เครื่องประดับรัสเซียเป็นลายทาง ความงามที่แท้จริงของลวดลายสลาฟอยู่ในความหมาย

วัฒนธรรมรัสเซียมีต้นกำเนิดเมื่อหลายศตวรรษก่อน แม้แต่ในสมัยนอกรีต ชาวรัสเซียก็ตกแต่งตนเองและพื้นที่อยู่อาศัย (บ้าน ลานบ้าน ของใช้ในครัวเรือน) ด้วยลวดลายดั้งเดิม ถ้าลวดลายซ้ำและสลับรายละเอียดของแต่ละบุคคล จะเรียกว่าเครื่องประดับ

เครื่องประดับพื้นบ้านจำเป็นต้องใช้ลวดลายแบบดั้งเดิม แต่ละชาติมีของตัวเอง เครื่องประดับของรัสเซียก็ไม่มีข้อยกเว้น เมื่อเราได้ยินวลีนี้ เสื้อปักและผ้าเช็ดตัวก็ปรากฏขึ้นในจินตนาการของเราทันที มีทั้งม้า เป็ด ไก่โต้ง และรูปทรงเรขาคณิต

เครื่องประดับแบบรัสเซียดั้งเดิม

ทัศนศึกษาในประวัติศาสตร์

หน่วยหลักของสังคมคือครอบครัว และสำหรับครอบครัวที่เราเป็นหนี้รูปแบบพื้นบ้านแรก ในสมัยโบราณสัตว์และพืชมี ความหมายโทมิก- แต่ละครอบครัวเชื่อว่ามีผู้อุปถัมภ์คนใดคนหนึ่ง สมาชิกในครอบครัวใช้สิ่งของที่มีสัญลักษณ์ของครอบครัวมาหลายชั่วอายุคน โดยคำนึงถึงการปกป้องและช่วยเหลือ

การวาดภาพครอบครัวค่อยๆ พ้นจากครอบครัว และกลายเป็นสมบัติของญาติ หลายๆสกุลก็แลกเปลี่ยนรูปแบบกัน ดังนั้นทั้งเผ่าจึงใช้สัญลักษณ์ที่แต่เดิมเป็นของบางตระกูลอยู่แล้ว

เมื่อเวลาผ่านไป มีรูปแบบเพิ่มมากขึ้น และกลุ่มผู้ใช้ก็ขยายออกไป นี่คือลักษณะที่เครื่องประดับพื้นบ้านของรัสเซียปรากฏในรัสเซีย

แม้แต่ภายนอกบ้านก็ยังสามารถสืบย้อนถึงสัญลักษณ์ได้

จะเห็นได้ว่าใช้ในพื้นที่ต่างๆ สีที่ต่างกันสำหรับงานเย็บปักถักร้อย มีคำอธิบายง่ายๆ สำหรับเรื่องนี้ สมัยก่อนใช้แต่สีธรรมชาติเท่านั้น พวกเขาผลิตด้วยวิธีหัตถกรรม ดังนั้นความพร้อมของวัตถุดิบสำหรับสีจึงมักเป็นตัวกำหนดงานทั้งหมด

ใน ภูมิภาคต่างๆเรามี "ของตกแต่ง" ที่เราชื่นชอบ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ “ลายลูกน้ำ” เป็นหนึ่งในลวดลายของเครื่องประดับในภาคตะวันออก บ้านเกิดของ "แตงกวาอินเดีย" คือเปอร์เซียทางตะวันออก

ความหมายและความสำคัญ

การผสมผสานที่สร้างสรรค์ของธรรมชาติและศาสนา นี่คือวิธีที่เราสามารถอธิบายเครื่องประดับประจำชาติรวมถึงรัสเซียโดยย่อ กล่าวอีกนัยหนึ่ง เครื่องประดับคือคำอธิบายเชิงสัญลักษณ์ของโลก

องค์ประกอบของเครื่องประดับไม่ใช่แค่การตกแต่งเท่านั้น พวกเขาแบกภาระทางความหมายและพิธีกรรม พวกเขาไม่เพียงสามารถดูได้ แต่ยังอ่านได้อีกด้วย บ่อยครั้งสิ่งเหล่านี้เป็นการสมรู้ร่วมคิดและเครื่องราง

ตัวละครแต่ละตัวมีความหมายเฉพาะ:

• Alatyr อาจเป็นสัญลักษณ์ที่สำคัญที่สุดของรัสเซียและสลาฟ นี่คือสัญลักษณ์ จักรวาลที่ไม่มีที่สิ้นสุดเอกภาพคู่ของโลกและความสมดุลของมัน แหล่งกำเนิดแห่งชีวิตประกอบด้วยหลักการชายและหญิง Alatyr Star แปดแฉกและ Alatyr Stone มักใช้เป็นลวดลาย พวกเขาถูกคาดหวังให้ช่วยเหลือในสถานการณ์ชีวิตต่างๆ

อาลาเทียร์ศักดิ์สิทธิ์

• สัญลักษณ์อีกประการหนึ่งที่ได้รับการเคารพนับถือมากและมักใช้ในรูปแบบคือ ต้นไม้แห่งชีวิตโลก (หรือ ต้นไม้แห่งความเป็นกษัตริย์) เชื่อกันว่ามันเติบโตบนหิน Alatyr และเหล่าเทพเจ้าก็อยู่ใต้มงกุฎของมัน ดังนั้นผู้คนจึงพยายามปกป้องตนเองและครอบครัวภายใต้กิ่งก้านของต้นไม้แห่งชีวิตและด้วยความช่วยเหลือจากสวรรค์

หนึ่งในตัวเลือกสำหรับการวาดภาพต้นไม้แห่งรัชกาล

• สวัสดิกะต่างๆ ยังเป็นลวดลายยอดนิยมในงานเย็บปักถักร้อยของรัสเซียและสลาฟ ในบรรดาสวัสติกะคุณสามารถพบ Kolovrat ได้บ่อยกว่าคนอื่นๆ สัญลักษณ์โบราณแห่งพระอาทิตย์ ความสุข และความดี

รูปแบบของสัญลักษณ์ดวงอาทิตย์ในหมู่ชาวสลาฟ

• Orepei หรือ Arepei เป็นรูปเพชร มีหวีด้านข้าง ชื่ออื่นๆ: Comb Diamond, Oak, Well, Burdock ถือเป็นสัญลักษณ์ของความสุข ความมั่งคั่ง และความมั่นใจในตนเอง เมื่อตั้งอยู่บน ส่วนต่างๆเสื้อผ้ามีการตีความที่แตกต่างกัน

สัญลักษณ์โอเรเปอิ

• สัตว์และพืชที่ล้อมรอบผู้คนและได้รับการยกย่องจากพวกมันเป็นธีมหลักของรูปแบบนี้

สัญลักษณ์สลาฟมีความหลากหลายมาก

สิ่งที่สำคัญที่สุดคือจำนวนการสลับองค์ประกอบในเครื่องประดับ แต่ละหมายเลขมีการโหลดความหมายเพิ่มเติม

ความสวยงามและการปกป้อง

ความสำคัญทางสุนทรียะของเครื่องประดับถูกรวมเข้ากับเครื่องประดับโทเท็ม พวกโหราจารย์และหมอผีใช้สัญลักษณ์กับเสื้อผ้าและเครื่องใช้ในพิธีกรรม คนธรรมดายังใส่ความหมายพิเศษเข้าไปด้วย ภาพวาดแบบดั้งเดิม- พวกเขาพยายามป้องกันตัวเองด้วยการปักเป็นเครื่องรางโดยนำไปใช้กับเสื้อผ้าบางส่วน (เพื่อปกป้องร่างกาย) ผ้าปูโต๊ะ ของใช้ในครัวเรือน เฟอร์นิเจอร์ และส่วนของอาคารก็ตกแต่งด้วยลวดลายที่เหมาะสม (เพื่อปกป้องครอบครัวและบ้าน)

ความเรียบง่ายและความสวยงามของเครื่องประดับโบราณทำให้เป็นที่นิยมในปัจจุบัน

ตุ๊กตาพระเครื่องถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับแบบดั้งเดิม

การค้าและงานฝีมือ

ด้วยการพัฒนาอารยธรรมอย่างค่อยเป็นค่อยไป รูปแบบโบราณก็เปลี่ยนไป บ้างก็กลายเป็น เครื่องหมายประจำตัวงานฝีมือพื้นบ้านของแต่ละบุคคล พวกเขาพัฒนางานฝีมืออิสระ โดยปกติแล้วงานฝีมือจะมีชื่อที่สอดคล้องกับพื้นที่ที่ผลิต

ความนิยมมากที่สุดคือ:

