Rencana esai
1. Pendahuluan. Keaslian struktur artistik komedi.
2. Bagian utama. Plot dan orisinalitas komposisi Inspektur Jenderal.
— Eksposisi dalam alur komedi.
- Awal mula.
- Pahlawan-utusan. Pengembangan tindakan.
— Kenalan pertama Gorodnichy dengan Khlestakov. Pengembangan tindakan.
— Aksi komedi ketiga dan keempat. Perkembangan aksi dalam suatu konflik nyata dan episode-episode yang berpuncak pada intrik “fatamorgana”.
- Babak kelima. Klimaks dan akhir lakon/
3. Kesimpulan. Inovasi Gogol.

Dalam komedi N.V. Gogol bertindak sebagai penulis naskah drama yang inovatif. Ia mengatasi teknik tradisional puisi klasik, teknik vaudeville, menjauh dari kisah cinta tradisional, beralih ke penggambaran satir masyarakat, sebuah kota yang tumbuh menjadi simbol megah negara Rusia. “Saya ingin mengumpulkan semua hal buruk di Rusia dalam satu tumpukan dan sekaligus... menertawakan semua orang,” tulis N.V. gogol. Mari kita coba menganalisis alur dan struktur komposisi karya tersebut.
Orisinalitas pengarang terletak pada kenyataan bahwa eksposisi dalam komedi mengikuti alur cerita. Plot lakonnya adalah ungkapan pertama Gubernur: “...seorang auditor akan mendatangi kita.” Dan baru setelah itu kita terjun ke dalam suasana kehidupan di kota kabupaten, mencari tahu seperti apa ketertiban yang ada, apa yang dilakukan pejabat setempat. Di sini kita akan mempelajari beberapa detailnya: bagaimana penghuni lembaga amal dipelihara, aturan apa yang ditetapkan oleh hakim “di tempat umum”, apa yang terjadi di lembaga pendidikan..
Awal mula intrik komedi yang sebenarnya, seperti telah kami kemukakan di atas, adalah ucapan pertama Gubernur. V.I. Nemirovich-Danchenko, dalam artikelnya “Rahasia Pesona Panggung Gogol,” mencatat keberanian dan inovasi Gogol yang luar biasa dalam menciptakan plot. “Para ahli teater yang paling hebat,” katanya, “tidak dapat memulai pertunjukannya kecuali dalam beberapa adegan pertama. Dalam "Inspektur Jenderal" ada satu kalimat, satu kalimat pertama: "Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan berita yang paling tidak menyenangkan: seorang auditor akan datang kepada kami," dan permainan telah dimulai. Plotnya diberikan, dan dorongan utamanya diberikan - ketakutan." Namun, perlu dicatat bahwa belum ada rasa takut di sini. Plot drama ini dibedakan oleh komedi, sindiran, dan psikologi. Kedatangan auditor tentu merupakan kabar yang tidak menyenangkan, namun situasinya masih tradisional. Walikota memiliki pengalaman luas dalam hal ini (dia menipu dua gubernur). Inspektur akan datang, tapi mereka belum takut padanya. Kota ini masih memegang inisiatif ini. Namun, kota ini sudah mulai bergerak. Walikota dengan penuh semangat memberikan instruksi kepada pejabat. Gogol membuktikan dirinya sebagai penulis naskah drama yang berbakat, dengan mengemukakan premis seperti itu, berkat semua karakter komedi yang segera digerakkan. Masing-masing dari mereka bertindak sesuai dengan karakter dan kejahatannya. Kami juga mencatat bahwa tokoh utama sendiri tidak hadir baik dalam eksposisi maupun dalam alur lakon.
Kemudian dalam komedi tersebut, Bobchinsky dan Dobchinsky muncul dan membawakan berita tentang tamu misterius kedai tersebut. Di sini Gogol menggunakan citra komedi tradisional pahlawan pemberita. Hanya berita yang mereka bawakan yang tidak biasa. Dari ketiadaan mereka menciptakan citra seorang auditor. Kedatangan orang asing tampaknya tidak terduga bagi mereka, perilakunya misterius (dia hidup, mengamati, tidak mengumumkan dirinya). Dan disinilah kebingungan dimulai di kalangan pejabat, ketakutan pun muncul. Adegan yang menggambarkan pahlawan pembawa pesan sangat penting dalam struktur artistik drama tersebut. Beberapa peneliti percaya bahwa ini adalah semacam penyelesaian plot dalam konflik sebenarnya dari drama tersebut. Kritikus lain (yang menunjukkan adanya dua intrik dalam plot - nyata dan "fatamorgana") melihatnya sebagai awal dari intrik "fatamorgana". Adegan ini agaknya bisa kita anggap sebagai pengembangan aksi setelah permulaan (pesan Gubernur) dalam konflik lakon yang sesungguhnya.
Adegan perkenalan pertama Gorodnichy dengan Khlestakov dibangun di atas komik yang sangat kompleks. Adegan ini juga merupakan pengembangan aksi baik dalam konflik nyata maupun konflik “fatamorgana”. Khlestakov merasa takut, percaya bahwa dia akan dibawa ke dalam lubang hutang. Walikota percaya bahwa lawan bicaranya dibedakan oleh kelicikan dan tipu daya: "Betapa kabut yang dia biarkan masuk!" Karakter-karakter tersebut tidak memahami satu sama lain, seolah-olah berada pada panjang gelombang yang berbeda. Namun Walikota menganggap seluruh perilaku Khlestakov sebagai semacam permainan halus, yang dengan cepat dia terima. Dan rayuan auditor imajiner dimulai. Pertama-tama, Anton Antonovich memberinya suap. Ini titik balik dalam perilaku Gubernur. Dia mengatasi rasa malunya dan merasa lebih percaya diri. Situasinya tidak diragukan lagi familiar dan familiar baginya. Kemudian dia mengundang Anda untuk tinggal di rumahnya, mengunjungi lembaga amal, sekolah distrik, dan penjara. Singkatnya, ini aktif. Mari kita perhatikan di sini komedi dalam perkembangan konflik. “Dari sudut pandang akal sehat, pahlawan yang memimpin aksi, penyerang, penyerang, harus menjadi auditor, karena dia adalah pejabat pemerintah yang datang ke kota untuk melakukan audit, dengan inspeksi, dan Khlestakov tidak melakukannya. menyerang siapa pun, karena dia bukan auditor. Dia ternyata menjadi sasaran serangan; secara kebetulan yang tidak masuk akal, dia dikira sebagai auditor, dan dia menangkis serangan ini sebaik mungkin. Pahlawan yang memimpin aksi tersebut ternyata adalah Walikota. Semua tindakannya didasarkan pada satu keinginan: untuk menipu auditor, menciptakan kesan kemakmuran, dan tidak memberikan kesempatan kepada satu orang pun di kota untuk memberi tahu auditor tentang penyimpangan.<…>Semua “sebaliknya” ini akan melewati semua momen terpenting dalam perkembangan konflik.”
Peristiwa babak ketiga juga merupakan tahapan yang sangat penting dalam perkembangan konflik. Khlestakov mungkin mulai menyadari bahwa dia dianggap sebagai orang penting di pemerintahan, dan mulai memainkan peran ini, dengan sangat wajar. Dia berbicara tentang kehidupannya di ibu kota dan berbohong sedemikian rupa sehingga dia mengekspos dirinya sepenuhnya. Adegan berbohong merupakan puncak dari penyingkapan diri sang pahlawan. Namun, Walikota dan pejabat lainnya menganggap remeh kebohongan sang pahlawan. Apa alasan perilaku ini? Sebagaimana dicatat oleh para peneliti, “ketakutan memicu terjadinya penipuan. Namun ketulusan Khlestakov menipunya. Seorang bajingan berpengalaman tidak akan bisa menipu Gorodnichy, tetapi tindakan Khlestakov yang tidak disengaja membuatnya bingung.<…>...Dalam semua kasus - bahkan di saat kebohongan yang paling luar biasa - Khlestakov tulus. Khlestakov mengarang hal-hal dengan ketulusan yang sama seperti saat dia mengatakan kebenaran sebelumnya, dan ini sekali lagi menipu para pejabat.” Berikut ini adalah adegan di mana auditor khayalan mengunjungi pejabat lokal - dia mengambil uang dari semua orang. Adegan suap mengandung unsur komikal yang kasar. Pengunjung pertama, hakim, masih malu untuk menawarkan uang kepada Khlestakov: dia melakukannya dengan tidak kompeten, dengan rasa takut. Namun, Khlestakov menyelesaikan situasi tegang tersebut dengan meminta pinjaman. Dan kemudian dia meminjam dari masing-masing pejabat, dan jumlahnya meningkat dari kunjungan ke kunjungan. Ini diikuti dengan adegan pacaran Khlestakov dengan putri dan istri walikota. Dia merayu Marya Antonovna. Adegan ini berisi parodi kisah cinta. Seperti yang dicatat oleh V. Gippius, “kesatuan waktu memerlukan langkah yang cepat, namun tetap memberikan ruang lingkup dalam lima babak dan dua puluh empat jam nyata. Seolah mengejek aturan ini, Gogol melontarkan dua penjelasan, kesalahpahaman dengan rivalitas, lamaran dan pertunangan dalam batas setengah babak dan beberapa menit, sehingga tindakan terakhir menertawakan “hantu” ini juga. Dengan demikian, adegan kebohongan, suap, dan perjodohan merupakan pengembangan aksi dari konflik nyata lakon tersebut dan sekaligus merupakan episode puncak dari konflik “fatamorgana”.
Di babak kelima kita mencapai puncak perkembangan intrik nyata - ini adalah adegan pemaparan Khlestakov. Walikota menang: dia tidak hanya berhasil menyembunyikan urusannya dari auditor, tetapi juga hampir berhubungan dengannya (adegan ini juga merupakan puncak dari perkembangan intrik “fatamorgana”). Namun kemenangannya dibayangi dengan kedatangan Kepala Kantor Pos dengan membawa surat terbuka posisi sebenarnya bisnis Adegan membaca surat Khlestakov adalah puncak dari konflik nyata dan sekaligus akhir dari intrik “fatamorgana”. Namun komedi tidak berakhir di episode ini. Disusul dengan kemunculan seorang polisi yang mengumumkan kedatangan auditor sungguhan. Adegan ini mewakili resolusi konflik sebenarnya dalam drama tersebut. Dengan demikian, aksi plot kembali ke awal. menemukannya dari Gogol interpretasi yang berbeda kritikus. Salah satu interpretasinya: auditor sungguhan akhirnya tiba dan kota akan menghadapi hukuman yang nyata dan adil. Versi lain: pejabat yang datang dikaitkan dengan hukuman surgawi, yang ditakuti oleh semua karakter komedi.
Jadi, N.V. Gogol adalah inovator dalam pengembangan teknik dramatis dan penggambaran konflik. Dalam komedinya, ia hampir sepenuhnya meninggalkan hubungan asmara. Cinta segitiga Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna sangat parodi. Plotnya didasarkan pada kejadian yang tidak biasa, sebuah “anekdot”, tetapi memungkinkan seseorang untuk mengungkapkannya secara mendalam hubungan masyarakat dan koneksi. Karakter utama tidak ada dalam tindakan pertama atau terakhir dari “Inspektur Jenderal”: tidak ada baik di awal maupun di akhir. Klimaks perkembangan konflik sebenarnya juga terjadi tanpa Khlestakov. Dinamika “Inspektur Jenderal” mengikuti aturan tertentu - “dia sudah ingin meraih, meraih dengan tangannya, tiba-tiba dia menjadi gila.” Ini masuk sama mengacu pada Gubernur, pada harapan ambisiusnya, dan pada Marya Antonovna, pada aspirasi cintanya. Dasar dari aksi drama tersebut bukanlah bentrokan pribadi, tetapi prinsip sosial yang umum. Gogol tidak memiliki karakter positif dalam drama tersebut. Cita-cita menghilang ke dalam subteks penulis. Ini adalah sebuah ide, sebuah kriteria moral dari sudut pandang penulis mengevaluasi kejahatan sosial. Menurut Gogol, tawa adalah satu-satunya aspek positif dari komedi. Inilah ciri-ciri utama puisi Gogol sang penulis naskah.

