Druhy výstavby pozemku. Typy pozemku

Borges videl štyri hlavné zápletky literatúry.
Moderní výskumníci - šesť.
Booker - sedem.
Vonnegut ich napočítal osem.
Zhromaždenia spisovateľov v Likulte sa zúčastnilo dvanásť.
Polti sa vyznamenal - uviedol tridsaťšesť.

A teraz - ďalšie podrobnosti!

Štyri parcely Borges

„Sú len štyri príbehy. A bez ohľadu na to, koľko času nám zostáva, prerozprávame ich – v tej či onej podobe.“ - poznamenáva Jorge Luis Borges. Tieto príbehy sú nasledovné: prvý je o opevnenom meste, druhý je o návrate, tretí je o hľadaní a štvrtý je o samovražde Boha. Klasické príklady týchto príbehov, ktoré uvádza sám Borges, sú: Homérova Ilias a Odysea, Jasonova cesta, Ježišovo ukrižovanie a Odinovo sebaobetovanie.

Počet týchto príbehov sa však dá zredukovať len na dva, ktoré v tej či onej podobe prerozprávame. Totiž: ide o príbehy o žene a mužovi a o mužovi a jeho ceste. Teda príbehy, v ktorých sa udalosti točia okolo ženy alebo žien, a príbehy, v ktorých sa zaobídu bez tohto. Príbeh opevneného mesta sa začal niekoľkými ženami a jedným mužom. Príbeh návratu skončil návratom k žene. Príbehy o pátraní zriedkavo zahŕňali ženy. Boli tiež v príbehu Jasona. A len príbeh o ukrižovaní sa neviaže na ženy. Spomedzi týchto príbehov, kde sa všetko točí okolo žien, najviac prerozprávame. Nikto sa však nepoučí z príbehov o sebaobetovaní.

Hlavné literárne zápletky Ukázalo sa, že ich bolo len šesť - moderných výskumníkov!

Tím vedcov z USA a Austrálie túto zmenu analyzoval emocionálne sfarbenie v textoch populárnych literárnych diel a našiel niekoľko bežné typy príbehov. Spomedzi nich sa ukázalo ako najobľúbenejších šesť: „handry k bohatstvu“, „tragédia“, „pád a vzostup“, „Icarus“, „Popoluška“ a „Oidipus“.

Bookerova verzia: 7 hlavných zápletiek svetovej literatúry

"1. Od handier k bohatstvu: história obyčajný človek ktorý v sebe objaví niečo výnimočné.
Príklady: Popoluška, David Copperfield, Jane Eyre. Z filmov: Zlatá horúčka, My Fair Lady.

2. Dobrodružstvo (quest): cesta plná ťažkostí pri hľadaní nepolapiteľného, vzdialeného cieľa. Príklady: Odysea, mýtus o Argonautoch, Bane kráľa Šalamúna, Cesta okolo sveta za 80 dní

3. Tam a späť: nejaká udalosť vyvedie hrdinu/hrdinku z jej obvyklého prostredia. Zápletkou sú ich pokusy vrátiť sa domov. (Mimochodom, prečo tu nie je Odyssey?!) Príklady: Alice Through the Looking Glass, Robinson Crusoe, Time Machine.

4. Komédia : Nie je to len všeobecný pojem, ale identifikovateľná forma zápletky, ktorá sa riadi vlastnými pravidlami.
(Stále veľmi klzká definícia). Príklady: Tom Jones, všetky romány Jane Austenovej, Niekto to rád horúce.

5. Tragédia: Vo vyvrcholení hlavná postava zomiera kvôli svojej charakterovej chybe, zvyčajne vášni lásky alebo túžbe po moci. Príklady: Macbeth, Faust, Lolita, Kráľ Lear.

6. Vzkriesenie: Hrdina, pod kontrolou temné sily alebo kliatby. Zázrak ho vyvedie z tohto stavu na svetlo. Príklady: Šípková Ruženka, Vianočná koleda, Zvuk hudby

7. Víťazstvo nad monštrom: hrdina alebo hrdinka bojuje s monštrom a porazí ho nerovný boj a dostáva poklad alebo lásku. Príklady: Dávid a Goliáš, Nicholas Nickleby, Dracula, príbehy Jamesa Bonda.

Verzia D. Johnstona (tiež 7 druhov):
· Popoluška (neuznaná cnosť),
· Achilles (osudná chyba),
· Faust (dlh, ktorý treba zaplatiť),
· Tristan ( milostný trojuholník),
· Circe (pavúk a mucha),
· Rómeo a Júlia,
· Orfeus (vybraný darček).

