดเริ่มต้นไม่ช้าก็เร็วจะดังออกมาจากปากของผู้บรรยาย ในบรรดาหนังสือต้นศตวรรษที่ 20 นวนิยายของชาวอังกฤษ เอ. เมสัน (พ.ศ. 2408-2491) ซึ่งมีนักสืบยักษ์ใหญ่จาก Sûreté M. Anot ดำเนินการอยู่ ยังคงน่าสนใจ ความลึกลับของห้องสีเหลือง(1909) โดย G. Leroux (1867–1927) ยังคงเป็นหนึ่งในเรื่องราวอาชญากรรมในห้องล็อกเกอร์ที่บิดเบี้ยวอย่างชาญฉลาดที่สุด และ คดีสุดท้ายของเทรนท์(1913) E. Bentley - หนึ่งในนักสืบกลุ่มแรกๆ ที่นักสืบปรากฏเป็นคนมีชีวิต และไม่ใช่เครื่องคิด

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งได้เปลี่ยนแปลงธรรมชาติของนิยายสืบสวนไปอย่างมาก นวนิยายเรื่องนี้ได้เข้ามาแทนที่เรื่องสั้นในรูปแบบที่ช่วยให้สามารถพัฒนาโครงเรื่องที่ซับซ้อนมากขึ้นพร้อมกับการวางอุบายและการไขข้อไขเค้าความเรื่องที่คาดไม่ถึง ในสิ่งที่เรียกว่า "ยุคทองของเรื่องราวนักสืบ" ซึ่งครอบคลุมระหว่างปี 1918–1939 วรรณกรรมเต็มไปด้วยภาพลักษณ์ของนักสืบหน้าใหม่มากมายในนวนิยายเรื่องแรกของเธอ เรื่องลึกลับที่สไตล์(1920) แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับ Hercule Poirot ผู้รอบรู้ที่มีหนวด สามปีต่อมา ลอร์ดปีเตอร์ วิมซีย์ปรากฏตัวขึ้น ซึ่งเป็นวีรบุรุษของโดโรธี เซเยอร์ส และสามปีต่อมา ผู้อ่านต่างรู้สึกยินดีและหงุดหงิดกับนักสืบของเอส.เอส. แวน ไดน์ ซึ่งเป็นนักคราดผู้มากความรู้อย่างฟิโล แวนซ์ รายชื่อผู้เขียนที่สร้างภาพนักสืบสีสันสดใสมีมากมาย: F. Crofts (สารวัตรชาวฝรั่งเศส), E. Queen (นักสืบ Ellery Queen), J. Carr (ดร. Gideon Fell และ - ในหนังสือภายใต้นามแฝง Carter Dixon - Sir Henry Merivale), E. Berkeley (Roger Sherigham), F. MacDonald (Anthony Getrin) และใน "คลื่นลูกที่สอง" (1930) - E. Gardner (Perry Mason), Margery Allingham (Albert Campion), Nyo Marsh (Roderick Alleyne ), เอ็ม.อินเนส (จอห์น แอปเปิลบี), เอ็น. เบลค (ไนเจล สเตรนจ์เวย์) และ อาร์. สเตาท์ (เนโร วูล์ฟ) พวกเขาทั้งหมดเป็นนักเขียนชาวอังกฤษหรือชาวอเมริกัน

นักสืบระดับปรมาจารย์ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษ - J. Simenon; หนังสือของเขาเกี่ยวกับสารวัตรตำรวจฝรั่งเศส Maigret เริ่มปรากฏในช่วงปลายทศวรรษ 1920 นอกจาก Simenon แล้ว เรื่องราวนักสืบของยุโรปยังนำเสนอโดยผลงานของ J. Le Carré, S. Japrisot และคนอื่น ๆ ซึ่งแตกต่างจากเรื่องราวนักสืบของชาวอเมริกันด้วยความโศกเศร้าที่คิดถึงและไม่มีการประชดเสมือนจริง

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 หนึ่งในผลงานชิ้นแรกของประเภทนักสืบในรัสเซียคือ อติพจน์ของวิศวกรการินอ.ตอลสตอย และ Mess-ซ่อม M.Shaginyan รวมถึงการแปลหลอกโดยไม่ระบุชื่อ แนท พินเคอร์ตันในช่วงปีแห่งอำนาจของสหภาพโซเวียตความขัดแย้งของนักสืบระหว่างความดีและความชั่วได้รับการพิจารณาให้สอดคล้องกับความขัดแย้งทางชนชั้นซึ่งนำไปสู่รูปแบบที่ "บริสุทธิ์" มากขึ้นของประเภท - นวนิยายสายลับ (พี่น้อง Weiner, A.G. Adamov, Yu. Semenov) .

ร้อยแก้วนักสืบนำเสนออุปกรณ์และเทคนิคการวางแผนที่หลากหลายมากมาย ผู้เขียนบางคนแสดงให้เห็นว่าข้อแก้ตัวเหล็กหล่อถูกข้องแวะอย่างไร คนอื่น ๆ ที่เชี่ยวชาญในการฆาตกรรมในห้องขัง ยังมีอีกหลายคนที่พยายามหลอกลวงผู้อ่านในทุกวิถีทาง กลอุบายหลอกลวงอันชาญฉลาดถูกคิดค้นขึ้น การฆาตกรรมโรเจอร์ แอกรอยด์(2469) อกาธาคริสตี้ซึ่งก่อให้เกิดความโกรธเคืองในหมู่เพื่อนร่วมงานของเธอ: ฆาตกรของเธอกลายเป็นผู้บรรยายซึ่งทำหน้าที่ของดร. วัตสันในนวนิยายเรื่องนี้ พระคุณเจ้า อาร์. น็อกซ์ ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบเอง ได้กำหนด "บัญญัติสิบประการของเรื่องราวนักสืบ" ซึ่งนักเขียนทุกคนที่ต้องการเป็นสมาชิกของ "ชมรมนักเขียนนักสืบ" ของอังกฤษที่ปิดตัวลงมีหน้าที่ต้องปฏิบัติตาม พวกเขาคิดอย่างจริงจังที่จะไล่อกาธา คริสตี้ออกจากสโมสร

เมื่อเวลาผ่านไป นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นมือสมัครเล่นที่เอาตัวเองเป็นศูนย์กลางนี้เริ่มมีลักษณะคล้ายกับคนมีชีวิตมากขึ้นอีกเล็กน้อย และวัตสันของเขาก็ค่อยๆ หายไปจากเรื่องราว แม้ว่าเรื่องราวนักสืบคลาสสิกที่นำเสนอโดยหนังสือเล่มแรกๆ ของเจ. คาร์, อี. ควินน์และเอส. แวน ไดน์ได้มอบผลงานชิ้นเอกที่มีการวางอุบายที่ถูกสร้างขึ้นอย่างไร้ที่ติ แต่การขาดความลึกและลักษณะทางจิตวิทยาของเรื่องนี้เริ่มทำให้ผู้อ่านหงุดหงิด โดโรธี เซเยอร์สทำนายว่าแบบฟอร์มอาจจะหมดลง "ด้วยเหตุผลง่ายๆ ที่สาธารณชนจะได้เรียนรู้ที่จะรับรู้กลอุบายทั้งหมด" E. Berkeley ปฏิเสธที่จะปฏิบัติตามหลักการของ "ความลึกลับเปลือยเปล่า" โดยประกาศว่าเรื่องราวนักสืบจะพัฒนาเป็นนวนิยายที่ "ไม่ค่อยมีตรรกะที่น่าสนใจเท่าในด้านจิตวิทยาของตัวละคร" และแสดงให้เห็นอย่างชาญฉลาดในนวนิยายสองเล่มเกี่ยวกับการฆาตกรรม ซึ่งเขาตีพิมพ์โดยใช้นามแฝงว่า Francis Isles: ความอาฆาตพยาบาท(พ.ศ. 2474) และ ก่อนมีข้อเท็จจริง (1932).

การที่ทัศนคติแบบเหมารวมของนักสืบสมัครเล่นผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งรู้มากกว่าตำรวจโง่ๆ มักถูกจัดการโดยโรงเรียนนักสืบ "แข็งแกร่ง" ของอเมริกา ในตัวของปรมาจารย์ผู้โดดเด่น ดี. แฮมเม็ตต์ และ อาร์. แชนด์เลอร์ Sam Spade ของ Hammett และ Philip Marlowe ของ Chandler เป็นนักสืบเอกชนที่ทำงานเพื่อเงิน ไม่ใช่เงินมหาศาลเสมอไป พวกเขามีความซื่อสัตย์ แต่ค่อนข้างโหดร้ายและไร้ศีลธรรมในวิธีการของพวกเขา แฮมเมตต์และแชนด์เลอร์ได้รับการยอมรับ - เต็มไปด้วยยุโรปโดยไม่มีเงื่อนไขน้อยกว่าในสหรัฐอเมริกา - ในฐานะนักเขียนที่จริงจังและเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านนิยายที่มีพรสวรรค์ อกาธา คริสตี้, มาร์เกอรี อัลลิงแฮม และอี. ควีนได้เปลี่ยนตัวละครของฮีโร่ของพวกเขาไปอย่างมาก และนำโครงเรื่องของหนังสือไปไกลกว่ากรอบที่เข้มงวดของเรื่องราวนักสืบคลาสสิก อันสุดท้ายนั่นคือ ตามคำจำกัดความแล้ว นักสืบลึกลับนั้นหาได้ยากในยุคของเรา: นวนิยายสายลับและอาชญากรรมเข้ามาแทนที่อย่างมาก และเรื่องราวนักสืบประเภทอื่น ๆ

นวนิยายสายลับหรือนวนิยายแอ็คชั่นที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นได้รับการพิจารณาว่าเป็นประเภทกึ่งวรรณกรรมมายาวนาน แม้ว่าจะเชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมที่จริงจังก็ตาม เช่น W. S. Maugham ของอังกฤษ ( Ashenden หรือสายลับอังกฤษ, 1928) และ G. Green ( ฮิตแมน, 1936) และชาวอเมริกัน J. Kane ( บุรุษไปรษณีย์จะดังสองครั้งเสมอ, 1934) และ เอช. แมคคอย ( ผ้าห่อศพถูกเย็บโดยไม่มีกระเป๋า, 1937).

นวนิยายสายลับเริ่มพัฒนาในปี 1950 โดยมีผลงานของ Y. Fleming เกี่ยวกับสายลับเจมส์บอนด์ ในแง่หนึ่งบอนด์ถือได้ว่าเป็นทายาททางวรรณกรรมของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ เขาไม่รอบรู้ แต่เขาคงกระพัน เขาไม่สนใจอันตรายหรือการทรมานใด ๆ ภาพยนตร์บอนด์ประสบความสำเร็จอย่างกว้างขวางไม่มากนักจากคุณธรรมทางวรรณกรรมที่น่าสงสัยเกี่ยวกับบรรยากาศแห่งความมีอำนาจทุกอย่างและความรุนแรงที่ครอบงำอยู่ในนั้น นอกจากนี้นวนิยายของเฟลมมิ่งยังกล่าวถึงคุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบยุคใหม่นั่นคือหลักการของวัฏจักรเมื่อมีการสร้างผลงานชุดหนึ่งซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียวโดยตัวละครทั่วไป ซีรีส์นักสืบประเภทนี้ที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ได้แก่ นวนิยายของ American Stout ซึ่งเขียนด้วยอารมณ์ขันพอสมควร เกี่ยวกับนักสืบนักชิมผู้ยิ่งใหญ่และผู้ชื่นชอบกล้วยไม้ Nero Wolfe และผู้ช่วยผู้ซื่อสัตย์ของเขา Archie Goodwin หนังสือของเจ. เลอ คาร์เร และแอล. ดีตันมีการตีความจารกรรมที่สมจริงกว่ามาก สายลับต่อต้านฮีโร่ของเลอ คาร์เร อเล็กซ์ ลีมาสและจอร์จ เซย์ลีย์ ภายนอกดูไม่สวยและถูกกดดันด้วยความรู้สึกผิดที่ซับซ้อน ตัวละครใต้ดินเหล่านี้ปฏิบัติการในโลกใต้ดิน - อาณาจักรแห่งการหลอกลวงซึ่งพวกเขาเองมักจะตกเป็นเหยื่อ ในปากกาของ Le Carré การจารกรรมเป็นสัญลักษณ์ของความเสื่อมโทรมของสังคมยุคใหม่ The American R. Ludlem (1927) ในนวนิยายเช่น มรดกของสการ์ลัตติ (1971), ต้นฉบับของนายกรัฐมนตรี(1977) และ โมเสกแห่งปาร์ซิวาล(1982) เป็นหลุมพรางของพลเมืองธรรมดาที่ไม่สงสัยกับผู้สมรู้ร่วมคิดที่ปฏิบัติการในระดับโลก - แผนการหวาดระแวงที่นักเขียนสมัยใหม่หลายคนใช้เป็นแบบอย่าง ประเด็นเรื่องการก่อการร้าย โดยเฉพาะลัทธินีโอนาซี เริ่มแพร่หลาย นวนิยาย F. Forsythe เอกสาร "โอเดสซา"(พ.ศ. 2515) บัญญัติคำว่า "โอเดสซา" ซึ่งเป็นชื่อรหัสขององค์กรลับของอดีตเจ้าหน้าที่ SS และใน สุนัขแห่งสงคราม(1974) ทำให้ทหารรับจ้างมีตัวละครในวรรณกรรมเต็มตัว

ความแตกต่างที่ชัดเจนที่สุดระหว่างนวนิยายนักสืบกับนิยายอาชญากรรมคือในตอนแรกผู้อ่านรู้แน่ชัดพอ ๆ กับที่นักสืบรู้และอย่างที่สอง - ไม่น้อยไปกว่าอาชญากรรู้และสิ่งสำคัญในเรื่องคือไม่ได้แก้ไข ความลึกลับของอาชญากรรม แต่พรรณนาและจับกุมคนร้ายได้ ภาพของงานตำรวจค่อยๆ ปรากฏให้เห็นชัดเจน โดยเห็นได้จากนวนิยายของอี. แมคเบนเกี่ยวกับสถานีตำรวจที่ 87 หรือหนังสือของเจ. เวมโบเกี่ยวกับตำรวจลอสแอนเจลีส หัวใจสำคัญของงานเหล่านี้คือความจริงอันไม่น่าดูในชีวิตประจำวันของตำรวจ ทั้งการทุจริต การติดสินบน การหลอกลวง และการทำงานร่วมกับผู้ให้ข้อมูล บทกวีของนักสืบ "เจ๋ง" สอดคล้องกับบรรยากาศที่โหดร้ายและหยาบกร้านของนวนิยายอาชญากรรมอย่างสมบูรณ์แบบ

นักสืบประหลาดไม่ได้หายไปจากวรรณกรรม เอ็ม คอลลินส์ นำมาสู่ กลัว(1966) โดย Dan Fortune แขนข้างเดียว และในนวนิยายโดย J. Chesbrough เงาของชายผู้แตกหัก (1977), คดีพ่อมด(1979) และ เหตุการณ์น้ำท่วม(1993) นำเสนอนักสืบเอกชนที่มีสีสันที่สุดในวรรณคดีสมัยใหม่ - Mongo คนแคระ อดีตนักแสดงละครสัตว์ ศาสตราจารย์ด้านอาชญวิทยา และผู้ถือเข็มขัดหนังสีดำในคาราเต้ นวัตกรรมที่สำคัญในประเภทนี้คือการเกิดขึ้นของนักสืบหญิงที่ได้รับใบอนุญาตในการสืบสวนและรับมือกับคดีอันตรายที่ไม่เลวร้ายไปกว่าผู้ชาย ตัวอย่างเช่น Sharon McCone ในนวนิยายของ Marcia Mueller เอ็ดวิน ไอรอน บู๊ทส์(1978), วันอาทิตย์เป็นวันพิเศษ(1989) และคนอื่นๆ หรือ Kinsey Millhone ดวงตาส่วนตัวที่เฉียบคม นางเอกของเรื่องราวนักสืบของ Sue Grafton เรียงตามลำดับตัวอักษร: “A is for Alibi” (1982), “B is for Fugitive” (1989) ฯลฯ .

นักเขียนสมัยใหม่บางคนก้าวข้ามขอบเขตที่เป็นทางการของเรื่องราวนักสืบในงานของพวกเขา ที่โดดเด่นที่สุดคือ L. Sanders, G. Kemelman "พ่อ" ของนักสืบ - รับบี David Small, D. Francis, F. James, J. MacDonald และ E. Leonard

นักสืบรัสเซียยุคใหม่ในปี 1990 - ต้นปี ในช่วงทศวรรษ 2000 มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วและกลายเป็นประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุด โดยดึงดูดผู้อ่านที่หลากหลาย ในบรรดานักเขียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงต้นทศวรรษ 2000 ในรัสเซีย ได้แก่ B. Akunin ผู้แต่งเรื่องราวนักสืบที่เขียนใกล้แนวประเภทนี้โดยผสมผสานระหว่างเวทย์มนต์ เกมทางปัญญา และแผนการที่บิดเบี้ยวอย่างห้าวหาญ F. Neznansky ผู้แต่งค่อนข้าง "คลาสสิก" แต่สร้างขึ้นจากเนื้อหาของรัสเซียชุดนวนิยายเกี่ยวกับ Turetsky, E. Topol, A. Konstantinov และนักเขียนคนอื่น ๆ ซึ่งมีจำนวนเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง “ นักสืบ” หญิงกลายเป็นปรากฏการณ์ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาในวรรณคดีรัสเซีย: A. Marinina, P. Dashkova, T. Polyakova, T. Stepanova ซึ่งโดดเด่นเหนือพื้นหลังทั่วไปด้วยจินตนาการอันดุเดือดของเธอและการปรับแต่งโวหารของ "นิยายเยื่อกระดาษของเธอ" ".

แนวนักสืบได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีความเหนียวแน่นมากและยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องในหลายประเทศ โดยมีรูปแบบที่หลากหลาย - มีเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบ เรื่องราวนักสืบ โนเวลลาส สังคม เชิงเสียดสี จิตวิทยา แฟนตาซี และเรื่องราวนักสืบอื่นๆ ทั้งหมดนี้ดึงดูดผู้อ่านด้วยโอกาสที่จะหลีกหนีจาก "เรื่องประจำวัน" และมุ่งความสนใจไปที่การไขปริศนาอันชาญฉลาดหรือเรื่องราวอันน่าขนลุกที่เกิดขึ้นกับคนอื่น และสัญญาว่าจะได้รับชัยชนะแห่งความยุติธรรมที่ต้องการในที่สุด

ความสามารถในการบิดเบือน วัฒนธรรมสมัยนิยมความสามารถของเธอในการมีอิทธิพลต่อรสนิยมและอารมณ์ของผู้ชมจำนวนมากส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับการใช้แนวเพลงยอดนิยมของเธอ นี่เป็นสถานการณ์ที่ทำให้จำเป็นต้องศึกษาแนวเพลงยอดนิยม โครงสร้าง วิวัฒนาการ ขอบเขต และความเป็นไปได้

ควรสังเกตว่าไม่มี แย่และ ดีประเภทต่างๆ ตามที่ผู้เขียนบางคนเชื่อ ตัวอย่างเช่น ไม่มีใครเห็นด้วยกับผู้ที่เชื่อว่าประเภทต่างๆ เช่น ภาพยนตร์ตะวันตกหรือภาพยนตร์แก๊งสเตอร์นั้นแย่โดยธรรมชาติ และมีเพียงความสามารถพิเศษพิเศษของศิลปินบางคนเท่านั้นที่สามารถทำให้กลายเป็นงานศิลปะที่สำคัญได้ ในความเห็นของเรา ประเภทยอดนิยมมีความเป็นกลางในความหมายทางอุดมการณ์และศิลปะ พวกเขาสามารถมีความหมายที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับเนื้อหาที่ใส่เข้าไป ตัวอย่างเช่น มันจะผิดถ้าจะสรุปว่าเรื่องราวนักสืบนั้นเป็นประเภทกระฎุมพีโดยเจตนา มุมมองนี้ชวนให้นึกถึงสังคมวิทยาที่หยาบคายในยุค 20 ซึ่งไม่เพียงประกาศถึงความคลาสสิกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงงานศิลปะหลายประเภทที่เป็นชนชั้นกลางล้วนๆ เป็นที่ทราบกันดีว่าเรื่องราวนักสืบอาจมีเสียงที่สมจริงและวิจารณ์ได้ และจะผิดหากพิจารณาว่าเป็นประเภทใดประเภทหนึ่งโดยเฉพาะ วัฒนธรรมสมัยนิยม.

ควรสังเกตว่าทุกวันนี้แนวเพลงยอดนิยมของตะวันตกกลายเป็นหัวข้อของการศึกษาอย่างใกล้ชิดและไม่เพียง แต่โดยนักทฤษฎีเท่านั้น วัฒนธรรมสมัยนิยมแต่ยังอยู่ในส่วนของวิทยาศาสตร์เชิงวิชาการด้วย ซึ่งละทิ้งทัศนคติแบบทำลายล้างแบบดั้งเดิมต่อแนวเพลงยอดนิยม และเริ่มศึกษาประวัติศาสตร์ โครงสร้าง และผลกระทบต่อรสนิยมสาธารณะอย่างรอบคอบ

ผลการศึกษาเหล่านี้เป็นชุดสิ่งพิมพ์ทางวิชาการที่จัดทำขึ้นในสหรัฐอเมริกาภายใต้การอุปถัมภ์ของ สมาคมวัฒนธรรมสมัยนิยม- สิ่งพิมพ์ประเภทหนึ่งคือหนังสือของจอห์น โคเวลติ การผจญภัย ความลึกลับ ความโรแมนติกซึ่งวิเคราะห์แนวต่างๆ เช่น นักสืบ, ตะวันตก, เรื่องประโลมโลก ผู้เขียนได้มาจากข้อเท็จจริงที่ว่าแนวเพลงเหล่านี้มีพื้นฐานมาจากรูปแบบหรือสูตรที่กำหนดขึ้นอย่างเป็นธรรม ซึ่งแตกต่างกันไปในรายละเอียดและข้อมูลเฉพาะของแต่ละบุคคลอยู่ตลอดเวลา ตัวเลือกมากมายที่มีทัศนคติแบบเหมารวมประเภทเดียวนี้ ตามข้อมูลของ Covelti อธิบายถึงความนิยมมหาศาลและความแพร่หลายของแนวเพลงเหล่านี้

หลักฐานที่แสดงถึงความสนใจที่เพิ่มขึ้นในแนวเพลงยอดนิยมคือการเกิดขึ้นของวรรณกรรมด้านการศึกษาและระเบียบวิธีจำนวนมากที่อุทิศให้กับปัญหาเหล่านี้ ในบริบทนี้ หนังสือของบี. โรเซนเบิร์กเป็นที่สนใจ ประเภทความยืดหยุ่น คู่มือผู้อ่านเกี่ยวกับแนวแฟนตาซี- หนังสือเล่มนี้เป็นหนังสืออ้างอิงบรรณานุกรมเกี่ยวกับเรื่องประโลมโลก ตะวันตก นิยายวิทยาศาสตร์ นักสืบ และระทึกขวัญ ผู้เขียนพยายามพิสูจน์ว่าแนวเพลงเหล่านี้ล้วนเป็นการหลีกหนีจากธรรมชาติ และไม่เกี่ยวข้องกับความรู้แห่งความเป็นจริง

สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าความพยายามที่จะนำเสนอแนวเพลงยอดนิยม เช่น นักสืบ ตะวันตก ละครเพลง เป็นทรัพย์สินของชนชั้นกลางแต่เพียงผู้เดียว วัฒนธรรมสมัยนิยมผิดกฎหมาย เป็นที่ทราบกันดีว่าในประเภทเหล่านี้มีประเพณีที่สมจริงและเป็นประชาธิปไตยอยู่และยังคงมีอยู่ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับสุนทรียภาพเล็กน้อย วัฒนธรรมสมัยนิยม- นั่นคือเหตุผลว่าทำไมจึงจำเป็นต้องศึกษาโครงสร้างและเนื้อหาทางศิลปะของแนวเพลงยอดนิยมเพื่อเผยให้เห็นธรรมชาติที่เป็นคู่ ความสามารถในการแสดงเนื้อหาที่แตกต่างกัน ซึ่งบางครั้งก็ตรงกันข้ามโดยตรง สุนทรียศาสตร์และอุดมการณ์ ในการทำเช่นนี้เราจะพยายามแสดงให้เห็นว่าไม่เพียงแค่แสดงวิธีการเท่านั้น วัฒนธรรมสมัยนิยมใช้ประโยชน์จากประเภทยอดนิยม แต่ยังรวมถึงเนื้อหาที่เป็นประชาธิปไตยและสมจริงอีกด้วย

นวนิยายสืบสวน

เป็นที่ทราบกันดีว่านวนิยายสืบสวนเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาดึงดูดความสนใจของนักเขียนที่มีพรสวรรค์หลายคน เช่น Somerset Maugham, Graham Greene หรือ Friedrich Dürrenmatt

ในทางกลับกัน นักสืบก็เต็มใจใช้เพื่อจุดประสงค์ของเขาเอง วัฒนธรรมสมัยนิยมพยายามที่จะเปลี่ยนประเภทนี้ให้เป็นการโฆษณาชวนเชื่อของบรรทัดฐานและค่านิยมของจิตสำนึกของชนชั้นกลาง ในเรื่องนี้ คำถามเกิดขึ้น: มีหลักเกณฑ์ในการแยกแยะนวนิยายนักสืบที่สมจริงอย่างแท้จริงจากการผลิตมาตรฐานหรือไม่? วัฒนธรรมสมัยนิยม?สำหรับเราดูเหมือนว่ามีเกณฑ์ดังกล่าวอยู่

นวนิยายสืบสวนกลายเป็นผลงาน วัฒนธรรมสมัยนิยมเมื่อได้รับฟังก์ชั่นการหลบหนีก็จะเทศนาแนวคิดของการหลบหนีการเบี่ยงเบนความสนใจจากปัญหาที่แท้จริงของชีวิตทางสังคม นอกจากนี้ เรื่องราวนักสืบที่สมจริง ไม่ว่าจะโหดร้ายแค่ไหน ก็มักจะเกี่ยวข้องกับการระบายและการทำให้บริสุทธิ์เสมอ เช่นเดียวกับในละครคลาสสิก ผลกระทบของผู้อ่านจะได้รับการชำระล้างด้วยความเห็นอกเห็นใจและความกลัว เมื่อไม่มีการชำระให้บริสุทธิ์ เรื่องราวของนักสืบก็กลายเป็นการกระทำรุนแรงที่น่ารังเกียจ ส่งเสริมความโหดร้ายและลัทธิอำนาจ แล้วเรื่องราวนักสืบก็กลายเป็นงานอย่างแท้จริง วัฒนธรรมสมัยนิยม.

เพื่อให้เข้าใจถึงกฎการดำเนินงาน วัฒนธรรมสมัยนิยม, วิถีแห่งอิทธิพลต่อจิตสำนึกของมวลชน, จำเป็นต้องศึกษาโครงสร้างของนวนิยายนักสืบ, ลักษณะเฉพาะของมัน, และสาเหตุของความนิยม

การเกิดขึ้นของนวนิยายนักสืบเกิดขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา

จริงอยู่ นักวิจัยบางคนเชื่อว่าเรื่องราวนักสืบมีต้นกำเนิดในสมัยโบราณ เกือบจะเกี่ยวข้องกับโฮเมอร์ เรย์มอนด์ ดูร์นา นักเขียนชาวฝรั่งเศสเชื่อว่าคนแรก เรื่องนักสืบสามารถพิจารณาได้ กษัตริย์เอดิปุสโดยที่บทบาทของนักฆ่า เหยื่อ และผู้พิพากษาเล่นโดยบุคคลคนเดียวกัน อาชญากรรมเป็นหัวข้อยอดนิยมในผลงานคลาสสิกหลายชิ้นของศตวรรษที่ 18 และ 19 ซึ่งเผยให้เห็นแง่มุมทางศีลธรรมและจิตวิทยาของอาชญากรรม ในเรื่องนี้เราควรจำ Julien Sorel จาก Stendhal หรือ Raskolnikov จาก Dostoevsky แต่แน่นอนว่าทั้ง Stendhal และ Dostoevsky ไม่มีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับการเกิดขึ้นของเรื่องราวนักสืบ ความหมายของนวนิยายสืบสวนส่วนใหญ่อยู่ที่การไขปริศนาอาชญากรรม แต่มีประเด็นอะไรบ้าง? อาชญากรรมและการลงโทษประกอบด้วยการสืบสวนอาชญากรรมของ Raskolnikov โดยนักสืบ Porfiry Petrovich?

สิ่งสำคัญในนวนิยายสืบสวนคือการเปิดเผยความซับซ้อนที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรม ซึ่งเป็นตรรกะของการเปิดเผยข้อมูลนี้ ตามกฎแล้วนวนิยายนักสืบมีสองแผนสองโครงเรื่อง ประการแรก อาชญากรรมที่เกิดขึ้นจริง และประการที่สอง อาชญากรรมในรูปแบบที่สร้างขึ้นใหม่ ซึ่งสร้างขึ้นใหม่โดยสัญชาตญาณและประสบการณ์ของนักสืบ ในตอนแรก เส้นเหล่านี้ไม่เพียงแต่ไม่ตรงกันเท่านั้น แต่ตามกฎแล้วจะแยกไปในทิศทางที่ต่างกัน ตรรกะทั้งหมดของนวนิยายสืบสวนอยู่ที่การนำเรื่องราวสองเรื่องตั้งแต่แรกที่แตกต่างกันมารวมกันให้ใกล้เคียงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ การที่เรื่องราวมาบรรจบกัน และในตอนจบคือการควบรวมกิจการโดยสมบูรณ์

อะไรทำให้นิยายสืบสวนได้รับความนิยมมาก? คุณลักษณะใดที่ทำให้เรื่องราวนักสืบเป็นประเภทที่น่าดึงดูดซึ่งสนองความสนใจและรสนิยมของผู้อ่านจำนวนมาก

องค์ประกอบที่จำเป็นของเรื่องราวนักสืบคือความลึกลับที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมและการสืบสวน ความลับ สถานการณ์ลึกลับทำให้เกิดความสนใจ ความตึงเครียดมากขึ้น การเปิดเผยข้อมูลนำมาซึ่งความโล่งใจ ความพึงพอใจที่สถานการณ์ที่ยากลำบากได้รับการแก้ไขในทางบวก หากไม่มีอยู่ หากอาชญากรชัดเจนล่วงหน้า และทราบแรงจูงใจและลักษณะของอาชญากรรม ก็ไม่มีพื้นฐานทางจิตวิทยาสำหรับแผนการสืบสวน ดังที่ John Covelti ตั้งข้อสังเกตในการศึกษานวนิยายนักสืบของเขา การเปลี่ยนอาชญากรรมให้กลายเป็นปริศนา กลายเป็นเกม ทำให้ปัญหาร้ายแรงทางศีลธรรมและสังคมกลายเป็นเป้าหมายของความบันเทิง: สิ่งที่อาจเป็นอันตรายจะกลายเป็นสิ่งที่อยู่ภายใต้การควบคุม .

ทฤษฎีการระบายโศกนาฏกรรมของอริสโตเติล การทำให้บริสุทธิ์ด้วยความกลัวและความเห็นอกเห็นใจ ใช้ได้กับเรื่องราวนักสืบมากกว่าประเภทอื่นๆ ที่ได้รับความนิยม เมื่อเราคุ้นเคยกับอาชญากรรมลึกลับ เราจะรู้สึกหวาดกลัว แต่การสืบสวนของนักสืบทำให้เรามีความบริสุทธิ์และผ่อนคลาย หน้าที่ของนักสืบส่วนใหญ่เป็นหน้าที่ในการระบาย เห็นได้ชัดว่านี่คือเหตุผลที่ทำให้เรื่องราวนักสืบได้รับความนิยมโดยเฉพาะความสามารถในการดึงดูดความสนใจของผู้ชมจำนวนมาก

กฎหมายของนักสืบจำเป็นต้องมีความสมดุลระหว่างความลึกลับที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมและการสืบสวน การรักษาความสมดุลนี้เท่านั้นที่ทำให้ผู้เขียนสามารถรักษาความสนใจของผู้อ่านได้อย่างใจจดใจจ่อ คำถามเดิมๆ ที่ทำให้ผู้อ่านเรื่องนักสืบกังวลก็คือ ใครและเมื่อไหร่- ผู้อ่านจะต้องตัดสินใจด้วยตัวเองว่าใครคือคนร้าย อะไรเป็นเหตุจูงใจในการกระทำของเขา มีวิธีการและวิธีการก่ออาชญากรรมอย่างไร เกิดขึ้นเวลาใด และมีอาชญากรรมเกิดขึ้นหรือไม่ ดังนั้น ในเรื่องนักสืบ มีองค์ประกอบอย่างน้อยสี่ประการที่โครงเรื่องถูกสร้างขึ้น (ใคร เมื่อไร อย่างไร และทำไม) ด้วยการเปลี่ยนแปลงอย่างชำนาญคุณสามารถสร้างการกระทำที่ตึงเครียดซึ่งจะมีช่วงเวลาแห่งการเล่นสลับกันระหว่างปริศนากับวิธีแก้ปัญหาความลับและการเปิดเผย สิ่งนี้อธิบายถึงความเป็นไปได้ในการแสดงออกที่ยอดเยี่ยมของแนวเพลง ความยืดหยุ่น และความสามารถในการตอบสนองรสนิยมและความสนใจทางศิลปะที่หลากหลาย ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว นวนิยายนักสืบเกี่ยวข้องกับข้อเท็จจริงของอาชญากรรมและแนวทางแก้ไข นี่คือสิ่งที่ทำให้เราสามารถแสดงให้พระเอกและตัวละครอื่นๆ ได้เห็นถึงจุดเปลี่ยน ในสถานการณ์ที่ตึงเครียดและดราม่าซึ่งเผยให้เห็นตัวละครของพวกเขา ในเรื่องนี้ นักสืบมีความคล้ายคลึงกับละคร ซึ่งมักหันไปหาปรากฏการณ์อาชญากรรมและจิตวิทยาของอาชญากรด้วย

แล้วอะไรคือความแตกต่างระหว่างนวนิยายสืบสวนกับงานละคร?

ความแตกต่างนี้อยู่ที่ความจริงที่ว่างานละครเน้นความสนใจของผู้อ่านไปที่อาชญากรด้วยตัวเองทำให้เขากลายเป็นตัวละครหลักของแอ็คชั่น ในเรื่องนักสืบ ในทางกลับกัน อาชญากรมักไม่ใช่ฮีโร่ แต่ส่วนใหญ่แล้วฮีโร่คือผู้ที่ไล่ตามอาชญากร นอกจากนี้ในละครตามกฎแล้วอาชญากรรมจะเกิดขึ้นในตอนท้ายอันเป็นผลมาจากการพัฒนาตัวละครและสถานการณ์ ในเรื่องราวนักสืบ อาชญากรรมคือช่วงเวลาเริ่มต้นของการกระทำ ส่วนอย่างอื่นคือการสร้างเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ขึ้นมาใหม่ และที่สำคัญที่สุด ในละคร อาชญากรรมเป็นโอกาสสำหรับการไตร่ตรองทางสังคมหรือจิตใจ ในขณะที่สำหรับนักสืบ อาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหาคือจุดจบในตัวมันเอง กล่าวอีกนัยหนึ่ง ละครมีเนื้อหาที่กว้างกว่านิยายสืบสวนมาก

นี่คือความแตกต่างระหว่างแนวสืบสวนและแนวดราม่า แน่นอนว่านิยายสืบสวนต่างจากละครตรงที่ทำหน้าที่เป็นแนวบันเทิงเป็นหลัก ในแง่นี้ มันใกล้เคียงกับแนวผจญภัยมากกว่าแนวดราม่า

ในเรื่องราวนักสืบ ด้านความบันเทิงที่เกี่ยวข้องกับการไขปริศนาอาชญากรรมที่ซับซ้อนและลึกลับมีความสำคัญอย่างยิ่ง แต่แน่นอนว่าหน้าที่ของนักสืบไม่ได้จำกัดอยู่เพียงความบันเทิงเท่านั้น หน้าที่ของนักสืบคืออะไร?- ถาม V. Skorodenko - ฉันคิดว่ามันเป็นสามเท่า ประการแรก คุณธรรม แม้ว่าจะสอนอย่างตรงไปตรงมาก็ตาม จริงๆ แล้วการโฆษณาชวนเชื่อที่เรียบง่ายเกี่ยวกับมาตรฐานทางศีลธรรมยังคงดีกว่าการลืมเลือน จากนั้น - การศึกษา ผู้เขียนแสดงให้ผู้คน ความสัมพันธ์ และสภาพแวดล้อมของพวกเขาจากมุมมองที่ต่างกัน ด้วยการบังคับให้ผู้อ่านพิจารณาประเภทตัวละครให้ละเอียดยิ่งขึ้น ซึ่งท้ายที่สุดแล้ว หน้าที่ที่สำคัญประการที่สามของเรื่องราวนักสืบก็คือความบันเทิง สนุกสนานยิ่งขึ้น จากมุมมองของการวางอุบาย การเล่าเรื่องสองประเภทสามารถแยกแยะได้ในเรื่องนักสืบ: น่าตื่นเต้นกับแอ็คชั่นที่เข้มข้นและน่าหลงใหลด้วยความตึงเครียดของการค้นหาทางปัญญา .

นวนิยายนักสืบเรื่องแรกถูกครอบงำโดยหลักการทางปัญญา พวกมันน่าจะเป็นปริศนาเชิงตรรกะ หรือเกมแห่งความคิด อย่างที่ทราบกันดีว่าเรื่องนักสืบเรื่องแรกถือเป็นเรื่องราวของ Edgar Allan Poe นักเขียนชาวอเมริกันผู้โด่งดัง การฆาตกรรมในห้องดับจิต(1841) หาก Edgar Allan Poe เป็นผู้ก่อตั้งนวนิยายนักสืบ นักเขียนอีกคนก็ทำให้เขาได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง นั่นคือ Conan Doyle ผู้สร้างภาพลักษณ์ยอดนิยมของนักสืบเอกชน

ฮีโร่ของโคนัน ดอยล์มีสติปัญญาเฉียบแหลม เห็นได้ชัดว่านี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อที่จะสังเกตความคิดริเริ่มของนักสืบนักสืบเพื่อเปรียบเทียบเขากับชนชั้นกระฎุมพีและชนชั้นกลาง นี่คือสิ่งที่ความเยื้องศูนย์ที่รู้จักกันดีของ Sherlock Holmes ทำหน้าที่อย่างชัดเจน เขาเป็นหนุ่มโสดขี้เหงา เล่นไวโอลิน และไม่เคยแยกส่วนกับไพพ์ของเขาเลย แม้ว่าเขาจะเลือดเย็นอย่างยิ่ง แต่เบื้องหลังความสุขุมภายนอกของเขากลับซ่อนความโรแมนติกและบทกวีไว้สูง

เชอร์ล็อก โฮล์มส์ถือว่าการสืบสวนอาชญากรรมเป็นเพียงปริศนาเชิงตรรกะ เช่นเดียวกับเกมหมากรุก แง่มุมทางสังคมและศีลธรรมของอาชญากรรมทำให้เขาไม่ค่อยสนใจ อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าคำถามเรื่องศีลธรรมก็เริ่มครอบงำเรื่องราวนักสืบ ใช่แล้ว กิลเบิร์ต คีธ เชสเตอร์ตันสร้างนักสืบประเภทหนึ่งที่ได้รับความนิยม - นักบวชบราวน์ผู้พยายามฟื้นฟูอาชญากร ภาพของ Commissar Maigret โดยนักเขียนชาวฝรั่งเศส Georges Simenon มีความหมายทางศีลธรรมสูงเหมือนกัน

นักสืบคลาสสิกสร้างภาพลักษณ์ที่เป็นมาตรฐานของนักสืบเอกชน วิถีชีวิต การกระทำ และทัศนคติต่อผู้อื่น ทัศนคติของนักสืบต่อตำรวจก็เป็นมาตรฐานเช่นกัน โดยมีข้อยกเว้นบางประการเป็นค่าลบ ตามกฎแล้วตำรวจไม่สามารถแก้ไขอาชญากรรมได้และการกระทำของพวกเขาจะเป็นอุปสรรคต่อนักสืบเอกชนเท่านั้น แม้ว่าฮีโร่จะช่วยตำรวจ แต่เขาเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถสืบสวนอาชญากรรมได้ มีเพียงเขาเท่านั้นที่รับประกันได้ว่าสังคมจะได้รับการปกป้องจากกิจกรรมอันเลวร้ายของอาชญากรที่พยายามซ่อนตัวจากความยุติธรรมภายใต้หน้ากากลึกลับต่างๆ

ลักษณะของสถานที่ซึ่งการกระทำของนักสืบเกิดขึ้นก็เป็นแบบแผนเช่นกัน ตามกฎแล้วจะต้องมีพื้นที่จำกัด

หนึ่งในผลงานนักสืบที่เก่าแก่ที่สุด - การฆาตกรรมในห้องดับจิต Edgar Poe - บรรยายถึงการฆาตกรรมอันโหดร้ายที่เกิดขึ้นในห้องที่ถูกล็อค ฆาตกรเข้ามาได้ยังไง?

ในนวนิยายของอกาธา คริสตี้ ชาวอินเดียตัวน้อยสิบคน การกระทำเกิดขึ้นบนเกาะร้าง บุคคลที่ไม่รู้จักเชิญสิบคนมาที่นี่ รวมทั้งผู้พิพากษา แพทย์ นายพล นักแข่งรถ สาวใช้ และคนรับใช้ พายุได้ตัดเกาะออกจากแผ่นดินใหญ่ บุคคลภายนอกไม่สามารถเข้าไปได้ และแล้วในคืนหนึ่ง การฆาตกรรมก็เกิดขึ้นทีละคน ทุกคนเสียชีวิต และการฆาตกรรมมีการกระทำที่แตกต่างกันไปตามบทกลอนของเด็ก ชาวอินเดียตัวน้อยสิบคน- ขอเชิญผู้อ่านมาแก้ไขปัญหาว่าใครคือฆาตกร เขากลายเป็นผู้พิพากษาเรดเกรฟ ผู้ดูแลความยุติธรรมด้วยการลงโทษทุกคนที่ได้รับเชิญให้มาที่เกาะนี้ด้วยข้อหาก่ออาชญากรรมในอดีต

ในด้านนักสืบชาวสวีเดน ห้องล็อค M. Cheval และ P. Vale ค้นพบศพของชายชรา ประตูและหน้าต่างห้องปิดอย่างแน่นหนา ตำรวจไม่พบอาวุธใดๆ ในห้อง คำถามเกิดขึ้น: ใครฆ่าและอย่างไร?