1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Sastra: Untuk siswa sekolah menengah dan mereka yang memasuki universitas: tutorial. M., 2002, hal.210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol di sekolah. M., 2008, hal. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. Panduan literatur. M., 1951, hal.151., hal. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol di sekolah. M., 2008, hlm.118–119.

5. Gippius V.Gogol. L., 1924, hal. 99.

Ide Gogol diterapkan dengan cemerlang dalam komedinya, mendefinisikan genrenya sebagai komedi sosio-politik. Penggerak Inspektur Jenderal bukanlah hubungan cinta, bukan peristiwa. pribadi, tetapi fenomena tatanan sosial. Plot komedi ini didasarkan pada keributan di antara pejabat yang menunggu auditor dan keinginan mereka untuk menyembunyikan “dosa” mereka darinya. Jadi, ditentukan bahwa fitur komposisi komedi, karena tidak adanya tokoh sentral; pahlawan seperti itu dalam “The Inspector General”, dalam kata-kata Belinsky, menjadi “sebuah perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi”, yaitu massa birokrat. Pejabat ini diberikan terutama dalam kegiatan resminya, yang tentu saja memerlukan penyertaan dalam permainan gambar para pedagang dan filistin.

“Inspektur Jenderal” adalah gambaran luas tentang pemerintahan birokrasi feodal Rusia di tahun 30-an. Penulis brilian, Gogol, saat melukis gambar ini, berhasil menulis setiap gambar yang ada di dalamnya sedemikian rupa sehingga dia. tanpa kehilangan orisinalitas individualnya, sekaligus mewakili fenomena khas kehidupan saat itu.

Walikota adalah penerima suap yang yakin: “Beginilah cara Tuhan sendiri mengaturnya, dan sia-sia kaum Voltairian menentangnya. Dia adalah seorang penggelapan: dia terus-menerus menggelapkan uang pemerintah.

Tujuan dari cita-citanya adalah “seiring waktu… menjadi seorang jenderal.” Mengapa dia membutuhkan ini? “Sesuai dengan konsep walikota kami,” kata Belinsky. - menjadi sarana umum untuk melihat di hadapan Anda penghinaan dan kekejaman dari pihak yang lebih rendah. Dalam berkomunikasi dengan bawahannya, dalam kaitannya dengan penduduk kota, dia percaya diri, kasar dan lalim: “Siapa pun yang tidak puas, maka saya akan memberinya ketidaksenangan seperti itu nanti…”; “Inilah saya, penyalur…”; “Dasar pembuat samovar, arshinnik…” Teriakan kasar dan caci-maki seperti itu adalah ciri khas walikota.

Namun dia berperilaku berbeda di depan atasannya. Dalam percakapan dengan Khlestakov, yang dia kira sebagai auditor, walikota mencoba menunjukkan dirinya sebagai pejabat eksekutif, katanya, membumbui pidatonya dengan ungkapan yang diterima di kalangan birokrasi: “Di kota lain, saya berani melapor kepada Anda, gubernur dan pejabat kota lebih mementingkan kepentingan mereka sendiri, yaitu keuntungan, kecuali untuk mendapatkan perhatian pihak berwenang melalui kesopanan dan kewaspadaan.”

Orang kedua di kota itu adalah Hakim Lyapkin-Tyapkin. Tidak seperti pejabat lainnya, dia adalah wakil dari pemerintahan terpilih: dia dipilih sebagai hakim berdasarkan keinginan kaum bangsawan.” Oleh karena itu, dia berperilaku lebih bebas dengan walikota, membiarkan dirinya menantang ratusan orang. Dia dianggap sebagai "pemikir bebas" di kota dan orang terpelajar, sejak saya membaca lima atau enam buku.

"The Inspector General" adalah komedi rakyat sejati. Gambaran komedinya khas, tingkah laku setiap tokohnya sangat termotivasi, perkataan dan tindakannya mengungkapkan karakternya. Dan meskipun Gogol menggambarkan dunia pejabat provinsi dalam The Government Inspector, kedalaman penetrasi penulis ke dalam kenyataan begitu menakjubkan sehingga pemirsa dan pembaca komedi segera melihat di dalamnya gambaran seluruh Rusia - sistem birokrasinya.

Itulah sebabnya produksi “Inspektur Jenderal” menimbulkan badai kemarahan dan kemarahan di kalangan birokrasi, pemilik budak, dan pers reaksioner. Masyarakat progresif sangat mengapresiasi komedi Gogol.

Perpustakaan
bahan

KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN ILMU PENGETAHUAN FEDERASI RUSIA

Anggaran negara federal lembaga pendidikan

pendidikan profesional yang lebih tinggi

"Negara Bagian Voronezh universitas pedagogi»

Tes

tentang sastra dan budaya Rusia (XI- XIX V.)

Topik: ciri-ciri struktur artistik komedi

N.V. Gogol "Inspektur Jenderal".

siswa tahun ke-2, s/o

Fakultas Ilmu Budaya

Dereglazova Anastasia Evgenievna

Voronezh, 2015

Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon “Inspektur Jenderal”…………………………..3

Sejarah komedi “Inspektur Jenderal”………………………………………...4

Struktur dan komposisi komedi……………………………………………………………..5

Peran karya sastra N.V. Gogol “Inspektur Jenderal”………………………12

Referensi................................................................................................................13

1. Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon "Inspektur Jenderal"

“Inspektur Jenderal” merupakan pukulan telak terhadap fondasi rezim Nicholas. Bukan tanpa alasan bahwa drama tersebut menimbulkan kemarahan massa penguasa, bahkan dalam versi aslinya yang relatif tidak berbahaya. Bagi mereka yang sedikit lebih pintar di kubu reaksioner, tidak sulit untuk mengetahui bahwa dengan sifat baik vaudeville eksternal, plot anekdot, dan kualitas “pelunakan” lainnya, “Inspektur Jenderal” merupakan pukulan kejam yang tepat terhadap fondasinya. sistem yang ada.

Tampaknya drama tersebut memiliki banyak data sehingga bisa dianggap sebagai komedi jenis vaudeville. Sifat anekdot yang ditekankan dari kejadian yang menjadi dasar plot tersebut seolah menunjukkan eksklusivitas, bahkan hampir ketidakmungkinan dari apa yang digambarkan dalam lakon tersebut.

Nemirovich-Danchenko V.I. dalam artikelnya yang terkenal tentang “The Inspector General,” dia mencatat bahwa bahkan penulis drama paling cemerlang sekalipun terkadang memerlukan beberapa adegan untuk “memulai dramanya.” Dalam "Inspektur Jenderal", satu kalimat pertama walikota - dan angin puyuh dimulai, permainan itu tiba-tiba terhenti. Selain itu, ia terikat erat, dalam satu simpul, “dengan seluruh massanya”, oleh nasib semua karakter utama.

Gogol melihat ekspresi terlengkap dari harmoni artistik dan kesempurnaan mutlak bentuk puisi dalam karya Pushkin. Ciri khas keahliannya, menurutnya, terdiri dari “kecepatan deskripsi dalam seni luar biasa dalam menandakan keseluruhan subjek dengan beberapa fitur.” Kuas Pushkin, kata Gogol, “terbang”. Dia melampirkan lakonikisme dan ritme energik pada narasi sebagai prinsip estetika yang sangat penting. Tidak ada yang lebih merugikan seni selain “verbositas” dan “kefasihan”. Seorang seniman sejati berjuang untuk kapasitas batin dari kata tersebut, yang pertama-tama dicapai melalui keakuratannya. Misalnya, lirik Pushkin: “Kata-katanya sedikit, tetapi sangat tepat sehingga bermakna Semua" .

Gogol, sebaliknya, memperjuangkan cita-cita serupa dalam karyanya sendiri. Berikut salah satu contoh yang cukup jelas mengungkap arah pencarian seninya. Ungkapan pertama walikota yang terkenal - luar biasa dalam keringkasan dan ekspresifnya - melewati wadah kreatif yang kompleks dan mengalami evolusi panjang sebelum menjadi seperti yang kita kenal.

Gogol pada hakikatnya tidak ingin menyinggung siapapun dengan “Inspektur Jenderal”. Tapi karena kesenangan menjungkirbalikkan dan membalikkan kenyataan, dia Bagaimana sang artis juga tak bisa menolak. Apalagi menurut hukum komedi, bukan hanya sekedar saja kecil seorang pendosa yang tidak punya tempat untuk jatuh, dia begitu rendah biaya, tetapi otoritas dan orang-orang yang berpangkat cukup tinggi. King Lear harus menjadi seorang badut. Semakin tinggi dan luas peringkat humor, semakin baik baik untuk seni maupun untuk rekonsiliasi dan pencerahan yang dijanjikannya kepada pemirsa. Jika Anda mengumpulkan segala sesuatu yang hebat di bumi dan sekaligus menertawakan semuanya, maka kamu harus menunggu, yang diberkati akan datang waktu. Mengayunkan pangeran manusia, komik seni berdiri di gerbang surga... Jadi Gogol, tanpa memikirkan hal buruk apa pun, melemahkan "Inspektur Jenderal" dan dia sendiri berakhir dengan "Inspektur Jenderal" ke dalam jebakan - sebagai pelemahan pangkat dan yayasan.