• เครื่องลายครามและเซรามิก "Gzhel" สไตล์ของเธอคือการวาดภาพด้วยสีฟ้าอันเป็นเอกลักษณ์ พื้นหลังสีขาว- เรียกตามชื่อ การตั้งถิ่นฐาน Gzhel ภูมิภาคมอสโก ซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิต

ภาพวาด Gzhel - งานฝีมือโบราณ

• “ ภาพวาด Zhostovo” สามารถรับรู้ได้ด้วยช่อดอกไม้บนถาดโลหะสีดำ (น้อยกว่าสีเขียว, สีฟ้า, สีแดง) ที่เคลือบด้วยวานิช ศูนย์ตกปลาตั้งอยู่ใน Zhostovo (ภูมิภาคมอสโก) งานฝีมือนี้เริ่มต้นใน Nizhny Tagil ซึ่งยังคงมีการผลิตถาด Nizhny Tagil

ภาพวาด Zhostovo อันหรูหรา

• “โคห์โลมะ” คือ ภาพวาดตกแต่งบนไม้ มีลักษณะเป็นลวดลายสีดำ สีแดง และบางครั้งก็สีเขียวบนพื้นหลังสีทอง บ้านเกิดและสถานที่จดทะเบียนของเธอคือภูมิภาค Nizhny Novgorod

โคกโลมายังคงเป็นที่นิยมในปัจจุบัน

• การตั้งถิ่นฐานของ Dymkovo เป็นบ้านเกิดของ Dymkovskaya และเมือง Kargopol จึงเป็น Kargopolskaya หมู่บ้าน Filimonovo คือ Filimonovskaya Stary Oskol เป็นบ้านเกิดของของเล่นดินเผา Starooskolskaya ล้วนมีลวดลายและสีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

ของเล่นดินเผา Stary Oskol

• ผ้าคลุมไหล่ขนสัตว์ของ Pavlovsky Posad คือจุดเด่นของ Pavlovsky Posad โดดเด่นด้วยลวดลายดอกไม้พิมพ์ลายขนาดใหญ่ สีแดงและสีดำเป็นสีดั้งเดิม

ผ้าพันคอ Pavloposad แบบดั้งเดิมเป็นเครื่องประดับที่หรูหราอย่างแท้จริง

ความต่อเนื่องอาจยาวมาก: Fedoskino และ เพชรประดับ Palekh, ภาพวาด Gorodets, ผ้าพันคอ Orenburg, Vologda, Yelets, ลูกไม้ Mtsensk และอื่นๆ เป็นการยากมากที่จะแสดงรายการทุกอย่าง

การวาดภาพในสไตล์พื้นบ้าน

ปัจจุบันผู้คนจำนวนมากสวมเสื้อผ้าและใช้สิ่งของตามแบบคติชน ช่างฝีมือหญิงหลายคนต้องการสร้างสรรค์สิ่งที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว พวกเขาสามารถนำผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปมาเป็นพื้นฐานหรือสร้างภาพร่างของตนเองได้

หากต้องการบรรลุแนวคิดนี้ให้สำเร็จ คุณต้อง:

1. ตัดสินใจว่าจะเป็นลวดลายแยกหรือเครื่องประดับ
2. แบ่งภาพวาดออกเป็นรายละเอียดง่ายๆ
3. นำกระดาษกราฟทำเครื่องหมายทำเครื่องหมายแต่ละส่วนและตรงกลาง
4. เราวาดรายละเอียดที่ง่ายที่สุดชิ้นแรกไว้ตรงกลาง
5. เราค่อยๆ เพิ่มส่วนต่อไปนี้ทีละขั้นตอน

และตอนนี้รูปแบบที่เป็นเอกลักษณ์ก็พร้อมแล้ว

ใครๆ ก็สามารถวาดลวดลายแบบนี้ได้

เกี่ยวกับการเย็บปักถักร้อยของรัสเซีย

รูปแบบ เทคนิค และสีของงานปักของรัสเซียมีความหลากหลายมาก ศิลปะการปักมีประวัติศาสตร์อันยาวนาน มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับวิถีชีวิต ประเพณี และพิธีกรรม

สีเป็นองค์ประกอบสำคัญของงานเย็บปักถักร้อย

ประชาชนได้ถวายสิ่งศักดิ์สิทธิ์ดังนี้

• สีแดงเป็นสีแห่งชีวิต ไฟ และดวงอาทิตย์ แน่นอนว่ามักใช้ในการเย็บปักถักร้อย ท้ายที่สุดมันก็มีความสวยงามเช่นกัน เป็นเครื่องรางที่ออกแบบมาเพื่อปกป้องชีวิต
• สีขาว หิมะบริสุทธิ์- สัญลักษณ์แห่งอิสรภาพและความบริสุทธิ์ เขาได้รับการพิจารณาให้เป็นผู้พิทักษ์จากพลังมืด
• สีฟ้าของน้ำและ ท้องฟ้าแจ่มใส- เป็นสัญลักษณ์ของความกล้าหาญและความแข็งแกร่ง
• สีดำในเครื่องประดับหมายถึงดิน ซิกแซกและคลื่นตามลำดับสนามที่ไม่ได้ไถและไถ
• สีเขียวคือหญ้า ป่าไม้ และความช่วยเหลือของมนุษย์

การเย็บปักถักร้อยแบบดั้งเดิมของรัสเซีย

เธรดนี้มีคุณสมบัติบางประการเช่นกัน:

• ผ้าลินินเป็นสัญลักษณ์ของความเป็นชาย
• ขนสัตว์คือการปกป้องและการอุปถัมภ์

เมื่อรวมกับลวดลายแล้วจึงสร้างผลิตภัณฑ์เพื่อวัตถุประสงค์พิเศษขึ้นมา

ตัวอย่างเช่น:

• ไก่และม้าสีแดงควรจะปกป้องลูกน้อย
• เพื่อให้งานสำเร็จลุล่วงได้ พวกเขาจึงปักด้วยผ้าลินินสีเขียวและสีน้ำเงิน
• พวกเขาปักด้วยขนแกะเพื่อป้องกันความเจ็บป่วยและอิทธิพลที่ไม่ดี
• เสื้อผ้าของผู้หญิงมักถูกปักด้วยสีดำเพื่อปกป้องความเป็นแม่
• ผู้ชายได้รับการคุ้มครองด้วยลวดลายสีเขียวและสีน้ำเงิน

แน่นอนว่าได้มีการพัฒนาชุดสัญลักษณ์และการออกแบบพิเศษสำหรับแต่ละโอกาสและบุคคล

งานปักนี้จะดูหรูหราบนผ้าทุกชนิด

เครื่องแต่งกายพื้นบ้าน

เครื่องแต่งกายพื้นบ้านรวบรวมและสะท้อนถึงประเพณี เป็นเวลาหลายศตวรรษแล้วที่ช่างฝีมือสตรีได้เปลี่ยนผ้าธรรมดาให้เป็นผ้า ชิ้นที่ไม่ซ้ำใครศิลปะ. กับ อายุยังน้อยเด็กผู้หญิงได้เรียนรู้เคล็ดลับของการเย็บปักถักร้อย เมื่ออายุสิบห้าปี พวกเขาต้องเตรียมเสื้อผ้าในชีวิตประจำวันและงานรื่นเริง ตลอดจนผ้าเช็ดตัว ผ้าปูโต๊ะ และม่านแขวนเป็นเวลาหลายปี

การตัดเย็บของชุดสูทนั้นเรียบง่ายเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ผ้าลินินหรือผ้าขนสัตว์คุณภาพต่างๆ ฝ่ายหญิงดึงผ้า(เอาด้ายบางส่วนออก) และได้ผ้าใหม่ มีการเย็บริมผ้าและการปักอื่นๆ

ภาษารัสเซีย เครื่องแต่งกายพื้นบ้านมีความหลากหลาย

แน่นอนว่าเสื้อผ้าจะมีลวดลายแตกต่างกันไปตามพื้นที่ สามารถแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม:

1. รัสเซียตอนกลาง แตกต่างกันในหลายสี ในบรรดาเทคนิคต่างๆ มักใช้การนับตะเข็บผ้าซาติน การปักครอสติช การถักเปีย และการเย็บชายเสื้อ ในภาคใต้มีการใช้ลูกไม้ ริบบิ้น หรือแถบผ้าในการตกแต่งเสื้อผ้าด้วย การออกแบบมักเป็นรูปทรงเรขาคณิต Orepei ได้รับความรักเป็นพิเศษในเวอร์ชันต่างๆ
2. ภาคเหนือ. สำหรับเธอ เทคนิคลักษณะเฉพาะได้แก่ ตะเข็บผ้าซาติน (สีและขาว) ครอสติช การลงสี การเย็บสีขาว และคัตเอาท์ แรงจูงใจทางศิลปะถูกใช้บ่อยกว่ารูปทรงเรขาคณิต การจัดองค์ประกอบส่วนใหญ่ดำเนินการโดยใช้สีเดียว

