Fitur struktur komposisi komedi Gogol. Fitur komposisi dalam komedi N

Ide Gogol diterapkan dengan cemerlang dalam komedinya, mendefinisikan genrenya sebagai komedi sosio-politik. Penggerak “Inspektur Jenderal” bukanlah kisah cinta, bukan peristiwa kehidupan pribadi, melainkan fenomena tatanan sosial. Plot komedi ini didasarkan pada keributan di antara pejabat yang menunggu auditor, dan keinginan mereka untuk menyembunyikan “dosa” mereka darinya. Hal ini juga menentukan ciri komposisi komedi seperti tidak adanya tokoh sentral di dalamnya; pahlawan seperti itu dalam The Inspector General, dalam kata-kata Belinsky, menjadi “sebuah perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi”, yaitu kumpulan birokrat. Pejabat ini diberikan terutama dalam kegiatan resminya, yang tentu saja memerlukan penyertaan dalam permainan gambar para pedagang dan filistin.

“Inspektur Jenderal” adalah gambaran luas tentang pemerintahan birokrasi feodal Rusia di tahun 30-an. Penulis brilian, Gogol, saat melukis gambar ini, berhasil menulis setiap gambar yang ada di dalamnya sedemikian rupa sehingga dia. tanpa kehilangan orisinalitas individualnya, sekaligus mewakili fenomena khas kehidupan saat itu.

Walikota adalah penerima suap yang yakin: “Beginilah cara Tuhan sendiri mengaturnya, dan sia-sia kaum Voltaire menentangnya. Dia adalah seorang penggelapan: dia terus-menerus menggelapkan uang pemerintah.

Tujuan dari cita-citanya adalah “seiring waktu… menjadi seorang jenderal.” Mengapa dia membutuhkan ini? “Sesuai dengan konsep walikota kami,” kata Belinsky. - menjadi sarana umum untuk melihat di hadapan Anda penghinaan dan kekejaman dari pihak yang lebih rendah. Dalam berkomunikasi dengan bawahannya, dalam hubungannya dengan penduduk kota, dia percaya diri, kasar dan lalim: “Siapapun yang tidak puas, maka saya akan memberinya ketidaksenangan seperti itu…”; “Inilah saya, penyalur…”; “Dasar pembuat samovar, arshinnik…” Teriakan kasar dan caci-maki seperti itu adalah ciri khas walikota.

Namun dia berperilaku berbeda di depan atasannya. Dalam percakapan dengan Khlestakov, yang dia kira sebagai auditor, walikota mencoba menunjukkan dirinya sebagai pejabat eksekutif, katanya, membumbui pidatonya dengan ungkapan yang diterima di kalangan birokrasi: “Di kota lain, saya berani melapor kepada Anda, gubernur dan pejabat kota lebih mementingkan kepentingan mereka sendiri, yaitu keuntungan, kecuali untuk mendapatkan perhatian pihak berwenang melalui kesopanan dan kewaspadaan.”

Orang kedua di kota itu adalah Hakim Lyapkin-Tyapkin. Tidak seperti pejabat lainnya, dia adalah wakil dari pemerintahan terpilih: dia dipilih sebagai hakim berdasarkan keinginan kaum bangsawan.” Oleh karena itu, dia berperilaku lebih bebas dengan walikota, membiarkan dirinya menantang ratusan orang. Ia dianggap sebagai "pemikir bebas" dan orang terpelajar di kota, setelah membaca lima atau enam buku.

"The Inspector General" adalah komedi rakyat sejati. Gambaran komedinya khas, tingkah laku setiap tokohnya sangat termotivasi, perkataan dan tindakannya mengungkapkan karakternya. Dan meskipun Gogol menggambarkan dunia pejabat provinsi dalam The Government Inspector, kedalaman penetrasi penulis ke dalam kenyataan begitu menakjubkan sehingga pemirsa dan pembaca komedi segera melihat di dalamnya gambaran seluruh Rusia - sistem birokrasinya.

Itulah sebabnya produksi “Inspektur Jenderal” menimbulkan badai kemarahan dan kemarahan di kalangan birokrasi, pemilik budak, dan pers reaksioner. Masyarakat progresif sangat mengapresiasi komedi Gogol.

Komedi Gogol yang terkenal dan menarik "The Inspector General" memiliki komposisi sastra yang tidak biasa pada masa itu. Perbedaan utamanya adalah tidak memberikan sejarah rinci tentang semua tindakan yang mengarah ke peristiwa utama, yang tercermin dalam komedi dan mendasari keseluruhan narasi artistik. Dalam karya sastra, ketiadaan latar disebut eksposisi. Beberapa peneliti percaya bahwa sebagai eksposisi komedi Gogol "The Inspector General", seseorang dapat mengambil sedikit penyimpangan dalam komedi penulisnya sendiri, "Notes for Gentlemen Actors". Namun fakta ini tidak dapat dikonfirmasi oleh apapun, sehingga semua ini masih pada level spekulasi dan dugaan.

Apa yang dapat Anda pelajari dari penyimpangan penulis ini bahkan sebelum Anda mulai membaca keseluruhan komedi Gogol? Dalam narasi singkat ini, penulis mendeskripsikan lebih detail karakter-karakter dari karakternya, sehingga para aktor dapat memahaminya sampai akhir dan kemudian memerankannya dengan benar dan kompeten di atas panggung. Ada ciri khas lain dari komedi Gogol: seluruh aksi karya dimulai segera dari awal, dan sudah terkandung dalam ungkapan Walikota, yang memberi tahu pejabat kota tentang tujuan pengumpulan mereka. Dan kemudian Walikota mengatakan bahwa auditor harus segera datang ke kota, dan berita ini sangat tidak menyenangkan, baik baginya maupun bagi seluruh pejabat kota. Satu kalimat, tapi dari situ banyak hal menjadi jelas dan pembaca hanya bisa menunggu untuk melihat apa hasil dari keseluruhan tindakan ini.

Kekuatan pendorong utama komedi Gogol, yang membantu aksi berkembang dengan cepat, menggantikannya, adalah ketakutan para pejabat kota. Begitu kuatnya di antara mereka sehingga mudah bagi mereka untuk melihat auditor pada pejabat kecil yang lewat. Tapi Khlestakov sudah lama menunjukkan dirinya di kota, tinggal di kedai paling kumuh di kota. Ngomong-ngomong, seiring berjalannya cerita, pembaca mengetahui bahwa dia telah tinggal di sana selama dua minggu, tetapi dia tidak perlu membayar apa pun. Oleh karena itu, dia tidak bisa melangkah lebih jauh, karena dia tidak memiliki cukup dana untuk itu. Tapi tidak ada yang memikirkan hal ini; ketakutan walikota dan asisten pejabatnya ternyata jauh lebih kuat. Dialah yang memiliki pengaruh kuat pada pejabat kota kabupaten sehingga mereka semua mencoba melayani auditor imajiner, bahkan tanpa melihat bahwa dia berada pada level yang sama sekali berbeda. Para pejabat takut terekspos, dan ketakutan ini mendorong mereka untuk melakukan tindakan gegabah yang terlihat bodoh dan lucu dalam narasi Gogol.

Dan tokoh utamanya begitu bodoh dan cuek sehingga dia tidak langsung mengerti mengapa sikap terhadapnya tiba-tiba berubah dan semua orang menunjukkan semangat yang besar untuk melayaninya. Bahkan pelayannya mulai memahami hal ini lebih cepat daripada tuannya sendiri. Namun titik tertinggi dalam perkembangan segala tindakan dalam narasi Gogol adalah adegan ketika Khlestakov mulai berbohong dan tidak bisa lagi dihentikan. Gogol menunjukkan ini sebagai puncak karyanya. Ironisnya, penulis menggambarkan bagaimana seorang lelaki dari kalangan pejabat rendahan berusaha membuktikan kepada semua orang bahwa ia menduduki jabatan tinggi. Dan dengan setiap frase karakter utama, itu menjadi semakin tinggi, dan ada lebih banyak kebohongan. Auditor imajiner melihat bagaimana pejabat kota mendengarkannya dan siap berbohong lebih banyak lagi hanya untuk tetap menjadi sorotan.

Akhirnya, dia mencapai ketenarannya, berdiri di puncaknya, dan tidak melihat sama sekali, dan tidak mau memperhatikan, bahwa kata-katanya sendiri berbeda, bahwa kata-kata itu tidak dapat dirangkai dalam semacam rantai logis. Dan semakin banyak Khlestakov minum, semakin tinggi kedudukannya. Dia menang dan menikmati kenyataan bahwa orang-orang akhirnya mendengarkannya dan, yang paling aneh, mereka mempercayainya. Namun dalam komedi, kesudahannya adalah momen ketika semua orang: baik walikota maupun pejabatnya membaca surat yang ditulis oleh Khlestakov sendiri. Dia menulis kepada temannya, seorang Tryapichkin, dan menceritakan kepadanya petualangan menarik yang terjadi padanya. Beginilah kebenaran terungkap dan inilah hasil dari keseluruhan peristiwa Gogol.

Semua orang mengetahui bahwa Khlestakov bukanlah seorang inspektur, dan cara dia menggambarkan dalam suratnya masyarakat kota kabupaten tempat dia menghabiskan beberapa waktu bahkan menghibur para pejabat itu sendiri. Hanya saja, bukan mereka yang mulai membaca deskripsinya. Dan di sini semua orang dengan jelas menyadari bahwa mereka, orang-orang yang menganggap dirinya pintar, salah mengira orang yang paling tidak penting sebagai auditor. Apakah mereka terkejut bagaimana semua orang bisa salah mengira dia sebagai auditor? Namun kepiawaian Gogol ditegaskan oleh fakta bahwa di akhir lakonnya ia menyisipkan “adegan senyap”, yang memberikan kekhasan komposisi tertentu pada karya tersebut.

Dan ketika semua pahlawan terpesona oleh kebenaran yang terungkap, seorang polisi muncul yang memberi tahu walikota dan pejabat kota bahwa auditor sungguhan telah tiba di kota kotor mereka. Ini menyelesaikan aksinya, seolah-olah membuat lingkaran. Bagaimanapun, kini masyarakat kota yang berkuasa kembali ke keadaan semula, dan mereka diliputi rasa takut. Dan ini semacam petunjuk Gogol bahwa sekarang semua penduduk kota kabupaten yang tidak melakukan pekerjaannya akan mendapat balasan. Itulah sebabnya keterampilan dramatis Nikolai Gogol sangat dihargai, yang menulis karya sastra Rusia paling orisinal dengan cara yang benar-benar baru, yang menjadi harta karun teater Rusia.

19. Ciri-ciri komposisi dalam komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

N.V. Gogol mendasarkan komedinya "The Inspector General" pada alur lelucon sehari-hari, di mana, melalui penipuan atau kesalahpahaman yang tidak disengaja, seseorang disalahartikan sebagai orang lain. Plot ini menarik minat A.S. Pushkin, tetapi dia sendiri tidak menggunakannya, memberikannya kepada Gogol.

Bekerja dengan tekun dan untuk waktu yang lama (dari tahun 1834 hingga 1842) pada “Inspektur Jenderal”, mengerjakan ulang dan menulis ulang, menyisipkan beberapa adegan dan membuang yang lain, penulis mengembangkan plot tradisional dengan keterampilan luar biasa menjadi koheren dan koheren, meyakinkan secara psikologis dan jalinan peristiwa yang konsisten secara logis. “Berita tidak menyenangkan” tentang kedatangan auditor; keributan di kalangan pejabat; suatu kebetulan yang tidak disengaja - kedatangan Khlestakov, yang dengan tergesa-gesa disalahartikan sebagai auditor yang diharapkan, dan sebagai akibatnya - serangkaian situasi dan insiden lucu; kekaguman umum terhadap auditor imajiner, suap dengan kedok meminjam uang ketika menerima pejabat, perjodohan untuk putri walikota dan “kemenangan” keluarga bahagia Skvoznik-Dmukhanovsky; keberangkatan yang aman dari "pengantin pria" dan, akhirnya, pengungkapan tak terduga dari segala sesuatu yang terjadi berkat surat Khlestakov yang disadap, aib dari "kemenangan", berita menggelegar tentang kedatangan seorang inspektur sungguhan, yang mengubah semua orang menjadi " kelompok yang membatu” - ini adalah garis besar plot di mana Gogol menyulam gambar-gambar pahlawannya yang tidak pudar, memberikan tipe-karakter, sekaligus menganugerahkan sindiran komedinya dengan makna nilai sosial yang sangat besar.

Seluruh rangkaian peristiwa, semua perilaku karakter, yang dimotivasi secara ketat dan muncul dengan sangat masuk akal dari kualitas pribadi orang-orang ini dan situasi saat ini, dihubungkan dalam "Inspektur Jenderal" melalui kesatuan plot. Plotnya adalah kedatangan auditor yang diharapkan dan "kesalahan" yang menyebabkan Khlestakov disalahartikan sebagai orang yang diharapkan. Gogol dengan penuh pertimbangan memenuhi tugas membangun dramanya, yang diungkapkan dengan kata-katanya sendiri: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar yang sama. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, menyentuh orang yang kurang lebih membuat khawatir semua aktor. Semua orang di sini adalah pahlawan..."