Selanjutnya, dia melepaskan diri untuk waktu yang lama, membuktikan, pertama, hal itu lampu tawa komedinya mengangkat dan mendamaikan, menginspirasi cinta bahkan untuk pembawa kejahatan, dan kedua, bahwa tawa ini bermanfaat secara sosial, menimbulkan kengerian, kemarahan dan membangkitkan semangat orang untuk melawan pelaku kejahatan. Kami melihat bahwa tujuan-tujuannya tidak bertemu. Pada poin kedua menghilang sudah lebar dan interpretasi yang baik tawa dan pelajaran satir yang tidak biasa dalam komedi Gogol, tetapi diperoleh kemudian, muncul. Kepahitan seperti itu tidak terlihat dalam dirinya pada saat pembentukan “Inspektur Jenderal” (dan karena itu poin pembenaran pertama, tampaknya, lebih mendekati kebenaran).

Namun tidak peduli betapa cemerlang dan mendamaikannya tawa ini, tawa ini tetap saja menyimpang dari kehidupan dalam skala yang lebih besar dan karenanya patut dicurigai oleh pihak-pihak yang berkuasa dan setiap orang yang praktis dan berakal sehat. Tertawa seperti itu tidak bisa hidup berdampingan dengan kenyataan dalam kebiasaannya, adat istiadatnya, dalam keteraturannya yang kokoh dan serius.

“Pertama, sama sekali tidak ada manfaatnya bagi tanah air; kedua…tapi kedua, tidak ada manfaatnya juga.”

Karena tertawa, apalagi kalau sudah mencapai derajat seperti yang terjadi di The Inspector General, merupakan pelanggaran terhadap semua tatanan yang dikembangkan oleh kehidupan dalam perjuangan yang membosankan dan keras kepala, terhadap semua stabilitas di dunia, dan, tanpa ada upaya untuk melemahkan, pada dirinya sendiri. sudah menyimpulkan sesuatu yang berbahaya secara sosial. Seni sudah ada di dalam benih, dalam penciptaan citra, bertentangan dengan citra kehidupan manusia, meski tawanya bukan karena kedengkian, melainkan karena kepenuhan kesadaran bahwa segala sesuatu di dunia ini indah dan luar biasa. Seni pada dasarnya bersifat kriminal, tidak mendambakan cara hidup, bukan cara hidup, tetapi pengecualian dan pelanggaran. Tanpa mereka, Anda tahu, dia kunci perak dalam "Inspektur Jenderal" seseorang tidak bisa duduk dan menulis, dan tidak peduli seberapa keras penulisnya berusaha menjaga kesusilaan, hanya dengan jumlah halaman yang dikhususkan untuk pembunuhan dan kerusuhan, penipuan, pemalsuan, dan segala macam kekacauan, itu adalah jelas kemana tujuannya...

Setelah Inspektur Jenderal, Gogol tidak bisa tertawa. Lebih tepatnya, dia melakukan ini dengan sisa-sisa gegar otaknya di masa lalu. Tawa “Inspektur Jenderal” melumpuhkannya. Awal mula kelumpuhan sudah terlihat pada adegan bisu yang menjadi puncak komedi. Begitu Walikota berkata: “Mengapa kamu tertawa? “Kamu menertawakan dirimu sendiri!..”, sebuah paroxysm sepertinya terjadi dalam pengembangan komik, dan ketika, setelah tertawa sepuasnya dan bertepuk tangan, kami melihat lagi ke panggung, kami merasa ngeri. temukan di antara tokoh-tokoh beku penulis komedi dunia. Dia tidak lagi tertawa, tapi tampak membeku dengan wajahnya yang berubah karena tawa membatu dalam pose yang tidak wajar. Akhirnya, dalam upaya mengatasi rasa kebas yang menghampirinya dengan Inspektur Jenderal, Gogol membeberkan “kandang batinnya” kepada semua orang dengan ajakan untuk memastikan niat jujurnya.

2. Sejarah komedi "Inspektur Jenderal"

Gagasan pertama tentang “Inspektur Jenderal” dimulai pada tahun 1834. Naskah-naskah Gogol yang masih ada menunjukkan bahwa ia mengerjakan karya-karyanya dengan sangat hati-hati: dari apa yang tersisa dari naskah-naskah ini, terlihat jelas bagaimana karya dalam bentuk lengkap yang kita kenal berkembang secara bertahap dari garis besar awalnya, menjadi semakin rumit dengan detailnya. dan akhirnya mencapai kelengkapan artistik dan vitalitas luar biasa yang kita kenal pada akhir proses yang terkadang berlangsung bertahun-tahun.

Diketahui bahwa plot utama The Inspector General, seperti plot Dead Souls, dikomunikasikan ke Gogol oleh Pushkin; Namun jelas bahwa dalam kedua kasus tersebut, keseluruhan ciptaan, mulai dari rencana hingga detail terakhir, adalah buah kreativitas Gogol sendiri: sebuah anekdot yang dapat diceritakan dalam beberapa baris berubah menjadi sebuah karya seni yang kaya.

“Inspektur Jenderal” tampaknya secara khusus membangkitkan dalam diri Gogol pekerjaan tanpa akhir dalam menentukan rencana dan rincian eksekusi; Ada sejumlah sketsa, seluruhnya dan sebagian, dan cetakan komedi pertama kali muncul pada tahun 1836. Kecintaan lama terhadap teater menguasai Gogol hingga tingkat yang ekstrem: komedi tidak lepas dari kepalanya; dia dengan lesu terpesona oleh gagasan untuk bertatap muka dengan masyarakat; dia sangat berhati-hati untuk memastikan bahwa drama tersebut dibawakan sesuai dengan idenya sendiri tentang karakter dan tindakan; Produksinya menemui berbagai kendala, termasuk sensor, dan akhirnya hanya bisa terlaksana atas kehendak Kaisar Nicholas.

“Inspektur Jenderal” mempunyai pengaruh yang luar biasa: panggung Rusia belum pernah menyaksikan hal seperti ini; realitas kehidupan Rusia disampaikan dengan kekuatan dan kebenaran sehingga meskipun, seperti yang dikatakan Gogol sendiri, hanya sekitar enam pejabat provinsi yang ternyata nakal, seluruh masyarakat memberontak melawannya, yang merasa bahwa ini adalah masalah a keseluruhan prinsip, keseluruhan tatanan kehidupan, di mana ia berada.

Namun, di sisi lain, komedi tersebut disambut dengan sangat antusias oleh para anggota masyarakat terbaik yang menyadari adanya kekurangan-kekurangan tersebut dan perlunya mengungkapnya, dan terutama oleh generasi sastra muda, yang sekali lagi melihat di sini, sebagai dalam karya-karya sebelumnya dari penulis favorit mereka, seluruh wahyu, periode baru seni Rusia dan publik Rusia muncul.

Pada tanggal 19 April 1836, komedi tersebut ditayangkan perdana di panggung Teater Alexandria, yang dihadiri oleh kaisar sendiri, Nicholas I. Gogol merasa tertekan dengan apa yang dilihatnya: ide komedi tersebut tidak dipahami oleh para aktor. atau penonton, dari makna yang mendalam, tertanam dalam permainan, tidak ada yang diekstraksi. Komedi itu disalahartikan sebagai vaudeville ringan biasa. Penting untuk menjelaskan berbagai hal kepada aktor dan penonton. Gogol menulis artikel yang menjelaskan gagasan "Inspektur Jenderal": "Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis setelah pertunjukan pertama" Inspektur Jenderal "kepada seorang penulis", "Tur teater setelah pertunjukan komedi baru ,” “Peringatan untuk tuan-tuan aktor,” “Kesudahan dari “Inspektur Jenderal.”

Dalam “komentarnya” terhadap komedi “The Inspector General”, Gogol mencatat bahwa untuk mengetahui karakter setiap tokoh, diperlukan keterlibatan seluruh partisipan dalam lakon tersebut. “Plotnya harus mencakup semua wajah, dan bukan hanya satu atau dua, dan menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua karakter. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan lakon menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam karya,” tulis Gogol dalam “Theater Road”.

3. Struktur dan komposisi komedi.

Struktur komedi "Inspektur Jenderal"

Komedi itu tidak ditulis sebagai cerita biasa(teks dibagi menjadi beberapa bab), tetapi sebagai naskah untuk produksi. Komedi ini dibaca dengan sangat baik dalam gaya ini: lebih sedikit deskripsi, lebih banyak aksi (dialog). Berbeda dengan karya biasa yang deskripsi tokohnya hanya muncul ketika ditemui pembaca, deskripsi tokoh ditulis di halaman pertama komedi. Tidak adanya “faktor pengganggu” seperti itu memungkinkan Anda menikmati membaca sepenuhnya dan tidak terganggu. Selain itu, cukup mudah untuk membayangkan adegan dan karakter dalam pikiran Anda - adegan tersebut dijelaskan di awal aksi atau di tengah-tengah, dan di awal setiap fenomena kita hanya mengamati bahwa seseorang telah datang atau pergi. . Selain itu, hal ini memudahkan tidak hanya untuk membaca komedi, tetapi juga untuk mementaskannya di teater - Anda tidak perlu memikirkan di mana sebaiknya mementaskan aksi ini atau itu, semuanya sudah dijelaskan dalam teks, the aktor hanya perlu memainkan peran dengan benar.

Komposisi komedi “Inspektur Jenderal”

Ungkapan pertama komedi yang diucapkan walikota adalah alur ceritanya:

“Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan kabar buruk kepada Anda. Seorang auditor akan datang menemui kami.”

Ungkapan ini memberikan dorongan yang begitu kuat sehingga peristiwa-peristiwa mulai terjadi dengan sangat cepat. Faktor utama yang menyebabkan semua keributan ini dimulai adalah ketakutan para pejabat terhadap auditor. Persiapan para pejabat menyambut kedatangan auditor mengungkapkan kepada kita gambaran sebenarnya kehidupan kota. Ngomong-ngomong, gambar kota itu eksposisi; menurut aturan komposisi, harus sebelum pembukaan, tapi di sini penulis menggunakan teknik inversi komposisi.

Lantas, instruksi apa yang diberikan Wali Kota kepada pejabat?

Artemy Filippovich menyarankan untuk “menertibkan” lembaga amal: mengenakan topi bersih pada orang sakit, membuat tulisan tentang penyakit di atas tempat tidur “dalam bahasa Latin atau bahasa lain,” dan secara umum, diinginkan agar jumlah pasien lebih sedikit, jika tidak, “mereka akan diklasifikasikan sebagai kecerobohan atau kurangnya seni penyembuhan.” Ammos Fedorovich harus memperhatikan tempat-tempat umum: mengusir angsa, dll. dari tempat-tempat di mana pemohon muncul.