การเย็บปักถักร้อยของรัสเซียมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว โดดเด่นด้วยภาพสัตว์และพืชที่มีสไตล์ตลอดจนลวดลายเรขาคณิตที่หลากหลาย

รักษาประเพณี

กำลังสำรวจ ประเพณีประจำชาติและเทคนิคหัตถกรรมโดยใช้ของเหลือใช้ ปรมาจารย์สมัยใหม่ปรับให้เข้ากับความต้องการที่ทันสมัย สิ่งดั้งเดิมที่ทันสมัยถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของมัน ได้แก่เสื้อผ้า รองเท้า ชุดชั้นใน

หนึ่งในนักออกแบบแฟชั่นที่ได้รับการยอมรับซึ่งรวมถึง แรงจูงใจพื้นบ้านในแต่ละคอลเลกชันของเขา Valentin Yudashkin นักออกแบบเสื้อผ้าจากต่างประเทศ เช่น Yves Saint Laurent ก็ได้รับแรงบันดาลใจจากมรดกของรัสเซียเช่นกัน

คอลเลกชั่น Yves Saint Laurent ของรัสเซีย

นอกจากนี้งานฝีมือพื้นบ้านยังคงสืบสานประเพณีและพัฒนาทักษะให้สอดคล้องกับข้อกำหนดที่ทันสมัย คุณสามารถเพิ่มผู้ที่ชื่นชอบที่ไม่แยแสกับความคิดสร้างสรรค์แบบดั้งเดิมได้ พวกเขาศึกษารวบรวมและสร้างสรรค์อย่างอิสระตามสไตล์พื้นบ้าน

ลวดลายของรัสเซียยังคงนำความสวยงามและความสุขมาสู่ผู้คนอย่างต่อเนื่อง และยังรักษาข้อมูลทางประวัติศาสตร์อีกด้วย

เครื่องประดับนั้นคล้ายกับงานเขียนโบราณและสามารถบอกเล่ามากมายเกี่ยวกับโลกทัศน์ของบุคคลจากยุคสมัยอันห่างไกลได้ เป็นเวลานานผู้คนก็นึกถึงจุดประสงค์ของเครื่องประดับ ย้อนกลับไปในช่วงทศวรรษที่ 20-30 ของศตวรรษที่ 20 ผู้อยู่อาศัยในหมู่บ้านรัสเซียทางตอนเหนือบางแห่งได้แสดงความรู้เกี่ยวกับความหมายของลวดลายที่ปรากฎต่อหน้าช่างฝีมือที่เก่าแก่ที่สุดของหมู่บ้านในการอ่านหนังสือพิเศษ: เด็กสาวพาไปรวมตัวกัน งานเสร็จแล้วและพูดถึงเรื่องเหล่านั้นให้คนทั้งโลกฟัง ในบางสถานที่ในชนบทห่างไกลคุณยังคงได้ยินชื่อลวดลายโบราณ: crowberry, Perun แม้ว่าปรมาจารย์ส่วนใหญ่มักไม่สามารถอธิบายความหมายได้

จนถึงทุกวันนี้ยังมีคนที่รู้วิธีการตกแต่งและอยากสวมเสื้อผ้ารัสเซียแบบดั้งเดิม ยาว ตอนเย็นของฤดูหนาวเด็กหญิงและสตรีชาวสลาฟที่มีคบเพลิงปักและทอลวดลาย - สิ่งหนึ่งที่ซับซ้อนกว่าอีกแบบคือตกแต่งเสื้อคลุมด้วยเพื่อที่พวกเขาจะได้อวดตัวต่อหน้าชุมชนในภายหลังในวันหยุด พวกเขารู้สึกได้เพียงความสวยงามเท่านั้นหรือ? มันเป็นเพียงความปรารถนา? การแสดงออกอย่างสร้างสรรค์นำพวกเขาเหรอ? หรือมีอยู่และยังคงมีอยู่ในสัญลักษณ์โบราณบางสิ่งที่สำคัญมาก - ทุกวันนี้เราไม่รู้จัก?

หนังสือเล่มนี้เป็นผลจากความปรารถนาของผู้เขียนที่จะตั้งคำถามเกี่ยวกับความหมายของลวดลายผ้าพื้นบ้านและลักษณะเฉพาะของผลกระทบต่อผู้สวมใส่เสื้อผ้าที่ประดับด้วยลวดลายหรือบุคคลที่ดูลวดลาย ใช้ข้อมูลจากแหล่งข้อมูลมากมายที่บางครั้งก็แหวกแนว เช่น ประวัติศาสตร์ ชาติพันธุ์วิทยา ตำนาน พลังงานชีวภาพ การแพทย์ทางเลือกสมัยใหม่ ฯลฯ วัฒนธรรมพื้นบ้านของรัสเซียมีความครอบคลุมและหลากหลายมาโดยตลอดจนจำเป็นต้องศึกษาอย่างครอบคลุมเท่านั้นโดยได้สัมผัสกับวิธีคิดของบรรพบุรุษของเรา

ฉันต้องการมันจริงๆ ศิลปะโบราณเครื่องประดับยังคงรักษาไว้ไม่สูญหาย ดังนั้น ทักษะ ประเพณีและความงาม วัฒนธรรมพื้นบ้านดำเนินชีวิตอยู่เป็นสุขและเป็นประโยชน์แก่ผู้คนต่อไป ท้ายที่สุดแล้วความงามนี้มีพลังอันน่าเหลือเชื่อ (ใคร ๆ ก็อยากจะบอกว่า - วิญญาณ) ที่สามารถช่วยเหลือผู้คนได้ ฉันเชื่อว่าหัวข้อที่ยกมาในหนังสือเล่มนี้จะเป็นที่สนใจของนักวิจัยหน้าใหม่และจากนั้นปรากฏการณ์ที่น่าทึ่งเช่นนี้สามารถเข้าใจได้อย่างแท้จริงเมื่อเครื่องประดับสิ่งทอพื้นบ้านของรัสเซียจากมุมที่ต่างกัน ในระหว่างนี้ งานเขียนภาพโบราณยังคงรออ่านฉบับเต็มต่อไป

หนังสือเล่มที่สองซึ่งช่วยให้เราไม่เพียง แต่เข้าใจสถานที่ของเครื่องประดับสิ่งทอพื้นบ้านในวัฒนธรรมของเราเท่านั้น แต่ยังเพื่อยืนยันสมมติฐานของผู้เขียนเกี่ยวกับกลไกของอิทธิพลด้านข้อมูลพลังงานของเครื่องประดับที่มีต่อบุคคล เครื่องประดับพื้นบ้านเป็นส่วนหนึ่งของระบบความรู้ทางจิตวิญญาณที่เก่าแก่อย่างไม่น่าเชื่อซึ่งช่วยให้บุคคลสามารถสร้างความสัมพันธ์ของเขากับโลกภายนอกได้อย่างกลมกลืน รูปแบบที่เข้มงวดประกอบด้วยเรื่องราวการพัฒนาจักรวาลของเรา เทคโนโลยีชีวภาพสำเร็จรูป และสูตรอาหารเฉพาะเพื่อความอยู่รอดของเผ่าพันธุ์และมนุษย์

หนังสือเล่มนี้ประกอบด้วยเนื้อหาเกี่ยวกับเครื่องทอผ้าและประเภทของรูปแบบการทอลวดลาย ลักษณะที่ปรากฏของลวดลาย งานพระที่บำบัดด้วยน้ำที่มีโครงสร้าง รูปแบบทางจิตวิญญาณ สัญลักษณ์ประจำเผ่าและเผ่า และพลังแห่งการตัดเสื้อผ้า

มีการจำแนกประเภทของลวดลายเรขาคณิตสิ่งทอพื้นบ้านของรัสเซีย มีการตัดเย็บเสื้อเชิ้ตผู้ชายและผู้หญิงพร้อมทั้งไดอะแกรมการจัดลวดลายบนเสื้อสตรีและ เสื้อผ้าผู้ชาย. ส่วนที่แยกจากกันสร้างภาพวาดลวดลายหลากสีสันพร้อมคำอธิบาย

หนังสือเล่มนี้เป็นความพยายามที่จะรวบรวมและจัดระบบหลักการใช้สัญลักษณ์ลวดลายผ้าพื้นบ้าน การประยุกต์ใช้จริง- มันจะเป็นประโยชน์กับทุกคนที่ต้องการฟื้นความรู้และความงามแบบโบราณ

เครื่องประดับทุกสมัยและทุกสไตล์

ผลงานอันเป็นเอกลักษณ์ของ N.F. Lorentzจะขยายและเพิ่มคุณค่าให้กับแนวคิดของเราเกี่ยวกับกฎเกณฑ์ในการจัดระเบียบพื้นที่เกี่ยวกับสไตล์ของผู้สูงศักดิ์และ ชีวิตที่กลมกลืนกัน.