ดังนั้นงานทั้ง 3 ชิ้นจึงถูกสร้างขึ้นตามโครงเรื่องเดียวกัน นอกจากนี้ยังไม่มีการยืมหรือเลียนแบบระหว่างพวกเขา แน่นอนว่านี่คือตรรกะของนวนิยายสืบสวนที่มีแรงจูงใจ ห้องล็อคก่อให้เกิดปริศนา ความลับ ปริศนาที่ต้องไขให้กระจ่าง ควรสังเกตว่าเรื่องราวนักสืบและบรรยากาศทางจิตวิทยาและศีลธรรมมีความเกี่ยวข้องกับความเป็นเมือง นวนิยายสืบสวนเป็นผลงานของเมือง เชอร์ล็อก โฮล์มส์ไม่สามารถเป็นชาวบ้านได้ หากไม่มีอพาร์ตเมนต์ที่สะดวกสบายของเขาที่ 221B Baker Street ในลอนดอน นวนิยายของโคนัน ดอยล์คงสูญเสียบทกวีในเมืองไปมาก ความเชื่อมโยงระหว่างเรื่องราวนักสืบกับจิตวิทยาของเมืองนิยม ด้วยความพยายามที่จะค้นพบองค์ประกอบที่สนุกสนาน บทกวี หรือเทพนิยายในชีวิตเมือง ได้รับการสังเกตโดย กิลเบิร์ต คีธ เชสเตอร์ตัน- ในบทความ ในการปกป้องนวนิยายนักสืบ (1901) เขาเขียนว่า: ความสำคัญประการแรกของเรื่องราวนักสืบคือเป็นวรรณกรรมในยุคแรกและได้รับความนิยมที่แสดงออกถึงความรู้สึกบทกวีของชีวิตสมัยใหม่ ผู้คนอาศัยอยู่ท่ามกลางภูเขาสูงตระหง่านและป่าไม้นิรันดร์มานานหลายศตวรรษก่อนที่พวกเขาจะรู้ว่าเต็มไปด้วยบทกวี ทำไมเราไม่มองปล่องไฟราวกับว่ามันเป็นยอดเขา และคิดว่าเสาไฟของเรามีความเก่าแก่และเป็นธรรมชาติเหมือนกับต้นไม้โบราณ สำหรับมุมมองชีวิตเช่นนี้ ที่ซึ่งเมืองใหญ่เป็นฉากแอ็คชั่น นิยายนักสืบก็ดูคล้ายกับอีเลียด ในนวนิยายเหล่านี้ พระเอกและนักสืบข้ามลอนดอนด้วยความรู้สึกอิสระและความเหงาที่น่าภาคภูมิใจ เหมือนกับเจ้าชายในเทพนิยายเก่าเกี่ยวกับดินแดนแห่งเอลฟ์ แสงไฟของเมืองเริ่มถูกมองว่าเป็นดวงตาของเอลฟ์จำนวนนับไม่ถ้วนที่คอยปกป้องความลับที่ซ่อนอยู่ในสุดของใครบางคน ซึ่งผู้เขียนรู้ แต่ผู้อ่านไม่รู้ ทุกทางเลี้ยวของถนนเป็นเหมือนนิ้วสัมผัสความลึกลับนี้ ปล่องไฟอันน่าอัศจรรย์ทุกแห่งดูเหมือนเป็นสัญลักษณ์ของความลึกลับบางอย่าง .

นักสืบคลาสสิก: อกาธา คริสตี้ และจอร์จ ซิเมนอน

วัยทองเรื่องราวนักสืบเป็นช่วงทศวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นช่วงที่ประเพณีของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกซึ่งแสดงโดยชื่อของ Agatha Christie, Dorothy Sayers, Georges Simenon, Michael Innes, John Carr และคนอื่นๆ ได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่ อกาธา คริสตี้ อาจเป็นนักเขียนนักสืบที่มีประสิทธิผลมากที่สุด เขียนนวนิยายเรื่องแรกของเธอในปี พ.ศ. 2463 มันถูกเรียกว่า ความลึกลับของการฆาตกรรมสไตลส์ - เห็นได้ชัดว่าเธอในการเปรียบเทียบกับ Sherlock Holmes และ Dr. Watson ได้นำฮีโร่ของเธอออกมา - นักสืบ Hercule Poirot และกัปตัน Hastings เพื่อนของเขา แต่ต่างจากโคนัน ดอยล์ตรงที่การเน้นในนวนิยายของคริสตี้ไม่ได้อยู่ที่วิธีคิดแบบนิรนัยและตรรกะเชิงวิเคราะห์ โดยได้รับความช่วยเหลือจากเหตุการณ์ที่ถูกสร้างขึ้นใหม่ แต่เน้นที่เรื่องเซอร์ไพรส์ เวอร์ชันปลอม และการไขเค้าความเรื่องที่น่าทึ่ง

ตลอดระยะเวลา 60 ปีของกิจกรรมสร้างสรรค์ของเธอ อกาธา คริสตี้ เขียนผลงานนักสืบจำนวนมาก (นวนิยาย 67 เล่มและเรื่องราว 117 เรื่อง) กลายเป็นงานคลาสสิกของประเภทนี้ ราชินีแห่งนักสืบ- นิยายของเธอให้ความบันเทิงอยู่เสมอ ความพิเศษของพรสวรรค์ของอกาธา คริสตี้อยู่ที่ความสามารถในการดึงดูดความสนใจของผู้อ่านอย่างใจจดใจจ่อตลอดทั้งเรื่อง จากนั้นก็ตะลึงกับตอนจบที่ไม่คาดคิด แต่ยังมีบางสิ่งที่สร้างสรรค์และประดิษฐ์ขึ้นในนวนิยายของเธอ สำหรับเธอ เรื่องราวนักสืบคือคำตอบของปริศนา การล้อเลียน และตัวละครต่างๆ เช่น หุ่นกระบอก การเคลื่อนไหว ซึ่งขับเคลื่อนด้วยความตั้งใจและความปรารถนาของผู้เขียน แม้ว่าคริสตี้จะเป็นนักเขียนที่ดีเกี่ยวกับชีวิตประจำวัน แต่ผลงานของเธอค่อนข้างทำให้เราออกห่างจากความเป็นจริงมากกว่าที่จะพาเราเข้าใกล้ความเป็นจริงมากขึ้น Y. Markulan เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในหนังสือเกี่ยวกับนักสืบภาพยนตร์: จากผลงานประเภทนี้ แรงจูงใจทางสังคมและการเมืองจะถูกลบออกอย่างระมัดระวัง การกระทำนั้นเป็นนามธรรม ฆาตกร ผู้ตรวจสอบ ผู้ต้องสงสัยถือเป็นสัญญาณ องค์ประกอบที่จำเป็นของเกมที่เสนอ หลักการของเกม Rebus-charade-chess เป็นตัวกำหนดกฎเกณฑ์ หลักการ เทคนิค และการตั้งชื่อตัวละครที่ขัดขืนไม่ได้ ยิ่งเล่นเกมนี้ได้อย่างชำนาญมากขึ้นเท่าใด ปริศนาสืบสวนที่มีไหวพริบมากขึ้นเท่านั้น และยิ่งการตกแต่งที่แปลกใหม่ในการเล่นมากเท่าไร คุณธรรมของสิ่งนั้นก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น "ความบริสุทธิ์" ของมันก็จะมีคุณค่า แอ็กชันที่เข้มข้น โครงเรื่องที่ให้ความบันเทิง - สิ่งที่สำคัญที่สุดที่นี่ การเชื่อมโยงกับชีวิตจะอ่อนแอลงและลดลงเหลือน้อยที่สุด แต่อย่าหลงกลกับลักษณะต่อต้านสังคมที่ชัดเจนของเกมนักสืบ โดยพื้นฐานแล้ว นี่คือแนวโน้มที่สอดคล้องกับชนชั้นกระฎุมพีอย่างแท้จริง .

อกาธา คริสตี้ไม่ใช่นักเขียนเพียงคนเดียวในประเภทนักสืบ นวนิยายนักสืบเขียนร่วมกับเธอโดยนักเขียนหญิงทั้งกาแล็กซี: Dorothy Sayers, Ngaio Marsh, Amanda Cross, Josephine Tey, Margaret Millar, Anna Green และคนอื่น ๆ

แนวโน้มที่สมจริงและวิพากษ์วิจารณ์ของนวนิยายนักสืบคลาสสิกได้รับการพัฒนาโดยนักเขียนชาวฝรั่งเศส Georges Simenon ผู้สร้างภาพลักษณ์ของผู้บัญชาการ Maigret ภาพของ Maigret เป็นสัญลักษณ์ของคุณค่าดั้งเดิมที่เป็นที่ยอมรับ: เขาสวมเสื้อคลุมแบบเก่าที่มีปกกำมะหยี่ และไม่แยกจากหมวกกะลาและไปป์ โดยธรรมชาติแล้ว Maigret เป็นนักมนุษยนิยม เขาเห็นอกเห็นใจคนยากจนและผู้ด้อยโอกาสและพยายามช่วยเหลือพวกเขา ต่างจากเชอร์ล็อก โฮล์มส์ตรงที่เขาไม่มีพรสวรรค์ในการหักลดหย่อน วิธีการสืบสวนของเขานั้นเรียบง่ายแต่มีประสิทธิภาพ เขาพยายามทำความคุ้นเคยกับสถานการณ์ในชีวิต เข้ามาแทนที่อาชญากร และเข้าใจและรู้สึกถึงแรงจูงใจที่ขับเคลื่อนพฤติกรรมของผู้คน เข้าใจนะคุณผู้หญิงเขาพูดว่า จนกว่าจะชัดเจนสำหรับฉันว่าวิถีชีวิตของเขาเป็นอย่างไรในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ฉันจะไม่สามารถค้นพบฆาตกรได้- Maigret ไม่ใช่นักสืบที่มีแว่นขยายอยู่ในมือ เขาเป็นเพียงผู้เชี่ยวชาญด้านชีวิตซึ่งเป็นศูนย์รวมของสามัญสำนึกซึ่งช่วยให้เขาเข้าใจโลกแห่งอาชญากรรมที่ไม่มีเหตุผล สิ่งนี้อธิบายถึงความนิยมในภาพลักษณ์ของ Maigret ชีวิตอันยาวนานของเขาในวรรณคดีและในภาพยนตร์ ท้ายที่สุดแล้วมันเป็นสัญลักษณ์ของโลกแห่งคุณค่าที่ยั่งยืนในยุคที่คุณค่าทั้งหมดกลายเป็นความไม่มั่นคงและชั่วคราว ดังที่ L. Zonina เขียน Maigret ก็เป็นเช่นนั้น ตำนานแห่งความยุติธรรมแบบปิตาธิปไตยซึ่งเป็นศูนย์รวมของมัน ปรมาจารย์ในทุกความหมายของคำ พ่อ. ทรงอุปถัมภ์ผู้อ่อนแอ มีรากฐานมาจากอดีตอันไกลโพ้น ไม่ได้ขึ้นอยู่กับกฎหมายสมัยใหม่ แต่อยู่บนแนวคิดเกี่ยวกับความดีและความชั่วที่ซึมซับด้วยน้ำนมแม่ .

นักสืบฮาร์ด: แฮมเมตต์และแชนด์เลอร์

ในระหว่างการดำรงอยู่ นวนิยายนักสืบได้ผ่านการพัฒนาที่สำคัญ ในวิวัฒนาการนี้ สามารถแยกแยะการพัฒนาหลักได้สองสาย ประเด็นหนึ่งเกี่ยวข้องกับการปกป้องสังคมชนชั้นกลางและความซับซ้อนของสถาบันที่เกี่ยวข้อง อีกฝ่ายทำหน้าที่เปิดโปงและวิพากษ์วิจารณ์ระบบทุนนิยมอย่างไร้ความปรานี ดังนั้นพร้อมกับเรื่องราวนักสืบที่จัดทำขึ้นตามเทมเพลต วัฒนธรรมสมัยนิยมนอกจากนี้ยังมีการเปิดเผยผลงานที่เกี่ยวข้องกับประเพณีของสัจนิยมเชิงวิพากษ์อีกด้วย

แนวโน้มที่เปิดเผยนี้แสดงให้เห็นอย่างเต็มที่ที่สุดในนวนิยายนักสืบประเภทใหม่ที่เรียกว่า แข็ง (ต้มสุก) นักสืบ.

พร้อมด้วยเรื่องราวนักสืบสุดคลาสสิกในช่วงปลายยุค 20 - 30 ต้นๆ แข็งนวนิยายนักสืบ ในหลายลักษณะแตกต่างอย่างมากจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิก มันถูกสร้างขึ้นในสหรัฐอเมริกาโดยกลุ่มนักเขียนที่รวมตัวกันรอบนิตยสาร เมสค์สีดำ- ในหมู่พวกเขามีนักเขียนที่จริงจังและมีความสามารถอย่าง Deshiel Hammett นักเขียนยอดนิยมอีกหลายคนก็เริ่มเขียนในประเภทนี้: Earl Gardner, Carter Brown, Ross MacDonald, Raymond Chandler

ความนิยมเพิ่มมากขึ้น แข็งเรื่องราวนักสืบได้รับการส่งเสริมอย่างมากจากสื่อ โดยเฉพาะวิทยุ โทรทัศน์ และภาพยนตร์ ในยุค 40 นวนิยายของ Dashiell Hammett ถูกถ่ายทำ เหยี่ยวมอลตา, เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์ ลาก่อนซึ่งยังคงเป็นภาพยนตร์แนวสืบสวนคลาสสิก วีรบุรุษแห่งนวนิยายนักสืบ - Sam Spade, Nick Charles และ Philip Marlowe - กลายเป็นตัวละครยอดนิยมในรายการวิทยุและละครโทรทัศน์

มีคุณสมบัติใหม่อะไรบ้างที่ปรากฏใน แข็งนักสืบ? ประการแรก เปลี่ยนการเน้นจากการค้นหาทางปัญญาไปสู่ขอบเขตของการกระทำที่เข้มข้น นอกจากนี้ประเภทของฮีโร่ซึ่งเป็นภาพลักษณ์ดั้งเดิมของนักสืบก็กำลังเปลี่ยนไป ต่างจากพระเอกในเรื่องนักสืบคลาสสิกตรงที่เป็นพระเอก แข็งนักสืบไม่ได้เป็นเพียงปัญญาชนอีกต่อไป แต่ยังเป็นคนสำรวยที่สืบสวนอาชญากรรมเพราะความรักในศิลปะ ปัจจุบันเขาเป็นผู้เชี่ยวชาญที่ได้รับใบอนุญาตในการสืบสวนสอบสวนเอกชน หน้าที่ทางวิชาชีพของเขากำลังขยายออกไป ควบคู่ไปกับความรับผิดชอบที่เขารับ บ่อยครั้งที่เขาไม่เพียงแต่เป็นนักสืบเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้พิพากษา อัยการ และผู้ดำเนินคดีอีกด้วย ขอบเขตของกิจกรรมของเขาไม่เพียงแต่รวมถึงการแก้ปัญหาอาชญากรรมเท่านั้น แต่ตัวเขาเองยังต้องจัดการกับทั้งการดำเนินคดีและการลงโทษทางอาญาอีกด้วย หากฮีโร่ของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกที่มีความแปลกประหลาดและแปลกประหลาดเป็นตัวละครในอุดมคติแล้วพระเอก แข็งนักสืบส่วนใหญ่มักหยาบคายและโหดร้าย เขามักจะหันไปใช้กำลัง - ใช้กำปั้นหรือปืนพก เขาผสมผสานลักษณะที่ตรงกันข้าม: ความเห็นถากถางดูถูกและขุนนาง ความโหดร้ายและความเห็นอกเห็นใจ คนที่มีบุคลิกเข้มแข็งเขายอมรับหลักศีลธรรมของตนเอง เขามีทัศนคติต่อสังคมต่อศีลธรรม เขาเชื่อว่าสังคมที่เขาอาศัยอยู่นั้นทุจริต และในขณะที่การสืบสวนของเขาดำเนินไป เขาก็ค้นพบสายลับที่เชื่อมโยงผู้มีอำนาจกับยมโลกอย่างแนบแน่น เขามักจะเป็นคนเหยียดหยาม แต่เบื้องหลังความหยาบคายและความเห็นถากถางดูถูกบางครั้งก็มีเป้าหมายทางศีลธรรมอยู่ - เพื่อช่วยสังคมจากอาชญากรรมและการหลอกลวงแม้ว่าเขาจะเชื่อว่าความชั่วร้ายนั้นไม่อาจกำจัดได้และพลังของเขานั้นเด็ดขาด

ฮีโร่ แข็งนักสืบมักจะเหงา เขาไม่มีเพื่อนนอกจากเลขาสาวสวยหรือนักข่าวเก่าที่เกษียณแล้ว ดังนั้นเขาจึงอาศัยเพียงความแข็งแกร่งของตัวเองเท่านั้น เขารู้สถานะทางสังคมของเขา เมื่อเขามีโอกาสที่จะร่ำรวยและปีนขึ้นไปบนบันไดทางสังคม เขาจะปฏิเสธโอกาสนี้โดยไม่เสียใจ อย่างไรก็ตามพระเอกไม่ปฏิเสธแนวคิดเรื่องความสำเร็จ เขาชอบชื่อเสียง ความนิยม ความสำเร็จกับผู้หญิง แต่ในท้ายที่สุด หลังจากการสอบสวนอีกครั้ง หลังจากชัยชนะอีกครั้ง เขาก็กลับไปที่ห้องทำงานสกปรกของเขา โดยยังคงซื่อสัตย์ต่ออาชีพนักสืบเอกชนของเขา ใน แข็งในเรื่องนักสืบ ประเภทของอาชญากรก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ในเรื่องนักสืบคลาสสิกมักจะเป็นคนมืดมน หยาบคาย เป็นตัวแทนของสังคมชั้นล่างใน แข็งในเรื่องราวนักสืบ อาชญากรมักจะกลายเป็นตัวแทนของสังคมชั้นสูง เขาอาจจะดูมีเสน่ห์และมีเสน่ห์ภายนอกด้วยซ้ำ ทัศนคติแบบคลาสสิกของอาชญากรเปลี่ยนแปลงและซับซ้อนมากขึ้นที่นี่ สภาพแวดล้อมทางสังคมที่นักสืบดำเนินการก็เปลี่ยนไปเช่นกัน Sherlock Holmes และ Dr. Watson อาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของหนุ่มโสดที่มีเสน่ห์ ปราศจากองค์ประกอบที่หรูหรา ฮีโร่ แข็งนักสืบอาศัยอยู่ในสำนักงานสกปรกและทรุดโทรมของนักสืบเอกชน ซึ่งตั้งอยู่ในย่านธุรกิจที่ถูกทิ้งร้างที่สุดของเมือง ติดกับสำนักงานของทันตแพทย์ที่ล้มเหลวหรือทนายความล้มละลาย และสิ่งนี้ไม่ได้แสดงถึงความทุกข์ยากในสถานการณ์ของเขามากนักเท่ากับการปฏิเสธแนวคิดดั้งเดิมของความสำเร็จ ด้วยสภาพชีวิตของเขา สภาพแวดล้อม ความรักและนิสัยของเขา เขาต่อต้านสังคมแห่งความมั่งคั่ง การคอรัปชั่น หรือความเจริญรุ่งเรือง บริบททางสังคมที่มีอยู่ในนวนิยายนักสืบก็ได้รับการปรับปรุงเช่นกัน นวนิยายหลายเรื่องในประเภทนี้บอกเล่าเรื่องราวของนักสืบเอกชนในขณะที่สืบสวนคดีที่ได้รับมอบหมายให้ค้นพบความเชื่อมโยงระหว่างยมโลกกับโลกของคนรวยและมีอำนาจโดยไม่คาดคิด ดังนั้นบางส่วน ยากเรื่องราวนักสืบ (เช่น นวนิยายของดาชีลล์ แฮมเมตต์) มีลักษณะเป็นการเปิดเผย

ผู้ก่อตั้งประเพณีที่สมจริงใน แข็งเคยเป็นนักสืบ เดชีล แฮมเมตต์- ครั้งหนึ่งเขาทำงานเป็นนักสืบเอกชนในซานฟรานซิสโกและจากประสบการณ์ของเขาเองได้มีโอกาสทำความคุ้นเคยกับอาชีพนักสืบซึ่งเขาพูดถึงใน บันทึกความทรงจำของนักสืบเอกชน .

นวนิยายเรื่องแรกของแฮมเมตต์เป็นเรื่องราวนักสืบ การเก็บเกี่ยวนองเลือด (1929) มีการจ้างนักสืบเอกชนนิรนามชื่อเล่น Continental Op ในเมืองเพอร์สันวิลล์ เขาได้พบกับโลกแห่งความรุนแรงและการทุจริต ซึ่งนำโดยเจ้าของเหมือง เอลีห์ วิลสัน เขาปกครองเมืองด้วยพวกอันธพาลและผู้โจมตีซึ่งเขาจ้างให้มาทำลายการนัดหยุดงานของคนงานเหมือง แต่เมื่อลูกชายของเขาซึ่งเป็นผู้จัดพิมพ์หนังสือพิมพ์ถูกฆ่า เขาก็หันไปขอความช่วยเหลือจากนักสืบอุ๊ป ซึ่งจะต้องเคลียร์เมืองของอาชญากร ความขัดแย้งหลักของนวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกที่พระเอกต้องเผชิญ: เพื่อยุติอาชญากรรมเขาต้องใช้ความรุนแรง แต่เขาเข้าใจว่าความรุนแรงไม่สามารถก่อให้เกิดความสงบเรียบร้อยได้ มันสามารถก่อให้เกิดความรุนแรงครั้งใหม่ได้ ต่างจากฮีโร่ในนิยายนักสืบ ผู้โลภเลือดและการฆาตกรรม ซึ่งได้รับการปรับให้เข้ากับมาตรฐาน วัฒนธรรมสมัยนิยมฮีโร่ของแฮมเมตต์คิดทบทวนก่อนที่จะเริ่มปฏิบัติภารกิจที่ได้รับมอบหมายให้เขา

เมืองเวรนี้ทำให้ฉันหมดสิ้นแล้ว หากฉันไม่ทิ้งเขาเร็ว ๆ นี้ ฉันจะกลายเป็นคนป่าเถื่อนที่กระหายเลือด มีการฆาตกรรมประมาณยี่สิบครั้งตั้งแต่ฉันมาที่นี่ ฉันต้องฆ่าหลายครั้ง แต่ก็จำเป็นเท่านั้น เมื่อคุณเล่นกับการฆาตกรรม คุณมีสองทางเลือก: คุณจะเบื่อกับมันทั้งหมด หรือคุณจะเริ่มชอบมัน .

ในนวนิยายนักสืบแฮมเมตต์หลงใหลในลัทธิสโตอิกนิยมที่กล้าหาญซึ่งฮีโร่เข้าใกล้ชีวิต ในด้านหนึ่ง เขาเห็นว่าโลกที่เขาอาศัยอยู่นั้นเสื่อมทรามและเป็นอาชญากรเป็นแก่นแท้ การทำลายอาชญากรรมหมายถึงการทำลายโลกนี้ แต่ถึงกระนั้นพระเอกก็ยังต่อสู้กับความชั่วร้ายอย่างดื้อรั้นแม้ว่าเขาจะเข้าใจว่ามันไม่สามารถกำจัดได้ก็ตาม

นวนิยายเรื่องที่สองของแฮมเมตต์ คำสาปของชาวเดนมาร์ก - อธิบายการสืบสวนอาชญากรรมที่กระทำโดยผู้คลั่งไคล้ผู้คลั่งไคล้ผู้สารภาพลัทธิลึกลับใต้ดินในซานฟรานซิสโก

นวนิยายเรื่องที่สามของแฮมเมตต์ทำให้เขามีชื่อเสียงทางวรรณกรรมอย่างแท้จริง เหยี่ยวมอลตา (1930) นวนิยายเรื่องนี้เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง ดังนั้นเนื้อหาจึงควรมีการพูดคุยในรายละเอียดมากขึ้น

การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากจุดตัดของโครงเรื่องหลายเรื่อง ในตอนต้นของนวนิยาย หญิงสาวผู้มีเสน่ห์ Brigid O'Shaughnessy ปรากฏตัวในห้องทำงานของนักสืบเอกชน Sam Spade และขอความช่วยเหลือในการตามหาน้องสาวที่หายไปของเธอ ซึ่งถูกกล่าวหาว่าถูกลักพาตัวโดยพวกอันธพาล สเปดฝากคดีนี้ไว้กับไมลส์ ผู้ช่วยของเขา แต่เขาถูกอาชญากรไม่ทราบชื่อสังหารในช่วงเริ่มต้นของการสืบสวน ตำรวจสงสัยว่าไมล์สถูกสเปดฆ่าเองซึ่งมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับภรรยาของเขา สถานการณ์กำลังเปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรง สเปดเปลี่ยนจากการเป็นผู้ไล่ตามไปสู่การถูกตามล่า เขาจำเป็นต้องตามหาฆาตกร ไม่เช่นนั้นตัวเขาเองจะต้องติดคุก ดังนั้นแทนที่จะเป็นผู้หญิงที่หายไป สเปดจึงต้องค้นหาคนที่ฆ่าคู่หูของเขา การสืบสวนของ Spade นำไปสู่การค้นพบเหตุการณ์ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการโจรกรรมในภาคตะวันออกของตุ๊กตาเหยี่ยวอันล้ำค่าซึ่งสร้างโดยอัศวินแห่งมอลตาเพื่อเป็นของขวัญให้กับกษัตริย์สเปนเพื่อปะทะกับกลุ่มอันธพาลต่างๆ ที่กำลังต่อสู้เพื่อครอบครองรูปปั้นนี้

สเปดทำงานบนหลักการ แบ่งแยกและพิชิต- เขาเสนอนกเพื่อแลกกับฆาตกร และ Gutman หัวหน้าแก๊งก็มอบ Wilmar Cook ผู้ซึ่งก่อคดีฆาตกรรมหลายครั้งให้กับเขา แต่ใครฆ่าไมล์ส? ปรากฎว่าฆาตกรของเขาคือ Brigid O'Shaughnessy ซึ่งตัวเธอเองต้องการได้ตุ๊กตานกอันล้ำค่านี้ เธอมั่นใจว่าสเปดจะไม่ปล่อยเธอไปเพราะมีเรื่องเกิดขึ้นระหว่างพวกเขา แต่สเปดเสียสละความรู้สึกส่วนตัวของเขาทรยศต่อฆาตกรต่อตำรวจ เขาทำเช่นนี้ด้วยเหตุผลสองประการ

ประการแรก ด้วยเหตุผลด้านจรรยาบรรณวิชาชีพ เนื่องจากเพื่อนร่วมงานของเขาซึ่งเป็นหุ้นส่วนของเขาถูกฆ่าตาย และอย่างที่สอง เขาไม่ไว้ใจโอชอเนสซี ความรู้สึกของเธอเหมือนกับตุ๊กตากลายเป็นเรื่องเท็จ

บทสนทนาสุดท้ายระหว่าง Spade และ O'Shaughnessy ดำเนินไปดังนี้: โอ้ที่รัก ไม่ช้าก็เร็วฉันจะกลับไปหาคุณ ตั้งแต่วินาทีแรกที่ฉันเห็นคุณ ฉันรู้สึก...

สเปดพูดเบา ๆ : แน่นอนนางฟ้าของฉัน หากคุณโชคดี ภายในยี่สิบปี คุณจะออกจากซานเควนตินแล้วกลับมาหาฉัน” เธอเอาแก้มออก หันศีรษะไปด้านหลังแล้วมองดูเขาด้วยความสับสน แต่เขาพูดต่ออย่างไม่ใส่ใจ: “ฉันหวังว่าพวกเขาจะไม่แขวนคอเธอไว้ด้วยคออันสวยงามนั้น” และเขาก็เอามือแตะคอเธอเบาๆ .

ดังนั้นในนวนิยายของแฮมเมตต์ทุกอย่างสูญเสียความหมายดั้งเดิมและกลายเป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม: งานที่มอบหมายให้กับนักสืบนั้นแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงตัวเขาเองกลายเป็นผู้ถูกไล่ตามจากผู้ไล่ตามเหยื่อที่ตั้งใจไว้จะกลายเป็นฆาตกร . นวนิยายของแฮมเมตต์โดดเด่นด้วยรูปแบบวรรณกรรมที่แสดงออก แฮมเมตต์เป็นที่รู้จักในฐานะปรมาจารย์ด้านคำอธิบายที่แม่นยำและเหมาะสม บทสนทนาที่กระชับและยากมาก เขาตระหนี่กับคำอุปมาอุปมัย อติพจน์ และคำอธิบายเกี่ยวกับประสบการณ์ส่วนตัวและอัตนัย แฮมเมตต์ผสมผสานความกระชับและความสมจริงของรายละเอียดเข้ากับปรัชญาที่มองโลกในแง่ร้าย เข้ากับมุมมองที่น่าเศร้าและน่าขันของโลก

อย่างไรก็ตาม การมองโลกในแง่ร้ายนี้มีความสมดุลในนวนิยายนักสืบกับการมองโลกในแง่ดี ด้วยความไว้วางใจที่ผู้อ่านมีต่อภาพลักษณ์ของนักสืบในฐานะผู้พิทักษ์ความยุติธรรมทางสังคมและเป็นนักสู้ต่อความชั่วร้าย ท้ายที่สุดแล้วตามกฎหมายประเภทนี้จะต้องตรวจพบและลงโทษผู้กระทำความผิด

ในปี 1941 สิบเอ็ดปีหลังจากนวนิยายเรื่องนี้ออกฉาย ผู้กำกับ จอห์น ฮุสตัน ได้ดัดแปลงนวนิยายเรื่องนี้สำหรับจอภาพยนตร์ และภาพยนตร์เรื่องนี้ก็กลายเป็นเรื่องราวนักสืบคลาสสิกในภาพยนตร์ ภาพยนตร์เรื่องนี้นำแสดงโดยนักแสดงคนสำคัญ เช่น ฮัมฟรีย์ โบการ์ต และแมรี แอสเตอร์ ซึ่งเพิ่มโทนเสียงที่สมจริงของนวนิยายเรื่องนี้ ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นสภาพแวดล้อมของการโกหกและการหลอกลวงอย่างน่าเชื่อซึ่งเหล่าฮีโร่ที่อาศัยอยู่ในบรรยากาศของความกระหายที่ไร้การควบคุมเพื่อความมั่งคั่งและผลกำไรพุ่งเข้าสู่หล่มหนองน้ำ ดังที่ Y. Markulan เขียนไว้ว่า แนวทางสูงสุดสู่ความเป็นจริงของชีวิตทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้แตกต่างจากการผลิตนักสืบต่อเนื่องในหลาย ๆ ด้าน... ดังนั้นลมหายใจของวรรณกรรมชั้นยอดและศิลปะที่แท้จริงจึงระเบิดเข้าสู่ประเภทความบันเทิงแบบดั้งเดิมที่มีเสถียรภาพที่สุดแบบดั้งเดิมและคลาสสิกที่สุด. นักสืบมีส่วนร่วมในปัญหาสังคมของชีวิตเขากลายเป็นองค์ประกอบของวัฒนธรรมอเมริกันที่เป็นประชาธิปไตย.

อีกหนึ่งตัวแทนของประเพณีที่สมจริงค่ะ แข็งนักสืบพร้อมกับแฮมเมตต์คือ เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์- เขาตระหนักดีถึงการบริการของแฮมเมตต์ต่อนักสืบและการพึ่งพาเขา ในบทความของเขา ศิลปะการฆ่าแบบง่ายๆ แชนด์เลอร์เขียนว่า: ผู้เขียนสัจนิยมเขียนในนวนิยายของเขาเกี่ยวกับโลกที่ฆาตกรและพวกอันธพาลปกครองประเทศและเมืองต่างๆ ที่ซึ่งโรงแรม บ้านหรู และร้านอาหารเป็นของผู้ที่หาเงินมาด้วยวิธีที่ไม่สุจริตและมืดมน... ที่ซึ่งบุคคลไม่สามารถเดินไปตามถนนอันมืดมิดได้โดยไม่ต้องกลัว กฎหมายและความสงบเรียบร้อยเป็นสิ่งที่เราพูดถึงกันมาก แต่ไม่ได้เข้ามาในชีวิตประจำวันของเราง่ายๆ คุณอาจพบเห็นอาชญากรรมร้ายแรง แต่คุณอยากจะเงียบเกี่ยวกับเรื่องนี้ เพราะมีคนที่มีมีดยาวที่สามารถติดสินบนตำรวจและทำให้ลิ้นของคุณสั้นลง นี่ไม่ใช่โลกที่สะดวกสบาย แต่เราอาศัยอยู่ในนั้น นักเขียนที่ชาญฉลาดและมีความสามารถสามารถนำเสนอสิ่งต่างๆ มากมายและสร้างแบบจำลองที่สดใสของสิ่งที่อยู่รอบตัวเรา มันไม่ตลกเลยที่คนถูกฆ่า แต่บางครั้งการฆ่าเขาโดยเปล่าประโยชน์ก็ไร้สาระ ชีวิตของเขาไร้ค่า ดังนั้นสิ่งที่เราเรียกว่าอารยธรรมจึงไม่ไร้ค่า .

คำเหล่านี้มีความหมายเชิงโปรแกรมสำหรับแชนด์เลอร์เองซึ่งในนวนิยายของเขาพยายามสร้างภาพที่สมจริงของสารวัตรนักสืบที่ไม่เพียงค้นพบการปรากฏตัวของอาชญากรรมในชีวิตสมัยใหม่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเชื่อมโยงกับชนชั้นสูงด้วย

ในบรรดานวนิยายของแชนด์เลอร์เช่น ลาก่อน, หน้าต่างสูง, นอนหลับลึก, ผู้หญิงในทะเลสาบโดดเด่น ลาก่อนที่รักของฉัน- บอกเล่าเรื่องราวลึกลับซึ่งสืบสวนโดยนักสืบฟิลิป มาร์โลว์

ในตอนต้นของนวนิยาย ฟิลิป มาร์โลว์เผชิญหน้ากับโมส มัลลอย ยักษ์ อดีตโจรปล้นธนาคารซึ่งหลังจากรับโทษมาเจ็ดปี ได้รับการปล่อยตัวจากคุกและกำลังมองหาแฟนเก่าของเขา นักร้อง เวลมา วาเลนโต ยักษ์มีพละกำลังมหาศาลและไม่สามารถควบคุมตัวเองได้ หลังจากก่อเหตุฆาตกรรมที่น่าขัน โมสก็หายตัวไป

ในเวลาเดียวกัน ลินด์ซีย์ แมริออท เข้าหานักสืบเพื่อขอเป็นผู้คุ้มกันเมื่อเขาซื้อสร้อยคอที่ถูกขโมยกลับมา พวกเขาขับรถออกจากเมือง แต่มีคนทำให้มาร์โลว์ตะลึงและสังหารแมริออท มาร์โลว์รู้ในภายหลังว่าสร้อยคอนั้นเป็นของภรรยาของเศรษฐี นั่นคือมิสเฮเลน เกรย์ เขาพบเธอและเริ่มสงสัยว่าเธอคืออดีตนักร้อง Velma ที่กำลังซ่อนอดีตของเธอไว้ แมริออทซึ่งรู้เรื่องราวของเธอ กำลังแบล็กเมล์เธอ จากนั้นเธอก็จัดการขโมยสร้อยคอและจัดการฆาตกรรมแมริออท Marlowe แจ้งที่อยู่ของ Velma ให้ Mose แต่เมื่อพบกับ Velma ก็ฆ่าอดีตคนรักของเธอและหายตัวไป สามเดือนต่อมา มาร์โลว์พบเธอที่ไนต์คลับแห่งหนึ่งในบัลติมอร์ เธอยิงนักสืบแล้วฆ่าตัวตาย

นี่คือเนื้อเรื่องของนวนิยายโดยสรุป มันถูกสร้างขึ้นจากการปะทะกันของสองประเด็นที่ตัดกัน: ความกระหายความมั่งคั่งอย่างไร้เหตุผล และความกระหายที่ไร้เดียงสาเพื่อความฝัน ซึ่งเป็นจิตสำนึกของชาวอเมริกันทั้งสองด้าน ดังที่แชนด์เลอร์เข้าใจ ธีมโรแมนติกสุดท้ายรวบรวมโดย Mose Malloy ซึ่งชวนให้นึกถึง Lennie จากเรื่องราวของ Steinbeck คนและหนู- โมสพร้อมที่จะทำทุกอย่างเพื่อตามหารักเก่าของเขา แต่ผู้หญิงในฝันของเขากลับกลายเป็นคนทรยศและเป็นฆาตกร ดังนั้น นวนิยายของแชนด์เลอร์เล่มนี้จึงพรรณนาถึงความขัดแย้งระหว่างภาพลวงตาอันโรแมนติกกับความเป็นจริงอันเงียบขรึมที่ทำลายความฝัน ผลงานของเขาหลายชิ้นมีพื้นฐานมาจากสิ่งนี้

ความนิยมในนวนิยายของแชนด์เลอร์ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยการดัดแปลงภาพยนตร์ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการปล่อยตัวในปี พ.ศ. 2487 ลาก่อนที่รักของฉัน กำกับโดย เอ็ดเวิร์ด ดมิทริก ภาพยนตร์ดัดแปลงในเวลาต่อมาย้อนกลับไปในปี 1975 (กำกับโดย Dick Richards และนำแสดงโดย Robert Mitchum และ Charlotte Rampling) ดังที่ R. Board และ E. Chaumeton ระบุไว้ในหนังสือที่อุทิศให้กับนักสืบชาวอเมริกัน ในภาพยนตร์ที่กำกับโดย Dmitryk องค์ประกอบที่รู้จักทั้งหมดในป่าอันอับชื้นในโลกของแชนด์เลอร์มีอยู่ - นักจิตวิเคราะห์ - แบล็กเมล์ปลอม, ภรรยาสาวของชายชรา - สาวผีสางเทวดา, ผู้หญิงที่ชั่วร้ายในแก่นแท้ของเธอและยิ่งกว่านั้นคือฆาตกรถึงสามครั้ง นอกจากนี้ยังมีโลกอาชญากรในลอสแอนเจลิส แหล่งธุรกิจ บาร์อันร่มรื่น และร้านอาหารยามดึกอันอึกทึกครึกโครมที่อะไรก็เกิดขึ้นได้ แน่นอนว่านี่เป็นข้อดีอย่างยิ่งของผู้กำกับ สไตล์ที่สมบูรณ์แบบของแชนด์เลอร์ การสังเกตรายละเอียดอย่างรวดเร็ว และสภาพแวดล้อมได้รับการแปลเป็นภาษาของภาพยนตร์อย่างถูกต้อง โดยที่ฉากสิบห้าวินาทีแทนที่คำอธิบายทั้งหน้า และรายละเอียดหนึ่งรายการก็เพียงพอที่จะระบุลักษณะสถานการณ์หรือภาพ....

แตกต่างจากนวนิยายของแฮมเมตต์ สไตล์ของแชนด์เลอร์มีลักษณะเป็นอัตวิสัยและสะเทือนอารมณ์มากกว่า Philip Marlowe ฮีโร่ของแชนด์เลอร์มีแนวโน้มที่จะไตร่ตรองตัวเองเป็นคนแดกดันรอยยิ้มไม่ละทิ้งใบหน้าแม้ในช่วงเวลาที่น่าทึ่งที่สุด นี่คือหนึ่งในคำอธิบายลักษณะเฉพาะของแชนด์เลอร์เกี่ยวกับการเผชิญหน้าของมาร์โลว์กับคาร์เมน สเตอร์วูด นักฆ่าโรคประสาทอ่อน: เธอเล็งปืนไปที่หน้าอกของฉัน เสียงผิวปากดังขึ้นและใบหน้าของเธอเริ่มดูเหมือนกะโหลกศีรษะเปลือยเปล่า เธอกลายเป็นสัตว์ซึ่งเป็นสัตว์ที่ไม่พึงประสงค์อย่างยิ่ง ฉันหัวเราะและเดินไปหาเธอ ฉันสังเกตเห็นว่านิ้วก้อยของเธอบนไกปืนเป็นสีขาวและแสดงความตึงเครียด ตอนที่เธอเริ่มถ่ายภาพ ฉันอยู่ห่างจากเธอสามเมตร เสียงของการยิงนั้นเหมือนกับการตบอย่างรุนแรง เสียงคลิกเบาๆ ที่ละลายไปกับแสงแดด ฉันไม่เห็นหมอกควันเลย ฉันหยุดอีกครั้งและมองยิ้มให้เธอ เธอรีบยิงอีกสองครั้ง ฉันไม่ได้คาดหวังว่าปืนจะยิงผิด ปืนพกตัวเล็กนั้นมีห้านัด และเธอก็ยิงไปสี่นัดแล้ว ฉันเคลื่อนตัวเข้าหาเธออีกครั้ง ไม่อยากโดนยิงหน้าเลยรีบหลบไป เธอยิงมาที่ฉันอีกครั้งโดยไม่รีบร้อน คราวนี้ฉันรู้สึกได้ถึงลมหายใจอันร้อนแรงของผงแป้ง ฉันเข้าหาเธอ “พระเจ้า คุณมันโง่มาก” ฉันพูด มือของเธอจับปืนพกที่ไม่ได้บรรจุกระสุนเริ่มสั่นอย่างรุนแรงและปืนพกก็หลุดออกมาจากพวกมัน ใบหน้าของเธอดูเหมือนจะแตกเป็นชิ้น ๆ จากนั้นศีรษะของเธอก็กระตุกไปทางหูซ้ายและมีโฟมเริ่มไหลออกมาจากปากของเธอ ลมหายใจของเธอเริ่มแหบแห้งและเธอก็แกว่งไปมา- คำอธิบายนี้แสดงถึงชุดคำอุปมาอุปมัย ราวกับร้อยพันทับกัน ตอนแรกผู้หญิงกลายเป็นงู ( เสียงผิวปาก) จากนั้นจึงกลายเป็นสัตว์ และสุดท้ายก็กลายเป็นร่างที่สลายตัวในรูปแบบของการวาดภาพแบบคิวบิสม์

ผลงานของแชนด์เลอร์ได้รับการชื่นชมอย่างสูงจากนักเขียนแนวสัจนิยม โดยเฉพาะเอส. มอห์ม และดับเบิลยู. ฟอล์กเนอร์ คนหลังเขียนบทภาพยนตร์จากนวนิยายของแชนด์เลอร์ นอนหลับลึก .