Gambaran kota ini cukup jelas. Tapi kenapa Walikota tidak menuntut bawahannya benar-benar memulihkan ketertiban, meski hanya dalam rangka kedatangan auditor? Mengapa dia menyarankan untuk tidak melakukan “amandemen kecil”?

Jawabannya diucapkan oleh Walikota sendiri: “Tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Itu sudah diatur seperti ini oleh Tuhan sendiri…” Inilah yang diandalkan oleh para pejabat! Auditor hanya akan menutup mata terhadap kekurangan kota yang terlihat dan tidak terlihat. Dan mereka akan membantunya menutup mata: baik dengan uang, atau dengan makan malam, atau mungkin keduanya. Siapa yang akan menolak ini?!

Para pejabat memperlakukan dosa mereka dengan tenang, dengan tulus percaya bahwa ini bukanlah dosa, tetapi dosa - itu terjadi pada semua orang!

Bahkan memiliki filosofi tersendiri. “Menurutmu, Anton Antonovich, apakah dosa itu? Dosa berbeda dengan dosa. Saya memberitahu semua orang secara terbuka bahwa saya menerima suap, tapi dengan suap apa? Anak anjing greyhound. Ini masalah yang sangat berbeda!” - kata Hakim Lyapkin-Tyapkin. Stroberi dipilih bersama dengan Christian Ivanovich cara yang bagus pengobatan pasien: “semakin dekat dengan alam, semakin baik; Kami tidak menggunakan obat-obatan yang mahal,” itulah sebabnya orang sakit bisa sembuh “seperti lalat.” Dua kata ini adalah keputusan akhir tentang pengobatan lokal. Kepala kantor pos sangat ingin mengetahui apa yang ditulis penduduk kota dalam surat mereka, dan dia membuka surat orang lain bukan untuk berjaga-jaga, “tetapi lebih karena rasa ingin tahu.”

Inovasi dari drama ini adalah bahwa dalam komedi tidak ada pahlawan jujur ​​​​yang akan membeberkan semua gangguan, inspektur yang muncul sebagai Khlestakov sepenuhnya diciptakan oleh para pejabat - inilah yang disebut "intrik fatamorgana", dan awal dari intrik ini adalah kemunculan dua pemilik tanah di panggung - Bobchinsky dan Dobchinsky, yang, bergegas dan menyela satu sama lain, mencatat banyak detail yang tidak perlu, memberikan hal utama - auditor di kota, dan sudah selama dua minggu. Walikota, dengan ngeri, memegangi kepalanya dan memberikan perintah terakhir: bawa pedang dan topi dari ruangan, ambil puluhan (seorang petugas polisi yang dipilih dari penduduk kota, dari masing-masing sepuluh rumah) dan bagikan sapu untuk membersihkannya. tempat, kemana dia akan pergi auditor.

Orang macam apa yang menyiksa semua pejabat kota dengan misteri dan kemahakuasaannya? Bagaimana perasaan wanita terhadapnya? Di sini muncul fatamorgana lain - ibu kota yang tidak dapat diakses, yang begitu mengundang dan menarik. Menikah dengan Field Marshal dari St. Petersburg! Berkat tidak hanya untuk seorang wanita, tetapi juga untuk semua kerabat dan teman-temannya! Setelah perjodohan Khlestakov dengan Marya Antonovna, kagum dan tidak percaya pada kebahagiaannya, Walikota berkata:

“...Kau dan aku sudah jadi burung apa sekarang! Eh, Anna Andreevna? Terbang tinggi, sialan! Kavaleri akan digantung di bahumu..." Anna Andreevna juga tidak ketinggalan, setelah memutuskan di mana dia akan tinggal dan bahwa di kamarnya “akan ada aroma sehingga Anda tidak bisa masuk, dan Anda hanya perlu menutup mata”.

Maka, inspektur, yang ditenangkan dengan segala cara (babak 4, fenomena 1-7), yang melamar putri walikota, secara praktis menghidupkan khayalan yang dibayangkan para pejabat. Namun “auditor” tersebut pergi dan sebelum pergi dia mengirimkan surat kepada seorang teman. Kepala kantor pos tidak bisa lepas dari godaan untuk membuka dan membaca surat ini. Untuk menyenangkan orang lain, dia mulai membaca surat itu di depan semua orang. Momen ini bisa disebut sebagai puncak dari keseluruhan komedi. Semuanya berjuang untuk hal ini. Semua kartu terungkap. Keterkejutan para pejabat meningkat dengan sangat cepat. Informasi bahwa itu bukan auditor saja sudah membuat mereka gila. Selanjutnya dalam surat itu ditulis tentang masing-masing pejabat secara terpisah. Begitu mereka membicarakan pejabat mana pun, dia langsung merasa tidak enak badan. Setelah membaca surat tersebut, mereka mulai memarahi diri sendiri karena tidak mengakui adanya pergantian pemain, bahwa orang tersebut tidak bisa menjadi pejabat, bahwa mereka sendiri telah ditipu. Mereka mulai memahami bahwa selama ini Khlestakov hanya menertawakan mereka dan semua perkataannya tidak ada artinya.

Tapi ini bukanlah akhir. Polisi muncul dengan berita:

“Seorang pejabat yang datang atas perintah pribadi dari Sankt Peterburg meminta Anda untuk datang kepadanya pada jam ini juga. Dia menginap di hotel"

dan adegan bisu berikutnya adalah akhir utama, memberikan arti yang sangat berbeda pada drama tersebut, mengubah komedi menjadi lelucon yang tragis. Gambar berikut muncul di hadapan kita:

“Walikota berada di tengah berbentuk tiang dengan tangan terentang dan kepala terlempar ke belakang. Di sisi kanan adalah istri dan putrinya, dengan gerakan seluruh tubuh bergegas ke arahnya; di belakang mereka adalah kepala kantor pos, yang berubah menjadi tanda tanya yang ditujukan kepada hadirin; di belakangnya adalah Luka Lukic, tersesat dalam cara yang paling polos; di belakangnya, di ujung panggung, ada tiga wanita, tamu, bersandar satu sama lain dengan ekspresi paling menyindir di wajah mereka, berhubungan langsung dengan keluarga walikota. Oleh sisi kiri walikota: Strawberry, memiringkan kepalanya sedikit ke satu sisi, seolah mendengarkan sesuatu; di belakangnya adalah seorang hakim dengan tangan terentang, berjongkok hampir ke tanah dan menggerakkan bibirnya, seolah ingin bersiul atau berkata: "Ini untukmu, nenek, dan Hari St. George!" Di belakangnya adalah Korobkin, yang berbicara kepada hadirin dengan mata menyipit dan sindiran pedas kepada walikota; di belakangnya, di paling ujung, adalah Dobchinsky dan Bobchinsky, dengan tangan bergerak ke arah satu sama lain, mulut terbuka dan mata saling melotot. Tamu-tamu lain tetap menjadi pilar.”

Adegan sunyi tidak memiliki interpretasi yang jelas. Gogol bersikeras bahwa para aktor harus “menahan” adegan sunyi setidaknya selama satu setengah menit, yang bagi pertunjukan teater terasa seperti selamanya. Adegan bisu ini adalah akhir dari keseluruhan komedi. Di satu sisi, ini adalah Penghakiman Terakhir, yang menanti setiap orang setelah kematian, dan ini menjelaskan absurditas pose para pahlawan yang dibekukan. Di sini segala sesuatu yang kecil, terselubung, dibeli dibuang dan hanya kebenaran kehidupan seseorang yang ia jalani yang tersisa; di sini Anda tidak dapat lagi mengandalkan “dosa kecil” auditor, yang harus Anda jawab. Di sisi lain, kedatangan auditor sungguhan menyiratkan munculnya hati nurani setiap orang: “Perhatikan baik-baik kota yang digambarkan dalam drama ini! Semua orang setuju bahwa tidak ada kota seperti itu di seluruh Rusia... Nah, bagaimana jika ini adalah kota yang penuh perasaan dan berada di dekat kita masing-masing? Apapun yang Anda katakan, inspektur yang menunggu kita di pintu peti mati itu buruk. Seolah-olah Anda belum tahu siapa auditor ini? Mengapa berpura-pura? Auditor ini adalah hati nurani kita yang terbangun, yang akan memaksa kita untuk tiba-tiba dan sekaligus melihat diri kita sendiri dengan segenap mata. Tidak ada yang bisa disembunyikan dari inspektur ini, karena dia diutus oleh Komando Tertinggi dan akan diumumkan ketika tidak mungkin lagi untuk mundur. Tiba-tiba, monster seperti itu akan terungkap kepadamu, di dalam dirimu, sehingga rambutmu akan berdiri ketakutan. Lebih baik merevisi segala sesuatu yang ada dalam diri kita di awal kehidupan, dan bukan di akhir kehidupan,” tulis Gogol dalam “Perjalanan Teater.” Hanya kengerian yang membatu yang tersisa di panggung.

Namun, Gogol percaya pada kekuatan penyembuhan dari tawa, “mengumpulkan segala sesuatu yang buruk” dan menunjukkannya kepada pemirsa, penulis percaya bahwa dengan melihat dan menertawakannya, orang akan mengubah hidup mereka menjadi lebih baik.

4. Isi dan pengungkapan esensi lakon dan karakter para pahlawan “The Inspector General” oleh N.V. gogol

“The Inspector General” adalah komedi dengan profil profesional yang jelas, sosial dari awal hingga akhir. Ketakutan akan atasan dan ketertarikan pada pangkat yang lebih tinggi menyerap dalam dirinya, tampaknya, segala sesuatu yang bersifat pribadi dalam diri seseorang. Manusia muncul di sini persis menurut Aristoteles - sebagai hewan sosial. Setelah meninggalkan hubungan cinta yang membuat perbedaan di teater, Gogol menawarinya sebagai imbalan yang lebih kuat, seperti yang dia katakan, listrik, yang awalnya terkandung dalam berita itu sendiri - "auditor!" Begitu dia mengucapkan kata ini, segala sesuatu dalam komedinya mulai berjalan dan mendidih. “Re-visor” terdengar dalam bahasa Rusia, seperti “zhe vu zem” dalam bahasa Prancis, seperti “Hende Hoch” dalam bahasa Jerman. Cukup dengan mengatakan "auditor" agar semuanya segera dimulai. Plotnya, yang disarankan oleh Pushkin, seperti yang diminta Gogol, ternyata murni Rusia, pada dasarnya adalah ragi Rusia. Dialah yang membiarkan teks itu tergeletak, persis terukur, di atas ranjang drama klasik, menjadi sebuah gagasan yang harmonis dan berbentuk “auditor”, meski terbalik, namun utuh, dari baris pertama hingga baris terakhir. , tanpa bekas dan tanpa embel-embel, berjalan pada satu sekrup, pada seragam terbalik. Setelah mengisi dirinya dengan "kunci auditor", yang mengubah kota yang sepi menjadi sarang semut yang terganggu, penonton yang menganggur dan bourbon menjadi penari yang patuh, Gogol dalam "Jalan Teater" membiarkan dirinya mengisyaratkan penemuan mesin universal, tongkat ajaib atau akar, dari sentuhannya segala sesuatu terikat dan terlepas dengan sendirinya, merevolusi seni teater:

“...Mereka mencari koneksi pribadi dan tidak ingin melihat koneksi umum. ...Tidak, komedi harus menyatukan dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar dan umum. Dasi harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua,- sentuh apa yang membuat khawatir semua orang yang terlibat. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan permainan menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam pekerjaan.”