Inovasi Gogol sebagai penulis komedi adalah bahwa dalam "Inspektur Jenderal" tidak ada hubungan cinta wajib, tidak ada orang dan pemikir tradisional yang berbudi luhur, dan suatu sifat buruk ditunjukkan secara luar biasa, yang menurut persyaratan hukum sastra lama, harus pasti akan dihukum: Khlestakov yang "bodoh" yang sembrono lolos dari semua hukuman, dan Meskipun pejabat nakal itu "ketakutan", pemirsa tahu apa yang menanti mereka dengan kedatangan auditor yang sebenarnya. Penulis sendiri membedakan para pahlawannya dengan kebenaran penggambaran mereka, dengan setia menunjukkan keberadaan mereka dengan humor dan tawa yang sama, yang menurut Gogol sendiri, adalah satu-satunya "wajah yang jujur", "wajah yang mulia" dalam "Inspektur Pemerintah".

20. Kehidupan kota distrik dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General”

Era yang dicerminkan oleh N.V. Gogol dalam komedi “The Inspector General” adalah tahun 30-an. Abad XIX, pada masa pemerintahan Nicholas I. Penulis kemudian mengenang: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di sana. tempat-tempat dan dalam kasus-kasus di mana keadilan paling dibutuhkan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” N.V. Gogol tidak hanya mengetahui kenyataan dengan baik, tetapi juga mempelajari banyak dokumen. Namun komedi "The Inspector General" adalah sebuah karya seni, dan kekhasannya adalah penulisnya tidak menyalin kehidupan, tetapi menafsirkan kembali fakta melalui fiksi. Penulis naskah drama menggeneralisasikan fakta-fakta realitas dengan begitu mendalam sehingga alur komedinya jauh melampaui batas-batas tempat dan waktu tertentu. Kota kabupaten tahun 30an. abad XIX berubah menjadi simbol Rusia yang otokratis.

Kita dihadapkan pada ketidakadilan, dengan kata lain, penggelapan, kesewenang-wenangan dan pelanggaran hukum, yang dilakukan di kota sejak babak pertama drama tersebut. Orang-orang yang diberi kekuasaan penuh sering kali berubah menjadi penipu dan pencuri, apalagi peduli terhadap kemakmuran kotanya dan kesejahteraan penduduknya. Bertindak berdasarkan prinsip “ambil segala sesuatu yang buruk”, mereka tidak mengalami penyesalan sedikit pun. Walikota merumuskan filosofi hidup tertentu dari para pencuri resmi ini dengan ketulusan yang kurang ajar: “Dan aneh untuk mengatakan: tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Beginilah Tuhan sendiri yang mengaturnya…” Jadi Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky dengan mudah mengambil alih uang pemerintah, seperti yang terjadi, misalnya, dengan jumlah yang dialokasikan untuk pembangunan sebuah gereja, namun tanpa meremehkan pungutan yang lebih sederhana dari para pedagang. “Bapak kota” lainnya cocok dengan walikota. Di lembaga amal di bawah yurisdiksi Zemlyanika, pasien terlihat seperti “pandai besi”; di tempat umum di bawah yurisdiksi Hakim Tyapkin-Lyapkin, segala jenis makhluk hidup berlarian, dan penilai mengeluarkan bau seolah-olah dia baru saja pergi. sebuah tempat penyulingan. Pendidikan kaum muda, seperti yang dapat dipahami, dilakukan oleh orang-orang bodoh, banyak di antaranya, secara halus, sudah gila, tetapi pengurus lembaga pendidikan, Luka Lukich Khlopov, tidak terlalu mengkhawatirkan hal ini. Dari pagi hingga sore, kepala kantor pos mengabdikan dirinya pada hobi favoritnya, membuka surat orang lain. Dan di jalan-jalan kota, seperti yang diakui Walikota sendiri, ada “kedai, saluran pembuangan,” narapidana tidak diberi bekal, dan sebagainya.

Gambaran “elit penguasa” dilengkapi dengan dua pemilik tanah kota, dua pembicara, Bobchinsky dan Dobchinsky, yang seluruh hidupnya dihabiskan berkeliling kota dan menceritakan kembali berita dan gosip, yang karenanya mereka menerima (di adegan kedua dari belakang) deskripsi yang penuh warna : “kelinci terkutuk”, “burung murai” berekor pendek." Dan di anak tangga terbawah tangga administratif adalah pemilik tanah - Svistunov, yang mencuri sendok perak dan “menerima suap secara tidak pantas”; Derzhimorda, memberikan kebebasan untuk mengepalkan tangannya dan “untuk ketertiban”, “menempatkan lampu di bawah mata semua orang - baik yang benar maupun yang salah.”

Dan istri serta anak perempuan walikota, Anna Andreevna dan Marya Antonovna, orang-orang genit provinsi, adalah perwujudan dari kekosongan mental dan vulgar moral yang menjadi ciri Gogol dalam masyarakat perempuan dalam kehidupan daerah. Penduduk kota biasa juga tidak lebih baik, dimulai dengan para pedagang yang menuju ke Khlestakov dengan membawa banyak hadiah untuk menenangkan tamu ibukota, dan berakhir dengan janda bintara, yang secara keliru dicambuk oleh polisi. Meski menjadi korban, ia tidak menimbulkan simpati sedikit pun. Bagaimanapun, “korban tirani” ini datang dengan keluhan terhadap walikota sama sekali bukan untuk memulihkan keadilan atau membela martabat kemanusiaannya. Tidak, dia meminta kompensasi materi atas kerusakan yang ditimbulkan, sambil menyatakan: “Saya tidak perlu mengorbankan apa pun demi kebahagiaan saya, dan uang akan sangat berguna bagi saya sekarang.”

Berbicara tentang “Inspektur Jenderal”, tidak ada gunanya mencari prototipe karakter tertentu. Seperti yang dicatat oleh penulisnya sendiri dalam kata pengantarnya, “komentar untuk para aktor yang terhormat,” “aslinya selalu ada di depan mata Anda.”

Setelah tampil di panggung St. Petersburg dan Moskow, masyarakat birokrasi menjadi berang. N.V. Gogol dituduh melakukan distorsi jahat terhadap realitas, ingin merendahkan kehidupan Rusia. Kemudian sebuah prasasti muncul di depan teks komedi: “Tidak ada gunanya menyalahkan cermin jika wajahmu bengkok.” Penulis paham bahwa bukan “fitnah” yang menimbulkan kemarahan, melainkan kebenaran hidup yang ingin ia sampaikan kepada penonton.

21. Gambar pejabat dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General”

N.V. Gogol menulis tentang ide komedinya: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana yang paling dituntut dari seseorang adalah keadilan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” Ini menentukan genre karyanya - komedi sosio-politik. Ia mengkaji bukan kisah cinta, bukan peristiwa kehidupan pribadi, melainkan fenomena tatanan sosial. Plot pekerjaan ini didasarkan pada keributan di antara para pejabat yang menunggu auditor, dan keinginan mereka untuk menyembunyikan “dosa” mereka darinya. Hal ini menentukan ciri komposisi seperti tidak adanya karakter sentral. Pahlawan seperti itu dalam “The Inspector General”, dalam kata-kata Belinsky, menjadi “sebuah perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi,” massa birokrasi. Penulis brilian, yang menggambarkan gambar ini, tahu cara menggambar setiap gambar yang ada di dalamnya sedemikian rupa sehingga ia tidak kehilangan orisinalitas individualnya, sekaligus mewakili fenomena khas kehidupan pada masa itu.

Bagaimana perwakilan utama dunia birokrasi provinsi Rusia, walikota, digambarkan?

Ini adalah orang yang banyak akal, cerdas, kasar, yang telah mendapatkan banyak pelayanan keras dan terbiasa meraih segala sesuatu yang “melayang ke tangannya”. Dalam keterbukaan yang jahat, dia mengakui bahwa tidak ada satu pun pedagang, tidak ada satupun kontraktor yang bisa menipu dia, bahwa dia menipu penipu demi penipu, bahkan menipu tiga gubernur. Anton Antonovich dengan mudah mengambil uang pemerintah, seperti yang terjadi, misalnya, dengan jumlah yang dialokasikan untuk pembangunan gereja, meskipun ia tidak meremehkan pungutan yang lebih sederhana dari para pedagang. Kepala kota sangat menyadari semua kerusuhan dan pelanggaran hukum yang terjadi baik di jalanan maupun di institusi. Namun beliau mempunyai filosofinya sendiri: “Tidak ada orang yang tidak mempunyai dosa di belakangnya. Ini sudah diatur sedemikian rupa oleh Tuhan sendiri…” Oleh karena itu, sebelum kedatangan auditor, ia memberikan kesempatan kepada bawahannya untuk menutupi kebiadaban yang mencolok di lembaga-lembaga yang berada di bawah yurisdiksinya, sambil menetapkan: “Ya, saya baru saja menyadarinya. Anda, "" Saya baru saja menyebutkan pengadilan distrik, tetapi sejujurnya, Kecil kemungkinannya ada orang yang akan memeriksa ke sana, "" Saya sudah lama ingin memberi tahu Anda tentang hal ini, tetapi perhatian saya mungkin terganggu oleh sesuatu. Dia juga tahu betul bahwa ada kenajisan di jalanan dan makanan tidak diberikan kepada narapidana. Namun semua itu tidak mengganggu pemilik kota. Kalau saja hal ini tidak sampai ke pihak berwenang, dan dia tahu cara mengelak dalam situasi sulit. Lihat saja keputusannya, dengan menyamar sebagai walikota yang peduli, untuk mengunjungi auditor di hotel! Namun impian pria "serius" ini tidak melampaui fantasi Khlestakov yang "bodoh": menjadi "burung yang terbang tinggi", "menjadi seorang jenderal", memiliki pita merah seorang jenderal di bahunya dan berpesta tentang "dua ikan kecil": dendam dan bau, saat tinggal di St. Petersburg.

“Bapak kota” lainnya cocok dengan walikota. Hakim Lyapkin-Tyapkin adalah pecinta perburuan anjing, hanya menerima suap dengan anak anjing greyhound dan dianggap sebagai “pemikir bebas” di kota, karena dia “membaca lima atau enam buku”; musang yang suka membantu dan cerewet, informan dan bajingan, pria gemuk Strawberry, wali lembaga amal, berbicara tentang penyembuhan: “Christian Ivanovich dan saya mengambil tindakan kami sendiri: semakin dekat dengan alam, semakin baik - kami tidak menggunakan yang mahal obat. Pria itu sederhana: jika dia mati, dia akan tetap mati; jika dia sembuh, maka dia akan pulih. Dan sulit bagi Christian Ivanovich untuk berkomunikasi dengan mereka: dia tidak tahu satu kata pun dalam bahasa Rusia.”

Dan inilah pengawas sekolah, Khlopov, yang hidup dalam ketakutan abadi terhadap segala macam audit dan mengeluh tentang beban “melayani di departemen akademik.” Dan kepala kantor pos yang berpikiran naif, Shpekin, terlibat dalam pembacaan surat terbuka yang “menarik” di kantor posnya untuk mengetahui apa yang baru di dunia.

Jika ada perbedaan antara “bapak kota”, maka itu hanya khayalan, murni eksternal. Mereka semua menerima suap, mereka semua acuh tak acuh terhadap orang-orang yang mereka pimpin, mereka semua menganggap diri mereka penguasa mutlak atas kehidupan, bebas melakukan segala sesuatu sesuai kebijaksanaan mereka sendiri, tanpa menghiraukan hukum apa pun. Tentu saja, berita mengejutkan tentang kedatangan auditor penyamaran di kota tidak membawa banyak kegembiraan bagi mereka, namun yang perlu diperhatikan adalah hal itu juga tidak menimbulkan banyak ketakutan. Mengetahui bahwa mereka memiliki banyak “dosa” dan mengetahui sepenuhnya bahwa setidaknya beberapa dari mereka pasti akan ditemukan, pejabat pemerintah kota sangat yakin bahwa kali ini mereka juga akan dapat lolos, karena ini bukan pertama kalinya. mereka berurusan dengan auditor! Rupanya, mereka diyakinkan dengan perhitungan sederhana berdasarkan pengalaman bertahun-tahun: Anda tidak hanya perlu menerima suap, tetapi juga, jika perlu, dapat memberikannya, yang mereka lakukan ketika mereka pergi ke janji dengan “auditor” , di mana mereka mempermalukan, mencaci-maki, dan keluar dari situ.