นักสืบในระบบ “วัฒนธรรมมวลชน” ลัทธิแห่งความโหดร้ายและเข้มแข็ง

แฮมเมตต์และแชนด์เลอร์ - คลาสสิก แข็งนักสืบ. แม้ว่างานของพวกเขาจะสนุกสนาน แต่ก็มีแรงจูงใจทางสังคมที่สำคัญและถือได้ว่าเป็นวรรณกรรมวิจารณ์ที่จริงจังที่สุด แต่ในขณะเดียวกันประเภทนักสืบก็ถูกใช้กันอย่างแพร่หลายในวรรณกรรมมวลชนซึ่งมีแนวโน้มที่จะเป็นความบันเทิงที่เรียบง่ายไปจนถึงการทำให้ประเภทง่ายขึ้นและไม่สำคัญ

คาร์เตอร์ บราวน์ เขียนนิยายนักสืบในลักษณะนี้ พวกเขามีฮีโร่สองคน: นักสืบเอกชนเดนนิส บอยด์ และร้อยโทวีลเลอร์ บอยด์ เจ้าของสำนักงานนักสืบเอกชนในนิวยอร์ก มีประวัติที่น่าสนใจ ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลาย มีความหยาบคาย ความเฉลียวฉลาด มีความเป็นองค์กร ดังนั้นเขาจึงประสบความสำเร็จเสมอแม้ในสถานการณ์ที่ยากลำบากและสิ้นหวังที่สุด ต่างจากฮีโร่ของแฮมเมตต์ เขาไม่มีหลักศีลธรรมเฉพาะเจาะจง สำหรับเขาสิ่งสำคัญคือเงินเพื่อประโยชน์ของมันเขาพร้อมที่จะทำทุกอย่างใช้ทุกวิถีทางหวังว่าโชคและโปรไฟล์ที่ไม่อาจต้านทานจะช่วยให้เขาบรรลุเป้าหมาย

ฮีโร่อีกคนของคาร์เตอร์ บราวน์คือตำรวจร้อยโทวีลเลอร์ ซึ่งเป็น... เปลี่ยนอัตตาบอยด์. เขายังหยาบคาย โชคดี และจะทำทุกอย่างเพื่อเงิน แต่เขาอยู่ในราชการ และเขามีศัตรูมากมาย รวมถึงเจ้านายของเขา ข้าราชการโง่เขลา ดร. มอร์ฟี่ สกั๊งค์ และคู่แข่งมากมายจากกลุ่มอาชญากร

นวนิยายของบราวน์ - สีบลอนด์, นางไม้ที่หายไป, วิสัยทัศน์ลึกลับ, ศพนอกรีต- ออกแบบมาเพื่อความบันเทิงทั้งหมด แก่นของนวนิยายของเขาคืออาชญากรรมลับที่เกิดขึ้นในสังคมชั้นสูงหรือใน สังคมอันสูงส่ง- ในนวนิยาย ศพนอกรีตการกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในโรงเรียนประจำสำหรับเด็กผู้หญิงจากตระกูลขุนนาง วันหนึ่ง ระหว่างการสาธิตมายากล เกิดการฆาตกรรมขึ้น ตามมาด้วยอีกเหตุการณ์หนึ่ง ในท้ายที่สุดปรากฎว่านักมายากลและสหายของเขาเป็นนักต้มตุ๋นจริง ๆ แล้วหญิงสาวผู้สูงศักดิ์อยู่ห่างไกลจากผู้สูงศักดิ์และฆาตกรเป็นผู้อำนวยการหอพักซึ่งเป็นอดีตอาชญากร

จากมุมมองของโครงสร้างประเภท นวนิยายของบราวน์เป็นที่สนใจ จากความกรุณาของหัวใจของฉัน- ในกรณีนี้ ฮีโร่นักสืบเป็นผู้หญิง เจ้าของร่วมของสำนักงานนักสืบ Mavis Seidlitz เธอเป็นคนโง่ มีความรัก ชอบสร้างปัญหาอยู่ตลอดเวลา แม้ว่าเธอจะรู้จักคาราเต้และรู้วิธีป้องกันตัวเองก็ตาม วันหนึ่งเธอพบศพในท้ายรถของเธอ การตัดสินใจสืบสวนคดีนี้ด้วยตัวเอง ทำให้มาวิสเข้าไปพัวพันกับเหตุการณ์ที่ไร้สาระและไม่อาจเข้าใจได้สำหรับเธอ ในตอนแรกเธอพยายามวางศพให้คนอื่นแต่ไม่สำเร็จ จากนั้นก็พบศพที่สองในห้องน้ำของเธอ เธอกำลังถูกพวกมาเฟียไล่ตาม และมีเพียงจิมมี่ ริโอ คู่หูของเธอในคดีนี้เท่านั้นที่จะช่วยเธอจากความพ่ายแพ้โดยสิ้นเชิง นวนิยายเรื่องนี้เป็นตัวอย่างที่น่าสนใจของการต่อต้านนักสืบซึ่งการเหมารวมทั่วไปของประเภทนักสืบกลับกลายเป็นกลับด้าน เป็นผลให้ประเภทนี้สลายตัวและตรรกะของการสืบสวนก็หายไป

ประเภทนักสืบต้องใช้ฮีโร่ในอุดมคติ แม้จะมีข้อบกพร่องความไม่เป็นระเบียบความหยาบคายความเห็นถากถางดูถูก แต่เจ้าของสำนักงานนักสืบเอกชนที่ถ่อมตัวมักถูกมองว่าตามกฎของประเภทนี้ในฐานะฮีโร่ที่กล้าหาญซึ่งเป็นพลังเดียวที่ต่อต้านความชั่วร้ายทางศีลธรรมและสังคม เป็นลักษณะเฉพาะที่เมื่อคุณสมบัติที่กล้าหาญเหล่านี้หายไป นวนิยายนักสืบก็กลายเป็นเรื่องล้อเลียนตัวเอง

การลดค่าเงินอย่างชัดเจน แข็งเรื่องราวนักสืบยังเกิดขึ้นในนวนิยายของ Earl Gardner ผู้สร้างภาพลักษณ์ของนักสืบ Perry Mason ภาพของนักสืบรายนี้มีความหมายแฝงทางสังคมที่แตกต่างจากฮีโร่ของแฮมเมตต์และแชนด์เลอร์ เขาไม่ได้เป็นเพียงนักสืบเอกชนที่ทำงานอยู่ในห้องทำงานของเขาอีกต่อไป แต่ยังเป็นทนายความที่ประสบความสำเร็จ ชายหนุ่มรูปหล่อที่ร่ำรวย เป็นที่ปรารถนาและชื่นชมเลขาของเขา Della Street องค์ประกอบของการวิจารณ์และการเปิดเผยหายไปจากนวนิยายของการ์ดเนอร์เกือบทั้งหมด

สิ่งที่คล้ายกันเกิดขึ้นกับนวนิยายของ Rex Stout ซึ่งมีนักสืบ เนโร วูล์ฟ- เขาไม่สนใจจุดอ่อนของชีวิตที่สกปรก เขาเป็นคนหัวสูงและมีความสวยงาม เขายุ่งอยู่กับการปลูกกล้วยไม้ และมีส่วนร่วมในการแก้ปัญหาอาชญากรรมลึกลับโดยไม่ต้องลุกจากเก้าอี้

นวนิยายของ John MacDonald ก็ให้ความบันเทิงเช่นกัน ในบรรดานวนิยายหกสิบเล่มที่เขาเขียน มีซีรีส์ที่บรรยายการผจญภัยของนักสืบ Travis McGee: ฝันร้ายในสีชมพู, สีม่วงสถานที่ที่จะตาย, จิ้งจอกแดงเร็ว, เงาทองที่ตายแล้ว, เข้มกว่าอำพัน, ท้องฟ้ามะนาวที่น่ากลัว- McGee สามารถคลี่คลายอาชญากรรมและช่วยเหลือผู้บริสุทธิ์จากเงื้อมมือของผู้บุกรุกได้เสมอ Macdonald เป็นปรมาจารย์ด้านนักสืบที่ได้รับการยอมรับ แต่นวนิยายของเขายังคงไม่เกินขอบเขตของการอ่านเพื่อความบันเทิง

บางครั้งการหาจุดแบ่งระหว่างกันอาจเป็นเรื่องยากมาก วัฒนธรรมสมัยนิยมและงานศิลปะที่จริงจัง บางครั้ง วัฒนธรรมสมัยนิยมเช่นเดียวกับสนิมที่กลืนกินกรอบที่แข็งแกร่งของประเภทนักสืบ ตัวอย่างทั่วไปของเรื่องนี้คือภาพยนตร์ของ Roman Polanski ไชน่าทาวน์(1975) ในภาพยนตร์เรื่องนี้ นักสืบเอกชนรับบทโดยแจ็ค นิโคลสัน นักแสดงมากความสามารถ เนื้อเรื่องของภาพยนตร์เรื่องนี้ยังประกอบด้วยแรงจูงใจทางสังคม: Ross เจ้าของที่ดินผู้มีอำนาจทั้งหมดซื้อที่ดินจากคนจน ใช้ที่ดินเพื่อปลูกสวนส้ม ขโมยน้ำจากอ่างเก็บน้ำสาธารณะที่กำลังก่อสร้าง แต่เบื้องหลังทั้งหมดนี้ แรงจูงใจของการร่วมประเวณีระหว่างพี่น้อง ซาดิสม์ และความรุนแรง ปรากฏอยู่เบื้องหน้าในภาพยนตร์เรื่องนี้ และข้อบกพร่องนี้ไม่สามารถชดเชยการแสดงของนักแสดงที่ยอดเยี่ยมเช่น Jack Nicholson และ Faye Dunaway ได้ ภาพยนตร์ ไชน่าทาวน์ได้รับรางวัล ออสการ์แต่ในความเห็นของเรา โดยพื้นฐานแล้วเป็นแนวคิดที่ไม่ได้หลงทางจากสุนทรียภาพมากนัก วัฒนธรรมสมัยนิยม.

วัฒนธรรมสมัยนิยมหาประโยชน์จากนวนิยายนักสืบอย่างกว้างขวาง โดยพยายามเปลี่ยนให้เป็นการอ่านแบบดั้งเดิมที่มีสัญชาตญาณต่ำ

ตัวอย่างของการผลิตประเภทนี้คือผลงานของมิคกี้ สปิลเลน ฮีโร่ของนวนิยายนักสืบของ Spillane คือ Mike Hammer นักสืบที่เหยียดหยาม หลงตัวเอง โหดร้าย ไร้สติปัญญาและพึ่งพาเพียงความแข็งแกร่งของเขาเองเท่านั้น นี่คือลูกพี่ลูกน้องที่แท้จริงของเจมส์ บอนด์

จากหนังสือขายดีที่ได้รับความนิยมสูงสุดในสหรัฐฯ จำนวน 30 เล่มในศตวรรษที่ผ่านมา มี 7 เล่มที่เป็นของ Spillane แต่ละคนขายได้มากกว่าสี่ล้านเล่ม เฉพาะหนังสือ ดร.สป็อค นวนิยาย หายไปกับสายลมการจำหน่ายของมิทเชลเป็นคู่แข่งกับนวนิยายของสปิลเลนเช่น ฉันคณะลูกขุนหรือ ฆาตกรรมครั้งใหญ่.

นวนิยายของ Spillane มีคุณค่าครบถ้วนตามลักษณะเฉพาะของ วัฒนธรรมสมัยนิยม- พวกเขายกย่องการฆาตกรรมและความรุนแรง พวกเขาเต็มไปด้วยฉากลามกอนาจาร และการมีเพศสัมพันธ์มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับความรุนแรงและความโหดร้าย ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ ฉันคณะลูกขุน (พ.ศ. 2489) - ชายผู้โหดร้ายที่ไม่ลังเลที่จะใช้ความรุนแรงและแม้กระทั่งการฆาตกรรม ในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ เขาแซงหน้าสาวผมบลอนด์ ซึ่งเขาคิดว่ามีความผิดฐานฆาตกรรม เขาจูบเธอและในขณะเดียวกันก็ใส่กระสุนเข้าไปในร่างที่สวยงามของเธออย่างเย็นชา

เมื่อฉันได้ยินเสียงศพล้มฉันก็หันกลับไป ดวงตาของเธอเต็มไปด้วยความทุกข์ทรมาน ความหวาดกลัวต่อความตาย ความเจ็บปวด และความสับสน

- คุณทำได้อย่างไร? - เธอกระซิบ

ฉันมีเวลาเพียงชั่วครู่เดียวเพื่อหลีกเลี่ยงการพูดคุยกับศพ

แต่ฉันทำมัน

“มันง่ายมาก” ฉันพูด.

ผลงานของ Spillane มีการเหยียดหยามเหยียดหยามและมีบันทึกเกี่ยวกับมนุษยธรรมอย่างเปิดเผย ใช่แล้ว ในนิยาย สิ่งมีชีวิตบรรยายเรื่องราวของศาสตราจารย์ยอร์กที่เลี้ยงลูกชายด้วยวิธีใหม่ล่าสุดโดยใช้เทคโนโลยีอิเล็กทรอนิกส์ใหม่ล่าสุดหวังจะสร้างคนใหม่ แต่ผลลัพธ์ที่ได้ไม่ใช่คนที่สมบูรณ์แบบ แต่เป็นสัตว์ประหลาดทางศีลธรรมที่น่ากลัว สัตว์ประหลาดตัวจริงที่ฆ่าพ่อของเขาและลักพาตัวเขาเอง เขาทำให้ทุกคนเข้าใจผิด ยกเว้นนักสืบ ไมค์ แฮมเมอร์ ผู้ซึ่งคลี่คลายเหตุการณ์อาชญากรรมที่ซับซ้อน และพบว่าฆาตกรตัวจริงคือเหยื่อที่ตั้งใจไว้ ซึ่งเป็นลูกชายของศาสตราจารย์

ในตอนท้ายของนวนิยาย Hammer แสดงออกถึงหลักศีลธรรมอันเรียบง่ายของเขา: หนังสือพิมพ์ดุแต่คนร้ายกลับกลัวตาย เมื่อฉันฆ่าฉันก็ฆ่าตามกฎ ผู้พิพากษาบอกฉันว่าฉันเร็วเกินไปที่จะเหนี่ยวไกปืน แต่พวกเขาไม่สามารถเพิกถอนใบอนุญาตนักสืบของฉันได้เพราะฉันปฏิบัติตามกฎ คิดเร็ว ยิงเร็ว แล้วพวกมันก็ยิงใส่ผมบ่อย แต่ฉันยังมีชีวิตอยู่.

เป็นลักษณะเฉพาะที่นวนิยายของ Spillane มักจะมีเนื้อหาต่อต้านโซเวียตอย่างเปิดเผยและการไม่ยอมรับกับชนกลุ่มน้อยทางเชื้อชาติ นักวิจัยชาวอเมริกัน D. Covelti ประสบความสำเร็จในการสังเกตการมีอยู่ขององค์ประกอบของความคลั่งไคล้ทางศาสนาในนวนิยายของ Spillane สปิลเลนเขาเขียนว่า นำมาสู่ความรู้สึกของเรื่องราวนักสืบที่เกี่ยวข้องกับประเพณีการประกาศข่าวประเสริฐที่เป็นที่นิยมของชนชั้นกลางในอเมริกา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ประเพณีเหล่านี้ครอบงำแนวคิดทางสังคมหลายประการของ Spillane: ความอยากรู้อยากเห็นในชนบทเกี่ยวกับความซับซ้อนของชีวิตในเมือง ความเกลียดชังชนกลุ่มน้อยทางเชื้อชาติและชาติพันธุ์ ทัศนคติที่ทะเยอทะยานต่อผู้หญิง และเหนือสิ่งอื่นใด เขามีความรู้สึกที่เกิดขึ้นจากความเกลียดชังโลกที่ร้อนแรงว่าเป็นบาปและทุจริต ซึ่งรวม Spillane เข้ากับประเพณีการประกาศข่าวประเสริฐ .

ในนวนิยายของเขา มิคกี้ สปิลเลน- ผู้พิทักษ์ลัทธิอเมริกันที่กระตือรือร้น หากแชนด์เลอร์เห็นต้นกำเนิดของความชั่วร้ายในความกระหายผลกำไรของชาวอเมริกันแบบดั้งเดิม แล้วสำหรับสปิลเลน ความชั่วร้ายทั้งหมดก็อยู่ในโลกของการสมรู้ร่วมคิดของคอมมิวนิสต์ต่อต้านอเมริกา ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้คือการต่อต้านโซเวียตที่มีอยู่ในนวนิยายหลายเล่มของเขา ความสงสัยที่เป็นอันตรายซึ่งเขาปฏิบัติต่อทุกสิ่งที่ต่างประเทศ ใช่แล้ว ในนิยาย คนรักร่างกายมีการแสดงภาพนักการทูตของสหประชาชาติที่มีนิสัยซาดิสม์กำลังเพลิดเพลินกับปรากฏการณ์สาวเปลือยที่ถูกขังไว้ในกรงเดียวกันกับงูพิษ ในนวนิยายอีกเรื่อง - นักล่าสาว (1962) - ล่าค้อนเพื่อ สีแดงสายลับที่สังหาร ส.ว. ลีโอ นัปปะ ซึ่งเป็น นิว แม็กคาร์ธี- เขาค้นพบเครือข่ายสายลับทั้งหมด และหนึ่งในนั้น ตัวแทนสีแดงกลายเป็นลอร่า แนปป์ ภรรยาม่ายของวุฒิสมาชิก แฮมเมอร์จัดการกับคนทรยศด้วยความโหดเหี้ยมตามปกติ: เขาปิดกระบอกปืนของเธอด้วยดินเหนียวและเมื่อเธอยิงเธอก็ตายต่อหน้านักสืบที่หัวเราะ

ในนวนิยาย วันปืนพกลูกโม่(1965) สปิลเลนเลิกกับฮีโร่ฟาสซิสต์ของเขา แต่การต่อต้านคอมมิวนิสต์ยังคงเป็นงานอดิเรกที่เขาชื่นชอบ ไทเกอร์แมน ฮีโร่คนใหม่ของเขาเชื่อว่าความชั่วร้ายทั้งหมดในประเทศมาจากคอมมิวนิสต์และเสรีนิยม เขาเรียกร้องให้เปลี่ยนการทูตด้วยกระสุนปืน และเพื่อไม่ให้ไม่มีมูลความจริง เขาจึงสังหารนักการทูตสามคนทีละคน

นวนิยายของสปิลเลนเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของด้านที่เลวร้ายที่สุดของชนชั้นกลาง วัฒนธรรมสมัยนิยม- ซาดิสม์ สื่อลามก ปรัชญาการเมืองปฏิกิริยา เขามีปฏิกิริยาหนึ่งต่อคอมมิวนิสต์: - ฆ่า ฆ่า ฆ่า ฆ่า ฆ่า!นี่ไม่มีอะไรมากไปกว่าลัทธิฟาสซิสต์อเมริกันธรรมดาๆ

Charles Roleau อธิบายถึงลักษณะของความนิยมในนวนิยายของ Spillane ว่า: ในช่วงสองทศวรรษที่ผ่านมา ความชั่วร้าย (สงครามเบ็ดเสร็จ การข่มเหงทางการเมือง ซาดิสม์ และเกสตาโป) ได้กลายเป็นส่วนหนึ่งของจิตสำนึกของเราในชีวิตประจำวัน และเมื่อเร็ว ๆ นี้ ชาวอเมริกันเชื่อว่าในสหรัฐอเมริกานั้น กลุ่มอาชญากรเจริญรุ่งเรืองในฐานะธุรกิจขนาดใหญ่ประเภทหนึ่ง เช่นเดียวกับการเมืองและการคอร์รัปชั่นที่ทุจริต ซึ่งช่วยให้อาชญากรสามารถซ่อนตัวได้ไม่เพียงแต่จากความยุติธรรมเท่านั้น แต่ยังซ่อนจากภาษีด้วย ผู้คนจำนวนมากขึ้นเรื่อย ๆ รู้สึกขุ่นเคืองกับเรื่องนี้และในขณะเดียวกันก็เห็นว่าความพยายามของแต่ละบุคคลเพื่อต่อสู้กับปรากฏการณ์เหล่านี้ไร้ประโยชน์ และเป็นไปได้ว่าความรู้สึกไร้พลังของแต่ละบุคคลในโลกที่หลักการของ “องค์กรใหญ่” รุกล้ำเข้ามาในชีวิตมนุษย์อย่างลึกซึ้งนั้นถือเป็นความคับข้องใจที่รุนแรงและรุนแรงที่สุดของมนุษย์ยุคใหม่ .

การลดคุณค่าของประเภท: นวนิยายตำรวจและสายลับ

นิยายสืบสวนสมัยใหม่มีการพัฒนาอย่างรวดเร็ว โดยก่อให้เกิดประเภทและประเภทย่อยใหม่ๆ หลังสงครามโลกครั้งที่สอง นวนิยายอาชญากรรม ตำรวจ และสายลับมีความโดดเด่นจากนวนิยายนักสืบ แนวเพลงเหล่านี้ค่อนข้างห่างไกลจากแบบแผนนักสืบทั่วไป ในนวนิยายอาชญากรรม ความสำคัญเปลี่ยนจากการแก้ปัญหาอาชญากรรมไปสู่จิตวิทยาของอาชญากร ไปจนถึงคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับอาชญากรรมและการฆาตกรรมนองเลือด

ในนวนิยายตำรวจ ฮีโร่ไม่ใช่นักสืบเอกชน แต่เป็นตำรวจธรรมดาที่ต้องต่อสู้กับมาเฟียหรือพวกอันธพาลด้วยความเสี่ยงและอันตราย ตัวอย่างทั่วไปของนวนิยายประเภทนี้คือ ผู้ประสานงานชาวฝรั่งเศส Robin Moore ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางจากการดัดแปลงภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมของเขาโดยผู้กำกับชาวอเมริกัน William Friedkin (1971) นวนิยายเรื่องนี้อธิบายถึงการต่อสู้ของตำรวจนิวยอร์กกับยาเสพติดที่ส่งไปยังสหรัฐอเมริกาจากฝรั่งเศส ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้คือนักสืบตำรวจ Edward Egan ชื่อเล่น Popeye (ตั้งชื่อตามฮีโร่ในซีรีส์แอนิเมชั่นชื่อดัง) และ Salvator Gross เพื่อนร่วมงานของเขา จากมุมมองทางศิลปะนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้รับความสนใจมากนัก แต่ต้องขอบคุณทิศทางที่แสดงออกและสมจริงของ W. Friedkin การแสดงที่ดีของ Gene Hackman ผู้ประสานงานชาวฝรั่งเศสได้กลายเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดในประเภทนักสืบตำรวจ ความสนใจของผู้ชมยังคงอยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยฉากไล่ล่าที่ถ่ายทำอย่างยอดเยี่ยม การยิงปะทะสมาชิกของมาเฟียใต้ดิน และการพรรณนาถึงชีวิตประจำวันของตำรวจ

ในความพยายามที่จะใช้ประโยชน์จากความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ ผู้ประสานงานชาวฝรั่งเศสฮอลลีวู้ดสร้างภาคต่อของภาพนี้ - การเชื่อมต่อแบบฝรั่งเศส ตอนที่ 2ซึ่งบรรยายถึงกิจกรรมของป๊อปอายในฝรั่งเศส ซึ่งเขามาช่วยเหลือเพื่อนร่วมงานชาวฝรั่งเศส ที่นี่ตำรวจอเมริกันตกอยู่ในเงื้อมมือของพวกอันธพาลที่บังคับให้เขาฉีดยาเพื่อพยายามทำลายความทรงจำ เจตจำนง และบุคลิกภาพของเขา โดยธรรมชาติแล้ว Popeye เอาชนะความยากลำบากทั้งหมดและในที่สุดก็สังหารหัวหน้าแก๊งมาเฟียค้ายาชาวฝรั่งเศสที่หลบเลี่ยงได้ในที่สุด อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าส่วนที่สองของภาพยนตร์เรื่องนี้ดูอ่อนแอกว่าภาคแรกมากเนื่องจากเทคนิคการประโลมโลกแบบมาตรฐานและเอฟเฟกต์ราคาถูก

มันกลายเป็นหนังตำรวจแหวกแนว บูลลิตต์(1968) กำกับโดย ปีเตอร์ เยตส์ นักสืบบุลลิตต์ (สตีฟ แม็คควีน) เป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจในซานฟรานซิสโก เขาเป็นคนรับใช้ตัวน้อยที่ถ่อมตัว พอใจกับความสุขในชีวิตอันต่ำต้อย ชาลเมอร์ส หัวหน้าทางการเมืองรายใหญ่มอบความไว้วางใจให้เขาคุ้มครองรอสส์ อันธพาลผู้เข้ารับการพิจารณาคดีเพื่อเป็นพยานเกี่ยวกับอดีตเพื่อนร่วมงานของเขาจากแก๊งชิคาโก อย่างไรก็ตาม พยานถูกสังหารอย่างไร้ความปราณี และชาลเมอร์สเรียกร้องให้บูลลิตต์ออกจากคดี แต่บูลลิตต์สืบสวนด้วยตัวเองและพบว่ามีชายปลอมคนหนึ่งถูกฆ่าตาย และรอสส์ตัวจริงมีความเกี่ยวข้องกับผู้นำทางการเมือง นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ตำรวจไม่กี่เรื่องที่มีโทนเสียงที่สมจริงและวิจารณ์ ศักดิ์ศรีของมันส่วนใหญ่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงของประเภท: ที่นี่ตำรวจกลายเป็นนักสืบ

อย่างไรก็ตาม ภาพยนตร์ตำรวจส่วนใหญ่เป็นผลงานของซีรีส์ทางโทรทัศน์เช่น โคจักบรรยายถึงการผจญภัยของซูเปอร์ฮีโร่ตำรวจหรือ ตำรวจหญิงที่เชิดชูภาพลักษณ์ของเจ้าหน้าที่ตำรวจกำลังพยายามแก้ไขภาพลักษณ์ของตำรวจอเมริกันที่ถูกกัดกร่อนจากการคอรัปชั่น

พร้อมด้วยนิยายตำรวจอาร์เซนอล วัฒนธรรมสมัยนิยมเติมเต็มนวนิยายสายลับซึ่งแม้จะแยกตัวออกมาจากเรื่องราวนักสืบ แต่ในขณะเดียวกันก็ต่อต้านนวนิยายเรื่องนี้ในด้านศิลปะและอุดมการณ์ ต่างจากนิยายสืบสวนซึ่งมักนำเสนอปริศนาเชิงตรรกะในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งและดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน นวนิยายสายลับและอาชญากรรมมีเจตนาต่อต้านสติปัญญา พวกเขาไม่ได้หันไปหาสติปัญญา แต่หันไปหาสัญชาตญาณพื้นฐานที่สุด ในบทความของเธอเกี่ยวกับ James Bond นักวิจารณ์ชาวโซเวียต M. Turovskaya ตั้งข้อสังเกต: ยิ่งสังคมกระฎุมพีลดความเป็นปัจเจกบุคคลมากขึ้นเท่าใด ประเภทนักสืบรีบัส (ความบันเทิงสำหรับจิตใจ) ก็จะกลายเป็นยาประสาทสัมผัสมากขึ้นเท่านั้น ยิ่งไปกว่านั้น จากประเภทการสืบสวนทางปัญญาที่มุ่งไปสู่ ​​gabler, Shaker, Thriller - นวนิยายที่ทำให้คุณตัวสั่นและกระทบกระเทือนจิตใจ นอกจากนี้จากนวนิยายลึกลับก็กลายเป็นนวนิยายแห่งความบอบช้ำทางจิตใจ .

ในนิยายสายลับ ความสัมพันธ์ระหว่างตำรวจและนักสืบเอกชนเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก นวนิยายนักสืบมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความแตกต่างระหว่างความฉลาดและความเฉลียวฉลาดของนักสืบกับความโง่เขลาและความพึงพอใจของตำรวจรัฐ เรียบร้อยแล้ว เชอร์ล็อก โฮล์มส์ทำให้ตัวแทนโง่ ๆ ของสกอตแลนด์ยาร์ดต้องอับอายซ้ำแล้วซ้ำเล่าแสดงให้เห็นถึงความเหนือกว่าทางปัญญาอย่างไม่ต้องสงสัยของเขา ทัศนคติแบบเดียวกันต่อตำรวจมีอยู่ในนวนิยายของอกาธา คริสตี้ พระเอกของนวนิยายของเธอ เฮอร์คูล ปัวโรต์เช่นเดียวกับ เชอร์ล็อก โฮล์มส์แถมยังมีความสามารถและโชคดีกว่าเจ้าหน้าที่ของสกอตแลนด์ยาร์ดและหน่วยข่าวกรองอีกด้วย จริงอยู่ที่สถานการณ์กับ Simenon ค่อนข้างแตกต่างเพราะสารวัตร Maigret ของเขาอยู่ในราชการและทำงานในตำรวจ แต่ความขัดแย้งระหว่างนักสืบเชิงสร้างสรรค์กับตำรวจสายตาสั้นและเฉื่อยชาที่หยิ่งยโสยังคงอยู่ใน Simenon Maigret มักจะขัดแย้งกับผู้บังคับบัญชาของเขาอยู่ตลอดเวลา ซึ่งไม่ว่าจะเร่งรีบหรือบังคับให้เขาเดินตามเส้นทางที่ผิดและแทรกแซงการสืบสวนของเขา

ในนิยายสายลับ ความขัดแย้งนี้หายไป ฮีโร่ของเขาสูญเสียอิสรภาพทางปัญญา แต่กลายเป็นตัวแทนของรัฐบาลซึ่งเป็นตัวแทนของหน่วยข่าวกรองที่ทรงพลัง ตัวอย่างเช่นสิ่งนี้กลายเป็นฮีโร่ยอดนิยมของนวนิยายของนักเขียนชาวอังกฤษเอียนเฟลมมิงเจมส์บอนด์สุดยอดสายลับสายลับ 007 สายลับที่มีสิทธิที่จะฆ่าคนรับใช้ที่อุทิศตนของจักรวรรดิอังกฤษ เป็นเรื่องที่ขัดแย้งกันที่เมื่อสูญเสียคุณสมบัติที่ดีที่สุดของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกไปแล้ว นวนิยายสายลับยังคงได้รับความนิยมอย่างมาก และไม่เพียงแต่ในหมู่ผู้อ่านจำนวนมากเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในหมู่ผู้อ่านที่มีคิ้วสูงด้วย เรียกได้ว่าเป็นนวนิยายเกี่ยวกับเจมส์ บอนด์ และยิ่งไปกว่านั้นการดัดแปลงภาพยนตร์ของพวกเขาเช่น ดร.เลขที่, จากรัสเซียด้วยความรัก, โกลด์ฟิงเกอร์, คุณมีชีวิตอยู่เพียงสองครั้งเท่านั้นเป็นผู้ชนะเลิศตลาดวรรณกรรมและภาพยนตร์

ทำไมผลงานเหล่านี้ถึงได้รับความนิยม?

แน่นอนว่านี่ไม่ใช่แค่ความโรแมนติกของเกมแนวผจญภัยด้วยการไล่ล่า การต่อสู้ ฯลฯ ทั้งหมดนี้ปรากฏอยู่ในผลงานประเภทอื่น และประเด็นที่นี่ไม่ได้อยู่แค่ในสภาพแวดล้อมที่หรูหราซึ่งเกิดเหตุการณ์เช่นนี้เท่านั้น: โรงแรมทันสมัย ​​ชายหาด เรือยอชท์ รถลีมูซีน คาสิโน - ทั้งหมดนี้เป็นสัญลักษณ์ของความสบายตัวและสุนทรียภาพที่ได้รับอาหารอย่างดีของความสะดวกสบายของชนชั้นกลาง แม้ว่าอุปกรณ์เสริมทั้งหมดนี้มีความสำคัญ แต่ก็สามารถพบได้ในผลงานประเภทอื่นๆ วัฒนธรรมสมัยนิยม.

เห็นได้ชัดว่าความลับของความนิยมของนวนิยายสายลับและภาพยนตร์นั้นอยู่ที่ตัวละครของฮีโร่เองในความจริงที่ว่าเขาตอบสนองความต้องการของสาธารณชนในวงกว้างพอสมควร ดังที่ T.I. Bachelis เขียนไว้ในบทความ ลัคกี้บอนด์, ลิงค์แรกและลิงค์หลักที่ต้องตรวจสอบอย่างรอบคอบเพื่อที่จะเข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้นที่นี่คือร่างของฮีโร่เอง สำหรับเจมส์ บอนด์นั้นเป็นสิ่งแปลกใหม่จริงๆ เห็นได้ชัดว่าความฝัน ความหวัง และแรงกระตุ้นโดยไม่รู้ตัวของมวลมนุษย์นั้นมีความเข้มข้นและเป็นตัวตนในตัวเขา มิฉะนั้นความสำเร็จดังกล่าวจะเป็นสิ่งที่จินตนาการไม่ถึง .

มันคืออะไร? เจมส์ บอนด์- มาฟังว่าภาพวาจาของเขามีลักษณะอย่างไรตามที่เฟลมมิ่งอธิบายเอง: ชื่อ เจมส์ ส่วนสูง 183 เซนติเมตร น้ำหนัก 76 กิโลกรัม รูปร่างแคบ มีรอยแผลเป็นที่แก้มขวาและไหล่ซ้าย มีร่องรอยการทำศัลยกรรมที่หลังมือขวา เป็นนักกีฬารอบรู้ เชี่ยวชาญการยิงปืน เป็นนักมวย และสามารถขว้างกริชได้ รู้ภาษาเยอรมันและฝรั่งเศส เขาสูบบุหรี่มาก (บุหรี่พิเศษที่มีแถบสีทองสามแถบ) จุดอ่อน: สนใจผู้หญิง; ดื่มแต่อย่ามากเกินไป ไม่รับสินบน เขาติดปืนพกอัตโนมัติ Beretta-25 ซึ่งเขาพกไว้ในซองหนังใต้แขนซ้าย เขามีกริชติดอยู่ที่แขนซ้ายและสวมรองเท้าบู๊ตขอบเหล็ก รู้เทคนิคยูโด มีประสบการณ์ในการต่อสู้ อดทนต่อความเจ็บปวดอย่างยิ่ง .

นี่คือลักษณะของภาพเหมือนของเจมส์บอนด์ คำอธิบายนี้มีรายละเอียดที่เหมือนจริงหลายประการ (โดยเฉพาะสิ่งที่แนบมากับบุหรี่ที่มีแถบสีทองสามแถบ) แต่โดยทั่วไปแล้ว ภาพบุคคลนี้เป็นตำนาน ซึ่งรวบรวมสิ่งที่บุคคลที่ถูกบังคับให้ใช้ชีวิตที่น่าเบื่อและในชีวิตประจำวันสามารถฝันและเพ้อฝันเกี่ยวกับ: ความสำเร็จกับผู้หญิง ความเข้มแข็งและไหวพริบที่ไม่ธรรมดา ความสามารถในการหลุดพ้นจากทางตัน และที่สำคัญที่สุด โชคดีอย่างไม่น่าเชื่อ

เจมส์ บอนด์ไม่ล้าหลังความก้าวหน้าทางเทคนิค เขาติดอาวุธด้วยนวัตกรรมทางเทคนิคทุกประเภทอยู่เสมอ ในมือของเขา สิ่งของในชีวิตประจำวัน ไม่ว่าจะเป็นปากกาหมึกซึม ไฟแช็ก กลายเป็นอาวุธร้ายแรง เขาใช้วิธีการทางเทคนิคอย่างเชี่ยวชาญ - ร่มชูชีพ, เฮลิคอปเตอร์, อุปกรณ์ดำน้ำ, เครื่องร่อน

แต่ด้วยเหตุทั้งหมดนี้ เจมส์ บอนด์ก็เหมือนกับตำนานทั่วๆ ไป เป็นคนไร้ตัวตน เขาไร้บุคลิกภาพ มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว เขาไม่มีสิ่งที่แนบมาหรือความชอบส่วนตัว อารมณ์ขันเป็นเรื่องแปลกสำหรับเขา มิตรภาพนั้นผิดธรรมชาติ และเขาแสดงความสนใจในผู้หญิงเพื่อพิสูจน์ความเหนือกว่าของผู้ชาย หรือไม่ก็นอกหน้าที่ กล่าวอีกนัยหนึ่ง James Bond ไม่ใช่บุคคล เป็นไปได้มากว่าเขาเป็นสัญลักษณ์ของสิ่งที่เกี่ยวข้องกับความแข็งแกร่ง ความสำเร็จ และการอนุญาต เขาไม่ใช่ฮีโร่ แต่เป็นภาพลักษณ์ แต่นี่ไม่ได้ทำให้ความนิยมของเขาลดลง ในเงื่อนไขของการหายตัวไปของความกล้าหาญโดยสิ้นเชิง ความต้องการมันจะไม่หายไป แต่ในทางกลับกันกลับเพิ่มขึ้น ความต้องการนี้เป็นสิ่งที่นวนิยายสายลับหาประโยชน์อย่างแท้จริง โดยสร้างของปลอมขึ้นมาอย่างเชี่ยวชาญแทนที่จะเป็นบุคลิกที่มีชีวิต

นวนิยายสายลับเป็นประเภทยอดนิยม วัฒนธรรมสมัยนิยมซึ่งแสดงออกถึงสุนทรียภาพอันเล็กน้อยของเธอได้อย่างเพียงพอที่สุด มันเป็นรูปแบบการโฆษณาชวนเชื่อที่สะดวกสำหรับการเมืองชนชั้นกลาง รวมถึงลักษณะเฉพาะเช่นลัทธิต่อต้านโซเวียต ทั้งหมด ภาพยนตร์บอนด์การต่อต้านลัทธิโซเวียตมีการระบุอย่างเปิดเผยที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้ จากรัสเซียด้วยความรัก- เช่นเดียวกับภาพยนตร์ชื่อเดียวกันที่บอกเล่าเรื่องราวของแผนการร้ายกาจของชาวรัสเซียที่วางแผนจะทำลายเจมส์บอนด์ด้วยตัวเอง เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ มีการใช้ทุกวิถีทาง: เคล็ดลับของผู้หญิงที่เย้ายวนใจ กับดักทางเทคนิคที่ร้ายกาจ ในตอนจบศัตรูหลัก - Rosa Klebb หญิงผู้น่ากลัว - โจมตีบอนด์ด้วยอาวุธร้ายแรง - ดาบอาบยาพิษที่ซ่อนอยู่ในรองเท้าของเธอ แต่แน่นอนว่าบอร์นสามารถหลบหลีกได้อย่างเชี่ยวชาญและชนะในที่สุด

โครงเรื่องดั้งเดิมนี้ออกแบบมาเพื่อจิตสำนึกดั้งเดิม แต่เป็นความซ้ำซากจำเจซึ่งเป็นกฎที่ไม่สั่นคลอน วัฒนธรรมสมัยนิยมหลังจากการเสียชีวิตของเอียน เฟลมมิง เจมส์ บอนด์ไม่ได้หายไปจากหน้าสื่อสิ่งพิมพ์และจอภาพยนตร์ ในอังกฤษ คำอธิบายของการหาประโยชน์ในการผจญภัยของเขายังคงดำเนินต่อไปโดย Kingsley Amis ซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นของ โกรธนักเขียน และตอนนี้เป็นนักเขียนนวนิยายสายลับ ตอนนี้เขาเขียน ดอสซิเออร์ ดี.บี.ซึ่งวิเคราะห์ลักษณะนิสัยของเจมส์ บอนด์ และบรรยายการผจญภัยครั้งใหม่ของเขา ภาพยนตร์ที่มีเจมส์ บอนด์ไม่เคยออกจากจอเงิน ดูเหมือนว่าเจมส์ บอนด์จะเป็นบุคคลอมตะ วัฒนธรรมสมัยนิยมเขาจะมีชีวิตอยู่ตราบเท่าที่เขาจะดำรงอยู่และเจริญรุ่งเรือง วัฒนธรรมสมัยนิยม.

จริงอยู่พร้อมกับความปรารถนาที่จะดำเนินต่อไปอย่างไม่มีที่สิ้นสุด หนังบอนด์ซึ่งเปลี่ยนแปลงเฉพาะสถานที่และสภาพแวดล้อมของบอนด์ แนวโน้มปรากฏที่บ่งบอกถึงวิกฤตในประเภทนี้ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในช่วงปลายทศวรรษที่ 70 มีภาพยนตร์หลายเรื่องออกฉายซึ่งในความเป็นจริงแล้วเป็นการล้อเลียน หนังบอนด์- ดังนั้นผู้กำกับลูอิส กิลเบิร์ตจึงมากำกับภาพยนตร์เรื่องนี้จากบทของคริสโตเฟอร์ วูด สายลับที่รักฉัน (1977) ดูเหมือนว่าธีมดั้งเดิมทั้งหมดจะอยู่ที่นี่: ความมีไหวพริบที่ไม่ธรรมดาของบอนด์ ความสามารถในการต้านทานทางเพศของเขา และสุดท้ายคือโชค แต่ทั้งหมดนี้แสดงให้เห็นอย่างไร้สาระโดยมีการประชดจำนวนหนึ่ง เนื้อเรื่องของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการต่อสู้ของบอนด์กับคนบ้าคลั่งที่กำลังกักขังเรือดำน้ำนิวเคลียร์ทั้งหมดและวางแผนที่จะทำลายล้างโลกทั้งใบ แต่บอนด์ร่วมกับบาร์บาร่าบาคที่สวยงามในรถที่สะดวกสบายของเขาซึ่งกลายเป็นเรือดำน้ำจมลงสู่ก้นมหาสมุทรและทำลายแผนการร้ายกาจของคนบ้าคลั่งทั้งหมด ภาพยนตร์เรื่องนี้มีธีมดั้งเดิมสำหรับภาพยนตร์สายลับ ได้แก่ การไล่ล่า การต่อสู้ สิ่งประดิษฐ์ทางเทคนิคทุกประเภท (เครื่องส่งสัญญาณที่ติดตั้งในนาฬิกา และแม้แต่ถาดบินที่สามารถใช้ตัดศีรษะของศัตรูได้) ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นหลายสิบครั้งในภาพยนตร์สายลับหลายเรื่อง แต่ที่นี่แสดงให้เห็นว่าเป็นเหตุการณ์แบบสุ่มและไร้ตรรกะ

ในภาพยนตร์เรื่องต่อไป - แข่งไปดวงจันทร์กำกับโดยแอล. กิลเบิร์ตจากบทของคริสโตเฟอร์ วูดคนเดียวกัน เจมส์ บอนด์พบว่าตัวเองอยู่ในอวกาศ เขาต่อสู้กับศัตรูที่ร้ายกาจและมีไหวพริบอีกครั้งที่ต้องการทำลายโลกทั้งใบและทำลายมนุษยชาติ บอนด์แสดงปาฏิหาริย์แห่งความมีไหวพริบ ในช่วงเริ่มต้นของภาพยนตร์ เขาถูกโยนออกจากเครื่องบิน แต่ในขณะที่ร่อน เขาก็แซงนักกระโดดร่มชูชีพและนำร่มชูชีพของเขาออกไป ในเมืองเวนิส ที่ซึ่งบอนด์มาถึง ชีวิตของเขามีความพยายามมากมายไม่รู้จบ ในบรรดาคู่ต่อสู้ของเขามีชายร่างใหญ่ที่มีฟันเหล็กแหลมคมชื่อเล่นว่าจอว์ แม้จะมีอุปสรรคมากมาย บอนด์ก็ทำลายอาวุธทำลายล้างที่เตรียมไว้บนดวงจันทร์และกลับมายังโลกอย่างได้รับชัยชนะพร้อมกับความงามอีกอย่างหนึ่ง ซึ่งเขาได้รับความรักแม้ในสภาวะแรงโน้มถ่วงเป็นศูนย์

ภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องนี้ล้อเลียนเนื้อเรื่องของภาพยนตร์เจมส์บอนด์เรื่องก่อน ๆ อย่างแน่นอน เจ้าหน้าที่ 007 ยังคงเป็นซูเปอร์ฮีโร่ แต่สภาพแวดล้อมทั้งหมดที่เขาแสดงกลับกลายเป็นเรื่องหลอกลวง จงใจสร้างขึ้นมา และเป็นของปลอม และถึงแม้ว่าการวิจารณ์ในภาพยนตร์เหล่านี้จะไม่ได้ไปไกลกว่าการเยาะเย้ยเบา ๆ และการล้อเลียนอย่างระมัดระวัง แต่ทั้งหมดนี้ก็เป็นพยานถึงการสลายตัวที่ชัดเจนของแนวเพลงความสวยงามและเรื่องไม่สำคัญในอุดมคติ ทุกวันนี้ นวนิยายสายลับที่ส่งเสริมเรื่องเพศ ความรุนแรง และการต่อต้านคอมมิวนิสต์ถูกวางอยู่บนสายพานลำเลียงของชนชั้นกลาง วัฒนธรรมสมัยนิยม- นิตยสารพิเศษ สำนักพิมพ์ สำนักข่าวระดับชาติและนานาชาติกำลังดำเนินการผลิตและเผยแพร่ ชั้นวางของร้านค้า แผงนิตยสาร และแม้แต่ร้านขายของชำหลายแห่งเต็มไปด้วยนิยายนักสืบและสายลับ ในสหรัฐอเมริกา มีนวนิยายสายลับและตำรวจประมาณ 250 เรื่องใหม่ปรากฏทุกเดือน โฆษณาหนังสือที่ยกย่องหนังสือขายดีบอกให้ผู้อ่านไม่พลาดเรื่องสายลับอีกเรื่อง หนังระทึกขวัญ.

