Georginova N. Yu. ประเภทนักสืบ: เหตุผลของความนิยม / N. Yu. บทสนทนาทางวิทยาศาสตร์ - 2013. - ลำดับที่ 5 (17): อักษรศาสตร์. - หน้า 173-186.

UDC 82-312.4+82-1/-9+821.161.1’06

ประเภทนักสืบ: เหตุผลของความนิยม

เอ็น.ยู.จอร์จิโนวา

นำเสนอภาพรวมของความคิดเห็นที่มีอยู่เกี่ยวกับสถานที่ที่ถูกครอบครองโดยเรื่องราวนักสืบในวรรณคดีและวัฒนธรรมโดยรวม จากการวิเคราะห์มุมมองของผู้เชี่ยวชาญที่เกี่ยวข้องกับการทำความเข้าใจเอกลักษณ์ประเภทของงานดังกล่าว ปัญหาในการระบุสาเหตุของความนิยมเรื่องนักสืบในหมู่ผู้อ่านได้รับการแก้ไขแล้ว นอกจากนี้ยังมีข้อสังเกตว่าความสนใจในการศึกษาประเภทนักสืบในชุมชนวิทยาศาสตร์ของนักวิชาการวรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์ไม่เพียงลดลงเท่านั้น แต่ยังเพิ่มขึ้นอีกด้วย

คำสำคัญ: นักสืบ; ประเภท; ความนิยม

ในระหว่างการพัฒนา ความคิดทางวรรณกรรมมีการประเมินค่านิยมใหม่อย่างต่อเนื่อง การเปลี่ยนแปลงวิธีการและเทคนิคในการจัดระเบียบงานศิลปะ กล่าวอีกนัยหนึ่ง มีกระบวนการเพิ่มคุณค่าอย่างต่อเนื่องผ่านการเปลี่ยนแปลงและแก้ไขอย่างต่อเนื่อง ประเภทวรรณกรรมซึ่งเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของวรรณกรรมก็อาจมีการเปลี่ยนแปลงและตีราคาใหม่ได้เช่นกัน ตัวอย่างที่เด่นชัดของเรื่องนี้คือประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแนวนักสืบ ตลอดประวัติศาสตร์ของการก่อตั้ง แนวนักสืบได้ก่อให้เกิดคำถามและการถกเถียงมากมายในหมู่นักวิชาการวรรณกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งคำถามเกี่ยวกับสถานที่ที่ถูกครอบครองโดยเรื่องราวนักสืบในวรรณคดีและวัฒนธรรมโดยรวมยังคงคลุมเครือ

ในส่วนท้ายของคอลเลกชั่น "How to Make a Detective" G. Andzhaparidze สรุปว่า "เรื่องราวนักสืบครอบครองสถานที่ในวัฒนธรรมของตัวเองและไม่มีอะไรอื่นใดที่จะเข้ามาแทนที่ได้"

สถานที่" [Andzhaparidze, 1990, p. 280]. กล่าวอีกนัยหนึ่งนักสืบมีความสมบูรณ์และเต็มเปี่ยมในโลก กระบวนการวรรณกรรม- ข้อพิสูจน์นี้คือคอลเลกชันนี้ซึ่งรวมถึงผลงานของผู้เขียนเช่น A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hemmet, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox , M. Leblanc, C. Aveline, D. D. Carr, F. Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau -Narsezhak, A. Christie, H. L. Borges, G. Andjaparidze

ดังนั้น นักคิดและนักเขียนชาวอังกฤษ ผู้แต่งเรื่องราวนักสืบหลายเรื่อง กิลเบิร์ต เค. เชสเตอร์ตัน ในบทความเรื่อง "In Defense of Detective Literature" เขียนว่า "นวนิยายหรือเรื่องราวนักสืบไม่เพียงแต่เป็นประเภทวรรณกรรมที่ถูกต้องตามกฎหมายเท่านั้น แต่ยัง ยังมีข้อได้เปรียบที่ชัดเจนและแท้จริงในฐานะเครื่องมือแห่งความดีส่วนรวมด้วย" [Chesterton, 1990, p. 16]. นอกจากนี้ ผู้เขียนยืนยันว่าการปรากฏตัวของเรื่องราวนักสืบเป็นการเคลื่อนไหวทางประวัติศาสตร์ตามธรรมชาติที่ตอบสนองความต้องการทางสังคมและวัฒนธรรมของผู้คน: “ไม่ช้าก็เร็ว วรรณกรรมยอดนิยมที่หยาบกระด้างควรปรากฏขึ้น เผยให้เห็นความเป็นไปได้ที่โรแมนติกของเมืองสมัยใหม่ และมันก็เกิดขึ้นในรูปแบบของเรื่องราวนักสืบยอดนิยม รุนแรงและร้อนแรงราวกับเพลงบัลลาดของโรบิน ฮู้ด" [Chesterton, 1990, p. 18]. Jorge Louis Borges นักประพันธ์ กวี และนักประชาสัมพันธ์ชาวอาร์เจนตินายังเน้นย้ำถึงความจำเป็นในการแยกแยะเรื่องราวนักสืบให้เป็นประเภทที่แยกจากกัน: “ในการป้องกันประเภทนักสืบ ฉันจะบอกว่าไม่จำเป็นต้องได้รับการปกป้อง: อ่านวันนี้ด้วยความรู้สึกที่เหนือกว่า มัน รักษาความสงบเรียบร้อยในยุคแห่งความโกลาหล ความจงรักภักดีต่อแบบจำลองดังกล่าวสมควรได้รับการยกย่อง และสมควรอย่างยิ่ง” (Borges, 1990, p. 271-272].

นอกจากนี้เรายังพบคำพูดเชิงป้องกันในอาร์. แชนด์เลอร์: “แทบจะไม่จำเป็นที่จะต้องพิสูจน์ว่าเรื่องราวนักสืบเป็นรูปแบบศิลปะที่สำคัญและใช้งานได้จริง” [แชนด์เลอร์, 1990, p. 165].

ใน R. O. Freeman เราพบว่า: “ไม่มีประเภทใดที่ได้รับความนิยมมากไปกว่าเรื่องราวนักสืบ... ท้ายที่สุดแล้ว มันค่อนข้างชัดเจนว่าประเภทที่ดึงดูดความสนใจของผู้คนที่มีวัฒนธรรมและสติปัญญาไม่สามารถบรรจุสิ่งที่เลวร้ายโดยเนื้อแท้ได้” [ฟรีแมน 1990, หน้า. 29]. ข้อเท็จจริงที่ว่านักสืบ

วรรณกรรมมักถูกต่อต้านซ้ำแล้วซ้ำอีกกับวรรณกรรมของแท้ว่าเป็น "สิ่งที่ไม่คู่ควร" ซึ่งนักวิชาการวรรณกรรมอธิบายเรื่องการดำรงอยู่ พร้อมด้วยอัจฉริยะที่แท้จริงของประเภทวรรณกรรมของนักเขียนที่ไร้ศีลธรรม ตามคำกล่าวของ R. O. Freeman “นักสืบที่สามารถรวบรวมทุกสิ่งได้อย่างเต็มที่ คุณสมบัติลักษณะในขณะที่ยังคงเป็นงานที่เขียนด้วยภาษาที่ดี โดยมีภูมิหลังที่สร้างขึ้นใหม่อย่างเชี่ยวชาญและตัวละครที่อยากรู้อยากเห็นซึ่งสอดคล้องกับหลักวรรณกรรมที่เข้มงวดที่สุด ยังคงเป็นปรากฏการณ์ที่หาได้ยากที่สุดในนิยายร้อยแก้ว” [Freeman, 1990, p. 29]. เราพบความคิดที่คล้ายกันใน R. Chanler: “อย่างไรก็ตาม เรื่องราวนักสืบ - แม้ในรูปแบบดั้งเดิมที่สุดก็เขียนยากมาก... นักเขียนนักสืบที่ดี (เป็นไปไม่ได้ที่เราไม่มี) ถูกบังคับให้แข่งขัน ไม่เพียงแต่กับผู้เสียชีวิตที่ยังไม่ได้ฝังเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงเพื่อนร่วมงานที่ยังมีชีวิตอยู่อีกจำนวนมากมายด้วย” (Chandler, 1990, p. 166]. ผู้เขียนกำหนดความซับซ้อนของการเขียนเรื่องราวนักสืบที่ดีอย่างถูกต้อง: “สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าปัญหาหลักที่เกิดขึ้นต่อหน้านวนิยายแบบดั้งเดิมหรือคลาสสิกหรือนักสืบตามตรรกะและการวิเคราะห์ก็คือการที่จะบรรลุความสมบูรณ์แบบแม้จะต้องใช้ความสมบูรณ์แบบก็ตาม คุณสมบัติที่ไม่ค่อยมีรวมอยู่ในคนๆ เดียว นักออกแบบลอจิกที่ไม่ก่อกวนมักจะไม่สร้างตัวละครที่มีชีวิตชีวา บทสนทนาของเขาน่าเบื่อ ไม่มีพลวัตของพล็อตเรื่อง และขาดรายละเอียดที่สดใสและถูกต้องโดยสิ้นเชิง คนอวดดีที่มีเหตุมีผลมีอารมณ์เหมือนกระดานวาดภาพ นักวิทยาศาสตร์นักสืบของเขาทำงานในห้องทดลองแห่งใหม่เอี่ยม แต่ไม่อาจจดจำใบหน้าของฮีโร่ของเขาได้ คนที่รู้วิธีเขียนร้อยแก้วที่มีชีวิตชีวาและมีชีวิตชีวาจะไม่มีวันทำงานหนักในการแต่งข้อแก้ตัวที่หุ้มเกราะเหล็ก” [Chandler, 1990, p. 167].

ตามที่เอส. ไอเซนสไตน์กล่าวไว้ เรื่องราวนักสืบดึงดูดผู้อ่านมาโดยตลอด “เพราะว่าเป็นประเภทวรรณกรรมที่มีประสิทธิภาพมากที่สุด คุณไม่สามารถฉีกตัวเองไปจากเขาได้ มันถูกสร้างขึ้นโดยใช้วิธีการและเทคนิคดังกล่าวที่ดึงดูดบุคคลให้เข้ามาอ่านได้มากที่สุด นักสืบ

การรักษาที่ทรงพลังที่สุด โครงสร้างที่บริสุทธิ์และเฉียบคมที่สุดในวรรณกรรมอื่นๆ อีกหลายเล่ม นี่คือประเภทที่มีค่าเฉลี่ย

คุณสมบัติของอิทธิพลถูกเปิดเผยถึงขีดจำกัด" [Eisenstein, 1968, p. 107]. เรื่องราวนักสืบมีความโดดเด่นในฐานะประเภทวรรณกรรมอิสระโดยพิจารณาจากคุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์ ดังนั้น เอ. วูลิสจึงตั้งข้อสังเกตว่า “นักสืบก็เป็นประเภทหนึ่ง แต่นี่ก็เป็นหัวข้อเช่นกัน แม่นยำยิ่งขึ้นคือการรวมกันของทั้งสองอย่าง ประเภทนี้ประกอบด้วยรายการเหตุการณ์ที่ชัดเจนซึ่งเรารู้ล่วงหน้าถึงตอนหลักบางตอนของงานที่ยังไม่ได้อ่าน” [Vulis, 1978, p. 246].

ดังนั้นเรื่องราวนักสืบจึงมีความพิเศษในวรรณคดีเนื่องจากมีรูปแบบการเรียบเรียงที่เป็นเอกลักษณ์ แนวคิดของตัวละคร รูปแบบของอิทธิพล และแม้กระทั่งเนื่องจากมีผู้อ่านอยู่ด้วย “ มีผู้อ่านสมัยใหม่ประเภทหนึ่ง - ผู้ชื่นชอบเรื่องราวนักสืบ ผู้อ่านรายนี้ - และเขาได้แพร่ขยายไปทั่วโลก และถูกนับเป็นล้านคน - ถูกสร้างขึ้นโดย Edgar Allan Poe” เราพบกันใน Jorge Louis Borges [Borges, 1990, p. 264]. นักสืบจ่าหน้าถึงใคร? “ผู้ชื่นชอบแนวนี้อย่างแท้จริง ซึ่งชอบเรื่องนี้มากกว่าคนอื่นๆ ทุกคนที่อ่านเรื่องราวนักสืบอย่างพิถีพิถันและรอบคอบ ล้วนเป็นตัวแทนของแวดวงปัญญาชน ได้แก่ นักศาสนศาสตร์ นักวิชาการด้านมนุษยศาสตร์ นักกฎหมาย และบางทีอาจจะน้อยกว่านั้น แพทย์และตัวแทนของ วิทยาศาสตร์ที่แน่นอน” - ฟรีแมนสรุป [Freeman, 1990, p. 32].

ความสนใจของนักวิทยาศาสตร์ - ตัวแทนของชุมชนวิทยาศาสตร์ - ในการอ่านวรรณกรรมนักสืบนั้นอธิบายได้จากความคล้ายคลึงกันของวิธีการและเทคนิคที่ใช้ในนิยายสืบสวนและวิทยาศาสตร์ ดังนั้น B. Brecht เชื่อว่า: “ โครงร่างของนวนิยายนักสืบที่ดีนั้นคล้ายคลึงกับวิธีการทำงานของนักฟิสิกส์ของเรา: ประการแรก ข้อเท็จจริงบางอย่างถูกเขียนลง และมีการหยิบยกสมมติฐานการทำงานที่อาจสอดคล้องกับข้อเท็จจริง การเพิ่มข้อเท็จจริงใหม่และการปฏิเสธข้อเท็จจริงที่ทราบทำให้เราต้องหาสมมติฐานการทำงานใหม่ จากนั้นจะมีการทดสอบสมมติฐานการทำงาน: การทดลอง หากถูกต้อง ฆาตกรจะต้องปรากฏตัวที่ไหนสักแห่งตามมาตรการที่ใช้” [Brecht, 1988, p. 281]. “โดยทั่วไป” V.V. Melnik ตั้งข้อสังเกต “กระบวนการคิดเชิงสร้างสรรค์ทางวิทยาศาสตร์และนิยายสืบสวนดำเนินไปตามสถานการณ์เดียวกัน แม้ว่าจะเอาชนะอุปสรรคด้านการรับรู้และจิตใจไปแล้วก็ตาม”

คูน้ำจบลงด้วยความเข้าใจในการค้นพบความจริงที่ขัดแย้งกัน" [Melnik, 1992, p. 5]. “การรุกรานของวิทยาศาสตร์เข้าสู่วรรณคดี” ที่เกิดขึ้นในเรื่องนักสืบทำให้การคิดสองรูปแบบอยู่ร่วมกันได้ คือ ศิลปะและแนวความคิด-ตรรกะ อย่างที่เราจำได้ ตัวแรกทำงานด้วยรูปภาพ ส่วนอันที่สองใช้แนวคิด นอกจากนี้รูปแบบศิลปะของเรื่องราวนักสืบเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการดูดซึมความรู้ทางวิทยาศาสตร์ของผู้อ่านในระดับ "การค้นพบ" ของเขาเองเนื่องจากความจริงที่ว่าโครงการนักสืบดังที่ผู้ชื่นชมนักสืบกล่าวไว้ ประเภท S. M. Eisenstein “สร้างเส้นทางประวัติศาสตร์ของจิตสำนึกของมนุษย์ตั้งแต่การคิดเชิงตรรกะเชิงตรรกะ เป็นรูปเป็นร่าง จนถึงเชิงตรรกะ และต่อยอดไปสู่การสังเคราะห์ การคิดแบบวิภาษวิธี” [Eisenstein, 1980, p. 133]. มุมมองเหล่านี้แบ่งปันโดย N. N. Volsky: “ ฉันคิดว่าเรื่องราวนักสืบเปิดโอกาสให้ผู้อ่านใช้ความสามารถของเขาในการคิดวิภาษวิธีเพื่อนำไปปฏิบัติ (แม้ว่าจะอยู่ในเงื่อนไขเทียมของความสนุกสนานทางปัญญา) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของศักยภาพทางจิตวิญญาณของเขาซึ่ง เฮเกลเรียกว่า "เหตุผลเชิงคาดเดา" "และเมื่อมีบุคคลที่มีเหตุผลอยู่แล้ว แทบจะไม่สามารถนำไปใช้ในชีวิตประจำวันของเราได้เลย" [Volsky, 2006, p. 6].

ดังนั้นการอ่านวรรณกรรมนักสืบจึงมีความสัมพันธ์กับกระบวนการสร้างบุคลิกภาพโดยค่อยๆ เคลื่อนจากขั้นของการคิดทางประสาทสัมผัสและจินตนาการไปสู่วุฒิภาวะของจิตสำนึกและการสังเคราะห์ทั้งสองอย่างในตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบที่สุดของชีวิตภายในของบุคลิกภาพที่สร้างสรรค์

N. Ilyina วิเคราะห์คุณสมบัติและเหตุผลของความนิยมประเภทนักสืบสรุปว่าเรื่องราวนักสืบเป็นวรรณกรรมและเกม เรากำลังพูดถึงเกมที่ "มีประโยชน์ พัฒนาการสังเกต ความฉลาด และพัฒนาความสามารถของผู้เข้าร่วมเกมในการคิดวิเคราะห์และเข้าใจกลยุทธ์" [Ilyina, 1989, p. 320]. ในความเห็นของเธอ วรรณกรรมประเภทนักสืบคือ "ความสามารถในการสร้างโครงเรื่องโดยไม่ต้องเสียสละความน่าเชื่อถือเพื่อประโยชน์ของเกม ตัวละครที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน บทสนทนาที่มีชีวิตชีวา และแน่นอนว่าเป็นภาพสะท้อนของชีวิต" [Ilyina, 1989, p. 328]

Julian Simons พูดถึงเหตุผลอื่นหลายประการที่ทำให้ผู้อ่านหันไปหาแนวนักสืบ การสำรวจความเชื่อมโยงทางจิตวิเคราะห์ ผู้เขียนอ้างอิงบทความของ Charles Rycroft ในสาขาจิตวิทยารายไตรมาสประจำปี 1957 ซึ่งยังคงสมมติฐานของ J. Pedersen-Krogg ตามที่ลักษณะเฉพาะของการรับรู้ของนักสืบถูกกำหนดโดยความประทับใจและความกลัวตั้งแต่วัยเด็ก ผู้อ่านนักสืบ อ้างอิงจากส เพเดอร์เซน-คร็อกก์ ตอบสนองความอยากรู้อยากเห็นในวัยเด็กโดยการเปลี่ยนมาเป็น "ผู้สืบสวน" และด้วยเหตุนี้ "จึง"ชดเชยอย่างเต็มที่สำหรับความสิ้นหวัง ความกลัว และความรู้สึกผิดที่มีอยู่ในจิตใต้สำนึกตั้งแต่วัยเด็ก" [Simons, 1990, p. 230]. Julian Symons ให้อีกเวอร์ชันหนึ่งที่เสนอโดย W. H. Auden ซึ่งมีนัยทางศาสนา: “นักสืบมีคุณสมบัติมหัศจรรย์ในการบรรเทาความรู้สึกผิดของเรา เราดำเนินชีวิตโดยเชื่อฟังและยอมรับคำสั่งของกฎหมายอย่างเต็มที่ เราหันไปหาเรื่องราวนักสืบที่บุคคลที่ถูกพิจารณาว่ามีความผิดอย่างไม่ต้องสงสัยกลับกลายเป็นผู้บริสุทธิ์ และอาชญากรตัวจริงคือผู้ที่อยู่เหนือความสงสัยโดยสิ้นเชิง และเราพบวิธีที่จะหลบหนีจากชีวิตประจำวันและกลับสู่ โลกแห่งจินตนาการแห่งความไร้บาป ที่ซึ่ง “เราสามารถรู้จักความรักในฐานะความรัก ไม่ใช่กฎแห่งการลงโทษ” [Simons, 1990, p. 231-232].

นอกจากนี้ ผู้เขียนเสนอให้พัฒนาแนวคิดของ Auden และ Fuller โดย "เชื่อมโยงความสุขที่เราได้รับจากการอ่านเรื่องราวนักสืบกับประเพณีที่นำมาใช้ในหมู่ชนพื้นเมือง ตามการที่ชนเผ่าบรรลุการชำระล้างโดยการโอนบาปและความโชคร้ายไปยังสัตว์บางชนิดโดยเฉพาะ หรือบุคคล” และเชื่อมโยงสาเหตุของการเสื่อมถอยของนักสืบอย่างแม่นยำกับ “ความรู้สึกบาปที่อ่อนแอลง”: “เมื่อไม่มีการรับรู้ถึงความบาปของตนในความหมายทางศาสนาของคำนั้น นักสืบในฐานะผู้ไล่ผีก็ไม่มีอะไรจะทำได้ ทำ” [Simons, 1990, p. 233].

ความสนใจในการอ่านวรรณกรรมแนวสืบสวนสัมพันธ์กับความสามารถของเขาในการรวบรวม "เส้นทางแห่งการเคลื่อนไหวจากความมืดไปสู่แสงสว่าง" ประการแรกหมายถึงการไขอาชญากรรมการไขปริศนา เอ็ดการ์ อัลลัน โป เชื่อว่าความสุขทางศิลปะและประโยชน์ของนักสืบนั้นอยู่ที่การเคลื่อนไหวที่ค่อยเป็นค่อยไปจากความมืดสู่ความสว่าง จาก

ความสับสนไปสู่ความชัดเจน เอส. เอ็ม. ไอเซนสไตน์พูดถึงสถานการณ์ของการ “เข้ามาสู่ความสว่างของพระเจ้า” ยิ่งไปกว่านั้น สถานการณ์ถือเป็นกรณีที่ผู้โจมตีสามารถหลบหนีจากสถานการณ์ที่เป็นไปไม่ได้ได้ และนักสืบนำความจริงมาสู่แสงสว่างของพระเจ้า “สำหรับนักสืบทุกคนเดือดดาลถึงความจริงที่ว่าจาก “เขาวงกต” แห่งความเข้าใจผิด การตีความที่ผิด และทางตัน ในที่สุดภาพที่แท้จริงของอาชญากรรมก็ถูกนำมา “สู่แสงสว่างของ พระเจ้า” [Eisenstein, 1997, p. 100]. ในกรณีนี้ตามที่ผู้เขียนระบุ นักสืบได้อุทธรณ์ไปยังตำนานของมิโนทอร์และกลุ่มที่ซับซ้อนหลักที่เกี่ยวข้องกับมัน

ดังนั้นเรื่องราวนักสืบจึงเข้ามาแทนที่ในวรรณคดี “ ในช่วงสิบปีที่ผ่านมา มีนวนิยายนักสืบปรากฏในรัสเซียมากกว่าช่วงก่อนหน้าอย่างมีนัยสำคัญ” G. A. Tolstyakov นักข่าวและนักแปลวรรณกรรมกล่าว “การเปลี่ยนแปลงนโยบายการเซ็นเซอร์ทำให้มีพื้นที่ทางวรรณกรรม และทำให้สามารถขยายขอบเขตของผู้เขียนที่แปลและตีพิมพ์ได้ ซึ่งอาจจะเป็นประเภทวรรณกรรมยอดนิยมที่มีผู้อ่านกันอย่างแพร่หลายที่สุด” [Tolstyakov, 2000, p. 73].

ความพยายามที่จะเข้าใจบทบาทและความสำคัญของประเภทนักสืบนั้นแยกไม่ออกจากการค้นหาสาเหตุของการยอมรับอย่างกว้างขวาง ความนิยมที่ไม่สิ้นสุดของประเภทนี้อธิบายได้จากหลายสาเหตุที่ทำให้ผู้อ่านต้องหันไปหาเรื่องราวนักสืบครั้งแล้วครั้งเล่า: ความจำเป็นในการชดเชยการทำอะไรไม่ถูก เอาชนะความกลัว เพื่อบรรเทาความรู้สึกผิด เพื่อสัมผัสกับความรู้สึกสะอาด จากความบาปของตนเองในอารมณ์ ความสนใจในการเล่นและการแข่งขัน การตอบสนองต่อความท้าทายต่อความสามารถทางปัญญา ความจำเป็นในการอ่านและสังเกตตัวละครที่อยากรู้อยากเห็น ความปรารถนาที่จะมองเห็นความโรแมนติกในชีวิตประจำวันในเมือง ความปรารถนาที่จะมีส่วนร่วมในเกมทางปัญญา การคาดเดาโปรแกรมกิจกรรม การใช้ความสามารถของตนในการคิดวิภาษวิธี การไขปริศนา อย่างที่คุณเห็น เรากำลังพูดถึงความต้องการสองประเภท: จิตวิทยาและสังคมวัฒนธรรม (รูปที่ 1) โปรดทราบว่าความแตกต่างระหว่างประเภทนั้นมีเงื่อนไข เนื่องจากเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิด ความต้องการเกือบทั้งหมดมีลักษณะทางจิตวิทยา

ข้าว. 1. ความต้องการของผู้อ่านที่เป็นสาเหตุของความนิยมประเภทนักสืบ

ความนิยมของประเภทนักสืบ - ความสนใจที่เพิ่มขึ้นในส่วนของผู้อ่าน, ความสนใจอย่างต่อเนื่องของนักวิชาการวรรณกรรมและผู้ปฏิบัติงาน - ได้นำไปสู่การปรากฏตัวของงานภาษาศาสตร์ที่อุทิศให้กับการศึกษาเพิ่มมากขึ้น หัวข้อที่ต้องสนใจคือพารามิเตอร์การรับรู้ เชิงปฏิบัติ วาทกรรม และอื่นๆ ของข้อความนักสืบ [Vatolina, 2011; ดูดินา 2551; กริวโควา, 2012; เลสคอฟ 2548; เมอร์คูโลวา, 2012; Teplykh, 2007 ฯลฯ] ความจำเป็นในการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ในสาขานี้ถูกกำหนดโดย

กระบวนทัศน์มานุษยวิทยาที่เกี่ยวข้องกับการวิจารณ์วรรณกรรมและภาษาศาสตร์สมัยใหม่ ความสนใจของนักวิทยาศาสตร์ที่ตระหนักว่าสิ่งสำคัญคือต้องคำนึงถึงปัจจัยของมนุษย์ในภาษานั้นถูกดึงไปที่การศึกษาโครงสร้างการรับรู้ของจิตสำนึกของมนุษย์ที่เกี่ยวข้องกับการเป็นตัวแทน การได้มา และการประมวลผลความรู้เกี่ยวกับโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในข้อความวรรณกรรม ภาษาเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นวิธีการนำเสนอความรู้ของมนุษย์เกี่ยวกับโลก

T. G. Vatolina อุทิศงานวิจัยของเธอเพื่อการวิเคราะห์องค์ความรู้ของงานนักสืบภาษาอังกฤษ ฉายแนวคิดของ "วาทกรรม" ลงบนข้อความนักสืบ ผู้เขียนดำเนินการจากการตีความวาทกรรมในด้านการรับรู้ว่าเป็น "ความคิดพิเศษ" [Stepanov, 1995, p. 38] และในด้านการสื่อสารในฐานะ "ข้อความ - สร้างใหม่หรือสมบูรณ์อย่างต่อเนื่อง กระจัดกระจายหรือบูรณาการ ปากเปล่าหรือลายลักษณ์อักษร ส่งและรับในกระบวนการสื่อสาร" [Plotnikova, 2011, p. 7]. T. G. Vatolina พิสูจน์ว่างานนักสืบทุกชิ้นถูกสร้างขึ้นตามแบบจำลองการรับรู้มาตรฐาน เช่นเดียวกับนักสืบทุกคน รูปแบบการรับรู้ทั่วไปของวาทกรรมนักสืบ ในระดับลึกภายในคือ "โครงสร้างองค์รวมที่สมบูรณ์ซึ่งประกอบด้วยชิ้นส่วนที่เชื่อมต่อถึงกัน"

รูปทรงทางปัญญา" [Vatolina, 2011, p. 20]. เพื่ออธิบายแบบจำลองการรับรู้ของนักสืบ ผู้เขียนใช้เทคนิคในการกำหนดเมทาโนมิเนชั่นทั่วไปให้กับตัวละคร ซึ่งพัฒนาโดย Y. Kristeva ในระหว่างการวิเคราะห์โครงสร้าง ข้อความวรรณกรรม[คริสเทวา, 2004]. ตามที่ผู้เขียนระบุ รูปร่างที่ลึกที่สุดของรูปแบบการรับรู้ของวาทกรรมนักสืบนั้นถูกสร้างขึ้นโดยตัวละครห้าตัว ได้แก่ นักสืบ ฆาตกร พยาน ผู้ช่วย เหยื่อ ผู้เขียนได้พัฒนารูปแบบการรับรู้ของนักสืบให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น โดยอาศัยการวิเคราะห์คำพูด-การกระทำ ซึ่งเป็นคุณภาพของมนุษย์ที่แยกจากกันของตัวละครแต่ละตัว โดยสรุปและยกระดับไปสู่ระดับของแนวคิด ดังนั้นแนวคิดพื้นฐานของการแสดงคำพูดของนักสืบคือแนวคิด "ความจริง" สำหรับฆาตกร - "โกหก" สำหรับพยาน ผู้ช่วย และเหยื่อ - แนวคิด "ความเข้าใจผิด" นอกจากนี้ ยังได้นำแนวคิด "มาตรฐานแนวความคิดของแนวเพลง" มาใช้อีกด้วย

นำไปใช้ทางวิทยาศาสตร์โดย S. N. Plotnikova และเข้าใจว่าเป็นพื้นฐานการสร้างประเภทความรู้ความเข้าใจเชิงลึกซึ่งเป็นแนวคิดที่ไม่แปรเปลี่ยนการปฏิบัติตามซึ่งจำเป็นสำหรับการกำหนดข้อความให้กับประเภทใด ๆ T. G. Vatolina กำหนดระบบแนวคิดของเรื่องราวนักสืบ: "การฆาตกรรม" - “ การสอบสวน” - "คำอธิบาย"

I. A. Dudina อุทิศงานวิจัยของเธอให้กับการศึกษาวาทกรรมนักสืบโดยคำนึงถึงแนวทางการรับรู้ การสื่อสาร และการปฏิบัติ โดยใช้เนื้อหาของงานนักสืบของนักเขียนชาวอังกฤษและชาวอเมริกัน เธอระบุลักษณะสถานะของวาทกรรมนักสืบท่ามกลางวาทกรรมวรรณกรรมอื่นๆ สืบทอดองค์ประกอบต่างๆ และระบุแบบจำลองบนพื้นฐานของพื้นที่วาทกรรมของข้อความนักสืบที่ถูกสร้างขึ้น ผู้เขียนแยกความแตกต่างระหว่างแนวคิดของ "ข้อความนักสืบ" ในฐานะ "รูปแบบทางภาษาที่มีโครงสร้างบางอย่างและโดดเด่นด้วยการเชื่อมโยงกันและความซื่อสัตย์" และ "วาทกรรมนักสืบ" ในฐานะ "โครงการ "นักเขียน - การสืบสวนทางศิลปะ - ผู้อ่าน"

ความบันเทิง” ซึ่งชี้ไปที่ธรรมชาติของวาทกรรมที่ใช้งานได้และมีชีวิตชีวา โดยที่ข้อความเป็นองค์ประกอบของการสื่อสารที่เชื่อมโยงผู้เขียนและผู้อ่าน [Dudina, 2008, p. 10]. แนวทางที่นำเสนอในการตีความข้อความวรรณกรรมมีพื้นฐานมาจากวิทยานิพนธ์ที่ว่าจิตใจมนุษย์เก็บตัวอย่าง แบบจำลองทางจิต เช่น ระบบการแทนความรู้ที่มีโครงสร้างพิเศษ ซึ่งเป็นพื้นฐานของความสามารถทางภาษาและพฤติกรรมการพูดของเรา ผู้เขียนระบุแบบจำลองการรับรู้สองแบบของวาทกรรมนักสืบในรูปแบบของโครงสร้างของสถานการณ์ที่อ้างอิงถึงวัตถุและโครงสร้างของสถานการณ์เชิงขั้นตอน สถานการณ์การอ้างอิงหัวเรื่องในวาทกรรมนักสืบคือ "โปรแกรมเหตุการณ์ที่ชัดเจน" ที่ผู้เขียนข้อความนักสืบวางแผนตามกฎเกณฑ์บางประการของประเภทนักสืบ สถานการณ์ตามขั้นตอนคือ "สถานการณ์ที่ผู้เขียนข้อความนักสืบมีอิทธิพลต่อผู้อ่านโดยใช้น้ำเสียงที่แน่นอน ธรรมชาติของการเล่าเรื่อง ซึ่งกระตุ้นอารมณ์ทางอารมณ์ที่สอดคล้องกันในผู้อ่านเพื่อตอบสนอง" [Dudina, 2008, p. 12].

L.S. Kryukova สำรวจมุมมองของโครงเรื่องในเรื่องราวประเภทนักสืบ ผู้เขียนเข้าใจมุมมองของพล็อตว่าเป็น "หน่วยหนึ่งของการจัดโครงสร้างของข้อความประเภทนักสืบในการเปิดเผยอุบายที่ผู้เขียนฝังอยู่ในเนื้อหาแผนผังโค้ดของโครงเรื่อง" [Kryukova, 2012, p. 3]. มีการเปิดเผย คุณสมบัติที่โดดเด่นมุมมองพล็อตของประเภทนักสืบ อธิบายธรรมชาติของการหักเหของมุมมองของพล็อตในสถานการณ์การพูดสี่ประเภท (จุลภาค ใจความ มหภาค และข้อความ)

D. A. Shigonov วิเคราะห์จุดศูนย์กลางที่เกิดซ้ำเป็นหน่วยการเข้ารหัสของข้อความโดยใช้เนื้อหาของเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษ ศูนย์ที่เกิดซ้ำเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็น "หน่วยของข้อความที่แสดงถึงการทำซ้ำของความคิดที่ละเมิดการนำเสนอเชิงเส้นของเนื้อหาเพื่ออัปเดตสิ่งที่ระบุไว้ก่อนหน้านี้" ซึ่งเป็นผลมาจากการที่มันทำหน้าที่เป็น "กลไกบนพื้นฐานของการที่ มีการดำเนินการเชื่อมโยงระหว่างส่วนที่ห่างไกลของข้อความที่มีพื้นฐานความหมายร่วมกัน” [Shigonov, 2005, p. 5]. ดังนั้นในข้อความของงานนักสืบ โครงสร้างการเข้ารหัสซึ่งแสดงโดยศูนย์กลางที่เกิดซ้ำและโครงสร้างการถอดรหัสจึงมีความโดดเด่น ศูนย์ที่เกิดซ้ำมีความลึกลับของงานนักสืบ ซึ่งอธิบายผ่านส่วนของข้อความที่อยู่ห่างไกลซึ่งมีเนื้อหาความหมายทั่วไป ศูนย์การเกิดซ้ำมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับมุมมองของพล็อต: “มุมมองของพล็อตในข้อความของงานนักสืบสร้างเนื้อหาผ่านการเชื่อมโยงที่ไม่สอดคล้องกันของเหตุการณ์ที่กำลังเปิดเผย” และ “ทำหน้าที่อย่างแม่นยำเป็นวิธีบูรณาการงานซึ่งมีพื้นฐานมาจากสถานที่ห่างไกล ศูนย์เกิดซ้ำ” [Shigonov, 2005, p. 11].