ผู้เขียนให้ความรู้ร่วมกับผู้อ่านเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของเครื่องประดับและการตกแต่ง แสดงให้เห็นความหลากหลายของงานศิลปะประเภทพิเศษนี้ แนะนำด้านภายนอกและสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้ง และเริ่มเข้าสู่ความลับในทางปฏิบัติของการแกะสลัก จิตรกรรมฝาผนัง กระจกสี เคลือบฟัน พรมและ โมเสก

ดังที่ Peter ชี้แจงในความคิดเห็น (ดูด้านล่าง) หนังสือของ Lorenz และหนังสือเกี่ยวกับเครื่องประดับของ Rakinje เป็นหนังสือเดียวกัน(ลอเรนซ์รับเกือบทุกอย่างจาก Rakinier โดยปรับเปลี่ยนข้อความและภาพวาดในนั้นเล็กน้อย)

หนังสือเล่มนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าวิธีการและเทคนิคใดที่นำพื้นที่ที่จัดระเบียบและเปลี่ยนแปลงอย่างสร้างสรรค์เข้าใกล้ชัยชนะของรสนิยมอันประณีต - ใน เวลาที่ต่างกันและใน ส่วนต่างๆสเวต้า รวย การตกแต่งสิ่งพิมพ์นี้ดึงดูดความรู้สึกด้านสุนทรียศาสตร์และกระตุ้น จินตนาการที่สร้างสรรค์ผู้อ่าน

เครื่องประดับพื้นบ้านการทอผ้าและงานปัก-งานเขียนโบราณ แต่ในขณะเดียวกันนี่เป็นระบบสัญญาณที่ผิดปกติสำหรับการส่งข้อมูลที่มีความหมายคงที่ของแต่ละองค์ประกอบเนื่องจากส่วนประกอบของเครื่องประดับมักเป็นภาพในตำนานและเป็นความคิดที่ซับซ้อนทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับภาพนี้ เกิดขึ้น ณ จุดกำเนิดของกาลเวลา ในส่วนลึกของวัฒนธรรมดั้งเดิม ซึ่งความคิดยังไม่แตกต่าง สัญลักษณ์ประดับมีหลักการเหมือนกันในหมู่ผู้คนทั่วโลก ต่างกันเพียงประเภทของกราฟิกหรือ รายละเอียดปลีกย่อย- ดัง​นั้น จึง​มี​กรณี​หนึ่ง​ที่​ทราบ​กัน​ดี​เมื่อ​ช่าง​ทอ​ชาว​เม็กซิโก​ยอม​รับ​เครื่องประดับ​จาก​จังหวัด​อาร์คันเกลสค์​ใน​รัสเซีย​เป็น​แบบ​ประจำ​ชาติ​ของ​เธอ. ส่วนประดับธาตุก็จะมี ชื่อที่แตกต่างกัน(และบางครั้งก็สมเหตุสมผล!) ชาติต่างๆแต่ทุกที่พวกเขาจะแสดงถึงความซับซ้อนของความคิดในตำนานที่ใกล้ชิดซึ่งเป็นต้นแบบที่คล้ายกันการประเมินและความเข้าใจซึ่งอาจตรงกันข้ามขั้ว ดังนั้นจึงไม่สามารถอ่านองค์ประกอบประดับเป็นชุดสัญญาณบางอย่างง่าย ๆ ได้: เมื่อถอดรหัสจะต้องเลือกความหมายของสัญลักษณ์แต่ละอันจากตัวเลือกต่างๆ ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบทั้งหมดที่ใช้ในนั้นตลอดจนสีและตำแหน่ง วัตถุประสงค์ของเครื่องประดับ ชี้แจงเฉดสีบางส่วนของภาพที่อธิบายไว้ .

รูปภาพของต้นแบบที่เป็นรากฐานขององค์ประกอบไม้ประดับนั้นสัมพันธ์กับภาพของสองรูปแบบหลักของกระบวนการจักรวาลวิทยาซึ่งเป็นที่รู้จักในตำนานโบราณ

โครงการที่ 1

ในช่วงเวลาที่สวรรค์และโลกยังไม่แยกจากกัน ในใจกลางของมหาสมุทรโลก ภูเขาโลกได้ลุกขึ้น - หิน Alatyr ของชาวรัสเซีย การสมรู้ร่วมคิดพื้นบ้านและเทพนิยาย - เหนือสิ่งอื่นใดคือ ลึกดี, เต็มไปด้วยน้ำและนำไปสู่บาดาลของภูเขา - อีกโลกหนึ่ง - ที่ซึ่งอยู่ในวังใต้ดิน - ถ้ำ - เขาวงกตอาศัยอยู่กับเทพเจ้าแห่งโลก - ยมโลก - หมีทันเดอร์:

เวลาส่วนใหญ่หมีนอนหลับในความมืดและความเย็น เฝ้าสมบัติของเขาอย่างระมัดระวัง - ไฟ ในรูปของหม้อต้มที่เต็มไปด้วยทองคำหลอมเหลวหรือ พลอย- ปีละครั้ง เทพีแห่งท้องฟ้า กวางมีเขา เสด็จลงมาสู่เขาวงกต โดยลอดผ่านอุโมงค์น้ำวน: จุ่มเขาของเธอด้วยทองคำแล้วกลับคืนสู่สวรรค์ ความร้อนและแสงที่เล็ดลอดออกมาจากเขาทำให้หิมะและน้ำแข็งละลาย น้ำทะลุเข้าไปในเขาวงกตและปลุก Thunderer ที่หลับอยู่:

เมื่อเขาตื่นขึ้นมาเขาก็ถอดหนังหมีออก กลายเป็นนกแล้วรีบตามล่าคนลักพาตัว

เมื่อตามทันผู้ลี้ภัยแล้วพระเจ้าแห่งโลกก็แต่งงานกับเธอทำให้เกิดพายุฝนฟ้าคะนองและเทน้ำที่ให้ชีวิตลงสู่พื้นโลก:

.

ปีกอันทรงพลังได้ยกลมหมุนที่ลุกเป็นไฟ แบกเมล็ดพันธุ์แห่งชีวิตเข้าไป ด้านที่แตกต่างกัน: .

(ต่อมาลมบ้าหมูก็กลายเป็นเทพอิสระแห่งสายลม - Stribog .)

กวางหลั่งเขาสีทองของเธอซึ่งถูกส่งคืนให้กับผู้ชนะเพื่อเป็นประกันการแต่งงาน และซ่อนตัวอยู่ในพระราชวังใต้ดิน

เมื่อปราศจากความร้อนและแสงสว่าง โลกก็ถูกปกคลุมไปด้วยหิมะและน้ำแข็ง นกยักษ์ผลอยหลับไป ค่อยๆ เติบโตจนปกคลุมไปด้วยขนและขนสัตว์ และกลายร่างเป็นหมีอีกครั้ง

มันง่ายที่จะเห็นว่า โครงการนี้อธิบายการสลับขั้วกลางวันและกลางคืนในละติจูดทางตอนเหนือของโลกโดยไม่มีสุริยุปราคาในลักษณะเฉพาะของภูมิภาคนี้ การแทรกซึมของผู้ถือตำนานในละติจูดกลางและใต้การเผชิญหน้ากับปรากฏการณ์สุริยุปราคาและการติดต่อกับผู้อยู่อาศัย ภาคใต้พัฒนาตำนาน...