ท่ามกลางกระแสโคลนของวรรณกรรมเรื่องนี้ ได้แก่ ตำนานสายลับของ John Le Carré, Len Deighton, Martin Cruz, Smith, Irving Wallace ตามกฎแล้วผลงานเหล่านี้ไม่ได้โดดเด่นด้วยคุณธรรมทางศิลปะและได้รับการออกแบบมาเพื่อการรับรู้แบบดั้งเดิมที่ไม่ต้องการมาก ตัวอย่างเช่น นวนิยายของเลอ คาร์เร - เมืองเล็กๆในเยอรมนี, สายลับที่เข้ามาจากความหนาวเย็น, ทิงเกอร์ ช่างตัดเสื้อ ทหาร สายลับ- เกือบทั้งหมดให้ความรู้แก่ผู้อ่านด้วยจิตวิญญาณต่อต้านโซเวียตและต่อต้านคอมมิวนิสต์โดยเชิดชู อัศวินจากซีไอเอและหน่วยข่าวกรองตะวันตกอื่นๆ

นวนิยายนักสืบของ Robert Ladlam มีชื่อเสียงโด่งดัง ในฐานะนักแสดงที่ล้มเหลว เขาพบว่าตัวเองกำลังสร้างงานฝีมือคุณภาพต่ำ โดยที่ฉากความรุนแรงและฉากนองเลือดถูกปรุงแต่งด้วยความต่อต้านโซเวียตอย่างเสรี ตัวอย่างเช่นเป็นนวนิยายนักสืบของเขา วันหยุดของชาว Ostermans(1972) ฮีโร่อย่างแจ็ค แทนเนอร์ ผู้อำนวยการเครือข่ายโทรทัศน์ในรัฐนิวเจอร์ซีย์ คาดหวังว่าเพื่อนเก่าของเขาอย่างออสเตอร์แมน กระดาษแข็ง และทรีไมน์จะมาเยี่ยมเขาปลายสัปดาห์นี้ ไม่นานก่อนหน้านี้ เขาได้รับโทรศัพท์จาก CIA และ Lawrence Fasett บางคนรายงานว่าเพื่อนของเขาบางคนเป็นสายลับโซเวียต ปรากฎว่าทั่วทั้งอเมริกาพัวพันกับเครือข่ายข่าวกรองของสหภาพโซเวียต ซึ่งพยายามทำลายชื่อเสียงของนักอุตสาหกรรมและนักธุรกิจชั้นนำของอเมริกา และทำให้เกิดความระส่ำระสาย ซึ่งเป็นวิกฤตเศรษฐกิจและการเมืองในประเทศ แผนการร้ายกาจนี้ดำเนินการโดยเพื่อนคนหนึ่งของแทนเนอร์ ซึ่งเขาต้องช่วยระบุตัวตน แทนเนอร์เห็นด้วยกับข้อเสนอนี้ และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ความสยองขวัญ ความสงสัย และความรุนแรงก็เกิดขึ้นในบ้านในชนบทของเขา ในท้ายที่สุดปรากฎว่าสายลับโซเวียตไม่ใช่ใครอื่นนอกจาก Facet เอง แต่ความยืดหยุ่นและศรัทธาของชาวอเมริกันช่วยให้พวกเขารอดพ้นจากอุบายของรัสเซียที่ร้ายกาจ

นวนิยายของลัดแลมได้รับการออกแบบมาเพื่อปลุกเร้าความกลัวของชายชาวอเมริกันบนท้องถนน ความไม่เชื่อใจ และความเกลียดชังต่อประเทศและเชื้อชาติอื่นๆ หลังจากการต่อต้านลัทธิโซเวียต นวนิยายนักสืบก็กลายเป็นหนังสือขายดีเช่นกัน กอร์กี้พาร์คซึ่งฮอลลีวูดยอมรับทันทีในการดัดแปลงภาพยนตร์และงานฝีมืออื่นๆ วัฒนธรรมสมัยนิยมซึ่งออกแบบมาเพื่อสัญชาตญาณพื้นฐานของผู้อ่านชนชั้นกลาง ปลุกความกลัวและความไม่ไว้วางใจต่อชาติอื่น อุตสาหกรรม วัฒนธรรมสมัยนิยมสานต่อการเมืองอย่างเชี่ยวชาญจนกลายเป็นความสนใจชั่วนิรันดร์ของมนุษย์ในการเปิดเผยความลึกลับอันลึกลับ ทำความเข้าใจกับความน่ากลัวและความลึกลับ นวนิยายสายลับขายดีที่สุดของเออร์วิง วอลเลซในปี 1984 สุภาพสตรีคนที่สองซึ่งเล่าว่าหน่วยข่าวกรองของโซเวียตในช่วงที่ประธานาธิบดีอเมริกันอยู่ในมอสโก เข้ามาแทนที่ภรรยาของเขาเพื่อค้นหาความลับและความลับทั้งหมดของเขาได้อย่างไร การเปลี่ยนตัวครั้งนี้สำเร็จ แต่ประธานาธิบดีกลับจบลงด้วยสองคนที่คล้ายกันอย่างยิ่ง ผู้หญิงคนแรกและเมื่อตัวใดตัวหนึ่งถูกถอดออกไป ก็ไม่รู้ว่าตัวไหนเหลืออยู่

Spy Mania ได้รับการส่งเสริมอย่างกว้างขวางไม่เพียงแต่ในวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพยนตร์ด้วย ที่นี่ภาพยนตร์สายลับได้รวมเข้ากับลัทธิต่อต้านโซเวียตโดยสิ้นเชิงอย่างต่อเนื่อง ด้วยจิตวิญญาณนี้ ในปี 1974 ผู้อำนวยการสร้าง D. Zanuck และผู้กำกับ R. Miller ได้สร้างภาพยนตร์ หญิงสาวจาก Petrovkaสร้างจากนวนิยายของอดีตนักข่าวชาวอเมริกันในมอสโกว จอร์จ ไฟเฟอร์ ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างจากเรื่องราวความรักอันไพเราะระหว่างสาวโซเวียตกับนักข่าวต่างประเทศ ใส่ร้ายสังคมโซเวียตและบิดเบือนชีวิตของชาวโซเวียต ภาพยนตร์ที่กำกับโดยเบลค เอ็ดเวิร์ดส์ยังเต็มไปด้วยการต่อต้านลัทธิโซเวียต เมล็ดมะขามพร้อมด้วยนักแสดงชื่อดัง โอมาร์ ชารีฟ สร้างขึ้นจากความขัดแย้งอันน่าทึ่งระหว่างหน้าที่และความรัก พันโท KGB ขณะอยู่ต่างประเทศตกหลุมรักสาวสวยเลขาธิการสถานเอกอัครราชทูตอังกฤษทรยศต่อบ้านเกิดเมืองนอนทะเลทรายและหนีไป สู่ความสุขถูกติดตามโดยสายลับโซเวียตผู้ชั่วร้าย จุดประสงค์ของหนังเรื่องนี้คือการเผชิญหน้า โลกที่ไร้วิญญาณสังคมโซเวียต อบอุ่นด้วยความรักโลกแห่งทุนนิยม - ไม่ประสบความสำเร็จ ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็นโครงการงานฝีมือระดับปานกลาง

ในความพยายามที่จะข่มขู่ อันตรายสีแดงและในขณะเดียวกัน ภาพยนตร์ก็มีพื้นฐานมาจากความปรารถนาที่จะทำให้ภาพลักษณ์ของเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยโซเวียตเสื่อมเสีย การทรยศ(กำกับโดยปีเตอร์ คอลลิสัน, 1976) และ รูเล็ตรัสเซีย(กำกับโดยลู ลอมบาร์ด, 1975)

ในภาพยนตร์เรื่องนี้ โทรศัพท์(1978) กำกับโดย Don Siegel เล่าเรื่องราวของการที่เจ้าหน้าที่โซเวียต 54 นายถูกส่งไปยังสหรัฐอเมริกา โดยที่พวกเขาปลอมตัวเป็นพลเมืองอเมริกันธรรมดาๆ แต่พวกเขาจะต้องเริ่มก่อการร้ายทางทหารทันทีที่ได้รับรหัสผ่าน (ข้อความจากบทกวีของโรเบิร์ต ฟรอสต์) ทางโทรศัพท์ ซึ่งบังคับให้พวกเขาต้องกระทำภายใต้อิทธิพลของการสะกดจิต ในวินาทีสุดท้ายการกระทำก็หยุดลงและภัยพิบัติก็ถูกหลีกเลี่ยง

ในช่วงเวลาของการโฆษณาชวนเชื่อโดยวงการปกครองของสหรัฐอเมริกาเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องความเหนือกว่าทางทหารและแนวทางสู่การใช้กำลังทหาร เรื่องราวนักสืบทางทหารได้รับความนิยมเป็นพิเศษ ภาพยนตร์อเมริกันออกฉายในปี 1980 จิ้งจอกไฟ- แสดงให้เห็นว่านักบิน Grant (รับบทโดย Clint Eastwood) ขโมยแบบจำลองเครื่องบินทหารในสหภาพโซเวียตได้อย่างไร ในภาพยนตร์เรื่องนี้ เหยี่ยวกลางคืน(1980) นักแสดงชื่อดังชาวอเมริกัน สตอลโลน รับบทเป็นนักสืบที่กำลังไล่ตามสายลับคอมมิวนิสต์ชื่อวูลฟ์กรา ผู้ก่อการร้ายที่ได้รับประกาศนียบัตรจากมหาวิทยาลัยมิตรภาพประชาชนมอสโก ในปี พ.ศ. 2526 มีการเปิดตัวรูปภาพอีกชุดในซีรีส์นี้ ภาพยนตร์บอนด์ - ปลาหมึกยักษ์- ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นการประชุมของสภาทหารในเครมลิน ซึ่งนายพลออร์ลอฟหนุ่มยืนกรานที่จะยึดยุโรปโดยทันที สมาชิกสภาคนอื่นๆ คัดค้านเขา จากนั้นด้วยความพยายามที่จะเริ่มสงคราม เขาได้ส่งระเบิดปรมาณูพร้อมคณะละครสัตว์ไปยังสหพันธ์สาธารณรัฐเยอรมนี แต่แน่นอนว่าบอนด์ (รับบทโดยฌอน คอนเนอรี่ คนเดียวกัน) ด้วยความช่วยเหลือจากเด็กผู้หญิงชื่อเล่นว่า Octopussy ได้เปิดโปง Orlov และป้องกันการเปิดเผยของนิวเคลียร์ ภาพยนตร์ทั้งหมดนี้ได้รับการออกแบบอย่างเปิดเผยเพื่อปลุกความกลัวต่อสหภาพโซเวียต ปลุกปั่นบรรยากาศของฮิสทีเรียทางทหาร และแสดงให้เห็นถึงความจำเป็นในการเผชิญหน้าทางทหารกับประเทศสังคมนิยม

ความโน้มเอียงที่โจ่งแจ้งของภาพยนตร์เหล่านี้และการขาดข้อดีโดยสิ้นเชิงทำให้เกิดการวิจารณ์เชิงลบเกือบเป็นเอกฉันท์ แม้แต่จากนักวิจารณ์ที่ห่างไกลจากความเห็นอกเห็นใจกับสหภาพโซเวียต เจ้าหน้าที่ข่าวกรองโซเวียตในภาพยนตร์เหล่านี้สามารถสลับกับ CIA หรือเจ้าหน้าที่ข่าวกรองได้อย่างง่ายดาย และโครงเรื่องจะดำเนินไปในระดับเดียวกัน ความน่าเชื่อถือ- ประเทศ ฉาก นักแสดงเปลี่ยนไป แต่ไม่มีภาพยนตร์เรื่องใดที่พยายามพัฒนาตัวละครของตัวละครหรือเปิดเผยความเชื่อของพวกเขาเลย พวกเขาเป็นเบี้ยบนกระดานหมากรุกที่เคลื่อนไหวตามกฎของประเภทการผจญภัยที่ไม่ค่อยเข้าใจ

ออกแบบมาเพื่อผู้บริโภคที่ไม่ต้องการความต้องการอย่างชัดเจนพวกเขาไม่ได้กระตุ้นความเห็นอกเห็นใจของเขาด้วยซ้ำ ความล้มเหลวครั้งใหญ่และการออกฉายในโรงภาพยนตร์ระดับสาม - นั่นคือชะตากรรมของภาพยนตร์ปลอมเหล่านี้ พวกเขาทำตามคำขอของผู้ที่ยังคงยืนกรานที่จะเคลื่อนที่บนรางที่มีปุ่ม เย็นสงครามสู่ภัยพิบัตินิวเคลียร์

ดังนั้นเมื่อทำความคุ้นเคยกับวิวัฒนาการของนวนิยายนักสืบแล้ว เราจึงถูกบังคับให้ยอมรับการลดคุณค่าของประเภทนี้ในวรรณคดีตะวันตก การซึมซับของมัน วัฒนธรรมสมัยนิยม- หวังเป็นอย่างยิ่งว่าประเพณีที่สมจริงของประเภทนี้ยังคงอยู่ในศิลปะตะวันตก แต่สถานะปัจจุบันแสดงถึงการลดลงอย่างไม่ต้องสงสัย ซึ่งเกี่ยวข้องกับการครอบงำผลิตภัณฑ์เชิงพาณิชย์และความบันเทิงล้วนๆ ปัจจุบันเรื่องราวนักสืบที่จริงจังและมีความสำคัญทางศิลปะคือเกาะในทะเลแห่งผลงานอันดับสองของอุตสาหกรรมมาตรฐานที่ไร้ขอบเขต วัฒนธรรมสมัยนิยม.

เชสตาคอฟ วี.พี.

จากหนังสือตำนานแห่งศตวรรษที่ 20: การวิจารณ์ทฤษฎีและการปฏิบัติของชนชั้นกลาง วัฒนธรรมสมัยนิยม

นักสืบ. มันคืออะไร?

เป็นเวลานานที่สูตรตามที่กำหนดประเภทเป็นชุดของลักษณะที่เป็นทางการถือว่าถูกต้อง การวิจัยของนักวิทยาศาสตร์โซเวียตหลายคนได้พิสูจน์ให้เห็นถึงการพึ่งพาประเภทต่างๆ ในระบบความสัมพันธ์ทางชนชั้น ขั้นตอนทางประวัติศาสตร์และเศรษฐกิจของการพัฒนาสังคม โลกทัศน์ และจิตวิทยาสังคม ตัวอย่างเช่นบนพื้นฐานของเนื้อหาทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมอันยาวนานทฤษฎีคติชนวิทยาเกี่ยวกับต้นกำเนิดของแนวเพลงได้เติบโตขึ้นซึ่งคติชนเองก็ถือเป็นรูปแบบหนึ่งของชั้นเรียนก่อนชั้นเรียน การผลิตความคิด .

การก่อตัวทางสังคมและประวัติศาสตร์แต่ละรูปแบบก่อให้เกิดทัศนคติทางอุดมการณ์ ความสัมพันธ์ทางสังคม และความชอบด้านสุนทรียภาพ ซึ่งในทางกลับกัน ได้ก่อให้เกิดเงื่อนไขเบื้องต้นสำหรับการเกิดขึ้นของรูปแบบบางประเภทในงานศิลปะ ดังนั้นจึงดูเหมือนว่าจะมีความหวังมากที่จะพิจารณาประเภทนี้เป็นรูปแบบหนึ่ง ซึ่งมีอยู่แล้ว กำหนดไว้ในด้านสถาปัตยกรรม พื้นผิว สี ความหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจงไม่มากก็น้อย .

Genre คือระบบของส่วนประกอบของแบบฟอร์ม เปี่ยมไปด้วยความหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจงและเข้มข้น- นี่ไม่ใช่แค่การออกแบบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกทัศน์ด้วย ความเข้าใจในรูปแบบวรรณกรรมสามารถทำได้โดยอาศัยเนื้อหาของชีวิตและวรรณกรรม กฎสากลที่ทำงานที่นี่คือรูปแบบนั้นคือการทำให้เนื้อหามีความเข้มแข็งและมั่นคง แบบฟอร์มครั้งหนึ่งเคยเป็นเนื้อหา โครงสร้างวรรณกรรมซึ่งตอนนี้เราได้ตายไปแล้วและกลายเป็นไดอะแกรมย่อยภายใต้หมวดหมู่ของสกุลและสปีชีส์: ละคร, การเสียดสี, ความสง่างาม, นวนิยาย - เมื่อแรกเกิดเป็นกระแสการไหลของวรรณกรรมและศิลปะ .

Adrian Ivanovich Piotrovsky หนึ่งในนักทฤษฎีภาพยนตร์ที่โดดเด่นของโซเวียต ได้เสนอแนวทางที่น่าสนใจเกี่ยวกับประเภทภาพยนตร์ที่ยังคงไม่สูญเสียความสำคัญไปจนทุกวันนี้ เขาเขียนว่า: เราจะตกลงที่จะเรียกประเภทภาพยนตร์ว่าชุดอุปกรณ์การเรียบเรียง โวหาร และโครงเรื่องที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาความหมายและทัศนคติทางอารมณ์บางอย่าง ซึ่งอย่างไรก็ตาม เข้ากันอย่างสมบูรณ์กับเนื้อหาบางอย่าง บรรพบุรุษระบบศิลปะ ระบบภาพยนตร์ .

ดังนั้น ประเภทหนึ่งจึงแตกต่างจากอีกประเภทหนึ่ง ไม่เพียงแต่โดยกลุ่มของคุณสมบัติเชิงโครงสร้าง ใจความ การทำงาน และเชิงพื้นที่-ชั่วคราว แต่ยังโดยธรรมชาติของความเชื่อมโยงทางประวัติศาสตร์ สังคม วัฒนธรรม และสุนทรียศาสตร์ คุณลักษณะของการกำเนิดและวิวัฒนาการของสิ่งเหล่านี้ด้วย

มีหลายประเภทที่แสดงคุณลักษณะได้ชัดเจนที่สุด และโครงสร้างประกอบด้วยกลไกที่ชัดเจนและมั่นคง - เซลล์โปรโตซัว- นักสืบเป็นหนึ่งในประเภทเหล่านี้

คำจำกัดความที่พบบ่อยที่สุดของประเภทนักสืบคือการเปิดเผยความลึกลับ การสืบสวนอาชญากรรมผ่านการวิเคราะห์ สูตรนี้แม้จะมีความกว้างและความเป็นสากลที่ชัดเจน แต่ก็ดูเหมือนจะไม่เพียงพออย่างชัดเจน ให้เราแนะนำองค์ประกอบหลายประการที่ไม่เพียง แต่ชี้แจงคุณสมบัติของเรื่องราวนักสืบเท่านั้น แต่ยังเปิดเผยลักษณะของปฏิสัมพันธ์ขององค์ประกอบเหล่านี้ด้วย นักสืบเป็นประเภทที่นักสืบใช้ประสบการณ์วิชาชีพหรือพรสวรรค์พิเศษในการสังเกต ในการสืบสวนและสร้างสถานการณ์ของอาชญากรรมขึ้นใหม่เชิงวิเคราะห์ ระบุตัวอาชญากร และบรรลุชัยชนะแห่งความดีเหนือความชั่วในนามของความคิดบางอย่าง

สูตรนี้เป็นเพียงแบบจำลองการทำงานในกระบวนการให้เหตุผลจะต้องชี้แจงมากกว่าหนึ่งครั้ง ส่วนพิเศษของหนังสือเล่มนี้เน้นไปที่สัณฐานวิทยาของเรื่องราวนักสืบ โครงสร้าง การทำงานของกลไกภายใน และความสัมพันธ์ภายนอก แต่หากไม่มีสูตรนี้ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะก้าวต่อไปและพิจารณาปัญหาที่สำคัญบางประการต่อไป ตามการออกแบบทางวรรณกรรม เรื่องนักสืบคือนวนิยาย เรื่องสั้น หรือเรื่องสั้น มันมหากาพย์เหรอ? ใช่และไม่ใช่ มีข้อยกเว้นที่หายาก (อเมริกัน นวนิยายสีดำ) เรื่องราวนักสืบได้ปรับเปลี่ยนแก่นแท้ของมหากาพย์อย่างมาก และมีความเชื่อมโยงเฉพาะกับวรรณกรรมมหากาพย์ (ซึ่งจะกล่าวถึงด้านล่าง) และไม่มีอะไรที่รวมเข้ากับเนื้อเพลงเลย แต่มันมีอะไรเหมือนกันหลายอย่างกับละคร

เรื่องราวดราม่าและสืบสวนมีพื้นฐานมาจากสุนทรียภาพเดียวกัน - ปฏิกิริยาทางอารมณ์และการเปลี่ยนแปลงของบุคคลซึ่งแสดงออกด้วยการกระทำทางวาจาและทางกายภาพ .

นอกจากนี้ยังมีโครงสร้างการเรียบเรียงที่คล้ายกัน - เริ่มต้น, สิ้นสุด, คิโปรโคว- ทั้งสองเรื่องสร้างขึ้นจากแอ็คชั่น กิจกรรม โครงเรื่อง บทสนทนา เพราะบทสนทนาในเรื่องนักสืบแทบจะต่อเนื่องกัน บางครั้งนี่เป็นบทสนทนาของนักสืบกับตัวเอง (โปร - ตรงกันข้าม) บางครั้งก็กับคู่หู (โฮล์มส์ - วัตสัน) มักจะมีตัวละครในละครที่เกิดขึ้น (คำถาม - คำตอบ) และเรื่องราวทั้งหมดถูกสร้างขึ้นเป็นบทสนทนา ของฮีโร่นักสืบ (ไม่ใช่ผู้เขียน เขาอยู่ที่นี่หรือไม่มีตัวตน หรือระบุตัวตนของนักสืบ) และผู้อ่านที่ถูกถามคำถามหลายข้อที่เป็นที่ยอมรับ (ใครฆ่า อย่างไร ทำไมทำไม)) ใครได้รับสิทธิ์ในการแทรก ( ทางจิต) คำพูดของเขาเอง (เดา) บทพูดคนเดียว (เวอร์ชัน) และฟังคำตอบ ความเชื่อมโยงระหว่างผู้อ่านกับผลงานเป็นเรื่องพิเศษซึ่งใกล้เคียงกับลักษณะเฉพาะของการรับรู้ของผู้ชมต่อละคร สามารถให้ข้อโต้แย้งได้อีกมากมาย หนึ่งในนั้นคือ เรื่องราวนักสืบมักประกอบด้วยความขัดแย้งอันดราม่า การปะทะกันอันดราม่า ซึ่งหมายถึงเรื่องราวอันดราม่าของชีวิต (การฆาตกรรม ความตาย)

เรื่องราวนักสืบมีพื้นฐานมาจากเรื่องลึกลับ แต่บ่อยครั้งที่ความลึกลับนั้นเป็นบ่อเกิดของการกระทำในผลงานละคร (ตั้งแต่เอสคิลุสไปจนถึงโซโฟคลีส และจากนั้นไปจนถึงเชกสเปียร์, ชิลเลอร์, คอร์เนล และจากพวกเขาจนถึงปัจจุบัน) การแสดงละครหลายเรื่องมีพื้นฐานมาจากปริศนา สิ่งที่น่าแปลกใจก็คือความใกล้ชิดของการออกแบบ แฮมเล็ต โครงการนักสืบ ความลึกลับ การสืบสวน การสร้างอาชญากรรมขึ้นมาใหม่ (ที่เกิดเหตุ กับดักหนู ) การแก้แค้นของฆาตกร ผู้ชมจะได้รับคำตอบสำหรับคำถาม: ใครฆ่า? ยังไง? ทำไม นั่นคือคำถามที่เรื่องราวนักสืบขาดไม่ได้ แฮมเล็ต แน่นอนว่าไม่ใช่เรื่องราวนักสืบ โครงเรื่องมีลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง แต่ความสัมพันธ์เชิงองค์ประกอบและโครงสร้างของพวกเขานั้นไม่อาจปฏิเสธได้

ปรากฏการณ์อาชญากรรมดึงดูดนักเขียนบทละครมาโดยตลอดหากเพียงเพราะอาชญากรรมสร้างสถานการณ์ที่รุนแรงที่ทำให้ไม่เพียง แต่จะตรวจจับความขัดแย้งนี้หรือความขัดแย้งนั้นได้อย่างชัดเจน แต่ยังค้นพบลักษณะของตัวละครด้วยแรงกระตุ้นที่ซ่อนอยู่ในชีวิตประจำวัน สภาพจิตใจ เป็นต้น อาชญากรรมในละครมักมีบทบาทเป็นตัวเร่งให้เกิดการกระทำ จริงๆ แล้ว มันเป็นทั้งตัวกระตุ้นของละครและแก่นแท้ของละคร แต่ถ้าในโรงละครอาชญากรเองสามารถเป็นหัวข้อของการวิจัยด้วยการกระทำที่ซับซ้อนของเขาเองได้จากนั้นในเรื่องนักสืบเขาจะถูกซ่อนไว้ตามกฎจนกระทั่งถึงจุดสิ้นสุดและดังนั้นจึงไม่กลายเป็นฮีโร่ของ การกระทำ. ในละคร อาชญากรรมมักจะจบเรื่องราว กลายเป็นผลลัพธ์ของสิ่งที่ถูกสำรวจ เป็นขั้นตอนสุดท้ายในการพัฒนาตัวละคร และเรื่องราวนักสืบมักเริ่มต้นด้วยการฆาตกรรม นี่คือสิ่งที่กำหนดวิถีของ เหตุการณ์ที่ตามมาทั้งหมด ในเรื่องนักสืบ โครงเรื่องมักจะเกิดขึ้นพร้อมกับโครงเรื่องในละคร แม้ว่าจะมีความชอบในเรื่องประสิทธิผลของโครงเรื่องและความรุนแรงของการวางอุบาย แต่โครงเรื่องก็กว้างกว่าและสมบูรณ์กว่าโครงเรื่องอย่างล้นหลาม ซึ่งเป็นเพียงข้ออ้างสำหรับ พื้นที่เรื่องราว- เรื่องราวนักสืบมีความเฉพาะเจาะจง แคบกว่า และรายงานข่าวมากกว่า ดังนั้นธรรมชาติของความสมจริง ปราศจากความแตกต่างทางจิตวิทยา ความโดดเดี่ยว ความจงใจ ความฉีกขาดจากความหลากหลายของการดำรงอยู่ นักสืบหันไปหาข้อเท็จจริง แต่กำหนดมันตามกฎเงื่อนไขของเขาเอง เปลี่ยนมันให้กลายเป็นการสร้างแนวคิดเรื่องการลงโทษความชั่วร้าย

พระเอกของเรื่องนักสืบ - นักสืบ - เห็นได้ชัดว่าเป็นตำนาน แต่เขาถูกรายล้อมไปด้วยตัวละครที่สมจริง สถานการณ์อันน่าสลดใจของความตายจมอยู่ในบริบทของความสัมพันธ์แบบกระฎุมพีล้วนๆ ในโลกที่ผลประโยชน์ส่วนตน ความกระหายในอำนาจและเงิน การแข่งขันและทางเพศ การผิดศีลธรรมและความเห็นแก่ตัวครอบงำอยู่ การเสียชีวิตด้วยความรุนแรงซึ่งก่อนหน้านี้ถูกมองว่าเป็นการละเมิดความสามัคคีของโลกอย่างรุนแรง ถูกมองว่าในเรื่องราวนักสืบชนชั้นกระฎุมพีมักเป็นเพียงภัยคุกคามต่อทรัพย์สินส่วนตัวเท่านั้น เป็นการการเจาะเข้าไปในโลกแห่งองค์ประกอบลึกลับที่สมจริงและมั่นคงและทนทานโดยไม่ได้ตั้งใจ กลายเป็นเรื่องธรรมดาและเข้าใจได้ ความตายที่นี่ไม่กระตุ้นให้เกิดอาการตกใจ แต่เป็นความอยากรู้อยากเห็น มันถูกมองว่าเป็นความรู้สึกที่กระตุ้นประสาท กระตุ้นจินตนาการที่เกียจคร้าน

นักสืบเป็นประเภทที่ไม่เข้ากับตารางของระบบได้อย่างง่ายดาย จำพวกและสายพันธุ์- มันเกี่ยวข้องกับมหากาพย์และดราม่า อาจเป็นเรื่องตลกและรายงานข่าว เรื่องราว บทละคร นวนิยาย และสุดท้ายคือภาพยนตร์ ต้นกำเนิดของมันคืออะไร?

ลัทธิทุนนิยมสืบทอดรูปแบบทุกประเภทที่เกิดก่อนหน้านั้น แต่ให้ทบทวนทั่วไป โดยละทิ้งรูปแบบบางอย่างที่ไม่จำเป็น ปรับเปลี่ยนรูปแบบอื่นอย่างเด็ดขาด และแนะนำให้รูปแบบอื่นใช้เป็นครั้งแรก ด้วยการปรับวรรณกรรมและศิลปะให้เข้ากับความต้องการ ระบบทุนนิยมได้เรียนรู้อย่างสมบูรณ์แบบว่าบางประเภทมีพลังแห่งอิทธิพลพิเศษ ซึ่งสิ่งที่เรียกว่า ศิลปะความบันเทิง- คลังแสงอาวุธอุดมการณ์อันอุดมสมบูรณ์ด้วยความช่วยเหลือซึ่งดำเนินการระบบการยืนยันตนเองในชั้นเรียนและการอยู่ใต้บังคับบัญชาทางจิตวิญญาณของคนส่วนใหญ่ต่อชนกลุ่มน้อยที่ปกครอง หนึ่งในประเภทเหล่านี้ที่สร้างขึ้นโดยระบบทุนนิยมคือเรื่องราวนักสืบซึ่งเกิดจากการข้ามรูปแบบวรรณกรรมหลายรูปแบบโดยผสมผสานคุณลักษณะของประเภทโบราณเข้ากับโครงสร้างใหม่

บรรยากาศทางสังคมและการเมืองในยุคนั้นเป็นตัวกำหนดวิวัฒนาการของแนวเพลง ซึ่งไม่เพียงส่งผลต่อเนื้อหาความหมายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงสร้างของแนวเพลงด้วย ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา นิยายสืบสวนประเภทต่าง ๆ เหล่านั้นได้ตกผลึกโดยมีสองแนวโน้มหลักที่รวบรวมไว้อย่างสมบูรณ์ที่สุด

เป้าหมายหลักของทิศทางหนึ่งคือการเสริมสร้างและปกป้องความสงบเรียบร้อยทางกฎหมายของทางการและสถาบันต่างๆ เช่น ตำรวจ ศาล และอำนาจทางการเมือง ตามกฎแล้วนักสืบเป็นตัวแทนของรัฐ เขาทำหน้าที่อย่างซื่อสัตย์ สนับสนุนอำนาจและความแข็งแกร่งของรัฐ อาชญากรส่วนใหญ่มักมาจากชนชั้นล่าง (มักจะเป็นอันตรายต่อสังคมในจิตใจของชนชั้นกลาง) ชาวต่างชาติ หรือในกรณีที่รุนแรง เป็นคนวิกลจริตทางพยาธิวิทยา การสืบสวนเป็นการทำงานของกลไกของรัฐบาลที่มีการประสานงานและมีการควบคุมอย่างดี โดยมีเป้าหมายเพื่อขจัดความชั่วร้าย ดังนั้นนักสืบจึงเป็นเพียงส่วนหนึ่งของกลไกนี้ เขามีบุคลิกภาพน้อยที่สุด ความสามารถของเขาถูกแทนที่ด้วยประสบการณ์และความกระตือรือร้นในการให้บริการ

ในการแสดงปฏิกิริยาที่รุนแรงที่สุด เรื่องราวนักสืบดังกล่าวในวรรณคดีและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพยนตร์ใช้รูปแบบความตกใจที่ทันสมัยที่สุด ดูเหมือนว่าจะแยกแยะอาชญากรรมที่บิดเบือน ความโหดร้าย การเยาะเย้ยถากถาง และความสำส่อนทางเพศมากที่สุด แผนการสืบสวนกลายเป็นเพียงอุปกรณ์ ซึ่งเป็นแกนกลางในการเรียบเรียงฉากต่างๆ หนาว.

ถ้าเราพูดถึงภาพยนตร์ หนังประเภทพิเศษก็เติบโตบนผืนดินนี้ - หนังระทึกขวัญ (หนังระทึกขวัญ) ภารกิจคือการปลุกเร้าสภาวะแห่งความหลงใหลความกลัวความประหลาดใจในตัวบุคคล คลาสสิค ภาพยนตร์สยองขวัญ (ภาพยนตร์สยองขวัญ) ตามกฎแล้วพวกเขาใช้เนื้อหาแฟนตาซีหรือแสดงปรากฏการณ์พิเศษ - การกระทำของคนบ้าคลั่งและคนบ้า ตอนนี้ผู้สร้างภาพยนตร์ดังกล่าวกำลังพยายามพิสูจน์วิทยานิพนธ์เกี่ยวกับความเป็นสากลของความชั่วร้ายว่าในทุกคนมีซาดิสม์คนในทางที่ผิดและกระตือรือร้นที่จะตระหนักถึงสัญชาตญาณอันชั่วร้ายของเขา ดังนั้นแรงจูงใจทางสังคมและการเมืองของอาชญากรรมจึงถูกลดทอนลงอย่างง่ายดายและ สัญชาตญาณชั่วนิรันดร์สร้างอุปสรรคที่แข็งแกร่งสำหรับความขัดแย้งและประเด็นปัญหาที่แท้จริง

การแสดงออกโดยทั่วไปที่สุดของแนวโน้มนี้คืองานเขียนนักสืบของชาวอเมริกัน มิคกี้ สปิลเลนตีพิมพ์ในอเมริกาเพียงแห่งเดียวเป็นล้านเล่ม ถ่ายทำไม่รู้จบ การที่เห็นได้ชัดว่าไม่มีปัญหาในตัวพวกเขาเป็นการปกปิดชนชั้นกระฎุมพีอย่างแท้จริงและมีความโน้มเอียงที่ไร้มนุษยธรรม ตัวละครของสปิลเลนเป็นนักสืบเอกชน ไมค์ เฮมเมอร์เหมือนปลาในน้ำรู้สึกได้ถึงบรรยากาศความใจร้าย ความรุนแรง การฆาตกรรมอันโหดร้าย นี่คือองค์ประกอบของเขา เขายิงคนรักของเขา พวกเขายิงเขา ทั้งหมดนี้เต็มไปด้วยเซ็กส์ ฉากเปลื้องผ้า สื่อลามก ซาดิสม์ และมาโซคิสต์ ก่อนหน้านี้เฮมเมอร์ไล่ตามสามีหรือภรรยานอกใจ แต่วันนี้เขาได้ปรับปรุงกิจกรรมของเขาให้ทันสมัยขึ้น

นวนิยายของ Spillane เกี่ยวข้องโดยตรงกับผลงาน เอียน เฟลมมิง, ก ไมค์ เฮมเมอร์- น้องชายของบอนด์ สุดยอดสายลับในการให้บริการของสมเด็จพระราชินีแห่งบริเตนใหญ่ สายลับผู้คงกระพัน 007 ภาพยนตร์ชื่อดัง หนังบอนด์(ภาพยนตร์เก้าเรื่องที่สร้างจากนวนิยาย) เอียน เฟลมมิง) อยู่นอกขอบเขตการวิจัยของเรา เนื่องจากไม่ใช่เรื่องราวนักสืบ แต่เป็นการสร้างประเภทที่ซับซ้อน ซึ่งรวมถึงองค์ประกอบของการผจญภัย นักเลง นักสืบ ภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ ตะวันตก หรือแม้แต่การ์ตูน มีการเขียนมากมายเกี่ยวกับซีรีส์นี้และความสนใจที่ดึงดูดไม่ได้เกิดจากคุณค่าทางศิลปะ แต่มาจากความก้าวร้าวของวิธีการแสดงออกและสาระสำคัญเชิงโต้ตอบของเนื้อหา

หนังระทึกขวัญนักสืบมักใช้การอำพรางทางการเมือง ปิดบังแก่นแท้ของปฏิกิริยา ชอบที่จะใช้ความรุนแรง ทั้งทางเชื้อชาติ การเมือง หรือทางอาญา โดยมีความเฉพาะเจาะจงและสื่อสารมวลชนยอดนิยม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำนี้กลายเป็นคำที่ทันสมัยในอเมริกา ความรุนแรง- ความรุนแรง. มาจากโฆษณา โปสเตอร์ ชื่อหนังสือ ภาพยนตร์ บทความในหนังสือพิมพ์และนิตยสาร การศึกษาทางวิทยาศาสตร์ ปัญหา ความรุนแรงนักการเมือง นักวิทยาศาสตร์ นักข่าว ต่างมีส่วนร่วมจนกลายเป็นปัญหาระดับชาติ

อาชญากรรมที่เพิ่มขึ้นอย่างน่าตกใจในสหรัฐอเมริกาเป็นข้อเท็จจริงที่เกิดจากการคำนวณทางสถิติจำนวนมาก นั่นไม่ใช่สิ่งที่เรากำลังพูดถึงตอนนี้ ประเด็นก็คือ ข้อเสนอแนะ- อาชญากรรมที่น่าตื่นเต้นในชีวิตแทบจะกลายเป็นความจริงโดยอัตโนมัติ ศิลปะ- หนังสือถูกโยนเข้าสู่ตลาดทันทีภาพยนตร์แอคชั่นปรากฏบนหน้าจอสร้างรายละเอียดและความแตกต่างของเหตุการณ์ทั้งหมดอย่างไม่แยแส บ่อยครั้งงานดังกล่าวกลายเป็นคำแนะนำสำหรับอาชญากรรมครั้งใหม่ นักข่าวชาวอเมริกันคนหนึ่งประมาณว่าในชีวิตของเขาชาวอเมริกันวัยหกสิบปีโดยเฉลี่ยเคยพบเห็นการฆาตกรรมทางโทรทัศน์ประมาณหนึ่งแสนครั้ง สิ่งนี้ไม่สามารถผ่านไปได้อย่างไร้ร่องรอย

นักจิตวิทยาและจิตแพทย์ชาวอเมริกัน Frederick Wartham เขียนว่า: ฉันวิเคราะห์ภาพยนตร์เป็นครั้งคราวดังนั้นฉันจึงสรุปได้ว่าเส้นโค้งของการแสดงรายละเอียดทั้งหมดของการกระทำรุนแรงและความโหดร้ายบนหน้าจอนั้นเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง บางครั้งดูเหมือนว่าจินตนาการของผู้กำกับภาพไม่เคยดูซับซ้อนเท่ากับการแสดงการฆาตกรรมและความโหดร้าย ละครครอบครัว ภาพยนตร์ตะวันตก และประเภทอื่นๆ มากมายในปัจจุบันเต็มไปด้วยฉากที่เต็มไปด้วยความป่าเถื่อนและซาดิสม์- และเพื่อนร่วมชาติคนหนึ่งซึ่งเป็นนักประชาสัมพันธ์ได้กำหนดไว้อย่างชัดเจน: การแสวงประโยชน์เชิงพาณิชย์จากปรากฏการณ์ต่างๆ เช่น ความโหดร้าย ซาดิสม์ ความรุนแรง เป็นวิธีที่ดีที่สุดที่จะทำลายรากฐานของอารยธรรมของประเทศ.

ลักษณะเฉพาะและข้อสังเกตทั้งหมดนี้นำไปใช้กับประเทศทุนนิยมอื่นๆ ได้โดยธรรมชาติ สอดคล้องกับความคิดเหล่านี้ ความจริงของการขยายตัวของประเภทบางประเภทที่ก่อนหน้านี้ถือว่าเป็นสังกัดระดับชาติของอเมริกาอยู่ การผลิตภาพยนตร์ตะวันตก ภาพยนตร์แก๊งสเตอร์ และภาพยนตร์อเมริกันประเภทอื่นๆ เป็นจำนวนมาก ภาพยนตร์ที่มีความรุนแรงในอิตาลี ฝรั่งเศส เยอรมนี ญี่ปุ่น สาเหตุหลักมาจากการที่แนวเพลงเหล่านี้เป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการสร้างความตื่นตระหนกให้กับภาพยนตร์จำนวนมาก

มีการเผยแพร่ภาพยนตร์อย่างต่อเนื่องซึ่งทำให้ผู้บริโภคขวัญเสียและกระตุ้นให้เกิดอาชญากรรมเพิ่มขึ้น ประการแรก รวมถึงผลงานที่นำเสนออาชญากรรมในรูปแบบของความกล้าหาญ ความกล้าหาญ และความเสี่ยง ฮีโร่ของภาพยนตร์เหล่านี้แสดงออกมาด้วยความเห็นอกเห็นใจ พวกเขาปรากฏตัวในรัศมีแห่งความโรแมนติกของอาชญากร ทักษะ- แม้แต่ในเรื่องนักสืบที่ซึ่งศีลธรรมถือเป็นแบบดั้งเดิมและเป็นที่ยอมรับ เกณฑ์ในการปฏิบัติต่อฮีโร่ก็เปลี่ยนไปอย่างมาก สาเหตุหนึ่งของปรากฏการณ์นี้ก็คือ ฝีมือนักสืบ...กลายมาเป็นแหล่งรายได้ง่ายๆ ของธุรกิจประเภทหนึ่ง ที่นี่เป็นที่ที่มีขอบเขตภายนอกของความแตกต่างเชิงคุณภาพที่ไม่เด่นชัดปรากฏอยู่ กระตุ้นให้นักวิจารณ์คนหนึ่งตั้งข้อสังเกตว่านักสืบกลายเป็นไม่มีอะไรมากไปกว่าพวกอันธพาลที่กลับตัวกลับใจ พวกเขาสามารถแข่งขันกับพวกเขาได้ในปริมาณเลือดที่พวกเขาหลั่งไหล .

นักสืบประเภทนี้มีลักษณะเป็นกระฎุมพีอย่างเปิดเผย ลัทธิปฏิกิริยาของเขาแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนและสม่ำเสมอ เมื่อดูเผินๆ อาจดูเหมือนว่าเกมนักสืบนั้นขัดแย้งกับเรื่องราวนักสืบชนชั้นกระฎุมพีที่มีแนวโน้ม จากผลงานประเภทนี้ แรงจูงใจทางสังคมและการเมืองจะถูกลบออกอย่างระมัดระวัง การกระทำนั้นเป็นนามธรรม ฆาตกร ผู้ตรวจสอบ ผู้ต้องสงสัยถือเป็นสัญญาณ องค์ประกอบที่จำเป็นของเกมที่เสนอ หลักการของเกม Rebus-charade-chess เป็นตัวกำหนดกฎเกณฑ์ หลักการ เทคนิค และการตั้งชื่อตัวละครที่ขัดขืนไม่ได้ ยิ่งเล่นเกมนี้ได้อย่างชำนาญมากขึ้นเท่าใด ปริศนาเชิงสืบสวนก็ยิ่งมีไหวพริบมากขึ้นเท่านั้น และยิ่งการตกแต่งที่แปลกใหม่ในการเล่นมากเท่าไร คุณประโยชน์ของสิ่งนั้นก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น ความบริสุทธิ์- แอ็กชันที่เข้มข้น โครงเรื่องที่ให้ความบันเทิง - สิ่งที่สำคัญที่สุดที่นี่ การเชื่อมโยงกับชีวิตจะอ่อนแอลงและลดลงเหลือน้อยที่สุด แต่ไม่ควรถูกหลอกโดยความสัมพันธ์ที่ชัดเจนของเกมนักสืบ โดยพื้นฐานแล้ว นี่คือแนวโน้มที่สอดคล้องกับชนชั้นกระฎุมพีอย่างแท้จริง หนึ่งในตัวแทนนักเขียนที่มีความสามารถมากที่สุด โดโรธี เซเยอร์สแย้งว่าการเพิ่มขึ้นของนิยายสืบสวนเป็นข้อพิสูจน์ถึงสุขภาพของสังคม: การปรากฏตัวของวรรณกรรมทั้งเล่มที่เชิดชูนักสืบที่เอาชนะอาชญากรนั้นเป็นตัวบ่งชี้ที่ดีพอสมควรว่าโดยทั่วไปแล้วผู้คนพอใจกับงานแห่งความยุติธรรม- ไม่มีใครเห็นด้วยกับ A. A. Gozenpud ผู้ซึ่งแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับคำกล่าวนี้ของ Sayers เขียนว่า: คริสตี้และเซเยอร์สและคนอื่นๆ ไม่เพียงแต่ไม่บุกรุกสถาบันอันศักดิ์สิทธิ์ของโลกทุนนิยมเท่านั้น แต่ยังปกป้องพวกเขาด้วย.