โปรดทราบว่าทั้งหมดนี้เป็นผลงานในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ดังนั้น แนวนักสืบจึงกลายเป็นหัวข้อวิจัยของนักวิชาการวรรณกรรม นักภาษาศาสตร์ นักทฤษฎี และผู้ปฏิบัติงานแนวนี้มากขึ้นเรื่อยๆ ความสนใจทางวิทยาศาสตร์อย่างต่อเนื่องในลักษณะประเภทของตำราเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นผลมาจากความนิยมไม่ลดลงของเรื่องราวนักสืบในหมู่ผู้อ่านยุคใหม่

วรรณกรรม

1. Andzhaparidze G. ความโหดร้ายของหลักการและความแปลกใหม่ชั่วนิรันดร์ / G. Andzhaparidze // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ / ทรานส์ จากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน สเปน - คอมพ์ อ. สโตรเยฟ; เอ็ด N. Portugimova - มอสโก: Raduga, 1990. - หน้า 279-292

2. Borges X. L. Detective / L. H. Borges // วิธีสร้างนักสืบ / ทรานส์ จากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน สเปน - คอมพ์ อ. สโตรเยฟ; เอ็ด N. Portugimova - มอสโก: Raduga, 1990. - หน้า 236-272

3. Brecht B. เกี่ยวกับวรรณกรรม: คอลเลกชัน: แปลจากภาษาเยอรมัน / B. Brecht; คอมพ์, ทรานส์ และหมายเหตุ อี. คัตเซวา; รายการ ศิลปะ. อี. คนิโปวิช. - ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2 ขยายความ - มอสโก: นวนิยาย 2531 - 524 หน้า

4. Vatolina T. G. แบบจำลองความรู้ความเข้าใจของวาทกรรมนักสืบ: ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของงานนักสืบอังกฤษในศตวรรษที่ 18-20 : บทคัดย่อวิทยานิพนธ์... ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์ / T.G. Vatolina. - อีร์คุตสค์ 2554 - 22 น.

5. Volsky N.N. อ่านง่าย: ทำงานเกี่ยวกับทฤษฎีและประวัติของประเภทนักสืบ / N.N. โวลสกี้; หน่วยงานกลางเพื่อการศึกษา สถาบันการศึกษาระดับอุดมศึกษาของรัฐ "รัฐโนโวซีบีร์สค์" มหาวิทยาลัยครุศาสตร์. - โนโวซีบีสค์: [ข. i.], 2549 - 277 น.

6. Vulis A. บทกวีของนักสืบ / A. Vulis // โลกใหม่. - ลำดับที่ 1. - 2521. -ส. 244-258.

7. Dudina I. A. พื้นที่วาทกรรมของข้อความนักสืบ: ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของนิยายภาษาอังกฤษในศตวรรษที่ 19-20 : บทคัดย่อวิทยานิพนธ์. ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์ / I. A. Dudina - ครัสโนดาร์ 2551 - 24 น.

8. Ilyina N. นักสืบคืออะไร? / N. Ilyina // ป้อมปราการ Ilyina N. Belogorsk: ร้อยแก้วเสียดสี: 2498-2528 / N. Ilyina -มอสโก: นักเขียนชาวโซเวียต, 1989. - หน้า 320-330.

9. คริสเทวายู. ผลงานคัดสรร: การทำลายบทกวี: ทรานส์ จากภาษาฝรั่งเศส / ยู คริสเทวา. - มอสโก: ROSSPEN, 2547 - 656 หน้า

10. Kryukova L. S. มุมมองพล็อตในเรื่องราวของประเภทนักสืบ: นามธรรมของวิทยานิพนธ์ ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์ / L. S. Kryukova - มอสโก, 2555 - 26 น.

11. Leskov S.V. คุณสมบัติคำศัพท์และโครงสร้างของงานนักสืบทางจิตวิทยา: นามธรรมของวิทยานิพนธ์ ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์: 02.10.04 / S. V. Leskov - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2548 - 23 น.

12. Melnik V.V. ศักยภาพทางปัญญาและการเรียนรู้ของนิยายประเภทนักสืบ / V.V. Melnik // วารสารจิตวิทยา - 2535. - ต. 13. - ฉบับที่ 3. - หน้า 94-101.

13. Merkulova E. N. คุณลักษณะเชิงปฏิบัติของการทำให้ความเป็นจริงของ "ความมั่นใจ" กึ่งทรงกลมในวาทกรรมนักสืบภาษาอังกฤษ: ขึ้นอยู่กับผลงานของ A. Christie และ A. Conan Doyle: นามธรรมของวิทยานิพนธ์... ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์: 02.10. 04 I E. N. Merkulova - บาร์นาอูล, 2012. - 22 น.

14. Plotnikova N. S. พื้นที่อภิปรายการ: ถึงปัญหาการกำหนดแนวคิด I N. S. Plotnikova II Magister Dixit - 2554. - ฉบับที่ 2 (06). -กับ. 21.

15. Simons J. จากหนังสือ “Bloody Murder” I J. Simons II วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบที่ฉันแปล จากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน สเปน - คอมพ์ อ. สโตรเยฟ; เอ็ด N. Portugimova - มอสโก: Raduga, 1990. - หน้า 225-246

16. Stepanov Yu. S. โลกทางเลือก, วาทกรรม, ข้อเท็จจริงและหลักการของสาเหตุ I Yu. S. Stepanov II ภาษาและวิทยาศาสตร์ของปลายศตวรรษที่ยี่สิบ - มอสโก: ภาษาของวัฒนธรรมรัสเซีย, 2538 - ป.35-73.

17. Teplykh R.R. Conceptospheres ของตำรานักสืบภาษาอังกฤษและรัสเซียและการเป็นตัวแทนทางภาษา: นามธรรมของวิทยานิพนธ์ ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์อักษรศาสตร์: 02/10/20 I R. R. Teplykh - อูฟา 2550 - 180 น.

18. Tolstyakov G. A. นักสืบ: หมวดหมู่ประเภท I G. A. Tolstyakov II โลกแห่งบรรณานุกรม - 2000. - ฉบับที่ 3. - หน้า 73-78.

19. Freeman R. O. ศิลปะแห่งนักสืบ I R. O. Freeman II จะสร้างเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร จากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน สเปน - คอมพ์ อ. สโตรเยฟ; เอ็ด N. Portugimova - มอสโก: Raduga, 1990. - หน้า 28-37

20. Chandler R. ศิลปะง่ายๆ ในการฆ่า I R. Chandler II จะสร้างเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร จากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน สเปน - คอมพ์ อ. สโตรเยฟ; เอ็ด N. Portugimova - มอสโก: Raduga, 1990. - หน้า 164-180

21. Chesterton G.K. ในการป้องกันวรรณกรรมนักสืบ I G. Chesterton II วิธีสร้างนักสืบ I ต่อ จากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน สเปน - คอมพ์ อ. สโตรเยฟ; เอ็ด N. Portugimova - มอสโก: Raduga, 1990. - หน้า 16-24

22. Shigonov D. A. ศูนย์กลางซ้ำเป็นหน่วยการเข้ารหัสของข้อความ: ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษ: บทคัดย่อของวิทยานิพนธ์ ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์อักษรศาสตร์ I D. A. Shigonov - มอสโก, 2548 - 20 น.

23. Eisenstein S. เกี่ยวกับนักสืบ I S. Eisenstein II ภาพยนตร์ผจญภัย: เส้นทางและภารกิจ: ชุดผลงานทางวิทยาศาสตร์ที่ฉันเป็นตัวแทน เอ็ด เอ.เอส. โทรชิน. -มอสโก: VNIIK, 1980. - หน้า 132-160.

24. Eisenstein S. โศกนาฏกรรมและการ์ตูนศูนย์รวมของพวกเขาในโครงเรื่อง I S. Eisenstein II คำถามเกี่ยวกับวรรณกรรม - พ.ศ. 2511 - ฉบับที่ 1. - หน้า 107.

© Georginova N. Yu., 2013

นิยายอาชญากรรม: สาเหตุของความนิยม

บทความนี้จะทบทวนความคิดเห็นในปัจจุบันเกี่ยวกับจุดยืนของนิยายอาชญากรรมในวรรณคดีและวัฒนธรรมโดยทั่วไป จากการวิเคราะห์มุมมองของผู้เชี่ยวชาญที่กล่าวถึงประเด็นในการประเมินลักษณะเฉพาะของประเภทผลงานดังกล่าว ผู้เขียนได้ระบุสาเหตุของความนิยมนิยายอาชญากรรมในหมู่ผู้อ่าน นอกจากนี้ ยังตั้งข้อสังเกตว่าความสนใจในการศึกษาประเภทนิยายอาชญากรรมมีเพิ่มมากขึ้น ในระยะหลังแทนที่จะเสื่อมลงในสังคมวิชาการของนักวิชาการวรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์

คำสำคัญ: นิยายอาชญากรรม; ประเภท; ความนิยม

Georginova Natalya Yuryevna อาจารย์ภาควิชาฝึกอบรมเฉพาะทางภาษาต่างประเทศ Murmansk State Technical University (Murmansk) [ป้องกันอีเมล].

Georginova, N., อาจารย์ประจำภาควิชาการฝึกอบรมเฉพาะทางในภาษาต่างประเทศ, มหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งรัฐ Murmansk (Murmansk), georna@mail รุ

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายบ่อยที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่มีการสืบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรม (เช่น ใน The Notes of Sherlock Holmes ซึ่งแน่นอนว่าเป็นประเภทนักสืบ ในห้าเรื่องจากสิบแปดเรื่องมี ไม่มีอาชญากรรม)
ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้ถูกสื่อสารไปยังผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ในทางกลับกัน ผู้อ่านจะนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินข้อเท็จจริงที่ทราบ หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

อักขระทั่วไป

นักสืบ - เกี่ยวข้องโดยตรงในการสืบสวน ผู้คนหลากหลายสามารถทำหน้าที่เป็นนักสืบได้: เจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย นักสืบเอกชน ญาติ เพื่อน คนรู้จักของเหยื่อ และบางครั้งก็เป็นบุคคลที่สุ่มตัวอย่างโดยสมบูรณ์ นักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้ ร่างของนักสืบเป็นศูนย์กลางของเรื่องราวนักสืบ
นักสืบมืออาชีพคือเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย เขาอาจเป็นผู้เชี่ยวชาญระดับสูงมากหรืออาจเป็นตำรวจธรรมดาซึ่งมีอยู่มากมาย ในกรณีที่สอง ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก บางครั้งเขาจะขอคำแนะนำจากที่ปรึกษา (ดูด้านล่าง)
นักสืบเอกชน - การสืบสวนอาชญากรรมเป็นงานหลักของเขา แต่เขาไม่ได้ทำหน้าที่ตำรวจ แม้ว่าเขาอาจจะเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจที่เกษียณแล้วก็ตาม ตามกฎแล้วเขามีคุณสมบัติสูง มีความกระตือรือร้นและกระตือรือร้นอย่างมาก บ่อยครั้งที่นักสืบเอกชนกลายเป็นบุคคลสำคัญและเพื่อเน้นย้ำถึงคุณสมบัติของเขานักสืบมืออาชีพสามารถนำไปปฏิบัติได้ซึ่งทำผิดพลาดอยู่ตลอดเวลายอมจำนนต่อการยั่วยุของอาชญากรไปในเส้นทางที่ผิดและสงสัยผู้บริสุทธิ์ มีการใช้ความแตกต่าง "ฮีโร่ผู้โดดเดี่ยวต่อองค์กรราชการและเจ้าหน้าที่" ซึ่งความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียนและผู้อ่านอยู่เคียงข้างฮีโร่
นักสืบสมัครเล่นก็เหมือนกับนักสืบเอกชน ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือการสืบสวนอาชญากรรมสำหรับเขาไม่ใช่อาชีพ แต่เป็นงานอดิเรกที่เขาหันไปหาเป็นครั้งคราวเท่านั้น ประเภทย่อยของนักสืบสมัครเล่นที่แยกจากกัน - คนสุ่มซึ่งไม่เคยมีส่วนร่วมในกิจกรรมดังกล่าว แต่ถูกบังคับให้สอบสวนเนื่องจากมีความจำเป็นเร่งด่วน เช่น เพื่อช่วยผู้ที่รักซึ่งถูกกล่าวหาอย่างไม่ยุติธรรม หรือหันเหความสนใจไปจากตนเอง นักสืบสมัครเล่นนำการสืบสวนมาใกล้ชิดกับผู้อ่านมากขึ้น ทำให้เขาสร้างความประทับใจว่า “ฉันก็สามารถเข้าใจเรื่องนี้ได้เช่นกัน” ธรรมเนียมอย่างหนึ่งของซีรีส์นักสืบที่มีนักสืบสมัครเล่น (เช่น Miss Marple) ก็คือในชีวิตจริง บุคคลนั้นไม่น่าจะเผชิญกับอาชญากรรมและเหตุการณ์ลึกลับมากมายเช่นนี้ เว้นแต่เขาจะมีส่วนร่วมในการสืบสวนอาชญากรรมอย่างมืออาชีพ
อาชญากรก่ออาชญากรรม ปิดบังร่องรอย พยายามตอบโต้การสืบสวน ในเรื่องนักสืบคลาสสิก จะมีการระบุตัวตนของอาชญากรอย่างชัดเจนในตอนท้ายของการสืบสวนเท่านั้น จนถึงจุดนี้ อาชญากรสามารถเป็นพยาน ผู้ต้องสงสัย หรือเหยื่อได้ บางครั้งการกระทำของอาชญากรจะถูกอธิบายในระหว่างการดำเนินการหลัก แต่ในลักษณะที่จะไม่เปิดเผยตัวตนของเขาและไม่ให้ข้อมูลแก่ผู้อ่านที่ไม่สามารถรับได้ในระหว่างการสอบสวนจากแหล่งอื่น
เหยื่อคือผู้ที่ก่ออาชญากรรมหรือผู้ที่ต้องทนทุกข์ทรมานจากเหตุการณ์ลึกลับ หนึ่งในตัวเลือกมาตรฐานสำหรับเรื่องราวนักสืบก็คือเหยื่อเองก็กลายเป็นอาชญากร
พยานคือบุคคลที่มีข้อมูลใด ๆ เกี่ยวกับเรื่องของการสอบสวน อาชญากรมักปรากฏตัวครั้งแรกในคำอธิบายของการสอบสวนในฐานะพยานคนหนึ่ง
สหายของนักสืบคือบุคคลที่ติดต่อกับนักสืบอย่างต่อเนื่องและมีส่วนร่วมในการสืบสวน แต่ไม่มีความสามารถและความรู้ของนักสืบ เขาสามารถให้ความช่วยเหลือด้านเทคนิคในการสืบสวนได้ แต่งานหลักของเขาคือการแสดงความสามารถที่โดดเด่นของนักสืบให้ชัดเจนยิ่งขึ้นโดยเทียบกับพื้นหลังระดับเฉลี่ยของคนธรรมดา นอกจากนี้ สหายจำเป็นต้องถามคำถามนักสืบและฟังคำอธิบายของเขา ทำให้ผู้อ่านมีโอกาสติดตามความคิดของนักสืบและดึงความสนใจไปยังจุดบางจุดที่ผู้อ่านอาจพลาดไป ตัวอย่างคลาสสิกของเพื่อนดังกล่าว ได้แก่ Dr. Watson จาก Conan Doyle และ Arthur Hastings จาก Agatha Christie
ที่ปรึกษาคือบุคคลที่มีความสามารถสูงในการสืบสวนแต่ไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงในเรื่องนี้ ในเรื่องนักสืบซึ่งมีที่ปรึกษาแยกต่างหากโดดเด่น เธออาจเป็นคนหลัก (เช่นนักข่าว Ksenofontov ในเรื่องราวนักสืบของ Viktor Pronin) หรือเธออาจกลายเป็นที่ปรึกษาเป็นครั้งคราว (เช่น ครูของนักสืบที่เขาขอความช่วยเหลือ)
ผู้ช่วย - ไม่ได้ดำเนินการสอบสวนด้วยตนเอง แต่ให้ข้อมูลที่เขาได้รับแก่นักสืบและ/หรือที่ปรึกษา เช่น ผู้เชี่ยวชาญด้านนิติเวช
ผู้ต้องสงสัย - ในขณะที่การสอบสวนดำเนินไป มีข้อสันนิษฐานว่าเขาคือผู้ที่ก่ออาชญากรรม ผู้เขียนจัดการกับผู้ต้องสงสัยด้วยวิธีต่างๆ กัน หนึ่งในหลักการที่ปฏิบัติกันบ่อยๆ คือ “ไม่มีผู้ต้องสงสัยในทันทีที่เป็นอาชญากรตัวจริง” กล่าวคือ ทุกคนที่ตกเป็นผู้ต้องสงสัยจะกลายเป็นผู้บริสุทธิ์ และอาชญากรตัวจริงกลับกลายเป็นว่าเป็นผู้บริสุทธิ์ ผู้ที่ไม่สงสัยสิ่งใดเลย อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ว่าผู้เขียนทุกคนจะปฏิบัติตามหลักการนี้ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวนักสืบของอกาธา คริสตี้ มิสมาร์เปิลพูดซ้ำๆ ว่า "ในชีวิตนี้ ปกติแล้วผู้ต้องสงสัยก่อนคืออาชญากร"

กฎยี่สิบข้อในการเขียนเรื่องนักสืบ

ในปี พ.ศ. 2471 นักเขียนภาษาอังกฤษวิลลาร์ด แฮตทิงตัน หรือที่รู้จักกันดีในนามปากกาของเขา สตีเฟน แวน ไดน์ ได้ตีพิมพ์กฎเกณฑ์ทางวรรณกรรมของเขา โดยเรียกมันว่า "กฎ 20 ประการสำหรับ นักเขียนนักสืบ»:

1. จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง
2. สำหรับผู้อ่าน อาชญากรสามารถใช้กลอุบายและการหลอกลวงดังกล่าวกับนักสืบได้เท่านั้น
3. ความรักเป็นสิ่งต้องห้าม เรื่องราวควรเป็นเกมแห่งการแท็ก ไม่ใช่ระหว่างคู่รัก แต่ระหว่างนักสืบกับอาชญากร
4. ทั้งนักสืบหรือบุคคลอื่นที่เกี่ยวข้องกับวิชาชีพในการสืบสวนไม่สามารถเป็นอาชญากรได้
5. ข้อสรุปเชิงตรรกะจะต้องนำไปสู่การเปิดเผย ไม่อนุญาตให้สารภาพโดยบังเอิญหรือไม่มีมูลความจริง
6. เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้
7. อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม
8. ในการไขปริศนานั้น จะต้องยกเว้นพลังเหนือธรรมชาติและสถานการณ์ทั้งหมดออกไป
9. ในเรื่องมีนักสืบได้เพียงคนเดียวเท่านั้น - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้
10. อาชญากรควรเป็นหนึ่งในตัวละครที่มีนัยสำคัญมากหรือน้อยซึ่งผู้อ่านรู้จักดี
11. วิธีแก้ปัญหาราคาถูกที่ยอมรับไม่ได้ซึ่งคนรับใช้คนหนึ่งเป็นอาชญากร
12. แม้ว่าคนร้ายอาจมีผู้สมรู้ร่วมคิด แต่เรื่องราวควรเกี่ยวกับการจับกุมบุคคลเพียงคนเดียวเป็นหลัก
13. ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ
14. วิธีการก่อเหตุฆาตกรรมและเทคนิคการสอบสวนต้องสมเหตุสมผลและถูกต้องตามหลักวิทยาศาสตร์
15. สำหรับผู้อ่านที่เชี่ยวชาญ วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน
16. ในเรื่องนักสืบ ไม่มีที่สำหรับเรื่องไร้สาระในวรรณกรรม คำอธิบายตัวละครที่พัฒนาอย่างอุตสาหะ หรือการทำให้สถานการณ์มีสีสันโดยใช้วิธีการแต่ง
17. อาชญากรไม่สามารถเป็นผู้ร้ายมืออาชีพได้ไม่ว่าในกรณีใด
18. ห้ามมิให้อธิบายเรื่องลึกลับว่าเป็นอุบัติเหตุหรือการฆ่าตัวตาย
19. แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมนั้นมีลักษณะเป็นการส่วนตัวเสมอ ไม่สามารถเป็นปฏิบัติการจารกรรมที่ปรุงรสด้วยแผนการหรือแรงจูงใจระหว่างประเทศของหน่วยสืบราชการลับได้
20. ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบควรหลีกเลี่ยงวิธีแก้ปัญหาและแนวคิดแบบเหมารวมทั้งหมด

ประเภทของนักสืบ

นักสืบปิด
ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด คงไม่มีใครอยู่ที่นี่อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีคนอยู่ในปัจจุบันเท่านั้น การสืบสวนดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุ ด้วยความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ
เรื่องราวนักสืบประเภทนี้แตกต่างตรงที่โดยหลักการแล้วโครงเรื่องไม่จำเป็นต้องค้นหาอาชญากรที่ไม่รู้จัก มีผู้ต้องสงสัยและงานของนักสืบคือการได้รับข้อมูลให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ โดยพื้นฐานแล้วจะสามารถระบุตัวอาชญากรได้ ความตึงเครียดทางจิตใจเพิ่มเติมนั้นเกิดจากการที่อาชญากรต้องเป็นหนึ่งในคนที่รู้จักกันดีและอยู่ใกล้ ๆ ซึ่งโดยปกติแล้วไม่มีใครมีลักษณะคล้ายกับอาชญากร บางครั้งในเรื่องนักสืบประเภทปิดก็มีอาชญากรรมทั้งชุดเกิดขึ้น (โดยปกติจะเป็นคดีฆาตกรรม) ซึ่งส่งผลให้จำนวนผู้ต้องสงสัยลดลงอย่างต่อเนื่อง
นักสืบจิตวิทยา
เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมแบบโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต มีโรงเรียนนักสืบจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส
นักสืบประวัติศาสตร์
งานประวัติศาสตร์ที่มีการวางอุบายนักสืบ การกระทำเกิดขึ้นในอดีตหรืออาชญากรรมโบราณกำลังถูกสอบสวนในปัจจุบัน
นักสืบแดกดัน
การสืบสวนของนักสืบอธิบายจากมุมมองที่ตลกขบขัน บ่อยครั้งงานที่เขียนในลักษณะนี้ล้อเลียนความคิดโบราณของนวนิยายนักสืบ
นักสืบที่ยอดเยี่ยม
ทำงานที่จุดตัดของนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสืบสวน การกระทำนี้อาจเกิดขึ้นในอนาคต ปัจจุบันหรืออดีต ในโลกสมมติ
นักสืบการเมือง
หนึ่งในประเภทที่ค่อนข้างห่างไกลจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิก อุบายหลักสร้างขึ้นจากเหตุการณ์ทางการเมืองและการแข่งขันระหว่างบุคคลและกองกำลังทางการเมืองหรือธุรกิจต่างๆ มันมักจะเกิดขึ้นที่ตัวละครหลักเองอยู่ห่างจากการเมือง แต่ในขณะที่สืบสวนคดีเขากลับเจออุปสรรคในการสอบสวนจาก "อำนาจที่เป็น" หรือเปิดเผยการสมรู้ร่วมคิดบางอย่าง คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบทางการเมืองคือ (แม้ว่าจะไม่จำเป็นก็ตาม) การไม่มีตัวละครเชิงบวกโดยสิ้นเชิงที่เป็นไปได้ ยกเว้นตัวละครหลัก ประเภทนี้ไม่ค่อยพบในรูปแบบที่บริสุทธิ์ แต่สามารถเป็นส่วนสำคัญของงานนี้ได้
สายลับนักสืบ
อิงจากการเล่าเรื่องกิจกรรมของเจ้าหน้าที่ข่าวกรอง สายลับ และผู้ก่อวินาศกรรมทั้งในสงครามและยามสงบบน “แนวรบที่มองไม่เห็น” ในแง่ของขอบเขตโวหาร มีความใกล้เคียงกับเรื่องราวนักสืบทางการเมืองและการสมรู้ร่วมคิดมากและมักนำมารวมกันเป็นงานเดียวกัน ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างนักสืบสายลับและนักสืบทางการเมืองก็คือ ในนักสืบทางการเมือง ตำแหน่งที่สำคัญที่สุดถูกครอบครองโดยพื้นฐานทางการเมืองของคดีภายใต้การสอบสวนและความขัดแย้งที่เป็นปรปักษ์ ในขณะที่นักสืบสายลับความสนใจมุ่งเน้นไปที่งานข่าวกรอง (การเฝ้าระวัง) การก่อวินาศกรรม ฯลฯ ) นักสืบสมรู้ร่วมคิดถือได้ว่าเป็นทั้งสายลับและนักสืบทางการเมืองที่หลากหลาย

คำพังเพยเกี่ยวกับนักสืบ

ต้องขอบคุณอาชญากรที่ทำให้วัฒนธรรมโลกได้รับการเสริมคุณค่าด้วยแนวนักสืบ

หากคุณไม่รู้ว่าจะเขียนอะไร ให้เขียน: “ชายคนหนึ่งเดินเข้ามาโดยมีปืนพกอยู่ในมือ” (เรย์มอนด์ แชนด์เลอร์)

ยิ่งนักสืบช้าเท่าไร นักสืบก็จะยิ่งยาวขึ้นเท่านั้น (วิคเตอร์ โรมานอฟ)

มีแรงจูงใจมากมายในการก่ออาชญากรรมที่นักสืบ (จอร์จี อเล็กซานดรอฟ) กำลังเกาหัวผักกาด

ในนิยายสืบสวนก็ประมาณนี้ บางคนกักตุนสิ่งดีๆ บางคนก็เพียงแต่รอคอยมัน

ตั้งแต่การก่ออาชญากรรมไปจนถึงการแก้ปัญหา ทั้งหมดเป็นเพียงนิยายสืบสวนเรื่องเดียว (บอริส ชาปิโร)

0

วิทยานิพนธ์อนุปริญญา

คุณสมบัติของประเภทนักสืบภาษาอังกฤษในวรรณคดี (ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของนักสืบอังกฤษและอเมริกัน)

คำอธิบายประกอบ

วิทยานิพนธ์จะตรวจสอบคุณลักษณะของประเภทนักสืบภาษาอังกฤษ

งานนี้ประกอบด้วยบทนำ สองบท บทสรุป และรายชื่อแหล่งที่มา

บทแรกของวิทยานิพนธ์มุ่งเน้นไปที่ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแนวนักสืบตลอดจนผลงานของนักวิจัย ทิศทางนี้.

บทที่สองนำเสนอคุณลักษณะของประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษ การวิเคราะห์ผลงาน และการเปรียบเทียบนักสืบภาษาอังกฤษและอเมริกัน

พิมพ์งานจำนวน 69 แผ่น ใช้ 59 แหล่ง มี 1 ตาราง

บทนำ……………………………………………………………………6

1 ประเภทนักสืบในวรรณคดีอังกฤษ…………………………………..8

1.1 การก่อตัวของประเภทนักสืบในวรรณคดี……………………………...9

1.2 ประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ…………………………………………...10

1.2.1 งานนักสืบก่อนศตวรรษที่ยี่สิบ (พ.ศ. 2381 - พ.ศ. 2432) ……………… 10

1.2.2 งานนักสืบ พ.ศ. 2433 - 2444 ……………………………...13

1.2.3 ผลงานนักสืบแห่งศตวรรษที่ยี่สิบ (พ.ศ. 2445 - 2472) ……...... 15

1.3 นักวิจัยประเภทนักสืบ………………………………………………...18

2 คุณสมบัติของประเภทนักสืบ……………………………………………..23

2.1 คุณสมบัติของงานนักสืบภาษาอังกฤษ………………….25

2.1.1 การรับรู้ภาพลักษณ์ของคู่นักสืบ “นักสืบ - สหายของเขา”……….28

2.1.2 การวางอุบายและการก่อสร้างสองชั้น………… 36

2.1.3 นักสืบและเทพนิยาย………………………………………………43

2.1.4 องค์ประกอบของความเป็นจริงในงานนักสืบ…………………….46

2.2 นักสืบเด็ก………………………………………………...51

2.3 เรื่องสืบสวนสอบสวนเชิงแดกดันเป็นประเภทพิเศษ……………………....54

2.4 การใช้กฎเกณฑ์ประเภทในเรื่องนักสืบประเภทต่างๆ…………………...59

สรุป…………………………………………………………………………………...63

รายการอ้างอิง……………………………………………………….65

การแนะนำ

ความลึกลับและความลึกลับดึงดูดมนุษยชาติมาโดยตลอดและโดยเฉพาะสังคมที่พูดภาษาอังกฤษ นับตั้งแต่ที่ Edgar Allan Poe เขียนเรื่องนักสืบเรื่องแรกเป็นภาษาอังกฤษ ก็มีความสนใจในเรื่องดังกล่าว ประเภทวรรณกรรมไม่หมด

ความเกี่ยวข้องของการศึกษานี้อยู่ที่ความพยายามที่จะเน้นย้ำบางสิ่งที่นักวิจัยประเภทนักสืบไม่เคยสัมผัสมาก่อน กล่าวคือ การเปรียบเทียบประเภทนักสืบภาษาอังกฤษและอเมริกัน

วัตถุประสงค์ของการวิจัยคือประเภทนักสืบในวรรณคดี

หัวเรื่อง - คุณสมบัติประเภทของเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษ

วิทยานิพนธ์นี้มีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นคุณลักษณะของประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษ

วัตถุประสงค์: เปรียบเทียบเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษและอเมริกัน ติดตามการกำเนิดของประเภทนี้ในวรรณคดีภาษาอังกฤษ และเน้นคุณลักษณะของประเภท

สื่อการวิจัยเป็นผลงานของผู้เขียนภาษาอังกฤษ: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner

ในงานนี้ เราอาศัยการวิจัยของผู้เขียนเช่น N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi รวมถึงสารานุกรมและพจนานุกรม

โครงสร้างการทำงาน: วิทยานิพนธ์ประกอบด้วยคำนำ สองบท และบทสรุป ตลอดจนบรรณานุกรม

บทนำสรุปวัตถุประสงค์และวัตถุประสงค์ของงาน ความเกี่ยวข้องและความแปลกใหม่ ตลอดจนวัสดุและวิธีการวิจัย

บทแรก “ประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษ” เจาะลึกรายละเอียดการก่อตั้งและประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ และทิศทางการทำงานของนักวิจัยในทิศทางนี้

บทที่สอง "คุณสมบัติของประเภทนักสืบ" อุทิศให้กับการศึกษาผลงานของผู้เขียนภาษาอังกฤษเพื่อระบุคุณสมบัติของประเภทในนั้น

บทสรุปประกอบด้วยข้อสรุปเกี่ยวกับงานที่ทำ

ความสำคัญเชิงปฏิบัติของการศึกษาอยู่ที่ความเป็นไปได้ที่จะใช้ผลการสัมมนาวรรณกรรมต่างประเทศที่โรงเรียนและมหาวิทยาลัย

พื้นฐานระเบียบวิธีของการวิจัยในงานนี้คือวิธีการขององค์กรในด้านความรู้ทางวิทยาศาสตร์และการประมวลผลข้อมูล การศึกษาใช้วิธีการทางวิทยาศาสตร์ทั่วไป เช่น การวิเคราะห์วรรณกรรม การเปรียบเทียบ และการจำแนกประเภทข้อมูล

ความแปลกใหม่ของงานอยู่ที่การพิจารณาและวิเคราะห์งานนักสืบของนักเขียนชาวอังกฤษและชาวอเมริกันไปพร้อมๆ กัน

1 ประเภทนักสืบในวรรณคดีอังกฤษ

นักสืบ - ชื่อของประเภท (แปลจากนักสืบภาษาอังกฤษ - "นักสืบ") พูดได้มากมาย ประการแรกมันสอดคล้องกับอาชีพของตัวละครหลัก - นักสืบนั่นคือนักสืบผู้ดำเนินการสอบสวน ประการที่สอง อาชีพนี้เตือนเราว่าประเภทนักสืบเป็นหนึ่งในวรรณกรรมเกี่ยวกับอาชญากรรมที่แพร่หลาย ประการที่สาม ยังหมายถึงวิธีสร้างโครงเรื่อง ซึ่งความลึกลับของอาชญากรรมยังคงคลี่คลายไปจนจบ ทำให้ผู้อ่านเกิดความสงสัย

ความลึกลับดึงดูดผู้คนมาโดยตลอด แต่การสืบสวนอาชญากรรมอย่างมืออาชีพไม่สามารถกลายเป็นโครงเรื่องในวรรณคดีได้ก่อนที่มันจะเกิดขึ้นเป็นปรากฏการณ์ของความเป็นจริงทางสังคม ใน ศตวรรษที่ XVIII-XIXในประเทศชนชั้นกลางที่พัฒนาแล้วส่วนใหญ่ กลไกของตำรวจเริ่มก่อตัวขึ้น รวมถึงการปราบปรามและการตรวจจับอาชญากรรม สำนักงานนักสืบแห่งหนึ่งแห่งแรกๆ ถูกสร้างขึ้นโดยมีส่วนร่วมของนักประพันธ์ชาวอังกฤษผู้ยิ่งใหญ่อย่าง Henry Fielding และเกือบหนึ่งศตวรรษต่อมา Charles Dickens ได้เดินตามขั้นตอนแรกของ Scotland Yard ที่มีชื่อเสียงในเวลาต่อมาอย่างสนใจ สำหรับนักเขียน อาชญากรรมเป็นสัญญาณของความเจ็บป่วยทางสังคม และกระบวนการในการเปิดเผยอาชญากรรมทำให้สามารถเปิดม่านแห่งความลับเหนือกลไกของการเชื่อมโยงทางสังคมได้ ดังนั้นองค์ประกอบของการวางอุบายของนักสืบจึงปรากฏในผลงานและมีการแนะนำร่างของนักสืบโดยเริ่มแรกเป็นบุคคลฉากใน E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoevsky การเปิดตัววรรณกรรมของนักสืบยังไม่ทำให้เกิดการพูดถึงการกำเนิดของประเภทนักสืบ อาชญากรรมและการเปิดเผยเป็นเพียงหนึ่งในลวดลายของพล็อตซึ่งแม้จะกลายเป็นผู้นำใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F. M. Dostoevsky และใน "The Mystery of Edwin Drood" ของ Charles Dickens (ยังไม่เสร็จ) ก็ไม่ได้สนใจผู้ใต้บังคับบัญชา คำถามเดียว - ใครฆ่า? สิ่งสำคัญคือต้องค้นหาว่าบุคคลประเภทใดที่กลายเป็นอาชญากรและอะไรผลักดันให้เขาทำเช่นนั้น