วันหนึ่ง เมื่อกวางที่มีเขาเพลิงได้ลอยขึ้นสู่ท้องฟ้าแล้ว และหมียังไม่ตื่น มังกรตัวหนึ่ง (สิงโต เสือดาว แมว หมูป่า...) คลานออกมาจากส่วนลึกของเหว (โลกเปเคล) ) โจมตีกวางที่ไม่มีทางป้องกัน และฉีกชิ้นส่วนของเธอเป็นชิ้นๆ และเข้าครอบครองเขาทองคำ ไม่รู้ว่าจะจัดการกับไฟได้อย่างไร สัตว์ร้ายทำให้เกิดน้ำท่วมโลก และเกือบจะทำให้เกิดไฟไหม้โลก แต่ Thunderer ที่ตื่นขึ้นในการต่อสู้อย่างดุเดือดเอาชนะคู่ต่อสู้ของเขาและล่ามโซ่เขาไว้ ผู้พิทักษ์นิรันดร์ที่ทางเข้าพระราชวัง และคืนไฟ

Thunderer รดน้ำซากกวางด้วยน้ำที่ตายแล้วและมีชีวิต ส่งผลให้เขาสัตว์เติบโตเป็นต้นไม้โลก แยกสวรรค์ออกจากโลก บนกิ่งก้านของต้นไม้ต้นนี้ ขนแกะและเขากวางลอยขึ้นสู่ท้องฟ้า กลายเป็นดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และดวงดาว ตอนนี้ Thunderer สามารถขึ้นสู่สวรรค์และลงมายังโลกตามลำต้นและกิ่งก้านของต้นไม้ ซึ่งเชื่อมโยงโลกในรูปของดวงจันทร์: .

เพื่อป้องกันไม่ให้โชคร้ายเกิดขึ้นอีก เขาได้วางยามไว้ทั้งสี่ด้านของโลกเพื่อปกป้องต้นไม้จากการรุกล้ำของสิ่งมีชีวิตจากนรก

โครงการที่ 2:

ในยุคต้นๆ เจ้าแม่กวนอิมผู้ยิ่งใหญ่

ตกลงไปในทะเลมหาสมุทรดึกดำบรรพ์และพบความรอดบนหลังงูยักษ์ (จิ้งจก เต่า ฯลฯ ):

เมื่อตั้งครรภ์เธอก็กลายเป็นแม่ของลูกชายฝาแฝดสองคน คนหนึ่งเป็นคนดื้อรั้นมาก (โกรธ โหดร้าย ฯลฯ) และอีกคนเป็นคนยุติธรรม (ใจดี อบอุ่น ฯลฯ) เมื่อใกล้ถึงวันประสูติ ลูกหัวรั้นแม้จะได้รับคำเตือนจากน้องชายของตนแล้ว ก็ได้ออกจากร่างของแม่เองฆ่านางเสีย ส่วนบุตรคนที่สองก็เกิดตามที่กำหนด วิญญาณของเทพธิดาขึ้นสู่สวรรค์ตามกิ่งก้านของต้นไม้โลกที่งอกออกมาจากร่างกายของเธอ แต่เนื่องจากการตายของเธอปีศาจเข้ามาในโลก ชาวโลกสวรรค์จึงล้อมรอบพื้นที่ "ได้รับผลกระทบ" พร้อมยามดังนั้น ความตายและความชั่วไม่อาจทะลุไปสู่โลกอื่นได้

เกิดเป็นพี่น้องฝาแฝด เริ่มสร้างโลกของตัวเองและหนึ่งในนั้นก็รบกวนอีกโลกอยู่ตลอดเวลา - ทำลายหรือทำลายสิ่งที่ถูกสร้างขึ้น

ตำนานที่แตกต่างจากตำนานเดียวกันคือตำนานเกี่ยวกับฝาแฝด - พี่ชายและน้องสาวที่เข้าสู่เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ โดยไม่รู้ถึงความสัมพันธ์ของพวกเขา เมื่อทราบเรื่องการร่วมประเวณีระหว่างพี่น้อง หนึ่งในนั้นก็เสียชีวิต (หรือพี่ชายฆ่าน้องสาวของเขา) อันเป็นผลมาจากการที่โลกเสื่อมทราม

ประเภทเดียวกันนี้รวมถึงตำนานเกี่ยวกับการต่อสู้ระหว่าง Virgin-Sun และ Serpent หรือตำนานเกี่ยวกับ Fire-Virgin-Sun ที่โกรธแค้นซึ่งวิ่งข้ามท้องฟ้าในรถม้าศึกที่ลากโดยรถม้าสองคน .

***

ไม่ว่าโลกนี้จะเกิดขึ้นได้อย่างไร ความคิดแบบเดิมสั่งให้ผู้คนที่อาศัยอยู่ในโลกประพฤติตนตามภาพลักษณ์และอุปมาของบรรพบุรุษ - เทพเจ้าที่สร้างมันขึ้นมา: สิ่งของ เสื้อผ้า ที่อยู่อาศัยถูกสร้างขึ้นตามแบบครั้งเดียวและสำหรับแบบจำลองที่จัดตั้งขึ้นทั้งหมด งานแต่งงาน มีการเล่น เหตุการณ์และวันสำคัญต่างๆ อย่างเป็นทางการ ในองค์ประกอบประดับนี้สะท้อนให้เห็นโดยใช้สัญลักษณ์ที่เหมือนกันกับ ความหมายที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับตำแหน่งบนเสื้อผ้า ตัวอย่างเช่น เครื่องหมายเดียวกัน "Orepei":
ในบริเวณไหล่เครื่องแต่งกายของผู้หญิงจะถูกอ่านว่าเป็นภูเขาโลกหรือหิน Alatyr โดยมีเทพนั่งอยู่: ;
ในบริเวณข้อศอกเป็น "บรรพบุรุษ" ;
ที่ชายเสื้อ- เป็นทางเข้าสู่อีกโลกหนึ่ง หรือ "บรรพบุรุษ" ก็ได้

รูปแบบเสริมที่เป็นลักษณะเฉพาะช่วยให้สามารถเน้นภาพของเทพเจ้า - รูปรถม้าศึกซึ่งตามสมัยโบราณเทพได้เคลื่อนตัวไปในอวกาศ รถม้าศึกเหล่านี้ขับเคลื่อนด้วยรถม้าศึกที่เป็นสัตว์ซึ่งมีลักษณะเฉพาะของเทพแต่ละองค์ เช่น งู นก ม้า กวาง สัตว์ต่างๆ...

ด้วยการระบุไฮโปสเตสอันศักดิ์สิทธิ์ใหม่ เฉดสีจะปรากฏในการอ่านองค์ประกอบบางอย่างของเครื่องประดับ และการเปลี่ยนแปลงกราฟิก ดังนั้นการเลือกจากต้นแบบของเทพแห่งโลกของภาพที่แสดงถึงคุณสมบัติส่วนบุคคลของมัน - ลม (Stribog), ฟ้าร้อง (Perun), ราชาแห่งน้ำ (Vodishche), เจ้าแห่งโลกอื่น - Svarga (Svarog), เทพแห่งโลก, ภาวะเจริญพันธุ์ (Veles), ผู้พิทักษ์แห่งธัญพืช, การเก็บเกี่ยว, แหล่งสำรองเมล็ดพืช, พลังแห่งการแบกผลไม้ของเมล็ดพืช (Yari), ไฟที่เกิดผล (Pereplut, Yarilo, Semargl) - นำไปสู่การเกิดขึ้นของสัญลักษณ์ตาม ภาพกราฟิกหนึ่งภาพเช่นเดียวกับตัวละครในตำนานที่เก็บรักษาไว้ คุณสมบัติทั่วไปหรือคุณลักษณะ - ความสามารถในการควบคุมน้ำ, ทำให้เกิดพายุหมุน, ฝน ฯลฯ , ปลอมแปลง, สั่งฟ้าผ่า:

ด้วยการเปลี่ยนแปลงของผู้นำ บทบาททางสังคมในสังคม - การเกิดขึ้นและการพัฒนา วิถีชีวิตแบบปิตาธิปไตย- วีรบุรุษทางวัฒนธรรมเปลี่ยนเพศของพวกเขา และการตีความสัญลักษณ์ "เพศ" ก็เปลี่ยนไปในทำนองเดียวกัน:

แต่ความหมายของสัญลักษณ์ที่รวมกันคือไม้กางเขนแปดแฉก

ยังคงเหมือนเดิม: การรวมตัวกันของหลักการของผู้หญิงและผู้ชาย Monad ไข่ที่ปฏิสนธิ ชีวิตและความตาย - โชคชะตา ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาได้รับศาสนาคริสต์ ชื่อยอดนิยม"ดาวแห่งพระแม่มารี" การตีความค่อนข้างโดดเด่นเนื่องจากตัวแปรของสัญลักษณ์นี้ - . นักชาติพันธุ์วิทยาจำนวนหนึ่งสังเกตว่ามีอยู่ในภาษาของชนชาติต่างๆ คอเคซัสเหนือและไซเธียโบราณ ร่องรอยของแนวคิดโบราณของจักรวาลที่มีโครงสร้างห้าเท่า: นอกเหนือจากแนวคิดระดับสามมิติที่เราคุ้นเคย - สวรรค์, โลกกลาง, โลก (หรือโลกใต้ดิน) ) - รวม Inferno และ Side (พื้นที่ด้านข้าง) ในเวลาเดียวกัน แบบจำลองคอสโมโกนิกที่เก่าแก่ที่สุดมักจะแสดงลักษณะของจักรวาลว่าเป็น ของผู้หญิง- พื้นที่ห้าแถวของจักรวาล - พระมารดาผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งทอดยาวไปถึงทิศสำคัญทั้งสี่และสร้างชีวิต - เป็นวิธีที่เราสามารถอธิบายการอ่านสัญลักษณ์นี้ได้โดยประมาณ