ในส่วนลึกของสังคมชนชั้นกลาง มีทิศทางอื่นเกิดขึ้น - วิจารณ์สังคมและต่อต้านชนชั้นกลาง สำหรับตัวแทนแล้ว แนวสืบสวนไม่ใช่อุปสรรค แต่เป็นวิธีการวิเคราะห์ทางสังคม การศึกษาสังคมทุนนิยม และสถานการณ์ความขัดแย้ง ในตัวอย่างที่ดีที่สุดของแนวโน้มนี้ เราจะพบภาพของระบบทุนนิยมสมัยใหม่ที่ค่อนข้างแม่นยำ (แม้ว่าจะไม่สมบูรณ์) นั่นคือเหตุผลว่าทำไมความเฉพาะเจาะจงของสถานที่เกิดเหตุ ความชัดเจนของลักษณะทางสังคม แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม และทัศนคติทางสังคมของนักสืบที่ทำการสอบสวนจึงมีความสำคัญในสิ่งเหล่านั้น ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ตัวละครหลักในที่นี้คือนักสืบเอกชนที่ต่อต้านตำรวจและดำเนินการสอบสวนไม่เพียง แต่ตกอยู่ในอันตรายและความเสี่ยงเท่านั้น แต่ยังเป็นไปตามกฎหมายศีลธรรมของเขาด้วย ประเพณีนี้มีเสถียรภาพเป็นพิเศษในอเมริกา และเมื่อเร็ว ๆ นี้ในเรื่องนักสืบของอิตาลีก็มีผู้ติดตามในอังกฤษด้วย (สายเลือดของพวกเขามาจาก เชอร์ล็อก โฮล์มส์- นักสืบคนนี้อาจเป็นมือสมัครเล่นที่เก่งเหมือนโฮล์มส์ แต่เขาก็สามารถเป็นมืออาชีพในสำนักงานส่วนตัวได้ เช่นเดียวกับฮีโร่หลายคนในเรื่องราวนักสืบสังคมอเมริกัน ซึ่งจะกล่าวถึงรายละเอียดในหนังสือเล่มนี้ นักสืบเอกชนหรือนักสืบสมัครเล่นเป็นกองกำลังที่สาม ซึ่งเป็นผู้ชี้ขาด ซึ่งคาดว่าไม่ขึ้นอยู่กับความยุติธรรมของชนชั้นกระฎุมพี บางครั้งเขาเกิดความขัดแย้งโดยตรงกับกฎหมาย เขาสามารถเข้าถึงเสรีภาพในการเลือกอันลวงตาที่ตำรวจถูกลิดรอนไป การแสวงหา ปล่อยมือของคุณฮีโร่ของเขานำไปสู่ความจริงที่ว่าผู้เขียนเรื่องราวนักสืบหลายคนถ่ายโอนหน้าที่ของผู้ตรวจสอบไปยังบุคคลที่เป็นอิสระจากหน้าที่ตำรวจโดยสมบูรณ์ - นักเขียนนักข่าวหญิงชราที่อยากรู้อยากเห็นและเด็กที่อยากรู้อยากเห็นนักบวชที่ชาญฉลาดและญาติที่แสวงหาการแก้แค้นของผู้ถูกสังหาร แน่นอนว่าเทคนิคดังกล่าวในตัวมันเองไม่ได้รับประกันถึงลักษณะการต่อต้านชนชั้นกระฎุมพีของงานหรือการวางแนววิพากษ์วิจารณ์ นางเอกที่มองผ่านทุกคนและทุกสิ่ง อกาธา คริสตี้นางมาร์เปิ้ลไม่คิดจะแก้ไขความเป็นจริงด้วยซ้ำ เธอค่อนข้างพอใจกับมัน นักสืบสำหรับเธอเป็นรูปแบบหนึ่งของการยืนยันตนเองและการตระหนักรู้ ของขวัญจากพระเจ้าไม่มีอะไรเพิ่มเติม คุณพ่อบราวน์- ฮีโร่ผู้โด่งดังในเรื่องสั้นของเชสเตอร์ตัน - นักสู้ที่มักจะต่อต้านความชั่วร้ายทางสังคมที่เป็นนามธรรมมากกว่าที่เป็นรูปธรรม แต่สำหรับนักสืบเอกชนในงานอเมริกัน เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์และ เดชีล่า แฮมเม็ตการต่อสู้กับคนร้ายคือการต่อสู้กับการทุจริตการอันธพาลกับเจ้าหน้าที่ตำรวจที่อยู่ในค่าจ้างของโจรต่อต้าน ฉลามแห่งลัทธิทุนนิยมผู้ที่กำไรเป็นตัวกำหนดวิธีการใด ๆ ที่จะบรรลุเป้าหมายนั้น มีหลายกรณีที่นักสืบซึ่งยังคงรับราชการในตำรวจต่อไปกลายเป็นฝ่ายค้านเหมือนเดิม ดังนั้น คนนอกที่จริงแล้วมีชื่อเสียง กรรมาธิการไมเกรต จอร์จ ซิเมนอน- Maigret ไม่ใช่นักสู้ ตำแหน่งทางการเมืองของเขาคลุมเครือ แต่เขามีความรู้สึกทางสังคมที่พัฒนาแล้วและมีความเชื่อมั่นในระบอบประชาธิปไตยที่เข้มแข็ง ความเห็นอกเห็นใจของพระองค์อยู่เคียงข้างคนยากจน ผู้ถูกกดขี่ เขารู้ถึงคุณค่าของความต้องการ ดังนั้นเขาจึงรีบเร่งไปช่วยเหลือผู้ที่ถูกชะตากรรมบดขยี้อย่างไร้ความปราณี เปิดโปงการทรยศหักหลัง ความอาฆาตพยาบาท และอาชญากรรมของคนรวยและ ได้รับอาหารอย่างดี

เรื่องราวนักสืบต่อต้านชนชั้นกลางที่เปิดเผยสาเหตุทางการเมือง สังคม และชนชั้นของอาชญากรรม รุกล้ำขอบเขตศีลธรรมและศีลธรรมของชนชั้นกลาง สืบสวนการฆาตกรรมในสถานการณ์เฉพาะของสถานที่และเวลา นั่นคือเหตุผลที่เขาหันไปสู่ความสมจริง ไปสู่ความถูกต้องเกือบจะเป็นสารคดีของการสืบพันธุ์ ไปสู่จิตวิทยาสังคม การสำรวจการต่อสู้ที่ไม่ใช่นามธรรมในตำนานระหว่างความดีและความชั่ว แต่เป็นความขัดแย้งและความขัดแย้งที่ถูกพรากไปจากชีวิตซึ่งเกิดจากเงื่อนไขของระบบทุนนิยม แน่นอนว่าเราไม่ควรพูดเกินจริงถึงความสามารถในการต่อสู้ของเกมประเภทนี้ แต่ก็ไม่ฉลาดเช่นกันที่จะเพิกเฉยหรือมองข้ามสิ่งเหล่านี้

ประวัติความเป็นมาของเรื่องราวนักสืบตะวันตกคือประวัติศาสตร์ของการพัฒนาสองกระแสที่ขัดแย้งกัน ในด้านหนึ่ง เขาปกป้องการขัดขืนไม่ได้ของคำสั่งทางกฎหมายของทุนนิยมอย่างดุเดือด ในทางกลับกันเขากลับทำตัวเป็นศัตรูของสังคม ผลงานประเภทนี้หลายชิ้นเป็นผลงานต่อต้านชนชั้นกระฎุมพีอย่างเปิดเผยและแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน และทุกวันนี้ในอเมริกา อังกฤษ อิตาลีและประเทศอื่น ๆ ของระบบทุนนิยมคลาสสิก ได้มีการเปิดเผยผลงานต่างๆ มากมาย เผยให้เห็นถึงความเน่าเปื่อย ความไร้มนุษยธรรมของความยุติธรรม ความสัมพันธ์ทางสังคม ความเสื่อมถอยของศีลธรรมและจริยธรรม

หนึ่งในเสาหลักของวรรณกรรมนักสืบอเมริกัน เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์เขียน: ผู้เขียนสัจนิยมเขียนในนวนิยายของเขาเกี่ยวกับโลกที่ฆาตกรและพวกอันธพาลปกครองประเทศและเมืองต่างๆ ในโรงแรม บ้านหรู และร้านอาหารเป็นของผู้ที่หาเงินด้วยวิธีที่ไม่สุจริตและมืดมน ซึ่งดาราภาพยนตร์สามารถเป็นมือขวาของนักฆ่าชื่อดังได้ เกี่ยวกับโลกที่ผู้พิพากษาส่งคนไปทำงานหนักเพียงเพราะพบสนับมือทองเหลืองในกระเป๋าของเขา โดยที่นายกเทศมนตรีเมืองของคุณสนับสนุนฆาตกรโดยใช้เขาเป็นเครื่องมือในการทำเงินมหาศาล ที่ซึ่งบุคคลไม่สามารถเดินไปตามถนนอันมืดมิดได้โดยไม่ต้องกลัว กฎหมายและความสงบเรียบร้อยเป็นสิ่งที่เราพูดถึงกันมาก แต่ไม่ได้เข้ามาในชีวิตประจำวันของเราง่ายๆ คุณอาจพบเห็นอาชญากรรมร้ายแรง แต่คุณอยากจะเงียบเกี่ยวกับเรื่องนี้ เพราะมีคนที่มีมีดยาวที่สามารถติดสินบนตำรวจและทำให้ลิ้นของคุณสั้นลง

นี่ไม่ใช่โลกที่มีการจัดระเบียบมากนัก แต่เราอาศัยอยู่ในนั้น นักเขียนที่ชาญฉลาดและมีความสามารถสามารถนำเสนอสิ่งต่างๆ มากมายและสร้างแบบจำลองที่สดใสของสิ่งที่อยู่รอบตัวเรา มันไม่ตลกเลยที่คนถูกฆ่า แต่บางครั้งการฆ่าเขาโดยเปล่าประโยชน์ก็ไร้สาระ ชีวิตของเขาไร้ค่า ดังนั้นสิ่งที่เราเรียกว่าอารยธรรมจึงไม่ไร้ค่า .

แชนด์เลอร์ถือเป็นนักเขียนที่มีความสมจริงเช่นนี้ เดชีล่า แฮมเม็ต ซึ่งสะท้อนถึงทัศนคติเชิงลบอย่างรุนแรงของฮีโร่ต่อความเป็นจริงเป็นหลัก แฮมเมตต์พิสูจน์ด้วยพรสวรรค์และความเฉียบคมในการตัดสินของเขาว่านิยายสืบสวนคือสิ่งที่สำคัญมาก.

ในบทความเดียวกัน ศิลปะการฆ่าแบบง่ายๆ แชนด์เลอร์ชื่นชมนวนิยายเรื่องนี้ เอ.เอ. มิลนา ความลึกลับของบ้านสีแดง ถือว่าข้อได้เปรียบหลักเป็นปัญหา เขาเขียนว่า: ถ้ามิลน์ไม่รู้ว่านวนิยายของเขาต่อต้านอะไร เขาคงไม่เขียนมันเลย เขาต่อต้านหลายสิ่งหลายอย่างในชีวิต และผู้อ่านก็เข้าใจและรับรู้สิ่งนี้.

การจะประสบความสำเร็จได้ นิยายสืบสวนและภาพยนตร์ยุคใหม่ต้อง ไม่เพียงแต่ใช้องค์ประกอบของความรู้สึกอย่างชำนาญเท่านั้น (อย่างที่เชื่อกันทั่วไป) แต่ยังเติบโตจากปัญหาหลักศีลธรรมในสังคมของตนเอง.

ดังนั้นเรื่องราวนักสืบจึงมีโอกาสที่จะมีศีลธรรมและผิดศีลธรรม มีมนุษยธรรมและเกลียดมนุษย์ ปราศจากเนื้อหาที่จริงจัง และในทางกลับกัน มีเนื้อหาที่ก้าวหน้าที่สุด

ในช่วงเริ่มต้นของประวัติศาสตร์ เรื่องราวนักสืบมีอำนาจทางวรรณกรรมสูง ฮอฟฟ์แมน โป บัลซัค ดิคเกนส์ คอลลินส์ และโคนัน ดอยล์ ยืนอยู่บนแหล่งกำเนิด แต่หลายปีผ่านไปและ เรื่องราวนักสืบซึ่งเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมกลายเป็นอุตสาหกรรมที่ผู้บริโภคคุ้นเคยกับแนวคิดที่ว่าความโหดร้ายและความรุนแรงเป็นสภาวะธรรมชาติของมนุษย์.

จริงอยู่มีช่วงหนึ่งที่ประเภทนี้ได้รับการฟื้นฟู โดยพื้นฐานแล้วมีสองช่วงเวลาดังกล่าว ประการแรกคือการเพิ่มขึ้นของชาวอเมริกัน นักสืบผิวดำ(ทั้งในวรรณกรรมและบนจอ) วันที่สองคือวันของเรา ทุกวันนี้ ผลงานอันทรงเกียรติประเภทนี้ปรากฏมากขึ้นเรื่อยๆ โดยดึงดูดด้วยเนื้อหาทางสังคมที่เฉียบแหลม ทักษะสูง และการวิพากษ์วิจารณ์สังคมชนชั้นกลางที่น่าเชื่อ (ซึ่งจะกล่าวถึงในบทอื่น ๆ ของหนังสือ)

นักสืบที่ดียังเป็นสิ่งที่หายาก ไม่ใช่พวกมันที่ใช้งานอยู่ แต่เป็นทะเลแห่งความหยาบคายที่ล้นหลามและเป็นสินค้าที่น่าสังเวชสำหรับคนยากจนในจิตวิญญาณ

หลักการของชนชั้นกลางในเรื่องทรัพย์สินส่วนตัว การแข่งขัน หลักการศีลธรรมที่หลวม ๆ การปรับสภาพทางสังคมของการเติบโตของอาชญากรรม ความเปลือยเปล่าของความขัดแย้ง - สิ่งนี้และอีกมากมายนำไปสู่ความจริงที่ว่าเมื่อเวลาผ่านไปเรื่องราวนักสืบกลายเป็นประเภทวัฒนธรรมมวลชนชนชั้นกลางที่ธรรมดาและแพร่หลายที่สุด

ด้วยความช่วยเหลือของสื่อมวลชน - วิทยุ, หนังสือพิมพ์, ภาพยนตร์, โทรทัศน์, โฆษณา - คนสมัยใหม่ในโลกทุนนิยมได้รับ อาหารฝ่ายวิญญาณเขาได้รับความบันเทิง ได้รับการศึกษา ทำให้เขากลายเป็นผู้บริโภคที่ไม่โต้ตอบ ไม่สามารถดำเนินการหรือคิดอย่างมีวิจารณญาณได้

สถานการณ์ที่ขัดแย้งกันเกิดขึ้น - ในยุคของความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีที่ไม่เคยมีมาก่อน การเพิ่มขึ้นของความคิดทางวิทยาศาสตร์ ทุกอย่างที่เป็นไปได้กำลังดำเนินการเพื่อลดระดับบุคคลลงสู่ระดับดั้งเดิมที่สุด เพื่อทำให้เขาเป็นคนจนทางปัญญา ไร้ความสามารถทางอารมณ์ เป็นคนวิกลจริตทางจิต ด้วยความช่วยเหลือจากทุกวิถีทางของอารยธรรมสมัยใหม่ ความเสื่อมโทรมของบุคลิกภาพของมนุษย์ การขาดจิตวิญญาณ และการผิดศีลธรรม ได้รับการตั้งโปรแกรมไว้

วัฒนธรรมมวลชนยืดเยื้อและยังคงต่อสู้ดิ้นรนต่อสู้กับศิลปะของแท้ที่ไม่ประสบผลสำเร็จ ซึ่งปลุกความเป็นบุคคลในตัวบุคคลอยู่เสมอ สอนให้เขาคิดอย่างเป็นอิสระ ให้ประสบการณ์ที่แท้จริงแก่เขา กล่าวคือ ในเป้าหมายสูงสุด มันก็พบว่าตัวเองอยู่ในสถานะที่ไม่เป็นมิตรต่อ อุดมการณ์กระฎุมพีอย่างเป็นทางการ นี่คือเหตุผลว่าทำไมงานศิลปะที่จริงจังจึงมักถูกโดดเดี่ยวและถูกข่มเหง

แบบเหมารวม โครงการที่คุ้นเคย ศีลธรรมร่วมกัน แบบอย่างทั่วไปของฮีโร่ ทั้งหมดนี้ได้รับการออกแบบเพื่อให้ผู้บริโภคจดจำได้ง่าย ซึมซับได้อย่างรวดเร็ว และเกี่ยวข้องกับตัวเขาเอง ดังนั้นกระบวนการรับรู้จึงถูกแทนที่ด้วยกระบวนการรับรู้ ประสบการณ์ที่แท้จริงถูกแทนที่ด้วยตัวแทน - ส่งผลกระทบแทนที่จะเป็นกิจกรรมทางสังคม มีการเสนอการหลบหนี - การหลบหนีจากความเป็นจริง

วัฒนธรรมมวลชนชนชั้นกลางเป็นอุตสาหกรรมทางจิตวิญญาณประเภทพิเศษ ในงานที่เธอสร้างขึ้น หมวดหมู่เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์อ่อนแอลงถึงขีด จำกัด สถานที่ส่วนใหญ่มักถูกยึดครองโดยตลาดที่หยาบคาย แนวคิดของชนชั้นกลางเกี่ยวกับความงาม แบบแผนและสัญลักษณ์ทั่วไป ปัญหาทางสังคมและจิตใจที่แท้จริงถูกแทนที่ด้วยตำนานของชนชั้นกลาง ดูเหมือนว่าวัฒนธรรมมวลชน ยืนยันคำขวัญหลักของชนชั้นกระฎุมพี การเปลี่ยนแปลงหรือแก้ไขสโลแกนเหล่านี้ย่อมส่งผลอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ การเปลี่ยนแปลงแน่นอนในด้านการผลิตงานศิลปะ วัฒนธรรมมวลชนเป็นวิธีการยืนยันตนเองของระบบกระฎุมพี ซึ่งเป็นวิธีการส่งเสริมความคิด ทัศนคติทางการเมือง ทัศนคติทางจิตวิทยา รูปแบบพฤติกรรม แฟชั่น และอื่นๆ

การผลิตวัฒนธรรมมวลชนได้รับการอุดหนุนอย่างน่าเชื่อถือ เนื่องจากเป็นแหล่งรายได้ที่สม่ำเสมอและมาก จึงเป็นธุรกิจที่ทำกำไรได้ ทุกปีในสหรัฐอเมริกา มีการขายการ์ตูนนักสืบมูลค่า 82 ล้านดอลลาร์ และมีหนังสือผจญภัยใหม่เกี่ยวกับสายลับและฆาตกรประมาณสองร้อยห้าสิบเล่มที่ออกฉายทุกเดือน ตามกฎแล้วในโรงละครและภาพยนตร์ ประเด็นเรื่องเพศ ความรุนแรง และความสยองขวัญมีอิทธิพลเหนือ จอวิทยุและโทรทัศน์สอนคน ดักฟังและ สอดแนมเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นนำเสนออย่างมั่นใจเช่นหลังจากรายงานเกี่ยวกับความโหดร้ายนองเลือดของรัฐบาลเผด็จการฟาสซิสต์ในชิลีคน ๆ หนึ่งก็เข้านอนอย่างสงบราวกับเพิ่งอ่านเรื่องนักสืบ ปฏิกิริยาต่อความเป็นจริงเริ่มจืดจาง มันถูกมองว่าเป็นสิ่งลวงตา ( ไกลจากฉัน) และหลังจากนี้เกณฑ์ศีลธรรมตก จิตใจและมโนธรรมก็เกียจคร้านมากขึ้น

เป็นที่เชื่อกันอย่างกว้างขวางว่าวัฒนธรรมมวลชนเกิดขึ้นเมื่อเครื่องมือสื่อสารมวลชนปรากฏขึ้น - หนังสือพิมพ์ วิทยุ ภาพยนตร์ โทรทัศน์ สิ่งนี้ไม่ถูกต้องทั้งหมด ควรค้นหาต้นกำเนิดในการแสดงความบันเทิงประเภทพิเศษในภาพวาดและประติมากรรมในตลาดในรูปแบบของนิยายยอดนิยมซึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อ ผู้อ่านทั่วไป- การสื่อสารมวลชนสร้างเงื่อนไขที่เอื้ออำนวยต่อการพัฒนาวัฒนธรรมพิเศษนี้ ผู้ชมที่ไม่เคยมีมาก่อนของผู้อ่าน ผู้ชม และผู้ฟังปรากฏตัวขึ้น เพื่อตอบสนองคำขอที่ไม่เพียงแต่ในเชิงคุณภาพเท่านั้น แต่ยังจำเป็นต้องมีการเปลี่ยนแปลงเชิงปริมาณในระบบด้วย การผลิตงานศิลปะ ศิลปะถูกถ่ายทอดไปสู่การผลิตโดยใช้เครื่องจักรอย่างต่อเนื่อง โดยผลิตหนังสือ ภาพยนตร์ เพลง การแสดง ความบันเทิงทุกประเภท และการสอนมวลชนทุกประเภทจำนวนหลายล้านเล่ม ศิลปะไม่ได้หยุดเป็นศิลปะภายใต้เงื่อนไขเช่นนี้หรือ? ท้ายที่สุดแล้ว ปัจจัยเชิงปริมาณไม่สามารถส่งผลกระทบต่อคุณภาพได้

มีความคิดเห็นที่แตกต่างกันเกี่ยวกับเรื่องนี้ บางคนแบ่งขอบเขตของศิลปะและขอบเขตของวัฒนธรรมมวลชนออกอย่างรวดเร็ว การมีอยู่ขององค์ประกอบทางศิลปะในงาน แม้แต่แต่ละกรณีของการเกิดขึ้นของงานศิลปะที่แท้จริงในระดับความลึกของวัฒนธรรมมวลชน ไม่ได้เปลี่ยนวิทยานิพนธ์ทั่วไปที่ว่าวัฒนธรรมมวลชนเป็นวัฒนธรรมย่อย ไม่ใช่ศิลปะ เพราะมันมีหน้าที่ที่แตกต่างกัน แนวทางที่แตกต่างออกไปสู่ปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริง มันไร้ระบบสุนทรียภาพ ซึ่งนอกนั้นไม่มีศิลปะ

คนอื่นๆ เสนอให้พิจารณาใหม่และขยายแนวความคิดของศิลปะ โดยนำเสนอภายในขอบเขตของมัน ไม่เพียงแต่ประเภทใหม่ๆ (ภาพยนตร์ ภาพยนตร์โทรทัศน์ ละครโทรทัศน์) แต่ยังรวมไปถึงพื้นที่ต่างๆ เช่น การโฆษณา การผลิตของที่ระลึก สุนทรียภาพในครัวเรือน การออกแบบ และยังรวมถึงการหาสถานที่ด้วย ในระบบศิลปะและวัฒนธรรมมวลชน ในกรณีนี้ย่อมมีอันตรายถึงขนาดนั้น ขยายแนวคิดของศิลปะที่จะสูญเสียไม่เพียงแต่คุณลักษณะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหมายโดยทั่วไปด้วย ยังมีเมล็ดพืชที่มีเหตุผลที่นี่

ดังนั้น สำหรับบางคน วัฒนธรรมมวลชนไม่ใช่ศิลปะ สำหรับบางคน มันเป็นวัฒนธรรมที่พิเศษ

ผู้เขียนงานนี้โน้มเอียงไปที่ข้อความแรก ผู้เสนอทฤษฎีที่สองพูดถูกในสิ่งหนึ่ง - ข้อเท็จจริงและปัจจัยใหม่ ๆ ปรากฏขึ้นในชีวิตสมัยใหม่ของศิลปะที่ไม่เพียงต้องการคำศัพท์เกี่ยวกับสุนทรียภาพใหม่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำจำกัดความใหม่ของแนวคิดทางศิลปะด้วย

คำจำกัดความของวัฒนธรรมมวลชนในฐานะที่ไม่ใช่ศิลปะสอดคล้องกับคำกล่าวที่ว่ามีเรื่องราวนักสืบประเภทหนึ่งซึ่งเราพูดถึงว่าเป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะและตระหนักถึงสิทธิของตนไม่เพียงแต่เพื่อความบันเทิงเท่านั้น แต่ยังสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่ในเชิงวิเคราะห์และเป็นรูปเป็นร่างด้วย ?

ลองสร้างแผนภาพเชิงตรรกะ: หากวัฒนธรรมมวลชนไม่ใช่ศิลปะ เรื่องราวนักสืบซึ่งเป็นตัวแทนโดยทั่วไปก็ไม่ใช่ศิลปะเช่นกัน! ถ้าหน้าที่หลักของวัฒนธรรมมวลชนกระฎุมพีมีไว้ปกป้อง แล้วนักสืบจะต่อต้านกระฎุมพีได้อย่างไร และจะยืนหยัดต่อต้านระบบสังคมของเขาได้อย่างไร?

ดูเหมือนว่าจะมีความขัดแย้งที่ชัดเจน โดยพื้นฐานแล้วความขัดแย้งนี้เป็นเรื่องสมมติและเป็นทางการ เหตุใดจึงไม่เกิดคำถามเหล่านี้เกี่ยวกับประเภทของนวนิยาย ซึ่งเป็นเนื้อหาหลักในการอ่านและเป็นผลงานสูงสุดของจิตวิญญาณมนุษย์ ใครจะคิดที่จะคิดเกี่ยวกับคำถามนี้: นวนิยายในกรณีหนึ่งสามารถป้องกันปฏิกิริยาได้หรือไม่ในอีกกรณีหนึ่ง - ต่อต้านชนชั้นกลางอย่างเข้มแข็ง? การเปรียบเทียบที่นี่ได้รับความเข้มแข็งยิ่งขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ว่าทั้งเรื่องราวนักสืบและนวนิยายเกิดขึ้นบนพื้นฐานทางประวัติศาสตร์และสังคมที่เหมือนกัน อีกประการหนึ่งคือความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวนักสืบ (การซ้ำซ้อนของโครงเรื่อง การวางอุบายที่สนุกสนาน จิตวิทยาของตัวละคร วิธีการแสดงออกมาตรฐาน) ทำให้ง่ายต่อการทำซ้ำ และการเข้าถึงที่รุนแรงกลายเป็นจุดแข็งที่มักใช้ ไม่ใช่เพื่อผลดี- นี่ไม่ได้หมายความว่าแนวเพลงจะถูกดูดซับโดยวัฒนธรรมมวลชนอย่างสมบูรณ์ ดังที่นักทฤษฎีและผู้ขอโทษชนชั้นกระฎุมพีบางคนกล่าวอ้าง พวกเขาถือว่าวัฒนธรรมมวลชนเป็นรูปแบบหนึ่งของวัฒนธรรมที่ทันสมัยที่สุด เป็นศิลปะแห่งยุคแห่งการสื่อสารมวลชนและผู้ฟังมวลชน

นักสืบ- ประเภทยอดนิยม นี่คือความรู้ทั่วไป แต่ไม่ได้เป็นไปตามนี้ว่าโดยกลไกแล้ว เนื่องด้วยปัจจัยเชิงปริมาณ จะกลายเป็นผลผลิตของวัฒนธรรมมวลชนเสมอไป ระหว่างเรื่องราวนักสืบ โคนัน ดอยล์และ เอ็ดการ์ วอลเลซ, ฟรีดริช เดอร์เรนมัตต์และ มิคกี้ สปิลเลนมีความแตกต่างพื้นฐาน แม้ว่าในแง่ของการหมุนเวียนอาจอยู่ในระดับเดียวกันก็ตาม ภาพวาดอเมริกันใหม่ บูลลิตต์ , ผู้ประสานงานชาวฝรั่งเศส เช่น ใครๆ ก็โดน เงินสดบันทึก แต่มีความแตกต่างที่สำคัญระหว่างพวกเขากับโปรดักชั่นจำนวนมากของประเภทนักสืบ

ความนิยมของเรื่องราวนักสืบทำให้นักทฤษฎีพบกับข้อผิดพลาดทั่วไปอีกครั้ง ผลงานประเภทนี้แบ่งออกเป็นดีและไม่ดีขึ้นอยู่กับทักษะในการแสดง ทำได้ดีพวกเขาจัดประเภทเรื่องราวนักสืบว่าเป็นศิลปะ ในขณะที่เรื่องราวหรือภาพยนตร์ที่ปั่นป่วนอย่างเร่งรีบตกอยู่ภายใต้ระบบการตั้งชื่อของวัฒนธรรมมวลชน เมื่อใช้ตัวอย่างที่เฉพาะเจาะจง เราจะเห็นว่าสิ่งนี้ยังห่างไกลจากกรณีนี้ ผลิตภัณฑ์ภาพยนตร์จิตวิญญาณสามารถสร้างขึ้นได้ด้วยทักษะทางเทคนิคระดับสูง พร้อมด้วยจอไวด์สกรีน สีสัน และสเตอริโอที่ทันสมัย ความชำนาญของสคริปต์ผู้กำกับและตากล้องในการจัดองค์ประกอบและละครการมีส่วนร่วมของดาราภาพยนตร์ยอดนิยมและการโฆษณาที่มีทักษะสร้างความสับสนให้กับผู้บริโภคที่ไม่มีประสบการณ์ซึ่งใช้ความฉลาดภายนอกทั้งหมดนี้เพื่องานศิลปะ แบบฟอร์มนี้เข้ามาแทนที่เนื้อหาหรือปกปิดความยากจนอย่างชาญฉลาด เราจะจำคำพูดของ Konstantin Sergeevich Stanislavsky ได้อย่างไรที่กล่าวว่า: การเล่นคำหยาบคายด้วยพรสวรรค์หมายถึงการปกป้องและส่งเสริมความสามารถ.

ข้อสรุปทั้งหมดนี้ยังห่างไกลจากความเด็ดขาด แต่เกิดจากการสังเกตเพียงประเภทเดียว ผู้เขียนเข้าใจว่าเส้นแบ่งเขตทั้งหมดโดยพลการอยู่ในพื้นที่ที่เลือกสำหรับการวิจัยอย่างไรขอบเขตของแนวคิดที่จัดตั้งขึ้นถูกเบลอภายใต้แรงกดดันของข้อเท็จจริงใหม่อย่างไรบทบาทของการโยกย้ายธีมรูปแบบเทคนิคมีความสำคัญเพียงใดและปรากฏการณ์มีความสำคัญเพียงใด ข้อเสนอแนะที่เกิดจากสถานการณ์ทางประวัติศาสตร์ การเมือง สังคมและจิตวิทยาโดยเฉพาะ

รูปแบบการทำงานที่นำเสนอมีความสำคัญอย่างยิ่งในวิธีการวิเคราะห์ ในบางกรณีจะอธิบายการละทิ้งเกณฑ์ดั้งเดิมในการประเมินงานและแนวทางพิเศษในวัตถุประสงค์ของการศึกษา

วิธีการวิพากษ์วิจารณ์ศิลปะอาจไม่เหมาะสมอย่างยิ่งเมื่อเรากำลังพูดถึงฟังก์ชันที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เกี่ยวกับความบันเทิง การสอนมวลชน ในที่นี้งานควรได้รับการประเมินอย่างแม่นยำจากตำแหน่งเหล่านี้: อย่างไร, โดยกลไกใดที่ให้ความบันเทิง และอย่างไร, โดยกลไกใดที่ทำให้บรรลุเป้าหมายการสอนและอุดมการณ์ คุณค่าของงานในกรณีนี้ไม่ใช่หมวดหมู่สุนทรียศาสตร์ แต่เป็นหมวดหมู่ที่เป้าหมายถูกกำหนดโดยหน้าที่ทางสังคมและจิตวิทยา

สัณฐานวิทยา ประเภท

เพื่อให้เข้าใจว่ากลไกของเรื่องราวนักสืบทำงานอย่างไร จำเป็นต้องศึกษาโครงสร้างพื้นฐาน ทำความเข้าใจปฏิสัมพันธ์และเนื้อหา จากตัวอย่างของประเภทนี้ เราสามารถมั่นใจได้ว่าไม่มีรูปแบบที่เป็นกลาง ซึ่งโครงสร้างแต่ละประเภทไม่เพียงสะท้อนถึงความเชื่อมโยงกับความเป็นจริงโดยทั่วไปเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงความเป็นจริงที่เฉพาะเจาะจงด้วย มันเป็นประวัติศาสตร์และขึ้นอยู่กับความคิด บรรยากาศทางจิตวิทยา และสภาพสังคมในขณะนั้น

การศึกษาสัณฐานวิทยาของเรื่องราวนักสืบมีเนื้อหามากมายสำหรับการวิเคราะห์ความเชื่อมโยงระหว่างโครงสร้างที่เป็นทางการกับเนื้อหาทางอุดมการณ์และศิลปะ รูปแบบที่ดูเหมือนเป็นกลางนั้นเต็มไปด้วยความหมาย และในที่สุดแต่ละองค์ประกอบของโครงสร้างก็เผยให้เห็นรูปแบบที่สะท้อนถึงกระบวนการและความสัมพันธ์ทั่วไปในท้ายที่สุด ราวกับว่าอยู่ในจุดสนใจ คำถามเกี่ยวกับรูปแบบและเนื้อหา ศิลปะและอุดมการณ์มาบรรจบกัน วรรณกรรมนักสืบชนชั้นกลางเป็นปรากฏการณ์ที่มีลักษณะเฉพาะอย่างมากทั้งในด้านสุนทรียศาสตร์และประวัติศาสตร์ที่ได้รับการจัดตั้งขึ้นมากกว่านิยายนักสืบในภาพยนตร์และธรรมชาติของการเชื่อมโยงระหว่างพวกเขาเป็นที่สนใจเป็นพิเศษเพราะทั้งเครือญาติและความแตกต่างของพวกเขาเกิดขึ้นจากคุณธรรมจิตวิทยาและสุนทรียภาพโดยทั่วไปมากที่สุด งานวรรณกรรมและภาพยนตร์

การเปรียบเทียบที่กำหนดรูปแบบการรับรู้ของผู้ชมและผู้อ่านเกี่ยวกับบางประเภทและวิธีการมีอิทธิพลในระบบวัฒนธรรมมวลชนกระฎุมพีก็ดูมีคุณค่าเช่นกัน

กลไกโครงสร้างบางอย่างได้เกิดขึ้นในวรรณคดี สิ่งนี้ใช้เวลานานมากและมีประสบการณ์ทางวรรณกรรมมากมาย ในตอนแรก ภาพยนตร์ได้ถ่ายทอดเทคนิคและแผนการที่ประดิษฐ์ขึ้นแล้วไปยังหน้าจอโดยอัตโนมัติ โดยปรับให้เข้ากับเงื่อนไขใหม่ของการดำรงอยู่ (การมองเห็น การขาดเสียงในภาพยนตร์เงียบ ลักษณะเฉพาะของการรับรู้ของภาพยนตร์ เป็นต้น) และต่อมาก็มาเป็นของตัวเอง การค้นพบหน้าจอ แต่วรรณกรรมยังคงเป็นพื้นฐานสำหรับวิวัฒนาการของภาพยนตร์ประเภทนี้ นี่เป็นหนึ่งในเหตุผลหลักว่าทำไมผู้เขียนจึงหันไปหาวรรณกรรมในบทนี้ มีเหตุผลอื่นอีก หนึ่งในนั้นคือการขาดการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์อย่างจริงจังเกี่ยวกับทฤษฎีแนวนักสืบ ไม่เพียงแต่ในภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงวรรณกรรมด้วย ดังที่เห็นได้จากการถกเถียงอย่างไม่มีที่สิ้นสุดเกี่ยวกับคำจำกัดความของแนวประเภทนี้ ความเฉพาะเจาะจง และสัณฐานวิทยาของมัน หากไม่เป็นเช่นนั้น ผู้เขียนก็จะแนะนำผู้อ่านไปยังแหล่งข้อมูลที่เชื่อถือได้มากที่สุดแล้วดำเนินการต่อไปทันที ตรงประเด็น- ถึงนักสืบภาพยนตร์ อีกเหตุผลหนึ่งคือการไม่มีตัวอย่างภาพยนตร์และตัวอย่างภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงดังที่วรรณกรรมมีอยู่มากมาย เป็นการยากที่จะหาคนยุคใหม่ที่ไม่เคยอ่านโคนันดอยล์และตัวอย่างเรื่องราวนักสืบที่รู้จักกันดีนั้นยากกว่ามาก นอกจากนี้ เพื่อตรวจสอบตำแหน่งนี้หรือตำแหน่งของผู้แต่ง ผู้อ่านหนังสือเพียงแต่ต้องหันไปหาวรรณกรรมแนวสืบสวน แต่เขายังไม่สามารถนำผลงานภาพยนตร์ออกจากชั้นวางแล้วดูที่บ้านได้

การหันไปหาวรรณกรรมไม่ได้เป็นอุปสรรคแต่อย่างใด นี่คือตรรกะของปัญหานี้ เทคนิคนี้เปิดโอกาสให้เราเข้าใจทั้งรูปแบบทั่วไปและความแตกต่าง สำรวจวิวัฒนาการของกลไกนักสืบเมื่อแปลวรรณกรรมลงบนหน้าจอ และกำหนดความแตกต่างที่มีนัยสำคัญในการรับรู้เรื่องราวที่บรรยายและแสดง

เรื่องราวนักสืบดึงดูดนักวิจัยด้วยคุณสมบัติประเภทต่างๆ เช่น ความมั่นคงของรูปแบบการเรียบเรียง ความมั่นคงของแบบเหมารวม และการทำซ้ำโครงสร้างพื้นฐาน สัญญาณที่แน่นอนนี้ทำให้สามารถพิจารณาเรื่องราวนักสืบได้ เซลล์ที่ง่ายที่สุด.

ให้เราพิจารณาองค์ประกอบทั่วไปของโครงสร้างประเภทที่แสดงออกถึงลักษณะของเรื่องราวนักสืบได้อย่างเต็มที่ที่สุด

1. คำถามสามข้อ

ในประเภทนักสืบมีการพัฒนามาตรฐานบางอย่างสำหรับการวางแผน ในตอนแรกมีการก่ออาชญากรรม เหยื่อรายแรกปรากฏตัว (ในการเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากตัวเลือกนี้ ฟังก์ชั่นการจัดองค์ประกอบของเหยื่อจะดำเนินการโดยการสูญเสียบางสิ่งที่สำคัญและมีค่า การก่อวินาศกรรม การปลอมแปลง การหายตัวไปของใครบางคน และอื่น ๆ )

จากศูนย์กลางของเหตุการณ์ในอนาคต คำถาม 3 ประการที่แตกต่างกัน ได้แก่ ใคร? ยังไง? ทำไม คำถามเหล่านี้เป็นองค์ประกอบ ในโครงการนักสืบมาตรฐาน คำถามคือ WHO?- สิ่งหลักและมีพลังมากที่สุดเนื่องจากการค้นหาคำตอบนั้นใช้พื้นที่และเวลาในการดำเนินการมากที่สุด กำหนดการกระทำด้วยการเคลื่อนไหวที่หลอกลวง กระบวนการสอบสวน ระบบความสงสัยและหลักฐาน การเล่นของ คำแนะนำ รายละเอียด และโครงสร้างเชิงตรรกะของแนวความคิดของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ (นี่คือวิธีการเรียกตัวละครหลักของเรื่องนักสืบ คำนี้ถูกนำมาใช้ในการวิพากษ์วิจารณ์โดยชาวอังกฤษเมื่อปลายศตวรรษที่ 19)

ดังนั้น, ใครฆ่า?- สิ่งสำคัญของนักสืบ อีกสองคำถาม - การฆาตกรรมเกิดขึ้นได้อย่างไร? ทำไม- อันที่จริงเป็นอนุพันธ์ของอันแรก มันเหมือนกับน้ำใต้ดินของเรื่องราวนักสืบ ที่โผล่ขึ้นมาเพียงตอนท้ายสุดของข้อไขเค้าความเรื่องเท่านั้น ในหนังสือเล่มนี้สิ่งนี้เกิดขึ้นในหน้าสุดท้ายในภาพยนตร์ - ในบทพูดสุดท้ายของ Great Detective หรือในบทสนทนากับผู้ช่วยเพื่อนหรือศัตรูของตัวละครหลักซึ่งแสดงถึงผู้อ่านที่มีไหวพริบช้า ตามกฎแล้วในกระบวนการคาดเดาที่ซ่อนอยู่จากผู้อ่านนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ก็ถามคำถาม ยังไงและ ทำไมมีความหมายที่เป็นประโยชน์เพราะด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาเขาจึงสามารถระบุตัวอาชญากรได้ เป็นที่น่าแปลกใจว่าความเด่น ยังไงเกิน ทำไม(และในทางกลับกัน) จะกำหนดลักษณะของการเล่าเรื่องในระดับหนึ่ง สำหรับผู้หญิงชาวอังกฤษผู้โด่งดัง ราชินีนักสืบ อกาธา คริสตี้กลไกอาชญากรรมและการสืบสวนที่น่าสนใจที่สุด ( ยังไง?) และฮีโร่คนโปรดของเธอ เฮอร์คูล ปัวโรต์ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อศึกษาสถานการณ์ของการฆาตกรรม รวบรวมหลักฐานที่สร้างภาพของอาชญากรรมขึ้นมาใหม่ และอื่นๆ ฮีโร่ จอร์จ ซิเมนอนผู้บัญชาการ Maigret เริ่มคุ้นเคยกับจิตวิทยาของตัวละครของเขา เข้าสู่ตัวละครแต่ละคนพยายามทำความเข้าใจก่อน ทำไมมีการฆาตกรรมเกิดขึ้น แรงจูงใจอะไรนำไปสู่เหตุการณ์นั้น การค้นหาแรงจูงใจเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับเขา

ในเรื่องนักสืบเรื่องแรก ๆ ของวรรณคดีโลก - เรื่องสั้น ฆาตกรรมในห้องดับจิต เอ็ดการ์ อัลลัน โปนักสืบสมัครเล่น ออกุสต์ ดูแปงต้องเผชิญกับอาชญากรรมลึกลับซึ่งเหยื่อเป็นแม่และลูกสาวของ L'Espanay เริ่มต้นจากการศึกษาสถานการณ์ การฆาตกรรมเกิดขึ้นในห้องที่ถูกล็อคจากด้านในได้อย่างไร? จะอธิบายการขาดแรงจูงใจในการฆาตกรรมครั้งใหญ่ได้อย่างไร? คนร้ายหายตัวไปได้อย่างไร? เมื่อพบคำตอบของคำถามสุดท้ายแล้ว (หน้าต่างกระแทกกลไก) Dupin ก็พบคำตอบของคำถามอื่นๆ ทั้งหมดเช่นกัน

ในอีกเรื่องหนึ่ง เอ็ดการ์ โป, จดหมายที่ถูกขโมย Dupin ดำเนินการตามรูปแบบเดียวกัน - เขาพยายามพิจารณาว่า: จะซ่อนตัวอักษรได้อย่างไร? แต่ในกรณีแรก เขามองหาร่องรอยทางวัตถุ ประการที่สอง เขาเจาะลึกเข้าไปในความลับของจิตวิทยาของศัตรู และจินตนาการถึงสิ่งที่คนฉลาด ไหวพริบ และความคิดแหวกแนวอาจทำในสถานการณ์เช่นนี้ เขาจึงได้ข้อสรุปว่า รัฐมนตรีเลือกวิธีที่ชาญฉลาดและเรียบง่ายในการซ่อนจดหมายโดยไม่ปิดบังเลย.