1.1 การก่อตัวของประเภทนักสืบในวรรณคดี

Edgar Allan Poe ถือเป็นผู้ก่อตั้งประเภทนักสืบ ซึ่งเปลี่ยนการเน้นหลักจากบุคลิกภาพของอาชญากรไปเป็นบุคลิกภาพของผู้ที่กำลังสืบสวนอาชญากรรม นี่คือลักษณะที่นักสืบชื่อดังคนแรกในวรรณคดี Dupin ปรากฏตัวซึ่งความสามารถในการวิเคราะห์ที่ไม่ธรรมดาทำให้ผู้เขียนมีโอกาสตั้งคำถามเชิงปรัชญาเกี่ยวกับพลังที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงของจิตใจมนุษย์ เส้นทางสู่นิยายสืบสวนในฐานะประเภทอิสระอยู่ที่การเน้นย้ำถึงความอุตสาหะของการสืบสวน ช่วยให้มั่นใจถึงความสำเร็จของงาน และศักดิ์ศรีของงานถูกกำหนดโดยระดับความฉลาดของการแก้ปัญหา ประสิทธิผลของการไขปริศนาของอาชญากรรม บางทีสัญญาณแรกของการกำเนิดของนักสืบอาจอยู่ในคำจำกัดความของวิลเลียม วิลคี คอลลินส์เกี่ยวกับนวนิยายของเขา (The Woman in White และ The Moonstone) ว่าเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น เรื่องราวนักสืบในรูปแบบประเภทหนึ่งจะใช้รูปแบบคลาสสิกในเรื่องราวและเรื่องราวของ Arthur Conan Doyle ซึ่งภายใต้ปากกาของเขากลายเป็น "แบบฝึกหัดเชิงวิเคราะห์ล้วนๆ" ซึ่ง "เช่นนี้จึงสามารถเป็นงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบภายในตัวมันเองได้อย่างสมบูรณ์" ข้อจำกัดทั่วไป” คำพูดเหล่านี้ซึ่งพูดโดยนักเขียนชาวอังกฤษผู้มีชื่อเสียงอีกคนในประเภทนี้คือ โดโรธี เซเยอร์ส อาจหมายความว่าผู้เขียนนักสืบตระหนักถึงข้อจำกัดของเขา แบบฟอร์มประเภทและจะไม่แข่งขันกับ Charles Dickens หรือ F.M. Dostoevsky เป้าหมายของเขานั้นเจียมเนื้อเจียมตัวมากกว่า - เพื่อความสนใจ แต่ระหว่างทางไปสู่เป้าหมายนี้เขาสามารถบรรลุความสมบูรณ์แบบได้ กุญแจสู่ความสำเร็จคือความซับซ้อนของปัญหาเชิงตรรกะที่แก้ไขได้โดยไม่คาดคิดตลอดจนความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพของผู้ที่จะแก้ไขมัน นั่นคือเหตุผลที่ชื่อของฮีโร่ที่มีชื่อเสียงที่สุดเช่น Sherlock Holmes จาก Conan Doyle, Father Brown จาก Gilbert Chesterton, Maigret จาก Georges Simenon, Hercule Poirot และ Miss Marple จาก Agatha Christie จึงไม่ด้อยกว่าชื่อเสียงของผู้สร้างของพวกเขา . หากเราคุ้นเคยกับการตัดสินนิยายด้วยความเข้มข้นและทักษะของคำศัพท์ ในเรื่องนักสืบเกณฑ์นี้จะหายไป: "สไตล์ในเรื่องนักสืบนั้นไม่เหมาะสมพอ ๆ กับในเกมปริศนาอักษรไขว้" นี่คือวิธีที่ Stephen Van Dyne กำหนดกฎข้อหนึ่งของประเภทนี้อย่างรุนแรง ในบรรดาผู้เขียนหลายคนแบ่งปันความเชื่อมั่นนี้แม้ว่าจะไม่ใช่เรื่องง่ายนัก แต่ท้ายที่สุดแล้วคุณธรรมทางวรรณกรรมของประเภทนี้ก็ถูกตั้งคำถาม

1.2 ประวัติความเป็นมาของประเภทนักสืบ

1.2.1 งานนักสืบมาก่อนศตวรรษที่ XX (พ.ศ. 2381 - 2432)

เรื่องราวนักสืบที่เติบโตเต็มที่เรื่องแรกถือเป็นเรื่องราวที่ตีพิมพ์ในฟิลาเดลเฟียในปี พ.ศ. 2384 ในนิตยสาร Graham ฉบับเดือนเมษายน - เรื่องราวของ Edgar Allan Poe เรื่อง "Murder in the Rue Morgue" มุมมองนี้ถูกท้าทายซ้ำแล้วซ้ำเล่า “Murder in the Rue Morgue” ไม่ใช่ผลงานเรื่องแรกที่มีองค์ประกอบทั้งหมดของเรื่องราวนักสืบ นั่นคือ นักสืบและคนสนิท (คู่ที่ต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อ “โฮล์มส์-วัตสัน”) อาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหา ปัญหาโดยการอนุมาน แต่นี่เป็นงานแรกเกี่ยวกับ "อาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ในห้องล็อก" ปัญหาที่นักสืบต้องเผชิญคือหลังจากการฆาตกรรม ไม่มีทางที่ชัดเจนที่จะออกจากห้องที่ก่ออาชญากรรมได้ ประตูและหน้าต่างทั้งหมดล็อคอย่างแน่นหนาจากด้านใน และกุญแจประตูอยู่ในล็อคประตู แม้แต่ปล่องไฟก็ยังถูกร่างกายของเหยื่อขวางไว้ และแม้ว่าอาชญากรรมจะดูเป็นไปไม่ได้ แต่ Dupin ก็พบวิธีแก้ไขปัญหา อย่างไรก็ตาม Edgar Allan Poe ไม่ได้นำแนวคิดเรื่อง "ความลับของห้องล็อก" มาสู่เรื่องราวนักสืบ ใช้ครั้งแรกโดยโจเซฟ เชอริแดน เลอ ฟานู นักเขียนชาวไอริชผู้โด่งดัง ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2381 เรื่อง "A Passage in the Secret History of an Irish Countess" ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารมหาวิทยาลัยดับลิน เรื่องราวนี้ซึ่งตีพิมพ์ซ้ำในชุดสะสมชื่อ The Purcell Papers เริ่มต้นจากการฆาตกรรมที่ยังไม่คลี่คลายในห้องที่ถูกล็อค บรรทัดต่อไปนี้มีข้อความว่านางเอกของเรื่องเกือบจะประสบชะตากรรมเดียวกัน แต่นางเอกรอดชีวิตมาได้และพยายามอธิบายความลับได้ วิธีแก้ปัญหานี้แตกต่างไปจากแนวคิดของ E.A. Poe อย่างสิ้นเชิง เมื่อตระหนักถึงความแปลกใหม่ของอุปกรณ์พล็อตเรื่องนี้ เลอ ฟานูจึงใช้มันกับตัวละครอื่นๆ ในเรื่อง "The Murdered Cousin" รวมถึงในนวนิยายเรื่องที่ 5 ของเขาเรื่อง "Uncle Silas"

ตั้งแต่นั้นมา นักเขียนหลายคนก็ใช้ธีม "ห้องล็อก" และอย่างน้อยสามคนซึ่งตีพิมพ์ระหว่างปี พ.ศ. 2395 ถึง พ.ศ. 2411 เป็นนักเขียนที่มีความสามารถค่อนข้างสูง นิตยสาร Household Words ฉบับเดือนกุมภาพันธ์ได้ตีพิมพ์เรื่องราวของวิลคี คอลลินส์เรื่อง "A Terrible Strange Bed" ซึ่งพระเอกหนีจากการตายอันน่าสยดสยองในห้องที่ถูกล็อค และชี้ให้เห็น "ปีศาจในเครื่องจักร" แก่ทหารรักษาพระองค์ที่เกือบจะจัดการได้ เพื่อฆ่าเขา เรื่องราวนี้ตีพิมพ์ในกวีนิพนธ์เรื่อง After Dark ในปี 1856 ต่อจากนั้น มีการพิมพ์ซ้ำหลายครั้งและมีผู้ลอกเลียนแบบอย่างน้อยสองคนนำไปใช้ เรื่องแรก "An Odd Tale" โดย H. Barton Baker ปรากฏในนิตยสาร Christmas Annual ในปี 1883 และเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างมากในวันที่ตีพิมพ์ เรื่องที่สองคือเรื่อง “โรงแรมแม่มดทั้งสอง” ที่เขียนโดยโจเซฟ คอนราด

Thomas Bailey Aldrich รวมฮีโร่นักสืบไว้ในเรื่องนี้ในปี 1862 Out of His Head เป็นนวนิยายเป็นตอนๆ ที่แนะนำนักสืบที่มีนิสัยประหลาดคนแรกจริงๆ ชื่อว่า Paul Lynde เป็นนวนิยายภาษาอังกฤษเล่มสุดท้ายของยุคนั้นที่มีธีม "ห้องล็อก" มีเสียงขับกล่อม แต่ประเภท "อาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้" เริ่มได้รับความนิยมและเข้ามาแทนที่ในวรรณกรรมนักสืบตลอดไป

อย่างไรก็ตาม ในยุโรปภาพนั้นแตกต่างออกไป หนังสือชื่อ Nena Sahib ได้รับการตีพิมพ์ในประเทศเยอรมนีในปี พ.ศ. 2401 ผู้เขียนเป็นชาวเยอรมันโดยสัญชาติ Hermann O.F. Goedsche ผู้เขียนโดยใช้นามแฝง Sir John Retcliffe เรื่องราวที่ยาวและไม่น่าสนใจเสมอไปนี้เต็มไปด้วยการวิพากษ์วิจารณ์นโยบายอาณานิคมของอังกฤษในอินเดียอย่างรุนแรง และมีเนื้อหาเกี่ยวกับนักสืบน้อยมาก แต่อย่างไรก็ตาม นวนิยายเรื่องนี้มีคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับการฆาตกรรมในห้องล็อกเกอร์พร้อมวิธีแก้ปัญหาที่เรียบง่ายและน่าดึงดูดจนอาชญากรตัวจริงใช้วิธีนี้ในปี 1881 (แต่สิ่งนี้ไม่ได้ช่วยเขาเลยและเขาก็ตกไปอยู่ในมือของตำรวจ)

ฝรั่งเศสมอบความรักและความสามารถพิเศษแก่นักเขียนระดับโลกในเรื่องเรื่องราวอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้เสมอมา ในช่วงแรกของเรื่องราวนักสืบ นักเขียนชาวฝรั่งเศสสองคนมีโอกาสกำหนดมาตรฐาน คนแรกคือ Eugene Chavette กับนวนิยาย La Chambre du Crime (1875) ของเขา การเล่าเรื่องที่ยาวและซับซ้อนตามแบบฉบับของวิกตอเรียน ยังไม่ได้รับการแปลเป็นภาษาอื่นใดในโลก ต่อมาในปี พ.ศ. 2431 ได้มีการตีพิมพ์เรื่องสั้นของนักเขียนชื่อดัง วิกตอเรียน ซาร์ดอย เรื่อง “The Black Pearl” ในนั้นนักสืบต้องเผชิญกับการโจรกรรมจากห้องที่ถูกล็อคแทนที่จะต้องคดีฆาตกรรมนักสืบ เรื่องราวได้รับการบอกเล่าด้วยภาษาที่ดีจากมุมมองของนักสืบคอร์นีเลียส พัมป์ วิธีแก้ปัญหาที่นำเสนอถึงแม้จะแยบยลมาก แต่ก็แทบจะเป็นไปไม่ได้เลย เรื่องราวสามารถพบได้ใน The Romances (Brentanos, 1888) และ The Skin of a Lion (Vizetelly, 1889)

1.2.2 ผลงานนักสืบ พ.ศ. 2433 - 2444

จนถึงช่วงทศวรรษ 1990 นิตยสารศิลปะเต็มไปด้วยเรื่องราว "สะเทือนอารมณ์" มากมายเกี่ยวกับการตายอันโหดร้ายในกับดัก พิษเหนือธรรมชาติ และเครื่องจักรที่โหดร้าย แต่ในช่วงทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 องค์ประกอบของนักสืบของ "ความลึกลับในห้องล็อก" ก็กลับมาปรากฏให้เห็นอีกครั้ง ความคิดริเริ่มนี้เริ่มต้นโดย Israel Zangwill เขาได้คำอธิบายใหม่ทั้งหมดเกี่ยวกับอาชญากรรมลึกลับในห้องที่ถูกล็อค เป็นหนังสือที่เขียนขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2434 เรื่อง The Big Bow Mystery เหตุการณ์ในงานนี้เกิดขึ้นทางตะวันออกของลอนดอนซึ่งผู้เขียนทราบดี คำว่า "โบว์" หมายถึงชื่อพื้นที่ในเมืองหลวงของอังกฤษและไม่เกี่ยวข้องกับการยิงธนูแต่อย่างใด เรื่องที่สองคือเรื่อง "The Speckled Band" โดย Arthur Conan Doyle ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1892 ซึ่งนักสืบผู้ยิ่งใหญ่ต้องเผชิญกับปัญหา "ห้องล็อก" และ Doctor Grimsby Roylot ผู้ชั่วร้าย เรื่องราวเกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์ได้รับความนิยมอย่างมาก โดยจัดพิมพ์โดยนิตยสาร The Strand

อาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ดึงดูดความสนใจของนักเขียนซ้ำแล้วซ้ำอีก ตัวอย่างคือเรื่องราวที่ไม่ได้เผยแพร่เกี่ยวกับการหายตัวไปของมิสเตอร์ฟิลลิมอร์คนหนึ่ง ในอนาคตเกจิของ "ห้องล็อค" John Dixon Carr ร่วมกับ Adrian Conan Doyle ลูกชายของ Arthur Conan Doyle จะเขียนเรื่องราวหลายเรื่อง - ความต่อเนื่องของการผจญภัยของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2441 นิตยสาร The Strand ได้ตีพิมพ์ The Story of the Lost Special ความลึกลับคือการหายตัวไปของรถไฟในเส้นทางสั้นๆ ระหว่างสองสถานี ยิ่งไปกว่านั้น รถไฟธรรมดาที่วิ่งตาม "พิเศษ" มาถึงสถานีปลายทางตามกำหนดเวลาอย่างเคร่งครัด และไม่มีผู้โดยสารคนใดสังเกตเห็นสิ่งผิดปกติระหว่างทาง “นี่มันบ้าไปแล้ว รถไฟสามารถหายไปในเวลากลางวันแสกๆ ในสภาพอากาศแจ่มใสในอังกฤษได้หรือไม่? รถจักรไอน้ำ รถยนต์โดยสาร 2 คัน คน 5 คน และทั้งหมดนี้หายไปบนเส้นทางรถไฟสายตรง” ที่น่าสนใจคือในเรื่องนี้ไม่มีการระบุชื่อนักสืบ อย่างไรก็ตาม ข้อความดังกล่าวอ้างอิงถึงจดหมายจาก "นักตรรกศาสตร์ผู้ชำนาญ" คนหนึ่งซึ่งเชื่อว่าหากคุณละทิ้งตัวเลือกต่างๆ ที่เป็นไปไม่ได้ ตัวเลือกที่ยังเหลืออยู่ แม้จะเหลือเชื่อก็คือตัวเลือกที่แท้จริง ต่อจากนั้น เลสลี ลินวูด, เมลวิลล์ เดวิสสัน โพสต์, ออกัสต์ เดอร์เลธ และเอลเลรี ควีนใช้แนวคิดเรื่องรถไฟที่หายไป ยิ่งกว่านั้นเรื่องหลังยังดำเนินต่อไป ในเรื่องราวของเขา "ตะเกียงศักดิ์สิทธิ์" บ้านทั้งหลังก็หายไป

ในบรรดานักเขียนหญิงมีเพียง Ada Cambridge เท่านั้นที่สามารถแยกแยะได้ซึ่งในเรื่อง "At Midnight" ซึ่งเขียนในปี 1897 บรรยายถึงเรื่องราวอันเลวร้ายของการหายตัวไปของบุคคล

เราสามารถพูดได้ว่านวนิยายสองเล่มเติมเต็มยุคสมัย ซึ่งแต่ละเล่มมีความแปลกประหลาดในแบบของตัวเอง เรื่องแรกคือ “The Justification of Andrew Lebrun” (1894) ซึ่งเขียนโดย Frank Barrett โดยผสมผสานความลึกลับ ดราม่า การสืบสวน และแม้แต่ข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์เข้าด้วยกัน นี่เป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของการหายตัวไปจากห้องที่ถูกล็อกและได้รับการดูแล นั่นก็คือห้องปฏิบัติการ เหยื่อคือลูกสาวคนสวยของนักวิทยาศาสตร์แปลกหน้าที่ทำงานอยู่ที่นั่น ประการที่สองคืออาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ซึ่งอธิบายโดย Louis Zangwill ในงาน "A Nineteenth Miracle" (1897) และยังเป็นเรื่องที่ผิดปกติมากอีกด้วย ชายคนหนึ่งถูกน้ำพัดพาไปต่อหน้าพยานจากบนเรือเฟอร์รี และเกือบจะพร้อมกันที่ร่างของเขาตกลงไปทางหน้าต่างด้านบนของสตูดิโอแห่งหนึ่งในลอนดอน

1.2.3 ผลงานนักสืบแห่งศตวรรษที่ยี่สิบ (พ.ศ. 2445 - 2472)

นิตยสาร Strand ตีพิมพ์เรื่องราวในปี 1903 ซึ่งเป็นการเปิดเวทีใหม่ในวรรณกรรมนักสืบเกี่ยวกับอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ ซามูเอล ฮอปกินส์ อดัมส์สร้างเอฟเฟ็กต์ของ "ห้องล็อก" ในพื้นที่เปิดโล่ง โดยไม่ต้องเชื่อมต่อกับประตูและหน้าต่างที่ปิดจากด้านใน ที่จริงแล้วฉากของเรื่อง “The Flying Death” นั้นเป็นชายหาด นักสืบไม่ต้องเผชิญกับปัญหาว่าคนร้ายออกจากห้องที่ถูกล็อคได้อย่างไร เธอไม่ได้อยู่ที่นั่น ผลกระทบของ "ความเป็นไปไม่ได้" เกิดขึ้นได้จากการที่ไม่มีทางออกจากที่เกิดเหตุโดยไม่ทิ้งรอยเท้าไว้บนทราย แต่นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้น ในไม่ช้านักเขียนคนอื่นๆ ก็หยิบแนวคิดนี้ขึ้นมา ในปี พ.ศ. 2449 มีการตีพิมพ์ผลงานสองชิ้นซึ่งด้วยความบังเอิญที่แปลกประหลาดจนถูกเรียกเกือบจะเหมือนกันว่า "The Flying Man" และ "The Man Who Can Fly" ผู้แต่งคือ Alfred Henry Lewis จากเรื่อง “The Man Who Flew” (สหรัฐอเมริกา) และ Oswald Crawfurd “The Flying Man” ผลงานทั้งสองเกี่ยวข้องกับการฆาตกรรมและการหายตัวไปของอาชญากรจากที่เกิดเหตุในเวลาต่อมา ในทั้งสองกรณี การกระทำจะเกิดขึ้นในช่วงฤดูหนาวในพื้นที่ที่เต็มไปด้วยหิมะ และฆาตกรก็ไม่ทิ้งร่องรอยไว้บนหิมะ

ตัวละครหลักอีกตัวหนึ่งในช่วงนี้คือนักข่าวชาวอเมริกันที่เคารพผลงานของ Le Fanu จึงใช้ชื่อภาษาฝรั่งเศส Jacques Futrelle (Jacques Futrelle) เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนเรื่องราวอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ที่มีผลงานมากที่สุด ผู้อ่านพบกับตัวละครหลักของเขาคือศาสตราจารย์ออกัสต์ แวน ดูเซน ผู้ซึ่งผู้เขียนเรียกว่า Thinking Machine ในเรื่อง "The Problem of Cell 13" เรื่องราวนี้มักจะรวมอยู่ในกวีนิพนธ์ต่างๆ ของนักสืบที่ดีที่สุด "The Thinking Machine" อธิบายด้วยความช่วยเหลือของกลอุบายที่บุคคลสามารถหลบหนีจากห้องขังที่ถูกคุมขังได้ จินตนาการอันยอดเยี่ยมของผู้เขียนแสดงออกมาในเรื่องราวอื่น ๆ มากมายซึ่งเขาได้บรรยายถึงอาชญากรรมประเภทใหม่ ๆ ที่เป็นไปไม่ได้มากขึ้นเรื่อย ๆ หรือทำการเปลี่ยนแปลงวิธีการประดิษฐ์ขึ้นก่อนหน้านี้ “คดีอาวุธลึกลับ” เขาดูดอากาศทั้งหมดออกจากร่างของเหยื่อ ใน “The House That Was” ถนนและบ้านเรือนหายไป ใน “The Kidnapping of Millionaire Blaise's Child” (“Kidnapped Baby Blace, Millionaire” ) รอยทางในหิมะสิ้นสุดลงกะทันหัน ราวกับว่าเด็กผู้โชคร้ายหายตัวไปในอากาศ ในเรื่องราวที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งของเขา "The Phantom Motor" Futrell บรรยายถึงการหายตัวไปของรถยนต์คันหนึ่งจากส่วนที่ได้รับการคุ้มครองของถนนด้วยเรื่องหนึ่ง . ทางออกเดียว

ในปี 1911 คอลเลกชัน "Innocence of Father Brown" โดย G.K. Chesterton ซึ่งเป็นที่รู้จักในขณะนั้นได้รับการตีพิมพ์ การผจญภัยของคุณพ่อบราวน์ถูกรวบรวมไว้เป็นห้าคอลเลกชัน นักบวชนักสืบมักจะพบกับอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ ผู้เขียนคนต่อไปที่มีส่วนร่วมในการพัฒนาวรรณกรรมอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้คือ Carolyn Wells นวนิยายนักสืบเรื่องแรกของเธอกับนักสืบเอกชนเฟลมมิงสโตน ชื่อ "The Clue" ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1909 เธอเขียนงานประมาณร้อยงานและประมาณยี่สิบงานเป็นเรื่องเกี่ยวกับอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้ ไม่เคยมีนักเขียนหญิงคนใดสนใจแนวนี้มากนัก

อันดับแรก สงครามโลกครั้งที่สิ้นสุดในปี พ.ศ. 2461 และในปีเดียวกันนั้นมีดารานักสืบวรรณกรรมหน้าใหม่เกิดในสหรัฐอเมริกา ในนวนิยายของเมลวิลล์ เดวิสสัน โพสต์ ลุงอับเนอร์ได้รับการแนะนำ นักสืบในชนบทของชนบทห่างไกลของอเมริกา ลุงอับเนอร์ได้รับการยกย่องอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในสมาชิกของ Big Four ร่วมกับ A. Dupin, S. Holmes และ Father Brown

ในปี 1926 หนังสือเล่มแรกของ "หัวหน้านักประพันธ์นักสืบ" วิลลาร์ด ฮันติงตัน ไรท์ "คดีฆาตกรรมเบนสัน" ได้รับการตีพิมพ์ในสหรัฐอเมริกา ผู้เขียนลงนามนวนิยายโดย S. Van Dine งานนี้ประสบความสำเร็จและได้รับการยกย่องว่าเป็น “ผลงานชิ้นเอกของวรรณกรรมนักสืบ” การตีพิมพ์ถือเป็นจุดเริ่มต้นของ "ยุคทองของนิยายสืบสวน" (พ.ศ. 2463-2483) นวนิยายเรื่องนี้มีชุดตัวละครที่กลายเป็นมาตรฐานในนิยายสืบสวน:

1 นักสืบเป็นคนรัก Philo Vance, คนเย่อหยิ่ง, ผู้รอบรู้และเป็นแฟนตัวยงของวิจิตรศิลป์;

2 Stephen Van Dyne - หมอวัตสันเสมือนจริงที่มองไม่เห็น;

3 จอห์น มาร์ชลีย์ - อัยการเขตแห่งนิวยอร์ก ปัญญาชนที่อ่อนแอมากในแง่วิชาชีพ;

4 จ่าฮาสเป็นตำรวจใบ้ เกือบจะเป็นใบ้อย่างตลกขบขัน

ช่วงเวลานี้จบลงด้วยการเปิดตัวส่วนแรกของนวนิยายของ Anthony Wynne เกี่ยวกับนักสืบ ดร. ยูซตาส เฮลีย์ หนังสือเล่มแรก The Room with the Iron Shutters (1929) จัดการกับปัญหาห้องล็อกมาตรฐาน แต่แล้วผู้เขียนก็สร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้อีกรูปแบบหนึ่ง นั่นคือ การฆาตกรรมด้วยอาวุธที่มองไม่เห็น

นักวิจัยเรียกช่วงเวลาต่อไปในการพัฒนาประเภทนักสืบว่า "ยุคทอง" หลายปีหลังสงครามโลกครั้งที่สองเรียกได้ว่าเป็นยุครุ่งเรืองของเรื่องราวนักสืบในฐานะปรากฏการณ์มวลชนที่รวบรวมทุกส่วนของสังคม เรื่องราว โนเวลลา และนวนิยายนับไม่ถ้วนเขียนโดยนักเขียนหลายคน ซึ่งต่อมากลายเป็นคลาสสิกของประเภท และผู้ที่ไม่ทิ้งความทรงจำเกี่ยวกับตัวเองอีกต่อไป ปัจจุบัน นิยายสืบสวนเป็นประเภทที่มีผู้อ่านมากที่สุดในเกือบทุกประเทศ นวนิยายบางประเภทได้กลายมาเป็นประเภทอิสระ เช่น นวนิยายตำรวจ เรื่องราวนักสืบเด็ก นวนิยายผู้หญิง นวนิยายเชิงแดกดัน ดังนั้นเราจึงสามารถเรียกประเภทนักสืบว่ามีความหลากหลายที่สุดในวรรณกรรมได้อย่างมั่นใจ

1.3 นักวิจัยประเภทนักสืบ

ประเภทนักสืบเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ยังคงไม่มีใครสนใจจากการวิพากษ์วิจารณ์อย่างจริงจังมานานแล้ว ความพร้อมใช้งานทั่วไปและความนิยมของผลงานประเภทนี้ทำให้เกิดข้อสงสัยเกี่ยวกับคุณธรรมทางศิลปะของพวกเขา บางทีนักทฤษฎีคนแรกของเรื่องนักสืบที่เป็นประเภทพิเศษคือ Gilbert Keith Chesterton ซึ่งตีพิมพ์บทความเรื่อง "In Defense of Detective Literature" ในปี 1902 ตั้งแต่นั้นมามีการเผยแพร่ภาพสะท้อนมากมายในหัวข้อนี้และส่วนใหญ่เป็นของผู้ปฏิบัติงานประเภทนักสืบ ในประเทศของเรา แรงกระตุ้นในการทำความเข้าใจเชิงทฤษฎีเกี่ยวกับวรรณกรรมนักสืบเกิดขึ้นเมื่อไม่นานมานี้ ในบรรดาผู้เขียนที่เขียนในหัวข้อนี้เราควรจำ Y. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze ผลงานของผู้เขียนเหล่านี้มีลักษณะเป็นการวิจารณ์ สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าหลายคนไม่คิดว่าประเภทนักสืบเป็นวรรณกรรมที่จริงจัง: พวกเขาปฏิบัติต่อมันด้วยการดูถูกเหยียดหยามจัดว่าเป็นวรรณกรรมมวลชนและไม่คิดว่ามันคุ้มค่าที่จะวิจัย เห็นได้ชัดว่านี่คือสาเหตุที่รัสเซียไม่มีทั้งประเพณีและโรงเรียน การวิเคราะห์เชิงวิพากษ์ นักสืบ. อย่างไรก็ตาม ในความเห็นของเรา วรรณกรรมระดับรากหญ้าและมวลชนก็ควรค่าแก่การศึกษาเช่นกัน J. Hankisch ยังได้แสดงแนวคิดนี้ในคราวเดียวด้วยว่า “ความรักที่มากขึ้นเรื่อยๆ จากผู้อ่านในปัจจุบันตกอยู่กับวรรณกรรมจำนวนมาก ซึ่งดูเหมือนว่าจะ “อยู่นอกกฎหมาย” และมีเท้าข้างหนึ่งติดอยู่ในเศษกระดาษ การวิพากษ์วิจารณ์ซึ่งประกาศถึงการผูกขาดของรูปแบบศิลปะระดับสูง ไม่ได้เกี่ยวข้องกับ "ประเภทต่ำ" แต่การศึกษา "วรรณกรรมยอดนิยม" ให้คำมั่นว่าจะค้นพบวรรณกรรม วัฒนธรรม ประวัติศาสตร์ และจิตวิทยามากมาย ประวัติศาสตร์วรรณกรรมไม่สามารถเป็นประวัติศาสตร์ของนักเขียนเท่านั้น แต่ส่วนหนึ่งควรเป็นประวัติศาสตร์ของผู้อ่าน” ในขณะเดียวกัน ความสนใจของผู้อ่านในวรรณกรรมนักสืบก็มีความโดดเด่นในด้านความมั่นคง: ประเภทนี้เป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่แพร่หลายและอ่านง่ายที่สุดในสังคมสมัยใหม่ แต่ดังที่นักวิจัยชาวฮังการีประเภทนักสืบ T. Keszthelyi ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่า "ความนิยมของประเภทนี้ไม่สามารถประนีประนอมได้เช่นเดียวกับที่มันไม่สามารถเป็นสัญญาณของความสมบูรณ์แบบได้" มีการระบุสิ่งพิมพ์ที่แปลสองฉบับด้วย: จากภาษาบัลแกเรีย - " Black Novel” โดย Bogomil Raynov และ “Anatomy Detect” โดย Tibor Keszthely จากฮังการี ในงานเหล่านี้มีการติดตามประวัติความเป็นมาของประเภทนี้วิเคราะห์สัณฐานวิทยาและศึกษาความคล้ายคลึงกันของการติดต่อและการจัดประเภทในงานของผู้เขียนหลายคน นักวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะพยายามเปิดเผยความลึกลับของความนิยมในช่วงศตวรรษและครึ่งหนึ่งของประเภทนักสืบ การศึกษาวิจัยทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นมีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน นั่นคือ มองว่าเรื่องราวนักสืบเป็นปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับนิยายเป็นหลัก (วรรณกรรมมวลชนหรือวรรณกรรมเชิงสูตร) หนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่พูดถึงวรรณกรรมสูตรผสมคือ John Cavelty ผู้อุทิศเอกสารที่จริงจังและใหญ่โตให้กับแนวนิยาย เช่น เรื่องประโลมโลก เรื่องตะวันตก เรื่องนักสืบ เขาเสนอให้เข้าใจสูตรวรรณกรรมว่าเป็นโครงเรื่องบางอย่างที่ย้อนกลับไปสู่ต้นแบบบางอย่าง (เช่น "เรื่องราวความรัก") การดำรงอยู่ของพวกเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงยุควัฒนธรรมใดยุคหนึ่งเท่านั้น ดังนั้น คุณลักษณะประการแรกของวรรณกรรมเชิงสูตรก็คือการกำหนดมาตรฐาน คุณลักษณะประการที่สองของวรรณกรรมเชิงสูตร หน้าที่หลักของมันคือการหลบหนีและการผ่อนคลาย Cavelti อธิบายการเผยแพร่วรรณกรรมเชิงสูตรในวงกว้างอย่างผิดปกติในยุคของเราดังนี้: “ความจริงที่ว่าสูตรนี้เป็นแบบจำลองการเล่าเรื่องและพล็อตเรื่องซ้ำๆ ทำให้มันเป็นหลักการที่ทำให้เกิดความมั่นคงในวัฒนธรรม วิวัฒนาการของสูตรเป็นกระบวนการที่ได้รับค่านิยมใหม่และความสนใจใหม่ ๆ และหลอมรวมเข้ากับจิตสำนึกธรรมดา” ตามรอยประเพณีของประเภทนักสืบการสะสมองค์ประกอบที่จำเป็นสำหรับการก่อตัวของนักวิจัยตั้งชื่อชื่อของเช็คสเปียร์, วอลแตร์, โบมาร์ชัย, ก็อดวิน, ดิคเกนส์, บัลซัค บางที Ernst Theodor Amadeus Hoffmann เข้าใกล้การสร้างแบบจำลองนักสืบในเรื่องสั้นของเขาเรื่อง Mademoiselle de Scudéry (1818) ซึ่งมีทั้งเรื่องลึกลับและการสืบสวนอาชญากรรม แต่ "ไม่มีตัวละครนักสืบ" นักวิจัยเกือบทั้งหมดระบุประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของเรื่องราวนักสืบในช่วงเวลาที่การปรากฏตัวของ "เรื่องราวเชิงตรรกะ" (หรือ "การหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง") ของ Edgar Allan Poe "The Murders in the Rue Morgue" (1841), "The Mystery of Marie Roger" (พ.ศ. 2386), “ จดหมายที่ถูกขโมย” (พ.ศ. 2387) ซึ่งมีฮีโร่ทั่วไปคือนักสืบชื่อดังคนแรก Auguste Dupin บางครั้งเรื่องสั้นของ Poe อีกสองเรื่องถือเป็นตัวอย่างประเภทนักสืบ: “The Golden Bug” (1843) และ “You are the man who made this!” (1844) อย่างไรก็ตาม หลังจากสร้างแนวเพลงนี้ขึ้นมาแล้ว Poe ก็ไม่ได้เป็นผู้สร้างคำว่า "นักสืบ" เปิดตัวครั้งแรกโดย Anne Catherine Green เพื่อนร่วมชาติของ Edgar Allan Poe ซึ่งเป็นผู้กำหนดแนวเพลงนี้ใน "The Leavenworth Affair" (1871) ของเธอ ดังนั้นนักวิจัยทุกคนในผลงานของ Poe รวมถึงนักทฤษฎีนักสืบจึงถือว่าโรแมนติกอเมริกันเป็นผู้ก่อตั้งแนวนี้หรือค่อนข้างจะเป็นเรื่องราวนักสืบ คนแรกที่จะ การวิจารณ์วรรณกรรมในประเทศให้การวิเคราะห์แบบองค์รวมเกี่ยวกับผลงานของ Edgar Poe และสรุปลักษณะประเภทของเรื่องสั้นของเขาคือ Yu. ในส่วน "เรื่องราวนักสืบ" ของเอกสารของเขา นักวิทยาศาสตร์วิเคราะห์รายละเอียด "เรื่องราวเชิงตรรกะ" ของโพ โดยชี้ให้เห็นว่าแนวคิดนี้ "กว้างกว่าแนวคิดเรื่องนักสืบ" ประเภทของเรื่องราวนักสืบยังคงยึดมั่นต่อกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดชุดหนึ่ง ซึ่งก็คือหลักการตลอดประวัติศาสตร์ทั้งหมด “ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่ต้องเผชิญกับภารกิจนิรันดร์ของการเป็นคนดั้งเดิมในหลักการ” ที่นี่เราสามารถติดตามความคล้ายคลึงกับวรรณกรรมสมัยโบราณและยุคกลางซึ่งการอยู่ใต้บังคับบัญชาของศิลปะต่อหลักการถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของจิตสำนึกในตำนานหรือเทววิทยา เรื่องราวนักสืบนั้นเต็มไปด้วยจิตสำนึกที่หลงเหลืออยู่ในตัวมันเอง ความทรงจำของมนุษยชาติในช่วงเวลาที่ศรัทธาในชัยชนะแห่งความยุติธรรมไม่สั่นคลอน ด้วยวิธีนี้นักสืบที่มีความอยู่ใต้บังคับบัญชาของเขาต่อหลักการดึงดูดคนสมัยใหม่ที่มีความอยากความมั่นคง จากมุมมองของนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 20 เรื่องราวนักสืบถือเป็น "โครงสร้างปิด" ซึ่งโครงเรื่องไม่อนุญาตให้มีความผันผวนทางความหมายและวิธีแก้ปัญหาเป็นเพียงวิธีเดียวที่เป็นไปได้ เป็นเพราะธรรมชาติของกฎเกณฑ์นั่นเอง ความสวยงามของประเภทนักสืบจึงมักส่งผลให้เกิดกฎเกณฑ์ต่างๆ มากมาย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ประเภทนี้ได้รับรูปแบบสุดท้ายอย่างแม่นยำในผลงานของ Poe ซึ่งมีมุมมองด้านสุนทรียศาสตร์ที่โดดเด่นด้วยการวิเคราะห์เหตุผลนิยมและบรรทัดฐานบางประการ

ลักษณะประเภทที่สำคัญที่สุดของเรื่องสั้นคือปริมาณ “ด้วยการสร้างจริยธรรมให้กับเหตุการณ์ เรื่องสั้นจะเผยให้เห็นแก่นแท้ของโครงเรื่องอย่างมาก นั่นคือความผันผวนของศูนย์กลาง และนำวัตถุแห่งชีวิตมาสู่จุดสนใจของเหตุการณ์เดียว” ตามกฎแล้วเหตุการณ์นี้กลายเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจและมักจะขัดแย้งกัน “เรื่องสั้นเป็นเหตุการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน” เกอเธ่กล่าว G.K. Chesterton เขียนไว้ในบทความของเขาเรื่อง On Detective Novels ว่า “โดยพื้นฐานแล้วนวนิยายนักสืบควรถูกสร้างขึ้นโดยใช้รูปแบบของเรื่องสั้น ไม่ใช่นวนิยาย” นวนิยายสืบสวนเรื่องยาว “เผชิญกับความยากลำบากบางประการ ปัญหาหลักคือนิยายสืบสวนเป็นละครที่สวมหน้ากาก ไม่ใช่ใบหน้า มันไม่ได้เกิดจากการมีอยู่จริง แต่เป็นหนี้ "ฉัน" จอมปลอมของตัวละคร จนถึงบทสุดท้ายผู้เขียนไม่มีสิทธิ์ในการบอกเราถึงสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับฮีโร่ของเขา และจนกว่าเราจะอ่านนวนิยายเรื่องนี้จนจบ ก็ไม่อาจพูดถึงปรัชญา จิตวิทยา คุณธรรม และศาสนาของนวนิยายเรื่องนี้ได้ ดังนั้นจึงเป็นการดีที่สุดถ้าบทแรกเป็นบทสุดท้ายในเวลาเดียวกัน ละครสืบสวนที่สร้างจากความเข้าใจผิดควรจะคงอยู่ยาวนานเท่ากับโนเวลลาพอดี”

เรื่องสั้นและนวนิยายที่สร้างจากหลักการเรื่องสั้นมีความเหมาะสมที่สุดสำหรับกระบวนการแก้ไข ความลึกลับของนักสืบ- การผสมผสานระหว่างความไม่น่าจะเป็นไปได้กับรายละเอียดที่สมจริงยังคงเป็นองค์ประกอบโครงสร้างที่สำคัญที่สุดของประเภทนักสืบ ในแง่หนึ่ง “จนถึงตอนจบของเรื่องราวนักสืบ ก็ไม่อาจมีข้อสงสัยเกี่ยวกับความน่าเชื่อถือใดๆ เลย” ในทางกลับกัน “เรื่องราวนักสืบเต็มไปด้วยสิ่งที่เรียกว่าอุดมการณ์ที่สมจริง ซึ่งแต่ละวัตถุมีความหมายเดียว” นักทฤษฎีสมัยใหม่เกี่ยวกับประเภทนักสืบเขียนว่า “ความสมดุลที่ประสบความสำเร็จระหว่างความจริงและสิ่งที่ไม่จริงถูกสร้างขึ้นเมื่อสถานการณ์โดยรวมโดยรวม แม้ว่าจะไร้สาระ แต่ก็ยังเชื่อถือได้ในรายละเอียด การกระทำของนักสืบตรงไปตรงมาแต่เลื่อนไปข้างหลัง จากปัจจุบัน จากปริศนาที่จัดแสดงในนิทรรศการ เราย้อนอดีต ไปสู่สิ่งที่ไม่รู้ เพื่อสร้างเหตุการณ์ที่เล่นไปแล้วขึ้นมาใหม่” [อ้างอิง ตาม 11, 210-211].

ดังนั้น เนื่องจากนักวิจัยและนักวิจารณ์วรรณกรรมจำนวนมากมักไม่ได้ให้ความสำคัญกับแนวนักสืบอย่างจริงจัง ผู้ปฏิบัติงานจึงกลายเป็นนักทฤษฎีเกี่ยวกับแนวนักสืบดังกล่าว พวกเขาศึกษาเรื่องราวนักสืบเรื่องแรกค้นคว้าตัวอย่างคลาสสิกของประเภทนี้เพื่อที่ในภายหลังพวกเขาจะสามารถสร้างผลงานของตัวเองซึ่งไม่ด้อยกว่าในคุณค่าทางศิลปะของนวนิยายเรื่องสั้นและนิทานที่มีชื่อเสียงระดับโลก

2 คุณสมบัติของประเภทนักสืบ

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ผู้อ่านไม่ได้ให้ไว้ในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาแนวทางแก้ไขด้วยตนเอง อาจซ่อนเฉพาะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ บางอย่างเท่านั้นซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

คุณสมบัติอื่น ๆ หลายประการของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกถูกเรียกรวมกันโดย N. N. Volsky ว่าเป็นการกำหนดขอบเขตของโลกนักสืบ - "โลกนักสืบมีระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก":

1) สถานการณ์ปกติ เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ในตอนแรกผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดว่าสิ่งที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและเรื่องใดที่แปลกเกินกว่าปกติ

2) พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ไร้ความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน

3) การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างแปลงซึ่งไม่สอดคล้องกับชีวิตจริงเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

คุณลักษณะชุดนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลงโดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ทราบ ทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

หนึ่งในสิ่งที่น่าสนใจที่สุดสำหรับแฟน ๆ แนวนักสืบคือ "กฎยี่สิบข้อสำหรับการเขียนนักสืบ" ที่พัฒนาโดย Van Dyne Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้ง Detective Club ได้เสนอกฎเกณฑ์ของตนเองในการเขียนเรื่องราวนักสืบด้วย อย่างไรก็ตาม ภาพลักษณ์สมัยใหม่ของงานนักสืบได้กีดกันการมีอยู่ของบางประเด็นมานานแล้ว ดังนั้นเราจึงพิจารณาเพียงกฎเกณฑ์บางข้อที่ยังคงนำมาใช้ในเรื่องนักสืบ

1) จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2) เรื่องราวนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้

3) อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม

4) นักสืบเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถแสดงเรื่องราวได้ - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมถ่ายทอดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้

5) ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ

6) อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตาม

7) วัตสันเพื่อนโง่ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่งไม่ควรปิดบังการพิจารณาใด ๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไป

คุณสมบัติแต่ละอย่างข้างต้นเป็นแบบอย่าง; หลักการและกฎเกณฑ์ของประเภทนี้ปรากฏขึ้นทีละน้อยหลังจากการตีพิมพ์ผลงานชิ้นแรก ด้วยความพยายามที่จะเข้าใจความสำเร็จของนวนิยายแนวใหม่นักเขียนจึงสร้างผลงานของตัวเองตามภาพลักษณ์และความคล้ายคลึงของเรื่องก่อนหน้า อย่างไรก็ตาม ในเวลาเดียวกัน ทุกคนก็พยายามที่จะนำบางสิ่งบางอย่างของตนเองที่แตกต่างจากคนอื่นๆ สิ่งที่น่าจดจำและน่าสนใจ นั่นคือเหตุผลที่เราจะไม่พบการปฏิบัติตามกฎทุกประเภทอย่างเข้มงวดในงานเดียวและสิ่งนี้ก็ไม่มีประโยชน์เพราะในไม่ช้ามันจะหมดประโยชน์โดยไม่ได้ให้โอกาสในการพัฒนาต่อไปด้วยซ้ำ

2.1 ลักษณะงานนักสืบภาษาอังกฤษ

เรื่องราวนักสืบอังกฤษคลาสสิกมีพื้นฐานมาจากค่านิยมของสังคมที่มั่นคงซึ่งประกอบด้วยคนที่ปฏิบัติตามกฎหมาย แรงจูงใจที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งในการอ่านนวนิยายนักสืบคือประสบการณ์ในการฟื้นฟูระเบียบเชิงบรรทัดฐานและผลที่ตามมาคือการรักษาเสถียรภาพของตำแหน่งของตนเอง (รวมถึงสถานะทางสังคม) แผนการพื้นฐานของนวนิยายสืบสวนเรื่องนี้ได้เกิดขึ้นแล้ว การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในช่วงทศวรรษที่ 1930 ในเรื่องนักสืบอเมริกัน ส่วนใหญ่เป็นในหมู่ D. Hammett และ R. Chandler และผู้ติดตามหลายคนของพวกเขา ความเป็นจริงในช่วงเวลานั้นที่มีปัญหา ความขัดแย้ง และดราม่าบุกเข้ามาในการเล่าเรื่อง - การลักลอบขนเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ การทุจริต อาชญากรรมทางเศรษฐกิจ มาเฟีย ฯลฯ “ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นบนฉากหลังของวิกฤตความเชื่อมั่นในระบบกฎหมายและตุลาการ - ไม่ใช่ เรื่องบังเอิญที่ฮีโร่ประเภทใหม่ปรากฎตัวในนิยายอาชญากรรมของอเมริกา”

แน่นอนว่าประเภทนักสืบนั้นเป็นแฟชั่นในประเทศอื่น ๆ - ในฝรั่งเศสและอเมริกา แต่มีเพียงในอังกฤษเท่านั้นที่ก่อตั้งโรงเรียนนิยายนักสืบ "คลาสสิก" ที่นี่รูปแบบวรรณกรรมได้รับการประมวลผลอย่างระมัดระวังและสมบูรณ์ที่สุด “ปัญหาหลักในการเขียนนวนิยายแนวสืบสวนเกิดจากการที่ผู้อ่านเรียนรู้และได้รับการศึกษาในกระบวนการอ่าน หากคุณได้แสดงให้ผู้อ่านเห็นถึงวิธีการตรวจสอบร่องรอยที่อาชญากรทิ้งไว้ในที่เกิดเหตุ คุณจะไม่ทำให้เขาประหลาดใจด้วยรอยเท้าอีกต่อไป”

เรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษพูดถึงอังกฤษเป็นหลักและเกือบตลอดเวลาเกี่ยวกับภาษาอังกฤษ (ไม่นับเฮอร์คูล ปัวโรต์) อังกฤษมีประเพณีอันยาวนาน ทั้งระดับชาติ สังคม และวรรณกรรม เรื่องราวนักสืบชาวอังกฤษเจาะลึกประเพณีบางอย่างเหล่านี้และดึงเอาประเพณีอื่นๆ มาใช้ นักวิจารณ์และนักวิจารณ์วรรณกรรมชาวอังกฤษผู้โด่งดังวอลเตอร์อัลเลนในงานของเขาเรื่อง "Tradition and Dream" ได้กล่าวถึงลักษณะเฉพาะของนวนิยายภาษาอังกฤษเมื่อเปรียบเทียบกับนวนิยายอเมริกัน “นักเขียนชาวอเมริกันมักจะพรรณนาถึงบุคคลที่ไม่ธรรมดาและโดดเดี่ยว ซึ่งโดยธรรมชาติแล้วเขาถูกบังคับให้ออกจากสังคม สิ่งแวดล้อม และแม้แต่โลกใบเล็กของเขาเองซึ่งเขาต่อต้าน นักประพันธ์ชาวอังกฤษมีความโดดเด่นด้วยการยึดมั่นในประเพณี ความถี่ถ้วน และความสมดุล ในทางกลับกัน มักจะแสดงตัวละครนี้ให้มีความเชื่อมโยงทางสังคม สิ่งแวดล้อม และแรงจูงใจอย่างเต็มที่ เผยให้เห็นถึงความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคม พวกเขาไม่ได้ต่อต้านกัน แต่ถือว่าพวกเขาเป็นหนึ่งเดียวกัน” ข้อสังเกตนี้ดูเหมือนจะเป็นจริงสำหรับประเภทนักสืบด้วย ในเรื่องนักสืบอเมริกัน อาชญากรผู้โดดเดี่ยว เหยื่อผู้โดดเดี่ยว ผู้แสวงหาความจริงที่โดดเดี่ยว และนักสืบทำตัวราวกับว่าไม่มีสังคมสำหรับพวกเขา ราวกับว่าพวกเขาอยู่คนเดียวในโลก ราวกับว่าอาชญากรรมเป็นเรื่องส่วนตัวของพวกเขา และความผันผวนของพวกเขา โชคชะตาถูกกำหนดไม่เพียงแต่โดยกฎอันโหดร้ายของระบบสังคมอเมริกันเท่านั้น แต่ยังถูกกำหนดโดยโชคชะตาบางประการซึ่งมีอำนาจที่สูงกว่าอีกด้วย ในเรื่องนักสืบอังกฤษมันค่อนข้างตรงกันข้าม แม้ว่าตัวละครตัวนี้หรือตัวละครนั้นจะย้อนกลับไปสู่ต้นแบบวรรณกรรมอเมริกัน เขาก็มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับความเป็นจริงของอังกฤษ “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (นวนิยายของ D. Sayers) เป็นคนใกล้ชิดกับ Dupin แต่พยายามดึงพวกเขาออกจากสภาพแวดล้อมของพวกเขาจากระบบความสัมพันธ์ส่วนตัวและทางสังคมของพวกเขา! และตัวละครเหล่านี้ก็ค่อนข้างธรรมดา และไม่ได้เขียนขึ้นโดยปราศจากสัมผัสที่โรแมนติก แต่คุณยังคงไม่สามารถดึงพวกเขาออกมาได้”

องค์ประกอบของความแตกต่างระดับชาติยังแทรกซึมเข้าไปในอุบาย ในนิยายสืบสวนสอบสวนของอเมริกา มักจะเน้นที่การกระทำหรือคำอธิบายของการดำเนินคดี ผู้เขียนภาษาอังกฤษชอบการซักถามทางปัญญาและจิตวิทยาอย่างไม่รีบร้อนและทั่วถึง อีกสิ่งหนึ่งที่สำคัญมากสำหรับพวกเขาคือใครเป็นผู้ดำเนินการสอบสวนนี้กันแน่ “มืออาชีพ โดยเฉพาะพนักงานของ Scotland Yard พูดง่ายๆ ก็คือ ตำรวจมีบทบาทรองในเรื่องนักสืบอังกฤษ มันเกิดขึ้นว่ามันไม่ได้ผลเลย และถ้าเธอทำการสอบสวนก็เหมือนกับว่าอยู่ในความสามารถที่ไม่เป็นทางการของเธอซึ่งถูกดึงดูดให้ทำคดีไม่ใช่จากหน้าที่บริการโดยตรง แต่ผ่านทางคนรู้จัก - ผ่านญาติเพื่อนฝูงเพื่อช่วยเหลือ "โดยไม่เปิดเผย" เพื่อช่วยเหลือ เพื่อช่วยเหลือ สถานที่ของมืออาชีพ ด้วยมืออันเบาบางของโคนัน ดอยล์ ถูกยึดครองโดยมือสมัครเล่นที่กลายมาเป็นเช่นนี้ด้วยกระแสเรียก โดยความคิด หรือปลูกฝังการสืบสวนอาชญากรรมให้เป็นงานอดิเรก หรือแม้แต่เพียงเกี่ยวข้องกับการสืบสวนโดยใช้กำลังของสถานการณ์”

เห็นได้ชัดว่าประเด็นนี้ไม่ใช่ความตั้งใจของผู้เขียน แต่เป็นวิถีชีวิตที่มีการกำหนดไว้ในอดีต ต่างจากฝรั่งเศสและแม้แต่สหรัฐอเมริกา ในอังกฤษ เส้นแบ่งระหว่างชีวิตส่วนตัวและชีวิตสาธารณะของบุคคลนั้นค่อนข้างชัดเจน ไม่ใช่แค่ใครก็ได้ แต่ชาวอังกฤษก็คิดสูตรอันโด่งดังว่า “บ้านของฉันคือป้อมปราการของฉัน” ตำรวจยังคงลังเลอย่างยิ่งที่จะได้รับอนุญาตให้เข้าไปในป้อมปราการแห่งนี้ ในทางกลับกัน ตำรวจก็บ่นด้วยเหตุผลที่ดีว่าทัศนคติเช่นนี้ขัดขวางงานของพวกเขา ตำรวจไม่สามารถเป็นวีรบุรุษได้ นับประสาอะไรกับการเป็นคนโรแมนติกในสายตาของสาธารณชนชาวอังกฤษ และดังนั้นจึงแทบจะไม่เหมาะกับบทบาทของฮีโร่ในวรรณกรรม ในอังกฤษไม่เคยมีเงื่อนไขสำหรับการเฟื่องฟูของนวนิยายที่เรียกว่า "ตำรวจ" ซึ่งได้รับความนิยมในฝรั่งเศสมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 และในวันที่ 20 ซึ่งก่อให้เกิดมหากาพย์หลายเล่มของ Georges Simenon ฮีโร่อย่างผู้บัญชาการ Maigret ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ในเรื่องนักสืบอังกฤษ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการว่าโฮล์มส์หรือปัวโรต์จะพูดอะไรแบบนี้:

"... หน้าที่หลักของเราคือการปกป้องรัฐ รัฐบาลตลอดกาล สถาบัน แล้วคุ้มครองเงิน ของสาธารณะ ทรัพย์สินส่วนตัว และเฉพาะชีวิตมนุษย์เท่านั้น... เคยคิดไหมว่าคุณจะมองผ่าน ประมวลกฎหมายอาญาต้องไปที่หน้า 177 เพื่อหาคำที่เกี่ยวข้องกับการก่ออาชญากรรมต่อบุคคล... ย่อหน้าที่ 274 ว่าด้วยการขอทานอยู่ข้างหน้าวรรค 295 ซึ่งพูดถึงการไตร่ตรองไว้ล่วงหน้าว่าบุคคลนั้นถูกฆ่า…” .

2.1.1 การรับรู้ภาพลักษณ์ของคู่รักนักสืบ “นักสืบ - สหายของเขา”

การสนับสนุนที่สำคัญที่สุดของโปในการพัฒนาแนวนักสืบคือการสร้างตัวละครหลักคู่ที่แยกกันไม่ออก: นักสืบผู้รอบรู้และเพื่อนสนิทของเขาซึ่งรับบทเป็นผู้บันทึกเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ เทคนิคการเรียบเรียงและการเล่าเรื่องนี้ใช้โดยผู้ติดตามของ Poe หลายคน รวมถึง A. Conan Doyle และ A. Christie เราสามารถพูดได้ว่า Edgar Allan Poe ในนิยายเชิงตรรกะของเขาได้สร้างแบบจำลองบางอย่างของฮีโร่ประเภทนักสืบ โดโรธี เซเยอร์ส นักเขียนชื่อดังคนหนึ่ง ซึ่งเป็นปรมาจารย์ด้านนักสืบ เขียนว่า: “ดูปินเป็นคนประหลาด และความเยื้องศูนย์ได้รับการยกย่องอย่างสูงในหมู่นักเขียนนักสืบมาหลายชั่วอายุคน”

ตามที่นักวิจัยและนักทฤษฎีประเภทนักสืบหลายคนกล่าวไว้ เพื่อที่จะเขียนเรื่องราวนักสืบคลาสสิกที่ดีได้ จำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎบางประการของประเภทนี้ เช่น ตัวอย่างคือ "กฎยี่สิบข้อสำหรับการเขียนนักสืบ" โดย Stephen Van Dine หรือ the Ten บัญญัติของโรนัลด์ น็อกซ์ หลักการเหล่านี้เกิดขึ้นหลังจากศึกษานวนิยายสืบสวนและเรื่องราวโดยนักเขียนซึ่งปัจจุบันเรียกว่าผลงานแนวคลาสสิก เงื่อนไขประการหนึ่งรวมถึงการมีผู้ช่วยนักสืบอยู่ในระหว่างการสืบสวนอาชญากรรม ในเรื่องนักสืบคลาสสิก ผู้ช่วยดังกล่าวมักจะเป็นผู้บรรยายและเพื่อนของนักสืบด้วย เราเป็นหนี้การปรากฏตัวของ Edgar Allan Poe ในเรื่องราวนักสืบ แต่การจับคู่ของ Holmes-Watson กับ Arthur Conan Doyle ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก นอกจากนี้ฮีโร่ของ Agatha Christie - Poirot-Hastings และ Rex Stout - Wolfe-Goodwin ยังมีชื่อเสียงไม่น้อย หากคุณแยกคู่เหล่านี้ออกจากกันจะเห็นได้ชัดว่าการมีผู้ช่วยแทบจะไม่มีอิทธิพลต่อความสามารถของนักสืบชื่อดังเลย สหายของนักสืบผู้ยิ่งใหญ่เหล่านี้คืออะไรและมีไว้เพื่ออะไร? ประการแรกตามกฎที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่ได้เขียนเหมือนกันนักสืบเองก็ไม่สามารถทำหน้าที่เป็นผู้บรรยายได้ แต่จำเป็นต้องมีใครสักคนที่จะอยู่เคียงข้างนักสืบอธิบายความคืบหน้าของการสืบสวนและนำเสนอข้อเท็จจริงหลักฐานแก่ผู้อ่าน ผู้ต้องสงสัยตลอดจนการอนุมานของพวกเขาเอง ประการที่สอง ตัวละครอย่าง Watson, Hastings หรือ Goodwin แตกต่างอย่างสมบูรณ์แบบกับเพื่อนที่มีชื่อเสียงของพวกเขา นักสืบผู้ยิ่งใหญ่จะดูดียิ่งขึ้นเมื่อเทียบกับภูมิหลังของพวกเขา ซึ่งหมายความว่าก่อนอื่นเลย ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบจำเป็นต้องมีเพื่อนเพื่อเน้นย้ำถึงความสำคัญของตัวละครหลักของงาน และประการที่สาม ดังที่พระบัญญัติข้อเก้าของ Ronald Knox ระบุไว้:

"วัตสัน เพื่อนที่โง่เขลาของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่ง ไม่ควรซ่อนความคิดใดๆ ที่เข้ามาในหัวของเขา ในความสามารถทางจิตของเขา เขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น - สำหรับผู้อ่านทั่วไป".

จากนี้เราสามารถสรุปได้ว่าผู้ช่วยนักสืบเป็นตัวแทนของแก่นสารของผู้อ่านทุกคนในคราวเดียวซึ่งสะท้อนอยู่บนหน้างาน นี่คือตัวละครที่ดึงดูดผู้อ่านเข้าสู่ฉากแอ็กชัน ทำให้เขามีพื้นที่ส่วนตัวในเรื่องนักสืบ อย่างไรก็ตาม แม้จะมีบทบาทเหมือนกัน แต่ตัวละครแต่ละตัว "เล่น" ต่างกัน หากคริสตี้และโคแนน ดอยล์สามารถติดตามความคล้ายคลึงกันในตัวละครรองของพวกเขาได้ อาร์ชี่ กู๊ดวินจากสเตาท์ก็แตกต่างอย่างมากจากเพื่อนร่วมงานของเขา ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับสถานการณ์ของความคุ้นเคยของกัปตันเฮสติงส์และดร. วัตสันกับเพื่อนร่วมทางในผลงานชิ้นแรกของผู้สร้าง ตำแหน่งของฮีโร่ทั้งสองก็ค่อนข้างคล้ายกันเช่นกัน นี่คือสิ่งที่คริสตี้เขียน:

"ฉันป่วยเป็นโรคจากแนวหน้า และหลังจากใช้เวลาหลายเดือนในบ้านพักฟื้นที่ค่อนข้างหดหู่ ฉันก็ได้รับอนุญาตให้ลาป่วยได้หนึ่งเดือน มี

ไม่มีญาติสนิทหรือเพื่อนสนิท ฉันกำลังตัดสินใจว่าจะทำยังไงดี เมื่อฉันเจอจอห์น คาเวนดิช" .

และนี่คือคำพูดจาก Conan Doyle:

"ฉันถูกกระสุนเจเซลฟาดที่ไหล่ ซึ่งทำให้กระดูกแตกและกินหญ้าหลอดเลือดแดงใต้กระดูกไหปลาร้า (...) ชีวิตฉันสิ้นหวังมาหลายเดือนแล้ว และในที่สุดเมื่อฉันก็รู้ตัวและพักฟื้น ฉันก็รู้สึกอย่างนั้น อ่อนแอและผอมแห้งที่คณะกรรมการการแพทย์ตัดสินใจว่าจะไม่มีวันเสียเวลาในการส่งฉันกลับไปอังกฤษ (…) ฉันไม่มีญาติพี่น้องในอังกฤษและดังนั้นจึงเป็นอิสระเหมือนอากาศ - หรือฟรีเท่ากับรายได้สิบเอ็ดชิลลิง และหกเพนนีต่อวันจะอนุญาตให้ผู้ชายเป็นได้” .

สเตาต์มีภาพที่แตกต่างออกไป - ในช่วงเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ กู๊ดวินอาศัยอยู่ในคฤหาสน์ของวูล์ฟมา 7 ปีแล้ว แต่ไม่มีข้อมูลว่าพวกเขาพบกันได้อย่างไรและอะไรนำพวกเขามารวมกัน:

“ในรอบเจ็ดปี ฉันได้เห็นวูล์ฟเซอร์ไพรส์สามครั้งเท่านั้น”หรือ "- อาร์ชี่! ในกรณีนี้การฟังความคิดเห็นของมิสเตอร์แครมเมอร์ไม่มีประโยชน์เลย สำหรับฉันดูเหมือนว่าในอีกเจ็ดปีคุณจะได้เรียนรู้สิ่งนี้" .

หากเราพูดถึงตำแหน่งที่ฮีโร่ทั้งสามคนนี้ครอบครอง เราก็สามารถเน้นความเหมือนและความแตกต่างบางประการได้ที่นี่ สิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันคือฮีโร่แต่ละคนจะใช้ชีวิตหรืออยู่ร่วมกันกับเพื่อนนักสืบเป็นระยะเวลาหนึ่ง รวมถึงความจริงที่ว่าคู่รักแต่ละคู่มีความสัมพันธ์ฉันมิตรอย่างแท้จริง ไม่ใช่คู่รักมืออาชีพ แต่ที่นี่อาร์ชี่ กู๊ดวินยังโดดเด่นจากภาพรวม เขาไม่ใช่แค่เพื่อนและผู้ช่วยของนักสืบ แต่ยังทำงานให้เขาด้วย:

“ฉันบอกคุณมานานแล้ว คุณวูล์ฟ ว่าฉันได้รับเงินเดือนครึ่งหนึ่งสำหรับงานประจำวัน และอีกครึ่งหนึ่งสำหรับการฟังคำโอ้อวดของคุณ”

“ฉันใช้เป็นคดีเอกสาร: บัตรประจำตัวตำรวจ, ใบอนุญาต” อาวุธปืนและใบอนุญาตประกอบการ” .

เราไม่มีข้อมูลดังกล่าวเกี่ยวกับ Hastings หรือ Watson และไม่รู้ว่านักสืบผู้ยิ่งใหญ่แบ่งเงินเดือนให้พวกเขาหรือไม่ อย่างไรก็ตาม พวกเขาทั้งสองมีภูมิหลังทางทหาร ตามลำดับ แต่ละคนรู้วิธีจัดการอาวุธ และหากจำเป็น ก็สามารถใช้อาวุธเหล่านั้นได้

ควรสังเกตทัศนคติของนักสืบที่มีต่อเพื่อนและในทางกลับกัน ในความคิดของเรา ความสัมพันธ์ที่กลมกลืนกันมากที่สุดคือระหว่างเชอร์ล็อค โฮล์มส์กับวัตสัน โดยธรรมชาติแล้ว วัตสันชื่นชมและสมควรชื่นชมพรสวรรค์ของโฮล์มส์:

"ฉันยอมรับว่าฉันเริ่มต้นอย่างมากจากการพิสูจน์ใหม่เกี่ยวกับธรรมชาติเชิงปฏิบัติของทฤษฎีของเพื่อนฉัน" ฉันเคารพในพลังการวิเคราะห์ของเขาเพิ่มขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์”

“ท่านได้นำการค้นพบมาใกล้วิทยาศาสตร์อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกนี้ เพื่อนของข้าพเจ้าชื่นใจกับคำพูดของข้าพเจ้า และข้าพเจ้าก็พูดอย่างตั้งใจจริง ๆ ข้าพเจ้าสังเกตเห็นแล้วว่าเขาอ่อนไหวต่อ คำเยินยอในผลงานศิลปะของเขาอย่างที่ผู้หญิงคนใดสามารถมีความงามของเธอได้” .

โฮล์มส์ไม่ปฏิบัติต่อเพื่อนของเขาด้วยความดูถูก ในทุกกรณี เขาจะเน้นย้ำในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ว่าการปรากฏตัวของวัตสันมีความสำคัญต่อเขาเพียงใด โดยยกย่องเขาสำหรับความสามารถของเขาในการเข้าใจแก่นแท้ของเหตุการณ์และการนำเสนอที่แม่นยำ

“เป็นเรื่องดีจริงๆ ที่คุณมา วัตสัน” เขากล่าว “มันสร้างความแตกต่างอย่างมากให้กับฉัน การมีคนที่อยู่เคียงข้างฉันซึ่งฉันสามารถพึ่งพาได้อย่างเต็มที่” .

“วัตสัน ถ้าคุณมีเวลา ฉันคงจะยินดีกับบริษัทของคุณมาก”.

"ฉันดีใจที่มีเพื่อนที่ฉันสามารถพูดคุยเกี่ยวกับผลลัพธ์ของฉันได้" .

ในอกาธาคริสตี้เราเห็นภาพที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: เฮอร์คูลปัวโรต์ไม่พลาดโอกาสที่จะพูดอย่างไม่ประจบประแจงเกี่ยวกับความสามารถทางจิตของเพื่อนของเขาและยกย่องตัวเอง

“แล้ว” ฉันพูด “คุณอนุมานอะไรได้บ้าง” ซึ่งเพื่อนผมได้แต่ตอบอย่างรำคาญว่าให้ผมใช้ความสามารถตามธรรมชาติของตัวเอง" .

“เพื่อนเอ๋ย คุณมีจิตใจที่ยอดเยี่ยม แต่คุณไม่รู้จักวิธีใช้สมองอย่างเหมาะสม” .

ในเวลาเดียวกัน Hastings เองก็มักจะสงสัยในความสามารถของนักสืบชื่อดังและยอมให้ตัวเองแสดงความสงสัยต่อหน้า:

"ฉันเคารพในความฉลาดของปัวโรต์มาก ยกเว้นบางโอกาสที่เขาเป็นแบบที่ฉันเรียกตัวเองว่า "หัวหมูโง่เขลา" .

“บางครั้งคุณก็ทำให้ฉันนึกถึงนกยูงหางหลวม” ฉันเหน็บ .

ความสัมพันธ์ของ Nero Wolfe กับ Archie Goodwin ไม่สามารถเรียกได้ว่าคลุมเครือ - ในแง่หนึ่งพวกเขาเป็นเพื่อนกันอย่างไม่ต้องสงสัยพร้อมที่จะทำทุกอย่างเพื่อกันและกันในช่วงเวลาแห่งอันตราย ในทางกลับกัน เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงผู้คนที่ไม่เหมือนกันและไม่เหมาะสมสำหรับการอยู่ร่วมกันมากขึ้น เอฟเฟกต์นี้ได้รับการปรับปรุงโดยข้อเท็จจริงที่ว่านวนิยายและเรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับ Nero Wolfe เขียนขึ้นในลักษณะที่น่าขันซึ่งไม่สามารถส่งผลต่อการสื่อสารของเจ้านายกับผู้ใต้บังคับบัญชาของเขาได้ กูดวินเป็นคนชอบแสดงออก เขาไม่สามารถนั่งในที่เดียวเป็นเวลานานได้ แต่แม้กระทั่งความต้องการลุกจากเก้าอี้ตัวโปรดของเขาก็ยังทำให้วูล์ฟตกอยู่ในความสิ้นหวัง

“อาร์ชี เข้าใจสิ่งนี้: ในฐานะคนมีการกระทำ คุณเป็นที่ยอมรับ คุณมีความสามารถด้วยซ้ำ แต่ฉันไม่สามารถคืนดีกับคุณในฐานะนักจิตวิทยาได้สักนาทีเดียว” .

“คุณเป็นยังไงบ้าง” วูล์ฟถามอย่างสุภาพ “ขอโทษที่ลุกไม่ขึ้น ฉันไม่ค่อยได้ทำแบบนี้เลย” .