Osem zápletiek svetovej literatúry - Kurt Vonnegut

Spisovateľovi Kurtovi Vonnegutovi sa podarilo vtesnať všetky diela svetovej literatúry a kinematografie do ôsmich jednoduché príbehy. Vo všeobecnosti nám všetky príbehy hovoria o tom, ako sa ľudia dostanú z jám, stretnú svoju polovičku alebo stratia všetko, čo by v tomto živote mohli dostať.

Genialita Hamleta podľa Vonneguta spočíva práve v jeho neistote: „Shakespeare nám povedal pravdu a ľudia to tak zriedka robia, sú príliš unesení svojimi vlastnými vzostupmi a pádmi. Pravdou je, že o živote vieme tak málo, že ani nedokážeme určiť, čo je pre nás dobré a čo zlé.“

Tu je 8 príbehov:
· Muž v kompletnom zadku
· Chlapec sa stretáva s dievčaťom
· História stvorenia sveta
· Starý zákon
· Nový zákon
· Popoluška
· Stále horšie a horšie
· Ako sa dostať na vrchol

12 zápletiek svetovej literatúry

PRVÁ zápletka, tá najotrepanejšia, je Popoluška.

Je veľmi stabilný, všetky variácie zapadajú do jasnej osnovy „štandardu“. Zápletku milujú autorky ženskej literatúry a často ju využívajú aj scenáristi melodrám. Príkladov je veľa.

DRUHÝ dej - Gróf Monte Cristo je tajný hrdina, ktorý sa ku koncu hry vyjasní, odniekiaľ dostáva bohatstvo alebo príležitosti.

Jeho úlohou je pomstiť sa alebo priniesť spravodlivosť! Dej je veľmi obľúbený medzi autormi dobrodružných románov a detektívok. Objavil sa dávno pred Alexandrom Dumasom, ale tento prozaik túto zápletku najúspešnejšie „zafajčil“ a po ňom už spomínanú zápletku mnohí využili a využili.

TRETIA zápletka - Odysea.

Tento príbeh možno nazvať prvým, je mimoriadne populárny. Variácie založené na ňom môžu byť rôzne, ale stačí sa pozrieť pozorne a uši trčia celkom zreteľne. Sci-fi spisovatelia, fantasy spisovatelia, autori dobrodružnej literatúry, cestopisov a niektorých ďalších žánrov to majú veľmi radi. staroveký príbeh a niekedy kopírujú detaily starovekej gréckej histórii, ktorý možno podmienečne považovať za východiskový bod, referenciu.

ŠTVRTÝ príbeh - Anna Karenina.

Tragický milostný trojuholník. Má korene v starogrécke tragédie, no najjasnejšie a najpodrobnejšie to dokázal rozpísať Lev Nikolajevič. V dvadsiatom storočí, najmä na začiatku a v polovici storočia, patrila táto zápletka k najobľúbenejším (aj obyčajných kópií okopírovaných od Tolstého, keď zruční autori menia len mená, historické kulisy a iné okolie, som videl niekoľko). Existuje však veľa talentovaných variácií na túto tému.

PIATA zápletka - Hamlet.

Silná osobnosť s agilnou psychikou. Zlomený hrdina, premýšľavý a bystrý, bojujúci za spravodlivosť, ktorý okúsil zradu svojich blízkych a iné slasti. Nakoniec nedosiahne nič, dokáže len potrápiť sám seba, ale dosiahnuť akési duchovné osvietenie a očistu, ku ktorému diváka nabáda. Zaujímavé na chybu.

Tu nie je čo komentovať. Zápletka je stabilná, veľmi populárna, je v nej veľa Dostojevského (ruskému srdcu blízkeho a môjmu zvlášť). V súčasnosti je tento príbeh populárnejší ako kedykoľvek predtým.

ŠIESTA dej - Rómeo a Júlia. Príbeh šťastnej lásky.

Celkový počet opakovaní tohto grafu prevyšuje počet opakovaní všetkých ostatných grafov, ale z nejakého dôvodu talentované diela veľmi málo, doslova ich spočítate na prstoch. Avšak v súčasných televíznych seriáloch, v beletrii (najmä ženskej), v dráme a písaní piesní je dej nezvyčajne populárny.

Dej je opäť mimoriadne stabilný, ako to bolo od dávnych čias a dodnes existuje len málo špeciálnych variácií.

SIEDMA dej - Otcovia a synovia.

Jeho pôvod je starogrécky, dej je zložitý a je v ňom veľký priestor na variácie. To zahŕňa aj príbeh Jasonovej nevesty, ktorá je nútená vybrať si medzi otcom a ženíchom a jedného z nich obetovať. Stručne povedané, celá paleta rodičovského egoizmu, ktorý naráža na egoizmus detí, je opísaná touto starodávnou spleťou zápletiek, podobných priateľov na kamaráta. Existuje aj altruizmus rodičov a ešte menej často altruizmus detí, ale zvyčajne to končí tragédiou (ako keby nám niekto ošklbal celý ľudská rasa. Opýtajte sa kráľa Leara, povie vám to).