Dari kisah-kisah para tokoh, seolah-olah tanpa sadar berbicara tentang perbuatan kelamnya, tentang berbagai kejadian dari kehidupan kota, terbentuklah gambaran mengerikan tentang kehidupan provinsi, yang mencerminkan seluruh distrik Rus', seluruh kehidupan penduduknya yang tidak berdaya, kasarnya. kesewenang-wenangan administrasi, penggelapan, penyuapan, ketidaktahuan, gosip, kebodohan, vulgar, tidak pentingnya semua kepentingan - kecaman yang jelas terhadap seluruh birokrasi dan kepolisian Nikolaev Rusia. Inilah “wajah bengkok” kehidupan Rusia, yang ditunjukkan oleh N.V. Gogol dalam cermin komedi.

22. Khlestakov - karakter utama komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" memiliki karakter konflik dramatis yang unik. Tidak ada seorang pahlawan-ideolog atau penipu yang sadar yang menipu semua orang. Para pejabat menipu diri mereka sendiri dengan memaksakan peran orang penting kepada Khlestakov, memaksanya untuk memainkannya. Khlestakov berada di tengah-tengah peristiwa, tetapi tidak memimpin aksi, tetapi seolah-olah tanpa sadar terlibat di dalamnya dan menyerah pada gerakannya. Sekelompok karakter negatif yang digambarkan secara satir oleh Gogol ditentang bukan oleh pahlawan positif, tetapi oleh daging dan darah dari kasta birokrasi yang sama - seorang pria bodoh yang ringan namun sok yang memiliki kemampuan luar biasa untuk menerapkan dirinya pada orang lain tanpa mengeluarkan usaha apa pun untuk itu. , sama sekali tidak mampu mengambil keputusan independen dan niat sadar. “Dia seperti air, berbentuk wadah apa pun,” kata Yu.

Dalam hal posisi resminya, Khlestakov menempati langkah paling sederhana di tangga pangkat: dia adalah panitera perguruan tinggi, pejabat dari kelas terendah. Dia tidak mendapatkan apa pun, dia menyia-nyiakan segalanya, dan sekarang ayahnya menuntut dia pulang ke provinsi Saratov. Perhentiannya di kota kabupaten terpaksa: semua uang telah hilang, tetapi bahkan situasi yang sulit pun tidak dapat memaksa Khlestakov untuk memikirkan apa pun dengan serius. Dia tidak mengerti apa pun selama pertemuannya dengan walikota: dia membela diri dengan keluhan tentang pemilik penginapan, menjadi bersemangat, menjadi sangat marah dan konyol, menutupi ketakutan dan kebingungannya. Dan setelah menerima uang dan undangan untuk datang ke rumah walikota, dia mulai berperan sebagai tamu yang baik hati dan tercerahkan yang akhirnya dihargai.

Setelah mengunjungi lembaga amal, tempat Khlestakov menikmati sarapan yang lezat, dia berada di puncak kebahagiaan. “Setelah terpotong dan terputus dalam segala hal sampai sekarang... dia mulai berbicara, tidak mengetahui di awal percakapan ke mana arah pidatonya.” .

Berkat upaya orang-orang di sekitarnya, kondisi yang sangat baik tercipta sehingga segala sesuatu yang tersembunyi dalam jiwa lelaki kecil “kosong” ini, yang digambarkan dalam mimpi-mimpinya yang absurd, akan terungkap dengan sangat jujur. Kehidupan yang terbentang di hadapan para pendengar obrolan Khlestakov yang tercengang bukan hanya implementasi ideal dari prinsip hidup Khlestakov: “Lagi pula, untuk itulah Anda hidup, untuk memetik bunga kesenangan,” itu juga merupakan batas dari semua aspirasi masyarakat. lingkaran penguasa provinsi ini: semua keuntungan diperoleh hanya karena Anda ada dan Anda menginginkannya.

Khlestakov memobilisasi seluruh persediaan informasinya yang sedikit tentang kehidupan bangsawan, peristiwa, dan sastra Sankt Peterburg dan menjadikan dirinya tokoh sentral. Tertangkap oleh keinginan yang tak tertahankan untuk memainkan peran setidaknya sedikit lebih tinggi dari peran yang telah disiapkan takdir untuknya, dalam “momen terbaik dan paling puitis dalam hidupnya” ini, Khlestakov ingin tampil tidak hanya sebagai orang sekuler, tetapi juga sebagai “negarawan”. N.V. Gogol ingin menampilkan dalam karakter ini “seseorang yang menceritakan dongeng dengan penuh semangat, dengan penuh semangat, yang dirinya sendiri tidak tahu bagaimana kata-kata itu keluar dari mulutnya…”

Baik walikota maupun pejabat tidak mempertanyakan apa yang dibicarakan Khlestakov. Sebaliknya, perkataannya memperkuat keyakinan mereka bahwa auditor yang dikirimkan kepada mereka adalah orang penting, “negarawan”, dan bangsawan.

Dalam adegan perkenalan resmi pejabat setempat, Ivan Aleksandrovich sudah mulai samar-samar menebak bahwa ia telah disalahartikan sebagai “orang manajerial”. Hal ini tidak hanya tidak mempermalukannya, tetapi juga mendorongnya untuk mengambil tindakan yang lebih tegas: permintaan uang menjadi serupa dengan tuntutan, dan, mendengarkan pengunjung, menjanjikan dan mengizinkan, dia berperilaku tidak lebih buruk daripada pejabat yang benar-benar penting.

Sangat menarik bagaimana Khlestakov akhirnya menjelaskan kepada dirinya sendiri alasan kebingungan warga kota dalam sebuah surat kepada Tryapichkin, ia menulis: “Tiba-tiba, berdasarkan fisiognomi dan kostum St. Petersburg saya, seluruh kota mengira saya adalah Gubernur Jenderal.” Menurut kebiasaannya, dia sangat membesar-besarkan kemungkinan posisi dan pangkat orang yang dia salah (ini menyanjung harga dirinya), dan pada saat yang sama dengan sangat lucu memotivasi kesalahan para pejabat. Bagaimanapun, penampilan Khlestakov (“seperti lalat dengan sayap terpotong”) yang menyebabkan kebingungan walikota karena ketidakkonsistenannya dengan pentingnya dan pentingnya pangkat dan posisi auditor.

Khlestakov “masih ingin tinggal di sini...” Dan itu hanyalah pengingat akan kemarahan ayahnya dan prospek yang menggiurkan untuk mendapatkan kuda yang bagus, dan agar para kusir “mengemudi seperti kurir!” dan menyanyikan lagu!” memaksanya untuk setuju untuk pergi.

Setelah memutuskan untuk pergi, ia dengan lebih percaya diri memainkan peran sebagai pejabat pemerintah yang dikecam oleh penguasa dan yang terpenting menerima keluhan para pedagang dan filistin tentang kesewenang-wenangan walikota. Namun, seruan Khlestakov (“Oh, betapa penipunya dia!.. Ya, dia hanya perampok!.. Ya, dia akan pergi ke Siberia untuk ini”) sama sekali tidak berarti kemarahan atas kesewenang-wenangan masyarakat. walikota: Khlestakov mengagumi dirinya sendiri, mencoba peran gubernur jenderal, - tapi hanya itu.

Tapi dia tidak bisa menahan gempuran para pengeluh dan petisi dalam waktu yang lama, hal itu mengganggunya, terutama karena ada kesempatan untuk memamerkan sekularitas dan sopan santun metropolitannya di depan para wanita. Dan inilah Khlestakov dalam peran baru - sebagai kekasih gila. Tetapi tidak peduli siapa: ibu atau anak perempuan, Anda harus memikirkannya, tetapi tidak ada pemikiran di kepala Anda.

Itulah sebabnya Khlestakov berhasil menipu walikota; dia tidak sengaja menipu, tetapi bertindak dengan tulus dan terbuka. Dan dia melakukan semua yang diharapkan oleh “bapak kota” dari auditor sungguhan: dia menanamkan rasa takut, mengumpulkan suap, dan menghilang tiba-tiba seperti saat dia muncul. Namun, penampilannya sangat berarti. Ini mengungkapkan fiktifitas, kekosongan batin dari realitas Rusia, di mana tempat dan signifikansi seseorang tidak ditentukan oleh bakat dan kelebihannya, tetapi oleh semacam permainan konyol antara orang-orang yang “penting” dan “tidak penting”.

23. Khlestakov dan Khlestakovisme dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General”

Kelebihan artistik yang luar biasa dari komedi N.V. Gogol "The Inspector General" terletak pada kekhasan gambar-gambarnya. Dia sendiri mengungkapkan gagasan bahwa “asli” dari sebagian besar karakter dalam komedinya “hampir selalu ada di depan mata Anda.” Dan tentang Khlestakov, penulis mengatakan bahwa ini adalah “sejenis dari banyak hal yang tersebar di berbagai karakter Rusia... Setiap orang, bahkan untuk satu menit... pernah atau sedang dilakukan oleh Khlestakov. Dan petugas pengawal yang pandai kadang-kadang berubah menjadi Khlestakov, dan seorang negarawan kadang-kadang berubah menjadi Khlestakov, dan saudara kita yang berdosa, sang penulis, kadang-kadang berubah menjadi Khlestakov.”

Pahlawan ini menggabungkan ketidakberartian mental, kemelaratan kehidupan spiritual, kurangnya keyakinan moral, kesombongan, kemampuan untuk menjadi sangat vulgar, dan keinginan untuk "memainkan peran yang lebih tinggi dari dirinya sendiri". Melalui upaya orang-orang di sekitarnya, kondisi diciptakan agar segala sesuatu yang tersembunyi dalam jiwa manusia kecil “kosong” ini, yang digambarkan dalam mimpi-mimpinya yang absurd, terungkap dengan penuh kejujuran. Para pejabat mempercayai cerita Ivan Aleksandrovich karena dalam obrolannya tidak hanya prinsip Khlestakov yang diwujudkan: "Lagi pula, untuk itulah Anda hidup, memetik bunga kesenangan," tetapi juga impian utama mereka: memiliki kekuasaan, kenalan, ketenaran, uang, tanpa melakukan usaha apa pun, tanpa menyia-nyiakan pikiran dan hati, tanpa memikul tanggung jawab sehari-hari. Oleh karena itu, walikota menjadi seperti Khlestakov, percaya bahwa “dia menikahkan putrinya tidak hanya dengan orang biasa, tetapi dengan seseorang yang belum pernah ada di dunia, yang dapat melakukan segalanya, segalanya, segalanya, segalanya!” Dalam mimpinya dan Anna Andreevna muncul sebuah rumah yang seharusnya menjadi yang pertama di ibu kota, seperti milik Khlestakov, ikan yang lezat, pita jenderal merah di bahunya, kuda yang Anda tunggangi untuk makan malam. N.V. Gogol secara khusus membuat pengulangan ini dalam pidato para pahlawannya, menunjukkan bagaimana Khlestakov menjadi walikota.

Khlestakovisme, yaitu menyombongkan diri, tidak didukung oleh peluang, perbuatan, keinginan untuk tampil berbeda dari diri Anda yang sebenarnya, kekosongan batin, tidak bertanggung jawab, kesombongan; fenomena ini sangat persisten. Sayangnya, saat ini ada juga orang-orang dengan kualitas serupa. Berkat komedi N.V. Gogol, kami memahami nilai Khlestakov seperti itu dan berusaha menjauhi mereka.

24. Analisis adegan kebohongan dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General” (babak III, adegan VI)

Keunikan komedi Gogol "The Inspector General" adalah bahwa ia memiliki "intrik fatamorgana", yaitu para pejabat berperang melawan hantu yang diciptakan oleh hati nurani mereka yang buruk dan ketakutan akan pembalasan. Orang yang disangka auditor bahkan tidak melakukan upaya apa pun dengan sengaja untuk menipu atau membodohi pejabat yang tertipu.

Perkembangan aksi mencapai klimaksnya pada Babak III. Perjuangan komik terus berlanjut. Walikota dengan sengaja bergerak menuju tujuannya: memaksa Khlestakov untuk "membiarkannya", "menceritakan lebih banyak" untuk "mencari tahu siapa dia dan sejauh mana dia harus ditakuti." Setelah mengunjungi lembaga amal, di mana tamunya disuguhi sarapan yang lezat, Khlestakov berada di puncak kebahagiaan. “Setelah terpotong dan terpotong dalam segala hal, bahkan dalam upayanya untuk mengalahkan Nevsky Prospekt, dia merasakan kelapangan dan tiba-tiba berbalik, tanpa diduga untuk dirinya sendiri, dia mulai berbicara, tidak mengetahui di awal percakapan di mana pidatonya akan pergi. Topik pembicaraan diberikan kepadanya oleh penanya. Mereka sepertinya memasukkan segalanya ke dalam mulutnya dan menciptakan percakapan,” tulis N.V. Gogol dalam “Pra-Pemberitahuan.” Hanya dalam beberapa menit dalam adegan kebohongan, Khlestakov membuat karier yang memusingkan: dari pejabat kecil (“Anda mungkin mengira saya hanya menulis ulang…”) hingga marshal lapangan (“Dewan Negara sendiri takut pada saya” ). Aksi dalam adegan ini berkembang dengan energi yang semakin meningkat. Di satu sisi, ini adalah kisah-kisah Ivan Aleksandrovich, yang perlahan-lahan kehilangan semua kemungkinannya dan mencapai klimaksnya di akhir fenomena tersebut. Di sisi lain, ini adalah perilaku pendengar yang semakin ketakutan dengan tuturan tamunya. Pengalaman mereka secara ekspresif disampaikan melalui pernyataan: di awal percakapan, “walikota dan semua orang duduk” atas undangan ramah Khlestakov, namun, ketika disebutkan bahwa di lorongnya orang dapat bertemu dengan bangsawan dan pangeran, bahkan seorang menteri, “walikota dan yang lainnya dengan takut-takut bangkit dari kursi mereka.” Kata-kata: “Dan benar saja, ketika saya melewati departemen itu hanya ada gempa bumi, semuanya gemetar dan gemetar seperti daun” - disertai dengan ucapan: “walikota dan yang lainnya tenggelam dalam ketakutan.” Di akhir adegan, walikota “mendekati dan menggoyangkan seluruh tubuhnya, mencoba mengatakan” sesuatu, tetapi karena ketakutan dia tidak dapat mengucapkan sepatah kata pun.