Goodwin แม้จะตระหนักถึงอัจฉริยะของเพื่อน แต่ก็ยังไม่พอใจกับวิธีการทำงานหรือบทบาทของเขาในการสืบสวน:

“ตอนที่เรากำลังสืบสวนคดีหนึ่ง ฉันอยากจะเตะเขาสักพันครั้ง ดูว่าเขาเดินไปที่ลิฟต์อย่างเกียจคร้าน ขึ้นไปบนเรือนกระจกเพื่อเล่นกับต้นไม้ของเขา อ่านหนังสือ ชั่งน้ำหนักทุกประโยค หรือคุยกับฟริตซ์ วิธีเก็บสมุนไพรแห้งที่มีประสิทธิภาพที่สุดเมื่อฉันวิ่งไปรอบๆ เหมือนสุนัขรอให้เขาบอกเธอว่ารูอยู่ที่ไหน"

"ฉันรู้สึกว่าฉันเป็นเหมือนเฟอร์นิเจอร์ที่มีสไตล์หรือสุนัขตักสำหรับคุณ" .

ในเรื่องนักสืบคลาสสิก เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่านักสืบมักจะทำงานเพื่อความคิด ไม่ใช่เพื่อรางวัล แรงจูงใจที่กระตุ้นให้เขาทำสิ่งนี้หรือธุรกิจนั้นแตกต่างกัน ไม่ว่าจะเป็นการพ้นผิดของผู้ถูกกล่าวหาอย่างไม่ยุติธรรมหรือความปรารถนาที่จะไขปริศนาที่ซับซ้อนอย่างยิ่งซึ่งเขามองเห็นความท้าทายบางอย่างที่เกิดขึ้นกับความสามารถของเขา ยังไงก็ไม่ใช่เงิน Conan Doyle เห็นด้วยอย่างยิ่งกับทัศนคติแบบเหมารวมนี้ ดังนั้น Watson จึงแสดงลักษณะของ Holmes ในลักษณะนี้:

"อย่างไรก็ตาม โฮล์มส์ก็เหมือนกับศิลปินผู้ยิ่งใหญ่อื่นๆ ที่ใช้ชีวิตเพื่องานศิลปะของเขา และยกเว้นในกรณีของดยุคแห่งโฮลเดอร์เนสส์ ฉันแทบไม่รู้เลยว่าเขาจะได้รับรางวัลใหญ่ใดๆ จากการทำงานที่ประเมินค่าไม่ได้ของเขา เขาเป็นคนที่ไม่โลกภายนอกหรือตามอำเภอใจมากจนเขามักปฏิเสธการช่วยเหลือผู้มีอำนาจและร่ำรวยโดยที่ปัญหาไม่ดึงดูดความสนใจของเขา ในขณะที่เขาจะทุ่มเทเวลาหลายสัปดาห์ในการประยุกต์ใช้อย่างเข้มข้นที่สุดกับกิจการของลูกค้าผู้ต่ำต้อยบางคนซึ่งคดีถูกนำเสนอ ลักษณะที่แปลกประหลาดและน่าทึ่งเหล่านั้นซึ่งดึงดูดจินตนาการและท้าทายความฉลาดของเขา” .

โดยรวมแล้ว Hercule Poirot ก็เหมาะกับภาพลักษณ์ของคนรักที่ไม่สนใจเช่นกัน เรื่องราวลึกลับ- เขาสนใจกระบวนการแก้ไขอาชญากรรม และหากในระหว่างการสืบสวนมีการเปิดเผยละครครอบครัวหรือความลับเรื่องความรัก เขาก็จะไม่เปิดเผยต่อสาธารณะเสมอไป Nero Wolfe แตกต่างบ้างในความคิดเห็นของเขา:

“ฉันมีวิธีอื่นในการจัดการกับความเบื่อหน่าย แต่การต่อสู้กับอาชญากรคืองานของฉัน และฉันจะตามล่าใครก็ตามหากพวกเขาจ่ายเงินให้ฉัน” .

อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถพูดได้ว่า Wulf รับหน้าที่ทุกกรณีที่เขาได้ยิน เขาก็เหมือนกับนักสืบคนอื่นๆ ที่ถูกดึงดูดด้วยความลึกลับเป็นหลัก และคดีนี้น่าสนใจและน่าตื่นเต้นเพียงใด

อีกประเด็นหนึ่งคือคำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างนักสืบเอกชนกับเจ้าหน้าที่บังคับใช้กฎหมาย ตามชุดฮีโร่ทั่วไปของเรื่องราวนักสืบคลาสสิก การมีตัวแทนอย่างเป็นทางการของกฎหมายเป็นสิ่งจำเป็นในนวนิยายหรือเรื่องราว มิฉะนั้นนักสืบสมัครเล่นที่มีส่วนร่วมในการสืบสวน "เพื่อความรักในศิลปะ" คงไม่มีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ หน้าที่ที่สำคัญอีกประการหนึ่งของภาพลักษณ์ของตำรวจคือการเน้นย้ำถึงข้อดีของตัวละครหลักอีกครั้ง เมื่อสร้างภาพนี้ ผู้เขียนส่วนใหญ่มักใช้การประชด บางครั้งแปลกประหลาดหรือเสียดสี และตัวเลือกนี้ค่อนข้างสมเหตุสมผล เมื่อวัตสันหรือเฮสติ้งส์ทำผิดพลาดในการสรุป การใช้เหตุผล และการกระทำ เราสามารถให้อภัยพวกเขาสำหรับสิ่งนี้และเข้าใจได้ เพราะดังที่กล่าวไว้ข้างต้น เราเองก็สะท้อนอยู่ในสิ่งเหล่านั้นด้วย แต่เมื่อตำรวจทำผิดพลาดแบบเดียวกันและแม้กระทั่งกับเบื้องหลังของตรรกะที่ไร้ที่ติของนักสืบสมัครเล่นไม่มีใครสามารถทำได้โดยไม่ต้องประชดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อนักสืบเองด้วยความสามารถทั้งหมดของเขาไม่สามารถทำได้หากไม่มีตำรวจ อย่างไรก็ตามนักสืบทุกคนตระหนักดีว่าเกียรติยศของคดีคลี่คลายครั้งต่อไปจะไม่ไปหาเขาดังนั้นบันทึกของคำดูถูกเหยียดหยามและไม่ประจบประแจงซึ่งบางครั้งหลุดออกมาจากปากของตัวละครหลักของนวนิยายนักสืบจึงไม่น่าแปลกใจ

“นี่จะนำความรุ่งโรจน์ใหม่มาสู่คุณ” ฉันตั้งข้อสังเกต “ปาดูโทต์” ปัวโรต์คัดค้านอย่างใจเย็น “ความรุ่งโรจน์จะถูกแบ่งปันระหว่าง Japp และผู้ตรวจสอบท้องถิ่น” .

"นั่นคือทั้งหมดที่ฉันอยากรู้ มาดาม แต่ไม่ต้องกังวล - ตำรวจอังกฤษของคุณที่ไม่มีความสามารถพิเศษแบบ Hercule Poirot อย่างน้อยที่สุดจะไม่สามารถทำงานดังกล่าวได้" .

“และหากคณะลูกขุนของเจ้าหน้าที่ชันสูตรศพส่งคำตัดสินคดีฆาตกรรมโดยเจตนาต่ออัลเฟรด อิงเกิลธอร์ปกลับคืนมา” แล้วทฤษฎีของคุณจะเป็นอย่างไร?-พวกเขาจะไม่หวั่นไหวเพราะมีคนโง่สิบสองคนทำผิดพลาด! แต่สิ่งนั้นจะไม่เกิดขึ้น ประการหนึ่ง คณะลูกขุนของประเทศไม่กระตือรือร้นที่จะรับผิดชอบต่อตัวเอง และมิสเตอร์ Inglethorp ยืนอยู่ในตำแหน่งของตุลาการท้องถิ่น นอกจากนี้" เขากล่าวเสริมอย่างสงบ "ฉันไม่ควรอนุญาต!" .

"ฉัน "ไม่แน่ใจว่าจะไปดีไหม ฉันคือปีศาจขี้เกียจที่รักษาไม่หายที่สุดเท่าที่เคยสวมรองเท้าหนังมา นั่นคือตอนที่ฉันพอดี เพราะบางครั้งฉันก็กระฉับกระเฉงเพียงพอ"

“ทำไม มันเป็นเพียงโอกาสที่คุณใฝ่ฝันมานาน”

"เพื่อนรัก มันจะสำคัญอะไรกับฉันล่ะ ถ้าฉันจะคลี่คลายเรื่องทั้งหมด คุณอาจแน่ใจว่า Gregson, Lestrade และ Co. จะเก็บเครดิตทั้งหมดนั้นไว้มาของสิ่งมีชีวิตหนึ่งไม่เป็นทางการตัวตน" .

ในทางกลับกัน เจ้าหน้าที่ไม่ชอบนักสืบเอกชนที่มีความเข้าใจและความสามารถในการมองเห็นสิ่งที่อยู่นอกเหนือความเข้าใจของตนเอง อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการยอมรับความพ่ายแพ้และบางครั้งก็ชื่นชมผลงานของนักสืบเอกชน:

“คุณจำคดีของ Altard ได้ไหม เขาเป็นคนเลวทราม! ตำรวจยุโรปกว่าครึ่งกำลังไล่ตามเขา และทั้งหมดก็ไม่มีประโยชน์อะไร ในที่สุด เราก็จับกุมเขาที่เมืองแอนต์เวิร์ปได้ และต้องขอบคุณความพยายามของ Monsieur Poirot เท่านั้น” .

เมื่อสรุปทั้งหมดข้างต้น สังเกตได้ว่าแม้จะมีรูปแบบวิธีการอธิบายการสืบสวนที่แตกต่างกัน รวมถึงการตีความภาพลักษณ์ของคู่ "ผู้ช่วยนักสืบ" ที่ได้รับมอบหมาย แต่เราพบความคล้ายคลึงกันในภาพนี้ ซึ่งเน้นย้ำถึงข้อจำกัดของแนวเพลง อย่างไรก็ตาม ความแตกต่างในการมองเห็นของภาพนี้พิสูจน์ฝีมือของผู้เขียนที่สร้างมันขึ้นมาภายใต้กรอบของนวนิยายสืบสวน

2.1.2 การวางอุบายและการก่อสร้างงานสองชั้น

เรื่องราวนักสืบดึงดูดนักวิจัยด้วยคุณสมบัติประเภทต่างๆ เช่น ความมั่นคงของรูปแบบการเรียบเรียง ความมั่นคงของแบบเหมารวม และการทำซ้ำโครงสร้างพื้นฐาน คุณสมบัติที่แน่นอนนี้ทำให้สามารถพิจารณาเรื่องราวนักสืบเป็น "เซลล์ธรรมดา" ได้ ในประเภทนักสืบมีการพัฒนามาตรฐานบางประการสำหรับการวางแผน ในตอนแรกมีการก่ออาชญากรรม เหยื่อรายแรกปรากฏตัว จากศูนย์กลางของเหตุการณ์ในอนาคต คำถาม 3 ประการที่แตกต่างกัน ได้แก่ ใคร? ยังไง? ทำไม กลอุบายของนักสืบมีพื้นฐานง่ายๆ ก็คือ อาชญากรรม การสืบสวน และการไขปริศนา โครงการนี้พัฒนาเป็นลูกโซ่ของเหตุการณ์ที่ก่อให้เกิดการกระทำที่น่าทึ่ง ความแปรปรวนที่นี่มีน้อยมาก โครงเรื่องดูแตกต่างออกไป การเลือกวัตถุในชีวิต ลักษณะเฉพาะของนักสืบ สถานที่เกิดเหตุ วิธีการสืบสวน และการกำหนดแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม ทำให้เกิดโครงเรื่องที่หลากหลายภายในขอบเขตของประเภทเดียว ความเป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลงที่นี่เพิ่มขึ้นอย่างมาก ความสำคัญของบุคลิกภาพของผู้เขียนก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน ตำแหน่งทางศีลธรรม สังคม และสุนทรียภาพของเขา ไม่ว่าจะดูซ่อนเร้นเพียงใดก็ตาม ก็จะเผยตัวตนออกมาในลักษณะของการออกแบบพล็อตเรื่องของวัสดุ

จากมุมมองของการวางอุบาย งานสองประเภทสามารถแยกแยะได้ในเรื่องราวนักสืบ: เรื่องที่ดึงดูดใจด้วยการกระทำที่เข้มข้น และประเภทที่ดึงดูดใจด้วยความเข้มข้นของการค้นหาทางปัญญา แรงจูงใจทางจิตวิทยาและการโน้มน้าวใจของตัวละครเป็นสิ่งจำเป็นในทั้งสองกรณี ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของเรื่องราวนักสืบแนวผจญภัยคือผลงานของ Dashiell Hammett นักเขียนชาวอเมริกัน การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหันและการสลับสับเปลี่ยนทำให้เกิดการกระทำอย่างต่อเนื่อง โดยเปิดเผยตัวละคร บรรยากาศทางสังคม และที่สำคัญที่สุดคืออาชญากรรมจะถูกเปิดเผย นวนิยายแนวสืบสวนประเภทนี้จะสร้างภาพต่อหน้าต่อตาผู้อ่าน ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่แสดงสิ่งที่เขียน

“ฉันได้ติดต่อ Panburn ทางโทรศัพท์และบอกเขาว่า Axford ได้รับรองเขาแล้ว”

“สิ่งเดียวที่ฉันเรียนรู้บนถนน Ashbury ก็คือกระเป๋าเดินทางของเด็กผู้หญิงคนนั้นถูกขนออกไปด้วยรถตู้สีเขียว”

“ในห้องเก็บของ ฉันรู้ว่ากระเป๋าเดินทางถูกส่งไปยังบัลติมอร์ ฉันได้ส่งโทรเลขอีกฉบับไปยังบัลติมอร์ ซึ่งฉันได้รายงานหมายเลขใบเสร็จรับเงินสัมภาระแล้ว”

“ในช่วงบ่าย ฉันได้รับสำเนารูปถ่ายและจดหมายของหญิงสาวคนนั้น โดยส่งต้นฉบับให้บัลติมอร์หนึ่งฉบับ จากนั้นฉันก็กลับไปที่บริษัทแท็กซี่สองคน มีเพียงคนที่สามเท่านั้นที่แจ้งฉันเกี่ยวกับการโทรสองครั้ง อพาร์ทเมนต์ของหญิงสาว”

“ชายหนุ่มผมบลอนด์เป็นประกายพาพวกเขามาด้วยความเร็วดุจสายฟ้า - แฟ้มค่อนข้างหนา-และ Axford ก็รีบพบคนที่ฉันพูดถึงในหมู่พวกเขา”

“การอุทธรณ์ของเราต่อสื่อมวลชนนำมาซึ่งผลลัพธ์ในเช้าวันรุ่งขึ้น ข้อมูลเริ่มเข้ามาจากทุกทิศทุกทางจากคนจำนวนมากที่เคยเห็นกวีที่หายตัวไปในหลายสิบแห่ง” .

คำพูดเหล่านี้จากเรื่องราวของแฮมเมตต์เรื่อง "The Woman with the Silver Eyes" สะท้อนถึงสไตล์ของนักสืบชาวอเมริกันได้อย่างสมบูรณ์แบบ การกระทำของนักสืบแต่ละคนไม่ได้อธิบายไว้อย่างละเอียด ตัวอย่างทั้งหมดแสดงให้เห็นเหตุการณ์ในวันหนึ่ง บทสนทนาส่วนใหญ่มักถูกแทนที่ด้วยคำพูดทางอ้อม

ตัวอย่างของเรื่องราวนักสืบจิตวิทยาเชิงปัญญา ได้แก่ นวนิยายที่ดีที่สุดของ Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton และคนอื่นๆ อีกมากมาย ผลงานของนักเขียนเหล่านี้ทำให้คุณหลงใหล เช่นเดียวกับการแก้โจทย์หมากรุก ปริศนา หรือสมการทางคณิตศาสตร์ที่ทำให้คุณหลงใหล ที่นี่ผู้อ่านไม่ใช่ผู้สังเกตการณ์เหตุการณ์ภายนอกที่กังวลเกี่ยวกับฮีโร่ แต่เป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ในการสอบสวน ยิ่งตัวละครน้อยเท่าไหร่ คุณก็ยิ่งสามารถเจาะลึกลงไปในตัวละครแต่ละตัวได้มากขึ้นเท่านั้น ศึกษาบุคลิกภาพที่เกิดขึ้นตามเวลาและสิ่งแวดล้อม ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือเรื่องราวของอกาธา คริสตี้ เรื่อง “The Four Suspects” จากชื่อเรื่องก็ชัดเจนว่ากลุ่มบุคคลที่เกี่ยวพันในคดีนี้มีจำนวนจำกัดมาก

“แต่ยังมีอีกแง่มุมหนึ่งของกรณีนี้ – ที่ฉันพูดถึง” คุณเห็นไหมว่ามีคนสี่คนที่อาจทำกลอุบายนี้ คนหนึ่งมีความผิด แต่อีกสามคนเป็นผู้บริสุทธิ์ และทั้งสามคนนั้นก็จะอยู่ภายใต้ร่มเงาแห่งความสงสัยเว้นแต่จะค้นพบความจริง”

“ดร. โรเซนล้มลงบันไดในเช้าวันหนึ่งและพบว่าเสียชีวิตประมาณครึ่งชั่วโมงต่อมา ในเวลาที่เกิดอุบัติเหตุนั้น เกอร์ทรูดอยู่ในห้องครัวโดยปิดประตูและไม่ได้ยินอะไรเลย เธอจึงพูด Fraulein Greta ในสวนกำลังปลูกหลอดไฟ - เธอจึงพูดอีกครั้งว่าด็อบส์คนสวนอยู่ในโรงเรือนเล็ก ๆ ที่มีสิบเอ็ดโมง-ดังนั้นเขาจึงพูด; และเลขาก็ออกไปเดินเล่น และมีเพียงคำพูดของเขาเองเท่านั้น ไม่มีใครมีข้อแก้ตัว ไม่มีใครสามารถยืนยันเรื่องราวของคนอื่นได้ แต่มีสิ่งหนึ่งที่แน่นอน ไม่มีใครจากภายนอกสามารถทำได้ เพราะคนแปลกหน้าในหมู่บ้านเล็กๆ ของ King's Gnaton จะสังเกตเห็นได้โดยไม่ล้มเหลว" .

นี่คืออุบายหลัก ผลงานที่คล้ายกัน- มีผู้ต้องสงสัยและมีไม่มากนัก มีอาชญากรรมและข้อแก้ตัวที่เป็นไปได้สำหรับตัวละครแต่ละตัว ตอนนี้ผู้อ่านได้รับโอกาสไขปริศนาไปพร้อมๆ กับเหล่าฮีโร่ของงาน การแข่งขันความสามารถในการหาข้อสรุปหรือพอใจกับคำอธิบายของผู้เขียนเป็นเรื่องส่วนบุคคลล้วนๆ

เรื่องราวนักสืบที่มีพรสวรรค์เติมเต็มหน้าที่ทั้งสามประการ: ประณามอาชญากรรม ให้ความรู้เกี่ยวกับแง่มุมใหม่ ๆ ของชีวิต และ "รวม" ทั้งหมดนี้ไว้ในโครงเรื่องที่สอดคล้องกันอย่างแน่นหนาซึ่งสามารถดึงดูดความสนใจของผู้อ่านได้ นั่นคือเหตุผลที่ประเภทนักสืบคลาสสิกไม่ได้รับความนิยมในยุคของเรา ในเรื่องนักสืบอังกฤษคลาสสิก เราจะไม่พบธรรมชาติหรือการพรรณนาฉากนองเลือดใดๆ อาชญากรรมดังกล่าวปรากฏเป็นปริศนาทางปัญญาล้วนๆ นักสืบชาวฝรั่งเศสซึ่งแตกต่างจากภาษาอังกฤษเป็นนักสืบปลายเปิดไม่ได้กำหนดจำนวนผู้ต้องสงสัยล่วงหน้าใคร ๆ ก็สามารถอยู่ในหมู่พวกเขาได้ ต่างจากภาษาอังกฤษตรงที่อธิบายว่าอาชญากรรมเป็นผลจากสถานการณ์มากกว่าลักษณะนิสัย นี่คือเรื่องราวนักสืบของ Simenon ซึ่งมีรายละเอียดที่งดงามจำนวนมหาศาล พร้อมด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับท้องถิ่นและประเพณี อเมริกาซึ่งแตกต่างจากอังกฤษและฝรั่งเศสรวมกันชอบการพัฒนาอย่างรวดเร็วของเหตุการณ์ มีความเห็นว่าในอเมริกาไม่มีเรื่องนักสืบ มีแต่หนังแอคชั่นเท่านั้น สิ่งนี้ไม่เป็นความจริงทั้งหมด แม้ว่าฮีโร่ทั่วไปจะให้ความสำคัญกับการกระทำที่เด็ดขาดเป็นอันดับแรก และความถูกต้องตามกฎหมายจะให้ความสำคัญเป็นลำดับที่สองเท่านั้น บางที สำหรับประเทศอย่างสหรัฐอเมริกา งานประเภทนี้อาจเปิดโอกาสให้ผู้อ่านได้ระบายอารมณ์ออกมา การเป็นผู้ประกอบการ ความพร้อมที่จะหลีกเลี่ยงกฎหมายหากจำเป็น หรืออย่างน้อยก็ใช้ตามดุลยพินิจของตนเอง - นี่คือคุณธรรมของวีรบุรุษชาวอเมริกัน

ปรากฎว่าในแต่ละประเทศมีการกระจายลำดับความสำคัญดังนั้นจึงเป็นหน้าที่ของนักสืบ ในอังกฤษ หน้าที่ทางศีลธรรมต้องมาเป็นอันดับแรก - อาชญากรต้องถูกลงโทษ รักษาความลับของครอบครัว และกอบกู้เกียรติยศที่มัวหมองกลับคืนมา ในฝรั่งเศส ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่ฟังก์ชันการรับรู้ - การพรรณนาถึงจิตวิทยาของนักสืบ การกระทำของผู้คนในสถานการณ์บางอย่าง สาเหตุและแรงจูงใจของอาชญากรรม ได้รับการอธิบายอย่างรอบคอบพอๆ กับกระบวนการสอบสวน นักสืบชาวอเมริกันต้องการให้ผู้อ่านมีโอกาสได้ผ่อนคลาย หยุดพักจากชีวิตประจำวัน ดังนั้นฟังก์ชันความบันเทิงหรือความบันเทิงจึงเป็นสิ่งสำคัญยิ่งสำหรับพวกเขา

นักวิจัยประเภทนักสืบชี้ไปที่ "การสร้างสองแผน" แบบพิเศษของเรื่องราวนักสืบ มันรวมถึง “โครงเรื่องของการสืบสวนและโครงเรื่องอาชญากรรม ซึ่งแต่ละเรื่องมีองค์ประกอบของตัวเอง เนื้อหาของตัวเอง ชุดฮีโร่ของตัวเอง” สำหรับผู้แต่งเรื่องราวแนวสืบสวนในยุคหลัง การสืบสวนอาชญากรรมจะกลายเป็นจุดจบในตัวมันเอง และจะได้รับคุณค่าทางศิลปะที่เป็นอิสระ ในเรื่องนักสืบอังกฤษคลาสสิก โครงเรื่องของอาชญากรรมมักจะนำเสนอในรูปแบบของเรื่องราว ผู้อ่านแทบไม่เคยพบเห็นเหตุการณ์ฆาตกรรมหรือการโจรกรรมเลย และมักจะไม่ "เยี่ยมชม" สถานที่เกิดเหตุ แต่เรียนรู้รายละเอียดทั้งหมดจากบุคคลที่สาม ตัวอย่างหนังสือเรียนคือเรื่องราวของอกาธา คริสตี้จากซีรีส์ Miss Marple ซึ่งเป็นตัวอย่างที่ดีของความจริงที่ว่าอาชญากรรมสามารถแก้ไขได้ขณะนั่งอยู่ที่บ้าน

“ตอนที่ฉันอยู่ที่นี่เมื่อปีที่แล้ว เราติดนิสัยชอบคุยคดีลึกลับต่างๆ มีพวกเราห้าหรือหกคน ทั้งหมดนี้เป็นความคิดของเรย์มอนด์ เวสต์ เขาเป็นนักเขียน! ก็ทุกคนกลับเล่าเรื่องลึกลับบ้าง เรื่องราว ซึ่งเป็นวิธีแก้ปัญหาที่เขารู้เพียงผู้เดียว พวกเขาแข่งขันกันโดยใช้เหตุผลแบบนิรนัย: ใครจะใกล้เคียงกับความจริงมากที่สุด

- แล้วไงล่ะ?

“เราไม่รู้ว่าคุณมาร์เปิ้ลอยากเข้าร่วมกับเรา แต่แน่นอนว่าเราเสนอด้วยความสุภาพ” แล้วเรื่องไม่คาดคิดก็เกิดขึ้น ท่านหญิงผู้มีเกียรติเอาชนะพวกเราทุกคน!

- คุณกำลังพูดถึงอะไร!

- ความจริงอันบริสุทธิ์ และเชื่อฉันเถอะโดยไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก

- ไม่สามารถ. เธอแทบจะไม่เคยออกจากเซนต์แมรีมี้ดเลย

“แต่อย่างที่เธอพูด ที่นั่นเธอมีโอกาสไม่จำกัดในการศึกษาธรรมชาติของมนุษย์ราวกับอยู่ภายใต้กล้องจุลทรรศน์” .

ใน Conan Doyle โฮล์มส์มักได้รับจดหมายหรือข้อความที่อธิบายถึงอาชญากรรม หรือลูกค้าบอกตัวเองว่าทำไมเขาถึงต้องการบริการของนักสืบ

“ไม่กี่สัปดาห์ก่อนการแต่งงานของฉัน ในช่วงที่ฉันยังพักร่วมห้องกับโฮล์มส์บนถนนเบเกอร์ เขากลับมาจากเดินเล่นช่วงบ่ายแล้วพบว่าจดหมายบนโต๊ะรอเขาอยู่” .

“ยังไงก็ตาม เนื่องจากคุณสนใจปัญหาเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้ และเนื่องจากคุณดีพอที่จะเล่าถึงประสบการณ์เล็กๆ น้อยๆ ของฉันสักหนึ่งหรือสองอย่าง คุณอาจสนใจเรื่องนี้” เขาโยนกระดาษจดสีชมพูหนาๆ ที่วางอยู่บนโต๊ะไว้ “มันมาจากโพสต์ที่แล้ว” เขากล่าว “อ่านออกเสียงสิ”

ในเรื่องนักสืบอเมริกัน มีการให้ความสนใจกับแผนการก่ออาชญากรรมมากขึ้น การฆาตกรรมสามารถเกิดขึ้นได้โดยไม่คาดคิดในอาคารที่เต็มไปด้วยผู้คน เช่น ในเรื่อง "Black Orchids" ของ Rex Stout และผู้เขียนจะให้ความสนใจกับคำอธิบายของศพอย่างแน่นอน ขาที่บิดเบี้ยวอย่างผิดธรรมชาติ หรือมีเลือดหยดหนึ่ง บนหน้าผาก ไม่สามารถพูดได้ว่าไม่มีคำอธิบายดังกล่าวในเรื่องนักสืบภาษาอังกฤษเลย แต่นำเสนอโดยไม่มีรายละเอียดเฉพาะใด ๆ และค่อนข้างคล้ายกับรายงานของตำรวจ - เป็นเพียงข้อเท็จจริงและไม่มีอารมณ์ หากเราพูดถึงวีรบุรุษในข้อหาก่ออาชญากรรมคุณจะพบข้อแตกต่างบางประการที่นี่เช่นกัน ในเรื่องนักสืบภาษาอังกฤษ ผู้คนฆ่ากันอย่างไม่เต็มใจ นักสืบตกอยู่ภายใต้แรงกดดันจากสถานการณ์ อาชญากรต้องรับภาระจากความอยุติธรรมทางสังคม ในอเมริกา - อย่างง่ายดาย

“แฟ็กสนับสนุนให้ฆ่าทั้งบาร์คและเรย์ทันที ฉันพยายามสลัดความคิดนี้ออกจากหัว มันไม่มีประโยชน์อะไรเลย ฉันเอาเรอามาพันรอบนิ้วก้อยของฉัน เขาพร้อมที่จะโยนตัวเองเข้ากองไฟเพื่อ สำหรับฉันดูเหมือนว่าฉันจะโน้มน้าวแฟ็กได้ แต่... ในท้ายที่สุด เราตัดสินใจว่าบาร์คกับฉันจะขึ้นรถออกไป แล้วเรย์ก็จะเล่นเป็นคนโง่ต่อหน้าคุณ แสดงคู่ให้คุณดูแล้วพูดว่า ว่าเขาเข้าใจผิดว่าเป็นของเรา ฉันไปเอาเสื้อคลุมและถุงมือ แล้วบาร์คก็เดินไปที่รถ ฉันไม่รู้ว่าเขาอยากทำแบบนี้! เห่า! .

เนื้อหาของแผนสืบสวนในเรื่องนักสืบแต่ละเรื่องมีเรื่องเดียว คือ นักสืบสืบสวนอาชญากรรม ค้นหาผู้กระทำผิด และเปิดเผยความลับ โดยธรรมชาติแล้วนี่เป็นเพียงพื้นฐานสำหรับการซ้อนทับส่วนที่เหลือของโครงเรื่องและทักษะของผู้เขียน ประเด็นหนึ่งกลายเป็นเรื่องปกติสำหรับเรื่องราวนักสืบของนักเขียนคนใดก็ตามในประเทศใดก็ตาม การเปิดเผยความลับมักจะเกิดขึ้นในตอนท้ายของงานเสมอ มิฉะนั้นผู้เขียนจะพบวิธีของตนเองในการพรรณนาวิธีการ ตัวละคร และการกระทำของนักสืบ นักสืบชาวอังกฤษเป็นนักสืบแห่งความคิด ส่วนชาวอเมริกันเป็นนักสืบ ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่คำพูดของโฮล์มส์ที่ว่า "นี่เป็นเรื่องสามท่อวัตสัน" กลายเป็นคำพังเพยที่สะท้อน ประเด็นหลักนวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษ - ทักษะหลักของนักสืบคือความสามารถในการคิดนอกกรอบและการใช้เหตุผลอย่างมีเหตุผล

ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งแนวนักสืบในปัจจุบันมีผลงานมากมายที่สามารถทำให้ผู้อ่านทุกคนพอใจ ผู้คนที่หลงใหลในชีวิตภายในและมีความคิดเชิงวิเคราะห์จะหันไปสนใจเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของอังกฤษ นักสัจนิยมชอบนักเขียนชาวฝรั่งเศส โดยปกติแล้วคนประเภทนี้จะใส่ใจกับสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิต ใครก็ตามที่อ่านผลงานของ Dashiell Hammett, Raymond Chandler หรือ Rex Stout มีบุคลิกที่มุ่งมั่นและไม่สมดุลซึ่งมีแนวโน้มที่จะแสดงความรู้สึกที่ไม่สามารถควบคุมได้ เขาไม่สนใจที่จะคลี่คลายความลึกลับทางปัญญา อย่างไรก็ตามผู้ชื่นชอบนักสืบทุกคนถูกดึงดูดด้วยสิ่งเดียวนั่นคือความลึกลับที่ต้องแก้ไข

2.1.3 นักสืบและเทพนิยาย

Tibor Keszthelyi แสดงแนวคิดที่น่าสนใจมากใน "กายวิภาคของนักสืบ" ของเขา: "ผู้อุปถัมภ์ของนักสืบประเมินเด็กแรกเกิดในวรรณกรรมต่ำเกินไปอย่างจริงจัง พวกเขาเรียกมันว่านวนิยายหรือเรื่องสั้นและประณามมันเช่นนั้น แม้ว่ามันจะเป็นเทพนิยายก็ตาม”

บุคคลสำคัญในเรื่องนักสืบคือนักสืบ ชายผู้มีความสามารถพิเศษ ฮีโร่พื้นบ้านในเมือง คล้ายกับฮีโร่ในเทพนิยาย ทั้งสองกระทำการกระทำที่ไม่เคยพบเห็นมาก่อน ไม่เคยได้ยิน เลียนแบบไม่ได้ และในกระบวนการนี้บางครั้งอาจตกอยู่ในอันตรายร้ายแรง พวกเขาต่อสู้กับปริศนา ความลับ ความลึกลับที่น่าสงสัย พวกเขาต่อสู้กับแม่มดและพ่อมดผู้ชั่วร้ายและคนร้ายที่เก่งกาจ ในการผจญภัยและการต่อสู้ดิ้นรน พวกเขาถูกชักนำและดึงดูดด้วยความหวังที่จะค้นหาสมบัติและความมั่งคั่งได้สำเร็จ แต่โดยส่วนใหญ่แล้ว เป้าหมายที่สูงส่งกว่านั้นคือความรอดของบุคคล การทำลายล้างความชั่วร้าย นักสืบจะต้องปล่อยตัวผู้ต้องสงสัยที่ถูกตัดสินว่าบริสุทธิ์และต้องเปิดโปงฆาตกร และเขาก็เหมือนกับฮีโร่ในเทพนิยายที่ถูกขับเคลื่อนด้วยศรัทธาในการเรียกของเขา และขับเคลื่อนด้วยความหลงใหลในการค้นหาความจริง

ทั้งสองคนจำเป็นต้องมีความคิดที่เฉียบแหลมหรือความกล้าหาญทางร่างกายในการแก้ปัญหา “เจ้าชายขี่ม้าขาวจะต้องตอบคำถามสามข้ออย่างมีไหวพริบ หรือต้องสู้ฟันและตะปูด้วยมังกรเจ็ดหัวเพื่อเอาชนะใจเจ้าหญิง นักสืบที่มีชื่อเสียง - เพื่อดำเนินการสืบสวนที่ยอดเยี่ยมเพื่อเปิดเผยความลึกลับและบางทีด้วยความช่วยเหลือของอาวุธก็ต่อต้านคนร้ายที่อันตรายพร้อมสำหรับทุกสิ่งโดยสำรองไว้กับกำแพง” - คำพูดของ Keszthelyi เพียงยืนยันความจริงที่ว่า a เทพนิยายและเรื่องนักสืบแสดงให้เห็นเหตุการณ์ต่อเนื่องกันรอบ ๆ ภาพที่ร่างอย่างคร่าวๆ เท่านั้น ทั้งเทพนิยายหรือเรื่องนักสืบไม่มีตัวละครที่พัฒนาแล้ว ตัวละครในเรื่องนักสืบมีความนิ่งและไม่เปลี่ยนแปลงเหมือนกับในโลกเทพนิยายนิรันดร์ ผู้อ่านจะได้รับแบบสำเร็จรูปในสถานะหนึ่ง พวกเขาไม่เปลี่ยนแปลง ไม่ปรับปรุง ไม่พัฒนา

สถานภาพสมรสของนักสืบระดับปรมาจารย์ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง เวลาหยุดลงสำหรับเขา เหมือนกับความงามที่หลับไหลซึ่งตื่นขึ้นมาหลังจากผ่านไปร้อยปีอย่างสดชื่น แข็งแรง และอ่อนเยาว์ เฮอร์คูล ปัวโรต์ เกษียณจากตำรวจบรัสเซลส์ในปี พ.ศ. 2447 และหลังจากนั้นก็เริ่มฝึกฝนฝีมือของเขาอีกครั้งในฐานะนักสืบเอกชนในลอนดอน ตั้งแต่นั้นมา เขาได้ดำเนินการสืบสวนด้วยพลังงานอย่างต่อเนื่องมานานหลายทศวรรษ โดยไม่สูญเสียความแข็งแกร่งทางร่างกายหรือความสดชื่นของจิตวิญญาณ ถ้าเราสมมติว่าเขาเกษียณตอนอายุหกสิบ ปีในปี 1974 เขาก็จะมีอายุหนึ่งร้อยสามสิบปีพอดี สาวใช้ นักสืบชื่อดัง เจน มาร์เปิล ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับสาธารณชนทั่วไปในปี พ.ศ. 2471 ในรูปแบบเรื่องสั้น และในเวลากว่าครึ่งศตวรรษนับตั้งแต่นั้นมา เธอมีอายุเพียงยี่สิบปีเท่านั้น ใบหน้ารอบตัวก็ไม่แก่เช่นกัน แม่บ้านของ Sherlock Holmes, Doctor Watson, หลานชายของ Jane Marple และคนอื่นๆ ปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านครั้งแล้วครั้งเล่า

The Innocent Suspects คือซินเดอเรลล่าและเจ้าหญิงแห่งเรื่องราวนักสืบที่ต้องอาศัยความเมตตาของผู้ร้าย เหตุการณ์ทั้งที่นั่นและที่นี่เต็มไปด้วยการซ้ำซ้อนและลวดลายคงที่ เจ้าชายที่อายุน้อยที่สุดมักจะมาพร้อมกับความสุขเสมอ หลังจากแก้ไขปัญหาทั้งสามข้อได้แล้ว เขาก็ได้รับรางวัล เรื่องราวนักสืบยังเต็มไปด้วยการหักมุมแบบเหมารวม เชอร์ล็อค โฮล์มส์มักจะเลือก กรณีที่น่าสนใจจากจดหมายของเขา การผจญภัยของ Perry Mason ของนักเขียนชาวอเมริกัน Earl Gardner เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่ามีคนต้องการใช้บริการของทนายความที่มีชื่อเสียงในคดีแปลก ๆ หรือเรื่องเล็กน้อยที่น่าสงสัย

“เลขาของฉัน” เพอร์รี เมสันพูดด้วยน้ำเสียงสงบ “บอกฉันว่าคุณอยากเห็นฉันเกี่ยวกับสุนัขและพินัยกรรม” ชายคนนั้นพยักหน้า “สุนัขและความตั้งใจ” เขาพูดซ้ำอย่างมีกลไก

“เอาล่ะ” เพอร์รี เมสันพูด “เรามาพูดถึงเจตจำนงกันก่อน” ฉันไม่ค่อยรู้เรื่องสุนัขมากนัก” .