สัญลักษณ์ทำงานอย่างไร? เริ่มจากข้อเท็จจริงที่ว่าภาพกราฟิกใดๆ มีสนามบิดที่อ่อนแอซึ่งทำให้พื้นที่โดยรอบโค้งงอ:

แบบจำลองพลังงาน (เลพโทนิก) (ความเสียหาย ตาปีศาจ ฯลฯ) ที่ตกลงไปในบริเวณพื้นที่โค้ง จะถูกผลักไสหรือถูกตรึงไว้ในโซนภาพ หรือทำลายตัวเองอันเป็นผลมาจากความโค้งที่ไม่สม่ำเสมอ ตาข่ายสม่ำเสมอของ ภาพกราฟิกบนพื้นผิวของเสื้อผ้าหรือของใช้ในครัวเรือนที่สร้างขึ้นโดยการทอหรือเย็บปักถักร้อยที่มีลวดลายให้ผลที่มีพลัง ในเวลาเดียวกันตารางที่สม่ำเสมอที่สุด (และดังนั้นเอฟเฟกต์ที่แข็งแกร่งกว่า) จะได้รับจากเครื่องประดับประเภทเรขาคณิตและรูปทรงเรขาคณิตซึ่งความหนาของเส้นทั้งหมดจะเท่ากัน (ข้อมูลอ้างอิง: รูปแบบการถัก Mezen ที่มีชื่อเสียงอยู่เสมอ พิมพ์ตามหลักการต่อไปนี้ - ที่จุดเริ่มต้นของรูปแบบจะมีแถวสลับสีที่ใช้ 3 ห่วง - ในตอนแรกตารางประดับมีความสม่ำเสมอ) หลักการสำคัญอีกประการหนึ่งของงานด้านพลังงานของโครงข่ายประดับคือหลักการเปลี่ยนขั้วในแนวประดับและในองค์ประกอบโดยรวม

สีก็มีส่วนช่วยเช่นกัน ตัวอย่างเช่นในอาณาเขตของภูมิภาค Ryazan ของเราองค์ประกอบชั้นนำซึ่งรูปแบบได้รับชื่อนั้นมักจะถูกทำให้เป็นสีขาวและฟิลด์พื้นหลังจะเต็มไปด้วยสีซึ่งส่วนใหญ่เป็นสีแดง สีขาวเครื่องประดับส่งผ่านอิทธิพลของพลังงานโดยรอบไปยังเจ้าของหรือ "สะท้อน" เชิงลบราวกับว่า "หักเห" ผ่านปริซึมของรูปแบบและความหมายของสัญลักษณ์กระจายทุกสิ่งอื่น ๆ และสนามพื้นหลังเป็นพลังงานความถี่หนึ่ง...

และแน่นอนว่า, ความหมายมหัศจรรย์เครื่องหมาย...

ในสตรีและ ชุดสูทผู้ชายเราสามารถแยกแยะโซนของการติดต่อกับสวรรค์ โลกกลาง และโลกได้ เอฟเฟ็กต์เวทย์มนตร์ของรูปภาพที่ใช้จะเปลี่ยนไปขึ้นอยู่กับตำแหน่งในพื้นที่เฉพาะ

หญิง

ชาย

นอกจากนี้สถานที่ที่ใช้ตาข่ายประดับที่หนาแน่นที่สุดนั้นตรงกับตำแหน่งของเส้นประสาทที่ใหญ่ที่สุดในร่างกายมนุษย์ซึ่งสอดคล้องกับศูนย์พลังงานหลักหรือจักระ โซนป้องกันอย่างแน่นหนา ศูนย์หัวใจ- อักษร "จากสี่ด้าน" มีความละเอียดอ่อนอีกอย่างหนึ่ง - ใน ชุดสูทผู้หญิงรูปแบบที่อยู่ด้านหน้าจะปกป้องเจ้าของและลูกที่คาดหวังของเธอเป็นหลักเสมอ แต่ในชุดสูทของผู้ชายจะมีอิทธิพลอย่างแข็งขันต่อคนรอบข้างเป็นหลัก (เช่น ผู้หญิงคนเดียวกัน) และรูปแบบการป้องกันนั้นมาจากด้านหลัง - นี่คือสิ่งที่ อธิบายการปรากฏสัญลักษณ์ “เพศหญิง” บนหน้าอกของเสื้อเชิ้ตผู้ชาย โดยเฉพาะงานรื่นเริงและงานแต่งงาน

สัญลักษณ์มาจากไหน? ทำไมพวกเขาเกือบจะเหมือนกันสำหรับทุกชาติ? สัญลักษณ์คือข้อมูล ที่เก่าแก่ที่สุดมีรูปทรงเรขาคณิตหรือรูปทรงเรขาคณิต สมมติว่ามันขึ้นอยู่กับข้อมูลเกี่ยวกับกระบวนการสากลบางอย่าง

มีโครงร่างแนวคิดที่น่าสนใจเกี่ยวกับโครงสร้างของจักรวาลในหมู่ชาวสลาฟ - รัสเซียโบราณจัดพิมพ์โดย A. Ivanitsky ในบทความเรื่อง "The Ways of the Great Russian" (ปูม "Slavs") และให้เป็นตัวย่อโดย M. Shatunov (“Russian Health”, M., 1998, p. 159) เรามาดำเนินการต่อในแผนภาพนี้โดยทำให้สอดคล้องกับการเคลื่อนที่ของสุริยุปราคาข้ามท้องฟ้าจากตำแหน่งของผู้สังเกตการณ์บนโลกสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล (รูปที่ 1) ให้เราได้รับเมทริกซ์รูปไข่ (ตามประเพณีของรัสเซียฉันจะเรียกมันว่า "ไข่ของโรดา") และดูไข่นี้จากด้านท้าย (รูปที่ 2) เปรียบเทียบทั้งการฉายภาพกับภาพวาดของ Leonardo da Vinci และเกลียวของ "อัตราส่วนทองคำ" ของ Drunvalo Melchizedek (D. Melchizedek " ความลึกลับโบราณดอกไม้แห่งชีวิต" เล่ม 1 หน้า 229-230 "โซเฟีย" ปี 2544) เราจะเห็นว่าไข่อธิบายที่มาของพวกมัน ทีนี้ลองเชื่อมภาพทั้งสามภาพเข้าด้วยกัน ผลลัพธ์ที่ได้คือเมทริกซ์ที่มองเห็นได้ง่าย องค์ประกอบทั้งหมดของรัสเซียที่เรารู้จัก ( และไม่เพียงเท่านั้น) เครื่องประดับยังแบ่งตามที่เป็นของ Worlds of Pravi (การฉายภาพด้านหน้า), Navi (การฉายภาพด้านข้าง) และ Reveal (รูปทรงเรขาคณิตของเกลียว "ส่วนสีทอง")

มาร่า มินิน่า

เครื่องประดับเป็นภาษาของพันปี คำว่า "เครื่องประดับ" มาจากภาษาละติน ornare และ in การแปลตามตัวอักษรแปลว่า “การตกแต่ง, ลวดลาย” นักวิชาการ B. A. Rybakov กล่าวว่าสิ่งนี้เกี่ยวกับความหมายของเครื่องประดับ: “ เมื่อดูรูปแบบที่ซับซ้อนเราไม่ค่อยคิดถึงสัญลักษณ์ของพวกเขาเราไม่ค่อยมองหาความหมายในเครื่องประดับ สำหรับเราบ่อยครั้งดูเหมือนว่าไม่มีงานศิลปะใดที่ไร้ความคิด สว่าง และไร้ความหมายมากไปกว่าเครื่องประดับ ขณะเดียวกันใน เครื่องประดับพื้นบ้านเช่นเดียวกับในงานเขียนโบราณ ภูมิปัญญานับพันปีของผู้คน จุดเริ่มต้นของโลกทัศน์ของพวกเขา และความพยายามครั้งแรกของมนุษย์ที่จะมีอิทธิพลต่อพลังอันลึกลับของธรรมชาติผ่านวิธีการทางศิลปะ” แต่ถ้าพูดถึงเครื่องประดับคงจะผิดถ้าจะลดทุกอย่างในการตกแต่ง (14)