ÔSMY Dej - Robinson.

Čiastočne odráža Hamleta, predovšetkým v téme osamelosti a trochu aj Odysea, ale Robinsonov príbeh možno stále nazvať samostatnou veľkou zápletkou svetovej literatúry. Dnešní spisovatelia a scenáristi často od slova do slova kopírujú dielo Daniela Defoea. Existuje však aj veľa talentovaných a originálnych variácií. Hrdina je na ostrove najčastejšie úplne sám, ale nie je to nevyhnutná podmienka, stáva sa, že sa niekoľko hrdinov ocitne v nejakej izolácii veľký svet, snažiaci sa prežiť a zostať jednotlivcami, aby sa nakoniec zachránili. Mojou obľúbenou variáciou je príbeh Saltykova-Shchedrina „Ako jeden muž nakŕmil dvoch generálov“.

9. zápletka - Trójska téma, vojnová téma.

Konfrontácia dvoch systémov, nepriateľstva a nenávisti, ktorých druhou stránkou je ušľachtilosť a sebazaprenie. Táto zápletka sa spravidla vrství na iné zápletky, alebo sa vrstvia na ňu, ale nie sú nezvyčajné ani klasické vojnové romány, podrobné opisy vojen s rôznym stupňom umenia.

desiata zápletka - Katastrofa a jej následky. Klasický starožitný príbeh.

V súčasnosti je už natoľko opotrebovaný, že nemá chuť rozprávať. Existuje veľa priemerných kópií, ale občas sa nájdu zaujímavé. Dej je veľmi úzky, čo sa týka významových variácií, ale veľmi široký, čo sa týka možností popisu, okolia a detailov. Ale aby som bol úprimný, takmer každý nasledujúci román opakuje ten predchádzajúci, aj keď nechodíte k veštcovi!

JEDENÁSTY príbeh - Ostap Bender - pikareskný román, dobrodružný román.

Pôvod a klasické príklady sú v literatúre Francúzska Nového Času. V dnešnej dobe mimoriadne populárny, najčastejšie komediálny. Spleť zápletiek je celkom jasná a často existujú úspešné variácie, ale všetky, tak či onak, kopírujú pár šablón vytvorených na začiatku dvadsiateho storočia.

Dej TWELVE - Stroj času, cestovanie do budúcnosti.

Jeho zrkadlový obraz- štylizácia cestovania do minulosti, historické romány. Tento typ práce však spravidla používa „cestu do minulosti“ iba ako sprievod a zápletka je jednou z tých, ktoré som uviedol vyššie, zatiaľ čo „cesta do budúcnosti“ je často „čistým zápletkou“, čiže jeho podstata sa redukuje práve na opis toho, ako to tam celé funguje v tejto neznámej budúcnosti.

36 poviedok od J. Poltiho:

· Modlitba
· Záchrana
· Pomsta prenasledujúca zločin
· Pomsta na milovaných za milovaných
· Lovili
· Náhle nešťastie
· Obeť niekoho
· Vzbura
· Odvážny pokus
· Únos
· Tajomstvo
· Úspech
· Nenávisť medzi blízkymi
· Rivalita medzi blízkymi
· Cudzoložstvo sprevádzané vraždou
· Šialenstvo
· Smrteľná nedbanlivosť
· Nedobrovoľný incest
· Neúmyselná vražda milovanej osoby
· Sebaobetovanie v mene ideálu
· Sebaobetovanie pre blízkych
· Obeť nesmiernej radosti
· Obeta pre blízkych v mene povinnosti
· Rivalita medzi nerovnými
·Dospelý
· Zločin z lásky
· Hanba milovanej bytosti
· Láska sa stretáva s prekážkami
· Láska k nepriateľovi
· Ambície
· Bojuj proti Bohu
· Neopodstatnená žiarlivosť
· Justičný omyl
· Výčitky svedomia
· Novo nájdené
· Strata blízkych

Prihláste sa na odber našej animácie kanál YouTube o rozprávaní príbehov a video marketingu.

Uvádzame voľný preklad článku od Ffion Lindsay.

Stavba pozemku - náročná úloha aj pre skúsených scenáristov. Možnosti sa zdajú nekonečné. Čo ak sú všetky príbehy založené len na 7 univerzálnych zápletkách? Ak raz nájdená správna zápletka dokáže znovu a znovu zaujať vašich divákov?

Príbeh o sledovaní cieľa, napriek všetkým ťažkostiam, s ktorými sa na ceste stretnete.
Diskusia o životných lekciách, čo učí prekonávanie prekážok.
Ukážte, ako ste sa vy, váš tím alebo spoločnosť stali silnejšími vďaka prekonaniu nepriazne.