"ฉันจะเริ่มต้นตั้งแต่ต้นและมอบธุรกิจทั้งหมดให้กับคุณ ฉันจะไม่ใช้เวลาของคุณมากนัก คุณรู้อะไรเกี่ยวกับตาแก้วบ้างไหม?

เพอร์รี เมสันส่ายหัว

“เอาล่ะ ฉันจะบอกคุณบางอย่าง” การทำตาแก้วถือเป็นศิลปะอย่างหนึ่ง ในสหรัฐอเมริกามีคนจำนวนไม่เกิน 13 หรือ 14 คนที่สามารถสร้างดวงตาแก้วที่ดีได้ ถ้าเบ้าตาไม่เสียหาย"

เมสันมองเขาอย่างใกล้ชิดแล้วพูดว่า "คุณทำให้ดวงตาทั้งสองข้างขยับ"

“แน่นอน ฉัน” ขยับดวงตาทั้งสองข้าง เบ้าตาของฉันไม่ได้รับบาดเจ็บ ฉันมีการเคลื่อนไหวตามธรรมชาติประมาณเก้าสิบเปอร์เซ็นต์ "ฉันมีดวงตาจำนวนครึ่งโหล - ทำซ้ำสำหรับบางส่วน และบางส่วนสำหรับสวมใส่ภายใต้สภาวะที่แตกต่างกัน ฉันมีตาข้างหนึ่งที่แดงก่ำ มันเป็นงานที่บวม ฉันใช้มันเมื่อฉันออกไปดื่มสุราเมื่อคืนก่อน"

ทนายพยักหน้าช้าๆ “ไปเถอะ” เขากล่าว

“มีคนขโมยไปและทิ้งของปลอมไว้แทน” .

ทั้งตัวอย่างที่ 1 และ 2 คดีเริ่มค่อนข้างแปลกไม่ปกติ เสียงหอนของสุนัข และการขโมยลูกตาแทบไม่เรียกว่าเป็นความผิดร้ายแรง แต่ต่อมา ทั้งสองกรณี นักสืบต้องจัดการกับคดีฆาตกรรม . หลังจากค้นพบอาชญากรรมแล้ว จะมีตอนบังคับหลายตอน: การสอบสวน การสนทนา การเปิดรับแสงมักจะตามด้วยคำอธิบาย ทั้งที่นี่และที่นั่นมีคนซ่อนตัวอยู่ ชื่อจริง, ชื่อ, อาชีพ ดังนั้นแรงจูงใจของการรับรู้และการรับรู้ทั้งที่นี่และที่นั่นจึงเป็นลักษณะเฉพาะ ในการกระทำทั้งสอง จังหวะมีความสำคัญ: การชะลอเหตุการณ์และการแทรกแซงในเวลาเที่ยงคืน

การปฏิวัติอุตสาหกรรมส่งผลกระทบต่อระบบศักดินาอย่างรุนแรง เมืองดูดซับหมู่บ้านเปลี่ยนแปลง มนุษยสัมพันธ์- ศิลปะพื้นบ้านกำลังหลีกทางให้กับวัฒนธรรมมวลชน เทพนิยายที่เต็มไปด้วยปาฏิหาริย์และความประหลาดใจ คราวนี้กลายเป็นเรื่องราวนักสืบ และในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 มันก็เปลี่ยนไปอีกครั้ง กลายเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตามโครงสร้างยังคงเหมือนเดิม องค์ประกอบของเทพนิยายและเรื่องราวนักสืบนั้นมีสองขั้วไม่แพ้กัน: แบ่งออกเป็นปัญหาและแนวทางแก้ไข จากการศึกษาการเรียบเรียงนิทานต่างๆ พบว่าโครงสร้างที่เรียบง่ายประเภทนี้สามารถรองรับเรื่องราวได้มากที่สุด 2 เรื่องและสูงสุด 10 ตอน นักสืบไม่ได้ฝ่าฝืนข้อจำกัดเหล่านี้: การฆาตกรรมเกิดขึ้นน้อยมากเป็นลำดับ (ในกรณีนี้ พวกเขายังรวมตัวกันเป็นโครงเรื่องเดียว) และจำนวนผู้ต้องสงสัยจะแสดงเป็นตัวเลขหลักเดียวเสมอ V. Ya. Propp ในหนังสือของเขา "สัณฐานวิทยาของเทพนิยาย" มีสูตรง่าย ๆ สำหรับโครงสร้างการแบ่งบทบาท: ศัตรู - ฮีโร่ - ผู้ให้, ผู้ช่วย สูตรเดียวกันนี้สามารถนำไปใช้กับเรื่องราวนักสืบได้สำเร็จ: นักฆ่า - นักสืบ - พยาน ผู้ต้องสงสัย ตามลำดับ

เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดได้อย่างแน่นอนว่าทฤษฎีนี้ถูกต้องตามกฎหมายเพียงใด แต่เป็นที่น่าสนใจที่แนวนักสืบได้แพร่กระจายไปยังวรรณกรรมสำหรับเด็ก

2.1.4 องค์ประกอบของความเป็นจริงในนิยายสืบสวน

อย่างไรก็ตาม เรื่องราวนักสืบยังคงเป็นประเภทที่สมจริง แม้ว่าจะมีองค์ประกอบของเกมและความคล้ายคลึงกับเทพนิยายก็ตาม ผู้อ่านจะได้รับแจ้งข้อเท็จจริงของความเป็นจริงอย่างน่าเชื่อถือและ เหตุการณ์จริงศตวรรษที่ถูกบรรยายไว้

ในโคนัน ดอยล์ ระเบียบที่ดูเหมือนจะไม่สั่นคลอนของยุควิคตอเรียนด้วยความสงบและความมั่นคงนั้นราวกับซึมซับเข้าไปในบุคลิกของเชอร์ล็อค โฮล์มส์ การวิเคราะห์ที่เยือกเย็น ความเหนือกว่า และท่าทางที่มั่นใจในตนเอง แม้แต่ความสนใจอย่างมากในเรื่องอาชญากรรมก็เป็นพยานถึงความปรารถนาลับของบุคคลในยุคนั้นที่จะได้ยินความรู้สึกอันน่าทึ่งที่จะช่วยเขาให้พ้นจากความเบื่อหน่ายของชีวิต “อำนาจของจักรวรรดิอังกฤษอยู่ที่จุดสูงสุด โลกทั้งใบอยู่ใกล้แค่เอื้อม ดูเหมือนเชอร์ล็อก โฮล์มส์ ผู้ซึ่งหยั่งรู้อย่างถ่อมตัว ได้ฟื้นฟูคำสั่งของวิคตอเรียครั้งแล้วครั้งเล่า โดยเผยให้เห็นอาชญากรที่กำลังทำลายมัน ” รูปภาพถนนของชานเมืองลอนดอน คำอธิบายของรถม้า ที่ดิน ชานเมือง - ทั้งหมดนี้เป็นภาพจริงที่โครงเรื่องเปิดเผย

“เป็นเช้าที่หนาวเย็นของต้นฤดูใบไม้ผลิ และเรานั่งหลังอาหารเช้าบนทั้งสองด้านของกองไฟอันร่าเริงในห้องเก่าที่ถนนเบเกอร์ หมอกหนาทึบตกลงมาระหว่างแนวบ้านสีฝุ่น และหน้าต่างที่อยู่ตรงข้ามก็ปรากฏขึ้น ดุจความพร่ามัวอันมืดมนไร้รูปร่างผ่านมาลัยสีเหลืองหนา" .

Upper Swandam Lane เป็นตรอกชั่วร้ายที่ซุ่มซ่อนอยู่ด้านหลังท่าเทียบเรือสูงซึ่งทอดยาวไปทางด้านเหนือของแม่น้ำไปทางทิศตะวันออกของสะพานลอนดอน ระหว่างร้านโสโครกกับร้านเหล้ายิน เดินขึ้นบันไดชันๆ ลงไปสู่ช่องว่างสีดำคล้ายปากถ้ำ ข้าพเจ้าพบถ้ำที่ข้าพเจ้ากำลังค้นหาอยู่" .

องค์ประกอบของอกาธาคริสตี้ สูตรพล็อตง่าย ๆ สถานที่ปิด กลุ่มผู้ต้องสงสัยที่ จำกัด พล็อตที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผลสร้างเอกภาพทางภูมิศาสตร์ที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์อีกอย่างหนึ่ง - อารมณ์ "สงบ" ของวัยยี่สิบและสามสิบ ชนบทของอังกฤษที่เต็มไปด้วยความเบื่อหน่าย เสียงซุบซิบซุบซิบ ความเชื่อโชคลาง ปราสาทโบราณที่มีเตาผิง น้ำชาห้าโมง ห้องสมุด ความลับของครอบครัว พินัยกรรมที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่ได้เขียนไว้ ผู้พันและเอกที่เกษียณอายุราชการอย่างเหนื่อยล้า ขุนนางระดับจังหวัดที่อาศัยอยู่รายล้อมไปด้วย ตระกูล.

“มันทำให้ฉันนึกถึง Annie Poultny นิดหน่อย” เธอยอมรับ “แน่นอนว่าจดหมายฉบับนี้เรียบง่ายอย่างยิ่ง ทั้งถึงนางแบนทรีและตัวฉันเอง ฉันไม่ได้หมายถึงจดหมายถึงคริสตจักร-สังคม แต่เป็นจดหมายอีกฉบับหนึ่ง” คุณอาศัยอยู่มากในลอนดอนและไม่ได้เป็นคนสวน เซอร์เฮนรี่ คงไม่สามารถสังเกตเห็นได้”

"น้องสาวของฉันและฉันมีผู้ปกครองชาวเยอรมัน - Fraulein เป็นสิ่งมีชีวิตที่ซาบซึ้งมาก เธอสอนภาษาของดอกไม้ให้เราซึ่งเป็นการศึกษาที่ถูกลืมไปแล้วในทุกวันนี้ แต่มีเสน่ห์ที่สุด"

ในท้ายที่สุดเขาก็เลือกหมู่บ้านในซอมเมอร์เซ็ท - King "s Gnaton ซึ่งอยู่ห่างจากสถานีรถไฟเจ็ดไมล์และไม่มีอารยธรรมใดแตะต้องเลย" .

นักสืบชาวอเมริกันมีภูมิหลังทางธรรมชาติที่แตกต่างกัน ที่นั่น ความเป็นจริงนำเสนอฉากที่แตกต่างออกไป จากเรื่องราวของเอิร์ล เอส. การ์ดเนอร์ ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับอำนาจบิดเบือนของสื่อ สภาพแวดล้อมของเมืองใหญ่ในอเมริกา เครื่องบินที่ใช้เป็นพาหนะที่ใช้กันทั่วไปภายในประเทศ และขั้นตอนในการดำเนินคดีทางศาล

“คุณพบแพตตันแล้วหรือยัง” เมสันถาม

ใช่ เราพบเขาแล้ว และเราค่อนข้างแน่ใจว่าเขาอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของเขา เรามียาบ้าอยู่ไม่น้อยที่เขาวิ่ง บางทีอาจเพียงพอที่จะทำให้มันดูราวกับว่าเราสามารถก่ออาชญากรรมได้ การดำเนินคดี เขาอาศัยอยู่ที่ Holliday Apartments บนถนน Maple Avenue เลขที่ 3508 เป็นเลขที่ เขามีอพาร์ทเมนต์ 302

ฉันค้นหาสถานที่แล้ว มันเป็นบ้านอพาร์ตเมนต์ที่อ้างว่ามีบริการแบบโรงแรม แต่ไม่มีบริการมากนัก มีลิฟต์อัตโนมัติและโต๊ะในล็อบบี้ บางครั้งมีคนประจำอยู่ที่โต๊ะแต่ไม่บ่อยนัก ฉันมีความคิดที่ว่าเราจะไม่มีปัญหาในการขึ้นไปที่นั่นโดยไม่แจ้งล่วงหน้า เราสามารถให้ปริญญาที่สามแก่เขาได้ และเราอาจจะได้รับคำสารภาพจากเขาก็ได้” .

อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ เพอร์รี เมสัน ทนายความนักสืบ ฮีโร่ผู้โด่งดังของการ์ดเนอร์ ก็ไม่ได้เป็นแบบอย่างของนักสืบชาวอเมริกัน ภาพลักษณ์ของเขาแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - เขาเป็นเหมือนนายอำเภอมากกว่าทั้งในด้านพฤติกรรม ท่าทาง วิธีการสืบสวน และการผจญภัย เราสามารถสัมผัสได้ว่ากฎหลักของเขายังคงเหนือกว่าทางกายภาพหรือเป็นอาวุธ การโต้แย้งทางปัญญาหรือการไตร่ตรองทางจิตวิทยาไม่เหมาะกับเขา เขามีลักษณะค่อนข้างมั่นใจในตนเองโดยอาศัยการฝึกฝนทางกายภาพที่ยอดเยี่ยมและปืนพกลูกโม่ที่บรรจุกระสุนความพูดน้อยความรุนแรงที่น่าเบื่อหน่ายและความเยือกเย็นความอุตสาหะความพร้อมที่ระมัดระวังในการตัดสินใจอย่างเด็ดขาด สายตรงจากที่นี่นำไปสู่ฮีโร่นักสืบชาวอเมริกันในวัยยี่สิบและสามสิบที่สวมแจ็กเก็ตข้างถนนธรรมดาแทนทักซิโด้และแลกเปลี่ยนซิการ์อันหอมกรุ่นของ "นักสืบสุภาพบุรุษ" ของอังกฤษเพื่อบุหรี่หรือยาสูบที่เข้มข้น สำหรับมรดกของ "ป่าตะวันตก" ได้ถูกแทรกซึมไปด้วยปรากฏการณ์ทางสังคมใหม่ ๆ ความรักอันธพาลของอเมริกาในวัยยี่สิบและจังหวะชีวิตที่กระตือรือร้น พูดง่ายๆ ก็คือ นักสืบชาวอเมริกันโดยทั่วไปคือ Dashiell Hammett ในบรรดาผู้ติดตามของเขา ปรมาจารย์นักสืบเริ่มมีรูปร่างผิดปกติ บิดเบี้ยว และกลายเป็นคนหยาบคายและโหดร้ายมากขึ้น ภาพชีวิตของอาชญากรรมในอเมริกาสะท้อนให้เห็นได้อย่างแม่นยำจากภายใน

“มันเป็นกิจการร่วมค้า ดำเนินการโดย Joplin Tin Star อดีตเซฟแคร็กเกอร์ที่นำเงินของเขาเข้ามา ข้อห้ามทำให้โมเทลมีกำไร ตอนนี้เขาทำเงินได้มากกว่าตอนที่เขาเทเงินออกจากเครื่องบันทึกเงินสด ร้านอาหารเป็นเพียงส่วนหน้า . "กระท่อมสีขาว" นี่คือจุดเปลี่ยนเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ซึ่งแพร่กระจายไปทั่วอ่าวฮาล์ฟมูนทั่วประเทศ จอปลินทำกำไรมหาศาลจากสิ่งนี้ .

ในอังกฤษ แนวเพลงสะท้อนให้เห็นถึงการรับรู้ชีวิตของชนชั้นกลางและชนชั้นสูงอย่างเป็นรูปธรรม สิ่งนี้ยังชัดเจนจากสภาพแวดล้อมทางสังคมที่เป็นแบบดั้งเดิมสำหรับเรื่องราวนักสืบอังกฤษ - โลกที่หรูหราซึ่งตั้งอยู่ในระยะที่ปลอดภัยจากคนตัวเล็ก จากถนน อาชญากรมืออาชีพ อาชญากรชาวต่างชาติ สถานที่กระทำการธรรมดา สิ่งของ เหตุการณ์ต่างๆ การสืบสวนของเชอร์ล็อก โฮล์มส์มักเกี่ยวข้องกับผู้คนและสิ่งของที่มาจากสถานที่แปลกใหม่ ออสเตรเลีย, อเมริกาใต้, ละตินและสลาฟยุโรป, นอร์เวย์, สวิตเซอร์แลนด์, ทวีปอเมริกาเหนือ, อินเดีย - ในสายตาของพลเมืองของประเทศเกาะทั้งหมดนี้เป็นโลกที่ห่างไกลและน่าตื่นเต้น

"ในบางครั้ง ฉันได้ยินเรื่องราวที่คลุมเครือเกี่ยวกับการกระทำของเขา: การเรียกตัวของเขาไปยังโอเดสซาในคดีฆาตกรรม Trepoff การเคลียร์โศกนาฏกรรมเอกพจน์ของพี่น้อง Atkinson ที่ Trincomalee และท้ายที่สุดคือภารกิจที่เขามี สำเร็จอย่างปราณีตและประสบผลสำเร็จแก่ราชวงศ์ฮอลแลนด์ผู้ครองราชย์" .

เรื่องราวของโดโรธี เซเยอร์สนำเสนอชายหนุ่มผู้มีเกียรติ เหมาะสม มีมารยาทดี มีมารยาทดี และหญิงสาวแก้มแดง แขกที่น่าประทับใจที่ได้รับเชิญมาในช่วงสุดสัปดาห์มักจะเปลี่ยนเสื้อผ้าสำหรับมื้อกลางวัน มื้อเย็น เดินเล่น หรือดำเนินการสอบสวนการหายตัวไปของมีดสั้น พวกเขาสังเกตเวลารับประทานอาหารอย่างเคร่งครัด แม้ว่าเจ้าของบ้านจะถูกแทงหรือถูกรัดคอตายอยู่ในห้องก็ตาม “แน่นอนว่าไม่มีการฆาตกรรมในโรงอาหาร เวลากลางคืนไม่ได้มีไว้สำหรับความรัก แต่ - ตามหลักเกณฑ์ความเหมาะสมของประเภท - เพื่อการนอนหลับหรือการฆาตกรรม"

“ชาร์ลส์ที่รัก” ชายหนุ่มสวมแว่นข้างเดียวพูด “มันไม่เหมาะกับคน โดยเฉพาะหมอ ที่จะ “คิด” สิ่งต่างๆ พวกเขาอาจประสบปัญหาที่น่ากลัว ในกรณีของพริทชาร์ด ฉันคิดว่าดร. แพตเตอร์สัน ทำทุกอย่างตามสมควรด้วยการปฏิเสธใบรับรองของนางเทย์เลอร์ และส่งจดหมายที่ไม่ปกติไปยังนายทะเบียน เขาไม่สามารถช่วยชายคนนี้ให้เป็นคนโง่ได้ ถ้ามีเพียงการไต่สวนนางเทย์เลอร์เท่านั้น พริทชาร์ดก็คงจะทำ . รู้สึกหวาดกลัวและทิ้งภรรยาของเขาไว้ตามลำพัง ท้ายที่สุด Paterson ไม่มีหลักฐานที่แท้จริง และสมมติว่าเขาคิดผิดมาก - ช่างเป็นความผิดพลาดจริงๆ!

ข้อเสียของแนวทางนี้คือการแสดงภาพคนรับใช้ คนขับ, ทหารราบ, แม่บ้าน, แม่บ้าน, แม่ครัว, คนสวน, คนรับใช้ - ล้วนเป็นตัวละครการ์ตูนหรือตัวละครที่น่าสงสัย อกาธา คริสตี้ ทำให้พวกเขาพูดเป็นคำสแลง โดยเน้นย้ำถึงความดั้งเดิมของพวกเขา ด้วยเหตุผลบางประการ คนขับมักถูกมองว่าไร้ความกรุณามากที่สุด วิธีการนี้เป็นที่สังเกตได้ชัดเจนในอังกฤษ ซึ่งรู้สึกถึงความเย่อหยิ่งของชนชั้นสูงและชนชั้นกลางที่เกี่ยวข้องกับคนรับใช้ในบ้านจำนวนมากในเวลานั้น

“เขากลับถามว่าซาริดาผู้ลึกลับนั้นเป็นอย่างไร คุณพริทชาร์ดเข้ามาด้วยความเอร็ดอร่อยเมื่ออธิบายคำอธิบาย

ผมสีดำขดเป็นเกลียวที่ใบหู - ดวงตาของเธอปิดลงครึ่งหนึ่ง - ขอบสีดำขนาดใหญ่รอบพวกเขา - เธอมีผ้าคลุมสีดำปิดปากและคางของเธอ - และเธอพูดด้วยเสียงร้องแบบสำเนียงต่างชาติที่โดดเด่น - ภาษาสเปน ฉัน คิด -

อันที่จริงแล้วเป็นการซื้อขายหุ้นตามปกติทั้งหมด - จอร์จพูดอย่างร่าเริง" .

“มันบอกเป็นนัยๆ นะ! พวกเขาสงสัยว่าฉันปล้นมาดาม! ใครๆ ก็รู้ว่าตำรวจโง่เกินทน!

“ชาวเบลเยียม” ปัวโรต์แก้ไขเธอ ซึ่งเซเลสตินไม่ได้สนใจแม้แต่น้อย

- นายไม่ควรนิ่งเฉยเมื่อมีการโกหกอันเลวร้ายเช่นนี้เกิดขึ้นกับเธอ ทำไมไม่มีใครสนใจสาวใช้เลย? เหตุใดเธอจึงต้องทนทุกข์เพราะสาวแก้มแดงผู้หยิ่งผยองคนนี้ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นหัวขโมยโดยกำเนิด เธอรู้ตั้งแต่แรกแล้วว่านี่เป็นคนไม่ซื่อสัตย์! เธอเฝ้าดูเธอตลอดเวลา ทำไมคนโง่จากตำรวจไม่ตรวจค้นหัวขโมย! เธอคงไม่แปลกใจเลยถ้าพบไข่มุกของมาดามบนเด็กผู้หญิงใจร้ายคนนั้น!”

ดังนั้นไม่ว่าผู้เขียนเรื่องนักสืบจะมีจินตนาการมากน้อยเพียงใด เมื่อคิดค้นโครงเรื่องผลงานของเขา เขาก็สร้างมันขึ้นมาบนรากฐานที่มั่นคงของความเป็นจริงโดยรอบ สะท้อนถึงจิตวิญญาณและอารมณ์ของยุคของเขา

2.2 นักสืบเด็ก

เมื่อพูดถึงประเภทนักสืบ คงหนีไม่พ้นที่จะพูดถึงปรากฏการณ์เช่นเรื่องราวนักสืบสำหรับเด็ก เชื่อกันว่าประเภทนี้มาในหนังสือเด็กเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เนื่องจากความหลงใหลในเรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบชื่อดัง อย่างไรก็ตาม ย้อนกลับไปในปี พ.ศ. 2439 เรื่องราวของ Mark Twain เรื่อง "Tom Sawyer the Detective" ได้รับการตีพิมพ์ ซึ่งอาชญากรรมที่ทำให้ผู้ใหญ่ทุกคนงุนงงได้รับการแก้ไขโดยเด็กชายชื่อดังระดับโลก ในปี 1928 เรื่องราวสำหรับเด็กของนักเขียนชาวเยอรมัน Erich Köstner เรื่อง "Emil and the Detectives" ปรากฏขึ้น สิ่งที่น่าสังเกตคือเรื่องราวของนักเขียนชาวสวีเดน Astrid Lindgren เกี่ยวกับ "นักสืบชื่อดัง Kalle Blomkvist" ในรัสเซีย งานนักสืบชิ้นแรกสำหรับเด็กคือนวนิยายเรื่อง "Dirk" โดย Anatoly Naumovich Rybakov

เป็นไปได้มากว่าผลงานเหล่านี้กลายเป็นผู้บุกเบิกการออกแบบเรื่องราวนักสืบเด็กมา แยกประเภท- หนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ทำงานประเภทนี้คือนักเขียนชาวอังกฤษ Enid Mary Blyton ผู้แต่งหนังสือชุดที่โด่งดังที่สุด 15 เล่มเรื่อง The Five Find-Outers หนังสือในชุดนี้ตีพิมพ์ตั้งแต่ปี 1941 ถึง 1960 ในช่วงปีเดียวกันนี้ นักเขียนคนอื่นๆ หลายคนปรากฏตัวในสหรัฐอเมริกาและยุโรปตะวันตก โดยเขียนเรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กเป็นซีรีส์ ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 เป็นต้นมา ประเภทนี้เริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้นในรัสเซีย ก่อให้เกิดผู้แต่งและวีรบุรุษของตนเอง

ไม่ว่าผลงานดังกล่าวจะเขียนในประเทศใด เราก็พบว่ามีอะไรเหมือนกันหลายอย่างในตัวงานเหล่านั้น ในหนังสือเกือบทุกเล่ม การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในเมืองและประเทศต่างๆ ที่เกิดขึ้นจริง ชื่อของถนนและจุดสังเกตไม่ได้เป็นเพียงเรื่องสมมติ ในหนังสือของเอนิด ไบลตัน เรื่องราวเกิดขึ้นในเมืองปีเตอร์สวูดที่สมมติขึ้น แต่เมืองและพื้นที่โดยรอบทั้งหมดเป็นเรื่องจริง Wilmer Green, Farring และเมืองอื่น ๆ อีกมากมาย รวมถึงลอนดอน สามารถพบได้ไม่เพียงแต่บนหน้าหนังสือเท่านั้น แต่ยังอยู่บนแผนที่ของบริเตนใหญ่ด้วย

“ตอนนี้ Pip และ Daisy และฉันกำลังปั่นจักรยานไปที่ Wilmer Green” Larry กล่าว "มัน" เพียงประมาณห้าไมล์เท่านั้น อย่างน้อยเราก็จะดื่มชาก่อนแล้วค่อยไป” .

“แฟตตี้ต้องไปเอาจักรยานของเขา เบตส์และปิ๊ปก็ไปด้วย เพื่อความดีใจของเธอ เดิมพันได้รับอนุญาตให้มา เพราะฟาร์ริงก็อยู่ไม่ไกลนักเด็กขี่ม้าปิดร่าเริง" .

ตัวละครหลักไม่เคยแสดงคนเดียว มีกลุ่มเพื่อน พี่ชายหรือน้องสาวอยู่เสมอ สิ่งนี้เห็นได้ชัดจากชื่อของซีรีส์เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็ก: "The Five Find-Outers" โดยนักเขียนชาวอังกฤษ Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" โดยนักเขียนชาวรัสเซีย A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys ” โดยนักเขียนชาวอเมริกัน Franklin Dixon

นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องมีเพื่อนที่เป็นตำรวจหรือญาติที่ทำงานด้านการบังคับใช้กฎหมายด้วย วีรบุรุษแห่งเรื่องราวนักสืบเด็กแทบไม่เคยพบกับคดีฆาตกรรมเลย หากในเรื่องนักสืบ "สำหรับผู้ใหญ่" นี่เกือบจะเป็นกฎประเภทนี้ที่สังเกตได้มากที่สุด ดังนั้นในเรื่องนักสืบสำหรับเด็กชื่อมักจะปรากฏในชื่อเรื่อง "ความลึกลับกระท่อมที่ถูกไฟไหม้", "ความลึกลับของแมวที่หายไป", "ความลึกลับของห้องลับ", "ความลึกลับของจดหมายอาฆาตแค้น", "ความลึกลับของสร้อยคอที่หายไป", "ความลึกลับของ Hidden House" เป็นชื่อหนังสือของนักเขียนเอนิด ไบลตัน ที่ได้กล่าวไปแล้ว เปรียบเทียบกับชื่อนวนิยายและเรื่องราวเช่นโดย Agatha Christie - "Murder on the Links", "The Murder of Roger Ackroyd", "The Murder at the Vicarage", "Murder on the Orient Express", "Murder in เมโสโปเตเมีย”, “ การฆาตกรรมในมิวส์”, “ การฆาตกรรมเป็นเรื่องง่าย”, “ และการฆาตกรรมก็ประกาศแล้ว” - และนี่ไม่ใช่รายการทั้งหมดเราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าเรื่องราวนักสืบของเด็ก ๆ ก็มีเรื่องทางจิตวิทยาเช่นกัน ไม่ว่าการสืบสวนจะจริงจังแค่ไหนก็นำเสนอในรูปแบบของเกมเสมอ ดังนั้น ผู้เขียนจึงต้องปฏิบัติตามข้อจำกัดบางประการในการเลือกโครงเรื่อง เพราะการเผชิญหน้า เด็กและวัยรุ่นกับการฆาตกรรมโดยตรงในชีวิตจริงไม่อาจเรียกได้ว่าเป็น เกม.

เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กเปิดโอกาสให้ผู้ใหญ่ได้พูดภาษาเดียวกันกับวัยรุ่น ทำให้พวกเขาถูกดึงเข้าสู่โลกแห่งการอ่านและการผจญภัย และยังปลูกฝังคุณค่าทางศีลธรรมที่จำเป็นสำหรับการพัฒนาบุคลิกภาพที่กลมกลืนกัน บางครั้งอาจสอนได้มากกว่าหนังสือจริงจังที่เขียนโดยนักเขียนที่ได้รับการยอมรับด้วยซ้ำ มิตรภาพที่แข็งแกร่ง, ความสามารถในการทำงานเป็นทีม, การต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว - นี่คือคุณค่าหลักของเรื่องราวนักสืบที่เขียนเกี่ยวกับเด็กและสำหรับเด็ก

2.3 เรื่องราวนักสืบที่น่าขันเป็นประเภทพิเศษ

เป็นไปไม่ได้เลยที่จะจินตนาการถึงภาพสมัยใหม่ของประเภทนักสืบหากไม่มีเรื่องราวนักสืบที่น่าขัน ซึ่งอาจเป็นวรรณกรรมประเภทที่แพร่หลายที่สุดในหมู่ผู้อ่านในปัจจุบัน ในฐานะประเภทอิสระในที่สุดเรื่องราวนักสืบที่น่าขันก็ถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น แต่เกือบจะในทันทีที่ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อ เป็นไปได้มากว่าพื้นฐานสำหรับการกำเนิดประเภทย่อยในวรรณคดีคือการล้อเลียนเรื่องนักสืบคลาสสิกเรื่องแรก ในบรรดาผู้เขียนวรรณกรรมประเภทนี้สามารถพบวรรณกรรมคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับ - Mark Twain, O. Henry, James Barry ประเภทนักสืบล้อเลียนยังคงได้รับความนิยมจนถึงปัจจุบัน หนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือผลงาน "Sherlock Holmes and All-All-All" โดยนักเขียนชาวรัสเซีย Sergei Ulyev ซึ่งตีพิมพ์ภายใต้นามแฝง Jack Kent เรื่องล้อเลียนเรื่อง "Ten Little Indians" โดย Agatha Christie ซึ่งรวบรวมนักสืบชื่อดัง 10 คนบนเกาะแห่งหนึ่งในปราสาท ภาพประชดที่แปลกประหลาดและทั้งหมดนี้อิงจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของอังกฤษ

“อา” มิสมาร์เปิลถอนหายใจอย่างฝัน “ปราสาทเก่าแก่ กำแพงอันหนาวเย็น และหนองน้ำ หนองน้ำที่ยาวหลายร้อยไมล์รอบๆ... ช่างเป็นฉากฆาตกรรมที่งดงามจริงๆ!

- โอ้ คุณมาร์เปิ้ล มันน่าสนใจมากที่มีคนถูกฆ่าอยู่เรื่อยๆ! - Della Street อุทานโดยเอามือแตะที่หน้าอก

“แน่นอน” เชอร์ล็อค โฮล์มส์กล่าว - เว้นแต่พวกเขาจะฆ่าคุณ

“แต่ขอโทษนะ” ยูเว่เข้ามาแทรก โบกมือต่อหน้าจมูก “มิสมาร์เปิ้ลคงไม่ได้พูดเรื่องการฆาตกรรม!”

“นั่นไม่ใช่คำถาม” กูดวินกล่าว “ ฉันสงสัยว่าหัวของเธอเต็มไปด้วยการฆาตกรรม”

“น่าเสียดาย คุณพูดถูก” ปัวโรต์ถอนหายใจ - โอ้ ความกระหายในงานศิลปะอันยิ่งใหญ่ของเรา…” .