Dalam pidatonya, Khlestakov tampaknya secara naluriah memahami sifat kesan yang dibuatnya, didorong oleh ketakutan yang dialami pendengar, ekspektasi akan cerita tentang skala kehidupan dan hubungan kerja yang tidak biasa bagi orang provinsi. Pembesar-besarannya murni bersifat kuantitatif: “tujuh ratus rubel untuk semangka”, “tiga puluh lima ribu kurir saja”. Pamer di depan para wanita, ia mengerahkan seluruh persediaan informasinya yang sedikit tentang kehidupan bangsawan, peristiwa, dan sastra St. Petersburg. “Khlestakov tidak berbohong tentang segala hal, dia terkadang hanya melaporkan berita sensasional dari ibu kota - tentang kemegahan bola, tentang sup yang datang dengan perahu dari Paris, tentang fakta bahwa Baron Brambeus mengoreksi artikel orang lain, bahwa Smirdin membayarnya banyak uang, tentang "Frigate "Nadezhdy" itu sukses besar, dan akhirnya, bahwa Pushkin, dengan siapa dia "bersahabat", adalah "asli yang hebat," tulis A.G. Gukasova dalam artikel "The Comedy" Inspektur Jenderal”.”

Namun, semua fakta nyata ini digeser dan diarahkan, dan narator sendirilah yang menjadi tokoh sentral dalam semua peristiwa.

Karena ketidaksengajaan Khlestakov, sulit untuk menangkapnya dalam kebohongan - dia, berbohong, dengan mudah keluar dari situasi sulit: “Saat Anda berlari menaiki tangga ke lantai empat, Anda hanya berkata kepada juru masak: “Ini, Mavrushka , mantel…” Mengapa saya berbohong - saya lupa bahwa saya tinggal di mezzanine.”

Tertangkap oleh keinginan yang tak tertahankan untuk memainkan peran yang sedikit lebih tinggi dari yang diprediksi oleh takdir, dalam “momen terbaik dan paling puitis dalam hidupnya” ini, Khlestakov ingin tampil tidak hanya sebagai orang sekuler, tetapi juga sebagai “ negarawan."

Baik walikota maupun pejabat tidak mempertanyakan apa yang dibicarakan Khlestakov; sebaliknya, keyakinan mereka diperkuat bahwa auditor yang dikirimkan kepada mereka adalah tokoh masyarakat yang penting. “Suatu hal yang aneh sedang terjadi. Patung, korek api, anak laki-laki Khlestakov, dengan kekuatan ketakutan dan rasa hormat padanya, tumbuh menjadi seseorang, menjadi seorang yang bermartabat, menjadi orang yang terlihat dalam dirinya,” G. A. Gukovsky menyimpulkan dari adegan ini dalam artikel “Gogol's Realisme."

Semua esaiOlehliteraturdi belakang 7 KelasSemuaesaiOlehliteraturdi belakang 7 Kelas Semua sedang terjadi Oleh di belakang delapan dolar seminggu...

Semua esai tentang sastra untuk kelas 7 (2)

Dokumen

Tim Penulis SemuaesaiOlehliteraturdi belakang 7 KelasSemuaesaiOlehliteraturdi belakang 7 Kelas 1. Gambaran tokoh utama dalam cerita karya N.V. Gogol... . Dalam cerita oleh O. Henry Semua sedang terjadi Oleh ke yang lain. "Kamar berperabotan" di belakang delapan dolar seminggu...

Semua esai tentang sastra untuk kelas 8

Dokumen

Tim Penulis SemuaesaiOlehliteraturdi belakang 8 Kelas 1. Kisah dalam cerita N. M. Karamzin “Natalya, boyar..., pejabat terendah kelas. Dia tidak pantas mendapatkan apa pun Semua Aku sangat senang, dan sekarang ayahku...

Nama pejabat Bidang kehidupan kota yang dipimpinnya Informasi tentang keadaan di bidang ini Karakteristik pahlawan menurut teks Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky Walikota: administrasi umum, polisi, memastikan ketertiban di kota, perbaikan Menerima suap, berkomplot dalam hal ini kepada pejabat lain, kota tidak terpelihara dengan baik, uang negara dicuri. “Tidak berbicara dengan keras atau pelan; tidak lebih dan tidak kurang"; fitur wajah kasar dan keras; kecenderungan jiwa yang berkembang secara kasar. “Dengar, aku punya telinga […]
Dalam sepucuk surat kepada Pushkin, Gogol mengajukan permintaan, yang dianggap sebagai permulaan, titik awal dari “Inspektur Jenderal”: “Tolong saya, beri saya semacam plot, lucu atau tidak lucu, tapi murni Lelucon Rusia. Tanganku gemetar untuk menulis komedi sementara itu. Bantu aku, beri aku plot, semangatnya akan menjadi komedi lima babak, dan aku bersumpah, itu akan lebih lucu daripada iblis.” Dan Pushkin memberi tahu Gogol tentang kisah penulis Svinin, dan tentang kejadian yang menimpanya ketika dia pergi ke Orenburg untuk mendapatkan materi untuk “Sejarah […]
Periode kreativitas Nikolai Vasilyevich Gogol bertepatan dengan era kegelapan Nicholas I. Setelah penindasan pemberontakan Desembris, semua pembangkang dianiaya secara brutal oleh pihak berwenang. Menggambarkan realitas, N.V. Gogol menciptakan karya sastra brilian yang penuh dengan realitas kehidupan. Tema karyanya adalah seluruh lapisan masyarakat Rusia - menggunakan contoh moral dan kehidupan sehari-hari di sebuah kota kecil. Gogol menulis bahwa dalam “The Inspector General” dia akhirnya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk dalam masyarakat Rusia yang […]
N.V. Gogol tidak termasuk dalam 10 besar penulis favorit saya. Mungkin karena banyak yang telah membaca tentang dirinya sebagai pribadi, tentang seseorang yang memiliki kekurangan karakter, penyakit, dan berbagai konflik antarpribadi. Semua data biografi ini tidak ada hubungannya dengan kreativitas, namun sangat mempengaruhi persepsi pribadi saya. Namun Gogol harus diberikan haknya. Karya-karyanya klasik. Itu seperti loh Musa, dibuat dari batu padat, dilengkapi dengan tulisan dan […]
Menjelaskan makna Inspektur Jenderal, N.V. Gogol menunjuk pada peran tawa: “Saya menyesal tidak ada yang memperhatikan wajah jujur yang ada dalam drama saya. Ya, ada satu orang jujur, mulia yang bertindak dalam dirinya sepanjang hidupnya. Wajah yang jujur dan mulia ini penuh dengan tawa.” Seorang teman dekat N.V. Gogol menulis bahwa kehidupan Rusia modern tidak menyediakan bahan untuk komedi. Gogol menjawab: “Komedi tersembunyi di mana-mana... Hidup di tengahnya, kita tidak melihatnya..., tetapi jika seniman menerjemahkannya ke dalam seni, ke atas panggung, maka kita berada di atas diri kita sendiri […]
Komedi dalam lima babak karya penulis satir terhebat Rusia, tentu saja, menjadi ikon bagi semua sastra. Nikolai Vasilyevich menyelesaikan salah satu karya terbesarnya pada tahun 1835. Gogol sendiri mengatakan bahwa ini adalah ciptaan pertamanya yang ditulis dengan tujuan tertentu. Apa hal utama yang ingin disampaikan penulis? Ya, dia ingin menunjukkan negara kita tanpa hiasan, semua keburukan dan lubang cacing dari sistem sosial Rusia, yang masih menjadi ciri Tanah Air kita. “Inspektur Jenderal” itu abadi, tentu saja, [...]
Khlestakov adalah tokoh sentral dalam komedi "Inspektur Jenderal". Seorang wakil dari generasi muda pada masanya, ketika mereka ingin cepat mengembangkan karir mereka tanpa melakukan usaha apapun. Kemalasan memunculkan fakta bahwa Khlestakov ingin menunjukkan dirinya dari sisi lain, pihak yang menang. Penegasan diri seperti itu menjadi menyakitkan. Di satu sisi dia meninggikan dirinya sendiri, di sisi lain dia membenci dirinya sendiri. Tokohnya mencoba meniru moral para petinggi birokrasi ibu kota, menirunya. Kesombongannya terkadang membuat takut orang lain. Tampaknya Khlestakov sendiri mulai […]
Era yang dicerminkan oleh N.V. Gogol dalam komedi “The Inspector General” adalah tahun 30-an. Abad XIX, pada masa pemerintahan Nicholas I. Penulis kemudian mengenang: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di sana. tempat-tempat dan dalam kasus-kasus di mana keadilan paling dibutuhkan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” N.V. Gogol tidak hanya mengetahui kenyataan dengan baik, tetapi juga mempelajari banyak dokumen. Namun komedi "The Inspector General" adalah sebuah [...]
Khlestakov adalah tokoh sentral dalam komedi Gogol "The Inspector General". Pahlawan ini adalah salah satu yang paling berkarakter dalam karya penulis. Berkat dia, bahkan muncul kata Khlestakovisme, yang berarti fenomena yang ditimbulkan oleh sistem birokrasi Rusia. Untuk memahami apa itu Khlestakovisme, Anda perlu mengenal sang pahlawan lebih baik. Khlestakov adalah seorang pemuda yang suka berjalan-jalan, yang menghambur-hamburkan uangnya dan karena itu selalu membutuhkannya. Secara kebetulan, dia berakhir di kota kabupaten, di mana dia dikira sebagai auditor. Kapan […]
Adegan bisu dalam komedi N. V. Gogol "The Inspector General" didahului dengan akhir plot, surat Khlestakov dibacakan, dan penipuan diri sendiri para pejabat menjadi jelas. Pada saat ini, apa yang menghubungkan para pahlawan di seluruh aksi panggung - ketakutan - hilang, dan persatuan orang-orang hancur di depan mata kita. Kejutan mengerikan yang ditimbulkan oleh berita kedatangan auditor sungguhan pada semua orang kembali membuat orang-orang ketakutan, tetapi ini bukan lagi kesatuan manusia yang hidup, melainkan kesatuan fosil-fosil yang tak bernyawa. Kebisuan dan pose mereka yang membeku menunjukkan [...]
Keunikan komedi Gogol "The Inspector General" adalah bahwa ia memiliki "intrik fatamorgana", yaitu para pejabat berperang melawan hantu yang diciptakan oleh hati nurani mereka yang buruk dan ketakutan akan pembalasan. Orang yang disangka auditor bahkan tidak melakukan upaya yang disengaja untuk menipu atau membodohi pejabat yang tertipu. Perkembangan aksi mencapai klimaksnya pada Babak III. Perjuangan komik terus berlanjut. Walikota dengan sengaja bergerak menuju tujuannya: memaksa Khlestakov untuk “membiarkannya”, “menceritakan lebih banyak”, untuk […]
Pada awal Babak IV komedi “Inspektur Jenderal”, walikota dan seluruh pejabat akhirnya yakin bahwa inspektur yang dikirimkan kepada mereka adalah pejabat penting pemerintah. Melalui kekuatan rasa takut dan hormat padanya, Khlestakov yang "lucu", "bodoh" menjadi apa yang mereka lihat dalam dirinya. Sekarang Anda perlu melindungi, melindungi departemen Anda dari audit, dan melindungi diri Anda sendiri. Para pejabat yakin bahwa inspektur harus diberi suap, “diselipkan” seperti yang dilakukan dalam “masyarakat yang tertata rapi”, yaitu “di antara empat mata, agar telinga tidak mendengar”, […]
Kelebihan artistik yang luar biasa dari komedi N.V. Gogol "The Inspector General" terletak pada kekhasan gambar-gambarnya. Dia sendiri mengungkapkan gagasan bahwa “asli” dari sebagian besar karakter dalam komedinya “hampir selalu ada di depan mata Anda.” Dan tentang Khlestakov, penulis mengatakan bahwa ini adalah “sejenis dari banyak hal yang tersebar di berbagai karakter Rusia... Setiap orang, bahkan untuk satu menit... pernah atau sedang dilakukan oleh Khlestakov. Dan seorang perwira penjaga yang pandai terkadang berubah menjadi Khlestakov, dan seorang negarawan terkadang berubah menjadi Khlestakov, dan saudara kita yang berdosa, penulis, […]
Komedi N. V. Gogol "The Inspector General" memiliki karakter konflik dramatis yang unik. Tidak ada seorang pahlawan-ideolog atau penipu yang sadar yang menipu semua orang. Para pejabat menipu diri mereka sendiri dengan memaksakan peran orang penting kepada Khlestakov, memaksanya untuk memainkannya. Khlestakov berada di tengah-tengah peristiwa, tetapi tidak memimpin aksi, tetapi seolah-olah tanpa sadar terlibat di dalamnya dan menyerah pada gerakannya. Kelompok tokoh negatif yang digambarkan secara satir oleh Gogol ditentang bukan oleh pahlawan positif, melainkan darah dan daging […]
N.V. Gogol menulis tentang ide komedinya: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana yang paling dituntut dari seseorang adalah keadilan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” Ini menentukan genre karyanya - komedi sosio-politik. Ia mengkaji bukan kisah cinta, bukan peristiwa kehidupan pribadi, melainkan fenomena tatanan sosial. Plot karyanya didasari oleh keributan di kalangan pejabat […]
Nikolai Vasilyevich Gogol mencatat bahwa tema utama “Jiwa Mati” adalah Rusia kontemporer. Penulisnya percaya bahwa “tidak ada cara lain untuk mengarahkan masyarakat atau bahkan seluruh generasi menuju keindahan sampai Anda menunjukkan sepenuhnya kekejian yang sebenarnya.” Oleh karena itu, puisi tersebut menyajikan sindiran terhadap kaum bangsawan setempat, birokrasi, dan kelompok sosial lainnya. Komposisi karya berada di bawah tugas penulis ini. Gambaran Chichikov yang bepergian keliling negeri untuk mencari koneksi dan kekayaan yang diperlukan memungkinkan N.V. Gogol […]
Apa gambaran pahlawan sastra? Chichikov adalah pahlawan dari sebuah karya klasik yang hebat yang diciptakan oleh seorang jenius, seorang pahlawan yang mewujudkan hasil pengamatan dan refleksi penulis terhadap kehidupan, manusia, dan tindakan mereka. Sebuah gambar yang telah menyerap ciri-ciri khas, dan karenanya telah lama melampaui cakupan karya itu sendiri. Namanya menjadi nama rumah tangga bagi orang-orang - pengejar karier yang usil, penjilat, penggerutu uang, yang secara lahiriah “menyenangkan”, “layak dan layak”. Apalagi penilaian sebagian pembaca terhadap Chichikov tidak begitu jelas. Pemahaman […]
Karya Nikolai Vasilyevich Gogol jatuh pada era kegelapan Nicholas I. Saat itu tahun 30-an. Abad XIX, ketika reaksi berkuasa di Rusia setelah penindasan pemberontakan Desembris, semua pembangkang dianiaya, orang-orang terbaik dianiaya. Menggambarkan realitas pada masanya, N.V. Gogol menciptakan puisi “Jiwa Mati” yang cemerlang dalam refleksi kehidupan. Dasar dari "Jiwa Mati" adalah bahwa buku ini bukan merupakan cerminan dari ciri-ciri individu dari realitas dan karakter, tetapi dari realitas Rusia secara keseluruhan. Saya sendiri […]
Zaporozhye Sich yang legendaris adalah republik ideal yang diimpikan N. Gogol. Hanya dalam lingkungan seperti itu, menurut penulis, karakter yang kuat, sifat pemberani, persahabatan sejati, dan keluhuran budi dapat terbentuk. Perkenalan dengan Taras Bulba terjadi di lingkungan rumah yang damai. Putranya, Ostap dan Andriy, baru saja pulang sekolah. Mereka adalah kebanggaan tersendiri bagi Taras. Bulba percaya bahwa pendidikan spiritual yang diterima putra-putranya hanyalah sebagian kecil dari apa yang dibutuhkan pemuda tersebut. “Semua sampah yang mereka bawa […]
Secara komposisi, puisi “Jiwa Mati” terdiri dari tiga lingkaran yang tertutup secara eksternal, tetapi saling berhubungan secara internal. pemilik tanah, kota, biografi Chichikov, disatukan oleh gambaran jalan, terkait dengan plot penipuan karakter utama. Tetapi mata rantai tengah - kehidupan kota - seolah-olah terdiri dari lingkaran-lingkaran sempit yang condong ke arah pusat; ini adalah representasi grafis dari hierarki provinsi. Menariknya, dalam piramida hierarki ini gubernur yang menyulam tulle tampak seperti tokoh wayang. Kehidupan sejati sedang berjalan lancar di masyarakat sipil [...]