เอ็ดการ์ โปเสนอไม่เพียง แต่เป็นวิธีการเล่าเรื่องแบบใหม่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปแบบหลักด้วย

ปัญหาที่เราสนใจคือกลไกการออกฤทธิ์ของคำถามสามข้อ ในลักษณะของคำตอบ ฮีโร่ของ Edgar Allan Poe คาดหวังทั้งการสรุปเรื่อง Sherlock Holmes และสัญชาตญาณของ Father Brown และเสนอการดัดแปลงแบบคลาสสิกหลายข้อ ใน ฆาตกรรมในห้องดับจิต คำถาม ยังไงทำหน้าที่เป็นสายใยนำทางและเป็นผู้นำไปสู่การแก้ปัญหา WHO?- ใน จดหมายที่ถูกขโมย เรารู้แล้วในหน้าแรกว่าใครเป็นอาชญากรและร่วมกับ Dupin เราได้เรียนรู้วิธีที่เขาจัดการไม่ให้ขโมยด้วยซ้ำ แต่ซ่อนเพียงจดหมายเท่านั้น เป็นเรื่องที่น่าสงสัยทั้งสองกรณี ทำไมแทบจะไม่มีบทบาทเลย ในกรณีแรก - กรณีพิเศษของการฆาตกรรมโดยไม่มีแรงจูงใจ ในกรณีที่สอง - ใน เงื่อนไขงานมีการให้คำอธิบายทันที: จดหมายเป็นวิธีแบล็กเมล์ ใน ความลับของมารี โรเจอร์ มีการใช้รูปแบบที่แตกต่างกันและกลไกที่แตกต่างกันสำหรับการโต้ตอบของทั้งสามประเด็น

จากตัวอย่างที่ให้มา มีเพียงซีเมนอนเท่านั้นที่ตอบคำถามนี้ ทำไมและนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญเลย ลักษณะของคำถามไม่เพียงแต่กำหนดวิธีการสืบสวนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะของการเล่าเรื่องทั้งหมดด้วย WHO? แล้วยังไงล่ะ? - กลไกของการวางอุบายพวกมันทำหน้าที่วางแผนอย่างหมดจดและสนองความรู้สึกดั้งเดิมที่สุด - ความอยากรู้อยากเห็นการดึงดูดความลึกลับ ทำไม - คำถามเชิงวิเคราะห์ คุณสามารถตอบได้อย่างชัดเจน: การฆาตกรรมเกิดขึ้นเพราะประโยชน์ส่วนตน การแก้แค้น ความเกลียดชัง และอื่นๆ แต่คุณสามารถค้นหาต้นตอของอาชญากรรมได้ ค้นหาคำอธิบายไม่เพียงแต่สำหรับข้อเท็จจริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปรากฏการณ์ด้วย คำถาม ทำไมเปิดประตูสู่ชีวิตมนุษย์ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น เขาสนใจในด้านจิตวิทยา สังคมวิทยา และการเมือง ตัวอย่างเช่นในนวนิยายสวีเดนที่กล่าวถึงแล้ว ห้องล็อค ตอบคำถาม ทำไมลูกสมุนเก่าถึงถูกฆ่า?ดึงปรากฏการณ์ทางสังคมที่เชื่อมโยงถึงกันพันกันเหมือนด้ายและไม่เพียงเปิดเผยเหตุผลเฉพาะสำหรับการฆาตกรรมครั้งนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงอีกมากมายอีกด้วย ลักษณะเชิงวิเคราะห์นี้เป็นลักษณะเฉพาะของภาพยนตร์สืบสวนบางเรื่องในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โดยเฉพาะภาพยนตร์ของอิตาลี ซึ่งไม่ได้มุ่งเน้นไปที่การสืบสวนอาชญากรรม แต่มุ่งเน้นไปที่การศึกษาความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลที่กำหนด น่าเสียดายที่มีผลงานประเภทนี้ไม่มากนัก ที่?.

เราจะต้องกลับไปสู่ปัญหาเหล่านี้มากกว่าหนึ่งครั้งโดยใช้เนื้อหาเฉพาะจากภาพยนตร์และวรรณกรรม สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่ามีคำถามสามข้อที่หล่อหลอมความลึกลับและแนวทางการเปิดเผย เนื่องจากเป็นหนึ่งในสัญญาณของประเภทที่เรากำลังพิจารณา

2. โครงสร้างองค์ประกอบ

นักเขียนปริศนาชื่อดังชาวอังกฤษ ริชาร์ด ออสติน ฟรีแมนซึ่งไม่เพียงแต่พยายามกำหนดกฎของแนวเพลงเท่านั้น แต่ยังพยายามให้น้ำหนักทางวรรณกรรมด้วยในงานของเขา (ศิลปะแห่งเรื่องราวนักสืบ, 1924) ตั้งชื่อขั้นตอนการเรียบเรียงหลักสี่ขั้นตอน: 1) การแถลงปัญหา (อาชญากรรม); 2) การสอบสวน (นักสืบเดี่ยว); 3) วิธีแก้ปัญหา (ตอบคำถาม WHO?- 4) การพิสูจน์การวิเคราะห์ข้อเท็จจริง (เฉลย ยังไง?และ ทำไม).

วิคเตอร์ ชโคลฟสกี้ย้อนกลับไปในปี 1925 เขาได้ทดลองวิเคราะห์โครงสร้างของเรื่องราวนักสืบ หรือที่เขาเรียกกันว่า นวนิยายอาชญากรรม- เมื่อเปรียบเทียบเรื่องสั้นหลายเรื่องของโคนัน ดอยล์ เขาสังเกตเห็นการซ้ำซ้อนขององค์ประกอบ ลวดลาย เทคนิค และความซ้ำซากจำเจของเรื่องเดียวกัน จากการสังเกตเหล่านี้ เขาได้รับโครงร่างทั่วไป:

1) ฉากนิ่งของ Sherlock Holmes และ Dr. Watson ซึ่งทั้งคู่ดื่มด่ำไปกับความทรงจำของคดีก่อนหน้านี้ เกี่ยวกับอาชญากรรมที่ได้รับการแก้ไข โดยพื้นฐานแล้วนี่คือการทาบทามที่ทำให้ผู้อ่านรู้สึกตัวและทำให้เขาจมอยู่ในสภาวะคาดหวังบางสิ่งบางอย่าง

2) การปรากฏตัวของลูกค้าที่รายงานว่ามีความลับ (การฆาตกรรม การลักพาตัว)

3) ส่วนธุรกิจของเรื่องราว - การสืบสวน เชอร์ล็อก โฮล์มส์รวบรวมพยานหลักฐานเบาะแสที่นำไปสู่การแก้ปัญหาที่เป็นเท็จ

4) วัตสันตีความหลักฐานผิด เขามีหน้าที่สองประการที่นี่ - เพื่อนำทางผู้อ่านไปในเส้นทางที่ผิดและเตรียมพร้อม ระดับความสูง นักสืบผู้ยิ่งใหญ่เจาะความศักดิ์สิทธิ์แห่งความศักดิ์สิทธิ์ - ความลึกลับ;

5) การสืบสวนสถานที่เกิดเหตุ อาชญากร. มีหลักฐานอยู่ (อาชญากรรมหลอก, หลักฐานหลอก);

6) นักสืบอย่างเป็นทางการ (antagonist นักสืบผู้ยิ่งใหญ่) ให้คำตอบเท็จ

7) ช่วงเวลาที่เต็มไปด้วยความคิดของวัตสันที่ไม่เข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้น ในเวลานี้ เชอร์ล็อก โฮล์มส์ซ่อนความคิดอันเข้มข้นสูบบุหรี่หรือเล่นไวโอลิน (ประเภทของหมอผี) หลังจากนั้นเขาก็เชื่อมโยงข้อเท็จจริงออกเป็นกลุ่มโดยไม่ต้องให้ข้อสรุปขั้นสุดท้าย

8) ข้อไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิดส่วนใหญ่;

9) เชอร์ล็อก โฮล์มส์ให้การวิเคราะห์เชิงวิเคราะห์ข้อเท็จจริง

นักวิทยาศาสตร์ชาวโซเวียต Yu. Shcheglov ศึกษาชุดหน้าที่ของเรื่องสั้น โคนัน ดอยล์โอ เชอร์ล็อก โฮล์มส์การตีความกฎหมายวากยสัมพันธ์สำหรับการรวมองค์ประกอบ

เขากำหนดแก่นหลักของเรื่องสั้นดังนี้ สถานการณ์ ส - ดี, (จากคำภาษาอังกฤษความปลอดภัย - ความปลอดภัยและอันตราย - อันตราย) ซึ่งความเรียบง่ายของชีวิตอารยะความสะดวกสบาย (คุณลักษณะของสิ่งนี้คืออพาร์ทเมนต์ของโฮล์มส์บนถนนเบเกอร์กำแพงที่แข็งแกร่งเตาผิงท่อ ฯลฯ ) ตรงกันข้ามกับ โลกอันน่าสยดสยองนอกป้อมปราการแห่งการรักษาความปลอดภัยแห่งนี้ ซึ่งเป็นโลกที่ลูกค้าที่หวาดกลัวของโฮล์มส์อาศัยอยู่ สถานการณ์ ส - งดึงดูดจิตวิทยาของผู้อ่านทั่วไปเพราะมันทำให้เขารู้สึกถึงความคิดถึงที่น่ายินดีเกี่ยวกับบ้านของเขาและตอบสนองความปรารถนาของเขาที่จะหลบหนีจากอันตรายสังเกตพวกเขาจากที่กำบังราวกับผ่านหน้าต่างมอบความไว้วางใจในการดูแลชะตากรรมของเขา สู่บุคลิกที่แข็งแกร่ง ผู้พิทักษ์ และเพื่อน - โฮล์มส์.

การพัฒนาโครงเรื่องนำไปสู่การเพิ่มขึ้นของ D (อันตราย) ซึ่งผลกระทบดังกล่าวได้รับการปรับปรุงโดยการปลูกฝังความกลัวโดยเน้นความแข็งแกร่งและความสงบของอาชญากรและความเหงาที่ทำอะไรไม่ถูกของลูกค้า อย่างไรก็ตาม Yu. Shcheglov ตระหนักดีว่า สถานการณ์ ส - ดี- คำอธิบายของแผนความหมายเดียวเท่านั้น

Shcheglov ทำให้แนวคิด S - D เป็นทางการโดยไม่ต้องเจาะลึกความหมาย สูตรที่ดูเหมือนมีองค์ประกอบเพียงอย่างเดียวนี้สะท้อนให้เห็นว่า เนื้อหาเฉพาะซึ่งกลายมาเป็นรูปร่าง เป็นการยากที่จะหาประเภทที่ศีลธรรมของชนชั้นกลางซึ่งสั่งสอนถึงอันตรายของการออกจากวงเวทย์มนตร์ที่ถูกดึงออกมาจะถูกรวบรวมไว้ด้วยหลักฐานที่มีคารมคมคายเช่นนั้น บ้านของฉันคือปราสาทของฉัน- คำขวัญของขุนนางศักดินา - ชนชั้นกระฎุมพีดัดแปลงเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยขยายแนวคิด บ้าน- นี่ไม่ใช่แค่บ้านของฉันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทรัพย์สินทั้งหมดของฉัน บริษัทของฉัน ชั้นเรียนของฉัน และอื่นๆ อีกมากมาย และความหลงใหลในการผจญภัยและการหลบหนีการผจญภัยของชนชั้นกระฎุมพีเริ่มเสื่อมถอยลงกลายเป็นเกมอันตรายที่แสนสบายและน่าปวดหัว D รอคุณอยู่หากคุณออกจากบ้าน แต่ D นี้เป็นไปตามเงื่อนไข เป็นของเล่น คุณจะยังคงกลับไปใช้ S ปกติของคุณ เพลิดเพลินไปกับภาพลวงตาของการผจญภัย และยิ่งคมชัด น่ากลัว ยิ่งตื่นตาตื่นใจ ยิ่งมีความสุขมากขึ้นเท่านั้น ไม่ได้เกิดขึ้นที่นี่ ไม่สิ้นสุด- ขาดจุดจบสุดท้าย นักสืบมักจะ (มีข้อยกเว้นที่หายาก) จบอย่างมีความสุข. จบแบบมีความสุข- การสิ้นสุดอย่างมีความสุขเป็นสิ่งประดิษฐ์ของวัฒนธรรมมวลชน ซึ่งเป็นเรื่องปกติและมีเงื่อนไขทางสังคม ในเรื่องนักสืบ นี่เป็นการกลับไปสู่ความปลอดภัยโดยสมบูรณ์ (S) ผ่านการมีชัยชนะเหนืออันตราย (D) นักสืบบริหารความยุติธรรม ความชั่วร้ายถูกลงโทษ ทุกอย่างกลับคืนสู่ภาวะปกติ โครงสร้างการเรียบเรียงเต็มไปด้วยเนื้อหาที่ตั้งใจเป็นกลไกที่ทำงานประเภทต่าง ๆ รวมถึงงานทางอุดมการณ์ด้วย

มาตรฐานการเรียบเรียงระบุว่านักสืบถูกดึงดูดไปยังกฎการก่อสร้างแบบเดียวกัน รูปแบบอนุรักษ์นิยมนี้ส่วนใหญ่อธิบายได้จากแนวคิดอนุรักษ์นิยม แนวโน้มของผู้บริโภคต่อทัศนคติแบบเหมารวมที่เป็นนิสัยและคุ้นเคยซึ่งเอื้อให้เกิดความเข้าใจ แน่นอนว่าเรากำลังพูดถึงผู้บริโภคกลุ่มหนึ่งที่แสวงหาความบันเทิง ความผ่อนคลาย และความผ่อนคลายในวรรณกรรมและศิลปะเป็นอันดับแรก

3. อุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง

ประเภทของเราโดดเด่นด้วยความสัมพันธ์พิเศษระหว่างแนวคิดเช่นการวางอุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง

แผนการสืบสวนที่ง่ายที่สุดคืออาชญากรรม การสืบสวน และการไขปริศนา แผนภาพนี้สร้างเหตุการณ์ต่อเนื่องที่ก่อให้เกิดเหตุการณ์ดราม่า ความแปรปรวนที่นี่มีน้อยมาก โครงเรื่องดูแตกต่างออกไป การเลือกเนื้อหาสำคัญ ลักษณะเฉพาะของนักสืบ สถานที่เกิดเหตุ วิธีการสืบสวน และการกำหนดแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม ทำให้เกิดโครงเรื่องที่หลากหลายภายในขอบเขตของประเภทเดียว ความเป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลงที่นี่เพิ่มขึ้นอย่างมาก ความสำคัญของบุคลิกภาพของผู้เขียนก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน ตำแหน่งทางศีลธรรม สังคม และสุนทรียภาพของเขา ไม่ว่าจะดูซ่อนเร้นเพียงใดก็ตาม ก็จะเผยตัวตนออกมาในลักษณะของการออกแบบพล็อตเรื่องของวัสดุ หากการวางอุบายนั้นไม่ใช่อุดมคติ โครงเรื่องไม่ได้เป็นเพียงแนวคิดที่เป็นทางการเท่านั้น แต่ยังจำเป็นต้องเกี่ยวข้องกับจุดยืนของผู้เขียนด้วยระบบที่กำหนดจุดยืนนี้

สามีฆ่าภรรยานอกใจของเขา - แผนการสร้างอุบาย

มัวร์ซึ่งเชื่อใจชายขี้อิจฉาที่ร้ายกาจฆ่าภรรยาของเขาและไม่สามารถทนต่อความเครียดทางจิตใจได้จึงฆ่าตัวตาย โครงเรื่องนี้มีเชกสเปียร์อยู่แล้วซึ่งต้องการเรื่องราวนี้เพื่อแสดงบางสิ่งที่มากกว่านั้น - โครงเรื่องเกี่ยวกับการล่มสลายของความไว้วางใจเกี่ยวกับการปะทะกันอันน่าสลดใจของบุคคลที่บริสุทธิ์และงดงามด้วยความใจร้าย ความโหดร้าย ความหน้าซื่อใจคดและสุดท้ายเกี่ยวกับโลกใน ซึ่งความชั่วนั้นแข็งแกร่งกว่าความดี

บุคลิกภาพของผู้แต่งซึ่งรวมอยู่ในแนวคิดของพล็อตจะกำหนดขนาดทางอุดมการณ์และศิลปะที่แท้จริงของสิ่งนั้น แต่ระดับเหล่านี้ก็ขึ้นอยู่กับประเภทที่เลือกด้วย นั่นเป็นสาเหตุที่เช็คสเปียร์เขียนโศกนาฏกรรม โอเทลโล และดอสโตเยฟสกีสร้างโครงเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวกับอุบายทางอาญาและโครงเรื่องนักสืบ อาชญากรรมและการลงโทษ .

เรื่องราวนักสืบมีลักษณะเป็นการผสมผสานที่ลงตัวที่สุดของแนวคิดทั้งสามนี้ - อุบาย โครงเรื่อง โครงเรื่อง ดังนั้นความเป็นไปได้ในการวางแผนจึงแคบลง และส่งผลให้เนื้อหาในชีวิตมีจำกัด ในเรื่องราวนักสืบหลายเรื่อง โครงเรื่องสอดคล้องกับโครงเรื่องและถูกลดทอนลงเหลือเพียงการสร้างตรรกะที่เป็นทางการของปริศนาอาชญากรรมที่แต่งขึ้นเป็นละคร แต่ถึงแม้ในกรณีนี้ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่จะต้องเข้าใจ รูปแบบนั้นไม่ได้ขึ้นอยู่กับเนื้อหาทางอุดมการณ์ แต่ก็อยู่ภายใต้บังคับของมัน เพราะมันเกิดขึ้นเป็นแนวคิดที่ปกป้องระเบียบโลกของชนชั้นกลาง คุณธรรม และความสัมพันธ์ทางสังคม

4. การสร้างใหม่ นิทานสองเรื่อง

นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส เรจิส เมสแซกเมื่อเปรียบเทียบเรื่องราวผจญภัยกับเรื่องราวนักสืบ ฉันสังเกตเห็นความแตกต่างที่น่าสงสัยระหว่างเรื่องเหล่านั้น ทั้งสองสามารถบอกเล่าเรื่องราวเดียวกันได้ แต่วิธีที่พวกเขาเล่าจะแตกต่างออกไป ในเรื่องการผจญภัย เรื่องราวจะดำเนินไปตามเหตุการณ์ต่างๆ โดยเป็นไปตามลำดับเหตุการณ์ตามธรรมชาติ จากจุดเริ่มต้นไปสู่การแก้ปัญหา - ข้อไขเค้าความเรื่อง ผู้อ่านดูเหมือนจะรวมอยู่ในกระแสเวลาปกติ เรื่องราวแผ่ออกไปต่อหน้าเขาตั้งแต่ต้นจนจบ เขาติดตามการกระทำของฮีโร่ตามลำดับเวลา

ไม่เหมือนในเรื่องนักสืบเลย นักสังคมวิทยาและนักปรัชญาชาวฝรั่งเศส Roger Caillois เขียนไว้ในหนังสือชื่อดังของเขา ความเป็นไปได้ของนวนิยาย : ...เรื่องราวนักสืบเปรียบเสมือนภาพยนตร์ที่แสดงตั้งแต่ต้นจนจบ เธอย้อนกระแสของเวลาและเปลี่ยนแปลงลำดับเหตุการณ์ จุดเริ่มต้นของมันคือจุดที่เรื่องราวการผจญภัยมาถึงตอนจบ นั่นคือ การฆาตกรรมที่จบเรื่องราวดราม่าที่ไม่มีใครรู้จักที่จะค่อยๆ สร้างใหม่ แทนที่จะเล่าให้ฟังก่อน ดังนั้นในเรื่องนักสืบ การเล่าเรื่องจึงเป็นไปตามการค้นพบ เริ่มจากเหตุการณ์ที่ถึงที่สุด ปิดฉาก แล้วเปลี่ยนให้เป็นเหตุการณ์ กลับไปสู่เหตุที่ทำให้เกิดโศกนาฏกรรม เขาค่อยๆ ค้นพบจุดหักมุมต่างๆ ที่เรื่องราวการผจญภัยจะบอกเล่าตามลำดับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ดังนั้นจึงเป็นเรื่องง่ายมากที่จะเปลี่ยนเรื่องราวนักสืบให้เป็นเรื่องราวผจญภัยและในทางกลับกัน - เพียงแค่พลิกมัน... บทบาทพิเศษของเรื่องราวนักสืบในวรรณคดีนั้นอยู่ที่การย้อนกลับลำดับเหตุการณ์อย่างแม่นยำและแทนที่ลำดับของเหตุการณ์ด้วยลำดับของ การค้นพบ.

นี่เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการสร้างลักษณะเฉพาะของประเภท บ่อยครั้งและง่ายขึ้นเรื่องราวนักสืบสับสนกับเรื่องสายลับและอาชญากรรมเพราะพวกเขาไม่เพียงทุ่มเทให้กับหัวข้อที่คล้ายกันเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวข้องกับจุดประสงค์ของพวกเขาด้วย: ผ่านการมีส่วนร่วมทางอารมณ์ของผู้อ่าน - เพื่อการขอโทษด้วยความกล้าหาญ ความเสี่ยง ความชำนาญ ความรอบรู้ และอื่นๆ แต่เกี่ยวกับการผจญภัยของลูกเสือโอ้ การหาประโยชน์นักเลงหรือ การอุทิศตนผู้เขียนบอกตำรวจในลักษณะที่ผู้อ่านติดตามการกระทำโดยสังเกตลำดับเวลา: ไม่มีสิ่งใดถูกซ่อนจากเขา องค์ประกอบของความลึกลับที่นี่อ่อนแอลง และในกรณีนี้มันไม่ใช่ความลึกลับที่มีอิทธิพล แต่ ความไม่ธรรมดา ความไม่น่าจะเป็นไปได้ของการกระทำ ความแข็งแกร่ง ความชำนาญ และความฉลาดแกมโกงของเหล่าฮีโร่ บนหน้าจอการดวลระหว่างหน่วยสอดแนมกับศัตรูหรือการต่อสู้ระหว่างตำรวจกับอาชญากรเกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาผู้ชมและเขาก็เปรียบเสมือนผู้ชมการแข่งขันมวยปล้ำ - ไม่มีการโจมตีแม้แต่ครั้งเดียวก็รอดพ้นจากเขาและ เขาเห็นว่าชัยชนะเกิดขึ้นได้อย่างไร เหตุการณ์ต่อไปนี้เกิดขึ้นจากเหตุการณ์นี้และการพัฒนาอย่างต่อเนื่องทำให้เกิดความน่าสนใจ

ในเรื่องนักสืบ กระบวนการสืบสวนทั้งหมดซึ่งโดยปกติจะครองตำแหน่งหลักในการเล่าเรื่อง คือการสร้างขึ้นใหม่ของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนหน้านั้น สู่ศพเบื้องต้น- การสร้างใหม่นี้สะท้อนให้เห็นถึงการปฏิบัติในชีวิตของการสืบสวน ในใจของฉัน นักสืบผู้ยิ่งใหญ่มันเริ่มต้นทันที แต่เราได้รับเพียงองค์ประกอบของงานฟื้นฟูนี้เท่านั้น และในตอนท้ายเท่านั้นที่ภาพรวมของสิ่งที่อยู่ข้างหน้าจะปรากฏต่อหน้าเรา

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นักเขียนนักสืบหลายคนเริ่มทำงานตั้งแต่จุดสิ้นสุด - โดยการประดิษฐ์เรื่องราวทางอาญาที่จะถูกสอบสวนก่อนอื่น พวกเขาพัฒนาโครงสร้างอาชญากรรมที่แน่นอนซึ่งเป็นพื้นฐานที่แน่นอนของสิ่งที่อยู่ข้างหน้าการปรากฏตัวของศพ แผนที่ภูมิประเทศของการกระทำของอาชญากร หลังจากนี้เป็นส่วนหลักของการเล่าเรื่องที่อุทิศให้กับการค้นหานักฆ่าที่ไม่รู้จักสร้างขึ้นและในที่สุดก็นำเสนอต่อเราอย่างเต็มที่ในตอนท้าย - ใน ผลสุดท้าย- การสร้างเหตุการณ์ขึ้นมาใหม่

และอีกข้อสังเกตที่สำคัญอีกประการหนึ่ง ในเรื่องการผจญภัยและนักสืบ ตัวละครหลักสามารถเป็นสายลับได้ และยิ่งกว่านั้นอาจเป็นตำรวจก็ได้ นี่เป็นเพียงสัญญาณของความผูกพันทางวิชาชีพ เขาจะกลายเป็นฮีโร่นักสืบก็ต่อเมื่อเป้าหมายของการกระทำของเขาคือการเปิดเผยความลับ สืบสวน และสร้างเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนอาชญากรรมขึ้นมาใหม่

การศึกษาแผนการเรียบเรียงจำนวนมากนำไปสู่ข้อสรุปเกี่ยวกับการสร้างเรื่องราวนักสืบสองชั้น สิ่งที่เมสซัคและคาลอยส์เรียกว่า ในลักษณะย้อนกลับของการบอกในความเป็นจริงคือการปรากฏตัวในการเล่าเรื่องหนึ่งของนิทานสองเรื่องซึ่งแต่ละเรื่องมีองค์ประกอบของตัวเองเนื้อหาของตัวเองและแม้แต่ชุดฮีโร่ของตัวเอง (ยกเว้นนักฆ่าที่มีอยู่ในทั้งสองเรื่อง) สัดส่วนของเรื่องราวเหล่านี้อาจแตกต่างกันอย่างมาก ดังนั้นในนวนิยายเรื่องยาว เอมิเลีย กาโบริอาว คุณนายเลอค็อก เรื่องราวดราม่าของการฆาตกรรมและการสืบสวนที่เกิดขึ้นทันทีใช้พื้นที่น้อยกว่าเรื่องราวที่นำไปสู่เรื่องราวนั้นมาก มันเกิดขึ้นบ่อยที่สุดในทางกลับกัน รูปแบบที่พบบ่อยที่สุดคือโครงเรื่องการสืบสวนตรงบริเวณหลักและสามารถวางโครงเรื่องอาชญากรรมได้หนึ่งหรือสองหน้า พวกเขาเจาะลึกซึ่งกันและกัน และองค์ประกอบของแผนการก่ออาชญากรรมก็สะสมอย่างต่อเนื่องในแผนการสืบสวน

ใน ฆาตกรรมในห้องดับจิต เนื้อเรื่องของการสืบสวนได้รับการพัฒนาในวิธีที่ละเอียดและน่าสนใจที่สุดซึ่งรวมถึงความคิดทางทฤษฎีของผู้เขียน, ความใกล้ชิดของเรากับ Dupin, รายงานทางหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับการฆาตกรรม, แนวความคิดในการสืบสวนของ Dupin, การกระทำของเขา; การซักถามพยาน บทสนทนาระหว่างนักสืบผู้ยิ่งใหญ่กับผู้เขียน การพบปะกับเจ้าของลิง บทส่งท้าย โครงเรื่องของอาชญากรรมเป็นเรื่องราวของกะลาสีเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น ครอบคลุมพื้นที่เพียงสองหน้าจากยี่สิบแปดหน้า แต่องค์ประกอบของมัน (คำอธิบายสถานที่เกิดเหตุ การปรากฏตัวของเหยื่อ หลักฐาน ร่องรอย ฯลฯ) ก็มีอยู่ในแผนการสืบสวนเช่นกัน ผู้เข้าร่วมในเรื่องแรกคือผู้หญิงสองคน ลิงหนึ่งตัว และกะลาสีเรือหนึ่งคน คนที่สองคือผู้เขียน ดูปิน ผู้ต้องสงสัยไร้เดียงสา เลอ บง พยานจำนวนมาก กลุ่มที่ไม่เปิดเผยนาม และตำรวจ และมีเพียงกะลาสีเรือเท่านั้นที่ทำทั้งสองอย่าง ตัวอย่างคลาสสิกนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าโครงเรื่องของการสืบสวนค่อยๆ ฟื้นฟู (สร้าง) โครงเรื่องอาชญากรรมซึ่งมีคำตอบทั้งหมดอย่างไร

5. ใจจดใจจ่อ (ใจจดใจจ่อ) แรงดันไฟฟ้า

โครงสร้างและองค์ประกอบของเรื่องราวนักสืบเป็นกลไกพิเศษที่มีอิทธิพล ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับคำถามเหล่านี้ทั้งหมดคือปัญหาของความสงสัยโดยที่ประเภทที่เรากำลังพิจารณานั้นคิดไม่ถึง ภารกิจหลักประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบคือการสร้างความตึงเครียดให้กับผู้รับรู้ ซึ่งควรตามมาด้วยการปลดปล่อย การปลดปล่อย- ความตึงเครียดอาจเป็นธรรมชาติของความเร้าอารมณ์ทางอารมณ์ แต่ก็อาจมีลักษณะทางสติปัญญาล้วนๆ เช่นกัน คล้ายกับสิ่งที่บุคคลประสบเมื่อแก้ปัญหาทางคณิตศาสตร์ ปริศนาที่ซับซ้อน หรือเล่นหมากรุก ขึ้นอยู่กับการเลือกองค์ประกอบที่มีอิทธิพล ลักษณะและวิธีการของเรื่อง บ่อยครั้งที่ทั้งสองหน้าที่รวมกัน - ความเครียดทางจิตถูกกระตุ้นโดยระบบสิ่งเร้าทางอารมณ์ที่ทำให้เกิดความกลัว ความอยากรู้อยากเห็น ความเห็นอกเห็นใจ และความตกใจทางประสาท อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าทั้งสองระบบไม่สามารถปรากฏในรูปแบบที่เกือบบริสุทธิ์ได้ การดูการเปรียบเทียบโครงสร้างของเรื่องราวของอกาธา คริสตี้และจอร์ชส ซิเมนอนก็เพียงพอแล้วอีกครั้ง ในกรณีแรก เรากำลังเผชิญกับนักสืบ rebus ที่มีความหนาวเย็นเกือบจะเป็นคณิตศาสตร์ในการสร้างพล็อต แผนการที่แม่นยำ และความเปลือยเปล่าของการดำเนินการของพล็อต ในทางกลับกัน เรื่องราวของ Simenon มีลักษณะเฉพาะคือการมีส่วนร่วมทางอารมณ์ของผู้อ่าน ซึ่งเกิดจากความถูกต้องทางจิตวิทยาและสังคมของพื้นที่อยู่อาศัยอันจำกัดซึ่งมีการเล่นละครของมนุษย์ที่ Simenon บรรยายไว้

อกาธา คริสตี้เกี่ยวข้องกับสัญญาณที่แยกออกจากแหล่งกำเนิดหลัก - วัตถุชีวิต ฮีโร่ของเธอเป็นเพียงชื่อเรียก X คือนักฆ่า VD คือนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ A, B, C... เป็นส่วนประกอบของสมการทางคณิตศาสตร์ เหยื่อสามารถถูกกำหนดอย่างถูกต้องด้วยเครื่องหมาย 0 - ศูนย์ เนื่องจากมีความหมายเชิงโครงเรื่องและจำเป็นต้องใช้เป็นจุดเริ่มต้นสำหรับการพิสูจน์สูตรเพิ่มเติมเท่านั้น

ตัวละครของ Simenon โน้มน้าวใจผู้อ่านถึงต้นกำเนิดในชีวิตจริงของพวกเขาอย่างต่อเนื่อง และแม้ว่าจะไม่เป็นเช่นนั้น พวกเขาพยายามที่จะเลียนแบบอย่างแข็งขัน จนบรรลุถึงระดับความเป็นจริงที่ค่อนข้างสูง เป็นลักษณะเฉพาะที่ในเรื่องราวของ Simenon เหยื่อไม่ได้มีค่าเป็นศูนย์ เธอเป็นหนึ่งในตัวละครหลักในละครและไม่เพียงแต่ให้ความสนใจกับเธอเท่านั้น แต่บางครั้งเธอก็กลายเป็นศูนย์กลางของเหตุการณ์การปะทะกัน

เราหันไปดูสองตัวอย่างที่เกือบจะขั้วโลก ระหว่างนั้น มีมหาสมุทรแห่งการผลิตจำนวนมาก องค์ประกอบนี้มีความสำคัญเป็นพิเศษในภาพยนตร์ มันได้กลายเป็นหนึ่งในน้ำพุหลักของการกระทำนักสืบซึ่งเป็นเทคนิคที่กระตือรือร้นที่สุด การมีส่วนร่วมผู้ดู ที่นี่ในขอบเขตของมาตรฐานและแบบแผนนี้จะมีการสังเกตการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของลักษณะนิสัย ใจจดใจจ่อ- หากประมาณสี่สิบปีที่แล้วเป็นไปได้ที่จะทำให้ผู้ชมหวาดกลัวด้วยการแสดงมีดหรือปืนพกที่ยกขึ้นยิงใส่ผู้ชมในระยะใกล้ จากนั้นหลังจากที่โลกประสบกับโศกนาฏกรรมของสงครามโลกครั้งที่สอง วิธีการข่มขู่เหล่านี้กลับกลายเป็นว่า ไร้สาระ มันต้องใช้การประดิษฐ์คลังแสงแห่งความกลัวแบบใหม่ มีการใช้ลัทธิเหนือจริงและลัทธิฟรอยด์ และหน้าจอก็เต็มไปด้วยสวรรค์สีแดง แต่นี่ก็น่าเบื่อเช่นกัน แข่งขันใน ความคิดสร้างสรรค์ผู้อำนวยการ - ซัพพลายเออร์ของสินค้าวัฒนธรรมมวลชนได้คิดค้นรูปแบบใหม่ - สิ่งที่กล่าวมาแล้วข้างต้นปรากฏขึ้น ภาพยนตร์สยองขวัญ(หนังสยองขวัญ) เลือด ภาพยนตร์ที่มีความรุนแรง(ภาพยนตร์ที่มีความรุนแรง) สื่อลามก ภาพยนตร์เกี่ยวกับเรื่องเพศ- ของเสียจากนวัตกรรมเหล่านี้ถูกนำมาใช้อย่างเต็มที่ เก่าประเภท - ภาพยนตร์ตะวันตก นักเลงและสายลับ นักสืบ สิ่งที่ยากที่สุดสำหรับนักเขียนและผู้กำกับคือการออกแบบระบบความตึงเครียด เนื่องจากผู้ชมต้องการให้เพิ่มปริมาณยาในวรรณกรรมและภาพยนตร์ ไม่เช่นนั้นจะหยุดทำงาน

มันจะเป็นความผิดพลาดร้ายแรงที่จะถือว่าความสงสัยเป็นเพียงหมวดหมู่เชิงลบ ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเนื้อหาของเทคนิคและวัตถุประสงค์ในการใช้งาน ไม่เพียงแต่เป็นนักสืบที่คิดไม่ถึงหากไม่มี แรงดันไฟฟ้าแต่ยังรวมถึงประเภทอื่น ๆ อีกมากมายตั้งแต่โศกนาฏกรรมโบราณไปจนถึงตะวันตกสมัยใหม่

ใจจดใจจ่อ- หนึ่งในองค์ประกอบของความบันเทิง ผ่านความตึงเครียดทางอารมณ์ ความรุนแรงของความประทับใจและความเป็นธรรมชาติของปฏิกิริยาก็เกิดขึ้นได้เช่นกัน

ความเป็นธรรมชาติและความเข้มข้นของการรับรู้ของนักสืบนั้นชัดเจน เซอร์เกย์ ไอเซนสไตน์ผู้ซึ่งครุ่นคิดอย่างเข้มข้นถึงความลึกลับของกลไกแห่งอิทธิพลได้หันมาใช้เรื่องราวนักสืบในฐานะประเภทที่บริสุทธิ์ที่สุดซึ่งการทำงานของกลไกเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจนอย่างยิ่ง ถามตัวเองด้วยคำถาม: นักสืบมีอะไรดี?- เขาตอบว่า: เพราะเป็นวรรณกรรมประเภทที่มีประสิทธิภาพมากที่สุด คุณไม่สามารถฉีกตัวเองไปจากเขาได้ มันถูกสร้างขึ้นโดยใช้วิธีการและเทคนิคดังกล่าวที่ดึงดูดบุคคลให้เข้ามาอ่านได้มากที่สุด เรื่องราวนักสืบเป็นวิธีที่ทรงพลังที่สุด เป็นโครงสร้างที่บริสุทธิ์และเฉียบคมที่สุดในวรรณกรรมอื่นๆ อีกหลายเล่ม นี่คือประเภทที่ปัจจัยแห่งอิทธิพลถูกเปิดโปงจนเกินขีดจำกัด.

ในการบรรยายเดียวกันกับที่มอบให้กับนักเรียน VGIK ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2471 ไอเซนสไตน์พูดถึง กลไกของอิทธิพลสัมบูรณ์ในด้านหนึ่งเกี่ยวข้องกับตำนาน มหากาพย์ และอีกด้านหนึ่งคือความเป็นอยู่ รูปแบบที่เปลือยเปล่าที่สุดของสโลแกนหลักของสังคมชนชั้นกลางเกี่ยวกับทรัพย์สินซึ่งกำหนดการเลือกกองทุน

6. ความลึกลับ ความลึกลับ

ลักษณะเฉพาะของนักสืบ ไม่เพียงประกอบด้วยเท่านั้น การตั้งคำถาม(ใคร? อย่างไร? ทำไม?) แต่ยังมาจากระบบพิเศษของการดำเนินการของคำถามปริศนาเหล่านี้ คำแนะนำปริศนาหลักฐานการพูดเกินจริงในพฤติกรรมของฮีโร่การซ่อนเร้นอย่างลึกลับจากความคิดของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ความเป็นไปได้โดยรวมที่จะสงสัยผู้เข้าร่วมทั้งหมด - ทั้งหมดนี้เป็นบันทึกที่ผู้เขียนโยนเข้าไปในกองไฟแห่งจินตนาการของเรา

ความลึกลับได้รับการออกแบบมาเพื่อทำให้เกิดความระคายเคืองเป็นพิเศษในบุคคล ธรรมชาติของมันคือสองเท่า - เป็นปฏิกิริยาตามธรรมชาติต่อความเป็นจริงของการเสียชีวิตของมนุษย์อย่างรุนแรง แต่ก็เป็นการระคายเคืองที่เกิดจากสิ่งเร้าทางกลด้วย หนึ่งในนั้นคือเทคนิคการยับยั้ง (เมื่อความสนใจของผู้อ่านมุ่งไปผิดทาง) ในเรื่องสั้นของ Conan Doyle ฟังก์ชั่นนี้เป็นของ Watson ซึ่งมักจะเข้าใจความหมายของหลักฐานผิดเสมอ หยิบยกแรงจูงใจที่ผิด ๆ และตามที่ Shklovsky กล่าวไว้ก็คือเล่น บทบาทของเด็กเสิร์ฟบอลในเกม- เหตุผลของเขาไม่ได้ไร้เหตุผล แต่เป็นไปได้เสมอ แต่ผู้อ่านที่ติดตามเขาพบว่าตัวเองอยู่ในทางตัน นี่เป็นกระบวนการยับยั้ง โดยที่นักสืบไม่สามารถทำได้

ให้เรากลับมาอีกครั้ง ฆาตกรรมในห้องดับจิต เอ็ดการ์ โปเรามาดูกันว่าความลึกลับและบรรยากาศของความลึกลับถูกสร้างขึ้นในเรื่องสั้นเรื่องนี้อย่างไร

หลังจากที่ผู้เขียนได้อภิปรายเกี่ยวกับ ความสามารถในการวิเคราะห์ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้ของจิตใจของเราเกี่ยวกับการเริ่มต้นการวิเคราะห์อย่างสนุกสนาน ความเชื่อมโยงกับจินตนาการ หลังจากการทาบทามทางทฤษฎีที่สร้าง ยู ชเชกโลวา สถานการณ์ ส - ดี(ความปลอดภัย - อันตราย) ซึ่ง S ได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากความสงบสบาย ๆ และความสบายบนเก้าอี้นวมตามเหตุผลของผู้เขียนซึ่งมีการแนะนำตัวละครหลัก - Dupin ในการพรรณนาถึงฮีโร่คนนี้ หัวข้อของอันตรายเริ่มดังขึ้นแล้ว เราได้เรียนรู้ว่าผู้บรรยายและ Dupin ตกลงกันได้ บ้านที่มีสถาปัตยกรรมแปลกประหลาดในมุมที่เงียบสงบของชานเมืองแซงต์-แชร์กแมง ซึ่งเจ้าของทิ้งร้างเนื่องจากมีตำนานที่เชื่อโชคลาง.

ความเสถียรของ S เริ่มถูกรบกวน เนื่องจากบ้านที่มีผีเร่ร่อนสูญเสียความแข็งแกร่งในบ้าน แต่ S สามารถสร้างขึ้นมาได้: เราหันไปใช้ของปลอม: ในตอนเช้าเราปิดบานประตูหน้าต่างอันหนักหน่วงของบ้านหลังเก่าและจุดตะเกียงสองหรือสามดวงซึ่งสูบบุหรี่ด้วยธูปทำให้เกิดแสงสลัวและน่ากลัว เราหมกมุ่นอยู่กับความฝัน อ่าน เขียน พูดคุย จนกระทั่งเสียงนาฬิกาดังขึ้นบอกเราถึงการมาถึงของความมืดที่แท้จริง แล้วจูงมือกันออกไปที่ถนน...