อย่างไรก็ตามเราไม่สามารถพูดได้ว่าก่อนที่จะมีผลงานดังกล่าวเกิดขึ้น แฟน ๆ ของแนวนักสืบไม่คุ้นเคยกับปรากฏการณ์เช่นการประชด ในทางตรงกันข้ามผู้เขียนเกือบทุกคนผู้อ่านพบอาการของมันในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น แนวทางแดกดันในเรื่องต่างๆ การเสียดสีในบทสนทนาหรือคำอธิบาย แม้กระทั่งทัศนคติที่น่าขันของผู้เขียนที่มีต่อตัวละครหลัก

ในเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของฝรั่งเศส แทบไม่มีการประชดเลย บางทีนี่อาจอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าวีรบุรุษนักสืบส่วนใหญ่เป็นตัวแทนอย่างเป็นทางการของกฎหมาย - กรรมาธิการ Juve และ Maigret เจ้าหน้าที่ตำรวจนักสืบ Lecoq ผู้แต่งนวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษมีอคติน้อยกว่าในเรื่องนี้ - พวกเขาวาดภาพตำรวจได้อย่างง่ายดายในแง่ที่ไม่เอื้ออำนวย ล้อเลียนลูกค้า เหยื่อ หรือนักสืบ ในเรื่องนักสืบอเมริกัน มีการประชดอย่างชัดเจน ส่วนใหญ่มักปรากฏในคำอธิบายของการสืบสวนและในบทสนทนา ผลงานใดๆ ของ Rex Stout เต็มไปด้วยคำพูดเสียดสีหรือคำเสียดสีซึ่งอาจเป็นของตัวละครหลัก Nero Wolfe หรือผู้ช่วยของเขา Archie Goodwin หรือของฮีโร่คนอื่น ๆ ในงาน แม้ว่านี่จะเป็นคำพูดเดียวของเขาก็ตาม

"ฉันไม่รังเกียจเลยตอนที่ Nero Wolfe ส่ง [Archie Goodwin] ให้ฉันไปที่นั่น ฉันคาดหวังสิ่งนี้ หลังจากการประชาสัมพันธ์โดยหนังสือพิมพ์วันอาทิตย์เกี่ยวกับนิทรรศการนี้ เห็นได้ชัดว่ามีคนในครอบครัวของเราจะต้องไปดูกล้วยไม้เหล่านี้ และเนื่องจาก Fritz Brenner ไม่สามารถแยกออกจากห้องครัวได้เป็นเวลานาน และอย่างที่คุณทราบ Wolf เองก็เหมาะสมกับชื่อเล่นว่า "Stationary Body" มากที่สุด เช่นเดียวกับร่างกายเหล่านั้นที่พูดถึงในหนังสือเรียนวิชาฟิสิกส์ ดูเหมือนว่าตัวเลือกจะ ล้มทับฉัน ฉันถูกเลือก" .

ผู้เขียนเรื่องราวนักสืบคลาสสิกของอังกฤษแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้อยู่เหนือกฎเกณฑ์และรูปแบบ แต่ยังคงใช้การประชดในรูปแบบต่างๆ ในเรื่องราวของ Arthur Conan Doyle สุดคลาสสิกที่เป็นที่รู้จัก ผู้อ่านรู้สึกแปลกพอถึงทัศนคติที่น่าขันของผู้เขียนที่มีต่อฮีโร่ของเขา ดอยล์เองก็ไม่เคยให้ความสำคัญกับงานนักสืบของเขามากเท่ากับที่แฟน ๆ ของโฮล์มส์ให้ความสำคัญ เมื่อพิจารณาเรื่องราวของเขาว่าเป็นความบันเทิงประเภทหนึ่งเขาไม่คิดว่าจำเป็นต้องเคารพนักสืบชื่อดังอย่างสุดซึ้งซึ่งรู้สึกได้ในผลงานชิ้นต่อ ๆ ไปของเขา เนื่องจากภาพลักษณ์ของโฮล์มส์ถูกกำหนดไว้อย่างเพียงพอตั้งแต่เริ่มต้น ผู้เขียนจึงไม่สามารถ "ทำลาย" ภาพลักษณ์นั้นได้ในภายหลัง เชอร์ล็อค โฮล์มส์ตระหนักดีถึงปรากฏการณ์ทั้งหมดและสิ่งที่อาจเป็นประโยชน์ในการสืบสวนอาชญากรรม ทุกสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ได้รับการศึกษาอย่างรอบคอบ เมื่อพนักงานของสกอตแลนด์ยาร์ดหรือเพื่อนของวัตสันโต้แย้งว่าควรค่าแก่การให้ความสนใจกับหลักฐานชิ้นนี้หรือชิ้นนั้นมากน้อยเพียงใด ปรากฎว่านักสืบชื่อดังรายนี้มีความรู้กว้างขวางเกี่ยวกับเรื่องนี้ และยังเป็นผู้เขียนบทความ เอกสาร หรือบทความจำนวนหนึ่งด้วยซ้ำ คู่มือ เขาเขียนบทความเกี่ยวกับประเภทของการเข้ารหัส (เรื่อง "The Dancing Men") หนังสือเกี่ยวกับการเพาะพันธุ์ผึ้งในทางปฏิบัติ ("The Second Spot") งานเรื่อง "การระบุพันธุ์ยาสูบด้วยขี้เถ้า" ("The Sign of สี่") รวมถึงบทความเกี่ยวกับรอยเท้าและยางจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับอิทธิพลของอาชีพที่มีต่อรูปร่างของมือและอื่น ๆ อีกมากมาย บางครั้งผู้เขียนยอมให้ตัวเองแสดงความประชดต่อโฮล์มส์โดยใส่ไว้ในคำพูดของตัวละคร:

“บางทีคุณอาจจะอธิบายสิ่งที่คุณกำลังพูดถึง

ลูกค้าของฉันยิ้มอย่างเจ้าเล่ห์ - ฉันเข้าไปคิดว่าคุณรู้ทุกอย่างโดยไม่ต้องบอก - เขาพูดว่า " .

นอกจากนี้เรายังสามารถสังเกตความคล้ายคลึงกันในการใช้เทคนิคนี้ในผลงานชุดของ Agatha Christie เกี่ยวกับ Miss Marple และ Gilbert Chesterton ในเรื่องราวเกี่ยวกับ Father Brown เรื่องราวในแง่ของรูปแบบการเล่าเรื่องนั้นเป็นไปตามกฎของประเภทนักสืบ แต่ผู้เขียนใส่คำพูดที่น่าขันในปากของตัวละครหลักและส่วนใหญ่มักจะอยู่ในตอนท้ายของงาน ข้อสังเกตสุดท้ายพร้อมข้อความย่อยนี้มักแสดงถึงข้อสรุปหรือแนวคิดทางศิลปะหลักของงานทั้งหมด

“ผู้พิพากษาเอนหลังบนเก้าอี้อย่างหรูหรา ซึ่งยากจะแยกระหว่างความเห็นถากถางดูถูกและความชื่นชม “และคุณช่วยบอกเราได้ไหมว่าทำไม” เขาถาม “คุณควรจะรู้จักรูปร่างของตัวเองในกระจกมอง เมื่อ ผู้ชายสองคนที่มีเกียรติเช่นนี้มิใช่หรือ?”

คุณพ่อบราวน์กระพริบตาอย่างเจ็บปวดยิ่งกว่าเดิม จากนั้นเขาก็พูดตะกุกตะกัก: "จริง ๆ เจ้านายของฉัน ฉันไม่รู้เว้นแต่จะเป็นเพราะฉันไม่ได้ดูมันบ่อยนัก"

“ทำไมถึงบอกว่า “เรียกตัวเองว่าคนสวน” ป้าเจนล่ะ” เรย์มอนด์ถามอย่างสงสัย

“เขาคงเป็นคนสวนไม่ได้จริงๆ ใช่ไหม” คุณมาร์เปิ้ลกล่าว “คนสวนไม่ทำงานในวิทมันเดย์ ทุกคนรู้ดี” เธอยิ้มและพับผ้าถักขึ้น “มันเป็นข้อเท็จจริงเล็กๆ น้อยๆ ที่ทำให้ฉันได้กลิ่นที่เหมาะสม” เธอกล่าว เธอมองไปที่เรย์มอนด์ “เมื่อคุณเป็นเจ้าบ้านที่รัก และมีสวนเป็นของตัวเอง คุณจะรู้สิ่งเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้” .

ต่อมาตามที่ระบุไว้ข้างต้น ความตั้งใจและการพาดพิงถึงเรื่องราวนักสืบคลาสสิกเหล่านี้กลายเป็นประเภทที่แยกจากกัน ซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในเกือบทุกประเทศ ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจก็คือในรัสเซีย นักเขียนส่วนใหญ่ที่เขียนแนวนักสืบเชิงแดกดันเป็นผู้หญิง ในอังกฤษ ชื่อ Georgette Heyer อยู่ในรายชื่อผู้ก่อตั้งเทรนด์นี้ ในขณะที่ในฝรั่งเศสไม่มีเรื่องราวนักสืบเชิงแดกดันที่เขียนโดย ผู้หญิง.

นักวิจัยและนักทฤษฎีประเภทนี้เชื่อว่าเรื่องราวนักสืบที่น่าขันเป็นปรากฏการณ์หนึ่งของวรรณกรรมมวลชน และไม่สามารถจัดว่าเป็นงานที่จริงจังได้ และในบางแง่ก็ถูกต้อง ในงานประเภทนี้ ฟังก์ชั่นความบันเทิงต้องมาก่อน อารมณ์ขันที่ละเอียดอ่อนบทสนทนา "เบา ๆ " และตัวละครหลักที่ไม่ปกติช่วยให้คุณหลีกหนีจากความเป็นจริงได้ระยะหนึ่งโดยไม่ต้องเจาะลึกถึงสิ่งที่ผู้เขียนต้องการสื่อและภาพลักษณ์ของเขาลึกซึ้งเพียงใด จากนั้น ฉันคิดว่าฟังก์ชันการรับรู้ก็มาถึง ยิ่งมีข้อมูลในชีวิตที่สามารถรวบรวมได้จากเรื่องราวนักสืบมากขึ้น และข้อมูลนี้มีความหลากหลายมากขึ้น งานก็มีคุณค่ามากขึ้นเท่านั้น ในเรื่องนี้เรื่องราวนักสืบที่น่าขันสมัยใหม่นั้นเหนือกว่าเรื่องคลาสสิกเนื่องจากตัวละครหลักเป็นคนธรรมดาที่ไม่เกี่ยวข้องกับงานของตัวแทนอย่างเป็นทางการของกฎหมาย และสุดท้ายหน้าที่ที่สามคือคุณธรรม การแสดงภาพอาชญากรรม ความรุนแรง การนองเลือด จะทำให้ผู้เขียนไม่ได้รับสิทธิ์ในตำแหน่งนักเขียนโดยอัตโนมัติ น่าเสียดายที่ฉากดังกล่าวไม่ใช่เรื่องแปลกในเรื่องราวนักสืบสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม การผสมผสานที่ลงตัวของทั้งสามฟังก์ชั่นทำให้เกิดงานระดับสูงซึ่งไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นเพียงการอ่านเพื่อความบันเทิงที่มุ่งเป้าไปที่ผู้อ่านจำนวนมาก หากเราพูดถึงเรื่องราวนักสืบที่น่าขันในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ เราสามารถแยกแยะนักเขียนหลายคนที่สามารถสร้างผลงานดังกล่าวได้ เหล่านี้คือนักเขียนชาวอังกฤษ Stephen Fry และ Hugh Laurie และ Lawrence Block เพื่อนร่วมงานชาวอเมริกัน ผลงานของผู้เขียนเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยรูปลักษณ์ของฟังก์ชั่นทั้งหมดคูณด้วยสไตล์ที่ตลกขบขัน นอกจากนี้ แม้ว่าผู้เขียนจะมีความคิดที่แตกต่างกัน แต่หนังสือของพวกเขาก็มีสิ่งที่เหมือนกันหลายอย่าง:

1) นวนิยายแต่ละเรื่องมีพื้นฐานมาจากโครงเรื่องนักสืบซึ่งสร้างขึ้นตามแผนการบางอย่างโดยมุ่งเป้าไปที่การสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน

2) ตามกฎแล้วฮีโร่ที่โชคร้ายพบว่าตัวเองอยู่ในสภาพแวดล้อมของมนุษย์ต่างดาวที่ไม่ธรรมดาและถูกบังคับให้ต้องกระทำในโลกที่ไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์สำหรับพวกเขา

3) ความไร้สาระของสถานการณ์ความไม่เข้ากันโดยสิ้นเชิงของตัวละครหลักกับสถานการณ์ที่พวกเขาต้องแสดงโดยบังเอิญทำให้เกิดความเข้าใจผิดและฉากตลกมากมาย ข้อความนำเสนอในรูปแบบบทพูดคนเดียวที่ขยายความของตัวละครหลักที่ดูเหมือนกำลังพูดคุยกับผู้อ่านพูดถึงการผจญภัยของเขาโดยอ้างอิงความคิดเห็นที่ตลกขบขันของเพื่อน ๆ ของเขาซึ่งมักจะขัดขวางการไหลของเรื่องราวเพื่อคาดเดาเกี่ยวกับชีวิต หัวเราะกับผู้อ่านถึงความไร้สาระของสถานการณ์ต่างๆ คร่ำครวญถึงชะตากรรมอันน่าเศร้าของผู้คนที่อาศัยอยู่ในโลกที่มีการจัดระเบียบไม่ดี

4) ชื่อหนังสือที่มีฝีปากซึ่งสร้างขึ้นจากบางรุ่นและอิงตามเกมภาษา

5) นวนิยายทุกเรื่องมีตอนจบที่มีความสุขอย่างแน่นอน

ดังนั้นเมื่อคำนึงถึงสิ่งข้างต้นแล้ว เราสามารถสรุปได้ว่าประเภทของเรื่องราวนักสืบที่น่าขันและล้อเลียนนั้นปรากฏขึ้นตามกฎและหลักการของเรื่องราวนักสืบคลาสสิก มันเป็นกรอบการทำงานที่คลาสสิกของแนวนี้พยายามทำให้เข้ากับผลงานของพวกเขา ซึ่งก่อให้เกิดความปรารถนาที่จะ "ปลดปล่อย" นวนิยายและเรื่องราวนักสืบ ทำให้ผู้อ่านส่วนใหญ่เข้าถึงได้ง่ายขึ้น

2.4 การดำเนินการตามกฎเกณฑ์ในเรื่องนักสืบประเภทต่างๆ

ดังที่ได้กล่าวไว้แล้วในบทแรกของงานนี้ ประเภทนักสืบมีกฎและหลักการที่แตกต่างกันออกไป แต่ไม่ใช่ทั้งหมดที่จะนำมาใช้ในงานนี้ เพื่อเป็นตัวอย่างที่ชัดเจน เราได้รวบรวมตารางที่มีเรื่องราวนักสืบประเภทต่างๆ เพื่อแสดงให้เห็นว่ามีหรือไม่มีกฎประเภทใดประเภทหนึ่งอยู่ในนั้น สำหรับการเปรียบเทียบ เราใช้เรื่องราวนักสืบประเภทต่างๆ เช่น ภาษาอังกฤษคลาสสิก เชิงเสียดสี สำหรับเด็ก และอเมริกันที่ "เจ๋ง" เนื่องจากในความเห็นของเรา เรื่องราวเหล่านี้สะท้อนถึงความหลากหลายของประเภทได้ครบถ้วนกว่า และในบางแง่ แม้จะขัดแย้งกันเองด้วยซ้ำ

ตารางที่ 1 - การใช้กฎประเภทนี้ในงานนักสืบประเภทต่างๆ

ประเภทนักสืบ/หมายเลขกฎ
ภาษาอังกฤษคลาสสิก
แดกดัน
"เจ๋ง" อเมริกัน

1) จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2) เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้ดังที่เห็นจากตาราง กฎสองข้อแรกถูกนำมาใช้อย่างสมบูรณ์กับเรื่องราวนักสืบทุกประเภท ดังนั้นจึงเรียกได้ว่าเป็นกฎพื้นฐานสำหรับงานประเภทนี้

3) อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรมกฎนี้ไม่เพียงใช้กับประเภทของเรื่องราวนักสืบอเมริกันที่ "เจ๋ง" เท่านั้น แต่ยังรวมถึงเรื่องที่น่าขันด้วย ตัวอย่างเช่น เราสามารถอ้างอิงผลงานของ D. Hammett ซึ่งเป็นหนึ่งในคอลเลคชันเรื่องราวที่เรียกว่า "The Murders of Dashiell Hammett" บางทีรหัสของเรื่องราวนักสืบอเมริกันซึ่งมักจะเทียบเท่ากับภาพยนตร์แอ็คชั่นอาจไม่อนุญาตให้ผู้แต่งละทิ้งประเด็นหลักที่พบบ่อยที่สุดในนวนิยายนักสืบ เนื่องจากเรื่องราวนักสืบที่น่าขันเป็นของวรรณกรรมจำนวนมาก ผู้แต่งจึงใช้ทุกวิถีทางเพื่อดึงความสนใจของผู้อ่านให้นานขึ้น ใน โลกสมัยใหม่อาชญากรรมที่น่าดึงดูดและน่าตื่นเต้นที่สุดสำหรับคนรักนักสืบยังคงเป็นการฆาตกรรม ในเรื่องนักสืบคลาสสิก นักเขียนมีความภักดีมากกว่า กฎนี้- จากการศึกษาผลงานทั้งหมดของโคนัน ดอยล์เกี่ยวกับเชอร์ล็อก โฮล์มส์ เราพบว่าจากเรื่องสั้นห้าสิบหกเรื่องและโนเวลลาสี่เรื่อง มีผลงานเพียงยี่สิบเอ็ดเรื่องเท่านั้นที่บรรยายถึงการฆาตกรรม ในขณะที่ส่วนที่เหลือมีการกระจายอย่างเท่าเทียมกันในอาชญากรรมต่างๆ เช่น การฉ้อโกง การโจรกรรม การโจรกรรม การปลอมแปลงเอกสาร และความผิดทางอาญาเพื่อขอรับมรดก ในเรื่องนักสืบเด็ก ชื่อนี้ทำให้ชัดเจนว่ายังเร็วเกินไปที่จะเกี่ยวข้องกับผู้อ่านรุ่นเยาว์ในพื้นที่ของโลกนักสืบ ดังนั้นความผิดที่ร้ายแรงที่สุดในเรื่องราวนักสืบดังกล่าวทำได้เพียงการลักพาตัวเท่านั้น แต่ต้องไม่กีดกันชีวิต .

4) มีนักสืบได้เพียงคนเดียวในเรื่อง - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้จากตารางที่เสนอเป็นที่ชัดเจนว่าผู้เขียนเรื่องราวนักสืบสำหรับผู้ใหญ่ปฏิบัติตามกฎหมายนี้ ในเรื่องนักสืบเด็ก การสืบสวนส่วนใหญ่มักดำเนินการโดยกลุ่มเพื่อนซึ่งประกอบด้วยคนอย่างน้อย 3-4 คน นอกจากนี้ฮีโร่แต่ละตัวยังมีลักษณะและคุณสมบัติที่โดดเด่นเป็นของตัวเอง และทั้งหมดนี้ทำให้เด็กกลุ่มหนึ่งสามารถเปิดเผยแผนการทางอาญาของผู้หลอกลวงซึ่งผู้ใหญ่ไม่สามารถรับมือได้เสมอไป ตัวอย่างเช่นลองดูชื่อเรื่องซีรีส์นักสืบเด็กชื่อดัง: "The Five Find-Outers" โดยนักเขียนชาวอังกฤษ Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" โดยนักเขียนชาวรัสเซีย A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys” โดยนักเขียนชาวอเมริกัน Franklin Dixon

5) ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ ในเรื่องนักสืบคลาสสิก กฎข้อนี้ไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไปเรื่องราวของโคนัน ดอยล์ที่กล่าวถึงแล้วเรื่อง "The Five Pips of an Orange" บรรยายถึงกิจกรรมของ Ku Klux Klan และในเรื่อง "A Study in Scarlet" และ "The Valley of Terror" ที่ผู้อ่านพบคำอธิบายของการกระทำของ องค์กรอิฐ ในเรื่องนักสืบเด็ก นักสืบรุ่นเยาว์อาจต้องเผชิญกับกิจกรรมของแก๊งหรือกลุ่มอาชญากร

6) อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตามกฎนี้ใช้กับเรื่องราวนักสืบคลาสสิกเท่านั้น มากที่สุด ตัวอย่างที่สดใสผลงานของอกาธา คริสตี้ จากซีรีส์ Miss Marple อย่างไรก็ตาม ส่วนที่สองของกฎที่เกี่ยวข้องกับการไม่สามารถปฏิบัติตามแนวทางความคิดของอาชญากรนั้นได้ถูกนำมาใช้กับเรื่องราวนักสืบทุกประเภท

7) วัตสันเพื่อนโง่ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่งไม่ควรปิดบังการพิจารณาใด ๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไปกฎประเภทนี้เป็นลักษณะเฉพาะของตัวอย่างเรื่องราวนักสืบคลาสสิกเท่านั้นเนื่องจากเป็นคุณลักษณะของมัน ในเรื่องนักสืบคลาสสิกมีคู่ที่เรียกตามอัตภาพว่า "โฮล์มส์-วัตสัน" ในรูปแบบอื่นกฎนี้ไม่สามารถนำมาใช้ได้

เมื่อเปรียบเทียบผลที่ได้จากการศึกษาเรื่องนักสืบประเภทต่างๆ ดังกล่าวแล้ว เราก็ได้ข้อสรุปว่าประเภทนักสืบในวรรณคดียังคงเป็นประเภทที่กำลังพัฒนาและเปลี่ยนแปลงไป แต่ยังคงรักษาลักษณะและลักษณะของตัวอย่างคลาสสิกและหลักคำสอนบางฉบับไว้ .

บทสรุป

งานนี้อุทิศให้กับการพิจารณาคุณสมบัติของประเภทนักสืบในวรรณคดีภาษาอังกฤษโดยใช้ตัวอย่างผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษและชาวอเมริกัน

เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ ในบทแรกของการศึกษา เราได้กล่าวถึงประวัติโดยละเอียดของประเภทนี้และการพัฒนาตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนถึงปัจจุบัน บทที่สองนำเสนอผลการศึกษาเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษเพื่อระบุลักษณะประเภทต่างๆ ในเรื่องราวเหล่านั้น เกณฑ์หลักในการเลือกผลงานสำหรับการศึกษาของเราคือกฎและหลักการของประเภทที่พัฒนาโดย Stephen Van Dyne และ Ronald Knox การใช้งานโดยตรงในงานแสดงไว้ในย่อหน้าใดย่อหน้าในรูปแบบของตาราง

เราวิเคราะห์เรื่องราวนักสืบ นวนิยาย และเรื่องสั้นมากกว่าร้อยเรื่องโดยนักเขียนภาษาอังกฤษ เพื่อนำเสนอภาพที่แม่นยำที่สุดของการใช้คุณลักษณะประเภทต่างๆ ในเรื่องราวเหล่านั้น

ในระหว่างการวิจัยของเรา เราได้ข้อสรุปว่าองค์ประกอบของความแตกต่างระดับชาติปรากฏอยู่ในวรรณกรรมนักสืบด้วย ดังนั้นคุณลักษณะแต่ละประการของประเภทนี้จึงเป็นแบบอเมริกันและ นักเขียนภาษาอังกฤษนำเสนอแตกต่างกัน ในงานนี้มีการให้ความสนใจมากขึ้นกับคุณสมบัติต่างๆ เช่น การใช้ภาพลักษณ์ของคู่นักสืบ - นักสืบ - สหายของเขา การแสดงออกของการวางอุบายและการประชดในเรื่องนักสืบ และลักษณะเฉพาะของโครงสร้างสองชั้นของ งาน. นอกจากนี้เรายังตรวจสอบเรื่องราวนักสืบประเภทพิเศษแยกกัน - เรื่องราวนักสืบสำหรับเด็กและเรื่องราวที่น่าขัน - และเน้นคุณลักษณะของพวกเขา

การวิเคราะห์เปรียบเทียบงานนักสืบของอเมริกาและอังกฤษทำให้สามารถแสดงให้เห็นได้อย่างชัดเจนว่ารหัสของนวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษนั้นร่ำรวยที่สุดและปิดตัวที่สุด นักสืบชาวอเมริกันมีแผนการที่อ่อนแอกว่า ปัจจุบันนวนิยายนักสืบถือได้ว่าเป็นอุตสาหกรรมวรรณกรรมที่เจริญรุ่งเรืองอย่างมั่นใจ สาเหตุของความสำเร็จและความนิยมของประเภทนักสืบคือผู้อ่านแสวงหาเรื่องราวนักสืบไม่เพียง แต่เสริมความคิดเกี่ยวกับโครงสร้างเหตุผลของโลกรอบตัวเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประสบการณ์ของความรู้สึกไม่มั่นคงในนั้นด้วย

ดังนั้นในงานของเราเราจึงพยายามตรวจสอบคุณสมบัติของเรื่องราวนักสืบภาษาอังกฤษอย่างละเอียดยิ่งขึ้นโดยตรวจสอบผลงานของนักเขียนชาวอังกฤษและอเมริกันไปพร้อม ๆ กันเพื่อเน้นคุณสมบัติและความแตกต่างที่คล้ายคลึงกันและเพื่อระบุการดำเนินการตามกฎของนักสืบ ประเภทในประเภทต่างๆ

รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

1 วรรณกรรมนักสืบ // Unicyclopedia. - โหมดการเข้าถึง: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE

2 Sidorenko, L. V. ประวัติศาสตร์วรรณกรรมต่างประเทศของศตวรรษที่ 18: หนังสือเรียน / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov - ม.: มัธยมปลาย, 2544. - 335 น.

3 Sayers, D. คำนำกวีนิพนธ์นักสืบ / D. Sayers // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

4 Van Dyne, S.S. กฎยี่สิบข้อในการเขียนนวนิยายนักสืบ / S.S. Van Dyne // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

5 "ห้องล็อค" และอาชญากรรมที่เป็นไปไม่ได้อื่น ๆ - โหมดการเข้าถึง: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Introduction

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // ห้องสมุด Alexandrite - โหมดการเข้าถึง: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157

7 Cambridge, Ada // สารานุกรมของผู้อ่าน "Clubook" - โหมดการเข้าถึง: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/kembridzh_ada/?id=40505

8 Jacques Futrell // สารานุกรม "RuData.ru" - โหมดการเข้าถึง: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LL._D.%2C_F._R._S.% 2C_M._D.%2C_M._D._S._(หนังสือ)

9 อัลเลน จี. ไม่ใช่แค่โฮล์มส์เท่านั้น นักสืบในสมัยของโคนัน ดอยล์ (กวีนิพนธ์เรื่องนักสืบวิคตอเรียน) / เอ. กรีน, เอ. รีฟ, อี. ฮอร์นุง - โหมดการเข้าถึง: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627

10 Chesterton, G.K. เพื่อปกป้องวรรณกรรมนักสืบ / G.K. Chesterton // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ. - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

11 Keszthelyi, T. กวีนิพนธ์นักสืบ. การสอบสวนคดีนักสืบ / ต. เคสเทเลยี - บูดาเปสต์: Corvina, 1989. - 261 น.

12 ตูกูเชวา ส.ส. ภายใต้สัญลักษณ์ของสี่ / M. P. Tugushev - อ.: หนังสือ 2534. - 288 หน้า

13 Markulan, Y. นักสืบภาพยนตร์ต่างประเทศ / Y. Markulan. - ล.: ศิลปะ, 2518. - 168 น.

14 Kovalev, Yu. V. Edgar Allan Poe: นักประพันธ์และกวี / Yu. V. Kovalev - ล.: ศิลปิน. แปล พ.ศ. 2527 - 296 น.

15 Andzhaparidze, G. A. คำนำในเอกสารของ Keszthelyi // กวีนิพนธ์นักสืบ การสอบสวนคดีนักสืบ. - บูดาเปสต์: Corvina, 1989. - 261 น.

16 สัมภาษณ์ Alain Robbe-Grillet // จะสร้างเรื่องราวนักสืบได้อย่างไร - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

17 ฟาน ไดน์,ส. S. กฎยี่สิบข้อในการเขียนเรื่องราวนักสืบ Knox, R. บัญญัติสิบประการของนวนิยายนักสืบ // จะสร้างเรื่องนักสืบได้อย่างไร. - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

18 Epshtein, M. N. พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม / M. N. Epshtein-M.

19 เอคเคอร์แมน, พี. พี. บทสนทนากับเกอเธ่ / พี. พี. เอคเคอร์แมน - ม. 2524 - 215 น.

20 Chesterton, G.K. ในการป้องกันวรรณกรรมนักสืบ / G.K. Chesterton. - โหมดการเข้าถึง: http://fantlab.ru/work107784

21 Carr, J.D. บรรยายในห้องที่ถูกล็อค // วิธีสร้างเรื่องราวนักสืบ. - อ.: NPO "Raduga", 2533. - 317 น.

22 Volsky, N. N. ตรรกะลึกลับ นักสืบเป็นตัวอย่างของการคิดวิภาษวิธี / เอ็น. เอ็น. โวลสกี้ - โนโวซีบีสค์ 2539 - 216 หน้า

23 วูลิส อ.วี. บทกวีของนักสืบ / A.V. Vulis // “ โลกใหม่” - หมายเลข 1 พ.ศ. 2521 - หน้า 244-258

24Sayers, D. นวนิยายนักสืบภาษาอังกฤษ / D. Sayers // British Union Nick, - หมายเลข 38, 1944 - โหมดการเข้าถึง: http://litstudent.ucoz.com/publ/literturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0- 21.

25 Allen, W. Tradition and Dream / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 p.

26 สโนว์, ชาร์ลส พี. นักสืบชาวอังกฤษ / Gr. กรีน, ดี. ฟรานซิส - ม.: ปราฟดา, 2526. - หน้า 3-16.

27 Georges Simenon "Maigret และ Lazy Burglar" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php

28 เร็กซ์ สเตาต์ "สมาพันธ์บุรุษผู้หวาดกลัว" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php

29 อกาธา คริสตี้ "การมาเยือนจากคนแปลกหน้า" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

30 อกาธา คริสตี้ "ขโมยที่โรงแรมแกรนด์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

31 อกาธา คริสตี้ "เหตุการณ์ลึกลับที่สไตล์ส" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

32 แจ็ค เคนท์ "เชอร์ล็อก โฮล์มส์ และทั้งหมดทั้งหมด" - โหมดการเข้าถึง: http://www.livelib.ru/book/1000289479

33 Rex Stout "กล้วยไม้ดำ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php

34 Dashiell Hammett "ผู้หญิงที่มีดวงตาสีเงิน" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php

35 Antsyferova O. Yu. ประเภทนักสืบและระบบศิลปะโรแมนติก // ลักษณะเฉพาะของงานวรรณกรรมต่างประเทศของศตวรรษที่ 19 - 20 / O. Yu. - อิวาโนโว, 1994. - หน้า 21-36.

36 อกาธาคริสตี้ "บลูเจอเรเนียม" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

37 นิตยสารเดอะสแตรนด์ - โหมดการเข้าถึง: http://www.acdoyle.ru/Originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930

38 คาเวลท์ เจ.จี. การผจญภัย ความลึกลับ และโรแมนติก: เรื่องราวสูตรเป็นศิลปะและวัฒนธรรมสมัยนิยม / เจ.จี. คาเวลตี - ชิคาโก พ.ศ. 2519 - 470 ส.

39 อกาธา คริสตี้ "เรื่องลึกลับที่สไตล์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

40 Arthur Conan Doyle "การศึกษาสีแดง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

41 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "ความลึกลับแห่งหุบเขาบอสคอมบ์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

42 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "การผจญภัยของปีเตอร์ดำ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

43 Arthur Conan Doyle "การผจญภัยของพลอยสีแดง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

44 อกาธา คริสตี้ "ราชาแห่งไม้กอล์ฟ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

45 Arthur Conan Doyle "การผจญภัยของทหารลวก" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

46 Gilbert Keith Chesterton "ชายในเส้นทาง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php

47 อกาธา คริสตี้ "แท่งทองคำ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

48 อกาธา คริสตี้ "ผู้ต้องสงสัยทั้งสี่" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

49 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "การผจญภัยของบัณฑิตผู้สูงศักดิ์" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

50 Arthur Conan Doyle "เรื่องอื้อฉาวในโบฮีเมีย" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

51 Erle Stanley Gardner, "คดีสุนัขหอน" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php

52 Erle Stanley Gardner, “กรณีดวงตาปลอม” - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php

53 Enid Mary Blyton "ความลึกลับของกระท่อมที่ถูกไฟไหม้" - โหมดการเข้าถึง: http://www.litmir.net/bd/?b=111865

54 เอนิด แมรี่ ไบลตัน "ความลึกลับของแมวที่หายตัวไป" - โหมดการเข้าถึง: http://www.litmir.net/bd/?b=125784

55 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "การผจญภัยของผึ้งทองแดง" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

56 อาเธอร์ โคนัน ดอยล์ "ชายปากบิด" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php

57 เอิร์ล สแตนลีย์ การ์ดเนอร์, “กรณีขาที่โชคดี” - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php

58 โดโรธี ลีห์ เซเยอร์ส "ความตายผิดธรรมชาติ" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php

59 อกาธา คริสตี้ "เจอเรเนียมสีน้ำเงิน" - โหมดการเข้าถึง: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php

ดาวน์โหลด: คุณไม่มีสิทธิ์เข้าถึงไฟล์ดาวน์โหลดไฟล์จากเซิร์ฟเวอร์ของเรา

YouTube สารานุกรม

1 / 5

, , Double Murder (สารคดีสืบสวนคดีฆาตกรรม) - เรื่องจริง

√ สะกดรอยตามความรัก

, ผู้เชี่ยวชาญด้านนิติเวชตรวจสอบการสืบสวนสถานที่เกิดเหตุ 20 คดีจากภาพยนตร์และโทรทัศน์ | วิจารณ์เทคนิค | มีสาย

ú ความเป็นชายอันน่าอัศจรรย์ของนิวท์ สคามันเดอร์

út มาเป็นนักสืบทางการแพทย์

คำบรรยาย

คำนิยาม

คุณสมบัติหลักของเรื่องราวนักสืบเป็นประเภทคือการปรากฏตัวในงานของเหตุการณ์ลึกลับบางอย่างซึ่งไม่ทราบสถานการณ์และต้องได้รับการชี้แจง เหตุการณ์ที่อธิบายบ่อยที่สุดคืออาชญากรรม แม้ว่าจะมีเรื่องราวนักสืบที่มีการสืบสวนเหตุการณ์ที่ไม่ใช่อาชญากรรม (เช่น ใน The Notes of Sherlock Holmes ซึ่งแน่นอนว่าเป็นประเภทนักสืบ ในห้าเรื่องจากสิบแปดเรื่องมี ไม่มีอาชญากรรม)

ลักษณะสำคัญของเรื่องราวนักสืบคือสถานการณ์จริงของเหตุการณ์ไม่ได้ถูกสื่อสารไปยังผู้อ่าน อย่างน้อยก็ทั้งหมด จนกว่าการสืบสวนจะเสร็จสิ้น ในทางกลับกัน ผู้อ่านจะนำโดยผู้เขียนผ่านกระบวนการสืบสวน โดยให้โอกาสในแต่ละขั้นตอนในการสร้างเวอร์ชันของตนเองและประเมินข้อเท็จจริงที่ทราบ หากงานอธิบายรายละเอียดทั้งหมดของเหตุการณ์ในตอนแรก หรือเหตุการณ์ไม่ได้มีอะไรผิดปกติหรือลึกลับ ก็ไม่ควรจัดประเภทเป็นเรื่องราวนักสืบล้วนๆ อีกต่อไป แต่ให้อยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกัน (ภาพยนตร์แอ็คชั่น นวนิยายตำรวจ ฯลฯ) ).