Perpustakaan
bahan

KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN ILMU PENGETAHUAN FEDERASI RUSIA

Institusi Pendidikan Anggaran Negara Federal

pendidikan profesional yang lebih tinggi

"Universitas Pedagogi Negeri Voronezh"

Tes

tentang sastra dan budaya Rusia (XI- XIX V.)

Topik: ciri-ciri struktur artistik komedi

N.V. Gogol "Inspektur Jenderal".

siswa tahun ke-2, s/o

Fakultas Ilmu Budaya

Dereglasova Anastasia Evgenievna

Voronezh, 2015

Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon “Inspektur Jenderal”…………………………..3

Sejarah komedi “Inspektur Jenderal”………………………………………...4

Struktur dan komposisi komedi……………………………………………………………..5

Peran karya sastra N.V. Gogol “Inspektur Jenderal”………………………12

Referensi................................................................................................................13

1. Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon "Inspektur Jenderal"

“Inspektur Jenderal” merupakan pukulan telak terhadap fondasi rezim Nicholas. Bukan tanpa alasan bahwa drama tersebut menimbulkan kemarahan massa penguasa, bahkan dalam versi aslinya yang relatif tidak berbahaya. Bagi mereka yang sedikit lebih pintar di kubu reaksioner, tidak sulit untuk memahami bahwa dengan sifat baik vaudeville eksternal, plot anekdot, dan kualitas “pelunakan” lainnya, “Inspektur Jenderal” merupakan pukulan kejam yang tepat terhadap fondasi Partai Reaksioner. sistem yang sudah ada.

Tampaknya drama tersebut memiliki banyak data sehingga bisa dianggap sebagai komedi jenis vaudeville. Sifat anekdot yang ditekankan dari kejadian yang menjadi dasar plot tersebut seolah menunjukkan eksklusivitas, bahkan hampir ketidakmungkinan dari apa yang digambarkan dalam lakon tersebut.

Nemirovich-Danchenko V.I. dalam artikelnya yang terkenal tentang “The Inspector General,” dia mencatat bahwa bahkan penulis drama paling cemerlang pun terkadang memerlukan beberapa adegan untuk “memulai drama tersebut.” Dalam "Inspektur Jenderal", satu kalimat pertama walikota - dan angin puyuh dimulai, permainan itu tiba-tiba terhenti. Selain itu, ia terikat erat, dalam satu simpul, “dengan seluruh massanya”, oleh nasib semua karakter utama.

Gogol melihat ekspresi terlengkap dari harmoni artistik dan kesempurnaan mutlak bentuk puisi dalam karya Pushkin. Ciri khas keahliannya, menurutnya, adalah “kecepatan deskripsi dalam seni luar biasa untuk menandakan keseluruhan subjek dengan beberapa ciri.” Kuas Pushkin, kata Gogol, “terbang”. Dia melampirkan lakonikisme dan ritme energik pada narasi sebagai prinsip estetika yang sangat penting. Tidak ada yang lebih merugikan seni selain “verbositas” dan “kefasihan”. Seorang seniman sejati berjuang untuk kapasitas batin dari kata tersebut, yang pertama-tama dicapai melalui keakuratannya. Misalnya, lirik Pushkin: “Kata-katanya sedikit, tetapi sangat tepat sehingga bermakna Semua" .

Gogol, sebaliknya, memperjuangkan cita-cita serupa dalam karyanya sendiri. Berikut salah satu contoh yang cukup jelas mengungkap arah pencarian seninya. Ungkapan pertama walikota yang terkenal - luar biasa dalam keringkasan dan ekspresifnya - melewati wadah kreatif yang kompleks dan mengalami evolusi panjang sebelum menjadi seperti yang kita kenal.

Gogol, pada intinya, tidak ingin menyinggung siapa pun dengan "Inspektur Jenderal". Tapi karena kesenangan menjungkirbalikkan dan membalikkan kenyataan, dia Bagaimana sang artis juga tak bisa menolak. Apalagi menurut hukum komedi, bukan hanya sekedar saja kecil seorang pendosa yang tidak punya tempat untuk jatuh, dia begitu rendah biaya, tetapi otoritas dan orang-orang yang berpangkat cukup tinggi. King Lear harus menjadi seorang badut. Semakin tinggi dan luas peringkat humor, semuanya menjadi lebih baik baik untuk seni maupun untuk rekonsiliasi dan pencerahan yang dijanjikannya kepada pemirsa. Jika Anda mengumpulkan segala sesuatu yang hebat di bumi dan sekaligus menertawakan semuanya, maka kamu harus menunggu, yang diberkati akan datang waktu. Mengayunkan pangeran manusia, komik seni berdiri di gerbang surga... Jadi Gogol, tanpa memikirkan hal buruk apa pun, membuat terowongan dengan "Inspektur Jenderal" dan dia sendiri berakhir dengan "Inspektur Jenderal" ke dalam jebakan - untuk melemahkan barisan dan yayasan.

Selanjutnya, dia melepaskan diri untuk waktu yang lama, membuktikan, pertama, hal itu lampu tawa komedinya mengangkat dan mendamaikan, menginspirasi cinta bahkan untuk pembawa kejahatan, dan kedua, bahwa tawa ini bermanfaat secara sosial, menimbulkan kengerian, kemarahan dan membangkitkan semangat orang untuk melawan pelaku kejahatan. Kami melihat bahwa tujuan-tujuannya tidak bertemu. Pada poin kedua menghilang sudah ada interpretasi tawa yang luas dan baik hati, dan pelajaran satir yang tidak biasa untuk komedi Gogol, tetapi kemudian diperolehnya, muncul. Kepahitan seperti itu tidak terlihat dalam dirinya pada saat pembentukan “Inspektur Jenderal” (dan karena itu poin pembenaran pertama, tampaknya, lebih mendekati kebenaran).

Namun tidak peduli betapa cemerlang dan mendamaikannya tawa ini, tawa ini tetap saja menyimpang dari kehidupan dalam skala yang lebih besar dan karenanya patut dicurigai oleh pihak-pihak yang berkuasa dan setiap orang yang praktis dan berakal sehat. Tertawa seperti itu tidak bisa hidup berdampingan dengan kenyataan dalam kebiasaannya, adat istiadatnya, dalam keteraturannya yang kokoh dan serius.

“Pertama, sama sekali tidak ada manfaatnya bagi tanah air; kedua…tapi kedua, tidak ada manfaatnya juga.”

Karena tertawa, apalagi kalau sudah mencapai derajat seperti yang terjadi di The Inspector General, merupakan pelanggaran terhadap semua tatanan yang dikembangkan oleh kehidupan dalam perjuangan yang membosankan dan keras kepala, terhadap semua stabilitas di dunia, dan, tanpa ada upaya untuk melemahkan, pada dirinya sendiri. sudah menyimpulkan sesuatu yang berbahaya secara sosial. Seni sudah ada dalam benih, dalam penciptaan suatu gambar, bertentangan dengan cara hidup manusia, meskipun tawanya bukan karena kedengkian, melainkan dari kepenuhan kesadaran bahwa segala sesuatu di dunia ini indah dan luar biasa. Seni pada dasarnya bersifat kriminal, tidak mendambakan cara hidup, bukan cara hidup, tetapi pengecualian dan pelanggaran. Tanpa mereka, Anda tahu, dia bahkan tidak bisa duduk dan menulis kunci perak di The Inspector General, dan tidak peduli seberapa keras penulisnya berusaha menjaga kesopanan, dilihat dari jumlah halaman yang dikhususkan untuk seni pembunuhan dan kerusuhan, penipuan, pemalsuan dan segala macam kekacauan, sudah jelas condongnya ke mana...