Od handier k bohatstvu

Hrdina, skromný, možno ponížený, zrazu dostane, čo chce; peniaze, moc, lásku, no čoskoro je nútený rozlúčiť sa s tým, čo nadobudol, aby to opäť našiel, no prekonávaním ťažkostí, v boji o svoje šťastie.

Zvyčajne si hrdina „odhryzne viac, ako dokáže zjesť“ a nedokáže sa vyrovnať so svojím úspechom, pretože... Ešte na to nie som pripravený. Musí rásť ako človek a sám dosiahnuť to, čo chce.

Tento graf je dobrý v nasledujúcich prípadoch:

Príbeh o dôležitosti poučenia sa zo svojich chýb a získania šťastia prostredníctvom prekonávania ťažkostí.
Diskutujte o schopnosti riskovať a akceptovať zlyhanie.
Ukážka, ako si hrdina zaslúžil svoj úspech.

Cestovanie a návrat

Hlavná postava ocitne sa na neznámom mieste, stretáva nové postavy a prekonáva ťažkosti pri pokuse o návrat domov. Priatelia získaní na tejto ceste a múdrosť nahromadená prekonávaním prekážok mu umožňujú nájsť cestu domov.

Táto zápletka je bežná v detskej literatúre pomerne často môžete vidieť príbeh o tom, ako hrdina skončí v rozprávková krajina a cestuje po ňom a zúčastňuje sa rôznych dobrodružstiev.

Tento graf je dobrý v nasledujúcich prípadoch:

Príbeh o výhodách otvorenia sa novým skúsenostiam.
Príbeh o tom, čo sa hrdina na svojej ceste naučil, ako sa zmenil.
Ukážka sily priateľstva.

Dobrodružstvo (quest)

Hrdina hľadá konkrétnu cenu a je vystavený rôznym pokušeniam a skúškam. Aby dosiahol svoj cieľ, bude musieť prekonať všetky svoje nedostatky, možno bude musieť čeliť svojim strachom a minulosti.

Hrdinu najčastejšie sprevádza skupina priateľov, ktorí ho dopĺňajú svojimi schopnosťami, podporujú ho na ceste a pomáhajú mu dosiahnuť jeho cieľ.

Tento graf je dobrý v nasledujúcich prípadoch:

Príbeh o dôležitosti držať sa svojich presvedčení.
Ak potrebujete ukázať, ako hrdina emocionálne rastie tým, že sa snaží uspieť.
Ukážka sily tímovej práce.

Komédia

Komédia je odľahčený príbeh, v ktorého strede sa často vyskytuje zmätok, nedorozumenie, ktoré vedie ku konfliktom, no nakoniec sa všetko bezpečne vyrieši a vráti na svoje miesto.

Tento graf je dobrý v nasledujúcich prípadoch:

Príbeh o začiatku ťažkostí partnerského vzťahu – romantických, priateľských či obchodných.
Diskusia o tom, aké skúsenosti získal váš hrdina v súčasnej ťažkej situácii.
Ukážka toho, ako sa obe strany začínajú navzájom akceptovať a podporovať.

Tragédia

Hlavnou postavou je negatívna alebo nepríjemná osoba, často darebák, o ktorom sa nám rozpráva príbeh o jeho páde.

Niekedy sa zloduch začne kajať, zvyčajne ku koncu príbehu, no často je pre neho už neskoro. A on v každom prípade zomrie alebo bude porazený. Pád negatívnej postavy umožňuje pozitívnym účastníkom príbehu rozkvet.

Tento graf je dobrý v nasledujúcich prípadoch:

Použitie silného, zásadového charakteru na zdôraznenie problémov v spoločnosti.
Porovnanie vlastných princípov s princípmi negatívnej postavy.
Ukážka toho, čo nerobiť, môžeme sa poučiť z chýb negatívneho hrdinu.

Znovuzrodenie

Hlavná postava - negatívny charakter, ktorý si postupom príbehu uvedomuje svoje chyby a odčiní ich.

Väčšinou sa v zápletke objaví postava, ktorá pomáha negatívny hrdina urobte prechod k znovuzrodeniu (znovuzrodeniu) svojej osobnosti. Často je takýmto motivačným faktorom hrdinova láska k niektorej z postáv alebo vzhľad dieťaťa a pripútanosť hrdinu k nemu. Ich úlohou je ukázať hrdinovi jeho zvrátený svetonázor a otvoriť mu oči pravá podstata veci.

Tento graf je dobrý v nasledujúcich prípadoch:

Príbeh o vzdelávacom zážitku.
Keď potrebujete ukázať, že je dôležité mať podporu od blízkych.
Ukázať, že každý človek sa môže zmeniť k lepšiemu.