ตามที่นักเขียนนักสืบชื่อดัง Val McDermid เรื่องราวนักสืบในฐานะประเภทหนึ่งเกิดขึ้นได้เมื่อมีการพิจารณาคดีตามหลักฐานเท่านั้น

คุณสมบัติของประเภท

คุณสมบัติที่สำคัญของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกคือความสมบูรณ์ของข้อเท็จจริง การไขปริศนานี้ไม่สามารถอาศัยข้อมูลที่ผู้อ่านไม่ได้ให้ไว้ในระหว่างการอธิบายการสืบสวน เมื่อการสอบสวนเสร็จสิ้น ผู้อ่านควรมีข้อมูลเพียงพอในการหาแนวทางแก้ไขด้วยตนเอง อาจซ่อนเฉพาะรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ บางอย่างเท่านั้นซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อความเป็นไปได้ในการเปิดเผยความลับ ในตอนท้ายของการสืบสวน ความลึกลับทั้งหมดจะต้องได้รับการแก้ไข ทุกคำถามจะต้องได้รับคำตอบ

สัญญาณของเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอีกหลายเรื่องได้รับการตั้งชื่อโดยรวมโดย N. N. Volsky การกำหนดระดับสูงของโลกนักสืบ(“โลกของนักสืบเป็นระเบียบมากกว่าชีวิตรอบตัวเรามาก”):

• สภาพแวดล้อมธรรมดา เงื่อนไขที่เหตุการณ์ในเรื่องราวนักสืบเกิดขึ้นโดยทั่วไปและเป็นที่รู้จักของผู้อ่าน (ไม่ว่าในกรณีใดผู้อ่านเองก็เชื่อว่าเขามั่นใจในตัวพวกเขา) ด้วยเหตุนี้ ผู้อ่านจึงเห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งใดที่อธิบายไว้เป็นเรื่องธรรมดาและสิ่งใดที่แปลกเกินขอบเขต
• พฤติกรรมแบบเหมารวมของตัวละคร ตัวละครส่วนใหญ่ไร้ความคิดริเริ่ม จิตวิทยาและรูปแบบพฤติกรรมค่อนข้างโปร่งใส คาดเดาได้ และหากมีคุณสมบัติที่โดดเด่น ผู้อ่านก็จะรู้จักพวกเขา แรงจูงใจในการกระทำ (รวมถึงแรงจูงใจในการก่ออาชญากรรม) ของตัวละครก็เป็นแบบแผนเช่นกัน
• การมีอยู่ของกฎนิรนัยสำหรับการสร้างโครงเรื่องซึ่งไม่สอดคล้องกับชีวิตจริงเสมอไป ตัวอย่างเช่น ในเรื่องนักสืบคลาสสิก โดยหลักการแล้วผู้บรรยายและนักสืบไม่สามารถกลายเป็นอาชญากรได้

คุณลักษณะชุดนี้จำกัดขอบเขตของการสร้างเชิงตรรกะที่เป็นไปได้ให้แคบลงโดยอิงจากข้อเท็จจริงที่ทราบ ทำให้ผู้อ่านวิเคราะห์ได้ง่ายขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ประเภทย่อยนักสืบทั้งหมดที่จะปฏิบัติตามกฎเหล่านี้ทุกประการ

มีการสังเกตข้อ จำกัด อีกประการหนึ่งซึ่งมักจะตามมาด้วยเรื่องราวนักสืบคลาสสิก - ข้อผิดพลาดแบบสุ่มและความบังเอิญที่ไม่อาจยอมรับไม่ได้ ตัวอย่างเช่น ในชีวิตจริง พยานสามารถบอกความจริง เขาสามารถโกหก เขาอาจถูกเข้าใจผิดหรือเข้าใจผิด แต่เขาสามารถทำผิดพลาดโดยไม่ได้ตั้งใจได้ (บังเอิญผสมวันที่ จำนวน ชื่อ) ในเรื่องนักสืบ ความเป็นไปได้สุดท้ายถูกแยกออก - พยานนั้นถูกต้องหรือโกหก หรือความผิดพลาดของเขามีเหตุผลเชิงตรรกะ

Eremey Parnov ชี้ให้เห็นถึงคุณสมบัติของประเภทนักสืบคลาสสิกดังต่อไปนี้:

ผลงานประเภทนักสืบชิ้นแรกมักถือเป็นเรื่องราวของ Edgar Poe ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1840 แต่นักเขียนหลายคนเคยใช้องค์ประกอบนักสืบมาก่อน ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายเรื่อง The Adventures of Caleb Williams โดย William Godwin (-) หนึ่งในตัวละครหลักคือนักสืบสมัครเล่น “บันทึก” ของ E. Vidocq ซึ่งตีพิมพ์ใน ยังมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาวรรณกรรมนักสืบ อย่างไรก็ตาม Edgar Poe เป็นผู้สร้างตามคำบอกเล่าของ Eremey Parnov นักสืบผู้ยิ่งใหญ่คนแรก - Dupin นักสืบสมัครเล่นจากเรื่อง "Murder in the Rue Morgue" ต่อมาดูแปงให้กำเนิดเชอร์ล็อค โฮล์มส์ และคุณพ่อบราวน์ (เชสเตอร์ตัน), เลอค็อก (กาโบริโอ) และมิสเตอร์คัฟเฟ (วิลกี้ คอลลินส์) เอ็ดการ์โปเป็นผู้แนะนำเรื่องราวนักสืบเกี่ยวกับแนวคิดการแข่งขันในการแก้ปัญหาอาชญากรรมระหว่างนักสืบเอกชนกับตำรวจอย่างเป็นทางการซึ่งตามกฎแล้วนักสืบเอกชนได้รับความเหนือกว่า

ประเภทนักสืบได้รับความนิยมในอังกฤษหลังจากนวนิยายของ W. Collins เรื่อง "The Woman in White" () และ "The Moonstone" () ในนวนิยายเรื่อง "The Hand of Wilder" () และ "Checkmate" () โดยนักเขียนชาวไอริช S. Le Fanu เรื่องราวนักสืบผสมผสานกับนวนิยายกอธิค ยุคทองของเรื่องราวนักสืบในอังกฤษถือเป็นช่วงยุค 30-70 ศตวรรษที่ 20 ในเวลานี้เองที่นวนิยายนักสืบคลาสสิกของ Agatha Christie, F. Beading และนักเขียนคนอื่น ๆ ที่มีอิทธิพลต่อการพัฒนาแนวเพลงโดยรวมได้รับการตีพิมพ์

ผู้ก่อตั้งเรื่องราวนักสืบชาวฝรั่งเศสคือ E. Gaboriau ผู้แต่งนวนิยายชุดเกี่ยวกับนักสืบ Lecoq Stevenson เลียนแบบ Gaboriau ในเรื่องราวนักสืบของเขา (โดยเฉพาะ The Rajah's Diamond)

กฎยี่สิบข้อของ Stephen Van Dyne สำหรับการเขียนเรื่องลึกลับ

ในปี 1928 นักเขียนชาวอังกฤษ Willard Hattington หรือที่รู้จักกันดีในนามแฝงของเขา Stephen Van Dyne ได้ตีพิมพ์กฎเกณฑ์ทางวรรณกรรมของเขา โดยเรียกมันว่า "กฎ 20 ข้อสำหรับการเขียนความลึกลับ":

1. จำเป็นต้องให้โอกาสผู้อ่านที่เท่าเทียมกันในการไขปริศนาในฐานะนักสืบ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อรายงานร่องรอยการกล่าวหาทั้งหมดอย่างชัดเจนและถูกต้อง

2. สำหรับผู้อ่าน อาชญากรสามารถใช้กลอุบายและการหลอกลวงดังกล่าวกับนักสืบได้เท่านั้น

3. ความรักเป็นสิ่งต้องห้าม เรื่องราวควรเป็นเกมแห่งการแท็ก ไม่ใช่ระหว่างคู่รัก แต่ระหว่างนักสืบกับอาชญากร

4. ทั้งนักสืบหรือบุคคลอื่นที่เกี่ยวข้องกับวิชาชีพในการสืบสวนไม่สามารถเป็นอาชญากรได้

5. ข้อสรุปเชิงตรรกะจะต้องนำไปสู่การเปิดเผย ไม่อนุญาตให้สารภาพโดยบังเอิญหรือไม่มีมูลความจริง

6. เรื่องราวของนักสืบไม่สามารถขาดนักสืบที่ค้นหาหลักฐานที่กล่าวหาอย่างมีระบบ ซึ่งส่งผลให้เขาสามารถไขปริศนาได้

7. อาชญากรรมภาคบังคับในเรื่องนักสืบคือการฆาตกรรม

8. ในการไขปริศนานั้น จะต้องยกเว้นพลังเหนือธรรมชาติและสถานการณ์ทั้งหมดออกไป

9. ในเรื่องมีนักสืบได้เพียงคนเดียวเท่านั้น - ผู้อ่านไม่สามารถแข่งขันกับสมาชิกทีมวิ่งผลัดสามหรือสี่คนพร้อมกันได้

10. อาชญากรควรเป็นหนึ่งในตัวละครที่มีนัยสำคัญมากหรือน้อยซึ่งผู้อ่านรู้จักดี

11. วิธีแก้ปัญหาราคาถูกที่ยอมรับไม่ได้ซึ่งคนรับใช้คนหนึ่งเป็นอาชญากร

12. แม้ว่าคนร้ายอาจมีผู้สมรู้ร่วมคิด แต่เรื่องราวควรเกี่ยวกับการจับกุมบุคคลเพียงคนเดียวเป็นหลัก

13. ชุมชนลับหรืออาชญากรไม่มีที่ในเรื่องนักสืบ

14. วิธีการก่อเหตุฆาตกรรมและเทคนิคการสอบสวนต้องสมเหตุสมผลและถูกต้องตามหลักวิทยาศาสตร์

15. สำหรับผู้อ่านที่เชี่ยวชาญ วิธีแก้ปัญหาควรชัดเจน

16. ในเรื่องนักสืบ ไม่มีที่สำหรับเรื่องไร้สาระในวรรณกรรม คำอธิบายตัวละครที่พัฒนาอย่างอุตสาหะ หรือการทำให้สถานการณ์มีสีสันโดยใช้วิธีการแต่ง

17. อาชญากรไม่สามารถเป็นผู้ร้ายมืออาชีพได้ไม่ว่าในกรณีใด

19. แรงจูงใจในการก่ออาชญากรรมนั้นมีลักษณะเป็นการส่วนตัวเสมอ ไม่สามารถเป็นปฏิบัติการจารกรรมที่ปรุงรสด้วยแผนการหรือแรงจูงใจระหว่างประเทศของหน่วยสืบราชการลับได้

ทศวรรษหลังการประกาศใช้ข้อกำหนดของอนุสัญญา Van Dyne ทำให้เรื่องราวนักสืบกลายเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่น่าอดสูในที่สุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เรารู้จักนักสืบในยุคก่อนๆ เป็นอย่างดี และทุกครั้งที่เราหันไปหาประสบการณ์ของพวกเขา แต่เราแทบจะไม่สามารถตั้งชื่อบุคคลจากกลุ่ม "กฎยี่สิบกฎ" ได้โดยไม่ต้องดูหนังสืออ้างอิง เรื่องราวนักสืบตะวันตกยุคใหม่ได้รับการพัฒนาแม้จะมี Van Dyne คอยหักล้างทีละจุด และเอาชนะข้อจำกัดที่สร้างความเสียหายให้กับตัวเอง อย่างไรก็ตาม ย่อหน้าหนึ่ง (นักสืบไม่ควรเป็นอาชญากร!) รอดชีวิตมาได้ แม้ว่าภาพยนตร์จะถูกละเมิดหลายครั้งก็ตาม นี่เป็นข้อห้ามที่สมเหตุสมผล เพราะมันปกป้องความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวนักสืบ ซึ่งเป็นประเด็นหลัก... ในนวนิยายสมัยใหม่ เราจะไม่เห็นแม้แต่ร่องรอยของ "กฎ"...

บัญญัติสิบประการของนวนิยายนักสืบ โดย Ronald Knox

Ronald Knox หนึ่งในผู้ก่อตั้ง Detective Club เสนอกฎของเขาเองในการเขียนเรื่องราวนักสืบ:

I. อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตามได้

ครั้งที่สอง การกระทำของพลังเหนือธรรมชาติหรือพลังจากโลกอื่นไม่รวมอยู่ในเรื่องของหลักสูตร

III. ไม่อนุญาตให้ใช้ห้องลับหรือทางลับมากกว่าหนึ่งห้อง

IV. การใช้ยาพิษที่ไม่รู้จักมาจนบัดนี้ยังเป็นที่ยอมรับไม่ได้ เช่นเดียวกับอุปกรณ์ที่ต้องมีคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์อันยาวนานในตอนท้ายของหนังสือ

V. ผลงานต้องไม่มีคนจีน

วี. นักสืบไม่ควรได้รับการช่วยเหลือ โอกาสโชคดี- เขาไม่ควรได้รับคำแนะนำจากสัญชาตญาณโดยไม่รู้ตัว แต่เป็นสัญชาตญาณที่ถูกต้อง

ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว นักสืบไม่ควรกลายเป็นอาชญากรด้วยตัวเอง

8. เมื่อพบเบาะแสอย่างใดอย่างหนึ่งนักสืบจะต้องนำเสนอให้ผู้อ่านศึกษาทันที

ทรงเครื่อง วัตสันเพื่อนโง่ๆ ของนักสืบไม่ว่าจะด้วยวิธีใดรูปแบบหนึ่ง ไม่ควรปิดบังการพิจารณาใดๆ ที่อยู่ในใจของเขา ในความสามารถทางจิตของเขาเขาควรจะด้อยกว่าเล็กน้อย - แต่เพียงเล็กน้อยเท่านั้นสำหรับผู้อ่านทั่วไป

X. พี่น้องฝาแฝดและคู่แฝดโดยทั่วไปไม่สามารถปรากฏในนวนิยายได้ เว้นแต่ผู้อ่านจะเตรียมพร้อมสำหรับเรื่องนี้อย่างเหมาะสม

นักสืบบางประเภท

นักสืบปิด

ประเภทย่อยที่มักจะติดตามเรื่องราวนักสืบคลาสสิกอย่างใกล้ชิดที่สุด โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการสืบสวนอาชญากรรมที่เกิดขึ้นในสถานที่อันเงียบสงบซึ่งมีตัวละครจำกัดอย่างเคร่งครัด คงไม่มีใครอยู่ที่นี่อีกแล้ว ดังนั้นอาชญากรรมจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีคนอยู่ในปัจจุบันเท่านั้น การสืบสวนดำเนินการโดยบุคคลที่อยู่ในที่เกิดเหตุโดยได้รับความช่วยเหลือจากฮีโร่คนอื่นๆ

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้แตกต่างตรงที่โดยหลักการแล้วโครงเรื่องไม่จำเป็นต้องค้นหาอาชญากรที่ไม่รู้จัก มีผู้ต้องสงสัยและงานของนักสืบคือการได้รับข้อมูลให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เกี่ยวกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ โดยพื้นฐานแล้วจะสามารถระบุตัวอาชญากรได้ ความตึงเครียดทางจิตใจเพิ่มเติมนั้นเกิดจากการที่อาชญากรต้องเป็นหนึ่งในคนที่รู้จักกันดีและอยู่ใกล้ ๆ ซึ่งโดยปกติแล้วไม่มีใครมีลักษณะคล้ายกับอาชญากร บางครั้งในเรื่องนักสืบประเภทปิดก็มีอาชญากรรมทั้งชุดเกิดขึ้น (โดยปกติจะเป็นคดีฆาตกรรม) ซึ่งส่งผลให้จำนวนผู้ต้องสงสัยลดลงอย่างต่อเนื่อง

ตัวอย่างนักสืบประเภทปิด:

• เอ็ดการ์ โพ “ฆาตกรรมในห้องดับจิต”
• Cyril Hare การฆาตกรรมแบบอังกฤษมาก
• อกาธา คริสตี้, ชาวอินเดียนแดงสิบคน, ฆาตกรรมบนรถไฟสายตะวันออก (และผลงานเกือบทั้งหมด)
• Boris Akunin, “Leviathan” (ลงนามโดยผู้เขียนในฐานะ “นักสืบลึกลับ”)
• Leonid Slovin “เพิ่มเติม มาถึง บน วินาที เส้นทาง”
• แกสตัน เลอรูซ์ "ความลึกลับแห่งห้องสีเหลือง"

นักสืบจิตวิทยา

เรื่องราวนักสืบประเภทนี้อาจแตกต่างไปจากหลักการคลาสสิกในแง่ของข้อกำหนดสำหรับพฤติกรรมโปรเฟสเซอร์และจิตวิทยาทั่วไปของฮีโร่ และเป็นจุดตัดของประเภทกับนวนิยายแนวจิตวิทยา โดยปกติแล้วอาชญากรรมที่กระทำด้วยเหตุผลส่วนตัว (ความอิจฉา การแก้แค้น) จะถูกสอบสวน และองค์ประกอบหลักของการสอบสวนคือการศึกษาลักษณะส่วนบุคคลของผู้ต้องสงสัย ความผูกพัน จุดเจ็บปวด ความเชื่อ อคติ และการชี้แจงเกี่ยวกับอดีต มีโรงเรียนนักสืบจิตวิทยาชาวฝรั่งเศส

• ดิคเกนส์, ชาร์ลส์, ความลึกลับของเอ็ดวิน ดรูด
• อกาธา คริสตี้ การฆาตกรรมของโรเจอร์ แอคครอยด์
• Boileau - Narcejac, "She-Wolf", "เธอที่ไม่ใช่", "Sea Gate", "Outlining the Heart"
• Japrisot, Sebastien, “ผู้หญิงสวมแว่นตาและมีปืนอยู่ในรถ”
• คาเลฟ, โนเอล, "ลิฟต์ขึ้นนั่งร้าน"
• บอล, จอห์น, “ค่ำคืนอันน่าสยดสยองในแคโรไลนา”

นักสืบประวัติศาสตร์

งานประวัติศาสตร์ที่มีการวางอุบายนักสืบ การกระทำเกิดขึ้นในอดีตหรืออาชญากรรมโบราณกำลังถูกสอบสวนในปัจจุบัน

• Eco, Umberto “ชื่อของดอกกุหลาบ”
• โรเบิร์ต ฟาน กูลิค ซีรีส์ Judge Dee
• อกาธา คริสตี้ “ความตายมา ณ จุดจบ”, “หมูน้อยทั้งห้า”
• John Dixon Carr “เจ้าสาวแห่ง Newgate”, “Devil in Velvet”, “Captain Cut-Throat”
• เอลลิส ปีเตอร์ส ซีรีส์ Cadfael
• แอนน์ เพอร์รี่, ซีรีส์ โทมัส พิตต์, พระภิกษุ
• Boileau-Narcejac "ในป่ามหัศจรรย์"
• Queen, Ellery "ต้นฉบับที่ไม่รู้จักของดร. วัตสัน"
• Boris Akunin โครงการวรรณกรรม "The Adventures of Erast Fandorin"
• Leonid Yuzefovich โครงการวรรณกรรมเกี่ยวกับนักสืบปูติลิน
• อเล็กซานเดอร์ บุชคอฟ การผจญภัยของอเล็กเซย์ เบสตูเชฟ
• Igor Moskvin การสืบสวนรอบเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก พ.ศ. 2413-2426

นักสืบแดกดัน

การสืบสวนของนักสืบอธิบายจากมุมมองที่ตลกขบขัน มักเขียนผลงานล้อเลียนและเยาะเย้ยถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจของนวนิยายนักสืบ

• อกาธา คริสตี้ ผู้ร่วมก่ออาชญากรรม
• Varshavsky, Ilya, “การปล้นจะเกิดขึ้นตอนเที่ยงคืน”
• Kaganov, Leonid, “พันตรีบ็อกดาเมียร์ประหยัดเงิน”
• Kozachinsky, Alexander, "กรีนแวน"
• เวสต์เลค, โดนัลด์, "มรกตต้องคำสาป" ( กรวดร้อน), "ธนาคารที่ไหลล้น"
• Ioanna Khmelevskaya (ผลงานส่วนใหญ่)
• Daria Dontsova (ผลงานทั้งหมด)
• เยน ไรต์ (ผลงานทั้งหมด)

นักสืบที่ยอดเยี่ยม

ทำงานที่จุดตัดของนิยายวิทยาศาสตร์และนิยายสืบสวน การกระทำอาจเกิดขึ้นในอนาคต ปัจจุบันทางเลือกหรืออดีต หรือในโลกสมมติโดยสิ้นเชิง

• Lem, Stanislav, "การสืบสวน", "การสอบสวน"
• รัสเซลล์, เอริก แฟรงก์, "Routine Work", "Wasp"
• Holm-van-Zajchik ซีรีส์ “ไม่มีคนเลว”
• Kir Bulychev วงจร “ตำรวจอวกาศ” (“Intergpol”)
• Isaac Asimov ซีรีส์ Lucky Starr - เรนเจอร์อวกาศ นักสืบ Elijah Bailey และหุ่นยนต์ Daniel Olivo
• Sergey Lukyanenko, จีโนม
• John Brunner, The Squares of the City (อังกฤษ: The Squares of the City; การแปลภาษารัสเซีย -)
• The Strugatsky Brothers โรงแรม "At the Dead Mountaineer"
• Cook, Glenn ซีรีส์แนวสืบสวนแฟนตาซีเกี่ยวกับนักสืบการ์เร็ตต์
• Randall Garrett ซีรีส์นักสืบแฟนตาซีเกี่ยวกับนักสืบลอร์ดดาร์ซี
• Boris Akunin "หนังสือเด็ก"
• Kluger, Daniel, ซีรีส์นักสืบแฟนตาซีเรื่อง Magical Matters
• Edgar Alan Poe - ฆาตกรรม in the Rue Morgue
• Harry Turtledove - คดีทิ้งคาถาพิษ

นักสืบการเมือง

หนึ่งในประเภทที่ค่อนข้างห่างไกลจากเรื่องราวนักสืบคลาสสิก อุบายหลักสร้างขึ้นจากเหตุการณ์ทางการเมืองและการแข่งขันระหว่างบุคคลและกองกำลังทางการเมืองหรือธุรกิจต่างๆ มันมักจะเกิดขึ้นที่ตัวละครหลักเองอยู่ห่างจากการเมือง แต่ในขณะที่สืบสวนคดีเขากลับเจออุปสรรคในการสอบสวนจาก "อำนาจที่เป็น" หรือเปิดเผยการสมรู้ร่วมคิดบางอย่าง คุณลักษณะที่โดดเด่นของเรื่องราวนักสืบทางการเมืองคือ (แม้ว่าจะไม่จำเป็นก็ตาม) การไม่มีตัวละครเชิงบวกโดยสิ้นเชิงที่เป็นไปได้ ยกเว้นตัวละครหลัก ประเภทนี้ไม่ค่อยพบในรูปแบบที่บริสุทธิ์ แต่สามารถเป็นส่วนสำคัญของงานนี้ได้

• อกาธา คริสตี้ บิ๊กโฟร์
• บอริส อาคูนิน “ที่ปรึกษาแห่งรัฐ”
• Levashov, Victor, "สมรู้ร่วมคิดของผู้รักชาติ"
• อดัม Hall, "บันทึกข้อตกลงเบอร์ลิน" (บันทึกข้อตกลงของควิลเลอร์)
• Nikolai Svechin, “การล่าซาร์”, “ปีศาจแห่งยมโลก”

สายลับนักสืบ

อิงจากการเล่าเรื่องกิจกรรมของเจ้าหน้าที่ข่าวกรอง สายลับ และผู้ก่อวินาศกรรมทั้งในยามสงครามและยามสงบบน “แนวรบที่มองไม่เห็น” ในแง่ของขอบเขตโวหาร มีความใกล้เคียงกับเรื่องราวนักสืบทางการเมืองและการสมรู้ร่วมคิดมากและมักนำมารวมกันเป็นงานเดียวกัน ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างนักสืบสายลับและนักสืบทางการเมืองก็คือ ในนักสืบทางการเมือง ตำแหน่งที่สำคัญที่สุดถูกครอบครองโดยพื้นฐานทางการเมืองของคดีภายใต้การสอบสวนและความขัดแย้งที่เป็นปรปักษ์ ในขณะที่นักสืบสายลับความสนใจมุ่งเน้นไปที่งานข่าวกรอง (การเฝ้าระวัง) การก่อวินาศกรรม ฯลฯ ) นักสืบสมรู้ร่วมคิดถือได้ว่าเป็นทั้งสายลับและนักสืบทางการเมืองที่หลากหลาย

• อกาธา คริสตี้, แมวท่ามกลางนกพิราบ, ชายในชุดสีน้ำตาล, ชั่วโมง, การประชุมแบกแดด (และผลงานส่วนใหญ่)
• จอห์น เลอ คาร์เร สายลับผู้มาจากความหนาวเย็น
• John Boynton Priestley ความมืดของ Gretley (1942)
• เจมส์ เกรดี้ "หกวันแห่งแร้ง"
• บอริส อาคูนิน “ตุรกี กลเม็ด”
• Dmitry Medvedev "ใกล้ Rovno แล้ว"
• Nikolay Daleky "การปฏิบัติของ Sergei Rubtsov"

เป็นเวลานานแล้วที่เราดำดิ่งลงสู่ห้วงลึกของวรรณกรรมประเภทต่างๆ ไม่ได้สนุกสนานกับความน่าเบื่อหน่ายสีเทา และแล้วโอกาสอันแสนวิเศษก็เกิดขึ้น - สัปดาห์นี้ฉันได้พบกับการจำแนกประเภทที่น่าสนใจทางออนไลน์ เรื่องนักสืบที่ฉันรีบมาแนะนำให้คุณรู้จักในวันนี้ แม้ว่าเรื่องราวนักสืบจะเป็นหนึ่งในประเภทที่ฉันชอบน้อยที่สุด แต่การจัดหมวดหมู่ด้านล่างนั้นสวยงามและกระชับมากจนอยากเขียนลงบนกระดาษ และมันจะมีประโยชน์มากขึ้นสำหรับผู้เริ่มต้นที่จะรู้

ฉันขอเตือนคุณอีกครั้งว่าเรากำลังพูดถึงเรื่องราวนักสืบคลาสสิก โครงเรื่องที่สร้างขึ้นจากการฆาตกรรมลึกลับ และตัวขับเคลื่อนหลักของโครงเรื่องคือการค้นหาและระบุตัวตนของอาชญากร ดังนั้น…

การแบ่งประเภทของเรื่องสืบสวนสอบสวน

1. นักสืบเตาผิง

นี่เป็นเรื่องราวนักสืบแบบดั้งเดิมที่สุดซึ่งมีการฆาตกรรมเกิดขึ้นและมีผู้ต้องสงสัยในวงแคบ เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าหนึ่งในผู้ต้องสงสัยคือฆาตกร นักสืบจะต้องระบุตัวคนร้าย

ตัวอย่าง: เรื่องราวมากมายโดย Hoffmann และ E.A. โดย.

2. นักสืบเตาผิงที่ซับซ้อน

รูปแบบของแผนก่อนหน้านี้ซึ่งมีการฆาตกรรมลึกลับเกิดขึ้น มีการระบุกลุ่มผู้ต้องสงสัยจำนวนจำกัด แต่ฆาตกรกลายเป็นคนข้างนอกและมักจะมองไม่เห็นเลย (คนสวน คนรับใช้ หรือพ่อบ้าน) สรุปคือตัวละครรองที่เรานึกไม่ถึงเลยด้วยซ้ำ

3. การฆ่าตัวตาย

เกริ่นนำก็เหมือนกัน ตลอดทั้งเรื่องนักสืบที่สงสัยทุกคนและทุกสิ่งค้นหาฆาตกรโดยไม่เกิดประโยชน์และในตอนจบปรากฎว่าเหยื่อเพียงแค่ฆ่าตัวตายและฆ่าตัวตายโดยไม่คาดคิด

ตัวอย่าง: ชาวอินเดียนแดงสิบคน ของอกาธา คริสตี้

4. การฆาตกรรมหมู่

นักสืบได้ระบุกลุ่มผู้ต้องสงสัยและพยายามระบุตัวคนร้ายเช่นเคย แต่ในบรรดาผู้ต้องสงสัยไม่ได้มีเพียงฆาตกรเพียงคนเดียว เพราะทุกคนฆ่าเหยื่อด้วยความพยายามร่วมกัน

ตัวอย่าง: เรื่อง "Murder on the Orient Express" ของอกาธา คริสตี้

5. ศพที่มีชีวิต

มีการฆาตกรรมเกิดขึ้น ทุกคนกำลังมองหาคนร้าย แต่ปรากฎว่าการฆาตกรรมไม่เคยเกิดขึ้นและเหยื่อยังมีชีวิตอยู่

ตัวอย่าง: Nabokov เรื่อง "ชีวิตที่แท้จริงของอัศวินเซบาสเตียน"

6. นักสืบถูกสังหาร

อาชญากรรมนี้กระทำโดยผู้ตรวจสอบหรือนักสืบเอง บางทีอาจเป็นเพราะเหตุผลแห่งความยุติธรรม หรืออาจเป็นเพราะเขาเป็นคนบ้า ยังไงก็ฝ่าฝืนบัญญัติข้อ 7 ของผู้มีชื่อเสียงด้วย

ตัวอย่าง: อกาธา คริสตี้ “กับดักหนู”, “ผ้าม่าน”

7. ผู้เขียนถูกฆ่า

บทนำนั้นแทบไม่แตกต่างจากรูปแบบที่กล่าวมาข้างต้นอย่างไรก็ตามโครงร่างนี้บอกเป็นนัยว่าตัวละครหลักควรเป็นผู้แต่งเรื่องราว และในตอนจบก็ปรากฏว่าเขาคือคนที่ฆ่าเหยื่อผู้เคราะห์ร้าย แผนการนี้ซึ่งใช้โดยอกาธา คริสตี้ใน The Murder of Roger Ackroyd ในตอนแรกทำให้เกิดความโกรธแค้นในหมู่นักวิจารณ์ เพราะ... ละเมิดครั้งแรกและหลัก บัญญัตินักสืบ 10 ประการของ Ronald Knox: « อาชญากรควรเป็นคนที่ถูกกล่าวถึงในตอนต้นของนวนิยาย แต่ไม่ควรเป็นบุคคลที่ผู้อ่านได้รับอนุญาตให้ติดตาม- อย่างไรก็ตามเทคนิคนี้ถูกเรียกว่านวัตกรรมในเวลาต่อมาและนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงของประเภทนี้

ตัวอย่าง: A.P. Chekhov "ตามล่า", Agatha Christie "การฆาตกรรมของ Roger Ackroyd"

ส่วนที่เพิ่มเข้าไป.

เพื่อเป็นโบนัสฉันจะให้เพิ่มอีกสามอัน ไดอะแกรมต้นฉบับใช้เพียงไม่กี่ครั้งแต่ขยายการจำแนกประเภทข้างต้นอย่างชัดเจน:

8. วิญญาณลึกลับ

บทนำสู่การเล่าเรื่องของพลังลึกลับอันไร้เหตุผล (วิญญาณพยาบาท) ซึ่งครอบครองตัวละครและก่อเหตุฆาตกรรมด้วยมือของพวกเขา ตามความเข้าใจของฉัน นวัตกรรมดังกล่าวนำเรื่องราวไปสู่เรื่องราวที่เกี่ยวข้องของเรื่องราวนักสืบที่ยอดเยี่ยม (หรือลึกลับ)

ตัวอย่าง: A. Sinyavsky "Lyubimov"

9. ถูกผู้อ่านฆ่า

บางทีอาจเป็นแผนการที่ซับซ้อนและยุ่งยากที่สุดซึ่งผู้เขียนพยายามสร้างการเล่าเรื่องเพื่อที่ในที่สุดผู้อ่านจะประหลาดใจเมื่อพบว่าเขาเป็นผู้ก่ออาชญากรรมลึกลับ

ตัวอย่าง: J. Priestley "Inspector Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us"

10. นักสืบของดอสโตเยฟสกี

ปรากฏการณ์ของนวนิยายของดอสโตเยฟสกี " อาชญากรรมและการลงโทษ" ซึ่งมีพื้นฐานเป็นนักสืบอย่างไม่ต้องสงสัย กำลังทำลายแผนนักสืบแบบเดิมๆ เรารู้คำตอบล่วงหน้าสำหรับคำถามทั้งหมดแล้ว: ใครถูกฆ่า อย่างไรและเมื่อไหร่ ชื่อของฆาตกร และแม้กระทั่งแรงจูงใจของเขา แต่แล้วผู้เขียนก็นำเราผ่านเขาวงกตอันมืดมนและไม่มีใครขัดขวางของการรับรู้และความเข้าใจถึงผลที่ตามมาของสิ่งที่เขาทำ และนี่คือสิ่งที่เราไม่คุ้นเคยเลย เรื่องราวนักสืบที่เรียบง่ายที่สุดได้พัฒนาไปสู่ดราม่าเชิงปรัชญาและจิตวิทยาที่ซับซ้อน โดยรวมแล้ว นี่เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของสุภาษิตโบราณที่ว่า “ เมื่อความธรรมดาสิ้นสุดลง อัจฉริยะก็จะเริ่มต้นขึ้น».

นั่นคือทั้งหมดสำหรับวันนี้ และเช่นเคย ฉันหวังว่าจะได้รับความคิดเห็นของคุณในความคิดเห็น แล้วพบกันใหม่!