และที่นี่ หลังกำแพงบ้าน อาณาจักรแห่งดีก็เริ่มต้นขึ้น บทความในหนังสือพิมพ์ก็ประกาศ ไม่เคยได้ยินเรื่องอาชญากรรมเมื่อเห็นฝูงชนถอยกลับไปแล้ว เต็มไปด้วยความสยดสยองและความประหลาดใจ- มีดโกนที่มีใบมีดเปื้อนเลือด ศพขาดวิ่นในปล่องไฟ ในลานใต้หน้าต่าง ศพของหญิงชราคนหนึ่งถูกตัดศีรษะ คำให้การของพยานเห็นพ้องกันว่าทุกคนได้ยินเสียงหลังประตูที่ล็อคอยู่ แต่พวกเขาไม่เห็นด้วยว่าหนึ่งในนั้นเป็นของชายหรือหญิง ชาวฝรั่งเศส ชาวอังกฤษ ชาวอิตาลี เยอรมัน หรือรัสเซีย

Rue Morgue เงียบสงบ รกร้าง และความลึกลับของการฆาตกรรมที่มีนิสัยทารุณเมื่อเกิดซาดิสม์เข้ากับภูมิทัศน์ของมันได้อย่างน่าสะพรึงกลัวเป็นพิเศษ

ดังนั้นอาชญากรรมจึงไม่เพียงแต่ลึกลับเท่านั้น แต่ยังได้รับการตกแต่งตามไปด้วย บทสนทนาเพิ่มความรู้สึกหวาดกลัว Dupin และผู้แต่งพูดถึง ความรู้สึกสยองขวัญที่ไม่อาจอธิบายได้ซึ่งเล็ดลอดออกมาจากเหตุการณ์นี้,โอ อสูรร้ายข้ามขอบเขตทั้งหมดซึ่งพบเห็นได้ในทุกสิ่งและอื่น ๆ

การแก้ปัญหาความลึกลับยังสามารถปลูกฝังความสยองขวัญได้อีกด้วย ฆาตกรคืออุรังอุตังตัวใหญ่ที่หนีจากนายกะลาสีของเขา

เมื่อนำผู้อ่านผ่านแวดวงที่น่ากลัวและลึกลับแล้วผู้เขียนก็ทำให้เขากลับสู่สภาวะสงบอีกครั้ง ลิงถูกส่งไปยังสวนสัตว์ ชายผู้บริสุทธิ์ได้รับการปล่อยตัว ผู้เขียนและนักสืบกลับมาสู่การสนทนาทางปัญญาอีกครั้ง ผู้อ่านได้เดินทางเข้าสู่อาณาจักรแห่งความลึกลับ สัมผัสได้ถึงความกลัวอย่างเฉียบพลัน ประสาทของเขาประสบกับความตึงเครียด แต่ทุกอย่างกลับมาเป็นปกติอีกครั้ง และดูเหมือนว่าผู้อ่านจะประเมินความปลอดภัยของเขาอีกครั้ง ความโดดเดี่ยวจากโลกอันเลวร้ายที่อยู่นอกเหนือ เกณฑ์ของบ้านของเขา

ดังนั้นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับประเภทนักสืบคือการมีความลึกลับลักษณะการซักถามของปัญหาที่กำหนดและระบบที่พัฒนาขึ้นเป็นพิเศษในการกระตุ้นความตึงเครียดในการรับรู้

แต่แล้วขอบเขตระหว่างนวนิยายกอธิคที่ได้รับความนิยมในศตวรรษที่ 18 กับนวนิยายลึกลับหลายเรื่องนั้นอยู่ที่ไหน? ชาร์ลส ดิคเกนส์, ยูจีน Xu, วิกเตอร์ ฮูโก้แล้วนักสืบล่ะ? เราต้องรับรู้ถึงความต่อเนื่องและความเกี่ยวข้องของแนวเพลงเหล่านี้ทันที ปราศจากนิยายกอธิคอันมืดมนที่เต็มไปด้วยอาชญากรรมอันชั่วร้าย ความน่าสะพรึงกลัว ความลับนองเลือดด้วยอุปกรณ์ประกอบฉากของดันเจี้ยน ปราสาทเก่าแก่ ปาฏิหาริย์ พระเอก-วายร้ายสุดโรแมนติก เจ้าเล่ห์ร้ายกาจ ผู้หลอกลวงที่ทรยศหักหลัง ตรงกันข้ามกับเหยื่อสีชมพูและสีน้ำเงินอย่างชัดเจน กองกำลังที่ชั่วร้ายงานวรรณกรรมคลาสสิกสมัยศตวรรษที่ 19 จำนวนมาก โดยเฉพาะนวนิยายลึกลับของดิคเกนส์จะไม่มีอยู่จริง สำหรับดิคเกนส์ ความลึกลับกลายเป็นหนทางในการทำความเข้าใจความเป็นจริง ซึ่งเป็นเส้นทางที่นำไปสู่ความจริง

การสร้าง วิลกี้ คอลลินส์และ อาเธอร์ โคนัน ดอยล์รากฐานมาจากประเพณีของนวนิยาย Dickensian และในชั้นทางโบราณคดีที่ลึกลงไปของนวนิยายสยองขวัญภาษาอังกฤษ อย่างไรก็ตาม การฟื้นฟูประเพณีของนวนิยายกอธิคในเรื่องราวนักสืบนั้นน่าดึงดูดเป็นพิเศษสำหรับภาพยนตร์ที่ชื่นชอบบรรยากาศ การตกแต่ง สถานที่ สถานการณ์ และฮีโร่ที่แปลกใหม่

แต่ก็ยังมีความแตกต่างระหว่างแนวเหล่านี้กับเรื่องราวนักสืบ

7. นักสืบผู้ยิ่งใหญ่

นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสกล่าวถึง Roger Caillois ผู้เขียนผลงานที่น่าสนใจที่สุดชิ้นหนึ่งในหัวข้อนี้แล้ว - เรียงความ เรื่องราวนักสืบโดยให้เหตุผลว่าแนวนี้ เกิดขึ้นเนื่องจากสถานการณ์ชีวิตใหม่ซึ่งเริ่มครอบงำเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 Fouche ก่อตั้งตำรวจการเมืองขึ้น จึงได้เปลี่ยนกำลังและความรวดเร็วด้วยความฉลาดแกมโกงและความลับ จนถึงขณะนี้ตัวแทนของเจ้าหน้าที่ถูกระบุด้วยเครื่องแบบของเขา ตำรวจจึงรีบตามล่าคนร้ายและพยายามจับกุมเขา สายลับแทนที่การไล่ล่าด้วยการสืบสวน ความเร็วด้วยความฉลาด ความรุนแรงด้วยความปกปิด- สายลับคนนี้เปลี่ยนรูปลักษณ์ของเขา เขาหายตัวไปในฝูงชน แต่สามารถถอดหน้ากากออกและปรากฏตัวต่อหน้าผู้ถูกข่มเหงได้ทุกเมื่อในฐานะผู้ส่งสารแห่งอำนาจ ความลึกลับทำให้การทำงานที่น่าเบื่อหน่ายของเขาโรแมนติกอย่างสมบูรณ์ ความสามารถของเขาในการปลอมตัวทำให้เขาประหลาดใจและหวาดกลัว แม้แต่บัลซัคผู้ยิ่งใหญ่ก็ยังใช้ความสนใจอันเร่าร้อนของเขา สายลับโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ Vidocq ผู้โด่งดัง และเขาได้ส่งต่อคุณลักษณะหลายอย่างของรุ่นหลังให้กับ Vautrin ฮีโร่ของเขา เขาเห็นความลึกลับในตัวพวกเขาที่ทำให้เขาสามารถคาดเดาความลึกลับที่ซับซ้อนที่สุดได้ เขาเชื่อในของประทานนั้น เสียงภายในนักสืบที่มีชื่อเสียงมีสัญชาตญาณที่เกือบจะศักดิ์สิทธิ์ด้วยความช่วยเหลือที่พวกเขาเจาะเข้าไปในส่วนลึกของที่ซ่อนเร้น

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่พวกเขาไม่มีหลักฐาน ไดอารี่ Vidocq ประสบความสำเร็จกับผู้อ่านอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ซึ่งกระตุ้นเตือน ยูจีน Xu (ความลับของปารีส ), อเล็กซานดรา ดูมาส์ (ชาวโมฮิแคนแห่งปารีส ) และ ปอนซง ดู เตเรล (ร็อคแคมโบล ) ใช้วัสดุของตนอย่างกว้างขวาง

จากที่นี่เป็นก้าวหนึ่งสู่ Monsieur Lecoq ในนวนิยายแล้ว เอมิเลีย กาโบริอาว- ตำรวจนักสืบมืออาชีพคนแรกที่ดำเนินการสืบสวนตามกฎหมายทั้งหมดไม่ใช่ของชีวิต แต่เป็นประเภท Mister Lecoq ไม่เหมือนพระเอก เอ็ดการ์ โพ ออกุสต์ ดูแปง, ไม่ ผู้สืบเชื้อสายมาจากตระกูลผู้สูงศักดิ์และมีชื่อเสียงด้วยความตั้งใจและสติปัญญาที่มากเกินไปมีส่วนร่วมในการแก้ไขปัญหาอาชญากรรมที่น่าสงสัย แต่เป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจมืออาชีพซึ่งเป็นผู้เชี่ยวชาญในงานฝีมือของเขา

ต้องบอกว่าแม้หลังจากนี้นักสืบสมัครเล่นอย่างดูปินจะไม่หายไป ในนวนิยายของนักเขียนชาวอังกฤษ โดโรธี เซเยอร์สเราจะพบกับลอร์ดปีเตอร์ วิมซีย์ ที่อกาธา คริสตี้ กับนางมาร์เปิล ที่เชสเตอร์ตัน กับคุณพ่อบราวน์ แพทย์ นักข่าว ทนายความ ผู้หญิงสวย เด็กๆ และผู้แต่งนวนิยายนักสืบจะมีส่วนร่วมในการสืบสวนด้วย

จริงอยู่ที่เมื่อเวลาผ่านไป นักสืบมืออาชีพไม่เพียงแต่หยุดรับราชการในตำรวจ ออกจากราชการและเปิดสำนักงานส่วนตัว แต่ยังต่อต้านความยุติธรรมของทางการและกลายเป็นศัตรูของตำรวจของรัฐด้วย และถ้าเขายังคงอยู่ในเจ้าหน้าที่ของ Surte หรือ Scotland Yard เขาก็จะมีตำแหน่งพิเศษที่นั่น เช่น ผู้บัญชาการ Maigret หรือสารวัตร Morgan ในการทดลองครั้งแรกในประเภทนักสืบในโรงภาพยนตร์ ฮีโร่ตัวใหม่ปรากฏตัวขึ้น แตกต่างจากฮีโร่ประเภทอื่นไม่เพียงแต่ในฟังก์ชั่นการเรียบเรียงของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเนื้อหาในชีวิตของเขาด้วย มีการระบุแนวโน้มสองประการในการกำหนดลักษณะฮีโร่ตัวนี้ชุดของกฎและแผนงานได้รับการพัฒนาภายใต้กรอบการทำงานของ Great Detective เวอร์ชันใดที่ถูกสร้างขึ้นมาจนถึงทุกวันนี้ มาตรฐานของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ - ซูเปอร์แมนเช่นเจมส์บอนด์ - ก็พัฒนาขึ้นเช่นกัน ฮีโร่ประเภทนี้ได้รับการอธิบายอย่างชาญฉลาดโดยนักเขียน Boris Vasiliev: ตอนนี้มันยากสำหรับฉันที่จะจำชื่อของพวกเขาแต่ละคน - พวกเขาเป็นผู้ชายที่สวย แต่ข้อได้เปรียบหลักของพวกเขาคือความเป็นอมตะ พวกเขามักจะหลุดพ้นจากปัญหาใดๆ ที่ดีต่อสุขภาพและไม่เป็นอันตราย และผู้ชมควรจะกังวลกับความยาวของหนังอย่างแน่นอน: หลังจากที่ได้เห็นคำนี้ จบเขาไปดื่มชาโดยไม่ตื่นเต้นเลย

เขามีความหลากหลายและเป็นสากลอย่างน่าอัศจรรย์ ฮีโร่ผู้มหัศจรรย์คนนี้ สำหรับฉัน เขาเป็นตัวเป็นตนในทิศทางทั้งหมด ไม่เพียงแต่การผลิตรายการโทรทัศน์หรือภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพรวมทั้งหมดด้วย ศิลปะพิเศษภารกิจหลักคือการลดประสบการณ์ของผู้ชมและผู้อ่านให้เป็นศูนย์ วาเลอเรียนอารมณ์ที่อัดแน่นอยู่ในเนื้อเรื่องถูกผู้บริโภคกลืนกินด้วยความยินดีเป็นพิเศษ เนื้อเรื่องจบลง และความกังวลทั้งหมดที่มันทำให้จบลง โดยธรรมชาติแล้วไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับฮีโร่ คุณสามารถไปนอนได้อย่างสงบ.

ประเภทของ Great Detective เป็นตัวกำหนดประเภทของการเล่าเรื่องเป็นส่วนใหญ่ ในภาพยนตร์นักสืบทางการเมืองยุคใหม่ The Great Detective ไม่เพียงแต่เป็นนักสืบเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่มีมุมมองบางอย่างอีกด้วย อาชีพของเขาช่วยให้เขาปกป้อง นำไปปฏิบัติ และส่วนใหญ่มักจะบริหารจัดการความยุติธรรมด้วยความเสี่ยงของเขาเอง

8. แคตตาล็อกเทคนิคและตัวละคร

บางทีไม่มีวรรณกรรมประเภทใดที่มีการกำหนดกฎหมายที่แม่นยำและมีรายละเอียดเช่นนี้ กฎของเกมการกำหนดขอบเขตของสิ่งที่ได้รับอนุญาต เป็นต้น

และยิ่งเรื่องราวนักสืบกลายเป็นเกมไขปริศนามากขึ้นเท่าใด กฎ-ข้อจำกัด กฎ-แนวทาง และอื่นๆ ก็ยิ่งถูกเสนอบ่อยและต่อเนื่องมากขึ้นเท่านั้น

ลักษณะที่โดดเด่นของโนเวลลาลึกลับนั้นเข้ากับระบบที่มั่นคงซึ่งไม่เพียงแต่สถานการณ์และวิธีการหักล้างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครด้วย ตัวอย่างเช่น เหยื่อของอาชญากรรมได้ผ่านการปฏิวัติครั้งใหญ่ มันกลายเป็นเสาที่เป็นกลาง ศพก็กลายเป็นเงื่อนไขหลักในการเริ่มเกม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องนักสืบเวอร์ชันภาษาอังกฤษ ผู้เขียนบางคนได้พยายามแล้ว ประนีประนอมถูกฆ่าราวกับขจัดปัญหาทางศีลธรรม: ให้เหตุผลว่าผู้เขียนไม่แยแส ศพ.

นอกจากนี้นักเขียนหลายคนยังต่อสู้กับความโหดร้ายซาดิสต์ภาพที่มืดมนและนองเลือดซึ่งนำเสนอให้กับผู้อ่านโดยซีรีส์นักสืบผจญภัยเกี่ยวกับแนทพินเคอร์ตัน, นิคคาร์เตอร์, ต้นกำเนิดของซูเปอร์แมนเจมส์บอนด์ยุคใหม่หรือฮีโร่ที่ผิดศีลธรรมในนวนิยายของมิกกี้สปิลเลน - ไมค์ เฮมเมอร์

ต่อมาเราจะกล่าวถึงวิวัฒนาการของเนื้อหาทางสังคมของเรื่องราวนักสืบ ธรรมชาติของความสมจริง ฟังก์ชั่นการสอนและจิตวิทยาของประเภทนี้ และพิจารณาประเด็นเหล่านี้โดยใช้เนื้อหาของภาพยนตร์นักสืบ แต่ปัญหาทั้งหมดนี้จะไม่ชัดเจนและไม่น่าเชื่อเพียงพอหากคุณไม่ศึกษาก่อน อนุภาคมูลฐานโครงสร้างภายในของมันเป็นอย่างไร โดยธรรมชาติแล้วสิ่งเหล่านี้รวมถึงสัญญาณที่ไม่เพียงแต่เป็นทางการเท่านั้น แต่ยังมีความหมายทางความหมายด้วย

การไตร่ตรองทางทฤษฎีเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะและกฎเกณฑ์ของแนวประเภทนี้ทำให้โคนัน ดอยล์ต้องมองหาสูตรของมัน ในรูปแบบที่ขยายออกไปมากขึ้น กฎของเกมแนะนำ ออสติน ฟรีแมนในบทความที่กล่าวไปแล้ว ศิลปะแห่งการเล่าเรื่องนักสืบ - เขากำหนดขั้นตอนการจัดองค์ประกอบสี่ขั้นตอน ได้แก่ การแถลงปัญหา ผลที่ตามมา วิธีแก้ไข หลักฐาน และอธิบายลักษณะแต่ละขั้นตอน สองปีต่อมา เชสเตอร์ตันตอบคำถามเดียวกันนี้ในคำนำของนวนิยายของวอลเตอร์ มาสเตอร์แมน จดหมายถึงผู้รับผิด (จดหมายผิด- เขาแสดงรายการสิ่งที่ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบไม่ควรทำ (พรรณนาถึงสมาคมลับที่มีตัวแทนอยู่ทั่วโลก งานของนักการทูต-นักการเมือง ไม่นำไปปฏิบัติในท้ายที่สุด น้องชายฝาแฝดจากนิวซีแลนด์- อย่าซ่อนคนร้ายไว้จนถึงที่สุดโดยพาเขาขึ้นไปบนเวทีในบทสุดท้ายเท่านั้น หลีกเลี่ยงตัวละครที่ไม่เกี่ยวข้องกับการวางอุบายเป็นต้น)

พวกเขามีลักษณะการตั้งชื่อมากยิ่งขึ้น กฎ 20 ข้อในการเขียนเรื่องสืบสวนสอบสวน เอส. แวน ไดน่า(ภายใต้นามแฝงนี้ซ่อนผู้แต่งนวนิยายนักสืบนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักเขียนเรียงความยอดนิยมชาวอเมริกัน วิลลาร์ด ไรท์- สิ่งที่น่าสนใจที่สุดของกฎเหล่านี้: 1) ผู้อ่านจะต้องมีโอกาสเท่าเทียมกับนักสืบในการไขปริศนา; 2) ความรักควรมีบทบาทที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุด เป้าหมายคือการจับคนร้ายเข้าคุก ไม่ใช่นำคู่รักมาที่แท่นบูชา 3) นักสืบหรือตัวแทนอื่น ๆ ของการสอบสวนอย่างเป็นทางการไม่สามารถเป็นอาชญากรได้ 4) อาชญากรสามารถตรวจพบได้ด้วยวิธีนิรนัยเชิงตรรกะเท่านั้น แต่ไม่ใช่โดยบังเอิญ 5)ในเรื่องนักสืบต้องมีศพ อาชญากรรมที่น้อยกว่าการฆาตกรรมไม่มีสิทธิ์ดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน สามร้อยหน้านั้นมากเกินไปสำหรับเรื่องนี้ 6) วิธีการสืบสวนจะต้องมีพื้นฐานที่แท้จริง นักสืบไม่มีสิทธิ์หันไปพึ่งความช่วยเหลือจากวิญญาณ ลัทธิผีปิศาจ หรือการอ่านความคิดจากระยะไกล 7) ต้องมีนักสืบหนึ่งคน - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่; 8) อาชญากรจะต้องเป็นบุคคลที่ไม่สามารถสงสัยได้ในสภาวะปกติ ดังนั้นจึงไม่แนะนำให้ค้นพบคนร้ายในหมู่คนรับใช้ 9) ไม่อนุญาตให้มีจินตนาการ ลาจูลส์ เวิร์น; 10) ควรละเว้นความงามทางวรรณกรรมและการพูดนอกเรื่องที่ไม่เกี่ยวข้องกับการสืบสวน 11) การทูตระหว่างประเทศ เช่นเดียวกับการต่อสู้ทางการเมือง จัดอยู่ในประเภทร้อยแก้วอื่นๆ และอื่นๆ

สมาชิกของอังกฤษ ชมรมการตรวจจับ (ชมรมนักสืบ) ให้คำมั่นที่จะปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดที่พวกเขาพัฒนาขึ้นและแม้กระทั่งเขียนนวนิยายร่วมกัน พลเรือเอกล่องลอย - สมาชิกของ American Club ยังได้พัฒนาย่อหน้าของตนเองด้วย นักเขียนปริศนาแห่งอเมริกา (ชมรมนักเขียนปริศนาแห่งอเมริกา).

แนะนำตัวเลือกสำหรับกฎนักสืบ โรนัลด์ น็อกซ์, จอห์น ดิกสัน คาร์, เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์, โดโรธี เซเยอร์สและอื่น ๆ อีกมากมาย พวกเขาทั้งหมดไม่ใช่นักทฤษฎี แต่เป็นผู้ปฏิบัติงาน - ผู้แต่งเรื่องราวและนวนิยายมากมาย แชนด์เลอร์และ โดโรธี เซเยอร์สพวกเขาไม่เพียงแต่พยายามขยายและเพิ่มขอบเขตของใบสั่งยาเท่านั้น แต่ยังเพิ่มอำนาจของประเภทนี้ด้วย หากรหัสของ Van Dyne ชวนให้นึกถึงคู่มือการใช้งานการเล่นโครเกต์ด้วยตนเองและรวมเอาสิ่งที่เป็นไปได้และสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ ตัวอย่างเช่นใน Chandler เรากำลังพูดถึงสถานการณ์และบรรยากาศที่สมจริง ความเหมือนชีวิต และ ความถูกต้องทางจิตวิทยาของภาพ เขาแนะนำให้มุ่งเน้นไปที่ผู้อ่านที่ชาญฉลาดและบริบททางวัฒนธรรมในยุคนั้น

โดโรธี เซเยอร์สพยายามนำเรื่องราวนักสืบให้เข้าใกล้นวนิยายแนวจิตวิทยามากขึ้น เพื่อเติมเต็มให้กับประเด็นทางสังคม เธอต่อต้านการบัญญัติกฎเกณฑ์อย่างรุนแรง โดยต่อต้านการเปลี่ยนเรื่องราวนักสืบให้กลายเป็นสิ่งที่คล้ายกับเกมกีฬา สำหรับเธอ การอธิบายสภาพแวดล้อมและระบุลักษณะเหตุการณ์เป็นสิ่งสำคัญ

ความปรารถนาที่จะปรับแต่งรูปแบบและความสามารถพิเศษในการใช้กฎเกณฑ์นำไปสู่ความจริงที่ว่างานหลายชิ้นเริ่มมีลักษณะคล้ายกับปัญหาพีชคณิต ดังนั้นความปรารถนาที่จะจำกัดความเป็นเอกภาพของสถานที่ การกระทำ และเวลา ความลึกลับพื้นฐานของเหตุการณ์ การทำให้บริสุทธิ์จากเนื้อหาทางสังคม และอื่นๆ

อเมริกัน นักสืบผิวดำพยายามทลายกำแพงที่แยกเรื่องราวนักสืบออกจากแนวที่ใกล้เคียงกัน เขาไม่เพียงเสนอเนื้อหาที่จริงจังและทันสมัยและรุนแรงทางสังคมเท่านั้น แต่ยังละเมิดกฎหมายที่ไม่เปลี่ยนรูปเช่นแคตตาล็อกตัวละครที่จัดตั้งขึ้นตามที่ ถึงนักสืบผู้ยิ่งใหญ่มีการให้นักโต้ตอบแบบมีเงื่อนไข (Dupin เป็นผู้แต่ง Sherlock Holmes คือ Watson พ่อ Brown คือ Flambeau และอื่น ๆ ) คู่นี้ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ทำหน้าที่สามอย่าง - เลียนแบบผู้อ่าน (หรือค่อนข้างเป็นข้อ จำกัด ของเขา) สร้างการยับยั้งและอนุญาตให้ตัวละครหลักออกเสียงคำพูดที่จำเป็นซึ่งช่วยให้เราติดตามความก้าวหน้าของความคิดของเขา

ตามกฎเกณฑ์ในเรื่องนักสืบ ตัวละครอื่นๆ ทั้งหมดจะต้องเป็นผู้ต้องสงสัย โดยที่ความสงสัยน้อยที่สุดตกเป็นของอาชญากรตัวจริง ผู้ช่วยสามารถโดดเด่นจากสภาพแวดล้อมนี้ได้ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ที่จะย้ายจากประเภทผู้ต้องสงสัยไปเป็นประเภทหุ้นส่วน อย่างไรก็ตาม ดังที่เราจะได้เห็น ความเป็นบรรทัดฐานแม้ในโครงสร้างที่อยู่ประจำและปิดเช่นเรื่องราวนักสืบ ก็ไม่ได้พิสูจน์ตัวเองในทางปฏิบัติ

9. ความสับสน

ควรแยกคุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเรื่องราวนักสืบเพื่อให้เข้าใจถึงความพิเศษของมันในซีรีส์วรรณกรรม เรากำลังพูดถึงความสับสน ความเป็นคู่เชิงองค์ประกอบและความหมาย ซึ่งมีจุดประสงค์คือการรับรู้แบบจำเพาะสองเท่า เราได้พูดคุยเกี่ยวกับการสร้างเรื่องราวนักสืบสองชั้นซึ่งเป็นลักษณะของประเภทนี้แล้ว ในกรณีนี้ เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเราที่จะต้องทราบว่าหนึ่งในแผนการ - แผนการก่ออาชญากรรม - ถูกสร้างขึ้นตามกฎแห่งการเล่าเรื่องที่น่าทึ่ง ซึ่งเป็นศูนย์กลางของเหตุการณ์คือการฆาตกรรม มีนักแสดงเป็นของตัวเอง การกระทำจะถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลตามปกติ นี่คือนวนิยายอาชญากรรม โครงเรื่องของการสืบสวนถูกสร้างขึ้นเป็นปริศนา งาน ปริศนา สมการทางคณิตศาสตร์ และมีลักษณะที่สนุกสนานอย่างชัดเจน ทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมมีสีสันทางอารมณ์ที่สดใส เนื้อหานี้ดึงดูดจิตใจและประสาทสัมผัสของเรา คลื่นแห่งความลึกลับที่ปล่อยออกมาจากการเล่าเรื่องมีอิทธิพลต่อบุคคลผ่านระบบสัญญาณทางอารมณ์ซึ่งเป็นข้อความเกี่ยวกับการฆาตกรรม (ตามกฎแล้วโดยสถานการณ์พิเศษ) การตกแต่งที่ลึกลับและแปลกใหม่บรรยากาศของการมีส่วนร่วมของตัวละครทุกตัว ในการฆาตกรรม การพูดน้อย ความลึกลับที่ไม่อาจเข้าใจในสิ่งที่เกิดขึ้น ความกลัวต่ออันตราย และอื่นๆ

โดยปกติแล้วศูนย์กลางของอาชญากรรมคือฆาตกร ศูนย์กลางของการสืบสวนคือนักสืบ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ การกระจายนี้ทำให้เกิดปัญหาในตัวเอง ฆาตกรถือเป็นหลักการที่ผิดศีลธรรม และส่วนใหญ่จะมองเขาในแง่อารมณ์ นักสืบคือนักวิเคราะห์ ซึ่งเป็นกลไกที่สมบูรณ์แบบของสัญชาตญาณและการอนุมาน เขาเป็นตัวแทนของคุณธรรมและกฎหมายการรับรู้ของเราที่มีต่อเขานั้นมีลักษณะเป็นตรรกะเป็นส่วนใหญ่ ความสนใจในตัวฆาตกรนั้นน่าตื่นเต้นและหุนหันพลันแล่น ความสนใจในนักสืบผู้ยิ่งใหญ่แม้กระทั่งความชื่นชมในตัวเขานั้นอธิบายได้ด้วยปฏิกิริยาตอบสนองอย่างมีสติต่อปาฏิหาริย์ (สำหรับหน้าที่ของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่นั้นเหนือธรรมชาติอย่างเด่นชัดซึ่งคล้ายกับการแสดงของนักมายากลในละครสัตว์)

แต่เนื่องจากพล็อตทั้งสองแทรกซึมซึ่งกันและกัน เรื่องราวของนักสืบจึงเป็นเรื่องราวและงาน เทพนิยายและการค้นคว้า การสอนและความบันเทิงในคราวเดียว ความสับสนของนักสืบนี้อธิบายว่าคนที่ยังไม่พัฒนาส่วนใหญ่สามารถอ่านเขาได้ แต่เขาก็สามารถชื่นชมได้เช่นกัน นอร์เบิร์ต วีเนอร์- ทุกคนพบสิ่งที่พวกเขาชอบในเรื่องราวนักสืบ และด้วยความช่วยเหลือนี้ ก็สามารถสนองความต้องการด้านจิตใจและสติปัญญาของพวกเขาได้ สำหรับบางคน การฆาตกรรมและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมันเป็นเพียงนามธรรม ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของสมการ สำหรับคนอื่นๆ สิ่งที่สำคัญที่สุดคือยาเสพติด ความรู้สึกที่กระตือรือร้น คนอื่นๆ ถูกพาไปโดยกระบวนการของการสร้างสรรค์ร่วมกัน ส่วนแรกจะอ่านผ่านหน้าต่างๆ ที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการวิเคราะห์หรือการวิจัยอย่างเฉยเมย อย่างหลังโดยไม่ต้องเครียดในการเดาและไว้วางใจนักสืบผู้ยิ่งใหญ่โดยสมบูรณ์อย่าได้ลิ้มรสวิธีที่ Maigret ไขปริศนา แต่วิธีที่ Simenon อธิบายตัวละครความสัมพันธ์สภาพชีวิตจิตวิทยา บางคนประสบกับความเพลิดเพลินในวิชาคณิตศาสตร์ ความตื่นเต้นของนักพนัน แรงบันดาลใจของนักวิเคราะห์ คนอื่นๆ ประสบกับความกลัว ความเครียดทางอารมณ์เฉียบพลัน พวกเขาเห็นอกเห็นใจฮีโร่ และอื่นๆ จากมุมมองของอดีต - ความสมบูรณ์แบบทางวรรณกรรม, จิตวิทยา, การพัฒนาตัวละคร, รายละเอียดของคำอธิบายไม่เพียง แต่ไม่ได้เป็นเพียงคุณสมบัติบังคับของประเภทเท่านั้น แต่ยังเป็นอันตรายต่อมันด้วย สำหรับคนอื่นๆ ความบริสุทธิ์จากจิตวิทยา ความซับซ้อนของการวางอุบาย และความซับซ้อนของพล็อตเรื่องเป็นอุปสรรค

ความสับสนของเรื่องราวนักสืบอธิบายความนิยมของประเภทนี้ ทัศนคติดั้งเดิมต่อเรื่องนี้ว่าเป็นการตามใจตัวเอง และการถกเถียงกันชั่วนิรันดร์เกี่ยวกับสิ่งที่ควรเป็น หน้าที่ใดที่ควรปฏิบัติ (การสอนหรือความบันเทิง) และไม่ว่าจะมีอันตรายหรือ ผลประโยชน์. ด้วยเหตุนี้เองจึงมีความสับสนในมุมมอง มุมมอง และข้อเรียกร้องแบบดั้งเดิม และอย่าให้เรารีบไปเห็นด้วยกับโรเจอร์ ไคลัวส์ ผู้ซึ่งอ้างว่าวิวัฒนาการของเรื่องราวนักสืบได้นำไปสู่ความจริงที่ว่าในปัจจุบันเขาไม่มีอะไรเหมือนกับวรรณกรรมเลย นิสัยที่แท้จริงของเขาคือเป็นคนขี้เล่น เขาใช้เวลาเพียงเฟรมเดียวจาก ชีวิต มองเพียงจิตวิทยาเท่านั้นที่เป็นวิธีการสืบสวนหรือจุดศูนย์กลางในการวิเคราะห์ เกี่ยวข้องกับกิเลสตัณหาและอารมณ์ตราบเท่าที่สิ่งนี้จำเป็นโดยพลังที่ทำให้เกิดกลไกที่มันสร้างขึ้น Caillois อ้างว่านักสืบเป็นสิ่งที่เป็นนามธรรม เขาไม่ได้พยายามปลุกเร้า ตกใจ หรือประจบประแจงจิตวิญญาณ สะท้อนถึงความวิตกกังวล ความทุกข์ทรมาน และความหวัง เขาเป็นหมันและเย็นชา เป็นสมองในอุดมคติ ไม่ปลุกความรู้สึกใดๆ ทำให้คุณฝัน และอื่นๆ ทั้งหมดนี้เป็นจริงและเท็จในเวลาเดียวกัน ในความเรียบง่ายที่เห็นได้ชัดของปรากฏการณ์นี้ เรายังคงเห็นความซับซ้อนมากมาย

10. นักสืบและเทพนิยาย

ยังไม่มีงานที่จริงจังเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างเทพนิยายกับเรื่องราวนักสืบ แต่นี่คือโอกาสที่น่าสนใจมากมายในการทำความเข้าใจแนวเพลงที่กำลังศึกษาอยู่ งานบางชิ้นมีการคาดเดาที่น่าสนใจเกี่ยวกับความซับซ้อนทางสัณฐานวิทยาของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างของจริงกับของไม่จริงเกี่ยวกับตัวละครในตำนานของวีรบุรุษและ ความน่าเบื่อหน่ายที่อุดมไปด้วยฟังก์ชั่นของมัน ความถูกต้องของการเดาเหล่านี้สามารถตรวจสอบได้อย่างง่ายดายผ่านการวิเคราะห์เปรียบเทียบของทั้งสองประเภท

กำเนิดและประวัติศาสตร์ของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบนั้นแตกต่างกัน เช่นเดียวกับเวลากำเนิดที่แตกต่างกัน เทพนิยายถือกำเนิดมาจากตำนาน รากฐานของต้นกำเนิดมาจากพิธีกรรมโบราณ ซึ่งเป็นแนวทางปฏิบัติที่สูญเสียเนื้อหาในชีวิตประจำวันไปนานแล้ว ประวัติศาสตร์ของเทพนิยายวิวัฒนาการของมันเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับวิวัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติกับบริบททางสังคมของการดำรงอยู่ของมัน เรื่องราวนักสืบที่เกิดขึ้นในกลางศตวรรษที่ 19 สร้างขึ้นจากสถานการณ์ในชีวิตจริงโดยเฉพาะ ซึ่งเป็นอนุพันธ์ของระบบทุนนิยมและสะท้อนถึงความสัมพันธ์ของชนชั้นกระฎุมพี ซึ่งเป็นรูปแบบทั่วไปของความดีและความชั่วในรูปแบบทางสังคม ชีวิตของเมืองทุนนิยมขนาดใหญ่, การก่อตัวของกลุ่มสังคมใหม่, การสร้างเครื่องมือรักษาความปลอดภัยของอำนาจและทรัพย์สินของชนชั้นกลาง - สิ่งเหล่านี้คือพิกัดและดินสำหรับการเกิดขึ้นของเรื่องราวนักสืบ แต่เมื่อออกมาจากความเป็นจริง เรื่องราวนักสืบก็กลายเป็นตำนาน ราวกับไปในทิศทางตรงกันข้ามในการพัฒนาเทพนิยาย แม้จะมีประวัติและต้นกำเนิดที่แตกต่างกัน แต่ทั้งสองประเภทก็มีความคล้ายคลึงกันหลายประการ สิ่งสำคัญคือการทำงานของจิตใจ สาระสำคัญด้านการสอนและศีลธรรมของเทพนิยายนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ ด้วยความช่วยเหลือนี้ ผู้ปกครองพยายามช่วยผู้ฟังรุ่นเยาว์สร้างแบบจำลองทางศีลธรรมและสังคมของโลก สอนบทเรียนแรกเกี่ยวกับความจำเป็นในการต่อสู้กับความดีต่อความชั่ว ปกป้องผู้อ่อนแอ และความสูงส่งของการกระทำที่กล้าหาญ นี่ถือเป็นระดับสูงสุดของเทพนิยาย ตามด้วยชั้นของความคิดเกี่ยวกับครอบครัวและชีวิตประจำวัน (ยาย - หลานสาว แม่เลี้ยง - ลูกติด พี่ชาย - น้องสาว สามี - ภรรยา ฯลฯ ) ซึ่งเป็นพื้นฐานที่เป็นตำนานซึ่งสลับกับรายละเอียดในชีวิตประจำวันที่เด็กคุ้นเคยอยู่แล้ว (ก ของขวัญ ไปเที่ยว เดินเล่น ฯลฯ ต่อไป) การสอนทั้งหมดนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างระบบความคิดและค่านิยมทางศีลธรรมในใจของเด็กทำให้เขามีแผนภาพของโลกและสังคมชีวิตและความตาย เทพนิยายจึงเป็นบทเรียนหลักของชีวิตที่ผู้ใหญ่สอนให้กับเด็ก

แต่สิ่งนี้ไม่ได้หมดจุดประสงค์ นอกจากนี้ยังเป็นการบำบัดทางจิตรูปแบบหนึ่งที่พ่อแม่ใช้เพื่อทำให้ร่างกายของเด็กแข็งตัวและคุ้นเคยที่จะเอาชนะตัวเองภายในตัวเอง (ระงับความกลัว ความสยดสยอง) ไปจนถึงความสามารถในการปฏิบัติตามขบวนแห่งความคิด (ซึ่งในทางกลับกันเป็นการฝึกเตรียมการ) , การฝึกการคิดเชิงตรรกะ) ดังนั้นผู้ใหญ่ที่เล่านิทานให้เด็กฟังดูเหมือนว่าจะทำพิธีกรรมสองอย่าง - การเริ่มต้นและการทดสอบ

แต่ทำไมเด็กๆ ถึงชอบนิทานมากขนาดนี้? และทำไมในตอนเย็นก่อนเข้านอนพวกเขาจึงอยากได้ยินอีกครั้งเกี่ยวกับ Baba Yaga, Kashchei the Immortal, ผู้กินหมาป่า, ผู้ตายที่มีชีวิตเกี่ยวกับความหลงใหลทั้งหมดนี้ที่ทำให้พวกเขาหยุดนิ่งด้วยความสยดสยอง? และถ้าเราจำความรู้สึกประทับใจที่เพิ่มขึ้นของเด็ก แนวโน้มของเขาในการระบุตัวตน ระบุตัวเองด้วยตัวละคร ความสามารถพิเศษของเขาในการจินตนาการเรื่องราวด้วยภาพที่สดใสและสดใส คุณจะเข้าใจได้ว่าเขาประสบกับความตกใจแบบไหนในกระบวนการรับรู้ สันนิษฐานได้ว่าสำหรับเด็ก การจมอยู่ในความน่ากลัวคือการได้รู้จักกับมิติใหม่ การเปลี่ยนจากโลกจุลภาคไปสู่โลกมหภาค และผลลัพธ์ที่มีความสุขคือการกลับคืนสู่ภาวะปกติที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น มีกระบวนการศึกษาด้านศีลธรรม จิตสรีรวิทยา และสติปัญญา แต่การละเมิดขนาดยาอาจนำไปสู่ความผิดปกติทางอินทรีย์ได้ เป็นที่ทราบกันดีว่าผลที่ตามมาจากการข่มขู่บ่อยครั้งคือการสูญเสียสมดุลทางจิต ความผิดปกติทางศีลธรรมประเภทต่างๆ หรือปฏิกิริยาที่ทื่อลง การสูญเสียโดยสิ้นเชิง

A.S. Makarenko พิจารณาเกมนี้ หนึ่งในวิธีการศึกษาที่สำคัญที่สุด- มีการเขียนมากมายเกี่ยวกับบทบาทการสอนทั้งในและต่างประเทศ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการเล่นอาจเป็นวิธีการศึกษาที่มีประสิทธิภาพมาก ทุกอย่างขึ้นอยู่กับเป้าหมายและวัตถุประสงค์ ทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องโดยตรงกับทั้งเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบซึ่งมีลักษณะขี้เล่นซึ่งถือเป็นลักษณะประเภทของพวกเขา ด้วยเหตุนี้ ประเด็นก็คืองานที่กำหนดไว้ตรงหน้าพวกเขา เนื้อหาการสอน อุดมการณ์ และศีลธรรมประเภทใดที่เติมเต็มพวกเขา ไม่ว่างานเหล่านั้นจะทำหน้าที่ตามจุดประสงค์ทางศีลธรรมหรือผิดศีลธรรมก็ตาม

ดังนั้นเทพนิยายและเกมจึงทำงานแบบมัลติฟังก์ชั่นมีประโยชน์และจำเป็น ในปี พ.ศ. 2511 ที่การประชุมนักปรัชญานานาชาติครั้งที่ 6 ในเมืองอุปซอลา นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส เอเตียน ซูรีอาว ได้นำเสนอเรื่องชื่อ ศิลปะเป็นงาน- เราจะไม่กล่าวถึงทุกแง่มุมและข้อกำหนดของรายงานนี้ เรามาเน้นที่เรื่องเดียวกันดีกว่า Souriot ประท้วงอย่างรุนแรงต่อแนวโน้มที่แพร่หลายในโลกชนชั้นกลางที่จะถือว่าศิลปะและวัฒนธรรมเป็นเพียงความบันเทิงเท่านั้นซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการพักผ่อน เขาถือว่านี่เป็นความเข้าใจผิดไม่เพียงแต่สุนทรียภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิทยาศาสตร์ สังคมวิทยา จิตวิทยา และเศรษฐกิจด้วย เมื่อพิจารณาถึงศิลปะว่าเป็นปรากฏการณ์ทางสังคม Surio ได้ตั้งชื่อหน้าที่ต่างๆ ของศิลปะไว้ หนึ่งในนั้นคือการสนองความต้องการทางจิตซึ่งลึกซึ้งและสำคัญพอๆ กับความต้องการของชีวิตฝ่ายเนื้อหนัง

เราจำเป็นต้องมีข้อความนี้เพื่อยืนยันแนวคิดเกี่ยวกับความคล้ายคลึงกันของผลกระทบและการรับรู้ของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบซึ่งไม่เพียงสร้างผลงานที่คล้ายกันเท่านั้น แต่ยังทำให้สำเร็จด้วยวิธีเดียวกันเป็นส่วนใหญ่อีกด้วย

นักวิทยาศาสตร์ชาวโซเวียตผู้โด่งดัง V. Ya. อุทิศผลงานพื้นฐานสองชิ้นให้กับการศึกษาเทพนิยาย - สัณฐานวิทยาของเทพนิยาย(พ.ศ. 2471) และ รากเหง้าทางประวัติศาสตร์ของเทพนิยาย(1946) ทั้งสองมีบทบัญญัติมากมายที่สามารถนำไปใช้กับเรื่องราวนักสืบได้อย่างสมบูรณ์แบบ ลองดูบางส่วนของพวกเขา

V. Ya. ให้คำจำกัดความต่อไปนี้: ในทางสัณฐานวิทยา การพัฒนาใด ๆ จากการก่อวินาศกรรมหรือการขาดแคลนผ่านงานระดับกลางไปจนถึงงานแต่งงานหรืองานอื่น ๆ ที่ใช้เป็นข้อไขเค้าความเรื่องสามารถเรียกได้ว่าเป็นเทพนิยาย หน้าที่สุดท้ายบางครั้งก็ให้รางวัล ขุดเหมือง หรือแม้แต่ขจัดปัญหา ช่วยชีวิตจากการไล่ตาม และอื่นๆ เราเรียกการพัฒนานี้ว่าการเคลื่อนไหว การก่อวินาศกรรมครั้งใหม่แต่ละครั้ง การขาดแคลนครั้งใหม่แต่ละครั้งจะก่อให้เกิดการเคลื่อนไหวครั้งใหม่.

เราอ่านได้ต่ำกว่าเล็กน้อย: เมื่อทราบวิธีการกระจายการเคลื่อนไหวเราสามารถแยกเทพนิยายออกเป็นส่วนต่างๆ ได้ - นี่คือหน้าที่ของตัวละคร ต่อไปเราจะมีองค์ประกอบที่เชื่อมโยงกัน และแรงจูงใจ สถานที่พิเศษถูกครอบครองโดยรูปแบบของการปรากฏตัวของตัวละคร (การมาถึงของงู, การพบกับ Yaga) ในที่สุด เราก็มีองค์ประกอบหรืออุปกรณ์เสริม เช่น กระท่อมของ Yaga หรือขาดินเหนียวของเธอ องค์ประกอบห้าประเภทนี้ไม่เพียงกำหนดการสร้างเทพนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเทพนิยายทั้งหมดด้วย.