Di Gogol, menurut adat istiadat Rusia, plotnya dipenuhi dengan kepentingan sosial, tidak menyisakan ruang untuk nafsu lainnya. Ngomong-ngomong, dia melihat ini sebagai ciri nasional kita - keterikatan bukan pada alasan pribadi, tapi pada aspirasi masyarakat. Memang, kesenangan administratif bahkan mengambil bentuk yang sembrono di Inspektur Jenderal. Di lekuk Gorodnichy, dalam kesiapan Bobchinsky untuk berlari seperti ayam jantan mengejar droshky, dalam kata luwes "labardan, tuan", ada semacam kelesuan cinta. Di sisi lain, keserakahan putri dan istri Gorodnichy untuk berkunjung secara penyamaran didasarkan pada kepentingan publik, sama seperti pendekatan dan kemajuan asmara Khlestakov. Erotika memberinya kesempatan ekstra untuk pamer di posisinya. Dia merangkak di bawah rok bukan sebagai pria wanita, tapi sebagai auditor.

Penemuan lain, yang tidak kalah berharganya untuk adegan itu, yang diangkat oleh Gogol ke tingkat yang belum pernah terjadi sebelumnya di zaman kita, adalah bahwa seorang celaka yang lewat secara acak, yang bahkan tidak menyadari penggantian ini, berakhir di antara para auditor, berkat sosok itu, menakutkan dan memberikan aksi dalam drama itu sendiri, jelas merupakan fiksi. Oleh karena itu, Gogol mengintai dengan komedinya konflik yang paling menjanjikan dalam arti panggung - kontradiksi antara pidato dan posisi pembicara, yang membuat drama ini terkenal dan dipertahankan sebagai jenis khusus sastra, mencari tempat dan waktu di atas panggung untuk berbicara tidak pada tempatnya. Dengan munculnya auditor imajiner, tidak hanya bos penting dan bajingan pintar yang ikut bermain, tetapi juga personifikasi teater - penipuan yang tidak disengaja dan saling menguntungkan. Dengan The Inspector General, drama Rusia merayakan sandiwara dalam bentuknya yang paling murni dan murni.

Dari baris pertama, kedatangan "auditor", seperti ramuan cinta ajaib, mengalir melalui aliran komedi, menangkap ke dalam orbitnya semua realitas, seluruh pemain dan ekstra, memutar dan memacu seluruh mesin panggung . Semua orang bergegas bersembunyi. Ketika - seperti dalam petak umpet mereka meneriakkan "penanda!", mengumumkan dimulainya kembali perlombaan - gelombang mencapai penonton bahwa mereka telah salah mengidentifikasi inspektur, dan semua orang, karena takut, tertipu, tidak lagi mengerti siapa itu siapa dan di mana penggerebekan itu terjadi - lalu intrik , melompat, meledak menjadi ledakan permainan, pendewaan sejati dari kata-kata dan perbuatan komedi. “Cepat, cepat, cepat, cepat!” - pada seruan walikota ini, tirai dibuka di babak pertama, dan pada paduan suara yang sama, semuanya hidup di "Inspektur Jenderal", menjadi bingung, menyela

Drama tersebut memperingatkan sejak awal, dan di seluruh teks terdapat kata-kata dan ekspresi tersebar yang berbicara tentang eksklusivitas segala sesuatu yang terjadi. Khlestakov, menurut Gogol, adalah karakter utama dari drama tersebut dan yang paling tidak biasa - tidak hanya dalam karakternya, tetapi juga dalam peran yang menjadi miliknya. Faktanya, Khlestakov bukanlah seorang auditor, tapi juga bukan seorang petualang yang sengaja menipu orang lain. Tampaknya dia sama sekali tidak mampu melakukan pemikiran licik sebelumnya, sebuah petualangan; ini, seperti yang dikatakan Gogol dalam arahan panggungnya, adalah seorang pemuda “tanpa seorang raja di kepalanya”, bertindak “tanpa pertimbangan apa pun”, memiliki sejumlah kenaifan dan “ketulusan”. Namun justru semua ini yang memungkinkan auditor palsu menipu walikota dan perusahaannya, atau lebih tepatnya, memungkinkan mereka menipu diri mereka sendiri. “Khlestakov tidak curang sama sekali, dia bukan pembohong,” tulis Gogol, “dia sendiri lupa bahwa dia berbohong, dan dia sendiri hampir mempercayai apa yang dia katakan.” Keinginan untuk pamer, menjadi sedikit lebih tinggi dari sebelumnya, untuk memainkan peran yang lebih menarik, ditakdirkan oleh takdir, adalah ciri khas setiap orang. Yang lemah sangat rentan terhadap nafsu ini. Dari seorang karyawan kelas empat Khlestakov tumbuh menjadi “panglima tertinggi”. Pahlawan penganalisa mengalami pengalamannya sendiri jam terbaik. Cakupan kebohongan mengejutkan semua orang dengan keluasan dan kekuatannya yang belum pernah terjadi sebelumnya. Tapi Khlestakov jenius dalam berbohong; dia dapat dengan mudah menemukan hal-hal yang paling luar biasa dan dengan tulus mempercayainya.

Jadi, dalam episode ini, Gogol secara mendalam mengungkapkan karakter protagonis yang beraneka segi: secara lahiriah biasa, tidak mencolok, kosong, seorang "penyihir", tetapi secara internal ia adalah seorang pemimpi berbakat, seorang gembar-gembor yang berpendidikan dangkal, yang dalam situasi yang menguntungkan berubah menjadi sang master. situasi. Ia menjadi "orang penting" yang menerima suap. Karena sudah menyukainya, dia bahkan mulai menuntut dengan kasar dari Dobchinsky dan Bobchinsky: “Kamu tidak punya uang?”

Seseorang pasti setuju dengan pendapat penyair. Memang, dalam "adegan kebohongan" Khlestakov adalah sebuah gelembung, mengembang sebanyak mungkin dan menunjukkan dirinya dalam cahaya aslinya, hanya untuk meledak di akhir - menghilang secara fantastik, bergegas dalam tiga bagian. Episode ini benar-benar merupakan “kristal ajaib” komedi. Di sini semua fitur karakter utama, "nya" akting"Adegan ini memungkinkan kita untuk lebih memahami "kemudahan berpikir yang luar biasa" yang diperingatkan oleh Gogol dalam sambutannya kepada para aktor yang terhormat. Inilah momen puncak dari kepura-puraan dan kebohongan sang pahlawan. Keunggulan dari "adegan kebohongan" adalah sebuah hal yang luar biasa. peringatan dari Gogol generasi mendatang, ingin melindungi dari penyakit yang mengerikan - Khlestakovisme. Dampaknya terhadap pemirsa sangat besar: siapa pun yang pernah berbohong setidaknya sekali dalam hidupnya akan melihat akibat dari kebohongan yang berlebihan. Melihat gambar Khlestakov, Anda memahami betapa menyeramkannya menjadi seorang pembohong, terus-menerus mengalami ketakutan akan keterbukaan.

Kembali ke kata-kata orang bijak Krylov, saya ingin memparafrasekan kutipan dari dongengnya yang lain, “Gagak dan Rubah”: “Sudah berapa tahun mereka mengatakan kepada dunia bahwa kebohongan itu keji dan berbahaya.”

Sayangnya, sifat buruk ini masih ada di hati orang-orang saat ini, dan satu-satunya cara untuk melawan kebohongan adalah dengan mengejek mereka. Gogol memahami hal ini dengan baik dan mewujudkan gagasan ini dengan keyakinan pada “sifat cemerlang manusia” dalam “adegan kebohongan”.

Mari kita membaca kembali setiap adegan dan episode, melihat lebih dekat kehidupan provinsi, dilupakan oleh Tuhan sebuah kota kecil yang “meskipun Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai negara bagian mana pun.” Kesederhanaan moral provinsi yang patriarki memaksa walikota untuk memberi tahu pejabat tentang kedatangan auditor tanpa diplomasi yang tidak perlu. Lucu sekali mendengarkan pendapat bijaksana dari orang paling “tercerahkan dan berpikiran bebas” di kota itu, Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, yang menjelaskan kunjungan ini karena alasan politik, karena Rusia ingin berperang. Perbandingannya sendiri lucu kebijakan luar negeri Rusia dan kepentingan-kepentingan kecil para pejabat provinsi.

Perintah walikota kepada bawahannya untuk mengambil tindakan segera sebelum kedatangan auditor segera memberikan gambaran tentang keadaan di rumah sakit kota, pengadilan, dan sekolah. Ada kekacauan, kotoran, dan pencurian di mana-mana. Jadi, Anda melihat pasien-pasien bertopi kotor, menghisap tembakau kental, yang sangat mirip dengan pandai besi. Perbandingan yang dibuat oleh walikota ini lucu sekaligus menyedihkan, karena di baliknya terdapat ketidakberdayaan orang-orang sakit malang yang sepenuhnya bergantung pada bajingan dan penipu.

Detail yang lucu dan khas dari provinsi tentang angsa dan ulat yang berlarian di bawah kaki pengunjung secara transparan mengisyaratkan keadaan keadilan di kota tersebut. Nama Hakim Lyapkin-Tyapkin tidak memerlukan komentar tambahan. Alasan Skvoznik-Dmukhanovsky tentang guru sekolah penuh dengan humor, misalnya tentang seseorang yang, ketika naik ke mimbar, selalu meringis mengerikan, yang dapat disalahartikan oleh Pak Inspektur.