Všetky tieto typy pozemkov majú analógy, v ktorých šťastný koniec sa mení a príbeh končí temne. Výnimkou je tragédia, ktorej koniec štandardne nemá byť šťastný.

Samozrejme, tieto typy zápletiek nie sú konečnou pravdou. Ak máte nápad, ktorý sa k týmto typom pozemkov nehodí, alebo ich kombinuje viacero, skvelé! Dúfajme však, že vám tento rýchly sprievodca pomohol vybrať typ príbehu, ktorý najlepšie vyjadrí váš zámer a posolstvo.

Preklad – videodizajnérske štúdio „Tut Infographics“
Prihláste sa na odber našich stránok na sociálnych sieťach

Sú na to rôzne možné dôvody, ktorých sme sa už čiastočne dotkli. Okrem toho, čo bolo uvedené, stojí za to zdôrazniť kronika A sústredné príbehov.

V jadre kroniky grafy – absencia jasného vzťahu príčiny a následku medzi udalosťami. Dej je postavený pozdĺž osi času, ako kronika (odtiaľ názov). Sú to kroniky, cestovateľské príbehy a mnohé denníkové formy. Podľa princípu kroniky napríklad Homérova „Odysea“, romantika atď. Vo všeobecnosti antickej literatúry gravituje k tomuto typ pozemku. Osobitným druhom kronikárskych príbehov sú tzv kumulatívne

príbehy, kde udalosti jednoducho na seba nadväzujú. Toto je veľa ruských rozprávok, napríklad „Runica“ alebo „Kolobok“. Opak chronického sústredné typ parciel predpokladá prítomnosť centrum podujatí

(alebo stredísk), bez ktorých zvyšok série udalostí stráca zmysel. Ide napríklad o Zločin a trest od F. M. Dostojevského, ktorého zápletka je postavená na udalosti vraždy.

Literatúra často používa oba spôsoby. Okrem toho sa moderná literatúra vyznačuje ďalšou opozíciou. Ide o tzv A monovariant modelovanie (polyvariant) zápletkové schémy. Jasne zavedená terminológia preatď. Dôležité je nezapamätať si pojmy, ale pochopiť, čo sa za tým skrýva.

Monovariant (mono – one) dej je tradičný. Táto schéma predpokladá, že každá udalosť nastala raz (reprezentovaná v jednej verzii). Toto sú takmer všetky ruské zápletky klasickej literatúry. Toto je jeden z prejavov životnosť literatúre.

Modelovanie(polyvariantný, viacrozmerný) zápletka je konštruovaná inak. umelecké dielo je vnímaný ako model, ktorý možno „prehrať“ pred očami čitateľa. Rovnaká udalosť existuje v rôzne možnosti, a otázka je nezmyselná: „Ale ako to bolo V skutočnosti? Samotná táto otázka je vysvetlená orientáciou na životnú podobu a práve to je v takejto zápletke porušené. Pre postmodernú literatúru sú charakteristické mnohorozmerné zápletky, hoci ich počiatky možno hľadať už v ére romantizmu ( začiatok XIX c.), napríklad v Hoffmannovi.

V ruskej literatúre len „náznak“ mnohorozmernej schémy spôsobil tlmočníkom Eugena Onegina veľa problémov. Hovoríme o slávnom „dvojitom“ potenciálnom osude Lenského. Pamätajte, že Pushkin uvažuje o tom, ako by sa Lenského osud mohol vyvíjať, keby nebol zabitý v súboji. Básnik navrhuje dve možnosti:

Možno je pre dobro sveta

Alebo sa aspoň narodil pre slávu;

Jeho tichá lýra

Hlasité, nepretržité zvonenie

Za stáročia som to mohol zdvihnúť. básnik,

Možno na schodoch svetla

Čakala vysoká etapa.

Toto je jeden osud. A tu je ďalší:

Alebo možno aj to: básnik

Ten obyčajný čakal na svoj osud.

Mladé letá by prešli:

Zápal jeho duše by ochladol.

Zmenil by sa mnohými spôsobmi

Rozlúčil by som sa s múzami, oženil by som sa,

V dedine, šťastný a nadržaný,

Obliekla by som si prešívaný župan.

Puškin spája túto hádanku aj s tradičnou logikou zápletky: koniec koncov, V skutočnosti v románe Lensky je zabitý. Ale intrigy napriek tomu zostávajú. Koniec koncov, v závislosti od koho zabil Onegina, zmeníme naše čítanie románu. Absurdná hádka je jedna vec, ruský Dantes druhá (mimochodom, M. Yu. Lermontov v „Smrť básnika“ vyložil Lenského smrť presne takto). V. G. Belinsky si však vybral druhú možnosť, na ktorej založil analýzu Lenského obrazu. Ale Puškin áno dve možnosť ako rovný s rovným. Samotný text románu navyše potvrdzuje obe verzie (porovnaj autorov komentár k duelovej scéne a Tatyanin sen).