แผนการก่อสร้างเทพนิยายที่เสนอโดย Propp นั้นถูกซ้อนทับอย่างแม่นยำกับแผนการก่อสร้างเรื่องนักสืบ สำหรับสิ่งนี้คุณต้องการ การก่อวินาศกรรมและ การขาดแคลนแทนที่ด้วยเงื่อนไข ฆาตกรรมหรือ การลักพาตัวอย่าแยกมันออกไป งานแต่งงานและชัยชนะแห่งความยุติธรรมผ่านไป ขจัดปัญหา- และในเรื่องราวนักสืบ การก่อวินาศกรรมครั้งใหม่ทุกครั้ง - อาชญากรรมทำให้เกิดการเคลื่อนไหวใหม่ที่เปลี่ยนแปลงแนวทางการดำเนินการ - การสืบสวน หมวดหมู่องค์ประกอบทั้งห้าที่ตั้งชื่อโดย Propp - ฟังก์ชั่นของตัวละคร - ก็เหมือนกัน (ในเรื่องนักสืบพวกเขาถูกกำหนดไว้ชัดเจนยิ่งกว่าในเทพนิยาย - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่, ผู้ช่วยหรือผู้ติดตามของเขา, กลุ่มผู้ต้องสงสัย, นักฆ่า - พวกเขาทั้งหมดมีหน้าที่ที่กำหนดไว้ล่วงหน้าตามประเภท; ความแปรปรวนลดลงเหลือน้อยที่สุด) องค์ประกอบที่เชื่อมโยง (บทบาทของพวกเขาในเรื่องนักสืบเล่นตามสถานการณ์ที่เกิดขึ้นระหว่างการสืบสวนซึ่งจะทำให้เกิดสถานการณ์ใหม่) แรงจูงใจ (การชี้แจงสถานการณ์ของอาชญากรรม ครอบครัวและ การเชื่อมต่ออื่น ๆ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร องค์ประกอบนี้ในเรื่องนักสืบมีความเข้มแข็งมากขึ้นเมื่อเปรียบเทียบกับเทพนิยาย) รูปแบบของการปรากฏตัวของตัวละคร (ความเยื้องศูนย์ของสถานการณ์ของการปรากฏตัวของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ลูกค้าของเขาฮีโร่ใหม่) คุณลักษณะและอุปกรณ์เสริม (บทบาทของพวกเขามีขนาดใหญ่และหลากหลาย - นี่คือไวโอลินของโฮล์มส์, กล้วยไม้ของเนโรวูล์ฟ และหลักฐานสิ่งของ สิ่งของตกแต่งและวัตถุเป็นเครื่องมือในการสืบสวน ซึ่งรวมถึงสถานที่แปลกใหม่ เช่น พระราชวังโบราณ พิพิธภัณฑ์ สลัมในเมือง เป็นต้น)

ทั้งในเทพนิยายและในเรื่องนักสืบมีการใช้ความลึกลับและความลึกลับอย่างไม่เห็นแก่ตัว ในกรณีแรก ผลที่ได้จะเกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงอันน่าอัศจรรย์ของความเป็นจริง ประการที่สอง ระบบอื่นทำงานได้ (ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น) แต่สามารถยกตัวอย่างได้มากมายเมื่อนักสืบหันไปขอความช่วยเหลือจากตัวอย่างที่น่าอัศจรรย์และน่าอัศจรรย์เพื่อที่จะให้คำอธิบายในชีวิตจริงในที่สุด (แฟนตาซี การฆาตกรรมในห้องดับจิต เอ็ดการ์ โป, หมาล่าเนื้อแห่งบาสเกอร์วิลล์ โคนัน ดอยล์, ชาวอินเดียตัวน้อยสิบคน อกาธา คริสตี้และอื่น ๆ)

ความลึกลับมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับความกลัว ช่วยดึงดูดผู้อ่าน ผู้ฟัง ผู้ชมให้เข้าสู่เกมด้วยความกลัว ซึ่งสนองความปรารถนาของเขาต่อปาฏิหาริย์ ในเทพนิยายผลของความกลัวนั้นเกิดขึ้นได้จากการเพิ่มความน่ากลัวให้รุนแรงขึ้น (ฮีโร่ของพวกเขาถูกควักตา, ขาของพวกเขาถูกตัดออก, หัวใจของพวกเขาถูกตัดออกและถูกกิน, บางครั้งคนทั้งคนถูกกิน, พวกเขากลายเป็น สุนัข นก กบ พวกมันถูกขังอยู่ในกำแพงทั้งเป็น มีการนำเสนอความรุนแรงและการทรมานในทุกรูปแบบ ตั้งแต่การบังคับแต่งงานไปจนถึงการกินเนื้อคน!) ในเรื่องราวนักสืบ ความกลัวไม่ได้มีลักษณะที่น่ากลัวขนาดนั้น และส่วนใหญ่เกิดจากความรู้สึกอันตราย ความเป็นไปได้ที่จะเกิดอาชญากรรมซ้ำ (ฆาตกรที่ถูกจับได้อาจเป็นอันตราย) สถานการณ์พิเศษของการฆาตกรรมก็มีบทบาทเช่นกัน เป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะสังเกตได้ว่าในหลาย ๆ รหัสนักสืบมีข้อห้ามในการฆ่าเด็ก การลิ้มรสพยาธิวิทยา ความคลั่งไคล้ การใช้ปาฏิหาริย์และนิยายวิทยาศาสตร์ เรื่องราวนักสืบที่เป็นที่ยอมรับแทบจะไม่แสดงกระบวนการฆาตกรรม แต่มีเพียงผลลัพธ์เท่านั้น - ศพที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมและไม่มีตัวตน บ่อเกิดแห่งความลึกลับที่นี่ยังเป็นความลึกลับของสิ่งที่เกิดขึ้น (ใคร อย่างไร ทำไม?) และการกระทำที่ไม่อาจเข้าใจได้ นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งขบวนความคิดของเขาถูกซ่อนไว้จากเรา

อาชญากรที่ก่ออาชญากรรมก็ทำให้เราสับสนเช่นกัน ผลงานที่ดีปิดบังความจริงจากเรา ช่วยนักสืบ ดูแลผลประโยชน์ของเหยื่อ ทำความดีบางอย่าง (เช่น บาบายากะ ผู้ให้อาหาร รดน้ำ ล้างเอเลี่ยนเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้พวกเขาไว้วางใจ)

จากระบบที่สร้างความลึกลับนี้ไม่มีใครสามารถลบองค์ประกอบหลักอย่างใดอย่างหนึ่งออกไปได้ - ภาพของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพของฮีโร่ในเทพนิยายอย่างน่าทึ่ง เขาเป็นผู้ชายและในขณะเดียวกันก็เป็นสัตว์ในตำนานที่มีความสามารถพิเศษซึ่งเกือบจะเป็นเวทมนตร์ เขา ขจัดปัญหาขจัดภยันตราย กระทำการอันมีชัยชนะแห่งความยุติธรรม ชนะการต่อสู้ด้วยความชั่วร้าย ความยิ่งใหญ่ของเขาถูกเน้นย้ำด้วยความเหงาของเขา ตามกฎแล้ว เขารับความเสี่ยงด้วยตัวเอง แก้ปัญหาที่ยากที่สุด ผ่านการทดสอบทั้งหมด และเรียนรู้ความจริง เขาเป็นผู้มีอำนาจทุกอย่างรอบรู้อยู่ยงคงกระพันเหมือนฮีโร่ในเทพนิยายและเช่นเดียวกับเขาเขาไม่แก่หรือเปลี่ยนแปลงออกมาไม่ได้รับบาดเจ็บและฟื้นคืนชีพจากความตาย (การปรากฏตัวครั้งที่สองต่อผู้อ่าน เชอร์ล็อก โฮล์มส์หลังจากเขาซึ่งกลายเป็นจินตนาการความตายด้วยน้ำมือของศัตรูซาตาน - โมริอาร์ตี) และอย่าให้เราสับสนกับการหลงลืมและความสมจริงโดยเจตนาของ Great Detective ยุคใหม่อย่างผู้บัญชาการ Maigret ความสมจริงที่ชัดเจนของเขาเป็นวิธีหนึ่งที่จะกระตุ้นความเชื่อมั่นของผู้อ่านในของขวัญที่ยอดเยี่ยมของเขาจากความรอบคอบที่ไร้มนุษยธรรม

Maigret เช่นคุณพ่อบราวน์และคนอื่นๆ รู้ดีถึงกลไกของการก่ออาชญากรรม จิตวิทยาของอาชญากร ว่าเขาได้รับพลังพิเศษในการเปลี่ยนความชั่วร้ายให้กลายเป็นดีด้วยเวทมนตร์

นักประวัติศาสตร์วรรณกรรมหลายคนสังเกตเห็นว่าในศตวรรษที่ 19 ตำนานของเมืองเริ่มต้นขึ้น และคำอธิบายของเมืองเริ่มดูน่าอัศจรรย์และยิ่งใหญ่มากขึ้นเรื่อยๆ โรเจอร์ ไคลัวส์ในเรียงความ ปารีส ตำนานสมัยใหม่ เขียน: จำเป็นต้องตระหนักถึงความจริงที่ว่าการเปลี่ยนแปลงของเมืองนี้มาจากการถ่ายโอนทุ่งหญ้าสะวันนาและป่าของ Fenimore Cooper ไปสู่ทิวทัศน์ของเขา ซึ่งกิ่งก้านที่หักทุกกิ่งหมายถึงความวิตกกังวลหรือความหวัง หลังตอไม้ทุกต้นจะซ่อนปืนของศัตรูหรือธนูของสิ่งที่มองไม่เห็นไว้ ซุ่มซ่อนล้างแค้น นักเขียนทุกคน - และบัลซัคเป็นคนแรก - เน้นย้ำการยืมนี้อย่างต่อเนื่องและให้คูเปอร์ครบกำหนด.

ดูมาส์, บัลซัค, ซู, ปงซง ดู เทอเรลทำสิ่งต่างๆ มากมายเพื่อทำให้ปารีสปรากฏในวรรณคดี ไม่เพียงแต่ในฐานะบาบิโลนยุคใหม่เท่านั้น แต่ยังเป็นป่าคูเปอร์อันโรแมนติกอีกด้วย

Pierre Souvestre และ Marcel Allen ผู้สร้าง Fantômas ( อัจฉริยะแห่งอาชญากรรม ปรมาจารย์แห่งความสยดสยอง ปรมาจารย์แห่งการเปลี่ยนแปลงอย่างอัศจรรย์ของบุคคลที่ไม่มีร่องรอยส่วนตัว...ผู้ไม่ถูกกระสุนปืนมีมีดเลื่อนตามมาผู้ดื่มยาพิษเหมือนนม) วาดภาพปารีสที่น่ากลัวอย่างลึกลับ ซึ่งความชั่วร้ายและอาชญากรรมแฝงตัวอยู่ทุกมุม Fantomas ของพวกเขาซ่อนตัวอยู่ใต้ดินเพื่อปรากฏในเขาวงกตของทางเดินใต้ดินไม่ว่าจะในแท่นบูชาของมหาวิหารนอเทรอดามหรือด้านหลังภาพวาดในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ผู้ช่วยและผู้ให้ข้อมูลจำนวนนับไม่ถ้วนกำลังรอเขาอยู่ทุกหนทุกแห่ง นักบวช ตำรวจ พนักงานเสิร์ฟ และอื่นๆ คอยรับใช้เขาอย่างซื่อสัตย์ Fantômas ชายสวมแว่นดำที่เปลี่ยนรูปลักษณ์ รู้สึกเหมือนอยู่บ้านในปารีสราวกับเทพนิยาย Leshy ในป่า เขาเป็นเจ้าของพระราชวังและห้องทดลองที่ซ่อนอยู่ใต้ดิน ถนน บ้าน ผู้คนที่อยู่ใต้ดิน

พื้นฐานทางวัตถุสำหรับการเกิดขึ้นของตำนานเมืองทุนนิยมนั้นไม่อาจปฏิเสธได้ เหตุผลทางประวัติศาสตร์ เศรษฐกิจ สังคม เฉพาะเจาะจงและเป็นรูปธรรมเป็นเหตุให้เกิดสิ่งนี้ ได้มีการมีประสบการณ์วิวัฒนาการในยุคของการก่อตัวของระบบทุนนิยมของมัน อีเลียด เมืองนี้ดูดซับการดำรงอยู่ของมนุษย์นับล้าน ความหลงใหลที่ควบแน่น ก่อให้เกิดความขัดแย้งครั้งใหม่มากมาย ความขัดแย้งที่ผ่านไม่ได้ ด้วยการเสนอความหลากหลายหลายหลากให้กับมนุษย์ เขาทำให้เขาโดดเดี่ยวมากยิ่งขึ้น โดยปราบปรามเขาด้วยขนาด จังหวะ วัตถุนิยม และกลไก โดยไม่ให้เวลากับการปรับตัวตามธรรมชาติ เขาทำให้เขาตกอยู่ในความสับสนวุ่นวายของเรื่องส่วนตัวที่ไม่ธรรมดาและลดขนาดส่วนบุคคลลง ฉันทำให้เขาดื่มด่ำไปกับโลกแห่งความเป็นจริงอันน่าอัศจรรย์ เองเกลเขียนว่า: ภาพมหัศจรรย์ซึ่งในตอนแรกสะท้อนให้เห็นเฉพาะพลังลึกลับของธรรมชาติ ตอนนี้ได้รับคุณลักษณะทางสังคมและกลายเป็นตัวแทนของพลังทางประวัติศาสตร์ด้วย.

ภาพลักษณ์ที่เป็นตำนานของเมืองทุนนิยมเข้ามาในวรรณกรรมไม่เพียง แต่ต้องขอบคุณผลงานร้อยแก้วที่ยอดเยี่ยมของศตวรรษที่ 19 เท่านั้น แต่ยังต้องขอบคุณวรรณกรรมนักสืบอีกด้วย เชสเตอร์ตันเขียนเกี่ยวกับปรากฏการณ์นี้ย้อนกลับไปในปี 1901: ไม่ต้องสงสัยเลยว่าแนวคิดเรื่องเมืองใหญ่ว่าเป็นสิ่งมหัศจรรย์มหัศจรรย์ได้ค้นพบแล้ว อีเลียดในนวนิยายอาชญากรรม ทุกคนคงสังเกตเห็นว่าในนวนิยายเหล่านี้พระเอกหรือผู้ที่ติดตามเขาเดินไปรอบ ๆ ลอนดอนโดยไม่ใส่ใจผู้คนที่สัญจรไปมาแม้แต่น้อยและเป็นอิสระราวกับเจ้าชายในเทพนิยายในดินแดนแห่งเอลฟ์ ในการเดินทางที่เต็มไปด้วยการผจญภัยนี้ รถโดยสารธรรมดาจะสวมบทบาทเป็นเรือที่น่าหลงใหล...และอื่น ๆ

มีตำนานเล่าขานของเมืองอย่างแข็งขัน พวกเขาสาปแช่งมันและร้องเพลงสรรเสริญ มันทำให้หวาดกลัวและดึงดูด ทำลาย และยกย่อง การรวมกันขององค์ประกอบที่สมจริงและไม่สมจริงทำให้เกิดภาพเหนือจริงของเมือง - ป่าในเทพนิยายที่มีการเล่นละครของมนุษย์และที่พระเอกของเรา - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ - บรรลุภารกิจลึกลับของเขา: ช่วยให้บุคคลได้รับภาพลวงตา ของความมั่นใจและความสมดุล ตัวฉันเอง นักสืบผู้ยิ่งใหญ่- ตำนานทุนนิยมเดียวกัน องค์ประกอบของศาสนาใหม่ และ ทุกศาสนา, - ตามคำบอกเล่าของ Engels, - ไม่มีอะไรมากไปกว่าการสะท้อนที่น่าอัศจรรย์ในหัวของผู้คนจากกองกำลังภายนอกเหล่านั้นที่ครอบงำพวกเขาในชีวิตประจำวันของพวกเขา - ภาพสะท้อนที่กองกำลังทางโลกอยู่ในรูปแบบของสิ่งที่แปลกประหลาด.

สายลับ นักสืบ ตำรวจ เรียกร้องให้ปกป้องอำนาจที่แท้จริง ทรัพย์สินส่วนตัวของชนชั้นกลางจากอันตรายที่แท้จริงที่คุกคามมัน หลังจากผ่านการเปลี่ยนแปลงทางวรรณกรรม กลายเป็นนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ในตำนาน นักสู้เพื่อความยุติธรรมเชิงนามธรรม วีรบุรุษผู้พิทักษ์ในเทพนิยาย

ในโรงภาพยนตร์ ป่ายางมะตอยของเมืองทุนนิยมสมัยใหม่จะเปลี่ยนจากการตกแต่งอันตระการตามาเป็นผู้เข้าร่วมในละครมากกว่าหนึ่งครั้งจะปรากฏต่อหน้าผู้ชมในฐานะสิ่งมีชีวิตที่ชั่วร้ายและร้ายกาจต่อมนุษย์ และในป่าลึกลับที่น่ากลัวและน่าสะพรึงกลัวนี้ เหล่าฮีโร่จะเร่ร่อนไปทั่ว โดยแทนที่หมาป่าสีเทาหรือม้าวิเศษด้วยรถยนต์แบรนด์ใหม่

V. Ya. Propp พูดถึงเทพนิยายกล่าวถึงความหลากหลายที่น่าทึ่งความหลากหลายและสีสันของมันในด้านหนึ่งและอีกด้านหนึ่งความซ้ำซากจำเจที่น่าทึ่งไม่น้อย และสิ่งนี้สามารถนำมาประกอบกับเรื่องราวนักสืบได้อย่างถูกต้อง ซึ่งถึงแม้จะมีความซ้ำซากจำเจของโครงเรื่อง การเรียบเรียงเทคนิค และภาพลักษณ์ของตัวละคร ก็ยังมีความหลากหลายและมีสีสัน

อะไรตามมาจากความคล้ายคลึงกันนี้? การเปรียบเทียบเรื่องนักสืบกับเทพนิยายได้ข้อสรุปอะไร เราได้พูดคุยกันแล้วถึงความบังเอิญของการทำงานทางจิตวิทยาของทั้งสองประเภท ลักษณะทางตำนาน และลักษณะที่ขี้เล่นและการสอน คุณค่าทางศีลธรรมและบทกวีของเทพนิยายแข็งแกร่งขึ้นอย่างล้นหลาม มันได้ซึมซับประสบการณ์อันยาวนานของมนุษยชาติ โยนมันลงในภาพที่สวยงาม สัญลักษณ์เปรียบเทียบ และรวบรวมความฝันของผู้คนเกี่ยวกับชัยชนะแห่งความดี ความงาม และความยุติธรรม เรื่องราวนักสืบนั้นแย่กว่าเทพนิยายอย่างล้นหลาม ปราศจากความเป็นมนุษย์ บทกวีที่ชาญฉลาดและไร้เดียงสา และที่สำคัญที่สุดคือประชาธิปไตย เรื่องราวนักสืบได้รับความนิยม แต่ไม่เป็นประชาธิปไตย แนวคิดหลักคือการปกป้องทรัพย์สินส่วนตัวและการเสริมสร้างกฎพื้นฐานของระบบทุนนิยม เขาอ้างถึงหมวดหมู่ทางศีลธรรมเช่นเดียวกับเทพนิยายยังสนับสนุนชัยชนะแห่งความดีเหนือความชั่วร้าย การต่อสู้เพื่อชัยชนะแห่งความยุติธรรม แต่เนื้อหาของหมวดหมู่เหล่านี้นำเสนอบางสิ่งที่แตกต่าง เจาะจงมากขึ้น โดยตามกฎแล้วเลือกเงินเป็น เป้าหมายหลักของการต่อสู้

เทพนิยายจากองค์ประกอบของตำนานและความเป็นจริงก่อตัวเป็นโลกของตัวเองซึ่งมีบางสิ่งเกิดขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์ซึ่งในชีวิตไม่ได้เกิดขึ้นเลยหรือทำได้ด้วยความยากลำบากอย่างยิ่ง เรื่องนักสืบก็เหมือนกัน ในทั้งสองกรณี ปาฏิหาริย์เกิดขึ้น โดยมีข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือหน้าที่ของนางฟ้าที่ดีนั้นดำเนินการโดยนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ผู้มีพลังมหัศจรรย์ นี่คือการหลีกหนี ธรรมชาติที่ลวงตาและชวนฝันของทั้งสองประเภท ธรรมเนียมปฏิบัติ ความเป็นนามธรรมจากปัญหาที่แท้จริงที่ซับซ้อน เรื่องราวนักสืบเป็นหนึ่งในการเล่าเรื่องเทพนิยายเวอร์ชันสมัยใหม่ ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับยุคของลัทธิเหตุผลนิยม ทุน และวัฒนธรรมมวลชนกระฎุมพี

ความอลังการของเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในโรงภาพยนตร์ชนชั้นกลาง ซึ่งตามกฎแล้วมุ่งไปสู่ความลวงตาของผู้หลบหนีไปสู่ ปรัชญาของการสิ้นสุดอย่างมีความสุขไปจนถึงฮีโร่ทั่วไป วัฒนธรรมมวลชนเสริมสร้างคุณสมบัติเหล่านี้ของนักสืบภาพยนตร์และนำพวกเขาไปรับใช้อุดมการณ์

สัญญาณองค์ประกอบทั้งหมดที่ระบุไว้รวมกันเป็นระบบทั่วไปซึ่งความหมายเป็นบทเรียนการสอนประเภทหนึ่ง นิยายสืบสวนเป็นหนึ่งในประเภทการสอนที่มากที่สุด หน้าที่หลักคือการประณาม ประเด็นทั้งหมดอยู่ในนามของการประณามนี้เกิดขึ้น อะไรคือเป้าหมายทางศีลธรรมสูงสุดของมัน การยักย้ายใด ๆ การเปลี่ยนแปลงเกณฑ์ทางศีลธรรมใด ๆ เกิดขึ้นได้ที่นี่ แค่รู้จักสโลแกนก็พอ สิ้นสุดแสดงให้เห็นถึงวิธีการและก่อนที่จะมีความชอบธรรมใดๆ ก็ยังเหลืออีกน้อยมากที่ต้องทำ การหลอกลวง การติดสินบน และการฆาตกรรมในเวลาต่อมาจะกลายเป็นเพียงการเชื่อมโยงโดยธรรมชาติในการบรรลุเป้าหมายหลัก นั่นคือ ความมั่งคั่ง เฉพาะผู้ที่รุกล้ำเหยื่อของผู้อื่นและละเมิดกฎของป่าเท่านั้นที่จะถูกประณาม ความมั่งคั่งที่ได้รับโดยแลกกับเลือดของคนอื่น แต่ได้มาแล้ว จะได้รับการปกป้องและเป็นที่ยอมรับ แต่การบุกรุกครั้งใหม่ถือเป็นการละเมิดกฎอย่างร้ายแรง เรื่องราวนักสืบหลายร้อยเรื่อง (ในวรรณกรรมและภาพยนตร์) มีพื้นฐานอยู่บนธีมของมรดกที่ได้มาโดยอาชญากรและการต่อสู้เพื่อมันในคนรุ่นใหม่ มรดกหรือต้นกำเนิดของมันดูเหมือนจะไม่อยู่ภายใต้การประเมินทางศีลธรรม แต่จุดสนใจของความสนใจอยู่ที่กองกำลังที่พยายามขัดขวางสิ่งที่สร้างไว้แล้ว ความสามัคคีทำลายลำดับชั้นทางสังคม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คนร้ายมักจะเป็นคนแปลกหน้า เขาเป็นลูกนอกสมรสหรือเป็นคู่รัก (เมียน้อย) หรือเพื่อนที่ถูกทอดทิ้ง เขาอยู่ในลำดับชั้นทางสังคมที่แตกต่างกัน ชนชั้นที่แตกต่างกัน เชื้อชาติที่แตกต่างกัน และอื่นๆ

ดังนั้นการสอนจึงเป็นข้อห้ามในทรัพย์สิน กฎหมายว่าด้วยการขัดขืนไม่ได้ของของริบ และเพื่อทำให้บทเรียนนี้น่าประทับใจ เข้าใจง่าย และให้ความรู้ องค์ประกอบทั้งหมดของเรื่องราวนักสืบจึงถูกนำมาใช้ ทั้งองค์ประกอบ โครงสร้างและความหมาย เป็นทางการและอารมณ์ สังคมและจิตวิทยา ในความเป็นจริง ปรากฎว่าทุกสิ่งทุกอย่างตั้งแต่ชื่อเรื่องจนถึงวลีสุดท้าย ได้รับการออกแบบมาเพื่อให้เกิดผลลัพธ์ขั้นสุดท้าย เช่นเดียวกับการเทศนาในคริสตจักร ซึ่งไม่เพียงแต่หัวข้อเท่านั้น แต่ยังรวมถึงท่าทางของนักเทศน์ด้วย ความสามารถของเขาในการลดเสียงและเปล่งเสียงของเขา ใช้การหยุดชั่วคราวหรือเทคนิคการกล่าวตำหนิในเวลาที่เหมาะสม นำสัญลักษณ์ที่เป็นรูปเป็นร่างมาใช้ในการกล่าวสุนทรพจน์เพื่อที่ สถานการณ์จริงที่ผู้ชุมนุมเข้าใจได้ส่องประกายออกมา ดังนั้น ในการตกแต่งเรื่องนักสืบ จังหวะ การเลือกรายละเอียด การลดลง และการเพิ่มขึ้น จึงกลายเป็นสิ่งสำคัญ โทนเสียงกับดักและการหลอกลวง ความอลังการที่ปลอมตัวเป็นความจริง (หรือกลับกัน) ในทั้งสองกรณีจะมีการลงโทษ ในการเทศนา พระสงฆ์ทำหน้าที่เป็นคนกลาง ขณะเดียวกัน พระองค์ทรงอธิบายคำสอนในนามขององค์พระผู้เป็นเจ้าเอง ในเรื่องนักสืบนั้นผู้เขียนก็ถูกซ่อนไว้และมีผู้พิพากษาสูงสุดอยู่ด้วย นักสืบผู้ยิ่งใหญ่อันที่จริงมัน เปลี่ยนอัตตา.

ที่กล่าวมาทั้งหมดไม่ได้ปิดหัวข้อ ความสับสนของนักสืบคือคุณสมบัติตามธรรมชาติและความจำเพาะของเขา และองค์ประกอบเดียวกันซึ่งเป็นแก่นแท้ของการเทศน์ของนักสืบนั้นสามารถใช้ได้ไม่เพียงกับความชั่วร้ายเท่านั้น หากเป้าหมายสูงสุด ซึ่งเป็นภารกิจขั้นสูงสุดทางอุดมการณ์ ดำเนินตามเป้าหมายที่มีคุณธรรมและมีมนุษยธรรมอย่างแท้จริง บทเรียนการสอนจะได้รับเนื้อหาที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ในกรณีเช่นนี้ จุดจบจะไม่แสดงให้เห็นถึงวิธีการ แต่จุดสนใจของความสนใจจะอยู่ที่การวิพากษ์วิจารณ์ทั้งสองด้านและวิธีการ การแสวงหาความมั่งคั่งจะถูกเปิดเผยในฐานะกลไกของความสัมพันธ์ทางสังคม ซึ่งการต่อสู้ดิ้นรนเพื่อชิงทรัพย์ ชื่อเสียง และอำนาจ กลายเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้ของระบบสังคม เรื่องราวนักสืบในกรณีนี้จะเป็นวิธี (แม้ว่าจะมีเงื่อนไขและจำกัด) ในการแสดงความสัมพันธ์ที่แท้จริง

ในเวอร์ชันแรก อาชญากรรมถือเป็นอุบัติเหตุ โดยถือเป็นการละเมิดความสมดุลทางสังคม และในรูปแบบที่สองถือเป็นรูปแบบทางสังคม เฮอร์คูล ปัวโรต์ - นักสืบผู้ยิ่งใหญ่ อกาธา คริสตี้และ กรรมาธิการไมเกรต จอร์จ ซิเมนอนแตกต่างไม่เพียงแต่ในวิธีที่พวกเขาดำเนินการสืบสวน แต่เหนือสิ่งอื่นใดในโลกทัศน์ของพวกเขา ความแตกต่างนี้สามารถเห็นได้อย่างเด่นชัดยิ่งขึ้นในผลงานของนักเขียนชนชั้นกลางพิเศษอย่างสปิลเลนหรือเฟลมมิง ซึ่งมีโครงสร้างนักสืบที่มีลักษณะการปกป้องที่ชัดเจน อคติทางการเมืองของพวกเขาแสดงให้เห็นและสอดคล้องกัน ในทั้งสองกรณี องค์ประกอบของโครงสร้างจะไม่คงอยู่เฉยๆ แต่จะเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างกันและเปลี่ยนฟังก์ชัน นี้สามารถเห็นได้จากสัญญาณใด ๆ ทางเลือกของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ ลักษณะของสภาพแวดล้อม วิธีการวิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผล การวัดความสมจริงและแบบแผน ความเหลือเชื่อและความถูกต้อง ในทางกลับกัน มีอิทธิพลต่อองค์ประกอบ ปริมาณของความลึกลับ แคตตาล็อกของ เทคนิคและตัวละคร

จำนวนองค์ประกอบโครงสร้างยังห่างไกลจากข้อจำกัดข้างต้น เราได้เน้นเฉพาะรายการหลักเท่านั้น แต่เป็นไปไม่ได้เช่นที่จะไม่ใส่ใจกับสัญญาณภายนอกที่ดูเหมือนของเรื่องราวนักสืบเช่นลักษณะของชื่องานการออกแบบหน้าปก (คุณสมบัติของเครดิตภาพยนตร์) ความนิยมของผู้แต่ง (ผู้กำกับ , นักแสดง), ชื่อของตัวละคร, อาชีพ, ลักษณะเฉพาะของการโฆษณา และอื่นๆ

เส้นทางและทางแยกและเค. มาร์กซ์และเอฟ. เองเกลส์ บทความ, ต. 20. ม., 2504, น. 329.

เอ.เค. เชสเตอร์ตัน. การป้องกันเรื่องนักสืบ- ลอนดอน พ.ศ. 2444 หน้า 158

เค. มาร์กซ และ เอฟ. เองเกลส์. บทความเล่มที่ 20 น. 328

YouTube สารานุกรม

1 / 5

út The Psychic Detective (สารคดีอาถรรพณ์) - เรื่องจริง

√ แผนที่สนามรบโบราณมีอยู่จริงหรือไม่? (เรื่องจริงหรือนิยาย)

út มาเป็นนักสืบทางการแพทย์

út 7 มาเจดาร์ หรือ จาซูซี ปาเฮลิยัน | คอนซา บาร์เบอร์ คิลเลอร์ ฮาย? - ปริศนาในภาษาฮินดี | ปรมาจารย์ด้านตรรกะ Ji

√ สงครามนิวเคลียร์แห่งศตวรรษที่ 19 ยืนยันโดยการขุดค้นใน Tula

คำบรรยาย

คำนิยาม

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายบ่อยที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่มีการสืบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรม (เช่น ใน The Notes of Sherlock Holmes ซึ่งแน่นอนว่าเป็นประเภทนักสืบ ในห้าเรื่องจากสิบแปดเรื่องมี ไม่มีอาชญากรรม)

ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้ถูกสื่อสารไปยังผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ในทางกลับกัน ผู้อ่านจะนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินข้อเท็จจริงที่ทราบ หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

ตามที่นักเขียนนักสืบชื่อดัง Val McDermid เรื่องราวนักสืบในฐานะประเภทหนึ่งเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีการพิจารณาคดีตามหลักฐานเท่านั้น

คุณสมบัติของประเภท

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ผู้อ่านไม่ได้ให้ไว้ในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาแนวทางแก้ไขด้วยตนเอง อาจซ่อนเฉพาะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ บางอย่างเท่านั้นซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

สัญญาณของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอีกหลายเรื่องได้รับการตั้งชื่อโดยรวมโดย N. N. Volsky การกำหนดระดับสูงของโลกนักสืบ(“โลกของนักสืบเป็นระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก”):

• สภาพแวดล้อมธรรมดา เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งใดที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและสิ่งใดที่แปลกเกินขอบเขต
• พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ปราศจากความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน
• การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างโครงเรื่องซึ่งไม่สอดคล้องกับชีวิตจริงเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

คุณลักษณะชุดนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลงโดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ทราบ ทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

Eremey Parnov ชี้ให้เห็นถึงคุณสมบัติของประเภทนักสืบคลาสสิกดังต่อไปนี้:

ผลงานประเภทนักสืบชิ้นแรกมักถือเป็นเรื่องราวของ Edgar Poe ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 แต่นักเขียนหลายคนเคยใช้องค์ประกอบนักสืบมาก่อน ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายเรื่อง The Adventures of Caleb Williams โดย William Godwin (-) หนึ่งในตัวละครหลักคือนักสืบสมัครเล่น “บันทึก” ของ E. Vidocq ซึ่งตีพิมพ์ใน ยังมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาวรรณกรรมนักสืบ อย่างไรก็ตาม Edgar Poe เป็นผู้สร้างตามคำบอกเล่าของ Eremey Parnov นักสืบผู้ยิ่งใหญ่คนแรก - Dupin นักสืบสมัครเล่นจากเรื่อง "Murder in the Rue Morgue" ต่อมาดูแปงให้กำเนิดเชอร์ล็อค โฮล์มส์ และคุณพ่อบราวน์ (เชสเตอร์ตัน), เลอค็อก (กาโบริโอ) และมิสเตอร์คัฟเฟ (วิลกี้ คอลลินส์) เอ็ดการ์โปเป็นผู้แนะนำเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับแนวคิดการแข่งขันในการแก้ปัญหาอาชญากรรมระหว่างนักสืบเอกชนกับตำรวจอย่างเป็นทางการซึ่งตามกฎแล้วนักสืบเอกชนได้รับความเหนือกว่า

ประเภทนักสืบได้รับความนิยมในอังกฤษหลังจากนวนิยายของ W. Collins เรื่อง "The Woman in White" () และ "The Moonstone" () ในนวนิยายเรื่อง "The Hand of Wilder" () และ "Checkmate" () โดยนักเขียนชาวไอริช S. Le Fanu เรื่องราวนักสืบผสมผสานกับนวนิยายกอธิค ยุคทองของเรื่องราวนักสืบในอังกฤษถือเป็นช่วงยุค 30-70 ศตวรรษที่ 20 ในเวลานี้เองที่นวนิยายนักสืบคลาสสิกของ Agatha Christie, F. Beading และนักเขียนคนอื่น ๆ ที่มีอิทธิพลต่อการพัฒนาแนวเพลงโดยรวมได้รับการตีพิมพ์

ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสคือ E. Gaboriau ผู้แต่งนวนิยายชุดเกี่ยวกับนักสืบ Lecoq Stevenson เลียนแบบ Gaboriau ในเรื่องราวนักสืบของเขา (โดยเฉพาะ The Rajah's Diamond)

กฎยี่สิบข้อของ Stephen Van Dyne สำหรับการเขียนเรื่องลึกลับ

ในปี 1928 นักเขียนชาวอังกฤษ Willard Hattington หรือที่รู้จักกันดีในนามแฝงของเขา Stephen Van Dyne ได้ตีพิมพ์กฎเกณฑ์ทางวรรณกรรมของเขา โดยเรียกมันว่า "กฎ 20 ข้อสำหรับการเขียนความลึกลับ":

1. จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2. สำหรับผู้อ่าน อาชญากรสามารถใช้กลอุบายและการหลอกลวงดังกล่าวกับนักสืบได้เท่านั้น

3. ความรักเป็นสิ่งต้องห้าม เรื่องราวควรเป็นเกมแห่งการแท็ก ไม่ใช่ระหว่างคู่รัก แต่ระหว่างนักสืบกับอาชญากร

4. ทั้งนักสืบหรือบุคคลอื่นที่เกี่ยวข้องกับวิชาชีพในการสืบสวนไม่สามารถเป็นอาชญากรได้

5. ข้อสรุปเชิงตรรกะจะต้องนำไปสู่การเปิดเผย ไม่อนุญาตให้สารภาพโดยบังเอิญหรือไม่มีมูลความจริง

6. เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้

7. อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม

8. ในการไขปริศนานั้น จะต้องยกเว้นพลังเหนือธรรมชาติและสถานการณ์ทั้งหมดออกไป

9. ในเรื่องมีนักสืบได้เพียงคนเดียวเท่านั้น - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้

10. อาชญากรควรเป็นหนึ่งในตัวละครที่มีนัยสำคัญมากหรือน้อยซึ่งผู้อ่านรู้จักดี

11. วิธีแก้ปัญหาราคาถูกที่ยอมรับไม่ได้ซึ่งคนรับใช้คนหนึ่งเป็นอาชญากร

12. แม้ว่าคนร้ายอาจมีผู้สมรู้ร่วมคิด แต่เรื่องราวควรเกี่ยวกับการจับกุมบุคคลเพียงคนเดียวเป็นหลัก

13. ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ

14. วิธีการก่อเหตุฆาตกรรมและเทคนิคการสอบสวนต้องสมเหตุสมผลและถูกต้องตามหลักวิทยาศาสตร์

15. สำหรับผู้อ่านที่เชี่ยวชาญ วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน

16. ในเรื่องนักสืบ ไม่มีที่สำหรับเรื่องไร้สาระในวรรณกรรม คำอธิบายตัวละครที่พัฒนาอย่างอุตสาหะ หรือการทำให้สถานการณ์มีสีสันโดยใช้วิธีการแต่ง

17. ไม่ว่าในกรณีใดก็ตามอาชญากรไม่สามารถเป็นผู้ร้ายมืออาชีพได้

19. แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมนั้นมีลักษณะเป็นการส่วนตัวเสมอ ไม่สามารถเป็นปฏิบัติการจารกรรมที่ปรุงรสด้วยแผนการหรือแรงจูงใจระหว่างประเทศของหน่วยสืบราชการลับได้

ทศวรรษหลังการประกาศใช้ข้อกำหนดของอนุสัญญา Van Dyne ทำให้เรื่องราวนักสืบกลายเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่น่าอดสูในที่สุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เรารู้จักนักสืบในยุคก่อนๆ เป็นอย่างดี และทุกครั้งที่เราหันไปหาประสบการณ์ของพวกเขา แต่เราแทบจะไม่สามารถตั้งชื่อบุคคลจากกลุ่ม "กฎยี่สิบกฎ" ได้โดยไม่ต้องลงในหนังสืออ้างอิง เรื่องราวนักสืบตะวันตกยุคใหม่ได้รับการพัฒนาแม้จะมี Van Dyne คอยหักล้างทีละจุด และเอาชนะข้อจำกัดที่สร้างความเสียหายให้กับตัวเอง อย่างไรก็ตาม ย่อหน้าหนึ่ง (นักสืบไม่ควรเป็นอาชญากร!) รอดชีวิตมาได้ แม้ว่าภาพยนตร์จะถูกละเมิดหลายครั้งก็ตาม นี่เป็นข้อห้ามที่สมเหตุสมผล เพราะมันปกป้องความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวนักสืบ ซึ่งเป็นประเด็นหลัก... ในนวนิยายสมัยใหม่ เราจะไม่เห็นแม้แต่ร่องรอยของ "กฎ"...

บัญญัติสิบประการของนวนิยายนักสืบ โดย Ronald Knox

Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้ง Detective Club เสนอกฎของเขาเองในการเขียนเรื่องราวนักสืบ:

I. อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้ แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตามได้

ครั้งที่สอง การกระทำของพลังเหนือธรรมชาติหรือพลังจากโลกอื่นไม่รวมอยู่ในเรื่องของหลักสูตร

ที่สาม ไม่อนุญาตให้ใช้ห้องลับหรือทางลับมากกว่าหนึ่งห้อง

IV. การใช้ยาพิษที่ไม่รู้จักมาจนบัดนี้ยังเป็นที่ยอมรับไม่ได้ เช่นเดียวกับอุปกรณ์ที่ต้องมีคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์อันยาวนานในตอนท้ายของหนังสือ

V. งานต้องไม่รวมคนจีน

วี. นักสืบไม่ควรได้รับความช่วยเหลือจากโอกาสที่โชคดี เขาไม่ควรได้รับคำแนะนำจากสัญชาตญาณโดยไม่รู้ตัว แต่เป็นสัญชาตญาณที่ถูกต้อง

ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว นักสืบไม่ควรกลายเป็นอาชญากรด้วยตัวเอง

8. เมื่อพบเบาะแสอย่างใดอย่างหนึ่งนักสืบจะต้องนำเสนอให้ผู้อ่านศึกษาทันที

ทรงเครื่อง วัตสันเพื่อนโง่ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่ง ไม่ควรปิดบังการพิจารณาใดๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไป

X. พี่น้องฝาแฝดและคู่แฝดโดยทั่วไปไม่สามารถปรากฏในนวนิยายได้ เว้นแต่ผู้อ่านจะเตรียมการมาอย่างเหมาะสมสำหรับเรื่องนี้

นักสืบบางประเภท

นักสืบปิด

ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด คงไม่มีใครอยู่ที่นี่อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีคนอยู่ตรงนั้นเท่านั้น การสืบสวนดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุโดยได้รับความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้มีความแตกต่างกันตรงที่โดยหลักการแล้วโครงเรื่องไม่จำเป็นต้องค้นหาอาชญากรที่ไม่รู้จัก มีผู้ต้องสงสัยและงานของนักสืบคือการได้รับข้อมูลให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ โดยพื้นฐานแล้วจะสามารถระบุตัวอาชญากรได้ ความตึงเครียดทางจิตใจเพิ่มเติมนั้นเกิดจากการที่อาชญากรต้องเป็นหนึ่งในคนที่รู้จักกันดีและอยู่ใกล้ ๆ ซึ่งโดยปกติแล้วไม่มีใครมีลักษณะคล้ายกับอาชญากร บางครั้งในเรื่องนักสืบประเภทปิดก็มีอาชญากรรมทั้งชุดเกิดขึ้น (โดยปกติจะเป็นคดีฆาตกรรม) ซึ่งส่งผลให้จำนวนผู้ต้องสงสัยลดลงอย่างต่อเนื่อง

ตัวอย่างนักสืบประเภทปิด:

• เอ็ดการ์ โป “ฆาตกรรมในห้องดับจิต”
• Cyril Hare การฆาตกรรมแบบอังกฤษมาก
• อกาธา คริสตี้, ชาวอินเดียนแดงสิบคน, ฆาตกรรมบนรถไฟสายตะวันออก (และผลงานเกือบทั้งหมด)
• Boris Akunin, “Leviathan” (ลงนามโดยผู้เขียนในฐานะ “นักสืบลึกลับ”)
• Leonid Slovin “เพิ่มเติม มาถึง บน วินาที เส้นทาง”
• แกสตัน เลอรูซ์ "ความลึกลับแห่งห้องสีเหลือง"

นักสืบจิตวิทยา

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ และเป็นจุดตัดของประเภทกับนวนิยายแนวจิตวิทยา โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต มีโรงเรียนนักสืบจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส

• ดิคเกนส์, ชาร์ลส์, ความลึกลับของเอ็ดวิน ดรูด
• อกาธา คริสตี้ การฆาตกรรมของโรเจอร์ แอคครอยด์
• Boileau - Narcejac, "She-Wolf", "เธอที่ไม่ใช่", "Sea Gate", "Outlining the Heart"
• Japrisot, Sebastien, “ผู้หญิงสวมแว่นตาและมีปืนอยู่ในรถ”
• คาเลฟ, โนเอล, "ลิฟต์ขึ้นนั่งร้าน"
• บอล, จอห์น, “ค่ำคืนอันน่าสยดสยองในแคโรไลนา”

นักสืบประวัติศาสตร์

ตำรวจนักสืบ

อธิบายการทำงานของทีมงานมืออาชีพ ในงานประเภทนี้ ตัวละครนักสืบหลักขาดหายไปหรือมีความสำคัญสูงกว่าเล็กน้อยเท่านั้นเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือในทีม ในแง่ของความถูกต้องของโครงเรื่องมันใกล้เคียงกับความเป็นจริงมากที่สุดและดังนั้นจึงเบี่ยงเบนไปจากหลักคำสอนของประเภทนักสืบบริสุทธิ์ในระดับสูงสุด (กิจวัตรมืออาชีพได้รับการอธิบายอย่างละเอียดพร้อมรายละเอียดที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับโครงเรื่องมี สัดส่วนสำคัญของอุบัติเหตุและความบังเอิญที่เกิดขึ้น