Luka Lukich Khlopov, pengawas sekolah di distrik yang ketakutan, sepenuhnya setuju dengan pendapat walikota, mengingat bagaimana, karena perilaku serupa yang dilakukan guru ini, dia ditegur karena menanamkan pemikiran bebas pada generasi muda. Ini tidak lucu lagi, karena di Rusia pada tahun 30-an abad ke-19, yang digambarkan dalam komedi, pandangan progresif dan cinta kebebasan ditindas dan dianiaya tanpa ampun. Hal ini terutama benar lembaga pendidikan, yang dianggap sebagai tempat berkembang biaknya ide-ide anti-pemerintah yang berbahaya.

Bukankah “walikota itu bodoh sekali kebiri abu-abu", "kepala kantor pos itu bajingan, minum pahit", "pengawas lembaga amal Stroberi benar-benar babi dalam kopiah", "pengawas sekolah busuk karena bawang", "hakim Lyapkin-Tyapkin sangat sopan santun". Semua karakteristik ini berasal dari surat. Pria kecil yang juga hampa, Khlestakov, pemarah, tapi jujur. Para pejabat kota provinsi ini memakai topeng dan sangat takut seseorang akan melihat esensi sejati mereka. Ketakutan bahwa membuat mereka salah mengira Khlestakov palsu sebagai auditor dan tidak melihat kebohongannya di balik esensi penipuan mereka.

Untuk memahami mekanisme drama tersebut, di mana tidak ada seorang pun sebelum Gogol yang mengumpulkan begitu banyak kejahatan sekaligus, atau menjerumuskan seluruh kota ke dalam kegelapan sehingga tidak ada auditor yang dapat membebaskan diri, seseorang dapat menganalisis plot drama tersebut, tindakan dan komentar para karakter.

Pertama, tidak ada seorang pun di sini yang benar-benar menderita karena penguasa dan kekacauan sosial. Tidak ada kebajikan di sini, semua orang di sini cukup kejam, dan oleh karena itu, sebenarnya, kita tidak perlu khawatir. Pedagang-arshinnik adalah pencuri pertama dan, setelah dicabut oleh Gubernur, mereka segera ditumbuhi.

Sangat disayangkan, kasihan manusia hanya bagi para pelaku pelanggaran hukum, yang berakhir di situasi yang sangat tidak menyenangkan di akhir komedi. Dan yang terpenting, tentu saja, saya merasa kasihan pada Gorodnichy:kejatuhannya adalah yang paling mengerikan, meskipun, tentu saja, juga yang paling lucu.

Kedua, dalam mempersepsikan lakon tersebut (demi empati yang erat), lapisan-lapisan selanjutnya di dalamnya harus ditinggalkan, baik dalam bentuk kritik yang marah terhadap keadaan di Rusia, atau dalam bentuk tipu muslihat pengarang untuk membenarkan. dirinya sendiri jika dipikir-pikir, mengubah tawa yang tidak bertanggung jawab menjadi jalan yang sah. Sangat sulit untuk melindungi diri Anda dari dampak sensitif “Jiwa Mati” ketika membaca drama tersebut di bawah label karya Gogol berikutnya dan dominan, seolah-olah dibuat sebagai kelanjutan langsung dari “Inspektur Jenderal”. Komedi tanpa sadar menyesuaikan diri dengan formasi besar yang pada dasarnya asing baginya, dan di dekatnya ia memudar, membeku, dan berantakan dengan barang-barang, lemari, seperti di perkebunan Sobakevich, di antaranya tidak mungkin lagi melihat manusia. menghadapi.

Kecenderungan ini terwujud dengan sangat jelas dalam produksi Meyerhold, yang membingkai “The Inspector General” dalam materialitas yang kental dan kaku dari “Dead Souls.” Arahan sutradara Meyerhold (belum lagi banyak interpretasi dan produksi lain yang kurang berbakat) ditujukan pada setiap kemungkinan kondensasi dari masalah yang memeras jiwa dan udara keluar dari tubuh komedi yang bercahaya. "Inspektur Jenderal" ditempatkan di bawah tekanan dari benda mati Gogol yang mengerikan.

5. Peran karya seni N.V. Gogol "Inspektur Jenderal"

Dalam luapan kreatifnya, Inspektur Jenderal melampaui Gogol, yang, setelah menulisnya dalam waktu yang sangat singkat, kemudian tetap terikat padanya selama bertahun-tahun dan terus memberikan penjelasan dan catatan untuk Inspektur Jenderal, segudang dukungan, penopang , mengetiknya volume baru- perjalanan teatrikal, akhir, amandemen komedinya yang tak tertahankan. Komentar-komentar jangka panjang yang ia susun, yang terkadang tidak kemana-mana, juga menunjukkan tugas yang tak tertahankan untuk memahami apa yang tertulis di akhir lakonnya yang tergesa-gesa.

Dalam seni sejak zaman kuno, telah dicatat bahwa pembentuk plot, bentuk struktural menjadi peran dan posisi yang bertentangan dengan cara hidup yang telah terbukti, tetapi bukan cara hidup itu sendiri. Artinya, seni memilih dari kehidupan bukan aturan umum, tetapi pelanggaran aturan dan dimulai dengan menghilangkan kehidupan sehari-hari dari keadaan seimbang, condong ke bidang yang terlarang, tidak biasa, dan melanggar hukum. Seni dimulai dengan keajaiban, dan jika tidak ada keajaiban, seni dimulai dengan penipuan, pemalsuan, pengkhianatan, kehilangan, dan kejahatan. Itulah sebabnya fakta estetis (dalam pencariannya akan harmoni yang mengejutkan) disertai dengan air mata dan tawa, dan pada dasarnya, saudara perempuan - tragedi dan komedi - terletak di kedua sisi. Tertawa dalam arti luas adalah gejala atau dorongan seni yang sebenarnya, definisi aslinya. Dalam kapasitas ini, ia menembus dan membasuh dengan sendirinya segala ciptaan puitis, yang seolah-olah merupakan pra-penyebab dan pengiring abadi kreativitas. Diam-diam, setiap artis tertawa, setiap gambaran dirinya konyol.

Di Gogol, "artis" dan "komedian" digabung menjadi satu. Tertawa, dalam manifestasi luarnya, berfungsi sebagai indikator perasaan, vitalitas, dan kekuatan puitis, dan bertepatan langsung dengan karya menulis dan menciptakan bentuk. Semua rangkaian emosinya, baik yang suram maupun liris, terhubung dengan saraf komik, yang selalu tercampur dalam desahan dan air mata kreatifnya.

Berbicara tentang karakter komedinya, Gogol menyebutnya sebagai satu-satunya pahlawan yang jujur ​​​​- tawa. Memang lakon itu penuh dengan situasi lucu, situasi tak terduga, kesalahan komikal, ucapan ironis, ciri-ciri sarkastik. Bahkan plot komedinya didasarkan pada fakta bahwa para pejabat, yang ketakutan dengan berita kedatangan auditor yang kuat, salah mengira Khlestakov yang kosong dan tidak berarti sebagai dia. Kesalahan di akhir komedi ini menciptakan situasi yang mengerikan ketika walikota yang licik, kasar, dan lalim itu sendiri menjadi korban penipuan. Kata-kata walikota, yang penuh amarah yang tidak berdaya, bahwa dia “menipu penipu demi penipu”, “bahkan menipu tiga gubernur”, menimbulkan tawa. Auditorium bergetar karena tawa, dan walikota melontarkan komentar mematikan kepada penonton: “Mengapa kamu tertawa? Apakah kamu menertawakan dirimu sendiri!..” Kata-kata ini mengajak kita untuk berpikir serius tentang apa yang membuat kita tertawa begitu riang di sebuah pertunjukan komedi Gogol.

REFERENSI:

Alexandrova I.V. Asal usul sastra dari citra pembohong dalam “The Inspector General” oleh N.V. Gogol: (N.V. Gogol dan A.A. Shakhovskoy) // Pertanyaan bahasa Rusia. menyala. - Lviv. –1991. – Jil. 1. – Nomor 57. - Hal.102-107.

Vetlovskaya V.E. Gogol – komedian // Rus. menyala. - 1990. - No.1. - Hal.6-33.

Voitolovskaya E.L. Komedi N.V. Gogol "Inspektur Jenderal". Komentar. – Leningrad: Pencerahan, 1971. – 270 hal.

Dokusov A.M., Marantsman V.G. Komedi N.V. "Inspektur Jenderal" Gogol di pelajaran sekolah: Panduan untuk guru. - edisi ke-2. - L: Pendidikan, 1975. – 190 hal.

Zaretsky V.A. Tentang arti akhir sistem artistik"Inspektur Jenderal": Konflik dan pandangan penulis // Masalah penulis di fiksi. - Izhevsk, 1974. - Edisi. 1. - hal.87-100.

Kuleshov V.I. Plot aneh dari "Inspektur Jenderal" // Kuleshov V.I. Sketsa tentang penulis Rusia. - M., 1982.- hal.73-76.

Maimin E.A. Komposisi subjek dalam sebuah karya dramatis. Konstruksi plot dalam komedi Gogol “The Inspector General” // Maimin E.A. Eksperimen analisis sastra. - M.: Pencerahan, 1972. - Hal.160-183.

Markovich V.M. Komedi N.V. "Inspektur Jenderal" // Analisis Gogol pekerjaan dramatis. - M., 1988. - Hal.135-163.

Mashinsky S.I. Dunia seni gogol. – M.: Pendidikan, 1971. – 438 hal.

Prozorov V.V. Karakter di luar panggung dalam komedi N. DI DALAM. "Inspektur Jenderal" Gogol // Dari Karamzin hingga Chekhov. - Tomsk, 1992.-S. 163-168.

Skatov N. Ivan Aleksandrovich Khlestakov dan lainnya. // Skatov N. Esai sastra. - M., 1985.- Hal.20-30.

Tertz A. Dalam bayang-bayang Gogol. – M.: Globus Enas, 2005. – 65 hal.

Ciri-ciri “Inspektur Jenderal” sebagai komedi antara lain:

1. tidak adanya tipe positif, seperti para pemikir dalam komedi abad ke-18, seperti Chatsky di Griboyedov. Namun Gogol sendiri menemukan bahwa komedinya memiliki wajah yang positif dan mulia, yaitu tawa; tetapi di balik wajah ini sebenarnya tersembunyi penulisnya sendiri, yang menjadikan pahlawan-pahlawannya yang tidak sedap dipandang sebagai bahan cemoohan universal.
2. Ciri lain dari komedi ini adalah tidak adanya kisah cinta, yang sebelumnya dianggap sebagai bagian yang hampir tak terhindarkan dari drama apa pun.
3. Fitur ini dikaitkan dengan sifat khusus dari plot keseluruhan komedi. Gogol sendiri mengatakan tentang ini: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar yang sama. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua aktor..."