Setelah Inspektur Jenderal, Gogol tidak bisa tertawa. Lebih tepatnya, dia melakukan ini dengan sisa-sisa gegar otaknya di masa lalu. Tawa “Inspektur Jenderal” melumpuhkannya. Awal mula kelumpuhan sudah terlihat pada adegan bisu yang menjadi puncak komedi. Begitu Walikota berkata: “Mengapa kamu tertawa? “Kamu menertawakan dirimu sendiri!..”, sebuah paroxysm sepertinya terjadi dalam perkembangan komik, dan ketika, setelah tertawa sepuasnya dan bertepuk tangan, kami melihat lagi ke panggung, kami merasa ngeri. temukan di antara tokoh-tokoh beku penulis komedi dunia. Dia tidak lagi tertawa, tapi tampak membeku dengan wajahnya yang berubah karena tawa membatu dalam pose yang tidak wajar. Akhirnya, dalam upaya mengatasi rasa kebas yang menghampirinya dengan Inspektur Jenderal, Gogol membeberkan “kandang batinnya” kepada semua orang dengan ajakan untuk memastikan niat jujurnya.

2. Sejarah komedi "Inspektur Jenderal"

Gagasan pertama tentang “Inspektur Jenderal” dimulai pada tahun 1834. Naskah-naskah Gogol yang masih ada menunjukkan bahwa ia mengerjakan karya-karyanya dengan sangat hati-hati: dari apa yang tersisa dari naskah-naskah ini, terlihat jelas bagaimana karya dalam bentuk lengkap yang kita kenal berkembang secara bertahap dari garis besar awalnya, menjadi semakin rumit dengan detailnya. dan akhirnya mencapai kelengkapan artistik dan vitalitas luar biasa yang kita kenal pada akhir proses yang terkadang berlangsung bertahun-tahun.

Diketahui bahwa plot utama The Inspector General, seperti plot Dead Souls, dikomunikasikan ke Gogol oleh Pushkin; Namun jelas bahwa dalam kedua kasus tersebut, keseluruhan ciptaan, mulai dari rencana hingga detail terakhir, adalah buah kreativitas Gogol sendiri: sebuah anekdot yang dapat diceritakan dalam beberapa baris berubah menjadi sebuah karya seni yang kaya.

“Inspektur Jenderal” tampaknya secara khusus membangkitkan dalam diri Gogol pekerjaan tanpa akhir dalam menentukan rencana dan rincian eksekusi; Ada sejumlah sketsa, seluruhnya dan sebagian, dan cetakan komedi pertama kali muncul pada tahun 1836. Kecintaan lama terhadap teater menguasai Gogol hingga tingkat yang ekstrem: komedi tidak lepas dari kepalanya; dia dengan lesu terpesona oleh gagasan untuk bertatap muka dengan masyarakat; dia sangat berhati-hati untuk memastikan bahwa drama tersebut dibawakan sesuai dengan idenya sendiri tentang karakter dan tindakan; Produksinya menemui berbagai kendala, termasuk sensor, dan akhirnya hanya bisa terlaksana atas kehendak Kaisar Nicholas.

“Inspektur Jenderal” mempunyai pengaruh yang luar biasa: panggung Rusia belum pernah menyaksikan hal seperti ini; realitas kehidupan Rusia disampaikan dengan kekuatan dan kebenaran sedemikian rupa sehingga meskipun, seperti yang dikatakan Gogol sendiri, masalahnya hanya sekitar enam pejabat provinsi yang ternyata nakal, seluruh masyarakat memberontak melawannya, yang merasa bahwa itu adalah masalah. suatu prinsip yang utuh, suatu tatanan kehidupan yang utuh, yang di dalamnya ia berada.

Namun di sisi lain, komedi tersebut disambut dengan sangat antusias oleh para anggota masyarakat terbaik yang menyadari adanya kekurangan-kekurangan tersebut dan perlunya mengungkapnya, dan terutama oleh generasi sastra muda, yang sekali lagi melihat di sini. , seperti dalam karya-karya penulis favorit mereka sebelumnya, sebuah wahyu utuh, periode baru seni Rusia dan publik Rusia yang baru muncul.

Pada tanggal 19 April 1836, komedi tersebut ditayangkan perdana di panggung Teater Alexandria, yang dihadiri oleh Kaisar sendiri, Nicholas I. Gogol merasa tertekan dengan apa yang dilihatnya: ide komedi tersebut tidak dipahami oleh para aktor. atau penonton, dan tidak ada yang bisa diambil dari makna mendalam yang tertanam dalam drama tersebut. Komedi itu disalahartikan sebagai vaudeville ringan biasa. Penting untuk menjelaskan berbagai hal kepada aktor dan penonton. Gogol menulis artikel yang menjelaskan gagasan "Inspektur Jenderal": "Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis setelah pertunjukan pertama" Inspektur Jenderal "kepada seorang penulis", "Tur teater setelah pertunjukan komedi baru ,” “Peringatan untuk para aktor yang terhormat,” “Kesudahan dari “Inspektur Jenderal.”

Dalam “komentarnya” terhadap komedi “The Inspector General”, Gogol mencatat bahwa untuk mengetahui karakter setiap tokoh, diperlukan keterlibatan seluruh partisipan dalam lakon tersebut. “Plotnya harus mencakup semua wajah, dan bukan hanya satu atau dua, dan menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua karakter. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan lakon menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam karya,” tulis Gogol dalam “Theater Road”.

3. Struktur dan komposisi komedi.

Struktur komedi "Inspektur Jenderal"

Komedi ini ditulis bukan sebagai cerita biasa (teks dibagi menjadi beberapa bab), tetapi sebagai naskah produksi. Komedi dibaca dengan baik dalam gaya ini: lebih sedikit deskripsi, lebih banyak aksi (dialog). Berbeda dengan karya biasa yang deskripsi tokohnya hanya muncul ketika ditemui pembaca, deskripsi tokoh ditulis di halaman pertama komedi. Tidak adanya “faktor pengganggu” tersebut memungkinkan Anda menikmati membaca sepenuhnya dan tidak terganggu. Selain itu, cukup mudah untuk membayangkan adegan dan karakter dalam pikiran Anda - adegan tersebut dijelaskan di awal aksi atau di tengah-tengah, dan di awal setiap fenomena kita hanya mengamati bahwa seseorang telah datang atau pergi. . Selain itu, hal ini memudahkan tidak hanya untuk membaca komedi, tetapi juga untuk mementaskannya di teater - Anda tidak perlu memikirkan di mana sebaiknya mementaskan aksi ini atau itu, semuanya sudah dijelaskan dalam teks, the aktor hanya perlu memainkan peran dengan benar.

Komposisi komedi “Inspektur Jenderal”

Ungkapan pertama komedi yang diucapkan walikota adalah alur ceritanya:

“Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan kabar buruk kepada Anda. Seorang auditor akan datang menemui kami.”

Ungkapan ini memberikan dorongan yang begitu kuat sehingga peristiwa-peristiwa mulai terjadi dengan sangat cepat. Faktor utama yang menyebabkan semua keributan ini dimulai adalah ketakutan para pejabat terhadap auditor. Persiapan para pejabat menyambut kedatangan auditor mengungkapkan kepada kita gambaran sebenarnya kehidupan kota. Ngomong-ngomong, gambar kota itu eksposisi; menurut aturan komposisi, harus sebelum pembukaan, tapi di sini penulis menggunakan teknik inversi komposisi.

Lantas, instruksi apa yang diberikan Wali Kota kepada pejabat?

Artemy Filippovich menyarankan untuk “menertibkan” lembaga amal: mengenakan topi bersih pada orang sakit, membuat tulisan tentang penyakit di atas tempat tidur “dalam bahasa Latin atau bahasa lain,” dan secara umum, diinginkan agar jumlah pasien lebih sedikit, jika tidak, “mereka akan diklasifikasikan sebagai kecerobohan atau kurangnya seni penyembuhan.” Ammos Fedorovich harus memperhatikan tempat-tempat umum: mengusir angsa, dll. dari tempat-tempat di mana pemohon muncul.

Gambaran kota ini cukup jelas. Tapi kenapa Walikota tidak menuntut bawahannya benar-benar memulihkan ketertiban, meski hanya dalam rangka kedatangan auditor? Mengapa dia menyarankan untuk tidak melakukan “amandemen kecil”?

Jawabannya diucapkan oleh Walikota sendiri: “Tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Ini sudah diatur sedemikian rupa oleh Tuhan sendiri…” Inilah yang diandalkan oleh para pejabat! Auditor hanya akan menutup mata terhadap kekurangan kota yang terlihat dan tidak terlihat. Dan mereka akan membantunya menutup mata: baik dengan uang, atau dengan makan malam, atau mungkin keduanya. Siapa yang akan menolak ini?!

Para pejabat memperlakukan dosa mereka dengan tenang, dengan tulus percaya bahwa ini bukanlah dosa, tetapi dosa - itu terjadi pada semua orang!

Bahkan memiliki filosofi tersendiri. “Menurutmu, Anton Antonovich, apakah dosa itu? Dosa berbeda dengan dosa. Saya memberi tahu semua orang secara terbuka bahwa saya menerima suap, tetapi dengan suap apa? Anak anjing greyhound. Ini adalah masalah yang sama sekali berbeda!” - kata Hakim Lyapkin-Tyapkin. Strawberry, bersama dengan Christian Ivanovich, memilih cara terbaik untuk merawat pasien: “semakin dekat dengan alam, semakin baik; Kami tidak menggunakan obat-obatan yang mahal,” itulah sebabnya orang sakit bisa sembuh “seperti lalat.” Dua kata ini adalah keputusan akhir tentang pengobatan lokal. Kepala kantor pos sangat ingin mengetahui apa yang ditulis penduduk kota dalam surat mereka, dan dia membuka surat orang lain bukan untuk berjaga-jaga, “tetapi lebih karena rasa ingin tahu.”

Inovasi dari drama ini adalah bahwa dalam komedi tidak ada pahlawan jujur yang akan membeberkan semua kekacauan, inspektur yang muncul sebagai Khlestakov sepenuhnya diciptakan oleh para pejabat - inilah yang disebut "intrik fatamorgana", dan awal dari intrik ini adalah kemunculan dua pemilik tanah di panggung - Bobchinsky dan Dobchinsky, yang, bergegas dan menyela satu sama lain, mencatat banyak detail yang tidak perlu, memberikan hal utama - auditor di kota, dan sudah selama dua minggu. Walikota, dengan ngeri, memegangi kepalanya dan memberikan perintah terakhir: bawa pedang dan topi dari ruangan, ambil puluhan (seorang petugas polisi yang dipilih dari penduduk kota, dari masing-masing sepuluh rumah) dan bagikan sapu untuk membersihkan rumah. tempat yang akan dituju inspektur.

Orang macam apa yang menyiksa semua pejabat kota dengan misteri dan kemahakuasaannya? Bagaimana perasaan wanita terhadapnya? Di sini muncul fatamorgana lain - ibu kota yang tidak dapat diakses, yang begitu mengundang dan menarik. Menikah dengan Field Marshal dari St. Petersburg! Berkat tidak hanya untuk seorang wanita, tetapi juga untuk semua kerabat dan teman-temannya! Setelah perjodohan Khlestakov dengan Marya Antonovna, kagum dan tidak percaya pada kebahagiaannya, Walikota berkata:

“...Kau dan aku sudah jadi burung apa sekarang! Eh, Anna Andreevna? Terbang tinggi, sialan! Kavaleri akan digantung di bahumu…” Anna Andreevna juga tidak ketinggalan, setelah memutuskan di mana dia akan tinggal dan bahwa di kamarnya “akan ada aroma sehingga Anda tidak bisa masuk, dan Anda hanya perlu memejamkan mata”.

Maka, inspektur, yang ditenangkan dengan segala cara (babak 4, fenomena 1-7), yang melamar putri walikota, secara praktis menghidupkan khayalan yang dibayangkan para pejabat. Namun “auditor” tersebut pergi dan sebelum pergi dia mengirimkan surat kepada seorang teman. Kepala kantor pos tidak bisa lepas dari godaan untuk membuka dan membaca surat ini. Untuk menyenangkan orang lain, dia mulai membaca surat itu di depan semua orang. Momen ini bisa disebut sebagai puncak dari keseluruhan komedi. Semuanya berjuang untuk hal ini. Semua kartu terungkap. Keterkejutan para pejabat meningkat dengan sangat cepat. Informasi bahwa itu bukan auditor saja sudah membuat mereka gila. Selanjutnya dalam surat itu ditulis tentang masing-masing pejabat secara terpisah. Begitu mereka membicarakan pejabat mana pun, dia langsung merasa tidak enak badan. Setelah membaca surat tersebut, mereka mulai memarahi diri sendiri karena tidak mengakui pergantian pemain, bahwa orang tersebut tidak bisa menjadi pejabat, bahwa mereka sendiri telah ditipu. Mereka mulai memahami bahwa selama ini Khlestakov hanya menertawakan mereka dan semua perkataannya tidak ada artinya.

Tapi ini bukanlah akhir. Polisi muncul dengan berita:

“Seorang pejabat yang datang atas perintah pribadi dari Sankt Peterburg meminta Anda untuk datang kepadanya pada jam ini juga. Dia menginap di hotel"

dan adegan bisu berikutnya adalah akhir utama, memberikan arti yang sangat berbeda pada drama tersebut, mengubah komedi menjadi lelucon yang tragis. Gambar berikut muncul di hadapan kita:

“Walikota berada di tengah berbentuk tiang dengan tangan terentang dan kepala terlempar ke belakang. Di sisi kanan adalah istri dan putrinya, dengan gerakan seluruh tubuh bergegas ke arahnya; di belakang mereka adalah kepala kantor pos, yang berubah menjadi tanda tanya yang ditujukan kepada hadirin; di belakangnya adalah Luka Lukic, tersesat dalam cara yang paling polos; di belakangnya, di ujung panggung, ada tiga wanita, tamu, bersandar satu sama lain dengan ekspresi paling menyindir di wajah mereka, berhubungan langsung dengan keluarga walikota. Di sisi kiri walikota: Strawberry, memiringkan kepalanya sedikit ke satu sisi, seolah mendengarkan sesuatu; di belakangnya adalah seorang hakim dengan tangan terentang, berjongkok hampir ke tanah dan menggerakkan bibirnya, seolah ingin bersiul atau berkata: "Ini untukmu, nenek, dan Hari St. George!" Di belakangnya adalah Korobkin, yang berbicara kepada hadirin dengan mata menyipit dan sindiran pedas kepada walikota; di belakangnya, di paling ujung, adalah Dobchinsky dan Bobchinsky, dengan tangan bergerak ke arah satu sama lain, mulut terbuka dan mata saling melotot. Tamu-tamu lain tetap menjadi pilar.”

Adegan sunyi tidak memiliki interpretasi yang jelas. Gogol bersikeras bahwa para aktor harus “menahan” adegan sunyi setidaknya selama satu setengah menit, yang bagi pertunjukan teater terasa seperti selamanya. Adegan bisu ini adalah akhir dari keseluruhan komedi. Di satu sisi, ini adalah Penghakiman Terakhir, yang menanti setiap orang setelah kematian, dan ini menjelaskan absurditas pose para pahlawan yang dibekukan. Di sini segala sesuatu yang kecil, terselubung, dibeli dibuang dan hanya kebenaran kehidupan seseorang yang ia jalani yang tersisa; di sini Anda tidak dapat lagi mengandalkan “dosa kecil” auditor, yang harus Anda jawab. Di sisi lain, kedatangan auditor sungguhan menyiratkan munculnya hati nurani setiap orang: “Perhatikan baik-baik kota yang digambarkan dalam drama ini! Semua orang setuju bahwa tidak ada kota seperti itu di seluruh Rusia... Nah, bagaimana jika ini adalah kota yang penuh perasaan dan berada di dekat kita masing-masing? Apapun yang Anda katakan, inspektur yang menunggu kita di pintu peti mati itu buruk. Seolah-olah Anda belum tahu siapa auditor ini? Mengapa berpura-pura? Auditor ini adalah hati nurani kita yang terbangun, yang akan memaksa kita untuk tiba-tiba dan sekaligus melihat diri kita sendiri dengan segenap mata. Tidak ada yang bisa disembunyikan dari inspektur ini, karena dia diutus oleh Komando Tertinggi dan akan diumumkan ketika tidak mungkin lagi untuk mundur. Tiba-tiba, monster seperti itu akan terungkap kepadamu, di dalam dirimu, sehingga rambutmu akan berdiri ketakutan. Lebih baik merevisi segala sesuatu yang ada dalam diri kita di awal kehidupan, dan bukan di akhir kehidupan,” tulis Gogol dalam “Perjalanan Teater.” Hanya kengerian yang membatu yang tersisa di panggung.

Namun, Gogol percaya pada kekuatan penyembuhan dari tawa, “mengumpulkan segala sesuatu yang buruk” dan menunjukkannya kepada pemirsa, penulis percaya bahwa dengan melihat dan menertawakannya, orang akan mengubah hidup mereka menjadi lebih baik.

4. Isi dan pengungkapan esensi lakon dan karakter para pahlawan “The Inspector General” oleh N.V. gogol

“The Inspector General” adalah komedi dengan profil profesional yang jelas, sosial dari awal hingga akhir. Ketakutan akan atasan dan ketertarikan pada pangkat yang lebih tinggi menyerap dalam dirinya, tampaknya, segala sesuatu yang bersifat pribadi dalam diri seseorang. Manusia muncul di sini persis menurut Aristoteles - sebagai hewan sosial. Setelah meninggalkan hubungan cinta yang membuat perbedaan di teater, Gogol menawarinya sebagai imbalan yang lebih kuat, seperti yang dia katakan, listrik, yang awalnya terkandung dalam berita itu sendiri - "auditor!" Begitu dia mengucapkan kata ini, segala sesuatu dalam komedinya mulai berjalan dan mendidih. “Re-visor” terdengar dalam bahasa Rusia, seperti “zhe vu zem” dalam bahasa Prancis, seperti “Hende Hoch” dalam bahasa Jerman. Cukup dengan mengatakan "auditor" agar semuanya segera dimulai. Plotnya, yang disarankan oleh Pushkin, seperti yang diminta Gogol, ternyata murni Rusia, pada dasarnya adalah ragi Rusia. Dialah yang membiarkan teks itu tergeletak, persis terukur, di atas ranjang drama klasik, menjadi sebuah gagasan yang serasi dan berbentuk “auditor”, meski dibolak-balik, namun utuh, dari baris pertama hingga baris terakhir. , tanpa bekas dan tanpa embel-embel, berjalan pada satu sekrup, pada seragam terbalik. Setelah mengisi dirinya dengan "kunci auditor", yang mengubah kota yang sepi menjadi sarang semut yang terganggu, penonton yang menganggur dan bourbon menjadi penari yang patuh, Gogol dalam "Jalan Teater" membiarkan dirinya mengisyaratkan penemuan mesin universal, tongkat ajaib atau akar, dari sentuhannya segala sesuatu terikat dan terlepas dengan sendirinya, merevolusi seni teater:

“...Mereka mencari koneksi pribadi dan tidak ingin melihat koneksi umum. ...Tidak, komedi harus menyatukan dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar dan umum. Dasi harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua,- sentuh apa yang membuat khawatir semua orang yang terlibat. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan permainan menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam pekerjaan.”

Di Gogol, menurut adat istiadat Rusia, plotnya dipenuhi dengan kepentingan sosial, tidak menyisakan ruang untuk nafsu lainnya. Ngomong-ngomong, dia melihat ini sebagai ciri nasional kita - keterikatan bukan pada alasan pribadi, tapi pada aspirasi masyarakat. Memang, kesenangan administratif bahkan mengambil bentuk yang sembrono di Inspektur Jenderal. Di lekuk Gorodnichy, dalam kesiapan Bobchinsky untuk berlari seperti ayam jantan mengejar droshky, dalam kata luwes "labardan, tuan", ada semacam kelesuan cinta. Di sisi lain, keserakahan putri dan istri Gorodnichy untuk melakukan kunjungan penyamaran didasarkan pada kepentingan publik, sama seperti pendekatan dan kemajuan asmara Khlestakov. Erotika memberinya kesempatan ekstra untuk pamer di posisinya. Dia merangkak di bawah rok bukan sebagai pria wanita, tapi sebagai auditor.

Penemuan lain, yang tidak kalah berharganya untuk adegan itu, yang diangkat oleh Gogol ke tingkat yang belum pernah terjadi sebelumnya di zaman kita, adalah bahwa seorang pengemis yang lewat, yang benar-benar acak dan tidak sadar akan pergantian ini, berakhir sebagai auditor, berkat sosok yang menginspirasi horor dan memberikan aksi dalam drama itu sendiri jelas merupakan fiksi. Oleh karena itu, Gogol mengintai dengan komedinya konflik yang paling menjanjikan dalam arti panggung - kontradiksi antara pidato dan posisi pembicara, itulah yang membuat drama terkenal dan dipertahankan sebagai jenis sastra khusus yang mendapat tempat dan waktu. panggung untuk berbicara tidak pada tempatnya. Dengan munculnya auditor imajiner, tidak hanya bos penting dan bajingan pintar yang ikut bermain, tetapi juga personifikasi teater - penipuan yang tidak disengaja dan saling menguntungkan. Dengan The Inspector General, drama Rusia merayakan sandiwara dalam bentuknya yang paling murni dan murni.

Dari baris pertama, kedatangan "auditor", seperti ramuan cinta ajaib, mengalir melalui aliran komedi, menangkap ke dalam orbitnya semua realitas, seluruh pemain dan ekstra, memutar dan memacu seluruh mesin panggung . Semua orang bergegas bersembunyi. Ketika - seperti dalam petak umpet mereka meneriakkan "tanda!", mengumumkan dimulainya kembali perlombaan, gelombang mencapai penonton bahwa mereka telah salah mengidentifikasi inspektur, dan semua orang, karena takut, tertipu, tidak lagi memahami siapa itu. siapa dan di mana penggerebekan itu terjadi - lalu intrik , melompat, meledak menjadi ledakan permainan, pendewaan sejati dari kata-kata dan perbuatan komedi. “Cepat, cepat, cepat, cepat!” - pada seruan walikota ini, tirai dibuka di babak pertama, dan pada paduan suara yang sama semuanya hidup di "Inspektur Jenderal", menjadi bingung, menyela

Drama tersebut memperingatkan sejak awal, dan di seluruh teks terdapat kata-kata dan ekspresi tersebar yang berbicara tentang eksklusivitas segala sesuatu yang terjadi. Khlestakov, menurut Gogol, adalah karakter utama dari drama tersebut dan yang paling tidak biasa - tidak hanya dalam karakternya, tetapi juga dalam peran yang menjadi miliknya. Faktanya, Khlestakov bukanlah seorang auditor, tapi juga bukan seorang petualang yang sengaja menipu orang lain. Tampaknya dia sama sekali tidak mampu melakukan pemikiran licik sebelumnya, sebuah petualangan; ini, seperti yang dikatakan Gogol dalam arahan panggungnya, adalah seorang pemuda “tanpa raja di kepalanya”, bertindak “tanpa pertimbangan apa pun”, memiliki sejumlah kenaifan dan “ketulusan”. Namun justru semua ini yang memungkinkan auditor palsu menipu walikota dan perusahaannya, atau lebih tepatnya, memungkinkan mereka menipu diri mereka sendiri. “Khlestakov tidak curang sama sekali, dia bukan pembohong,” tulis Gogol, “dia sendiri lupa bahwa dia berbohong, dan dia sendiri hampir mempercayai apa yang dia katakan.” Keinginan untuk pamer, menjadi sedikit lebih tinggi dari sebelumnya, untuk memainkan peran yang lebih menarik, ditakdirkan oleh takdir, adalah ciri khas setiap orang. Yang lemah sangat rentan terhadap nafsu ini. Dari pegawai kelas empat, Khlestakov tumbuh menjadi “panglima tertinggi”. Pahlawan dari orang yang dianalisis sedang mengalami saat terbaiknya. Cakupan kebohongan mengejutkan semua orang dengan keluasan dan kekuatannya yang belum pernah terjadi sebelumnya. Tapi Khlestakov jenius dalam berbohong; dia dapat dengan mudah menemukan hal-hal yang paling luar biasa dan dengan tulus mempercayainya.

Jadi, dalam episode ini, Gogol secara mendalam mengungkapkan sifat beragam dari sang protagonis: secara lahiriah biasa saja, tidak mencolok, kosong, seorang "penyihir", tetapi secara internal seorang pemimpi berbakat, seorang gembar-gembor yang berpendidikan dangkal, yang dalam situasi yang menguntungkan berubah menjadi penguasa dunia. situasi. Ia menjadi "orang penting" yang menerima suap. Karena sudah menyukainya, dia bahkan mulai menuntut dengan kasar dari Dobchinsky dan Bobchinsky: “Kamu tidak punya uang?”

Seseorang pasti setuju dengan pendapat penyair. Memang, dalam "adegan kebohongan" Khlestakov adalah sebuah gelembung, mengembang sebanyak mungkin dan menunjukkan dirinya dalam cahaya aslinya, hanya untuk meledak di akhir - menghilang secara fantastik, bergegas dalam tiga bagian. Episode ini benar-benar merupakan “kristal ajaib” komedi. Di sini semua fitur karakter utama dan “kemampuan aktingnya” difokuskan dan ditonjolkan. Adegan ini memungkinkan kita untuk lebih memahami “kemudahan berpikir yang luar biasa” yang diperingatkan Gogol dalam sambutannya kepada para aktor yang terhormat. Inilah klimaks dari kepura-puraan dan kebohongan sang pahlawan. Menonjolnya “adegan kebohongan” mewakili peringatan keras Gogol kepada generasi berikutnya, yang ingin melindungi mereka dari penyakit mengerikan – Khlestakovisme. Dampaknya terhadap pemirsa sangat besar: siapa pun yang pernah berbohong setidaknya sekali dalam hidupnya akan melihat akibat dari kebohongan yang berlebihan. Melihat gambar Khlestakov, Anda memahami betapa menyeramkannya menjadi seorang pembohong, terus-menerus mengalami ketakutan akan keterbukaan.

Kembali ke kata-kata orang bijak Krylov, saya ingin mengutip kutipan dari dongengnya yang lain, “Gagak dan Rubah”: Sudah berapa tahun mereka mengatakan kepada dunia bahwa kebohongan itu keji dan berbahaya.”

Sayangnya, sifat buruk ini masih ada di hati orang-orang saat ini, dan satu-satunya cara untuk melawan kebohongan adalah dengan mengejek mereka. Gogol memahami hal ini dengan baik dan mewujudkan gagasan ini dengan keyakinan pada “sifat cemerlang manusia” dalam “adegan kebohongan”.

Mari kita membaca kembali setiap adegan dan episode, melihat lebih dekat kehidupan sebuah kota provinsi yang ditinggalkan Tuhan, yang darinya “bahkan jika Anda melompat selama tiga tahun, Anda tidak akan sampai ke negara bagian mana pun.” Kesederhanaan moral provinsi yang patriarki memaksa walikota untuk memberi tahu pejabat tentang kedatangan auditor tanpa diplomasi yang tidak perlu. Lucu sekali mendengarkan pendapat bijaksana dari orang paling “tercerahkan dan berpikiran bebas” di kota itu, Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, yang menjelaskan kunjungan ini karena alasan politik, karena Rusia ingin berperang. Perbandingan antara kebijakan luar negeri Rusia dan kepentingan-kepentingan kecil yang menyedihkan dari para pejabat provinsi adalah hal yang menggelikan.

Perintah walikota kepada bawahannya untuk mengambil tindakan segera sebelum kedatangan auditor segera memberikan gambaran tentang keadaan di rumah sakit kota, pengadilan, dan sekolah. Ada kekacauan, kotoran, dan pencurian di mana-mana. Jadi, Anda melihat pasien-pasien bertopi kotor, menghisap tembakau kental, yang sangat mirip dengan pandai besi. Perbandingan yang dibuat oleh walikota ini lucu sekaligus menyedihkan, karena di baliknya terdapat ketidakberdayaan orang-orang sakit malang yang sepenuhnya bergantung pada bajingan dan penipu.

Detail yang lucu dan khas dari provinsi tentang angsa dan ulat yang berlarian di bawah kaki pengunjung secara transparan mengisyaratkan keadaan keadilan di kota tersebut. Nama Hakim Lyapkin-Tyapkin tidak memerlukan komentar tambahan. Alasan Skvoznik-Dmukhanovsky tentang guru sekolah penuh dengan humor, misalnya tentang seseorang yang, ketika naik ke mimbar, selalu meringis mengerikan, yang dapat disalahartikan oleh Pak Inspektur.

Luka Lukich Khlopov, pengawas sekolah di distrik yang ketakutan, sepenuhnya setuju dengan pendapat walikota, mengingat bagaimana, karena perilaku serupa yang dilakukan guru ini, dia ditegur karena menanamkan pemikiran bebas pada generasi muda. Ini tidak lagi lucu, karena di Rusia pada tahun 30-an abad ke-19, yang digambarkan dalam komedi, pandangan progresif dan cinta kebebasan ditindas dan dianiaya tanpa ampun. Hal ini terutama terjadi pada institusi pendidikan, yang dianggap sebagai tempat berkembang biaknya ide-ide anti-pemerintah yang berbahaya.

Bukankah “walikota sama bodohnya dengan orang yang kebiri abu-abu”, “kepala kantor pos adalah bajingan, dia minum minuman pahit”, “pengawas lembaga amal Strawberry adalah babi yang sempurna di yarmulke”, “pengawas dari sekolah busuk karena bawang”, “hakim Lyapkin-Tyapkin dalam tingkat perilaku buruk yang paling kuat"... Semua karakteristik dari surat pria kecil yang juga kosong, Khlestakov, adalah jahat, tetapi benar. Para pejabat kota provinsi ini memakai topeng dan sangat takut ada orang yang melihat sifat aslinya. Ketakutanlah yang membuat mereka salah mengira Khlestakov palsu sebagai seorang auditor. Dan tidak melihat kebohongannya di balik esensi tipu daya Anda sendiri.

Untuk memahami mekanisme drama tersebut, di mana tidak ada seorang pun sebelum Gogol yang mengumpulkan begitu banyak kejahatan sekaligus, atau menjerumuskan seluruh kota ke dalam kegelapan sehingga tidak ada auditor yang dapat membebaskan diri, seseorang dapat menganalisis plot drama tersebut, tindakan dan komentar para karakter.

Pertama, tidak ada seorang pun di sini yang benar-benar menderita karena penguasa dan kekacauan sosial. Tidak ada kebajikan di sini, semua orang di sini cukup kejam, dan oleh karena itu, sebenarnya, kita tidak perlu khawatir. Pedagang-arshinnik adalah pencuri pertama dan, setelah dicabut oleh Gubernur, mereka segera ditumbuhi.

Sangat disayangkan, kasihan manusia hanya bagi para pelaku pelanggaran hukum, yang berakhir di situasi yang sangat tidak menyenangkan di akhir komedi. Dan yang terpenting, tentu saja, saya merasa kasihan pada Gorodnichy:kejatuhannya adalah yang paling mengerikan, meskipun, tentu saja, juga yang paling lucu.

Kedua, dalam mempersepsikan lakon tersebut (demi empati yang erat), lapisan-lapisan selanjutnya di dalamnya harus ditinggalkan, baik dalam bentuk kritik yang marah terhadap keadaan di Rusia, atau dalam bentuk tipu muslihat pengarang untuk membenarkan. dirinya sendiri jika dipikir-pikir, mengubah tawa yang tidak bertanggung jawab menjadi jalan yang sah. Sangat sulit untuk melindungi diri Anda dari dampak sensitif “Jiwa Mati” dalam membaca drama tersebut di bawah label karya Gogol berikutnya dan dominan, seolah-olah dibuat sebagai kelanjutan langsung dari “Inspektur Jenderal”. Komedi tanpa sadar menyesuaikan diri dengan formasi besar yang pada dasarnya asing baginya, dan di dekatnya ia memudar, membeku, dan berantakan dengan benda-benda, lemari, seperti di perkebunan Sobakevich, di antaranya tidak mungkin lagi melihat manusia. menghadapi.

Kecenderungan ini terwujud dengan sangat jelas dalam produksi Meyerhold, yang membingkai “The Inspector General” dalam materialitas yang kental dan kaku dari “Dead Souls.” Arahan sutradara Meyerhold (belum lagi banyak interpretasi dan produksi lain yang kurang berbakat) ditujukan pada setiap kemungkinan kondensasi dari masalah yang memeras jiwa dan udara keluar dari tubuh komedi yang bercahaya. "Inspektur Jenderal" ditempatkan di bawah tekanan dari benda mati Gogol yang mengerikan.

5. Peran karya seni N.V Gogol "Inspektur Jenderal"

Dalam luapan kreatifnya, Inspektur Jenderal melampaui Gogol, yang, setelah menulisnya dalam waktu yang sangat singkat, kemudian tetap terikat padanya selama bertahun-tahun dan terus memberikan penjelasan dan catatan untuk Inspektur Jenderal, segudang dukungan, penopang , mengetikkannya ke dalam volume baru - perjalanan teatrikal, akhir, amandemen pada komedinya yang tak tertahankan. Komentar-komentar jangka panjang yang ia susun, yang terkadang tidak kemana-mana, juga menunjukkan tugas yang tak tertahankan untuk memahami apa yang tertulis di akhir lakonnya yang tergesa-gesa.

Dalam seni sejak zaman kuno, telah dicatat bahwa pembentuk plot, bentuk struktural menjadi peran dan posisi yang bertentangan dengan cara hidup yang telah terbukti, tetapi bukan cara hidup itu sendiri. Artinya, seni memilih dari kehidupan bukan aturan umum, tetapi pelanggaran aturan dan dimulai dengan menghilangkan kehidupan sehari-hari dari keadaan seimbang, condong ke bidang yang terlarang, tidak biasa, dan melanggar hukum. Seni dimulai dengan keajaiban, dan jika tidak ada keajaiban, seni dimulai dengan penipuan, pemalsuan, pengkhianatan, kehilangan, dan kejahatan. Itulah sebabnya fakta estetis (dalam pencariannya akan harmoni yang mengejutkan) disertai dengan air mata dan tawa, dan pada dasarnya, saudara perempuan - tragedi dan komedi - terletak di kedua sisi. Tertawa dalam arti luas adalah gejala atau dorongan seni yang sebenarnya, definisi aslinya. Dalam kapasitas ini, ia menembus dan membasuh dengan sendirinya segala ciptaan puitis, yang seolah-olah merupakan pra-penyebab dan pendamping abadi kreativitas. Diam-diam, setiap artis tertawa, setiap gambaran dirinya konyol.

Di Gogol, "artis" dan "komedian" digabung menjadi satu. Tertawa, dalam manifestasi luarnya, berfungsi sebagai indikator perasaan, vitalitas, dan kekuatan puitis, dan bertepatan langsung dengan karya menulis dan menciptakan bentuk. Semua rangkaian emosinya, baik yang suram maupun liris, terhubung dengan saraf komik, yang selalu tercampur dalam desahan dan air mata kreatifnya.

Berbicara tentang karakter komedinya, Gogol menyebutnya sebagai satu-satunya pahlawan yang jujur - tawa. Memang lakon itu penuh dengan situasi lucu, situasi tak terduga, kesalahan komikal, ucapan ironis, ciri-ciri sarkastik. Bahkan plot komedinya didasarkan pada fakta bahwa para pejabat, yang ketakutan dengan berita kedatangan auditor yang kuat, salah mengira Khlestakov yang kosong dan tidak berarti sebagai dia. Kesalahan di akhir komedi ini menciptakan situasi yang mengerikan ketika walikota yang licik, kasar, dan lalim itu sendiri menjadi korban penipuan. Kata-kata walikota, yang penuh amarah yang tidak berdaya, bahwa dia “menipu penipu demi penipu,” “bahkan menipu tiga gubernur,” menimbulkan tawa. Auditorium bergetar karena tawa, dan walikota melontarkan komentar mematikan kepada penonton: “Mengapa kamu tertawa? Apakah kamu menertawakan dirimu sendiri!..” Kata-kata ini mengajak kita untuk berpikir serius tentang apa yang membuat kita tertawa begitu riang di sebuah pertunjukan komedi Gogol.

BIBLIOGRAFI:

Alexandrova I.V. Asal usul sastra dari citra pembohong dalam “The Inspector General” oleh N.V. Gogol: (N.V. Gogol dan A.A. Shakhovskoy) // Pertanyaan bahasa Rusia. menyala. - Lviv. –1991. – Jil. 1. - Nomor 57. - Hal.102-107.

Vetlovskaya V.E. Gogol – komedian // Rus. menyala. - 1990. - No.1. - Hal.6-33.

Voitolovskaya E.L. Komedi N.V. Gogol "Inspektur Jenderal". Komentar. – Leningrad: Pencerahan, 1971. – 270 hal.

Dokusov A.M., Marantsman V.G. Komedi N.V. "Inspektur Jenderal" Gogol dalam pelajaran sekolah: Sebuah manual untuk guru. - edisi ke-2. - L: Pendidikan, 1975. – 190 hal.

Zaretsky V.A. Tentang Makna Akhir Sistem Artistik "Inspektur Jenderal": Konflik dan Pandangan Pengarang // Masalah Pengarang dalam Fiksi. - Izhevsk, 1974. - Edisi. 1. - hal.87-100.

Kuleshov V.I. Plot aneh dari "Inspektur Jenderal" // Kuleshov V.I. Sketsa tentang penulis Rusia. - M., 1982.- hal.73-76.

Maimin E.A. Komposisi alur dalam sebuah karya drama. Konstruksi plot dalam komedi Gogol “The Inspector General” // Maimin E.A. Eksperimen dalam analisis sastra. - M.: Pencerahan, 1972. - Hal.160-183.

Markovich V.M. Komedi N.V. "The Inspector General" karya Gogol // Analisis sebuah karya dramatis. - M., 1988. - Hal.135-163.

Mashinsky S.I. Dunia seni Gogol. – M.: Pendidikan, 1971. – 438 hal.

Prozorov V.V. Karakter di luar panggung dalam komedi N. DI DALAM. "Inspektur Jenderal" Gogol // Dari Karamzin hingga Chekhov. - Tomsk, 1992.-S. 163-168.

Skatov N. Ivan Aleksandrovich Khlestakov dan lainnya. // Skatov N. Esai sastra. - M., 1985.- Hal.20-30.

Tertz A. Dalam bayang-bayang Gogol. – M.: Globus Enas, 2005. – 65 hal.