เครื่องประดับคือ ชนิดพิเศษความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะซึ่งตามที่นักวิจัยหลายคนเชื่อว่าไม่มีอยู่ในรูปแบบของงานอิสระ แต่จะตกแต่งเฉพาะสิ่งนี้หรือสิ่งนั้นเท่านั้น นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตว่าเครื่องประดับนั้นค่อนข้างซับซ้อน โครงสร้างทางศิลปะสำหรับการสร้างโดยใช้วิธีการแสดงออกต่างๆ ในหมู่พวกเขามีสีพื้นผิวและรากฐานทางคณิตศาสตร์ขององค์ประกอบประดับ - จังหวะสมมาตร; การแสดงกราฟิกของเส้นประดับ ความยืดหยุ่นและความคล่องตัว ความยืดหยุ่นหรือความเป็นมุม พลาสติก - ในเครื่องประดับนูน; และสุดท้ายคือลักษณะที่แสดงออกของลวดลายตามธรรมชาติที่ใช้ ความงามของดอกไม้ที่ทาสี ความโค้งของก้าน ลวดลายของใบไม้ เกือบทุกครั้งสัญญาณง่าย ๆ ที่รับรู้จากการจ้องมองที่รู้แจ้งของเราเป็นวงกลม เส้นหยักซิกแซกหรือไม้กางเขนมีความหมายที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงสำหรับผู้สร้างองค์ประกอบเหล่านี้ ศิลปะ, ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างเครื่องประดับก็หลากหลาย เพื่อตอบสนองภารกิจการตกแต่งที่มีความสำคัญ มักมีบทบาททางสังคม เพศและอายุ ชาติพันธุ์ และเป็นวิธีการแสดงออกถึงโลกทัศน์ของผู้คน (6)

เส้นคดเคี้ยวมักเป็นสัญลักษณ์ของน้ำ ซึ่งเป็นสสารที่ผิดปกติและมีคุณสมบัติลึกลับ ซึ่งเป็นหนึ่งในองค์ประกอบหลักของโลก วงกลมแสดงถึงสัญลักษณ์สุริยคติ (สุริยคติ) ไม้กางเขนมักเป็นเครื่องรางที่ต่อต้านพลังแห่งความชั่วร้าย เครื่องประดับที่มีสัญลักษณ์ดังกล่าวทำให้สิ่งต่าง ๆ มีความหมายพิเศษราวกับจุ่มลงในโครงสร้างของความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนระหว่างมนุษย์กับโลกภายในกรอบ ภาพบางอย่างสันติภาพ (16)

อย่างไรก็ตาม มนุษยชาติกำลัง “เติบโตขึ้น” และเวลาแห่งความเชื่อในความหมายลึกลับของสัญลักษณ์โบราณและพลังที่แท้จริงของพวกมันได้ผ่านไปแล้ว เรารู้เกี่ยวกับตำนานโบราณ แต่เราไม่เชื่อเรื่องเหล่านั้น เมื่อสูญเสียศรัทธาในพลังเวทย์มนตร์แห่งสัญลักษณ์ เครื่องประดับก็เริ่มหายไป ความหมายที่ซ่อนอยู่และพวกเขาก็เริ่มกลายเป็นองค์ประกอบตกแต่งอย่างหนึ่งจริงๆ อย่างไรก็ตาม ยังมีสถานที่บนโลกนี้รวมถึงในรัสเซียที่ภาพของโลกที่ “บันทึก” พร้อมเครื่องประดับยังคงถูกทำซ้ำ อาศัยอยู่ในคนและสิ่งของ ซึ่งหมายความว่าเครื่องประดับที่สร้างขึ้นภายในกรอบของภาพโลกนี้มี ไม่สูญเสียอำนาจและความหมายที่ซ่อนอยู่ หนึ่งในสถานที่เหล่านี้คือการตั้งถิ่นฐาน คนตัวเล็กภาคเหนือ ไซบีเรีย และ ตะวันออกอันไกลโพ้นรัสเซีย (16)

เครื่องประดับรัสเซียถูกเรียกอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่น่าสนใจที่สุดในวัฒนธรรมศิลปะโลก

มันแสดงถึงโลกที่มีเอกลักษณ์ ภาพศิลปะ- ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา เครื่องประดับของรัสเซียได้รับการแก้ไขและเปลี่ยนแปลง แต่ก็สร้างความประหลาดใจให้กับจินตนาการของผู้ร่วมสมัยด้วยบทกวีและความงามของเส้นและสีสัน เครื่องประดับมาพร้อมกับบุคคลในชีวิตประจำวันของเขา ลวดลายดอกไม้ เรขาคณิต ซูมมอร์ฟิก และลวดลายอื่นๆ ตกแต่งบ้านของมนุษย์ วัตถุทางศาสนาและของใช้ในครัวเรือน เสื้อผ้า และหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ รูปแบบที่ใช้กับวัตถุถือเป็นรากฐานของจักรวาล ศิลปินก็เข้าใจ โลกและพยายามแสดงท่าทีต่อเขาโดยการรวมกัน องค์ประกอบที่แตกต่างกันการเปลี่ยนแปลงอัตราส่วนเส้นหรือสี เครื่องประดับสามารถเติมเต็มทุกสิ่งด้วยพรมต่อเนื่อง ที่ว่างหรือตกแต่งเฉพาะบางส่วนของผลิตภัณฑ์โดยเน้นการแสดงออกทางศิลปะและพลาสติก (1)

เครื่องประดับนี้สร้างขึ้นจากการสลับจังหวะของลวดลายที่ปรากฎ ซึ่งเป็นอนุพันธ์ของรูปแบบและโครงสร้างที่รองลงมา เครื่องประดับไม่สามารถคำนวณได้ทางคณิตศาสตร์ แต่จะครอบคลุมพื้นผิวของวัตถุ ทำซ้ำเส้นโค้ง เน้นหรือซ่อนไว้ เป็นไปไม่ได้ที่จะคำนวณว่าความโค้งงอของอาจารย์จะเป็นอย่างไร โครงสร้างภายในของเครื่องประดับมีต้นกำเนิดเป็นรูปเป็นร่างประยุกต์และความหมาย ลวดลายจะต้องมีด้านที่ทาเสมอ โดยจะเชื่อมโยงอย่างเคร่งครัดกับหน้าที่ของวัตถุที่ใช้กับรูปร่างและวัสดุ และในที่สุดเครื่องประดับใด ๆ ก็มีความหมายอย่างใดอย่างหนึ่ง สามารถมีความหมายโดยตรงของการเขียนสะท้อนจังหวะชีวิตในรูปแบบสื่อกลางที่ซับซ้อนสะท้อนจังหวะชีวิตที่แท้จริงพกพา ความหมายเชิงสัญลักษณ์, กำหนดไว้ตามประเพณี. เครื่องประดับทั้งหมดมีชื่อของตัวเองซึ่งมีความเสถียรมากโดยคำนึงถึงอาณาเขตอันกว้างใหญ่ของการกระจายสินค้า เพื่อถอดรหัสความหมายของเครื่องประดับทั้งคำอธิบายของช่างฝีมือสตรีและแนวคิดทางศาสนาและตำนานตลอดจนคติชนที่มั่นคงและ การแสดงออกในชีวิตประจำวันเนื่องจากพวกมันมีพื้นฐานอยู่บนระบบความคิดเดียวกันเกี่ยวกับโลก แนวคิดเกี่ยวกับภาพของโลกได้รับการถ่ายทอดจากรุ่นสู่รุ่น และเกิดขึ้นได้เพียงบางส่วนเท่านั้น (ดูภาคผนวก 6)

ไม่ทราบเวลาของการปรากฏตัวขององค์ประกอบประดับชิ้นแรกในงานศิลปะรัสเซีย แต่สามารถสันนิษฐานได้ว่าความสนใจในการตกแต่งวัตถุที่พัฒนาไปพร้อมกับการพัฒนาของโลกโดยรอบ (4, หน้า 6)