Puškin tak položil hádanku, ktorá bude navždy rozlúštená a nikdy nebude vyriešená. Toto, samozrejme, ešte nie je polyvariantný pozemok moderný zmysel, ale aj tu Puškin ďaleko predbehol dobu.

Oveľa zreteľnejšie polyvariantný dej sa prejavuje napr. v „Majster a Margarita“ od M. Bulgakova, kde sú odlišné aj udalosti smrti hrdinov (položte si otázku „kde na vlastne Majster a Margarita zomreli,“ a pochopíte, že nie je možné odpovedať). A v modernej postmodernej literatúre (napr. v románoch V. Pelevina) tento typ zápletky dominuje.

Zápletka. Typy pozemku.

I. Definícia

Zápletka - reťazec udalostí, zobrazený v literárnom diele, t.j. život postáv v jeho časopriestorových premenách v meniacich sa situáciách a okolnostiach. Udalosti, ktoré autori vytvorili, tvoria (spolu s postavami) základ objektívny svet dielo a tým aj integrálny „spoj“ jeho formy. Dej je organizačným princípom väčšiny dramatických a epických (naratívnych) diel. Významný môže byť aj v lyrickom žánri literatúry (aj keď tu je spravidla riedko detailný a mimoriadne kompaktný): „Pamätám si úžasný moment..." Puškin, Nekrasovove "Úvahy pri prednom vchode", báseň V. Chodaseviča "Opica".

Chápanie zápletky ako súboru udalostí znovu vytvorených v diele siaha až do ruštiny literárna kritika XIX V. (dielo A. N. Veselovského „Poetika zápletiek“).

Zápletky často preberajú spisovatelia z mytológie, histórie („Boris Godunov“ od Puškina), z literatúry minulých období, od r. vlastný život(M. Gorkij “Detstvo”) a zároveň nejako spracované, upravené, doplnené. Zápletky, ktoré sú výplodom autorovej fantázie, sú rozšírené (Gulliverove cesty od J. Swifta, Nos od N. V. Gogola).

Dej sa spravidla dostáva do popredia v texte diela, určuje jeho konštrukciu (kompozíciu) a úplne sústreďuje pozornosť čitateľa. Stáva sa však (toto je typické najmä pre literatúru nášho storočia), že sled udalostí akoby sa strácal v podtexte, zobrazovanie udalostí ustupuje pretváraniu dojmov, myšlienok a skúseností hrdinov, opisov udalostí. vonkajší svet a príroda.

II. Funkcie grafu

1. Obraz sveta. Dej odhaľuje a charakterizuje spojenie človeka s jeho prostredím, a tým jeho miesto v realite a osude, a preto zachytáva obraz sveta Spisovateľova vízia existencie ako zmysluplnej, dávajúcej potravu nádeji, duchovnému osvieteniu a radosti, poznamenanej poriadkom a harmóniou, alebo naopak ako desivá, beznádejná, chaotická, náchylná na duchovnú temnotu a zúfalstvo.

2. Konflikt. Zápletky odhaľujú a priamo obnovujú životné rozpory. Bez akýchkoľvek konflikt v životoch postáv (dlhodobých či krátkodobých) je ťažké si predstaviť dostatočne vyjadrenú zápletku.

3. Odhalenie postáv. Sekvencie udalostí vytvárajú pole pôsobenia pre postavy, čo im umožňuje diverzifikovať a naplno sa odhaľte čitateľovi vo svojom konaní, ako aj v emocionálnych a mentálnych reakciách na to, čo sa deje. Forma sprisahania obzvlášť vhodné pre živé, detailné rekreácie rázny začiatok v človeku.

4. Lepenie. Sekvencie udalostí majú konštruktívny význam: držia spolu, akoby stmelili to, čo je zobrazené.

III. Typy pozemku:

1. Sústredné zápletky (zápletky jednej akcie)

Do popredia sa dostáva jedna udalosťová situácia, dielo je postavené na jednej dejová línia. Toto je väčšina malých eposov, a čo je najdôležitejšie - dramatické žánre, ktoré sa vyznačujú jednotou konania. Tento druh sprisahania (nazývajú sa koncentrické) bol preferovaný tak v staroveku, ako aj v estetike klasicizmu.

2. Panoramatické scény (odstredivé alebo kumulatívne)

· Kronika

Udalosti sú rozptýlené a rovnaké práva„Nasadia sa uzly udalostí, ktoré sú na sebe nezávislé a majú svoje vlastné „začiatky“ a „konce“. Udalosti medzi sebou nemajú vzťah príčina-následok a korelujú medzi sebou iba v čase, ako je to napríklad v Homérovej „Odysei“, Cervantesovom „Donovi Quijotovi“ a Byronovom „Don Juanovi“. “

· Viacriadkový

Zápletky, v ktorých sa paralelne odohráva niekoľko línií udalostí súvisiacich s osudom súčasne rôzne osoby a dotýkať sa len občas a navonok („Anna Karenina“ od L. N. Tolstého).

Najhlbšie zakorenené v stáročnej histórii svetovej literatúry sú zápletky, v ktorých udalosti:

· sú vo vzájomnom vzťahu príčiny a následku,

· identifikovať konflikt v jeho snahe o vyriešenie a zmiznutie: od začiatku akcie až po rozuzlenie.

IV. Ďalšia klasifikácia pozemkov

Archetypálne zápletky

Odhalia sa zápletky, v ktorých sa akcia pohybuje od začiatku do konca a dočasné, lokálne konflikty. V nich veľkú rolu hra zvratov - náhle a prudké posuny v osudoch postáv - všelijaké zvraty od šťastia k nešťastiu, od úspechu k neúspechu alebo opačným smerom.

Funkcie zákrutov a zákrutov:

1. Odhalenie konfrontácie medzi postavami, peripetie majú okamžité zmysluplná funkcia. Majú určitý filozofický význam. Vďaka zvratom sa život vynára ako aréna šťastných a nešťastných zhôd okolností, ktoré sa svojvoľne a svojvoľne nahrádzajú. V zápletkách s bohatými zvratmi je myšlienka moci prekonaná ľudské osudy všetky druhy nehôd.

Ale prípad v tradičné príbehy(nezáleží na tom, aké bohaté môžu byť peripetie akcie) stále nekraľuje. Záverečná epizóda, ktorá sa v nich vyžaduje, ak nie šťastná, je prinajmenšom upokojujúca a zmierujúca, akoby obmedzovala chaos spletitosti udalostí a smerovala vývoj udalostí správnym smerom. Takže v Shakespearovej tragédii, Montagues a Capulets, ktorí zažili smútok a pocit vlastnej viny, nakoniec uzavreli mier. Taký s Juh s bohatými zákrutami a upokojujúcim rozuzlením stelesňuje predstavu sveta ako niečoho stabilného, spoľahlivého, rozhodne pevného, no zároveň nie skameneného, plného pohybu..

2. Peripetia urobiť prácu zábavnou. Zvraty v živote postáv vzbudzujú u čitateľa zvýšený záujem ďalší rozvoj a tým aj procesu čítania.

Zameranie na zábavné eventuálne spletitosti je vlastné obidvom literatúre čisto zábavného charakteru (detektívi, najviac"ľudové" masovej literatúry), ako aj vážnu, „špičkovú“, klasickú literatúru (napríklad Dostojevskij).

2. Nekanonický model grafu(Chalizev neuvádza presný názov, jednoducho ho nazýva nekánon)

Zápletky založené na pretrvávajúcom, podstatnom konflikte; príbehy zamerané na štát ľudský svet vo svojej komplexnosti, emocionálny stav hrdinov atď. Konflikty tohto druhu nemajú jasne definované začiatky a konce, vždy a neustále prifarbujú životy hrdinov a vytvárajú určité pozadie pre akciu. Charakteristika literatúry 19. a 20. storočia.

	\|	ďalšia prednáška ==>

Tri typy pozemku:

Sústredné– všetky udalosti sa odvíjajú okolo jedného konfliktu, všetko podlieha vzťahom príčina-následok. (F.M. Dostojevskij „Zločin a trest“)
Kronika- zápletka s prevládajúcim časovým vzťahom medzi udalosťami. (L.N. Tolstoy „Detstvo. Dospievanie. Mládež“)
Viacriadkový– má niekoľko línií udalostí, ktoré sa z času na čas navzájom pretínajú. (M.A. Bulgakov „Majster a Margarita“)

Komponenty grafu:

1) Expozícia- prvok zápletky, ktorý zobrazuje život postavy pred vypuknutím a vývojom konfliktu alebo načrtáva kultúrne, historické alebo sociálno-psychologické skutočnosti a tiež poskytuje informácie o mieste a čase nadchádzajúcej akcie. Najčastejšie sa uvádza na začiatku diela a vyjadruje sa buď slovami autora (epické diela), alebo zámerne informatívnymi dialógmi postáv (dráma). Existuje takzvaná „oneskorená expozícia“ (detektív) Nezamieňať s príbehom zo zákulisia– zobrazenie hrdinovho detstva a pod.

2) Začiatok- udalosti, ktoré narúšajú rovnováhu východiskovej situácie, odhaľujú v nej rozpory, ktoré vyvolávajú konflikt a uvádzajú do pohybu dejovú akciu. Môže byť pripravený a motivovaný v expozícii diela, ale môže byť aj náhly, čo dodáva dejovej akcii nedokončenosť a dojemnosť.

3) Konflikt– princíp rozporu, kolízie. Spoločné v celom diele. Kolízia- konkrétne stretnutie, ktoré sa stáva obsahom konkrétnej scény, epizódy, činu. Konflikt môže vzniknúť z mnohých kolízií. Môže sa v priebehu príbehu vyvíjať.

4) peripetia- prudký dejový zvrat spôsobený neočakávanými okolnosťami. Náhla zmena v osude hrdinu, rýchly prechod z jednej situácie do druhej (od šťastia k smrteľnému nebezpečenstvu, od neistoty k poznaniu). Dáva deju pútavosť a zábavu, typickú pre diela s výraznými intrigami.

5) Intrigy– špeciálna konštrukcia zápletky pri prekonávaní postáv rôzne druhy prekážky a konfliktné situácie. Ide o sled zvratov, nečakaných udalostí, nezvyčajných situácií a okolností, ktoré narúšajú odmeraný tok akcie a dodávajú deju dynamiku, pútavosť a zábavu. Rozvoj intríg vždy sprevádza stret záujmov, neprehľadné vzťahy medzi postavami, hra náhody a všemožné nedorozumenia. Quid za quo. Neoddeliteľná vlastnosť mnohých žánrov a žánrových odrôd (poviedka, situačná komédia, melodráma, detektívka, dobrodružný román).

6) Climax- moment najvyššieho napätia dejovej akcie, po ktorom sa plynule posúva k rozuzleniu. Môže to byť rozhodujúci stret, zlom v osude alebo udalosť, ktorá najplnšie odhalí charaktery hrdinov a konfliktná situácia. Charakteristické pre diela s koncentrickým dejom.

7) Rozuzlenie– riešenie konfliktov, výsledok udalostí v práci. Dané na konci, keď hrajú vonkajšie udalosti dôležitú úlohu, možno presunúť do stredu alebo na začiatok príbehu. Môže byť tragická alebo prosperujúca, neočakávaná alebo motivovaná celým priebehom rozprávania, hodnoverná alebo zámerne konvenčná alebo umelá a môže byť prezentovaná s otvoreným koncom.

14. Motív: pôvod a význam pojmu. Typológia motívov.

Motív– minimálny zmysluplný komponent literárne dielo, dostal verbálne a obrazové stelesnenie v texte, opakovaný buď v rôznych dielach, alebo v rámci autorovho diela, alebo v kontexte žánrovej tradície, resp. literárny smer, alebo v mierke národnej literárnej tradície.

Bájka– súbor koherentných a dynamických motívov.

Existujú motívy:

1) Dostupné– možno ľahko odstrániť z kontextu bez jeho poškodenia.

2) Dynamický– zmeniť situáciu (vzťahy príčina-následok, je na nich postavená zápletka)

3) Statické– nemeniť situáciu (možno na nich postaviť pozemok)

4) Poslovia- ak sa odstránia, naruší sa vzťah príčiny a následku v diele.

Motivácia– systém techník, ktorý umožňuje zdôvodniť zavádzanie jednotlivých motívov a komplexov.

1) Kompozičné

2) Realistické

3) Umelecké

Leitmotív– vedúci, opakujúci sa motív.

15. Psychológia a jeho druhy. Psychologická analýza. Vnútorný monológ, „prúd vedomia“.

psychológia– systém techník a prostriedkov zameraných na odhaľovanie vnútorný svet charakter.

Vnútorný psychologizmus :

1) vnútorný monológ - priame zaznamenávanie a reprodukcia myšlienok hrdinu, viac-menej napodobňujúce skutočné psychologické vzorce vnútornej reči.

2) prúd vedomia– spôsob rozprávania, ktorý napodobňuje prácu ľudského vedomia a podvedomia; registrácia heterogénnych vzhľadov psychiky;

3) analýza a introspekcia- technika, pri ktorej sa zložité emocionálne zážitky rozkladajú na prvky a tým sa vysvetľujú čitateľovi.

Nepriamy psychologizmus- prenos vnútorného sveta hrdinu cez vonkajšie znaky: správanie, reč, portrét, sen (podvedomé obrazy), mimika, oblečenie, detaily krajiny.

Celkom:

Uhol pohľadu - kompozičné zariadenie, organizovanie rozprávania a určovanie pozície subjektu v priestore vo vzťahu k objektom obrazu, subjektu hodnotenia a adresátovi prejavu. Konzistentný prehľad a plynulý uhol pohľadu.

Defamiliarizácia(predstavil Shklovsky) – umelecký princíp obrazy akejkoľvek akcie alebo objektu, ktoré sú po prvý raz videné, ako vypadnuté zo svojho obvyklého kontextu alebo prezentované v novej perspektíve.