Dalam hal ini, Gogol memilih plot komedi dengan sangat sukses: berita tentang auditor benar-benar menyentuh hati semua orang yang disingkirkan, menghasilkan kejutan umum, dan memaksa semua orang tanpa sadar menunjukkan karakter mereka.

Fakta bahwa mereka begitu mudahnya tertipu cukup menjadi ciri orang yang disingkirkan; Hal ini mencerminkan kegelisahan hati nurani mereka, kesadaran akan kesalahan mereka, ketakutan akan hukuman hukum, yang seolah-olah membutakan mereka dan memaksa mereka, dalam kata-kata walikota, “mengira es atau kain lap sebagai sebuah orang penting.”

Latar dalam “The Inspector General” adalah sebuah kota provinsi, yang mana, seperti yang dikatakan salah satu karakter dalam komedi tersebut, “bahkan jika Anda mengemudi selama tiga tahun, Anda tidak akan sampai ke negara bagian mana pun.”

Waktu aksi dapat dengan mudah ditentukan dari perkataan juri (karakter dalam komedi). Ini adalah awal tahun 30an.

Tokoh-tokoh dalam komedi tersebut sebagian besar adalah pejabat yang berasal dari kalangan bangsawan, namun di samping mereka juga terdapat kelompok sosial lain: pemilik tanah kota, pedagang, warga kota, dll.

Penulis komedi dihadapkan pada pertanyaan mengapa birokrasi bekerja begitu buruk dan kriminal di berbagai penjuru Rusia. Menjawab pertanyaan ini, Gogol memaparkan fotonya di hadapan kita. Dia menghubungkan pejabat dengan pedagang, dengan penduduk kota dan, mengembangkan aksinya, mengambil momen ketika "berita tidak menyenangkan" tentang kedatangan auditor "penyamaran", "dengan perintah rahasia", menimpa kepala para pejabat.

Seolah-olah disambar petir, para pejabat rewel, tersesat, dan diliputi rasa takut yang tiada habisnya: bagaimanapun juga, mereka yakin tidak ada mata auditor yang akan melihat ke hutan belantara seperti kota kecil mereka.

Momen penerimaan berita yang menciptakan gerakan di jajaran pejabat, menyerukan serangkaian aksi, adalah awal dari komedi. Plotnya dilanjutkan dengan rangkaian peristiwa yang melukiskan perjuangan yang sangat menarik bagi kita. Semuanya dibangun di atas penipuan diri sendiri para pejabat: pada dasarnya, mereka melawan hantu dan, berkat ini, menemukan diri mereka dalam situasi yang sangat lucu. Namun demikian, perjuangan terus berlanjut, semakin meningkat intensitasnya.

Perjuangan mencapai titik tertinggi dalam adegan perjodohan Khlestakov. Para pejabat yakin bahwa audit akan berakhir dengan sukses dan mereka merayakannya. Namun, perayaan tersebut ternyata terlalu dini. Surat Khlestakov kepada seorang teman di Sankt Peterburg, yang dibuka oleh kepala kantor pos, membuka mata para pejabat terhadap semua yang terjadi, dan mereka merasa seperti “bodoh”.

Kami menyebut momen ini sebagai kesudahan. Namun, Gogol tidak mengakhiri komedinya pada saat ini: tidak cukup baginya membiarkan para pejabat “dalam keadaan dingin”, dia ingin menghukum mereka atas semua kebohongan sehingga pengulangannya menjadi tidak mungkin. Dari sini - adegan terakhir dengan polisi, membuat para pejabat nakal itu menjadi pingsan total.

Dalam komedi "The Inspector General" aksinya tidak terjadi di ibu kota atau di kalangan pejabat tertinggi, melainkan di pedalaman. Karakternya milik anak kecil provinsi, yang hanya dalam mimpi indah memimpikan pangkat jenderal. Namun di sini juga, Gogol mencapai hasil yang sangat luar biasa berkat pelaksanaan tugas artistik yang luar biasa.

Plot komedinya adalah bahwa di sebuah kota kecil, seorang pejabat muda dari St. Petersburg yang secara tidak sengaja lewat dikira sebagai orang penting yang datang untuk menginspeksi daerah tersebut. Segala sesuatu di kota itu menjadi keributan. Semua pejabat berlomba-lomba satu sama lain untuk menutupi dosa-dosa mereka dan memperbaiki institusi bawahannya, dan yang paling penting, untuk menenangkan orang penting dengan suap. Tentu saja, mereka berhasil sepenuhnya, dan pada saat mereka sudah merayakan kemenangannya, bukan auditor fiktif yang muncul, melainkan auditor sungguhan.

N.V. Gogol mendasarkan komedinya "The Inspector General" pada dasar plot lelucon sehari-hari di mana, karena penipuan atau kesalahpahaman yang tidak disengaja, seseorang disalahartikan sebagai orang lain. Plot ini menarik minat A.S. Pushkin, tetapi dia sendiri tidak menggunakannya, memberikannya kepada Gogol.

Bekerja dengan tekun dan untuk waktu yang lama (dari tahun 1834 hingga 1842) pada “Inspektur Jenderal”, mengerjakan ulang dan menulis ulang, menyisipkan beberapa adegan dan membuang yang lain, penulis mengembangkan plot tradisional dengan keterampilan luar biasa menjadi koheren dan koheren, meyakinkan secara psikologis dan jalinan peristiwa yang konsisten secara logis. " Berita yang tidak menyenangkan» tentang kedatangan auditor; keributan di kalangan pejabat; suatu kebetulan yang tidak disengaja - kedatangan Khlestakov, yang dengan tergesa-gesa disalahartikan sebagai auditor yang diharapkan, dan sebagai akibatnya - serangkaian situasi dan insiden lucu; kekaguman umum terhadap auditor imajiner, suap dengan kedok meminjam uang ketika menerima pejabat, perjodohan untuk putri walikota dan “kemenangan” keluarga bahagia Skvoznik-Dmukhanovsky; keberangkatan yang aman dari "pengantin pria" dan, akhirnya, pengungkapan tak terduga dari segala sesuatu yang terjadi berkat surat Khlestakov yang disadap, aib dari "kemenangan", berita menggelegar tentang kedatangan seorang inspektur sungguhan, yang mengubah semua orang menjadi " kelompok yang membatu” - ini adalah garis besar plot di mana Gogol menyulam gambar-gambar pahlawannya yang tidak pudar, memberikan tipe-karakter, sekaligus menganugerahkan sindiran komedinya dengan makna nilai sosial yang sangat besar.

Seluruh rangkaian peristiwa, semua perilaku karakter, yang dimotivasi secara ketat dan muncul dengan sangat masuk akal dari kualitas pribadi orang-orang ini dan situasi saat ini, dihubungkan dalam "Inspektur Jenderal" melalui kesatuan plot. Plotnya adalah kedatangan auditor yang diharapkan dan "kesalahan" yang menyebabkan Khlestakov disalahartikan sebagai orang yang diharapkan. Gogol dengan penuh pertimbangan memenuhi tugas membangun dramanya, yang diungkapkan dengan kata-katanya sendiri: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar yang sama. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, menyentuh orang yang kurang lebih membuat khawatir semua aktor. Semua orang di sini adalah pahlawan..."

Inovasi Gogol sebagai penulis komedi adalah bahwa dalam "Inspektur Jenderal" tidak ada hubungan cinta wajib, tidak ada orang dan pemikir tradisional yang berbudi luhur, dan suatu sifat buruk ditunjukkan secara luar biasa, yang menurut persyaratan hukum sastra lama, harus pasti akan dihukum: Khlestakov yang "bodoh" yang sembrono lolos dari semua hukuman, dan Meskipun para pejabat nakal itu "ketakutan", pemirsa tahu apa yang menanti mereka dengan kedatangan auditor yang sebenarnya. Penulis sendiri membedakan para pahlawannya dengan kebenaran penggambaran mereka, dengan setia menunjukkan keberadaan mereka dengan humor dan tawa yang sama, yang menurut Gogol sendiri, adalah satu-satunya "jujur", "wajah mulia" dalam "Inspektur Pemerintah".

• Nama pejabat Bidang kehidupan kota yang dipimpinnya Informasi tentang keadaan di bidang ini Karakteristik pahlawan menurut teks Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky Walikota: administrasi umum, polisi, memastikan ketertiban di kota, perbaikan Menerima suap, berkomplot dalam hal ini dengan pejabat lain, kota tidak terpelihara dengan baik, uang negara dicuri. “Tidak berbicara dengan keras atau pelan; tidak lebih dan tidak kurang"; fitur wajah kasar dan keras; kecenderungan jiwa yang berkembang secara kasar. “Dengar, aku punya telinga […]
• Dalam sepucuk surat kepada Pushkin, Gogol mengajukan permintaan, yang dianggap sebagai permulaan, titik awal dari “Inspektur Jenderal”: “Tolong saya, beri saya semacam plot, lucu atau tidak lucu, tapi murni Lelucon Rusia. Tanganku gemetar untuk menulis komedi sementara itu. Bantu aku, beri aku plot, semangatnya akan menjadi komedi lima babak, dan aku bersumpah, itu akan lebih lucu daripada iblis.” Dan Pushkin menceritakan kepada Gogol tentang kisah penulis Svinin, dan tentang kejadian yang menimpanya ketika dia pergi ke Orenburg untuk mendapatkan materi untuk “Sejarah […]
• Periode kreativitas Nikolai Vasilyevich Gogol bertepatan dengan era kegelapan Nicholas I. Setelah penindasan pemberontakan Desembris, semua pembangkang dianiaya secara brutal oleh pihak berwenang. Menggambarkan realitas, N.V. Gogol menciptakan realitas kehidupan yang brilian dan penuh karya sastra. Tema karyanya adalah seluruh lapisan masyarakat Rusia - menggunakan contoh moral dan kehidupan sehari-hari di sebuah kota kecil. Gogol menulis bahwa dalam “The Inspector General” dia akhirnya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk dalam masyarakat Rusia yang […]
• N.V. Gogol tidak termasuk dalam 10 besar penulis favorit saya. Mungkin karena banyak yang membaca tentang dia sebagai pribadi, tentang seseorang yang memiliki kekurangan karakter, penyakit, konflik antarpribadi banyak sekali. Semua data biografi ini tidak ada hubungannya dengan kreativitas, namun sangat mempengaruhi persepsi pribadi saya. Namun Gogol harus diberikan haknya. Karya-karyanya klasik. Itu seperti loh Musa, dibuat dari batu padat, dilengkapi dengan tulisan dan […]
• Menjelaskan makna Inspektur Jenderal, N.V. Gogol menunjuk pada peran tawa: “Saya menyesal tidak ada yang memperhatikan wajah jujur ​​​​yang ada dalam drama saya. Ya, ada satu orang jujur, mulia yang bertindak dalam dirinya sepanjang hidupnya. Wajah yang jujur ​​dan mulia ini penuh dengan tawa.” Seorang teman dekat N.V. Gogol menulis bahwa kehidupan Rusia modern tidak menyediakan bahan untuk komedi. Gogol menjawab: “Komedi tersembunyi di mana-mana... Hidup di tengahnya, kita tidak melihatnya..., tetapi jika seniman menerjemahkannya ke dalam seni, ke atas panggung, maka kita berada di atas diri kita sendiri […]
• Komedi dalam lima babak karya penulis satir terhebat Rusia, tentu saja, menjadi ikon bagi semua sastra. Nikolai Vasilyevich menyelesaikan salah satu karya terbesarnya pada tahun 1835. Gogol sendiri mengatakan bahwa ini adalah ciptaan pertamanya yang ditulis dengan tujuan tertentu. Apa hal utama yang ingin disampaikan penulis? Ya, dia ingin menunjukkan negara kita tanpa hiasan, semua keburukan dan lubang cacing dari sistem sosial Rusia, yang masih menjadi ciri Tanah Air kita. “Inspektur Jenderal” itu abadi, tentu saja, [...]
• Khlestakov – karakter sentral komedi "Inspektur Jenderal". Seorang wakil dari generasi muda pada masanya, ketika mereka ingin cepat mengembangkan karir mereka tanpa melakukan usaha apapun. Kemalasan memunculkan fakta bahwa Khlestakov ingin menunjukkan dirinya dari sisi lain, pihak yang menang. Penegasan diri seperti itu menjadi menyakitkan. Di satu sisi dia meninggikan dirinya sendiri, di sisi lain dia membenci dirinya sendiri. Tokohnya mencoba meniru moral para petinggi birokrasi ibu kota, menirunya. Kesombongannya terkadang membuat takut orang lain. Tampaknya Khlestakov sendiri mulai […]
• Era yang dicerminkan oleh N.V. Gogol dalam komedi “The Inspector General” adalah tahun 30-an. Abad XIX, pada masa pemerintahan Nicholas I. Penulis kemudian mengenang: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana hal ini sangat dibutuhkan oleh seorang penegak keadilan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” N.V. Gogol tidak hanya mengetahui kenyataan dengan baik, tetapi juga mempelajari banyak dokumen. Namun komedi "The Inspector General" adalah sebuah [...]
• Khlestakov- tokoh sentral Komedi Gogol "Inspektur Jenderal". Pahlawan ini adalah salah satu yang paling berkarakter dalam karya penulis. Berkat dia, bahkan muncul kata Khlestakovisme, yang berarti fenomena yang ditimbulkan oleh sistem birokrasi Rusia. Untuk memahami apa itu Khlestakovisme, Anda perlu mengenal sang pahlawan lebih baik. Khlestakov adalah seorang pemuda, pecinta berjalan kaki, yang telah menghambur-hamburkan uangnya dan karena itu selalu membutuhkannya. Secara kebetulan dia menemukan dirinya masuk kota kabupaten, di mana dia dikira sebagai auditor. Kapan […]
• Adegan bisu dalam komedi N. V. Gogol "The Inspector General" didahului dengan akhir plot, surat Khlestakov dibacakan, dan penipuan diri sendiri para pejabat menjadi jelas. Pada saat ini, apa yang menghubungkan para pahlawan di seluruh aksi panggung - ketakutan - hilang, dan persatuan orang-orang hancur di depan mata kita. Kejutan mengerikan yang ditimbulkan oleh berita kedatangan auditor sungguhan pada semua orang kembali membuat orang-orang ketakutan, namun ini bukan lagi kesatuan manusia yang hidup, melainkan kesatuan fosil-fosil yang tak bernyawa. Kebisuan dan pose mereka yang membeku menunjukkan [...]
• Keunikan komedi Gogol "The Inspector General" adalah bahwa ia memiliki "intrik fatamorgana", yaitu para pejabat berperang melawan hantu yang diciptakan oleh hati nurani mereka yang buruk dan ketakutan akan pembalasan. Orang yang disangka auditor bahkan tidak melakukan upaya apa pun dengan sengaja untuk menipu atau membodohi pejabat yang tertipu. Perkembangan aksi mencapai klimaksnya pada Babak III. Perjuangan komik terus berlanjut. Walikota dengan sengaja bergerak menuju tujuannya: memaksa Khlestakov untuk “membiarkannya”, “menceritakan lebih banyak”, untuk […]
• Pada awal Babak IV komedi “Inspektur Jenderal”, walikota dan seluruh pejabat akhirnya yakin bahwa inspektur yang dikirimkan kepada mereka adalah pejabat penting pemerintah. Melalui kekuatan rasa takut dan hormat padanya, Khlestakov yang "lucu", "bodoh" menjadi apa yang mereka lihat dalam dirinya. Sekarang Anda perlu melindungi, melindungi departemen Anda dari audit, dan melindungi diri Anda sendiri. Para pejabat yakin bahwa inspektur harus diberi suap, “diselipkan” seperti yang dilakukan dalam “masyarakat yang tertata rapi”, yaitu “di antara empat mata, agar telinga tidak mendengar”, […]
• Kelebihan artistik yang luar biasa dari komedi N.V. Gogol "The Inspector General" terletak pada kekhasan gambar-gambarnya. Dia sendiri mengungkapkan gagasan bahwa “asli” dari sebagian besar karakter dalam komedinya “hampir selalu ada di depan mata Anda.” Dan tentang Khlestakov, penulis mengatakan bahwa ini adalah “sejenis dari banyak hal yang tersebar di berbagai karakter Rusia... Setiap orang, bahkan untuk satu menit... pernah atau sedang dilakukan oleh Khlestakov. Dan seorang perwira penjaga yang pandai terkadang berubah menjadi Khlestakov, dan seorang negarawan terkadang berubah menjadi Khlestakov, dan saudara kita yang berdosa, penulis, […]
• Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" memiliki karakter konflik dramatis yang unik. Tidak ada seorang pahlawan-ideolog atau penipu yang sadar yang menipu semua orang. Para pejabat menipu diri mereka sendiri dengan memaksakan peran Khlestakov orang penting, memaksanya untuk memainkannya. Khlestakov berada di tengah-tengah peristiwa, tetapi tidak memimpin aksi, tetapi seolah-olah tanpa sadar terlibat di dalamnya dan menyerah pada gerakannya. ke grup karakter negatif, yang digambarkan secara satir oleh Gogol, tidak ditentang selamat tinggal, dan daging dari daging […]
• NV Gogol menulis tentang ide komedinya: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana yang paling dituntut dari seseorang adalah keadilan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” Ini menentukan genre karyanya - komedi sosio-politik. Ia mengkaji bukan kisah cinta, bukan peristiwa kehidupan pribadi, melainkan fenomena tatanan sosial. Plot karyanya didasari oleh keributan di kalangan pejabat […]
• Nikolai Vasilyevich Gogol mencatat bahwa tema utama “Jiwa Mati” adalah Rusia kontemporer. Penulisnya percaya bahwa “tidak ada cara lain untuk mengarahkan masyarakat atau bahkan seluruh generasi menuju keindahan sampai Anda menunjukkan sepenuhnya kekejian yang sebenarnya.” Oleh karena itu puisi tersebut menyajikan sindiran bangsawan yang bertanah, pejabat dan kelompok sosial lainnya. Komposisi karya berada di bawah tugas penulis ini. Gambaran Chichikov yang bepergian keliling negeri untuk mencari koneksi dan kekayaan yang diperlukan memungkinkan N.V. Gogol […]
• Apa itu gambar pahlawan sastra? Chichikov adalah pahlawan dari sebuah karya klasik yang hebat yang diciptakan oleh seorang jenius, seorang pahlawan yang mewujudkan hasil pengamatan dan refleksi penulis terhadap kehidupan, manusia, dan tindakan mereka. Sebuah gambar yang telah menyerap ciri-ciri khas, dan karenanya telah lama melampaui cakupan karya itu sendiri. Namanya menjadi nama rumah tangga bagi orang-orang - pengejar karir yang usil, penjilat, penggerutu uang, yang secara lahiriah “menyenangkan”, “layak dan layak”. Apalagi, penilaian sebagian pembaca terhadap Chichikov tidak begitu jelas. Pemahaman […]
• Karya Nikolai Vasilyevich Gogol jatuh pada era kegelapan Nicholas I. Saat itu tahun 30-an. abad XIX, ketika reaksi berkuasa di Rusia setelah penindasan pemberontakan Desembris, semua pembangkang dianiaya, orang-orang terbaik dianiaya. Menggambarkan realitas kontemporer, N.V. Gogol menciptakan puisi yang cemerlang dalam kedalaman refleksi kehidupan “ Jiwa-jiwa yang mati" Dasar dari "Jiwa Mati" adalah bahwa buku ini bukan merupakan cerminan dari ciri-ciri individu dari realitas dan karakter, tetapi dari realitas Rusia secara keseluruhan. Saya sendiri […]
• Zaporozhye Sich yang legendaris adalah republik ideal yang diimpikan N. Gogol. Hanya dalam lingkungan seperti itu, menurut penulis, karakter yang kuat, sifat pemberani, persahabatan sejati, dan keluhuran budi dapat terbentuk. Perkenalan dengan Taras Bulba terjadi di lingkungan rumah yang damai. Putranya, Ostap dan Andriy, baru saja pulang sekolah. Mereka adalah kebanggaan tersendiri bagi Taras. Bulba percaya bahwa pendidikan spiritual yang diterima putra-putranya hanyalah sebagian kecil dari apa yang dibutuhkan pemuda tersebut. “Semua sampah yang mereka bawa […]
• Secara komposisi, puisi “Jiwa Mati” terdiri dari tiga lingkaran yang tertutup secara eksternal, tetapi saling berhubungan secara internal. pemilik tanah, kota, biografi Chichikov, disatukan oleh gambaran jalan, terkait dengan plot penipuan karakter utama. Tetapi mata rantai tengah - kehidupan kota - seolah-olah terdiri dari lingkaran-lingkaran sempit yang condong ke arah pusat; Ini gambar grafis hierarki provinsi. Menariknya, dalam piramida hierarki ini gubernur yang menyulam tulle tampak seperti tokoh wayang. Kehidupan sejati sedang berjalan lancar di masyarakat sipil [...]