นักวิจัยทั้งชาวรัสเซียและชาวต่างชาติได้พยายามศึกษาศิลปะในการสร้างองค์ประกอบประดับ นักโบราณคดี นักชาติพันธุ์วิทยา นักประวัติศาสตร์ และนักวิจารณ์ศิลปะได้เขียนเกี่ยวกับเครื่องประดับของรัสเซีย ก่อนอื่นให้ความสนใจ โลกวิทยาศาสตร์หันไปศึกษาศิลปะของศตวรรษที่ XI-XVII ในบรรดานักวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดที่เกี่ยวข้องกับปัญหาเครื่องประดับ ได้แก่ F. G. Solntsev, F. I. Buslaev, I. M. Snegirev, V. I. Butovsky, V. V. Stasov นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสชื่อดัง E. Violet-le-Duc . พวกเขามีส่วนร่วมในการศึกษาเครื่องประดับของรัสเซียในทุกรูปแบบ - ไม่เพียงเท่านั้น ปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนใครแต่ยังเป็นส่วนสำคัญของรูปแบบและการตกแต่งอีกด้วย รายการต่างๆ- ทุกอย่างถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับตั้งแต่ต้น งานใหญ่สถาปัตยกรรมและปิดท้ายด้วยเครื่องใช้ในครัวเรือนขนาดเล็ก และเครื่องประดับก็ปรากฏชัดเจนที่สุดในงานปักของรัสเซีย (1, หน้า 9)

ตามลวดลายที่ใช้ในการตกแต่งแบ่งออกเป็น: เรขาคณิตประกอบด้วยรูปทรงนามธรรม (จุด, ตรง, หัก, ซิกแซก, เส้นตัดกันตาข่าย; วงกลม, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน, รูปทรงหลายเหลี่ยม, ดาว, ไม้กางเขน, เกลียว; ลวดลายประดับที่ซับซ้อนมากขึ้นโดยเฉพาะ - คดเคี้ยว ฯลฯ . ป.); พืช ตกแต่งใบไม้ ดอกไม้ ผลไม้ ฯลฯ (ดอกบัว กระดาษปาปิรัส ต้นปาล์มชนิดเล็ก อะแคนทัส ฯลฯ ); ซูมอร์ฟิก หรือสัตว์ ที่ใช้ตกแต่งรูปร่างหรือชิ้นส่วนของสัตว์จริงหรือสัตว์มหัศจรรย์ ยังใช้เป็นลวดลาย ร่างมนุษย์, เศษสถาปัตยกรรม, อาวุธ, เครื่องหมายและตราสัญลักษณ์ต่างๆ (แขนเสื้อ); มานุษยวิทยา แบ่งออกเป็นสองกลุ่มใหญ่: ก) เก่าแก่ สะท้อนความคิดในตำนานโบราณ ข) ทุกวัน (หรือประเภท) ชนิดพิเศษเครื่องประดับแสดงด้วยคำจารึกเก๋ๆ โครงสร้างทางสถาปัตยกรรม(ตัวอย่างเช่น ในมัสยิดยุคกลางของเอเชียกลาง) หรือในหนังสือ (ที่เรียกว่ามัด) ชุดค่าผสมที่ซับซ้อนเป็นเรื่องปกติ แรงจูงใจต่างๆ(รูปแบบทางเรขาคณิตและสัตว์ - ที่เรียกว่า teratology รูปแบบเรขาคณิตและพืช - อาหรับ) (5)

เครื่องประดับของรัสเซียเป็นพื้นที่ที่มีการศึกษาไม่ดี ส่วนใหญ่ยังไม่มีการสำรวจและไม่ชัดเจน ประเพณีพื้นบ้านหลักคำสอนของคริสเตียนมรดกของประเทศในยุโรปตะวันออกและตะวันตก - ทั้งหมดนี้มีอิทธิพลต่อการก่อตัวของเครื่องประดับรัสเซีย

เครื่องประดับของรัสเซียมีองค์ประกอบที่หลากหลาย ได้รับการเสริมแต่งและเปลี่ยนรูปแบบใหม่ ความสมบูรณ์และความหลากหลายของรูปแบบและประเภทของเครื่องประดับรัสเซียเป็นพยานถึง ความคิดสร้างสรรค์ปรมาจารย์และรสนิยมทางศิลปะชั้นสูง (1, หน้า 7)

ตั้งแต่สมัยโบราณ ผู้คนได้ตกแต่งเสื้อผ้า บ้าน เครื่องมือ และของใช้ในครัวเรือน เครื่องประดับต่างๆ- สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่แค่ภาพวาดเท่านั้น แต่ยังเป็น สัญลักษณ์เวทย์มนตร์ซึ่งควรจะปกป้องเจ้าของของพวกเขาจาก วิญญาณชั่วร้าย- นอกจากนี้เครื่องประดับยังทำให้สิ่งต่าง ๆ ดูหรูหราและรื่นเริงอยู่เสมอ
รูปแบบทั่วไปของเครื่องประดับผ้ารัสเซียโบราณ ได้แก่ ต้นไม้ ซูมอร์ฟิก ลวดลายในชีวิตประจำวัน และลวดลายลัทธิ จากหนังสือที่เขียนด้วยลายมือของรัสเซียโบราณ เราสามารถย้อนรอยประวัติศาสตร์ของเครื่องประดับในภาษารัสเซียได้ เครื่องประดับในนั้นตกแต่งด้วยเครื่องประดับศีรษะสำหรับแต่ละบทและอักษรย่อ (อักษรตัวแรกของบทและเพลงสดุดี) ตั้งแต่ศตวรรษที่ 12 เป็นต้นมา ลวดลายใหม่ๆ ปรากฏในการออกแบบหนังสือ - กริฟฟิน มังกร และสัตว์ประหลาดในตำนานอื่น ๆ ที่พันกันด้วยกิ่งก้าน เข็มขัด พันกันอยู่ที่หางและคอจนไม่สามารถสร้างสิ่งใดออกมาได้

การแกะสลักไม้ยังมีความโดดเด่นด้วยเครื่องประดับหลากหลายชนิดมาตั้งแต่สมัยโบราณ มีเทคนิคการแกะสลักไม้หลายประการ: เรขาคณิต งานฉลุ และศิลปะ ในการแกะสลักทางเรขาคณิตที่ทำในรูปแบบของช่อง รูปทรงต่างๆ, มักจะมีสัญลักษณ์นอกรีตอยู่เช่นสิ่งที่เรียกว่า "ดอกกุหลาบ" และ "รัศมี" ซึ่งแสดงถึงดวงอาทิตย์ ภาพดังกล่าวมักพบใน ของใช้ในครัวเรือน: ล้อหมุน จาน เครื่องครัว ศิลปะการแกะสลักเป็นภาพวาดบนไม้จริงและตกแต่งผนังบ้าน สันบนหลังคา และเฉลียง เช่นเดียวกับเครื่องประดับสิ่งทอ ต้นไม้ ลวดลายซูมอร์ฟิก และลัทธิเป็นเรื่องปกติในการแกะสลักไม้ ซึ่งในสมัยโบราณควรจะปกป้องบ้านจากพลังชั่วร้าย และต่อมาได้กลายเป็นองค์ประกอบง่ายๆ ของการตกแต่งบ้าน

ภายหลังการรับเอาศาสนาคริสต์มาใช้ในปลายศตวรรษที่ 10 วัฒนธรรมไบแซนไทน์เริ่มแพร่กระจายในรัสเซีย ซึ่งสะท้อนให้เห็นในด้านสถาปัตยกรรม ภาษา และการตกแต่งเป็นหลัก แม้แต่คำว่า "เครื่องประดับ" ก็มีต้นกำเนิดจากภาษาละตินและแปลว่า "เครื่องประดับ" ตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 12 จนถึงปัจจุบัน เครื่องประดับรัสเซียเก่าองค์ประกอบของอิตาลี เปอร์เซีย อินเดีย และในระหว่างการรุกรานตาตาร์-มองโกล เครื่องประดับก็เริ่มทะลุทะลวง การผสมผสานของสไตล์เหล่านี้ทั้งหมดในศตวรรษที่ 16-17 ทำให้เกิดรูปแบบการตกแต่งพิเศษซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของชาวรัสเซียเท่านั้น

มีทั้งรูปทรงเรขาคณิตและรูปทรงต่างๆ รูปแบบของพืช, รูปภาพสัตว์, ที่มีอยู่และเป็นตำนาน, รูปแบบแฟนตาซีของริบบิ้น, กิ่งก้าน, ใบไม้, พืชปีนเขา, การก่อตัวแม้จะมีความซับซ้อนทั้งหมดก็ตาม, ร่างสัตว์นกและผู้คนต่างๆ ใน ศตวรรษที่แตกต่างกันสำหรับตกแต่งสิ่งของต่างๆ (ไม่ว่าจะเป็นเสื้อผ้าหรือ หนังสือที่เขียนด้วยลายมือกล่องหรือผ้าเช็ดตัว) ใช้ลวดลายประดับต่างๆ บ้างก็มีลักษณะเฉพาะในสมัยนั้นเท่านั้น บ้างก็ได้รับการอนุรักษ์ไว้ตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบัน